張 愛 玲 小 說 中 雙 親 形 象 研 究 楊 書 瑋 摘 要 下 : 本 論 文 旨 在 分 析 張 愛 玲 小 說 作 品 中 雙 親 人 物 形 象 的 特 色 及 異 同, 重 點 如 一 張 愛 玲 的 母 親 黃 逸 梵 為 湖 南 武 將 後 代, 生 母 去 世 後 由 父 親

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1 私 立 東 吳 大 學 中 國 文 學 系 碩 博 士 班 碩 士 論 文 指 導 教 授 : 鄭 明 娳 教 授 張 愛 玲 小 說 中 雙 親 形 象 研 究 研 究 生 楊 書 瑋 撰 中 華 民 國 一 二 年 七 月

2 張 愛 玲 小 說 中 雙 親 形 象 研 究 楊 書 瑋 摘 要 下 : 本 論 文 旨 在 分 析 張 愛 玲 小 說 作 品 中 雙 親 人 物 形 象 的 特 色 及 異 同, 重 點 如 一 張 愛 玲 的 母 親 黃 逸 梵 為 湖 南 武 將 後 代, 生 母 去 世 後 由 父 親 元 配 撫 養, 特 殊 的 生 長 背 景 造 就 黃 逸 梵 堅 毅 獨 立 的 性 格, 也 影 響 她 對 張 愛 玲 的 教 育 方 式 張 愛 玲 的 父 親 張 志 沂 為 清 臣 張 佩 綸 之 子, 其 母 為 李 鴻 章 之 女 李 經 璹, 在 李 氏 的 教 育 下, 張 志 沂 性 格 沉 默, 喜 愛 讀 書 ; 與 黃 逸 梵 結 婚 後 靠 著 遺 產 度 日, 並 染 上 惡 習, 兩 人 最 終 離 婚 在 這 樣 的 家 庭 背 景 下, 張 愛 玲 觀 察 到 自 己 雙 親 的 特 質, 也 檢 視 自 己 與 父 母 間 相 處 的 互 動 情 況, 而 這 些 經 驗 也 影 響 張 愛 玲 在 創 作 小 說 人 物 時 的 思 考 方 向 二 統 整 張 愛 玲 的 小 說 作 品, 以 母 親 來 說, 可 歸 納 出 婚 姻 中 的 犧 牲 者 子 女 情 感 中 的 控 制 者 和 疏 離 的 旁 觀 者 幾 種 特 點 ; 父 親 的 部 分, 則 有 自 負 自 私 軟 弱 陰 柔 子 女 生 命 的 加 害 者 幾 種 特 徵 此 外, 在 其 小 團 圓 中, 更 大 量 書 寫 主 角 與 父 母 間 的 相 處, 其 中 關 於 母 親 的 形 象 歸 納 出 言 辭 強 悍 表 裡 不 一 渴 望 愛 情 與 陌 生 疏 離 等 特 質 ; 父 親 則 有 軟 弱 在 意 金 錢 以 及 脾 氣 暴 躁 等 特 質 在 其 小 說 作 品 中, 雙 親 形 象 的 呈 現 多 為 負 面 三 由 張 愛 玲 的 小 說 作 品 可 以 發 現, 其 中 許 多 情 節 都 和 她 在 真 實 生 活 中 與 自 己 父 母 相 處 的 情 況 有 關 聯, 有 些 甚 至 與 她 在 散 文 中 所 描 寫 得 如 出 一 轍, 然 而 在 散 文 中, 張 愛 玲 對 自 己 的 母 親 是 流 露 出 崇 敬 的, 對 父 親 卻 是 抱 持 負 面 看 法, 這 顯 示 出 張 愛 玲 在 散 文 與 小 說 中 對 於 雙 親 角 色 的 觀 點 有 所 差 異 關 鍵 詞 : 張 愛 玲 雙 親 形 象 小 團 圓

3 Study of Parent Images in Eileen Chang s Novels Shu-wei Yang Abstract This paper aims to analyze the characteristics and similarities/differences of the images of parents in Eileen Chang s novels. The key points are as follows: 1. Eileen Chang s mother, Huang Yifan, is a descendant of a Hunan general. Huang Yifan was raised by the first wife of her father after her mother died; her special background made her strong and independent, which impacted the way she taught Eileen Chang. Eileen Chang s father Zhang Zhiyin is the son of Zhang Peilun, a minister of the Qing Dynasty, and Lee Jingshu, the daughter of Lee Hongzhang. Under Lee s teaching, Zhang Zhiyin was quiet and fond of reading. After marrying Huang Yifan, they relied on heritage for living. Unfortunately, Zhang Zhiyin had some bad habits, and they divorced eventually. In such a family, Eileen Chang observed her parents characteristics and examined the interaction between her and her parents; these experiences influenced the direction of Eileen Chang s thinking in the creation of the novels characters. 2. To integrate Eileen Chang s novels, we can sum up the characteristics of mother as victim of marriage, controller of children s feelings and distant bystander, and of the characteristics of father as conceited and selfish, feeble and feminine, and injurer of his children s lives. Also, in her Little Reunion, she highlighted the relationship between the main character and her parents; the characteristics of the mother image are tough in words, two-faced, eager for love, and distant; the characteristics of the father image are feeble, concerned about money, and grumpy. In her novels, the images of parents are mostly negative. 3. From Eileen Chang s novels, we can find that many plots are related to her and her parents in real life, and some of them are even exactly the same as those in her works in prose. However, in her prose works, Eileen Chang is respectful to her mother but negative to her father. It shows that Eileen Chang s viewpoints about the characters of parents are different in her prose works and novels. Keywords: Eileen Chang, Parents Image, Little Reunion

4 張 愛 玲 小 說 中 雙 親 形 象 研 究 目 錄 第 一 章 第 一 節 第 二 節 緒 論..1 問 題 意 識... 2 研 究 文 獻 回 顧....2 一 二 三 研 究 專 書..3 單 篇 論 文..3 學 位 論 文.. 6 第 三 節 第 四 節 第 五 節 概 念 界 定...8 研 究 範 圍 與 侷 限 9 研 究 方 法...9 第 二 章 第 一 節 張 愛 玲 的 母 親 與 父 親..12 新 女 性 黃 逸 梵.. 12 一 二 福 將 黃 翼 升 12 武 將 之 後 黃 逸 梵.14 第 二 節 遺 少 張 志 沂 19 一 大 家 閨 秀 李 經 璹 19 ( 一 ) 名 臣 李 鴻 章.19 ( 二 ) 名 門 千 金..21 二 三 白 手 起 家 張 佩 綸...25 半 生 荒 唐 張 志 沂...30 ( 一 ) 頹 靡 的 讀 書 人..30 ( 二 ) 再 婚 34 小 結. 36 i

5 第 三 章 第 一 節 張 愛 玲 小 說 中 的 母 親 與 父 親.39 金 錢 與 愛 情 構 築 心 中 的 母 親..40 一 婚 姻 中 的 犧 牲 者..40 ( 一 ) 金 鎖 記 曹 七 巧 與 怨 女 銀 娣 40 ( 二 ) 半 生 緣 沈 太 太. 45 ( 三 ) 花 凋 鄭 太 太 48 ( 四 ) 創 世 紀 全 少 奶 奶.. 50 二 子 女 情 感 的 控 制 者 52 ( 一 ) 第 一 爐 香 梁 姑 母.. 53 ( 二 ) 第 二 爐 香 蜜 秋 兒 太 太.. 56 ( 三 ) 金 鎖 記 曹 七 巧. 59 ( 四 ) 琉 璃 瓦 姚 太 太...61 三 疏 離 的 旁 觀 者...63 ( 一 ) 傾 城 之 戀 白 老 太 太. 63 ( 二 ) 茉 莉 香 片 馮 碧 落.. 64 ( 三 ) 心 經 許 太 太 68 ( 四 ) 半 生 緣 顧 太 太 72 第 二 節 負 面 存 在 潛 意 識 中 的 父 親...78 一 自 負 而 自 私. 78 ( 一 ) 半 生 緣 沈 嘯 桐 78 ( 二 ) 多 少 恨 虞 老 先 生 80 二 軟 弱 陰 柔 82 ( 一 ) 怨 女 姚 二 爺.. 82 ( 二 ) 金 鎖 記 姜 二 爺 ( 三 ) 心 經 許 峯 儀 85 ( 四 ) 花 凋 鄭 先 生.. 86 ii

6 三 子 女 生 命 中 的 加 害 者.. 88 ( 一 ) 茉 莉 香 片 聶 介 臣 88 ( 二 ) 琉 璃 瓦 姚 先 生. 89 小 結. 91 第 四 章 小 團 圓 中 的 母 親 與 父 親..92 第 一 節 小 團 圓 中 的 母 親...92 一 重 視 教 育. 93 二 言 詞 強 悍...96 三 四 五 表 裡 不 一 的 物 質 主 義 者 渴 望 愛 情 陌 生 疏 離 第 二 節 小 團 圓 中 的 父 親 117 一 二 壓 抑 的 困 獸 117 對 錢 的 控 制 欲. 123 三 脾 氣 暴 躁 小 結.134 第 五 章 結 論..136 參 考 書 目 一 二 三 四 張 愛 玲 著 作.140 專 書 單 篇 論 文 學 位 論 文 iii

7 第一章 緒論 第一節 問題意識 從早期 我的天才夢 到逝世後被出版的 小團圓 張愛玲 創作出許多精彩的故事 她曾說過 我不喜歡壯烈 我是喜歡悲壯 更喜歡蒼 涼 1 對她而言 壯烈缺少人性美 悲壯則過於刺激 唯有蒼涼能給予人更 深長的意味 啟發人類思考 因此在她的作品中 無論是故事情節本身或著是人 物形態 都帶有一種 蒼涼 的氛圍 張愛玲說 自己寫的故事不追求給人大起 大落的刺激 也不想給人只有力卻沒有美感的文句 她想給的是一種 啟示 所以她選擇 蒼涼 做為創作的主軸 我以為這樣寫是更真實的 我知道我的 作品裏缺少力 但既然是個寫小說的 就只能盡量表現小說裏人物的力 不能代 替他們創造出力來 而且我相信 他們雖然不過是軟弱的凡人 不及英雄的有力 但這正是這些凡人比英雄更能代表這時代的總重量 2對於自己小說中的人物 張愛玲賦予他們 時代的負荷者 這樣的意義 她提到 普通人不比歷史人物 左一本右一本書 從不同的角度寫他們 因而有立體的真實性 3雖然她描寫的 人物不是什麼了不起的大人物 但這些 市井小民 卻是見證時代的真正主角 張愛玲的小說中有不少內容是以自己家族經歷為發想而寫成 其中的人物也 有許多是以真實生活中的親友作為原型加以改造 以二 九年出版的 小團圓 為例 當中有許多故事情節都是由張愛玲曾在散文中提到於關自己家庭的背景再 加以衍伸 而作品裡的人物也都 有本可循 以至於在問世之後 也紛紛出現 許多探討 小團圓 中的人物與張愛玲家族親戚對照的專論 其實研究張愛玲作 品的論著非常多 探討其人物創作的文章亦不在少數 然而針對其筆下雙親形象 做討論的占的比例卻相對較少 事實上 在張愛玲創作的人物中 有不少的 父 親 與 母親 他們在故事中往往有著舉足輕重的地位 有時甚至就是文中的 主角 而這些 母親 和 父親 雖然出現在不同的故事中 卻又有著某些共同 1 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 自己的文章 台北 皇冠文化出版有限公司 2001 年 4 月 1 日初版一刷 頁 89 2 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 自己的文章 頁 89 3 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 談看書 台北 皇冠文化出版有限公司 2001 年 4 月 1 日初版一刷 頁 155 1

8 的特質 而這些特質又與張愛玲曾在散文所寫的父母親具有 同質性 這種共 同特質 是作家刻意營造的特色 或是作家在不經意間所流露的個人觀點 是非 常耐人尋味的 加上後期 小團圓 的出版 與前期張愛玲筆下這些 父親 和 母親 的形象兩相比較之下 是否有不同的特色出現 均是本文所關注的重點 此外 張愛玲說過自己喜歡在故事中保留真實性 4不論是人物或情節 只 要帶有真實性就能夠給人一種雋永的 人生味 這不禁讓人聯想在她小說裡的 父親 和 母親 角色 和她散文中所描述的父母親是不是也有所關聯 再者 張愛玲的雙親與張愛玲散文作品中所描寫的形象是否相符 也是本文所要探究的 對象 第二節 研究文獻回顧 目前學術界關於張愛玲的研究 擁有非常龐大的成果 從生平研究如西嶺雪 尋找張愛玲 前世今生 5 宋家宏 走進荒涼 張愛玲的精神家園 6 到其 作品的書寫藝術如劉紹銘 張愛玲的文字世界 7 水晶 張愛玲的小說藝術 8 嚴紀華 看張 張看 參差對照張愛玲 9 乃至於作品中關於女性的形象與意識 研究如林幸謙 歷史 女性與性別政治 10等等 呈現多元化發展 甚至已經蔚 為一股研究風潮 形成可觀的 張愛玲學 即便如此 目前國內似乎尚未有以 張愛玲作品中的雙親作為主要分析的專著 以下針對範疇較相近的文獻資料 分 三個部分介紹 4 張愛玲在 自已的文章 談看書 和長篇小說 赤地之戀 的開端都表明自己對 真實 的偏愛 同時她認為故事中融入真實 才能夠令人回味再三 體驗箇中道理 5 西嶺雪 尋找張愛玲 前世今生 台北 風雲時代出版社 2011 年 2 月 6 宋家宏 走進荒涼 張愛玲的精神家園 廣州 花城出版社 2000 年 10 月 7 劉紹銘 張愛玲的文字世界 台北 九歌出版社 2007 年 8 月 8 水晶 張愛玲的小說藝術 台北 大地出版社 1973 年 9 月 9 嚴紀華 看張 張看 參差對照張愛玲 台北 秀威科技有限公司 2007 年 3 月 10 林幸謙 歷史 女性與性別政治 重讀張愛玲 台北 麥田出版 2000 年 2

9 一 研究專書 張愛玲筆下的人物眾多 各自具有不同風格 然而目前為止 國內針對張愛 玲小說中的人物進行討論的專門書籍 多數是包含在專書的某一章節裡 劉鋒杰等 張愛玲的意象世界 探討張愛玲小說中各種意象的深層涵義 由張愛玲的 天才夢 談起 講述她的成長經歷 再分析其小說中出現的 家 鏡子 太陽 月亮 等意象 其中討論 家 的部分 分析張愛玲童年家 庭關係與日後人物創作的關係 並對 金鎖記 茉莉香片 傾城之戀 等人 物形象進行分析 析論其形象呈現與張愛玲之寫作心理 11 林幸謙 荒野中的女體 張愛玲女性主義批評 I 由性別政治探討張愛玲的 女性書寫 從 怨女 金鎖記 中的婆媳關係 半生緣 女性衝突的情節等 文本分析其中所蘊含的女性壓抑並同時針對張愛玲文本中的母女衝突主題探討 女性的 閨閣政治 12 林幸謙 女性主體的祭奠 張愛玲女性主義批評 II 由女性主義的角度切 入 分析張愛玲的創作心理以及作品中關於女性人物的書寫 指出其中所帶有的 反父權體制意識形態 並探討其文本中女性敘述所隱含的意欲和本質 13 水晶 張愛玲的小說藝術 以 半生緣 傾城之戀 紅玫瑰與白玫瑰 沉香屑 第一爐香 及 桂花蒸阿小悲秋 為主要討論對象 並附論張愛玲短 篇小說中的鏡子意象 以及水晶探訪張愛玲的過程 其中 爐香 裊裊 仕女 圖 將張愛玲作品 沉香屑 第一爐香 與亨利詹姆士的小說 仕女圖 從人 物 背景進行比較 從而對張愛玲的小說藝術有進一步認識 14 二 單篇論文 張愛玲的相關研究論述數量龐大 除單篇期刊論文外 另有些收錄於論文集 中 以下列舉數篇代表 11 劉鋒杰 薛雯 黃玉蓉著 張愛玲的意象世界 銀川 寧夏出版社 2006 年 3 月 林幸謙 荒野中的女體 張愛玲女性主義批評 I 桂林 廣西師範大學出版社 2003 年 12 月 13 林幸謙 女性主體的祭奠 張愛玲女性主義批評 II 桂林 廣西師範大學出版社 2003 年 12 月 14 水晶 張愛玲的小說藝術 台北 大地出版社 1973 年 9 月 3 12

10 宋家宏 張愛玲的 失落者 心態及創作 分析張愛玲成長創傷 歸結其 失落感 產生的主因 再以此分析張愛玲筆下人物心理與性格呈現的成因 15 李焯雄 臨水自照的水仙 分析張愛玲性格中的水仙子式 自我疏離 特 質 並延伸至張愛玲小說中 水仙子型 人物的探討 從佛洛伊德學說分析 茉 莉香片 與 心經 中人物的自戀人格特質 16 張靜宜 淺析 金鎖記 曹七巧蒼涼人生的形成 由外在人性的壓抑與內 在心理的性格矛盾分析曹七巧在小說中蒼涼人生之形成 外在壓抑的部分提出父 系制度 門當戶對為造成七巧被迫與現實妥協的原因 內在心理部分則從錢大於 情 性愛分離以及對兒女的佔有欲和複雜情感之情欲觀和親情觀探討七巧在小說 中性格內部成因 反映出七巧的人物特質也寫出七巧背後所代表中國傳統女性的 人生史 17 翁靚芠 張愛玲短篇小說中男性主體的失落 從傳統與現代的衝突 道德 表像與虛偽本質兩個面向探討張愛玲筆下男性主體失落的成因 指出張愛玲筆下 男性人物在建構自我主體認同的過程中受到父權壓迫而產生的自卑與失落 18 陶春軍 關於 金鎖記 中曹七巧人物形象的幾個問題 以佛洛依德的變 態心理學說為理論依據 從張愛玲的心理 文本所設定的環境以及曹七巧好勝猜 忌的性格切入主題 再由曹七巧與兒女以及姜季澤的畸形人物關係和文本中先性 後愛的人格特質來分析曹七巧在文本中的形象成因 19 王佳慧 童年體驗對張愛玲小說創作的影響 淺論張愛玲小說中的母親形 象 從張愛玲童年經歷著手 分析其筆下 負面 母親形象的原因 並歸納出 張愛玲作品中的母親形象為庸俗 冷漠兩類 指出負面母親形象背後所蘊含張愛 玲對家庭的感悟 20 蘇虹 漂泊 畸形的孤獨之魂 小團圓 中的母親形象 分析 小團圓 15 宋家宏 張愛玲的 失落者 心態及創作 收入鄭樹森編 張愛玲的世界 頁 台北 允晨文化 2004 年 11 月修訂版 16 李焯雄 臨水自照的水仙 收入鄭樹森編 張愛玲的世界 頁 台北 允晨 文化 2004 年 11 月修訂版 17 張靜宜 淺析 金鎖記 曹七巧蒼涼人生的形成 中國語文 第 104 卷第三期 總第 621 期 頁 年 3 月 18 翁靚芠 張愛玲短篇小說中男性主體的失落 國文天第 第 20 卷第 7 期 總第 235 期 頁 年 12 月 19 陶春軍 關於 金鎖記 中曹七巧人物形象的幾個問題 國文天第 第 22 卷第 1 期 總 第 253 期 頁 年 6 月 20 王佳慧 童年體驗對張愛玲小說創作的影響 淺論張愛玲小說中的母親形象 今日科苑 2008 年第 18 期 頁 年 4

11 內卞蕊秋與張愛玲其他作品中的母親所具有的異質性 首先是理性覺醒的新女 性 因此在家庭 母女以及異性關係上都有其特殊的發展 接著探討張愛玲在雙 重視角下 既是旁觀者又是卞九莉所帶有創作心態 因而帶出 小團圓 張愛玲 所隱藏的情感與反思 21 李芳 張愛玲筆下母親形象研究 將張愛玲作品中的母親分為 自私的 愚蠢的 功利的 狠毒的及傳統的五類 並分析其母親形象殘缺的主因 22 唐宇紅 相離相愛 論 小團圓 中母女關係 將 小團圓 的母親形象 與張愛玲前期作品的母親形象進行比較 發覺由 惡母 變為 嚴母 比起前 期作品 小團圓 的母親更多了對子女的關愛 母女關係也由前期的 審母 變為 戀母 雖然疏離但彼此仍有情分在 而轉變的成因在於母親對張愛玲的 重要性 對人倫道德的忌諱以及對母親的諒解 23 孫紅震 遮蔽 張愛玲小說父親形象解讀 分析張愛玲文本中父親形象的 呈現 點出張愛玲描繪作品中的父親時 從外在的身體殘疾至內在心理的幼兒化 對之進行貶抑 此外也利用置換的方式剝奪文本中父親的地位 藉以反擊父權至 度 最後以 缺失 的方式讓父親在文本中隱身 將父親驅逐 而這些父親形象 的成因在於張愛玲童年的家庭暴力的創傷與父親再婚後頓失依靠的心理狀態 24 陳由歆 論張愛玲小說中缺席的父親形象 從社會與家庭角度闡明張愛玲 筆下父親形象的特質 歸納出文本中父親形象缺席的原因為被倫理道德扭曲情 感 放縱情欲以及追逐名利導致人格尊嚴喪失 25 潘冰潔 文化視域下解讀張愛玲筆下的父親形象 從女性主體意識角度切 入 分析張愛玲筆下男性主體顛覆缺失的原因 並解讀其背後所蘊含作家自身的 女性意識 26 朱敏 張愛玲小說父母形象分析 將張愛玲筆下的父母親形象進行歸納 父親的形象為殘疾無用與自私暴虐 母親的形象為病態扭曲及利慾薰心 指出父 21 蘇虹 漂泊 畸形的孤獨之魂 小團圓 中的母親形象 名作欣賞 2011 年第 18 期 頁 年 22 李芳 張愛玲筆下母親形象研究 作家 2011 年第 10 期 頁 年 23 唐宇紅 相離相愛 論 小團圓 中母女關係 河北民族師範學院學報 第 32 卷第 3 期 頁 年 8 月 24 孫紅震 遮蔽 張愛玲小說父親形象解讀 周口師範學院學報 第 20 卷第 1 期 頁 年 1 月 25 陳由歆 論張愛玲小說中缺席的父親形象 理論界 2006 年第 3 期 頁 年 26 潘冰潔 文化視域下解讀張愛玲筆下的父親形象 大眾文藝 2010 年第 16 期 頁 年 5

12 愛的缺失與母愛的從未獲得為其筆下父母親負面形象的成因 27 三 學位論文 國內以張愛玲作品中的人物為研究對象的學位論文為數眾多 其中相關的學 位論文有賴琇君 張愛玲小說中的惡母形象與潛抑怨母心理 從女性主義的閱 讀角度出發 解讀張愛玲作品中 母女關係 的呈現 同時探討散文中 新母親 與小說中 惡母親 之間的落差與發生的原因 以此來分析張愛玲的創作心理和 創作觀點 28 陳靜宜 張愛玲長篇小說的女性書寫 從女性書寫的角度切入張愛玲長篇 小說 秧歌 赤地之戀 半生緣 怨女 探討當中的女性意識 其中第五 章分析由 金鎖記 到 怨女 比較 金鎖記 母女世界 V.S 怨女 母子關 係 與本論文所要探討的 母親形象 相關 有助於分析兩篇當中 母親 所呈 現的落差 溫毓詩 張愛玲文本中的人物心理與殖民文化研究 前半部針對文本中的 人物心理進行分析 並聯結到張愛玲本人的現實經驗 與其對人性觀察和體悟 因而產生作品中特殊的人物特質與形象 29 沈文田 張愛玲小說人物研究 以 反共型 情愛型 女性型 三類 分析張愛玲小說作品中的人物 在 女性型 的部分又以 聖母型 慈母型 惡母型 來歸納張愛玲筆下的母親 並探討小說人物所反映的時代意識 30 黃瓊慧 張愛玲及其小說中母親形象研究 將母親形象歸納為 惡毒母 親 功利母親 模糊母親 與 傳統母親 四類 探討其內在意涵 分析小 說中多元母親形象的成因 由其中看當時母親的處境 並從文本中疏離的母子關 係探究人性的弱點 朱敏 張愛玲小說父母形象分析 遼寧教育行政學院學報 2009 年第 7 期 頁 年 28 賴琇君 張愛玲小說中的惡母形象與潛抑怨母心理 新北市 淡江大學中國文學系碩士 論文 1996 年 29 溫毓詩 張愛玲文本中的人物心理與殖民文化研究 高雄市 中山大學中國語文學系碩 士論文 2000 年 30 沈文田 張愛玲小說人物研究 台北市 文化大學中國文學研究所碩士論文 2001 年 31 黃瓊慧 張愛玲及其小說中母親形象研究 彰化市 彰化師範大學國文學系碩士論文 2006 年 6

13 李秋鳳 張愛玲小說重影人物的研究 前半部將張愛玲小說人物與 紅樓 夢 人物比對 分析其中關聯性 後半部探討張愛玲的小說在敘寫人物上 具有 兼顧理想與現實 保存人物立體性 建立神話人物以及擅長塑造對照與重影人物 等幾項特色 32 朱雯彥 張愛玲小說人物之變態心理研究 以張愛玲的身世與心理和小說 作品對照 從親情 愛情和社會三方面討論小說人物變態心理成因 指出現其背 後所蘊含 不得已 的生存樣貌 33 張安怡 張愛玲小說人物淵源之研究 探討張愛玲小說中人物的原型 成 因 及其所造成的內在心理和外在行為 點出張愛玲的家庭與 紅樓夢 金瓶 梅 與 海上花列傳 是她一切創作的泉源 34 張美華 張愛玲小說的主要男性形象研究 以張愛玲筆下男性為研究對象 由內在生活經驗與外在兩性思潮檢視張愛玲的創作背景 並將其作品中男性形象 歸納為過時敗家的前清遺少 時代悲劇的反英雄人物 哀樂交集的中年男性 虛 偽矛盾的面具性格四類 接著探討其男性形象背後的意涵與象徵及其藝術手法 35 許淑蓉 張愛玲小說男性書寫研究 就張愛玲生長背景 生活經歷與當時 外在社會文化來探討其男性觀 男性形象作品的影響 並將其作品中的男性形象 分為寡廉鮮恥的過時遺少 喪失人性的冷酷父親 虛偽自私的愛情騙子 混跡洋 場的花花公子 醜陋不堪的無能兒子等五種類型進行析論 最後點出張愛玲以去 勢模擬書寫 無父敘述書寫等手法來塑造男性形象 並研究其作品中男性所蘊藏 的意涵 36 余淑芸 張愛玲 小團圓 研究 由 小團圓 的創作與發行談起 ˋ對 其人物與情節加以分析 總結出張愛玲以一貫的蒼涼基調 藉由參差對照的寫作 技巧 跳躍時空的插敘手法 刻劃不同的人物性格 展現不同的人物風貌 李秋鳳 張愛玲小說重影人物的研究 台北市 銘傳大學應用中國文學系碩士論文 2006 年 33 朱雯彥 張愛玲小說人物之變態心理研究 中壢市 中央大學中國文學系碩士論文 2007 年 34 張安怡 張愛玲小說人物淵源之研究 台北市 中國文化大學中國文學研究所碩士論文 2008 年 35 張美華 張愛玲小說的主要男性形象研究 屏東 國立屏東教育大學中國語文學系碩士 論文 2008 年 36 許淑蓉 張愛玲小說男性書寫研究 台南 國立台南大學國語文學系碩士論文 2012 年 37 余淑芸 張愛玲 小團圓 研究 台南 國立台南大學國語文學系碩士論文 2012 年 7

14 第三節 概念界定 身為一個文學創作者 張愛玲特別喜愛將真實的人 事 物寫入自己的作品 中 因此不論是早期的 金鎖記 或是後期的 小團圓 都可以看見許多張愛玲 真實人生經驗的影子 甚至於有些人物 故事的原型其實就是本於她的家族 然 而這樣狀況也形成了自傳或虛構的爭論之中 尤其是 小團圓 出版之後 關於 其文體性質和探討當中內容真假的文章也相繼出現 然而對於張愛玲而言 她並 沒有特意著重在自傳或虛構的問題上 她只是順著自己的喜好寫出作品 在西方人有這句話 一切好的文藝都是傳記性的 當然實事不過是原 料 我是對創作苛求 而對原料非常愛好 並不是 尊重事實 是偏嗜 它特有的一種韻味 其實也就是人生味 38 在她的創作觀念裡 她偏好 真實性 的融入 實事 是故事的原型 張愛玲除 了以其做為基礎加以發展 她更特別保留當中的真實性 因為當中有她所喜愛的 獨特韻味 對張愛玲而言 無論是小說或散文 都應當帶有 人生味 才會成為 永久的佳作 因此在她的小說人物塑造上 也加入了這樣的創作理念 使得小說 雙親人物在特質呈現上都與真實生活中她所觀察 感受到的父母有相似之處 使 得角色之間具有共通性 然而小說畢竟和自傳 散文不同 比起後面兩者 小說所帶有虛構成分較多 因此在張愛玲創作的人物裡 雖然處處可見現實生活中黃逸梵 張志沂的影子 但並不能因而將二者混為一談 只能說是張愛玲貫徹了自己的創作理念 把真實 經驗融入其中的展現 關於 小團圓 雖然其中有部分故事情節和張愛玲在其散文所提到的內容 異曲同工 甚至是幾乎相同 但 小團圓 中人物名稱均與現實不同 且其中仍 有諸多虛構成分 為其小說作品之一 而其內容所描寫關於雙親角色的事件以及 形象塑造又有和張愛玲真實生活中相符合之處 是屬於帶有自傳性質的小說 故 將其獨立一章 並加入張愛玲的散文內容相互對照 探討 38 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 談看書 頁 153 8

15 第四節 研究範圍與侷限 本文以張愛玲所有小說作品中的雙親形象做為研究主題 佐以其他相關資料 進行文本的比對及分析 同時針對張愛玲在散文中有關父母親的描述和小說中的 雙親形象進行對照 比較其中異同 此外 張愛玲曾以英文寫下 The Fall of the Pagoda 雷峰塔 及 The Book of Change 易經 兩部作品 其內容與 小團 圓 雷同 現今皇冠書局所出版的為趙丕慧之譯本 在文字敘述上非出自張愛玲 的手筆 故未列入本文探討的範圍 唯在必要時加以引為註解 文中探討雙親角 色的部分 主要在於探討人物的形象 側重在小說裡如何呈現人物的特質 以及 分析人物性格心理 因此在寫作手法上僅簡單點出 不加探討 研究張愛玲作品的文章眾多 以其小說人物為題材的論文亦不在少數 除了 本文所欲分析的雙親形象之外 其人物創作手法 人物心理等面向亦可列為深入 探討的題目 但要在短短五章中將這些面向全部加以論述 礙於筆者個人能力的 不足 目前尚無法做這樣的分析討論 因此僅就各篇小說中雙親的人物特質加以 發揮 並與散文和 小團圓 所敘述的雙親角色比較 希望藉由對張氏作品中人 物特質的整理分析 一探其作品中對於雙親形象的角色創作所具有的共同特色和 差別 第五節 研究方法 本論文的探討方式由文本整理及比較分析著手 首先 蒐集有關張愛玲的父 母的資料並加以介紹 以便對張愛玲的家庭背景 創作淵源有初步認識 接著在 文本整理部分 由於本文以張愛玲作品中的雙親形象為主要討論對象 因此要回 歸到張愛玲的創作中 將其散文 小說內的雙親形象進行歸納分類 並透過心理 學及文學創作等理論來檢視其形象特質成因 比較分析部分 則先針對小說中不同的角色間的特質相互比較 找出其異 同 再將小說和散文以及 小團圓 內的角色特質做比對 藉以檢視張愛玲在雙 親人物的形象塑造上是否有其特殊的 一致性 此外 也會將角色與張愛玲的 父母形象做對照 檢視張愛玲是否在創作時深受自己生活經驗影響 而將自己對 9

16 親生父母的看法投射在作品的人物形象上 本論文共分五章 各章論述重點如下 第一章 緒論 主要在說明本論文之研究動機 研究範圍 概念界定 以 及研究方法和前人研究文獻的回顧 第二章 張愛玲的母親與父親 家庭影響一個人日後的性格 也造就一個 人的處事態度 而張愛玲的創作概念與其生長環境之間也有所關聯 張愛玲的父 親張志沂是個前清遺少 由母親李菊耦扶養長大 由於家道中落和環境變遷 張 志沂成為被時代淹沒的悲劇人物 為了排遣空虛的生活 染上吸鴉片的習慣 最 終賠上一段婚姻 雖然之後與孫用蕃再婚 兩人卻整日躺在床上抽大煙 消極度 日 加上孫用蕃的挑撥 讓張愛玲逃出張家 投奔生母黃逸梵 黃逸梵為湖南武 將的後代 生母死後由父親元配扶養長大 透過媒妁之言與張志沂成婚 婚後發 現張志沂在諸多觀念和想法上與自己不和 便藉小姑出國之際一同赴國外遊學 小時候家中重男輕女和無法供給念書的緣故 讓黃逸梵特別嚮往學校生活 也十 分重視張愛玲的教育 回國後因張志沂不願戒掉毒癮以及對子女教育理念的不合 而離婚 晚年旅居國外 張愛玲在成長期間觀察自己父母相處情況和個別的性格 特質 於日後創作作品中的雙親人物時 也滲入了自己父母的某些特點 第三章 小說中的母親與父親 張愛玲的小說裡有許多形形色色的父母 從 母親 角色來說 多半將 金錢 與 愛情 牽扯在一起 而出現一批在婚 姻中犧牲感情的母親 同時也有一批母親如同控制者將子女當作物品販賣 此 外 還有一些母親是冷漠的旁觀者 將自己與子女徹底切割 彼此失去交集 從 父親 角色而言 則可歸納出三種形象 一種是自私自利的父親 只在乎自己 的利益而不顧他人 另一種是性格陰柔軟弱的父親 在個性上較軟弱 行為上則 帶有女性特質 不同於男性陽剛的形象 最後一種是疏離的加害者 對子女的際 遇冷眼旁觀 甚至落井下石 造成子女的困擾或影響其人生的進展 兩相比對後 發現小說中的雙親多屬 負面 形象 且當中有些行為特質與張愛玲的父母有雷 同之處 10

17 第四章 小團圓 中的母親與父親 小團圓 的性質屬於自傳性小說 其中包含自傳性特質且內容與張愛玲散文雷同 因此在本章將散文與 小團圓 中的雙親形象進行比對分析 由 小團圓 中歸納出其中關於母親的形象 有言 辭犀利 表裡不一和疏離陌生以及渴望愛情幾種特點 和張氏多數小說作品一 樣 其母親形象呈現為負面 在父親的部分 則整理出脾氣暴躁 個性壓抑和恐 懼金錢流失的特點 也和其他小說作品一樣同樣以負面形象呈現 在比對散文內 容的部分 張愛玲描寫關於父母親的散文中 以 私語 童言無忌 和 對照 記 的內容較詳細 資料也較多 其他相關文字則是散見在各篇之中 透過梳理 歸納出散文中的母親形象是不擅表達情感 敢於冒險且多才多藝 同時具有強烈 的自尊心 是屬於較正向的形象 在父親的部分 則歸納出軟弱糜爛 崇尚權威 式教育以及恐懼金錢流失幾種特質 屬負面形象 亦即在母親角色上 小團圓 與其他小說作品同屬負面 但在散文中卻是趨於正面 而父親的部分 則是在 小 團圓 其他小說作品和散文中均趨向負面 第五章 結論 針對前面第二到四章的論述總結 由張愛玲作品中雙親形 象正負面的呈現 共同特色及相異之處 來討論張愛玲小說裡雙親形象在表現上 的成功與否 接著討論張愛玲在人物創造運用上的個人風格與特色 最後歸結全 文論述要點 並於文末針對本論文中未及討論和寫作侷限部分做說明 以待他日 能有進一步的補充修正 11

18 第二章 張愛玲的母親與父親 家庭環境影響一個人在成長過中所接收的訊息 也奠定個人日後性格的基 礎 根據心理學研究 家庭關係對個體的發展 占有重要角色 其中 父母親對 孩子的影響甚鉅 39而這些影響將呈現在個體的性格與日後的發展以及心態 觀 念上 因此在研究文學作品時 對作家的家庭背景及成長環境進行瞭解 亦有助 於對作家的寫作心理以及對其文本的解讀 張愛玲的祖母出身名門望族 祖父飽讀詩書 她的父親張志沂在祖母的教導 下終日苦讀 想考取功名 卻遇上時代交替 科舉取消 讓他頓失人生目標 清 末的 遺少 氣息和大家族的 少爺 習氣讓他一直難以適應社會變遷 出身武 將之後的母親黃逸梵 在父親的元配撫養下長大 環境的現實培養出她獨立 堅 毅的個性 這些成長過程讓張愛玲父母的人生各自精彩 也成為張愛玲日後創作 的養分 第一節 新女性黃逸梵 張愛玲的母親為名將黃翼升的孫女黃逸梵 在與張志沂結婚後 生下張愛玲 和張子靜 在張愛玲和弟弟的童年回憶中 母親時常為了錢 孩子的教育方式和 父親爭吵 張愛玲也感受到在母親和她之間 也總是有著一層隔閡 本節將對黃 逸梵的成長背景與家庭環境做介紹 一 福將 黃翼升 黃逸梵的祖父黃翼升 是正統的湘軍 驍勇善戰 馳騁沙場 原籍湖南長沙 在幼年時便失去雙親 由鄧氏收養 因而改姓鄧 之後進入陸軍 39 Elizabeth B Hurlock 著 胡海國譯 兒童心理學 台北 桂冠圖書有限公司 1980 年修 訂三版 頁

19 開始軍旅生涯 咸豐元年 從征廣西粵匪之陷江寧也 詔湖南在籍禮部侍郎曾國藩治鄉 兵 曾國藩創水師 調翼升來營 40 當時太平天國之亂 洪秀全的太平軍困陷南京 湖南在籍禮部侍郎曾國藩 奉命治鄉兵 遂創設水師 遂將黃翼升調入自己旗下 以為輔佐 此後 便開啟黃翼升四處征戰的生活 四年 逆黨由長江踞岳州襲湘潭 翼升隨守備楊載福馳救 連戰皆捷 復 其城 拔補加總充水師右營哨官 六月 隨楊載福進攻岳州 伏舟君山雷 公湖 遣疑兵誘賊出戰 伏兵起併擊之 賊宵遁 遂入岳州 七月 賊由 城陵磯來犯 官軍分五隊迎擊 翼升由湖東擊 賊走之 再敗之道林磯羅 山等處 以功敍千總 並賞戴藍翎 至城陵磯遇賊船十餘艘 往來馳 突 冀以虛升阻遏 官軍翼升 燭其奸如牆而進追至擂鼓臺刑河腦等處 伏賊從道林白螺等磯擁出 翼生用小船當先 大呼奮擊 餘船繼駛 賊大 潰 紛紛投江死 41 從上述引文可以發現 黃翼升在咸豐四年 1854 之後隨著楊載福四處征戰 幫 助弭平太平軍 而他的驍勇善戰 足智多謀也替他屢建軍功 獲得賞識 在咸豐 四年 1854 到咸豐八年 1858 間 黃翼升跟隨楊載福四處掃蕩太平軍 在收 復九江之後 得到加總兵銜之位 在咸豐九年 1859 時 曾國藩為黃翼升 奏 請歸宗 於是便恢復他的本姓 42在同治元年 1862 時 黃翼升應李鴻章的要 求進入上海 開啟兩人合作契機 二人通力克敵 收服蘇州 上海等地 之後又 共同平定捻匪之亂 李鴻章曾奏言 翼升踴躍衝鋒 堅忍效命 厥功甚偉 43 對黃翼升讚譽有加 在戰場上兩人培養出良好的默契和交情 也替日後張 黃兩 40 清史列傳 新辨大臣傳四 收入於天津圖書館歷史文獻部編 三十三種清代人物傳記資 料彙編 第六冊 頁 清史列傳 新辨大臣傳四 收入於天津圖書館歷史文獻部編 三十三種清代人物傳記資 料彙編 第六冊 頁 據 清史列傳 新辨大臣傳四 記載 九年七月 曾國藩為翼升奏請認祖歸宗 乃復姓黃 見天津圖書館歷史文獻部編 三十三種清代人物傳記資料彙編 第六冊 頁 清史列傳 新辨大臣傳四 收入天津圖書館歷史文獻部編 三十三種清代人物傳記資料彙 編 第六冊 頁 70 13

20 家的聯姻埋下伏筆 二 武將之後 黃逸梵 黃逸梵 原名黃素瓊 逸梵 取自其英文名字 Yvonne 張子 靜曾說 我姊姊的性格 受我母親影響很大 而我母親的性格 則源於她特殊 的身世 44的確 閱覽張愛玲諸多小說作品 總能發現其中所帶有的母親形象 而張愛玲的散文中 也不斷提起關於母親的回憶 究竟 黃逸梵是什麼樣的女子 以下將加以說明 黃翼升成婚後一直沒有生育 直到四十七歲才得到獨生子黃宗炎 也就是黃逸梵的父親 黃宗炎的元配並未生下子女 因而在光緒二十年 1894 返回長沙替黃宗炎買下一個姨太太 黃宗炎在廣西就任鹽法道道台期 間 因廣西瘴氣較重而英年早逝 當時姨太太已懷有身孕 在光緒二十二年 1896 產下一對雙胞胎 即黃逸梵和張愛玲的舅舅黃定柱 黃逸梵的生母因感染肺癆過 世 此後 便由黃宗炎的元配撫養二人長大 雖然同為黃家血脈 仍難以免去傳統重男輕女的觀念 黃逸梵在父親元配的 撫養之下更是深切感受到這點 根據張子靜的說法 在我母親的成長過程中 大外祖母仍免不了有男尊女卑的傳統思想 使我 母親性格深受影響 譬如說 她自小飽受纏足之苦 而我舅舅則可以在花 園裡玩皮球 纏足之辱 是我母親一生最大的恨事 45 民初的婦女多半都已漸漸捨棄纏足 但是黃逸梵仍是一雙 三寸金蓮 即便如 此 她仍然嘗試各項活動 包括滑雪 張愛玲未纏足的姑姑張茂淵 更盛讚黃逸梵在瑞士阿爾卑斯山滑雪滑得比自己好 46這或許可以視為黃逸梵對 於自己纏足的一種反動 黃逸梵在家中也接受過家塾的教育 最後由於家中對 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 119 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 120 參見張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 20 14

21 她的婚姻已有所安排 所以未能繼續完成學業 我的大外祖母經濟富裕 養育姨太太留下的兩個孩子也盡心盡力 自小就 在家中為他們延師授課 倒無男女之別 不過我舅舅後來進入震旦大學就 讀 我母親就沒那麼幸運 因為那時她必須像一般的舊式婦女 接受家裡 的安排 嫁入一個門當戶對的家庭 47 教育的未完成 讓黃逸梵一直很憧憬學校的生活 也使她變成一個 學校迷 48 在張愛玲的 對照記 中有一段文字 我母親還有時候講她自己家從前的事 但是她憎恨我們家 當初說媒的時 候都是為了門第葬送了她的一生 49 黃逸梵的生母早逝 必須仰仗著父親的元配生活 除了尊敬 就是服從 因此對 於家裡所談妥的婚事 只能別無選擇的接受 然而黃逸梵對於自己的遭遇感到不 滿 舊式的家庭觀綑綁著她 纏足 教育上的不平等以及不自由的婚姻 都使黃 逸梵的生活蒙上一層陰影 也正因為自己曾經受到如此不平等的對待 使得她在 日後 更積極地把握機會遠赴國外學習 張子靜謂 我母親二十八歲 已有兩個孩子 這樣的身分還要出國留學 在當時的社 會是個異數 由此也可看出我母親的果敢和堅決 50 黃逸梵在與張志沂結婚之後 必須放棄自己的夢想 忘記曾經的身分 走入家庭 做一個 賢妻良母 然而張志沂染上吸食鴉片 賭博的惡習 並且娶了小妾 過著頹唐靡爛的日子 在家庭生活中 必須抑制自我意識和自我實現需要的分 裂 51令黃逸梵無法忍受 最後 她以小姑張茂淵要出國 必須有女伴監護隨同 的理由 離開軟弱無能的丈夫和一雙兒女 拋開沉重的家庭包袱 去追尋自己的 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 121 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 20 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 35 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 71 國分康孝著 劉啟譯 女性心理學 台北 五洲出版社 1988 年 7 月 頁 28 15

22 52 理想 她在歐洲進過美術學校 學會畫油畫 同時也自己裁製衣服 在她回國 後 也將自己所學加諸在張愛玲身上 她讓張愛玲學畫畫 彈琴和英文 張愛玲 認為自己 大約生平只有這一個時期是具有洋式淑女的風度的 53 張愛玲說過 最初家裏沒有我母親這個人 也不感到任何缺陷 因為她很 早就不在那裏了 54在她的童年裡 母親幾乎是缺席的 因此她對母親也一直 保有一種憧憬 認為母親的一切都是高雅的 然而當母親再次進入她的生命時 她卻發現母親並非她想像的那麼完美 而母親對她的愛 也同樣不完美 如黃逸 梵自英國歸來時 母親回來的那一天我吵著要穿上我認為最俏皮的小紅襖 可是她看見我第 一句話就說 怎麼給她穿這樣小的衣服 不久我就作了新衣 一切都 不同了 55 對於許久不見的孩子 黃逸梵不是表達想念之情 反而是直接的批評張愛玲最愛 的小紅襖 可以感覺到她重視實際 不迎合他人的理智個性 回國後不久 夫妻 兩人多次為了孩子的教育 張志沂抽鴉片的毛病和經濟方面的事物爭吵 張子靜 和張愛玲對於父母的爭吵 都還留有的印象 他們劇烈地爭吵著 嚇慌了的僕人們把小孩拉了出去 叫我們乖一點 少 管閒事 我和弟弟在陽台上靜靜騎著三輪的小腳踏車 兩人都不作聲 56 院子裡養著一條大狼狗 姊姊和我常在那裡逗狗玩 突然就聽到從樓上傳 來父母爭吵的聲音 越來越大聲 偶爾還夾雜著我母親的哭聲和不知是誰 摔破東西的聲音 57 最終 黃逸梵主動向張志沂提出離婚 並表示自己的心 已經像一塊木頭 58兩 參見張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 8 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 私語 頁 177 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 私語 頁 173 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 私語 頁 177 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 私語 頁 178 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 77 16

23 人簽字離婚 離婚後的黃逸梵彷彿得到重生 她整裝行囊離開中國 開始她自在 的生活 她動身前往法國 在張愛玲十六歲時再次回到上海 當她看到張愛玲時 這麼說道 我懊悔從前小心看護你的傷寒症 她告訴我 我寧願看你死 不願 看你活著使你自己處處受痛苦 59 由於當時的張愛玲被保母照顧得無微不至 以至於在生活技能上是近乎 無能 的狀態 因此 黃逸梵用了兩年的時間讓張玲學著獨立 而她與張愛玲相處的這 兩年 讓張愛玲陷入思想的矛盾 我的兩年計畫是一個失敗的試驗 除了使我的思想失去均衡外 我母親的 沉痛警告沒有給我任何影響 60 黃逸梵的成長經歷養成她凡事獨立的性格 唯有獨立 才能不依賴任何人過生 活 這也正是她對張愛玲的生活技能會如此要求的原因 而小時候對學校的欣羨 之情 再加上婚後赴國外遊學的經驗 更讓她體認到 唯有知識 文憑才是真正 的力量 也因此更加重視孩子的教育 張愛玲在 私語 中回憶自己小時候在母 親床上 我開始認字塊 就是伏在床邊上 每天下午認兩個字之後 可以吃兩塊 綠豆糕 61 張子靜提到 我母親去英國遊學了四年 受到西方思想影響 認 為學校的群體教育才是健康 多元的教育 堅持要把我們送進學校接受新式教 育 62當時張家兩個孩子都還是在家中請先生教讀古書 為了這件事 夫妻二 人有過多次爭執 即便張志沂不答應 黃逸梵仍不放棄 張子靜謂 對我姊姊 的教育 她從未放鬆 每一階段都適時的抓緊 幾次回國也都是為了我姊姊的教 育問題 63黃逸梵在成長過程中感受到重男輕女的不平等 她擔心自己的女兒 也會遭到這樣的對待 因此她一向很關注張愛玲的教育 反觀張子靜 因為是張 參見張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 76 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 天才夢 頁 6 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 天才夢 頁 7 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 私語 頁 174 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 75 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁

24 64 家的長子 她認為張家自然會好好栽培 不用自己去特地爭取 而張愛玲曾自 述 一九三六年我母親又回國一次 順便安排我下年中學畢業後投考倫敦大 學 就在上海西青會考試兩天 因為家裡不肯供給我出國留學 得先瞞著 要在她那裏住兩天 我終於逃出來投奔我母親 去後我家裏笑她 自 搬磚頭自壓腳 代揹上了重擔 65 當時黃逸梵已與張志沂離婚 遠赴歐洲 為了張家不願讓張愛玲繼續完成學業 特地回國為她張羅 顯示出她對女兒就學受教育權利的重視 張愛玲為了要準備 考試 到母親家暫住 卻被繼母以外宿未得到她的同意為理由 挑唆張志沂將張 愛玲軟禁在家中 嗣後 張愛玲趁機逃出張家大宅 投靠母親 但是對當時的黃 逸梵而言 張愛玲的投靠給她的經濟帶來莫大的負擔 即便如此 黃逸梵對張愛 玲教育權的捍衛 確實讓張愛玲受惠 在與女兒同住的日子裡 黃逸梵與張愛玲 為了 錢 產生摩擦 黃逸梵言談間也不時流露出不知道接受她是否是正確的選 擇 張愛玲逃離家中 投奔母親 本以為是另一個新的開始 可以和母親親密的 生活在一起 但是經濟的重擔和母親的性格 卻使得日後這對母女的關係日趨疏 離 綜觀黃逸梵的一生 因為在家中體驗到 仰人鼻息 的困難 和遭受重男輕 女的對待 在成長的過程裡內心必定是壓抑而寂寞的 在成長的過程中 我母親的心情必然是很壓抑 很苦悶的 也許她也曾寄 望藉著婚姻擺脫在娘家的壓抑和苦悶 可惜這個寄望最後也完全幻滅了 66 在與張志沂結婚後 原以為能夠讓自己的生活重新來過 沒想到等著她的卻是一 個懦弱 素行不良的丈夫 婚姻並未帶給她希望 反而令她更加沮喪 她選擇了 64 張子靜曾說 從表面上看來 我母親似乎對我漠不關心 但這不是因為她不愛我 而是她 認為一個 兒子 在傳統的中國家庭裡一向享有較高的地位 他 的教育權 財產權都受到家 庭的保障 不需她為我爭取權益 見張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁

25 逃離 逃離張志沂 逃離死氣沉沉的宅邸 逃離這段舊制度下禁錮她的婚姻 成長的背景養成黃逸梵獨立自主的性格 在國外的所見所聞讓她更加認定學識的 重要 除此之外 她曾說過 湖南人最勇敢 67而她也的確擁有湖南人勇於冒 險的個性 遊歷了歐洲 東南亞等地 張子靜談道 我表哥說 母親不愧是湖南人 是勇敢的摩登女性 幼時裹過小腳 成年 後卻一直穿著高跟鞋 在國外她還學會了游泳 也曾和我姑姑去阿爾卑斯 山滑雪 她回上海時 把她穿泳衣和滑雪的照片拿給大家看 很得意自己 的勇氣 68 在她的身上可以看到傳統與摩登的融合 她以纏了足的小腳走遍各地 追尋自 由 以這雙小腳 跨越時代的阻礙 第二節 遺少張志沂 張愛玲的父親為清末大臣張佩綸的三子 在張佩綸和妻子李經璹的的教育 下 張志沂帶有一種靦腆保守的氣質 在介紹張志沂以前 先來談談張志沂的雙 親 一 大家閨秀 李經璹 一 名臣李鴻章 張志沂的外祖父 乃清末負責總理國家內外要務的大臣李鴻章 李氏字少 荃 晚年自號儀叟 安徽合肥縣人 生於道光三年 1823 卒於光緒二十七年 1901 道光二十七年 1847 進士 之後跟隨曾國藩 講究經 世致用的學問 李鴻章原為儒臣 道光年間為安徽團練大臣呂賢基 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 22 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁

26 看重 薦其自助 自此開啟了李鴻章的軍旅生活 由文臣轉武將並未抹煞李鴻章 原有的才識 反而使他與敵人相應進退時 更能夠冷靜 自信的處理 時沿江賊屯林立 乃賃西國汽舟 八穿賊道二千餘里 抵上海 特起一軍 是為淮軍 外國人見其衣裝樸陋 則笑之 鴻章曰 軍貴能戰 非徒飾 觀美 迨吾一試 笑 未晚也 旋詔署江蘇巡撫 是時上海有英法二國軍 美國華爾募洋兵數千 攻克松江 嘉定 青浦 奉賢 號南路軍 學啟等將湘淮人攻南匯 號北路軍 四月 賊悉眾戰 敗南路軍 嘉定 奉賢再陷 華爾棄 青浦走 保松江 學啟將千五百人 屯新橋 賊圍之數十重 踐尸進 學啟開壁突擊 賊駭卻 鴻章親督軍來 援 賊大奔 乘勝攻泗涇 解松江圍 外國軍見其戰皆驚歎 自此湘淮軍 威始振 69 清史稿 的這段記載 顯示出李鴻章在練兵 帶兵上的能力 同時也透露他驍 勇善戰的一面 當外國人見其所募的淮軍衣衫簡陋 對之加以嘲笑時 李鴻章卻 不為所動 反而以充滿自信的口吻回答 迨吾一試 笑 未晚也 果然 淮軍 在之後的戰爭中表現亮眼 使外國軍隊刮目相看 而這支由李鴻章所訓練出來的 淮軍也逐漸地嶄露頭角 除了擅長帶兵練團 李鴻章對於國內的教育也表現積 極 清史稿 列傳 記載 其所經畫皆防海交鄰大計 思以西國新法導中國 以求自強 先急兵備 尤加意育才 初與國藩合疏選幼童送往美國就學 歲百二十人 期以二十 年學成歲歸 為國效用 乃未及終學而中輟 70 同治年間 面對世界局面的劇烈變化 李鴻章並沒有因此而故步自封 反而主張 師法西方 遴選適合的學童出洋留學 希望他們學成歸國之後 能報效國家 盡 一己之力 雖然計畫最後中斷 但從這點可以看出李鴻章對於教育的重視 同時 可以發現他並不排斥西方的知識 這樣的理念 也延續到他對女兒李經璹的教育 69 清史稿 列傳一百九十八 收入於天津圖書館歷史文獻部編 三十三種清代人物傳記資 料彙編 濟南 齊魯書社 2009 年 4 月第一版 第 2 冊 頁 清史稿 列傳一百九十八 收入於天津圖書館歷史文獻部編 三十三種清代人物傳記資 料彙編 第 2 冊 頁

27 上 李鴻章終其一生都在為國家勞心勞力 根據 清史列傳 的記載 李鴻章在 光緒二十七年 1901 因病 疊經降旨慰問 該大學士仍力疾從公 未克休息 71 當時李鴻章年事已高 仍為國家處理要務 擔任督辦政務處大臣 總理外部事 務 但公務繁忙 使李鴻章身體欠安 驟患咳血之疾 致使一病不起 在同年九 月病逝 皇室對於李鴻章所作的一切無限感激 便賜其諡號文忠 感念其功績 而其在歷史上的評價 在 續碑傳集 中說道 李文忠所處實中國開闢以來未有之變局 外患憑陵 一蹶不振 豈公所及 料邪 然跡其匑匑如畏之心 畢生敬事曾文正而學有本原 初平髮捻 威 振華夏 後乃屈心抑志 忍尤攘詬 以濟時艱 可謂難矣 嗚呼 可為忠 矣 72 的確 李鴻章處在中國最紛擾的時期 卻仍能發揮其專長 希望憑一己之力 力 挽狂瀾 除了有魄力 更顯示出其智識 二 名門千金 李鴻章育有三女 次女李經璹 小名菊耦 生於清同治四年 1865 卒於民國五年 1916 李經璹出生在書香世家 在書畫 詩詞的涉略 廣泛 對於傳統的文言語句也有深厚的基底 李經璹與張佩綸 在光 緒十四年 1888 十月十二日結為連理 在張佩綸的 澗于日記 中 對於兩人 婚後的生活有諸多記錄 日記中張佩綸提到李經璹的閨閣名為 蘭駢館 其中 收藏許多書畫 如光緒十五年 1889 十二月初六的日記內容 終日在蘭駢館與菊耦評書讀畫 以黃尊六為史胄司補米南宮溧陽溪山圖為 最 丁南羽渡水羅漢圖次之 書以石廣臨蘇卷子為最 清史列傳 新辨大臣傳一 收入於天津圖書館歷史文獻部編 三十三種清代人物傳記資 料彙編 第 5 冊 頁 續碑傳集 卷七 收入於天津圖書館歷史文獻部編 三十三種清代人物傳記資料彙編 第 29 冊 頁 張佩綸 澗于日記 二 收入於 歷代日記叢抄 第 93 冊 北京市 學苑出版社

28 又 同月初七記載 閱梅瞿山繪宣城山水州六幅 畫既包羅眾有 題識亦頰上添毫 文人之畫 高士之畫 較畫師之畫分別在此 與菊耦披玩竟日 如作敬亭之游 74 而光緒十九年 1893 四月初七則談到 內人暇中雙鈎之 惟妙惟肖 亦閒忠一樂也 75 從以上種種記錄看來 李經璹對書法繪畫方面相當喜愛 除了大量的收藏 評鑑 之外 也能模臨書法字帖 此外 在日記中 有一段光緒十五年 1889 六月廿 一日的記載 嫁女須勝吾家 娶婦須不若吾家者 安定胡翼之說 世皆以為名言 余與 菊耦閱 清波雜志 及之 因謂菊耦 君善持論 試窮以理以為當否 菊 耦曰 此矯世之言也 非聖賢之言也 夫其所見 似與世之求援繫者稍 異 然充類盡致 則貴家之女將無可駕之士 而貧士唯可以乞丐之女為妻 矣 豈理也哉 夫嫁女須勝吾家 娶婦須不若吾家 第以防其驕而已 其 婦女平日若教以三從四德 何至入門而驕其尊長 傲其夫婿哉 不清其源 治其本 而於姻戚之家斤斤計較其貧富貴賤 所見似高而實陋耳 76 從這一段對話中可以看出李經璹敏捷的思辨能力以及流暢的口條 透過對事理審 慎的判斷 利用流利的口才講述道理 的確令人懾服 有關李經璹的記錄 張愛玲在其 對照記 中也提到不少 其中一則提到 我姑姑對於過去就只留戀那園子 她記得一聽說桃花或是杏花開了 她母 年 頁 該版本為民國間影印本 74 張佩綸 澗于日記 二 收入於 歷代日記叢抄 第 93 冊 頁 張佩綸 澗于日記 三 收入於 歷代日記叢抄 第 94 冊 頁 張佩綸 澗于日記 二 收入於 歷代日記叢抄 第 93 冊 頁 88 22

29 親就扶著女傭的肩膀去看 77 李經璹與張佩綸晚年在南京買了地 兩人在宅院裡吟詩唱和 頤養天年 而這大 花園所指的正是兩人晚年居住之所 對照記 中張愛玲這麼說 與她妹妹比起 來 我祖母的婚姻要算是美滿的了 在南京蓋了大花園偕隱 詩酒風流 78的 確 李經璹大家閨秀的風範一直維持到婚後 雖然張佩綸的仕途多舛 家道中落 卻沒有改變她附庸風雅的興趣 她還是有賞花 集露煮茶 賦詩作畫的閒情雅致 李經璹自幼便在李鴻章的督促教育下成長 在晚清的鉅變和家道衰敗之後 原本就重視教育的她 更對兒子寄予厚望 對照記 寫到 三爺背不出書 打喲 罰跪 孤兒寡婦 望子成龍嘛 79 這是張家的老女傭與張愛玲談起對李經璹回憶的片段 而李經璹對教育的堅持 同時也為張家的後代帶來更寬廣的視野 南方朔談到 她秉承了李鴻章的家訓 子孫皆必須中外文雙修 無論這是為了要當心的 洋務官吏或是要求取更深的知識 但對子孫而言 這卻無疑的是在腐朽中 打開了一道可以找到新鮮空氣的窗口或通道 80 的確 這項學習外文的教育方針 在日後使得張愛玲的姑姑張茂淵得以藉由 外 文 這項工具 離開張家赴國外留學 對照記 中 老女傭除了談到李經璹對兒子張志沂 的學業 嚴格之外 也回憶起當時李經璹對張志沂的管教 老太太總是給三爺穿得花紅 柳綠的 滿幫花的花鞋 81 讓張志沂穿著繡花鞋和紅紅綠綠的過時衣裳 是想 77 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 張氏 對照記 著作完成為 1952 年 78 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 南方朔 在時光隧道裡相遇 收入於張愛玲 張愛玲典藏全集 一 半生緣 台北 皇冠文化出版有限公司 2001 年 4 月 1 日初版一刷 頁 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 44 23

30 要防止他和親戚的子弟們學壞了 所以才讓他打扮的奇裝異服 不敢出門 然而 這樣極端的管教手段還是沒能阻止張志沂日後染上吃喝嫖賭等惡習 李經璹對張 志沂功課的嚴格要求 還有對他所懷抱的考取功名 重振家族的名聲的期望 在 滿清政府廢除科舉 都成為泡影 她對張志沂社交的控制 把張志沂養成一個性 格消極 故步自封的人 李經璹確實用她的一雙手撐起了一個家 卻也因她的保守造成自己的孩子日 後荒唐的人生 張愛玲的姑姑曾經說過 我姑姑說 奶奶就只有一首集句是她自己作的 四十明朝過 尤為世網 縈 蹉跎暮容色 渲赫舊家聲 82 寫這首集句的時候 李經璹孀居已久 她三十七歲守寡 獨自扶養兩個孩子 即 張愛玲的父親和姑姑 張愛玲的弟弟張子靜 曾談過祖母的晚年 我的祖母一九 一年喪父 一九 二年喪兄 一九 三年喪夫 那年她才 三十七歲 情緒鬱悶 閉門不出 已若晚年心境 不久就得了肺病 醫生 勸她不可整天悶在屋子裡 應該常坐馬車出去透透氣 但她並沒有接受醫 生的勸告 辛亥革命時從南京搬到青島 一九一二年搬到上海不久就去 世 終年才四十六歲 那年我父親十六歲 姑姑十一歲 她的一生是幸或 不幸呢 大概她自己也沒有答案 83 李經璹二十三歲嫁給張佩綸 此後二十三年的人生都貢獻給張家 但她晚年深居 簡出 在親戚間留下 孤僻 的名聲 84 一個寡婦帶著兩個年幼的孩子 要在大家族裡生存 唯有表現其堅韌的一 面 才能避免自己的家庭受到傷害 在這種長期的責任感與義務的壓力下 最要 擔心的便是家中經濟 於是她想方設法減省家裡開銷 甚至連草紙都省 82 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 38 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 台北 印刻出版有限公司 2005 年 10 月初版 頁 張茂淵曾說過 自己的母親在在親戚間有著孤僻的名聲 參見張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁

31 但是也可以想像我祖母孀居後坐吃山空的恐懼 就沒想到不等到坐 吃山空 命運就是這樣防不勝防 她的防禦又是這樣微弱可憐 85 節省草紙的作法 並沒有辦法解決家中日漸減少的財產 正如同她對張志沂的教 育 期望 並沒有辦法挽救早已衰敗的家道 她的這些防禦微小而脆弱 一觸即 碎 為了能夠撐起一個家 李經璹蛻去昔日文名門千金的光環 取而代之的是省 吃儉用 甚少與外界接觸的樸素婦人形象 二 白手起家 張佩綸 張愛玲的祖父張佩綸 與李鴻章在當時都是朝廷中的要臣 李 張二人在私交 政事上均有密切的往來 而兩人之間的關係 也促成了張佩綸和 李經璹的婚姻 關於自己的祖父張佩綸 張愛玲在 對照記 中有過簡短的介紹 我祖父出身河北的一個荒村七家岮 比三家村只多四家 但是後來張家也 可以算是個大族了 世代耕讀 他又是個窮京官 就靠我祖母那一份嫁妝 他死過兩個太太一個兒子 就剩一個次子 已經大了 給他娶的親也是合 肥人 大概是希望她跟晚婆婆合得來 86 張佩綸 字幼樵 一字繩菴 號簣齋 直隸豐潤人 生於清道光二十八年 1848 卒於清光緒二十九年 1903 張佩綸的父親張印塘 在 張佩綸七歲時逝世 此後張佩綸輾轉流離十餘年 大清幾輔先哲傳 有這麼一 段記載 印塘卒於軍 佩綸方七歲 轉徙兵閒十餘年 操行堅卓 肆力為經世之 學 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 44 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 42 大清幾輔先哲傳 傳二十六 收入於天津圖書館歷史文獻部編 三十三種清代人物傳記 25

32 張家幾代以來都過著貧困的生活 張印塘是家族中第一個做官的人 曾任安徽按 察使 咸豐年間 張印塘助李鴻章鎮壓太平軍 這是張李兩家關係建立的開始 之後 張印塘在鎮壓太平軍期間病逝 李鴻章對其助已之情銘記於心 張 李兩 家也因而結成世交 張印塘去世之後 張家一度衰弱 然而張佩綸以驚人的毅力 與力求上進的旺盛企圖心 於同治十年 1871 考取進士 之後在光緒年間累擢 侍講 充日講起居注官 張佩綸在任日講官期間 國內政事才剛步上軌道 而外強環伺 企圖瓜分中 國屬地 佩倫身為講官 開始屢屢上疏 時中原初定 外侮日深 佩綸以為圖富強必自斥紀綱 使累疏經國大政 請於新疆 東三省 臺灣諸處嚴守禦專任使 以杜日俄窺伺 會晉豫大飢 畿輔亢旱 乃引祖宗成訓 請上下交儆 時恭忠親王奕訢有大勞於國 遭 宵小有讒搆 上言宜責任王竭誠負重 上嘉納之 自佩綸屢上封事 不 避嫌怨人 始知講官有言責 88 從上述引文可以瞭解 張佩綸在擔任講官期間 不畏他人嫌惡 以一己之忠對上 位者進言 秉持嚴謹公正的態度提出自己的建議 深獲上位者肯定 張佩綸耿直 的個性可以從中發現 此外 也是從張佩綸開始 才奠定講官有盡忠進言的責任 和義務 在 碑傳集補 對於張佩綸直諫的事蹟 也有所記載 言人所不能言 一時詞館諸臣 言者踵起 朝廷亦虛懷聽受 言路大開 中外肅然識者謂 非君啟其端 不及此 89 足見當時張佩綸直言上諫的行為 造成朝中一股風氣 此後 張佩綸更與李鴻藻 等人被譽為 清流黨 經常上疏糾舉 彈劾不適任的大臣和官員 清流黨 的 成員 多屬朝廷中較為基層的官吏 所以有較多與百姓接觸的機會 能以同理心 資料彙編 第 33 冊 頁 大清幾輔先哲傳 傳二十六 收入於天津圖書館歷史文獻部編 三十三種清代人物傳記 資料彙編 第 33 冊 頁 碑傳集補 卷五 收入於天津圖書館歷史文獻部編 三十三種清代人物傳記資料彙編 第 30 冊 頁 93 26

33 來為人民設想 而其組成人員多非政要 相對的利害關係也較少 因此能更為清 廉公正的批判朝政 加以張佩綸本身正義凜然的性格 確實也替朝廷除去不少官 界 毒瘤 張佩綸仗義執言 清廉公正的形象為在上位者所認同 故對之加以重用 在 清光緒十年 1884 法國覬覦越南 中法戰爭爆發 主戰派的張佩綸連上數十 道奏摺請求朝廷派兵出戰 朝廷遂命其以三品卿銜會辦福建海疆大臣的身分至福 建馬尾指揮軍隊 迎戰法人 張佩綸由文官轉為武將 實戰經驗並不豐富 加以 中 法之間的戰力懸殊 致使張佩綸吞下敗仗 90並在光緒十五年 1889 三月 返回河北老家祭祖時曾買下豐潤縣北郭的土地 以之作為死後長眠之地 因為馬 尾一役 令張佩綸感到萬分羞愧 無以面對祖先 張子靜認為祖父這樣的舉動是 悲壯而蒼涼的 我祖父雖恃才傲物 但晚年遷居南京後有所自省 他不歸葬祖塋的遺言 是悲壯而蒼涼的 一個忠臣落得如此下場 也難怪他晚年在蒔花吟詩之外 還酗酒解愁 91 馬尾一役失敗 張佩綸被謫放戍居塞外 在這段期間他發憤著書 完成了 管 子 箋注初稿 他在書中畢其一生學術心力 可謂是張佩綸在學術研究上的重要 結晶 在釋還之後 李鴻章將其延攬入幕下 並且將自己的女兒李經璹嫁與張佩 綸為繼室 兩人相差十七歲 張佩綸當時又是戴罪之身 因此兩人的這樁婚姻在 當時造成掀起一陣嘩然 除了張佩綸以窮困之身迎娶名門千金之外 李鴻章在當 時的身分爭議也使這樁婚姻更為人所津津樂道 92 關於張 李兩家的故事 更被 90 依 清史稿 記載 佩綸至船廠 環十一樓自衛 各管帶白非計 斥之 法艦集 戰書至 眾聞 警謁佩綸亟請備 仍叱出 比見法艦升火 始大怖 遣學生魏瀚往 乞緩 未至而礟聲作 所部五營潰 其三營殲 佩綸遁鼓山麓 鄉人拒之 曰 我會辦大臣也 拒如初 翼日逃至彭 田鄉 猶飾詞 原文出自 清史稿 列傳一百三十一 收入於天津圖書館歷史文獻部編 三 十三種清代人物傳記資料彙編 第 2 冊 頁 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 44 如晚清李伯元在 南亭四話 中謂 張佩綸之歷史 固已人盡皆知矣 卒後 合肥同族某挽 以聯云 三品功名丟馬尾 一生痴福仗蛾眉 見李伯元 南亭四話 收入於沈雲龍主編 近 代中國史料叢刊三編 第 46 輯第 459 冊 台北 文海出版社 1992 年 頁 452 而汪詩儂在 所聞錄 中更醜化了張 李聯姻 張佩綸入會闈 適李文忠為主考 榜發後 張謁師至李宅 27

34 寫為小說 孽海花 張愛玲在 對照記 中提到 又一天我放假回來 我弟弟給我看新出的歷史小說 孽海花 不以為奇 似地撂下一句 說是爺爺在裏頭 李鴻章愛才不念舊惡 他革職充軍後屢次接濟他 而且終於把他弄了回 來 留在衙中作記室 有一天他在簽押房裏驚鴻一瞥看見看見東家如花似 玉的女兒 此後又有機會看到她作的一首七律 一看題目 雞籠 先就 怵目驚心 基隆南望淚潸潸 聞道元戎匹馬還 一戰何容輕大計 四方從此失邊關 李鴻章笑著說了聲 小女塗鴉 之類的話安撫他 卻著人暗示他來求親 儘管自己太太大吵大鬧 不肯把女兒嫁給一個比她大二十來歲的囚犯 93 張愛玲在看了 孽海花 之後 對於祖父祖母相識 結婚的過程感到好奇 因而 跑去問父親和姑姑有關祖父 母的事 卻都被打了回票 僅得到 都是虛構 的 回應 在與李經璹結婚後 張佩綸便在李鴻章的幕下工作 對於張佩綸而言 這種 半隱居的生活其實是種折磨 在政治上有遠大的抱負卻無法伸張 久居在丈人家 中的寄人籬下之感 使張佩綸感到沮喪不安 張佩綸在光緒十八年 1892 七月 曾向李鴻章提出自立門戶的想法 卻被李鴻章挽留 94但光緒廿年 1894 的一 份奏摺卻達成了他的心願 根據 澗于日記 在光緒廿年 1894 八月十二日的 記載 十一日閣抄 上諭 御史端良奏請將革員驅令回籍 以免貽誤軍機等語 閣員張佩綸 獲咎甚重 今於發遣釋回後 又在李鴻章署中 以干預政事 屢招物議 實屬不安本分 著李鴻章即行驅令回籍 毋許逗留 欽此 合 文忠喜其才華 獎酬極至 曰 汝才氣與我女同 張即伏拜稱婿 謝不已 李迫於勢 無能辭 因納娶焉 見張佩綸 澗于日記 二 收入於 歷代日記叢抄 第 93 冊 頁 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 34 根據日記記載 張佩綸在七月三十日向李鴻章提出自立門戶的想法 李鴻章不願其去 遂挽 留之 參見張佩綸 澗于日記 三 收入於 歷代日記叢抄 第 94 冊 頁

35 肥頗慍 余謂人言宜恤 君命當遵 擬節後遷居 以息浮議 95 張佩綸遭翰林院御史端良上奏 謂其發還後仍在李鴻章署中 干預政事 屢招物 議 實屬不安本分 故奏請其立即回籍 於是 張佩綸在該年中秋之後便遷出 署中 在隔年三月遷居南京 而關於張佩綸被驅令回籍 其原因除了 干預政事 屢招物議 之外 似另有隱情 張子靜在書中談到 我祖父被諭令回籍 干預政事 屢招物議 據說並非主因 一八九四年 中 日在朝鮮交兵 七月正式宣戰 李鴻章過繼的長子李經方主和 我祖 父則主戰 李鴻章左右為難 據說李經方買通了御史端良上奏 諭令他遠 離津門 遷回原籍 李鴻章為了愛女 就設法讓他們搬到南京 並給了一 份豐厚的陪嫁 96 對於張佩綸而言 他的仕途自馬尾之役戰敗開始便每況愈下 雖然後來為李鴻章 所看重 讓他當了東床快婿 卻並未因此而改變他多舛的人生 婚後的日子他仍 不斷為政敵所傷 最終離開了李鴻章的幕僚群 和李經璹遷居南京 對他而言 南京的生活是寂寞的 有志不能伸的鬱悶之情一直困擾著他 光緒二十七年 1901 年 李鴻章上奏推薦張佩綸為其助手 協助與八國聯 軍交涉談判的事宜 庚子議和 鴻章薦其諳交涉 詔以修編佐辦 合約既成 擢四五品京堂 稱疾不出 97 張佩綸在協助李鴻章與八國聯軍交涉成功之後 朝廷原欲以四五品京堂留用 但 張佩綸稱疾不出 不願再與政事有所牽連 張愛玲在 對照記 說道 雖有 恩師 提攜 他在書信上一直稱丈人為 恩師 他一直不能復出 95 張佩綸 澗于日記 四 收入於 歷代日記叢抄 第 95 冊 頁 474 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 清史稿 列傳一百三十一 收入於天津圖書館歷史文獻部編 三十三種清代人物傳記資 料彙編 第 2 冊 頁

36 雖然不短在幕後效力 直到八國聯軍指名要李鴻章出來議和 李鴻章八十 多歲心力交瘁死在京郊賢良寺 此後他更縱酒 也許是覺得對不起恩師父 女 五十幾歲就死於肝疾 98 庚子議和之事 張佩綸雖然復出為岳父盡一己之力 感謝李鴻章一直以來提攜 接濟他的報答 但他對政治朝野並沒有因此重燃希望 仍舊鬱鬱寡歡 後來又得 知李鴻章為了國事心力交瘁 死於寺中 有志不能伸的苦加上自己的丈人 同時 也是伯樂的李鴻章離世 讓他更明白官場的虛無縹緲 因此更放縱飲酒 在五十 六歲時因肝疾而離開人世 南方朔評論道 張佩綸遠遠的走在他的時代前面 但他沒有力量拯救時代的沉落 甚至連 自我救贖亦不可得 他在傷害之後的孤寂中死去 99 綜觀張佩綸的一生 七歲喪父 憑著毅力奮發向上 好不容易在政界取得一席之 地 卻因為生性耿直 剛愎自用 而錯失機緣 失去了讓自己的才智發光發熱的 舞台 最終黯然收場 三 半生荒唐 張志沂 張志沂 字廷重 是張佩綸第三個兒子 張佩綸和第一任妻子 朱芷鄉生下兩個孩子 即張愛玲的大伯父和二伯父 長子早逝 次子大張志沂十 七歲 而張佩綸的第二任妻子邊粹玉並無生育 之後續娶李鴻章之女 生下張愛 玲的父親和她兩位姑姑 然而大姑姑早年病逝杭州 遂剩下張志沂和二妹張茂 淵 兄妹倆在幼年時就失去父親 100由母親李經璹扶養長大 一 頹靡的 讀書人 在張佩綸逝世後 李經璹將兒子張志沂視為自己唯一的希望 她全心教育兒 98 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 36 南方朔 在時光隧道裡相遇 收入於張愛玲 張愛玲典藏全集 一 半生緣 頁 張佩綸離世時 張志沂七歲 張茂淵僅兩歲 30 99

37 子 希望他能靠著科舉取得功名 重振張家聲譽 因此 張志沂雖然未曾進過學 校 但在家中仍接受了完整的家塾教育 此外 李經璹所秉持學習外文的教育方 針 也讓張志沂在英文閱讀上能暢行無阻 張子靜謂 我父親一生不事生產 中年以前大半時間都在書房裡消磨 他的歷史知識 很豐富 也熟知近代的掌故和軼聞 101 在兒子眼中 作為父親的張志沂的確是博學多聞 然而卻是個 不事生產 的遺 少 他自幼便被灌輸 萬般皆下品 唯有讀書高 的觀念 因此他沉溺於書海 也把讀書當成寄託 可惜的是這些書裡的軼聞掌故卻未能讓他的生活變得更好 即便如此 張志沂本還是未改變自己愛看書的習慣 在家中依舊日日與書為 伍 我父親雖有不良的嗜好 但也很愛看書 他的書房裡有中國古典文學 也 有西洋小說 姊姊在家的時候 沒事就在書房裡看書 也常和父親談一些 讀書的感想 父親鼓勵她作詩 寫作 他那時也已看出這個女兒有文學創 作的天分 102 我父親離婚至再婚的三 四年間 可說是我們與他最親近的一段時間 我 記得姊姊放學回家 多在他的書房裡看書 和他閑談她對哪一本小說的看 法 父親細心的聽著 也會把他的看法說給她聽 103 在張子靜的記憶中 父母剛離婚的那段時間 是他們和父親最親近的一段時間 也正因為如此 張志沂才有機會好好觀察 瞭解自己的孩子 他感覺在張愛玲身 上 對文學所具有的敏銳度 透過父女的對話 也啟迪張愛玲日後對文學經典 紅 樓夢 的研究和對於小說 散文的創作 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 123 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 張子靜回憶當時父親與姊姊的對談 發現張愛玲最常談的是 紅樓夢 在張愛令移居美國 的歲月裡 更花了十年的時間探討這部文學著作 最後出版了 紅樓夢魘

38 張志沂在經濟上一直是靠著祖產過日子 根據張子靜的說法 我祖父是個 清官 一家子的財產都是三祖母陪嫁過來的 105這裡的三祖母 指的就是李經 璹 張志沂除了曾短暫擔任過津浦鐵路局英文秘書以及一些兼職外 多數時候都 是依賴母親的嫁妝度日 而他用母親所留下的遺產 買汽車 賭博 抽鴉片以及 逛窯子 生活糜爛荒唐 那一年 我父母二十六歲 男才女貌 風華正盛 有錢有閑 有兒有女 有汽車 有司機 有好幾個燒飯打雜的佣人 姊姊和我都還有專屬的保姆 那時的日子 真是何等的風光啊 但不久我父親結識了一班酒肉朋友 開始花天酒地 嫖妓 養姨太太 賭 錢 吸大煙 一步步墮落下去 106 在李經璹死後的第六年 張志沂和黃逸梵結婚 原以為是一段良緣 卻因為張志 沂的荒唐行徑 讓黃逸梵無法忍受 便出國遊學 在黃逸梵離開之後 張志沂更 加墮落 甚至把養在外面的姨太太光明正大帶回家中 家中夜夜笙歌 賓客進進 出出 張愛玲姊弟倆有好一陣子便是在這種複雜的環境裡生活 關於姨太太的記 憶 張愛玲談道 姨奶奶不喜歡我弟弟 因此一力抬舉我 每天晚上帶我到我起士林看跳 舞 107 姨太太進門後 礙於男女有別的身分 沒辦法討好弟弟張子靜 同時對於這個長 子也有著一種莫名的嫉妒和厭惡 因此轉而討好張愛玲 去哪都帶著張愛玲 希 望能與她培養良好的關係 藉此鞏固自己的地位 在張愛玲的記憶裡 父親和姨 太太總是存在煙霧裊繞間 整日在房中吞雲吐霧 對孩子的教育也如同兒戲 張 志沂一邊抽著鴉片一邊要張愛玲背書 在自己未保持清醒的狀態下 要求孩子一 字不漏的把書背完 而姨太太有時更是隨意毆打自己的姪兒 對她而言 這個姪 兒不過是生活上解悶 發洩的工具 並不是真的想好好教育他 在一次爭吵中 姨太太丟擲痰盂砸中了張志沂 在張氏族人的遊說恫嚇下 姨太太才不甘願的收 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 70 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 71 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 私語 頁

39 拾細軟離開張家 之後張志沂舉家搬至上海 並寫信要求黃逸梵回國 他荒腔走 板的生活才宣告結束 然而張子靜在 我的姊姊張愛玲 卻直言父親和姨太太的 爭吵並非父親轉變主因 他指出實情是由於他 官位 不保 因此才有所體悟 他在津浦鐵路局那個英文秘書的職位雖然是閑差 總算也是在我堂房伯父 轄下的單位 一九二七年一月 張志潭被免去交通部總長之職 我 父親失了靠山 只好離職 他丟了這個平生唯一的小小官差 心裡當然深 受刺激 這才痛下決心 趕走了姨太太 寫信求我母親回國 108 當時張志沂與家人住在天津 在鐵路局擔任英文秘書一職 但是他經常曠職 並 且抽鴉片 嫖妓 還和姨太太打架 這些都使他聲名狼籍 因此在親人張志潭遭 免職後 他也只好跟著離開 官職 是他一生都在追求的 而這個 英文秘書 的職位是他第一次 也是最後一次的 官職 卻因為自己隨心放蕩的生活而丟 失 對張志沂而言何嘗不是一種警惕 植基於此 他才頓悟到自己之前的荒唐 而決心要痛改前非 張志沂向黃逸梵承諾會改掉抽鴉片的習慣 也不再納姨太太入房 對自己婚 姻還抱有一絲希望的黃逸梵決定給張志沂一次機會 同時 也是為了讓自己的兩 個孩子能夠進入學校受教育 因此她返回家中 然而張志沂卻未履行將鴉片戒除 的承諾 而且也一直反對將張愛玲姊弟送到學校學習 甚至不給黃逸梵生活費 想藉此逼光她的錢 讓她哪裡也不能去 109最終 黃逸梵選擇提出離婚 張志沂 雖然不甘願 但因為他答應要戒除鴉片卻未做到 使得他也無力阻擋 兩人的婚 姻關係宣告結束 離婚對黃逸梵而言是重獲新生 對張志沂卻是跌入深淵 離婚這件事情 對我父親的打即可能是很大的 抽鴉片已經不能麻木他的 苦悶 進而開始打嗎啡了 他僱用了一個男僕 專門替他裝大煙和打嗎啡 針 他的身體和精神日趨衰弱 神經也開始有點不正常 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 參見張愛玲 張愛玲典藏全集 八 私語 頁 178 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 79 33

40 張子敬回憶父親剛離婚時的情況 仍然餘悸猶存 他過度施打嗎啡 造成身體和 心理的問題 有時更目光呆滯 自言自語 這令家人感到恐懼而擔心 最後 傭 人致電張茂淵 才由她將張志沂送到中西療養院接受治療 拯救張志沂垂危的生 命 而父親的所作所為看在張愛玲眼裡 是一連串的沉淪 我知道他是寂寞的 在寂寞的時候他喜歡我 父親的房間裏永遠是下午 在那裏坐久了便覺得沉下去 沉下去 111 從張志沂離婚到再婚中間的幾年 是他和孩子最親近的一段時光 也是他最脆弱 的日子 他的人生猶如西沉的太陽 慢慢的沉下去 在失去了一切之後 他所擁 有的僅剩空虛 二 再婚 在一九三四年 張志沂和孫用蕃 再婚 孫用蕃的父親孫寶琦 曾經擔任戶部主事 直隸道員等職 曾於光緒二十六年 1900 年 八國聯軍攻陷北京時 保護慈禧 德宗逃至西安 護駕有功 在光緒二十七年 1901 授命五品京堂奉派出任法國大臣 孫寶琦熟諳法文 且重視教育 赴法 期間也帶了七位學生至巴黎留學 不同於張佩綸 孫寶琦有五個太太 總共二十 四個子女 孫用蕃是姨太太所生 在這樣的家庭中成長 要和眾多兄弟姊妹爭寵 造就了她精明幹練 好強的個性 一九三三年 張志沂的身體情況好轉 而當時房地產價格上漲 在張志沂名 下有著整整一條街的祖產 自然也大幅升值 他的經濟情況也開始逐漸改善 112 他透過親友介紹到了當時日商住友銀行在華買辦孫景陽手下工作 長期的相處讓 孫景陽對張志沂留下好印象 決定把自己的妹妺孫用蕃介紹給張志沂 當時孫用 蕃已三十六歲 外傳她精明能幹 善理家務 因此這門婚事也就訂下來了 張志 沂再婚的事並未和子女討論 因此在張愛玲聽到父親決定再婚時 感到一陣恐懼 111 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 私語 頁 179 參見清秋子 愛恨傾城小團圓 張愛玲的私人生活史 北京市 京華出版社 2009 年 4 月初版 頁

41 我父親要結婚了 我姑姑初次告訴我這消息 是在夏夜的小陽台上 我哭 了 因為看過太多的關於後母的小說 萬萬沒想到會應在我身上 我只有 一個迫切的感覺 無論如何不能讓這件事發生 如果那女人就在眼前 伏 在鐵闌干上 我必定會把她從陽台上推下去 一了百了 113 之後證明 繼母孫用蕃的出現 的確讓張愛玲的生活出現極大波折 迫使她逃離 有父親的所在 孫用蕃嫁進張家後 開始掌管家中經濟 除了控制日常生活開銷 也著手調 整家中傭人工作 我父親用的一些男僕和母親原來用的幾個女僕都被辭退了 把孫家原有的男女僕人補了一些進來 114她對人員的調動 除了想節省開銷 另一部分的原因就是想擺脫前妻黃逸梵的影子 並且勸張志沂搬進一間有二十多 間房間的大別墅 115這趟搬家 雖然讓張志沂風光進駐 實際上卻是浪費 除了 搬家的開銷 家具的重新購置也所費不貲 而且對於一個四口之家而言 二十幾 間的房間的房子其實是過大的 從這件事也可以看出孫用蕃的好大喜功以及不善 理財的真面目 除此之外 張愛玲在其文章中多次提到的 舊衣事件 也對她影 響深遠 有一個時期在繼母治下生活著 撿她穿剩的衣服 永遠不能忘記一件黯紅 的薄棉袍 碎牛肉的顏色 穿不完地穿著 就像渾身都生了凍瘡 冬天已 經過去了 還留著凍瘡的疤 是那樣的憎惡與羞恥 116 我穿著我繼母的舊衣服 她過門前聽說我跟她身材相差不遠 帶了兩箱子 嫁前衣來給我穿 她說她的旗袍 料子都很好的 但是有些領口都 磨破了 只有兩件藍布大褂是我自己的 在被稱為貴族化的教會女校上學 確實相當難堪 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 私語 頁 180 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 按該別墅元為李菊耦的陪嫁之物 在其去世後分予張志沂的兄長 張志沂的哥哥將其出租 當時剛好房客遷出 孫用蕃便勸說張志沂搬至該屋 116 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 童言無忌 頁 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁

42 張愛玲的生母黃逸梵對於衣服非常講究 這也影響的張愛玲對衣服的觀念 而 且當時張愛玲在聖馬利亞女校就讀 是所謂的貴族學校 學校裡就她一個人穿著 破舊的衣服來上課 對於自尊心強且正值青春期的張愛玲而言 這是極大的恥辱 在張愛玲中學畢業之後 母親黃逸梵回國 張愛玲依舊會到母親和姑姑的住 處拜訪 這樣的舉動讓孫用蕃感到不安 有一次張愛玲向張志沂要求要出國留 學 被張志沂拒絕 並且認定她是受到黃逸梵的唆使 當時孫用蕃更脫口而出 你母親離了婚還要干涉你們家的事 既然放不下這裏 為甚麼不回來 可惜遲 了一步 回來只好做姨太太 118當時張愛玲對自己的母親是非常崇拜的 繼母 的一番言論完全污辱了黃逸梵 也加深了張愛玲和繼母之間的鴻溝 滬戰爆發 後 張愛玲為了準備國外大學的考試 到母親的住所避難 繼母藉口張愛玲沒有 告知她 便打了張愛玲一巴掌 這一巴掌 打出了張愛玲的憤怒 也打斷了張愛 玲和父親的親情 繼母的從中挑撥使張愛玲遭到軟禁 之後她想盡辦法逃離張 家 投靠母親黃逸梵 119孫用蕃的不理智和蠻橫造成張愛玲心中莫大的陰影 而 張子靜則認為如果繼母能夠明白家中的情況 讓事件自由發展 不過度的干預 也許姊姊和父親之間的矛盾不會那麼迅速的激化 也不會發生姊姊逃離家裡的事 件 120 小結 追尋張愛玲的家族脈絡 她有著豪門出身的祖母和備受爭議祖父 執著的母 親和軟弱的父親 即便有著顯赫的身世 張愛玲的家人也從不張揚 關於自己的 家族歷史 也是她自己從書中一些細瑣的片段拼湊而知的 她曾說過 對子女他從來不說什麼 我姑姑我母親更是絕口不提上一代 他們在思想 上都受五四的影響 就連我父親的保守性也是有選擇性的 以維護他個人 最切身的權益為限 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 私語 頁 181 參見 張愛玲典藏全集 八 私語 頁 參見張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 35 36

43 張愛玲的父母 姑姑並不喜歡提起過去的事 認為歷史就是歷史 不斷的回顧或 緬懷也改變不了現狀 尤其是在張家已經沒落的年代 重提李鴻章 張佩綸只是 徒增傷感 張愛玲的姑姑對她說 到了你們這一代 該往前看了 122這是對她 的一種期許 也是對自己的警惕 而張愛玲的母親 更不願提起張家的過往 正 是因為這個家族顯赫的過往 讓她被迫進入一段由門第促成的婚姻 葬送她的青 春和夢想 至於張愛玲的父親 一個沒落的遺少 如果自己無法重振家風 那麼 往事重提也只是顯現他的無能 這也符合了張愛玲對於父親 我父親的保守性也 是有選擇性的 以維護他個人最切身的權益為限 的認知 張愛玲對於自己的家族帶有著熱切關愛的 因為是我自己 尋根 零零碎碎一鱗半爪挖掘出來的 所以格外珍惜 123 我沒趕上看見他們 所以跟他們的關係僅只是屬於彼此 一種沉默無條件 的支持 看似無用 無效 卻是我最需要的 他們只是靜靜地躺在我的血 液裏 等我死的時候再死一次 我愛他們 124 雖然張愛玲來不及和祖父 祖母相處 但透過書本和親人之間的口語相傳 使她 能夠有機會瞭解 並參與家庭得過去 對她而言 祖父和祖母像是無形的守護者 靜靜的存在她的身體裡 透過血脈她可以感覺到自己與他們之間的聯繫 從心理學的角度來看 幼兒最初接觸的環境是家庭 所以個體長大後是怎麼 樣的一種人 家庭關係扮演了一個重要的角色 他的父母 兄弟 姊妹 祖父母 以及其他親戚 都是早年生活中常和他接觸的人 他們將建立個體以後在為人 處事 以及對一般生活的態度組型 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 35 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 35 張愛玲 張愛玲典藏全集 九 對照記 頁 47 Elizabeth B Hurlock 著 胡海國譯 兒童心理學 頁

44 以黃逸梵與張志沂的人生而言 在不同的家庭中成長也造就他們不同的人格 特質 在沒落的大家庭中成長的張志沂 被舊時代的氛圍籠罩 讓他就像住在象 牙塔裡的獸 被圈困其中無法逃脫 最後在環境的壓迫下逐漸墮落 而受到父親 元配撫養的黃逸梵 因為現實的環境讓她從小就明白寄人籬下的辛苦 也養成她 堅毅獨立的性格 嚮往自由的她在離婚後更勇於追求自己的夢想 而她務實的性 格也造成與張愛玲相處上的摩擦 對於張愛玲而言 在張志沂與黃逸梵組成的家 庭中成長 也奠定她日後的性格與發展的基礎 正是由於受到母親與父親這兩個 方面的各自特點的影響 才形成了張愛玲的文學素養與趣味多重性 126除了在文 學創作上的影響 張愛玲也顯露出和母親黃逸梵相同的勇於冒險 執著的特質 以及父親細膩的個性 並且 他們的身影也一直出現在張愛玲的創作裡 如果說 祖父 母的存在對張愛玲而言是 靜靜地躺在我的血液裏 等我死的時候再死一 次 那麼父母親的存在對張愛玲來說 不只是留在她的血液裡 而是遍佈在她 的字裏行間 在她死後依舊存在於她的作品中展現姿態 126 劉鋒杰主編 小團圓的前世今生 合肥 安徽文藝出版社 2009 年 9 月 頁 10 38

45 第三章 張愛玲小說中的母親與父親 觀察張愛玲的作品 其中有許多母親形象的描摹 如 金鎖記 的曹七巧 怨女 的銀娣 甚至於在後期一九七五年的 小團圓 中 張愛玲更創作出卞 蕊秋這個幾可亂真角色 這幾個人物形象彰顯出張愛玲對於母親在她面前所展現 的特質 諸如熱愛學校 重視金錢 感情的放蕩等 同時也流露出張愛玲內心對 於母親的觀感 研究敘事心理學的學者 Michele L Crossley 在討論人類經驗與敘 事結構時 引述 Carr 的觀點 就如 Carr 所說 我們在生活中敘說 也在敘說中生活 生活的行動和苦 難遭遇可以被視為說自己故事 傾聽故事 演出故事 以及經歷故事的歷 程 127 人類將自己的遭遇透過語言或著文字加以傳達 藉由回溯的方式來看待經驗的整 體 敘事 的行為是在於將整個經驗所內蘊的觀點加以拓展 所以 Carr 認為人 類是在 生活中敘說 也在敘說中生活 同樣的 作家把自己的生命經驗融入 作品中 述說並淬煉出自己文章的核心思想 是以 當張愛玲藉由作品中的母 親來傳達自己的想法時 她也同時再次經歷與檢視自己和母親的關係 此外 張愛玲筆下這些 母親 角色 還具有被賣 販賣一體兩面的特性 她們一方面是出賣情感 身體的女子 另一方面則將其他女性當作商品四處兜售 的老鴇 張愛玲在創作這些角色時 潛藏著她對於女性被物化的看法 這種被 待 價而沽 的情況在她寫 第一爐香 裡葛薇龍和姑母的關係以及 金瑣記 中七 巧對待女兒的態度時都能觀察的到 因此 本章所要探究的便是張愛玲筆下這批 母親 所帶有的各式樣貌 127 Michele L Crossley 著 敘事心理與研究 自我 創傷與意義的建構 嘉義市 濤石 文化 2004 年 8 月 頁 94 39

46 第一節 金錢與愛情 構築心中的母親 在張愛玲的小說中很難找到傳統印象中溫柔 呵護子女的母親形象 相反 的 在她筆下 母親形象多數表現出愛財 冷漠等性格特徵 同時呈現出親子間 的疏離感 張愛玲透過對母親的行為觀察和相處經驗 將這些經歷融入在小說的 母親角色創作之中 以下便作逐一探討 一 婚姻中的犧牲者 在中國傳統觀念裡 女子的婚姻就應該由家中長輩做主 只要對方的家庭和 自己是門當戶對 無論結婚的男女雙方是否有感情基礎 有時甚至連本人都未見 過一面便步入禮堂 女子在婚姻裡形同物品 由擁有者 家長 來決定她的價值 只要買方 男方 出的價高 資格符合 便同意將物品售出 在這個買賣的過程 中 女子沒有自己感情的主導權 也無從表達意見 只能順從決定 出賣自己 現實生活中 黃逸梵便是這個傳統觀念下的受害者 她嫁入張家 出賣自己的身 體 因此 在離婚之後 她取回自己身體和情感的掌控權 享受脫離婚姻枷鎖後 的自由 但是對於女兒張愛玲 黃逸梵卻又將她視為自己的所有物 一項能讓她 餘生有所依託的商品 而這項商品的價值就在於她純潔的身體和完整的感情 因 此黃逸梵對於張愛玲的交友 生活都看管的非常嚴 在無形之中也將自己從前所 遭受 厭惡的一切加注在張愛玲身上 而這些經歷 也被張愛玲運用在小說人物 的形象塑造上 一 金鎖記 曹七巧與 怨女 銀娣 1 曹七巧 張愛玲在 金鎖記 中創造出曹七巧這個角色 在故事中 七巧的家原本是 賣麻油的 後來被姜家看中 想娶來給自家的二兒子作姨太太 七巧的大哥見姜 家有錢有勢 便向姜家收取大筆聘金 將自己的妹妹嫁到姜家 而這樁婚姻實際 上就猶如一場買賣 把七巧的一生賣給姜家 40

47 咱們二爺你也見過了 是個殘廢 做官人家的女兒誰肯給他 老太太沒 奈何 打算替二爺置一房奶奶 做媒的給找了這個曹家的 是七月裏生的 就叫七巧 鳳簫道 喔 是姨奶奶 小雙道 原來是姨奶奶的 後 來老太太想著 既然不打算替二爺另娶了 二房裏沒個當家媳婦 也不是 事 索性聘了來做正頭奶奶 好教她死心塌地服侍二爺 128 張愛玲用兩個傭人的對話說明七巧的來歷 文中的姜家為了替自家身有殘疾的二 少爺找一個姨太太 便央請媒人介紹適合人選 然而二少爺本身所具有的缺陷讓 他無法找到門當戶對的小姐當正房 最後便將原本要娶來當姨太太的七巧聘來 希望她 死心塌地服侍二爺 將七巧的遭遇和黃逸梵的婚姻相互連結後發現其 中有些共同處 首先 七巧的婚姻和黃逸梵的婚姻都是由家中長輩決定 兩人同 樣沒有置喙之地 其次 兩人的婚姻都為 身分 束縛 黃逸梵被迫與門當戶對 的張志沂結婚 而出身麻油店的曹七巧 被姜家視為是 次等人家 因為姜家 的二爺是個殘廢 所以得以 高攀 再者 兩個女性走入婚姻之後 都被 太 太 這個身分給綁架 黃逸梵必須容忍張志沂吃喝嫖賭的惡習 而曹七巧則是必 須一生侍奉殘廢的丈夫 最後 曹七巧與黃逸梵都嫁給了一個 殘廢 曹七巧 嫁的是不能自力更生 在身體上有殘缺的二爺 黃逸梵則是嫁給了沉迷鴉片 歡 場 意志消沉 心靈上有所殘缺的張志沂 金鎖記 裡曹七巧感嘆 七巧道 不承情也罷 我也慣了 我進了你們姜家的門 別的不說 單 只守著你二哥這些年 衣不解帶的服侍他 也就是個有功無過的人 誰 見我的情來 誰有半點好處到我頭上 129 另一段有關七巧與哥哥 嫂嫂的對話 我只道你這一輩子不打算上門了 你害得我好 你扔崩一走 我可走不 128 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 金鎖記 台北 皇冠文化出版有限公司 2001 年 4 月 1 日初版一刷 頁 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 金鎖記 頁 14 41

48 了 你也不顧我的死活 她嫂子忙道 是他的不是 是他的不是 姑娘受了委屈了 姑娘受的委屈也不只這一件 好歹忍著罷 總有個出頭 之日 她嫂子那句 姑娘受的委屈也不只這一件 的話卻深深打進她心 坎兒裏去 130 七巧把自己婚姻的不幸歸罪於家裡草率的替她定下這門親事 所以當兄嫂來姜家 探望她 勾起她心底的不滿 因此叨叨絮絮的和哥哥起了爭執 嫂嫂怕氣氛變僵 遂說些話為自己的丈夫緩頰 而她努力扮演好妻子的角色 卻始終因為自己出身 低下而不被姜家人尊重 認同 也使她憤憤不平 如果把這兩段引文理解成張愛 玲在揣摩母親黃逸梵的心境 例如 你扔崩一走 我可走不了 你也不顧我的 死活 仿佛是在控訴黃家的長輩逕自為她定了親 卻不顧她的感受 只管把她 嫁進了張家 以 名分 的枷鎖套住她 讓她無從脫逃 張愛玲在描述種種女性 生存方式的時候 最終都歸結於一種最基本物質生活 生存問題迫切地擺在眼 前 以至各種形式的精神生活對張愛玲筆下的女性而言都是一個遙不可及的夢 131 就如同七巧的哥哥為了夠取得物質上的必需品 而將七巧從婚姻中出賣 犧牲 她的情感與自主權 讓她對未來不再抱有希望 小說中曹七巧一直認為自己是婚姻中的受害者 我就只這一個女兒 可不能糊裏糊塗斷送了她的終身 我自己是吃過媒人 的苦的 132 你有哪一點叫人看得上眼 趁早別自騙自了 姓童的還不是看中姜家的 門第 我娘家當初千不該萬不該跟姜家結了親 坑了我一世 我待要 告訴那姓童的 趁早別像我似的上了當 133 當七巧的女兒長安在籌備婚事時 七巧毫不留情的對長安說出這段話 顯露出她 其實一直都還活在過去的氛圍 無法走出 與姜家二少爺的婚姻讓她覺得自己耗 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 金鎖記 頁 19 郅利娟 論張愛玲筆下的女性人物形象 華章 2011 年第 16 期 頁 50 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 金鎖記 頁 46 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 金鎖記 頁 47 42

49 盡青春吃盡苦頭 因此她埋怨媒人 埋怨姜家 也埋怨自己的家人 雖然曹七巧的身體在這樁婚姻買賣中被犧牲 但她尚未拋棄自己的感情 難不成我跟了個殘廢的人 就過上了殘廢的氣 沾都沾不得 134 七巧對於愛情仍有期待 而她和自己的小叔姜季澤之間曖昧的情愫 也是她婚後 碩果僅存的一絲真情 當初她為什麼嫁到姜家來 為了錢麼 不是的 為了要遇見季澤 為了命 中注定她要和季澤相愛 135 但是這份真情卻在她發現季澤企圖利用她時畫下休止符 他想她的錢 她賣掉她的一生換來的幾個錢 僅僅這一轉念便使她暴 怒起來 136 曹七巧身為母親 更是女人 更要體現女性特徵 而她卻在女性的被殺中 成為 家的犧牲者 137這段猶如買賣的婚姻 讓七巧失去了身體 也喪失了愛情 最終只剩下 錢 她睜著眼直勾勾朝前望著 耳朵上的實心小金墜子像兩隻銅釘把她釘在門 上 玻璃匣子裏的蝴蝶標本 鮮艷而悽愴 138 文中的實心金墜子 喻意著她們在追求經濟上的安穩中 像商品 物件 裝飾品 一般 如同屏風白鳥和蝴蝶標本那般 被釘在家庭場所中自生自滅 139七巧被 錢 困住 抹煞了內心真實的情感 她睜眼直視的前方 只有兩只象徵 金錢 的小 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 金鎖記 頁 16 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 金鎖記 頁 28 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 金鎖記 頁 28 劉鋒杰 薛雯 黃玉蓉著 張愛玲的意象世界 頁 52 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 金鎖記 頁 16 林幸謙 歷史 女性與性別政治 重讀張愛玲 頁 66 43

50 金墜子 她的眼裡只有錢 只剩下錢 那兩只金墜子把她的眼神給釘住 也把她 的未來給釘住了 從今而後她只能 向錢看 無法脫離錢的約束 像是被關在 玻璃匣中的標本 雖然色彩斑斕 卻了無生意 若將這段內容對照到黃逸梵身上 她在一九三 年與張志沂離婚後 曾經與一位美國男子維革斯托夫交往 兩個人 在一九三九年到新加坡去蒐集 販賣皮件 根據張子靜的說法 一九四一年底新加坡淪陷 我母親的男友死於砲火 這對她是很大的打 擊 她在新加坡苦撐 損失慘重 一度行蹤不明 與家人失去聯繫 140 男朋友的死讓隻身在外的黃逸梵頓失依靠 在漫天烽火中她靠著變賣分配遺產時 所取得的首飾和骨董生活 內心的空虛和生活的吃緊 讓黃逸梵如同小說裡的曹 七巧 是被 銅釘 釘在玻璃匣裡的蝴蝶 淒楚而不自由 2 銀娣 張愛玲一九四三年完成短篇小說 金鎖記 在一九六六年則寫出長篇小說 怨女 這部小說在故事情節上和 金鎖記 有雷同之處 諸如兩位女主教嫁 的都是大戶人家中身有殘疾的兒子 兩個女主角在婚後都與自己的小叔發生不倫 之戀等 在 怨女 中 張愛玲創造出女主角銀娣 出身自麻油店 她被許配給 姚家的少爺當姨太太 姚家來提親前 派了兩個女傭來看相 兩個客人站在街邊推讓 一個抓住銀娣的手不讓她給錢 乘機看了看手指 手心 姑娘小心 不要踏在泥潭子裏 吳家嬸嬸彎下腰去替她拎起袴腳來 露出一隻三寸金蓮 141 姚家這樣的舉動彷彿像是在購買商品之前 在認真檢查商品有無缺損 瑕疵 而 銀娣就是這場以婚姻為名的交易中 要被賣出的商品 從女性主義理論而言 女 人作為一種商品 在傳統上被男性中心社會視為一種使用價值功能 並以一種交 140 張子靜 季季 我的姊姊張愛玲 頁 109 張愛玲 張愛玲典藏全集 四 怨女 台北 皇冠文化出版有限公司 2001 年 4 月 1 日初版一刷 頁

51 換價值流動在男性聯盟之間 這和 琉璃瓦 中的靜靜和曲曲等女兒們一樣 七 巧和銀娣亦成為男性 父兄 用以衡量他們自身慾望 利益的工具 女性從此一 交換價值的功能 成為男性之間換取利益的商品 142 在這樁交易中 銀娣的一生被賣出 失去了生氣 她嫁的人永遠不會看見她 她這樣想著 已經一個人死了大半個 身上僵 冷 一張臉塌下去失了形 珠子滾到黑暗的角落裏 她以後一生一世 都在台上過 腳底下都是電燈 一舉一動都有音樂伴奏 143 文章中銀娣嫁的是姚家失明的二少爺 這樁婚姻讓她一生被少奶奶的名分綁住 侍奉這個雙眼失明的丈夫 她的感情如同掉入深淵 滾到黑暗的角落裏 然而 在人前她還是要如戲台上的演員 在這齣沒有感情的婚姻戲裡努力扮演自己的角 色 因為四處都是在觀看她一舉一動的觀眾 二 半生緣 沈太太 半生緣 男主角沈世鈞的母親是一個寂寞而渴望愛的人 小說中寫到當沈 太太知道顧曼楨有個舞女出身的姐姐時 因為擔心自己的兒子被捲入複雜的家庭 關係 因此勸他要抽身 媽 你不是主張婚姻自主的麼 沈太太道 是的 不錯 可是 總得是個好人家的女孩子呀 世鈞又不耐煩起來 沈太太沒說什麼 沈太太就好像自己幹下了什麼虧心事似的 一直有點心虛 在她丈夫和兄 弟面前也是未語先笑 分外的陪小心 144 沈太太嘴上雖說認同婚姻自主 但心裡卻仍是保有 門當戶對 的觀念 因此無 法接受兒子和出身複雜家庭的顧曼楨交往 但是她也僅只於向兒子委婉的勸導 並未直截的以母親的權威口吻來阻止兒子的感情 且當她發覺兒子得不耐煩也就 林幸謙 歷史 女性與性別政治 重讀張愛玲 頁 114 張愛玲 張愛玲典藏全集 四 怨女 頁 23 張愛玲 張愛玲典藏全集 一 半生緣 頁

52 閉口不言了 沈太太想要對兒子表達關心 希望兒子也能有所回應 但是換來卻 只是兒子的不諒解和不耐煩 這與她原本所企求的愛並不相符 因此她馬上停止 自己的行為 甚至卑怯的覺得自己好像做了什麼虧心事般的心虛 原因在於不想 失去兒子對自己的愛 希望能得到兒子的認同 肯定 此外 沈太太因為丈夫沈嘯桐長年與姨太太在外面的 小公館 生活 因此 感到鬱鬱寡歡 當丈夫生病臥床時 她才得以名正言順與丈夫和兒子團聚 才感 受到自己依然被需要 沈太太因為嘯桐曾經稱讚過她的萵筍圓子 所以今年大做各種醃臘的東 西 筍豆子 香腸 香肚 醃菜 臭麵筋 這時候離過年還遠呢 她已經 在那裏計畫著 今年要大過年 145 只因為丈夫病中的一句話 讓沈太太滿心歡喜的準備了許多醃製食品 那是她被 丈夫認可的象徵 也代表著丈夫對她仍有一絲重視 對她而言 能夠在丈夫身邊 照顧他 證明自己的 功用 是比什麼都還重要的 他母親這種女人 叫她苦守寒窯 無論怎麼苦她也可以忍受 可是她 有她的身分 她那種宗法社會的觀念非常強烈 絕不肯在妾媵面前跌了架 子的 雖然說是為了看護丈夫的病 但是那邊又不是沒人照顧 她跑去一 定很不受歡迎的 在她一定也是很痛苦的事 146 即便自己的身分地位是一家的女主人 但沈太太更希望獲得丈夫的青睞 雖然她 也有著傳統宗法家族的觀念 但自身希望被愛的那份情感卻遠遠大過這外在的體 制和矜持 所以她甘願承受痛苦煎熬心情 也要天天到小公館去照顧丈夫 而在 外地工作的兒子也為此趕回家來服侍父親起居以及處理家務 這正是她企盼多年 的幸福 即便起因是由於丈夫的病 卻也讓她感到無比快樂 但是看在兒子眼中 卻越覺悽慘 張愛玲 張愛玲典藏全集 一 半生緣 頁 230 張愛玲 張愛玲典藏全集 一 半生緣 頁

53 世鈞從來沒看見她這樣高興過 他差不多有生以來 就看見母親總是一副 抑鬱的面容 她無論怎樣痛哭流涕 他看慣了 已經可以無動於衷了 倒 反而是她現在這種快樂到極點的神氣 他看著覺得很淒慘 147 他甚至形容母親的這份快樂 就像一個窮苦的小孩撿到破爛的小玩意兒 就拿它 當寶貝 148彷彿是乞討而得一般 令人感到不忍與心酸 在沈嘯桐過世時 沈太太感受到的不是喪夫之痛 也不是一吐怨氣的爽快 反倒是有點接近海闊天空的舒展 沈太太死了丈夫 心境倒開展了許多 寡居的生活她原是很習慣的 過去 她是因為丈夫被別人霸佔去而守活寡 所以心裏總是有這樣一口氣嚥不下 去 不像現在是名正言順守寡了 而且丈夫簡直可以說是死在她的懷抱 中 蓋棺論定 現在誰也沒法把他搶走了 149 作者藉由描寫沈太太面對丈夫死後的心境突顯出沈太太的可悲 她在婚姻生活中 從未得到丈夫的愛 雖然丈夫在病中表現出對她的需要 但也僅只於日常生活的 照顧 但沈太太卻如獲至寶 看在身為兒子的沈世鈞眼中是多麼淒涼 乃至於丈 夫死後 沈太太甚至有一點高興 因為丈夫終於完全歸她所有 誰也無法將他搶 走 這使她心裏覺得非常安定而舒泰 150而沈太太對家人的渴望 也呈現在 她對沈世鈞的殷切期盼中 當沈世鈞自上海休假回家 沈太太雖然有滿腹的話想 對他說 卻 深恐說錯了話激怒了他 所以預先打好了腹稿 151害怕得不到兒 子的認同與關愛 沈太太說話戰戰兢兢 字斟句酌 當沈世鈞從上海回來接掌家 務時 沈太太歡欣鼓舞的想著自己即將可以一家團聚 過著夢寐以求的生活 然 而在沈世鈞眼中 這卻只是 悽慘可憐的幸福 152 沈太太的一生 都被婚姻所拘束著 她必須忍受丈夫的不聞不問 必須默默 張愛玲 張愛玲典藏全集 一 半生緣 頁 230 張愛玲 張愛玲典藏全集 一 半生緣 頁 232 張愛玲 張愛玲典藏全集 一 半生緣 頁 311 張愛玲 張愛玲典藏全集 一 半生緣 頁 311 張愛玲 張愛玲典藏全集 一 半生緣 頁 131 張愛玲 張愛玲典藏全集 一 半生緣 頁

54 的接受和姨太太共侍一夫 傳統的三從四德告訴她應該要以寬大的心胸來包容丈 夫的不是 既然嫁給了他就應當要跟隨他 不離不棄 然而這些信念卻讓她的青 春在婚姻中消逝 她所追求的不是自我本身的價值 而是建築在他人身上 他人 賦予自己的價值 沈太太始終在追求的是丈夫與兒子對自己的重視 想藉由他們 對自己的 依賴 來證明自己的價值 但是對婚姻和家庭的付出最終讓她得到的 不過是丈夫冰冷的遺體與兒子的同情 三 花凋 鄭太太 花凋 為張愛玲在一九四四年間完成的作品 其中女主角的母親鄭太太在 形象的塑造上 亦算是婚姻中的犧牲者 難怪鄭夫人灰心 她初嫁過來 家裏還富裕些的時候 她也曾積下一點私 房 可是鄭家的財政系統是最使人捉摸不定的東西 不知怎麼一捲就把她 那一點積蓄給捲得當然無存 153 在婚姻中 最明顯能被看出的便是外在物質的犧牲 鄭太太嫁過來後 為了負擔 家中開銷 連自己的積蓄一點不剩 守在虛有其表的大宅院中 為了維持生活的 表象 就算捉襟見肘也要苦撐 然而 在婚姻中她所犧牲的不只是金錢 還包含 情感 鄭先生是連演四十年的一齣鬧劇 他夫人則是一齣冗長的單調的悲劇 她 恨他不負責任 她恨他要生那麼些孩子 她恨他不講衛生 床前放著痰盂 而他偏要將痰吐到拖鞋裏 她總是仰著臉搖搖擺擺在屋裏走過來 走過 去 淒冷地嗑著瓜子 一個美麗蒼白 絕望的婦人 154 面對自己先生揮霍無度 卻又不事生產的荒唐行徑 令鄭太太感到無力 她的肩 上背負著沉重的家累 但丈夫卻不替她分擔 甚至連一點最基本的尊重都不給 在婚姻關係裡 她只是單調的重複著生孩子 養孩子 持家這些步驟 漫長而無 張愛玲 張愛玲典藏全集 六 花凋 頁 55 張愛玲 張愛玲典藏全集 六 花凋 頁 55 48

55 止盡的家庭生活 使她最終成為 一個美麗蒼白 絕望的婦人 被婚姻所銷蝕 她感受不到丈夫給她的愛 因此逐漸對他感到厭煩 而自己在家中就像是無形的 空氣 存在著卻不被人看見 所以她有著滿腹牢騷 她道 我就壞在感情豐富 我不能眼睜睜看著我的孩子們給她爹作踐死 了 我想著 等兩年 等孩子大些了 不怕教人擺佈死了 我再走 誰知 道她們大了 底下又有小的了 可憐做母親的一輩子就這樣犧牲掉了 155 鄭太太將這索然無味的婚姻歸咎於自己的 遇人不淑 再加上自己的 情感豐 富 不忍心放下孩子一走了之 因此她被困在婚姻的框架中 無法逃離 然而 她也諄諄告誡孩子不要步上自己的後塵 好好念書啊 一個女人 要能自力 遇著了不講理的男人 還可以一走 156期許她們能自力更生 獨當一面 不必 仰賴男人 為了彌補自己得不到關注的缺憾 鄭太太面對外人時總是要讓自己看起來很 堅強 希望藉此讓他人對她產生尊敬 例如外出時 鄭夫人自以為比他看上去還要年輕 時常得意地向人說 我真怕跟他一 塊而出去 人家瞧著我比他小得多 都拿我當他的姨太太 157 鄭太太知道自己在丈夫面前不如姨太太得寵 也曉得自已不夠年輕漂亮 但是在 外人面前嘴巴卻毫不鬆懈 想要藉著 看上去比丈夫年輕 的著眼點來建立自己 在外貌 年紀上並不輸人的形象 來增加自己存在的價值 當她和自己女兒的友 人談天時 看似牢騷的抱怨也暗藏玄機 唉 不過章先生 這是普通的女人哪 我就不行 我這人情感太重 情 感太重 我雖然沒進過學堂 烹飪 縫紉這點自立的本領是有的 我一個 人過 再苦些 總也能解決我自己的生活 張愛玲 張愛玲典藏全集 六 花凋 頁 63 張愛玲 張愛玲典藏全集 六 花凋 頁 63 張愛玲 張愛玲典藏全集 六 花凋 頁 54 49

56 鄭太太替自己沒有離開丈夫找的藉口是她 情感太重 同時還有意的強調兩次 並且還說明自己其實有能力獨力生活的 表明自己不是需要依靠丈夫過活的人 只不過是因為在情感上割捨不下 所以才沒有離開 除了為自己的行為自圓其說 外 也想藉由這點來博取外人的同情和關注 以此來肯定自己 換而言之 鄭太 太把自己在家庭中所得不到的關心與重視轉移到外人身上 想從外界獲得肯定的 力量 以此來證明自己的存在是有意義的 除此之外 小說中還寫道鄭太太對女 兒的婚姻亦特別關注 鄭夫人對於選擇女婿很感興趣 那是她死灰的生命中的一點微紅的炭火 雖然她為她丈夫生了許多孩子 而且還在繼續生著 她缺乏羅曼蒂克的 愛 同時她又是一個好婦人 既沒有這膽子 又沒有機會在他方面取得滿 足 於是 她一樣地找男人 可是找了來做女婿 她知道這美麗而憂傷的 岳母在女婿們的感情上是佔點地位的 159 這裡點出鄭太太形象的本質 她缺乏羅曼蒂克的愛 同時她又是一個好婦人 既沒有這膽子 又沒有機會在他方面取得滿足 也就是這個角色的核心 即務 實而保守 所以她只能藉由外在的人 事 物來填補內心的空洞 在婚姻的牢籠 裡 鄭太太失去了生氣 成為一名蒼白而絕望的婦人 將自己的希望寄託在女兒 的婚姻中 想要透過對女兒婚事的主導來填補自己內心的空虛和曾經失去的過 往 四 創世紀 全少奶奶 創世紀 為張愛玲在一九四五年後所創做的短篇作品 文章中女主角的母 親全少奶奶是個不到四十的婦人 全少奶奶年紀還不到四十 因為愁勞憂苦 看上去像個淡白眼睛的小母 雞 張愛玲 張愛玲典藏全集 六 花凋 頁 63 張愛玲 張愛玲典藏全集 六 花凋 頁 58 張愛玲 張愛玲典藏全集 七 創世紀 頁 17 50

57 全少奶奶舉起她那蒼白筆直的小喉嚨 她那喉嚨再提高些也是嘰嘰喳喳 鬼鬼祟祟 161 全少奶奶的年紀並不大 但她嫁進了匡家 一個沒落大家族 丈夫是個不事生產 的少爺 公公則是脾氣古怪的老人 一家的經濟大權掌握在婆婆手中 然而所謂 的經濟來源也只是婆婆的陪嫁之物 她必須維持一個大戶人家媳婦的體面 還必 須充當家裡打雜的丫環 勞心勞力之下 讓她在體力上不堪負荷 而丈夫的不爭 氣 使她在家中地位低落 小說寫她 蒼白筆直的小喉嚨 其實也暗示著她在 家中的不被重視 即便發聲 也只是如小母雞般嘰嘰喳喳的雜音 毫無意義 此 外 小說更直白的寫道 平常她像個焦憂的小母雞 東瞧西看 這裏啄啄 那 裏啄啄 顧不周全 162也把全太太的形象建立成了一個怯懦 怕事的婦人 而 讓她個性變成如此膽怯的原因 也許是在於她找不到依靠 餘外都是黑暗 全少奶奶在這裏怨天怨地做了許多年 這些年來 就這廚 房是真的 污穢 受氣是真的 此外都是些空話 她公公的誇大 她丈夫 的風趣幽默 她不懂得 也不信任 163 對她而言 婚姻或是整個家族 就像是家中那烏煙瘴氣的廚房 除了污穢 黑暗 外 沒有給她任何慰藉 婚姻把她困住 讓她無法脫逃 又像是她每天必須被迫 去面對的柴米油鹽 令她反胃 於是她選擇了退縮 選擇了不信任 才能在 黑 暗 的婚姻生活中繼續生存 在婚姻中犧牲了自己的熱情 全太太把一切寄託在兒女的未來上 所以當她 聽到女兒有了交往對象時 她開始憂心女兒的感情 聽了她的話 十分担憂 又愁這人來路不正 又愁門第相差太遠 老太爺 老太太跟前通不過去 又愁這樣的機會錯過了將來要懊悔 張愛玲 張愛玲典藏全集 七 創世紀 頁 24 張愛玲 張愛玲典藏全集 七 創世紀 頁 40 張愛玲 張愛玲典藏全集 七 創世紀 頁 35 張愛玲 張愛玲典藏全集 七 創世紀 頁 17 51

58 當事情和子女有關時 全太太所展現出的已非退縮的 小母雞 姿態 反而是一 個盡心盡力護著子女的 母獅 樣貌 她替子女做全盤的著想 同時也為了子女 而展現強硬的態度 例如當婆婆質疑孫女的交往對象時 她為了維護自己的女兒 急於洗刷一切 急得眼睛都直了 165當婆婆數落孫女見識短淺 她也一逕地 為女兒辯駁 甚至不如以往的逆來順受 她學會了 充耳不聞 現在不能想像一隻小母雞也會變成諷刺含蓄的 兩眼空空站在那裏 至多 賣個耳朵聽聽 等婆婆口氣稍微有個停頓 她馬上走了出去 166 雖然不是言語的反抗 但比起以往的死氣沉沉 全太太以這種無聲的抗議來應對 婆婆對她女兒的指責 企圖表現自己護衛女兒的心態 也足見她對孩子的重視 換而言之 在這段不堪的婚姻關係中 全太太最終靠著對孩子的關愛而存活下 來 因此小說中寫道 她女兒終身有靠了 靜安寺路上一爿店 這是真的 全 少奶奶看著廚房也心安了 167當她確認女兒的交往對象能夠讓女兒有安穩的生 活之後 她感到自己的犧牲也值得了 因此才會寫著 看著廚房也心安了 全少奶奶的角色除了展現出身為母親的堅毅特質 也讓讀者看見張愛玲筆下 不同的 母親 不似以往一概否定母親的存在 反而是寫出一個母親為了孩子 而努力 堅強的正面形象 顯示張愛玲還是有能力創作出不同風格的人物 並非 一味制式化的塑造筆下人物 全少奶奶的出現也正好能夠驗證這一點 二 子女情感的控制者 在張愛玲的小說中 母親的角色除了是婚姻的犧牲者 有時也會化成 仲介 者 的角色 也就是販賣自己兒女感情的掮客 例如 茉莉香片 中的姑母 金 鎖記 裡的七巧 都將晚輩視為自己的物品 算計著從他們身上所能獲取的利益 以及所需的成本 並將他們當成商品來交易 張愛玲 張愛玲典藏全集 七 創世紀 頁 33 張愛玲 張愛玲典藏全集 七 創世紀 頁 41 張愛玲 張愛玲典藏全集 七 創世紀 頁 35 52

59 一 第一爐香 姑母梁太太 在 第一爐香 中 張愛玲創造出葛薇龍的姑母梁太太這個穿針引線的角色 也是整篇故事的重要推手 在這個角色的設定上 雖然梁太太並非薇龍真正的母 親 但是梁太太在故事中的位置卻和 母親 相同 首先在故事情節安排的部分 便是陳述葛薇龍為了完成學業而來投奔姑母 這與張愛玲和母親黃逸梵實際生活 的經歷類似 張愛玲在一九四四年寫成的 私語 對於當時的情況也有詳盡的論 述 葛薇龍為了學費向姑母開口時這麼說 姑媽忘不了 我也忘不了 爸爸當初做了口舌上的罪過 姑媽得給我一個 贖罪的機會 姑媽把我教育成人了 我就是你的孩子 以後慢慢的報答您 168 這段話替葛薇龍和姑母之間的關係下了定義 這是一段用 錢 換取來的親情 而所謂的報答 無非就是成為金錢供應者手下的棋子 任憑擺佈 自此 姑母的角色除了是一個金錢供給者外 更成為葛薇龍情感上的支配 者 仲介者 在葛薇龍要搬過來那天 梁太太家正準備宴客 梁太太聽說姪女要來 倒躊躇了一下 她對於銀錢交易 一向是仔細的 這次打算在姪女兒身上大破慳囊 自己還拿不定主意 不知道這小妮子是 否有出息 值不值得投資 這筆學費說大不大 說小也不小 好在錢還沒 有過手 不趁今晚請客的機會 叫這孩子換件衣裳出來見見客 俗語道 真金不怕火燒 自然立見分曉 169 這段話令人聯想到張愛玲逃出張家投靠母親時的場景 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 第一爐香 頁 140 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 第一爐香 頁

60 我補書預備考倫敦大學 在父親家裏孤獨慣了 驟然想學做人 而且是在 窘境中做 淑女 感到非常困難 同時看得出我母親是為我犧牲了許多 而且一直在懷疑著我是否值得這些犧牲 170 這與小說中葛薇龍的際遇相像 同樣要在困境中表現 淑女風範 讓人品評 仿佛一項待價而沽的商品 而小說裡的姑母 也化身為商品 葛薇龍 的仲介人 在葛薇龍搬進姑母家後 發現衣櫃裡掛滿衣物 她到底不脫孩子氣 忍不住鎖上了房門 偷偷的一件一件試穿著 卻都合 身 她突然省悟 原來這都是姑媽特地為她置備的 薇龍連忙把身上 的一件晚餐服剝了下來 像床上一拋 人也就膝蓋一軟 在床上坐下了 臉上一陣一陣的發熱 低聲道 這跟長三堂子裏買進一個人 有什麼分 別 171 葛薇龍在衣櫃中看到一件件華美的服飾 家常織錦袍子 長外套 披風 浴衣 晚餐服等 都是姑母準備給她 讓她在適當時機把自己打扮好 方便見客用 以 華麗的外衣包裝她 把她當成商品在眾人面前展示 再由姑母來決定誰是出價最 高 最有資格獲得 葛薇龍 這項商品的人 而葛薇龍此時的心境就如同 赤裸 裸的站在天底下了 172一無所有 把自己賣給姑母 如砧板上的魚肉 任人處 置 梁太太家中經常有許多聚會 而薇龍便是她的一項商品 她讓薇龍穿著華美 的衣服在人群間穿梭 展示 藉以吸引客人的眼光 也趁機挑選適合的對象 對於追求薇龍的人們 梁太太挑剔的很厲害 比皇室招駙馬還要苛刻 便 是那僥倖入選的七八個人 若是追求得太熱烈了 梁太太卻又奇貨可居 輕易不容許他們接近薇龍 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 私語 頁 184 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 第一爐香 頁 145 張愛玲 張愛玲典藏全集 八 私語 頁 184 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 第一爐香 頁

61 梁太太把葛薇龍當成手中的棋子 監視她的交友情況 藉以抬高薇龍的身價 自 己則居中篩選 掌控局面 有時她也對追求薇龍的人 大施交際手腕 把那人 收羅了去 174除了控制薇龍的生活 也掠奪屬於薇龍的個人情感 使她成為一 個遊走在宴會之間的交際花 梁太太將葛薇龍視為自己的商品 也把她當成 擋 箭牌 讓她代替自己去應付那些不被歡迎的人物 小說有一個橋段是描寫梁太 太在宴會指使薇龍去應付客人 她把果子汁的杯子一推 手搭在椅背上 遠遠的向薇龍使了個眼色 薇龍 向喬琪喬看看 梁太太便微微點了點頭 薇龍只得拋下了周吉婕 來敷衍 喬琪喬 175 當時梁太太正和別人打得火熱 為免喬琪喬從中壞了自己得好事 便向人群中的 薇龍使眼色 要她去和喬琪喬周旋 在梁太太心中 薇龍是自己用錢栽培出來的 也因為如此 她對薇龍握有掌控權 能夠任憑自己的心意來支配薇龍 除了敷衍喬琪喬 梁太太更想利用薇龍的年輕姿色來攏絡自己的老相好司徒 協 當司徒協假藉名義送給薇龍一只貴重的金剛鐲子時 薇龍便察覺到異狀 她追想以前司徒協的眼神 果然有異 他始終對於她相當的注意 只是礙 著梁太太 不曾有過明白的表示 他今天有這一舉 顯然是已經和梁太太 議妥了條件 梁太太犧牲年輕的女孩子來籠絡司徒協 不見得是第一 次 她須要薇龍做同樣的犧牲 也不見得限於這一次 176 梁太太將薇龍當成誘餌 藉以吸引男人的眼光 也將她當成了 鎖 讓男人甘 願留在自己身邊 即使目的不是自己 在這裡 梁太太的角色已然完全是個 仲 介者 小說中提到司徒協 今天有這一舉 顯然是已經和梁太太議妥了條件 梁太太把葛薇龍當成了物品 她與司徒協雙方條件談妥 將葛薇龍賣出這件事便 拍板定案 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 第一爐香 頁 150 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 第一爐香 頁 155 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 第一爐香 頁

62 關於梁太太的心態 小說裡寫道 梁太太是個精明人 一個徹底的物質主義者 她做小姐的時候 獨排眾議 毅然嫁了一個年逾耳順的富人 專候他死 他死了 可惜死的略微晚了 些 她已經老了 她永遠不能填滿她心裏的飢荒 她需要愛 許多人 的愛 但是她求愛的方法 在年輕人的眼光中看來是多麼可笑 177 梁太太為了 金錢 犧牲自己的情感而投入無愛的婚姻 因此當富人死後 她 一心想找回原本失去的東西 愛情 金錢的確滿足了她的物質慾望 卻無法填 補她在婚姻中內心所遭受的空虛寂寞 因此她需要被注意 被關愛 不管對方是 否是真心真意 而她追求愛情的方式也和她的價值觀一致 物質主義 她認為 只要給對方想要的東西 對方就會愛她 只要滿足對方的需求 那就是愛 因此 她利用薇龍去吸引男子的注意 因為她在心裡 男人所渴求的就是 年輕女子 從這樣的心態出發 才延伸出後續梁太太仲介葛薇龍的情節 二 第二爐香 蜜秋兒太太 在短篇小說 第二爐香 中 張愛玲寫出蜜秋兒太太這個角色 藉由她的保 守 嚴謹的家庭教育方式來創造出她在母女關係中疏離而嚴肅的控制者形象 在小說的開端 張愛玲運用描寫男主角羅傑安白登開著車要前去未婚妻愫細 家的場景來帶出蜜秋兒太太 蜜秋兒太太早年就守了寡 沒有能力帶她的三個女兒回國去 在香港 這一隅之地 可能的丈夫不多 羅傑 這安靜而平凡的的獨身漢 也是不 可輕視的 於是蜜秋兒太太容許羅傑到她們家裏來 178 蜜秋兒太太是位在異鄉生活寡婦 並且身旁還有三個女兒 對她而言 一個人獨 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 第一爐香 頁 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 第二爐香 頁

63 力養大三個孩子並不容易 所以也深感 經濟能力 的重要 所以對於女兒的結 婚人選她所注重的便是在於能否給女兒一個安穩生活 錢 是不可或缺的 而 小說裡描寫蜜秋兒太太的衣著打扮 她已經把衣服穿好了 是一件棗紅色的 但是蜜秋兒太太一向穿慣了黑 她的個性裡大量吸入了一般守禮謹嚴的寡婦們的黑沉沉的氣氛 隨便她穿 什麼顏色的衣服 總似乎是一身黑 胖雖胖 依然楚楚可憐 179 在角色設定上 蜜秋兒太太是一個守寡多年的老婦人 張愛玲設定其角色為 寡 婦 在意義上便已經給人一種保守 神秘的氛圍 一個守寡的女子 終其一生 守著所謂的 禮教 度日 將自己的情感屏除 只專心於子女 再加上總是一身 黑的裝束 守禮而嚴謹 更給人一種難以親近的疏離之感 一名守寡的婦人 專 心撫養三名女兒 理當是特別親近 因此小說裏也是這麼寫著 蜜秋兒太太是除了這三個女兒之外 一無所有的人 她們母女間的關係 自然分外密切 180 對蜜秋兒太太來說 這三個女兒是她生活的動力 她們之間的關係自然是緊密無 比的 然而蜜秋兒太太對她們採取的是嚴格控管的教育方式 連我們所讀的報 紙 也要經過母親檢查過才讓我們看的 181在這樣封閉的教養之下 蜜秋兒太 太掌握了對女兒們思想的控制權 使得女兒們趨於保守 尤其在 性 的部分 蜜秋兒太太的家教是這麼得嚴明 愫細雖然是二十一歲的人了 依舊是個 純潔的孩子 天真的使人不能相信 182 所謂的 嚴明 事實上卻是種禁錮 把女兒禁錮在保守中 蜜秋兒太太的 寡 婦 角色突顯了貞節觀對一個女性的壓抑與桎梏 183她以保守的心態教育女兒 179 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 第二爐香 頁 193 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 第二爐香 頁 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 第二爐香 頁 張愛玲 張愛玲典藏全集 五 第二爐香 頁 翁靓芠 張愛玲短篇小說中男性主體的失落 國文天第 第 20 卷第 7 期 總第 235 期 2004 年 12 月 頁