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1 私 立 東 吳 大 學 歷 史 研 究 所 碩 士 論 文 戒 嚴 時 期 臺 灣 對 日 本 文 化 的 迎 與 拒 以 電 視 卡 通 科 學 小 飛 俠 為 中 心 The acceptance and rejection of Taiwan for Japanese culture in period of martial law On the basis of the television cartoon "Gatchaman" 黃 家 暐 Chia-wei Huang 指 導 教 授 : 詹 素 娟 博 士 Advisor:Su-chuan Chan, Ph.D. 中 華 民 國 103 年 9 月 September,2014

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3 摘 要 摘 要 本 研 究 以 日 本 卡 通 科 學 小 飛 俠 引 進 臺 灣 在 電 視 播 出 與 備 受 歡 迎 之 過 程, 探 討 1970 年 代 的 台 灣 政 府 與 社 會, 在 去 日 排 日 哈 日 等 政 策 法 令 人 民 情 感 與 流 行 文 化 幾 者 之 間 產 生 的 矛 盾 與 衝 突 論 文 先 回 顧 戰 後 初 期, 國 民 黨 政 府 為 清 除 日 本 殖 民 時 代 對 臺 灣 的 影 響, 而 施 行 的 一 連 串 去 日 本 化 與 再 中 國 化 政 策 ; 其 後, 伴 隨 國 共 戰 爭 失 利 所 實 施 的 戒 嚴 體 制, 如 何 壓 抑 臺 灣 的 文 化 發 展 社 會 輿 論 等 而 二 二 八 事 件 的 影 響 冷 戰 時 期 政 府 對 日 關 係 的 矛 盾, 使 臺 灣 社 會 的 日 本 情 結 日 趨 複 雜, 更 使 日 本 文 化 產 物 在 政 策 限 制 下, 走 向 了 地 下 化 年 代, 經 濟 成 長 與 科 技 進 步, 讓 臺 灣 開 始 出 現 電 視 機 與 電 視 台 三 台 的 並 立, 改 變 了 民 眾 接 受 訊 息 的 方 式, 電 視 成 為 重 要 的 資 訊 來 源 與 休 閒 娛 樂 方 式 在 收 視 競 爭 之 下, 孩 童 成 為 三 家 電 視 台 的 重 要 收 視 群 ; 卡 通 的 出 現, 更 深 受 孩 童 的 歡 迎 惟 當 時 的 台 灣, 只 具 有 卡 通 加 工 技 術, 尚 缺 乏 自 製 卡 通 的 能 力, 因 此 電 視 台 只 能 引 進 大 量 的 進 口 卡 通 來 迎 合 孩 童 的 需 求 但 在 美 國 卡 通 量 少 價 格 高 的 限 制 下, 三 台 只 能 以 日 本 卡 通 緊 抓 孩 童 目 光 同 時, 為 避 免 日 本 卡 通 牴 觸 政 府 的 日 本 文 化 禁 令, 電 視 台 開 始 對 這 些 日 製 卡 通 施 行 改 造 手 法 去 除 日 本 元 素, 使 其 能 在 台 灣 上 映 1977 年, 中 視 首 播 的 電 視 卡 通 科 學 小 飛 俠, 憑 藉 科 幻 等 特 色, 向 世 人 展 現 了 日 本 卡 通 的 風 靡 程 度 但 與 掀 起 風 潮 同 步 的 是, 部 分 成 年 人 亦 開 始 擔 憂 日 本 文 化 與 卡 通 盛 行 對 社 會 與 孩 童 的 影 響 ; 因 此, 他 們 大 肆 批 評 科 學 小 飛 俠 是 如 何 敗 壞 社 會 如 何 荼 毒 未 來 的 主 人 翁 本 文 即 以 當 時 的 報 紙 作 為 主 要 史 料, 藉 由 科 學 小 飛 俠 熱 潮, 指 出 去 日 排 日 的 交 互 影 響, 使 卡 通 影 片 的 播 放 承 載 了 當 時 台 灣 社 會 的 多 重 日 本 情 結 關 鍵 字 : 戒 嚴 去 日 本 化 電 視 卡 通 科 學 小 飛 俠 哈 日 i

4 Abstract Abstract This study explores the government and society in the 1970s of Taiwan resulted in the contradictions and conflicts among the policies of uprooting Japan, repelling Japan, and Japanophile etc., decrees, people's feelings and pop culture based on broadcasting on the television and being popular when the Japanese cartoon "Gatchaman" was introduced to Taiwan. The paper recalls in the postwar early days, the KMT government implemented a series of uprooting Japan and implanting China polices to remove the influences on Taiwan in the Japanese colonial era. Afterwards, it accompanied with the martial law regime enforced by KMT losing the war and how to suppress cultural development as well as public opinion in Taiwan and so on. The impact of the 228 incident and the contradiction of relationship between the government and Japan during the Cold War makes the Japanese complex in Taiwan society increasingly complicated, and let the Japanese cultural products go toward underground" under the policy limit. Because of economic growth and technological progress in the years, TV and TV stations began to appear in Taiwan. The appearance of three stations changed the way people accept the messages. The television has become an important source of information and leisure entertainment. Under the TV ratings of competition, children has become major television viewing groups among the three stations; the appearance of "cartoon" is more popular among children deeply. But it only had cartoon processing technology in Taiwan and was lack of ability to produce cartoon at that time. Therefore, the TV stations only could introduce a large number of imported cartoon to meet a children s needs. But under the limits of less American cartoons and the high price, the three stations only catch children s eyes with the Japanese cartoon. Meanwhile, in order to prevent the Japanese cartoon from contradicting the ii

5 Abstract government's "ban on Japanese culture", the TV stations began to implement the transformation of these Japanese cartoons, the removal of the Japanese elements, so that it can be screened in Taiwan. The CTV broadcasted television cartoon of "Gatchaman" first in 1977 and showed the levels of popularity about Japanese cartoon by virtue of the features like science-fiction. But at the same time, some adults had also started to worry the prevalence of "Japanese culture" and "cartoon" influenced on society and children. Therefore, they severely criticized how "Gatchaman" corrupt society and poison the future masters. This study indicates the interaction between uprooting Japan and repelling Japan makes the broadcasting of cartoon presented multi-complex for Japan at that time in the society of Taiwan through the public frenzy of "Gatchaman" according to the newspaper at that time as a major historical data. Key words: Martial Law, uprooting Japan, TV cartoon, Gatchaman, Japanophile iii

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7 目 次 目 次 第 一 章 緒 論 1 第 一 節 動 機 與 目 的.. 1 第 二 節 文 獻 回 顧.. 3 第 三 節 研 究 方 法 與 章 節 架 構.. 12 第 二 章 戰 後 臺 灣 社 會 與 電 視 卡 通 的 發 展 ( ) 第 一 節 一 個 去 日 本 化 與 再 中 國 化 的 時 代 第 二 節 臺 灣 電 視 卡 通 的 發 展 第 三 節 1970 年 代 的 電 視 卡 通 第 三 章 科 學 小 飛 俠 的 風 潮.. 45 第 一 節 中 視 與 科 學 小 飛 俠 第 二 節 科 學 小 飛 俠 風 格 與 特 色 51 第 三 節 科 學 小 飛 俠 的 人 物 塑 造 63 第 四 章 戒 嚴 時 代 的 外 地 英 雄. 77 第 一 節 為 孩 童 請 命 第 二 節 科 幻 英 雄 的 出 身 地 第 三 節 後 科 學 小 飛 俠 時 代 第 五 章 結 論 v

8 表 圖目錄 表次 表 2-1 台視開播當天的節目表 表 2-2 臺灣電視機數量統計表 表 2-3 臺灣民眾 60 年代平均個人所得.. 32 表 2-4 全國電視機歷年數量統計表 圖次 圖 2-1 恐龍葛蒂 Gerrie the Dinosaur.. 26 圖 2-2 汽船威利號 Steamboat Willie 圖 2-3 大力水手 Popeye the Sailor 圖 2-4 太空飛鼠 Mighty mouse 圖 年日本的片頭畫面 圖 2-6 華視 1975 年的片頭畫面 圖 2-7 無敵鐵金剛 相關人物 圖 3-1 十年來最轟動的電視卡通節目 科學小飛俠.. 50 圖 3-2 感人肺腑的溫馨卡通 圖 3-3 非人世界中的代表卡通 圖 3-4 四處探險的驚奇魔幻卡通 圖 3-5 捍衛世界和平的英雄卡通 圖 3-6 科學小飛俠的戰鬥服 圖 3-7 科學小飛俠的武器 圖 3-8 南宮博士 圖 3-9 鐵雄 圖 3-10 大明 圖 3-11 珍珍 圖 3-12 阿丁 vi

9 表 圖目錄 圖 3-13 阿龍 圖 3-14 無名主宰 X 圖 3-15 大頭目 圖 3-16 惡魔黨領隊 圖 3-17 嘍囉 vii

10 第一章 緒論 第一章 緒論 第一節 動機與目的 本研究緣起於筆者在偶然的機會中 看到了 1970 年代 民生報 數篇批評 科學小飛俠 的文章 這部在筆者印象中曾經轟動一時 以孩童為訴求的卡通 影片 何來遭到批評之理 為對這一疑問的探討 遂形成筆者的研究動機 此即 一部深受孩童歡迎的卡通影集 為何在 1970 年代臺灣的社會脈絡下遭到無情的 批判 筆者發現 要了解這現象 必須回溯到 1945 年以後臺灣的戒嚴體制與社會 氛圍 1945 年 隨著二戰結束 臺灣雖脫離了長達 50 年的日本殖民統治 卻又 進入了國民黨威權統治的時代 國民黨政府為了剷除殖民時期留下的 遺毒 強調臺灣與中國在血緣 文化上的同文同種關係 開始施行一連串 去日本化 與 再中國化 的政策 原本流傳在臺灣的日文報紙 書籍與日本音樂 電影等 瞬間成為政府查禁的對象 而在社會 教育與各種公領域上 1 則盡其所能向民 眾灌輸中國文化 並以公權力要求大眾改漢名 講 國語 2 讓中國文化成為 唯一的正統 面對政府雷厲風行的文化重建政策 臺灣民眾從最初的歡心接受到二二八事 件後對政府心態的反轉 讓原本應被強力去除的日本文化 反而以另一種特殊方 式流存下來 並與日後日本卡通的來臺發展匯流產生發酵作用 卡通影片在電視上播映 最早可追溯到 1962 年 並隨著 1970 年代電視普及 1 2 關於 公共領域 public sphere 或 公共空間 public space 的概念 最早可追溯到希 臘城邦時期 它存在的基本原則是 自由 是自由公民平等互動所構成的生活秩序 公領域 不一定只存在廣場 舞台 公園或街頭等 當人們擺脫家務私事和對自身生活方面的關懷 開 始與其他人就彼此共同關切的事情有所交流 即可為一種 公共領域 詳見 漢娜 阿倫特 著 Hannah Arendt 竺乾威等譯 人的條件 上海 上海人民出版社 1999 年 頁 年至 1945 年間 隨著中日戰爭的爆發 臺灣總督府為全面利用臺灣的人力與物力 進而 制定 皇民化政策 透過推動常用日語運動 獎勵 國語家庭 日語 改日本姓及供奉 日本神祇等方式 圖使臺人徹底同化成 皇國民 以使具日本國民之愛國心和犧牲精神 戰 後 國民黨政府為消除 皇民化政策 對臺之影響 因此下令臺灣民眾全面改漢名 說 國語 -1-

11 第 一 章 緒 論 後 開 始 盛 行 因 此, 電 視 卡 通 在 臺 灣 的 發 展 已 有 50 餘 年, 從 最 初 的 黑 白 影 片 到 今 日 的 高 畫 質 動 畫, 一 直 是 不 同 世 代 孩 童 的 共 同 喜 好 與 經 驗 但 很 少 有 卡 通 如 科 學 小 飛 俠 在 70 年 代 因 政 府 的 政 策 與 社 會 的 特 殊 氛 圍 下, 招 致 成 年 人 質 疑 與 批 評 的 聲 浪 1977 年 12 月 22 日, 在 中 視 開 始 播 出 的 卡 通 影 集 科 學 小 飛 俠, 劇 情 是 描 述 五 位 科 幻 英 雄 如 何 打 擊 邪 惡 反 派 的 故 事 ; 開 播 以 來, 即 在 孩 童 中 掀 起 風 潮, 剎 那 間 支 持 科 學 小 飛 俠 的 信 件 大 量 投 稿 刊 登 於 報 章 雜 誌 上, 商 人 們 更 是 趕 搭 小 飛 俠 熱 潮 推 出 一 系 列 商 品, 甚 至 被 媒 體 評 價 為 十 年 來 最 轟 動 的 電 視 卡 通 節 目 3 令 人 意 外 的 是, 科 學 小 飛 俠 受 到 孩 童 推 崇 的 同 時, 並 有 大 量 批 評 該 片 的 文 章 湧 現, 其 聲 勢 不 下 於 支 持 的 聲 浪, 兩 者 同 時 攻 佔 媒 體 版 面, 甚 至 引 發 要 求 停 播 的 言 論 筆 者 想 要 探 討 的 就 是 這 兩 極 化 反 應 的 背 後 原 因, 理 解 科 學 小 飛 俠 作 為 一 部 卡 通 的 特 性, 及 其 歷 史 脈 絡 在 卡 通 動 畫 極 度 流 行 的 今 天, 已 有 愈 來 愈 多 的 論 文 以 動 畫 為 題 進 行 相 關 研 究, 但 這 些 論 文 有 的 偏 重 對 動 畫 本 身 的 分 析, 藉 以 探 討 創 作 繪 製 的 特 質, 有 的 則 以 教 育 學 角 度, 主 攻 動 畫 對 孩 童 的 影 響, 卻 始 終 缺 乏 以 歷 史 學 角 度, 探 討 動 畫 政 府 政 策 社 會 文 化 社 會 氛 圍 的 關 係, 三 者 互 動 關 係 的 研 究 而 反 觀 歷 史 學, 對 於 戒 嚴 時 期 的 相 關 研 究 固 然 多 不 勝 數, 但 多 集 中 在 政 治 局 面, 少 有 社 會 文 化 方 面 的 探 討, 更 缺 乏 以 動 畫 的 角 度 討 論 政 策 對 社 會 發 展 的 影 響 因 此, 本 文 嘗 試 以 科 學 小 飛 俠 為 核 心, 論 述 在 去 日 本 化 再 中 國 化 的 相 關 政 策 下,70 年 代 日 本 卡 通 的 盛 行 是 如 何 觸 動 後 殖 民 時 代 成 年 人 對 日 本 文 化 的 矛 盾 與 衝 突 3 陳 國 楨 金 琳 林 茂 卜 人 美, 算 算 看 電 視 十 年 有 多 少 個 最?, 民 生 報 第 十 版 (1980 年 12 月 22 日 ) - 2 -

12 第一章 緒論 第二節 文獻回顧 在此一問題意識下 筆者對相關研究史的回顧 約可由分為三部分 一是戒 嚴時期的威權體制 藉此了解 中國化 政策的內涵及其對臺灣社會文化的影響 二是後殖民時代臺灣的日本觀 這部分主要回顧戰後臺灣社會在 去日本化 政 策下 對日本大眾文化的矛盾心態與複雜日本情結的研究 三則是以動畫與電視 卡通為主軸 進行與本文相關的研究回顧 在史料文獻方面 則以報章雜誌 影片 統計資料作為筆者主要運用的史料 希望藉由這些研究成果與文獻發展出一個合適本文的討論方向 一 研究回顧 (一) 戒嚴時期的威權體制 由於本文想探討 科學小飛俠 對戒嚴體制下日本觀的挑戰 便需對 戒嚴 二字有所理解 進而認識戒嚴對臺灣社會文化發展的影響 李世勛的 我國戒嚴制度之研究 4 林紀東的 戒嚴法概說 5 二文皆 對 1949 年頒布的戒嚴令有所研究 並指出臺灣戒嚴的意義與理論依據 使筆者 對戒嚴令下的政治社會有初步的認識 惟戒嚴涉及的層面既多又廣 而 科學小 飛俠 作為一部戒嚴時期的電視卡通 戒嚴對媒體 傳播的限制更與本研究密切 相關 這方面的研究有楊素芬的 解構廣電法 背負政治包袱的法律 6 漆敬 堯的 廣電法施行細則所涉及的問題 7 林志龍的 戒嚴時期臺灣廣播事業與 李世勛 我國戒嚴制度之研究 銘傳學報 頁 林紀東 戒嚴法概說 法律論述 頁 8-10 楊素芬 解構廣電法 背負政治包袱的法律 報學 頁 漆敬堯 廣電法施行細則所涉及的問題 廣播與電視 頁

13 第一章 緒論 頻道分配政策 8 莫逎滇的 戒嚴時期的電視媒體 等 9 前兩者以 1976 年 頒布的 廣電法 作為論述對象 探討因應科技日新與廣播電視普及而誕生的 廣 電法 如何受到戒嚴體制的掣肘 而林志龍則指出戒嚴時期的廣播事業如何遭 受軍 黨壟斷 莫逎滇的文章 則是以自身的回憶 敘述戒嚴下電視台受政府控 制的情況 上述之外 有關政府與娛樂節目之間互動方式的研究 值得本文參考的則是 陳龍廷的 電視布袋戲與政治 1980 年代一齣另類的反共抗俄劇 10 它以 80 年代電視播放的 神劍魔刀六和魂 為核心 研究威權統治下 一齣古裝的 金 剛戲 如何在戲中加入不倫不類的反共思想 從 置入性行銷 達到宣傳政令 的效果 進而換取在戒嚴時代的生存空間 陳箐繡 邱莉惠 吳美靜共同撰寫的 臺灣戒嚴時期威權形塑之初探 以花 燈民俗藝術為例 11 以花燈為主題 回顧 年間的花燈競賽 總統 祝壽 民俗節慶等花燈設計 以討論製作者如何在有意無意間依循執政黨的意識 形態 設計出符合政府的威權形象 或形塑 統一中國 等政令宣傳的花燈 作 者認為 花燈作為傳統節慶的道具 原具有相當的 容它性 與 善變性 因 此在戒嚴體制中 也因其特性儼然成為文化政策和政治目標的工具 突顯出政府 在戒嚴時期對臺灣社會文化的有效控制 並成功建立政權的合理性與民眾對中華 文化的認同感 而周俊宇的 戒嚴 解嚴與集體記憶 以戰後臺灣的國定節日為中心 12 則是藉由國定節日探討國民黨政府如何消除中國與臺灣歷史記憶的差異性 建立 共同性 周俊宇認為 戒嚴時期的國定節日大多與臺灣無直接關係或關係平淡 8 林志龍 戒嚴時期臺灣廣播事業與頻道分配政策 臺灣文獻 頁 莫逎滇 戒嚴時期的電視媒體 傳記文學 頁 陳龍廷 電視布袋戲與政治 1980 年代一齣另類的反共抗俄劇 民俗曲藝 頁 陳箐繡 邱莉惠 吳美靜 臺灣戒嚴時期威權形塑之初探 以花燈民俗藝術為例 藝 術教育研究 頁 周俊宇 戒嚴 解嚴與集體記憶 以戰後臺灣的國定節日為中心 臺灣文獻 頁

14 第一章 緒論 這些節日的目的 大多是為了替民眾在文化道統 黨國關係 領袖形象上重新建 立共同的歷史記憶 以強調國民黨在臺灣的合法統治地位 周俊宇特別指出 節 慶狂歡的背後受到強人凝視的觀念 民眾慶祝節慶的方式 除了呆版 毫無變化 外 各級政府機關更是因節日的到來而上緊發條 深怕稍有差池 帶來嚴重的後 患 使整個慶典在狂歡的背後充滿著肅殺的氣氛 李坤城的 再見 禁忌的年代 13 則是探討戒嚴時期禁歌的歷史 詳盡 描述禁歌過程與禁歌對臺灣流行音樂的影響 根據李坤城的研究 臺灣的流行歌 曲 在當時被一堆荒謬可笑的理由封殺 只有依附在愛國 莊敬自強 反攻復國 前提下的歌曲或西方音樂 始能躲過政府的查禁 以突顯戒嚴時代國民黨政府對 流行文化的有效掌控 上列 皆從不同面向探討戒嚴時期社會文化如何受到政府監控的論述 固然 提示本文對臺灣威權時期社會文化發展的認識 卻也突顯出戰後臺灣社會文化的 研究 尚缺卡通這一類型的研究 因此 本文希望藉透過卡通對戰後臺灣社會文 化提出另一種觀察與討論的角度 (二) 後殖民時期的日本觀 戰後國民黨政府施行 去日本化 再中國化 政策的研究 可謂豐富 其中如陳美如 臺灣語言教育政策之回顧與展望 14 黃英哲 去日本化 再中國化 戰後臺灣文化重建 李衣雲 民族傳統的製造與 出版文化的箝制--1945~1971 年出版相關法規之初探 都對本文的發想有莫大 的啟發 16 在國語推行部分 陳美如的專書 說明政府如何運用公權力 在教 李坤城 再見 禁忌的年代 高雄 高雄市政府新聞處 2007 年 陳美如 臺灣語言教育政策之回顧與展望 高雄 復文圖書出版社 1998 年 黃英哲 去日本化 再中國化 戰後臺灣文化重建 臺北 麥田出版社 2007 李衣雲 民族傳統的製造與出版文化的箝制--1945~1971 年出版相關法規之初探 臺灣 史學雜誌 頁

15 第 一 章 緒 論 育 社 會 公 私 領 域 等 建 立 起 官 方 唯 一 的 正 統 語 言, 讓 筆 者 對 中 國 化 有 一 基 本 了 解 在 國 語 推 行 部 份, 黃 英 哲 將 1945 至 1947 年 間 臺 灣 去 日 本 化 與 再 中 國 化 的 文 化 重 建, 分 成 文 化 言 語 媒 體 教 育 四 個 面 向, 闡 述 國 民 黨 政 府 破 除 日 本 文 化 在 臺 根 基 的 手 段 與 重 新 建 立 中 國 文 化 的 根 本 至 於 李 衣 雲 一 文, 則 以 1945 至 1971 年 間 的 臺 灣 出 版 法 規, 探 討 政 府 去 日 本 化 與 再 中 國 化 的 目 的 李 衣 雲 認 為, 國 民 黨 政 府 雷 厲 風 行 的 相 關 政 策, 目 的 就 是 將 日 治 時 代 的 日 本 文 化 經 驗 予 以 空 白 化, 以 利 排 除 臺 灣 與 中 國 的 差 異 性, 使 中 國 文 化 在 臺 灣 產 生 正 當 性, 甚 至 具 有 民 族 文 化 的 正 統 性 關 於 臺 灣 社 會 對 前 殖 民 國 日 本 的 情 感 分 析, 則 有 黃 智 慧 臺 灣 的 日 本 觀 解 析 (1987 ): 族 群 與 歷 史 交 錯 下 的 複 雜 系 統 現 象 17 曾 建 民 臺 灣 日 本 情 結 的 歷 史 諸 相 : 一 個 政 治 經 濟 學 的 視 角 二 文 18 黃 智 慧 的 文 章, 首 先 將 1945 年 至 1987 年 的 臺 灣, 視 為 是 本 省 後 殖 民 關 係 與 外 省 戰 後 關 係 的 重 新 結 合 ; 作 者 並 進 一 步 論 述 雙 方 不 對 等 的 結 合, 讓 解 嚴 前 的 彼 此 基 本 上 形 成 一 種 再 殖 民 關 係 日 本 統 治 時, 臺 灣 人 藉 由 中 國 的 力 量 對 抗 殖 民 主 ; 至 戰 後 解 嚴 前, 反 藉 由 日 治 時 期 習 得 的 文 化 與 精 神 力 量, 再 次 對 抗 國 民 黨 政 府 的 殖 民 統 治 另 外, 黃 特 別 將 本 省 族 群 進 一 步 區 分 為 福 佬 客 家 人 與 原 住 民 三 者, 她 認 為 近 代 臺 灣 各 族 群 與 日 本 外 省 時 而 對 抗 時 而 同 盟 的 關 係, 更 讓 臺 灣 的 日 本 觀 具 有 非 線 性 而 複 數 的 多 層 結 構 曾 建 民 從 政 治 經 濟 學 的 角 度, 論 述 臺 灣 獨 特 的 日 本 情 結 曾 建 民 表 示, 臺 灣 人 民 對 日 本 的 情 感 好 惡, 具 有 時 期 與 強 弱 的 差 別 該 文 將 臺 灣 的 日 本 情 結 分 成 三 大 時 期 : 一 是 日 本 情 結 的 原 形, 也 就 是 日 本 殖 民 時 代 至 二 二 八 事 件 爆 發 後 ; 二 是 1950 至 1970 年 間 臺 日 雙 方 在 軍 事 上 與 經 濟 上 的 密 切 合 作 時 期 ; 三 是 中 美 建 黃 智 慧, 臺 灣 的 日 本 觀 解 析 (1987 ): 族 群 與 歷 史 交 錯 下 的 複 雜 系 統 現 象, 思 想 14(2010.1), 頁 曾 建 民, 臺 灣 日 本 情 結 的 歷 史 諸 相 : 一 個 政 治 經 濟 學 的 視 角, 思 想 14(2010.1), 頁

16 第一章 緒論 交至解嚴後 曾建民認為戰後的日本情結在二二八事件後出現了國家生活 社會 生活的二重結構 也就是說在強勢的戒嚴統治之下 一般民眾的日常生活 卻有 回到日本時期的趨勢 而 1950 年代國民黨政府一方面反日 一方面在軍事 經 濟親日的矛盾舉動下 更讓臺灣的日本情結不但未歇 更得以溫存 延續與強化 不過 隨著中日 中美相繼建交 臺灣開始反省和批判因政治經濟依賴日本而形 成的親日意識 對日本情結產生制衡的作用 但隨著 反共親美日 的李登輝 陳水扁登上政治舞臺 去中國化 反而成為社會風潮 本土論 興起 更讓 臺灣殖民歷史得以合理化和美化 日本因此成為臺灣現代化的根源與現代臺灣的 典範 探討臺灣社會日本流行文化的發展的研究 李衣雲的 1990 年代臺灣哈日 風的基礎--日本大眾文化的積累作用 19 解析 哈日現象 歷史 記憶與 大眾文化 可說最為主要 20 李衣雲在二文中 均論述了在後殖民時代 去 日本化 的政策下 日本相關文化產品是如何利用各式抹去日本味的方式 朝向 地下化 發展 而這些 地下化 產品長期積累的結果 形成一種新的社會認 識與消費習慣 讓臺灣人不分省籍 皆對日本文化日感習慣與親近 進一步造就 後來哈日風的形成 上述回顧的專書與論文因其偏重不同的角度 尚有可補充之處 此即本研究 的主旨所在 本文企圖探討的是 70 年代掀起熱潮的日本卡通 科學小飛俠 在 去日本化 與 再中國化 的框架下 是如何引起成年人矛盾與衝突 陳美如 與李衣雲雖運用臺灣省公報等史料來探討公權力如何在語言與出版上 達到 去 日本化 與 再中國化 的目的 不過對本省民眾的反應較無論述 黃英哲雖對 戰後初期政府的 去日本化 再中國化 重建政策 雖詳細的研究 並兼顧 臺籍知識份子的反抗 也未解釋一般大眾的心態與後期效應 黃智慧 曾建民對後殖民時期臺灣社會對日本複雜情感的研究雖有著墨情 李衣雲 1990 年代臺灣哈日風的基礎--日本大眾文化的積累作用 臺灣風物 頁 李衣雲 解析 哈日現象 歷史 記憶與大眾文化 思想 頁

17 第一章 緒論 感 前者且提出臺灣的日本觀具有非線性而複數的複雜關係 但黃並未解釋其複 雜的日本觀對臺灣社會的發展究竟有何影響 後者則將臺灣獨特的日本情結分成 三個時期探討彼此的消長關係 也同樣缺乏解釋各時期消長對臺灣社會的影響 此外 李衣雲以 地下化 觀念 說明戰後日本文化產品的發展與 90 年代 哈日 風潮形成之因 作者認為日本的文化產品在抹去日本味後 讓臺灣人不 分省籍 皆產生習慣與親近感 卻忽略臺灣社會對這些抹去日本味的產品並非欣 然接受 反而帶著矛盾甚至憤怒的情感 (三) 動畫與電視卡通 與本研究直接有關動畫發展的研究 有黃玉珊 余為政主編 動畫電影探 索 21 周南平 動漫的歷史 22 劉現成 臺灣動態影像史 一個跨領域的史 學觀點 23 黃玉珊與徐為政結合了數位論述 解釋了 動畫 一詞的概念 並 探討動畫起源與各國動畫的發展 而周南平則偏重動畫從起步走向興起的過程 至於劉現成 則企圖研究臺灣動畫最早的出現時間 他認為我們現今所定義的 動 畫 最早在日治時期就已在臺流傳 針對日本動畫的發展 有陳仲偉 日本動畫的全球化與迷的文化 24 與 動 畫講堂 日本動畫的詮釋 歷史與製作 25 前者以文化的角度詮釋日本動漫 畫何能進軍世界且屹立不搖的原因 並且特別探討了日本英雄 美國英雄 日本 動畫 迪士尼動畫四者的差異 而後者 則闡述了日本動畫的簡史 並詳細介紹 日本動畫的製作流程 本文是以 科學小飛俠 的風潮為核心探討 70 年代臺灣社會對日本文化的 黃玉珊 余為政 動畫電影探索 臺北 遠流出版社 1997 周南平 動漫的歷史 重慶 重慶出版社 2007 劉現成 臺灣動態影像史 一個跨領域的史學觀點 發表於 99 年度崑山科技大學教師 校內專題研究計畫成果聯合發表會 臺南 崑山科技大學 2010 年 陳仲偉 日本動畫的全球化與迷的文化 臺北 唐山出版社 2009 陳仲偉 動畫講堂 日本動畫的詮釋 歷史與製作 臺北 臺灣動漫畫推廣協會

18 第 一 章 緒 論 矛 盾 與 衝 突 問 題, 自 然 需 對 動 畫 有 相 當 程 度 的 認 識, 並 能 詮 釋 現 今 的 動 畫 與 70 年 代 所 說 卡 通 有 何 差 別 上 述 的 專 書 與 文 章, 雖 加 深 筆 者 對 動 畫 尤 其 日 本 動 畫 的 起 源 發 展 與 特 殊 性 的 理 解, 但 各 文 也 因 方 向 不 同 尚 有 欠 缺 之 處 黃 玉 珊 余 為 政 對 動 畫 起 源 與 興 起 多 有 論 述, 但 對 各 國 動 畫 對 社 會 的 影 響 缺 乏 解 釋 ; 如 劉 現 成 以 文 獻 史 料 推 測 臺 灣 最 早 動 畫 可 能 存 在 於 日 治 時 期, 但 未 對 發 展 情 況 作 出 進 一 步 的 解 釋 陳 仲 偉 的 專 書 以 文 化 角 度 深 入 研 究 日 本 動 畫 走 向 全 球 化 之 因, 可 惜 未 涉 及 日 本 動 畫 能 在 臺 灣 成 功 的 文 化 因 素 因 此 綜 合 前 人 的 研 究, 筆 者 認 為 本 文 尚 有 對 日 本 動 畫 在 臺 興 起 原 因 有 所 補 充 的 空 間 另 一 方 面, 於 之 柔 余 顯 強 張 哲 生 鐘 志 鵬 等 人 對 卡 通 在 臺 的 發 展, 皆 有 相 關 文 章 與 著 作 於 之 柔 與 余 顯 強 的 從 日 本 卡 通 覃 思 臺 灣 卡 通 內 容 的 演 變, 26 將 臺 灣 從 70 年 代 至 今 所 進 口 的 日 本 卡 通, 依 主 題 分 類 介 紹, 對 臺 灣 進 口 日 本 卡 通 的 過 程 也 給 予 概 述, 但 文 中 很 直 觀 的 認 為 日 本 卡 通 在 臺 興 起 的 主 因, 在 於 人 物 刻 畫 的 細 膩 鮮 明 與 故 事 架 構 的 多 元 性 皆 優 於 歐 美 卡 通 ; 這 樣 的 論 點 除 了 欠 缺 依 據, 更 忽 略 了 臺 日 雙 方 特 殊 的 歷 史 背 景 與 電 視 台 選 擇 日 本 卡 通 的 商 業 原 因 而 張 哲 生 的 飛 呀! 科 學 小 飛 俠, 27 按 卡 通 的 類 型 介 紹 了 臺 灣 早 期 膾 炙 人 口 的 電 視 卡 通, 除 了 讓 筆 者 能 對 70 年 代 孩 童 喜 愛 的 卡 通 有 相 當 程 度 的 認 識, 作 者 更 是 對 科 學 小 飛 俠 的 播 出 年 代 角 色 設 定 主 軸 劇 情 有 詳 細 的 介 紹, 並 整 理 了 科 學 小 飛 俠 日 版 臺 版 與 美 版 三 者 的 差 異 但 由 於 是 通 俗 讀 物, 只 偏 重 介 紹 而 較 無 資 料 引 據, 內 文 亦 不 夠 嚴 謹, 偶 有 錯 誤 之 處, 張 哲 生 需 在 部 落 格 對 書 中 的 錯 誤 進 行 修 正 28 筆 者 也 發 現 作 者 對 一 二 戰 的 時 間 有 弄 混 之 處, 所 以 引 用 該 書 需 特 別 謹 慎 最 後, 由 Lisa Taylor 與 Adrew Wills 合 著 的 大 眾 傳 播 媒 體 新 論, 29 對 媒 26 於 之 柔 余 顯 強, 從 日 本 卡 通 覃 思 臺 灣 卡 通 內 容 的 演 變, 臺 北 市 立 圖 書 館 館 訊 28:2 ( ), 頁 張 哲 生, 飛 呀! 科 學 小 飛 俠 ( 臺 北 : 城 邦 文 化 出 版 社,2005) 28 詳 見 飛 呀! 科 學 小 飛 俠 勘 誤 遺 補 最 後 上 網 日 期 :2014 年 1 月 30 日 ) 29 Lisa Taylor Adrew Wills 著, 簡 妙 如 等 譯, 大 眾 傳 播 媒 體 新 論 ( 臺 北 : 韋 伯 文 化 出 版 社, - 9 -

19 第一章 緒論 介研究的三個領域 文本 機構 與 閱聽人 分別進行了論述 從中探 討媒介領域的類型 研究概念 核心問題 可能研究的切入點等 對於筆者來說 該書提供了本論文在探討 科學小飛俠 電視台與民眾之間的互動關係時的理 論基礎 並加深筆者對傳播媒體研究的認識 二 史料文獻 (一) 報章雜誌 要觀看 科學小飛俠 在臺灣的風靡程度與社會對它的反應 報章雜誌自然 成為筆者不可或缺的主要史料 首先 科學小飛俠 在臺被視為一部 卡通 影片 本文首要理解的是臺灣社會大眾對 卡通 一詞的認識是什麼 它最早出 現的年代可能於何時 這部分筆者除了運用前人的研究成果外 還要以 1949 年 前的 申報 觀察戰後的報紙是否有 卡通 一詞 另外 創報於 1951 年的 聯合報 是早期臺灣主要報社之一 其中不乏介 紹美國迪士尼卡通片與向民眾簡述卡通史的專欄 由於是在臺創立很早的報紙 因此具有許多關於戰後卡通發展的珍貴報導 這些內容讓筆者得以窺探 70 年代 前卡通在臺的發展情況 而臺灣第一份以吃喝玩樂和影劇藝文運動為主的 民生報 其內容上的特 色讓該報具有許多關於 科學小飛俠 的報導 從孩童對 科學小飛俠 的反饋 到成年人等對該片的批評可謂應有盡有 因此成為本文最主要的史料來源 除了上述的報紙 要探究日本卡通於 70 年代在臺播出的情形還需要觀看三 家電視台所發行的周刊 包括 1962 年創刊的台視 電視周刊 1969 年中視的 中國電視周刊 與 1971 年華視的 中華電視週刊 這些刊物皆有三台的節 目表與節目動態 筆者因而能觀看日本卡通於三台的播出情況

20 第一章 緒論 (二) 影片 對 科學小飛俠 臺灣播映版本的分析 是本文研究最根本的工作 首先 在原版方面 由龍之子公司監修出版的 誰だっ!!科学忍者隊ガッチャマン 30 則是一本論述 科學小飛俠 在日發展的專書 從初步企劃到音樂 故事架構 人物設計 聲優 周邊商品等 該書皆有詳細的記載 是筆者全面理解該部卡通 形成背景與細部內涵的重要資料來源 不過 本文採用的文本是 中港影視 所再版 科學小飛俠 DVD 影集共 105 集 本研究不使用日本原版影集而使用臺灣再版 其主因即在於 中港 版 本除保留早年的畫質與 1977 年中視的國語配音外 其內容反而呈現電視台當局 的 去日本化 手痕 因此要探討 70 年代 科學小飛俠 的風潮與該片在戒嚴 體制下受到的影響 中港版本才是較佳的選擇 (三) 統計資料 科學小飛俠 能於臺灣盛行的第一要務 其傳播媒介 電視機 必須先在 臺普及 因此要理解戰後臺灣電視公司的成立與電視機的普及 相關統計資料不 可或缺 中華民國電視學會的 中華民國電視年鑑 民國 50 年至 64 年 31 紀錄了 臺灣 年間黑白與彩色電視機的生產數量 擁有電視機的家庭戶數等 直接說明電視機在 60 年代與 70 年代間的數量差距 タツノコプロダクション 誰だっ!!科学忍者隊ガッチャマン 東京 辰已出版株式會 社 2000 中華民國電視學會 中華民國電視年鑑 民國 50 年至 64 年 臺北 中華民國電視學會 1976 年

21 第一章 緒論 此外 電視機的普及與臺灣經濟成長有密不可分的關係 臺灣省行政長官公 署秘書處統計室的 臺灣物價統計月報 32 行政院主計處的 總體統計資料 庫 33 紀錄了臺灣各時期的物價指數 國民所得 家庭收支等統計資料 是 筆者探究 70 年代電視普及經濟因素的資料來源 臺灣電視資料庫 34 則收錄了 1964 年後臺灣各節目的首播日期 結束日 期 播出時間與總共的播出次數 除了驗證日本卡通於 70 年代播出的情況外 更可据以整理 科學小飛俠 的播出情況 第三節 研究方法與章節架構 本文選擇 科學小飛俠 作為探討臺灣社會日本文化情結的切入點 其一是 科學小飛俠 作為無國界造型且老少皆宜特性的卡通影片 卻在當時的社會背 景下遭致眾人的質疑聲浪 因而值得探討 二是至今歷史學尚未有以卡通作為切 入角度探討戒嚴時期民眾如何受到政府 去日本化 政策影響的研究 這是本文 值得進行的前提 因此 本文首先處理臺灣社會對日本文化欲拒還迎矛盾的起源 與 科學小 飛俠 這一新興影音藝術類型的特殊性 這方面筆者主要運用前人的研究成果以 描述後殖民時代臺灣的社會背景 與卡通動畫的發展脈絡 接著 本文以相關史料的重建與分析解釋 卡通 一詞在臺的特殊性 電視 台的成立與引進卡通的過程 卡通興起於 70 年代的社會背景 去日本化 政 策對卡通的影響 並從中突顯 科學小飛俠 在當時形成的風靡程度 最後 以本文分析說明 科學小飛俠 別於其餘卡通的特色 其論述其何能 脫穎而出 掀起熱潮 並搭配文獻探討成年人大肆批評 科學小飛俠 的時代因 臺灣省行政長官公署秘書處統計室 臺灣物價統計月報 行政院主計處 總體統計資料庫 臺灣電視資料庫

22 第 一 章 緒 論 素, 以 呈 現 最 後 的 結 論 本 論 文 共 有 五 章, 分 別 是 第 一 章 緒 論, 第 二 章 戰 後 臺 灣 的 電 視 卡 通, , 第 三 章 科 學 小 飛 俠 的 風 潮, 第 四 章 戒 嚴 時 代 的 英 雄 爭 議, 第 五 章 結 論 第 一 章, 緒 論 第 一 節 說 明 研 究 動 機 與 目 的 ; 第 二 節 研 究 回 顧 分 成 三 部 分, 一 是 進 行 臺 灣 後 殖 民 日 本 觀 的 研 究 回 顧 二 是 以 動 畫 電 視 卡 通 童 玩 三 個 面 向 為 主 軸 的 研 究 回 顧 三 是 戰 後 大 眾 媒 體 的 史 料 回 顧 ; 第 三 節 研 究 方 法, 說 明 本 文 的 研 究 方 式 ; 第 四 節 即 是 章 節 架 構 的 安 排 第 二 章, 戰 後 臺 灣 的 電 視 卡 通 : 第 一 節 交 代 戰 後 臺 灣 的 社 會 氛 圍, 以 及 對 日 本 文 化 產 品 在 臺 流 傳 的 情 形 作 一 論 述 ; 第 二 節 論 述 電 視 卡 通 最 早 在 臺 發 展 之 情 形, 包 含 定 義 卡 通 一 詞 電 視 機 的 持 有 狀 況 臺 灣 電 視 台 的 設 立 與 電 視 卡 通 引 進 的 過 程, 以 此 交 代 卡 通 最 初 在 臺 之 發 展 ; 第 三 節 則 是 專 述 70 年 代 的 電 視 卡 通, 首 先 敘 述 電 視 機 於 70 年 代 的 普 及 程 度, 接 著 探 討 電 視 台 選 擇 大 量 播 出 日 本 卡 通 之 因 與 如 何 讓 日 本 卡 通 於 戒 嚴 時 代 中 播 出 的 方 法, 以 理 解 去 日 本 化 政 策 對 日 式 卡 通 的 影 響 第 三 章, 科 學 小 飛 俠 的 風 潮 第 一 節 闡 述 中 視 引 進 科 學 小 飛 俠 的 背 景 與 其 帶 動 的 風 潮 ; 第 二 節 分 析 科 學 小 飛 俠 的 風 格 與 特 色, 說 明 該 片 別 於 其 餘 卡 通 的 特 殊 之 處 ; 第 三 節 分 析 科 學 小 飛 俠 的 人 物 塑 造, 藉 此 整 合 說 明 科 學 小 飛 俠 能 在 臺 成 功 之 因 第 四 章, 戒 嚴 時 代 的 英 雄 爭 議 第 一 節 首 先 探 討 70 年 代 科 學 小 飛 俠 遭 至 父 母 批 評 的 情 況 與 初 步 的 原 因 ; 第 二 節 則 是 深 入 分 析 在 去 日 本 化 政 策 下, 一 步 來 自 日 本 的 卡 通 是 如 何 遭 受 到 臺 灣 社 會 排 日 的 抵 制 ; 第 三 節 則 是 論 述 隨 著 科 學 小 飛 俠 下 檔 後 日 本 卡 通 持 續 受 到 爭 議 之 因 第 五 章, 結 論 整 合 二 三 四 章 的 研 究 成 果, 以 此 解 釋 第 一 章 所 提 之 問 題

23 第 一 章 緒 論

24 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 年代電視機的普及與 老三台 的並立 看電視變成臺灣民眾生活娛樂 和休閒活動的重心 五彩繽紛的電視機除了播放大人們喜歡看的電影 戲劇外 更有一新興節目 卡通 成為了孩童們的最愛 生動有趣的劇情搭配上可愛迷人 的角色造型 讓孩童們逐漸不在外遊蕩玩耍 天天期待著電視台的 卡通時間 帶他們進入到一個天馬行空的世界中 在當時 又以來自日本的卡通最受到孩童 的青睞 在那時受女孩們喜愛的 白馬王子 小甜甜 到男孩們所愛的 科 學小飛俠 無敵鐵金剛 皆是道地的日本卡通 它們不但創下了十分可觀 的收視率 相關的營利產品更替商人創下了龐大的商機 35 而 卡通 也拜這 些日本影片所賜 成為 70 年代臺灣孩童一個再熟悉不過的名詞 日本卡通 動畫 在 70 年代成為臺灣電視節目的 座上賓 後 數十年來 它一直深受小朋友的喜愛 這樣的熱潮直至 90 年代臺灣有線電視的普及 日式 卡通動畫在臺灣不減反增 甚至因其內容 年齡取向的不同 而引發一場 卡通 與 動畫 定義的爭論 但是 我們得問 對於臺灣的民眾來說 到底 卡通 的定義是什麼 卡通又是在什麼樣的時空背景下進入臺灣 風靡於 70 年代的卡 通片為何又以日本卡通最受孩童歡迎 本章首先對戰後臺灣的社會風氣作一概 述後 再進一步探討 年代電視台引進卡通的背景與日本卡通受到孩童歡迎 的原因 35 陳國楨 金琳 林茂 卜人美 算算看 電視十年有多少個 最 民生報 第 十版 1980 年 12 月 22 日

25 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 第一節 一個 去日本化 與 再中國化 的時代 要探討臺灣 年代電視卡通的發展與日本卡通在臺深受歡迎的原因前 我們應先瞭解戰後的臺灣是處在一種什麼樣的社會氛圍之下 首先 隨著 1945 年日軍的投降 國民政府在艱困的八年抗戰下終於贏得了最後的勝利 日本對臺 長達 51 年的殖民統治也畫下了句點 自此之後 臺灣不再是日本的領土而成為 了中華民國的一省 臺灣民眾也從大和民族變成中華民國的國民 國民黨政府自 接受臺灣以來 一方面為排除殖民時期日本留下的 皇民化遺毒 另一方面為 鞏固國民黨在臺灣合法的統治地位 進而頒布戒嚴令 執行 動員戡亂時期時期 臨時條款 凍結憲法賦予民眾的各項權利 並同時以強硬的手段在臺實行一連 串的 去日本化 與 再中國化 的政策 36 對於國民黨政府來說 如何能在短時間內去除臺灣民眾的 日本毒素 並 且達到全然的中國化 就成為戰後初期的文化政策重點 以去日本化而言 從日 本戰敗投降以來 日本在臺灣遺留下的各式有形 無形文化產物 立刻成為國民 政府積極消除或改正的對象 戰後直至 1947 年發生二二八事件為止 去殖民化 成為政府統治重要議題 短短的三年間 從政權 財產 教育 語言到文化 當 時的行政長官陳儀和臺灣民眾共同進行了徹底的去日本化政策 37 早在 1946 年 2 月 11 日 行政長官公署公報即表明 查本省淪陷五十一年 在文化思想上 中敵人遺毒甚深 亟應嚴予查禁 並列出日本出版品相關的查禁規定 要求全 省各書店自行檢封聽候焚燬 否則予以嚴懲 38 之後 又撤銷報紙的日文版 39 電令各縣市政府查禁日語唱片 40 嚴格取締日文廣告 41 亦在同年 9 月 5 日要 李衣雲 民族傳統的製造與出版文化的箝制 1945~1971 年出版相關法規之初探 頁 73 曾健民 臺灣 日本情節 的歷史諸相 一個政治經濟學的視角 頁 41 臺灣省行政長官公署 臺灣省行政長官公署公報 民國三十五年三月春第八期 頁 133 臺灣省行政長官公署 臺灣省行政長官公署公報 民國三十五年十月冬第三期 頁 45 臺灣省行政長官公署 臺灣省行政長官公署公報 民國三十六年三月春第三十八期 頁 60 臺灣省政府 臺灣省政府公報 民國三十六年十一月冬第五十二期 頁

26 第 二 章 戰 後 臺 灣 社 會 與 電 視 卡 通 的 發 展 ( ) 求 各 級 學 校 禁 用 日 文, 違 背 者 決 以 嚴 懲 42 這 些 公 報 突 顯 出 政 府 是 如 何 強 硬 的 控 制 日 語 日 文 與 相 關 出 版 品, 以 在 短 時 間 內 抹 除 臺 灣 民 眾 的 殖 民 經 驗 記 憶 習 慣 與 文 化, 其 主 要 目 的 就 是 在 殖 民 的 過 去 與 光 復 的 現 代 間 強 行 製 造 了 一 種 空 白 狀 態, 43 以 便 在 空 白 之 處 建 立 起 中 國 與 臺 灣 民 族 文 化 的 親 密 關 係, 也 就 是 再 中 國 化 政 策 1945 年, 隨 著 臺 灣 的 光 復, 讓 民 眾 歡 欣 鼓 舞 的 期 待 祖 國 的 到 來, 社 會 上 因 此 出 現 一 股 學 習 國 語 的 風 潮, 而 臺 灣 的 中 國 化 運 動, 最 初 也 就 從 此 時 開 始 ;1946 年, 臺 灣 省 國 語 推 行 委 員 會 的 副 主 任 委 員 何 容, 就 對 當 時 的 國 語 熱 潮 有 一 段 清 楚 的 描 述 : 剛 光 復 以 後 的 幾 個 月 中, 在 臺 灣 社 會 上, 國 語 的 學 習 和 傳 授 就 狂 熱 的 展 開, 並 且 以 游 擊 姿 態 出 現 了 一 般 人 都 熱 烈 的 學 習 國 語, 有 的 是 純 粹 的 祖 國 熱 有 的 是 由 於 要 為 祖 國 服 務, 當 然 也 有 的 是 由 於 想 做 新 官 僚 連 尚 未 遣 送 的 日 本 人 都 偷 偷 的 在 家 讀 華 語 急 就 篇 臺 灣 學 習 國 語 的 空 氣 這 樣 濃 厚, 於 是 讀 天 地 玄 黃 的 書 房, 有 許 多 恢 復 了 ; 抗 戰 期 中 被 日 人 從 淪 陷 區 請 來 訓 練 特 務 和 通 譯 的 教 官 話 的 人, 也 趁 機 傳 習 北 京 話, 算 是 為 國 效 力 了 ; 也 有 人 在 市 場 的 屋 簪 掛 上 一 面 小 黑 板 就 傳 習 幾 句 會 話, 以 便 向 圍 攏 來 臨 時 學 員 收 臨 時 學 費, 真 可 算 五 花 八 門 無 巧 不 有 了 44 這 段 生 動 的 敘 述, 描 繪 了 戰 後 初 期 臺 灣 社 會 對 學 習 國 語 的 狂 熱 程 度, 甚 至 隨 著 熱 潮 的 展 開, 相 關 的 教 科 書 也 開 始 大 量 出 版 當 時, 這 些 國 語 書 籍 更 是 中 國 人 編 的 也 有, 日 本 人 編 的 也 有, 通 的 也 有, 不 通 的 也 有, 內 容 妥 善 的 也 有, 意 識 臺 灣 省 政 府, 臺 灣 省 政 府 公 報 民 國 三 十 六 年 秋 第 六 十 期, 頁 947 李 衣 雲, 民 族 傳 統 的 製 造 與 出 版 文 化 的 箝 制 1945~1971 年 出 版 相 關 法 規 之 初 探, 頁 何 容 等 編, 臺 灣 之 國 語 運 動 ( 臺 北 : 臺 灣 省 政 府 教 育 廳,1998), 頁

27 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 欠妥的也有 依舊標準注音的也有 用假名注音的也有 45 從社會瀰漫的氣 氛到大量國語教科書的刊行 這些自發性的中文學習 搭配上臺灣與中國在文化 上的共通部分 讓國民黨政府的 再中國化 政策貌似一件能在短時間達成目標 的工程 從 1946 年開始 官方陸續成立了 臺灣省國語委員會 臺灣省編 譯館 與 臺灣省行政長官公署宣傳委員會 它們分別負責推行國語 出版文 學典範 宣揚民族意識與三民主義等工作 以此建立中國本位的官方歷史觀與集 體記憶 彰顯中華民族具有的正統性 臺灣與中國在歷史文化上同文同種的連續 性 並在整個公共領域上 強調臺灣人民與大陸人民血緣 歷史與文化密切的同 胞關係 強調中華民族對開發臺灣的貢獻 強調臺灣人民是如何心繫祖國的民族 主義精神等 46 換句話說 就是從上而下的來達成臺灣文化重建的工作 以消 除過去日本對臺的影響 但這些 再中國化 政策 卻隨著臺灣的戒嚴 開始出 現了一種新的涵義 1949 年國共戰爭的失利 讓臺灣省政府主席兼警備總司令陳誠頒布戒嚴 令 宣布全臺戒嚴 開啟了長達 38 年的戒嚴統治 而人民的思想 言論 出版 信仰等自由也在戒嚴下受到政府嚴厲的監督與限制 所謂 戒嚴 謂國家於 發生對外戰爭或國內有叛亂事件發生 由國家元首47 依法以命令宣告 以限制戒 嚴地區內人民之自由及其他權利 並得由當地軍事最高司令官 指揮或代替當地 行政官或司法官 行使權利之制度也 48 簡單來說 當國家進入戒嚴體制時 軍事將成為國家優先考慮之對象 它不但凌駕於行政與司法上 政府更能以軍事 所需為由 凍結人民在憲法上的權利並箝制其一舉一動 而臺灣的中國化政策 亦因戰場上的失利 讓它 不僅要使臺灣更像中國 何容等編 臺灣之國語運動 頁 11 蕭阿勤 抗日集體記憶的民族化 臺灣一九七 0 年代的戰後世代與日據時期臺灣新文學 臺灣史研究 頁 186 原則上 臺灣的戒嚴法令應有國家元首宣告 但根據戒嚴法第三條規定 戰爭或叛亂發生 之際 某一地域猝受敵匪之攻圍或應付非常事變時 該地陸 海 空軍最高司令官 得依本 法宣告臨時戒嚴 1949 年臺灣的戒嚴令即是在上述情形下由陳誠宣布 李世勛 我國戒嚴制度之研究 頁

28 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 而且更重要的是 要讓臺灣代表中國 49 因此從宣布戒嚴那一刻開始 國民 黨為強調中華民國為全中國唯一的合法政權 再次彰顯其在臺的統治地位 著實 加緊對臺灣進行徹底的改造計畫 在公權力的強硬介入下 政府開始在教育 社 會等公領域上進一步貫徹中國化與黨化教育 包括在教育上為使國語政策奏效 開始全面性推動 說國語運動 規定各機關 學校及公共場所一律使用國語 不得使用方言或日語 以求達到 國語獨尊 的單語社會 並要求各級學校一律 以國語 國文 三民主義 歷史 中國史 四者為主要科目 來培養臺灣的民族 精神與愛國精神 50 而在社會上 報章雜誌 廣播 電視台等傳播媒體 成為 國家政令宣傳與掌控輿論的機器 各式與臺灣本無關係或關係薄弱的節慶 紀念 日 亦被政府移植而來成為歷史記憶與想像 51 而臺灣各地的鄉鎮被以中國地 名重新命名 52 社團學校被要求升降國旗 紀念日各商店住戶需懸掛國旗 53 播 放國歌時 行人遊客皆要肅立致敬 54 此外 也要求各機關懸掛孫中山與蔣介 石的相片 55 推行 文化清潔 中華文化復興 等運動 以彰顯中華文化 在臺灣的正統地位 56 當時政府於公領域上的一系列作為 其目的不僅在消除 日本殖民的影響 斬斷臺灣與日本原有的文化關係 更重要的是 隨著國共內戰 的敗退 國民黨為求鞏固政權 只得透過公權力控制社會的意識形態與文化的發 展 從中樹立一套不可侵犯的權威形象 確保所有民眾皆服從領袖 保有 忠黨 愛國 的精神 戰後初期 自大陸來臺接收的國府官員 就只把臺灣當成中國的邊陲 一方 面留存著宗主國的意識 另一方面又以八年抗日戰爭的勝利者自居 對臺灣民眾 陳美如 臺灣語言教育政策之回顧與展望 頁 29 許志香 壓抑年代下的教育敘事 威權體制時期的臺灣教育 經典 頁 116 周俊宇 戒嚴 解嚴與集體記憶 以戰後臺灣的國定節日為中心 頁 臺灣省政府 臺灣省政府公報 民國五十二年 3 月春字第五十五期 頁 2 臺灣省政府 臺灣省政府公報 民國四十一年二月春字第四十四期 頁 462 臺灣省政府 臺灣省政府公報 民國四十一年十一月冬字第四十一期 頁 465 臺灣省政府 臺灣省政府公報 民國四十二年三月春字第六十九期 頁 480 李衣雲 民族傳統的製造與出版文化的箝制 1945~1971 年出版相關法規之初探 頁

29 第 二 章 戰 後 臺 灣 社 會 與 電 視 卡 通 的 發 展 ( ) 一 直 抱 有 歧 視 的 心 態 57 在 公 共 領 域 上 明 令 禁 用 日 語, 撤 銷 報 紙 的 日 文 版 嚴 格 取 締 日 文 廣 告, 58 除 剝 奪 了 臺 灣 知 識 分 子 的 日 常 溝 通 工 具, 亦 將 臺 灣 民 眾 視 為 奴 化 之 民, 將 過 去 的 日 本 學 校 教 育 貶 低 為 奴 化 教 育, 使 得 臺 灣 人 的 過 去 與 努 力 慘 遭 汙 名 化 59 二 二 八 事 件 爆 發 後, 官 方 的 歧 視 與 被 政 府 視 為 戰 犯 的 態 度, 使 臺 灣 人 對 祖 國 的 心 理 產 生 破 滅, 再 加 上 雙 方 實 質 的 衝 突 與 摩 擦, 不 但 導 致 民 眾 對 政 府 所 領 導 的 中 國 化 政 策 熱 情 不 再, 60 更 進 一 步 的 讓 臺 灣 人 在 生 活 方 式 與 習 慣 上 又 逆 轉 回 溯 到 過 去 的 殖 民 統 治 ; 因 此 出 現 國 家 生 活 與 社 會 生 活 相 異 的 情 形 ; 而 曾 建 民 就 將 這 樣 的 行 為 稱 為 二 重 結 構 61 二 重 結 構 的 出 現, 讓 原 本 在 殖 民 時 期 反 日 的 民 眾 轉 向 了 親 日, 讓 原 本 欲 擺 脫 殖 民 生 活 方 式 的 民 眾 回 到 了 過 去 的 生 活 方 式, 他 們 表 面 上 服 從 於 國 民 黨 的 權 威, 接 受 三 民 主 義 的 教 育, 但 在 私 人 領 域 上 又 在 自 覺 與 不 自 覺 間 保 存 殖 民 時 代 的 生 活 經 驗 這 樣 的 社 會 矛 盾, 無 疑 給 予 了 日 本 文 化 產 物 一 個 另 類 的 發 展 機 會, 李 衣 雲 將 此 特 殊 情 況 稱 為 日 本 文 化 的 地 下 化 發 展 62 所 謂 地 下 化 發 展, 是 指 在 戒 嚴 體 制 的 高 壓 文 化 政 策 下, 將 當 時 流 傳 於 臺 灣 的 日 本 漫 畫 唱 片 或 戲 劇 等 商 品, 以 盜 版 並 抹 去 日 本 味 的 方 式 在 臺 流 行 例 如 現 今 流 行 的 日 本 漫 畫, 其 實 並 非 是 解 嚴 後 才 進 入 臺 灣 市 場, 早 在 1950 年 代 日 本 漫 畫 的 翻 譯 本 就 已 在 臺 灣 流 通 在 禁 止 日 本 文 化 的 戒 嚴 時 代, 當 時 的 出 版 社 皆 以 造 型 改 變 與 改 變 人 名 的 各 種 方 式, 去 除 日 本 漫 畫 中 的 日 本 味 ; 如 將 畫 中 的 和 服 塗 抹 成 西 裝, 把 男 性 的 長 髮 改 變 成 短 髮, 或 把 和 式 塌 塌 米 改 成 一 般 地 板, 把 漫 畫 中 的 日 本 人 名 或 作 者 名 改 成 中 式 姓 名 等, 這 些 皆 是 戒 嚴 時 代 下 出 版 社 慣 用 的 伎 倆 而 經 過 洗 禮 後 的 日 本 漫 畫, 再 通 過 國 立 編 譯 館 的 審 查, 便 能 在 臺 灣 以 地 下 化 方 式 黃 英 哲, 去 日 本 化 再 中 國 化 戰 後 臺 灣 文 化 重 建 , 頁 37 臺 灣 省 行 政 長 官 公 署, 臺 灣 省 行 政 長 官 公 署 公 報 民 國 三 十 五 年 十 月 冬 字 第 三 期, 頁 45; 臺 灣 省 政 府, 臺 灣 省 政 府 公 報 民 國 三 十 六 年 十 一 月 冬 字 第 五 十 二 期, 頁 黃 智 慧, 臺 灣 的 日 本 觀 解 析, 思 想 14, 頁 71 李 衣 雲, 1990 年 代 臺 灣 哈 日 風 的 基 礎 日 本 大 眾 文 化 的 積 累 作 用, 頁 曾 健 民, 臺 灣 日 本 情 節 的 歷 史 諸 相 : 一 個 政 治 經 濟 學 的 視 角, 頁 41 李 衣 雲, 解 析 哈 日 現 象, 頁

30 第 二 章 戰 後 臺 灣 社 會 與 電 視 卡 通 的 發 展 ( ) 流 通 63 而 日 本 的 歌 曲 也 與 當 時 的 日 本 漫 畫 如 出 一 轍, 同 樣 從 1950 年 代 開 始, 即 有 以 日 本 歌 旋 律 配 上 閩 南 語 或 國 語 歌 詞 的 混 搭 風 傳 統 64 許 多 出 版 日 本 翻 唱 歌 曲 的 唱 片 公 司, 以 虛 擬 不 存 在 的 作 者 名 取 代 原 先 的 日 本 名, 甚 至 會 注 明 某 首 日 本 歌 曲 是 國 語 歌 曲 的 原 曲, 以 此 徹 底 抹 除 原 來 的 日 本 風 味 65 日 本 相 關 的 文 化 產 物, 在 戰 後 初 期 走 向 地 下 化 發 展, 其 主 因 自 然 是 臺 灣 民 眾 對 過 去 的 緬 懷, 讓 這 些 商 品 能 伴 隨 人 民 對 日 的 情 感 流 傳 於 私 領 域 間 ; 但 不 可 諱 言 的, 這 樣 的 日 本 情 結 所 以 能 得 到 溫 存, 除 了 民 眾 情 感 上 的 選 擇 外, 又 與 當 時 國 民 黨 的 對 日 態 度 關 係 密 切 基 本 上,1950 年 代 以 後 臺 灣 的 政 治 經 濟 結 構, 在 國 共 內 戰 失 利 美 國 與 蘇 聯 冷 戰 的 格 局 下, 在 軍 事 上, 依 賴 美 華 協 防 條 約 與 美 日 安 保 體 制 ; 在 經 濟 上, 則 是 依 賴 日 美 臺 三 角 經 貿 構 造 在 美 國 反 共 主 義 的 國 際 秩 序 下, 臺 灣 與 日 本 不 但 沒 有 因 戰 爭 的 仇 恨 走 向 對 立, 反 而 在 政 治 軍 事 防 衛 和 安 全 保 障 上 維 持 緊 密 的 依 存 關 係 ; 經 貿 上 更 是 從 資 本 技 術 工 業 原 料 到 零 件 組 裝 幾 乎 都 仰 賴 日 本 換 句 話 說, 從 日 本 輸 入 原 料 零 件 和 關 鍵 技 術, 進 行 加 工 後, 再 輸 出 到 美 國 的 環 節, 形 成 了 臺 日 美 三 角 經 貿 關 係 其 實, 早 在 日 本 宣 布 無 條 件 投 降 的 那 天, 蔣 介 石 就 破 天 荒 給 予 戰 敗 國 日 本 極 大 的 寬 容, 不 但 允 許 日 軍 可 以 暫 保 現 有 武 器 和 裝 備, 以 維 持 所 在 地 的 秩 序 和 交 通, 更 進 一 步 放 棄 對 日 的 索 賠, 將 數 百 名 戰 犯 無 罪 釋 放 蔣 之 所 以 能 放 下 中 日 間 的 民 族 仇 恨, 如 此 優 待 日 本, 即 是 想 拉 攏 日 軍, 共 同 對 付 國 民 黨 戰 後 的 最 大 敵 人 共 產 黨 ; 而 對 於 蔣 的 優 待, 日 本 方 面 自 然 是 喜 出 望 外, 不 但 與 中 美 重 新 組 成 反 共 聯 盟, 更 派 出 大 量 軍 官 作 為 蔣 的 防 共 軍 事 顧 問 團, 也 就 是 大 家 所 熟 知 的 白 團 66 國 民 黨 政 府 一 方 面 在 教 育 與 公 共 領 域 貫 徹 民 族 主 義, 強 調 抗 日 歷 史 教 育, 實 行 去 日 本 化 政 策, 但 臺 日 政 經 依 賴 關 係 的 現 實, 又 突 顯 出 國 民 黨 政 府 表 面 上 高 喊 抗 日, 私 下 卻 親 日 的 舉 動 這 種 官 方 的 對 日 矛 盾, 雖 然 與 李 衣 雲, 解 析 哈 日 現 象, 頁 102 杜 文 靖, 光 復 後 臺 灣 歌 謠 史, 文 訊 雜 誌 119(1995.9), 頁 26 李 衣 雲, 1990 年 代 臺 灣 哈 日 風 的 基 礎 日 本 大 眾 文 化 的 積 累 作 用, 頁 147 楊 碧 川, 蔣 介 石 的 影 子 兵 團 白 團 物 語 ( 臺 北 : 前 衛 出 版 社,2000 年 ), 頁

31 第 二 章 戰 後 臺 灣 社 會 與 電 視 卡 通 的 發 展 ( ) 臺 灣 民 眾 親 日 的 出 發 點 不 同, 但 同 樣 讓 臺 灣 人 的 對 日 情 感 得 以 延 續, 日 式 商 品 也 能 在 政 府 嚴 厲 監 督 下, 轉 往 地 下 化 流 通 另 一 方 面, 在 社 會 互 動 的 過 程 中, 殘 留 在 臺 灣 社 會 的 物 質 非 物 質 日 本 痕 跡, 亦 使 得 外 省 人 或 多 或 少 對 日 本 文 化 有 所 接 觸, 進 而 對 相 關 產 品 感 到 習 慣 ; 也 就 是 說, 臺 灣 民 眾 特 殊 的 哈 日 現 象, 並 非 只 單 方 面 的 存 在 於 有 本 省 人 之 間, 隨 著 70 年 代 以 後 臺 灣 民 眾 消 費 能 力 的 提 升, 對 休 閒 乃 至 流 行 文 化 的 需 求 也 日 漸 增 強, 但 當 時 臺 灣 的 本 土 流 行 文 化 無 法 滿 足 民 眾 的 需 求, 於 是 向 外 國 進 口 流 行 文 化 就 成 為 一 個 必 然 的 結 果, 而 殖 民 經 驗 與 文 化 產 物 長 期 地 下 化 的 發 展 結 果, 皆 讓 臺 灣 民 眾 無 論 本 省 外 省, 對 日 本 感 到 親 切 與 習 慣, 因 此 給 予 日 本 流 行 文 化 在 臺 發 展 的 機 會 67 以 70 年 代 的 漫 畫 為 例, 當 時 日 本 漫 畫 雖 還 是 見 不 得 光, 但 它 的 出 版 量 早 就 遠 勝 於 臺 灣 的 本 土 漫 畫, 68 可 見 其 在 臺 的 普 及 性 臺 灣 民 眾 對 日 本 的 熟 悉 習 慣 與 矛 盾 抗 拒, 其 源 頭 即 來 自 戰 後 的 情 感 與 日 本 文 化 產 物 地 下 化 的 結 果 我 們 也 必 須 認 識 在 國 民 黨 高 壓 的 文 化 政 策 下, 儘 管 民 眾 會 在 仇 日 親 日 情 節 中 不 斷 來 回 擺 盪, 但 那 些 戰 後 嬰 兒 潮 出 生 的 人 民, 又 會 如 何 理 解 日 本 這 個 對 臺 灣 來 說 擁 有 複 雜 面 向 的 國 家? 事 實 上, 對 70 年 代 的 戰 後 世 代 而 言, 他 們 對 日 據 時 期 的 種 種, 並 非 來 自 親 身 經 歷 的 生 活 經 驗, 或 個 人 記 憶 的 總 和, 而 是 透 過 國 民 黨 官 方 的 歷 史 觀 與 集 體 記 憶 所 建 構 而 出 的 日 本 風 貌 因 此, 對 戰 後 世 代 的 人 來 說, 日 本 在 心 中 自 然 是 一 個 侵 略 中 華 民 族 的 入 侵 者, 與 奴 役 臺 灣 超 過 五 十 年 的 獨 裁 者 當 學 校 的 歷 史 課 本 描 寫 著 日 本 人 如 何 天 性 殘 暴, 屠 殺 中 國 人 民 鎮 壓 臺 灣 人 民 時, 經 歷 殖 民 經 驗 的 家 中 父 老 卻 深 愛 著 日 本 文 化, 與 友 人 之 間 亦 使 用 日 語 交 談, 這 無 疑 導 致 戰 後 世 代 內 心 的 衝 擊 與 迷 惘 ; 69 尤 其 當 大 量 的 日 本 文 化 產 物 於 70 年 代 引 進 臺 灣 時, 在 官 方 抗 日 父 老 親 日 自 己 也 拜 倒 在 日 本 大 眾 文 化 魅 力 的 三 方 衝 李 衣 雲, 解 析 哈 日 現 象, 頁 李 衣 雲, 1990 年 代 臺 灣 哈 日 風 的 基 礎 日 本 大 眾 文 化 的 積 累 作 用, 頁 143 黃 智 慧, 臺 灣 的 日 本 觀 解 析, 頁

32 第 二 章 戰 後 臺 灣 社 會 與 電 視 卡 通 的 發 展 ( ) 擊 下, 戰 後 世 代 的 人 們 也 同 樣 對 日 本 陷 入 一 種 複 雜 的 愛 恨 糾 葛 中 70 為 了 在 這 種 複 雜 的 情 緒 裡 找 到 一 個 平 衡 點, 李 衣 雲 認 為 戰 後 世 代 開 始 將 過 去 的 日 本 與 現 在 的 日 本 區 隔 開 來, 將 日 本 國 與 消 費 / 文 化 的 日 本 形 象 分 隔 開, 71 從 而 敞 開 心 胸 親 近 日 本 大 眾 文 化 然 而, 在 表 達 對 日 本 文 化 的 憧 憬 時, 又 能 同 時 認 同 教 科 書 所 述 說 的 過 去, 形 成 如 討 厭 日 本 鬼 子, 愛 死 日 本 漫 畫 72 的 奇 異 現 象 因 此, 官 方 粗 暴 又 矛 盾 的 中 國 化 與 去 日 本 化 政 策, 其 結 果 不 但 未 使 日 本 文 化 絕 跡 於 臺 灣, 反 而 使 臺 灣 人 無 論 本 省 外 省 戰 前 戰 後 世 代, 都 能 以 不 同 的 心 態 去 習 慣 日 本 文 化 接 納 日 本 文 化, 甚 至 崇 拜 日 本 文 化 另 外, 日 本 文 化 產 物 為 了 能 地 下 化 而 再 洗 禮 的 結 果, 也 導 致 年 齡 層 較 輕 的 孩 童 分 不 清 那 些 充 滿 魅 力 的 流 行 文 化, 到 底 是 來 自 臺 灣 還 是 日 本, 從 而 也 接 受 日 本 式 的 表 達 手 法 70 年 代 從 漫 畫 衍 生 出 來 的 日 本 卡 通 ( 動 畫 ), 在 臺 灣 電 視 機 普 及 後, 隨 著 日 本 漫 畫 一 起 盛 行 於 臺 灣 時, 當 時 就 有 不 少 孩 童 深 信 這 些 東 洋 卡 通 為 臺 灣 本 土 所 製 作, 即 是 一 個 顯 明 的 例 子 73 在 經 過 對 戰 後 臺 灣 社 會 氛 圍 的 概 述 後, 我 們 可 以 發 現 70 年 代 日 本 卡 通 在 臺 的 盛 行, 並 非 是 一 次 突 然 出 現 的 狂 熱, 早 在 日 本 卡 通 興 起 之 前, 臺 灣 民 眾 就 早 已 熟 悉 或 習 慣 日 本 式 的 表 現 手 法, 這 種 對 日 的 親 切 感 著 實 就 已 替 日 本 卡 通 的 進 軍 鋪 好 了 前 路 但 在 論 述 日 本 卡 通 尤 其 是 電 視 卡 通 於 臺 灣 興 起 的 背 景 之 前, 我 們 還 需 認 識 早 期 卡 通 在 臺 的 發 展, 與 卡 通 一 詞 在 臺 的 定 義 為 何 林 莉 青, 我 的 青 春, 我 的 FORMOSA I. 逢 上 新 舌 頭 ( 新 北 市 : 遠 足 文 化 出 版 社,2012), 頁 李 衣 雲, 解 析 哈 日 現 象, 頁 106 林 莉 青, 我 的 青 春, 我 的 FORMOSA I. 逢 上 新 舌 頭, 頁 56 民 生 報 訊, 科 學 小 飛 俠 重 播 將 落 幕 小 孩 喜 歡 看 大 人 該 檢 討, 民 生 報 第 十 一 版 (1978 年 9 月 27 日 )

33 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 第二節 臺灣電視卡通的發展 在回顧電視卡通在臺灣的發展歷程前 首先需認識 卡通 一詞在臺灣具有 的時代性 何謂卡通 它與臺灣晚近所流行的 動畫 差別在哪 實際上 卡通 一詞最初被定義為一種誇張 象徵性的美術畫法 為英語 cartoon 的音譯 本指 以時事或一個特殊觀念為題材的諷刺畫 後指一系列的連環漫畫 可說是西方對 於漫畫最廣義的用詞 而常人所理解的 卡通影片 或 卡通動畫 其實是在 20 世紀電影技術的發達後 從原先報紙上的連環漫畫轉化而成的動畫形式 特 點包括了 1.以虛擬角色的行為與語言作為表現發展的核心 2.內容的主軸在敘 說一個故事 3.以線條描繪為主 大體來說 早期的許多動畫片皆是從歐美的卡 通人物延伸發展成的 例如 1906 年 美國人史都華 布雷各頓 J.Stuart Blackton 在黑板上做 滑稽臉的幽默相 The Enchanted Drawing 或者 1914 年溫瑟 麥凱 Winsor McCay 的 恐龍葛蒂 Gerrie the Dinosaur 見圖 2-1 皆 是早期卡通影片的代表作品 1928 年 華特 迪士尼推出了影史上第一部有聲 卡通片 汽船威利號 Steamboat Willie 見圖 2-2 創造了迪士尼卡通 王國後 使卡通這以兒童為主要客群的動畫形式變成了動畫的代名詞 讓世人普 遍有了動畫是給小孩子看的誤解 74在臺灣 卡通 這個詞最早應是隨著國民 政府於戰後自中國傳入的 這樣推測的原因有二 一是當 1910 年歐美的卡通影 片流入日本時 日本人將其稱呼為 漫畫映畫 cartoon film 75 當這類的 cartoon film 隨著日治的背景於 20 年代流入臺灣後 無論是來自歐美或日人自製 這 對於卡通定義 參閱陳仲偉 動畫講堂 日本動畫的詮釋 歷史與製作 臺北 臺灣動 漫畫推廣協會 2010 頁 34 李道明 什麼是動畫 動畫電影探索 臺北 遠流 出版社 1997 頁 黃玉珊 動畫的起源和發展 動畫電影探索 頁 教育部國語推行委員會編 重編國語辭典修訂版 at=&ukey= &serial=1&recno=1&op=f&imgfont=1 最後上網日期 2012 年 10 月 12 日 范健祐 日本動畫的來龍去脈 動畫電影探索 頁

34 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 些影片皆將其稱為 漫畫映畫 或 線畫 76 並未有 卡通 一詞的稱謂 二 是翻閱中國於民國時代的各大報紙 可以發現 卡通 一詞於 30 年代就已出現 於 申報 大公報 中 例如 1939 年 10 月 26 日一篇登載於 申報 的 電 影常識 即介紹了卡通片製作的程序 77 有趣的是在 申報 登載這篇文章的 版面中 上方有一則電影院的宣傳廣告 剛好提到 加映卡通片 的字樣 可見 歐美的 cartoon film 最晚在 30 年代就已流傳於中國的戲院中 並且當時就將 cartoon 一詞直接中譯為 卡通 因此 從這兩方面來推測 卡通 一詞 最早應要到戰後國民政府接受臺灣後 才有可能自中國傳入 並隨著電視機的流 行普遍被觀眾認識 並且長年以來一直被民眾視為所有動畫片的統稱 至於晚近 所流行的 動畫 animation film 從廣義的定義上 動畫 是把一些原先 不具生命的 不活動的 東西 經過影片的製作與放映之後 成為有生命的 會 動的 東西 78 也就是說 無論是平面的圖畫 卡通 或者是立體的木偶 黏 土 3D 圖像等 只要經過後製技術讓其看起來像在 連續運動 的畫面 其廣 義上我們皆可稱為 動畫 不過 臺灣對動畫的概念主要是承襲於日本在二戰 結束後的稱謂 戰後 日本人將原先稱為 漫畫映畫 線畫 等技巧所製作 出來的影片統稱為 アニメーション 其字即是由 animation 轉化而來的 79 當大量的 アニメーション 於 70 年代引進臺灣時 臺灣最初還是將其稱為 卡通 並未改稱為 動畫 直至 80 年代後期一群動畫愛好者為了不要讓 日本動畫流於傳統所謂是卡通這種主要以低年齡層的看法 所以開始強調動畫是 以其內容深度不同於卡通後 動畫一詞才逐漸與卡通分家 80 所謂 卡通 一 詞的時代性 指的是一反現今將卡通定位於動畫下的一小部分 早期的臺灣民眾 劉現成 臺灣動態影像史 一個跨領域的史學觀點 發表於 99 年度崑山科技大學教師 校內專題研究計畫成果聯合發表會 臺南 崑山科技大學 2010 年 頁 5-6 沁田 電影常識 卡通片製作的程序 申報 1939 年 10 月 26 日 李明道 什麼是動畫 動畫電影探索 頁 20 李明道 什麼是動畫 動畫電影探索 頁 20 陳仲偉 動畫講堂 日本動畫的詮釋 歷史與製作 頁

35 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 更習慣將 動畫 視為製作卡通的一個過程 年代前臺灣對運用繪畫技 術拍製成的影片無論其時間長短 內容故事 國產或進口都將其視為 卡通 亦就是在本質上要以兒童為主 適合兒童觀看 因此 筆者在論述臺灣卡通節目 的發展前 對於 卡通 一詞的定義即是承襲於早期民眾對卡通的認知 泛指所 有的動畫類型 圖 2-1 恐龍葛蒂 Gerrie the Dinosaur 82 圖 2-2 汽船威利號 Steamboat Willie 83 臺灣最早的卡通出現於何時 至今未有一致的結論 多數的文獻資料對於臺 灣卡通的起源 多追溯到 1954 年桂治洪兄弟所拍攝的 10 分鐘黑白卡通 武松打 虎 84 然而 卡通就跟電影一樣是外來引進的媒體 卡通在臺灣的出現 應 不始於卡通影片的製作 85 從戰後的時間點來看 1951 年 聯合報 一篇敘述 中山堂即將播放卡通的新聞報導 86 是筆者發現關於 卡通 一詞的最早文獻 筆者查閱 年代間的聯合報 經濟日報 民生報對於 動畫 一詞的敘述 它被定義為卡 通製作過程中將圖畫動起來的部門或人員 因此 報上的敘述往往會以 動畫部 或 動畫 人員 來表示 動畫 為卡通製作的一個環節 圖片來源 wikipedia 最後上網日期 2012 年 10 月 12 日 圖片來源 the encyclopedia of disney animated shorts 最後上網日期 2012 年 10 月 12 日 李彩琴 臺灣動畫的發展與現況 動畫電影探索 頁 196 劉現成 臺灣動態影像史 一個跨領域的史學觀點 發表於 99 年度崑山科技大學教師 校內專題研究計畫成果聯合發表會 臺南 崑山科技大學 2010 年 頁 1 聯合報訊 慶祝聯合國日暨光復節 遊藝大會 節目排定 聯合報 第三版 1951 年 10 月 24 日

36 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 此外 據國民黨黨史館邵銘煌的口述 他在整理蔣介石的相關日記時 發現蔣氏 有寫影評的習慣 在這些日記中蔣氏寫下的第一部電影評筆 即是民國三十五年 左右他所觀看的一部卡通影片 87 邵氏的這段回憶即說明早在遷臺以前作為臺 灣威權時代的領導人就對卡通影片具有相當的瞭解 但是否卡通影片的傳入與國 民政府來臺有關 則需要更多的證據 臺灣卡通出現的年代 因資料限制無法取 得一定的結論 不過從上述資料來看 臺灣卡通的發展早於電視機的出現卻是不 爭的事實 它反應出在臺灣有電視機放映卡通之前 臺灣的觀眾對 卡通 一詞 已有一定的認識 當我們回顧臺灣電視史的發展 不難發現臺灣最早的電視台可追溯到成立於 1962 年的 臺灣電視公司 台視 但有趣的是 電視機首次出現在臺灣民 眾面前 要比台視的成立早了兩年 1960 年為慶祝第三任總統副總統就職 並 藉此機會向臺灣民眾介紹電視事業 因此中國廣播公司即請日商來臺進行示範表 演 並於 5 月 20 日總統 副總統就職大典上轉播總統宣讀的文告 以及各友邦 祝賀影片與各類節目 這是臺灣以電視作為公共傳播的第一次 也是 電視 一 詞正式出現於臺灣社會的年代 年代隨著社會的轉型 臺灣走向出口工業 為導向的經濟體系 進入了工業化的加速時期 50 年代的經濟基礎與 60 年代的 經濟成長替國民帶來了所得與消費水準的提升 為電視的發展提供了友善的客觀 環境 在擁有適合的條件下 當時的總統蔣介石為適應時代潮流 力排眾議的推 動臺灣電視產業的發展 成為電視事業的重要推手 89 經歷幾經波折後 由官 方主導的 臺灣電視公司 終在 1962 年 10 月 10 日蔣宋美齡的按鈕之下正式開 鳳凰衛視 蔣介石愛看電影 事後常在日記裡寫影評 解碼陳文茜 節目放映日期 2011 年 1 月 4 日 朱芯儀 台視 1962~1969 節目內容的演變 花蓮 國立花蓮師範大學碩士論文 2005 頁 當時國民黨的官員多半對於臺灣電視的發展持保留的心態 例如行政院長陳誠即認為電視非 當務之急 而負責籌畫電視事業的陶希聖亦不積極 因此招致蔣介石的不悅 在中常會指責 陶氏 秀才造反 三年不成 後命臺灣省主席周至柔 從速籌設 進行策畫 期限完成 葉明勳 感懷五集 臺北 躍昇文化出版社 2005 頁 53 根據朱芯儀的觀察 指出 蔣介石積極的態度是電視產業能出現在 60 年代的關鍵 朱芯儀 台視 1962~1969 節目內容 的演變 頁

37 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 播 台視官方期刊 電視週刊 亦同日創刊 90 讓臺灣從此改變了原有的訊息 接受方式 走向了電視的時代 臺灣最早的電視卡通亦同時出現於當日的節目表 中 當時 20:15 至 20:30 間台視放映了一部片長 15 分鐘的黑白卡通影片 見表 它即成為臺灣電視卡通的濫觴 表 2-1 台視開播當天 1962 年 10 月 10 日 的節目表 播出時間 節目名稱 18:50~19:00 檢驗圖 19:00~19:03 開播 國歌 節目報告 19:03~19:15 公司開幕實況 19:15~20:00 總統文告 國慶實況 20:00~20:15 新聞 氣象報告 20:15~20:30 卡通 20:30~21:00 國語歌曲-歌星演唱 21:00~21:20 電視節目膠片 21:20~21:55 憲光康樂隊演出 21:55~22:55 電視節目膠片 55:55~23:00 新聞 氣象報告 23:00~23:02 預播明日節目 收播 資料來源 電視週刊社 電視週刊 創刊號 頁 45 雖然目前對卡通在臺灣出現的年代無法取得定論 但電視卡通的出現年代卻 有文獻可查 首先 字面解釋 電視卡通 即是在電視機上放映的卡通 最早的 台視編輯委員會 台視三十年 中華民國五十一年至八十一年 臺北 臺灣電視公司出 版 1992 頁 342 電視週刊社 電視週刊 創刊號 1962 年 10 月 頁

38 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 電視卡通並不是專門為電視播出而製作的 而是早期在電影院裡作為故事片開演 前或中場休息放映的一種供觀眾娛樂的短小節目 經過重新組接 再賣給電視台 播出 以增加動畫公司的收入 92 不過 等到 卡通影片 一詞普遍出現在台 視的節目表中則是在隔年的 9 月後 從 1963 年 9 月 2 日開始至 1969 年 12 月 31 日為止 台視幾乎天天播出 10 至 15 分鐘的卡通 93 雖然卡通在當時可算的上 天天播放 但回顧臺灣 60 年代的電視卡通 除了清一色是向美國購置 最初的 目的亦不是為了兒童之需要 由於早期的節目安排以現場節目與影片輪播為主 但現場節目結束後 必須變換佈景道具才能上另一個現場節目 而這段時間電視 台就以播放影片來填補準備的空檔 不過 60 年代的國產影片無法符合電視播放 規格之帶子 且墊檔影片不適合時間較長的電視影片 因此卡通就這樣成為了因 應現場節目準備空檔的權宜之計 94 卡通在 60 年代雖然普遍出現在電時臺的節 目表中 但它主要是電視台為了節目的調度所穿插的影片 因此 除了播放的 時間短外 所播出的內容亦往往不斷重複 95 例如 1964 年所上映的卡通 太空 飛鼠 見圖 或 1965 年所上映的 大力水手 見圖 當時雖 受到孩童的喜愛 不過卻因重播性太高而導致批評 例如 1965 年 聯合報 有 一篇 電視節目評介 即表明 周南平 動漫的歷史 重慶 重慶出版社 2007 頁 12 筆者查詢 臺灣電視資料庫 發現從 1963 年 9 月 2 日開始至 1969 年 12 月 31 日之間 除 了 1964 年 卡通影片 的放映次數遞減成 26 次外 其餘年代則天天放映卡通 至於放映的 時間 1963 年為 21:15-21:25 到了 1964 年後則多為 18:30 19:00 或 19:05 放映 詳見 臺灣 電視資料庫 5d%B3q&CATALOG=&COUNTRY= 最後上網日期 2012 年 10 月 22 日 朱芯儀 台視 1962~1969 節目內容的演變 國立花蓮師範大學碩士論文 2005 頁 例筆者查閱 1963 年 9-12 月個週出版的 電視週刊 當中節目表所預訂放映的卡通 其情形往 往是上個月播出的卡通拿到這個月播 下個月再播這個月的內容 太空飛鼠 Mighty mouse 是 1942 年由美國的泰瑞卡通公司 Terrytoons 所創造的卡通人物 其故事敘述一隻住在月球且擁有超能力的老鼠 為了保護地球上的老鼠免於反派哈利 Harry 的傷害 因此挺身而出化解鼠友們的危機 詳情見張哲生 飛呀 科學小飛俠 頁 190 大力水手 Popeye the Sailor 是 1929 年美國漫畫家席格 Elzie Segar 所創造的漫畫人物 故事描述一位名叫卜派 Popeye 水手在吃下菠菜後會變得力大無窮 藉此擊敗漫畫中的唯 一反派布魯托 Bluto 因而保護女友奧莉薇 Olive Oyl 的安全 漫畫在 1933 年被製作成 卡通後而在美國家喻戶曉 詳見張哲生 飛呀 科學小飛俠 頁

39 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 卡通影片 是小朋友最喜歡看的短片 除了星期日五時三十分播出的 啄木先 生 是部精彩的新片外 其餘的都是播了又播 不知放過多少次 包括 太空 飛鼠 豬小弟 獅子羅比 等數十部 兒童們看得簡直要背得出來了 希望台視增添些新卡通片 充實節目 98 會出現不斷重播的情形 主要原因是卡通影片的成本昂貴 一部片的金額 加上租金與運費等費用要兩千元以上 99 以當時一部十四吋的電視機售價 4660 元來看 100 一部 10 至 15 分鐘的卡通 幾乎可以買到半臺電視 實屬昂貴 導 致電視台當時未對購買卡通有進一步的興趣 圖 2-3 大力水手 Popeye the Sailor 101 圖 2-4 太空飛鼠 Mighty mouse 102 卡通影片 雖在臺灣電視發展史上起源甚早 不過卡通普遍受到孩童的歡 迎 卻是 70 年代後的事 對於 60 年代的臺灣民眾來說 電視機無疑是昂貴的奢 侈品 1962 年臺灣每人平均年所得才 6,489 元 見表 2-3 當時一斤蓬萊米價 98 煙雲 電視節目評介 聯合報 第十三版 1965 年 2 月 17 日 電視週刊社 電視週刊 第五十五期 1963 年 6 月 頁 電視週刊社 電視週刊 創刊號 1962 年 10 月 頁 圖片來源 The home of Popeye the Sailor Man 最後上網日期 2012 年 10 月 22 日 102 圖片來源 Wikipedia 最後上網日期 2012 年 10 月 22 日

40 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 格不過 4.12 元 103 購買 104 但一臺電視機卻要價高達 4,660 元 因此鮮少家庭具有能力 當年全臺灣電視機的登記數量才 3334 台 見表 2-2 直至 1970 年 才擴充至 505,228 平均約百人有電視機 3.7 架 105 電視機才逐漸普遍流行於臺 灣社會中 而 60 年代之卡通之所以並未在孩童間掀起熱潮的原因 一方面 除 了電視機價格過於昂貴 一般民眾無法負擔外 另一方面 卡通放映的時間較短 電視台對成本的考量又導致卡通的重播性太高 無法因應孩童的需求 另外 60 年代的電視卡通並未有國語配音 對識字率較低的孩童來說無疑是個負擔 106 因 此 卡通最初的墊檔性質 影片缺乏國語配音與電視機的尚未普及 皆導致 60 年代電視卡通未能在孩童間形成風潮 與 70 年代三台皆大規模引進外國卡通影 集 以日本為多 的情況形成了鮮明的對比 表 2-2 臺灣電視機數量統計表 年 別 有照電視機數 架 黑 白 彩 色 實有電視機 估 計 數 合 計 ,334 3,334 4, ,279 16,279 20, ,026 36,026 55, ,434 62, , , , , , , , , , , , ,816 1,000, ,000 臺灣省行政長官公署秘書處統計室 臺灣物價統計月報 頁 29 電視週刊社 電視週刊 創刊號 頁 年 臺灣地區人口 共計 14,346,087 人 李膽 我國電視節目內容之統計分析 廣 播與電視 頁 經濟日報訊 電視外片改國語發音 台視公司暫試辦兩月 經濟日報 第八版 1969 年 4 月 25 日

41 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 資料來源 亞太地區第一屆電視會議報告 中華民國電視事業的過去 現在與 未來 廣播與電視 28 頁 18 表 2-3 臺灣民眾 60 年代平均個人所得 年 別 金 額 元 指 數 每 年 1951 年為 100 增加率 , , , , , , , , , , 資料來源 行政院主計處 總體統計資料庫 第三節 1970 年代的電視卡通 1970 年代 隨著十大建設 帶動臺灣社會的進步 交通的便利 縮短了城 鄉距離 國民所得再提升 刺激人民消費能力 根據主計處的資料 臺灣民眾平

42 第 二 章 戰 後 臺 灣 社 會 與 電 視 卡 通 的 發 展 ( ) 均 所 得 從 1970 年 的 14,767 元 至 1979 年 已 提 升 到 63,450 元, 成 長 了 四 倍 有 餘 107 經 濟 的 成 長 讓 原 本 昂 貴 被 視 為 奢 侈 品 的 電 視 機, 轉 而 成 為 家 家 戶 戶 的 日 常 家 電 根 據 中 華 民 國 電 視 學 會 的 統 計,1971 年, 全 臺 的 電 視 機 總 數 已 突 破 一 百 萬, 高 達 1,327,638 台 ; 到 了 1974 年 底, 全 臺 電 視 機 總 數 達 2,321,691 台, 平 均 每 1.3 戶 擁 有 一 台 電 視 機, 幾 已 達 家 家 皆 有 電 視 之 程 度 ( 見 表 2-4) 108 電 視 機 的 普 及 大 大 改 變 了 民 眾 的 生 活 型 態, 看 電 視 逐 漸 成 為 男 女 老 少 接 收 訊 息 的 主 要 方 式, 它 亦 成 為 家 庭 休 閒 娛 樂 的 核 心 此 時 的 孩 童, 雖 比 起 前 輩 有 更 多 自 由 玩 耍 的 時 間, 但 它 們 的 遊 戲 空 間 卻 也 從 戶 外 轉 向 室 內 客 廳 方 盒 子 前 的 沙 發 上 109 隨 著 1969 年 與 1971 中 國 電 視 公 司 年 與 中 華 電 視 公 司 的 相 繼 成 立, 臺 灣 電 視 史 也 正 式 走 向 老 三 台 鼎 立 的 局 面, 電 視 台 的 增 加 自 然 使 民 眾 的 選 擇 比 以 往 更 多, 而 孩 童 也 成 為 電 視 台 所 訴 求 的 對 象 台 視 中 視 與 華 視 皆 在 這 10 年 間 爭 相 進 口 大 量 的 電 視 卡 通, 它 們 不 再 是 電 視 台 拿 來 墊 檔 的 短 片, 不 但 播 映 時 間 趨 於 固 定, 時 間 長 度 也 從 原 本 的 五 到 十 分 鐘 逐 漸 增 加 到 半 小 時 甚 至 一 個 半 小 時, 卡 通 也 就 在 這 樣 的 時 空 背 景 下 走 向 百 家 爭 鳴 的 時 代 另 一 方 面, 此 時 進 口 卡 通 的 主 要 來 源 國 也 從 美 國 變 成 日 本 由 於 日 本 卡 通 多 元 的 故 事 架 構 能 讓 內 容 更 具 有 連 貫 性 與 可 看 性, 因 而 讓 過 去 不 起 眼 的 電 視 卡 通 節 目, 於 70 年 代 成 為 孩 童 最 喜 歡 的 休 閒 娛 樂 行 政 院 主 計 處, 總 體 統 計 資 料 庫 最 後 上 網 日 期 :2013 年 1 月 20 日 ) 中 華 民 國 電 視 學 會, 中 華 民 國 電 視 年 鑑 民 國 50 年 至 64 年, 頁 192 張 世 宗, 昨 日 童 年. 傳 統 童 玩 : 趣 說 臺 灣 童 年 游 藝 文 化 ( 臺 北 : 國 立 歷 史 博 物 館,2006), 頁

43 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 表 2-4 全國電視機歷年數量統計表 年 度 黑 白 彩 色 合 計 ,290,525 37,113 1,327, ,516, ,614, ,774, ,588 1,935, ,028, ,255 2,321, ,184, ,776 2,603,594 資料來源 中華民國電視學會 中華民國電視年鑑 民國 50 年至 64 年 廣 播與電視 頁 年代的電視卡通 其主要目的是作為電視台墊檔的 工具 因此在播出 的時間上時常亂無章法 其內容更是長短不一的不斷重複 導致孩童收看時的不 便與家長對內容上的不滿 而 70 年代電視台所播之卡通 首先是一反過去在時 間上亂無章法 在內容上更是開始具有帶狀性質 隨著三台的並立與電視機的普 及 電視台開始願意投入更多的成本在卡通這一影片上 不但進口的卡通比以往 更多 在播出的時間上亦漸趨於固定 因而解決卡通內容不斷重複與播放時間雜 亂的問題 在 1972 年 聯合報 的一篇報導中即敘述 中視與華視的新節目 表中排出了固定的 卡通時間 為兒童謀 福利 110 這篇報導中所謂固 定的 卡通時間 指的是當時中視每天下午五點半所播出的 頑皮豹 與華視每 週未下午五點半播出半小時的 卡通影片 對於卡通播放時間的固定 其實 1970 年台視播出 星星王子 時 雖然在時間上還是會配合節目而有所調動 但已不像 60 年代那般毫無章法 年後就如 聯合報 的敘述 三台播出 110 聯合報訊 螢幕前後 卡通時間固定 兒童佳音來臨 聯合報 第八版 1972 年 12 月 8 日 111 星星王子在 1970 年代最初的播出時間是每週五的中午十二點半至下午一點 五月中後改為 每週三下午五點半至六點 到了十二月後改到每週六下午五點左右直至 1971 年四月中播 畢 參閱電視週刊社 電視週刊 第 期

44 第 二 章 戰 後 臺 灣 社 會 與 電 視 卡 通 的 發 展 ( ) 卡 通 的 時 間 就 開 始 固 定, 台 視 在 週 一 至 週 六 晚 間 七 點 半 皆 會 播 出 十 分 鐘 的 太 空 飛 鼠, 中 視 則 有 每 天 下 午 五 點 半 所 播 出 的 頑 皮 豹, 而 華 視 除 了 有 每 周 未 下 午 五 點 半 播 出 半 小 時 的 卡 通 影 片 外, 還 有 週 一 至 週 六 中 午 十 二 點 半 至 下 午 一 點 的 摩 登 原 始 人 112 到 了 75 年, 各 家 電 視 台 更 進 一 步 抓 準 孩 童 的 放 學 時 間, 將 他 們 最 喜 愛 的 卡 通 時 刻 皆 統 一 到 每 週 一 至 五 晚 間 的 六 至 七 點 間, 此 時 台 視 的 小 獅 王 中 視 的 孫 悟 空 華 視 的 小 蜜 蜂, 皆 將 播 出 的 時 間 固 定 在 週 一 至 五 晚 上 六 至 七 點 間, 這 樣 的 策 略 不 但 成 功 的 獲 得 孩 童 熱 烈 的 回 響, 也 致 使 掀 起 電 視 台 一 股 帶 狀 卡 通 的 熱 潮, 113 爾 後 的 大 獅 王 科 學 小 飛 俠 無 敵 鐵 金 剛 小 甜 甜 等 皆 是 臺 灣 炙 手 可 熱 的 帶 狀 卡 通, 而 各 家 電 視 台 統 一 的 卡 通 時 間, 更 是 沿 襲 至 今 日 未 變 114 除 了 趨 於 固 定 的 卡 通 時 間,70 年 代 的 電 視 卡 通 最 大 的 特 色 是 大 量 的 日 本 卡 通 ( 動 畫 ) 在 此 時 引 進 到 臺 灣, 其 數 量 更 已 超 越 原 先 最 主 要 的 來 源 國 美 國 臺 灣 電 視 史 上 最 早 播 映 的 日 本 卡 通, 可 追 溯 到 1970 年 間 台 視 播 映 的 星 星 王 子 ( 鉄 腕 アトム) 115, 也 就 是 今 日 臺 灣 民 眾 普 遍 所 熟 悉 的 原 子 小 金 剛 116 基 本 上, 美 國 卡 通 在 製 作 時 強 調 的 是 細 緻 的 分 工 流 程, 個 人 專 業 與 團 體 間 的 互 動, 117 日 本 卡 通 則 強 調 動 畫 製 作 者 監 督 的 個 人 空 間 想 法 與 技 藝 ; 因 此, 日 本 的 卡 通 比 對 於 72 年 三 台 所 播 出 的 卡 通 時 間 與 內 容, 可 參 閱 電 視 週 刊 社, 電 視 週 刊 第 期 ; 中 國 電 視 週 刊 社, 中 國 電 視 週 刊 第 期 ; 華 視 綜 合 週 刊 社, 華 視 綜 合 週 刊 第 期 所 謂 連 續 劇 卡 通 指 的 是 各 集 數 間 的 故 事 內 容 前 後 連 貫, 有 別 於 之 前 卡 通 各 集 間 故 事 獨 立, 帶 狀 的 連 續 劇 卡 通, 每 集 皆 為 後 一 集 的 劇 情 鋪 陳, 直 至 結 局 這 樣 的 方 式 就 如 現 今 訪 間 的 連 續 劇 一 樣, 觀 眾 若 想 瞭 解 劇 情 的 發 展 就 需 連 續 定 時 收 看 不 可 筆 者 參 閱 三 家 電 視 台 的 節 目 表, 發 現 週 一 至 五 晚 上 六 至 七 點 間 的 卡 通 時 間, 三 台 並 未 做 出 任 何 的 更 動, 在 時 間 上 更 是 從 半 小 時 延 長 到 一 小 時 甚 至 兩 小 時 相 關 的 內 容 可 以 詳 閱 三 家 電 視 台 的 節 目 表 於 之 柔 余 顯 強, 從 日 本 卡 通 覃 思 臺 灣 卡 通 內 容 的 演 變, 臺 北 市 立 圖 書 館 館 訊 28:2, 頁 72 原 子 小 金 剛 ( 鉄 腕 アトム) 為 知 名 日 本 漫 畫 家 手 塚 治 蟲 於 戰 後 所 製 作 日 本 第 一 步 的 電 視 版 動 畫, 共 193 集 年 於 日 本 富 士 電 視 台 播 映, 由 於 十 分 強 動 畫 人 物 中 的 個 性 與 故 事 的 發 展, 在 日 本 創 下 超 過 30% 的 收 視 率 參 閱 陳 仲 偉, 日 本 動 漫 畫 的 全 球 化 與 迷 的 文 化, 頁 張 振 益, 眾 志 成 城 的 動 畫 工 程 淺 談 迪 士 尼 動 畫 長 片 製 作 流 程, 科 技 與 人 文 的 對 話 ( 臺 北 : 雄 獅 出 版 社,1999), 頁

45 第 二 章 戰 後 臺 灣 社 會 與 電 視 卡 通 的 發 展 ( ) 起 美 國 更 加 充 滿 了 創 作 者 個 人 的 熱 情 與 意 念 118 這 樣 的 特 色, 除 了 讓 動 畫 的 製 作 者 更 能 發 揮 獨 特 異 想 與 創 意 外, 也 讓 故 事 架 構 顯 得 更 加 多 元 根 據 筆 者 找 尋 到 的 資 料,1970 至 1979 年 間 老 三 台 播 出 的 卡 通 中, 119 除 了 少 量 如 米 老 鼠 俱 樂 部 小 泰 山 蝙 蝠 俠 等 來 自 美 國 的 卡 通 外, 其 餘 皆 來 自 日 本 有 學 者 認 為 電 視 台 所 以 大 量 進 口 的 日 本 卡 通, 是 因 為 日 本 卡 通 有 別 於 歐 美 著 重 強 調 展 現 肢 體 動 作 的 片 段 式 劇 情 與 簡 單 對 白, 而 將 主 題 人 物 的 個 性 刻 畫 得 相 當 鮮 明 細 膩, 故 事 更 多 朝 向 勵 志 孝 順 與 勇 敢 等 系 列 題 材 延 伸, 因 而 深 受 孩 童 喜 愛 120 這 雖 是 電 視 台 進 口 日 本 卡 通 的 原 因 之 一, 但 筆 者 認 為 選 擇 日 本 作 為 主 要 的 卡 通 來 源 國, 其 中 最 重 要 的 還 是 電 視 台 對 於 卡 通 成 本 上 的 考 量, 以 相 同 時 間 長 度 的 卡 通 來 說, 歐 美 卡 通 通 常 一 秒 鐘 是 以 二 十 至 二 四 張 的 畫 面 組 成, 因 此 製 作 成 本 很 高, 而 日 本 在 製 作 上 則 用 了 許 多 靜 止 的 畫 面 來 降 低 成 本, 121 這 不 但 能 讓 售 價 較 為 便 宜, 也 縮 短 了 製 作 的 時 間, 在 產 量 上 因 而 超 越 了 美 國 ; 加 上 雙 方 在 運 費 上 的 差 距, 導 致 日 本 卡 通 成 為 老 三 台 物 美 價 廉 的 最 佳 選 擇 值 得 注 意 的 是, 當 日 本 卡 通 於 70 年 代 活 躍 於 各 家 電 視 台 時, 電 視 台 尚 未 區 分 卡 通 與 動 畫 兩 詞 間 的 差 別, 卡 通 一 詞 始 終 被 電 視 台 與 民 眾 視 為 所 有 動 畫 片 的 統 稱,80 年 代 後 期 所 產 生 的 卡 通 與 動 畫 名 稱 之 爭, 其 原 因 就 是 從 此 時 開 始 大 量 日 本 卡 通 的 引 進, 雖 受 到 孩 童 熱 烈 的 喜 愛, 成 為 他 們 最 喜 愛 的 電 視 節 目, 但 對 當 時 臺 灣 所 處 的 情 況 來 說, 進 口 日 本 卡 通 自 然 是 一 件 弔 詭 的 事 情 去 日 本 化 政 策 一 直 是 國 民 黨 戒 嚴 時 期 的 重 要 方 針, 當 時 日 本 相 關 的 文 化 產 物 最 多 只 能 透 過 再 洗 禮 的 方 式 朝 向 地 下 化 發 展, 尤 其 到 了 1972 年 9 月 底 發 生 日 本 與 中 華 人 民 共 和 國 建 交 並 與 臺 日 斷 交 的 事 件 後, 國 民 黨 除 了 對 日 本 此 忘 恩 負 義 的 行 為 大 力 譴 責 之 外, 更 是 對 日 本 文 化 流 入 臺 灣 的 限 制 更 加 的 嚴 格, 為 了 避 免 損 陳 仲 偉, 日 本 動 漫 畫 的 全 球 化 與 迷 的 文 化 ( 臺 北 : 唐 山 出 版 社,2009), 頁 69 關 於 70 年 代 三 台 所 播 出 的 卡 通 圖 表, 筆 者 參 閱 了 張 哲 生, 飛 呀! 科 學 小 飛 俠 ; 台 視, 電 視 週 刊 ; 中 視, 中 國 電 視 週 刊 ; 華 視, 華 視 綜 和 週 刊 ; 電 視 資 料 庫 ( 最 後 上 網 日 期 :2013 年 1 月 20 日 ) 於 之 柔 余 顯 強, 從 日 本 卡 通 覃 思 臺 灣 卡 通 內 容 的 演 變, 頁 71 陳 仲 偉, 日 本 動 漫 畫 的 全 球 化 與 迷 的 文 化, 頁

46 第 二 章 戰 後 臺 灣 社 會 與 電 視 卡 通 的 發 展 ( ) 及 國 民 的 民 族 意 識 語 國 語 的 推 行, 政 府 再 一 次 嚴 厲 的 禁 止 日 本 的 出 版 商 品, 呼 籲 民 眾 不 買 日 貨 不 與 日 商 交 易 不 看 日 本 電 影 不 聽 日 本 歌 不 吃 日 本 菜 等 排 日 政 策, 122 同 時 制 定 電 視 節 目 中 關 於 日 本 的 播 放 規 定, 禁 止 電 視 畫 面 出 現 日 本 的 風 景 文 化 日 文 字 幕 或 日 語 123 如 此 的 情 況 無 疑 讓 播 放 日 本 卡 通 變 成 一 件 違 反 政 令 的 舉 動, 但 為 何 各 家 電 視 台 能 有 恃 無 恐 的 大 量 進 口? 其 實, 當 時 電 視 台 的 作 為 與 過 去 日 本 產 物 地 下 化 的 方 式 如 出 一 轍 首 先,70 年 代 的 日 本 卡 通 皆 是 以 中 文 配 音 的 方 式 播 出, 除 了 配 音 外, 電 視 台 更 是 將 一 系 列 卡 通 人 物 的 名 稱 隨 卡 通 而 來 的 片 頭 尾 曲 製 作 人 員 的 名 字 等 一 切 會 讓 觀 眾 連 想 到 日 本 的 畫 面 或 聲 音 給 予 改 編 或 刪 除, 藉 此 符 合 送 審 的 要 求 對 於 外 國 卡 通 要 求 以 中 文 配 音 的 形 式 呈 現, 最 早 在 1972 年 7 月 4 日 時, 當 時 為 了 國 語 推 行 運 動 的 需 要, 廣 播 電 視 節 目 輔 導 協 調 會 就 即 決 定, 各 電 視 公 司 應 對 有 兒 童 教 育 意 義 之 影 片 及 卡 通 片 加 配 國 語 發 音, 藉 以 擴 大 教 育 效 果 並 提 高 國 語 節 目 之 比 率, 124 不 過, 真 正 讓 三 台 徹 底 執 行 國 語 配 音 並 開 始 編 創 主 題 曲 的 主 要 原 因 還 是 同 年 發 生 臺 日 斷 交 而 出 現 的 日 本 文 化 禁 令 舉 例 來 說,1975 年 在 華 視 創 下 極 高 收 視 率 的 小 蜜 蜂, 這 部 來 自 株 式 會 社 竜 の 子 プロダクション ( 龍 之 子 製 作 公 司 ) 的 卡 通, 其 原 名 為 昆 蟲 物 語 みなしごハッチ ( 昆 蟲 故 事 : 孤 兒 哈 奇 ), 最 早 於 1970 年 的 日 本 富 士 山 電 視 台 播 映, 125 在 華 視 買 下 版 權 後, 除 了 將 其 名 改 為 小 蜜 蜂 以 國 語 配 音 的 方 式 播 映 外, 對 於 會 出 現 日 文 與 日 本 製 作 人 的 片 頭 畫 面 則 以 小 蜜 蜂 販 賣 與 美 國 時 的 片 頭 替 代, 而 原 先 的 片 頭 曲 華 視 亦 重 新 找 人 作 詞 作 曲 代 之 ( 見 圖 122 聯 合 報 訊, 日 本 忘 恩 負 義 與 匪 勾 結 我 海 內 外 同 胞 一 致 憤 慨 華 僑 發 起 抵 制 日 貨 痛 斥 田 中 棄 約 背 信 大 專 教 授 學 生 集 會 矢 誠 效 忠 莊 敬 自 強, 聯 合 報 第 三 版 (1972 年 9 月 30 日 ) 123 羅 慧 雯, 臺 灣 進 口 日 本 影 視 產 品 之 歷 史 分 析 1945~1996 ( 國 立 政 治 大 學 新 聞 研 究 所 碩 士 論 文,1996), 頁 臺 灣 電 視 資 料 庫 最 後 上 網 日 期 :2013 年 1 月 20 日 ) 125 Wikipedia, 昆 蟲 物 語 みなしごハッチ BF%E3%81%AA%E3%81%97%E3%81%94%E3%83%8F%E3%83%83%E3%83%81( 最 後 上 網 日 期 :2013 年 1 月 20 日 )

47 第二章 戰後臺灣社會與 電視卡通 的發展 這些應變措施之所以能成功 李衣雲認為主要是因為卡通本身 在角色設定上往往具有無國籍式的角色造型 多樣化的內容與世界觀等 有助於 讓日本卡通能以 去日本味 的方式在臺灣播放 而不至因修剪等原因阻礙視聽 的流暢度 127 因此 在國民黨政府執行 日本文化禁令 後 日本卡通不但沒 有消失在臺灣的電視節目中 反而同循著 小蜜蜂 的方式紛紛改名 改歌並重 新配音 讓這些 made in Japan 的卡通能如雨後春筍般的出現 這樣的情形直 到 1993 年底解除日本文化禁止令前皆未有改變 128 圖 年日本的片頭畫面129 圖 2-6 華視 1975 年的片頭畫面130 日本卡通能在 日本文化禁令 的背景下扎根於臺灣的電視節目中 除了電 視台表面 去日本味 的剪接方式 與別於歐美卡通的細膩劇情外 它的成功其 背後則有另一股臺灣民眾對日本文化的熟悉感 雖然國民政府從戰後初期 去日 本化 政策到臺日斷交後的 日本文化禁令 皆透過各種高壓的手段來消除日 小蜜蜂的中文主題曲是由汪石泉作詞作曲 由於曲調簡單明快 歌詞又十分好記在當時受到 孩童的喜愛 據說紛紛在大街小巷傳唱著 黃北郎 卡通影集配童歌受歡迎 聯合報 第九版 1976 年 4 月 28 日 李衣雲 1990 年代臺灣哈日風的基礎--日本大眾文化的積累作用 頁 145 雖然 1993 年新聞局因為礙於收視的壓力因此決定解除 日本文化禁止 不過對於以中文配 音來播映外國卡通的方式至今未變 不同之處在於 90 年代後電視台已不會替卡通增配中文 主題曲 對於人物的名稱與故事的內容也不會刻意的改編或刪除 可見已中文配音的方式 呈現卡通到 90 年代後只是單純考量孩童識字未深而做的決定 對於新聞局解除 日本文化 禁止 的相關內容 可參閱李衣雲 1990 年代臺灣哈日風的基礎--日本大眾文化的積累作 用 頁 圖片來源 youtube 最後上網日期 2013 年 1 月 20 日 圖片來源 youtube 最後上網日期 2013 年 1 月 20 日

48 第 二 章 戰 後 臺 灣 社 會 與 電 視 卡 通 的 發 展 ( ) 本 對 臺 灣 的 影 響 但 是, 雙 方 文 化 上 的 相 近 性 日 本 文 化 產 物 的 地 下 化, 讓 後 殖 民 時 期 的 本 臺 灣 民 眾 無 論 本 省 外 省 也 從 未 真 正 與 日 本 一 刀 兩 斷, 對 日 本 式 的 表 現 手 法 進 早 已 習 以 為 常 在 這 樣 的 基 礎 下,70 年 代 的 日 本 卡 通, 雖 經 過 電 視 台 的 再 洗 禮, 但 本 質 上 各 卡 通 角 色 的 性 格 與 劇 情 主 軸 並 未 受 到 影 響, 其 背 後 所 展 現 的 價 值 觀 不 但 時 常 具 有 日 本 風 味 亦 往 往 能 引 起 觀 眾 直 接 或 間 接 的 熟 悉 感 Lisa Taylor 與 Adrew Willis 曾 運 用 意 識 形 態 的 理 論, 解 釋 虛 構 的 媒 體 產 物 是 如 何 引 起 觀 眾 的 感 同 身 受, 他 們 以 好 萊 塢 電 影 超 級 戰 警 (DemolitionMan) 131 為 例 子, 表 示 一 部 將 時 間 定 在 未 來 的 科 幻 電 影, 只 要 其 角 色 的 觀 念 價 值 符 合 當 代 觀 眾 的 價 值 觀, 自 然 能 在 觀 眾 與 角 色 間 建 立 起 同 理 心 的 關 係 132 而 華 視 於 1978 年 所 播 出 的 無 敵 鐵 金 剛 (マジンガーZ), 故 事 大 綱 敘 述 一 位 柯 貝 博 士 ( 兜 十 蔵 ) 為 阻 止 赫 爾 博 士 (Dr.ヘル) 率 領 的 邪 惡 機 械 兵 團 統 治 世 界, 因 此 秘 密 製 造 了 巨 大 機 器 人 無 敵 鐵 金 剛, 卻 不 幸 的 遭 受 赫 爾 博 士 手 下 雙 面 人 (あし ゅら 男 爵 ) 的 暗 殺, 柯 貝 博 士 在 死 前 向 長 孫 柯 國 隆 ( 兜 甲 児 ) 透 漏 了 鐵 金 剛 的 祕 密, 柯 國 隆 也 就 順 理 成 章 的 成 為 無 敵 鐵 金 剛 的 操 作 者, 開 始 勇 敢 的 與 邪 惡 機 械 兵 團 展 開 一 連 串 的 戰 鬥 ( 見 圖 2-7) 這 是 卡 通 史 上 第 一 部 人 類 坐 在 駕 駛 艙 內 操 縱 大 型 機 械 人 對 抗 惡 勢 力 的 卡 通 影 片, 133 在 華 視 引 進 播 出 後 立 刻 紅 遍 大 街 小 巷, 讓 孩 童 們 愛 不 釋 手 從 表 面 上 來 看, 無 敵 鐵 金 剛 無 論 在 角 色 的 外 貌 設 定 或 場 景 描 繪 上 皆 保 有 卡 通 無 國 籍 的 特 色, 並 未 有 強 烈 的 日 式 風 采, 華 視 亦 小 心 翼 翼 的 將 可 能 讓 觀 眾 聯 想 到 日 本 的 地 方 給 予 修 改 或 刪 除, 但 隱 藏 於 卡 通 背 後 男 尊 女 卑 與 父 死 子 繼 的 價 值 觀 念 卻 又 十 分 道 地 的 突 顯 出 此 影 片 的 日 本 味 道 實 際 上, 整 部 卡 通 的 主 角 除 了 駕 駛 無 敵 鐵 金 剛 的 柯 國 隆 外, 另 有 一 位 操 作 女 型 機 131 超 級 戰 警 (DemolitionMan), 敘 述 一 位 二 十 世 紀 晚 期 的 美 國 警 察 史 巴 頓 (John Spartan), 與 重 犯 菲 尼 斯 (Simon Phoenix), 因 不 同 的 案 件 而 雙 雙 遭 到 政 府 冷 凍 監 禁, 爾 後, 在 二 十 一 世 紀, 隨 著 菲 尼 斯 的 逃 獄, 過 去 被 冷 凍 的 史 巴 頓 因 此 受 到 政 府 的 特 赦, 展 開 對 菲 尼 斯 的 追 捕 詳 見, IMDb 最 後 上 網 日 期 :2013 年 1 月 20 日 ) 132 Lisa Taylor Adrew Willis 著, 簡 妙 如 譯, 大 眾 傳 播 媒 體 新 論, 頁 張 哲 生, 飛 呀! 科 學 小 飛 俠, 頁

49 第 二 章 戰 後 臺 灣 社 會 與 電 視 卡 通 的 發 展 ( ) 器 人 木 蘭 號 (アフロダイA) 的 女 主 角 余 莎 莎 ( 弓 さやか) 在 卡 通 中 擔 任 輔 助 鐵 金 剛 的 角 色 比 起 卡 通 中 柯 國 隆 駕 駛 鐵 金 剛 在 戰 鬥 中 展 現 其 勇 敢 果 斷 與 堅 忍 的 性 格, 余 莎 莎 在 戰 場 上 除 了 只 能 作 為 協 助 的 位 置, 其 性 格 更 是 被 設 定 為 倔 強 情 緒 化 且 不 識 大 體, 甚 至 被 描 述 成 只 因 吃 醋 就 拒 絕 協 助 戰 鬥 的 角 色 134 而 余 莎 莎 所 駕 駛 的 木 蘭 號 作 為 一 個 女 型 機 器 人, 全 身 上 下 的 唯 一 武 器 只 有 安 插 於 胸 部 左 右 的 木 蘭 飛 彈, 由 於 設 計 過 為 突 出, 讓 木 蘭 飛 彈 有 很 長 的 一 段 時 間 被 多 數 的 臺 灣 民 眾 用 來 作 為 形 容 胸 圍 雄 偉 的 女 子 135 有 趣 的 是, 當 初 華 視 播 出 時 雖 有 成 年 人 對 其 暴 力 的 內 容 感 到 反 感, 136 但 對 於 這 種 將 女 性 定 位 為 無 知 需 要 教 導 的 男 主 女 從 觀 念, 或 木 蘭 號 本 身 帶 有 物 化 女 性 的 木 蘭 飛 彈, 筆 者 卻 未 見 到 當 時 的 報 章 雜 誌 有 對 此 的 批 評 另 一 方 面, 無 敵 鐵 金 剛 的 主 角 柯 國 隆 在 卡 通 設 定 上 只 是 一 位 愛 騎 車 的 平 凡 高 中 生, 他 之 所 以 能 成 為 無 敵 鐵 金 剛 的 擁 有 者 與 駕 駛 者, 並 非 能 力 上 有 什 麼 過 人 之 處, 而 是 身 為 柯 貝 博 士 長 孫 的 血 親 關 係 讓 父 母 雙 亡 的 柯 國 隆 自 然 成 為 祖 父 畢 生 心 血 與 使 命 的 繼 承 人 無 論 是 角 色 架 構 上 的 男 尊 女 卑 或 父 死 子 繼 的 家 族 觀 念, 這 種 日 本 式 的 價 值 觀 雖 深 藏 於 卡 通 的 深 處, 但 卻 因 雙 方 在 文 化 的 相 近 性, 而 能 與 戒 嚴 時 期 的 風 俗 民 情 產 生 共 鳴 雖 然 對 卡 通 主 要 的 收 視 群, 孩 童 來 說, 他 們 並 未 有 老 一 輩 的 日 本 經 驗, 但 無 論 是 在 卡 通 性 別 角 色 定 位 上 的 偏 差, 或 以 長 孫 立 場 繼 承 祖 父 理 想 與 財 產 的 觀 念, 比 起 美 式 科 幻 卡 通 喜 好 偏 向 女 性 獨 立 與 強 調 主 角 天 賦 異 稟 的 設 定, 前 者 更 顯 得 貼 近 臺 灣 孩 童 的 生 活 經 驗, 反 而 較 能 引 起 孩 童 對 角 色 的 同 理 心 因 此, 日 本 卡 通 在 臺 灣 的 成 功, 除 了 電 視 台 表 面 的 舉 動, 還 有 一 深 層 原 因 是 在 劇 情 的 架 構 上 往 往 能 無 論 省 籍 的 讓 其 產 生 共 鳴, 這 樣 的 共 鳴 首 先 是 日 本 的 相 關 產 物 從 未 在 臺 斷 絕, 臺 灣 民 眾 始 終 對 日 本 文 化 保 有 一 定 的 認 識 ; 再 者 是, 日 本 卡 通 背 後 的 文 化 內 涵 在 許 多 地 方 時 與 臺 灣 的 民 風 相 近, 使 得 觀 眾 能 對 日 本 卡 通 產 生 一 股 別 於 歐 美 卡 通 的 熟 悉 感, 進 而 習 慣 它 們 的 存 在 可 參 閱 視 新 科 技 所 2008 年 所 出 版 的 無 敵 鐵 金 剛 DVD, 第 74 集 詹 建 富, 童 顏 巨 乳 男 人 就 是 擋 不 住?, 聯 合 報 第 十 四 版 (2009 年 3 月 15 日 ) 冷 靜 子, 螢 幕 論 衡 如 何 減 少 哭 打 扭!, 民 生 報 第 十 一 版 (1978 年 9 月 18 日 )