摘 要 本 創 作 論 述 研 究 以 2010 年 至 2013 年 期 間 的 作 品 作 為 研 究 範 圍 研 究 範 圍 是 個 人 在 創 作 當 中 思 索 的 種 種 面 向, 包 含 生 活 體 驗 和 視 覺 記 憶 的 累 積, 追 尋 自 身 居 住 經 驗 與 當 下 環

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1 國 立 新 竹 教 育 大 學 藝 術 與 設 計 學 系 藝 術 教 育 與 創 作 碩 士 班 碩 士 論 文 層 疊 縫 隙 場 域 中 的 穿 越 與 錯 置 - 高 慧 芳 創 作 論 述 Interstice during lamination- The dislocation of field Art works by Hui-Fang Kao 指 導 教 授 : 黃 銘 祝 李 足 新 研 究 生 : 高 慧 芳 中 華 民 國 一 零 二 年 六 月 六 日

2 摘 要 本 創 作 論 述 研 究 以 2010 年 至 2013 年 期 間 的 作 品 作 為 研 究 範 圍 研 究 範 圍 是 個 人 在 創 作 當 中 思 索 的 種 種 面 向, 包 含 生 活 體 驗 和 視 覺 記 憶 的 累 積, 追 尋 自 身 居 住 經 驗 與 當 下 環 境 的 觀 看 印 象, 進 而 與 畫 面 中 的 空 間 佈 署 進 行 辨 證 本 論 述 以 作 品 的 畫 框 作 為 開 端, 探 討 羅 蘭 巴 特 (Roland Barthes, ) 的 盲 域 (champ aveugle), 說 明 畫 框 與 觀 看 的 關 係 ; 對 於 可 見 於 不 可 見 之 間 的 論 述, 本 文 以 梅 洛 龐 蒂 (Maurice Merleau-Ponty, ) 的 談 論 為 依 據, 並 討 論 作 品 中 欲 呈 現 的 厚 度 空 間 的 概 念 和 範 疇, 以 建 構 出 切 入 個 人 創 作 脈 絡 的 陳 述 從 日 常 生 活 中 的 場 域 出 發, 探 討 繪 畫 空 間 的 構 成 與 以 及 過 程 中 身 體 與 繪 畫 之 間 的 影 響 在 系 列 創 作 失 所 中, 藉 由 畫 面 中 幾 何 形 體 與 色 彩 的 交 織 安 排, 表 達 出 個 人 在 面 對 都 市 節 奏 的 焦 慮 感, 並 再 現 當 代 景 觀 下 共 同 的 視 覺 經 驗 ; 在 目 前 進 行 中 的 蝸 居 系 列 作, 其 中 所 思 考 的 是 如 何 將 所 視, 轉 換 成 繪 畫 所 延 展 的 二 維 平 面, 藉 著 重 複 性 的 堆 疊 手 法, 詮 釋 在 空 間 場 域 中 的 穿 越 與 錯 置 前 後 作 品 的 階 段 性 轉 變, 從 畫 底 層 的 深 度 逐 漸 往 前 營 造, 想 像 在 畫 幅 中 形 成 一 個 自 成 的 場 域 ; 兩 者 皆 以 畫 面 中 的 空 間 作 為 課 題, 並 關 注 於 空 間 結 構 的 刺 穿 與 斷 裂, 透 過 創 作 尋 求 與 城 市 空 間 對 話 的 可 能 性, 及 當 代 社 會 景 觀 對 於 人 的 影 響 關 鍵 字 : 空 間 場 域 框 架 盲 域 深 度 穿 透 i

3 Abstract This dissertation was based on the works between , which including personal aspects during the creation, inhabit experiences and visual memories. Furthermore, to pursue personal living experiences and the impressions towards the present environment. The dissertation begins with the Frames. To discuss the champ aveugle of Roland Barthes, explains the connection between watching and the Frames, visible and invisible. According to the theory of Maurice Merleau-Ponty, to investigate the thickness spaces concept and the categories which the works shown, and to construct the statement of the personal thread of thought. Begins with the field area of daily life, exploring the constitution of painting spaces and the influences between bodies and paintings during the creation process. In the series Disorient, by using the arrangement of colors and geometric figures, presents the personal anxiety when facing the urban tempo and reappears the common visual experiences of present landscape. The series in progress --- Nomad, which thinks about how to turn the things we ii

4 see into 2-dimensional spaces in painting. By repeatedly using the piling technique, to annotate the penetration and displacement in the field area. The periodic changing of former and latter works, from building the depth of the bottom of painting to imaging forming a self-contained field area. The spaces in pictures are the common issue during creation process, and focus on stabbing and breaking the space structures, searching the possibility to dialogue with city spaces and to understand the influences of contemporary society to human. Key words : space, field, frame, champ aveugle, profondeur, crossing iii

5 層 疊 縫 隙 高 慧 芳 創 作 論 述 目 錄 第 一 章 緒 論... 1 第 一 節 研 究 目 的... 1 第 二 節 研 究 內 容... 2 第 三 節 研 究 方 法... 3 第 四 節 名 詞 解 釋... 4 第 二 章 場 域... 5 第 一 節 穿 透... 5 第 二 節 盲 域... 9 第 三 章 縫 隙 第 一 節 場 所 一 路 徑 二 樓 層 第 二 節 景 觀 第 四 章 層 疊 第 一 節 重 複 與 差 異 一 錐 體 構 成 二 矩 形 結 構 第 二 節 場 面 調 度 第 五 章 結 論 第 一 節 總 結 第 二 節 未 來 發 展 iv

6 圖 錄 圖 1 面 罩 之 下 的 都 市 雨 景... 6 圖 2 DAVID SCHNELL, THERMIK, 圖 3 高 慧 芳, 失 所 #6,2012,232X162 CM, 油 彩... 8 圖 4 高 慧 芳, 失 所 #2 創 作 過 程... 9 圖 5 FRANK STELLA, HARRAN II, 1967 年 圖 6 高 慧 芳, 失 所 #2, 油 彩,2012 年, CM 圖 7 高 慧 芳, 島 嶼 的 可 能 性 #3, 2011 年 油 彩 324X130CM 圖 8 高 慧 芳, 失 所 #1, 2012 年 油 彩 120X120CM 圖 9 : 柏 青 哥 遊 樂 場 內 一 景 圖 10 台 北 3 樓 的 住 家 簡 略 平 面 圖, 圖 下 方 HOME 是 家 的 門 口 ) 圖 11 台 北 3 樓 的 住 家 簡 略 中 右 方 的 空 間 圖 12 失 所 #5 局 部 圖 13 西 門 町 街 道 景 象 圖 14 邱 君 婷 高 慧 芳 陳 品 菡, ZAIRA, 2012 年 鹵 素 燈 放 大 鏡 賽 璐 璐 片 水 管 螢 光 廣 告 顏 料 依 場 地 而 定 圖 15 高 慧 芳, 烏 有 之 地,2011 年 油 彩 塑 膠 片 木 板 21X29.7CM 圖 16 層 疊 方 法 圖 17 高 慧 芳, 烏 有 之 地 #1,2011 年 油 彩 116.5X91CM 圖 18 高 慧 芳, 在 無 色 的 夢 裡 #1, 2010 年 壓 克 力 彩 50X50CM 圖 19 高 慧 芳, 在 無 色 的 夢 裡 #3, 2010,, 壓 克 力 彩 圖 20 高 慧 芳, 島 嶼 的 可 能 性 #1, 2011 年 油 彩 116.5X91CM 圖 21 高 慧 芳, 烏 有 之 地 #2 局 部,2011 年 油 彩 116.5X91CM 圖 22 高 慧 芳, 島 嶼 的 可 能 性 #2 局 部 圖 23 高 慧 芳, 烏 有 之 地 #1 局 部 圖 24 浮 光 下 個 展 於 新 竹 金 變 堂 圖 25 高 慧 芳, 烏 有 之 地 #5, 2013 年 油 彩 21X29.7CM 圖 26 高 慧 芳, 烏 有 之 地 #6, 2013 年 油 彩 21X29.7CM 圖 27 高 慧 芳, 蝸 居 #4, 2013 年 油 彩 CM 圖 28 高 慧 芳, 蝸 居 #3, 2013 年 油 彩 50X50CM 四 福... 錯 誤! 尚 未 定 義 書 籤 v

7 第 一 章 緒 論 第 一 節 研 究 目 的 道 路 隨 著 人 們 移 動 的 需 要 而 不 斷 被 延 展, 招 牌 所 帶 來 的 生 意 興 榮 讓 它 不 停 的 蔓 延 著 到 其 他 國 家 旅 行 看 著 一 往 無 遺 的 街 道 結 構, 總 覺 得 這 樣 清 晰 的 視 平 線 有 些 怪 異, 回 台 灣 之 後 才 發 現 日 常 景 觀 的 不 合 理 之 處, 所 身 處 的 地 方 似 乎 沒 有 清 晰 的 透 視 構 圖, 地 平 線 以 上 充 滿 了 各 式 各 樣 的 招 牌, 眼 睛 所 視 的 是 凌 亂 的 抽 象 圖 形 色 彩 與 物 象 碎 片 的 世 界 以 場 域 中 的 穿 越 與 錯 置 作 為 發 展 主 軸, 思 考 如 何 將 日 常 所 視, 以 抽 象 語 彙 轉 換 延 展 成 繪 畫 的 二 維 平 面, 但 如 何 透 過 文 字 釐 清 創 作 中 的 思 維? 或 許, 書 寫 無 法 全 然 描 繪 出 創 作 所 遭 遇 的 問 題, 卻 可 以 逼 迫 自 己 站 在 較 為 客 觀 的 角 度, 詮 釋 自 身 作 品 影 像 從 檢 視 展 場 中 的 作 品, 到 書 寫 過 程 中 所 提 出 的 疑 問, 再 透 過 實 作 的 繪 畫 行 為 解 決 ; 展 出 書 寫 創 作 行 為, 三 者 的 關 係 不 斷 循 環 並 交 互 影 響 綜 合 以 上 結 論, 本 論 文 研 究 目 的 如 下 : 1. 透 過 創 作 探 討 穿 越 與 錯 置 的 概 念 造 成 繪 畫 空 間 的 轉 變 與 心 理 變 化 2. 以 書 寫 闡 述 創 作 過 程 中 所 被 忽 略 的 問 題 性, 釐 清 過 程 中 不 知 如 何 被 敘 述 的 感 受 1

8 第 二 節 研 究 內 容 本 研 究 之 討 論 的 範 圍, 以 2010 年 至 2013 年 間 的 作 品 為 主 ; 以 研 究 所 這 段 期 間 所 創 作 的 失 所 為 主 要 論 述 實 踐 對 象 包 含 了 年 以 錐 體 元 素 為 開 端 的 在 無 色 的 夢 裡 系 列 ; 以 及 於 2012 年 之 間 以 思 考 繪 畫 空 間 發 展 的 一 系 列 作 品, 島 嶼 的 可 能 性 系 列 烏 有 之 地 系 列, 而 失 所 系 列 與 蝸 居 系 列 作 品 則 是 現 今 主 要 的 發 展 方 向 作 品 中 由 與 表 象 世 界 無 直 接 關 聯 的 抽 象 語 彙 構 成, 透 過 此 在 這 篇 創 作 自 述, 提 出 個 人 在 創 作 當 中 思 索 的 種 種 面 向, 作 為 畫 面 的 解 析 以 日 常 生 活 中 的 場 域 出 發, 探 討 繪 畫 空 間 的 構 成 過 程 中 身 體 與 繪 畫 之 間 的 影 響 接 著, 說 明 畫 面 中 的 重 複 性 行 為, 說 明 以 空 間 結 構 的 刺 穿 與 斷 裂 的 必 要 性 最 後 透 過 拆 解 各 個 作 品 階 段 性 的 轉 變, 分 析 如 何 在 不 同 階 段 中, 畫 面 中 的 空 間 著 重 點 的 轉 折, 並 說 明 面 對 繪 畫 空 間 時 筆 者 的 觀 點 2

9 第 三 節 研 究 方 法 一 藝 術 行 動 研 究 法 本 論 文 以 日 常 所 視 作 為 創 作 的 動 機, 從 生 活 中 的 視 覺 經 驗 與 兒 時 體 驗 作 為 源 頭, 思 考 環 境 變 化 與 筆 者 之 間 的 關 係 透 過 本 文 思 辨 畫 面 中 無 意 識 的 佈 局 與 色 彩, 以 文 字 詮 釋 自 身 作 品 並 在 畫 面 提 出 疑 問, 從 中 循 環 並 建 構 個 人 創 作 的 架 構 二 理 論 分 析 法 本 論 文 以 作 品 的 畫 框 作 為 出 發 點, 談 及 羅 蘭 巴 特 (Roland Barthes, ) 的 盲 域 (champ aveugle), 說 明 畫 框 與 現 實 世 界 的 關 係 ; 對 於 可 見 於 不 可 見 之 間 的 深 度 論 述, 參 考 梅 洛 龐 蒂 (Maurice Merleau-Ponty, ) 的 著 作 以 作 為 依 據, 探 討 作 品 中 欲 呈 現 的 厚 度 空 間 的 概 念 和 範 疇, 並 建 構 出 切 入 個 人 創 作 脈 絡 的 陳 述 3

10 第 四 節 名 詞 解 釋 一 場 域 (field) 原 先 為 布 迪 厄 (Pierre Bourdieu, ) 在 社 會 學 中 所 提 出 的 一 個 重 要 概 念, 在 不 同 位 置 上 的 行 為 者 相 互 爭 奪, 以 獲 取 累 積 或 壟 斷 不 同 形 式 的 資 本 而 場 域 也 是 這 些 資 本 生 產 流 通 和 佔 用 的 場 所 而 文 中 所 提 到 的, 即 在 生 活 中 具 體 體 驗 到 的 周 遭 世 界, 對 我 來 說 此 空 間 概 念 是 被 人 們 的 情 感 與 經 驗 所 建 構 處 來 的, 包 括 了 記 憶 身 體 於 空 間 中 的 方 向 感 等, 絕 不 只 是 地 圖 中 的 平 面 座 標 在 不 同 的 生 活 場 域 中, 產 生 不 同 的 理 解 方 式 與 認 知 結 果 在 論 文 中 提 到 兒 時 居 住 場 域 的 迷 宮 性 質, 在 與 家 人 核 對 記 憶 的 時 候, 發 現 我 將 套 房 公 寓 錯 認 為 辦 公 大 樓, 對 於 這 個 場 域 的 印 象 與 價 值 觀, 總 是 將 體 驗 的 感 受 重 置 於 過 去 的 記 憶, 透 過 創 作 行 為, 我 將 日 常 經 驗 空 間 記 憶 與 情 感 交 織 於 這 個 畫 布 的 場 所 之 中 二 穿 透 (crossing) 通 常 指 的 是 物 體 於 兩 個 空 間 中 穿 行 的 動 作, 而 在 本 篇 論 文 中 則 是 某 些 景 象 逝 去 的 瞬 間 感 受 視 框 (Frame) 在 攝 影 技 術 當 中, 強 調 的 是 對 關 鍵 主 題 所 進 行 的 對 焦 處 理, 藉 由 視 窗 將 要 拍 攝 的 題 材 加 以 對 焦, 並 去 除 敘 事 中 不 必 要 的 成 分 ; 在 本 篇 論 文 當 中, 認 為 畫 框 就 像 是 面 對 世 界 的 窗 口, 所 截 取 的 是 客 觀 世 界 的 一 部 分 當 我 們 將 它 是 作 為 遮 蔽 物 時, 卻 也 成 為 獨 立 於 真 實 世 界 之 外 的 視 框 ; 在 創 作 過 程 中, 透 過 視 框 的 限 制 與 特 性, 將 在 經 驗 中 的 所 視, 以 及 所 感 受 投 射 於 其 中 4

11 第 二 章 場 域 當 我 站 在 空 白 畫 布 前, 就 像 是 面 對 一 扇 窗 口, 在 繪 畫 平 面 中 探 討 身 體 活 動 與 空 間 如 何 連 結 對 眼 前 世 界 的 再 現, 並 強 調 藝 術 作 品 並 非 無 中 生 有 的 創 造, 藉 由 繪 製 的 經 驗 並 比 照 藝 術 脈 絡 中 的 事 物 來 擴 大 自 己 對 於 可 視 世 界 的 意 識 範 圍 本 章 節 以 穿 透 盲 域 來 做 切 入, 首 先 從 視 線 的 移 動, 闡 述 現 實 世 界 中 以 視 覺 聽 覺 等 感 官 組 成 自 身 的 經 驗 ; 如 何 透 過 繪 畫 將 現 實 世 界 的 感 知, 轉 換 到 繪 畫 空 間 的 視 覺 重 組 第 一 節 穿 透 從 無 綠 意 的 都 市 窗 口 向 外 望, 所 觀 看 的 是 騎 樓 與 街 道 組 合 出 的 景 觀 ; 騎 樓 使 每 棟 大 樓 得 以 連 結 成 通 道, 卻 使 狹 小 的 街 道 從 來 就 看 不 到 行 走 路 人, 只 能 隱 約 聽 到 嬉 鬧 聲 與 車 輛 呼 嘯 而 過, 窗 外 的 枯 燥 乏 味, 好 像 也 只 能 從 電 視 與 電 腦 螢 幕 中 的 光 柵 中 獲 取 資 訊 在 保 護 住 家 安 全 的 房 屋 中, 窗 戶 像 是 連 結 室 內 與 戶 外 的 物 件, 但 在 當 代 生 活 習 慣 的 變 化 之 下, 居 民 觀 看 家 中 的 螢 幕 視 窗 中 所 顯 示 出 的 光 景 似 乎 比 望 向 窗 戶 外 的 風 景 還 要 頻 繁 大 學 時 期 以 來 經 常 騎 著 車 到 不 同 的 地 方 家 教, 從 工 作 到 家 門 的 路 上 所 看 到 的 是 建 築 物 所 延 展 的 閃 爍 招 牌 與 車 輛 後 頭 的 紅 色 煞 車 燈, 移 動 時 所 有 是 事 物 與 景 觀 都 模 糊 於 視 野 之 外 並 從 我 的 後 方 逝 去 ; 城 市 總 總 人 造 光 芒 總 是 干 擾 行 駛 的 注 意 集 中, 不 管 是 希 冀 路 人 注 視 信 息 或 是 讓 駕 駛 者 注 意 安 全 距 離, 在 躁 動 不 安 之 間 進 行 被 動 的 觀 看, 這 些 展 現 在 安 全 帽 的 壓 克 力 面 罩 之 下, 獨 立 並 清 晰 的 光 芒 圖 1 5

12 或 許, 這 種 眼 神 不 易 聚 集 是 在 都 市 生 活 中 人 們 所 經 常 遭 遇 到 的 共 同 經 驗 當 代 生 活 可 以 說 是 發 生 在 螢 幕 之 中, 使 用 電 腦 電 視 等 視 覺 媒 介 逐 漸 變 成 們 工 作 與 休 閒 的 重 心, 日 常 經 驗 逐 漸 視 覺 化 並 使 視 覺 成 為 主 流 感 官 ; 尼 古 拉 斯 米 爾 佐 夫 (Nicholas Mirzoeff,1962-) 在 視 覺 文 化 概 論 提 到 身 處 於 當 代 的 人 類, 必 須 學 習 擷 取 視 覺 資 訊 並 重 新 詮 釋 的 行 為, 以 日 常 生 活 中 所 遭 遇 的 視 覺 經 驗 作 為 描 述 在 現 今 的 信 息 時 代 想 像 開 車 行 駛 於 高 速 公 路 上, 駕 駛 者 除 了 必 須 注 意 與 其 他 車 輛 的 相 對 車 速, 並 且 還 遭 到 其 他 資 訊 的 襲 擊 : 交 通 號 誌 路 標 廣 告 招 牌 汽 油 價 格 當 地 時 間 以 及 氣 溫 ; 甚 至 撥 放 音 樂 以 排 遣 枯 燥 的 行 駛 過 程 1 頭 戴 安 全 帽 的 第 一 人 稱 視 野 經 驗 中, 身 處 在 不 得 不 看 與 想 看 之 間, 日 後 試 圖 藉 由 繪 畫, 以 增 添 抹 去 的 痕 跡 作 為 畫 面 中 結 構 的 場 所, 假 擬 為 一 空 間 場 所 ; 甚 至 藉 由 其 繪 畫, 將 觀 者 從 畫 面 中 拉 出, 改 而 去 看 見 創 作 者 身 形 游 動 的 場 所, 以 重 現 面 罩 霧 氣 之 下 的 失 焦 畫 面 圖 1 面 罩 之 下 的 都 市 雨 景 1 Nicholas Mirzoef, 視 覺 文 化 導 論, 陳 芸 芸 譯 台 北 : 韋 伯 文 化,2004 頁 5-6 6

13 將 身 體 所 感 受 到 不 斷 變 動 的 世 界, 透 過 繪 畫 將 視 野 反 映 到 畫 框 之 上, 並 使 其 時 間 凍 結 大 衛 施 奈 爾 (David Schnell,1971-) 的 作 品 圖 2, 從 2000 年 開 始 以 散 布 於 鄉 間 小 道 的 視 覺 經 驗, 並 與 當 代 科 技 媒 體 的 崩 解 特 質 作 為 結 合, 在 他 的 作 品 影 像 中, 經 常 暗 示 著 有 茂 密 的 森 林 廣 大 的 透 視 路 徑 以 及 建 築 結 構, 使 觀 者 透 過 圖 像 進 入 外 延 及 擴 張 的 視 覺 空 間 圖 2 David Schnell, thermik, 2007 在 筆 者 的 作 品 失 所 圖 3 當 中, 同 樣 由 穿 越 街 景 的 視 覺 經 驗, 衍 伸 至 畫 框 之 內, 想 像 畫 底 層 的 一 定 距 離, 並 在 畫 面 上 進 行 規 律 的 放 置 錐 體, 每 一 個 錐 體 單 位 之 間 各 自 獨 立, 但 是 又 相 互 呼 應, 矩 形 的 單 位 結 構 間 可 以 透 過 彼 此 的 距 離 進 行 蔓 延 與 移 動 ; 透 過 錐 體 的 方 向 性, 意 圖 讓 他 像 畫 表 層 刺 穿 試 圖 將 單 一 符 號 透 過 重 複 或 層 疊 的 方 式, 使 之 具 有 視 覺 移 動 的 性 格, 並 反 應 出 面 對 生 活 現 實 對 於 景 觀 的 逝 去, 所 形 成 的 節 奏 與 內 心 欲 訴 求 的 逃 脫 7

14 圖 3 高 慧 芳, 失 所 #6,2012,232x162 cm, 油 彩 由 於 作 品 中 透 過 大 量 重 複 的 錐 狀 物 營 造 畫 面 的 構 成, 對 我 來 說 錐 狀 物 的 繪 製 絕 對 不 是 形 體 的 複 製 在 德 勒 兹 (Gilles Louis René Deleuze, ) 的 著 作 差 異 與 重 複 (Difference and Repetition) 中 描 述 著, 歷 史 在 重 複 之 中 引 出 差 異 差 異 一 直 都 棲 居 於 重 複 之 中, 透 過 歷 史 的 運 行, 重 複 的 變 異 引 出 那 些 在 歷 史 中, 已 被 覆 蓋 的 可 能 性, 以 及 隱 藏 的 空 白 失 所 系 列 的 主 要 創 作 架 構 在 於, 錐 體 與 矩 形 在 重 複 的 繪 畫 手 法 中, 所 產 生 的 意 外 可 能 性 從 中 創 造 出 差 異, 進 而 透 過 此 差 異 繼 續 重 複 以 建 構 畫 面 在 筆 者 的 作 品 當 中 一 開 始 總 是 描 繪 大 量 重 複 形 式 的 椎 體, 在 創 作 過 程 當 中 圖 4, 一 開 始 便 在 畫 面 上 統 一 的 拉 出 三 公 分 規 則 的 網 格 並 制 定 錐 體 之 間 的 距 離, 在 3x3cm 的 規 則 中 以 紙 膠 拉 扯 覆 蓋 顏 料 撕 掉 膠 帶 的 動 作, 黏 貼 出 不 同 的 顏 色 堆 疊 錐 體 形 狀, 交 疊 出 特 殊 的 空 間 感 保 羅. 維 希 留 (Paul Virilio, 1932 ) 在 消 失 的 美 學 中 提 到 : 消 逝 的 痕 跡 8

15 卻 抹 除 了 實 體 的 存 在 2 錐 體 與 矩 形 在 重 複 的 繪 畫 手 法 中, 硬 邊 的 色 塊 不 停 覆 蓋 錐 體 與 矩 形, 互 相 遮 蓋 卻 在 縫 隙 中 留 下 上 一 個 元 素 的 痕 跡, 透 過 這 些 痕 跡 產 生 畫 面 的 的 錯 覺 空 間 ; 將 鮮 豔 的 顏 料 塗 抹 在 區 域 中 並 重 複 的 拉 扯 出 椎 體, 以 白 色 顏 料 薄 塗 部 份 區 塊 的 圖 層, 像 是 建 造 大 樓 般 層 層 疊 疊 的 將 錐 體 隱 藏 在 下, 並 在 白 色 圖 層 上 繼 續 重 複 性 的 將 錐 體 繁 殖 長 出 圖 4 圖 4 高 慧 芳, 失 所 #2 創 作 過 程 第 二 節 盲 域 從 無 綠 意 的 都 市 窗 口 向 外 望, 猶 如 電 影 般 流 逝 的 影 像, 所 觀 看 的 是 騎 樓 與 街 道 組 合 出 的 景 觀 ; 騎 樓 使 每 棟 大 樓 得 以 連 結 成 通 道, 但 也 使 狹 小 的 街 道 從 來 就 看 不 到 行 走 路 人, 只 能 隱 約 聽 到 嬉 鬧 聲 與 車 輛 呼 嘯 而 過, 窗 外 的 枯 燥 乏 味, 好 像 也 只 能 從 電 視 與 電 腦 螢 幕 中 的 光 柵 中 獲 取 資 訊 在 保 護 住 家 安 全 的 房 屋 中, 窗 戶 像 是 連 結 室 內 與 戶 外 的 物 件, 但 在 當 代 生 活 習 慣 的 變 化 之 下, 居 民 觀 看 家 中 的 螢 幕 視 窗 中 所 顯 示 出 的 光 景 似 乎 比 望 向 窗 戶 外 的 風 景 還 要 頻 繁 面 對 稍 縱 即 逝 卻 由 不 得 介 入 或 添 加, 在 創 作 上 我 選 擇 以 靜 止 的 手 段, 框 限 絕 對 逝 去 的 影 像, 但 這 個 畫 框 究 竟 是 攫 取 了 世 界 的 片 段, 抑 或 是 遮 掩 了 世 界 的 真 實? 2 Paul Virilio, 消 失 的 美 學, 楊 凱 麟 譯 台 北 : 楊 智,2001 頁 146 9

16 視 框 (Frame) 在 攝 影 技 術 當 中, 強 調 的 是 對 關 鍵 主 題 所 進 行 的 對 焦 處 理, 藉 由 視 窗 將 要 拍 攝 的 題 材 加 以 對 焦, 並 去 除 敘 事 中 不 必 要 的 成 分 另 外, 在 戈 夫 曼 (Erving Goffman, ) 的 框 架 分 析 (Frame Analysis) 中 提 出 的 框 架 概 念 : 所 謂 框 架, 指 的 是 人 們 用 來 闡 釋 外 在 客 觀 世 界 的 心 理 模 式 ; 所 有 我 們 對 於 現 實 生 活 經 驗 的 歸 納 結 構 與 闡 釋 都 依 賴 於 一 定 的 框 架 ; 框 架 能 使 我 們 確 定 理 解 歸 納 指 稱 事 件 和 信 息 3 戈 夫 曼 所 指 的 框 架, 就 是 新 聞 媒 體 在 報 導 某 個 事 件 時, 基 於 某 種 特 定 的 看 法, 通 過 反 覆 使 用 特 定 的 關 鍵 詞 比 喻 圖 片 或 論 調, 繪 畫, 藝 術 中 的 框 架 概 念 源 自 於 文 藝 復 興, 畫 面 中 的 框 架 框 就 像 是 面 對 世 界 的 窗 口, 畫 布 的 四 個 邊 框 所 截 取 的 是 客 觀 世 界 的 一 部 分 ; 但 當 我 們 將 它 是 作 為 遮 蔽 物 時, 卻 也 成 為 獨 立 於 真 實 世 界 之 外 的 信 息, 同 時 反 映 著 創 作 者 的 觀 看 方 式 人 對 於 視 線 的 攫 取 總 是 有 主 觀 性, 抑 或 是 客 觀 性 的 盲 點, 當 我 們 觀 察 他 人 的 視 線 所 及, 往 往 可 以 觀 察 出 這 個 人 的 喜 好, 以 及 透 露 出 這 個 人 所 不 重 視 的 事 物 羅 蘭 巴 特 (Roland Barthes, ) 在 明 室 攝 影 札 記 中, 講 述 當 觀 者 觀 看 影 像, 受 到 影 像 本 身 文 化 層 面 共 同 經 驗 的 吸 引 4, 當 觀 者 的 情 緒 介 入 影 像 時, 產 生 一 個 超 越 影 像 本 身 的 回 憶 或 是 另 外 一 個 影 像 時, 使 情 感 和 想 像 在 其 中 流 竄 ; 此 概 念 即 盲 域 (champ aveugle, 又 譯 鏡 外 場 鏡 外 空 間, 是 鏡 頭 上 看 不 見 的 3 李 人 豪 (2004) 政 治 人 物 表 演 行 為 的 媒 體 再 現 : 以 立 法 委 員 的 電 視 新 聞 報 導 為 例 政 治 大 學 廣 播 電 視 學 系 學 位 論 文 4 在 理 解 創 作 者 製 作 影 像 的 意 圖 時 即 知 面 (Studium); 在 這 張 影 像 當 中 觀 者 突 然 發 現 一 個 原 本 不 起 眼, 卻 又 說 不 出 來 為 什 麼 吸 引 觀 看 的 事 物, 使 的 觀 者 念 念 不 忘, 這 樣 的 細 節 改 變 了 整 個 看 照 片 的 動 作 即 刺 點 (Punctum) 10

17 角 落 ) 5 當 這 個 概 念 被 轉 換 到 繪 畫 時, 繪 畫 的 畫 框 無 疑 是 通 往 另 外 一 個 空 間 的 門 扇, 抑 是 隱 藏 在 視 線 之 外 的 另 外 一 個 場 域 畫 布 中 的 世 界 不 同 於 日 常 生 活, 畫 面 尺 幅 框 限 住 作 品 向 外 延 伸, 卻 也 使 作 品 具 有 獨 有 的 空 間 幻 覺 特 質, 在 二 維 平 面 中 延 展 不 可 見 的 藏 身 空 間, 繪 畫 上 的 景 象 起 初 只 被 分 成 一 些 水 平 與 垂 直 的 線 條, 這 個 二 維 平 面 並 不 單 純 只 是 色 彩 加 畫 布 的 結 構, 透 過 在 畫 面 中 處 理 物 件 與 物 件 之 間 的 聯 繫, 以 求 表 現 世 界 中 的 深 度 (profondeur) 厚 度 (épaisseur) 當 傳 達 的 信 息 被 塗 抹 在 畫 布 上 時, 特 定 的 空 間 結 構 變 從 可 見 的 形 狀 與 色 彩 裡 浮 現 出 來, 漸 漸 變 成 整 體, 並 同 時 展 示 自 身 對 於 空 間 形 象 的 態 度 法 蘭 克. 史 帖 拉 (Frank Stella,1936-) 的 作 品, 從 早 期 平 面 線 條 的 擴 張 到 空 間 深 度 的 探 索, 試 圖 以 色 彩 與 不 斷 反 覆 的 形 狀, 擠 掉 視 覺 上 所 引 起 的 幻 覺 空 間, 以 表 現 畫 面 深 度 的 變 化 自 1966 年 開 始 以 多 邊 形 的 構 成, 將 色 面 交 疊 穿 透 圖 5 ; 70 年 代 之 後 則 以 二 種 以 上 幾 何 形 互 相 穿 差, 重 疊 組 合 具 有 律 動 感 的 結 構, 並 延 伸 於 作 品 的 尺 幅 與 邊 框 圖 5 Frank Stella, Harran II, 1967 年 5 Roland Barthes, 明 室 攝 影 札 記 許 綺 玲 譯 台 北 : 台 灣 攝 影,

18 在 筆 者 的 作 品 中 圖 6, 同 樣 以 色 面 的 交 疊 穿 透 畫 面 當 中 的 空 間, 不 同 處 在 於 著 重 於 畫 面 中 的 深 度, 以 如 同 從 飛 機 上 俯 瞰 地 面 的 角 度, 使 矩 形 的 層 疊 規 則 與 椎 體 的 方 向 性, 令 人 聯 想 雲 層 與 地 面 彼 此 之 間 的 前 後 距 離 縱 深, 如 果 拆 解 了 前 後 依 附 關 係, 這 些 一 層 又 一 層 的 重 疊 可 以 細 分 為 許 多 不 同 的 維 度 平 面 表 面 是 是 一 種 空 間 的 界 線 6 不 同 的 維 度 平 面 在 筆 者 的 失 所 系 列 中, 分 作 為 畫 表 面 及 畫 面 深 度 圖 6 高 慧 芳, 失 所 #2, 油 彩,2012 年, cm 整 個 現 代 繪 畫 史 致 力 與 幻 術 脫 鉤, 以 求 得 屬 於 自 己 的 維 度 7 在 梅 洛 龐 蒂 (Maurice Merleau-Ponty, ) 的 著 作 眼 與 心 當 中, 談 到 觀 看 游 泳 池 的 經 驗 來 描 述 看 似 可 見 又 好 像 不 可 見 的 深 度 : 6 同 註 2 7 Maurice Merleau-Ponty, 眼 與 心 龔 卓 軍 譯 台 北 : 典 藏 藝 術 家, 頁 12

19 當 我 穿 越 池 水 的 厚 度 直 望 向 游 泳 池 底 的 瓷 磚 時, 如 果 沒 有 水 與 種 種 倒 影, 我 看 不 見 此 厚 度, 我 恰 恰 是 穿 越 過 層 層 水 影 波 光, 藉 由 他 們 才 看 見 了 厚 度 8 繪 畫 不 只 單 純 是 二 維 平 面, 繪 畫 將 深 度 視 覺 化 經 由 一 層 又 一 層 的 空 間 構 成 交 錯 才 能 夠 觀 看 底 部 的 地 磚, 水 面 的 可 見 與 水 中 的 不 可 見 形 成 了 具 有 的 厚 度 ; 而 可 見 的 畫 布 表 層 與 不 可 見 的 畫 中 空 間, 營 造 出 不 同 的 厚 度 與 空 間 層 次 透 過 其 中 的 概 念, 反 思 在 顏 料 與 畫 底 層 之 間 細 微 的 距 離, 如 何 沿 著 深 度 來 營 造 畫 面 的 場 域, 以 重 複 尖 錐 體 以 及 建 構 矩 形 來 達 到 空 間 交 錯 配 置, 並 在 繪 畫 中 暗 示 隱 蔽 不 可 見 處 的 行 為 梅 洛 龐 蒂 認 為 要 探 討 空 間 性 的 問 題, 絕 不 能 避 開 身 體 的 部 分 : 身 體 的 空 間 性 是 在 活 動 中 的 實 踐 的 當 我 們 在 討 論 現 實 世 界 中 的 空 間 性 時, 已 經 不 知 不 覺 的 把 身 體 作 為 原 始 空 間 的 座 標, 這 可 以 從 走 迷 宮 的 經 驗 作 為 參 照, 當 我 們 在 迷 宮 空 間 中 行 走 時, 空 間 結 構 是 在 體 驗 空 間 時 在 腦 海 中 形 成 的, 換 句 話 說 如 果 沒 有 身 體 的 話, 對 我 來 說 也 就 根 本 沒 有 空 間 在 第 三 章 以 身 體 在 居 住 經 驗 中 對 於 牆 壁 與 身 體 之 間 狹 窄 的 記 憶, 藉 由 在 水 平 行 走 的 路 徑, 以 及 身 處 樓 層 中 垂 直 移 動 的 經 驗, 探 討 身 體 空 間 如 何 影 響 了 繪 畫 空 間 中, 以 斷 裂 碎 片 般 的 呈 現 8 同 註 5, 126 頁 13

20 第 三 章 縫 隙 在 面 對 比 自 身 還 要 巨 大 的 尺 幅, 創 作 過 程 中 的 眼 睛 其 實 都 無 法 固 定 在 一 個 焦 點 之 中, 在 數 量 龐 大 的 錐 體 之 中 迷 失, 並 繼 續 重 複 製 造 出 錐 體 間 的 縫 隙 在 作 品 之 中 所 欲 呈 現 的 空 間 並 非 直 接 指 涉 現 實 社 會 的 空 間 ; 但 可 能 是 曾 經 生 活 過 的 地 方 或 者 是 居 所, 這 個 地 方 的 外 觀 歷 史 以 及 文 化 背 景 都 影 響 我 所 決 定 著 我 的 所 見 所 適, 並 間 接 的 影 響 著 我 對 於 事 物 的 判 斷 巴 舍 拉 (Gaston Bachelard, ) 在 著 作 空 間 詩 學 提 到 : 如 果 在 我 們 的 回 憶 中 重 新 取 得 了 夢 境, 如 果 我 們 超 越 了 只 是 在 收 集 確 切 的 回 憶, 那 麼 失 落 在 時 光 迷 霧 中 的 家 屋, 就 會 一 點 一 滴 從 陰 影 當 中 現 身 出 來, 我 們 不 需 要 重 新 組 構 他 9 對 於 作 品 中 對 於 空 間 結 構 的 運 用, 之 所 以 能 夠 被 視 知 覺 所 把 握, 源 於 生 活 體 驗 和 視 覺 記 憶 的 累 積 透 過 與 家 人 的 對 談 與 確 認, 兒 時 的 記 憶 與 真 實 的 不 符, 稀 薄 的 記 憶 被 自 己 的 認 知 竄 改, 從 中 知 道 記 憶 並 非 簡 單 的 回 憶 累 積, 而 是 透 過 反 覆 認 知 的 創 造 過 程 首 先 的 動 機 就 是 再 度 認 識 過 去 的 記 憶, 在 回 憶 過 去 發 生 的 一 系 列 事 件, 我 們 將 之 視 為 重 播, 在 重 新 記 憶 時 通 常 不 是 那 麼 的 完 整, 在 有 意 或 無 意 之 間, 加 入 當 下 的 認 知 及 削 弱 原 有 的 記 憶, 重 新 審 視 原 有 的 事 件 9 Gaston Bachelard, 空 間 詩 學, 龔 卓 軍 譯 台 北 : 張 老 師 文 化 出 版 社,2003 年 8 月 (2012 月 3 月 十 四 刷 ), 頁

21 第 一 節 場 所 作 品 中 對 於 空 間 結 構 的 運 用, 之 所 以 能 夠 被 視 知 覺 所 把 握, 源 於 生 活 體 驗 和 視 覺 記 憶 的 累 積 記 憶 並 非 簡 單 的 回 憶 累 積, 而 是 像 是 個 不 需 被 破 解 的 迷 宮, 因 為 每 次 的 路 徑 重 返 都 是 一 次 再 建 構, 在 有 意 或 無 意 之 間 加 入 當 下 的 認 知 及 削 弱 原 有 的 記 憶 在 島 嶼 的 可 能 性 圖 7 的 創 作 過 程 中, 總 是 企 圖 將 自 己 虛 擬 的 放 置 在 畫 面 之 中, 並 在 其 中 找 尋 一 道 通 往 他 處 的 路 徑, 或 許 與 小 時 候 家 裡 曾 經 營 業 的 柏 青 哥 ( 取 日 語 Pa-chin-ko 音 譯 ) 遊 樂 場 所 有 關 ; 在 失 所 系 列 作 品 圖 8 的 過 程 中, 讓 我 不 經 意 回 想 起 兒 時 住 家 的 空 間 難 辨, 透 過 實 際 的 行 走 遷 移 的 運 動 之 中, 築 構 出 與 空 間 的 指 示 關 係 以 下 試 著 以 書 寫 居 住 經 驗 中 對 於 牆 壁 與 身 體 之 間 狹 窄 的 記 憶, 藉 由 在 水 平 行 走 的 路 徑, 以 及 身 處 樓 層 中 垂 直 移 動 的 經 驗, 探 討 身 體 空 間 如 何 影 響 了 我 對 繪 畫 空 間 的 呈 現 : 15

22 圖 7 高 慧 芳, 島 嶼 的 可 能 性 #3, 2011 年 油 彩 324x130cm 圖 8 高 慧 芳, 失 所 #1, 2012 年 油 彩 120x120cm 16

23 一 路 徑 家 裡 曾 經 營 業 的 柏 青 哥 圖 9 疑 惑 當 時 爸 媽 應 該 不 會 准 許 我 待 在 這 個 場 所 裡, 但 我 却 有 進 入 這 個 煙 霧 瀰 漫 的 巨 大 立 方 體 裡 的 記 憶, 可 能 是 叔 公 以 十 元 硬 幣 要 我 幫 忙 傳 話 小 彈 珠 不 停 歇 的 撞 擊 聲, 一 排 又 一 排 的 遊 戲 機 發 出 的 尖 銳 合 奏 ; 大 人 身 旁 裝 著 滿 滿 彈 珠 的 箱 子, 一 手 轉 著 控 制 彈 珠 發 射 速 度 的 圓 性 控 制 器, 一 手 抓 著 彈 珠 或 是 香 菸, 目 光 呆 滯 看 著 螢 幕 的 閘 口, 期 待 贏 得 更 多 的 彈 珠 空 間 中 充 斥 著 大 人 所 發 出 的 咆 嘯 與 低 鳴, 空 間 中 凝 聚 出 巨 大 又 催 眠 的 重 複 性 節 奏 圖 9 : 柏 青 哥 遊 樂 場 內 一 景 在 2014 年 的 作 品 廊 房 圖 10 中, 筆 者 試 圖 將 在 台 北 居 住 的 視 覺 經 驗 作 為 參 照 對 象 建 築 物 一 樓 臨 近 街 道 的 部 分 建 成 行 人 走 廊, 走 廊 上 方 則 為 二 樓 的 樓 層, 猶 如 二 樓 騎 在 一 樓 之 上, 故 稱 作 為 騎 樓 ;2013 年 九 月 起 宣 布 機 車 退 出 騎 樓 17

24 的 條 例 並 嚴 格 實 行, 經 歷 26 年 必 須 得 穿 越 被 機 車 所 侷 限 的 狹 小 街 道 的 筆 者 來 說, 清 空 的 騎 樓 清 除 了 遮 蔽 物, 將 垃 圾 與 遊 民 真 實 的 暴 露 出 來, 整 座 城 市 似 乎 不 掩 飾 它 所 存 在 的 孤 寂 在 廊 房 中 強 調 於 騎 樓 的 透 視 性 結 構, 以 及 建 築 外 牆 上 的 招 牌 與 隱 藏 於 這 些 建 物 的 稀 少 樹 叢, 同 樣 穿 越 的 身 體 經 驗, 想 像 畫 底 層 的 一 定 距 離, 透 過 畫 幅 中 的 消 失 點 將 社 會 觀 察 衍 伸 至 畫 框 之 內 圖 10 高 慧 芳, 廊 房,91X116.5cm, 油 彩 畫 布

25 二 樓 層 在 台 北 居 住 的 這 棟 建 築, 是 由 多 人 提 供 土 地 及 資 金 所 改 建 的 十 層 樓 住 宅, 奇 怪 的 是, 每 一 層 樓 被 分 割 成 十 來 個 長 形 結 構 的 獨 立 套 房 由 於 沒 有 考 慮 到 長 久 居 住 的 舒 適 性, 這 棟 建 築 物 的 窗 戶 非 常 少, 大 樓 樓 層 之 間 沒 有 貫 穿 空 氣 流 通 與 採 光 的 天 井, 在 裡 面 持 續 行 走 的 途 中 視 野 幾 乎 感 受 不 到 天 空 和 四 周 的 方 位, 在 這 樣 密 閉 的 空 間 當 中, 身 體 無 法 在 依 靠 感 知 來 組 織 周 遭 環 境, 也 無 法 在 認 知 上 描 繪 出 自 己 的 位 置 便 也 無 法 判 斷 方 向 小 時 候, 經 常 和 親 戚 在 這 個 巨 型 建 築 中 玩 鬼 抓 人, 捉 迷 藏 的 範 圍 為 空 間 結 構 都 不 相 同 的 一 至 十 樓, 當 鬼 的 人 必 須 碰 到 其 他 人 的 身 體 才 算 數 由 於 不 能 夠 躲 進 別 人 的 住 家, 所 以 整 棟 樓 並 沒 有 太 多 的 躲 藏 地 點, 僅 有 一 些 轉 角 走 廊 與 樓 梯 間 的 死 角 可 以 躲 避 鬼 的 追 尋 在 這 個 如 迷 宮 一 般 的 大 樓 中 追 擊 與 逃 跑, 耳 朵 仔 細 聽 著 來 自 不 同 樓 層 的 腳 步 聲, 身 體 不 斷 的 往 返 樓 梯 與 樓 梯 之 間 圖 11 圖 12, 身 體 的 前 後 左 右 規 定 了 一 套 基 本 的 空 間 定 向, 不 僅 用 來 定 向 我 們 自 己, 也 根 據 這 套 空 間 的 定 向 來 知 覺 物 體 與 物 體 我 與 他 人 之 間 的 關 係 在 九 層 樓 層 之 中 快 速 的 移 動, 無 數 個 走 廊 盡 頭 的 轉 角, 像 是 建 築 裡 的 縫 隙, 是 最 不 容 易 被 找 尋 的 地 方, 卻 也 是 最 難 逃 脫 的 陷 阱 大 樓 裡 錯 綜 複 雜 的 樓 梯, 像 是 艾 雪 (M. C. Escher, ) 圖 13 的 無 限 的 迴 圈, 沒 有 清 楚 邊 界 的 空 間 形 式, 永 遠 都 走 不 到 出 口 現 實 的 三 度 空 間 在 此 被 解 構 了, 成 為 夢 境 中 的 二 維 平 面 19

26 圖 11 台 北 3 樓 的 住 家 簡 略 平 面 圖, 圖 下 方 Home 是 家 的 門 口 ) 圖 12 台 北 3 樓 的 住 家 簡 略 中 右 方 的 空 間 20

27 圖 13 M. C. Escher 相對論 27.6x29.2cm 蝕刻版 1953 每當即將尾聲 我們這群被抓到的小孩都愛聯合當鬼的人 經常丟下最後存 活的人去吃東西或看電視 藏匿的人還以為自己非常厲害 到最後才感到不對勁 這個玩笑的舉動最後變的是一種報復性行為 當風水輪流轉最後存活下來的我 再躲藏與等待的時間縫隙中 希區考克 Alfred Hitchcock 的電影 電影驚悚的部份並不來自所見畫面 而是銀幕以外的心理想像 令筆者印象深刻 的不是走廊那端突然而來的追擊 而是被其他人遺忘的恐懼 長大後 被人遺忘 的這件事已經不成為問題本身 沒有自己的空間 反 而成為新的恐懼 新的課題轉變為如何建造出空間 對筆者來說 轉換於畫布上 的呈現 不應該只是侷限於對視覺經驗的 補充 而是將身體在日常空間中的 身體移動與觸覺經驗 轉化成在平面上組織空間的 排列方法 並且在這個獨 立的畫布空間中 嘗試將空間分隔成若干分散的區域 並在這之中建造看似合理 卻違反正確透視原則的空間皺褶 21

28 第 二 節 景 觀 色 彩 的 使 用 鮮 艷 慣 性 以 及 錯 亂 的 空 間 概 念 圖 14, 或 許 和 成 長 在 城 市 景 觀 無 法 維 持 恆 定 性 的 熱 門 景 點 息 息 相 關, 在 色 彩 的 使 用 上 以 成 長 在 鬧 區 的 視 覺 記 憶 來 作 為 述 說, 在 西 門 町 中 除 非 停 電 夜 晚 從 來 就 不 停 止 明 亮, 在 這 個 完 全 不 是 朝 九 晚 五 時 間 以 遊 客 為 主 相 當 不 固 定 性 的 地 方, 每 戶 商 家 為 了 生 意 與 業 績, 你 爭 我 奪 的 搶 奪 視 覺 話 語 權, 商 家 與 廣 告 商 為 了 不 被 其 他 招 牌 所 遮 掩 急 於 以 閃 閃 霓 虹 招 牌 的 搶 眼 鮮 豔 刺 眼 的 顏 色 爭 取 新 遊 客 眼 球 的 注 視 圖 15 在 這 六 年 期 間 有 機 會 到 法 國 義 大 利 上 海 旅 行, 在 這 些 地 方 總 是 被 清 晰 的 道 路 所 震 撼, 回 國 後 才 發 現 以 前 所 習 慣 但 不 意 識 到 的 街 道 結 構 ; 突 然 覺 得 所 身 處 的 地 方 似 乎 沒 有 清 晰 的 透 視 構 圖, 地 平 線 以 上 充 滿 了 各 式 各 樣 的 招 牌, 眼 睛 所 視 的 世 界 充 滿 了 凌 亂 的 抽 象 圖 形 色 彩 與 物 象 碎 片 的 世 界, 透 過 在 畫 面 中 筆 觸 的 堆 疊 效 果 來 勾 喚 觸 覺 記 憶 當 眼 睛 被 這 些 閃 爍 的 街 道 招 牌, 以 及 被 路 燈 車 輛 等 發 光 體 產 生 的 大 量 色 光 所 迷 惑 對 混 雜 無 定 向 的 空 間 普 遍 感 受 經 驗 體 會, 感 受 到 的 色 光 透 過 一 個 代 碼 傳 達 的 創 作 過 程 轉 換 成 色 料 色 光 與 色 料 透 過 眼 睛 觀 看 兩 者 毫 無 差 異 的 顏 色, 直 到 透 過 攝 影 器 材 的 拍 攝, 才 發 現 兩 者 的 顏 色 與 本 源 的 差 異 性 分 別 將 不 同 的 對 比 色 彩 交 錯 並 安 排, 透 過 顏 色 之 間 堆 疊 產 生 的 厚 實 結 構, 並 安 排 對 等 矛 盾 的 不 同 色 相, 以 激 發 色 彩 的 衝 突 炫 目 效 應 使 用 扇 形 筆 將 油 彩 推 開 產 生 透 明 的 錐 體, 居 於 後 方 的 錐 體 可 能 出 現 在 前 方 之 無 中 ; 在 繪 畫 平 面 無 法 繞 過 角 落 看 向 矩 形 之 下 的 空 間, 利 用 層 層 堆 疊 錐 體 的 方 式 製 造 出 不 可 見 的 皺 褶 處 在 視 覺 過 程 中, 眼 睛 在 細 微 的 重 覆 運 動 中, 難 以 把 握 規 則, 於 是 出 現 猶 疑 不 定 的 閃 爍 感 目 的 在 於 呈 現 出 斷 裂 不 確 定 的 氛 圍 22

29 圖 14 失 所 #5 局 部 圖 15 西 門 町 街 道 景 象 23

30 第 四 章 層 疊 透 過 上 一 章 描 述 兒 時 住 家 的 空 間 難 辨, 透 過 實 際 的 行 走 遷 移 的 運 動 之 中, 築 構 出 與 空 間 組 織 的 排 列 關 係, 矩 形 結 構 像 是 都 市 結 構 中 無 統 一 性 的 大 樓, 以 及 隨 意 林 立 的 招 牌 結 構 本 章 主 要 描 述 作 品 影 像 的 構 成 -- 空 間 組 織 色 彩 ; 繪 畫 必 須 是 使 用 視 覺 感 知 的, 若 視 覺 感 知 不 存 在, 繪 畫 必 然 不 存 在 ; 而 視 覺 感 知 有 其 複 雜 性, 其 中 牽 涉 到 結 構 形 式 的 呈 現, 明 度 彩 度 色 相 的 差 異, 所 有 的 影 像 都 使 用 某 種 方 式 組 織 出 一 個 空 間, 畫 作 中 的 時 空 組 織, 是 最 直 接 反 射 創 作 者 對 於 影 響 的 成 象 邏 輯, 而 這 些 步 驟 則 又 牽 涉 到 配 置 的 問 題, 以 及 自 身 對 於 其 配 置 的 主 觀 性 質 在 下 個 部 分 以 重 複 與 差 異 與 場 面 調 度 說 明 創 作 過 程 中 各 階 段 的 形 式 轉 換, 並 描 述 如 何 在 畫 面 中, 經 營 不 可 見 隱 匿 的 空 間 第 一 節 重 複 與 差 異 新 興 科 技 使 的 傳 播 形 式 不 斷 被 改 變, 從 透 過 電 視 電 腦 等 固 定 裝 置, 逐 漸 轉 變 以 手 機 等 行 動 裝 置 來 獲 得 資 訊 ; 透 過 智 慧 型 手 機 的 頻 繁 使 用 來 接 受 訊 息, 也 讓 娛 樂 性 的 媒 體 資 訊 不 斷 刺 激 著 感 官 觀 看 四 吋 的 螢 幕 接 受 龐 大 的 訊 息, 同 時 對 螢 幕 鍵 入 記 憶 ; 但 是 也 開 始 產 生 過 於 依 賴 視 覺 產 生 記 憶 混 淆 的 經 驗, 意 識 到 日 常 生 活 的 視 覺 化 並 非 意 味 著 人 們 必 須 瞭 解 我 們 所 看 到 的 每 件 事 物 同 註 1 頁 2 24

31 在 日 常 生 活 中 所 感 知 事 物 時, 會 在 腦 海 中 留 下 事 物 的 直 觀 印 象, 不 論 是 對 於 視 窗 的 觀 察 或 是 居 住 環 境 毫 無 刻 意 認 知 的 體 驗 ; 在 畫 面 中 依 靠 簡 化 原 則 將 腦 海 中 的 直 觀 色 彩 經 驗 簡 化 濃 縮 到 錐 體 的 形 象, 其 中 的 簡 化 並 非 畫 面 構 成 物 的 縮 減, 每 個 部 分 相 互 依 存 並 相 互 制 約, 從 而 構 成 一 個 有 序 的 整 體 無 數 觀 念 影 像 與 感 覺 的 疊 層, 連 續 地 跌 落 於 你 的 大 腦, 每 片 層 疊 似 乎 都 掩 住 了 前 一 片, 事 實 上 沒 有 任 何 一 片 就 此 消 失 11 當 一 個 單 位 部 分 隱 蔽 了 在 他 之 後 的 另 一 單 位 則 產 生 重 疊, 而 在 這 藏 匿 的 前 後 關 係 也 隨 時 不 停 的 在 交 替 著 重 複 關 係 是 人 們 在 長 期 視 覺 經 驗 中, 辨 別 物 象 前 後 關 係, 以 造 成 基 本 視 覺 概 念 之 偏 差 的 方 法 之 一 ; 在 畫 面 中 透 明 的 表 面 彼 此 交 疊 色 彩 塊 面 飄 浮 流 動 著, 前 前 後 後, 彼 此 覆 蓋, 畫 面 上 諸 多 色 塊 的 交 疊, 以 不 是 畫 布 的 兩 個 維 度 上 另 加 上 一 個 維 度 的 問 題, 畫 家 的 視 覺 不 再 是 凝 視 某 一 外 部, 成 為 了 與 世 界 不 再 只 是 光 學 - 物 理 的 關 係 世 界 不 再 透 過 再 現 表 象 呈 現 在 他 的 面 前 : 或 者 可 以 說 是 透 過 可 見 者 凝 聚 與 臨 現 於 其 自 我 創 作 過 程 中, 總 是 企 圖 將 自 己 虛 擬 的 放 置 在 畫 面 之 中, 並 在 其 中 找 尋 一 道 通 往 他 處 的 路 徑, 從 島 與 的 可 能 性 系 列 以 油 彩 覆 蓋 到 另 一 層 油 彩, 轉 變 到 烏 有 之 地 系 列 開 始 關 注 於 透 明 性 的 重 疊, 其 中 的 改 變 源 自 於 2011 年 在 清 大 的 聯 展 中 油 於 展 場 的 實 驗 性 氛 圍, 展 覽 的 三 人 皆 有 共 識 在 這 之 中 實 驗 以 光 水 與 螢 光 色 來 作 為 結 合, 而 不 展 出 各 自 的 目 前 創 作 展 覽 主 要 概 念 是 藉 由 對 於 對 方 的 片 段 認 知, 來 重 新 建 構 對 方 的 記 憶 ; 不 論 與 另 外 一 人 熟 不 熟, 都 不 免 於 將 自 己 的 記 憶 既 有 認 知 帶 進 去 他 人 的 記 憶 中, 這 可 能 一 點 都 不 予 他 人 的 記 憶 相 同 甚 至 是 完 全 相 反 的 認 知 其 中 嘗 試 以 光 影 與 水 作 為 展 覽 形 式, 裡 面 有 一 個 裝 置 是 利 用 放 大 11 同 註 2, 頁 81 25

32 鏡 以 及 鹵 素 燈 將 投 影 片 中 的 影 像 所 投 射 出 來 圖 16, 在 把 投 影 片 剪 成 圓 形 的 時 候, 發 現 這 些 被 切 割 過 後 所 剩 餘 的 色 彩 切 片, 在 重 疊 的 時 候 就 已 經 帶 有 我 原 先 想 要 形 塑 的 色 彩 層 次 感 在 烏 有 之 地 圖 17 中 利 用 日 常 生 活 的 照 片 輸 出 在 透 明 片 上, 在 以 劃 分 的 網 格 之 中, 依 照 網 格 大 小 剪 裁 出 高 高 低 低 的 錐 體 ; 由 於 剪 裁 使 的 照 片 本 身 的 可 視 性 降 低, 所 有 錐 體 失 去 原 有 的 記 憶 意 義, 只 截 取 其 中 的 色 彩 鮮 豔 每 個 錐 體 之 間 部 分 在 前 部 分 在 後, 使 的 前 後 形 體 出 現 模 稜 兩 可 的 曖 昧 狀 態, 而 兩 者 形 體 看 起 來 是 整 體 組 織 但 同 樣 也 是 部 分 的 單 位 元 從 在 這 幅 作 品 開 始 啟 發 對 於 透 明 性 重 疊 的 重 視 嘗 試 將 以 霧 狀 塑 膠 片 夾 在 油 彩 與 木 板 之 間 圖 18, 使 下 方 的 繪 畫 表 層 降 低 彩 度, 畫 面 空 間 像 是 在 霧 中 風 景 的 深 度 呈 現, 從 對 於 水 平 的 安 排, 加 入 繪 畫 空 間 中 的 垂 直 伸 延 在 畫 布 上 轉 換 前 述 的 透 明 重 疊 方 法, 烏 有 之 地 #1 系 列 圖 19, 使 用 扇 形 筆 將 多 種 顏 色 的 油 畫 顏 料 推 開, 兩 者 同 時 進 行 的 系 列 之 中, 總 是 想 將 所 有 顏 色 放 在 其 中 一 個 錐 體 當 中, 在 畫 面 中 欲 形 構 出 一 種 層 層 疊 疊 眼 花 撩 亂 的 視 覺 感 或 許 可 以 對 照 在 筆 者 面 對 周 遭 生 活 的 身 體 體 驗 與 感 受 藉 著 形 塑 出 沒 有 界 限 無 中 心 的 失 焦 感, 再 現 當 代 景 觀 的 失 焦 視 覺 經 驗, 進 而 映 射 出 個 人 在 面 對 都 市 節 奏 的 焦 慮 在 我 的 作 品 之 中 以 重 複 繪 製 錐 體 與 矩 形 結 構 為 主 要 形 式, 在 重 複 的 繪 畫 過 程 當 中 經 常 發 現, 當 一 個 物 體 被 大 量 複 製 時 依 定 會 產 生 些 微 的 差 異 ; 對 我 來 說, 差 異 中 所 產 生 的 偶 然 變 化, 是 畫 面 中 所 感 興 趣 的 部 分 透 過 此 差 異 物 進 行 複 製 與 遮 蓋 行 為, 每 個 單 位 屬 於 不 同 的 平 面, 某 一 單 位 被 放 置 於 其 上, 並 破 壞 另 一 單 位 的 完 整 性 在 我 的 創 作 之 中 不 論 是 描 繪 錐 體 的 重 覆 動 作, 或 是 現 階 段 畫 面 空 間 的 堆 26

33 砌 構 成, 無 中 心 的 增 值 結 構 以 及 重 覆 性 都 成 為 了 必 然 的 工 作 方 法 在 下 個 部 分 說 明 錐 體 構 成 與 矩 形 結 構 兩 者 在 創 作 過 程 中 的 轉 變 : 圖 16 邱 君 婷 高 慧 芳 陳 品 菡, Zaira, 2012 年 鹵 素 燈 放 大 鏡 賽 璐 璐 片 水 管 螢 光 廣 告 顏 料 依 場 地 而 定 27

34 圖 17 高 慧 芳, 烏 有 之 地,2011 年 油 彩 塑 膠 片 木 板 21x29.7cm 圖 18 層 疊 方 法 圖 19 高 慧 芳, 烏 有 之 地 #1, 2011 年 油 彩 116.5x91cm 28

35 一 錐 體 構 成 錐 狀 的 形 體 皆 具 明 顯 的 方 向 性, 除 了 暗 示 畫 面 整 體 的 視 覺 動 向, 視 覺 得 以 透 過 它 進 入 畫 面 最 底 層 的 空 曠 處, 或 由 這 些 錐 狀 物 引 領 離 開 畫 面, 為 筆 者 欲 在 畫 面 之 中 打 破 空 間 的 要 素, 斜 形 凸 出 的 佈 局 是 製 作 空 間 幻 覺 的 方 法, 這 些 物 體 看 起 來 像 是 退 往 空 間 深 處 ; 以 斜 行 的 方 向 性 打 破 畫 面 之 中 空 間 的 要 素, 進 而 形 塑 出 畫 面 中 凹 進 或 是 凸 出 的 深 度, 利 用 黏 貼 撕 除 膠 帶 並 塗 繪 錐 體 這 個 動 作, 逐 步 祛 除 空 間 中 矩 形 與 網 格, 原 本 的 合 理 性 與 和 諧 關 係 就 讀 研 究 所 之 前 的 接 觸 了 壁 畫 案 子, 以 紙 膠 繪 製 壁 畫 是 形 塑 清 晰 輪 廓 線 的 重 要 工 具 透 過 身 體 拉 扯 紙 膠, 並 在 紙 膠 所 圈 住 的 空 間 塗 上 色 彩 的 經 驗, 間 接 影 響 對 於 畫 面 中 輪 廓 與 線 條 的 判 斷 在 2010 年 的 在 無 色 的 夢 裡 系 列 作 圖 20 圖 21, 開 始 利 用 紙 膠 使 形 體 的 輪 廓 產 生 硬 邊 的 清 晰 效 果, 隨 著 作 品 內 容 的 改 變, 從 形 體 安 排 轉 為 空 間 的 關 注 ; 畫 面 從 人 體 的 描 繪 到 造 形 的 單 純 畫, 其 中 的 內 容 越 是 有 限 制 用 來 表 現 結 構 的 特 性 也 越 少, 將 組 織 規 則 化 並 利 用 紙 膠 遮 蔽 顏 料 所 呈 現 的 銳 利 邊 線, 所 形 塑 的 基 本 圖 案 作 為 畫 面 組 織 的 技 法 2010 年 透 過 3D MAX 軟 體 製 作 人 物 動 畫 時, 經 常 困 在 其 中 一 個 失 誤 之 中 使 人 體 模 型 支 離 破 碎 ; 這 與 小 時 候 看 到 爸 爸 用 絞 肉 機 製 作 魚 飼 料 的 經 驗 不 謀 而 同, 機 器 的 擠 壓 使 魚 腥 味 濃 烈 擴 散, 但 眼 睛 所 致 卻 是 完 全 陌 生 的 條 狀 物 藉 由 繪 畫 再 現 了 製 作 模 型 的 錯 誤 樣 貌, 並 轉 化 這 些 條 狀 物 成 為 目 前 作 品 中 的 表 現 形 式 元 素 使 用 3dmax 建 模 時 常 有 一 種 經 驗 是 將 建 模 綁 骨 架 時, 如 有 設 定 上 的 失 誤 時, 在 測 試 動 作 時 會 發 現 有 些 地 方 牽 動 不 合 理, 我 稱 這 個 現 象 為 管 太 多 動 個 手 居 29

36 然 連 胸 口 都 被 拉 扯 了, 但 就 算 發 生 人 為 上 的 失 誤 電 腦 仍 會 繼 續 的 運 作, 並 計 算 出 脫 離 原 先 腦 中 所 設 定 的 形 體, 在 無 色 的 夢 裡 一 開 始 只 是 試 著 在 現 出 這 樣 破 碎 的 圖 像, 在 畫 面 之 中 使 用 融 於 水 並 且 快 乾 的 壓 克 力 媒 材 企 圖 形 塑 出 層 層 疊 染 的 透 明 性 來 構 成 空 間 的 前 後 以 及 虛 實 畫 面 中 的 身 體 像 是 進 入 絞 肉 器 一 樣 被 擠 壓 成 尖 錐 物, 或 是 說 像 是 瞬 間 的 爆 炸 成 為 結 晶 體 ; 隨 著 人 體 起 伏 穿 刺 出 不 同 的 方 向, 跟 著 衣 服 膚 色 而 延 伸 出 顏 色 不 同 的 錐 體 利 用 電 腦 製 作 出 3D 霧 建 臉 孔 或 是 風 景, 其 實 和 在 畫 面 中 製 造 三 維 深 度 空 間 的 經 驗 有 些 相 像, 有 時 會 覺 得 自 己 似 乎 是 身 處 在 這 平 面 的 空 間 裡 面, 當 我 在 這 個 空 間 中 我 知 道 我 可 以 不 受 拘 束 的 敘 述 鮮 豔 的 尖 錐 體 為 筆 者 欲 在 畫 面 之 中 打 破 空 間 的 要 素, 斜 形 凸 出 的 佈 局 是 製 作 空 間 幻 覺 的 方 法, 這 些 物 體 看 起 來 像 是 退 往 空 間 深 處 ; 以 斜 行 的 方 向 性 打 破 畫 面 之 中 空 間 的 要 素, 進 而 形 塑 出 畫 面 中 凹 進 或 是 凸 出 的 深 度, 利 用 黏 貼 撕 除 膠 帶 並 塗 繪 錐 體 這 個 動 作, 逐 步 祛 除 空 間 中 矩 形 與 網 格, 原 本 的 合 理 性 與 和 諧 關 係 奔 跑 在 巨 大 背 影 的 路 徑 中 找 尋 親 人 的 所 在, 仰 望 著 兩 旁 背 對 背 沉 溺 於 豔 光 四 射 螢 幕 的 成 年 玩 家, 似 乎 與 騎 著 摩 托 車 在 城 市 中 移 動 的 經 驗 重 疊 畫 面 中 重 覆 被 拉 扯 出 的 錐 體, 或 許 是 記 憶 當 中 沉 溺 於 聲 光 的 大 人 背 影, 抑 或 是 城 市 中 失 焦 的 光 影 圖 20 高 慧 芳, 在 無 色 的 夢 裡 #1, 2010 年 壓 克 力 彩 50x50cm 30

37 圖 21 高 慧 芳, 在 無 色 的 夢 裡 #3, 2010,, 壓 克 力 彩 二 矩 形 結 構 對 於 地 景 的 描 繪 反 映 著 平 常 透 過 面 對 螢 幕 視 窗 來 取 得 資 訊 的 經 驗, 特 別 是 奠 基 於 戰 略 遊 戲 中 的 空 間 透 視 感 的 場 域, 在 畫 布 中 繪 製 一 個 矩 形 四 方 體 並 在 這 之 上 建 構 出 一 處 無 人 的 場 景, 從 螢 幕 視 窗 中 操 作 Google maps 取 得 資 訊 的 經 驗 成 為 開 闢 路 徑 與 置 入 影 像 的 動 機 由 Google 公 司 向 全 球 提 供 的 電 子 地 圖 可 以 鎖 定 不 同 的 景 點 以 及 比 例 來 查 詢 2011 年 去 義 大 利 前 曾 經 此 方 式 來 查 詢 當 地 街 道, 使 用 滑 鼠 拖 拉 螢 幕 視 窗 裡 的 橘 色 小 人 置 入 到 電 子 地 圖 的 街 道 中, 程 式 便 開 始 計 算 並 呈 現 當 地 實 際 的 街 景 ; 透 過 這 項 功 能 每 個 人 都 可 以 在 網 路 世 界 中 漫 遊 真 實 世 界 的 風 景, 這 種 深 入 其 境 的 觀 看 視 角 獲 得 平 日 無 法 輕 易 獲 得 的 操 縱 感 31

38 在 使 用 Google maps 的 經 驗 中, 產 生 再 現 電 腦 的 觀 看 行 為 與 延 伸 視 窗 的 空 間 概 念 兩 個 問 題 性, 使 我 重 新 思 考 電 腦 視 窗 的 觀 看 方 式, 在 現 實 世 界 所 不 能 夠 呈 現 的 場 景 之 外, 如 何 以 繪 畫 媒 材 來 建 立 畫 面 本 身 的 空 間 在 2011 年 進 行 島 嶼 的 可 能 性 圖 22 圖 23 一 系 列 的 創 作 之 中, 我 企 圖 在 這 個 矩 形 的 畫 布 中 製 造 出 一 個 世 界, 如 同 建 構 動 畫 場 景 我 拉 出 一 個 空 無 一 物 的 場 景, 在 這 場 景 之 中 我 套 進 了 一 些 錐 狀 體 在 畫 布 中 的 世 界 中, 置 入 小 時 候 很 喜 歡 玩 的 空 戰 遊 戲, 裡 面 發 生 了 一 些 突 發 事 件 ; 我 擊 落 了 一 台 戰 機, 但 卻 不 曉 得 原 來 已 經 被 鎖 定 了 營 造 畫 面 中 的 路 徑 進 而 在 創 作 中 得 到 及 大 的 控 制 權 在 麥 克 魯 漢 的 著 作 認 識 媒 體 中 有 一 段 對 於 遊 戲 的 討 論, 遊 戲 是 眾 人 回 應 著 每 日 工 作 壓 力 之 延 伸, 成 為 反 映 文 化 的 忠 實 模 型 年 至 2012 年 的 創 作 中, 所 創 作 的 二 維 平 面 作 品 之 中 並 非 要 正 確 的 再 現 世 界 的 三 維 空 間, 而 是 由 再 現 自 然 的 物 象 轉 向 描 繪 內 心 的 圖 像, 不 加 掩 飾 的 使 主 觀 幻 象 與 現 實 現 象 分 離 ; 在 作 品 中 從 劇 場 式 的 佈 局, 轉 為 關 注 於 畫 面 中 錐 體 本 身 的 空 間 可 能 性, 開 始 將 水 平 視 野 的 構 圖 轉 向 畫 平 面 垂 直 的 安 排 嘗 試 將 畫 面 的 重 點 從 錐 體 所 塑 造 的 地 景 轉 向 為 空 間 本 身 ; 當 時 思 考 如 何 以 其 他 媒 材 代 替 錐 體 形 體, 因 此 將 日 常 生 活 的 照 片 影 印 在 透 明 片 上, 將 這 些 影 像 裁 剪 成 錐 體, 並 利 用 重 疊 的 方 式, 將 這 些 錐 狀 的 影 像 形 塑 成 空 間 上 的 必 要 元 素 由 於 被 剪 裁 而 失 去 原 有 的 影 像 的 意 義, 照 片 本 身 的 辨 識 性 降 低 顏 色 也 同 時 被 凸 顯, 當 一 個 錐 體 將 另 外 一 個 錐 體 遮 蓋 時, 色 彩 層 疊 出 空 間 的 景 致 並 嘗 試 在 被 隱 藏 的 空 間 皺 褶 之 中, 處 理 更 多 不 合 理 的 空 間 12 Herbert Marshall McLuhan 認 識 媒 體 鄭 明 萱 譯 (2006) 台 北 : 貓 頭 鷹 275 頁 32

39 圖 22 高 慧 芳, 島 嶼 的 可 能 性 #1, 2011 年 油 彩 116.5x91cm 圖 23 高 慧 芳, 烏 有 之 地 #2 局 部,2011 年 油 彩 116.5x91cm 33

40 第 二 節 場 面 調 度 在 島 嶼 的 可 能 性 #2 圖 24 運 用 前 縮 法 來 來 拉 扯 出 四 方 體 平 版 的 基 地, 這 個 四 方 體 的 最 下 方 是 最 靠 近 觀 者 所 在 的 點, 四 方 體 矩 形 點 明 觀 者 的 位 置, 並 且 是 觀 者 所 在 位 置 與 繪 畫 主 體 所 在 場 域 之 間 的 連 結 空 間 結 構 矩 形 同 時 成 為 我 在 重 現 繪 畫 空 間 中 的 場 景 深 度 的 判 斷 位 置 ; 畫 面 中 的 空 間 區 分 為 主 景 前 中 景 背 景 來 作 為 定 義 名 稱 主 景 為 畫 面 全 體 場 景 所 要 表 現 的 重 心, 以 折 疊 的 網 格 四 方 體 矩 形 作 為 主 景 的 基 礎 地, 並 在 這 之 中 使 用 錐 體 來 達 到 地 形 的 變 化 ; 基 地 之 下 的 錐 體 為 反 射 基 地 所 在 的 前 中 景, 遠 景 則 以 打 磨 黑 色 Gesso 來 作 為 背 景 環 境 由 前 至 後 的 幻 覺 空 間 透 過 二 維 平 面 由 下 至 上 表 現 出 來, 在 島 嶼 的 可 能 性 #2 中, 發 現 在 繪 畫 平 面 是 無 法 繞 過 角 落 看 向 主 景 矩 形 之 下 的 空 間, 使 我 開 始 關 注 於 皺 褶 處 所 產 生 的 不 可 見 角 落 在 烏 有 之 地 #1 中 開 始 安 置 階 梯 狀 的 基 地 圖 25, 進 而 使 畫 面 背 景 往 後 方 退 後, 企 圖 以 來 表 現 整 體 空 間 的 失 焦 感, 進 而 形 塑 出 沒 有 界 限 無 中 心 的 世 界 失 所 #1 在 構 圖 上 安 排 了 固 定 不 變 的 制 高 點, 以 地 圖 製 圖 的 方 式 在 上 空 俯 瞰 所 有 的 視 野, 畫 面 中 的 元 素 都 保 持 在 同 樣 的 距 離 從 繪 畫 尺 幅 的 二 維 平 面 以 重 疊 尖 錐 體 與 底 圖 顏 色 進 行 前 景 與 背 景 的 空 間 設 置, 由 下 至 上 表 現 出 由 前 至 後 的 幻 覺 空 間 作 為 主 要 處 理 方 向, 企 圖 形 成 一 種 視 野 的 縱 深 34

41 圖 24 高 慧 芳, 島 嶼 的 可 能 性 #2 局 部 圖 25 高 慧 芳, 烏 有 之 地 #1 局 部 在 以 往 聯 展 的 佈 展 方 式, 總 是 將 作 品 沿 著 展 場 牆 面 掛 成 一 列, 暗 示 觀 者 一 幅 接 著 一 幅 依 序 觀 看, 使 每 一 件 作 品 成 為 獨 立 的 個 體 在 2013 年 新 竹 金 變 堂 的 個 展 之 中, 思 考 如 何 將 作 品 與 空 間 成 為 一 個 整 體, 使 觀 看 視 線 無 法 單 一 觀 看 某 一 件 作 品, 而 是 觀 看 整 個 空 間 35

42 因 此 在 牆 面 上 嘗 試 以 水 泥 漆 快 速 繪 製 雨 天 情 境 之 下, 透 過 口 罩 產 生 霧 氣 的 安 全 帽 面 罩 景 觀, 眼 睛 所 關 看 到 的 是 汽 車 煞 車 燈 與 招 牌 所 散 狀 的 光 芒 圖 26 以 往 在 作 品 中 並 不 直 接 使 用 透 視 方 法, 在 這 幅 壁 畫 之 中, 由 於 尺 幅 的 關 係, 使 色 塊 尺 寸 幾 乎 與 人 一 樣 大 ; 在 繪 畫 過 程 中 被 色 域 所 包 覆, 並 與 平 常 騎 車 穿 越 不 同 環 境 的 日 常 經 驗 所 呼 應 在 失 所 系 列 作 之 中, 開 始 思 索 如 何 在 二 維 的 平 面 空 間 中 以 及 局 限 中, 營 造 出 在 正 面 視 角 中 所 隱 匿 的 繪 畫 空 間 ; 在 烏 有 之 地 #5 圖 27 圖 28 之 中 嘗 試 在 畫 面 中 使 用 兩 點 透 視 的 結 構 方 法, 來 使 作 品 空 間 性 更 加 多 元 就 繪 畫 結 構 來 說, 透 視 乃 是 一 種 幾 何 形 狀 的 視 線 交 錯, 在 傳 統 繪 畫 中 的 正 常 狀 況 為 一 隻 眼 睛 的 視 線, 並 嘗 試 以 油 彩 來 形 塑 出 賽 璐 璐 片 的 層 疊 效 果 圖 29 圖 26 浮 光 下 個 展 於 新 竹 金 變 堂 36

43 圖 27 高 慧 芳, 烏 有 之 地 #5, 2013 年 油 彩 21x29.7cm 圖 28 高 慧 芳, 烏 有 之 地 #6, 2013 年 油 彩 21x29.7cm 在 我 的 作 品 之 中 放 置 了 兩 種 以 上 的 視 平 線, 企 圖 使 觀 看 者 產 生 一 種 不 協 調 的 觀 看 感 受, 並 企 圖 再 現 現 代 社 會 中, 非 理 性 零 散 變 化 不 定 的 當 下 經 驗 圖 29 在 先 前 的 作 品 中, 發 現 繪 畫 過 程 中 重 複 性 的 手 法 總 是 讓 我 有 短 暫 的 失 神 (absence), 每 次 發 生 時 總 有 一 小 段 時 間, 記 憶 無 聲 無 息 地 被 回 憶 所 佔 據, 在 回 神 時 總 是 一 在 搜 尋 記 憶 的 各 個 訊 息 圖 29 繪 畫 過 程 中 建 立 建 築 形 體 卻 又 以 色 塊 37

44 破 壞 結 構, 反 覆 消 弭 先 前 的 步 驟 並 留 下 痕 跡, 在 蝸 居 系 列 中 圖 30 圖 31, 不 同 於 先 前 作 品 反 覆 拉 扯 紙 膠 以 製 造 出 完 整 的 邊 線 與 輪 廓, 將 線 條 本 身 作 為 分 隔 空 間 的 交 界 線 透 過 繪 畫 行 為 與 所 視 見 的 世 界, 詮 釋 出 畫 面 上 逐 漸 堆 疊 出 的 色 彩, 就 已 脫 離 真 實 世 界 最 原 初 的 色 彩 構 成, 成 為 了 另 外 一 種 視 界 的 色 彩 呈 現, 透 過 繪 畫 行 為, 也 構 成 了 世 界 與 身 體 共 存 共 生 圖 29 高 慧 芳, 烏 有 之 地 #7, 2013 年 油 彩 21x29.7cm 圖 30 高 慧 芳, 蝸 居 #4, 2013 年 油 彩 cm 38

45 圖 31 高 慧 芳, 須 臾,2014 年 油 彩 22.5X15.5cm 39

46 第 五 章 結 論 第 一 節 總 結 本 論 文 透 過 日 常 生 活 中 穿 透 於 各 個 景 觀 之 間 的 行 為, 以 場 域 中 的 穿 越 與 錯 置 為 開 端, 關 注 到 如 何 將 現 實 景 觀 的 景 象 壓 縮 至 畫 面 二 維 平 面 的 問 題 性, 筆 者 在 界 定 這 些 作 品 時, 其 實 不 知 道 該 歸 類 於 再 現 抑 或 是 抽 象, 對 筆 者 來 說 一 直 以 想 像 視 線 之 外 來 作 為 創 作 主 軸, 透 過 有 形 的 顏 料 建 構 出 不 存 在 的 空 間 再 現 的 透 視 原 則, 被 視 作 為 一 幅 從 窗 口 望 出 去 的 畫 面 規 範, 然 而 當 一 個 人 觀 看 某 見 物 體 時, 其 實 是 把 過 去 所 知 道 的 面 貌 去 判 斷 眼 前 的 物 體, 抽 象 思 維 便 是 仰 賴 經 驗 的 具 體 累 積, 那 麼 作 品 便 是 可 能 融 合 再 現 與 抽 象 兩 者 失 所 系 列 從 中 關 注 於 空 間 結 構 的 刺 穿 與 斷 裂, 從 中 檢 視 作 品 空 間 中 的 深 度 問 題 ; 透 過 羅 蘭 巴 特 所 講 述 的 盲 域 概 念, 來 印 證 框 架 對 於 觀 看 與 想 像 的 關 係, 並 說 明 在 畫 面 欲 呈 現 畫 框 之 外 的 延 展 空 間 的 概 念 蝸 居 系 列 思 考 如 何 將 日 常 所 視, 以 抽 象 語 彙 轉 換 延 展 成 繪 畫 的 二 維 平 面, 以 尋 求 與 城 市 空 間 對 話 的 可 能 性, 及 當 代 社 會 景 觀 對 於 人 的 影 響 在 作 品 之 中 所 欲 呈 現 的 空 間 並 非 直 接 指 涉 現 實 社 會 的 空 間, 但 可 能 是 曾 經 生 活 過 的 地 方 或 者 是 居 所, 這 個 地 方 的 外 觀 歷 史 以 及 文 化 背 景 都 影 響 我 所 決 定 著 我 的 所 見 所 適, 並 間 接 的 影 響 著 我 對 於 事 物 的 判 斷 場 所 縫 隙 的 交 錯 記 憶, 透 過 文 中 描 述 兩 個 影 響 我 觀 看 的 身 體 空 間 記 憶, 並 呼 應 繪 畫 中 所 處 理 的 空 間 問 題 本 研 究 創 作 藉 由 檢 視 展 場 中 的 作 品, 到 書 寫 過 程 中 所 提 出 的 疑 問, 再 透 過 實 40

47 作 的 繪 畫 行 為 解 決, 探 討 創 作 如 何 詮 釋 當 代 景 觀 的 失 焦 視 覺 經 驗, 並 映 射 出 個 人 在 面 對 都 市 節 奏 的 焦 慮 感 第 二 節 未 來 發 展 失 所 系 列 主 要 課 題 是 傳 達 畫 面 的 矛 盾 性 與 視 覺 暈 眩 的 錯 覺, 在 目 前 的 作 品 中, 逐 漸 發 現 在 畫 面 與 繪 畫 過 程 中, 出 現 兩 種 不 同 的 操 作 模 式, 一 是 直 覺 式 的 感 性 塗 抹, 另 一 則 是 理 性 的 延 伸 架 構 ; 如 何 在 畫 面 中 將 兩 者 衝 突 的 張 力, 在 畫 面 中 呈 現 是 往 後 最 大 的 課 題 以 往 失 所 系 列 較 注 重 於 紙 膠 的 遮 蔽 性 與 層 疊 的 效 果, 在 2014 的 作 品 中, 在 題 材 上 將 日 常 空 間 經 驗, 與 平 常 環 境 上 的 體 驗 做 統 合, 杳 無 之 境 圖 32 以 本 論 文 場 域 中 的 穿 越 與 錯 置 作 為 發 展, 以 這 些 年 來 佔 據 生 活 的 騎 乘 機 車 經 驗 為 動 機, 在 移 動 的 過 程 總 是 發 現 有 許 多 建 築 物 被 建 築 或 破 壞, 過 渡 期 的 鷹 架 與 凌 亂 的 電 線 充 斥 在 狹 小 的 街 道 天 空 透 過 繪 畫 將 日 常 所 視 的 稍 縱 即 逝, 以 及 身 體 所 感 受 不 斷 變 動 的 世 界, 以 抽 象 語 彙 將 瞬 間 感 受 轉 換 成 繪 畫 的 二 維 平 面, 並 將 所 關 注 的 視 野 反 映 到 畫 框 之 上, 使 其 時 間 凍 結 在 研 究 所 期 間 由 於 研 究 所 論 文 的 書 寫, 使 我 開 始 檢 視 自 己 的 作 品 並 釐 清 問 題 所 在, 透 過 理 性 的 陳 述 作 品 進 而 發 現 課 題, 從 感 性 的 視 覺 構 想 直 覺 地 解 決 課 題, 並 從 兩 者 不 停 循 環 之 下 建 構 思 維 ; 透 過 書 寫 與 創 作 相 互 撞 擊 溝 通, 使 原 先 腦 中 無 法 言 語 卻 隱 隱 約 約 的 印 象, 逐 漸 有 了 形 體 並 向 他 人 建 立 了 表 達 印 象 的 媒 介 期 許 在 未 來 的 創 作 中, 不 只 展 現 自 己 唯 一 的 世 界 面 向, 而 是 展 現 出 這 個 世 界 的 共 同 語 彙 與 多 樣 性 41

48 圖 32 高 慧 芳, 杳 無 之 境,2014 年 油 彩 162x120cm 42

49 參 考 書 目 一 書 目 徐 獻 軍 (2009) 具 象 認 知 論 - 現 象 學 在 認 知 科 學 研 究 範 式 轉 型 中 的 作 用 中 國 : 浙 江 大 學 馮 雷 (2008) 理 解 空 間 中 國 : 中 央 編 輯 出 版 社 顧 丞 峰 (2008) 西 方 美 術 理 論 教 程 中 國 : 北 京 大 學 出 版 社 村 上 龍 ( 著 到 處 存 在 的 場 所 到 處 不 存 在 的 我 ) 張 至 斌 ( 譯 )(2004) ) 台 北 : 大 田 Gomhbrich,E.H( 著 ) 藝 術 與 錯 覺 - 圖 畫 再 現 的 心 理 學 研 究 林 夕 李 本 正 范 景 中 ( 譯 ) (2000) 中 國 : 湖 南 科 學 技 術 Jean Robertson,Craig Mcdaniel( 著 ) 當 代 藝 術 的 主 題 年 以 後 的 視 覺 藝 術 匡 驍 ( 譯 ) (2011) 中 國 : 江 蘇 美 術 Nicholas Mirzoef( 著 ) 視 覺 文 化 導 論 陳 芸 芸 ( 譯 )(2004) 台 北 : 韋 伯 文 化 Roland Barthes( 著 ) 明 室 攝 影 札 記 許 綺 玲 ( 譯 )(1997) 台 北 : 台 灣 攝 影 SUSANNE.K.LANGER( 著 ) 情 感 與 形 式 劉 大 基 ( 譯 ) (1991) 台 北 : 商 鼎 文 化 Herbert Marshall McLuhan( 著 ) 認 識 媒 體 鄭 明 萱 ( 譯 ) (2006) 台 北 : 貓 頭 鷹 Maurice Merleau-Ponty( 著 ) 眼 與 心 龔 卓 軍 ( 譯 ) (2007) 台 北 市 : 典 藏 藝 術 家 Gaston Bachelard( 著 ) 空 間 詩 學 龔 卓 軍 ( 譯 ) (2008) 台 北 : 張 老 師 文 化 二 期 刊 論 文 宋 灝 (2009) 哲 學 人 文 與 世 界 論 述 梅 洛 龐 蒂 思 想 中 藝 術 與 世 界 風 格 國 立 政 治 大 學 哲 學 學 報 第 二 十 二 期 (2009 年 7 月 ) 頁 林 盈 秀 (2008) 從 梅 洛 龐 蒂 的 身 體 空 間 知 覺 意 象 看 藝 術 創 作 身 體 形 象 到 身 體 空 間 之 知 覺 表 現 台 南 大 學 美 術 碩 士 論 文 李 人 豪 (2004) 政 治 人 物 表 演 行 為 的 媒 體 再 現 : 以 立 法 委 員 的 電 視 新 聞 報 導 為 例 政 治 大 學 廣 播 電 視 學 系 學 位 論 文 洪 上 翔 (2007) 山 水 動 畫 的 當 代 美 學 - 以 輞 川 圖 為 例 美 術 論 叢 84 黃 海 鳴 (2007) 城 市 地 面 天 空 大 樓 間 的 影 像 / 櫥 窗 / 劇 場 - 影 像 / 櫥 窗 / 劇 場 新 效 應 與 疏 離 城 市 中 可 能 的 交 互 關 係 網 絡 美 術 論 叢 84 謝 國 昱 (2003) 法 蘭 克. 史 帖 拉 藝 術 風 格 之 研 究 國 立 屏 東 師 範 學 院 視 覺 藝 術 教 育 研 究 所 碩 士 論 文 43

50 作 品 圖 錄 高 慧 芳, 在 無 色 的 夢 裡 #1, 2010 年 壓 克 力 彩 50x50cm 高 慧 芳, 在 無 色 的 夢 裡 #4 草 稿,2010 年 壓 克 力 彩 50x50cm 44

51 高 慧 芳, 島 嶼 的 可 能 性 #1, 2011 年 油 彩 116.5x91cm 高 慧 芳, 島 嶼 的 可 能 性 #2, 2011 年 油 彩 97x130cm 45

52 高 慧 芳, 島 嶼 的 可 能 性 # 3, 2011 年 油 彩 324x130cm 高 慧 芳, 烏 有 之 地 #1, 2011 年 油 彩 116.5x91cm 高 慧 芳, 烏 有 之 地 #2, 2011 年 油 彩 116.5x91cm 46

53 高 慧 芳, 烏 有 之 地,2012 年 油 彩 21x29.7cm 高 慧 芳, 烏 有 之 地 #5, 2013 年 油 彩 21x29.7cm 高 慧 芳, 烏 有 之 地 #6, 2013 年 油 彩 21x29.7cm 47

54 高 慧 芳, 失 所 #1, 2012 年 油 彩 120x120cm 高 慧 芳, 失 所 #2, 2012 年 油 彩 cm 48

55 高 慧 芳, 失 所 #5, 2013 年 油 彩 232X162cm 高 慧 芳, 失 所 #5 局 部,2012 年 油 彩 49

56 高慧芳 蝸居# 年 油彩 cm 高慧芳 蝸居# 年 油彩 cm 50

57 高 慧 芳, 蝸 居 #3, 2013 年 油 彩 50x50cm 四 福 51

58 高慧芳 須臾 2014 年 油彩 22.5X15.5cm 高慧芳 杳無之境 2014 年 油彩 162x120cm 52

59 附 錄 浮 光 下 高 慧 芳 個 展 金 變 堂 ( 新 竹 市 千 甲 路 54 號 ) 53

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62 ZAIRA 高 慧 芳 邱 君 婷 雙 個 展 madl( 台 北 羅 斯 福 路 五 段 號 ) 56

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