國立新竹師範學院進修暨推廣部教師在職進修國民教育研究所
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- 岚永贻 巫
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1 A study On Calligraphy Style of Chin Non
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3 Abstract A study On Calligraphy Style of Chin Non The purpose of this thesis was to explore the calligraphy style of Chin Non. Based on the analysis of traditional discourses, visual perception psychology, aesthetics, and artistic sociology, the researcher investigated the modernity of Chin Non's artistic calligraphic forms. Chin Non's early works of calligraphy followed the style of past master calligraphers; he was also influenced by the li-shu (clerical script) of his contemporary Cheng Fu (). However, preventing himself from simply imitation, Chin Non turned to learn from the works of epigraph of Han and Wei Dynasty, as well as religious scripture calligraphers. He figured out from kai-shu (standard script), xing-shu (semi-cursive script), and li-shu, the nature of simplicity to be the key element of his works. He practiced the principles of repetition, balance, proportion, contrast, and unity of aesthetics to form and design the whole picture. He thereby fused them to actualize his unique style of calligraphy. Chi-shu ( ) is the famous characteristic of Chin Non s calligraphy. He pressed the brush point in a planiform way, tilted the brush on his side, and moved the brush ruggedly. In this way the strokes were rough and complanate, with broad dash but linear perpendicular downstrokes. They appeared to be the mass in Modern Arts. His strokes with strong contrasts of big and small, long and short, and angularity and blade, betray the traditional fen-shu ( ) and li-shu (clerical script), which were round and blunt. Generally speaking, strokes written in black inks are apparent in Chin Non s representative calligraphic works. Even so, the significance of light side of the brushwork is highlighted. The characters of the brushwork of Chin Non are independent and with equal importance, achieving a visual beauty of counting the light side as heavy side in places. Practicing the interchangeable relationship of figure and ground between dots and space, and/or lines and characters, he constructed his calligraphic works
4 with senses of tension between zoom-in and zoom-out, mobility and inactiveness, fake and truth, convex and concave, upward and downward, thus revealing a sense of power. Time plus the tri-dimensional space of figure, background, and perspective become a quad-dimensional visual space. This is one of the main artistic characteristics of Modern Arts. It reflects the depth and truthfulness of the spatiotemporal conceptions of modern Capitalism. In other words, Chi-shu, the unique calligraphic form of Chin Non, represents its artistic sense of semi-modern Arts. Reflecting on the calligraphic concepts in modern times, the researcher wished that each calligrapher could free from the calligraphy standards, develop his or her own personal style, originality, and create an unique style of calligraphy to represent the spatiality of our time, for space is the constitution of artistic form. Key words: calligraphy of Chin Non, eight eccentrics of Yangzhou, Modern Art, style, space
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南華大學數位論文
南 華 大 學 傳 播 學 系 碩 士 論 文 人 鬼 共 生 與 存 在 的 自 由 : 從 語 藝 觀 點 分 析 華 語 鬼 電 影 的 故 事 敘 說 The Symbiosis of Beings and the Ghosts and the Freedom of Existence: A Rhetorical Analysis of Chinese Ghost Movies 研 究 生
Victor Vasarely for different years is as below: 1. Construct of Shape list by the frequency of using: Abstractbetween Abstract and ConcreteConcrete.
A Study on the Application of Shape of Victor Vasarely s Artifacts, 1929-1992 Sue-Ya Huang* Tao-Chi Yu** (Optical Art) (Victor Vasarely) 1929 1992 720 / / 1929 1992 1966 1970 1971 1975 Abstract The study
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38 93 43 59 43 44 1 2 1621 1645 1646 3 1647 1649 4 1 1996 12 121 2 1988 1 54---79 3 1990 2 39 4 1987 8 16 19 1649 27---28 45 1651 5 1656 1662 1664 1667 1668 6 1681 1683 7 13 1958 2 1651 2002 11 67 1961
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弘 光 人 文 社 會 學 報 第 12 期 簡 朝 亮 讀 書 堂 答 問. 孝 經 略 探 以 書 中 學 生 問 題 為 例 趙 詠 寬 彰 化 師 範 大 學 國 文 學 系 博 士 班 研 究 生 摘 要 孝 經 是 十 三 經 中 字 數 最 少 的 經 典, 然 實 踐 性 高, 受 歷 來 帝 王 重 視 但 在 清 末 民 初, 傳 統 思 維 受 到 挑 戰, 被 視 為 維 護
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Art Creation of and Research on the Images of Women s Space I Abstract This paper uses a feminist perspective as the foundation and art history as the starting point, with the focus on gender and space
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第 13 卷 第 4 期 中 南 大 学 学 报 ( 社 会 科 学 版 ) Vol.13 No4 2007 年 8 月 J. CENT. SOUTH UNIV. (SOCIAL SCIENCE) Aug 2007 幽 人 空 山, 过 雨 采 蘋 唐 代 诗 歌 蘋 意 象 探 微 张 俊 峰 ( 南 京 师 范 大 学 文 学 院, 江 苏 南 京,210097) 摘 要 : 蘋 意 象 源 自
A Study of Poetry by Huang Tsung-Yi, Writer in Residence at Taiwan during the Daoguang and Xianfeng Reigns Lai Li-Gyan Lecturer, Department of Chinese
2006 6 139 170 1849 139 A Study of Poetry by Huang Tsung-Yi, Writer in Residence at Taiwan during the Daoguang and Xianfeng Reigns Lai Li-Gyan Lecturer, Department of Chinese Literature, National Cheng
10 台灣文學研究學報第十期 專題論文 因此 清代官紳對於台江近海之描述 並非單純書寫海洋之自然樣貌 當中更有相當複雜的人文社會之隱喻 尤以登臺觀海之作 因其與權力核心有 所連結 雖然描寫的海洋面向不盡相同 或懷古 或歌頌 或焦慮 或愁思 但其書寫之根源皆來自權力場域的影響 這也使得清領時期的台江海
台 灣 文 學 研 究 學 報 第 十 期 2010 年 4 月, 頁 9-43 國 立 台 灣 文 學 館 權 力 視 域 與 台 江 海 面 的 交 疊 清 代 台 灣 府 城 官 紳 登 臺 觀 海 詩 作 中 的 人 * 地 感 興 李 知 灝 中 正 大 學 台 灣 文 學 研 究 所 助 理 教 授 摘 要 台 灣 四 面 環 海, 尤 其 對 清 代 游 宦 人 士 而 言, 海 洋
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國 立 臺 北 教 育 大 學 人 文 藝 術 學 院 語 文 與 創 作 學 系 語 文 教 學 碩 士 班 ( 暑 期 班 ) 碩 士 論 文 Master Program of Language Instruction ( Summer Program) Department of Language and Creative Writing College of Humanities and
《红楼梦》中茗烟与李贵的对比分析
第 13 卷 第 2 期 中 南 大 学 学 报 ( 社 会 科 学 版 ) Vol.13 No.2 2007 年 4 月 J. CENT. SOUTH UNIV. (SOCIAL SCIENCE) Apr. 2007 红 楼 梦 茗 烟 与 李 贵 形 象 比 较 研 究 李 鸿 渊, 奉 旨 亨 ( 湖 南 科 技 大 学 人 文 学 院, 湖 南 湘 潭,411201) 摘 要 : 茗 烟 与
致 谢 本 论 文 能 得 以 完 成, 首 先 要 感 谢 我 的 导 师 胡 曙 中 教 授 正 是 他 的 悉 心 指 导 和 关 怀 下, 我 才 能 够 最 终 选 定 了 研 究 方 向, 确 定 了 论 文 题 目, 并 逐 步 深 化 了 对 研 究 课 题 的 认 识, 从 而 一
中 美 国 际 新 闻 的 叙 事 学 比 较 分 析 以 英 伊 水 兵 事 件 为 例 A Comparative Analysis on Narration of Sino-US International News Case Study:UK-Iran Marine Issue 姓 名 : 李 英 专 业 : 新 闻 学 学 号 : 05390 指 导 老 师 : 胡 曙 中 教 授 上 海
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逢 甲 人 文 社 會 學 報 第 7 期 第 39-64 頁 2003 年 11 月 逢 甲 大 學 人 文 社 會 學 院 元 儒 郝 經 的 有 用 之 學 * 馬 行 誼 摘 要 這 篇 論 文 旨 在 討 論 元 儒 郝 經 的 學 術 核 心 - 有 用 之 學 郝 經 是 元 初 一 位 重 要 的 思 想 家 政 治 家, 歷 代 學 者 對 其 學 術 內 涵 的 論 述, 各 執
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興 大 人 文 學 報 第 三 十 九 期, 頁 167-188 1 二 七 年 九 月 誤 入 與 遊 歷 宋 傳 奇 王 榭 仙 鄉 變 型 例 探 究 黃 東 陽 摘 要 肇 興 六 朝 的 仙 鄉 傳 說 不 僅 騰 播 於 當 時, 後 世 亦 多 仿 摹 其 撰 寫 體 制 及 內 容, 嘗 為 小 說 及 戲 曲 的 重 要 命 題 惟 於 六 朝 所 奠 定 下 仙 鄉 的 基 本
第一章 緒論
Journal of China Institute of Technology Vol.30-2004.6 A Study on the Value Concept and Related Factors of the Students in Vocational High School in Taiwan Tseng-Chai ChengJan- Shing SunChing-Kuo Cheng
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2005 12 161-198 The Immortal Ideal Condition Hidden in the Mi-Fu s Mist Scenery: Take Jinshan as an example * Hsiao Pai Fang * 161 Abstract Mi-Fu, the master of calligraphy and painting in Song Dynasty,
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123~142 96 7 Journal of Kun Shan University, Vol.4, pp.123~142jul, 2007 * ** * ** 123 96 7 () 124 125 96 7 邨 126 () 嶫 127 96 7 : : 128 129 96 7 130 ( 131 96 7 邨 132 ( ). 133 96 7.. 悞 菓 躭 134 畊 嶫 薲 苽 湙
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國 立 高 雄 餐 旅 大 學 台 灣 飲 食 文 化 產 業 研 究 所 The Graduate Institute of Taiwan Food Culture National Kaohsiung University of Hospitality and Tourism 碩 士 論 文 Thesis for the Master Degree 中 國 美 容 養 生 保 健 文 化 之 研
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