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1 11/24 主 題 : 十 八 世 紀 歐 洲 宮 廷 音 樂 音 樂 家 與 雇 主 藝 術 與 文 化 SMT- -Week 11 一 十 八 世 紀 歐 洲 宮 廷 與 音 樂 家 的 雇 主 制 度 海 頓 1. 維 也 納 哈 布 斯 堡 宮 廷 (Habsburg court) 重 要 音 樂 贊 助 者 約 瑟 芬 二 世 a. 一 位 大 題 琴 家 b. 設 立 國 家 戲 劇 學 院 c. 設 立 國 家 歌 劇 學 院 d. 經 常 舉 行 宮 廷 音 樂 會 2. 艾 斯 特 哈 吉 宮 廷 (Esterhazy court) 與 海 頓 a. 艾 斯 特 哈 吉 家 族 是 匈 牙 利 貴 族, 奧 地 利 黃 是 為 安 撫 匈 牙 利 的 百 姓 特 封 的 爵 位 b 年 保 羅 艾 斯 特 哈 吉 (Paul Anton Esterhazy, b. 1711, r ) 繼 承 位 於 艾 森 市 (Eisenstadt) 的 宮 殿, 於 1724 年 帝 國 的 王 子, 並 成 立 永 久 樂 團, 聘 Gregor Werner 為 樂 團 總 監 和 Luigi Tomasini 為 樂 團 首 席 c 年 5 月 1 日 Paul Esterhazy 聘 海 頓 為 宮 廷 事 務 官 和 副 總 監 輔 佐 Gregor Werner. d. 艾 斯 特 哈 吉 樂 團 雖 然 規 模 小, 但 是 相 當 傑 出, 最 初 團 員 只 有 10 至 12 人, 海 頓 增 加 約 至 25 人, 其 中 有 幾 位 相 當 傑 出 的 演 奏 家, 如 小 提 琴 手 Tomasini 大 提 琴 Joseph 建 造 Weigl 仿 and Karl Franz 法 國 號 Thaddeus Steninmüller 和 Karl Franz. 海 頓 的 創 作 均 以 這 些 傑 出 的 團 員 為 中 心 e 年,Paul Anton 的 繼 承 人 尼 古 拉 斯 (Nicolaus, b. 1713, ) 繼 位 f. 尼 古 拉 斯 嚮 往 巴 黎 的 凡 爾 賽 宮 和 維 也 納 的 夏 宮 (Schönbrunn Palace), 在 匈 牙 利 的 Neusiedler See 凡 爾 賽 宮 的 艾 斯 特 哈 札 宮 殿 (Esterhaza), 是 一 座 巴 洛 克 式 建 築 (1768) 而 後 成 為 艾 斯 特 哈 吉 家 族 的 夏 季 居 所 g. 艾 斯 特 哈 札 宮 殿 內 設 有 二 座 劇 院 400 座 位 的 歌 劇 院 和 木 偶 劇 院, 和 二 座 音 樂 廳, 完 成 後 由 於 劇 院 的 豐 富 演 出 既 成 為 歐 洲 的 音 樂 中 心 h. 尼 古 拉 斯 將 樂 團 遷 移 至 艾 斯 特 哈 札 宮 殿, 艾 森 市 的 宮 殿 僅 留 守 唱 詩 班 僅 海 頓 和 幾 位 重 要 獨 奏 家 可 攜 帶 眷 屬 一 起 搬 至 艾 斯 特 哈 札 宮 殿 i 年 Werner 辭 世, 海 頓 成 為 音 樂 總 監, 掌 管 宮 廷 中 一 切 音 樂 事 物 J. 海 頓 每 年 須 為 宮 廷 寫 4 至 5 首 交 響 曲 二 齣 新 歌 劇 木 偶 劇, 每 星 期 至 少 有 二 齣 歌 劇 的 演 出 二 場 音 樂 會 每 日 的 室 內 樂 或 餐 會 音 樂 會, 另 外 視 訪 問 貴 賓 的 情 形 增 加 音 樂 會 1

2 藝 術 與 文 化 SMT- -Week 11 The Concert Hall of the Esterhazy Castle 3. 萊 比 錫 的 普 魯 士 宮 廷 (Prussian court, 斐 特 烈 大 帝 ) a. 聘 任 長 笛 家 Quantz 為 宮 廷 音 樂 家 教 授 斐 特 烈 大 帝 b. 聘 任 C. P. E. Bach 為 宮 廷 音 樂 家 c. 籌 建 柏 林 歌 劇 院 d. 邀 請 中 產 階 級 平 民 參 與 宮 廷 音 樂 會 4. 曼 漢 宮 廷 (Manheim court) 曼 漢 宮 廷 與 管 弦 樂 團 的 編 制 a 年 之 前, 曼 漢 宮 廷 沒 有 任 何 的 音 樂 生 活, 直 到 Palatine 選 帝 侯 Karl Philip (r ) 將 宮 廷 搬 至 曼 漢 才 開 始 有 音 樂 活 動 b. Karl Philip 的 繼 承 人 Karl Theodor (b. 1724, r ) 是 一 位 音 樂 演 奏 家 擴 大 宮 廷 教 堂, 延 攬 音 樂 家 進 駐, 首 聘 的 二 位 音 樂 家 史 塔 密 芝 (Johann Stamitz, ) 和 卡 納 畢 奇 (Christian Cannabich, ) 對 訓 練 音 樂 家 的 要 求 相 當 嚴 格, 認 為 所 有 的 音 樂 家 必 須 是 獨 奏 者 出 色 的 合 奏 者 同 時 亦 是 傑 出 的 作 曲 家 c 年 時 曼 漢 管 弦 樂 團 是 歐 洲 最 大 的 樂 團 包 括 56 位 器 樂 演 奏 家 d. 他 們 的 樂 團 成 名 的 原 因 在 於 演 奏 能 力 的 提 升 ; 整 齊 的 弓 法 能 做 出 強 弱 的 對 比 ( 由 最 弱 至 最 強 ) 震 音 火 見 識 的 爬 音 二 十 八 世 紀 新 曲 種 : 交 響 樂 與 弦 樂 四 重 奏 1. 交 響 曲 (symphony, sinfonie): a. 意 義 : 來 自 義 大 利 序 曲 sinfonia( 快 慢 快 ) b. 發 展 中 心 :Milan, Mannheim, Vienna, Paris, Berlin. c. 結 構 : 多 樂 章 由 管 弦 樂 團 演 奏 之 作 品 ; 第 一 樂 章 : 快 版, 奏 鳴 曲 式, 第 二 樂 章 : 慢 版, 奏 鳴 曲 式 或 三 段 曲 式, 第 三 樂 章 : 快 版 或 中 庸 快 版 小 步 舞 曲, 第 四 樂 章 : 甚 快 版, 奏 鳴 曲 式 或 輪 旋 曲 式 2. 弦 樂 四 重 奏 / 室 內 樂 a. 每 聲 部 由 一 支 樂 器 演 奏, 弦 樂 四 重 奏 的 配 器 是 2 部 小 提 琴, 中 提 琴 和 大 提 琴 b. 來 源 : 由 巴 洛 克 時 期 的 三 重 奏 鳴 曲 (2 支 小 提 琴 和 數 字 低 音 ) 演 變 而 來, 數 字 低 音 由 大 提 琴 和 大 鍵 琴 演 奏 2

3 藝 術 與 文 SMT- 化 -Week 11 c. 弦 樂 四 重 奏 的 聲 響 遠 不 如 交 響 樂 曲, 因 此 震 撼 力 亦 不 如 交 響 樂 曲, 他 的 聽 眾 是 較 有 選 擇 性 d. 古 典 樂 派 是 弦 樂 四 重 奏 的 數 量 作 多 的 時 期, 僅 海 頓 創 寫 的 數 量 就 超 過 七 十 首 三 介 紹 作 曲 家 : 海 頓 (Joseph Haydn, )( 圖 片 ) 1. 重 要 貢 獻 : 奠 定 弦 樂 四 重 奏 交 響 曲 的 形 式 2. 出 生 於 奧 地 利, 父 親 為 車 輪 工 匠 母 親 為 廚 師 海 頓 受 父 親 喜 愛 音 樂 的 影 響, 從 小 便 展 先 出 對 音 樂 的 濃 厚 興 趣 與 過 人 天 賦 3. 接 受 完 整 嚴 格 的 音 樂 教 育, 學 習 大 鍵 琴 管 風 琴 小 提 琴 與 其 他 管 樂 器, 並 進 入 維 也 納 聖 史 蒂 芬 大 教 堂 的 唱 詩 班, 長 達 九 年 的 唱 詩 訓 練 對 其 影 響 深 遠 年 離 開 唱 詩 班, 藉 著 為 特 別 場 合 ( 宴 會 婚 喪 喜 慶 ) 的 譜 曲 與 演 唱 維 生 ; 爾 後 成 為 義 大 利 歌 劇 作 曲 家 波 波 拉 ( Nicola Antonio Porpora ) 的 伴 奏 秘 書 及 學 生, 隨 著 波 拉 拉 到 各 地 演 出, 開 始 建 立 知 名 度 年 間 擔 任 當 時 匈 牙 利 最 富 權 勢 的 貴 族 艾 斯 塔 哈 基 家 族 的 樂 長, 負 責 作 曲 樂 團 指 揮 等 工 作, 頻 繁 活 躍 的 音 樂 活 動 促 使 海 頓 創 作 大 量 的 作 品, 其 中 以 交 響 曲 為 大 宗, 自 由 的 創 作 空 間 讓 海 頓 得 以 在 樂 團 中, 不 斷 地 試 驗 新 樂 器 曲 式, 創 寫 告 別 巴 黎 牛 津 交 響 曲 並 響 譽 全 歐 年 辭 去 樂 長, 隨 即 受 邀 至 倫 敦 訪 問, 創 作 十 二 首 沙 羅 蒙 交 響 曲, 其 中 包 括 驚 愕 時 鐘 軍 隊 倫 敦 交 響 曲, 以 及 三 首 倫 敦 鋼 琴 奏 鳴 曲 年 回 到 維 也 納, 再 度 擔 任 艾 斯 塔 哈 基 家 族 的 樂 長, 創 作 神 劇 創 世 紀 弦 樂 四 重 奏 皇 帝 與 降 E 大 調 小 號 協 奏 曲 8. 賞 析 作 品 : 交 響 曲 第 49 號 告 別 交 響 曲 第 101 號 鐘 弦 樂 四 重 奏 作 品 76, no. 3 皇 帝 交 響 曲 第 49 號 告 別 (1772) a. 共 四 個 樂 章, 使 用 當 時 常 見 的 二 管 編 制 ( 雙 簧 管 2 法 國 號 2 低 音 管 弦 樂 五 部 ) b. 創 作 背 景 : 尼 可 勞 斯 公 爵 每 年 夏 季 都 會 到 位 於 郊 區 湖 畔 的 艾 斯 德 哈 薩 宮 避 暑, 樂 團 團 員 只 能 單 獨 隨 侍 前 往, 不 能 攜 帶 親 眷, 不 料 這 年 公 爵 突 然 宣 布 要 多 留 兩 個 月, 團 員 們 由 於 思 親 之 苦, 便 請 海 頓 設 法 解 決, 於 是 海 頓 在 第 四 樂 章 中, 安 排 團 員 在 樂 曲 演 奏 中 間 按 次 離 席, 最 後 只 剩 小 提 琴 奏 完 樂 曲, 以 此 表 達 團 員 們 歸 心 似 箭 ( 譜 例 ) 交 響 曲 第 101 號 時 鐘 (1793-4) a. 二 管 編 制, 包 括 長 笛 雙 簧 管 單 簧 管 低 音 管 法 國 號 小 號 定 音 鼓 弦 樂 五 部 b. 第 二 樂 章 的 伴 奏 聲 部 規 律 的 進 行, 彷 彿 鐘 擺 的 滴 答 聲 由 二 支 低 音 管 奏 出, 伴 隨 第 二 小 提 琴 大 提 琴 和 低 音 大 提 琴 的 撥 奏 聲, 因 此 而 得 名 ( 譜 例 ) 3

4 藝 術 與 文 SMT- 化 -Week 11 c. 第 一 樂 章 : 慢 版 急 版, 奏 鳴 曲 式, 第 二 樂 章 : 三 段 曲 式, 第 三 樂 章 小 步 舞 曲, 第 四 樂 章 : 甚 快 版 弦 樂 四 重 奏 作 品 76 皇 帝 (1797) a. 編 制 為 二 部 小 提 琴 中 提 琴 大 提 琴, 題 獻 給 約 瑟 夫 艾 德 迪 伯 爵 b. 共 四 個 樂 章, 第 二 樂 章 為 慢 板 變 奏 曲 式, 主 題 莊 重 優 美 並 被 譜 上 歌 詞, 稱 為 皇 帝 頌 c. 第 二 樂 章 共 有 四 個 變 奏, 主 題 輪 流 由 不 同 樂 器 演 奏, 藉 以 產 生 音 色 的 變 化 ( 譜 例 主 題 與 變 奏, 前 8 小 節 ) 莫 札 特 ( 圖 片 ) 年 在 薩 爾 斯 堡 出 生 2. 6 歲 開 始 作 曲, 大 鍵 琴 炫 技 手 管 風 琴 和 小 提 琴 手 年 首 次 對 外 旅 行 a. 首 先 演 出 幕 尼 黑, 爾 後 遍 佈 德 奧 地 區 之 重 要 城 市, 甚 至 遠 至 法 國 巴 黎 義 大 利 荷 蘭 和 英 國 b. 旅 行 期 間 有 機 會 接 觸 到 當 時 的 重 要 作 曲 家 演 奏 家, 融 合 經 驗 並 擴 展 不 同 的 音 樂 風 格, 呈 現 於 此 時 的 作 品 上, 此 階 段 的 作 品 1754 至 66 期 間, 陸 續 在 巴 黎 倫 敦 和 德 國 出 版 c. 在 英 國 期 間 得 以 接 觸 瞭 解 J. C. Bach 和 C. F. Abel 的 奏 鳴 曲 和 交 響 曲, 莫 扎 特 在 此 時 也 開 始 創 寫 交 響 曲 年, 訪 問 維 也 納 和 波 西 迷 亞, 並 停 留 維 也 納 長 達 一 年, 完 成 第 一 齣 歌 劇 La finta semplice ( 偽 裝 的 傻 子 ), 於 1769 年 在 Salzburg 首 演 5. 第 二 次 長 途 旅 行 義 大 利 城 市 之 旅 年 在 義 大 利 期 間, 經 由 鈴 賞 音 樂 會 和 受 教 與 認 識 :G. B. Martini, 學 習 對 位 法, 在 Florence 認 識 小 提 琴 家 Thomas Linley ( ) 並 並 結 為 好 友, 學 習 到 義 大 利 弦 樂 技 巧 與 風 格 這 段 期 間 創 寫 多 首 弦 樂 四 重 奏 6. 薩 爾 斯 堡 (Salzburg, ) a. 不 愉 快 的 一 段 時 期 b 年 由 母 親 陪 同 至 曼 漢 慕 尼 黑 巴 黎 旅 行 c. 這 次 的 旅 行 是 豐 收 的, 他 觀 察 到 曼 漢 管 弦 樂 團 的 練 習, 並 迷 上 單 簧 管 d. 管 樂 交 響 協 奏 曲 K. 297 在 巴 黎 的 靈 修 音 樂 會 演 出 (June 1778) e 年 7 月 時 在 巴 黎 受 受 到 時 髦 上 流 社 會 的 款 待, 但 母 親 卻 受 到 冷 落, 以 致 生 病 高 燒 不 退 二 週 後 去 世 f 年 返 回 Salzburg, 但 無 法 尋 得 任 何 工 作 機 會, 亦 無 法 以 演 奏 家 為 生, 最 後 得 到 Archibishop 給 於 工 作 管 風 琴 師 這 段 期 間 最 重 要 作 品 是 加 冕 彌 薩 曲 K. 217 和 降 E 大 調 交 響 協 奏 曲 作 品 333 g. 第 一 齣 正 統 大 型 歌 劇 伊 多 曼 紐 (Ideomeno) 慕 尼 黑 首 演 4

5 7. 維 也 納 時 期, 藝 術 與 文 化 SMT- -Week 11 a. 長 期 定 居 維 也 納, 教 授 私 人 學 生 彈 奏 鋼 琴 與 作 曲 為 生 b 年 與 Constanze 結 婚, 開 始 寫 C 小 調 彌 薩 曲 (K. 425), 首 演 於 St. Peter s Abbey Church, 並 由 Constanze 擔 任 女 高 音 獨 唱 c 年 成 為 同 好 會 的 會 員 (Vienna Lodge of the Order of Freemasons), 並 經 常 活 躍 於 該 組 織 d 年 受 聘 為 聖 史 蒂 芬 教 堂 的 助 理 總 監, 完 成 魔 笛 opera seria La clemenza di Tito 降 B 大 調 鋼 琴 協 奏 曲,K. 595 A 大 調 單 簧 管 協 奏 曲,K.622, 並 着 手 安 魂 彌 薩 曲 8. 莫 札 特 與 兄 弟 會 a. 流 行 於 十 八 世 紀 共 濟 會 是 一 準 宗 教 的 組 織, 起 源 於 中 世 紀 的 石 匠 工 會, 十 七 世 紀 又 增 加 古 代 宗 教 和 騎 士 階 層 的 儀 式 和 象 徵 性 符 號 共 濟 會 總 會 1717 年 在 歐 洲 成 立 b. 由 於 奧 國 女 皇 的 丈 夫 是 共 濟 會 的 成 員, 因 此 共 濟 會 在 維 也 納 受 到 角 寬 鬆 的 待 遇,1780 年 女 皇 辭 世, 兒 子 約 瑟 夫 二 世 廢 除 教 皇 的 禁 令, 更 扶 持 共 濟 會 的 發 展 在 他 統 治 期 間, 維 也 納 天 主 教 徒 中 大 多 數 知 識 分 子 皆 為 共 濟 會 修 士 級 會 員 c. 莫 札 特 1784 年 12 月 加 入 共 濟 會, 成 為 修 士 級 會 員, 未 加 入 之 前 已 結 交 多 位 共 濟 會 朋 友 d. 音 樂 對 共 濟 會 而 言 是 相 當 重 要 的 他 們 認 為 : 音 樂 能 傳 播 美 好 的 思 想, 並 將 會 員 團 結 起 來 會 議 開 始 與 結 束 都 必 須 演 唱 簡 單 的 民 歌 e. 共 濟 會 使 用 專 用 音 樂 象 徵 語 言 來 表 達 儀 式 的 步 驟 數 字 3 具 有 共 濟 會 的 意 義 莫 札 特 使 用 大 量 音 樂 象 徵 語 言 來 加 強 效 果 9. 新 曲 種 賞 析 : 歌 劇 魔 笛 a. 德 文 歌 劇 之 特 色 b. 歌 劇 唱 劇 本 家 :Emanuel Schikaneder ( ) 流 首 莫 魔 笛 為 一 部 綜 合 各 種 型 態 特 質 德 國 唱 劇 (Singspeil), 歌 演 劇 院 :Theater an den Wien 起 劇 行 札 來, 是 的 特 帕 歌 運 一 帕 謠 用 種 吉 或 多 用 諾 民 樣 口 和 謠 性 語, 帕 的 對 以 帕 音 白 敘 吉 樂 將 事 娜 風 音 化 所 格 樂 的 唱 在 接 情 的 歌 連 節 歌 劇 起 進 曲 中 來, 行 屬 的, 彼 於 一 產 此 維 種 生 之 也 歌 通 間 納 劇 俗 又 的 類 巧 民 型 易 妙 謠, 親 風 融 自 近 格 合, 然 的 當 同 地 效 時 銜 果 社 也 接 會 創 作 背 景 : 含 樂 嘆 出 富 調 嚴 義 詼 和 肅 大 性 德 的 ) 利 國 葛 的 喜 風 路 形 歌 格 克 式 劇 歌 ( ; 歌 劇 塔 曲 風 取 米 巧 格 於 ( 諾 妙 日 音 和 協 常 樂 帕 調 生 切 米 地 活 合 娜 融, 劇 所 使 情 在 用, 一 日 而 曲 起 常 ; 不 調 語 薩 應 則 言 拉 以 是, 斯 無 把 動 托 謂 義 作 的 大 活 曲 裝 利 潑 調 飾 風 幽 則 性 格 默 顯 音 的, 現 樂 詠 音 破 合 壞 唱 劇 則 可 情 ); 聽 到 夜 如 后 巴 的 哈 詠 嘆 讚 調 美 則 詩 顯 露 聖 出 詠 義 合 大 唱 利 的 正 嚴 歌 謹 劇 體 風 裁 格,; 莫 祭 札 司 特 及 以 武 如 士 此 們 多 的 5

6 樣 的 素 材 豐 富 而 緊 湊 緊 密 地 成 就 了 魔 笛 此 外, 魔 藝 笛 術 與 也 文 傳 化 達 出 兄 王 弟 子 會 塔 強 米 調 諾 智 慧 ( Tamino 真 理 道 ) 德 來 到 和 夜 平 后 等 ( 信 Königin 念 der SMT- Nacht) 的 領 -Week 地 在 11 森 醒 ( Sarastro 林 來 中 後 因, 為 塔 遭 ) 諾 搶 巨 得 走 蛇 知, 追 夜 在 趕 后 看 而 見 昏 女 帕 倒 兒 米, 帕 娜 幸 米 的 而 娜 畫 夜 像 ( 后 後 Pamina 的, 三 塔 位 米 侍 ) 諾 女 被 便 及 陷 時 魔 入 薩 出 愛 拉 手 河 斯 相, 托 救 決 僕 前 人 去 搭 並 救 送 帕 給 米 來 他 娜 到 們, 薩 魔 夜 拉 笛 后 斯 與 命 托 令 銀 的 捕 鈴 神 作 鳥 殿 為 人 後 帕 防, 身 發 之 吉 現 用 諾 撒 拉 ( 斯 Papageno 托 並 非 惡 名 ) 昭 作 彰 塔 米 魔 諾 定 鬼 治 然 結, 世 而 而 界 塔, 是 米 薩 一 諾 拉 必 位 斯 須 德 托 高 通 便 過 望 將 種 重 帕 的 種 米 試 祭 娜 煉 司 留, 才 在 由 能 日 於 將 之 夜 帕 界 后 米, 想 娜 免 要 救 得 以 出 受 迷 來 夜 信, 后 也 復 因 仇 著 恨 思 和 他 想 奴 們 的 兩 役 影 來 人 響 統 基 合 娜,(Papagena 世 界 才 能 回 ) 復 和 平 與 平 衡, 屆 時 帕 基 也 會 擁 有 一 位 嬌 妻 帕 的 帕 經 勢 帕 種 力 帕 被 種 吉 在 試 打 娜 煉 入 也 的 永 得 期 一 遠 以 中 的 終 行, 人 黑 成 夜 眷 終 暗 之 於 屬 深 后 憑 淵 出, 著 現 而 愛 並 兩 與 命 魔 對 令 笛 情 女 人 的 兒 力 塔 帕 量 米 通 諾 娜 過 與 殺 帕 考 死 米 驗 大, 娜 祭 夜 司 帕 之 帕 后 然 的 吉 而 邪 諾, 惡 與 歷 劇 情 內 容 第 曲 目 : 獨 唱 (aria) 小 名 任 一 的 鳥 何 幕 時 歌 都 第 會 刻 曲 一 飛 都 之 場 來 愉 一, 快 帕 這 地 帕 首 吹 吉 詠 著 諾 嘆 笛 一 調 子 邊 具, 吹 有 無 著 天 人 笛 真 不 子 知, 純 一 樸 無 邊 的 人 唱 民 不 著 謠 曉 : 風 只 格 我, 要 是 是 一 吹 個 魔 這 捕 鳥 笛 子 人 著, Basso buffo: 帕 詠 嘆 調 (Papageno): 我 是 一 個 捕 鳥 人 (Der Vogelfänger bin ich ja) ( 譜 例 ) 愉 的 悅 樂 團, 以 短 笛 我 的 希 上 望 行 有 音 捕 型 捉 配 少 合 女 著 的 帕 網 帕, 吉 這 諾 樣 的 她 吹 們 奏 也, 會 音 成 樂 為 輕 我 巧 第 三 一 幕 一 開 始 為 塔 米 諾 被 蛇 追 趕 發 出 呼 救 聲 塔 米 諾 昏 倒 後, 被 重 唱 (Ensemble): 侍 女 三 重 唱 : 救 命 啊! (Zu hülfe! Zu hülfe!) ---- 塔 米 諾 與 三 位 去 的 青 位? 年 啊 拯! 救 只, 因 要 侍 此 能 和 沒 女 他 有 們 驚 一 人 艷 起 願 於 生 意 他 活 去, 俊 報 美 我 告 夜 的 願 后 外 意 表 此 獻, 出 事, 唱 一 唱 出 切 著 這 是 為 什 多 麼 英 要 我 俊 侍 女 此 爭 而 段 深 始 侍 情 刺, 女 殺 大 然 三 重 蛇 後 唱 齊 的 勝 唱 的 利 著 音 之 樂, 我 歌 隨, 們 充 著 應 侍 該 滿 女 力 快 們 量 去 心, 告 理 轉 訴 為 的 夜 充 后 進 滿 展 這 愛 有 件 慕 多 事 的 處, 情 轉 但 歌 折 又, 彼 溫 從 此 一 米 辯 諾 奉 著 獻 沒, 有 時 人 而 願 理 意 性 離 開 塔 時 米 而 感 諾, 性 以, 輪 最 唱 後 的 才 方 依 式 依 熱 不 情 捨 地 唱 一 著 起 願 告 意 別 為, 塔 柔 開 塔 米 諾 離 6

7 藝 術 與 文 化 SMT- -Week 11 七 討 論 議 題 : 1. 以 海 頓 為 例, 在 宮 廷 與 音 樂 家 的 雇 主 制 度 之 下, 你 對 當 時 音 樂 家 社 會 地 位 的 觀 點, 同 時 你 如 何 看 待 現 在 的 音 樂 家 的 社 會 地 位 2. 聆 賞 交 響 樂 和 室 內 樂 曲, 比 較 對 二 者 的 感 受 與 接 受 度 3. 假 如 你 是 十 八 世 紀 貴 族, 你 會 用 時 麼 方 式 彰 顯 自 己 對 藝 術 的 贊 助 4. 在 維 也 納 的 兄 弟 會 對 莫 札 特 的 意 義 八 相 關 閱 讀 資 料 1. 音 樂 大 師 第 27 冊, 莫 札 特 在 共 濟 會 的 日 子 台 北 : 巨 英 國 際 股 份 有 限 公 司 出 版 7

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