54 Canon ( ) 1. Strict Canon 2. Cycle Canon Spiral Canon J. S. Bach,
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- 灏政 范
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2 54 Canon ( ) 1. Strict Canon 2. Cycle Canon Spiral Canon J. S. Bach,
3 55 ( Musical Offering ) 3. Mystery Canon Puzzle Canon 4. Mixed Canon Chamber music Chamber
4 56 音樂 三 類型 1. 二重奏 Duo 如果有兩樣樂器 兩位獨奏家 就是二重奏 圖3-1 二重奏 為小提琴與鋼琴二重奏 小提琴家為卡許卡湘 鋼琴家為淶文 ECM唱片 提供 作品範例 貝多芬 第五號小提琴奏鳴曲 春 樂曲中洋溢著少見的幸福與溫馨 可能是貝多芬沉浸愛情中的心境 作 曲家在此打破了主奏樂器與伴奏的 階級 使小提琴與鋼琴的份量平 衡 充分展現了二重奏的精神 2. 三重奏 Trio 三重奏是三件樂器的組合 常見的有弦樂三重奏 小提琴 中提琴與大提 琴 與鋼琴三重奏 小提琴 大提琴與鋼琴 圖3-2 鋼琴三重奏 為鋼琴三重奏 鋼琴家為阿格麗希 小提琴家基頓 克萊曼 大提琴 家麥斯基 寶麗金唱片提供
5 第三篇 審美與音樂欣賞 57 作品範例 柴可夫斯基 A小調鋼琴三重奏 對一位藝術家的回憶 作品50 標題中的 藝術家 指的是創辦莫斯科音樂院的尼可萊 魯賓斯坦 這位音樂家曾大力提攜過柴可夫斯基 柴可夫斯基也不忘舊恩 在一八 八一年尼可萊去世時 為懷念他而創作此曲 值得一提的是在一八九三年 柴可夫斯基去世時 人們也以這首樂曲來紀念他 此曲只有兩個樂章 在 室內樂中是罕見之作 第一樂章 悲歌般的曲調 第二樂章 變奏曲 主題來自尼可萊 魯賓斯坦生前最喜愛的俄國民謠 一共有12段變奏 3. 四重奏 Quartet 這是室內樂最主要的型態 其中以弦樂四重奏最為常見 兩把小提琴 中 提琴與大提琴 另一種常見的是鋼琴四重奏 鋼琴 小提琴 中提琴與大 提琴 圖3-3 弦樂四重奏 為馬克斯 歐本海默所繪的 克林格弦樂四重奏 The Klinger Quartet 作品範例 海頓 C大調弦樂四重奏 皇帝 作品76-3 海頓確立了弦樂四重奏的形式 四個樂章 速度以快 慢 中等 最快的順序安排 此曲的第二樂章最為著名 變奏曲的主題來自當時的奧 地利國歌
6 58 音樂 4. 五重奏 Quintet 常見的組合有木管五重奏 長笛 單簧管 雙簧管 低音管與法國號 銅管五重奏 小號2把 法國號 長號 低音號 弦樂五重奏 標準編制的 弦樂四重奏再加上一把中提琴或大提琴 與鋼琴五重奏 一般多用弦樂四重奏 加上鋼琴 但著名的 鱒魚 五重奏例外 也有其他樂器與弦樂四重奏的組 合 如豎笛五重奏 作品範例 舒伯特 鋼琴五重奏 鱒魚 作品667 這首鋼琴五重奏採用了比較特別的樂器組合 鋼琴 小提琴 中提 琴 大提琴 外加1把低音提琴 作曲家在第四樂章中引用他自己的藝術 歌曲 鱒魚 作為主題 並加上了5段變奏 這也是樂曲中唯一與 鱒魚 有關之樂章 5. 六重奏 Sextet 弦樂六重奏常見的編制為二組弦樂三重奏 圖3-4 弦樂六重奏 作品範例 布拉姆斯 降B大調第一號弦樂六重奏 這是布拉姆斯26歲時的作品 作曲家採用了民謠風的旋律 在手法上 也仿效海頓及貝多芬等前輩的風格 其中以第二樂章最為有名 布拉姆斯 在這個變奏曲樂章中刻劃出優美與深沉 並在隔年將其改編為鋼琴曲 當 成生日禮物送給他私心仰慕的舒曼夫人克拉拉
7 59 6. Septet E20 7. octet 2 E E Concerto concertare concertare concerto concert concerto cori spezatti concerto ritornello-form
8 60 音樂 圖3-5 聖馬可大教堂內部 社提供 為威尼斯聖馬可大教堂內部 底側為祭壇 兩部管風琴置於祭壇後兩側 貓頭鷹出版 名詞解釋 1.分離合唱 cori spezzati cori 是 chorus 合唱 的義大利字源 coro 的 複數 spezzati則有分開broken的意思 指 分裂的群組 2.反覆歌形式 ritornello-form 為巴羅克時期協奏曲最主要的樂曲形 式 這是指獨奏 solo 與合奏 tutti 或稱ritornello 輪流交替的音樂 型式 如韋瓦第 Antonio Vivaldi, 小提琴協奏曲 四季 Four Seasons 三 類型 1. 巴羅克時期 (1) 多重協奏曲 Mehrchöriges Konzert 指多個群組輪流擔任主角的協奏曲 是最古老的協奏曲類型 作品範例 巴赫 第三號 布蘭登堡 協奏曲 由三把小提琴 三把中提琴與三把大提琴的群組輪流奏出主旋律
9 61 (2) concerto grosso the concerto grosso grosso tutti ripieno 2 3 the soli concertino The grossothe concertino (3) solo concerto ( Virtuoso) E 1042 D 3 2. (1) Sonata Form Rondo D C
10 62 I II I II I II (2) Sinfonia concertante Si n f o n i a W. A. Mo z a r t, Sinfonia concertante Mannheim Sinfonia concertante Double Concerto J. Brahms, Triple Concerto L. v. Beethoven,
11 63 E 364 scordatura ABA Sonata rondo 3. (1) f 21 Frédéric Chopin, Character Pieces
12 64 Scene from Childhood Carnaval ( ) Sturm und Drang ) 1. PapillonsCarnaval Waldszenen Kinderszenen Character Pieces Character variation Abegg Variationen 9 21 Asch 2.
13 第三篇 審美與音樂欣賞 65 作品範例 蕭邦 夜曲 Nocturne 作品9 包含3首夜曲 其中以作品9之2 降E大調 最著名 左手的流動音型 搭配上右手的抒情旋律 流露出靜謐中的冥思 也最接近 Nocturne 的原 創者 愛爾蘭作曲家費爾德 J. Field 的理想 圖 3-6 維 吉 尼 亞 琴 魏 梅 爾 Jan Vermeer 所 繪 的 音樂課 Musical Lesson, c.1671 描述十七世紀少女上維吉尼亞琴課的 情形 圖中的樂器為維吉尼亞琴 地上為古低音提琴 五 舞曲 Dance 一 定義 顧名思義 舞曲是舞蹈的音樂 而其中最重要的音樂要素就是節奏 舞曲 隨著各地民情風俗的不同 呈現出不同的面貌
14 66 1. Pavane Bass Suite Saltarello Galliard 2. Galliard 3. Chaconne Ostinato passacaglia Jean-Baptist Lully, Gavotte 5. Siciliano 6 /8 12 /8 Cantata 6. Menuet menu
15 第三篇 審美與音樂欣賞 67 三拍子舞曲 速度中庸 它是法王路易十四 的宮廷社交舞 因為必須有成對的舞者才能 跳 所以一直到十八世紀都保留在宮廷或宴 會場合中 它也是巴羅克舞曲中唯一被保留 且運用在交響曲等大型樂曲中的舞曲 7.波蘭舞曲 Polonaise 波蘭的宮廷舞蹈 是 3/4 拍 慢板 使 用短樂句所寫成的舞曲 巴羅克時期 因巴 赫等音樂家的大量寫作 成為風行歐洲的舞 曲 兼具表現力與藝術性 十九世紀時 波 蘭鋼琴家蕭邦在其作品中凸顯波蘭舞曲的節 奏特色 再次使波蘭舞曲受到重視 因而成 為典範 8.波爾卡舞曲 Polka 源自波西米亞的快速舞曲 二拍子 三 段體 波爾卡舞曲的流行要歸功於史特勞斯 家族 它是十九世紀維也納最受歡迎的社交 舞曲之一 更是現今維也納新年音樂會的常 設曲目 9.柴達斯舞曲 Csárdás 圖3-7 舞蹈節奏 小雅音樂出版社提供 為二拍子的匈牙利舞曲 以自由的慢 板開場 逐漸加快 慢速的樂段稱為Lassu 快速的樂段則稱為 Friszka 寫作匈牙利舞曲最著名的音樂家為李斯特 Franz Liszt, 及布拉姆斯 10.圓舞曲 Walzer 快板 三拍子的社交舞曲 流行於十九世紀維也納 今日為維也納新 年音樂會必演的曲目 此外 在二十世紀初 英國也流行一種慢板的圓舞曲 Waltz 二十世紀流行的舞曲 流行於美國的舞曲常成為世界潮流 如雙人 四拍子的快速狐 步 舞 Fo x t r o t 慢 的 狐 步 舞 藍 調 B l u e s 源 自 英 國 的 查 理 斯 敦 舞 Charleston 源自巴西的森巴 Samba 倫巴 Rumba 曼波 Mambo 恰恰 Chachacha 等都是
16 68 Fugue ( ) Fuga Chace and caccia ( ) Organum (G. F. Handel, ) Ritornello form Sonata ( ) Subject Expostion 5 Counter-subject Episode
17 69 The Subject The Answer 5 The Counter-subject Stretto Episode Modulation Development Double Fugue Triple Fugue Quarter Fugue Fugato Accompainied Fugue b Kyrie Choral Fugue) C E C
18 70 Overture ( ) ( ) Toccata Claudio Monteverdi, L'OrfeoSinfonia ( ) 1. French Overture Jean-Baptiste Lully, Neapolitan Opera-sinfonia 3. Classical overture Christoph Willibald Gluck,
19 Program Music ( )
20 72 1. Hector Berlioz, Idée fixe
21 73 Vysehrad Vysehrad 3. Pyotr Tchaikovsky,
22 74 Serenade and Divertimento 48
23 第三篇 審美與音樂欣賞 75 圖3-9 宴饗音樂會的演奏 維隆納 Paolo Veronese, 所繪的 在坎納的婚禮 Marriage at Cana, 1563 前方為音樂家在婚禮上演奏的情形 作品範例 莫札特 D大調第十七號嬉遊曲 作品334 第一樂章 快板 第二樂章 主題與變奏 第三樂章 小步舞曲-中段 第四樂章 慢板 第五樂章 小步舞曲 中段 I II 是此套樂曲中最受歡迎的一首 第六樂章 迴旋曲 快板 十 奏鳴曲 Sonata (一) 字義 Sonata 與 Cantata 相對 指器樂演奏的樂曲 是第一個完全屬於器樂的專 有名詞 (二) 緣起 在文藝復興末期與巴羅克初期開始發展 到巴羅克中期 奏鳴曲才依演奏
24 76 音樂 場合分為 室內奏鳴曲 Sonata da camera 與 教會奏鳴曲 Sonata da chiesa 兩種類型 樂器搭配方面 不論是教會奏鳴曲或室內奏鳴曲 都有 無伴奏的奏鳴曲及數字低音 Basso Continuo 伴奏的 獨奏奏鳴曲 Solo sonata 也常見有兩個高音樂器與數字低音組成的 三重奏鳴曲 Trio sonata 數字低音 部分 在室內奏鳴曲中通常使用大鍵琴 魯特琴或大 提琴 如果是教會奏鳴曲 就由管風琴與大提琴來擔任 到了十八世紀的古典 時期 奏鳴曲 一詞僅指為獨奏樂器而作的音樂 所以奏鳴曲成為獨奏音樂 的樂種 而巴羅克時期盛行的三重奏鳴曲 則發展成室內樂 三 類型 1. 巴羅克時期 (1) 室內奏鳴曲 Sonata da camera 室內奏鳴曲雖稱為奏鳴曲 但本質上是一種組曲 因為它的架構是以二或 四首舞曲為主 開始的地方再加上一首前奏曲 圖3-10 三重奏鳴曲 為邁西耶 Philippe Mercier, 所繪 五個感覺 聽的感覺 The Five Senses The Sense of Hearing, c.1750 圖中的長笛 小提琴為高音聲部 大提琴和大鍵琴演奏數字低音 為 巴羅克時期典型三重奏鳴曲的聲部組合
25 Arcangelo Corelli, PreludeAllemande Gigue Allemande (2) Sonata da chiesa 5-1 Corelli's graces (Perprtuum mobile) 6 /8 2. Menuet-Trio-Menuet Scherzo
26 C C C E A E B e A E C trio a coda C Suite Suite Extienne du Tertre, (1) AllemandeAllemande 4 /4 (2) Courante 3 /8
27 79 (3) Sarabande 2 /3 (4) Gigue 6 /8 Jig Prelude Sinfonia Overture Menuet Bourrée C Water music D Alla Hornpipe Lentement 3. Ballet Suite
28 80 71a Miniature Overture March Dance of the Sugar Plum Fairy Russian Dance Arab Dance Chinese Dance Dance of the Mirlitons Flower Waltz 4. Incidental music Georges Bizet, L arlesienne Edvard Grieg, Peer Gynt Suite 46 Morgenstimmung Ases Tod Anutras Tanz In der Halle des Bergkönigs 5. Orchestral Suite N. A. Rimsky-Korsakov, SheherazadeG. Holst, The Planets
29 81 Mars, the bringer of war Venus, the bringer of peace Mercury, the winged messenger Jupiter, the bringer of jollity Saturn, the bringer of old age Uranus, the magician Neptune, the mystic SymphonySinfonia Symphonia Symphonia Unison Sinfonia Symphony Sinfonia Pre- Classical Sinfonia J. Haydn,
30 82 1. Pre-Classical J. Stamitz, Mannheim Cantata Friedrich Schiller, An die Freude 3. F. Schubert, F. Mendelssohn,
31 83 E 98 Phrygian mode 30 Post-Romantic G. Malher, Das Lied von der Erde Oratorio Titan Jean Paul Titan 3 Variation
32 Ostinato
33 85 Aria Aria Aria Cantata Aer Strophe 1. ABB ABB ABA or ABA Da capo aria Refrain ABB- Refrain-ABB-Refrain ABA'-Refrain-ABA'-Refrain 2. (1) Da capo aria A A (2) Rondeau Cantabilecabaletta Una voce pocova
34 86 Recitative Florentine Camerata 1. Recitative secco Recitative semplice 2. Recitative accompagnato (Cantata) Cantata Sonata Arioso
35 Da-Capo-Aria A. Scarlatti, (Chamber duet) Trio sonata ) 2. Old church cantata Heinrich Schuetz, Geistliche Konzert und Symphoniae sacrae (1) (2) (3) (4) (5) Erdmann Neumeister Da-Capo-Aria
36 88 211
37 89 (1997) Vogel, G. (1997). dtv-atlas, Musik, Deutscher. Taschenbuch Verlag GmbH & Co. KG München und Bärenreiter-Verlag karl Vötterle GmbH & Co.KG. Satie, S. (Ed.). (2001). The new Grove dictionary of music and musicians(2nd ed., Vols.1-29). New York: Grove Classical Archives Classical Net Classical Composers Database Grove Music Online
38 90 ( ) ( ) 1. Do-Re- Fa-Sol-La-Do Do-Mi b Fa-Sol-Si b -Do Do-Re b -Fa- Sol-La b -Do Do-Mi-Fa-Sol-Si-Do
39 第三篇 審美與音樂欣賞 91 音階中 兩組 四度 音階中的三個音階相距為 大2度加小3度 Do-Re-Fa 與Sol-La-Do 音響接近中國五聲音階的徵調式 而民謠音階的兩組音階皆為 小3度加大2度 接近中國五聲音階的羽調式 都節音階和琉球音階則都包 含了小2度音程 使得這兩組音階的韻味獨特 2. 傳統樂器 1 尺八 Shakuhachi 尺八即洞簫 是竹製的豎吹樂器 有五個按孔 前四後一 此樂器由中 國傳入日本 因唐代時其尺寸為唐尺的一尺八寸而得名 十八世紀時 日本普 化宗的僧侶常以吹奏尺八來修道練氣 以求與禪的精神結合 達到頓悟 稱為 吹禪 因為這個傳統 尺八在吹奏時常用許多氣音 節拍也十分自由 傳統 的尺八音樂並非為了娛樂而存在 而在表現對人生哲理的追求 希望透過這樣 的音樂來達到修身養性的目的 2 箏 Koto 箏是一種十三弦的大型樂器 亦由中國傳入 琴弦以絲或尼龍製成 結構 與中國箏相似 原先用於宮廷雅樂之中 後來傳入民間 演奏箏曲 稱為段 物 Dan-mono 時必須跪坐 左手按弦 而右手只用前三指 大拇指和食 指 中指 戴上撥子演奏 與茶道 花道相同 習箏後來成為民間家庭教養女 子的重要科目 3 三味線 Shamisen 三味線源於中國的三弦 經由琉球 今沖繩 傳入日本本土 不同的是日 本的三味線不用蟒皮蒙共鳴箱 而以貓皮或狗皮代替 不以手指撥彈 而用大 圖3-11 箏 三味線和尺八的合奏
40 92 音樂 的龜殼類撥子演奏 以樂器大小可分為粗桿 中桿 細桿三種不同形制 伴奏 不同流派的音樂時必須選用不同形制的三味線 三味線 箏和尺八的合奏稱為 三曲 是日本傳統室內樂的重要類型 (圖3-11) 4 琵琶 Biwa 日本琵琶類似南管琵琶 為四弦曲頸 但以大型撥子彈奏 琵琶主要用 來伴奏說唱音樂 一般可分四種 盲僧琵琶 平家琵琶 薩摩琵琶 筑前琵 琶 最早的盲僧琵琶 由盲眼僧侶演奏 約在西元十世紀流傳 使用於宗教儀 式與娛樂 十三世紀時 琵琶被用來伴唱平家的故事與史詩 被稱為平家琵 琶 十六世紀時 薩摩 九州 地區的武士創作了一些有關戰爭和歷史故事的 詩 被薩摩盲僧作成音樂 形成了最初的薩摩琵琶 而筑前琵琶是最現代的一 種 在明治時期緣起於北九州 它吸收了薩摩琵琶的特色而自成一派 但不像 強勁的薩摩琵琶 它的風格優雅而抒情 3. 音樂類型 3.1雅樂 Kakagu 雅樂意為 雅正之樂 是現存日本古典音樂中最古老的樂種 日本雅樂 由中國的唐樂和朝鮮半島的高麗樂結合而成 唐樂雖是日本雅樂的主體 日本 雅樂卻不同於中國的雅樂 因它並非祭祀用樂 而是當時宮廷宴饗時演奏的娛 樂音樂 其樂曲與中國隋唐燕樂的關係更密切 雅樂的樂曲結構經常由 序 破 急 等段落組成 其演出形式包含管絃合奏與樂舞 前者著名的樂曲 有 越天樂 後者著名的樂曲有 蘭陵王 3.2能樂 Nogaku 能樂是在十四世紀發展的一種綜合藝術 它結合了文學 戲劇 音樂和舞 蹈 但強烈的象徵手法又使 它與一般戲劇不同 可說是 一種象徵性極強的假面歌舞 劇 (1) 能樂的特質 能樂包含能 Ｎoh 和 狂言 (Kyogen) 前者有著古 時農民祈禱豐收的嚴肅祭神 性格 後者則帶有詼諧滑稽 的表演特質 能 的題材 常取自歷史或古典文學 以 圖3-12 能樂
41 第三篇 審美與音樂欣賞 93 歌舞呈現 講究高度的象徵性 是一種精煉內斂的 靜態 演出 而 狂言 的主題多為封建制度下的平民浮世繪 以對白鋪陳 用寫實手法表達小人物的 可笑與現實 這兩種看似截然不同的特性 一個以象徵手法暗示理想國度 一 個用寫實方式凸顯人間現實 卻都是能樂中不可或缺的要素 也這樣二者互 補 完成了一個相對完整的世界 能樂又稱能劇 其藝術深受禪宗影響 追求簡約之中的豐富 亦即強調以 最少的動作 表達最多的感情 圖3-12 能劇的演員與一般定義的演員不同 劇中很少發生事件 演員只是透過面具的角度 和簡約的形體動作來暗示故事的本質 劇中主要人物分為五類 神 神靈 男 武 士 女 現實中的女性 狂 狂人 狂女 鬼 惡靈 妖精 天狗 除了普通男性之外 都 需配戴面具 稱能面 演出 圖3-13 而 能 面 所呈現的面容多是嘴唇微張 面無表情 這 是捨棄一瞬間的喜怒哀樂 轉而追求永恆的共 通樣式 能面 的不同角度亦能顯現不同情 緒 例如 上仰 表現爽朗心情 而 下俯 圖3-13 能面
42 94 (2) utai (1) (2) 3.3 Kabuki kabuki (kabuku) kabuki (ka) (bu) (ki) (1)
43 第三篇 審美與音樂欣賞 95 的象徵式空間 而歌舞伎的舞臺則包括了旋轉舞臺 升降平臺 甚至還有懸吊 設施 在在要求著視覺上的寫真與感官的刺激 又如能劇的演員多戴面具 即 使是素面演出者 在面容上同樣呈現象徵式的中性表情 喜怒不形於色 歌舞 伎則不戴假面 扮演 荒事師 類似中國京劇中的 淨 類角色 俗稱的花 臉 的演員 甚至還在臉部畫上臉譜 誇大表情強度 歌舞伎的劇本 除了歷史故事 時代物 平民生活 世話物 之外 還包含了以舞蹈為主體的 所作事 歌舞伎中的 女形 是男扮女裝 的角色 其揣摩女性神態已入木三分 女形 的柔美神韻 甚至成為一般女 性稱羨的典範 (2) 歌舞伎的音樂與樂器 在音樂上歌舞伎與能劇相同 都有著樂隊與歌唱隊 但歌舞伎演員只演 或舞 不唱 而且樂隊也比能劇大的多 在聲樂部分 歌舞伎音樂可分為抒 情性的 唄物 和吟誦式的 語物 兩類 二者皆以三味線伴奏 由歌者道出 演員的內心世界 抒情類中最具代表性的是 長唄 它是一種旋律流暢 結 構長大的聲樂曲 可以作為伴奏 也可作為獨立的藝術歌曲演唱 由於歌舞伎 演出中 長唄 或稱長歌 的使用極多 份量極重 所以也被稱為 歌 舞伎音樂的精髓 然而在演進歷程中 歌舞伎也吸收了木偶戲 文樂 的音樂 這些大 型木偶戲的音樂稱為 淨琉璃 一人半唸半唱的吟誦 而另一人以三味線 伴奏 淨琉璃 在歌舞伎中屬於吟誦式的 語物 類樂曲 與抒情性的 長 唄 風格迥異 此類樂曲又由於各家各派的作風不同 而形成不同支派 如 義太夫 常磐津 清元 等 在器樂部分 歌舞伎音樂由 出雜子 和 下座 擔任 歌舞伎採用了能 圖3-14 出雜子
44 96 音樂 劇的樂隊 四拍子 能 管 小鼓 大鼓 太鼓 再 加以擴編 整個歌舞伎的樂 隊包括臺上的 出雜子 圖 3-14 和臺下的 下座 圖 3-15 出雜子 音樂是歌 舞伎舞蹈 ( 所作事 ) 演出時 的伴奏 樂團座落在舞臺中央 後方 完全呈現在觀眾面前 彼處置放了高低兩個長條臺 階 上段臺階的左邊坐歌者 右邊為三味線演奏者 下段 圖3-15 下座 則為打擊樂師( 鳴物師 ) 如果用上八位歌者和八把三味線 亦稱 八挺八 枚 目前也用 十挺十枚 的較大編制 至於 下座 樂團座落於舞臺左方用黑紗圍起的房間內 不為觀眾所 見 其音樂有多種功能 有如背景音樂者 配合劇中角色的說白 動作 烘托 場景氣氛 有如主導動機者 以相應的固定音型刻畫人物內心 亦有單純製造 相應的音響效果者 而下座使用的樂器 除了與 出雜子 相同的類型外 還 加入了鐘 鑼 鈴 木魚 尺八等樂器 能劇與歌舞伎這兩種日本傳統藝能 已分別在二 年及二 五年被 聯合國教科文組織列為人類的無形文化遺產 彌足珍貴 二 印尼音樂 一 文化背景 東南亞的 千島之國 印尼 島嶼之眾 超過一萬三千個 人口之 多 是全球前五名 而人種也極複雜 有近三百種民族 在這樣一個人口龐 雜 地形分離的國度 人民使用超過兩百種不同的語言 卻有百分之九十五信 仰著同一種宗教 伊斯蘭教 伊斯蘭教在十三世紀以後才由穆斯林商人傳入印尼 而之前盛行在大小島 嶼群上的信仰 有印度教 佛教和印尼的原始宗教 萬物有靈論 這些信 仰 加上十六世紀荷蘭人殖民時期帶來的基督教 兼容並蓄地涵養著印尼的藝 術文化 但特別的是伊斯蘭雖是印尼人的主要信仰 在音樂上印尼卻接近印度
45 第三篇 審美與音樂欣賞 97 教 例如伊斯蘭教派多視音樂為不潔 但多數印尼人卻把音樂當成上達天聽與 神溝通的一種方式 在眾多印尼音樂類型中 甘美朗音樂可說是最具代表性的 一種 茲此以甘美朗音樂為例 一窺印尼音樂之豐美 二 甘美朗音樂 1. 甘美朗的詞意與緣起 其實甘美朗是動詞 在印尼文中是 敲 打 抓 的意思 目前則用來指 稱這些由銅製鑼群和金屬排琴組成的樂團(圖3-16) 關於甘美朗的由來 有一 個有趣的傳說 傳說中天神降臨爪哇時 為了方便發號司令 造出一個鑼與人 溝通 但是其他諸神認為一個鑼不易分辨 於是天神鑄了第二個鑼 後來事務 日繁 兩個鑼的訊號又不夠用 天神便又造出了第三個鑼 這三個鑼組成不同 的音高和音型 諸神在使用上都很滿意 後來天神和諸神離開 當他們再度降 臨爪哇時 發現子孫綿衍 人口眾多 於是天神集會慶祝 用了許多鑼來奏樂 伴舞 以示天下大治 這個傳說傳達了幾個訊息 第一 最早的鑼是用來傳遞訊息 第二 這個 信號鑼由一至三個組成 第三 後來的鑼群可以用來奏樂和伴奏舞蹈 第四 早期的音樂和舞蹈是用來祭祀謝神 現存最早的甘美朗恰好是三個音組成的 韓國鐄 甘美朗的功能與分區 印尼有三大文化區 中爪哇 一般就稱爪哇 西爪哇 平常稱巽他 Sunta 和峇里島 其中以中爪哇的文化最悠久 這三個區域都有甘美朗 這 圖3-16 中爪哇甘美朗
46 98 音樂 些樂團與當地生活密切結 合 不但在宗教儀式 婚喪 禮儀 迎賓儀式中擔任演 出 也是伴奏皮影戲和舞劇 的要角 三個地區的樂團組織相 似 但風格不一 中爪哇的 大型宮廷甘美朗典雅悠遠 有人形容其音樂如天邊的明 月 地上的流水 看似不動 實無時不動 峇里島有十種 圖3-17 Saron 甘美朗 樂器較輕巧 速 度快 變化多 音量也大 被爪哇人戲稱為 野人音樂 最有名的叫 甘比 亞 Gamelan Kebyar 西爪哇的甘美朗則介於兩者之間 有大型粗獷的甘 美朗 也流行小巧玲瓏的型制 如 德宮 Gamelan Degung 三地的樂團風 格也充分反映了三地人民的個性 3.甘美朗音樂的音階 印尼音樂的音階 或調音系統 可分二類 一是無半音的五聲音階 稱斯 蘭多(Slendro) 一為七聲音階 稱佩洛格 Pelog 斯蘭多 Slendro 與中國 五聲音階類似 是在一個8度內分成不均等的五個音 佩洛格 Pelog 則類似 西方的自然小音階 但是採不平均律 在一個八度內不均等的分成七個音 而 一般只由佩洛格 Pelog 中選取五個音使用 這兩類音階都用五聲 只是斯蘭 多 Slendro 不含半音 而佩洛格 Pelog 使用半音 二者韻味不同 中爪哇 兩種系統都用 西爪哇和峇里島則較偏好佩洛格 Pelog 系統 因為使用不平均律 而非西方的十二平均律 調音 大多接受西方古典音 樂訓練的人 會認為甘美朗的 音不準 事實上這是音樂文化上的差異 例 如在印尼峇里島 演奏者喜歡將兩個同音高的金屬排琴 metallophone 鍵片 調成稍微不一樣 以製造同時敲響時 音響顫動的美感 4.甘美朗音樂的特徵 4.1 層次複音 Polyphonic stratification 以織度 texture 而言 甘美朗音樂較接近複音音樂 polyphony 是一 種層次複音的類型 亦即音樂中有一個較低的核心旋律 以它為基礎 一層一層 疊上加花變奏 音越高的樂器聲部 音符時值越小 整體的音響效果如層層疊 瀑
47 第三篇 審美與音樂欣賞 99 此種層次複音運用在甘美朗的實際操作上 又可分為四群 除了 核心旋 律 加花變奏 之外 尚有 標點分句 群和 即興對位 者 核心旋律 (core melodic line)通常由saron 一種銅製的金屬排琴擔任 ( 圖 3-17) 加花變奏 (embellishing parts) 通常由 Gender 薄片的金屬排琴 演奏 ( 圖 3-18) 標點分句 (punctuation) 由掛鑼 座鑼擔任 而即興對位 (heterophonic counterpoint)由管樂器和弦樂器擔綱 最重要的還有鼓 它像是 樂團的指揮 負責調控速度的變化和樂段的轉換 有時也有小鈸之類的樂器加 入 讓氣氛更熱烈 4.2 循環反覆 Ostinato 由核心旋律的循環反覆 帶動整個樂曲的循環反覆 有時演奏可長達十數 個小時 此類循環以大鑼為起點 亦以大鑼結束 4.3 單音原則與連鎖樂句 Interlocking 每一件樂器只敲一個或兩個音 這種原則淵源自早期的銅鼓音樂 目前此 種點狀或打嗝式的音型 多由甘美朗中的掛鑼擔任 而金屬排琴有時也出現 單音原則 延伸的 連鎖樂句 由每部排琴各奏兩個音 兩部或更多部交錯 連續演奏 就形成一個完整旋律 這種單個樂器不成旋律 多個樂器合作才 成就旋律 的現象 也正反映了印尼人的群居合作精神 5. 甘美朗的樂器 和許多民族的傳統相同 印尼人視樂器為神物 演奏者坐在地上演奏 就 是表示身分 低於樂器 跨越樂器更被視為大忌 甘美朗的樂器以銅製打擊 樂器為主 以民族音樂學慣用的樂器分類法來說 屬於體鳴樂器 以下便依體 圖3-18 Gender
48 100 音樂 鳴 膜鳴 氣鳴 弦鳴樂器的分類 一一介紹甘美朗常用的樂器 5.1 體鳴樂器 以銅製的掛鑼 座鑼及金屬排琴為主 掛鑼和座鑼可能緣自中國西南及中 南半島北邊先民所用的銅鼓 掛鑼中的大掛鑼 Kong Ageng 直徑可達 90 公分 是樂團中最神聖的樂 器 也是演出前僧侶祝福的對象 由它莊嚴的聲響揭示樂曲的開始 樂曲結束 時亦由它做結 是開始 也是結束 樂器的安排暗示了生命的循環觀念 無始亦無終 Kempul 是較小的掛鑼 原則只敲單音 如標點劃分文章般劃分 樂句 如果是8拍的樂句 多在3 5 7拍處出現 座鑼是平放的鑼 鑼的中心有凸起點 Kenog是大的座鑼 (圖3-19) 平放 在木盒中 也是擔任劃分樂句的 標點 不同的是 8拍樂句中 它會出現 在 拍 Ketuk是小座鑼 演奏較短的音符 在8拍樂句每一拍的後半 拍出現 這些都是 標點分句 類的樂器 四平八穩地的切分樂曲 另外還有 一種座鑼叫Bonang 是一種排式座鑼 通常10到12個一組 排成雙排 排琴的材質以銅為主 首先是 Saron 這種銅製的金屬排琴聲音清亮 放 在一個共鳴箱上 以木槌敲奏 它負責演奏 核心旋律 每台排琴的音域 皆為8度 鍵片可以是6片 有5個不同的音 也可用4片 3個不同的音 Gambong Kaya是甘美朗中唯一 非銅 的體鳴樂器 它由木頭製成 聲響柔 和 它的音域有3個8度 常成組演奏 Gender是薄片的銅製排琴 也屬於聲音 柔和一類的樂器 較特殊的是在每一銅片下有竹製 或白鐵皮 的共鳴管 一 隻手以圓碟狀的槌子敲奏時 而另一隻手必須負責止音 避免快速樂句的餘振 過多而影響樂句的清晰度 Gender 或以Slentum代替 和Gambong Kaya都是 負責 加花變奏 的角色 圖3-19 Kenog
49 第三篇 審美與音樂欣賞 膜鳴樂器 鼓 Kendang Kendang是圓筒狀的雙面鼓 以手擊奏 圖3-20 如前所述 樂曲的速度和 樂段轉換由鼓來帶領 鼓手是不可或缺的靈魂人物 5.3 氣鳴樂器 笛 Suling Suling 是竹製直吹的笛子 樂團中唯一的氣鳴樂器 圖3-21 有四孔 五 孔 六孔等不同型制 以六孔笛較常見 其聲音柔和 負責樂曲的 即興對 位 5.4 弦鳴樂器 有Rebab 和Celempung 都屬於聲音柔和者 Rebab 一字來自阿拉伯文 它是類似二胡的拉弦樂器 圖 3-22 弦以銅 絲作成 膜用水牛的內臟膜 五度調弦 和笛子一樣 也負責 即興對位 Celempung是箏類的撥弦樂器 通常有26弦 組成13對 圖3-20 Kendang 圖3-21 Suling 圖3-22 Rebab
50 102 ( ) ( ) Sruti sa re(ri) ga ma pa dha ni do re mi fa sol la si Raga Bharavi C D b E b F G A b B b C sa re ga ma pa dha ni sa Raga Purvi C D b E F # G A b B C sa re ga ma pa dha ni sa
51 Raga TalaDrone 5 6 Raga bhupali clap wave count fingers () ( )
52 104 音樂 4. 南印度與北印度的音樂 印度領土遼闊 音樂上可分為南北兩派 雖然使用的音律 曲式和樂器 都不盡相同 但整體的系統相似 南印度音樂稱 卡納塔克 Karnatak 是 世紀間 逃避北方伊斯蘭教徒入侵而南移的印度人的音樂 它保存 較多的傳統 風格較理性 也使用較多的聲樂 北印度音樂稱 印度斯坦 Hindustani 受到外來伊斯蘭文化的影響較多 風格較感性而華麗 裝飾 音的使用較繁 經由西塔琴演奏家拉維 香卡 Ravi Shankar)多年來的推廣 北印度的音樂逐 漸復興 也獲得許多西方音樂家 如梅紐因 Y. Menuhin 葛拉斯Ph. Glass 及流行歌手 如披 頭四中的G. Harrison 的認同 5. 樂曲形式 南 北印度所使用的曲式大同小異 且都 淵源自聲樂形式 在此謹以北印度最常用的曲 式作一介紹 它通常包括三到四段 各段不中 斷 由緩到急接連演出 圖3-23 維納琴 第一段稱阿拉普 Alap 是散板的序奏 演奏者根據當下的時間與心情 由眾多的 拉 格 中擇一即興 在自由的開場後 演奏者一 面尋找靈感 培養情緒 一面以樂聲邀請聽眾 與之進行心靈溝通 通常由低音域開始 慢慢 進行到高音域 之後再回到低音域結束 阿拉 普 Alap 有短有長 視演奏者當下心境與聽眾 的反應而定 短的序奏約5分鐘 亦有長達一 小時者 韓國鐄 第二段稱喬爾 Jor 屬於間奏 旋律性 不強 而節奏較明顯 第三段稱雅拉 Jhala 亦為間奏 但較有旋律性 而節奏更快更明確 有時雅拉 Jhala 會併入喬爾 Jor 通常間 奏會在加快速度後結束 第四段稱 嘎特 Gat 是樂曲的主要 樂段 也是由 塔拉 與 拉格 配合的即興 演奏 有時更可獨立成一完整作品 在此段首 圖3-24 沙蘭吉琴
53 第三篇 審美與音樂欣賞 105 見 塔布拉鼓 tabla 的加入 很容易辨認 也因此有了明顯的循環節拍 全段又可分作主題陳述 發展變奏 總結三種歷程 在 嘎特 Gat 中可 見到獨奏者與鼓手時而合作 時而競奏 獨奏者由一段 拉格 開始 不斷變 奏加花 鼓手的節奏亦千變萬化 二者的互動熱烈 最後在高潮中結束全曲 6. 傳統樂器 印度的古典音樂 不分南北 皆以弦樂器為主體 在此以該樂器在印度音 樂三要素 旋律 節奏 持續音 中擔任的之功能分類介紹 6.1旋律樂器 (1) 西塔琴 Sitar 西塔琴是北印度最重要的撥弦樂器 不論在聲樂 器樂合奏或傳統舞蹈 中 它都是要角 西塔琴屬魯特琴一類 以左手按弦 右手撥奏 長長的琴頸 上有十數個可移動式琴格 調音時可以根據不同的 拉格 作調整 琴弦分兩 層 上層為主弦 通常有7根弦 4根負責旋律部分 3根是節奏絃 用來加強 節奏 亦有持續音的效果 下層是共鳴弦(有十數根 數目不等) 通常無需 撥奏 共鳴箱是葫蘆做成 通常只有一個 有時也會在琴首下方加置一個較小 的共鳴器 (2) 維納琴 Vina 維納琴是南印度最古老的撥弦樂器 圖3-23 與西塔琴相似而不同 是 屬於齊特琴 (zither) 一類的樂器 音樂家們認為維納琴是最適合 卡納塔克 (Karnatak 南印度音樂)的樂器 因為它能表現微妙的音調變化和裝飾音 與人 聲最為接近 常見的維納琴有兩種 一種似箏 沒有琴格 琴身下有兩個葫 蘆做成的共鳴器 演奏時將樂 器水平置放於地面或膝上 另 一種較 先進 外觀與西塔 琴相似 有琴格 但琴頸彎 曲 演奏時會將琴首稍微抬起 靠在肩上 這兩種類型都為7弦 樂器 4 根是旋律弦 3 根是節 奏弦 但二者都不設共鳴弦 此點與西塔琴不同 圖3-25 各種印度鼓
54 106 (3) Sarangi (1) Mridangam 3-25 ( ) ( ) (2) Tabla Hindustani 3-25 (Baya)Tabla Amir Khusru Pakhawaj Baya Tabla 6.3 (1) Tambura 4 1 Sa 5 Pa timelessness
55 a 1994 b 鐄 1992 鐄 ( ) Anderson, W. M., & Campbell, P. S. (Eds.). (1996). Multicultural perspectives in music education. Reston, VA: Music Educators National Conference. Satie, S. (Ed.). (2001). The new Grove dictionary of music and musicians(2nd ed., Vols.1-29). New York: Grove. The Diagram Group. (1976). Musical instruments of the world. London: Paddington.
56 World Music Network National Theatre of Japan Kabuki Pavilion Chandra and David Music in our World
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建 國 科 技 大 學 圖 書 館 登 錄 簿 序 號 條 碼 號 書 名 出 版 項 資 料 類 型 索 書 號 館 藏 地 1 C01962 2 C01963 3 C10001 4 C10002 5 C10003 6 C10004 7 C10005 8 C10006 9 C10007 10 C10008 11 C10009 12 C10010 13 C10011 14 C10012 貓 王 =
三 9/4 9/8 四 9/2 9/25 藝 術 精 緻 藝 術 與 大 眾 藝 術 風 格 的 翰 史 特 勞 斯 家 族 及 其 創 作 風 差 異, 體 會 不 同 時 代 社 會 的 藝 術 格 生 活 與 價 值 觀 (3) 補 充 巴 赫 及 約 翰 史 特 勞 3-4-9 養 成 日
藝 文 領 域 課 程 計 畫 新 竹 市 三 民 國 民 中 學 04 學 年 度 七 年 級 第 學 期 藝 術 與 人 文 領 域 ( 分 科 科 目 : 聽 覺 藝 術 ) 課 程 計 畫 設 計 者 : 音 樂 科 張 維 芬 教 師 ( 一 ) 本 領 域 每 週 學 習 節 數 () 節, 銜 接 或 補 強 節 數 () 節, 本 學 期 共 () 節 ( 二 ) 本 學 期 學 習
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b 2006 6 b Abstract The European arts in the nineteenth century went through significant changes with the advent of romanticism. In respect to music, more and more composers at that time set out to express
1 4 3 9 14 16 20 23 26 28 31 34 S 37 40 43 46 57 61 65 70 74 82 86 94 123 129 132 136 140 143 148 152 156 159 166 169 173 183 188 191 193 197 199 207 213 216 220 225 229 232 235 241 253 258 260 268 271
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音色节奏歌曲联奏 音色示范曲双音色下音色 否是移调 双钢琴古典音律和声切换 02 03 音色节奏歌曲联奏 音色示范曲双音色下音色 否是移调 双钢琴古典音律和声切换 21 示范曲 模式 3 速度节拍器音色节奏歌曲联奏 4 5 6 11 12 13 14 15 命令数据通道音色示范曲双音色下音色 20 1 2 启动停止插入录音播放停止否是移调 7 8 9 10 16 17 18 19 编辑控制器 1 控制器
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天 主 教 輔 仁 大 學 104 學 年 度 碩 士 班 招 生 簡 章 103 年 11 月 21 日 本 校 招 生 委 員 會 議 決 議 通 過 招 生 問 題 諮 詢 :( 上 班 日 上 午 8:00 至 下 午 4:30) 報 名 放 榜 項 目 電 話 單 位 (02)2905-3134 招 生 中 心 招 生 系 所 相 關 問 題 詳 見 系 所 分 則 各 招 生 系 所 報
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105 第 期 12月號 國泰綜合醫院產科高階 4D 立體超音波 專題企劃 產科高階超音波的迷思 高層次超音波及 4D 立體超音波 汐止分院特別報導 脊椎健康特別門診 醫藥百寶箱 藥物過敏 健康小站 你家小孩也是老外嗎 醫學報導 漫談鼻炎 阿山哥談眼科 二十七 你所必須知道的 光線對眼睛的傷害 5 ѐ ޘ Ηѐ ሀቑ ᏴЩಏ 12 宗 旨 目 錄 目錄 以醫療服務回饋社會 105 專業化的心理 專業化的知識
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2009 / Taiwan JustMusic 2009/1/10 Taiwan JustMusic Philharmonic Orchestr T T &.3 &.4 &..5 &....8 &....10 &.. 15...18..19...20 &..... 22 &...23 &.....24 2 2009 Taiwan JustMusic Taiwan JustMusic TEL/02-82301259
南華大學數位論文
The Piano Teaching in Elementary and Junior High School Musically-talented program in Yun-Chia Region II Abstract The current status of piano education shows a westernized and colonialized phenomenon
理 论 框 架 一 花 一 世 界, 一 叶 一 菩 提, 掌 中 握 无 限, 刹 那 即 永 恒 会 议 结 束 的 那 晚, 去 花 好 悦 园 酒 店 晚 宴 的 路 上, 遇 见 清 丽 而 惊 艳 的 夕 阳 遇 见 轻 盈 的 仪 式 感, 心 诚 的 共 同 体, 感 觉 很 美 好
轻 盈 的 仪 式 感. 心 诚 的 共 同 体 中 山 大 学 袁 梦 倩 多 才, 多 知, 多 情 义 ; 闻 业, 闻 道, 闻 天 地 雅 游, 雅 趣, 雅 逸 致 ; 集 智, 集 乐, 集 善 缘 友 直, 友 谅, 友 多 闻 ; 中 肯, 中 正, 中 和 美 ; 大 学, 大 气, 大 格 局 题 记 多 闻 雅 集 友 中 大 2016 年 7 月 29 日 第 九 届 中
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產 品 名 稱 衛 生 局 回 報 情 形 统 香 豬 油 33 桶 已 退 回 強 冠 公 縣 市 地 址 項 目 38 特 純 肉 鬆 (260g/ ; 散 裝 塑, 並 銷 毀 不 合 格 產 品 共 87.kg 膠 ) 39 海 苔 肉 鬆 (260g/ ; 散 裝 塑 膠 ) 40 蔥 抓
咖 哩 酥 李 鵠 餅 店 2 綠 豆 沙 椪 3 基 隆 油 蔥 店 油 蔥 酥 產 品 ( 散 裝 ) 4 濃 縮 肉 燥 5 紅 蔥 醬 6 聯 華 食 品 工 業 股 份 有 限 公 國 民 炒 米 粉 (03.05.5 已 停 產 ) 03.09.05 更 換 新 油, 並 進 行 回 收 03.09.04 以 前 製 作 之 產 品, 惟 拒 不 提 供 下 游 名 單,9/9 予 暫
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() ()A Study of Elgar s Cello Concerto in E minor, Opus 85 Chi 8961609 43 () () () Chang () An-Chi () () Lin, Min-Yuan () () ()Elgar ()Cello Concerto Abstract Elgar is the greatest modern composer in
國家圖書館典藏電子全文
Sergei Rachmaninoff, 1873-1943, Opus 43 Josef Hofmann 1 1 Cha-Hui Ko, Solutions to Technical Difficulties in The Rhapsody on a Theme by Paganini, Opus 43 of RachmaninoffDMA Diss., The Ohio University,
個 人 的 手, 拉 著 瞎 子 的 手 把 他 帶 往 村 外 的 時 候, 對 於 瞎 子 來 講, 那 個 人 的 手 和 耶 穌 的 手 有 沒 有 區 別? 沒 有! 為 什 麼 沒 有 區 別? 因 為 對 於 一 個 瞎 子 來 說, 手 和 耳 朵 就 是 他 接 觸 世 界, 瞭
課 目 : 講 道 法 學 生 : 楊 建 偉 老 師 : 汪 院 長 時 間 :2009 年 8 月 1 日 靈 命 三 階 ( 可 8:22-26) 在 四 部 福 音 書 中, 這 是 一 段 很 特 別 的 記 載 特 別 在 什 麼 地 方 呢? 是 不 是 特 別 在 耶 穌 基 督 對 一 個 病 人 的 醫 治? 不, 在 耶 穌 三 年 半 的 服 侍 當 中, 曾 經 醫 治 數
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村 上 春 樹 Murakami Haruki Anniversary 聽著音樂的人 在世界上的奇幻旅程 雖然明知是事實 還是很難想像村上春樹今年六十歲了 離他出版 聽風的歌 也剛剛好三十年 在我的閱讀印象中 村上春樹總也不老 面對他變成一個 花甲老翁 的時間顯 像 我必須認真檢討一下 為什麼會那麼難以接受村上老了的現實 不光只是因為他跑馬拉松 而且才剛出版一本談馬拉松的書 更關鍵的應該還在 村上春樹寫作的風格
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當 代 史 學 第 9 卷 第 4 期 Contemporary Historical Review Vol. 9 No. 4 2008 年 12 月 December 2008 目 錄 Contents 專 題 論 文 首 任 清 廷 駐 日 公 使 團 的 日 本 觀 感... 林 啟 彥 105 文 化 探 索 動 漫 史 學 芻 言 : 從 漫 畫 到 動 畫 的 文 化 考 察... 周
Microsoft Word - Beethoven in Shanghai （简版《中国音乐学》）.docx
贝 芬 在 上 海 (1861-1880) Beginnings of Beethoven in Shanghai, 1861-1880 宫 宏 宇 摘 要 早 在 1906 年 李 叔 同 在 杂 志 上 介 绍 贝 芬 之 前, 贝 芬 各 类 作 品 ( 包 括 交 响 ) 已 在 上 海 租 界 会 上 和 沙 龙 中 次 出 现 本 以 贝 芬 在 开 埠 后 上 海 西 活 中 呈 现
2017/9/15 Fri. 19:30 Masterpiece Series 1 Season Opening Concert Mozart's 39, 40, & 41 SHAO-CHIA LÜ, conductor WOLFGANG AMADEUS MOZART: Symphony No. 3
2017/9/15 Fri. 19:30 Masterpiece Series 1 Season Opening Concert Mozart's 39, 40, & 41 SHAO-CHIA LÜ, conductor WOLFGANG AMADEUS MOZART: Symphony No. 39, K. 543, E-flat major Symphony No. 40, K. 550, G
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1 目錄 關於被消失的年代... 3 導演的自說自話... 5 監製的話... 7 故事簡介... 9 人員... 10 圍棋棋道與戰爭... 11 人物原型... 12 歷史人物追塑... 12 中日戰爭列表(一五四九至一九四五年)... 14 日本侵華前的經濟概況... 17 日本侵華期間製造的社會輿論與思想控制... 18 圍棋術語... 20 圍棋禮儀... 23 創作及製作人員... 24
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1897-1957 1833-1897 / 1864-1949 1803-1869 1891-1953 1818-1893 1883-1944 1918-1990 1857-1934 Program ERICH WOLFGANG KORNGOLD (1897-1957): Much Ado about Nothing Suite JOHANNES BRAHMS (1833-1897) / RICHARD
no149.pub
新 大 陸 149 期 - - No.149 目錄 封面裡 那狼容若 茶道 編輯筆記 封底裡 詩創作 3 桑 克 照鏡 雨後 謝 勳 時空交錯在貝加蒙 老 井 時空隧道 世 賓 在清晨 自然 4 4 李雲楓 窗 失眠 5 回 沉醉的恥辱 三首 慧 夜雨 楊于軍 守護 夢見 陳葆珍 談魚色變 君 兒 壓錢狗 6 張 耳 玫瑰遊戲 三首 夏 子 島岸的對峙 秀 陶 小黑蟲 6 6 7 7 8 李國七 64
課務組第三次行政會議資料：
1. Healthy Life Healthy y 2. Healthy Promotion Healthy y 92-2 1 92-2 2 92-2 3 92 2 115 1197 543 92-2 4 1. 2. 3. 4. 5. ( ) ( ) ( ) 6. ( ) 7. 8. 92-2 5 93 (. 2 2 Let's talk in Italian () ) (. 2 2 Let's talk
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Res. Bull. Fac. Educ. Welf. Sci., Oita Univ. 13 2 1786 2 1782 2 2 Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791 Le nozze di Figaro 1786 2 11 Porgi amor Giovanni Paisiello, 1740-1817 Il barbiere di Siviglia 1782 2
史帝芬
東 吳 大 學 音 樂 學 系 碩 士 在 職 專 班 示 範 講 習 會 論 文 指 導 教 授 : 張 己 任 博 士 史 帝 芬. 萊 尼 基 女 巫 與 聖 徒 之 分 析 與 研 究 An Analysis and Interpretation of The Witch And The Saint by Steven Reineke (1970- ) 研 究 生 :99717216 白 蓓
封 二 广 告 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 2
IGuitar 古典吉他 2015 年 5 月 page 1 封 二 广 告 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 2 刊 首 语 Editor s Forewords 闲 谈 古 典 吉 他 趣 闻 黄 澄 宇 对 于 各 种 书 本 的 序 或 导 读, 本 人 向 来 直 接 跳 过, 因 为 我 关 心 的 是 原 著, 担 心 导 读 会 影 响 对 作 品
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2 (Frederic Chopin) (Zelazowa Wola) (Nicolas Chopin 1771~1844) (Kosciuszko) (Justina Krzyzanowska 1782~1861) (Adalbert Gyrowetz) 1 http://zh.wikipedia.org/zh-tw/ (2010/04/25) 3 (Joseph Elsner) (Robert
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丁 長 青 網 路 五 術 分 院 http://114.34.85.2/ 目 錄 代 序 一 丁 長 青 占 星 學 介 紹 / 頁 命 運 可 改 變, 所 以 教 學 先 教 吉 凶 法 則 有 方 法 人 人 皆 是 占 星 師 學 占 星 如 學 小 學 國 語 一 樣 簡 單 占 星 四 分 鐘 區 隔 兩 命 七 夕 淒 美 的 故 事 代 序 二 做 學 問 務 求 知 其 所 以
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1 69 107, 30 * * 70 1 Overview and Analysis of Sigfrid Karg-Elert: Chaconne, from Op.107,No.30 Chiang, Shu-Chun * Abstract The late-romantic German composer Sigfrid Karg-Elert (1877-1933) produced some
非 凡 美 樂 有 限 公 司 109,700 香 港 舞 蹈 聯 盟 有 限 公 司 98,000 R&T (Rhythm & Tempo) Limited 276,800 亞 洲 民 眾 戲 劇 節 協 會 252,000 香 港 舞 蹈 總 會 有 限 公 司 128,100 聲 音 掏 腰
2015-16 (as at 2.2016) 獲 資 助 之 團 體 及 人 士 Recipients of ADC Grants 一 年 資 助 One-Year Grant 香 港 創 樂 有 限 公 司 800,000 竹 韻 小 集 有 限 公 司 700,000 R&T (Rhythm & Tempo) Limited 600,000 糊 塗 戲 班 有 限 公 司 500,000 istage
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郑 振 铎 小 说 的 独 特 价 值 游 友 基 摘 要 郑 振 铎 20 世 纪 20 年 代 的 家 庭 小 说 与 30 年 代 的 历 史 小 说 在 作 家 的 思 想 状 态, 作 品 的 选 材 倾 斜 内 在 结 构 叙 述 态 度 等 方 面 都 有 明 显 区 别, 而 在 诗 的 氛 围 悲 剧 色 彩 散 文 笔 法 朴 实 风 格 等 方 面 又 有 共 同 之 处 家
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33 / / 34 / / 35 2003 36 2014 37 38 2001 We are the World 39 Party 40 41 220 II 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 221 52 53 ( ) 54 ( ) 55 56 57 58 59 2010 60 2010 61 62 222 II 63 2014 64 65 66 67 68 69 30
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R F I D 96 50 R F I D C E P S R F I D 96 R F I D Metalib & SFX M U S E Sm a rt we a ve r 96 96 143 Metalib & SFX 96 R E A L 6 200 50 60 96 2007 Wi k i 96 1 2 3,524,345 Se a rch Box Ya h o o 96 3 Di re
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江文也鋼琴曲《斷章小品》之音樂風格探討與詮釋
東 吳 大 學 人 文 音 樂 學 院 音 樂 學 系 演 奏 組 碩 士 論 文 Department of Music School of Liberal Arts and Social Sciences Soochow University Master s Thesis 江 文 也 鋼 琴 曲 斷 章 小 品 Op.8 之 作 品 探 討 與 分 析 Study on Analysids and
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435456 435 * * CY03511- 436 435456 437 * 1988 1950 Piano Music of Native Chinese Composers, with Particular Focus on the Piano Works Since 1950 NSC86-2417-H-152-002 * 438 Grading The American Heritage
夏来“电”
来 电 壹 湖 北 华 图 号 2015/10/20 主 编 : 项 继 光 主 办 : 华 图 教 育 湖 北 分 校 图 书 项 目 部 NO.15024 本 期 共 18 版 顾 问 团 : 余 福 桃 史 学 庆 覃 伟 邮 箱 :xiangjg@huatu.com 第 一 次 看 到 来 电 来 个 词 的 时 候, 我 马 上 联 想 到 的 就 是 停 电, 这 只 是 字 面 上 的
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FEN G Chang2chun () 2000 3 MUSICOLO GY IN CHINA HUANG Ziπs Musical Aesthetic Opinion and a Pril iminary Probe into its Essence :, :;;;;;,,, ( 1929 12 3 ) (1930 7 ) ( 1933 ) (1934 4 ) (1934 7 ),,,30,,,
说明
演 员 职 业 标 准 ( 中 国 舞 ) 湖 北 文 化 行 业 特 有 工 种 职 业 技 能 鉴 定 站 说 明 根 据 中 华 人 民 共 和 国 劳 动 法 的 有 关 规 定, 为 进 一 步 完 善 职 业 标 准 体 系, 同 时 为 艺 术 院 校 毕 业 生 艺 术 团 体 演 职 人 员 和 社 会 艺 术 教 育 从 业 人 员 提 供 科 学 规 范 的 依 据, 湖 北
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March 2010 Chinese Music Teachers Association of Northern California Monthly Newsletter 咏 1. Welcome / Membership Update as 02-01-2010 Consider membership care phone team with V.P. Yvonne. 2. V.P. Yvonne
附錄——王安憶著作發表年表（1976～2003）
1976 2003 1978.4 1 1978.10 1979.2 1979.4 1980.1 1980.1 1980.1 1980.3 1980.4 1980.6 1980.6 1980.6 1979 1980.6 1 250 1980.6 1980.6 1980.10.8 1980.7 1980.8 solo 1980.11 1981.1 1981.2 1981.2 1980.12.24 1981.2
2.181% 0.005%0.002%0.005% 2,160 74,180, ,000, ,500,000 1,000,000 1,000,000 1,000,000 2
90,000,000 9,000,000 81,000,000 2.18 0.10 3300 1 2.181% 0.005%0.002%0.005% 2,160 74,180,000 8.24 81,000,000 2.18 13,500,000 1,000,000 1,000,000 1,000,000 2 1,000,0001,000,000 1,000,000 2,000 2.18 1% 0.005%0.002%0.005%
目 录 说 明...1 一 通 识 教 育 课 程...1 二 通 识 教 育 课 程 分 类...1 三 通 识 教 育 课 程 学 分 要 求...2 四 通 识 教 育 课 程 选 课...4 通 识 教 育 课 程 介 绍...8 一 通 识 教 育 核 心 课 程...8 人 文 科 学
2013-2014 学 年 度 第 一 学 期 通 识 教 育 课 程 选 课 手 册 教 务 处 通 识 教 育 中 心 二 一 三 年 八 月 目 录 说 明...1 一 通 识 教 育 课 程...1 二 通 识 教 育 课 程 分 类...1 三 通 识 教 育 课 程 学 分 要 求...2 四 通 识 教 育 课 程 选 课...4 通 识 教 育 课 程 介 绍...8 一 通 识 教
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第 一 章 緒 論 多 數 人 仰 賴 視 覺 做 為 探 索 世 界 的 管 道, 連 帶 的 視 覺 性 符 號 或 語 言 用 法, 也 成 為 人 際 社 會 互 動 最 主 要 的 溝 通 方 式 但 對 視 障 者 而 言, 失 去 視 覺 感 官, 在 資 訊 取 得 與 學 習 上 也 有 相 當 大 的 限 制 音 樂 具 多 元 的 重 要 性, 除 了 能 直 接 影 響 個
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黄 埔 区 建 设 局 ( 部 门 )2014 年 度 部 门 决 算 目 录 表 第 一 部 分 黄 埔 区 建 设 局 ( 部 门 ) 概 况 一 部 门 主 要 职 能 二 部 门 决 算 单 位 构 成 三 部 门 决 算 人 员 构 成 第 二 部 分 2014 年 度 部 门 决 算 表 一 收 入 支 出 决 算 总 表 二 收 入 决 算 表 三 支 出 决 算 表 四 公 共 预
2014年度厦门市工程系列高级专业技术职务任职资格
2015 年 度 厦 门 市 工 程 系 列 高 级 专 业 技 术 职 务 任 职 资 格 评 审 通 过 人 员 名 单 公 示 2015 年 度 厦 门 市 工 程 系 列 高 级 职 称 评 审 会 于 2016 年 7 月 25 日 -7 月 30 日 召 开, 现 将 通 过 人 员 名 单 予 以 公 示 一 公 示 有 关 事 项 1. 本 公 示 期 为 2016 年 8 月 3
附 錄 1 香 港 駐 日 內 瓦 經 濟 貿 易 辦 事 處 工 作 報 告 香 港 駐 日 內 瓦 經 濟 貿 易 辦 事 處 ( 駐 日 內 瓦 經 貿 辦 ) 的 主 要 職 能, 是 擔 任 中 國 香 港 於 世 界 貿 易 組 織 ( 世 貿 組 織 ) 的 成 員 代 表 駐 日 內
立 法 會 CB(1)72/13-14(03) 號 文 件 立 法 會 工 商 事 務 委 員 會 資 料 文 件 香 港 駐 海 外 經 濟 貿 易 辦 事 處 工 作 報 告 自 上 次 在 二 零 一 二 年 十 一 月 提 交 報 告 後, 現 再 向 委 員 匯 報 11 個 海 外 經 濟 貿 易 辦 事 處 ( 經 貿 辦 ) 的 工 作 情 況 各 經 貿 辦 的 工 作 報 告 載
Hall A Julian Fontana – 5004 seats
Hall A Julian Fontana 5004 seats 311 Ticket Price : 1,500 9h45 Concert for Children - Chopin and opera Sinfonia Varsovia Jacek Kaspzyk conductor Kanji Ishimaru MC Rossini : Signor Bruschino, overture Rossini
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荃灣公立何傳耀紀念中學
荃灣公立何傳耀紀念中學音樂科課程大綱 2019-2020 課程宗旨本校音樂科課程宗旨是 : 1. 培養及發展學生的想像力 創造力 2. 發展學生的音樂技能 3. 培養及發展學生的評賞音樂的能力 審美的能力 4. 認識不同的文化 5. 培養學生對音樂的終生興趣, 並提高對音樂的重視 1 學習目標透過聆聽 演奏 / 演唱 創作的實踐, 令學生從中獲得豐富的音樂學習經驗, 並達至音樂科課程的學習目標 這些目標是
English OK Mar ISSUE 03 P1» P2 P3 Jean» P4» P5 Contents...» P6» P7» P8 300 TOEFL Primary 10:00 11:
English OK 1 2019 Mar ISSUE 03 http://www.englishok.com.tw» P1» P2P3 Jean» P4» P5 Contents...» P6» P7» P8 300 TOEFL Primary 10:00 11:30 125 2 https://bit.ly/2h4x5eu 活動快遞 3 Tr. Ben 2019/3/16 10:40 11:30
社團法人台灣才能教育協會學生檢定實施辦法 一 參加資格 : 1. 參加檢定者之授課教師應為本會會員 2. 參加檢定者應為本會會員 二 檢定曲目 : 1. 依各科各級考試曲目表為主 2. 抽選曲目, 將於考試前一個月公佈 3. 參加檢定者應全程背譜 4. 第五級 ( 含 ) 以上
社團法人台灣才能教育協會學生檢定實施辦法 2013.11.01 一 參加資格 : 1. 參加檢定者之授課教師應為本會會員 2. 參加檢定者應為本會會員 二 檢定曲目 : 1. 依各科各級考試曲目表為主 2. 抽選曲目, 將於考試前一個月公佈 3. 參加檢定者應全程背譜 4. 第五級 ( 含 ) 以上, 需加入鋼琴伴奏的部份 ( 請自備 ) 三 時間 : 每年十二月舉辦一次 四 檢定結果 : 1. 將給予參加評鑑學生評語表一份
1 S P Cl Pro 2 K Na Ca Mg K Na Ca Mg % 1 6%-9% 2 1%-3% 3 70%-80% 4 P Ca Fe Cu Co Zn Se Mn Mo Ni Cr P Ca 5 VB V B1 Vpp V B2 B3 VE
1 2 1 V Pro 2 3 1 Pro 2 Fe2+ Fe3+ 3 Vc 4 Vc 5 1-12% 45-64% 4 1 S P Cl Pro 2 K Na Ca Mg K Na Ca Mg 3 1-2 11-14% 1 6%-9% 2 1%-3% 3 70%-80% 4 P Ca Fe Cu Co Zn Se Mn Mo Ni Cr P Ca 5 VB V B1 Vpp V B2 B3 VE
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多 元 智 慧 與 多 元 感 官 教 學 在 表 演 藝 術 教 學 之 應 用 壹 前 言 隨 著 解 嚴 之 後 社 會 政 治 文 化 環 境 的 改 變, 表 演 藝 術 終 於 被 納 入 九 年 一 貫 課 程, 成 為 台 灣 中 小 學 藝 術 教 育 的 一 環 類 屬 藝 術 與 人 文 領 域, 表 演 藝 術 在 新 課 程 中 超 越 過 往 劇 場 專 業 教 育 的
1,569 12, 931, ,388 2, , ,129 87,522 1, , ,
3 4 5 95 1 2 4 2 5 10,186 40 497 33 1 13 95 1 20 8 8 406 9 223 55 2 1 2 6 1 6 1 8 132 11 16 1,563 234 62 23 14 4 5 28 16 1,1 70 8 264 20 339 115 4 3 11 1 562 1 1 4 8 211 1 1 4 19 3 2 3 11 2 27 1,569 12,
匡智松嶺第二校
匡 智 松 嶺 第 二 校 學 校 報 告 2013-2014 年 度 目 錄 第 一 章 辦 學 宗 旨 P1 第 二 章 我 們 的 學 校 P1 第 三 章 關 注 事 項 P4 第 四 章 學 生 及 教 職 員 P4 第 五 章 學 與 教 P6 第 六 章 學 生 成 長 的 支 援 P8 第 七 章 學 生 的 表 現 P14 第 八 章 回 饋 與 反 思 P17 附 錄 一 擴 大
演出時間 2013 年 12 月 22 日 ( 星期日 ) 2:30PM 演出地點 國家音樂廳演奏廳 主辦單位 演出者 微分音室內樂集 (Nuance Chamber Ensemble) Approx. 35 minutes for each half with an intermiss
演出時間 2013 年 12 月 22 日 ( 星期日 ) 2:30PM 演出地點 國家音樂廳演奏廳 主辦單位 演出者 微分音室內樂集 (Nuance Chamber Ensemble) 35 20 Approx. 35 minutes for each half with an intermission of 20 minutes. 演出者 小提琴 / 林文宣 (LIN Wen-hsuan, violin)
Microsoft Word - 04 翊?浪漫樂派初期聯篇歌曲之探究.doc
議 藝 份 子 第 九 期 浪 漫 樂 派 初 期 聯 篇 歌 曲 之 探 究 ------ 以 貝 多 芬 給 遠 方 的 愛 人 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 裴 翊 彣 一 前 言 浪 漫 時 期 由 於 德 國 文 學 的 高 度 發 展, 當 時 許 多 詩 人 創 作 許 多 詩 集, 而 作 曲 家 將 詩 與 音 樂 作 結 合, 使 得 藝 術 歌 曲 有 了 高 度 發
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順 德 聯 誼 總 會 胡 少 渠 紀 念 小 學 學 校 報 告 (2012/13) 順 德 聨 誼 總 會 胡 少 渠 紀 念 小 學 學 校 報 告 ( 更 新 日 期 :20/10/2013) 第 i 頁 我 們 的 學 校 辦 學 宗 旨 透 過 德 智 體 群 美 的 均 衡 發 展, 讓 學 生 在 優 良 的 環 境 中 愉 快 地 完 成 小 學 基 礎 教 育, 以 達 成 優
乐 季 音 乐 会 SUBSCRIPTION CONCERT 参 与 尊 享 套 票 计 划 时 间 / Time:20:00 地 点 / Venue: 演 奏 / Performer: 广 州 交 响 乐 团 Guangzhou Symphony Orchestra 主 办 : 广 州 交 响 乐
欢迎加入广州交响乐团附属青少年乐团 GSYO 广州交响乐团附属青少年乐团 音乐总监 景焕 乐霸行列 扫一扫 关注 GSYO 官方微信 th 2016/2017 SEASON 广州交响乐团 2016/2017 音乐季 GSYO 2016/2017 音乐季精选音乐会 2016. 9. 11 周日 GSYO 2016/2017 音乐季开幕式音乐会 2017. 5. 27 周六 / 5.28 周日 * 儿童节音乐会
(2004.1.1 2004.6.30) 1 2 3 1 3 5 8 9 12 17 38 2 1 Henan Zhongfu Industry Co. Ltd. 2 600595 3 31 451200 http://www.zfsy.com.cn zqb@zfsy.com.cn 4 5 31 zqb@zfsy.com.cn 0371 4381551 0371 4399595 6 http://www.sse.com.cn
國立中山大學學位論文典藏
D (K. 218) 91 2 () D (K.218) ()The Study of Mozart s Concerto in D Major for Violin and Orchestra No. 4 (K. 218) chi 8961602 83 () () () Lin () Yin-Hsin () () Shen, Keh-Shu () () () ()Mozart ()Violin
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國 立 臺 南 大 1 教 育 研 究 學 報 第 46 卷 第 1 期 ( 民 國 101 年 ):1~19 孩 提 時 期 遊 戲 樣 貌 之 研 究 1 蔡 佳 燕 大 同 技 術 學 院 幼 兒 保 育 系 助 理 教 授 2 楊 淑 朱 嘉 義 大 學 幼 兒 教 育 學 系 教 授 摘 要 本 研 究 主 要 目 的 為 探 究 不 同 時 期 社 會 生 態 中 孩 提 遊 戲 的 特
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國立中山大學學位論文典藏.PDF
1830 Though delicating himself to piano solo music writings, Frederic Chopin did compose the piano trio op.8 around 1828-29. According to the literature discussion, Chopin visit Austria few times and gain
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重 要 院 聞 104 學 年 度 新 任 院 長 遴 選 委 員 會 組 成 及 徵 求 院 長 候 選 人 公 告 本 院 現 任 賴 錦 雀 院 長 之 續 任 任 期 將 於 104 年 7 月 31 日 屆 滿, 依 東 吳 大 學 院 長 遴 選 辦 法 第 四 條 之 規 定, 現 任
發 行 人 : 賴 錦 雀 院 長 編 輯 委 員 : 曾 泰 元 主 任 蘇 克 保 主 任 廖 揆 祥 主 任 李 玉 華 主 任 出 刊 日 期 : 民 國 104 年 04 月 30 日 執 行 編 輯 : 陳 盈 盈 秘 書 施 璇 姬 秘 書 范 清 昉 秘 書 楊 淑 卿 秘 書 簡 美 麗 組 員 本 期 目 錄 重 要 院 聞 P.1-10 英 文 學 系 訊 P.11-16 日
尊敬的贾若君副研究员：
附 件 2 乡 村 全 科 执 业 助 理 医 师 资 格 考 试 大 纲 ( 试 行 ) 目 录 第 一 部 分 医 学 人 文 一 医 学 心 理 二 医 学 伦 理 三 卫 生 法 规 四 基 本 技 能 第 二 部 分 公 共 卫 生 一 公 共 卫 生 策 略 二 卫 生 统 计 学 和 流 行 病 学 基 本 知 识 三 健 康 教 育 四 法 定 传 染 病 及 突 发 公 共 卫 生
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Hotelschiffe - Liegeplan 2017 Cochem Stand: 23.03.17 Ankunft Abfahrt Reederei Schiff Länge Fahrtrichtung Liegeplatz Fr, 24. März 2017 22:00 Sa, 25. März 2017 21:30 Grand Circle Cruise Line River Harmony
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2013 2 148 * 5 * 2013 2 6 1 P. 57 1 PP. 57-58 1. 2. 3. 1 P. 59 7 1 P. 62 1 P. 80 2013 2 1 P. 81 8 1958 1983 1958 pre-expressivity 1 2 P. 268 / 2 P. 268 1 1. 2. 3. 9 1 P. 222 1 PP. 223-224 2013 2 1 P. 81
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22.3.2007 Katona Twins Guitar Duo Concert Hall Hong Kong City Hall 1 45 15 Running time: approximately 1 hour and 45 minutes with a 15 minute interval 8 12 Biography Programme 14 Programme Notes To make
國家圖書館典藏電子全文
(F. Schubert) D. 965 (Der Hirt auf dem Felsen) D. 965 (Der Hirt auf dem Felsen) (W. Müller) 1 D. 136 (Totus in corde lanqueo) 2 (Franz Peter Schubert, 1797~1828) 1797 1 31 (Lichtehthal) (Michael Hozler)
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第 三 章 北 京 大 学 : 引 领 文 化 的 旗 帜 许 美 德 查 强 闫 凤 桥 基 于 北 京 大 学 在 中 国 近 现 代 历 史 上 独 一 无 二 的 地 位, 描 述 中 国 高 校 的 大 众 化 进 程, 将 北 京 大 学 列 为 第 一 位 应 该 是 顺 理 成 章 的 在 与 北 京 大 学 领 导 教 师 和 学 生 的 交 谈 中, 我 们 能 够 感 受 到
國立新竹教育大學一百學年度第三次課程發展委員會會議議程
國 立 新 竹 教 育 大 學 103 學 年 度 第 4 次 課 程 發 展 委 員 會 會 議 議 程 壹 時 間 :104 年 5 月 11 日 ( 星 期 一 ) 下 午 3 點 30 分 ( 接 教 務 會 議 後 ) 貳 地 點 : 綜 合 教 育 大 樓 二 樓 第 一 會 議 室 參 主 席 : 鄭 淵 全 教 務 長 記 錄 : 陳 思 婷 肆 出 列 席 人 員 : 如 簽 到
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從 傳 統 到 現 代 : 越 南 婦 女 勞 動 性 別 關 係 與 文 化 價 值 觀 之 轉 變 陳 銘 真 Do Thi Hoang Lan 德 國 柏 林 洪 堡 大 學 勞 動 暨 性 別 關 係 社 會 學 博 士 生 1 鉅 觀 而 言, 越 南 傳 統 農 業 大 家 族 制 度 長 久 以 來 穩 定 鞏 固 並 支 持 著 整 體 國 家 及 其 社 會 經 濟 文 化 結 構
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大 事 记 目 录 前 言...3 1945 年...4 1946 年...4 1947 年...9 1948 年...11 1949 年...14 1950 年...18 1951 年...21 1952 年...24 1953 年...26 1954 年...28 1955 年...32 1956 年...34 1957 年...37 1958 年...40 1959 年...43 1960 年...47
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