國立中山大學學位論文典藏.PDF

國 立 中 山 大 學 藝 術 管 理 研 究 所 碩 士 論 文 電 影 美 學 消 失 了 嗎? 論 機 械 複 製 到 數 位 繁 殖 的 電 影 藝 術 之 斷 裂 與 延 續 The Disappearing of Cinema Aesthetics? On the Breakthrough and Duration of Film Arts from Mechanical Reproduction to Digital Propagation 研 究 生 : 鍾 尚 宏 撰 指 導 教 授 : 蔡 瑞 霖 教 授 中 華 民 國 96 年 7 月

國 立 中 山 大 學 藝 術 管 理 研 究 所 碩 士 論 文 電 影 美 學 消 失 了 嗎? 論 機 械 複 製 到 數 位 繁 殖 的 電 影 藝 術 之 斷 裂 與 延 續 The Disappearing of Cinema Aesthetics? On the Breakthrough and Duration of Film Arts from Mechanical Reproduction to Digital Propagation 研 究 生 : 鍾 尚 宏 撰 指 導 教 授 : 蔡 瑞 霖 教 授 中 華 民 國 96 年 7 月

致 謝 詞 如 果 生 命 是 一 場 追 尋 自 我 發 現 自 我 的 歷 程, 進 入 藝 術 管 理 研 究 所 似 乎 是 這 場 旅 程 的 重 要 關 鍵 在 這 四 年 中, 嘗 試 了 演 員 舞 者 研 究 者 管 理 者 中 介 者 等 等 的 角 色, 其 中 表 演 藝 術 的 創 作 經 驗 讓 我 對 於 生 命 的 某 種 本 質 有 了 深 切 體 認, 而 蔡 瑞 麟 師 傅 在 這 過 程 中, 啟 發 了 學 生 在 哲 學 美 學 與 社 會 學 的 興 趣, 也 帶 領 我 們 重 新 整 裝 思 維 去 欣 賞 我 們 的 世 界, 去 體 現 自 我 的 生 命 狀 態 對 於 筆 者 而 言, 電 影 啟 迪 了 自 我 的 審 美 知 覺 表 演 開 發 了 自 我 的 創 作 動 能 而 思 維 的 訓 練 則 伴 隨 著 我 試 圖 透 徹 自 我 與 世 界 的 關 係, 感 謝 蔡 師 傅 在 我 們 相 遇 之 間 所 帶 來 的 一 切 美 好 如 果 藝 術 作 為 一 種 生 活 態 度, 那 麼 其 間 的 關 鍵 是 什 麼? 這 是 筆 者 在 藝 管 所 期 間 最 常 與 小 毛 小 真 書 哲 馬 祖 和 燕 芬 對 話 的 主 題, 我 們 試 圖 在 藝 術 的 領 域 開 啟 自 我 的 認 知, 也 試 圖 開 啟 藝 術 作 為 一 種 生 活 的 意 義 最 終, 我 們 不 一 定 有 明 確 答 案, 但 我 們 都 在 追 尋 之 中, 正 如 同 這 篇 論 文 的 動 機, 我 回 到 了 電 影 試 圖 釐 清 我 與 它 的 情 結, 也 試 圖 釐 清 自 我 與 存 在 的 情 結, 這 段 路 途 並 不 容 易, 路 途 上 有 著 一 同 前 行 的 夥 伴, 是 珍 貴 的 當 人 與 世 界 相 遇, 就 是 創 作 的 開 始, 這 是 我 一 直 堅 信 的 價 值 與 自 身 的 體 現, 楊 德 昌 侯 孝 賢 安 哲 羅 普 洛 斯 岩 井 俊 二 等 等 導 演 的 電 影 帶 陪 伴 我 感 知 能 力 的 啟 發, 陪 伴 我 回 到 生 命 最 深 邃 的 起 點, 也 陪 伴 我 在 論 文 書 寫 過 程 中 的 無 助 與 低 落 總 是 想 像 如 果 世 界 毀 滅 了, 幸 好 還 有 那 麼 多 的 電 影 陪 伴 我 欣 賞 這 世 界 的 風 景 最 後, 要 感 謝 劉 永 皓 老 師 廖 金 鳳 老 師 對 於 本 篇 論 文 的 指 導, 提 供 學 生 在 論 文 的 發 展 上 專 業 的 建 議 也 要 感 謝 嘉 暐 杏 鴻 以 及 生 命 過 場 的 許 多 朋 友, 我 們 在 電 影 的 世 界 中, 愉 悅 地 享 受 這 片 刻 的 美 好, 也 愉 悅 地 繼 續 努 力 體 驗 生 命 中 的 豐 滿

論 文 摘 要 本 研 究 以 qu est-ce que le cinéma? 破 題, 就 電 影 之 歷 史 脈 絡 影 像 內 涵 與 外 在 環 境 之 變 遷, 釐 清 數 位 科 技 介 入 電 影 本 體 所 引 發 對 於 技 術 產 業 與 美 學 之 可 能 變 革 並 透 過 數 位 電 影 的 內 在 本 體 與 外 在 場 域 之 特 徵 與 建 構, 提 出 電 影 美 學 後 現 代 轉 向 之 如 何 可 能, 以 及 社 會 參 與 與 民 主 發 動 之 論 述 與 策 略 最 後, 本 研 究 試 圖 於 當 代 社 會 氛 圍 中, 提 出 le cinéma en soi 之 美 學 觀, 以 流 變 主 體 與 創 造 之 力 解 構 電 影 本 體 論 以 及 人 與 電 影 間 之 主 客 關 係, 作 為 電 影 美 學 之 後 現 代 轉 向 關 鍵 字 電 影 產 業, 數 位 電 影, 後 現 代, 機 械 複 製, 晚 期 資 本 主 義, 電 影 美 學, 影 像, 電 影

英 文 摘 要 In this article, the conception qu est-ce que le cinéma? is set up as the initial point in order to reveal the core topic. As we know, the development of digital technology nowadays has raised the essential altering of inner and outer fields as to Film. At first, based on the research on film history, images and social environments, we attempt to figure out the possible revolution of technology, industries and aesthetics about the films. In addition, throughout the characteristics and construction of the inner and outer fields towards digital films, we offer the possibility of the postmodern turn on film aesthetics as well as the demonstration and strategies on social participation and democracy. Finally, we try to discuss the development of film aesthetics on le cinéma en soi. Moreover, we acclaim that le-cinema-en-soi makes itself a becoming subject and gains the varieties of creation power to deconstruct Film ontology as well as the object/subject relationship between the public and the films. Keyword Film, image, Film Aesthetics, film industries, digital film, Mechanical Reproduction, Postmodern, Late Capitalism

目 錄 第 一 章 緒 論 1 第 一 節 研 究 動 機 與 目 的 1 第 二 節 研 究 背 景 與 文 獻 4 第 三 節 研 究 問 題 與 方 法 11 第 四 節 研 究 範 圍 與 架 構 15 第 二 章 從 機 械 複 製 到 數 位 繁 殖 的 電 影 藝 術 17 第 一 節 技 術 介 入 的 電 影 藝 術 17 一 電 影 的 內 在 結 構 17 二 藝 術 生 產 與 技 術 介 入 23 三 電 影 與 物 質 技 術 的 關 聯 26 第 二 節 靈 光 消 逝 的 電 影 藝 術 28 一 從 圖 騰 到 影 像 的 視 覺 形 象 28 二 驅 使 靈 光 消 逝 的 機 械 複 製 30 三 機 械 複 製 下 的 電 影 美 學 34 第 三 節 電 影 技 術 與 藝 術 的 發 展 38 一 電 影 誕 生 : 技 術 召 喚 了 現 實 的 寫 實 敘 事 40 二 有 聲 電 影 : 技 術 奠 定 了 電 影 的 視 聽 方 式 41 三 彩 色 電 影 : 技 術 改 變 了 世 界 的 表 現 方 式 43 四 家 庭 電 影 : 電 視 開 啟 了 電 影 的 日 常 生 活 45 五 電 影 藝 術 與 美 學 系 統 的 發 展 47 第 四 節 數 位 時 代 的 電 影 技 術 與 藝 術 51 一 數 位 電 影 : 技 術 驅 使 著 電 影 的 本 質 變 化 51 二 電 影 數 位 化 與 數 位 電 影 53 第 五 節 數 位 電 影 的 後 現 代 轉 向 與 問 題 意 識 58 第 三 章 數 位 技 術 介 入 電 影 藝 術 的 內 在 轉 向 62 第 一 節 數 位 時 代 的 電 影 奇 景 62

第 二 節 電 影 美 學 的 再 現 問 題 71 一 Bazin 的 電 影 是 什 麼? 71 二 Kracauer 的 電 影 是 什 麼? 73 三 電 影 的 影 像 是 什 麼? 76 第 三 節 數 位 時 代 中 影 像 概 念 的 轉 向 79 一 典 範 轉 移 的 關 鍵 因 素 79 二 從 動 畫 到 電 腦 動 畫 與 數 位 成 像 82 三 數 位 成 像 與 影 像 間 的 逼 近 87 第 四 節 數 位 電 影 的 虛 擬 真 實 與 美 學 意 涵 89 一 局 部 數 位 電 影 (partial digital films) 的 微 觀 影 像 美 學 92 二 準 數 位 電 影 (quasi digital films) 的 景 觀 影 像 美 學 94 三 全 數 位 電 影 (totally digital films) 的 擬 觀 影 像 美 學 97 第 四 章 數 位 技 術 介 入 電 影 藝 術 的 外 在 轉 向 100 第 一 節 傳 統 電 影 的 外 在 特 徵 100 一 電 影 工 業 的 意 識 形 態 100 二 電 影 產 業 的 工 業 結 構 106 三 作 者 電 影 的 意 識 型 態 111 四 作 者 電 影 與 藝 術 電 影 產 業 118 五 電 影 產 業 與 第 一 媒 體 時 代 122 第 二 節 數 位 傳 輸 與 第 二 媒 體 時 代 125 一 數 位 時 代 的 電 影 雜 記 125 二 第 二 傳 播 時 代 的 數 位 電 影 127 三 數 位 複 製 與 影 片 所 有 權 的 爭 議 133 四 數 位 電 影 與 Copyleft 的 概 念 139 第 三 節 數 位 放 映 與 家 庭 電 影 院 147 一 螢 光 降 臨 的 暗 箱 電 影 院 147 二 磷 光 展 現 的 電 視 與 日 常 生 活 151 三 幻 之 光 的 網 路 觀 眾 與 虛 擬 社 群 155 第 四 節 晚 期 資 本 主 義 的 電 影 產 業 161

第 五 章 電 影 美 學 的 後 現 代 轉 向 170 第 一 節 從 Jameson 的 後 現 代 理 論 出 發 170 一 電 影 美 學 消 失 了! 170 二 認 知 繪 圖 與 自 主 藝 術 的 可 能 175 第 二 節 從 Deleuze 的 理 論 討 論 後 現 代 的 電 影 美 學 問 題 179 一 流 變 作 為 一 種 觀 看 的 自 主 179 二 德 勒 茲 的 電 影 : 時 間 影 像 187 第 三 節 電 影 美 學 的 後 現 代 召 喚 193 一 le-cinema-en-soi 193 二 電 影 美 學 的 後 現 代 召 喚 196 三 走 向 對 話 的 美 學 : 電 影 美 學 ( 小 寫 ) 198 第 四 節 後 現 代 的 電 影 實 踐 202 一 再 次 整 理 從 機 械 複 製 到 數 位 繁 殖 的 後 現 代 轉 向 202 二 數 位 時 代 的 電 影 實 踐 之 力 206 第 六 章 後 現 代 的 電 影 意 義 215 第 一 節 對 於 le-cinéma-en-soi 的 提 問 216 一 數 位 技 術 引 發 的 以 己 電 影 美 學 問 題 216 二 回 到 電 影 教 育 的 異 質 之 力 219 第 二 節 研 究 限 制 與 貢 獻 221 參 考 書 目 224

圖 目 錄 圖 1-1: 電 影 美 學 體 系 建 構 14 圖 1-2: 論 文 研 究 架 構 16 圖 2-1: 電 影 的 內 在 結 構 : 物 質 載 體 / 活 動 影 像 / 影 片 19 圖 2-2: 藝 術 生 產 關 係 與 藝 術 生 產 力 24 圖 3-1: 數 位 技 術 介 入 造 成 電 影 藝 術 的 內 在 轉 向 67 圖 3-2: 視 覺 文 化 的 發 展 脈 絡 示 意 圖 76 圖 4-1: 藝 術 電 影 的 產 業 結 構 119 圖 4-2: 個 人 電 影 的 產 業 結 構 131 圖 5-1: 自 主 的 電 影 美 學 如 何 生 成 示 意 圖 177 圖 5-2: 自 主 的 電 影 美 學 如 何 生 成 示 意 圖 ( 修 正 ) 186 圖 5-3: 以 己 電 影 之 概 念 圖 195

表 目 錄 表 2-1: 視 覺 形 象 的 歷 史 模 式 28 表 2-2: 傳 統 電 影 與 數 位 電 影 的 比 較 55 表 5-1: 從 機 械 複 製 到 數 位 繁 殖 對 於 電 影 產 業 的 轉 變 205

前 言 回 到 筆 者 自 身 與 電 影 關 聯 的 社 會 經 驗 中, 到 底 電 影 是 什 麼? 是 1991 年 在 屏 東 市 偌 大 老 舊 的 光 華 戲 院, 寂 靜 無 人 的 電 影 院 中, 影 像 隨 著 浮 游 的 光 線 飄 蕩 在 我 們 的 頭 頂, 緩 緩 流 成 一 種 魔 幻 光 束 投 射 在 白 色 螢 幕 上, 楊 德 昌 導 演 的 牯 嶺 街 少 年 殺 人 事 件, 小 四 面 對 著 我 們 淒 烈 大 喊, 頓 時 關 於 過 去 台 灣 社 會 的 紀 實 與 青 春 期 的 筆 者 的 面 孔 糾 結 在 同 一 個 黑 暗 密 閉 的 大 盒 子 裡, 屬 於 現 實 生 活 的 感 應 與 精 神 情 感 的 蹦 發, 急 劇 在 筆 者 和 電 影 裡 的 小 四 以 及 這 個 安 靜 的 電 影 院, 展 現 在 視 線 知 覺 與 幻 覺 當 中 電 影 向 筆 者 展 現 了 一 種 透 過 物 質 形 式, 賦 予 非 真 實 事 物 以 真 實 的 外 表, 不 但 是 一 種 物 質 感 官 上 的 美 學 狀 態, 更 蘊 含 了 抽 象 性 的 思 想 與 情 感, 以 聯 繫 觀 眾 與 它 之 間 的 距 離 又 或 者 是 1994 年 在 大 學 視 聽 中 心 裡, 眼 睛 緊 貼 著 20 吋 小 電 視 的 螢 幕, 一 天 之 內 快 速 地 瀏 覽 關 於 楚 浮 (Francois Truffaut) 溫 德 斯 (Wim Wenders) 黑 澤 明 (Akira Kurosaw) 侯 孝 賢 過 往 的 經 典 影 片, 在 狹 小 的 螢 幕 框 架 中, 原 本 9 比 16 的 電 影 畫 格 硬 生 生 被 鑲 入 3 比 4 的 電 視 畫 面, 錄 影 機 磁 頭 快 速 閱 讀 影 帶 的 磁 條, 而 筆 者 呢, 在 偉 大 導 演 的 光 環 籠 罩 催 眠 下, 與 其 是 仔 細 在 電 視 螢 幕 上 撿 取 相 互 感 應 的 元 素, 還 不 如 像 是 某 種 閱 讀 歷 史 檔 案 的 研 究 態 度, 理 性 的 思 維 拆 解 電 影 形 式 與 內 容 間 的 辯 證 關 係, 如 同 老 學 究 扶 著 老 花 眼 鏡, 在 昏 黃 燈 光 的 圖 書 館 內, 一 頁 一 頁 俯 拾 書 籍 中 的 文 字 與 知 識, 那 是 一 種 將 電 影 視 為 研 究 工 具 視 為 資 料 檔 案 的 互 動 過 程 抑 或 是 在 影 音 媒 體 與 器 材 興 盛 的 今 日, 坐 在 家 裡 拿 著 遙 控 器, 手 指 在 有 線 電 視 和 DVD 間 輪 替, 享 受 高 級 的 家 庭 音 響 設 備, 躺 在 專 為 個 人 打 造 的 影 音 欣 賞 空 間 在 間 歇 的 廣 告 斷 裂 的 情 節 和 偶 發 的 生 活 事 件 中, 自 由 選 擇 自 己 想 看 與 溺 愛 的 影 片, 影 像 與 日 常 生 活 幾 乎 完 全 結 為 一 體, 變 成 生 活 與 現 實 世 界 中 的 某 一 片 刻 ( 或 所 有 片 刻 ), 我 們 不 再 透 過 距 離 建 構 與 人 群 相 聚 的 觀 影 活 動, 完 完 全 全 變 成 個 人 私 領 域 娛 樂 與 生 活 之 事 以 電 視 家 庭 音 響 和 數 位 產 品 建 構 而 成 的 家 庭 電 影 院 與 網 路 電 影 院, 這 是 目 前 的 電 影, 也 是 七 零 年 代 之 後, 電 影 公 司 極 欲 發 展 的 電 影 消 費 模 式

在 這 麼 多 不 同 的 觀 影 經 驗 中, 電 影 院 的 黑 箱 式 放 映 家 庭 劇 院 的 生 活 化 享 受, 乃 至 於 現 在 可 以 透 過 分 割 畫 面 在 電 腦 螢 幕 上 快 速 瀏 覽 多 部 影 片, 到 底 哪 一 種 電 影 觀 賞 模 式 才 是 真 正 的 看 電 影? 更 遑 論 買 戲 票 進 電 影 院 租 錄 影 帶 購 買 DVD 看 電 視 電 影 透 過 網 路 免 費 分 享 電 影 甚 至 私 人 燒 錄 電 影 光 碟 這 麼 多 的 電 影 欣 賞 管 道 在 當 代 的 電 影 消 費 場 域 之 中, 我 們 似 乎 擁 有 更 多 元 的 觀 影 選 擇 與 消 費 方 式, 然 而 相 對 的, 我 們 卻 越 來 越 困 惑 於 電 影 的 真 實 面 貌 是 什 麼? 我 們 與 電 影 之 間 的 關 係 如 何 成 立?

第 一 章 緒 論 第 一 節 研 究 動 機 與 目 的 qu est-ce que le cinéma? 電 影 是 什 麼?1958 年 重 要 的 法 國 電 影 理 論 家 巴 贊 (André Bazin) 將 他 的 電 影 論 文 集 統 整 出 版, 總 稱 為 qu est-ce que le cinéma? 1 一 書, 在 這 本 著 作 當 中, 從 電 影 的 歷 史 本 質 形 式 等 各 面 向, 不 停 地 追 問 電 影 是 什 麼? 他 透 過 藝 術 發 展 的 歷 史, 認 為 電 影 的 美 學 與 存 在 意 義 在 於 透 過 公 正 且 客 觀 的 攝 影 機, 忠 實 紀 錄 外 在 現 實 世 界, 是 體 現 人 類 完 成 捕 捉 真 實 的 最 高 作 品 同 樣 針 對 電 影 藝 術 的 本 體 問 題, 在 更 早 的 電 影 理 論 家 艾 森 斯 坦 (Sergei Eisenstein) 的 觀 點 中, 電 影 僅 僅 是 一 種 紀 錄 外 在 世 界 的 工 具, 如 果 要 提 升 到 藝 術 的 層 次, 電 影 就 要 超 越 單 純 的 紀 錄 現 實, 建 立 一 個 與 外 在 世 界 不 同 的 世 界 因 此, Eisenstein 將 電 影 的 影 像 視 為 材 料, 唯 有 透 過 蒙 太 奇 理 論 的 剪 接 手 段, 完 成 電 影 畫 面 的 組 合 以 傳 達 作 者 的 意 念, 則 電 影 才 有 成 為 藝 術 的 可 能 於 是, 電 影 是 什 麼 這 個 關 於 電 影 最 根 源 的 本 體 論 問 題, 在 電 影 藝 術 與 技 術 的 歷 史 發 展 中, 不 管 是 蒙 太 奇 理 論 攝 影 機 / 鋼 筆 論 攝 影 機 理 論 等 等, 幾 乎 不 停 被 理 論 家 創 作 者 與 實 務 界 所 追 尋 著 這 個 問 題, 在 電 影 歷 史 的 推 展 中, 不 但 困 惑 著 各 時 代 的 創 作 者 理 論 家 與 評 論 人, 對 於 近 幾 年 投 身 於 電 影 研 究 的 筆 者, 也 常 常 在 某 個 時 間 自 問 自 答, 電 影 是 什 麼? 是 娛 樂 是 藝 術 是 工 業, 還 是 一 個 接 著 一 個 影 像 鑲 嵌 而 成 的 自 我 現 實 世 界 的 對 照 與 再 現 當 攝 影 術 發 明 之 後, 藉 由 機 械 魔 力 產 生 了 電 影 這 個 產 品, 而 電 影 也 依 附 著 技 術 與 科 技 的 演 進, 從 黑 白 電 影 進 化 到 彩 色 電 影 有 聲 電 影 寬 螢 幕 電 影, 一 直 到 目 前 的 電 影 數 位 化 與 數 位 電 影, 甚 至 可 預 期 電 影 的 虛 擬 實 境 化 (Virtual Reality) 也 將 實 現 在 未 來 不 遠 的 日 子 在 科 技 領 導 的 影 響 下, 電 影 從 類 比 技 術 發 展 到 數 位 技 術, 對 創 作 者 與 消 費 者 而 言, 似 乎 是 一 段 再 自 然 也 不 過 的 電 影 進 化 論 但 是 在 這 種 所 謂 的 進 化 之 中, 電 影 過 去 所 帶 給 人 們 的 美 感 經 驗 知 覺 感 受 與 社 會 影 響 是 否 也 在 進 入 數 位 時 刻 而 產 生 本 體 論 上 的 改 變? 而 這 樣 的 改 變 是 否 還 能 讓 我 們 1 Bazin, A. 1985, Qu'est-ce que le cinéma? 中 譯 本 由 崔 君 衍 譯,1995, 電 影 是 什 麼? 臺 北 市 : 遠 流 1

宣 稱 電 影 進 化 論 又 或 者 電 影 已 死 從 十 九 世 紀 末 承 襲 照 相 紀 錄 的 寫 真 特 性, 到 1950 年 代 電 子 錄 影 技 術 發 明 之 後 的 社 會 衝 擊, 一 直 到 今 日 透 過 數 位 化 網 路 化 型 態 的 傳 輸 與 消 費, 電 影 成 為 家 庭 日 常 娛 樂 的 選 項 之 一 電 影 在 不 同 的 時 代, 受 到 創 作 概 念 意 識 形 態 技 術 更 新 等 不 同 因 素 的 影 響, 不 但 使 得 電 影 從 業 人 員 對 於 這 個 媒 介 的 認 知 產 生 改 變, 更 使 得 身 為 觀 看 者 的 大 眾, 對 於 電 影 有 了 不 同 的 認 知 與 體 驗 尤 其 在 數 位 化 時 代 來 臨 的 此 時, 電 影 是 什 麼? 更 成 為 電 影 藝 術 領 域 中 各 自 發 聲 的 爭 論 好 萊 塢 科 幻 電 影 星 際 大 戰 (Star Wars Episode IV:A New Hope) 的 導 演 盧 卡 斯 (George Lucas) 針 對 電 影 工 業 的 數 位 革 命, 樂 觀 的 預 測 未 來 電 影 傳 統 製 作 形 式 將 全 面 被 數 位 製 作 所 取 代, 而 電 影 院 也 將 逐 漸 減 少 被 有 線 電 視 的 收 費 電 影 頻 道 取 代, 新 的 電 影 模 式 將 會 出 現 2 法 國 新 浪 潮 導 演 侯 麥 (Eric Rohmer) 針 對 電 影 創 作 的 角 度, 認 為 透 過 數 位 技 術 的 發 展, 可 以 使 得 拍 攝 過 程 被 鉅 細 靡 遺 地 被 保 存 下 來, 且 不 會 因 此 有 預 算 增 加 的 問 題, 然 而 對 於 影 像 的 主 題 風 格 拍 攝 者 與 被 攝 者 之 間 互 動 的 關 係, 卻 將 出 現 根 本 性 的 影 響 3 澳 洲 國 家 視 聽 資 料 館 的 館 長 烏 塞 (Paolo Cherchi Usai) 站 在 電 影 保 存 的 立 場, 在 他 的 著 作 電 影 之 死 : 歷 史 文 化 記 憶 與 數 位 黑 暗 時 代 書 序 中, 明 確 指 出 我 甚 至 相 信, 數 位 革 命 並 沒 有 導 向 民 主, 人 類 最 終 將 要 為 數 位 科 技 潛 藏 的 威 權 基 因 付 出 代 價 4 而 美 國 導 演 史 柯 西 斯 (Martin Scorsese) 則 在 這 本 書 的 前 言 指 出 數 位 科 技 當 然 不 是 電 影 底 片 的 替 代 品, 特 別 是 當 我 們 要 保 存 的 是 電 影 的 原 始 經 驗, 以 及 電 影 周 邊 元 素 的 時 候 但 是 數 位 科 技 可 以 加 速 我 們 的 工 作, 以 便 把 電 影 的 原 始 光 環 重 新 呈 現 出 來 5 對 於 電 影 數 位 化 與 數 位 電 影 所 帶 來 的 影 響, 不 同 電 影 從 業 領 域 各 有 看 法, 到 底 數 位 技 術 引 領 電 影 未 來 之 路 是 進 化 旅 程 亦 或 末 路 風 景, 目 前 幾 乎 尚 無 定 論, 而 唯 一 可 能 確 定 的 是, 數 位 技 術 將 對 電 影 產 業 未 來 發 展 產 生 極 大 的 影 響 在 電 影 進 入 數 位 製 作 流 通 與 放 映 的 時 代 之 後, 創 作 者 與 發 行 商 甚 至 消 費 者 普 遍 產 生 焦 慮 2 參 考 自 龐 奴,1999, 給 二 十 一 世 紀 的 影 迷 備 忘, 電 影 欣 賞, 第 98 期 (1999 年 7 月 ), 頁 63 3 參 考 自 彭 怡 平,2003, 漫 談 法 國 數 位 電 影, 電 影 欣 賞, 頁 117 4 引 用 自 Usai, C. P. 2000, The Death of Cinema:History, Cultural Memory and the Digital Dark Age. 頁 13-14 5 引 用 自 Usai, C. P. 2000, The Death of Cinema:History, Cultural Memory and the Digital Dark Age. 頁 6 2

現 象, 創 作 者 無 法 接 受 膠 捲 轉 變 成 數 位 格 式, 許 多 導 演 對 於 數 位 時 代 經 常 詢 問 著 數 位 電 影 還 是 電 影 嗎? ; 發 行 商 則 是 對 於 數 位 複 製 的 普 及 以 及 版 權 盜 錄 的 問 題 產 生 經 濟 價 值 上 損 害, 產 生 極 大 的 恐 懼, 如 何 透 過 市 場 與 政 府 力 量 規 範 數 位 版 權 複 製, 成 為 發 行 商 面 對 電 影 數 位 化 的 最 大 課 題 ; 至 於 消 費 者 則 在 更 多 元 的 觀 影 經 驗 中, 矛 盾 於 什 麼 是 真 正 的 觀 影 經 驗, 不 斷 地 建 構 與 再 建 構 新 的 觀 影 方 式, 以 及 對 於 看 電 影 的 認 知 系 統 至 於 數 位 時 代 的 來 臨, 電 影 消 費 模 式 的 改 變, 電 影 藝 術 呈 現 在 我 們 面 前 的 樣 貌 是 否 也 產 生 了 劇 烈 的 變 化? 從 傳 統 時 代 進 入 工 業 時 代 之 後, 班 雅 明 (Walter Benjamin) 認 為 受 到 技 術 的 發 展, 藝 術 產 生 了 新 的 轉 變, 於 是 他 在 機 械 複 製 時 代 的 藝 術 作 品 6 指 出 一 個 問 題, 藝 術 的 整 個 特 質 是 否 因 為 照 相 術 的 發 明 而 發 生 改 變? 在 這 個 提 問 之 下, 他 透 過 藝 術 史 的 推 衍 與 研 究, 認 為 19 世 紀 的 照 相 術 發 明 之 後, 藝 術 史 產 生 了 一 個 轉 向 : 展 示 價 值 首 次 超 過 膜 拜 價 值 手 的 複 製 轉 變 為 眼 睛 的 複 製, 藝 術 的 靈 光 (aura) 在 機 械 複 製 中 已 然 消 逝, 作 品 的 真 實 性 (authenticity) 以 及 原 始 的 存 在 (the presence of the original) 因 為 技 術 的 介 入 而 暫 時 離 場, 其 中 以 電 影 為 首 的 機 械 作 品 更 是 徹 底 印 證 了 這 種 藝 術 特 質 這 一 套 機 械 複 製 與 現 實 再 現 的 概 念, 幾 乎 奠 定 了 近 百 年 電 影 藝 術 的 美 學 基 礎 與 發 展, 然 而 進 入 了 後 工 業 時 代, 虛 擬 複 製 取 代 過 去 的 機 械 複 製, 電 影 的 生 產 與 消 費 型 態 受 到 科 技 發 展 的 迫 逐, 越 來 越 多 導 演 拿 起 數 位 攝 影 機 (High Definition for Cinema Camcorder), 站 在 傳 統 的 電 影 創 作 理 論 上 創 造 新 的 電 影 美 學 ; 片 商 也 在 投 資 的 電 影 中 要 求 加 入 大 量 的 電 影 特 效 與 後 製 作, 希 望 數 位 化 除 了 帶 來 影 像 形 式 上 的 轉 變, 能 更 近 一 步 降 低 製 片 成 本 創 造 更 高 的 票 房 ; 而 觀 眾 也 從 過 去 被 動 由 電 影 檔 期 安 排 進 入 電 影 院 的 消 費 模 式, 轉 變 為 上 網 或 到 出 租 店 主 動 搜 尋 觀 影 的 對 象 電 影 的 美 學 形 式 和 社 會 參 與 方 式 在 二 十 世 紀 一 波 波 的 技 術 更 新 推 動 下, 產 生 了 劇 烈 的 改 變, 當 代 的 電 影 還 只 是 停 留 在 Benjamin 對 於 機 械 複 製 時 代 的 觀 察 嗎? 筆 者 不 免 產 生 極 大 的 疑 問, 而 這 個 疑 問 也 正 是 推 動 著 本 篇 論 文 的 研 究 動 機 : 進 入 數 位 時 代 的 電 影 藝 術, 是 否 如 同 過 去 傳 統 時 代 進 入 機 械 時 代 的 藝 術, 產 生 了 新 的 概 念 的 轉 向? 而 這 個 轉 向 又 促 使 著 電 影 的 社 會 參 與 發 生 了 什 麼 變 化? 本 論 文 將 試 圖 從 電 影 受 到 新 科 技 影 響 的 歷 史 層 面, 檢 視 當 代 電 影 的 生 產 與 消 費 狀 態, 6 Benjamin, W. 1936, The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction. 中 譯 本 由 許 綺 玲 譯,1998, 機 械 複 製 時 代 的 藝 術 作 品, 收 錄 於 迎 向 靈 光 消 逝 的 年 代, 臺 北 市 : 台 灣 攝 影 工 作 室 3

進 而 探 討 受 到 數 位 科 技 的 影 響, 當 代 電 影 所 面 臨 的 社 會 參 與 問 題, 以 及 如 何 達 成 其 社 會 實 踐 的 發 展 可 能, 為 本 文 之 研 究 目 的 第 二 節 研 究 背 景 與 文 獻 在 1999 年 全 美 戲 院 共 同 舉 辦 的 ShoWest 電 影 展 中,Lucas 宣 稱 他 的 星 際 大 戰 首 部 曲 : 威 脅 潛 伏 (Star Wars: Episode I:The Phantom Menace) 將 在 全 美 的 數 位 電 影 院 播 放, 而 他 當 時 的 新 作 星 際 大 戰 二 部 曲 : 複 製 人 全 面 進 攻 (Star Wars II:Attack Of The Clones) 將 以 全 數 位 技 術 製 作, 接 著 在 2001 年 的 美 國 廣 播 業 者 聯 合 會 上,Lucas 更 發 表 了 另 一 個 重 要 的 聲 明, 他 表 示 未 來 電 影 將 可 以 不 需 要 在 膠 捲 上 完 成, 一 場 電 影 產 業 的 革 命 將 開 始 啟 動 7 其 實 在 Lucas 宣 佈 電 影 全 數 位 化 之 前, 電 影 後 製 作 部 門 ( 包 括 後 期 剪 輯 電 腦 特 效 ) 早 已 部 分 數 位 化, 因 此 我 們 可 以 在 侏 儸 紀 公 園 (Jurassic Park) 看 到 唯 妙 唯 肖 的 恐 龍 出 沒, 在 ID4 星 際 終 結 者 (Independence Day) 目 睹 外 星 人 大 舉 入 侵 地 球, 在 阿 甘 正 傳 (Forrest Gump) 裡,Tom Hanks 飾 演 的 主 角 可 以 穿 越 時 空 與 過 去 名 人 握 手 合 照, 這 些 視 覺 效 果 都 是 透 過 電 腦 的 後 製 作 數 位 化 所 創 造 與 呈 現 近 幾 年 電 影 數 位 化 也 成 為 台 灣 電 影 產 業 內 重 要 的 話 題 與 潮 流, 從 第 二 屆 高 雄 電 影 節 的 數 位 科 技 對 電 影 形 式 與 產 業 的 影 響 論 壇 (2002) 開 始, 產 業 與 學 術 界 開 始 嚴 肅 討 論 電 影 數 位 化 對 於 台 灣 國 片 是 否 可 以 兼 負 起 振 衰 起 蔽 的 重 責 大 任, 因 此 行 政 院 的 挑 戰 2008: 國 家 發 展 重 點 計 畫 (2002-2007) 中 表 示 台 灣 電 影 產 業 的 政 策 方 針, 應 朝 向 數 位 電 影 及 動 畫 電 影 發 展, 使 台 灣 成 為 結 合 科 技 藝 術 媒 體 文 化 工 作 者 的 數 位 科 技 島 其 中 更 由 新 聞 局 於 2004 年 提 出 電 影 數 位 娛 樂 計 畫, 當 中 明 確 表 示 政 府 為 推 動 電 影 產 業 數 位 化, 將 修 正 相 關 法 令 將 電 影 數 位 化 之 輔 導 納 入, 並 積 極 促 進 影 視 數 位 化 產 業 發 展 發 展 影 視 數 位 內 容 載 具 與 應 用 科 技 培 養 影 視 數 位 化 人 才 建 構 數 位 化 娛 樂 園 區 以 及 數 位 科 技 保 存 及 維 護 電 影 文 化 資 產 等 政 策 方 針, 以 提 升 台 灣 的 數 位 化 影 視 產 業 之 國 際 競 爭 力 至 於 在 產 業 界 方 面, 朱 延 平 工 作 室 王 宏 數 位 科 技 宏 廣 公 司 太 極 影 音 公 7 參 考 自 李 敬,2002, 數 位 電 影 的 里 程 碑 資 料 來 源 : 中 華 傳 媒 傳 媒 學 術 網, 網 址 : http://academic.mediachina.net/academic_zjlt_lw_view.jsp?id=4175&peple=49 2006 年 12 月 8 日 點 閱 4

司 台 灣 利 達 數 位 影 音 等 製 片 公 司 均 在 近 幾 年 製 作 發 行 數 位 電 影 與 電 影 數 位 化, 其 中 朱 延 平 導 演 監 製 出 品 的 灰 色 驚 爆 (2003) 狼 (2005) 以 及 與 緯 來 電 影 台 合 作 開 拍 的 十 部 數 位 電 影 作 品 ( 包 括 殭 屍 保 鑣 (2004) 殭 屍 寶 貝 (2004) 頑 皮 鬼 (2005) 鬼 媽 媽 (2005) 等 ), 是 目 前 最 為 積 極 投 入 數 位 電 影 的 製 作 公 司 而 宏 廣 太 極 影 音 和 馬 可 波 羅 動 畫 則 是 經 濟 部 數 位 內 容 旗 艦 計 畫 的 主 要 輔 導 企 業, 積 極 推 動 數 位 動 畫 電 影 的 發 展 王 宏 數 位 科 技 公 司 則 在 政 府 輔 導 之 下, 於 2002 年 五 月 主 導 台 灣 數 位 多 媒 體 營 運 中 心 成 立, 並 將 陸 續 成 立 數 位 電 影 院 數 位 影 音 學 院 等 數 位 影 音 相 關 機 構 回 顧 2003 整 年, 十 四 部 國 片 中, 就 有 半 數 利 用 數 位 製 作 技 術 進 行 拍 攝, 而 2004 年 到 2005 年 之 間, 更 是 完 成 超 過 二 十 部 的 數 位 電 影 在 台 灣 電 影 製 片 業 尋 找 資 金 困 難 的 情 況 下, 可 以 降 低 製 作 成 本 的 數 位 化 技 術, 成 為 許 多 商 業 製 片 的 首 選 之 一 在 映 演 戲 院 方 面, 行 政 院 新 聞 局 於 2003 年 通 過 國 賓 戲 院 國 賓 微 風 影 城 喜 滿 客 京 華 影 城 以 及 樂 聲 戲 院 四 家 電 影 院 購 置 數 位 化 設 備 補 助 的 申 請 案, 而 國 賓 影 城 也 成 為 台 灣 第 一 家 全 數 位 化 的 電 影 映 演 端 點, 自 從 2003 年 11 月 放 映 怒 海 爭 鋒 : 極 地 征 伐 (Master and Commander) 之 後, 台 灣 電 影 映 演 業 也 正 式 進 入 數 位 放 映 的 新 紀 元 8 如 同 全 世 界 的 數 位 電 影 浪 潮 一 般, 在 近 幾 年 台 灣 政 府 電 影 產 業 積 極 聯 合 推 動 電 影 數 位 化 的 腳 步, 台 灣 影 像 相 關 的 大 專 院 校 近 年 也 如 雨 後 春 筍 般 冒 出, 教 學 機 構 直 接 引 入 操 作 便 利 成 本 低 廉 又 符 合 當 下 數 位 浪 潮 的 電 子 器 材 與 數 位 製 作 概 念 於 教 學 系 統 之 內, 因 此 在 近 幾 年 的 學 生 電 影 當 中, 可 以 看 到 有 相 當 大 的 比 例 是 透 過 數 位 化 的 電 影 製 作, 且 金 馬 獎 從 2000 年 開 始 推 動 全 民 DV 運 動, 連 帶 鼓 勵 臺 北 電 影 節 高 雄 電 影 節 等 影 展 發 起 全 民 利 用 數 位 攝 影 機 拍 攝 電 影 的 風 潮, 吸 引 了 更 多 的 電 影 製 作 人 才 投 身 入 數 位 製 作 的 行 列 在 台 灣 政 府 企 業 學 校 和 民 間 共 同 啟 動 的 這 波 數 位 電 影 風 潮, 似 乎 正 暗 示 著 台 灣 電 影 未 來 朝 向 數 位 化 發 展 的 契 機 與 可 能 性, 然 而 在 面 對 數 技 術 的 發 展, 電 影 是 什 麼? 電 影 將 被 改 變 成 什 麼 面 貌? 仍 然 是 一 個 未 解 的 謎 題 1980 年 代 台 灣 新 電 影 運 動 之 後, 電 影 藝 術 儼 然 成 為 台 灣 重 要 的 學 術 研 究 範 疇 之 一, 包 括 各 傳 播 藝 術 領 域 的 大 專 院 校, 均 有 電 影 相 關 的 系 所 或 課 程, 其 中 8 台 灣 電 影 史 相 關 資 料 資 料 來 源 : 台 灣 電 影 筆 記 網 站, 網 址 :http://movie.cca.gov.tw/history/ 2006 年 12 月 8 日 點 閱 5

以 電 影 創 作 影 像 製 作 以 及 文 化 研 究 居 多, 對 於 電 影 本 體 的 理 論 研 究 多 半 散 落 在 課 程 之 中, 而 對 於 電 影 的 趨 勢 發 展, 大 多 跳 過 哲 學 性 的 理 論 課 程, 直 接 進 入 實 務 操 作 因 此, 在 電 影 專 業 的 教 學 領 域 中, 電 影 是 什 麼? 這 個 問 題, 幾 乎 成 為 先 驗 的 知 識 對 象 至 於 在 目 前 台 灣 的 碩 博 士 論 文 發 表 當 中, 以 電 影 為 主 題 的 論 文 相 當 的 多, 其 探 討 的 面 向 也 相 當 的 廣, 大 部 分 以 文 化 研 究 作 者 論 研 究 台 灣 電 影 歷 史 為 主, 而 針 對 台 灣 電 影 面 臨 數 位 時 代 的 發 展 與 影 響 作 為 研 究 主 題 的 論 文 並 不 多 見 目 前 僅 有 台 灣 師 範 大 學 圖 文 傳 播 研 究 所 的 黃 鈴 翔 (2003) 所 撰 寫 的 台 灣 地 區 數 位 電 影 之 現 況 與 發 展 研 究, 以 及 台 南 藝 術 大 學 音 像 管 理 研 究 所 的 翁 瑞 鴻 (2006) 所 撰 寫 的 音 像 製 程 數 位 化 於 創 作 方 法 與 思 維 之 影 響 初 探, 針 對 數 位 電 影 的 未 來 發 展 作 為 論 文 研 究 對 象 黃 鈴 翔 以 專 家 集 體 決 策 的 方 法, 針 對 台 灣 未 來 電 影 製 作 的 前 製 拍 攝 與 後 製 作 業 以 及 發 行 和 映 演 等 電 影 產 業 的 上 中 下 游 數 位 化 可 能 在 這 篇 論 文 當 中, 著 重 數 位 技 術 對 於 產 業 面 的 影 響, 其 作 成 的 結 論 受 到 當 時 各 界 對 於 數 位 電 影 的 初 期 認 知, 因 此 侷 限 於 以 數 位 技 術 取 代 傳 統 製 作 以 及 發 展 互 動 電 影 兩 個 面 向 在 數 位 技 術 取 代 傳 統 製 作 的 建 議 方 面, 黃 鈴 翔 認 為 製 作 成 本 的 降 低 影 像 品 質 的 改 良 將 是 數 位 化 帶 來 的 效 益 與 價 值, 而 互 動 電 影 的 開 發 則 是 電 影 產 業 邁 向 下 一 波 影 音 娛 樂 市 場 的 最 佳 利 器 在 此, 筆 者 對 於 台 灣 地 區 數 位 電 影 之 現 況 與 發 展 研 究 此 篇 論 文 的 樂 觀 建 議 不 免 要 提 出 幾 項 問 題 第 一, 此 篇 論 文 過 於 站 在 產 業 界 創 造 利 潤 立 場, 就 如 同 Lucas 對 於 傳 統 電 影 之 死 的 預 言 一 般, 忽 略 了 過 去 電 影 所 創 造 的 社 會 集 體 行 為 與 消 費 習 慣, 即 便 新 型 態 的 數 位 電 影 可 以 大 幅 度 降 低 產 業 製 作 成 本, 但 是 卻 也 改 變 了 電 影 的 觀 看 系 統 與 模 式, 電 影 院 將 不 再 是 唯 一 的 電 影 觀 看 系 統, 家 庭 劇 院 與 網 路 電 影 勢 必 危 及 電 影 固 有 的 觀 看 模 式, 而 這 些 觀 看 行 為 的 改 變, 除 了 對 於 電 影 產 業 的 獲 利 發 生 影 響, 更 可 能 真 正 改 變 了 電 影 的 本 質 第 二, 數 位 電 影 技 術 的 美 學 特 性 與 傳 統 電 影 有 許 多 不 同 之 處, 尤 其 在 考 量 數 6

位 映 演 通 路 的 觀 看 特 性, 兩 者 之 間 存 在 更 多 的 審 美 差 異, 數 位 電 影 可 以 完 全 將 傳 統 電 影 美 學 涵 括 其 中 嗎? 或 是, 數 位 電 影 提 供 創 作 者 另 一 種 的 製 作 模 式 與 創 作 發 想, 而 並 不 能 完 全 取 代 傳 統 電 影? 第 三, 目 前 極 力 推 動 數 位 電 影 發 展 的 群 體 其 美 學 立 場 與 社 會 利 益 分 配 為 何, 數 位 電 影 的 發 展 是 否 有 可 能 扼 殺 了 某 些 電 影 創 作 的 可 能, 甚 至 發 生 壟 斷 性 行 為 尤 其 未 來 的 媒 體 與 娛 樂 產 業, 已 逐 漸 走 向 垂 直 與 水 準 整 合 的 集 團 化 趨 勢 9, 在 這 樣 的 發 展 之 下, 數 位 電 影 對 於 社 會 造 成 的 影 響, 不 只 是 電 影 產 業 的 改 變, 更 可 能 使 得 電 影 藝 術 趨 於 風 格 單 一 化 市 場 化, 並 造 成 過 去 嚴 肅 性 藝 術 電 影 的 勢 微 第 四, 除 了 電 影 本 身 數 位 化 的 討 論 之 外, 對 於 數 位 時 代 可 能 影 響 的 社 會 行 為 改 變, 是 否 會 影 響 數 位 電 影 的 發 展 數 位 化 帶 給 這 個 世 界 不 只 是 生 產 上 的 革 新 與 推 進, 其 影 響 最 大 的 在 於 消 費 與 再 生 產 系 統 的 觀 念 反 轉, 過 去 工 業 時 代 的 意 識 中 心 為 生 產 技 術 與 生 產 概 念 的 轉 變, 人 與 機 器 的 關 係 建 構 在 勞 動 與 生 產 系 統 之 上 ; 然 而 在 數 位 時 代 的 發 展 當 中, 人 與 機 器 的 關 係 下 放 到 使 用 與 消 費 的 連 結 之 上 如 果 仍 以 生 產 者 的 機 械 複 製 概 念 來 看 數 位 時 代 的 電 影 產 業 發 展, 將 落 入 一 個 矛 盾 的 衝 突 狀 態, 其 中 最 明 顯 的 衝 突 即 發 生 在 版 權 的 複 製 之 上 因 此, 如 何 重 新 以 數 位 時 代 的 思 維 回 頭 看 待 電 影 未 來 的 的 生 產 與 消 費 問 題, 才 有 可 能 建 構 完 整 的 數 位 電 影 發 展 型 態 因 此, 透 過 觀 眾 的 感 知 系 統 以 及 消 費 型 態 層 面 的 改 變 重 新 回 來 檢 視 電 影 未 來 的 發 展 以 及 面 對 數 位 化 的 衝 擊, 才 有 可 能 避 免 兩 種 不 同 的 時 代 思 維 發 生 矛 盾 衝 突 的 可 能 至 於 翁 瑞 鴻 的 音 像 製 程 數 位 化 於 創 作 方 法 與 思 維 之 影 響 初 探 一 文 中, 試 圖 對 於 數 位 科 技 所 帶 來 的 影 像 美 學 革 命 進 行 探 討, 他 透 過 台 灣 地 區 從 事 電 影 數 位 化 的 創 作 者 與 影 片 進 行 訪 談 與 分 析, 藉 以 釐 清 數 位 技 術 對 於 電 影 創 作 所 帶 來 的 思 維 改 變, 並 試 圖 架 構 電 影 未 來 可 預 見 的 趨 勢 與 藍 圖 他 指 出 在 創 作 方 法 部 分, 因 應 數 位 化 的 來 臨 將 使 得 電 影 類 型 漸 趨 模 糊 化, 尤 其 是 電 影 與 電 視 之 間 的 定 義 問 題 數 位 與 類 比 之 間 的 技 術 挪 移 都 將 成 為 未 來 的 趨 勢 ; 在 創 作 思 維 方 面, 他 9 參 考 自 Miller, T.,Govil, N.,Mcmurria, J.,Maxwell, R. 2001, Global Hollywood. 中 譯 本 由 馮 建 三 譯,2003, 全 球 好 萊 塢 臺 北 市 : 巨 流 7

認 為 數 位 技 術 得 以 更 完 整 保 存 作 者 的 創 作 意 念 個 人 經 驗 以 及 技 巧 上 的 多 元 性, 並 使 得 獨 立 製 片 在 全 球 化 的 影 音 環 境 中, 能 具 備 更 高 的 實 現 性 與 執 行 力 並 且 在 藝 術 意 義 上, 可 以 透 過 高 科 技 的 通 路 與 消 費 方 式, 脫 離 電 影 傳 統 美 學 上 對 於 鏡 像 (mirror) 與 場 景 (scene) 的 美 感 限 制, 提 升 電 影 美 學 的 多 樣 性 最 後, 他 對 於 映 演 環 境 方 面, 則 是 期 待 發 行 模 式 映 演 通 路 和 再 生 產 系 統 的 高 度 發 展, 破 除 原 有 僵 化 與 制 化 之 規 格, 達 到 電 影 之 普 遍 性 觀 賞 可 能 對 於 翁 瑞 鴻 兼 具 深 度 與 廣 度 的 電 影 預 言, 筆 者 充 滿 著 高 度 的 認 同 與 想 望, 尤 其 他 從 電 影 觀 念 轉 向 於 音 像 觀 念, 事 實 上 更 為 符 合 我 們 對 於 當 代 動 態 影 音 的 認 識, 並 且 依 此 發 展 出 電 影 數 位 化 之 後 的 音 像 整 合 機 制 然 而, 筆 者 對 於 翁 瑞 鴻 的 論 述 脈 絡 與 結 論, 存 在 一 項 根 本 性 的 質 疑, 那 就 是 電 影 工 業 對 於 電 影 數 位 化 後 的 影 響, 從 法 蘭 克 福 學 派 以 及 傳 統 電 影 的 發 展 過 程 中, 我 們 可 以 很 清 楚 的 發 現 電 影 的 美 學 系 統 以 及 感 官 模 式, 一 直 存 在 著 文 化 工 業 以 及 電 影 觀 眾 的 知 覺 控 制 與 異 化 狀 態, 尤 其 在 工 業 型 態 背 後 所 隱 藏 的 資 本 商 業 邏 輯, 加 上 成 熟 資 本 時 代 的 社 會 環 境, 更 是 掌 控 著 電 影 產 業 可 能 的 發 展 方 向 尤 其 美 國 好 萊 塢 工 業 所 產 製 的 電 影 佔 了 台 灣 電 影 消 費 市 場 高 達 百 分 之 95 以 上 的 比 重, 亦 為 電 影 數 位 化 的 主 要 推 動 者, 在 電 影 產 業 的 垂 直 整 合 水 準 整 合 與 標 準 化 的 生 產 消 費 過 程 中, 未 來 觀 眾 的 電 影 消 費 難 道 真 的 有 另 一 種 選 擇 性 嗎? 而 數 位 電 影 所 帶 來 的 映 演 環 境 之 普 遍 性 與 多 樣 性 事 實 上 並 不 一 定 成 真, 再 加 上 政 府 法 律 對 於 作 者 版 權 與 使 用 版 權 上 的 嚴 格 規 範, 仍 然 建 構 了 使 用 者 與 生 產 者 間 的 位 階 差 異, 被 動 性 的 消 費 行 為 事 實 上 難 以 反 轉 生 產 上 的 統 治 地 位, 並 且 在 標 準 化 的 感 官 規 格 中, 以 及 數 位 科 技 消 弭 了 電 影 對 於 外 在 現 象 的 能 指 對 象, 觀 眾 對 於 電 影 的 知 覺 感 受 是 否 仍 可 構 成 審 美 的 基 礎, 更 是 數 位 電 影 美 學 之 如 何 可 能 的 質 疑 除 了 黃 鈴 翔 與 翁 瑞 鴻 的 研 究 論 文 之 外, 目 前 針 對 台 灣 數 位 電 影 的 研 究 相 當 的 少, 包 括 第 二 屆 高 雄 電 影 節 的 數 位 科 技 對 電 影 形 式 與 產 業 的 影 響 論 壇 (2002) 台 南 藝 術 大 學 舉 辦 的 國 際 音 像 媒 體 暨 數 位 藝 術 論 壇 (2004 2005) 亞 洲 數 位 電 影 高 峰 會 (2005) 臺 北 影 視 節 的 臺 北 國 際 數 位 廣 電 影 視 論 壇 (2005) 等 等 研 究 性 的 論 壇, 與 黃 鈴 翔 的 立 場 相 似, 泰 半 集 中 於 電 影 產 業 的 發 展, 以 及 數 位 實 務 人 才 的 培 訓 計 畫, 均 直 接 進 入 產 業 的 經 營 面 討 論, 而 忽 略 了 數 位 時 代 可 能 造 成 電 影 觀 看 的 行 為 改 變, 進 而 使 得 電 影 是 什 麼? 這 個 本 質 性 的 問 題 出 現 過 去 與 未 來 銜 接 的 斷 裂 8

不 過, 在 電 影 資 料 館 所 出 版 的 電 影 欣 賞 雜 誌 第 98 期, 則 是 針 對 電 影 未 來 的 發 展 設 計 了 電 影 的 未 來 @ 未 來 的 電 影 專 題, 邀 集 了 電 影 各 個 領 域 的 專 家 學 者 對 於 電 影 未 來 發 展 各 表 己 見 其 中, 電 影 受 到 數 位 化 的 影 響 成 為 許 多 篇 文 章 的 重 點, 齊 隆 壬 (1999) 在 科 技 時 代 的 後 電 影 理 論 一 文 中 對 於 電 影 美 學 的 提 問, 在 面 向 一 個 越 來 越 多 電 腦 科 技 複 製 合 成 超 過 真 實 的 年 代, 電 影 理 論 所 扮 演 的 角 色 為 何? 電 影 理 論 在 科 技 時 代 還 有 存 在 必 要? 尤 其 是 在 嚴 肅 的 藝 術 電 影 之 中, 作 者 風 格 原 創 和 靈 光 都 已 經 隨 著 巴 特 (Roland Barthes) 所 謂 的 作 者 已 死 而 消 逝, 移 入 的 是 電 腦 虛 擬 人 工 智 慧 和 擬 像, 過 去 Bazin 認 為 電 影 是 捕 捉 真 實 的 再 現 藝 術, 然 而 在 數 位 時 代 當 中, 虛 擬 複 製 已 不 再 從 事 單 一 的 再 現, 而 是 再 現 的 再 現, 甚 至 再 現 的 N 次 方 ( 再 現 已 不 再 是 再 現, 再 現 已 被 虛 擬 化 ) 10 正 如 布 希 亞 (Jean Baudrillard) 在 Simulacra and Simulations (1994) 中 所 提 到 11, 人 們 從 前 對 於 真 實 的 體 驗 以 及 所 有 真 實 的 基 礎 已 經 被 解 消, 取 而 代 之 的 是 通 過 一 套 系 統 或 模 型, 而 生 產 出 的 真 實, 也 就 是 超 真 實 (hyperrealism), 那 是 一 種 比 真 實 還 真 實 的 特 徵 在 這 樣 的 過 程 中, 真 實 已 被 無 盡 的 超 真 實 所 取 代, 虛 擬 實 境 與 數 位 後 製 的 創 作 物 取 代 了 作 為 再 現 的 相 對 物, 也 就 是 人 工 虛 擬 創 造 的 角 色 取 代 了 外 在 現 象 的 角 色 那 麼, 我 們 回 到 齊 隆 壬 的 命 題 當 中, 什 麼 是 科 技 時 代 的 後 電 影 理 論? 當 電 影 膠 捲 逐 漸 被 數 碼 程 式 取 代 蒙 太 奇 的 剪 接 敘 事 也 變 成 眾 聲 喧 嘩 的 拼 貼 形 式, 電 影 作 為 紀 錄 真 實 的 本 體 意 義 已 然 沒 落, 那 麼 電 影 是 什 麼?, 而 這 也 將 是 本 論 文 試 圖 釐 清 的 問 題 之 一 至 於 在 劉 永 皓 (1999) 的 毀 滅, 她 說 一 文 當 中, 更 是 悲 觀 地 看 待 電 影 進 入 數 位 時 代 的 發 展, 文 中 認 為 : 主 流 電 影 工 業 所 製 作 的 鐵 達 尼 號 星 際 大 戰, 大 部 分 適 用 科 技 來 堆 砌 影 像, 電 影 本 身 就 以 被 丟 棄 在 一 旁 而 令 人 竊 喜 的 是 有 那 麼 多 的 藝 術 家 與 優 秀 的 作 品 從 這 些 被 詛 咒 已 僵 化 的 體 制 中, 開 出 另 一 條 生 路 在 當 代 藝 術 當 代 攝 影 當 代 文 學 中, 電 影 的 精 神 不 斷 的 顯 現 電 影 早 10 參 考 自 齊 隆 壬,1999, 科 技 時 代 的 後 電 影 理 論, 電 影 欣 賞, 第 98 期 (1999 年 7 月 ), 頁 51-52 11 Baudrillard, J. 1994, Simulacra and simulations. Ann Arbor:University of Michigan Press. 9

已 在 他 方 找 到 佇 足 之 處 12 劉 永 皓 站 在 電 影 藝 術 與 電 影 科 技 的 十 字 路 口, 認 為 電 影 科 技 的 發 展 與 推 動 背 後 隱 隱 含 著 文 化 工 業 的 力 量, 也 由 於 商 業 製 片 長 期 以 來 視 電 影 為 工 業 產 品, 以 市 場 為 導 向, 因 此 對 於 影 片 的 創 作 內 涵 較 少 著 墨, 而 數 位 化 的 影 響 更 加 深 了 電 影 成 為 文 化 工 業 產 品 的 可 能, 因 此 他 以 電 影 的 藝 術 性 對 為 批 判 的 立 場, 認 為 電 影 數 位 化 的 來 臨, 使 得 目 前 在 電 影 市 場 上 已 產 生 嚴 重 分 裂 的 電 影 藝 術 性 與 娛 樂 性 差 異 更 大, 甚 至 嚴 肅 的 藝 術 電 影 將 會 因 此 而 毀 滅, 而 科 技 的 進 步 對 於 影 像 藝 術 的 積 極 性 將 發 生 在 錄 像 藝 術 之 上 對 於 劉 永 皓 如 此 悲 觀 地 看 待 電 影 藝 術 的 毀 滅, 筆 者 有 著 更 積 極 的 觀 點, 雖 然 數 位 科 技 的 進 步 造 成 了 電 影 文 化 工 業 可 能 近 一 步 的 壟 斷 與 獨 占, 對 於 目 前 奄 奄 一 息 的 小 眾 電 影 可 能 在 市 場 上 造 成 更 大 的 排 擠 現 象, 更 可 能 減 低 了 觀 眾 多 元 觀 影 的 機 會 然 而, 電 影 數 位 科 技 的 引 入, 不 僅 是 生 產 者 獲 得 其 中 的 利 益, 過 去 影 像 的 消 費 者 也 可 透 過 目 前 日 趨 價 廉 的 電 影 數 位 技 術, 進 入 影 像 的 生 產 機 構 之 內, 這 是 電 影 歷 史 上 第 一 次 民 眾 取 得 影 像 的 生 產 權 力, 如 何 透 過 大 眾 的 集 體 參 與, 扭 轉 過 去 被 生 產 者 獨 占 的 影 像 資 本, 將 是 未 來 數 位 電 影 發 展 的 重 要 關 鍵, 而 這 也 是 本 論 文 試 圖 開 展 的 另 一 項 對 於 當 代 電 影 社 會 的 問 題 Benjamin 試 圖 透 過 機 械 複 製 的 展 示 價 值 超 過 膜 拜 價 值, 解 放 了 攝 影 與 電 影 的 民 主 價 值 與 藝 術 可 能, 提 供 大 眾 對 於 原 作 的 親 近, 提 供 大 眾 得 以 透 過 複 製 品 滿 足 美 感 的 感 知 與 慾 望 然 而 進 入 了 虛 擬 複 製 時 代 之 後, 擬 像 取 代 了 真 實, 虛 擬 複 製 不 是 對 應 著 真 實 世 界 的 某 個 原 真, 它 是 自 己 對 應 著 己 身, 這 樣 的 展 示 價 值 還 具 有 機 械 時 代 下 的 感 知 能 力 嗎? 尤 其 建 立 在 紀 錄 真 實 的 傳 統 電 影 美 學 與 理 論, 不 管 是 Bazin 的 完 整 電 影 神 話 理 論 或 是 艾 森 斯 坦 的 蒙 太 奇 學 說, 虛 擬 複 製 已 完 完 全 全 透 過 1 和 0 的 電 腦 位 元 組 成, 重 構 了 攝 影 機 與 膠 捲 所 構 造 的 真 實 再 現 意 義, 機 械 時 代 下 的 電 影 理 論 似 乎 無 法 繼 續 支 撐 著 未 來 電 影 發 展 的 本 體 問 題, 那 未 來 的 電 影 愛 好 者 又 該 如 何 面 對 這 一 個 看 不 清 楚 本 貌 的 對 象, 而 電 影 又 該 如 何 看 待 自 己 的 存 有 狀 態? 12 引 用 自 劉 永 皓,1999, 毀 滅, 她 說, 頁 45 10

第 三 節 研 究 問 題 與 方 法 進 入 數 位 資 訊 的 虛 擬 複 製 時 代, 電 影 的 存 有 問 題 面 臨 相 當 大 的 衝 擊, 而 電 影 的 生 產 消 費 模 式 和 關 係 也 產 生 了 極 大 的 轉 變 根 據 張 歌 東 對 於 數 位 電 影 的 定 義, 他 認 為 數 位 電 影 從 完 整 的 意 義 上, 指 的 是 電 影 從 製 作 工 藝 製 作 方 式 到 發 行 及 播 映 方 式 的 全 面 數 位 化 所 以 嚴 格 上 來 說, 數 位 電 影 是 以 數 位 技 術 和 設 備 攝 製 儲 存, 並 通 過 衛 星 光 纖 光 碟 等 光 電 載 體 傳 送, 透 過 轉 換 機 制 將 數 位 信 號 還 原 成 符 合 電 影 規 格 標 準 的 影 像 和 聲 音, 放 映 在 銀 幕 上 的 影 像 作 品 13 在 這 個 定 義 下, 我 們 可 以 發 現 電 影 數 位 化 的 核 心 是 將 原 本 以 膠 捲 為 載 體 紀 錄 的 類 比 模 式, 轉 變 為 以 數 位 信 號 在 電 腦 中 進 行 處 理 的 數 位 模 式 ; 另 外 一 個 重 點 則 為, 在 數 位 化 的 製 作 之 下, 這 些 數 位 技 術 處 理 的 畫 面 與 影 像, 不 僅 僅 是 實 拍 的 外 在 現 實 之 物, 還 有 許 多 是 透 過 虛 擬 合 成 所 創 造 的 數 位 影 像 在 影 像 的 本 質 與 載 體 這 兩 個 面 向 的 劇 烈 革 新, 一 方 面 顛 覆 了 過 去 賴 以 為 電 影 理 論 基 礎 的 真 實 再 現 特 徵, 另 一 方 面 又 將 電 影 的 物 質 性 消 解 為 最 低, 這 也 是 使 得 許 多 學 者 面 臨 電 影 數 位 化 的 衝 擊 時, 無 不 喟 嘆 電 影 之 死 的 原 因 然 而 除 了 電 影 的 物 質 性 本 體 的 改 變 之 外, 在 社 會 生 產 消 費 的 部 門 也 產 生 了 極 大 的 轉 型 張 歌 東 認 為 未 來 數 位 電 影 產 業 將 由 過 去 的 製 作 發 行 映 演 三 個 環 節 轉 變 為 數 位 製 作 數 位 傳 輸 數 位 放 映, 其 中 的 發 行 被 數 位 傳 輸 所 取 代, 而 這 也 似 乎 正 意 謂 著 過 去 組 成 發 行 業 者 的 上 層 結 構, 它 們 透 過 向 上 整 合 的 製 作 或 購 買 版 權 的 方 式 壟 斷 了 複 製 權 的 擁 有, 而 在 數 位 時 代 裡, 擁 有 傳 輸 能 力 的 大 眾 將 有 可 能 顛 覆 此 權 力 結 構 關 係, 加 上 光 碟 燒 錄 技 術 的 進 步 與 普 及, 使 得 電 影 影 像 的 複 製 權 力 將 進 一 步 民 主 化, 但 相 對 的 也 製 造 了 過 去 的 獨 占 者 發 行 商 與 未 來 的 傳 輸 者 大 眾 之 間 對 於 版 權 交 易 與 版 權 分 享 的 極 大 衝 突 且 除 了 產 業 內 的 結 構 改 變 之 外, 消 費 者 的 消 費 方 式 與 情 境 也 在 數 位 電 影 產 品 13 引 用 自 張 歌 東,2003, 數 位 時 代 的 電 影 藝 術, 頁 6 11

越 發 龐 大 多 樣 後, 產 生 了 不 同 的 感 知 現 象 與 新 的 視 聽 文 化 透 過 數 位 科 技, 電 影 與 電 腦 電 視 網 路 多 媒 體 之 間 的 界 線 日 趨 模 糊, 電 影 正 在 匯 入 一 個 更 大 的 視 聽 媒 體 與 娛 樂 的 洪 流 之 中, 在 這 些 新 興 的 娛 樂 產 品 與 消 費 方 式 之 中, 過 去 電 影 院 的 大 眾 性 參 與 與 劇 場 性 特 徵 已 逐 漸 被 個 人 娛 樂 與 生 活 休 閒 所 取 代, 人 們 對 於 電 影 的 感 知 方 式 已 經 不 是 透 過 黑 盒 子 式 的 魔 幻 空 間, 以 及 大 眾 集 體 共 同 感 知 的 欣 賞 模 式, 而 是 進 入 生 活 場 域 當 中, 在 大 量 的 娛 樂 當 中 被 消 費 所 取 代, 大 眾 對 於 電 影 的 藝 術 體 驗 與 審 美 感 受 發 生 了 全 方 位 的 變 革, 過 去 電 影 理 論 所 強 調 觀 眾 主 動 的 觀 影 慾 望 也 逐 漸 被 眾 多 的 電 影 消 費 型 態 所 剝 離 數 位 化 的 科 技 進 步 提 供 了 大 眾 多 樣 且 便 利 的 選 擇, 卻 也 正 剝 奪 了 大 眾 成 為 觀 眾 與 電 影 深 入 交 往 的 機 會 這 是 一 場 正 在 悄 然 進 行 中 的 電 影 技 術 與 電 影 美 學 的 革 命, 我 們 正 親 身 經 歷 著 這 場 劇 烈 的 轉 變 過 去 人 類 從 再 現 真 實 的 藝 術 追 求 出 發, 正 如 Bazin 所 謂 的 完 整 電 影 神 話, 電 影 的 發 明 得 到 最 高 的 藝 術 實 現, 然 而 在 進 入 數 位 時 代 之 後, 曾 經 是 再 現 藝 術 最 高 極 致 表 現 的 電 影 卻 又 走 回 了 創 造 現 實 的 生 活 本 身 正 如 電 影 理 論 家 安 海 姆 14 (Rudolf Arnheim) 所 預 言 的, 與 現 實 不 同 的 才 是 可 能 審 視 的 藝 術, 如 果 藝 術 與 現 實 相 同 了, 那 就 是 現 實 本 身, 而 不 再 是 藝 術, 那 麼, 虛 擬 複 製 的 電 影 藝 術 還 保 有 電 影 藝 術 的 本 體 狀 態 嗎 15? 於 是, 本 論 文 將 針 對 虛 擬 複 製 的 數 位 電 影 發 出 第 一 個 提 問, 數 位 電 影 成 為 電 影 藝 術 之 如 何 可 能, 也 就 是 對 於 數 位 電 影 對 於 電 影 藝 術 的 存 有 問 題, 這 也 將 解 決 電 影 進 入 虛 擬 複 製 之 後, 電 影 美 學 是 否 面 臨 終 結 與 死 亡 的 問 題, 亦 或 數 位 技 術 所 帶 來 的 僅 是 技 術 上 的 進 步, 而 電 影 將 朝 向 前 進 方 向 發 展 第 二 個 提 問 則 是 過 去 Benjamin 所 標 舉 的 概 念 : 電 影 的 機 械 複 製 可 造 成 大 眾 民 主 式 的 社 會 參 與, 這 樣 的 概 念 受 到 數 位 化 個 人 化 娛 樂 化 的 影 響, 電 影 的 大 眾 性 參 與 在 現 象 上 看 來 已 趨 於 消 解, 那 麼 本 文 所 要 提 出 的 問 題 即 是, 數 位 電 影 的 大 眾 社 會 參 與 與 民 主 化 之 如 何 可 能, 尤 其 在 當 前 電 影 產 業 更 趨 於 集 團 化 壟 斷 化 的 現 象, 過 去 Benjamin 樂 觀 的 認 為 電 影 藝 術 是 破 除 法 西 斯 主 義 的 大 眾 工 14 Rudolf Arnheim 從 藝 術 心 理 學 研 究 電 影 之 相 關 理 論, 著 有 Film as Art ( 中 文 譯 本 電 影 作 為 藝 術 ), 中 國 譯 名 為 魯 道 夫 愛 因 漢 姆, 本 文 參 考 陳 儒 修 所 譯 之 電 影 理 論 解 讀 中, 譯 為 魯 道 夫 安 海 姆 15 Arnheim, R. 1932, Film as Art. 中 譯 本 由 邵 牧 君 譯,2003, 電 影 作 為 藝 術 北 京 市 : 中 國 出 版 社 12

具, 然 而 在 資 本 主 義 與 電 影 娛 樂 相 互 結 合 之 後, 電 影 過 去 被 作 為 可 能 的 民 主 化 政 治 工 具 的 意 義, 已 被 大 眾 娛 樂 消 費 所 代 替, 而 產 生 了 另 一 個 霸 權 機 構 好 萊 塢 體 系 尤 其 在 晚 期 資 本 主 義 的 當 下, 在 全 球 化 與 資 本 主 義 的 揉 合 中, 電 影 成 為 文 化 擴 散 的 最 佳 工 具, 因 此 針 對 這 樣 的 現 象, 本 文 也 試 圖 對 於 數 位 電 影 的 民 主 化 問 題 作 更 進 一 步 的 探 討, 究 竟 數 位 電 影 的 民 主 化 機 制 應 如 何 可 能 在 電 影 學 (filmology) 研 究 的 發 展 過 程 中, 中 國 北 京 電 影 學 院 電 影 系 主 任 王 志 敏 表 示 主 要 分 成 三 種 方 式 : 也 就 是 電 影 評 論 電 影 史 與 電 影 理 論, 這 三 者 是 按 照 自 然 分 工 的 方 式, 在 不 斷 適 應 電 影 自 身 的 發 展 程 度 與 特 點 的 過 程 中 所 形 成, 三 者 各 自 擁 有 獨 特 的 功 能 與 任 務 16 他 認 為 這 三 者 之 間 的 差 異 經 常 被 混 淆, 電 影 評 論 著 重 於 電 影 作 品 的 特 徵 描 述 技 巧 分 析 和 價 值 評 估 ; 電 影 理 論 針 對 電 影 的 本 體 特 性 構 成 元 素 等 電 影 現 象, 進 行 整 體 的 框 架 建 構 觀 念 探 討 和 學 術 辨 析 ; 電 影 史 則 是 針 對 電 影 的 一 種 時 間 與 歷 史 性 描 述, 側 重 於 史 料 的 發 掘 梳 理 與 表 達 然 而 在 電 影 研 究 範 疇 之 中, 這 三 者 之 間 的 差 異 經 常 被 混 淆, 甚 至 相 互 的 滲 透, 而 使 得 電 影 理 論 研 究 不 夠 深 入 電 影 評 論 無 法 提 升 高 度 電 影 史 的 問 題 也 無 法 得 到 完 整 的 研 究, 因 此 混 合 著 三 者 的 電 影 研 究 也 就 出 現 發 展 上 的 問 題 然 而, 針 對 王 志 敏 所 謂 電 影 研 究 缺 乏 精 準 性, 來 自 於 電 影 評 論 電 影 理 論 和 電 影 史 的 不 純 粹 與 混 淆, 筆 者 在 此 引 援 李 歐 塔 (Jean Francois Lyotard) 在 後 現 代 狀 況 中 對 於 理 論 知 識 的 批 評 : 現 代 是 訴 諸 後 設 論 述 (metadiscourse) 或 巨 大 敘 事 (grand narrative) 來 給 予 自 身 正 當 性, 所 謂 後 設 論 述 主 張 共 識 解 放 與 系 統 性 的 理 論, 而 後 現 代 就 是 對 於 後 設 論 述 的 質 疑 不 同 的 論 述 各 自 擁 有 不 同 的 遊 戲 規 則, 例 如 技 術 性 遊 戲 關 係 的 是 有 沒 有 效 率 規 範 性 的 遊 戲 關 注 的 是 是 否 具 有 正 義, 示 意 性 的 遊 戲 關 照 的 是 真 實 或 虛 假 17 16 引 用 自 王 志 敏,2006, 現 代 電 影 美 學 體 系, 頁 34 17 Lyotard, J. F. 1984, The Postmodern Condition:A Report on Knowledge. 頁 254 13

理 論 的 功 能 不 僅 僅 是 理 解, 而 是 要 批 評, 質 疑 那 些 顯 然 無 法 讓 人 忍 受 的 現 實 社 會 關 係 人 與 物 與 他 人 之 間 的 關 係, 理 論 雖 然 被 賦 予 公 正 客 觀 的 他 者 態 度, 討 論 一 種 普 遍 性 現 象, 以 賦 予 概 念 與 規 範, 然 而 理 論 的 功 能 為 何? 僅 是 認 識 論 的 開 展 與 深 入, 或 是 作 為 知 識 系 統 的 統 治 地 位? 如 果 理 論 性 概 念 未 能 經 過 社 會 現 象 的 批 判 與 審 視, 那 僅 是 一 種 他 者 觀 點, 唯 有 透 過 實 踐 與 體 驗, 理 論 的 概 念 與 規 範 之 意 義 始 有 可 能 實 現 電 影 理 論 / 美 學 電 影 研 究 電 影 評 論 電 影 歷 史 / 社 會 學 18 圖 1-1: 電 影 美 學 體 系 建 構 但 是, 這 並 不 是 推 翻 電 影 理 論 作 為 電 影 研 究 的 重 要 性, 反 而 是 將 電 影 理 論 視 為 推 動 電 影 研 究 的 動 力, 透 過 理 論 性 的 概 念 基 礎, 建 立 觀 點 與 規 範 框 架, 再 進 行 到 反 思 與 規 範 的 可 容 性 討 論, 以 達 成 本 文 的 企 圖 與 目 的 筆 者 修 正 王 志 敏 對 於 電 影 理 論 的 建 構 模 型 ( 圖 1-1), 在 主 軸 上 以 概 念 出 發, 建 立 觀 點, 走 向 體 系, 將 社 會 與 歷 史 的 脈 絡 視 為 本 文 理 論 發 展 的 背 景 與 資 源, 並 涉 入 若 干 影 片 的 評 論 與 印 證, 以 達 成 筆 者 對 於 數 位 科 技 對 於 傳 統 電 影 美 學 的 討 論 與 發 現 因 此, 本 研 究 將 採 取 文 獻 釋 義 溯 源 反 思 以 及 實 務 印 證 三 種 研 究 方 法, 以 作 為 電 影 美 學 體 系 建 構 之 基 礎 透 過 文 獻 回 顧 的 方 式, 針 對 過 去 學 者 對 於 電 影 理 論 數 位 技 術 發 展 當 代 文 化 理 論 之 研 究 進 行 梳 理 建 立 概 念 ; 並 在 筆 者 個 人 的 電 影 概 念 與 實 踐 中, 以 反 思 性 的 學 術 態 度 對 於 電 影 藝 術 從 機 械 複 製 進 入 數 位 繁 殖 所 發 生 的 斷 裂 與 延 續 現 象 進 行 論 述 提 供 觀 點, 佐 以 當 代 社 會 之 電 影 實 踐 作 為 論 18 參 考 自 王 志 敏 (2006), 現 代 電 影 美 學 體 系, 頁 36 14

述 之 印 證, 期 望 在 當 代 社 會 文 化 中 提 出 數 位 電 影 之 美 學 體 系 與 實 踐 方 向 第 四 節 研 究 範 圍 與 架 構 本 文 的 論 述 架 構, 除 緒 論 與 結 論 之 外, 主 要 分 成 四 個 部 分 :( 一 ) 電 影 藝 術 與 技 術 發 展 間 的 關 係,( 二 ) 數 位 技 術 介 入 電 影 所 產 生 的 內 在 變 化 與 關 係,( 三 ) 數 位 技 術 介 入 電 影 外 在 場 域 所 產 生 之 變 革,( 四 ) 重 新 反 思 當 代 社 會 環 境 下 電 影 美 學 與 社 會 實 踐 之 可 能 本 文 架 構 如 見 圖 1-2 本 論 文 以 qu est-ce que le cinéma? 作 為 整 個 論 述 內 容 的 破 題, 研 究 電 影 的 人, 特 別 是 喜 歡 對 電 影 進 行 純 理 論 思 考 的 人, 總 不 免 要 追 索 電 影 是 什 麼?, 這 一 個 問 題 可 以 說 是 電 影 哲 學 的 根 本 問 題 然 而 在 電 影 一 百 多 年 的 發 展 歷 史 當 中, 在 各 個 電 影 研 究 與 電 影 理 論 當 中, 清 楚 昭 示 一 個 現 象 : 電 影 的 現 象 並 非 固 定 不 變, 人 們 無 法 透 過 現 象 的 觀 察 取 得 關 於 電 影 本 質 的 永 久 性 答 案, 而 其 根 本 原 因 就 存 在 於 電 影 與 技 術 和 科 技 間 密 不 可 分 的 緊 密 聯 繫 之 中, 而 這 也 是 所 有 機 械 複 製 時 代 下 的 藝 術 作 品 共 同 的 命 運 電 影 與 攝 影 錄 像 等 等 藝 術 同 樣 由 機 械 / 科 技 所 催 生, 因 此 在 科 學 技 術 演 化 的 過 程 當 中, 勢 必 得 亦 步 亦 趨 跟 隨 改 變 就 如 同 進 入 數 位 時 代 之 後, 過 去 由 機 械 複 製 所 誕 生 的 電 影 必 須 面 對 數 位 複 製 技 術 的 改 變, 而 產 生 所 謂 的 數 位 電 影 或 電 影 數 位 化 的 表 現 方 式 因 此, 本 文 在 第 二 章 將 以 歷 史 研 究 的 角 度, 回 溯 過 去 電 影 在 不 同 時 期 受 到 科 技 進 步 所 帶 來 的 改 變, 並 試 圖 釐 清 電 影 藝 術 的 內 涵 與 科 技 改 變 之 間 的 關 聯, 以 進 一 步 瞭 解 電 影 藝 術 在 科 技 改 變 當 中 的 本 體 狀 態 第 三 章 則 是 進 一 步 邁 入 數 位 電 影 的 發 展, 瞭 解 數 位 化 對 於 電 影 藝 術 的 本 質 性 革 命, 以 及 數 位 電 影 與 電 影 藝 術 的 辯 證 性 關 係 並 重 新 審 視 數 位 化 的 影 像 與 媒 體 所 提 出 的 各 種 新 的 可 能 與 美 學 問 題, 以 釐 清 數 位 電 影 之 所 以 作 為 電 影 藝 術 的 可 能 性 為 何, 確 立 數 位 電 影 本 身 作 為 電 影 藝 術 的 內 在 場 域 狀 態 第 四 章 則 是 擴 散 到 數 位 電 影 的 外 在 場 域, 即 其 社 會 場 域 的 面 向, 思 考 面 對 數 位 化 的 轉 變, 對 於 電 影 產 業 中 的 發 行 映 演 消 費 乃 至 於 電 影 的 文 化 面 向 與 其 相 15

應 的 關 聯 為 何, 以 架 構 當 前 數 位 電 影 的 社 會 參 與 與 實 踐 的 可 能 平 臺 第 五 章 則 根 據 第 三 章 與 第 四 章 的 分 析 結 論, 透 過 數 位 電 影 的 內 在 場 域 與 外 在 場 域 建 構 模 式, 進 而 提 出 電 影 美 學 如 何 可 能, 以 及 數 位 電 影 的 社 會 參 與 與 發 動 民 主 的 策 略 與 方 式, 並 從 而 省 思 目 前 台 灣 在 發 展 電 影 數 位 化 的 內 在 問 題 與 未 來 方 向, 包 括 數 位 電 影 教 育 全 民 DV 運 動 電 影 愛 好 者 網 路 版 權 交 換 與 分 享 機 制 等 等 策 略 思 考, 以 建 築 台 灣 發 展 數 位 電 影 的 民 主 化 可 能 而 本 文 結 論 則 針 對 本 研 究 所 作 之 數 位 電 影 的 存 有 問 題 與 社 會 實 踐 問 題 提 出 總 評 與 補 充, 並 進 一 步 思 考 電 影 在 面 對 數 位 繁 殖 之 後, 電 影 還 是 什 麼? 傳 統 時 代 電 影 的 機 械 時 代 技 術 的 機 械 複 製 電 影 電 影 本 體 論 電 影 創 作 與 美 電 影 內 在 場 域 電 影 產 業 電 影 與 外 在 環 場 域 政 治 經 濟 發 展 數 位 時 代 發 展 數 位 複 製 電 學 境 社 會 影 圖 1-2: 論 文 研 究 架 構 第 二 章 從 機 械 複 製 到 數 位 繁 殖 的 電 影 藝 術 16

第 一 節 技 術 介 入 的 電 影 藝 術 一 電 影 的 內 在 結 構 1895 年 12 月 28 日, 在 法 國 巴 黎 Capucines 路 14 號 Grand Café 的 地 下 室, 盧 米 埃 兄 弟 (Louis et Auguste Lumière) 放 映 了 最 早 一 批 電 影 短 片, 每 部 影 片 的 片 長 約 為 一 分 鐘, 包 括 火 車 進 站 工 廠 下 班 落 湯 雞 的 澆 水 者 等 等 Louis et Auguste Lumière 改 良 愛 迪 生 (Thomas Edison) 在 1891 年 發 明 的 西 洋 鏡 攝 影 機 (Kinetograph) 和 西 洋 鏡 觀 影 機 (Kinetoscope), 以 縫 紉 機 作 為 範 本, 採 用 35 釐 米 的 底 片, 透 過 具 有 間 歇 停 頓 的 機 械 裝 置, 發 明 瞭 電 影 攝 影 機 (Cinèmatographe), 確 立 了 之 後 百 年 電 影 技 術 的 規 格, 並 規 範 了 電 影 藝 術 與 科 技 技 術 密 不 可 分 的 依 存 關 係, 也 昭 顯 了 機 械 複 製 時 代 的 來 臨, 以 及 機 械 帶 給 藝 術 領 域 的 衝 擊 與 轉 變 在 研 究 之 初, 我 們 必 須 闡 明 電 影 美 學 理 論 的 研 究 對 象, 還 是 得 回 到 電 影 是 什 麼? 這 個 問 題 上 Bazin 對 於 電 影 的 定 義 有 其 完 整 的 理 論 架 構, 也 就 是 電 影 是 真 實 的 再 現 物 件, 電 影 作 為 人 類 終 於 滿 足 了 按 照 世 界 本 身 的 形 象 來 重 新 創 造 世 界 的 觀 念 與 願 望 另 一 位 法 國 的 電 影 美 學 家 馬 汀 19 (Marcel Martin) 在 他 的 電 影 語 言 一 書 中 表 示 ( 電 影 ) 是 一 項 企 業, 也 是 一 門 藝 術 ( 電 影 ) 是 一 門 藝 術, 也 是 一 種 語 言 ( 電 影 ) 是 一 種 語 言, 也 是 一 種 存 在 20 而 安 海 姆 則 是 認 為 電 影 是 一 種 手 段, 它 可 以 但 不 一 定 產 生 藝 術 效 果, 在 這 個 方 面, 電 影 和 繪 畫 音 樂 文 字 和 舞 蹈 是 相 似 的 21 卡 維 爾 (Stanley Cavell) 在 看 見 的 世 界 以 一 種 緬 懷 傳 統 的 氛 圍, 表 明 電 影 來 自 於 其 他 的 電 影 ( 之 前 的 電 影 ), 而 電 影 的 源 初 正 來 自 於 傳 統 藝 術, 但 如 果 說 傳 統 藝 術 都 通 過 某 種 方 式 源 自 於 宗 教, 電 影 卻 不 然, 它 是 如 同 魔 術 般 自 動 出 現, 它 是 從 世 界 中 出 現 的 22 而 王 志 敏 則 是 整 理 各 家 論 述, 認 為 : 電 影 是 什 麼 的 回 答 主 要 有 以 下 四 種 : 電 影 是 電 影 ; 電 影 是 一 種 藝 術 ; 電 19 Marcel Martin 為 電 影 符 號 學 的 理 論 家 之 一, 著 有 Le langage cinématographique( 中 文 譯 本 電 影 語 言 ), 中 國 譯 名 為 馬 賽 爾 馬 爾 丹, 本 文 參 考 陳 儒 修 所 譯 之 電 影 理 論 解 讀 中, 譯 為 馬 歇 爾 馬 汀 20 引 用 自 Martin, M. 1955, Le langage cinématographique. 頁 4-5 21 引 用 自 Annheim, R. 1932, Film as Art. 頁 7 22 參 考 自 Cavell, S. 1979, Reflections on the Ontology of Film. 頁 44-47 17

影 是 一 種 語 言 ; 電 影 是 一 種 媒 介 23 對 於 電 影 的 定 義 為 什 麼 出 現 眾 說 紛 紜 的 說 法, 甚 至 只 能 用 一 種 電 影 是 什 麼 也 是 什 麼 作 為 概 括 性 的 暫 時 性 的 解 答, 更 且, 讓 我 們 對 於 電 影 的 認 識 處 於 一 種 莫 衷 一 是 的 說 法 因 此, 我 們 回 到 電 影 這 個 名 詞 的 基 本 涵 義,Edison 將 他 發 明 的 西 洋 鏡 攝 影 機 命 名 為 kinetograph, 在 這 邊, 字 首 kineto- 源 自 於 希 臘 文 kinetos( 運 動 的 ), 字 根 -graph 同 樣 源 自 希 臘 文 graphein( 書 寫 紀 錄 ),graph 在 現 代 西 方 語 言 中 的 主 要 涵 義 為 圖 畫 / 圖 像 或 是 繪 圖 / 紀 錄 的 機 械, 因 此 kinetograph 也 就 是 運 動 圖 像 的 紀 錄 機 械 之 義 而 西 洋 鏡 觀 影 機 kinetoscope 的 字 根 scope 則 是 範 圍 / 區 域 以 及 範 圍 延 伸 的 意 思, 因 此 kinetoscope 也 就 是 運 動 圖 像 所 展 示 的 範 圍 以 及 被 人 可 見 之 區 域 之 後,Louis et Auguste Lumière 發 明 的 電 影 攝 影 機 cinèmatographe, 這 裡 的 cinèma- 是 希 臘 文 kinema( 運 動 ) 的 變 形 因 此, 從 電 影 的 原 始 命 名 中, 我 們 可 以 發 現 運 動 / 動 態 圖 像 和 機 械 成 為 構 成 電 影 是 什 麼? 的 三 個 理 解 維 度 在 電 影 藝 術 辭 典 24 中, 我 們 可 以 查 詢 到 當 今 歐 美 對 於 電 影 相 關 的 幾 個 詞 語 : 通 用 的 film 歐 洲 常 用 的 cinema 美 國 常 用 的 movies 以 及 motion picture moving picture feature film 等 詞, 這 幾 個 詞 語 都 能 直 接 稱 呼 為 電 影, 且 在 不 同 的 狀 況 底 下 經 常 被 互 用 挪 用 或 誤 用, 在 此, 我 們 必 須 先 分 清 楚 每 個 詞 語 的 不 同, 以 及 其 背 後 代 表 的 意 涵, 並 給 予 合 適 的 中 文 譯 名, 以 利 本 文 之 後 的 進 行 cinema 主 要 來 自 於 Edison 和 Louis et Auguste Lumière 當 初 對 於 電 影 的 發 明, 除 了 代 表 運 動 性 之 外, 更 涵 蓋 了 電 影 的 製 作 和 映 演 兩 個 意 義, 因 此,cinema 除 了 電 影 之 外, 還 包 括 了 電 影 院 的 基 本 涵 義 movies 則 是 moving picture 或 motion picture 的 簡 稱, 直 接 從 字 義 上 可 以 解 釋 為 活 動 圖 像 或 活 動 照 片, 這 與 我 們 對 於 圖 像 的 發 展 歷 史 有 著 息 息 相 關 的 聯 繫 傳 統 上 picture 可 謂 是 繪 畫 的 圖 像 俗 稱, 在 攝 影 術 發 明 之 後,picture 被 稱 之 為 照 片, 23 24 引 用 自 王 志 敏,2006, 現 代 電 影 美 學 體 系, 頁 62 許 南 明 富 瀾 崔 君 衍,1986, 電 影 藝 術 辭 典 北 京 市 : 中 國 電 影 出 版 社 18

這 是 圖 像 進 入 機 械 化 時 代 的 重 要 轉 變,movies 則 是 人 類 更 進 一 步 對 於 圖 像 的 發 明, 著 重 於 動 態 與 圖 像 內 容 的 意 涵 至 於 我 們 最 常 使 用 的 film, 則 是 來 自 於 電 影 的 物 質 留 存, 也 就 是 膠 捲 的 特 徵, 膠 捲 的 意 義 暗 示 著 電 影 作 為 機 械 時 代 的 新 發 明 科 技, 也 暗 示 著 電 影 必 須 通 過 膠 捲 的 運 用, 才 可 通 過 攝 影 機 到 放 映 機 作 為 電 影 的 發 生 feature film 則 是 具 有 故 事 的 電 影, 也 就 是 我 們 所 謂 的 劇 情 片,feature film 的 使 用 暗 示 著 電 影 作 為 敘 事 與 媒 介 的 可 能 性, 並 相 當 程 度 地 排 除 了 紀 錄 片 (documentary) 動 畫 片 (animation) 作 為 電 影 敘 事 的 主 體, 而 另 一 方 面, 則 是 強 調 film 在 電 影 意 義 上 的 重 要 性 ( 這 裡 的 film 應 該 譯 作 影 片 ), 如 果 沒 有 膠 捲, 何 來 的 影 片, 更 遑 論 用 電 影 來 說 故 事, 來 表 達 導 演 的 意 志 電 影 的 敘 事 Film and the films Film as creative & artistic level 電 影 的 運 動 影 像 cinema/movies/images Film as visual & tangible level 電 影 的 物 質 載 體 film Film as material & hylicist level 圖 2-1: 電 影 的 內 在 結 構 : 物 質 載 體 / 活 動 影 像 / 影 片 基 本 上,cinema movies 和 film 的 命 名, 都 是 來 自 於 不 同 理 論 家 或 使 用 者 對 於 電 影 的 某 一 項 特 徵, 主 要 可 以 分 為 運 動 圖 像 (cinema/movies) 和 膠 捲 (film) 兩 個 意 義, 活 動 影 像 著 重 的 在 於 Bazin 的 影 像 本 體 論 中 所 謂 的 用 光 影 再 現 四 維 空 間 中 的 現 實, 而 膠 捲 則 是 著 重 於 電 影 的 物 質 載 體 與 技 術 手 段 雖 然 不 同 的 命 名 所 強 調 的 意 義 不 同, 但 是 我 們 不 能 因 此 將 所 有 的 名 稱 都 直 接 稱 作 為 電 影, 應 該 要 依 據 這 些 特 徵 與 意 義, 對 電 影 的 涵 義 做 更 深 入 的 分 析 就 電 影 的 不 同 命 名 與 特 徵, 我 們 可 以 歸 納 出 電 影 的 三 項 內 在 結 構, 也 就 是 最 19

底 層 的 物 質 載 體 : 膠 捲 ; 中 層 透 過 膠 捲 紀 錄 的 運 動 圖 像 : 影 像 ; 以 及 最 上 層 透 過 電 影 語 言 所 呈 現 的 內 容 : 敘 事 電 影 最 下 層 的 膠 捲 (film) 也 就 是 我 們 普 通 定 義 下 的 電 影, 根 據 視 覺 暫 留 的 原 理, 運 用 照 相 ( 與 錄 音 ) 手 段, 把 外 界 事 物 的 影 像 ( 與 聲 音 ), 攝 錄 在 膠 捲 之 上, 通 過 放 映 ( 以 及 聲 音 ), 在 銀 幕 上 造 成 活 動 影 像 ( 以 及 聲 音 ), 以 表 現 一 定 內 容 的 技 術 膠 捲 是 電 影 作 為 存 在 的 物 質 基 礎, 而 伴 隨 膠 捲 所 存 在 的 攝 影 機 與 放 映 機 ( 電 影 院 ) 則 是 電 影 所 存 在 的 物 理 形 式 膠 捲 除 了 代 表 整 個 電 影 系 統 的 物 質 基 礎 之 外, 它 更 指 向 著 與 科 技 息 息 相 關 的 共 生 狀 態, 膠 捲 本 身 的 誕 生, 本 來 就 號 誌 著 一 種 科 技 的 發 明, 因 此, 在 電 影 史 上 不 同 階 段 的 技 術 革 新, 事 實 上 都 是 針 對 膠 捲 與 其 附 屬 作 為 生 產 電 影 的 機 械 設 備, 而 這 也 就 導 向 電 影 作 為 技 術 的 基 礎 加 上 膠 捲 為 主 的 電 影 生 產 耗 資 巨 大 所 需 人 力 龐 雜, 因 此 這 也 使 得 電 影 有 朝 向 工 業 型 態 生 產 的 潛 在 需 求, 而 依 附 科 技 與 技 術 的 改 良 與 推 進, 也 正 是 工 業 化 生 產 的 最 大 特 徵, 因 此, 在 這 一 個 層 面, 我 們 也 可 以 說 電 影 作 為 工 業 而 依 附 在 膠 捲 之 上 的 運 動 圖 像 (cinema movies), 就 是 電 影 內 在 結 構 的 第 二 層 次, 也 就 是 電 影 存 在 的 表 現 方 式 在 這 個 部 份 所 強 調 的 是 影 像 的 觀 念 Bazin 對 於 電 影 本 體 論 的 建 構 曾 用 image 這 個 名 詞 來 表 示 電 影 銀 幕 上 所 呈 現 的 畫 面,image 的 拉 丁 原 文 為 imâgô, 原 意 有 複 製 再 現 的 意 義, 在 當 代 西 方 則 是 取 義 為 圖 像 影 像 等 等, 因 此, 就 Bazin 所 言 的 image 正 有 著 有 原 物 存 在 和 和 原 物 完 全 一 樣 的 兩 個 意 思, 而 中 文 也 就 將 此 翻 譯 為 影 像 25 影 像 的 意 義 除 了 Bazin 所 謂 的 再 現 真 實 涵 義 之 外, 更 重 要 的 是 它 與 過 去 的 圖 像 有 著 相 當 大 不 同 的 產 出 方 式, 過 去 的 圖 像 是 透 過 人 工 創 造, 而 影 像 則 是 由 膠 捲 與 銀 幕 ( 以 及 其 他 膠 捲 相 關 的 技 術 ) 所 製 造 ; 過 去 的 圖 像 僅 能 表 現 三 維 空 間 的 外 在 世 界, 而 影 像 則 是 確 確 實 實 地 掌 握 住 外 在 的 四 維 空 間 26 在 美 國 電 影 理 論 家 波 布 克 (Lee R. Bobker) 的 電 影 的 元 素 (1974) 中, 他 在 影 像 一 章 中 指 出 電 影 藝 術 的 核 心 是 通 過 電 影 攝 影 在 膠 捲 上 捕 捉 現 實 的 創 造 性 活 25 影 像 這 個 詞 語 就 字 面 上 可 以 解 釋 成 如 同 影 子 一 般 的 圖 像, 這 正 呼 應 著 影 像 的 作 為 動 態 圖 像 的 兩 項 積 極 意 義 :1. 有 原 物 存 在 並 與 原 物 一 模 一 樣 的 真 實 再 現 意 義, 以 及 2. 運 動 的 四 維 意 義 26 所 謂 的 四 維 空 間 指 的 是 在 人 類 所 處 的 三 維 空 間 外, 再 加 入 時 間 的 意 義 過 去 的 圖 像 藝 術 僅 能 以 透 視 法 或 表 現 主 義 呈 現 外 在 的 模 仿, 但 是 在 電 影 的 表 現 上, 除 了 三 維 空 間 之 外, 電 影 透 過 運 動 更 掌 握 了 時 間 向 度, 讓 電 影 的 時 間 與 觀 眾 的 時 間 同 一 化, 而 不 是 如 同 傳 統 圖 像 藝 術 將 時 間 向 度 鎖 在 永 恆 之 中 20

動, 電 影 導 演 處 理 的 是 紀 錄 在 膠 捲 上 的 影 像, 從 拍 攝 工 作 一 開 始, 和 電 影 有 關 的 每 一 個 人 就 都 為 這 個 影 像 而 奔 忙 27 電 影 捕 捉 現 實 攝 錄 在 膠 捲 之 上 的 視 覺 形 象 就 是 影 像, 影 像 的 視 覺 形 象 和 傳 統 藝 術 的 形 象 不 同 之 處 在 於 它 是 看 的 到 卻 摸 不 到 的 光 影, 並 不 是 一 種 物 質 實 體 影 像 作 為 人 類 有 史 以 來 第 一 次 擁 有 記 錄 下 運 動 圖 像 的 意 義, 尤 其 在 Bazin 專 注 於 影 像 本 體 論 的 長 鏡 頭 深 焦 鏡 頭 寫 實 性 與 真 實 再 現, 構 成 了 電 影 作 為 影 像 的 意 義 電 影 雖 然 作 為 影 像 生 產 的 源 頭, 但 在 當 代 影 像 取 代 文 字 圖 像 作 為 視 覺 傳 播 與 視 覺 文 化 的 核 心, 電 影 已 經 不 再 是 影 像 的 全 部, 反 而 隸 屬 於 影 像 文 化 的 一 部 份, 許 多 電 影 研 究 者 一 直 無 法 明 確 釐 清 電 影 和 影 像 的 關 係, 因 而 出 現 電 影 在 影 像 文 化 中 模 糊 的 面 貌, 尤 其 是 進 入 當 代 影 像 媒 體 ( 介 ) 充 斥 的 時 代, 電 影 與 其 他 影 像 媒 介 間 的 討 論 出 現 似 是 而 非 關 聯 與 矛 盾, 再 者, 影 像 的 出 現 僅 是 一 種 形 式 或 表 現 手 法, 它 是 否 已 足 夠 具 有 美 學 風 格 或 審 美 品 味, 事 實 上 都 仍 有 討 論 的 空 間 在 這 邊, 筆 者 利 用 繪 畫 與 文 學 作 為 類 比, 影 像 就 如 同 繪 畫 裡 的 線 條 圖 形, 或 是 文 學 裡 的 文 字 符 號, 單 就 線 條 圖 形 或 文 字 符 號 並 無 法 直 接 指 涉 繪 畫 與 文 學 的 藝 術 性, 因 此, 影 像 其 本 身 雖 然 具 有 獨 特 的 運 動 性 使 得 藝 術 上 的 真 實 再 現 問 題 獲 得 新 的 表 現 方 式, 觀 眾 的 審 美 經 驗 也 獲 得 新 的 感 知 模 式, 攝 影 鏡 頭 成 為 電 影 美 學 所 討 論 的 重 點, 但 是 這 能 夠 說 影 像 就 是 藝 術 嗎? 我 們 只 能 說 影 像 作 為 一 種 表 現 手 法 一 種 語 言 架 構 一 種 溝 通 形 式, 而 這 就 是 一 種 新 的 媒 介 上 的 介 質 電 影 作 為 語 言 事 實 上 並 非 停 留 在 最 原 初 影 像 誕 生 的 年 代, 隨 著 物 質 載 體 技 術 的 進 步, 以 及 電 影 創 作 者 與 理 論 家 在 技 巧 上 的 創 新, 鏡 頭 的 景 框 (frame) 發 展 出 特 寫 近 景 中 景 長 鏡 頭, 攝 影 機 運 動 也 創 造 了 推 拉 搖 扭 曲 等 動 作, 聲 音 的 加 入 也 使 得 影 像 朝 向 音 像 整 合 的 方 式 這 是 技 術 與 技 巧 推 動 影 像 語 言 的 多 樣 性 雖 然 根 據 高 達 的 宣 稱, 六 零 年 代 之 後 便 不 會 再 有 電 影 語 言 的 發 明, 因 為 在 此 之 前, 甚 至 只 到 三 零 年 代, 所 有 電 影 與 研 究 幾 乎 被 開 發 殆 盡, 之 後, 都 只 是 這 些 發 明 的 運 用 而 已 ( 黃 建 宏,2003) 因 此, 高 達 曾 經 因 此 宣 告 電 影 之 死, 但 是 高 達 在 這 邊 所 謂 的 電 影, 事 實 上 應 該 指 向 的 是 影 像 之 死, 影 像 的 運 用 手 法 基 本 上 在 攝 影 鏡 頭 發 展 成 熟 後, 在 當 代 的 影 像 語 言 上 並 沒 有 太 多 的 突 破, 但 是 在 數 位 科 技 出 現 之 後, 影 像 的 內 在 特 徵 發 生 極 大 的 改 變, 其 作 為 支 撐 電 影 語 言 的 形 式 也 產 生 的 相 當 大 的 轉 變, 這 也 紛 紛 使 得 各 家 電 影 理 論 家 產 生 對 於 電 影 未 來 的 27 引 自 Bobker, L. R. 1974, Elements of Film. 頁 132 21

探 討 至 於 電 影 的 內 在 特 徵 的 最 高 層 級 則 是 以 feature film 作 為 代 表 的 敘 事 影 片 或 是 俗 稱 的 故 事 片, 專 指 透 過 影 像 形 式 具 有 一 定 劇 情 結 構 由 演 員 進 行 表 演 利 用 蒙 太 奇 剪 接 等 手 段 將 鏡 頭 與 畫 面 作 有 機 組 合 而 成, 藉 以 提 供 敘 事 功 能 的 影 片 在 英 文 中 的 feature 解 釋 成 具 有 主 要 特 徵 起 主 要 作 用, 因 此 feature film 也 可 以 被 稱 為 主 要 影 片, 而 這 邊 的 film 則 是 脫 離 物 質 狀 態, 專 指 每 一 部 獨 立 的 影 片 以 及 影 片 所 包 含 的 內 容 而 言 ( 也 就 是 feature film), 這 也 就 是 為 什 麼 我 們 常 常 會 稱 呼 電 影 為 film 的 源 由, 所 以 當 我 們 看 到 film festival( 電 影 節 ) film market( 電 影 市 場 展 ) film theater( 電 影 院 ) 等 電 影 領 域 用 詞 時, 這 邊 的 film 指 示 的 都 是 影 片 的 意 義, 但 是 為 了 區 別 物 質 形 態 與 創 作 型 態 不 同 的 film 之 意 義, 筆 者 建 議 用 the films 來 代 表 影 片 在 最 高 型 態 的 電 影 特 徵 中, 影 片 作 為 電 影 創 作 的 中 心, 構 成 要 素 包 括 故 事 編 劇 表 演 美 術 設 計 佈 景 等 等, 導 演 作 為 整 體 元 素 的 組 織 者 與 核 心, 也 因 此 電 影 一 直 有 所 謂 綜 合 藝 術 之 稱, 這 是 由 於 電 影 吸 納 了 所 有 的 傳 統 藝 術 於 影 片 之 中 此 外, 在 影 片 層 次 的 敘 事 能 力, 主 要 來 自 於 艾 森 斯 坦 所 創 建 的 蒙 太 奇 理 論, 蒙 太 奇 不 僅 僅 是 鏡 頭 連 接 的 手 段, 而 是 藝 術 創 造 的 關 鍵, 艾 森 斯 坦 認 為 單 個 鏡 頭 不 具 認 為 意 義, 必 須 在 一 個 系 統 中, 與 其 他 鏡 頭 並 列 或 對 照 後 始 具 意 義 因 此, 透 過 蒙 太 奇 手 段 使 得 電 影 作 為 敘 事, 也 讓 電 影 進 入 藝 術 創 作 的 範 疇 影 片 層 次 的 創 作 中 心 主 要 來 自 於 導 演, 這 與 影 像 的 核 心 在 於 攝 影 師 的 攝 影 有 著 極 大 的 差 距, 兩 者 雖 然 都 在 從 事 創 造, 但 是 攝 影 師 創 造 的 是 影 像, 而 導 演 則 是 創 造 敘 事 也 因 為 影 片 的 敘 事 能 力, 使 得 電 影 有 了 故 事 性 吸 引 觀 眾 進 戲 院 透 過 故 事 與 觀 眾 達 成 審 美 經 驗 的 聯 繫, 才 使 得 電 影 作 為 藝 術 的 可 能 性, 也 才 能 區 分 出 電 影 與 電 視 錄 像 藝 術 等 的 差 異 影 片 在 電 影 中 的 重 要 性, 不 只 是 作 為 審 美 與 品 味 的 基 礎, 更 是 導 演 社 會 觀 察 與 批 判 的 觀 點, 也 是 電 影 朝 向 娛 樂 政 治 等 外 在 面 向 對 話 的 依 據, 也 是 電 影 與 大 眾 對 話 的 內 在 場 域 因 此, 回 到 Bazin 的 原 始 命 題, 電 影 是 什 麼? 筆 者 在 此 陳 述 三 個 面 向, 也 就 22

是 電 影 是 膠 捲, 電 影 是 影 像, 而 電 影 就 是 電 影 這 三 個 的 分 層 理 論, 也 許 在 傳 統 藝 術 的 討 論 中 並 不 常 見, 因 為 藝 術 家 ( 人 ) 自 身 則 可 完 全 掌 握 從 物 質 到 敘 事 的 所 有 環 節, 因 此 可 以 直 接 進 入 藝 術 作 為 藝 術 的 闡 述 然 而 電 影 卻 不 然, 它 以 工 業 革 命 後 的 機 械 生 產 概 念 出 現, 在 藝 術 生 產 過 程 中 創 作 者 必 須 要 與 科 技 分 享 創 作 的 位 階, 尤 其 在 電 影 理 論 發 展 的 一 百 年 間, 理 論 家 對 於 電 影 的 美 學 規 範 更 常 常 混 淆 不 同 層 次 而 進 行 分 析, 包 括 我 們 最 常 看 見 的 電 影 是 綜 合 藝 術 電 影 是 動 覺 藝 術 電 影 是 視 覺 文 化 電 影 是 紀 實 藝 術 電 影 是 大 眾 文 化 電 影 是 科 技 藝 術 等 等, 以 區 分 出 電 影 本 身 的 獨 特 性 與 規 範 性, 但 事 實 上, 這 些 特 徵 雖 然 都 屬 於 電 影 所 呈 現 的 現 象, 但 卻 並 非 都 屬 於 電 影 所 有, 甚 至 在 不 同 層 次 上 無 法 進 行 對 照 與 對 應, 因 此, 我 們 必 須 先 釐 清 電 影 的 內 在 結 構, 以 及 彼 此 間 的 相 互 影 響 關 係, 才 有 足 夠 能 力 進 入 電 影 在 面 對 新 的 革 新 時, 可 能 產 生 的 真 實 意 義 二 藝 術 生 產 與 技 術 介 入 在 釐 清 電 影 的 內 在 結 構 之 後, 我 們 瞭 解 電 影 作 為 藝 術 創 作 之 可 能, 是 發 生 在 最 上 層 的 結 構, 但 是 上 層 結 構 是 來 自 於 技 術 和 影 像 兩 層 結 構 的 產 生, 其 中, 電 影 作 為 科 學 發 明 的 藝 術 生 產, 這 與 傳 統 藝 術 的 生 產 模 式 有 什 麼 不 同 呢? 筆 者 將 引 用 馬 克 思 主 義 的 藝 術 生 產 理 論, 以 進 一 步 分 析 技 術 介 入 的 藝 術 生 產 意 義 馬 克 思 (Mark Marx) 在 1884 年 提 出 1884 年 經 濟 學 哲 學 手 稿 首 先 揭 示 生 產 與 勞 動 間 的 關 係, 之 後 西 方 馬 克 思 主 義 的 理 論 家 們 依 循 著 馬 克 思 的 生 產 理 論, 發 展 出 美 學 上 的 藝 術 生 產 理 論, 其 中 Benjamin 在 1934 年 發 表 作 為 生 產 者 的 作 家 一 文, 提 出 藝 術 生 產 的 原 則 性 問 題 Benjamin 認 為 藝 術 創 作 過 程 與 商 品 生 產 並 無 不 同 之 處, 兩 者 均 是 透 過 生 產 者 產 品 消 費 者 生 產 過 程 消 費 過 程 的 元 素 與 活 動 過 程 所 組 構, 也 同 樣 受 到 生 產 力 與 生 產 關 係 的 制 約 因 此,Benjamin 歸 納 出 藝 術 創 作 也 是 人 類 的 生 產 活 動 之 一, 在 藝 術 創 作 的 過 程 中, 藝 術 家 也 就 是 生 產 者 藝 術 作 品 也 就 是 產 品 觀 眾 就 是 消 費 者, 於 是 我 們 就 可 以 將 藝 術 創 作 視 為 生 產 藝 術 欣 賞 視 為 消 費, 而 藝 術 創 作 力 則 是 生 產 力 物 質 生 產 過 程 扮 演 重 要 位 置 的 生 產 力, 在 傳 統 時 代 主 要 由 人 力 手 工 擔 任, 然 23

而 受 到 工 業 時 代 的 科 技 發 展 影 響, 人 力 被 機 械 力 取 代, 生 產 者 於 是 消 失, 生 產 力 與 生 產 關 係 發 生 矛 盾 衝 突, 這 樣 的 影 響 導 致 了 馬 克 思 的 生 產 理 論 在 Benjamin 的 思 考 中, 技 術 同 樣 影 響 藝 術 生 產 力 的 水 準, 然 而 在 藝 術 生 產 中 所 謂 的 技 術 (technik) 並 非 完 全 指 向 科 技 技 術, 而 是 藝 術 家 的 藝 術 技 巧 因 此, 如 果 當 藝 術 生 產 關 係 與 藝 術 生 產 力 發 生 衝 突, 就 會 產 生 藝 術 上 的 革 命, 或 打 破 原 有 的 藝 術 生 產 關 係, 亦 或 產 生 新 的 藝 術 生 產 力 與 藝 術 技 巧 藝 術 生 產 者 藝 術 創 作 藝 術 技 巧 藝 術 作 品 藝 術 欣 賞 藝 術 消 費 者 圖 2-2: 藝 術 生 產 關 係 與 藝 術 生 產 力 根 據 Benjamin 對 於 藝 術 生 產 的 概 念, 我 們 可 以 描 繪 出 藝 術 生 產 關 係 與 藝 術 生 產 力 的 關 聯 ( 見 圖 2-2) 我 們 可 以 發 現, 藝 術 創 作 本 身, 也 有 生 產 關 係 與 生 產 力 的 問 題,Benjamin 以 技 巧 作 為 藝 術 生 產 力 的 影 響 變 因, 他 甚 至 強 調 技 巧 使 藝 術 作 品 可 以 直 接 作 為 社 會 的 分 析, 並 從 而 能 為 唯 物 主 義 的 分 析 所 掌 握 28 因 此 Benjamin 的 藝 術 生 產 理 論, 幾 乎 將 所 有 的 重 心 擺 放 在 藝 術 生 產 力 也 就 是 藝 術 技 巧 的 解 析, 藝 術 技 巧 決 定 一 個 藝 術 生 產 的 絕 對 因 素, 合 於 時 代 意 義 的 藝 術 技 巧, 即 能 創 造 出 合 於 時 代 的 藝 術 作 品, 而 不 斷 創 新 的 技 巧, 才 具 有 推 動 藝 術 前 進 的 力 量 因 此, 在 Benjamin 的 理 論 當 中, 技 巧 決 定 了 藝 術 生 產 力, 新 的 技 巧 更 決 定 了 藝 術 的 生 產 關 係 以 及 藝 術 的 革 命 性 可 能 然 而 在 這 套 藝 術 生 產 理 論 當 中, Technik 主 要 指 向 藝 術 家 的 創 作 態 度 與 使 用 手 法, 然 而 卻 忽 視 了 新 的 藝 術 生 產 技 術 的 引 入, 同 樣 會 造 成 藝 術 生 產 力 和 藝 術 關 係 的 矛 盾 與 衝 突, 進 而 促 成 藝 術 創 新 的 革 命 例 如 印 刷 術 的 出 現 促 使 文 學 產 生 革 命 性 轉 變, 印 刷 術 也 就 是 文 章 的 28 引 用 自 Benjamin, W. 1934, The Author as Producer. in Reflections.( trans. by Jephcott, E. 1978), p.222 24

複 製 技 術, 在 14 世 紀 傳 入 歐 洲 之 後, 間 接 推 動 了 文 藝 復 興 與 宗 教 革 命 乃 至 於 之 後 的 啟 蒙 運 動, 使 得 大 眾 開 始 普 遍 閱 讀 文 學, 並 進 而 帶 動 啟 蒙 時 代 文 學 領 域 的 蓬 勃 發 展 與 革 命 性 的 變 化 之 後 攝 影 術 的 發 明, 更 是 改 變 了 人 類 長 久 以 來 以 手 作 為 圖 像 複 製 的 藝 術 性 任 務 的 習 慣, 複 製 技 術 達 到 一 個 全 新 的 階 段, 機 械 取 代 人 力 作 為 複 製 技 術 的 主 體, 從 文 字 到 影 像 甚 至 是 聲 音, 全 方 位 的 機 械 複 製 時 代 的 藝 術 作 品 開 始 出 現, 並 大 量 以 複 製 品 的 姿 態 出 現 在 觀 者 面 前, 為 觀 者 所 佔 有 把 握 並 進 而 滿 足 大 眾 強 烈 希 望 藝 術 作 品 與 人 更 為 貼 近 的 意 識, 靈 光 消 逝 的 年 代 於 是 來 臨 藝 術 生 產 力 也 就 是 藝 術 家 的 靈 感 技 巧 與 藝 術 生 產 的 物 質 技 術 成 為 藝 術 創 作 的 關 鍵 因 素, 然 而 Benjamin 未 能 釐 清 這 兩 種 technik 對 於 藝 術 生 產 力 的 關 聯 與 影 響 在 傳 統 時 代, 紙 筆 顏 料 這 類 物 質 技 術 的 革 新 雖 然 會 導 致 繪 畫 藝 術 產 生 創 作 的 質 變, 但 是 藝 術 家 的 創 作 技 巧 與 態 度 意 識 仍 然 掌 控 著 整 個 藝 術 生 產 力 與 生 產 關 係 的 主 控 權, 即 使 印 刷 術 發 明 之 後, 文 學 家 仍 然 未 改 變 其 創 作 過 程, 改 變 的 僅 是 藝 術 欣 賞 過 程 的 關 係, 因 此,Benjamin 在 作 者 作 為 生 產 者 一 文 當 中, 對 於 technik 的 態 度 傾 向 於 藝 術 創 作 主 體 的 創 作 技 巧, 他 崇 尚 戲 劇 家 布 萊 希 特 不 斷 地 革 新 藝 術 創 作 技 巧, 並 肯 定 蘇 俄 文 學 家 參 與 現 實 鬥 爭 的 行 為 然 而 受 到 物 質 技 術 或 是 科 技 進 步 發 展 而 出 現 的 藝 術 作 品, 例 如 電 影 攝 影 或 數 位 藝 術, 藝 術 生 產 者 的 技 巧 雖 然 是 判 斷 藝 術 生 產 過 程 的 重 要 因 素, 但 是 物 質 技 術 的 創 新 與 介 入, 卻 更 是 扮 演 重 要 的 角 色, 尤 其 一 項 新 技 術 的 誕 生, 將 使 得 整 個 藝 術 作 品 產 生 美 學 與 社 會 實 踐 上 的 重 大 改 變 例 如 有 聲 電 影 或 數 位 攝 影 機 的 發 明, 其 作 用 與 影 響 不 僅 只 提 升 創 作 者 的 藝 術 技 巧 可 能, 它 更 直 接 改 變 了 整 個 影 像 的 語 言 結 構 以 及 電 影 藝 術 所 呈 現 的 美 學 現 象, 且 改 變 了 整 體 電 影 產 製 機 構 的 運 作 模 式 因 此, 本 章 節 將 依 據 Benjamin 的 藝 術 生 產 理 論 以 及 生 產 力 間 的 討 論, 分 析 電 影 藝 術 與 技 術 間 的 關 聯 與 互 動, 從 而 探 討 技 術 作 為 電 影 生 產 關 係 中 的 意 義 為 何, 並 藉 以 論 述 在 科 技 技 術 介 入 藝 術 之 後, 藝 術 生 產 力 的 決 定 因 素 從 藝 術 家 的 創 作 技 巧 轉 變 為 物 質 技 術 的 趨 勢 三 電 影 與 物 質 技 術 的 關 聯 25

在 討 論 物 質 技 術 如 何 影 響 電 影 藝 術 之 前, 我 們 先 試 圖 釐 清 電 影 與 物 質 技 術 間 的 關 係 電 影 是 一 套 透 過 攝 影 機 拍 攝, 對 運 動 中 的 人 或 事 物 進 行 快 速 曝 光, 然 後 由 放 映 機 放 映 的 過 程, 一 般 以 同 步 的 方 式 再 現 影 像 與 聲 音 的 過 程 29 電 影 在 成 為 具 有 藝 術 創 造 的 特 性 之 前, 一 般 被 認 為 是 一 種 新 科 技 的 發 現,1990 年 所 舉 行 的 巴 黎 萬 國 博 覽 會, 曾 經 以 電 的 魔 力 作 為 新 科 技 進 化 的 象 徵, 其 中 電 影 就 被 視 為 當 時 最 重 要 也 最 時 髦 的 科 技 發 明 物 之 一 如 果 我 們 從 電 影 的 史 前 史 來 看, 就 容 易 發 現 電 影 的 發 明 與 科 技 發 明 密 不 可 分 的 關 聯 首 先 是 1889 年 馬 黑 (Etiénne Jules Marey) 在 巴 黎 的 生 理 學 研 究 所, 他 將 一 塊 柔 軟 堅 韌 而 透 明 的 物 體, 也 就 是 當 時 用 在 攝 影 技 術 使 用 的 賽 璐 珞 軟 片, 透 過 科 學 院 使 用 的 連 續 照 片 攝 影 機 ( 黑 箱 ), 以 每 秒 鐘 捕 捉 十 到 五 十 個 影 像 的 方 式, 紀 錄 下 他 所 觀 察 的 動 物 現 象 30 馬 黑 也 在 當 時 出 版 了 藝 術 生 理 學 的 著 作, 並 在 前 言 表 明 對 於 真 實 的 探 索 中, 藝 術 和 科 學 已 經 混 淆 一 起, 連 續 照 片 是 為 了 讓 生 理 學 家 使 用, 但 是 創 作 者 舞 者 也 可 以 用 這 些 照 片 說 明 他 們 的 作 品 在 馬 黑 的 這 段 文 字 當 中, 他 雖 然 談 到 活 動 影 片 與 藝 術 可 能 的 關 係, 也 就 是 創 作 者 可 以 透 過 活 動 影 片 說 明 作 品 內 容 與 細 節, 但 是 這 並 無 法 將 當 時 的 活 動 影 片 或 電 影 概 念 與 藝 術 劃 上 關 聯, 在 這 個 時 候, 電 影 僅 作 為 一 種 工 具, 其 本 身 的 藝 術 創 造 性 幾 乎 不 可 預 見, 僅 作 為 一 種 物 質 技 術 的 實 驗 手 段 即 使 等 到 1895 年 Louis et Auguste Lumière 進 行 歷 史 上 第 一 次 電 影 放 映, 當 時 Louis et Auguste Lumière 的 攝 影 機 與 放 映 器 仍 然 被 視 為 一 種 物 質 技 術 的 新 突 破 新 發 明 Jean Douchet 在 盧 米 埃 和 梅 里 葉 在 大 咖 啡 館 31 一 文 中, 即 明 確 表 示 Louis et Auguste Lumière 的 新 發 明 震 懾 了 當 時 的 巴 黎 民 眾, 但 是 大 家 僅 僅 專 注 於 新 奇 的 震 撼 感 以 及 這 項 新 發 明 可 能 帶 來 的 廣 大 利 益, 就 如 同 瓦 特 發 明 瞭 蒸 氣 火 車 頭 Edison 發 明 電 燈 和 留 聲 機, 電 影 在 當 時 同 樣 被 認 為 是 一 項 偉 大 的 發 明 物, 因 此 當 時 的 電 影 從 業 者 面 對 這 項 新 的 物 質 技 術 的 觀 點, 均 是 如 何 再 發 明 出 比 這 一 代 電 影 技 術 還 要 進 步 的 新 技 術 而 這 種 對 於 電 影 技 術 新 發 明 的 信 念, 也 就 隨 著 電 影 藝 術 的 發 展, 成 為 不 同 時 代 電 影 藝 術 產 生 革 新 的 藝 術 生 產 力 來 源 29 引 用 自 周 星 王 宜 文 等,2004, 影 視 藝 術 史, 頁 1 30 參 考 自 Jousse, T., Rollet, P.,Toubiana, S.(ed.) 1996, 100 Journées qui Ont Fait le Cinéma. 一 書 中 Mannini, L 所 撰 寫 的 馬 黑 剪 接 第 一 部 用 賽 璐 璐 拍 成 的 影 片 一 文, 頁 26-28 31 參 考 自 Jousse, T., Rollet, P.,Toubiana, S.(ed.) 1996, 100 Journées qui Ont Fait le Cinéma. 一 書 中 Jean Douchet 所 撰 寫 的 盧 米 埃 和 梅 里 葉 在 大 咖 啡 館 一 文, 頁 35-38 26