封 二 广 告 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 2

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1 IGuitar 古典吉他 2015 年 5 月 page 1

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3 刊 首 语 Editor s Forewords 闲 谈 古 典 吉 他 趣 闻 黄 澄 宇 对 于 各 种 书 本 的 序 或 导 读, 本 人 向 来 直 接 跳 过, 因 为 我 关 心 的 是 原 著, 担 心 导 读 会 影 响 对 作 品 原 汁 原 味 的 代 入 感 杂 志 也 是 如 此, 能 耐 心 坚 持 看 完 刊 首 语 的 都 是 真 正 一 丝 不 苟 的 人 为 了 感 谢 您 能 继 续 看 下 去, 接 下 来 和 您 闲 聊 一 点 和 杂 志 内 容 无 关 的 题 外 话, 一 些 本 人 最 近 接 触 到 的 有 关 古 典 吉 他 的 趣 事, 没 有 别 的 意 思, 仅 供 大 家 放 松 心 情 近 日 某 位 演 奏 家 新 写 了 十 条 秘 籍, 据 说 看 后 就 能 成 为 超 级 古 典 吉 他 手 本 人 怀 着 忐 忑 的 心 情 恭 敬 看 完, 发 现 与 之 前 许 多 名 家 总 结 的 一 样, 真 的 非 常 有 道 理 然 后... 仅 此 而 已 我 唯 一 伤 感 的 是, 他 至 今 未 能 成 为 文 中 的 人 物, 虽 然 他 也 很 有 名, 但 比 自 己 的 师 兄 约 翰 威 廉 斯 还 是 有 些 距 离 当 然 多 远 不 好 测 量, 又 有 几 人 能 成 威 廉 斯 呢? 所 以, 纲 领 相 信 人 人 都 能 制 定, 但 具 体 实 施 起 来 却 非 易 事 在 决 定 成 为 大 师 之 前, 或 许 应 该 乖 乖 做 好 基 本 练 习 近 闻 某 法 国 年 轻 吉 他 演 奏 家 要 出 新 CD, 里 面 有 一 位 法 国 作 曲 家 的 吉 他 新 作, 他 在 Youtube 上 传 了 几 段 作 品, 同 时 销 售 曲 谱 我 很 早 就 拿 到 了 其 中 最 有 名 的 枪 骑 兵 曲 谱, 必 须 承 认 初 听 很 吸 引 耳 朵, 但 看 了 看 就 放 一 边 了 这 位 演 奏 家 有 个 趣 事, 在 网 上 公 开 向 其 出 版 商 好 友 索 取 某 版 权 曲 谱, 结 果 被 好 友 不 点 名 吐 槽 : 一 个 年 轻 有 为 的 人 竟 然 会 做 这 种 事... 结 果 当 然 是 他 赶 紧 删 掉 我 不 确 定 这 是 否 法 国 人 浪 漫 随 意 信 任 朋 友 的 性 情 之 举, 另 一 位 与 他 同 级 别 年 轻 演 奏 家 也 干 过 此 事 低 调 总 是 安 全 的 关 于 这 位 出 版 商, 本 人 其 实 蛮 佩 服 的 且 不 说 他 的 学 识 以 及 没 事 就 跑 图 书 馆 的 钻 研 精 神, 就 他 指 出 自 己 师 祖 莫 扎 尼 抄 袭 拉 利 亚 祭 奠 一 事, 我 就 佩 服 不 已 从 中 国 古 训 看, 这 可 是 欺 师 灭 祖, 要 知 道 耶 佩 斯 流 派 也 是 拼 命 维 护 十 弦 吉 他, 拼 死 不 承 认 爱 的 罗 曼 斯 是 抄 袭 之 作 这 位 出 版 商 最 近 也 被 人 骂 在 古 典 吉 他 圈, 他 就 是 个 老 愤 青, 一 些 人 对 他 敬 而 远 之 骂 他 的 演 奏 家 认 为, 出 版 商 说 自 己 弹 的 都 是 过 时 无 聊 的 音 乐 于 是 找 出 出 版 商 曾 在 古 典 吉 他 杂 志 ( 办 不 下 去 被 收 购 了 ) 说 过 的 话, 大 意 是 : 或 许 现 代 作 品 才 是 古 典 吉 他 未 来 强 大 的 原 因, 但 没 有 音 乐 历 史 积 淀 的 乐 器 永 远 没 有 未 来 了 解 国 外 吉 他 圈 的 这 些 内 幕, 我 很 吃 惊 外 国 人 也 在 如 此 直 接 地 掐 架 人 性 皆 如 此, 我 也 就 没 有 顾 忌 了! 在 我 看 来, 出 版 商 是 否 食 言 并 不 重 要, 不 要 在 意 他 人 说 些 什 么, 因 为 你 已 定 型, 很 难 改 变 了 为 别 人 改 变 很 辛 苦, 何 不 找 出 那 些 喜 欢 你 音 乐 的 同 好? 令 人 安 慰 的 是, 不 少 朋 友 点 赞 支 持 他 不 过 我 不 在 其 中, 我 听 了 他 的 CD, 技 巧 音 乐 都 可 以, 但 塞 戈 维 亚 风 格 + 现 代 轻 音 乐 路 线 不 合 我 胃 口 关 于 古 典 吉 他 音 乐 会 选 曲, 有 个 情 况 我 一 直 很 困 惑 : 甭 提 不 了 解 吉 他 的 普 通 人, 就 是 所 谓 的 业 内 专 业 人 士, 甚 至 一 些 成 名 演 奏 家, 对 古 典 吉 他 曲 目 的 认 识 都 非 常 不 够, 所 以 才 出 现 古 典 吉 他 曲 目 有 限 好 听 不 多 之 类 的 看 法 实 际 上 古 典 吉 他 曲 目 非 常 庞 大, 譬 如 已 知 的 吉 他 协 奏 曲 就 有 500 部 以 上 虽 然 会 有 一 些 糟 粕, 但 总 体 曲 库 十 分 丰 富 如 果 每 个 演 奏 者 都 去 跟 风 重 复 同 样 的 作 品, 不 仅 没 有 扩 展 古 典 吉 他 表 现 力, 而 且 对 听 众 没 有 帮 助, 对 自 己 也 是 一 种 危 险 听 众 只 会 拿 你 的 版 本 去 和 之 前 的 众 多 版 本 比 较, 你 如 何 能 与 众 不 同 呢? 不 过, 演 奏 观 众 不 熟 悉 的 曲 目 是 一 种 冒 险, 比 演 奏 熟 悉 的 作 品 风 险 更 大, 因 为 耳 熟 能 详 的 曲 目 更 容 易 引 起 听 众 共 鸣 古 典 吉 他 今 天 仍 然 需 要 普 及, 一 位 朋 友 的 节 目 单 上 通 篇 优 美 的 吉 他 小 品, 虽 然 他 演 奏 现 代 作 品 的 意 识 在 国 内 领 先 我 不 反 对 演 奏 常 见 曲 目, 但 是 建 议 大 家 多 去 尝 试 不 同 风 格 不 同 类 型 的 作 品, 这 不 仅 对 个 人 音 乐 修 养 有 莫 大 帮 助, 对 古 典 吉 他 推 广 更 有 益 处 当 然 这 相 当 费 时, 当 年 听 懂 Carter 的 一 首 作 品 ( 他 说 是 给 六 十 年 后 的 人 听 的 ) 整 整 花 了 两 个 礼 拜 我 相 信 更 多 的 人 和 我 差 不 多 不 过, 当 你 听 明 白 作 品 的 思 路 和 逻 辑 时, 你 会 发 现 眼 前 又 展 开 了 一 扇 窗 户, 出 现 新 的 风 景, 蛮 值 得 的, 如 果 你 真 的 热 爱 古 典 吉 他 和 音 乐 的 话 主 编 大 人 指 定 字 数, 今 天 就 和 各 位 看 官 聊 到 这 儿, 言 语 轻 慢, 请 勿 见 怪 觉 得 还 行 就 多 多 支 持 这 本 杂 志 吧, 毕 竟 在 这 个 浮 华 盛 世, 一 腔 热 血 已 经 是 稀 罕 物 件 了 闲 话 少 说, 演 出 开 始... IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 3

4 目 录 Contents IGuitar 古 典 吉 他 版 2015 年 5 月 ( 第 3 期 ) 03 刊 首 语 黄 澄 宇 学 术 文 萃 05 优 秀 吉 他 演 奏 必 备 的 六 个 要 素 ( 上 ) Jose 名 家 访 谈 11 吉 他 双 姝, 游 历 中 西 : 北 京 吉 他 二 重 奏 访 谈 王 建 国 黄 澄 宇 16 杨 雪 霏 : 签 约 环 球 拨 动 心 弦 环 球 唱 片 北 京 吉 他 二 重 奏 ( 第 11 页 ) 特 别 对 话 21 对 话 胡 滨 : 三 人 行 必 有 吾 师 ( 上 ) 张 文 祥 资 讯 集 锦 28 重 要 新 闻 华 人 古 典 吉 他 界 要 闻 29 出 版 资 讯 CD/DVD 图 书 与 期 刊 发 行 资 讯 30 活 动 荟 萃 艺 术 节 比 赛 演 出 回 顾 与 预 告 历 史 人 文 32 吉 他 音 乐 史 ( 连 载 三 ) 林 胜 仪 36 阿 尔 贝 尼 兹 : 音 乐 生 平 与 吉 他 丹 尼 尔 文 / 韩 洪 涛 译 41 赫 尔 南 德 兹 塞 戈 维 亚 柳 贝 特 与 豪 瑟 之 间 的 恩 怨 谢 信 鸿 硬 件 评 鉴 47 古 典 吉 他 音 圈 的 设 计 艺 术 ( 中 ) 徐 昊 52 高 艺 : 演 奏 家 制 琴 师 闫 琦 56 那 些 陪 伴 过 我 的 吉 他 管 沧 杂 谈 随 想 59 上 帝 拯 救 业 余 的 吉 他 家 林 幻 奇 编 译 62 赫 本 弹 唱 月 亮 河, 那 忧 伤 似 曾 相 识 高 元 利 吉 他 教 学 64 试 论 古 典 吉 他 的 音 质 和 右 手 运 指 法 何 明 生 71 理 解 音 乐 : 从 一 个 简 单 的 实 例 说 起 林 幻 奇 吉 他 曲 谱 75 琵 琶 语 Keen 王 震 77 Where Are You 林 幻 奇 阿 尔 贝 尼 兹 与 女 儿 ( 第 37 页 ) 主 办 : 吉 他 中 国 编 辑 :iguitar 电 子 杂 志 古 典 吉 他 编 辑 部 主 编 : 王 建 国 编 委 ( 按 姓 氏 字 母 排 序 ): 方 放 管 沧 黄 澄 宇 林 幻 奇 倪 本 初 杨 永 喜 徐 鸣 鹤 封 面 : 竞 霄 排 版 : 王 建 国 出 品 : 姜 伟 ( 小 兵 ) 季 刊 : 每 年 1,4,7,10 月 发 行 ( 免 费 下 载 欢 迎 传 播 ) 网 址 : 微 信 :classicalguitarmag IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 4

5 学 术 文 萃 Papers & Articles 优 秀 吉 他 演 奏 必 备 的 六 个 要 素 ( 上 ) Jose 1 目 前 古 典 吉 他 领 域 关 于 基 本 演 奏 技 术 的 讨 论 比 比 皆 是, 相 关 理 论 体 系 也 已 初 具 规 模 然 而, 较 少 有 人 阐 述 如 何 将 这 些 技 术 运 用 到 音 乐 表 现 当 中, 而 且 现 有 的 讨 论 都 没 有 紧 密 结 合 古 典 吉 他 的 特 点 本 文 将 优 秀 的 吉 他 演 奏 所 必 备 的 特 征 归 纳 为 六 点 要 素, 着 重 讨 论 如 何 在 吉 他 上 做 音 乐 相 信 无 论 是 业 余 爱 好 者 专 业 演 奏 家 还 是 教 师, 都 能 从 本 文 中 得 到 启 发 一 良 好 的 远 达 性 如 果 一 位 吉 他 演 奏 家 的 演 奏 能 让 处 在 较 远 处 的 人 听 得 清, 我 们 就 说 他 的 演 奏 具 有 较 好 的 远 达 性 (projection) 优 秀 的 吉 他 演 奏 家 的 演 奏 都 具 有 很 好 的 远 达 性, 从 而 能 在 不 用 扩 音 设 备 的 情 况 下, 让 琴 声 响 彻 硕 大 的 音 乐 厅 保 证 良 好 的 远 达 性 的 一 个 必 要 条 件 是 宏 大 的 音 量 一 位 音 乐 评 论 家 在 现 场 听 过 泰 雷 加 的 吉 他 演 奏 之 后 讽 刺 地 写 道 : 吉 他 只 有 三 个 力 度 ppp pp 和 p 此 人 一 针 见 血 地 指 出 了 吉 他 的 两 个 显 著 的 缺 点 : 一 是 音 量 小, 二 是 力 度 变 化 范 围 小 其 中 第 一 个 特 征 很 容 易 被 大 多 数 人 注 意 到, 而 第 二 个 特 征 却 很 容 易 被 忽 视 按 照 这 个 人 的 说 法, 如 果 你 不 能 在 吉 他 上 奏 出 很 强 的 音 量, 你 就 连 p 都 达 不 到, 那 么 你 奏 出 的 音 乐 的 可 听 性 就 可 想 而 知 了 相 反, 如 果 你 能 奏 出 很 强 的 音 量, 不 仅 可 以 让 人 听 得 更 清 楚, 而 且 你 的 力 度 范 围 也 更 大, 音 乐 表 现 力 也 就 更 丰 富 虽 然 力 度 是 相 对 的, 也 就 是 说 任 何 乐 器 都 只 能 在 其 特 有 的 音 量 范 围 内 变 化 力 度, 但 是 古 典 吉 他 在 力 度 的 处 理 方 式 上 与 其 他 一 些 常 见 乐 器 有 本 质 区 别 钢 琴 是 力 度 变 化 能 力 最 强 的 乐 器 之 一, 可 以 轻 松 地 区 分 出 从 ppp 到 fff 的 不 同 力 度 例 如, 一 段 标 有 mp 的 音 乐, 钢 琴 家 可 能 会 用 大 约 50% 的 力 量 去 按 键, 而 一 段 标 有 fff 的 音 乐, 他 会 几 乎 用 尽 全 力 去 砸 相 反 地, 吉 他 的 力 度 范 围 非 常 小 你 若 企 图 用 不 同 的 力 量 去 拨 弦 以 制 造 力 度 变 化, 产 生 的 效 果 并 不 理 想, 在 较 大 的 房 间 里 尤 为 如 此 在 音 乐 厅 里, 弱 奏 往 往 不 会 产 生 温 柔 甜 美 的 艺 术 效 果, 而 只 会 让 人 听 不 清 因 此, 宏 大 的 音 量 是 吉 他 演 奏 的 重 中 之 重 在 古 典 吉 他 上, 我 们 必 须 一 直 用 很 大 的 音 量 去 弹 奏 即 使 是 弹 奏 ppp 的 段 落, 仍 要 以 大 约 80% 的 力 量 去 演 奏, 这 样 才 能 把 全 部 音 乐 交 代 清 楚 可 是 这 样 一 来, 古 典 吉 他 的 表 现 力 岂 不 是 要 大 打 折 扣? 不 是 的, 力 度 变 化 的 欠 缺 可 以 用 音 色 的 变 化 来 弥 补 ( 详 见 下 文 均 一 而 多 变 的 音 色 一 节 ) 塞 戈 维 亚 布 里 姆 罗 素 等 大 师 在 演 奏 时 很 少 有 夸 张 的 力 度 变 化 他 们 的 演 奏 力 度 始 终 很 大, 从 而 保 证 了 良 好 的 远 达 性 在 此 基 础 上, 他 们 主 要 通 过 音 色 的 变 化 来 制 造 起 伏 跌 宕 之 感 宏 大 的 音 量 之 所 以 重 要, 还 有 另 一 个 原 因 古 典 吉 他 上 不 同 琴 弦 的 发 音 能 力 不 同 低 音 弦 较 易 发 音 而 高 音 弦 较 难 发 音 ( 钢 弦 吉 他 刚 好 与 此 相 反 ) 而 大 多 数 曲 子 的 主 旋 律 恰 恰 是 在 高 声 部, 这 就 需 要 我 们 加 重 高 声 部 的 音 量 以 突 出 主 旋 律 ( 详 见 下 文 分 明 的 层 次 一 节 ) 这 对 手 指 ( 主 要 是 i m a 三 指 ) 的 拨 弦 能 力 有 很 高 的 要 求 你 稍 加 观 察 就 会 发 现, 那 些 弹 琴 音 量 小 的 人, 音 乐 的 层 次 一 般 也 都 不 好, 因 为 他 们 无 法 让 主 旋 律 发 出 更 大 的 音 量, 以 至 于 伴 奏 声 部 埋 没 了 主 旋 律 宏 大 的 音 量 是 良 好 的 远 达 性 的 前 提, 但 仅 仅 有 宏 大 的 音 量 是 不 够 的 音 量 是 声 音 的 固 有 物 理 性 质, 而 远 达 性 与 人 的 听 觉 的 特 性 有 关 吉 他 上 的 每 个 音 符 都 是 由 一 系 列 频 率 和 振 幅 各 不 相 同 的 音 复 合 而 成 的, 其 中 频 率 最 低 振 幅 最 大 的 叫 基 音 (fundamental tone), 其 余 的 叫 倍 音 (overtone, 相 当 于 泛 音 ) 音 色 就 是 由 倍 音 的 多 寡 和 强 弱 决 定 的 吉 他 上 的 所 有 基 音 的 频 率 范 围 大 约 是 80 Hz~990 Hz, 而 人 的 听 觉 最 敏 感 的 频 率 范 围 却 是 1 感 谢 不 愿 实 名 的 Jose 先 生 提 供 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 5

6 学 术 文 萃 Papers & Articles 1000~5000 Hz 也 就 是 说, 人 耳 对 吉 他 上 所 有 音 符 的 基 音 不 甚 敏 感 要 想 让 人 耳 对 这 些 音 符 更 敏 感, 就 要 增 加 倍 音 的 强 度 增 加 倍 音 强 度 的 方 法 就 是 奏 出 明 亮 的 音 色 在 下 面 这 个 实 验 中, 笔 者 用 两 种 不 同 的 方 法 弹 奏 吉 他 第 六 弦 的 空 弦 音 E 前 者 以 拇 指 的 指 肉 在 13~14 品 处 以 尽 可 能 大 的 力 量 奏 出 ; 后 者 以 拇 指 指 甲 在 靠 近 琴 马 处 以 尽 可 能 大 的 力 量 奏 出 图 1 显 示 的 是 计 算 机 所 记 录 到 的 两 种 发 音 的 波 形 ( 所 显 示 的 是 奏 响 后 两 毫 秒 内 的 情 况 ) 图 1 两 种 不 同 拨 弦 方 式 所 产 生 的 波 形 从 图 中 可 见, 两 者 的 振 幅 并 没 有 显 著 差 别, 也 就 是 说 两 者 的 音 量 实 际 上 是 一 样 的, 但 是 后 者 包 含 有 更 多 的 高 频 谐 波, 即 倍 音 这 些 倍 音 使 得 后 一 种 奏 法 发 出 声 音 不 仅 音 色 更 为 明 亮, 而 且 听 起 来 更 响, 并 可 以 让 更 远 处 的 人 听 清 因 此, 要 想 获 得 良 好 的 远 达 性, 需 要 兼 具 宏 大 的 音 量 和 明 亮 饱 满 的 音 色 至 于 如 何 实 现, 就 是 右 手 技 术 的 问 题 了 本 文 着 重 讨 论 做 音 乐, 故 对 技 术 问 题 不 做 详 细 讨 论 在 此 仅 针 对 右 手 拨 弦 提 三 点 注 意 事 项 第 一, 若 无 特 殊 原 因, 右 手 必 须 使 用 指 甲 拨 弦 ( 拇 指 在 需 要 特 殊 音 色 时 可 以 不 用 指 甲 ) 第 二, 尽 量 以 指 甲 和 指 肉 同 时 触 弦, 触 弦 之 前 不 要 发 力 拨 弦 ( 即 不 要 扫 弹 琴 弦 ), 而 要 等 到 手 指 接 触 到 琴 弦 时 再 发 力 第 三, 以 小 关 节 带 动 中 关 节 和 大 关 节, 使 用 爆 发 力 拨 弦 此 外, 提 高 远 达 性 还 有 另 一 个 绝 招, 那 就 是 左 手 的 揉 弦 ( 详 见 下 文 丰 富 的 揉 弦 一 节 ) 二 分 明 的 层 次 上 文 提 到 演 奏 古 典 吉 他 应 尽 量 使 用 较 大 的 力 度, 但 这 并 不 是 说 所 有 的 音 符 都 要 用 同 样 大 的 力 度 去 弹 吉 他 是 和 声 乐 器 大 多 数 吉 他 曲 都 是 由 两 个 或 多 个 声 部 构 成 的 复 杂 织 体 演 奏 吉 他 时, 时 时 刻 刻 都 必 须 清 楚 哪 一 个 声 部 最 重 要, 并 且 用 较 大 的 力 度 弹 奏 这 个 声 部, 从 而 使 其 突 显 出 来 即 使 是 和 声 非 常 简 单 的 作 品, 突 出 主 旋 律 也 可 以 大 大 增 加 其 表 现 力 为 了 使 音 乐 层 次 分 明, 除 了 要 区 分 不 同 声 部 的 力 度 之 外, 也 要 区 分 不 同 声 部 的 音 色 通 常 主 旋 律 要 使 用 明 亮 饱 满 的 音 色, 而 伴 奏 声 部 要 使 用 较 暗 淡 的 音 色 吉 他 上 的 空 弦 音 容 易 奏 得 很 响 亮, 因 此, 当 伴 奏 声 部 出 现 空 弦 音 时 要 十 分 小 心 地 控 制 其 音 量 和 音 色, 以 免 喧 宾 夺 主 谱 例 1 为 一 首 简 单 的 练 习 曲 谱 面 看 上 去 有 两 个 声 部 高 音 旋 律 和 低 音 伴 奏, 但 实 际 上 其 伴 奏 部 分 又 可 分 为 两 个 声 部 以 红 色 标 记 的 部 分 和 没 有 颜 色 标 记 的 部 分 以 黄 色 标 记 的 主 旋 律 是 最 重 要 的 部 分, 应 该 奏 得 最 响 亮 ; 其 次 重 要 的 是 没 有 颜 色 标 记 的 低 音 声 部 以 红 色 标 记 的 中 间 声 部 是 最 不 重 要 的 部 分, 但 因 其 是 空 弦 音, 并 且 反 复 出 现, 如 不 加 控 制, 这 些 最 不 重 要 的 音 就 成 了 最 突 出 的 音, 导 致 音 乐 层 次 完 全 混 乱 谱 例 1 卡 尔 卡 西 小 行 板 练 习 曲 片 段 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 6

7 学 术 文 萃 Papers & Articles 当 弹 奏 一 个 和 弦 需 要 同 时 用 到 i m a 三 指 中 的 两 者 或 三 者 时, 要 尤 其 注 意 突 出 主 旋 律 不 要 以 为 弹 奏 柱 状 和 弦 时, 最 高 音 会 自 动 突 显 出 来 突 显 和 弦 中 的 哪 一 个 音 是 需 要 人 为 控 制 的 谱 例 2 中 所 有 红 箭 头 所 指 的 旋 律 音 都 要 强 于 其 下 方 的 伴 奏 音, 而 且 还 要 与 其 他 的 旋 律 音 在 力 度 和 音 色 上 保 持 协 调 这 是 一 项 比 较 难 的 技 术, 要 求 演 奏 者 在 弹 奏 柱 状 和 弦 时 突 出 其 中 的 一 个 音 符, 而 且 这 个 音 符 未 必 位 于 最 高 音 一 侧 的 那 根 弦 上 例 如, 谱 例 2 中 第 三 个 红 箭 头 所 指 的 C 音 位 于 2 弦, 而 其 下 方 的 伴 奏 音 E 却 位 于 第 一 弦 此 处 若 不 精 心 处 理,E 音 就 会 比 C 音 突 出 很 多 将 柱 状 和 弦 弹 成 琶 音 可 以 更 容 易 地 突 出 旋 律 音, 但 是 过 多 使 用 琶 音 会 使 听 者 对 其 习 以 为 常, 这 样 就 失 去 了 琶 音 原 有 的 魅 力, 所 以 琶 音 不 宜 过 多 使 用 因 此, 如 果 想 自 如 地 奏 出 分 明 的 音 乐 层 次, 必 须 学 会 在 整 齐 地 弹 奏 柱 状 和 弦 的 同 时 突 出 p i m a 中 任 何 一 个 手 指 上 的 音 符 谱 例 2 阿 尔 贝 尼 斯 加 的 斯 片 段 上 例 中 的 第 一 个 和 弦 是 扫 弦 弹 出 的 扫 弦 时 同 样 要 注 意 突 出 旋 律 食 指 ( 或 拇 指 ) 在 扫 到 第 一 弦 时 要 主 动 增 加 对 弦 的 压 力, 以 突 出 第 一 弦 上 的 旋 律 音 ( 绿 色 箭 头 所 指 ) 有 些 乐 曲 的 旋 律 处 于 低 声 部, 最 著 名 的 例 子 大 概 就 是 维 拉 - 罗 伯 斯 的 前 奏 曲 第 一 号 了 ( 谱 例 3) 弹 奏 此 曲 时 除 了 要 注 意 区 分 开 旋 律 和 伴 奏 的 力 度 以 外, 还 应 该 赋 予 低 音 旋 律 明 亮 饱 满 的 音 色, 因 此, 拇 指 最 好 使 用 指 甲 拨 弦 本 曲 中 某 些 旋 律 音 的 下 方 还 有 一 个 伴 奏 音, 例 如 第 二 小 节 的 开 头, 这 种 情 况 下, 通 常 应 该 用 拇 指 将 两 个 音 分 开 弹 奏 ( 即 弹 成 琶 音 ), 而 且 较 低 的 那 个 音 最 好 不 要 靠 弦 弹 奏, 这 样 才 能 将 较 低 的 那 个 音 弹 得 较 弱, 并 突 出 较 高 的 那 个 音 谱 例 3 维 拉 - 罗 伯 斯 前 奏 曲 第 一 号 片 段 另 一 个 需 要 注 意 的 问 题 是, 如 果 以 琶 音 的 形 式 弹 奏 两 个 或 两 个 以 上 的 音, 最 好 将 所 有 伴 奏 音 在 拍 子 之 前 奏 出, 而 让 旋 律 音 落 在 拍 子 上, 这 样 听 上 去 才 更 加 流 畅 和 自 然 例 如, 上 例 中 前 两 小 节 的 节 奏 应 该 奏 得 差 不 多 像 谱 例 4 那 样 谱 例 4 前 奏 曲 第 一 号 低 音 声 部 节 奏 的 处 理 消 音 也 是 提 高 层 次 性 的 重 要 方 法 谱 例 5 中 两 个 被 圈 出 的 空 弦 音 都 应 该 及 时 消 音, 以 保 持 旋 律 和 低 音 声 部 清 晰 的 线 条, 否 则, 这 些 音 符 会 混 入 其 后 面 的 和 弦 中, 造 成 声 部 混 乱 和 声 浑 浊 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 7

8 学 术 文 萃 Papers & Articles 谱 例 5 巴 赫 布 列 (BWV 996) 片 段 与 上 述 情 况 相 反, 有 时 需 要 故 意 延 音 以 提 高 音 乐 的 层 次 性 谱 例 6 中 所 有 符 干 朝 上 的 音 符 虽 然 在 形 式 上 构 成 一 条 旋 律 线, 但 实 际 上 只 有 绿 框 线 内 的 音 符 构 成 真 正 意 义 上 的 旋 律, 而 红 框 线 内 的 音 符 所 组 成 的 是 分 解 和 弦 这 种 写 作 风 格 称 为 style brisé ( 分 解 风 格 ), 起 源 于 17 世 纪 的 法 国 琉 特 琴 音 乐, 并 被 广 泛 用 于 巴 洛 克 时 期 的 器 乐 曲 中 演 奏 这 种 段 落 时, 应 该 将 分 解 和 弦 中 的 每 一 个 音 符 当 做 独 立 的 声 部, 并 将 其 尽 可 能 久 地 延 续 下 去, 从 而 使 所 有 音 符 产 生 共 鸣, 不 同 和 弦 彼 此 交 融 谱 例 6 巴 赫 前 奏 曲 (BWV 998) 片 段 ( 弧 线 是 后 加 的, 表 示 延 音 ) 分 明 的 音 乐 层 次 是 很 多 独 奏 乐 器 的 演 奏 中 很 重 要 却 很 容 易 被 忽 略 的 事 情 它 的 重 要 性 似 乎 理 所 当 然, 可 是 竟 然 有 很 对 专 业 演 奏 家 对 其 不 加 注 意, 甚 至 对 其 毫 无 概 念 你 听 一 听 钢 琴 大 师 霍 洛 维 茨 拉 罗 恰 以 及 吉 他 大 师 布 里 姆 等 人 的 演 奏, 再 将 其 与 一 般 水 平 的 演 奏 比 较 一 下, 也 许 就 会 知 道 分 明 的 层 次 有 多 么 大 的 魅 力 了 三 丰 富 的 揉 弦 贝 多 芬 的 一 句 吉 他 就 像 一 个 小 小 的 管 弦 乐 队 不 知 让 多 少 吉 他 爱 好 者 引 以 为 豪 可 是 鲜 为 人 知 的 是, 另 一 位 大 音 乐 家 德 彪 西 却 对 吉 他 做 出 过 与 此 完 全 不 同 的 评 价 : 吉 他 就 像 一 架 羽 管 键 琴, 但 很 有 表 现 力 两 句 话 都 很 有 道 理, 不 过 前 者 容 易 让 人 冲 昏 头 脑, 而 后 者 则 发 人 深 思 吉 他 和 羽 管 键 琴 在 音 色 上 的 相 似 性 就 不 必 说 了, 而 更 值 得 注 意 的 是, 这 两 种 乐 器 有 着 类 似 的 显 著 缺 陷 : 音 量 小, 力 度 变 化 能 力 差, 音 符 奏 出 后 快 速 衰 减 吉 他 在 某 些 方 面 还 不 如 羽 管 键 琴, 比 如 音 域 没 有 羽 管 键 琴 宽 广, 和 声 没 有 羽 管 键 琴 丰 富, 转 调 不 如 羽 管 键 琴 方 便, 而 且 达 不 到 羽 管 键 琴 的 速 度 有 这 么 多 的 缺 陷, 吉 他 能 以 什 么 和 羽 管 键 琴 乃 至 其 他 乐 器 相 媲 美? 与 羽 管 键 琴 相 比, 吉 他 至 少 有 四 点 优 势 第 一, 力 度 变 化 能 力 略 好, 可 以 连 续 改 变 力 度 ; 第 二, 有 很 好 的 音 色 变 化 能 力 ; 第 三, 吉 他 可 以 揉 弦 第 四, 吉 他 有 滑 圆 音 和 滑 音 这 大 概 也 就 是 德 彪 西 认 为 吉 他 很 有 表 现 力 的 主 要 原 因 本 节 主 要 讨 论 的 是 揉 弦 揉 弦 是 吉 他 最 重 要 的 技 术 之 一 吉 他 大 师 中 把 揉 弦 发 挥 得 最 为 淋 漓 尽 致 的 大 概 要 数 塞 戈 维 亚 和 依 达 普 雷 斯 蒂 了, 尤 其 是 普 雷 斯 蒂 在 速 度 不 太 快 的 情 况 下, 她 几 乎 每 个 音 都 揉 弦 揉 弦 不 仅 可 以 使 奏 出 的 音 符 变 得 柔 美 动 听, 富 有 歌 唱 性, 而 且 可 以 增 加 琴 声 的 远 达 性, 从 而 将 重 要 的 音 符 更 清 楚 地 传 达 至 听 者 的 耳 朵 里 揉 弦 在 弓 弦 乐 器 上 的 运 用 也 很 广 泛 美 声 唱 法 也 大 量 运 用 与 揉 弦 类 似 的 颤 音 来 润 色 声 音 以 及 提 高 远 达 性 无 论 演 奏 什 么 时 期 什 么 流 派 的 作 品, 揉 弦 都 可 以 大 大 提 高 表 现 力 钢 琴 和 羽 管 键 琴 等 键 盘 乐 器 最 大 的 缺 陷 就 是 无 法 揉 弦 有 些 钢 琴 家 在 弹 琴 时 会 不 由 自 主 地 让 手 指 在 琴 键 上 左 右 晃 动, 企 图 制 造 揉 弦 的 效 果, 然 而 这 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 8

9 学 术 文 萃 Papers & Articles 种 效 果 只 能 是 想 象 中 的 唯 一 可 以 揉 弦 的 键 盘 乐 器 是 击 弦 古 钢 琴 据 说 巴 赫 非 常 喜 爱 这 种 乐 器, 因 为 它 不 仅 可 以 揉 弦, 还 可 以 较 自 如 地 改 变 力 度, 而 这 两 种 能 力 是 羽 管 键 琴 所 不 具 备 的 然 而 击 弦 古 钢 琴 的 音 量 小 如 蚊 蝇, 因 此 巴 洛 克 时 期 最 实 用 的 键 盘 乐 器 仍 是 羽 管 键 琴 既 然 无 法 揉 弦 是 键 盘 乐 器 演 奏 者 心 头 的 痛, 那 吉 他 演 奏 者 岂 能 不 珍 视 吉 他 的 揉 弦 能 力? 如 果 没 有 了 揉 弦, 吉 他 的 声 音 就 如 同 羽 管 键 琴 那 样 干 涩 生 硬 有 些 初 学 者 认 为, 揉 弦 是 较 高 级 的 技 术, 所 以 可 以 暂 时 不 练 习, 而 等 到 左 手 基 本 技 术 成 熟 了 再 练 这 种 想 法 是 错 误 的 揉 弦 是 左 手 的 基 本 技 术, 与 左 手 其 他 基 本 技 术 相 辅 相 成 在 左 手 姿 态 以 及 用 力 方 式 正 确 的 前 提 下, 揉 弦 是 轻 而 易 举 的, 而 练 习 揉 弦 的 过 程 本 身 就 是 完 善 左 手 基 本 技 术 的 最 有 效 途 径 揉 弦 有 三 点 基 本 注 意 事 项 首 先, 揉 弦 要 让 人 听 得 见 这 一 点 貌 似 是 废 话, 但 确 实 有 这 样 一 些 演 奏 者, 他 们 的 左 手 在 没 命 地 晃 动, 你 却 听 不 到 明 显 的 颤 音 如 上 所 述, 良 好 的 揉 弦 需 要 正 确 的 左 手 技 术, 而 并 非 手 晃 动 得 越 厉 害 效 果 就 越 明 显 第 二 点 就 是 揉 弦 要 慢 过 快 的 颤 动 听 起 来 焦 躁 不 安 美 声 唱 法 中 颤 音 的 频 率 大 约 是 每 秒 6 次 吉 他 的 揉 弦 一 般 不 应 快 于 此 低 音 的 揉 弦 还 要 略 慢 于 高 音 的 揉 弦 第 三 点 是 揉 弦 应 该 听 起 来 持 续 不 断 一 段 舒 缓 优 美 的 旋 律, 每 个 音 的 揉 弦 最 好 都 能 由 该 音 的 音 头 持 续 到 下 一 个 音 的 音 头, 这 样 听 起 来 才 流 畅 连 贯 且 富 有 歌 唱 性, 而 且 能 使 每 个 音 符 在 衰 减 的 过 程 中 最 大 限 度 地 保 持 远 达 性 有 些 人 只 在 一 个 音 符 的 开 头 快 速 柔 几 下, 然 后 马 上 就 不 揉 了, 这 样 就 难 以 充 分 发 挥 揉 弦 的 作 用 当 然, 在 和 声 较 复 杂 的 情 况 下, 限 于 左 手 技 术, 揉 弦 也 可 不 必 持 续, 而 音 乐 表 现 力 未 必 降 低 谱 例 7 中 红 圈 内 的 音 符 就 很 难 持 续 揉 弦, 但 是 由 于 这 个 音 符 的 衰 减 加 上 伴 奏 声 部 厚 实 的 和 声 的 进 入, 听 者 的 注 意 力 就 被 吸 引 到 伴 奏 声 部 去 了, 因 此 只 要 在 这 个 音 符 的 开 头 处 揉 弦 就 足 以 获 得 足 够 的 表 现 力 谱 例 7 格 拉 纳 多 斯 西 班 牙 舞 曲 第 五 号 片 段 揉 弦 有 两 种 方 法 : 平 行 于 琴 弦 的 ( 纵 向 ) 揉 弦 和 平 行 于 品 格 的 ( 横 向 ) 揉 弦 一 个 常 见 的 说 法 是, 第 一 至 第 五 品 适 合 采 用 横 向 揉 弦 而 第 五 品 以 上 适 合 采 用 纵 向 揉 弦, 但 实 际 上 这 一 原 则 并 非 没 有 例 外 例 如, 谱 例 8 中 红 箭 头 所 指 的 音 符 位 于 第 七 品, 但 由 于 左 手 指 法 安 排 的 缘 故, 采 用 横 向 揉 弦 效 果 更 为 显 著 横 向 揉 弦 的 另 一 个 好 处 是 可 以 只 揉 和 弦 中 的 一 个 音 例 如 谱 例 9 中 箭 头 所 指 的 旋 律 音 符 可 以 用 小 指 进 行 横 向 揉 弦, 以 使 旋 律 从 和 弦 中 脱 颖 而 出, 清 晰 可 闻 此 处 若 使 用 纵 向 揉 弦, 揉 的 就 是 整 个 和 弦, 也 就 无 法 达 到 那 么 好 的 层 次 性 一 般 来 说, 像 吉 他 这 样 发 音 无 法 持 续 的 乐 器 是 缺 乏 歌 唱 性 的 然 而, 西 班 牙 作 家 多 尔 斯 伊 罗 维 拉 (Eugeni d Ors i Rovira) 却 说 : 钢 琴 的 歌 是 演 说, 大 提 琴 的 歌 是 挽 诗, 吉 他 的 歌 才 是 歌 试 想 一 下, 若 没 有 了 揉 弦, 吉 他 还 如 何 唱 歌 呢? 谱 例 8 巴 里 奥 斯 g 小 调 前 奏 曲 (Op. 5, No. 1) 片 段 谱 例 9 M. D. 普 霍 尔 前 奏 曲 第 三 号 片 段 ( 未 完 待 续 ) IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 9

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11 名家访谈 Interviews 北京吉他二重奏独家专访 王建国 黄澄宇 北京吉他二重奏由王雅梦和苏萌组成 她们都 是中央音乐学院陈志教授的得意门生 曾获多个国 际吉他大赛冠军 在霍普金斯大学皮博迪音乐学院 名师巴鲁艾科的指导下 专修室内乐和古典吉他演 奏高等学科 并组成二重奏 在国内外都有很高知 名度 带着对她们的祝福之情 Iguitar 古典吉他 吉他杂志专访了北京吉他二重奏 献给我们的同名乐曲 并于次年荣获拉丁格莱美大 奖最佳现代古典音乐作品的提名 第二张专辑 巴 赫到谭盾 曲目中包括首次录制的吉他版著名作曲 家谭盾先生的 八首水彩画的回忆 第三张专辑 是和我们的导师巴鲁艾克 Manuel Barrueco 合 作录制的三重奏专辑 China West 其中巴鲁埃 科改编的陈怡作品 西部组曲 引起了非常热烈的 反响 成长经历和演奏会生涯 你们在国外演出经历很多 声誉越来越响 国 内粉丝对你们出国后的经历系统性了解不多 能简 要介绍一下吗 王 我和苏萌 2006 年一起到美国约翰霍普金斯 大学皮博迪音乐学院师从吉他大师巴鲁埃科深造 目前获得了多个学位 在巴鲁艾科的建议下 2009 年正式组成 北京吉他二重奏 并在纽约卡内基 音乐厅举行首演 此后便开始了在世界各地举办音 乐会和大师班的演艺事业 近几年主要在美国各地以及欧洲各国演出 去 年我们首次回到家乡青岛举办了音乐会 未来会更 多的回到国内演出 除了演出 我们也做一些吉他的普及讲学工作 比如自 2011 年起 美国旧金山演出协会特聘我们为 特约艺术家 邀请我们每年两周在旧金山进行表演 和讲学 普及传播古典吉他艺术 目前我们在美国出版发行了 3 张专辑 首张专 辑 马拉卡伊比 整碟巴西作品中包括著名吉他 大师 作曲家塞尔吉奥 阿萨德 Sergio Assad 北京吉他二重奏与大师巴鲁艾科发行的中西 CD 留学多年 你们从吉他大师巴鲁艾科那里学到 了哪些新的知识 这对国内许多吉他同行们会有很 好的启发 苏: 我觉得我和王雅梦都很幸运 在对的时候 遇到对的老师 如果把出国前的我们比喻为花苞 IGuitar 古典吉他 2015 年 5 月 page 11

12 名 家 访 谈 Interviews 出 国 后 就 是 一 个 逐 渐 开 放 的 过 程 像 我 是 18 岁 高 中 毕 业 出 国 的, 这 个 年 纪 开 始 对 生 活 和 弹 琴 有 了 自 己 的 想 法, 对 新 环 境 也 适 应 的 也 很 快 巴 鲁 埃 科 的 教 学 方 法 和 我 们 从 小 接 受 的 教 育 不 太 一 样, 一 开 始 也 是 有 一 点 冲 击 他 给 我 们 很 多 自 由, 并 不 太 管 我 们 怎 么 去 学 新 曲 子, 学 什 么 新 曲 子 ( 除 非 是 很 烂 的 作 品 ) 刚 去 的 时 候 我 面 对 自 由 反 而 迷 茫 了, 逐 渐 才 找 到 适 合 自 己 的 细 致 的 系 统 的 学 习 方 法 在 课 上 巴 鲁 埃 科 更 注 重 的 是 音 乐 处 理, 非 常 注 重 歌 唱 性, 风 格 把 握, 特 别 严 格 但 同 样, 他 也 不 会 告 诉 你 答 案, 而 是 引 导 你 自 己 去 探 寻 我 认 为 他 这 种 教 学 风 格 对 学 生 的 自 我 提 高 非 常 有 效, 授 之 以 鱼 不 如 授 之 以 渔, 终 生 受 益 王 : 练 好 轮 指 的 确 要 下 得 一 番 苦 功, 要 找 到 适 合 自 己 的 方 法, 并 长 久 坚 持 每 天 练 习 对 我 来 说 以 下 方 法 比 较 有 效 : 1 科 学 利 用 节 拍 机, 从 慢 到 快, 循 序 渐 进 2 运 用 符 点 来 练 习 3 触 弦, 拨 弦 的 动 作 越 小 越 好, 避 免 杂 音 4 有 时 用 靠 弦 慢 速 练 习 雅 梦 曾 经 历 过 回 国 求 职 的 挫 折, 但 出 国 后 一 切 似 乎 更 顺 利 你 们 今 后 的 吉 他 之 路 是 如 何 打 算 的 呢? 王 : 当 初 我 回 国 求 职 的 初 衷 是 想 把 多 年 学 到 的 东 西 能 够 有 机 会 分 享 给 正 在 这 条 路 上 孜 孜 探 索 的 广 大 学 子 们 出 发 点 虽 然 很 简 单, 操 作 起 来 却 很 复 杂 其 实 后 来 我 觉 得, 想 达 到 这 个 愿 望 其 实 还 有 很 多 其 他 途 径, 比 如 我 们 近 几 年 到 各 国 各 地 演 出, 通 过 音 乐 会 让 更 多 的 观 众 领 会 到 吉 他 的 魅 力 所 以 将 来 也 一 定 有 机 会 多 回 国 演 出, 也 希 望 能 多 有 机 会 与 国 内 的 广 大 吉 他 爱 好 者 们 多 交 流 恭 喜 雅 梦 有 了 一 个 安 稳 的 港 湾 在 表 示 衷 心 祝 福 的 同 时, 我 们 也 想 知 道, 婚 前 婚 后 对 吉 他 演 奏 生 涯 有 影 响 吗? 变 化 主 要 是 什 么? 王 : 谢 谢! 我 的 先 生 自 称 是 我 的 头 号 粉 丝, 非 常 支 持 我 的 工 作 苏 萌 也 很 配 合 我 婚 后 的 一 些 客 观 上 的 变 化 所 以 目 前 没 有 影 响 要 说 变 化, 就 是 婚 后 我 和 我 先 生 住 在 德 州, 苏 萌 住 在 巴 尔 的 摩, 需 要 我 两 地 来 回 跑, 会 比 以 前 辛 苦 一 点 ; 但 从 另 一 方 面 来 说, 这 种 方 式 需 要 提 前 安 排 好 时 间 集 中 排 练, 较 之 以 前 反 倒 提 高 了 我 们 排 练 的 效 率 关 于 吉 他 演 奏 技 巧 雅 梦 的 轮 指 非 常 优 美 漂 亮, 一 直 为 吉 他 界 津 津 乐 道 能 给 我 们 介 绍 一 下 练 习 轮 指 的 经 验 和 方 法 吗? 由 于 东 西 方 文 化 的 差 异, 你 们 有 没 有 遇 到 过 难 以 理 解 的 吉 他 作 品? 一 个 作 品 会 不 会 有 音 乐 理 解 的 冲 突, 如 何 解 决? 苏 : 我 认 为 要 成 为 一 个 好 的 音 乐 家 就 必 须 先 成 为 世 界 人, 思 维 视 野 都 要 极 其 开 阔 到 了 一 定 水 平 后, 文 化 差 异 在 音 乐 诠 释 中 不 能 成 为 一 个 理 由 音 乐 无 国 界, 理 解 音 乐 也 无 国 界, 都 在 于 自 身 的 学 习 和 领 悟 有 时 候 大 家 会 有 一 种 先 入 为 主 的 观 念 觉 得 本 国 人 演 奏 本 国 音 乐 就 比 外 国 人 来 的 好, 来 的 纯, 其 实 不 然 以 巴 赫 作 品 为 例, 如 果 一 个 非 德 国 人 演 奏 的 巴 赫 风 格 不 正, 仅 仅 说 明 TA 个 人 的 音 乐 素 养 不 够 深 ; 同 理, 德 国 本 国 人 演 奏 巴 赫 也 需 要 大 量 的 学 习, 即 使 这 样, 现 在 公 认 的 诠 释 巴 赫 的 大 家 也 不 见 什 么 德 国 人 的 踪 影 如 果 说 文 化 差 异 的 弊 端 可 能 就 是 在 大 环 境 而 作 为 音 乐 家, 平 时 生 活 中 就 要 泡 在 音 乐 中, 所 以 这 个 理 由 不 成 立 会 不 会 抓 老 鼠 在 于 猫 的 本 领, 并 不 在 于 猫 的 花 色 和 出 身 我 认 为 音 乐 家 就 是 演 员, 都 是 在 演 绎 情 感 所 以, 在 诠 释 每 一 个 作 品 或 角 色 的 过 程 中 都 会 经 历 一 个 漫 长 甚 至 痛 苦 的 过 程 比 如 现 代 作 品 的 主 题 大 多 关 于 印 象 派, 概 念, 甚 至 生 死, 需 要 很 强 的 想 象 力 ; 更 甚 者 巴 赫 的 作 品, 处 理 起 来 是 公 认 的 难, 那 种 深 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 12

13 名 家 访 谈 Interviews 邃 又 纯 粹 的 情 感 表 达 需 要 很 强 的 控 制 力 和 表 现 力 解 决 办 法? 我 觉 得 多 听, 多 练, 多 思 考, 多 自 省 你 们 平 时 如 何 是 保 护 手 指 和 指 甲 的? 因 此 要 放 弃 一 些 什 么 样 的 活 动? 王 : 我 出 门 时 会 尽 量 戴 手 套 避 免 高 风 险 运 动, 如 滑 雪, 保 龄 球 等 指 甲 有 时 会 因 为 太 干 燥 而 断 裂, 经 常 擦 些 护 手 油 会 有 帮 助 用 左 手 开 门 我 平 时 也 爱 吃 猪 脚 骨 头 汤, 据 说 可 以 补 钙, 哈 哈 你 们 的 演 出 曲 目 是 如 何 选 择 的? 作 为 二 重 奏, 主 要 考 虑 从 哪 些 因 素? 苏 : 我 们 每 年 都 会 非 常 精 心 的 选 择 下 乐 季 的 演 出 曲 目 曲 目 要 高 质 量, 多 元 化, 会 考 虑 主 题 和 搭 配 二 重 奏 现 有 曲 目 并 不 多, 平 时 我 们 会 留 意 一 些 别 的 乐 器 好 的 作 品 可 供 改 编 中 国 作 品 也 是 我 们 考 察 的 一 个 重 点 特 的 中 西 结 合 的 手 法, 演 奏 起 来 也 很 有 意 思 值 得 一 提 的 是 这 两 首 曲 子 都 是 巴 鲁 埃 科 改 编 的 未 来 你 们 没 有 打 算 演 奏 中 国 作 曲 家 的 原 创 吉 他 作 品? 比 如, 你 们 弹 了 谭 盾 水 彩 画 的 吉 他 改 编 作 品, 这 是 怎 么 来 的 呢? 谭 盾 曾 经 写 过 基 于 琵 琶 的 吉 他 独 奏 和 协 奏 曲, 你 们 会 和 他 多 讲 一 些 吉 他 的 特 点, 让 他 今 后 专 门 给 你 们 写 而 二 重 奏 或 独 奏 作 品 吗? 苏 : 近 期 计 划 包 括 请 多 位 作 曲 家 为 我 们 写 曲 子, 中 国 美 国 都 有 谭 老 师 很 喜 欢 吉 他 版 的 水 彩 画, 也 多 次 表 示 愿 意 为 我 们 写 一 个 二 重 奏 曲 子, 不 过 他 太 忙, 还 要 多 催 他 哈 哈 在 你 们 的 二 重 奏 专 辑 Maracaipe 里 面, 所 有 的 曲 目 都 是 阿 萨 德 编 曲 或 作 曲 的, 后 面 有 什 么 样 的 背 景 故 事? 苏 : 阿 萨 兄 弟 一 直 是 我 们 的 偶 像, 他 们 的 唱 片 我 们 从 小 就 在 听 尤 其 是 大 阿 萨, 最 早 是 在 1997 年 在 北 京 和 他 上 过 大 师 班, 后 来 特 别 喜 欢 弹 他 的 作 品, 不 知 不 觉 中 就 累 积 了 好 多 他 的 独 奏 二 重 奏 曲 目, 很 自 然 的 就 录 了 一 张 巴 西 专 辑 他 本 人 非 常 的 谦 逊 和 绅 士, 和 大 卫 罗 素 那 种 扑 面 而 来 的 温 暖 不 太 一 样, 大 阿 萨 是 非 常 沉 稳 的 温 暖, 巴 鲁 埃 科 稍 微 慢 热, 熟 了 后 特 逗, 小 阿 萨 就 是 巴 西 人 那 种 自 由 自 在 的 性 格, 很 有 意 思 你 们 从 个 人 角 度 看, 喜 欢 那 些 作 曲 家 哪 类 风 格 的 作 品? 最 近 有 特 别 喜 欢 听 的 曲 子 或 专 辑 吗? 王 : 我 俩 喜 好 非 常 相 似, 都 喜 欢 有 深 度 的, 美 的 作 品 各 个 时 期 的 作 品 都 有 不 同 的 美, 还 有 一 些 不 同 国 家 的 民 族 音 乐 我 们 也 很 喜 欢 关 于 吉 他 音 乐 作 品 中 国 符 号 是 你 们 的 一 个 特 征 对 中 国 风 格 的 古 典 吉 他 作 品 有 哪 些 感 受 和 看 法? 比 如 对 多 明 尼 康 尼 鹊 桥 谭 盾 八 幅 水 彩 画 的 回 忆 陈 怡 西 部 组 曲 的 演 奏 有 何 感 受? 苏 : 我 俩 都 特 别 喜 欢 弹 中 国 作 品, 所 到 之 处 中 国 曲 目 也 深 受 观 众 欢 迎 一 般 来 说 中 国 曲 子 曲 调 性 较 强, 弹 起 来 又 亲 切, 很 享 受 谭 盾 老 师 的 八 幅 水 彩 画 的 回 忆 是 深 受 印 象 派 影 响 的 一 个 作 品, 很 有 色 彩 和 意 境, 特 别 适 合 在 吉 他 上 演 奏 ; 陈 怡 老 师 的 西 部 组 曲 也 是 写 的 非 常 的 道 地, 再 加 上 她 独 苏 : 平 时 我 们 听 很 多 古 典 音 乐, 很 多 钢 琴, 管 弦 乐 作 品 除 了 听 即 将 演 奏 的 曲 目 时 期, 最 近 闲 暇 在 听 勃 二 钢 协, 和 拉 赫 玛 尼 诺 夫 的 一 些 作 品, 会 比 较 版 本 小 提 琴 也 经 常 听, 可 以 品 味 极 富 歌 唱 性 的 揉 弦 开 车 的 时 候 有 时 也 听 听 唱 唱 Beatles 关 于 古 典 吉 他 行 业 的 看 法 我 们 很 多 粉 丝 也 是 与 雅 梦 一 起 成 长 的 比 如 我 从 小 也 开 始 看 到 了 你 们 在 电 视 台 的 演 奏 经 过 这 么 多 年 的 成 长, 中 国 古 典 吉 他 行 业 壮 大 据 我 们 统 计, 目 前 八 大 音 乐 学 院 和 另 外 10 多 所 高 校 都 开 设 了 古 典 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 13

14 名 家 访 谈 Interviews 吉 他 专 业 你 们 对 中 国 古 典 吉 他 事 业 的 未 来 是 如 何 看 的 呢? 有 何 感 受? 王 : 国 内 吉 他 事 业 的 壮 大 是 有 目 共 睹 的, 像 巴 鲁 埃 科 就 预 言 吉 他 事 业 的 未 来 在 中 国 现 在 国 内 年 轻 一 代 人 才 辈 出, 国 际 上 频 频 获 奖, 大 环 境 也 越 来 越 好, 不 过 还 有 待 大 家 一 起 努 力, 创 造 更 繁 荣 的 吉 他 氛 围, 更 多 优 秀 的 音 乐 会, 大 师 班, 更 全 面 的 普 及 和 基 础 教 育 还 希 望 年 轻 一 代 吉 他 人 才 要 坚 持 演 奏, 多 听 音 乐, 多 学 习 相 关 知 识 20 世 纪 以 后, 古 典 吉 他 不 论 是 创 作 演 奏 教 学, 还 是 出 版 发 行 和 制 作, 都 迎 来 了 新 时 代 的 跨 越 不 过, 迄 今 为 止, 古 典 吉 他 仍 然 属 于 相 对 小 众 的 乐 器 你 们 对 这 个 行 业 的 发 展 是 如 何 理 解 的 呢? 未 来 你 们 有 哪 些 演 出 CD 发 行 和 创 作 改 编 计 划? 苏 : 古 典 吉 他 作 为 一 件 表 现 力 特 别 强 的 乐 器, 因 为 种 种 原 因 一 直 偏 离 正 统 音 乐 界, 无 法 和 钢 琴 小 提 琴 地 位 相 提 并 论 近 几 年 情 况 略 微 好 转, 但 任 重 道 远 古 典 吉 他 作 为 一 件 乐 器 太 让 人 喜 爱 了, 声 音 和 情 感 都 很 细 腻, 特 别 打 动 人, 也 适 合 演 奏 多 种 风 格 作 品 如 果 能 有 更 多 的 普 及 推 广 以 及 音 乐 会 活 动, 我 觉 得 未 来 一 定 会 越 来 越 好, 王 : 目 前 我 们 的 工 作 计 划 除 了 更 多 的 演 出, 录 专 辑 和 找 新 的 作 品 也 在 思 考 更 多 的 做 一 些 教 学, 大 环 境 推 广 近 几 年 一 直 在 欧 美 活 动, 希 望 以 后 亚 洲 也 可 以 多 一 些 演 出 教 学 你 们 对 亚 洲 古 典 吉 他 的 发 展 有 什 么 看 法? 王 : 虽 然 钢 琴 和 小 提 琴 一 直 是 主 流, 但 是 我 们 希 望 弹 古 典 吉 他 的 人 越 来 越 多, 能 欣 赏 古 典 吉 他 的 人 也 越 来 越 多 现 在 在 国 际 吉 他 大 赛 上 获 奖 的 中 国 人 多 了 不 少, 这 是 非 常 好 的 现 象 我 们 觉 得 不 仅 是 中 国, 整 个 亚 洲 的 吉 他 演 奏 家 数 量 都 在 增 加 最 后, 能 对 国 内 粉 丝 说 几 句 发 自 内 心 的 感 想? 王 + 苏 : 谢 谢 国 内 广 大 吉 他 爱 好 者 的 支 持 我 们 会 一 直 努 力, 常 回 国 演 出, 与 大 家 交 流 进 步 北 京 中 央 音 乐 学 院 吉 他 专 业 陈 志 教 授 赠 言 近 年 来, 中 国 古 典 吉 他 的 发 展 逐 步 走 上 了 正 轨 王 雅 梦 和 苏 萌 在 留 学 前 就 已 经 具 备 了 很 高 的 水 平 和 能 力, 并 且 获 得 了 著 名 国 际 吉 他 大 赛 的 冠 军 但 是 留 学 的 时 间 相 对 还 是 比 较 短 暂 的 古 典 吉 他 在 西 欧 有 2 3 百 年 历 史, 我 想 让 她 们 在 相 同 的 环 境 中 生 活, 学 习 音 乐, 积 累 经 验 在 国 外 音 乐 方 面 的 学 术 交 流 和 文 化 活 动 很 多, 她 们 在 这 样 的 环 境 中 能 够 积 累 更 多 的 经 验 而 且 巴 鲁 艾 科 是 国 际 著 名 的 吉 他 大 师, 他 夫 妻 二 人 和 我 有 20 多 年 深 交, 我 们 都 相 互 了 解 我 把 两 个 学 生 交 给 他, 大 家 都 很 放 心 在 巴 鲁 艾 科 的 精 心 指 导 下, 王 雅 梦 和 苏 萌 在 各 个 方 面 都 成 长 迅 速, 我 坚 信 这 样 的 交 流 也 会 给 整 个 中 国 的 吉 他 界 的 发 展 带 来 很 大 的 影 响 和 益 处 * 皮 博 迪 音 乐 学 院 吉 他 系 教 授 巴 鲁 艾 科 赠 言 能 执 教 王 雅 梦 和 苏 萌 是 我 的 福 气 她 们 拥 有 出 类 拔 萃 的 才 能 而 且 理 解 能 力 惊 人, 经 常 是 我 的 说 明 和 讲 解 还 没 有 结 束, 她 们 已 经 完 全 领 会 并 开 始 实 践 我 对 她 们 有 很 深 的 感 情, 就 像 对 女 儿 一 样 演 奏 音 乐 最 美 妙 的 地 方 就 是 像 跨 越 时 代 和 文 化 的 旅 行 一 样 在 演 奏 中 探 访 不 同 的 国 家, 探 访 音 乐 史 中 的 各 个 时 代, 对 提 高 对 音 乐 风 格 的 感 性 认 识 非 常 重 要 我 的 音 乐 生 涯 中 受 影 响 最 深 的 是 武 满 徹 我 不 仅 喜 欢 他 的 音 乐, 更 喜 欢 他 的 为 人 现 在 我 又 通 过 陈 志 教 授 和 北 京 吉 他 二 重 奏 的 关 系 认 识 了 谭 盾, 切 身 的 感 受 到 了 他 惊 人 的 才 能 这 些 都 为 我 的 音 乐 生 涯 翻 开 了 非 常 重 要 的 亚 洲 乐 章 能 得 到 这 样 的 机 会 我 觉 得 我 是 非 常 幸 运 的 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 14

15 一 点 也 不 鲁 莽 爱 出 风 头 他 很 有 魅 力, 我 喜 欢 有 魅 力 的 人 我 知 道 这 听 起 来 有 点 肤 浅, 但 是 正 是 这 种 魅 力 的 润 滑 作 用 才 使 得 世 界 顺 利 运 转 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 15

16 名 家 访 谈 Interviews 记 : 在 改 编 这 件 事 上 的 第 一 个 目 标, 是 你 觉 得 它 是 好 的 作 品? 杨 : 我 觉 得 改 编 来 说 合 适 古 典 吉 他 这 个 乐 器 是 最 重 要 的, 像 黄 河 那 种 肯 定 弹 不 了, 所 以 曲 子 必 须 要 合 适 当 然 改 编 的 话 对 自 己 技 艺 要 求 也 要 非 常 高, 必 须 对 乐 器 本 身 非 常 了 解 记 : 你 的 改 编 是 追 求 一 定 要 增 加 原 本 的 色 彩? 杨 : 对, 我 觉 得 是 这 样 的 好 比 去 模 仿 一 个 东 西, 如 果 模 仿 的 程 度 没 有 加 分 的 话, 那 就 没 有 太 大 意 义 记 : 改 编 的 话 钢 琴 小 提 琴 可 能 相 对 简 单 一 些, 那 你 有 没 有 这 些 框 框? 杨 : 没 有 这 些 框 框, 但 是 小 提 琴 有 小 提 琴 的 难, 因 为 弦 乐 器 歌 唱 性 太 强 ; 而 钢 琴 的 曲 目 太 多 了 所 以 我 听 到 一 个 曲 子 会 看 看 谱 子, 看 看 乐 器 是 不 是 合 适 改 编 记 : 这 张 专 辑 最 自 我 的, 选 曲 更 自 我 一 些 吗? 杨 : 可 以 这 么 说 有 些 人 出 专 辑 可 能 是 想 证 明 自 己 的 技 法, 而 我 不 会 去 证 明 什 么, 因 为 我 的 最 终 目 的 是 去 跟 别 人 沟 通, 去 打 动 别 人 不 管 是 难 的 曲 子 还 是 简 单 的 曲 子, 首 先 必 须 要 先 打 动 我, 如 果 我 自 己 不 觉 得 感 动, 更 没 法 打 动 别 人 平 常 不 光 是 录 音 还 是 演 出, 我 一 定 要 自 己 去 爱 古 典 吉 他 记 : 你 觉 得 这 个 乐 器 改 编 之 后 一 点 不 逊 色 于 其 他 乐 器 是 因 为 你 太 爱 它 还 是 因 为 你 从 事 这 个 乐 器? 杨 : 我 觉 得 两 方 面 都 有 第 一 我 弹 了 这 么 多 年, 很 有 感 情, 虽 然 钢 琴 是 乐 器 之 王, 但 其 实 没 有 什 么 是 完 美 的, 吉 他 也 有 它 的 有 点, 我 可 以 带 着 去 旅 行, 有 一 种 亲 密 感 陪 伴 着 我 记 : 你 用 吉 他 自 弹 自 唱 吗? 杨 : 我 当 初 是 这 么 开 始 的, 最 开 始 在 学 校 合 唱 团 自 弹 自 唱, 后 来 才 开 始 正 规 学 习 很 多 人 问 问 我 为 什 么 会 选 吉 他, 其 实 不 是 我 选 的 吉 他, 而 是 吉 他 选 的 我 记 : 什 么 时 候 开 始 真 正 爱 上 它? IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 16

17 名 家 访 谈 Interviews 杨 : 从 一 开 始 只 是 喜 欢 弹, 但 是 后 来 遇 到 困 难 的 时 候 开 始 觉 得 我 跟 这 个 乐 器 不 可 分 割 了 记 : 你 说 的 困 难 是 指 外 界 环 境 的 因 素 吗? 杨 : 音 乐 学 院 也 没 有 这 个 环 境, 大 家 都 不 了 解 这 个 乐 器 古 典 吉 他 在 16 世 纪 是 贵 族 琴, 很 高 雅, 可 造 性 也 很 高 其 实 我 最 受 到 鼓 励 的 就 是 弹 完 了 音 乐 会, 有 人 说 没 有 听 过 古 典 吉 他 可 以 这 么 美, 觉 得 特 别 感 动, 这 是 我 最 高 兴 听 到 的 记 : 很 多 人 把 吉 他 当 成 一 种 手 艺 而 已, 你 怎 么 看? 杨 : 其 实 流 行 吉 他 就 三 个 和 弦 比 较 简 单, 而 古 典 吉 他 不 行, 跟 小 提 琴 一 样 得 学 很 久 才 能 登 上 音 乐 厅 不 过 其 实 简 单 的 曲 子 也 可 以 很 快 学 会, 因 为 古 典 吉 他 特 别 多 样 性 我 推 荐 大 家 还 是 要 买 古 典 吉 他, 它 可 以 弹 各 个 种 类 的 作 品 记 : 你 最 早 是 弹 唱 吉 他, 什 么 时 候 开 始 对 古 典 吉 他 正 式 认 识? 杨 : 最 开 始 是 什 么 都 有, 古 典 吉 他 民 谣 吉 他 都 有 接 触, 大 概 九 岁 就 开 始 专 攻 古 典 吉 他 了 记 : 什 么 时 候 开 始 成 为 职 业 演 奏 家 的 呢? 杨 : 中 央 音 乐 学 院 没 有 这 个 专 业, 我 也 不 知 道 能 成 为 职 业 演 奏 家 10 岁 在 珠 海 参 加 吉 他 艺 术 节, 碰 到 好 多 国 外 演 奏 家 他 们 给 予 我 肯 定, 说 我 以 后 可 以 成 为 好 的 演 奏 家, 那 个 时 候 这 个 词 第 一 次 出 现 在 我 脑 海, 由 于 那 次 艺 术 节 我 看 到 很 多 国 外 艺 术 家, 我 才 知 道 这 个 乐 器 可 以 登 上 大 雅 之 堂, 可 以 凭 它 成 为 演 奏 家 记 : 你 经 历 过 很 多, 但 吉 他 不 像 钢 琴 那 么 的 高 大 上, 为 什 么 大 家 会 觉 得 吉 他 low? 记 : 古 典 吉 他 和 我 们 通 常 认 识 的 有 什 么 区 别? 杨 : 吉 他 是 种 类 最 多 的 乐 器, 像 弗 拉 明 戈 属 于 西 班 牙 民 族 音 乐, 但 是 样 子 跟 古 典 吉 他 很 像, 另 外 还 有 电 吉 他 指 弹 吉 他 等 我 认 为 古 典 吉 他 可 以 从 三 方 面 分 辨 它, 首 先, 古 典 吉 他 是 原 声 乐 器, 不 插 电 的, 而 且 很 多 琴 是 手 工 制 作 的 ; 第 二, 是 演 奏 技 法, 是 与 其 他 吉 他 完 全 不 一 样 的, 也 是 所 有 吉 他 中 最 难 的 ; 第 三, 古 典 吉 他 演 奏 的 音 乐 是 完 全 不 同, 流 行 音 乐 演 奏 当 今 作 品, 古 典 音 乐 是 演 奏 过 去 的 经 典 作 品, 像 指 弹 吉 他 也 多 是 自 己 创 作 的 作 品 所 以 古 典 吉 他 从 这 三 个 方 面 去 定 义 的, 但 我 也 完 全 用 古 典 方 式 去 演 奏 流 行 音 乐 爵 士 音 乐 等 各 种 音 乐 杨 : 吉 他 在 流 行 音 乐 里 面 太 流 行 了, 我 到 国 外 以 为 这 个 问 题 就 不 存 在 了, 但 其 实 还 是 有 的, 大 家 对 吉 他 的 认 识 还 是 很 少, 因 为 吉 他 不 带 乐 队, 没 有 融 合 在 交 响 乐 里 面, 对 它 的 定 位 有 点 复 杂 记 : 你 有 后 悔 过 选 择 吉 他 吗? 杨 : 不 后 悔, 但 在 大 学 时 期 有 些 迷 茫 记 : 你 从 中 学 开 始 是 唯 一 一 个 弹 古 典 吉 他 的 吗? 杨 : 中 学 我 是 第 一 个, 之 后 还 有 其 他 人 我 希 望 更 多 小 朋 友 来 弹 吉 他, 其 实 我 觉 得 钢 琴 不 适 合 中 国 国 情, 吉 他 更 适 合 中 国 国 情, 希 望 通 过 我 的 作 用 可 以 让 人 知 道 吉 他 的 表 情 可 以 这 么 丰 富 记 : 之 前 从 英 国 回 来 过 春 节, 然 后 又 到 美 国, 此 次 专 程 回 来 做 这 个 签 约 仪 式 心 情 如 何? IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 17

18 名 家 访 谈 Interviews 杨 : 很 高 兴, 正 好 回 北 京 演 出, 宣 传 新 碟 还 可 以 过 春 节, 所 以 很 开 心 记 : 这 张 唱 片 叫 心 弦, 有 十 几 首 吉 他 独 奏, 不 知 道 这 是 谁 的 想 法 呢? 杨 : 是 我 的 意 思, 这 十 几 首 和 题 目 都 是 我 自 己 选 的 我 希 望 录 一 张 轻 松 的 独 奏 专 辑, 所 以 自 己 列 了 一 个 单 子, 把 我 想 弹 的 都 写 进 去, 所 以 录 了 这 19 首, 发 现 什 么 风 格 都 有, 流 行 古 典 民 谣 西 班 牙 宗 教 歌 曲 等 等, 后 来 我 就 想 了 这 19 首 都 拨 动 我 的 心 弦, 所 以 也 想 拨 动 观 众 的 心 弦 记 : 这 个 乐 曲 全 部 都 是 吉 他 独 奏 还 是 有 改 编? 杨 : 全 都 是 吉 他, 有 原 创 的 也 有 改 编 的, 有 别 人 改 编 的 也 有 我 自 己 改 编 的, 对 一 些 英 国 古 代 音 乐 都 很 得 心 应 手 记 : 你 会 去 委 约 作 曲 家 去 写 作 品 吗? 杨 : 这 是 是 必 然 的 原 因 首 先 古 典 吉 他 是 很 好 的 乐 器, 它 可 造 性 很 高, 在 全 世 界 都 很 受 欢 迎, 音 乐 学 院 里 面 也 有 这 个 专 业, 这 是 一 个 必 然 的 环 境 记 : 你 会 不 会 期 望 更 多 中 国 吉 他 手 可 以 在 世 界 上 立 足? 杨 : 我 觉 得 肯 定 会 的 世 界 上 中 国 音 乐 家 比 之 前 多 很 多, 而 且 大 家 都 很 认 可 我 觉 得 国 外 已 经 过 了 成 长 期, 现 在 到 达 一 个 稳 定 期, 由 于 中 国 国 情 不 同, 大 家 很 重 视 教 育, 音 乐 方 面 人 才 还 在 成 长 记 : 你 怎 么 形 容 自 己 现 在 的 事 业? 会 不 会 继 续 成 为 演 奏 家 或 者 多 点 做 教 育 的 工 作? 杨 : 目 前 还 是 做 演 奏 家 其 实 做 音 乐 家 很 幸 运, 可 以 一 直 的 成 长 我 觉 得 我 还 没 有 到 最 高 峰, 我 的 愿 望 就 是 希 望 可 以 做 到 最 好, 看 到 自 己 最 高 峰 是 什 么 样 人 到 30 岁 开 始 成 熟, 人 格 上 的 成 熟 也 会 体 现 在 音 乐 上, 我 现 在 真 的 开 始 有 了 自 己 的 声 音 杨 : 现 在 有 这 个 计 划, 但 是 不 方 便 透 露 太 多 记 : 你 之 前 同 谭 盾, 陈 怡 合 作 过, 有 哪 个 印 象 特 别 深? 杨 : 中 国 这 些 作 曲 家 我 都 很 佩 服, 像 陈 其 钢 谭 盾 等 等 记 : 你 很 受 英 国 观 众 的 欢 迎, 你 有 没 有 感 受 到? 杨 : 有 我 在 英 国 很 舒 服, 他 们 对 我 也 很 了 解, 大 家 都 比 较 熟 悉 不 过 特 别 熟 的 话 也 有 一 些 小 问 题, 就 是 大 家 对 我 的 期 待 很 高, 所 以 每 次 都 要 表 现 的 很 好 其 实 英 国 观 众 并 不 是 最 热 情 的 观 众, 他 们 很 少 像 美 国 观 众 那 样 起 立 鼓 掌, 但 这 不 代 表 他 们 不 热 情, 可 能 表 面 上 不 热 情, 但 是 听 完 后 会 表 达 出 自 己 很 受 感 动, 所 以 我 知 道 他 们 真 的 很 喜 欢 记 : 你 是 中 国 第 一 位 专 业 古 典 吉 他 手, 你 现 在 看 中 国 人 是 如 何 看 待 吉 他 的? 杨 : 比 我 小 时 候 要 好 很 多 我 那 个 时 候 基 本 没 人 知 道 这 个 乐 器, 现 在 大 陆 至 少 有 10 家 音 乐 学 院 有 这 个 专 业, 粉 丝 群 有 固 定 的 观 众 群, 这 都 是 比 以 前 有 巨 大 的 进 步 记 : 你 觉 得 是 什 么 原 因? 记 : 你 怎 么 想 象 这 个 高 峰? 杨 : 高 峰 就 是 觉 得 自 己 已 经 弹 不 好 了, 但 我 觉 得 我 现 在 还 会 弹 得 更 多 更 好, 所 以 心 弦 也 是 代 表 我 目 前 的 演 奏 状 态 记 : 这 张 专 辑 是 你 自 己 特 别 钟 爱 的 曲 子 吗? 杨 : 对, 我 录 得 时 候 就 想 要 录 些 什 么 曲 子 呢, 其 实 我 想 法 很 多 因 为 我 这 次 要 录 一 张 独 奏 的 轻 松 一 点 的, 之 前 录 得 两 张 都 不 是 独 奏, 独 奏 特 别 能 显 示 吉 他 这 个 乐 器, 所 以 我 想 我 应 该 从 风 格 考 虑 还 是 从 时 代 来 考 虑, 想 来 想 去 就 把 我 想 录 得 写 下 来, 后 来 发 现 风 格 特 别 多, 关 于 名 字 心 弦, 我 尝 试 把 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 18

19 名 家 访 谈 Interviews 这 19 首 找 一 个 共 同 点, 我 发 现 这 些 曲 子 都 拨 动 我 的 心 弦, 我 也 希 望 可 以 拨 动 别 人 心 弦, 我 真 的 对 这 张 专 辑 挺 满 意 的 这 些 曲 子 都 是 我 弹 过 的, 也 有 我 新 改 编 的, 像 爱 的 致 意 我 是 没 有 自 己 solo 演 过, 渔 舟 唱 晚 是 在 录 音 室 我 自 己 改 的, 之 前 也 没 演 过, 对 于 改 编 作 品 一 定 要 有 加 分, 我 是 花 了 很 长 时 间 去 做 这 个 事 情 记 : 音 乐 会 基 本 上 以 古 典 乐 为 主, 这 次 中 国 音 乐 为 主 题 的 音 乐 会 会 不 会 来 一 场? 杨 : 在 国 外 的 音 乐 会 大 多 希 望 我 弹 中 国 音 乐 比 较 多, 在 中 国 倒 没 有 如 果 我 要 全 场 演 中 国 作 品 曲 目 还 是 不 太 够, 我 以 前 有 录 过 半 张 中 国 作 品 的 CD, 半 场 的 演 出 还 是 挺 多 的, 但 CD 也 不 是 特 别 好 卖, 因 为 国 外 没 有 这 种 认 同 感, 只 是 一 种 新 鲜 感 在 里 面, 他 们 跟 我 们 喜 欢 的 程 度 也 不 一 样, 以 后 我 还 是 希 望 更 多 通 过 改 编 或 者 委 约 可 以 增 加 一 些 中 国 作 品 记 : 有 很 多 歌 剧 里 面 的 小 曲 特 别 好 听, 将 来 会 不 会 尝 试 其 弹 奏? 杨 : 有 可 能 记 : 平 时 演 出 会 加 入 这 些 曲 目 吗, 不 是 作 为 返 场 来 用 的 杨 : 如 果 加 的 话, 我 会 加 出 一 套, 比 如 十 月 份 香 港 的 演 出, 我 就 会 把 法 雅 和 德 彪 西 的 作 品 放 在 一 套 去 弹 记 : 对 这 张 专 辑 国 内 听 众 的 反 应 会 有 什 么 期 望? 杨 : 希 望 弹 吉 他 的 人 会 喜 欢, 为 我 们 的 乐 器 争 取 多 一 些 粉 丝 记 :19 首 里 面 你 最 喜 欢 哪 首? 杨 : 我 可 以 挑 皮 亚 佐 拉 那 首, 以 及 德 彪 西 的 那 首 作 品, 还 有 渔 舟 唱 晚 爱 的 致 意 像 爱 的 致 意 其 实 挺 难 得 的, 但 是 我 觉 得 效 果 非 常 好, 古 典 吉 他 的 版 本 可 以 媲 美 其 他 乐 器, 更 多 了 一 种 亲 密 的 感 觉 记 : 对 这 个 专 辑 打 造 的 特 别 亲 民, 你 是 怎 么 样 的 想 法? 杨 : 我 希 望 弹 吉 他 的 和 不 弹 吉 他 的 人 都 来 喜 欢 这 张 专 辑 对 于 弹 吉 他 的 人 来 说, 这 19 首 并 不 是 特 别 俗 的 曲 目, 而 对 不 弹 吉 他 的 人 来 说 他 们 可 以 觉 得 吉 他 这 么 好 听, 能 够 爱 上 吉 他, 这 就 是 我 的 想 法 记 : 这 张 专 辑 准 备 了 多 久? 杨 : 这 很 难 说 了, 里 面 很 多 作 品 以 前 都 弹 过, 录 音 之 前 也 处 理 一 些 细 节 上 的 问 题 至 于 改 编 方 面, 第 一 先 把 作 品 选 好, 其 次 要 保 留 原 曲 味 道, 同 时 还 要 加 分 另 外 我 的 演 奏 里 面 就 是 歌 唱 性 很 好, 弹 拨 乐 的 歌 唱 性 比 较 难 得, 而 且 我 本 身 就 喜 欢 弦 乐 曲 子, 所 以 我 特 别 喜 欢 去 弹, 像 埃 尔 加 的 这 首 作 品 记 : 你 跟 李 健 合 作 过, 将 来 会 跟 李 健 合 作 一 场 音 乐 会 吗? 杨 : 今 年 会 有 巡 演, 但 是 跟 古 典 歌 唱 家 合 作 记 : 你 06 年 出 第 一 张 专 辑 到 现 在, 应 该 算 很 高 强 度 的 演 出 和 录 制, 你 如 何 维 持 自 己 的 艺 术 演 奏 这 样 的 节 奏? 杨 : 我 其 实 挺 平 衡 的, 很 多 音 乐 家 比 较 疯 狂, 我 觉 得 要 有 生 活 有 开 阔 敏 感 的 心 去 观 察 去 吸 收 我 小 时 候 就 只 想 弹 琴, 后 来 出 国 发 现 艺 术 要 超 越 音 乐 以 外, 要 去 了 解 文 化, 对 我 弹 琴 最 大 影 响 的 其 实 是 我 的 人 生 经 历, 还 有 怎 么 去 吸 收 生 活 带 给 我 的 感 想 记 : 在 国 外, 大 家 对 你 有 华 人 文 化 的 期 许, 或 许 越 在 外 面 演 出 就 越 想 把 中 国 东 西 带 出 去? IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 19

20 名 家 访 谈 Interviews 杨 : 这 个 感 觉 真 的 有 尤 其 在 伦 敦, 音 乐 界 俄 罗 斯 法 国 德 国 等 等 音 乐 文 化 都 博 大 精 深, 我 也 想 来 点 自 身 ID, 来 自 自 己 文 化 背 景 的 东 西 确 实 在 欧 洲 西 方 文 化 比 较 主 导, 我 们 应 该 努 力 去 改 变 让 更 多 人 去 认 识 记 : 你 弹 梁 祝, 老 外 能 感 受 到 那 种 情 感 吗? 杨 : 他 们 可 能 跟 我 们 不 同, 他 们 会 比 较 觉 得 新 鲜 感 较 强 记 : 你 用 的 是 西 洋 乐 器, 那 么 怎 么 把 中 国 东 西 传 到 外 国? 杨 : 梁 祝 是 最 好 的 解 释, 它 虽 是 中 国 题 材, 但 却 是 小 提 琴 协 奏 曲, 这 就 是 完 美 的 中 西 结 合, 包 括 黄 河 也 是 古 典 吉 他 特 别 适 合 弹 中 国 乐 器, 它 起 源 于 中 东 阿 拉 伯 地 区, 中 国 乐 器 大 部 分 都 是 弹 拨 乐 器, 只 要 选 曲 选 的 足 够 好 我 觉 得 吉 他 挺 适 合 中 国 音 乐 记 : 现 在 有 古 典 吉 他 渐 渐 变 好 的 一 个 说 法? 杨 : 这 得 看 跟 哪 比, 英 国 人 觉 得 并 没 有 越 来 越 好 我 是 第 一 个 进 音 乐 学 院 的, 我 希 望 如 果 是 我 带 动 了 这 个 乐 器, 那 是 我 的 荣 幸, 此 次 跟 环 球 合 作 希 望 可 以 起 到 一 个 带 头 的 作 用 去 推 动 这 个 乐 器 当 老 师 是 一 个 巨 大 的 责 任, 但 我 目 前 的 精 力 还 是 放 在 演 奏 家 以 这 个 身 份 去 带 动 大 家 我 认 为 钢 琴 不 适 合 中 国 国 情, 古 典 吉 他 很 适 合 我 们 记 : 有 改 编 那 么 多 风 格 作 品, 会 把 中 国 弹 拨 乐 的 弹 法 放 在 吉 他 上 吗? 杨 : 完 全 是 不 可 能, 但 会 有 模 仿 的 技 巧 在 里 面 记 : 琵 琶 和 古 琴 的 弹 法, 那 么 多 音 怎 么 放 在 吉 他 里 演 奏? 杨 : 我 觉 得 是 意 会 的 意 思 吧 记 : 你 对 这 次 录 音 团 队 的 质 量 满 意 吗? 杨 : 满 意, 跟 我 上 两 张 专 辑 是 一 样 的, 是 Abbey Road 录 音 师 合 作, 但 这 次 我 自 己 是 制 作 人 因 为 前 两 张 协 奏 曲 专 辑, 制 作 人 会 在 那 里 把 关, 但 这 次 是 独 奏, 全 部 由 我 自 己 来 把 关 记 : 可 以 介 绍 一 下 你 的 用 琴 吗? 杨 : 这 有 四 把 琴, 大 部 分 都 是 白 松 琴, 琴 的 个 性 也 蛮 不 一 样, 红 松 热 情 一 些, 白 松 清 晰 一 些, 录 音 室 白 松 更 适 合 记 : 还 有 哪 些 打 算 改 编 成 中 国 音 乐? 杨 : 有 这 个 计 划, 也 想 委 约 中 国 作 曲 家 来 写 记 : 本 土 音 乐 家 以 前 合 作 的 有 哪 些? 杨 : 我 弹 过 陈 晓 勇 的 作 品, 瞿 小 松 陈 怡 谭 盾 陈 其 钢 我 都 很 佩 服, 我 特 别 希 望 能 写 一 个 吉 他 协 奏 曲, 有 名 的 就 只 有 阿 兰 胡 埃 斯, 去 年 有 演 过 谭 盾 的 吉 他 协 奏 曲, 是 写 给 弗 拉 明 戈 吉 他 和 琵 琶 的 结 合 20 世 纪 以 后 黄 金 时 代 来 了, 如 果 我 能 创 作 出 另 一 个 阿 兰 胡 埃 斯, 那 就 是 我 最 大 的 一 个 贡 献 了, 我 也 希 望 我 能 留 一 些 给 后 代 的 作 品 让 他 们 去 弹 记 : 你 会 去 收 集 一 些 古 董 琴 吗, 走 去 世 界 各 地 去 淘 一 点? 杨 : 我 家 里 有 十 把 琴, 但 我 还 没 碰 到 心 仪 的 琴, 但 是 古 董 琴 大 部 分 都 不 能 弹, 我 还 没 有 碰 到 心 仪 的 并 且 还 能 弹 的 多 观 众 双 臂 搭 在 前 排 的 座 椅 上 伸 着 头, 以 这 样 最 为 贴 近 大 师 的 姿 势 聆 听, 如 同 一 幅 温 馨 的 画 面, 一 群 孩 子 围 坐 于 其 身 旁, 听 着 他 给 我 们 讲 述 一 个 个 感 人 至 深 的 故 事 在 音 乐 面 前, 我 们 每 一 个 人 都 应 该 像 孩 子 一 样 单 纯 美 好, 无 论 年 龄, 身 份, 种 族, 都 可 以 参 与 到 音 乐 中 来, 走 进 音 乐 厅 去 现 场 感 受 和 思 考 音 乐, 我 想 这 也 就 是 现 场 演 奏 的 魅 力 所 在 了 吧 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 20

21 特 别 对 话 Special Dialogue 对 话 胡 滨 : 三 人 行, 必 有 吾 师 ( 上 ) 张 文 祥 近 日, 整 电 脑, 读 胡 博 士 往 来 书 信 感, 意 犹 未 尽 遂 复 探 讨 征 其 意, 整 文 字, 以 发 博 文 博 士 应 允, 补 妙 文 索 简 历, 阅, 少 甲 午 美 夺 冠 惑, 问 : 何 故 博 士 曰 : 历, 早 间 产 物 近, 忘 补 若 他 人, 恐 已 众 皆 知 之 隔 日, 问 : 婚 否 答 :" 游 列 国, 无 红 颜 " 云 游 十 载, 精 于 学 问, 无 暇 他 求 生, 津 门 学, 李 公 赴 欧 美 游, 爱 沙 尼 亚 奥 地 利 成, 美 利 坚 业, 精 英 忙 治 学, 淡 名 利, 其 志 可 知 矣 胡 滨 曾 获 得 2008 年 芬 兰 于 韦 斯 屈 莱 国 际 吉 他 大 赛 银 奖,2013 年 美 国 印 第 安 纳 大 学 国 际 吉 他 大 赛 铜 奖,2014 年 美 国 Sholin Memorial Guitar Competition 银 奖,2014 年 美 国 图 森 吉 他 大 赛 冠 军, 并 受 到 2015 年 大 卫 罗 素 巴 赫 奖 的 提 名 他 敏 锐 的 演 奏 风 格 和 高 超 的 演 奏 技 巧 为 他 赢 得 了 观 众 和 乐 评 人 的 最 高 赞 赏 美 国 印 第 安 纳 大 学 乐 评 人 Adam Brown 在 他 的 乐 评 中 曾 这 样 写 道 : 拥 有 着 令 人 生 畏 的 演 奏 技 巧 与 坚 韧 的 个 性, 胡 先 生 对 音 乐 深 思 熟 虑 的 诠 释 散 发 出 冥 想 般 的 空 灵 气 质, 并 伴 随 着 微 妙 的 刚 柔 对 比 胡 滨 : 旅 美 古 典 吉 他 演 奏 家 1987 年 出 生 于 天 津, 曾 师 从 中 国 吉 他 演 奏 家 教 育 家 李 质 伟 先 生 和 中 央 音 乐 学 院 附 中 吉 他 教 师 郦 嘉 炯 2005 年 考 入 爱 沙 尼 亚 国 立 音 乐 戏 剧 学 院 (Estonian Academy of Music and Theatre), 就 此 开 始 近 十 年 的 留 学 经 历 至 今 为 止, 他 的 求 学 足 迹 已 遍 布 欧 美 十 个 国 家, 曾 受 教 于 众 多 负 有 盛 名 的 吉 他 演 奏 家, 包 括 大 卫 罗 素 阿 萨 德 兄 弟 布 罗 维 尔 和 巴 鲁 艾 克 等 2012 年, 他 在 奥 地 利 吉 他 演 奏 家 马 克 塔 玛 友 (Marco Tamayo) 教 授 的 指 导 下, 以 满 分 获 得 了 萨 尔 茨 堡 莫 扎 特 音 乐 表 演 大 学 (Universität Mozarteum Salzburg) 的 硕 士 学 位 作 为 中 国 新 一 代 最 活 跃 的 演 奏 家 之 一, 他 的 音 乐 会 足 迹 已 遍 布 欧 美 国 家 及 中 国 与 其 合 作 过 的 交 响 乐 团 和 指 挥 家 包 括 爱 沙 尼 亚 派 尔 努 城 市 交 响 乐 团 芬 兰 于 韦 斯 屈 莱 交 响 乐 团 和 芬 兰 著 名 指 挥 家 Jorma Panula 在 他 首 演 过 的 众 多 当 代 音 乐 作 品 里, 值 得 一 提 的 是 西 班 牙 作 曲 家 豪 尔 赫 罗 德 里 格 斯 的 吉 他 协 奏 曲 两 个 世 界 首 演 音 乐 会 于 2008 年 6 月 在 爱 沙 尼 亚 南 部 城 市 塔 尔 图 举 行, 爱 沙 尼 亚 国 家 广 播 电 台 转 播 了 音 乐 会 实 况 他 为 吉 他 改 编 的 室 内 乐 作 品 以 其 独 到 的 思 考 方 式 赢 得 了 专 业 人 士 的 认 可 他 为 吉 他 与 大 提 琴 改 编 的 威 尔 第 Masnadieri 序 曲 于 2013 年 在 意 大 利 被 选 中 并 收 录 在 纪 念 威 尔 第 诞 辰 200 周 年 的 唱 片 中 教 学 方 面, 胡 滨 定 期 受 邀 参 加 国 内 外 音 乐 节 活 动, 举 办 个 人 讲 座 及 担 任 比 赛 评 委 在 2014 年 美 国 GFA 吉 他 区 域 研 讨 会 上, 他 与 他 的 秘 鲁 学 生 被 选 中 作 为 唯 一 代 表 在 菲 尼 克 斯 的 展 示 音 乐 会 上 演 奏 他 的 2015 年 夏 季 巡 回 讲 学 及 音 乐 会 将 遍 及 中 国 五 个 省 2013 年, 胡 滨 被 美 国 亚 利 桑 那 大 学 授 予 全 额 奖 学 金 攻 读 古 典 吉 他 演 奏 博 士 学 位, 同 时 任 教 于 该 校 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 21

22 特 别 对 话 Special Dialogue 张 文 祥 : 看 你 发 的 视 频, 你 们 学 校 为 大 卫 罗 素 颁 发 了 荣 誉 博 士 学 位 仪 式 上, 你 还 作 为 表 演 嘉 宾 之 一 进 行 了 表 演, 能 近 距 离 和 他 接 触, 并 进 行 学 习 交 流, 可 以 说 是 比 较 好 的 机 会 国 内 大 多 数 吉 他 演 奏 者, 没 有 这 样 的 机 会 对 于 大 卫 罗 素, 你 是 怎 么 理 解 的, 你 能 跟 大 家 介 绍 下 好 吗? 胡 滨 : 能 在 大 卫 罗 素 的 荣 誉 博 士 授 予 仪 式 上 演 奏, 我 感 到 万 分 荣 幸 大 卫 在 我 们 学 校 工 作 已 20 多 年 了, 这 次 校 方 决 定 授 予 他 荣 誉 博 士 也 是 对 他 为 亚 利 桑 那 大 学 吉 他 系 所 做 出 贡 献 的 极 大 肯 定 与 无 限 感 激 众 所 周 知, 大 卫 罗 素 为 人 谦 卑, 无 时 无 刻 都 在 散 发 出 着 一 股 与 众 不 同 的 亲 和 力 也 许 正 是 因 为 他 渊 博 的 知 识 和 丰 富 的 阅 历, 才 让 他 总 是 认 为 自 己 懂 得 还 不 够 多, 因 而 让 他 的 这 种 谦 卑 自 然 流 露, 更 具 魅 力 如 果 一 位 能 把 简 历 写 到 300 多 页 的 吉 他 演 奏 家 尚 能 如 此, 我 想 他 对 于 我 们 的 启 发 就 不 仅 仅 局 限 于 吉 他 演 奏 了 张 文 祥 : 在 他 的 访 谈 录 中, 他 也 是 这 么 说 的, 谈 及 约 翰 威 廉 斯 对 他 的 影 响, 在 学 习 过 程 中, 不 及 约 翰 威 廉 斯 的 天 分, 并 能 诚 恳 地 标 榜 约 翰 威 廉 斯 的 实 力 及 历 史 地 位 胡 滨 : 是 的 他 的 演 奏 风 格 更 是 与 他 谦 卑 的 个 性 息 息 相 关 尽 管 拥 有 着 超 凡 的 技 术, 但 他 从 不 以 炫 技 作 为 打 动 观 众 的 手 段, 而 是 让 音 乐 去 诉 说 自 己 的 故 事 在 他 的 演 奏 中 听 众 无 时 无 刻 不 在 体 会 着 他 对 音 乐 的 真 诚 正 是 这 份 真 诚 使 得 他 的 演 奏 完 美 无 瑕, 也 使 得 观 众 能 够 沉 浸 其 中 值 得 一 提 的 是, 大 卫 罗 素 不 但 在 他 的 演 奏 方 面 成 就 卓 越, 在 教 学 方 面 更 是 经 验 丰 富 不 难 想 象, 几 乎 每 一 位 跟 他 上 课 的 人 都 是 怀 着 一 种 敬 仰 的 态 度, 几 乎 没 有 人 会 怀 疑 他 的 能 力 他 在 教 学 的 时 候 更 是 巧 妙 的 利 用 了 这 份 师 生 互 信 来 为 学 生 解 决 问 题 正 是 因 为 这 种 难 得 的 信 任 使 得 他 在 教 学 过 程 中 格 外 斟 酌 自 己 的 言 语, 处 处 站 在 学 生 的 立 场 上 考 虑 问 题 他 对 感 情 敏 锐 的 洞 察 力 更 能 帮 助 他 及 时 察 觉 学 生 的 想 法, 从 而 采 取 不 同 的 方 法 解 决 问 题 我 和 他 学 习 的 过 程 中 最 大 的 收 获 就 是 懂 得 了 不 要 过 度 表 现 音 乐, 多 让 音 乐 自 己 说 话 张 文 祥 : 对 于 他 的 演 奏 技 巧 你 怎 么 看 乐 展 期 间, 有 幸 现 场 聆 听 了 他 的 音 乐 会 位 置 很 偏, 倒 是 也 看 到 了 他 在 演 奏 时, 丰 富 的 处 理 方 式 对 于 这 些 环 节, 他 在 给 你 们 上 课 时, 如 何 讲 解 的 胡 滨 : 你 那 篇 关 于 大 卫 罗 素 的 文 章 我 看 了, 非 常 好 对 于 他 的 演 奏 方 法, 你 还 是 很 上 心 的 大 卫 是 一 位 以 音 色 著 称 的 演 奏 家, 在 上 课 的 时 候 大 家 还 是 非 常 关 心 他 对 于 音 色 方 面 的 见 解 为 了 能 让 不 靠 弦 的 音 色 像 靠 弦 一 样 饱 满, 他 在 演 奏 不 靠 弦 时 绷 弦 的 角 度 和 深 度 是 和 靠 弦 一 样 的, 只 是 在 离 开 弦 的 一 刹 那 借 助 手 指 第 二 关 节 的 运 动 让 手 指 恰 好 错 过 临 弦 这 样 的 不 靠 弦 音 色 就 可 以 和 靠 弦 一 样 圆 润 饱 满 除 了 讲 解 怎 样 发 出 饱 满 的 音 色, 他 还 强 调 了 音 色 变 化 的 重 要 性 除 此 之 外, 他 对 不 同 揉 弦 方 式 以 及 力 度 变 化 的 掌 控 也 是 他 演 奏 中 极 具 表 现 力 的 元 素 之 一 张 文 祥 : 对 于 你 在 奥 地 利 的 老 师 大 家 还 不 是 很 熟 悉, 仅 限 于 他 是 古 巴 人 在 古 巴 曾 跟 安 东 尼 奥 罗 德 里 格 兹 布 劳 威 尔 学 习, 后 又 去 欧 洲 追 随 克 莱 尔 克 埃 利 奥 特 菲 斯 克 学 习 在 欧 洲 拿 了 包 括 亚 历 山 大 吉 他 大 赛 塞 戈 维 亚 吉 他 大 赛 等 比 赛 的 冠 军 你 能 聊 聊 他 吗? 胡 滨 :Marco Tamayo 可 以 说 是 至 今 为 止 对 我 帮 助 最 大, 也 是 影 响 最 深 的 老 师 之 一 如 果 让 我 用 语 言 来 形 容 他, 那 么 用 鬼 才 两 个 字 再 合 适 不 过 了 我 在 奥 地 利 跟 随 他 的 五 年 里, 他 给 我 的 灵 感 和 惊 喜 从 未 停 止 过 虽 然 曾 经 跟 他 学 习 了 五 年, 但 是 无 论 是 技 术 还 是 音 乐 表 现, 我 还 没 有 看 到 过 他 的 极 限 也 就 是 说, 在 五 年 的 时 间 里, 他 对 我 的 知 识 输 出 就 像 泉 水 一 样 源 源 不 断, 从 未 枯 竭 他 的 人 生 经 历 简 直 可 以 撰 写 成 一 部 励 志 小 说 在 他 的 早 期 求 学 生 涯 里, 因 为 政 治 原 因, 他 必 须 成 为 古 巴 首 屈 一 指 的 吉 他 演 奏 家 才 能 得 到 去 欧 洲 学 习 的 机 会 作 为 古 巴 著 名 吉 他 教 育 家 Antonio Alberto Rodriguez 在 岛 上 的 最 后 一 个 弟 子,Marco 得 到 了 师 父 的 真 传 并 被 寄 予 了 强 烈 的 期 望 在 欧 洲 求 学 期 间, 为 了 更 精 确 地 诠 释 不 同 的 音 乐 风 格, 他 曾 师 从 于 不 同 领 域 的 音 乐 大 师 他 的 导 师 包 括 奥 地 利 著 名 指 挥 家 和 早 期 音 乐 学 者 尼 古 拉 斯 哈 农 库 克 (Nicolaus Hartnoncourt) 著 名 古 钢 琴 演 奏 家 Anthony Spiri 和 著 名 小 提 琴 家 Reinhard Schmid IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 22

23 特 别 对 话 Special Dialogue 其 中, 作 为 以 精 确 诠 释 古 音 乐 及 古 典 音 乐 著 称 的 尼 古 拉 斯 哈 农 库 特 对 其 影 响 最 深 尼 古 拉 斯 作 为 全 球 巴 赫 的 权 威 之 一, 曾 鼓 励 Marco 用 古 钢 琴 的 思 考 方 式 演 奏 吉 他 在 聆 听 Marco 演 奏 巴 赫 的 时 候, 他 那 复 杂 且 清 晰 的 巴 洛 克 装 饰 音 以 及 对 巴 赫 音 乐 充 满 智 识 的 诠 释 无 不 在 影 射 着 尼 古 拉 斯 对 他 的 深 远 影 响 在 师 从 世 界 享 有 盛 誉 的 音 乐 家 和 演 奏 家 期 间, 他 获 得 了 不 下 25 次 国 际 大 赛 的 冠 军, 其 中 包 括 塞 戈 维 亚 国 际 大 赛, 意 大 利 亚 历 山 大 国 际 大 赛, 莱 奥 布 劳 威 尔 国 际 大 赛 等 等 胡 滨 与 Marco Tamayo 夫 妇 张 文 祥 : 这 位 被 称 之 为 技 巧 博 士 的 老 师, 有 着 自 己 重 拾 被 遗 忘 的 规 则 的 观 点 并 对 吉 他 演 奏 技 巧 从 新 进 行 了 梳 理, 诸 如 右 手 向 掌 心 和 向 外 的 动 作, 靠 弦 不 靠 弦 及 扫 弦 左 手 扩 张 与 收 缩 等 论 点 较 为 以 前 更 为 清 晰 胡 滨 : 是 的,Marco 被 誉 为 技 巧 博 士 确 实 当 之 无 愧 尽 管 他 的 音 乐 表 现 已 经 相 当 出 众, 但 是 他 的 技 术 还 是 会 最 先 抓 住 听 众 的 眼 球 他 的 这 套 吉 他 演 奏 基 本 原 则 已 被 撰 写 成 书 并 由 德 国 著 名 古 典 吉 他 出 版 社 Chanterelle 出 版 此 书 尚 未 发 行, 最 先 印 出 的 500 本 已 被 订 空 他 的 这 些 原 则 都 是 由 我 们 人 体 的 构 造 而 衍 生 出 来 的 由 于 我 们 手 的 生 理 结 构, 有 些 动 作 要 比 另 一 些 更 容 易 如 果 我 们 顺 应 我 们 手 的 生 理 结 构, 为 那 些 不 容 易 做 到 的 动 作 找 到 解 决 方 案, 并 把 那 些 自 然 的 动 作 运 用 到 演 奏 中, 那 我 们 的 演 奏 无 论 是 运 指 还 是 音 乐 的 表 达 都 会 显 得 更 轻 松 自 然 你 上 面 提 到 的 是 吉 他 演 奏 的 几 大 基 本 动 作, 当 然 还 不 是 所 有 复 杂 的 演 奏 技 巧 只 不 过 是 这 些 基 本 动 作 的 组 合 如 果 能 够 懂 得 这 些 基 本 动 作 的 要 领, 又 能 用 顺 应 自 然 的 演 奏 原 则 把 它 们 组 合 起 来, 那 我 们 就 不 再 需 要 哪 些 过 于 繁 重 的 技 巧 练 习 当 然,Marco 不 是 反 对 技 巧 练 习, 而 是 强 调 用 脑 思 考 的 重 要 性 如 果 练 习 的 时 候 只 是 一 味 地 做 机 械 运 动 而 没 有 理 解 其 练 习 的 初 衷, 那 么 再 多 的 技 巧 练 习 也 只 会 收 效 甚 微 张 文 祥 : 对 于 有 些 演 奏 者 来 说, 古 典 时 期 作 品 的 音 乐 处 理 相 对 简 单 些 但 要 把 这 一 时 期 的 作 品 放 在 整 个 音 乐 体 系 中, 却 又 能 发 现 风 格 也 是 不 一 的, 恢 宏 庞 大 秀 美 纤 细 等 等, 却 又 不 好 把 握 胡 滨 : 古 典 时 期 的 音 乐 风 格 确 实 不 太 好 把 握 古 典 音 乐 在 吉 他 上 最 难 做 的 就 是 发 声 处 理 (Articulation), 也 就 是 说 每 个 音 的 长 短 必 须 要 主 动 去 控 制 我 们 先 从 古 典 时 期 的 钢 琴 (Hammerklavier) 说 起 与 现 代 钢 琴 洪 亮 饱 满 的 音 色 相 比, 那 时 候 钢 琴 的 音 色 更 偏 向 于 清 晰 透 亮 如 果 我 们 在 两 架 钢 琴 上 弹 奏 同 一 个 和 弦, 现 代 钢 琴 的 泛 音 因 为 比 较 丰 满 所 以 每 个 音 会 更 多 地 融 合 在 一 起 ; 在 Hammerklavier 上, 我 们 则 能 清 晰 地 分 辨 出 每 一 个 音 这 也 就 是 我 们 在 现 代 钢 琴 上 演 奏 莫 扎 特 的 时 候 很 少 使 用 踏 板 的 原 因 这 里 值 得 思 考 的 是, 既 然 不 用 踏 板, 那 么 在 演 奏 重 复 音 或 者 Alberti bass 的 时 候 它 的 发 生 处 理 肯 定 不 是 legato 这 给 我 们 的 启 示 就 是, 当 我 们 在 吉 他 演 奏 中 遇 到 同 样 片 段 的 时 候 我 们 要 采 用 的 发 声 方 式 绝 不 是 legato, 而 更 倾 向 于 detaché 不 用 踏 板 也 就 是 说 每 个 音 的 长 短 是 由 手 指 来 控 制 的 在 钢 琴 上 手 按 下 去 就 会 发 声, 但 是 手 抬 起 来 声 音 就 会 自 然 停 止 而 吉 他 则 不 然, 我 们 拨 完 弦 弦 会 一 直 震 动 发 声, 要 想 让 声 音 终 止 则 必 须 把 拨 弦 手 指 放 回 弦 上 发 声 处 理 最 理 想 的 状 态 是 用 右 手 独 立 完 成 这 样 做 不 但 能 避 免 左 手 离 弦 一 刹 那 产 生 的 杂 音, 还 会 使 左 手 的 运 动 更 加 连 贯 在 处 理 发 声 的 同 时, 右 手 又 为 再 次 拨 弦 做 好 了 准 备, 可 谓 是 一 举 三 得 当 然, 有 些 特 殊 片 段 也 要 求 我 们 同 时 使 用 左 右 手 或 单 独 使 用 左 手 来 完 成 发 声 处 理, 这 些 都 属 例 外 张 文 祥 : 这 就 造 成 我 们 在 演 奏 时 必 须 要 克 服 这 一 环 节 给 我 们 带 来 的 困 难 在 吉 他 上 想 演 奏 出 正 宗 的 古 典 风 格 必 须 去 模 仿 钢 琴 的 发 声 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 23

24 特 别 对 话 Special Dialogue 胡 滨 : 其 实 也 不 尽 然 我 们 要 去 模 仿 钢 琴 的 发 声 处 理 是 因 钢 琴 和 吉 他 的 音 色 和 发 声 方 式 比 较 相 似 其 他 乐 器 的 发 声 比 如 小 提 琴, 它 的 声 音 是 一 直 延 续 的 有 些 提 琴 能 做 到 的 发 声 处 理 在 钢 琴 和 弹 拨 乐 器 上 也 是 无 法 做 到 的, 比 如 单 音 的 渐 强 因 此, 要 获 得 弦 乐 的 感 染 力, 我 们 有 时 也 必 须 借 鉴 提 琴 的 发 声 处 理, 从 而 带 给 听 众 一 些 幻 觉 还 有 一 点 值 得 指 出 的 是, 钢 琴 上 乐 句 和 发 声 的 处 理 多 数 是 借 助 手 臂 的 重 力 一 气 呵 成 的, 而 我 们 吉 他 的 发 声 则 是 靠 克 服 手 的 重 力 和 弦 的 张 力 来 完 成 的 因 此, 在 吉 他 演 奏 中 间 歇 性 的 放 松 就 显 得 格 外 重 要 方 式 表 现 出 来 古 典 时 期 音 乐 的 精 髓 在 于 收 而 不 是 彻 底 放 开 它 利 用 和 声 的 张 弛 交 替 与 发 声 的 处 理 来 礼 貌 地 表 达 各 种 感 情 这 种 收 决 不 是 说 没 有 力 度 变 化, 没 有 表 现 力 地 去 演 奏, 只 不 过 它 的 表 达 方 式 与 其 他 风 格 不 同 而 已 张 文 祥 : 古 典 时 期 音 乐 的 风 格 琳 琅 满 目, 如 果 想 在 演 奏 中 准 确 把 握 音 乐 的 风 格, 必 须 对 作 者 及 其 作 品 进 行 全 面 的 分 析 如 大 家 熟 悉 的 朱 利 亚 尼 与 索 尔, 虽 说 时 期 一 样, 但 作 品 风 格, 却 大 不 相 同 胡 滨 : 对 某 种 音 乐 风 格 的 把 握 就 像 学 习 去 说 一 门 外 语 以 学 习 英 语 为 例, 没 有 在 英 语 国 家 生 活 过 的 人 总 会 受 小 时 候 英 语 老 师 口 音 的 影 响 ; 在 英 国 生 活 过 的 人 总 会 不 知 不 觉 被 英 式 口 音 所 同 化 ; 同 样 在 美 国 生 活 过 的 人 也 会 多 少 带 上 点 美 语 口 音 有 的 时 候 我 们 在 听 某 个 大 师 现 场 或 CD 的 时 候, 总 是 会 感 觉 到 他 对 某 个 风 格 的 诠 释 非 常 自 然 舒 服 且 充 满 说 服 力 这 就 好 比 听 一 位 英 国 人 说 英 语, 即 使 不 会 英 语 的 人 也 会 感 到 其 权 威 性 与 归 属 感 张 文 祥 : 这 个 比 喻 很 恰 当 也 许 我 们 以 后 在 夸 奖 某 人 演 奏 的 时 候 也 可 以 说 : 他 演 奏 的 巴 赫 有 着 地 道 的 巴 洛 克 口 音 张 文 祥 : 这 是 吉 他 演 奏 与 其 它 乐 器 的 不 同 之 处 它 美, 但 它 也 有 不 同 于 其 它 乐 器 的 困 难 胡 滨 : 是 的 古 典 时 期 的 音 乐 非 常 讲 究 乐 句 结 尾 的 处 理, 每 个 乐 句 的 结 尾 都 要 彬 彬 有 礼, 使 其 转 换 自 然, 和 谐, 干 净 正 如 世 纪 奥 地 利 的 宫 廷, 人 们 带 着 假 发, 说 着 书 本 上 的 文 言 文, 遵 循 着 各 种 宫 廷 礼 节 在 这 种 彬 彬 有 礼 的 社 会 体 系 的 束 缚 下, 人 们 内 心 的 情 感 则 需 要 用 与 现 代 人 不 同 的 方 式 去 抒 发 莫 扎 特 的 音 乐 听 上 去 很 优 雅, 但 又 不 失 生 命 力 也 就 是 说, 他 能 把 闷 骚 的 诙 谐 幽 默 用 优 雅 的 胡 滨 : 同 理, 在 诠 释 音 乐 的 时 候 为 了 能 去 掉 我 们 的 外 国 人 口 音, 我 们 必 须 深 入 系 统 地 去 研 究 某 种 风 格, 多 听 各 种 权 威 人 士 的 诠 释, 并 在 条 件 允 许 的 情 况 下 亲 自 去 访 问 这 个 作 曲 家 的 国 度, 体 会 其 所 在 的 文 化 环 境 作 曲 家 的 文 化 背 景, 所 在 时 期 的 音 乐 风 格 以 及 作 曲 家 从 其 老 师 以 及 外 来 文 化 中 受 到 的 影 响 等 等 都 必 须 在 我 们 的 考 虑 范 围 内 当 拿 到 一 个 谱 子 的 时 候, 我 们 作 为 诠 释 者 的 任 务 就 是 赋 予 每 一 个 音 符 鲜 活 的 生 命 谱 子 只 是 个 媒 介, 不 管 作 曲 家 在 上 面 写 了 多 少 表 情 符 号, 它 都 不 能 完 全 表 达 作 曲 家 的 意 图 张 文 祥 : 在 天 津 音 乐 会 上, 你 演 奏 了 巴 赫 的 恰 空 没 在 现 场 看, 但 看 你 的 视 频, 确 实 很 精 彩 对 于 巴 赫 的 作 品, 大 家 一 直 在 研 究 有 些 老 师, 说 不 过 四 十 不 要 去 演 奏 他, 也 有 的 老 师 直 接 告 诉 学 生, 应 该 这 样 或 者 那 样 演 奏 对 于 你 在 国 外 学 习 了 这 么 多 年, 能 在 这 部 作 品 中 把 巴 赫 的 虔 诚 严 肃 崇 高 表 现 出 来 你 是 如 何 做 到 的? IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 24

25 特 别 对 话 Special Dialogue 胡 滨 : 巴 赫 可 以 说 是 音 乐 界 迄 今 为 止 仍 屹 立 不 朽 的 一 块 丰 碑 在 留 给 人 们 虔 诚 严 肃 崇 高 印 象 的 同 时, 他 的 音 乐 又 充 满 了 人 性 与 生 命 力 因 为 年 代 已 久 远, 加 上 现 存 资 料 又 有 限, 这 就 造 成 了 文 化 遗 产 的 断 代 如 果 巴 赫 的 年 代 有 留 声 技 术, 那 么 我 们 至 少 还 有 一 个 标 杆 可 以 参 考, 即 使 偏 离 了 正 统 的 风 格, 也 不 会 相 差 甚 远 可 不 幸 的 是, 我 们 能 够 参 考 的 一 手 资 料 也 仅 仅 局 限 在 手 稿 书 信 档 案 及 一 些 有 限 的 文 献 资 料 就 可 靠 性 而 言, 世 界 上 没 有 一 个 人 可 以 肯 定 巴 赫 当 时 就 是 这 样 想 的 或 者 这 样 演 奏 的 所 谓 的 权 威 人 士, 就 是 能 用 更 确 凿 的 论 据 来 支 撑 自 己 观 点 的 人 正 因 为 这 种 不 定 性, 使 得 巴 赫 的 音 乐 极 富 研 究 价 值 作 为 老 师, 最 重 要 的 职 责 就 是 去 引 导 学 生, 鼓 励 他 们 去 搜 集 资 料, 去 看 一 手 资 料, 比 如 手 稿, 同 时 代 的 古 籍 等 等 ; 对 于 后 人 所 做 的 添 加 修 改 一 定 要 搞 明 究 竟, 面 对 问 题 要 全 面 权 衡 是 否 还 有 其 他 更 好 的 解 决 方 法, 而 不 是 一 味 地 演 奏 现 成 改 编 好 的 版 本 对 于 巴 赫 的 研 究 成 果, 最 不 可 少 的 就 是 一 种 质 疑 的 精 神 只 有 这 样, 我 们 对 于 巴 赫 的 研 究 才 能 不 断 进 取 为 了 能 更 原 汁 原 味 地 把 巴 赫 的 音 乐 诠 释 出 来, 我 们 不 得 不 从 宗 教, 历 史, 文 学, 建 筑 审 美, 科 学 及 乐 器 考 古 等 多 方 面 来 了 解 他 的 音 乐 我 们 可 以 先 闲 谈 一 下 巴 赫 的 生 平, 看 看 能 不 能 从 中 得 到 一 些 启 示 巴 赫 的 童 年 可 以 说 是 不 幸 的 : 十 岁 的 时 候 失 去 父 母 作 为 家 里 最 年 轻 的 孩 子 和 当 地 唱 诗 班 里 的 一 员, 一 个 十 岁 的 孩 子 亲 眼 目 睹 了 父 母 下 葬 时 候 的 情 景, 并 在 唱 诗 班 里 为 葬 礼 仪 式 咏 歌 这 个 巨 大 的 打 击 足 以 改 变 一 个 十 岁 孩 子 的 命 运, 也 使 宗 教 和 他 的 音 乐 紧 密 地 联 系 在 了 一 起 不 难 想 象, 在 这 个 时 候 也 许 只 有 宗 教 信 仰 才 能 让 他 的 生 命 继 续 下 去, 他 也 注 定 将 成 为 一 位 音 乐 家 后 来, 在 巴 赫 给 M ü hlhausen 市 政 厅 委 员 会 的 一 封 辞 职 书 里, 他 对 自 己 毕 生 的 终 极 追 求 是 这 样 描 述 的 : 在 上 帝 的 荣 耀 下, 系 统 有 序 的 教 堂 音 乐 ("A well regulated church music, to the Gloria of God. ) 由 此 可 见 巴 赫 对 于 宗 教 和 音 乐 的 深 厚 情 结 他 的 那 份 虔 诚, 正 是 对 宗 教 的 虔 诚, 对 音 乐 本 身 的 真 诚 和 对 整 个 人 类 罪 孽 的 坦 诚 在 失 去 父 母 之 后, 巴 赫 随 从 哥 哥 离 开 了 故 乡 投 靠 了 年 长 14 岁 的 兄 弟 文 献 记 载 中 显 示, 在 巴 赫 离 开 故 乡 之 后, 虽 然 就 读 在 一 所 当 地 的 劣 等 学 校, 但 是 他 的 学 习 成 绩 却 是 突 飞 猛 进 显 然, 父 母 双 亡 以 及 颠 簸 流 浪 的 生 活 并 没 有 击 垮 他 的 意 志, 反 而 激 起 了 他 的 斗 志 失 去 了 家 庭 的 保 护 伞, 他 深 知, 想 要 结 束 自 己 的 痛 苦 经 历, 点 燃 生 活 的 希 望, 就 不 能 让 人 们 看 到 他 一 丝 的 弱 点, 就 必 须 在 各 个 方 面 都 成 为 最 好 这 种 苛 刻 的 要 求 在 他 的 音 乐 里 面 也 是 被 体 现 得 淋 漓 尽 致 他 的 音 乐, 无 论 是 从 作 曲 法 对 位 法 组 织 结 构 和 动 机 的 发 展, 都 是 近 乎 完 美 无 敌 的 也 许 是 : 天 将 降 大 任 于 是 人 也, 必 先 苦 其 心 志, 劳 其 筋 骨, 饿 其 体 肤, 空 乏 其 身, 行 拂 乱 其 所 为 巴 赫 的 苦 难 并 没 有 因 为 他 童 年 的 不 幸 而 结 束 他 的 第 一 任 妻 子 Maria Barbara Bach 在 他 35 岁 的 时 候 也 去 世 了 一 年 以 后, 他 娶 了 Anna Magdalena Bach 为 妻 他 的 一 生 总 共 养 育 了 20 个 孩 子, 但 只 有 10 个 活 到 了 成 年 曾 经 有 学 者 假 设 过, 巴 赫 的 这 组 小 提 琴 Partita, 特 别 是 最 后 一 首 恰 空, 是 巴 赫 为 了 纪 念 他 的 亡 妻 而 写 的 尽 管 是 一 种 假 设, 但 无 论 是 从 这 首 曲 子 的 模 式 还 是 乐 段 比 例 的 分 配, 它 仿 佛 都 在 诉 说 着 什 么 : 矛 盾 挣 扎 释 然 落 寞 祈 求 张 文 祥 : 在 演 绎 巴 赫 这 部 庞 大 的 恰 空 时, 我 们 还 要 从 传 统 典 雅 中 升 华, 上 升 到 具 有 浪 漫 气 息 的 华 丽 典 雅 这 样 的 一 种 转 变, 他 会 给 人 带 来 全 新 的 境 界, 使 我 们 从 情 感 与 想 象 的 活 动 上 进 而 达 到 理 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 25

26 特 别 对 话 Special Dialogue 性 分 析 我 问 一 位 弹 过 这 部 作 品 的 学 生, 与 你 的 演 奏 相 比 如 何 他 说, 你 的 演 奏 看 似 中 规 中 矩, 但 要 和 你 相 比, 还 是 差 之 甚 远, 演 奏 中 对 于 作 品 深 处 的 理 性 分 析, 还 是 无 法 单 一 的 从 技 巧 层 面 相 论 的 胡 滨 : 每 一 种 音 乐 语 言 都 有 它 的 根 源 对 于 巴 赫 的 音 乐, 我 们 首 先 要 从 宗 教 的 哲 学 与 美 学 来 洞 察 它 的 内 在 对 于 巴 赫 音 乐 的 研 究, 我 们 也 必 须 先 从 他 的 宗 教 音 乐 入 手, 这 样 才 能 在 他 的 器 乐 作 品 里 找 到 所 有 源 自 宗 教 的 象 征 意 义 和 元 素 巴 赫 的 音 乐 其 实 是 极 富 感 情 的, 只 不 过 他 的 感 情 是 用 宗 教 的 语 气 表 现 出 来 的 所 谓 浪 漫 (Romanticism), 其 词 源 是 指 虚 构 的 超 现 实 的 一 些 故 事, 后 来 才 被 人 们 联 系 到 爱 情 故 事 巴 赫 的 大 多 数 器 乐 作 品 如 果 用 文 学 体 裁 来 归 类 的 话, 那 就 是 叙 事 体 就 修 辞 法 而 言, 我 们 很 容 易 在 其 中 找 到 排 比 疑 问 比 喻 引 用 论 证 等 修 辞 法, 其 中 还 有 一 些 诗 歌 的 韵 脚 如 果 能 准 确 理 解 其 中 这 些 细 节, 再 加 上 演 奏 者 自 己 的 想 象 力, 我 想 巴 赫 的 音 乐 一 定 是 充 满 浪 漫 气 息 的 刚 刚 提 到 宗 教 的 语 气, 这 就 要 聊 一 聊 宗 教 的 哲 学 与 美 学 巴 赫 是 一 个 追 求 完 美 的 作 曲 家, 那 么 究 竟 什 么 是 当 时 美 学 上 的 完 美, 这 就 要 追 溯 到 基 督 教 所 谓 三 位 一 体 的 本 位 思 想, 也 就 是 圣 父 圣 子 圣 灵 为 一 体 这 种 理 念 是 从 中 世 纪 宗 教 音 乐 里 流 传 下 来 的 在 早 期 的 记 谱 法 里, 三 连 音 和 三 拍 子 的 律 动 是 被 视 为 完 美 的 (perfectus), 而 用 数 字 二 来 划 分 的 音 和 拍 子 则 被 视 为 不 完 美 的 (imperfectus) 纵 观 整 个 恰 空, 巴 赫 无 时 无 刻 不 在 表 达 着 三 位 一 体 的 本 位 思 想 : 它 以 三 和 弦 开 始, 以 三 拍 记 谱, 整 个 曲 子 被 分 为 三 段 除 了 宗 教 的 影 响, 现 存 音 乐 理 论 对 巴 赫 的 影 响 也 是 不 容 忽 视 的 我 们 要 谨 记 的 是, 大 小 调 以 及 和 声 的 概 念 都 是 后 人 发 明 的 概 念 和 术 语, 在 巴 赫 当 时 是 不 存 在 类 似 思 考 方 式 的 当 时 只 有 前 人 留 下 的 对 位 法 古 籍 以 及 教 会 调 式 去 证 明 这 一 点, 大 家 不 妨 翻 开 BWV 1001 的 手 稿 试 问 一 下, 如 果 巴 赫 是 以 大 小 调 体 系 思 考 的 话, 那 为 什 么 在 G 小 调 的 调 号 里 他 只 在 写 了 一 个 降 号? 为 了 解 巴 赫 的 思 维 方 式, 我 们 又 要 追 溯 到 中 世 纪 末 期 盛 行 的 Guido d Arrezo 的 六 声 音 阶 理 论 (Hexachord, 十 一 世 纪 初 期 ) 在 Guido 的 理 论 里, ut re mi fa sol la 六 个 音 是 构 成 所 有 音 乐 的 全 部 音, 而 si, 也 就 是 现 代 音 乐 理 论 里 的 导 音, 在 当 时 的 音 乐 理 论 里 是 不 存 在 的 Guido 的 六 声 音 阶 理 论 被 广 泛 流 传, 他 的 唱 名 法 也 成 为 了 后 世 人 们 训 练 唱 歌 的 基 本 方 法 作 为 从 小 在 唱 诗 班 里 长 大 的 巴 赫, 六 声 音 阶 理 论 对 他 的 影 响 是 显 而 易 见 的 巴 赫 音 乐 里 所 谓 的 导 音 属 于 六 声 音 阶 以 外 的 附 属 音, 只 附 属 在 ut 的 下 面, 作 为 构 成 阿 门 的 象 征 性 动 机 ; 用 现 代 音 乐 理 论 来 解 释, do-si-do 在 巴 赫 的 音 乐 里 是 Amen 的 象 征, 也 是 三 位 一 体 的 象 征 就 像 一 个 星 期 里 面 有 六 天, 加 上 第 七 天 是 献 给 上 帝 的 礼 拜 天 这 种 思 维 方 式 对 后 来 作 曲 家 的 影 响 也 是 不 容 忽 视 的 在 后 人 的 作 品 里, 比 如 莫 扎 特 贝 多 芬, 我 们 依 然 可 以 找 到 六 声 音 阶 的 影 子 如 果 理 解 了 这 一 点, 我 们 就 可 以 在 巴 赫 的 音 乐 里 找 到 隐 藏 着 的 数 不 清 的 Amen 这 对 我 们 安 排 指 法 是 非 常 有 帮 助 的 作 为 祷 告 结 束 后 神 圣 的 庄 严 的 时 刻, 我 们 在 演 奏 阿 门 的 时 候 也 要 把 这 三 个 音 演 奏 出 三 位 一 体 的 归 属 感 巴 赫 的 音 乐 里 充 满 了 各 式 各 样 的 象 征 意 义, 以 上 我 所 提 到 的 也 只 不 过 是 冰 山 一 角 而 已 从 人 文 学 到 科 学, 它 所 涉 及 的 领 域 极 为 广 阔, 所 涵 盖 的 信 息 自 然 也 不 可 一 言 概 括 早 期 的 科 学 定 理 大 多 是 从 观 察 大 自 然 周 而 复 始 的 模 式 而 得 到 的 结 论 巴 赫 似 乎 对 大 自 然 的 运 转 模 式 有 着 非 凡 的 直 觉 : 他 对 恰 空 第 二 段 落 和 第 三 段 落 的 分 割, 恰 好 符 合 了 黄 金 分 割 定 律 的 比 例 在 整 个 音 乐 史 上, 没 有 任 何 一 位 作 曲 家 能 像 巴 赫 一 样 客 观 地 展 现 人 性 和 人 类 的 感 情 世 界 正 因 为 巴 赫 的 音 乐 是 整 个 人 类 的 声 音, 所 以 美 国 在 1977 年 发 射 到 太 空 探 索 外 星 高 智 慧 生 物 的 航 海 家 探 测 器 里 只 收 录 了 巴 赫 的 F 大 调 第 二 勃 兰 登 堡 协 奏 曲 第 一 乐 章 作 为 人 类 的 音 乐 向 外 星 人 展 示 ( 未 完 待 续 ) 张 文 祥 ; 河 南 大 学 欧 亚 国 际 学 院 外 聘 吉 他 教 师, 全 国 吉 他 比 赛 评 委, 开 封 音 乐 舞 蹈 家 协 会 常 务 理 事 先 后 邀 请 荷 兰 马 尔 克 斯 佛 朗 茨 香 港 黄 勇 康 来 开 封 演 出 讲 学, 曾 多 次 组 织 河 南 省 菊 城 杯 吉 他 邀 请 赛 2011 年 起 任 河 南 大 学 欧 亚 国 际 学 院 外 聘 吉 他 教 师 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 26

27 2 IGuitar 古典吉他 2015 年 5 月 page 27

28 资 讯 集 锦 News & Events 资 讯 集 锦 重 要 新 闻 杨 雪 霏 宣 布 签 约 环 球 唱 片, 将 推 新 专 辑 心 弦 2015 年 2 月 下 旬, 国 际 吉 他 演 奏 家 杨 雪 霏 来 到 北 京 举 办 协 奏 曲 演 奏 会, 并 宣 布 签 约 环 球 音 乐, 成 为 环 球 旗 下 首 位 华 人 吉 他 演 奏 家, 并 将 于 今 年 6 月 推 出 新 专 辑 心 弦 该 专 辑 乐 曲 风 格 将 跨 越 古 今, 横 贯 中 西, 包 括 杨 雪 霏 改 编 的 渔 舟 唱 晚 李 健 大 力 推 介, 掀 一 波 古 典 吉 他 热 在 我 是 歌 手 中 赢 得 广 大 音 乐 爱 好 者 追 捧 的 著 名 歌 手 李 健, 在 节 目 举 办 期 间 大 力 推 介 所 喜 欢 的 古 典 吉 他 音 乐, 包 括 在 访 谈 中 展 示 古 典 吉 他 唱 片 讲 述 学 习 古 典 吉 他 的 故 事, 在 微 博 与 本 杂 志 主 编 王 建 国 互 粉 并 转 发 相 关 帖 子, 在 国 内 掀 起 一 波 古 典 吉 他 热 潮 中 央 音 乐 学 院 学 生 再 创 国 际 比 赛 佳 绩 3 月 1 日, 中 央 音 乐 学 院 师 生 参 加 美 国 第 十 六 届 哥 伦 布 吉 他 艺 术 节 吉 他 比 赛, 杨 灏 钱 艺 瞳 徐 莹 分 获 专 业 组 第 一 名 少 年 组 第 二 名 和 专 业 组 第 三 名 的 好 成 绩, 再 次 证 明 中 国 吉 他 教 育 工 作 的 国 际 领 先 水 平 第 四 届 中 国 长 沙 国 际 吉 他 艺 术 节 启 动 3 月 20 日, 第 四 届 中 国 长 沙 国 际 吉 他 艺 术 节 拉 开 帷 幕, 宣 布 今 年 的 艺 术 节 将 于 7 月 26 日 -31 日 在 湖 南 大 剧 院 举 行, 著 名 国 际 古 典 吉 他 演 奏 家 杨 雪 霏 担 任 艺 术 总 监, 法 国 吉 他 大 师 罗 兰 迪 安 斯 将 出 席 今 年 的 艺 术 节 该 艺 术 节 是 目 前 国 内 最 具 国 际 化 奖 金 最 高 评 委 和 选 手 最 具 代 表 性 的 吉 他 艺 术 活 动 美 国 吉 他 家 杰 森 维 奥 克 斯 获 2015 年 格 莱 美 奖 北 京 时 间 2 月 9 日 上 午, 第 57 届 格 莱 美 奖 在 美 国 洛 杉 矶 开 奖 美 国 古 典 吉 他 演 奏 家 杰 森 维 奥 克 斯 (Jason Vieaux) 凭 借 2014 年 1 月 在 Azica 唱 片 公 司 发 行 的 专 辑 Play, 获 得 最 佳 古 典 器 乐 独 奏 奖 据 悉, 杰 森 今 年 将 赴 华 出 席 第 四 届 长 沙 国 际 吉 他 艺 术 节 并 担 任 评 委 美 国 古 典 吉 他 杂 志 推 出 2015 年 春 季 刊 2015 年 2 月 18 日, 收 购 英 国 古 典 吉 他 杂 志 后 的 美 国 弦 信 公 司 推 出 首 期 Classical Guitar 杂 志, 杂 志 为 季 刊, 风 格 内 容 和 版 式 都 有 很 多 变 化 村 治 佳 织 出 席 第 38 届 日 本 奥 斯 卡 金 像 奖 2015 年 2 月 27 日, 逐 渐 淡 出 古 典 吉 他 舞 台 的 日 本 美 女 吉 他 演 奏 家 村 治 佳 织 应 邀 出 席 日 本 第 38 届 奥 斯 卡 金 像 奖 据 悉, 村 治 佳 织 参 与 吉 他 配 乐 的 动 画 片 也 在 获 奖 名 单 之 中 这 是 村 治 佳 织 因 病 退 出 国 际 吉 他 舞 台 后 的 首 次 公 共 活 动 苏 萌 和 张 腾 跃 进 入 2015 年 美 国 帕 肯 宁 国 际 吉 他 大 赛 复 赛 根 据 大 赛 网 站 提 供 的 信 息, 来 自 亚 洲 的 苏 萌 张 腾 跃 和 朴 葵 姬 都 在 复 赛 名 单 之 列 该 比 赛 是 目 前 国 际 上 奖 金 最 高 竞 争 最 激 烈 的 吉 他 大 赛, 多 位 曾 获 GFA 大 赛 冠 军 的 选 手 都 参 与 了 今 年 的 争 夺 战 大 赛 复 赛 和 决 赛 将 于 2015 年 5 月 26 日 -30 日 在 美 国 Peppedine 大 学 举 办 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 28

29 资讯集锦 News & Events 出版资讯 图书 1. 美国古典吉他杂志 2015 年春季刊 美国首期古典吉他杂志季刊封面人物为莎朗伊 斯宾 排版风格和内容栏目都有很大变化 内容涵 盖吉他制作家 演奏家 学者和吉他历史等文章 教学 评论 报道等继续保留 页码也有扩充 2. 日本现代吉他杂志 2015 年第 2 4 期 日本现代吉他杂志 2015 年 2 月和 4 月号的封 面人物分别为波兰年轻的吉他大师马钦 迪拉和英 国当代吉他大师朱利安 布里姆 两人分别是两个 世纪的代表性吉他演奏家 3. 赛戈维亚选取的 20 首索尔练习曲 上海音乐出版社 2015 年 2 月原版引进 作者 考证了已有的三个版本 索尔的原版 塞戈维亚版 科斯特版后得到此书 这是目前最新出版 史料最 全的 20 首索尔练习曲曲集 CD/DVD 1. 骑兵队 Cavalcade 法国青年吉他家杰雷米 Jeremy Jouve 2015 年 4 月在 Absilone 唱片发行的新专辑 专辑 收录了法国作曲家杜普雷斯的十首佳作 为听众展 现了一幅幅栩栩如生 风格迥异的 音乐画圈 他的音乐既有拉威尔的音响效果 又融入了更多其 他元素 2. 共同 Together 2015 年刚获格莱美奖的美国吉他家杰森维奥克 斯于 2 月份发行的新 CD 世界两大多声部乐器 吉他与竖琴合作 世界首录多部作品 3. 纳索斯唱片公司出版的多张古典吉他新碟 纳索斯唱片公司每年都推出多张古典吉他唱片 2015 年一季度已经有如下数张 Manuel Castillo: Guitar Music Federico Moreno Torroba: Guitar Concertos Guitar Music of Colombia Through the Centuries 等 IGuitar 古典吉他 2015 年 5 月 page 29

30 资 讯 集 锦 News & Events 活 动 荟 萃 2015 年 1 月 : 3 日 : 练 琴 何 为? 古 典 吉 他 独 奏 与 赏 析 ( 上 海 ) 11 日 : 管 沧 初 见 书 房 新 年 微 音 乐 会 ( 苏 州 ) 日 : 山 东 古 典 吉 他 师 资 班 ( 潍 坊 ) 2015 年 2 月 : 9 日 : 明 日 之 星 古 典 吉 他 音 乐 会 ( 上 海 ) 10 日 : 上 海 吉 他 合 奏 团 音 乐 午 茶 ( 上 海 ) 日 : 德 尼 成 浩 情 人 节 独 奏 会 ( 天 津 上 海 ) 14 日 : 第 7 届 Rago 国 际 吉 他 比 赛 ( 德 国 斯 图 加 特 ) 21 日 : 苏 萌 阿 兰 胡 艾 斯 协 奏 曲 美 国 音 乐 会 28 日 : 杨 雪 霏 中 山 音 乐 堂 音 乐 会 ( 北 京 ) 2015 年 3 月 : 日 : 第 16 届 塞 尔 维 亚 国 际 吉 他 艺 术 节 ( 塞 尔 维 亚 贝 尔 格 莱 德 ) 日 : 法 国 安 东 尼 第 16 届 国 际 吉 他 艺 术 节 26 日 : 第 17 届 伦 敦 梅 兰 吉 他 奖 Ivor Mairants guitar Award 日 : 安 娜 丽 嘉 芝 娃 中 国 巡 演 : 广 州 (19 日 ) 深 圳 (27 日 ) 香 港 (28 日 ) 20 日 : 法 国 Judicael Perroy 音 乐 会 ( 成 都 ) 25 日 : 大 型 圣 诞 吉 他 音 乐 会 ( 佛 山 ) 28 日 : 管 沧 古 典 吉 他 大 师 班 ( 苏 州 ) 2015 年 4 月 : 日 : 美 国 费 城 古 典 吉 他 艺 术 节 ( 美 国 ) 12 日 : 孙 绚 绚 天 津 吉 他 独 奏 音 乐 会 ( 天 津 ) 18 日 : 浪 漫 琴 诗 米 洛 什 独 奏 音 乐 会 ( 深 圳 ) 25 日 : 玩 跨 界 中 国 风 格 吉 他 音 乐 专 场 ( 上 海 ) 日 : 莫 斯 科 第 2 届 迈 蒙 尼 德 古 典 吉 他 比 赛 ( 俄 罗 斯 ) 2015 年 5 月 : 4 月 30 日 -5 月 4 日 : 黑 龙 江 省 吉 他 艺 术 节 8 日 : 叶 琳 娜 库 里 科 娃 北 京 传 奇 剧 场 音 乐 会 日 : 德 国 第 23 届 科 布 伦 茨 国 际 吉 他 艺 术 节 ( 德 国 ) 日 : 美 国 珮 伯 代 因 大 学 帕 肯 宁 国 际 吉 他 比 赛 ( 美 国 ) 2015 年 6 月 : 5 日 : 意 大 利 科 斯 坦 萨 北 京 古 典 吉 他 音 乐 会 7 日 : 意 大 利 科 斯 坦 萨 苏 州 古 典 吉 他 独 奏 会 日 : 美 国 第 五 届 波 士 顿 吉 他 艺 术 节 日 : 美 国 吉 他 基 金 会 国 际 吉 他 大 会 与 比 赛 ( 美 国 GFA) 2015 年 7 月 : 日 : 第 18 届 西 班 牙 佩 德 雷 伊 国 际 吉 他 艺 术 节 夏 令 营 日 : 瑞 士 EOS 吉 他 四 重 奏 中 国 巡 演 ( 北 京 西 安 重 庆 上 海 广 州 ) 日 : 首 届 温 州 青 少 年 古 典 吉 他 大 赛 日 : 英 国 伦 敦 吉 他 基 金 会 吉 他 峰 会 日 : 中 国 第 四 届 长 沙 国 际 吉 他 艺 术 节 日 : 中 国 沈 阳 吉 他 艺 术 节 (2015) 2015 年 8 月 : 2-9 日 : 德 国 第 24 届 伊 瑟 隆 国 际 吉 他 研 讨 会 与 艺 术 节 ( 德 国 ) 15 日 : 巴 洛 克 吉 他 音 乐 专 场 ( 上 海 ) 日 : 英 国 第 24 届 West Dean 国 际 吉 他 艺 术 节 与 夏 令 营 19 日 : 第 56 届 东 京 国 际 吉 他 大 赛 初 选 2015 年 9 月 : 19 日 : 上 海 吉 他 乐 团 理 性 与 感 性 19 世 纪 吉 他 音 乐 专 场 ( 上 海 ) IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 30

31 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 31

32 历 史 人 文 History & Arts 吉 他 音 乐 史 ( 长 篇 连 载 三 ) 林 胜 仪 第 二 章 吉 他 历 史 之 沿 革 ( 续 上 期 ) 2 民 众 与 吉 他 在 桑 达 玛 莉 亚 赞 歌 的 插 图 中, 已 经 被 证 明, 在 十 三 世 纪 前, 就 有 了 大 体 上 和 现 代 吉 他 相 似 的 乐 器, 当 然, 当 时 是 没 有 所 谓 乐 器 独 奏 的, 而 是 一 种 渐 进 式 的 世 俗 音 乐, 如 富 有 人 性 的, 肯 定 现 世 喜 悦 的 音 乐, 即 所 谓 恋 歌 舞 曲 等 像 吉 他 和 鲁 特 琴 这 种 弦 乐 器, 在 歌 唱 和 舞 蹈 之 际, 与 管 乐 器 或 维 奥 尔 (Viol, 为 现 代 小 提 琴 之 前 身,6 弦 ) 等 持 续 音 乐 器 合 奏 中, 也 只 能 分 配 到 弹 弦 律 或 打 拍 子 的 任 务 罢 了 当 初, 比 维 拉 琴 的 乐 人 们, 开 始 在 西 班 牙 宫 廷 活 泼 的 展 开 优 雅 的 音 乐 时, 也 始 于 十 六 世 纪 之 际, 就 在 此 时, 所 谓 民 众 乐 器 的 吉 他, 也 逐 渐 地 放 出 曙 光 这 一 道 曙 光, 也 就 是 西 班 牙 的 莫 达 拉 (Alonso Mudarra) 和 法 国 的 亚 德 里 安 鲁 罗 亚 (Adrien Le Roy) 开 始 为 四 弦 吉 他 写 作 和 比 维 拉 琴 并 驾 齐 驱 的 独 奏 曲 这 些 作 品 便 是 吉 他 最 初 的 独 奏 曲 1. 莫 达 拉 的 Romanesca 在 多 数 场 合, 鲁 特 琴 那 优 雅 的 音 响 是 很 适 合 一 人 的 歌 唱 伴 奏, 吉 他 却 是 用 Rasguedo 的 奏 法, 担 任 了 单 纯 合 成 的 热 闹 奏 法 但 是, 当 时 的 Rasguedo 奏 法, 还 没 有 今 日 佛 拉 门 哥 那 般 激 烈 还 有, 在 古 代 的 拨 弦 乐 器 里, 如 需 要 有 持 续 音 的 效 果 时, 大 体 上 都 是 利 用 拇 指 与 食 指 快 速 的 交 互 运 动, 而 得 其 持 续 音 之 效 果 其 他 又 如 把 旋 律 音 分 细 弹 奏, 或 是 即 兴 性 的 加 入 其 他 的 补 助 音, 以 上 种 种, 想 必 是 人 类 努 力 于 演 奏 形 态 的 变 化 吧 在 这 种 和 音 还 不 能 决 定 的 时 代 里, 吉 他 与 鲁 特 琴 也 有 了 另 一 面 的 进 步, 那 即 是 右 手 脱 离 了 使 用 匹 克 的 弹 法, 而 开 始 确 立 一 种 用 手 指 直 接 触 弦 的 进 步 弹 法 自 十 六 世 纪 以 来, 为 什 么 鲁 特 琴 先 比 吉 他 拥 有 更 多 的 艺 术 音 乐, 其 原 因 是 因 为 鲁 特 琴 的 右 手 弹 法, 除 小 指 外, 其 余 的 四 根 指 头 全 部 独 立 拨 弦, 因 此 就 能 在 旋 律 线 上, 处 理 一 些 多 声 部 的 音 乐 反 过 来 说, 吉 他 在 初 期, 是 不 被 民 众 注 意 的, 民 众 们 只 把 吉 他 当 做 一 种 娱 乐 用 途 的 优 先 乐 器, 因 此, 走 向 艺 术 音 乐 的 脚 步, 连 迟 一 步 的 机 会 也 没 有 得 到 但 是 这 种 乐 器, 在 有 很 多 人 的 场 所, 也 就 是 民 众 唯 一 的 社 交 场 所, 消 息 的 出 处, 享 乐 休 息 的 都 市 广 场 酒 店 理 发 店 等 演 奏 场 所, 都 负 有 重 大 意 义 另 一 方 面, 鲁 特 琴 在 同 一 时 代 里, 外 表 有 了 显 著 的 华 丽 人 们 在 琴 身 上 面, 加 上 了 精 巧 的 宝 石 雕 刻, 象 牙 的 色 彩 等 等 的 装 饰, 后 来, 这 种 鲁 特 琴 除 了 富 裕 人 家 以 外, 一 般 民 众 实 为 不 易 得 手 比 维 拉 琴 在 构 造 上, 是 一 种 大 型 的 吉 他, 然 它 和 吉 他 所 不 同 的 地 方, 是 在 于 比 维 拉 琴 祗 限 于 一 些 有 高 身 分 阶 级 的 人 们 所 拥 有, 但 是, 在 这 种 狭 窄 的 世 界 里, 这 种 人 选 的 对 象, 也 正 开 始 深 入 一 种 有 技 术 的 对 位 法 演 奏 当 时, 比 维 拉 琴 的 对 象 不 是 一 般 的 大 众, 而 是 一 种 贵 人 与 纯 艺 术 的 音 乐 在 自 然 界 虽 然 也 有 过 一 些 纯 粹 种 属 的 生 物, 但 是 这 种 种 属 保 存 的 困 难 之 实 状, 就 艺 术 界 的 比 维 拉 琴 而 言, 甚 为 适 用 相 反 的, 一 面 对 艺 术 持 有 优 秀 适 应 性, 而 又 对 一 般 庶 民 的 要 求 有 相 当 亲 切 的 吉 他, 在 十 六 世 纪 以 后, 有 几 度 看 到 衰 亡 的 危 机, 在 此 之 际, 吉 他 也 慢 慢 退 出 民 众 的 生 活, 但 这 又 象 征 着 一 种 再 兴 的 要 件, 也 正 是 储 备 活 力 休 息 的 时 刻 这 种 隆 盛 和 衰 退 的 周 期, 在 后 项 我 们 再 来 逐 一 探 讨 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 32

33 历 史 人 文 History & Arts 3 阿 拉 伯 鲁 特 琴 以 前 自 十 五 六 世 纪 以 来, 鲁 特 琴 之 所 以 能 参 与 所 谓 的 艺 术 音 乐, 那 是 因 为 它 本 身 在 构 造 上 与 性 能 上, 整 体 都 有 显 著 的 进 步 若 从 古 代 鲁 特 琴 之 发 生 与 成 长 阶 段 观 之 ( 也 就 是 所 谓 的 拨 弦 乐 器 ), 这 种 发 展 的 过 程, 应 是 东 方 诸 国 之 先 驱 者 所 具 有 的 光 荣 自 西 元 前 八 世 纪 在 波 斯 的 壁 画 上 显 出 短 型 的 鲁 特 琴 以 来, 这 种 乐 器 几 乎 都 散 播 在 古 代 东 方 的 波 斯 丝 路 与 印 度 等 近 东 国 家, 然 在 欧 洲 国 家 里, 如 义 大 利 等, 也 在 早 期 就 传 入 这 种 乐 器 因 此, 一 般 的 音 乐 学 者 从 波 斯 的 壁 画 中, 也 推 测 出 当 时 欧 洲 也 受 到 此 种 乐 器 形 状 的 影 响 还 有, 在 七 八 世 纪 时, 这 种 鲁 特 琴 也 传 入 了 中 国, 而 成 为 中 国 琵 琶, 在 唐 朝 也 极 盛 一 时, 虽 然 琵 琶 在 中 国 一 直 不 断 的 辉 煌 成 长, 但 至 今, 我 们 仍 看 不 到 它 在 构 造 上, 有 任 何 改 良 唐 时 传 入 日 本 的 四 五 弦 琵 琶, 至 今 仍 完 整 的 保 存 在 日 本 的 正 仓 院 琵 琶 在 乐 器 的 分 类 上, 是 一 种 典 型 华 丽 的 鲁 特 琴 古 代 所 属 之 鲁 特 琴, 就 像 前 面 所 说, 种 类 过 于 繁 多, 因 此 为 了 使 称 呼 上 不 至 复 杂, 就 被 区 分 为 长 鲁 特 琴 与 短 鲁 特 琴 两 大 类, 这 种 区 分 的 结 局, 在 经 过 长 年 累 月 的 变 迁 中, 基 于 乐 器 构 造 的 力 学 观, 最 后 也 慢 慢 着 落 于 短 鲁 特 琴 鲁 特 琴 在 不 断 的 进 步 途 上, 所 作 出 的 新 时 代 之 阿 拉 伯 鲁 特 琴, 正 是 这 种 短 鲁 特 琴 致 胜 的 实 证 长 鲁 特 琴 所 意 味 的, 并 不 是 单 指 琴 颈 全 长 的 长 度, 而 是 指 琴 颈 的 长 度 是 共 鸣 胴 体 的 二 倍 或 三 倍 短 鲁 特 琴 则 是 专 指 琴 颈 的 长 度 与 共 鸣 胴 体 相 等, 亦 或 稍 短 者 在 短 型 鲁 特 琴 里, 有 一 种 有 趣 的 构 造 例 子, 就 是 胴 体 各 部 分 的 木 材 保 持 原 有 形 状, 而 后 逐 渐 往 头 部 变 细, 变 细 部 分 的 琴 颈, 即 成 为 指 板, 此 种 构 造 体 系, 后 来 在 德 国 被 称 为 哈 尔 斯 (Hals) 鲁 特 琴 在 这 种 体 系 里, 也 有 琴 颈 因 变 细, 而 呈 现 一 种 曲 线 状, 因 此 在 系 弦 时 就 不 可 能 作 出 琴 格, 而 成 为 一 种 像 小 提 琴 系 一 般 没 有 琴 格 的 拨 弦 乐 器 此 外, 中 世 纪 的 古 式 鲁 特 琴, 也 没 有 像 现 代 吉 他 的 和 声 ( 和 弦 ) 押 法, 因 此, 这 种 鲁 特 琴 对 今 日 的 吉 他 演 奏 家 而 言, 也 就 不 必 要 花 太 多 时 间 去 思 考 了 况 且, 当 时 波 斯 及 阿 拉 伯 的 音 乐, 其 音 程 相 当 复 杂, 因 此 琴 格 之 存 在, 无 宁 是 多 余 之 举 有 关 弦 乐 器 之 调 律, 自 古 以 来 大 多 数 都 以 四 度 调 律 然 而, 原 始 人 类 在 无 意 识 中, 早 已 知 道 八 度 五 度 四 度 等 的 音 程, 因 此 在 为 人 所 知 的 进 行 中, 人 类 选 择 其 间 之 调 律, 也 正 显 示 出 各 民 族 的 特 质 鲁 特 琴 之 共 鸣 体, 最 为 普 遍 的 一 种 是 背 部 为 凸 圆 形, 也 就 是 所 谓 的 半 切 梨 子 型 当 然, 背 部 构 造 扁 平 者 也 为 数 不 少 如 中 国 的 琵 琶 即 为 一 例 鲁 特 琴 之 用 弦, 当 然 也 随 着 各 种 不 同 地 域 之 自 然 环 境 的 即 应 材 料, 而 各 拥 有 不 同 的 特 征 最 初 使 用 的 是 动 物 的 肠, 麻 物 般 的 线, 铁 线 及 绢 丝 等 弦 线 其 使 用 的 分 怖 情 形, 大 致 如 下 : 肠 弦 和 麻 弦 大 多 使 用 于 中 亚 细 亚 至 地 中 海 和 非 洲 方 面, 铁 线 则 是 印 度 在 较 早 的 时 期 就 先 使 用, 后 来 欧 洲 的 长 鲁 特 琴 系 也 跟 着 使 用 此 种 钢 弦, 在 中 国 当 然 也 就 重 用 于 丝 弦 了 另 在 十 三 世 纪 时, 也 开 始 展 开 了 一 种 复 弦 之 鲁 特 此 外, 鲁 特 琴 还 有 一 很 大 之 特 色, 即 是 附 有 弦 钮 的 头 部, 是 往 后 折 入, 这 种 倾 折 的 构 造, 在 弦 振 动 之 际, 便 能 确 保 支 点 之 安 定, 这 便 是 它 持 有 的 重 要 理 由, 还 有, 弦 钮 之 构 造, 在 属 东 方 之 鲁 特 琴, 就 像 小 提 琴 那 般 的 在 左 右 直 角 插 入, 欧 洲 则 是 由 背 部 往 表 面 插 入, 这 也 是 一 项 有 趣 之 特 征 古 代 东 方 之 拨 弦 乐 器, 其 胴 体 表 面 振 动 板, 大 多 数 被 认 为 是 用 兽 皮 所 张 置 然, 我 们 先 不 论 兽 皮 的 面 板 之 音 性, 是 否 迈 合 欧 洲 人 的 兴 趣, 最 重 要 的 是, 要 全 面 承 受 弦 的 张 力, 弦 的 振 动 的 驹, 就 无 法 附 贴 使 用, 实 是 棘 手 难 题 但 是, 这 种 兽 皮 张 置 的 鲁 特 琴, 在 亚 洲 中 央 一 带 数 目 相 当 可 观 在 古 代 鲁 特 琴 里, 用 匹 克 或 拨 片 来 弹 奏 者, 要 比 用 指 头 来 得 早 风 行 在 细 而 张 力 弱 之 长 弦 上, 用 匹 克 来 弹 奏, 相 当 有 效 果, 但 在 短 而 张 力 强 的 弦 上, 用 指 头 弹 则 要 比 用 匹 克 更 能 得 到 优 雅 微 妙 的 音 质, 况 且 还 可 以 作 出 更 复 杂 的 效 果 在 中 国 唐 代 美 女 们 的 管 弦 合 奏 绘 画 里, 就 已 经 出 现 类 似 这 种 手 指 弹 奏 的 姿 势, 还 有 中 国 琵 琶 的 奏 法, 至 今 不 还 是 沿 用 手 指 的 弹 奏 方 法 吗? 这 种 拥 有 古 老 历 史 的 乐 器, 正 清 清 楚 楚 显 示 出 用 手 指 弹 奏, 才 能 弹 出 优 雅 的 音 质 呢 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 33

34 历 史 人 文 History & Arts 在 前 面 所 谈 及 之 各 种 东 方 诸 国 为 数 众 多 的 鲁 特 琴 里, 自 从 伊 斯 兰 教 帝 国 兴 起 后, 开 始 在 民 众 生 活 中, 出 现 了 阿 拉 伯 鲁 特 琴 4 阿 拉 伯 鲁 特 琴 阿 拉 伯 鲁 特 琴 之 意 义 诞 生 阿 拉 伯 鲁 特 琴 的 撒 拉 森 (Saracen) 帝 国, 是 七 世 纪 以 阿 拉 伯 为 中 心 兴 起 的 一 个 伊 斯 兰 教 国 家 其 盛 况 除 压 倒 东 罗 马 帝 国 外, 在 欧 洲 被 遗 忘 之 古 代 希 腊 的 学 术 思 想 也 拥 有 高 知 性 的 相 续 势 力, 其 领 土 经 由 西 方 和 北 非 之 地 中 海 沿 岸, 扩 张 到 西 班 牙, 此 后, 基 督 教 国 的 西 班 牙, 成 了 西 方 伊 斯 兰 教 的 卡 利 弗 王 国 ( 即 西 方 教 主 王 国 ) 其 统 治 年 限 相 续 到 1492 年, 教 主 诀 别 于 格 拉 纳 达 时 在 这 约 六 世 纪 的 时 光 里, 伊 斯 兰 教 徒 和 基 督 教 徒 同 居 于 西 班 牙, 东 西 两 文 化 也 相 互 影 响, 除 了 科 学 哲 学 的 发 达 外, 音 乐 和 文 艺 也 有 显 著 的 飞 跃 在 这 里, 我 们 所 指 的 Barbiton, 就 专 指 鲁 特 琴 而 言 这 种 巴 比 通 琴 是 经 过 6 世 纪 到 7 世 纪, 在 波 斯 帝 国 定 居 之 波 斯 所 成 长 的 乐 器, 其 后 于 十 世 纪, 由 波 斯 的 哲 学 者 伊 文 兹 纳 命 名 为 Barbat, 这 是 经 由 阿 拉 伯 古 书 记 载 所 得 知 但 这 种 巴 巴 特 琴 (Barbat) 仅 是 名 称, 并 无 法 得 知 其 具 体 实 物, 只 成 为 一 种 想 象 中 的 梦 幻 弦 乐 器 其 后, 到 了 伊 斯 兰 教 的 撒 拉 森 帝 国 征 服 了 波 斯 以 后, 这 种 巴 巴 特 演 变 成 伊 斯 兰 教 人 们 的 乐 器 此 时, 伊 斯 兰 教 势 力 所 强 化 的 政 治 经 济 文 化 等 方 面, 开 始 急 速 的 伸 张 发 展, 在 这 种 繁 荣 的 进 步 中, 便 诞 生 了 所 谓 的 阿 拉 伯 鲁 特 琴 之 拨 弦 乐 器 当 时 的 伊 斯 兰 教 人 们, 称 它 为 约 鲁 乌 豆 (El-Ud) 另 一 方 面, 虽 然 此 时 正 是 欧 洲 大 陆 的 国 王 与 教 皇 两 势 力 政 治 鬪 争 的 动 摇 时 代, 但 音 乐 方 面, 各 地 区 教 会 则 依 靠 罗 马 教 皇 的 权 势, 谋 求 神 学 向 上 的 充 实, 为 教 化 广 大 的 民 众 和 显 示 神 的 尊 严, 便 得 重 用 音 乐, 因 此, 就 努 力 于 理 论 与 行 动 之 充 实 强 化 从 中 世 纪 到 文 艺 复 兴 之 长 时 间 里, 我 们 不 是 可 以 看 到 很 多 圣 职 者 所 留 给 后 世 的 卓 越 功 绩 吗 中 世 纪 音 乐 是 多 声 部 合 唱 曲 的 独 走 时 代 因 此, 所 谓 乐 器 独 奏 的 形 式 还 没 有 出 现, 像 少 数 宗 教 音 乐 形 式 的 风 琴, 也 只 停 留 在 将 来 之 可 能 性 暗 示 程 度 在 这 种 时 势 里, 拨 弦 乐 器 类 也 只 有 存 在 于 薄 荫 中, 在 当 时 教 会 的 认 定 中, 这 种 拨 弦 乐 器 的 音 也 只 不 过 是 官 能 性 的, 因 此 否 认 其 介 入 神 与 人 之 间 的 可 能 性 这 些 无 疑 也 显 示 出, 在 整 体 构 造 未 完 成 之 古 代 拨 弦 乐 器 之 宿 命, 但 这 还 不 是 其 最 后 的 结 果 阿 拉 伯 鲁 特 琴 的 出 现 在 西 元 前 古 代 希 腊 所 称 的 巴 比 通 (Barbiton), 即 是 有 棹 弦 乐 器 之 意 这 种 乐 器, 在 欧 洲 被 称 为 低 音 鲁 特 琴 因 此, 也 在 萨 克 斯 长 鲁 特 琴 之 分 类 里, 然, 这 种 古 代 乐 器, 也 有 一 种 名 称 相 同, 而 种 类 完 全 不 同 的 实 例, 那 就 是 属 里 拉 琴 系 之 开 放 弦 乐 器 的 一 种, 其 名 也 叫 Barbiton ( 图 6) El-Ud 鲁 特 琴 然 而, 这 并 不 是 突 然 异 变 的 现 象, 而 是 一 种 国 力 充 实, 国 民 生 活 安 定, 通 商 之 伸 张, 人 性 的 向 上, 等 等 整 体 文 化 向 上 的 副 产 物 自 从 阿 拉 伯 鲁 特 琴 传 入 西 班 牙 以 来, 这 种 弹 弦 乐 在 西 班 牙 开 始 有 了 革 新 的 改 变, 首 先 他 们 弃 掉 有 长 时 间 宿 缘 之 异 教 徒 所 好 的 不 纯 音, 而 获 得 希 腊 艺 术 之 基 塔 拉 琴 的 音 性, 这 便 是 西 班 牙 被 夸 为 吉 他 祖 国 的 重 要 理 由 之 一, 也 是 东 西 两 民 族 经 过 交 流 后, 所 获 得 之 价 值 但 是 这 种 早 期 的 阿 拉 伯 鲁 特 琴, 和 十 六 十 八 世 纪 欧 洲 之 鲁 特 琴 构 造 上 是 不 同 的 其 用 弦, 以 肠 弦 为 主, 是 一 种 四 弦 构 造 的 乐 器, 其 调 律 为 四 度 音 程, 即 e a d g 等 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 34

35 历 史 人 文 History & Arts 2. El-Ud 的 调 律 5 鲁 特 与 吉 他 的 区 分 自 古 以 来, 共 鸣 胴 和 鲁 特 琴 系 之 梨 型 相 反, 而 背 面 板 扁 平 的 弦 乐 器, 例 子 为 数 甚 多 像 现 代 吉 他 一 样, 中 央 部 分 是 内 屈 形 状 的 吉 他, 自 中 世 纪 末 期 在 欧 洲 出 现 以 来, 吉 他 这 种 拨 弦 乐 器 才 有 了 明 确 的 指 标 否 则 在 漫 长 的 中 世 纪 里, 我 们 从 文 献 上 实 在 难 以 找 到 一 同 样 显 要 的 例 子 关 于 此 事, 又 会 令 人 想 起 前 面 所 触 及 之 岸 边 成 雄 先 生 所 记 述 的 ( 米 兰 之 吉 他 型 拨 弦 乐 器 ), 其 说 明 有 三 种 形 状 第 一 种 是 从 1 世 纪 到 2 世 纪, 在 犍 陀 罗 之 雕 刻 所 出 现 的 (15 页, 图 8) 第 二 种 是 在 土 耳 其 斯 坦 丝 路 的 米 兰 壁 画 上 所 描 绘 (15 页, 图 9), 前 者 只 是 稍 微 内 屈, 屈 度 极 浅, 后 者 则 与 现 代 欧 洲 的 吉 他, 几 乎 呈 现 出 相 同 的 外 观, 第 三 种 是 一 种 典 型 之 梨 型 鲁 特 琴, 也 就 是 波 斯 的 巴 巴 特 琴 (Barbat), 或 是 El-Ud ( 阿 拉 伯 鲁 特 琴 ) 之 系 统 但 是, 第 一 第 二 种 的 乐 器, 在 一 长 时 问 里 沉 默 地 埋 波 在 历 史 底 下, 这 对 吉 他 爱 好 者 而 言, 实 是 一 个 重 大 的 疑 问 这 两 种 引 人 为 趣 的 乐 器 之 特 征, 按 照 岸 边 教 授 的 分 析, 有 以 下 几 个 类 似 的 共 同 点 四 条 琴 弦, 面 板 之 上 有 新 月 状 的 音 孔, 用 指 头 弹 奏, 还 有 持 琴 的 方 法 也 相 同 ( 图 7) 梨 形 鲁 特 ( 图 8) 波 斯 巴 巴 特 琴 (Barbat) 现 在 所 举 的 弦 乐 器, 果 然 可 以 说 是 现 代 的 吉 他 拥 有 直 接 关 系 之 祖 先 但 是, 如 此 急 速 的 决 定, 还 不 如 先 来 了 解 一 下 今 日 被 一 般 认 为 的 过 程, 这 种 普 遍 的 说 法, 认 为 阿 拉 伯 鲁 特 琴 进 入 西 班 牙 后, 在 东 西 文 化 交 流 的 旋 涡 中, 鲁 特 琴 的 胴 体 从 梨 型 转 变 成 扁 平, 面 板 则 由 圆 球 形 转 变 成 有 轮 廓 的 蚕 茧 型, 最 后 才 诞 生 了 吉 他, 但 是 这 种 想 法, 如 果 拿 出 可 以 提 供 反 论 之 有 力 素 材 相 较, 则 这 两 种 古 来 的 乐 器, 又 会 残 幻 的 抑 制 我 们 的 心 尤 其 今 日, 有 关 欧 亚 两 地 域 接 点 之 相 关 考 吉 学 的 研 究, 正 急 速 的 进 展 中, 因 此, 时 常 有 新 的 资 料 被 发 现, 而 推 翻 了 旧 有 的 定 说 因 此 有 关 吉 他 的 起 源, 我 想 也 正 期 待 着 如 此 恩 惠 在 鲁 特 琴 的 说 项 中, 我 们 曾 经 说 过 鲁 特 琴 之 胴 体 的 背 侧 面, 各 部 分 较 为 均 整, 因 此 只 能 作 出 单 纯 的 反 响, 然, 像 吉 他 那 般 拥 有 内 屈 形 状 的 弦 乐 器, 其 胴 体 内 各 部 分 所 引 起 的 空 气 振 动 之 运 动, 或 嗣 体 内 部 引 起 反 射 状 态 等, 当 然 是 较 为 复 杂 弦, 面 板 所 作 出 的 振 动 力, 成 了 空 气 的 波 动, 于 是 向 背 面 与 侧 面 冲 击, 而 后, 从 内 屈 之 曲 线 各 面 弹 回 之 复 杂 的 反 射, 这 种 屈 折 状 态 所 发 出 的 音 与 鲁 特 琴 ( 梨 型 ) 那 单 纯 透 明 的 音, 相 较 之 下, 我 们 就 可 以 知 道, 它 较 鲁 特 琴 的 音 更 富 色 彩 的 变 化, 音 的 持 续 也 较 为 缓 长, 这 种 状 态, 就 是 在 古 代 拙 劣 的 技 术 里, 只 要 造 出 的 乐 器 是 内 屈 形 状, 其 效 果 也 是 相 同 不 过 在 中 世 纪, 这 种 内 屈 型 构 造 之 胴 体 所 发 出 的 音 色, 不 能 融 合 东 方 人 的 生 活 情 感, 也 不 适 合 分 配 基 督 教 会 性 的 音 乐 任 务, 其 结 局 就 像 恶 币 被 驱 逐 般 的 命 运, 在 漫 长 的 中 世 史 之 一 隅, 一 边 被 淡 忘, 一 边 又 像 是 追 求 良 币 般 的 命 运, 保 住 其 原 有 命 脉 ( 未 完 待 续 ) IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 35

36 历 史 人 文 History & Arts 阿 尔 贝 尼 兹 : 生 平 音 乐 与 吉 他 丹 尼 尔 沃 尔 夫 文 / 韩 洪 涛 译 译 者 按 受 我 的 好 友 潍 坊 同 声 吉 他 音 乐 学 校 校 长 刘 伟 国 先 生 之 托, 我 将 这 篇 描 述 伟 大 的 西 班 牙 作 曲 家 艾 沙 克 阿 尔 贝 尼 兹 的 文 章 翻 译 并 奉 献 给 广 大 吉 他 爱 好 者 古 典 吉 他 的 许 多 传 统 名 曲 都 是 在 阿 尔 贝 尼 兹 的 原 有 ( 钢 琴 ) 作 品 基 础 上 改 编 而 来, 具 有 浓 厚 的 西 班 牙 风 格 本 人 非 常 喜 欢 他 的 作 品 欢 迎 各 位 批 评 和 指 正 伊 萨 克 阿 尔 贝 尼 兹 ( ) 伊 萨 克 阿 尔 贝 尼 兹 是 西 班 牙 最 重 要 的 作 曲 家 之 一, 并 被 认 为 是 现 代 西 班 牙 学 派 的 创 始 人 他 于 1860 年 出 生 于 西 班 牙 的 坎 普 罗 东 地 区,1909 年 在 法 国 坎 布 列 斯 班 去 世 他 很 早 便 已 经 是 个 出 色 的 钢 琴 好 手, 早 期 向 他 的 姐 姐 克 莱 门 汀 学 习 钢 琴, 四 岁 时 便 同 姐 姐 在 公 开 场 合 演 出 二 重 奏 1866 年, 跟 随 巴 塞 罗 那 的 纳 西 索 斯 奥 利 华 斯 学 习 之 后, 他 的 母 亲 将 他 带 至 巴 黎 投 师 巴 黎 音 乐 学 院 的 安 托 万 弗 朗 索 瓦 马 蒙 泰 尔, 这 位 老 师 的 学 生 中 还 有 比 才 和 德 彪 西 经 过 几 个 月 的 私 人 指 导 之 后, 阿 尔 贝 尼 兹 被 接 收 为 音 乐 学 院 的 学 生 可 惜, 他 白 白 浪 费 了 此 次 良 机, 起 因 是 他 打 球 时 砸 碎 了 一 面 大 镜 子 ( 别 忘 了 他 当 时 只 是 个 六 岁 的 小 孩 子 ) 他 的 母 亲 因 此 将 他 带 回 了 西 班 牙, 不 久 便 随 父 亲 在 卡 塔 洛 尼 亚 附 近 进 行 巡 回 音 乐 会, 其 间 他 同 样 可 以 像 年 轻 的 莫 扎 特 一 样 玩 些 花 样, 比 如 把 琴 键 盖 上, 这 样 他 可 以 不 看 键 盘 去 进 行 演 奏 后 来, 阿 尔 贝 尼 兹 一 家 移 居 到 了 马 德 里 伊 萨 克 开 始 在 门 迪 萨 瓦 尔 名 下 的 音 乐 学 院 就 读 这 时, 他 读 了 大 量 关 于 朱 利 斯 凡 尔 纳 的 传 说 故 事, 并 因 此 对 探 险 激 动 不 已 极 度 痴 迷, 以 至 于 在 1870 年, 他 逃 离 家 庭 独 自 一 人 游 历 西 班 牙, 只 要 有 可 能, 他 就 会 边 走 边 进 行 演 奏 这 期 间, 他 经 历 了 种 种 事 情, 甚 至 曾 经 被 大 路 土 匪 抢 劫 过 走 到 加 迪 斯 的 时 候, 当 地 的 官 员 威 胁 要 逮 捕 阿 尔 贝 尼 兹, 并 将 他 交 给 他 的 父 母 阿 尔 贝 尼 兹 的 办 法 就 是 躲 在 要 开 往 波 多 黎 各 的 西 班 牙 号 轮 船 上 他 本 希 望 通 过 演 奏 钢 琴 使 乘 客 们 开 心, 以 抵 补 他 的 船 票, 但 是 在 第 一 个 停 靠 港 口 布 宜 诺 斯 艾 利 斯 时 便 被 迫 上 了 岸 在 阿 根 廷, 阿 尔 贝 尼 兹 第 一 次 尝 到 了 饥 饿 的 滋 味, 而 且 一 度 睡 在 了 街 道 上 但 不 久, 他 便 在 咖 啡 馆 和 卡 巴 莱 式 餐 馆 演 奏 了, 这 使 得 他 能 够 赚 够 从 北 部 向 中 美 洲 旅 游 的 费 用 在 他 十 三 岁 的 时 候, 他 来 到 了 古 巴, 非 常 凑 巧 的 是, 他 的 父 亲 此 时 也 被 调 任 至 此 当 收 税 员 老 阿 尔 贝 尼 兹 知 道 他 的 儿 子 要 来 古 巴 进 行 一 系 列 的 演 出 时, 第 一 反 应 就 是 要 强 迫 他 安 顿 下 来, 结 束 他 的 这 种 游 牧 式 的 生 活 可 是 尽 管 他 才 十 几 岁, 他 还 是 决 定 按 照 他 自 己 的 方 式 生 活, 他 下 一 步 的 目 的 地 就 是 美 国 美 国 并 没 有 像 阿 尔 贝 尼 兹 所 期 盼 的 那 样 欢 迎 他, 因 此,1874 年 他 回 到 了 欧 洲, 这 时 他 很 愿 意 认 真 地 培 养 音 乐 家 所 需 要 的 技 能 了 他 加 入 了 莱 比 锡 音 乐 学 院, 师 从 雅 达 松 和 莱 内 克, 后 来 又 到 布 鲁 塞 尔 音 乐 学 院 跟 随 布 拉 森 学 习 钢 琴, 跟 随 格 瓦 特 学 习 作 曲 1880 年, 阿 尔 贝 尼 兹 遇 到 了 弗 朗 兹 李 斯 特 并 成 为 了 他 的 学 生, 并 跟 随 他 从 魏 玛 游 历 到 了 罗 马 同 年, 他 便 以 一 个 成 熟 的 钢 琴 家 的 身 份, 巡 游 欧 洲 和 南 美 洲 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 36

37 历 史 人 文 History & Arts 1883 年, 阿 尔 贝 尼 兹 正 式 结 束 了 自 己 类 似 于 波 西 尼 亚 的 生 活 方 式 他 同 罗 西 娜 霍 尔 达 娜 结 婚 并 定 居 巴 塞 罗 那, 全 身 心 投 入 到 他 的 家 庭 和 音 乐 之 中 他 渐 渐 地 放 弃 了 他 的 音 乐 会 事 业, 专 注 于 教 学 和 作 曲 大 约 与 此 同 时, 阿 尔 贝 尼 兹 遇 到 了 西 班 牙 音 乐 理 论 家 费 利 裴 佩 雷 德 尔, 他 对 阿 尔 贝 尼 兹 的 作 曲 风 格 产 生 了 重 要 影 响, 为 阿 尔 贝 尼 兹 指 出 了 一 条 以 西 班 牙 为 根 基 的 音 乐 创 作 之 路 阿 尔 贝 尼 兹 和 女 儿 十 年 后, 阿 尔 贝 尼 兹 决 定 离 开 西 班 牙, 在 巴 黎 跟 杜 卡 斯 和 德 印 第 学 习 了 一 段 时 间 之 后, 于 1890 年 定 居 伦 敦 在 那 里, 他 同 意 为 英 国 银 行 家 弗 朗 西 斯 的 剧 本 编 配 音 乐, 以 此 换 取 财 务 支 持 这 样, 便 产 生 了 他 的 歌 剧 风 格 的 作 品, 如 :Pepita Jimenez Merlin 以 及 Henry Clifford 阿 尔 贝 尼 兹 于 1893 年 回 到 巴 黎, 并 与 法 国 印 象 派 作 曲 家 们 建 立 了 紧 密 的 关 系 1896 年, 他 被 任 命 为 圣 歌 学 院 的 助 理 钢 琴 教 师 1898 年, 阿 尔 贝 尼 兹 离 开 巴 黎, 居 住 于 巴 塞 罗 那, 后 来 到 过 尼 斯 最 后 (1909 年 ), 他 定 居 在 坎 布 列 斯 班, 并 于 两 个 月 后 在 那 里 辞 世 在 其 去 世 之 后, 他 被 法 国 政 府 授 予 Grand Cross of the Legion d'honneur 荣 誉 音 乐 风 格 (I) 尽 管 阿 尔 贝 尼 兹 的 音 乐 风 格 基 本 上 以 西 班 牙 音 乐 为 主, 但 依 然 被 认 为 相 当 广 泛 不 拘 一 格 的, 而 且 呈 现 出 流 行 音 乐 的 风 味 毫 无 疑 问, 这 和 他 早 年 曾 经 在 卡 巴 莱 餐 厅 演 奏 过 有 关, 同 时 也 和 他 年 轻 的 时 候 广 泛 到 各 地 的 游 历 有 关, 这 让 他 有 机 会 听 到 来 自 不 同 国 家 不 同 文 化 背 景 的 音 乐 这 些 影 响, 以 及 他 后 来 生 活 中 的 经 历, 都 在 他 的 音 乐 中 有 着 明 显 的 体 现 但 尽 管 如 此, 阿 尔 贝 尼 兹 还 是 在 他 的 音 乐 中 创 造 出 自 己 的 个 性 风 格, 而 且 他 同 李 斯 特 的 关 系 也 同 样 影 响 着 他 的 风 格 的 形 成 正 如 利 弗 莫 尔 (Livemore) 所 指 出 的 那 样 : 这 位 匈 牙 利 人 尽 管 一 直 在 具 有 像 舒 曼 和 瓦 格 纳 这 样 的 德 国 音 乐 界 活 动, 但 却 成 功 的 在 他 们 身 边 创 造 了 自 己 的 表 现 风 格 而 这 位 阿 尔 贝 尼 兹 在 巴 黎 也 需 要 如 此, 他 自 己 的 独 一 无 二 的 音 乐 经 历 也 会 形 成 一 种 相 似 的 音 乐 表 现 上 的 独 立 性 为 了 获 得 这 种 表 现 上 的 独 立 性, 阿 尔 贝 尼 兹 转 而 向 他 的 祖 国 西 班 牙 寻 求 音 乐 的 源 泉, 这 是 因 为 他 被 那 些 不 知 名 字 的 西 班 牙 歌 曲 所 吸 引 的 缘 故 这 些 歌 曲 都 是 由 年 代 久 远 的 教 堂 管 风 琴 家 所 收 集,19 世 纪 后 半 叶 时, 由 费 利 佩 佩 德 雷 尔 ( Felipe Pedrell) 整 理 收 录 在 他 的 Cancioneros 里 佩 德 雷 尔 的 思 想 和 理 念 还 影 响 了 其 他 一 些 重 要 的 西 班 牙 作 曲 家, 比 如 法 雅 ( Falla ) 和 格 拉 纳 多 斯 (Granados), 而 且 他 们 在 创 作 自 己 的 作 品 时, 都 使 用 了 西 班 牙 无 名 歌 曲 作 为 样 本 来 对 本 土 的 音 乐 语 言 进 行 再 度 加 工 和 创 作 我 们 一 定 会 注 意 到,19 世 纪 晚 期 时, 民 族 主 义 之 风 增 长, 特 别 是 在 西 班 牙 这 样 的 国 家 西 班 牙 的 音 乐 传 统 当 时 在 强 大 的 德 国 音 乐 大 行 其 道 时, 其 光 芒 尽 被 遮 蔽 了 民 族 主 义 通 过 成 功 地 将 来 自 于 民 间 音 乐 的 丰 富 多 种 多 样 的 节 奏 旋 律 和 和 声 表 现 手 法 引 入 他 们 的 音 乐, 从 而 寻 求 生 动 的 情 感 表 现 阿 尔 贝 尼 兹 是 西 班 牙 音 乐 中 民 族 主 义 的 首 位 典 型 代 表, 因 此 他 被 认 为 是 现 代 西 班 牙 学 派 的 奠 基 人 正 如 贝 克 (Baker) 所 强 调 的 : 几 乎 所 有 阿 尔 贝 尼 兹 的 作 品 都 是 写 给 钢 琴 的, 并 且 都 无 一 例 外 地 受 到 了 西 班 牙 民 间 音 乐 的 启 发 和 影 响 他 因 此 建 立 了 西 班 牙 钢 琴 艺 术 的 现 代 流 派, 但 是 他 并 没 有 像 法 国 或 俄 国 的 作 曲 家 那 样 知 识 简 单 模 仿 西 班 牙 民 族 音 乐, 而 是 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 37

38 历 史 人 文 History & Arts 在 原 有 的 节 奏 和 旋 律 类 型 基 础 之 上 进 行 再 度 创 作 因 此, 阿 尔 贝 尼 兹 的 作 品 和 之 前 斯 科 拉 蒂 的 作 品 就 有 可 能 联 系 起 来, 斯 科 拉 蒂 的 几 百 部 键 盘 乐 器 奏 鸣 曲, 到 处 都 弥 漫 着 西 班 牙 音 乐 的 元 素 但 是, 阿 尔 贝 尼 兹 同 样 对 完 成 ( 西 班 亚 ) 风 景 的 精 神 上 的 转 型, 将 其 转 变 为 创 造 性 的 抽 象 的 材 料, 因 此 他 采 取 了 形 象 化 的 程 式 来 创 作 他 的 钢 琴 组 曲, 就 和 门 德 尔 松 创 作 苏 格 兰 和 意 大 利 的 交 响 乐 使 用 的 手 法 同 出 一 辙 然 而, 我 们 应 当 注 意 到, 作 为 大 多 数 西 班 牙 作 曲 家 的 音 乐 思 维 源 泉 的 西 班 牙 音 乐 语 言 风 格, 其 本 身 就 是 多 种 背 景 影 响 并 融 合 的 产 物, 这 些 影 响 主 要 从 西 班 牙 历 史 上 三 个 重 大 的 事 件 可 以 看 到, 具 体 而 言 即 : 西 班 牙 教 堂 对 于 拜 占 庭 式 的 礼 拜 仪 式 的 接 纳 ; 穆 斯 林 的 入 侵 ( 造 成 了 所 有 层 次 的 音 乐 创 作 上 都 包 含 摩 尔 文 化 的 元 素 ); 大 量 吉 普 赛 乐 队 的 移 民, 这 被 认 为 是 现 代 西 班 牙 视 为 核 心 音 乐 的 弗 拉 门 戈 音 乐 主 要 形 成 原 因 弗 拉 门 戈 音 乐 基 本 上 包 含 了 像 波 罗 (Polo) 方 丹 戈 和 赛 吉 迪 亚 舞 曲 的 音 乐 篇 章, 阿 尔 贝 尼 兹 大 部 分 钢 琴 作 品 都 是 基 于 这 些 舞 曲 的 元 素 弗 拉 门 戈 是 Cante Jondo 的 传 承, 通 过 它 我 们 能 更 好 地 理 解 弗 拉 门 戈 音 乐 所 谓 的 Cante Jondo, 其 实 是 Cante Hondo ( 西 班 牙 语 : 低 沉 的 吟 唱 之 意 ) 的 误 拼, 它 是 指 起 源 于 吉 普 赛 的 一 组 安 达 卢 西 亚 民 歌, 其 特 点 有 两 个 : 音 域 几 乎 很 少 超 过 六 度 音 程 ; 经 常 过 度 地 对 相 同 的 音 符 进 行 重 复, 且 经 常 以 上 倚 音 或 下 倚 音 对 其 润 色 在 弗 拉 门 戈 舞 蹈 音 乐 中, Cante Jondo 部 分 起 到 的 是 华 彩 作 用 (Candenza), 主 要 是 由 于 其 歌 唱 性 和 韵 律 性 的 特 点 的 原 因 阿 尔 贝 尼 兹 在 伊 贝 利 亚 组 曲 中 的 阿 尔 巴 辛 当 中 使 用 了 这 个 特 点, 而 且 在 西 班 牙 组 曲 中 的 阿 斯 图 里 亚 斯 里, 将 它 扩 展 到 慢 速 部 分 中 的 整 个 第 一 段 同 样 显 示 出 阿 拉 伯 风 格 音 乐 语 言 的 出 现, 这 是 一 种 摩 尔 人 的 遗 产 与 19 世 纪 末 和 20 世 纪 初 出 现 的 重 要 的 西 班 牙 艺 术 运 动 紧 密 结 合 的 体 现 这 种 形 式 被 称 为 阿 尔 罕 布 拉 风 格, 指 格 拉 纳 地 区 的 阿 尔 罕 布 拉 宫 阿 尔 贝 尼 兹 的 作 品 中 经 常 会 出 现 摩 尔 人 的 这 种 旋 律 元 素, 因 此 他 经 常 自 豪 的 自 诩 说 : 我 就 是 个 摩 尔 人! 纸 币 上 的 阿 尔 贝 尼 兹 头 像 音 乐 风 格 (II) 弗 拉 门 戈 音 乐 的 乐 器 伴 奏 通 常 由 吉 他 来 担 任 阿 尔 贝 尼 兹 在 他 的 音 乐 中 经 常 具 有 一 个 明 显 的 特 点 就 是 使 用 小 二 度 构 造 来 完 成 节 奏 的 重 音 尽 管 因 为 包 含 这 种 三 和 弦 之 上 的 不 和 谐 音 程 而 导 致 阿 尔 贝 尼 兹 对 其 音 域 范 围 作 了 改 进, 然 而 这 还 不 足 以 使 我 们 完 全 理 解 他 的 和 声 特 点 我 们 在 他 的 大 调 式 作 品 中 经 常 可 以 发 现 转 为 平 行 小 调 音 阶 构 成 的 三 和 弦 这 一 点, 在 他 的 西 班 牙 组 曲 : 塞 维 利 亚 中 有 所 体 现 : 在 以 G 大 调 开 始 之 后, 主 题 以 降 E 大 调 出 现, 而 且 整 个 慢 速 的 部 分 以 C 小 调 展 开 有 意 思 的 是, 我 们 会 注 意 到 这 三 个 调 式 的 主 音 结 合 在 一 起 就 是 一 个 C 小 调 和 弦, 这 正 是 慢 速 部 分 的 调 式, 而 这 也 正 是 19 世 纪 的 作 曲 家 追 求 一 种 更 高 层 次 的 音 调 关 系 的 常 见 手 法 从 阿 尔 贝 尼 兹 晚 期 的 作 品 中, 我 们 可 以 发 现 他 进 一 步 的 和 声 成 就, 特 别 是 他 自 巴 黎 学 习 之 后 一 些 典 型 的 印 象 主 义 学 派 的 和 声 手 法, 像 调 式 和 声 全 音 音 阶 以 及 不 稳 定 音 调 核 心 的 使 用 等, 经 常 可 以 在 他 的 作 品 伊 贝 利 亚 组 曲 中 见 到, 他 把 这 部 作 品 称 为 十 二 首 印 象 曲 值 得 一 提 的 是 : 有 一 些 学 者 的 观 点 认 为, 阿 尔 贝 尼 兹 并 非 真 正 受 到 了 印 象 派 作 曲 家 的 影 响, 而 正 是 他 才 促 成 了 我 们 所 谓 的 印 象 主 义 风 格 形 成, 正 如 马 尔 科 (Marco) 所 说 : 尽 管 伊 贝 利 亚 中 的 音 乐 语 言 与 克 劳 德 德 彪 西 以 及 莫 里 斯 拉 威 尔 的 音 乐 有 直 接 的 关 联, 我 们 也 不 应 简 单 地 认 为 它 就 是 法 国 学 派 的 产 物 作 品 的 天 才 之 处 在 于 技 术 上 的 异 常 复 杂 性 ; 几 年 之 后 奥 利 弗 梅 希 安 认 定 阿 尔 贝 尼 兹 是 这 种 作 曲 手 法 的 先 驱 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 38

39 历 史 人 文 History & Arts 在 曲 式 方 面, 阿 尔 贝 尼 兹 写 的 几 乎 都 是 一 些 小 作 品, 也 就 是 所 谓 的 浪 漫 时 期 的 个 性 作 品 其 中 大 部 分 都 是 在 弗 拉 门 戈 舞 蹈 音 乐 的 基 础 上 创 作 的, 在 原 有 曲 式 之 上, 他 又 叠 加 上 传 统 的 曲 式 结 构, 像 ABA 曲 式 很 有 意 思 的 是, 我 们 发 现 : 他 在 传 统 上 作 为 A 段 相 当 密 集 的 织 体 的 一 种 缓 解, 在 其 B 段 部 分 经 常 采 用 Cante Jondo 的 曲 式 结 构, 而 这 种 曲 式 在 弗 拉 门 戈 音 乐 中 也 起 到 在 织 体 和 节 奏 上 的 中 断 和 缓 解 但 是, 阿 尔 贝 尼 兹 同 样 意 识 到 他 需 要 获 一 种 更 完 美 的 曲 式 结 构, 而 他 正 是 通 过 将 他 的 这 些 小 作 品 以 组 曲 的 形 式 结 合 在 一 起, 以 实 现 他 所 追 求 的 理 想 的 曲 式 结 构, 这 些 特 征 在 他 的 伊 贝 利 亚 组 曲 西 班 牙 组 曲 以 及 西 班 牙 的 曲 调 中 都 有 体 现 阿 尔 贝 尼 兹 的 管 弦 乐 作 品 方 面, 我 们 能 谈 的 就 很 少 了, 因 为 他 同 肖 邦 有 些 类 似, 几 乎 他 所 有 的 作 品 都 是 为 钢 琴 独 奏 而 创 作 的 他 确 实 曾 经 与 杜 卡 斯 合 作 完 成 过 他 的 管 弦 乐 作 品 加 泰 罗 尼 亚, 但 是 几 乎 所 有 他 的 管 弦 乐 曲 ( 几 乎 全 部 是 他 为 歌 剧 而 作 的 ) 都 显 示 出 他 独 特 的 钢 琴 创 作 方 法 蔡 斯 在 关 于 歌 剧 珀 皮 塔 西 梅 内 斯 的 文 章 里 认 为 : 通 过 曲 谱 我 们 可 以 看 出, 阿 尔 贝 尼 兹 主 要 是 从 钢 琴 的 角 度 来 构 思 作 曲, 而 不 是 从 管 弦 乐 的 创 作 角 度 ( 这 是 他 从 未 完 全 掌 握 的 技 法 斜 体 字 部 分 为 作 者 增 补 ) 伊 贝 利 亚 组 曲 中 某 些 乐 章 的 著 名 的 管 弦 乐 版 本 并 非 阿 尔 贝 尼 兹 的 作 品, 而 是 他 的 同 乡 费 尔 南 多 阿 伯 斯 所 作 他 的 这 部 组 曲 中 的 一 部 分, 也 是 后 来 由 利 奥 波 德 斯 多 克 维 斯 基 改 编 成 管 弦 乐 的 最 后 要 说 的 是, 阿 尔 贝 尼 兹 的 音 乐 风 格 随 着 年 代 变 化 而 改 变 的 相 当 大 他 早 期 的 作 品 没 有 明 显 的 西 班 牙 风 格 特 征, 而 更 是 一 些 具 有 轻 巧 的 沙 龙 风 格 的 小 品 ( 华 尔 兹 玛 祖 卡 威 尼 斯 船 歌 等 ), 这 些 风 格 的 音 乐 在 19 世 纪 晚 期 相 当 常 见 1889 年, 从 他 的 织 女 星 开 始, 我 们 可 以 看 到 法 国 学 派 对 他 的 影 响 但 是, 他 迈 向 成 熟 的 重 大 一 步, 可 以 追 溯 到 1883 年, 正 是 那 年 他 遇 到 了 佩 德 雷 尔 阿 尔 贝 尼 兹 从 佩 德 雷 尔 身 上 学 到 的 最 重 要 的 东 西 是 精 神 层 面 的 取 向, 而 正 是 这 一 点, 才 使 他 能 够 将 西 班 牙 音 乐 所 固 有 的 美 妙 的 价 值, 通 过 他 的 作 品 而 得 以 体 现 阿 尔 贝 尼 兹 和 吉 他 贯 穿 整 个 西 班 牙 风 格 的 音 乐 中, 似 乎 总 是 弥 漫 着 一 种 深 沉 的 强 有 力 的 节 奏, 而 这 种 节 奏 是 由 一 种 与 众 不 同 变 幻 莫 测 超 乎 寻 常 形 式 多 变 的 乐 器 来 表 现 出 来 这 种 乐 器 在 阿 尔 贝 尼 兹 格 拉 纳 多 斯 法 拉 以 及 图 里 纳 这 些 作 曲 家 炽 热 的 想 象 中 被 完 美 化 它 是 一 种 富 于 想 象 力 的 乐 器, 可 以 说, 它 拥 有 了 竖 琴 的 翅 膀 钢 琴 心 脏 上 边 这 段 由 华 金 罗 德 里 格 所 说 的 话 显 示 出 吉 他 在 西 班 牙 音 乐 中 所 处 的 高 度 地 位, 即 便 只 是 在 一 种 无 意 的 层 面 上 换 句 话 说, 西 班 牙 的 作 曲 家 在 试 图 找 到 西 班 牙 音 乐 风 格 时, 即 便 是 在 为 另 外 一 种 乐 器 创 作, 他 们 也 会 从 吉 他 富 有 个 性 的 共 鸣 中 找 到 灵 感 阿 尔 贝 尼 兹 正 是 这 样 的 一 位 作 曲 家, 正 如 蔡 斯 对 他 的 评 论 : 阿 尔 贝 尼 兹 将 吉 他 作 为 他 的 乐 器 的 模 本, 从 安 达 卢 西 亚 民 歌 的 独 特 特 征 中 广 泛 汲 取 灵 感 但 实 际 上 并 不 使 用 原 有 民 歌 的 主 题 他 完 全 艺 术 性 的 取 得 了 一 种 包 含 着 西 班 牙 传 统 风 格 的 音 乐 形 式, 给 人 一 种 具 有 即 兴 曲 风 格 的 令 人 着 迷 的 印 象 泰 雷 加 之 后 的 吉 他 大 师 们 有 故 事 说, 现 代 吉 他 学 派 的 创 始 人 弗 朗 西 斯 科 泰 雷 加 曾 经 专 门 为 阿 尔 贝 尼 兹 演 奏 改 编 自 其 作 品 的 吉 他 曲, 而 他 本 人 当 场 表 示, 比 起 原 有 的 钢 琴 作 曲 来 说, 他 更 喜 欢 吉 他 的 版 本 泰 雷 加 之 后 的 一 些 吉 他 大 师, 其 中 包 括 安 德 烈 斯 塞 戈 维 亚 和 米 盖 尔 柳 贝 特 等, 继 续 将 阿 尔 贝 尼 兹 的 作 品 改 编 成 吉 他 曲, 这 些 曲 目 如 今 已 经 是 吉 他 主 流 音 乐 会 上 的 精 彩 保 留 曲 目 因 此, 塞 戈 维 亚 在 1947 年 曾 经 写 道 : IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 39

40 历 史 人 文 History & Arts 无 论 多 么 苛 刻 的 艺 术 家 或 者 批 评 家, 他 们 对 于 从 阿 尔 贝 尼 兹 的 作 品 改 编 而 来 的 吉 他 曲 又 能 有 什 么 非 议 呢? 它 们 都 是 完 美 的 复 原 了 吉 他 这 种 乐 曲 的 魅 力, 同 时 又 使 原 作 灵 感 得 以 完 善 为 了 更 好 地 理 解 阿 尔 贝 尼 兹 音 乐 中 吉 他 方 面 的 特 点, 我 们 可 以 将 其 与 多 米 尼 哥 斯 科 拉 蒂 进 行 一 下 比 较, 斯 科 拉 蒂 的 奏 鸣 曲 也 经 常 在 吉 他 上 演 奏 我 们 前 文 已 经 提 到, 阿 尔 贝 尼 兹 和 斯 科 拉 蒂 之 间 存 在 某 种 联 系, 他 将 斯 科 拉 蒂 视 为 他 的 键 盘 效 仿 的 大 师, 但 是 这 种 关 联 程 度 又 有 多 深 呢? 首 先, 他 们 二 位 大 多 数 作 品 都 是 为 键 盘 独 奏 而 作, 且 小 品 数 量 极 多 但 更 为 重 要 的 是, 他 们 的 作 品 中 经 常 使 用 西 班 牙 民 歌 元 素 阿 尔 贝 尼 兹 为 了 得 到 一 种 强 烈 节 奏 风 格 所 使 用 的 小 二 度 构 成, 斯 格 拉 蒂 也 非 常 熟 悉, 这 一 点 在 例 1 中 可 以 看 到 例 中 音 丛 的 效 果 是 模 仿 吉 他 的 轮 扫 (rasgueados) 效 果 ( 来 源 于 弗 拉 门 戈 音 乐 的 技 巧, 将 一 个 和 弦 按 次 序 用 力 扫 出, 以 产 生 一 种 强 有 力 的 类 似 打 击 乐 的 节 奏 效 果 ) 这 表 明 即 便 是 在 为 键 盘 作 曲, 斯 科 拉 蒂 脑 海 中 也 想 着 吉 他 例 1: 斯 科 拉 蒂, 奏 鸣 曲 K175/L429, mm 取 材 于 西 班 牙 组 曲 的 阿 斯 图 里 亚 斯, 是 钟 音 奏 法 效 果 的 很 好 的 例 子 这 种 奏 法 是 通 过 重 复 空 弦 上 的 一 个 持 续 音 同 时 在 其 余 一 根 或 多 跟 弦 上 演 奏 旋 律 而 获 得 在 这 个 例 子 中, 旋 律 是 在 第 四 和 第 五 弦 上 奏 出 并 由 一 个 在 空 弦 上 的 持 续 音 B 作 为 衬 托 ( 此 时 需 要 有 一 个 从 原 始 调 G 大 调 向 E 小 调 的 转 位 ) 这 么 做 的 最 终 效 果 是 在 移 动 的 旋 律 和 持 续 音 之 间 产 生 清 晰 的 分 离, 而 这 一 点 在 钢 琴 上 不 能 完 全 达 到, 特 别 是 当 这 个 持 续 音 和 旋 律 音 为 同 一 个 音 符 时 例 2 中 的 第 一 小 节 的 第 一 拍 和 第 三 拍 中 正 是 如 此 吉 他 版 本 上 的 圆 圈 显 示 了 在 第 二 弦 空 弦 上 要 弹 得 持 续 音 例 2: 阿 尔 贝 尼 兹, 阿 斯 图 里 亚 斯 m.1 a) 钢 琴 版 本 b) 吉 他 版 本 由 于 斯 科 拉 蒂 来 自 于 意 大 利, 他 只 是 偶 尔 通 过 西 班 牙 的 民 间 音 乐 元 素 来 拓 宽 他 的 灵 感 源 泉 但 是, 阿 尔 贝 尼 兹 与 他 不 同 的 是, 他 将 西 班 牙 民 间 完 全 转 化, 发 展 成 为 他 自 己 的 个 人 风 格 这 不 仅 使 将 其 作 品 改 编 成 吉 他 曲 成 为 可 能, 而 且 成 为 一 种 需 要, 因 为 这 种 乐 器 不 仅 仅 是 用 于 弗 拉 门 戈 音 乐 的 乐 器, 而 且 实 际 上 同 整 体 的 西 班 牙 音 乐 都 紧 密 关 联 通 过 从 阿 尔 贝 尼 兹 的 作 品 改 编 而 来 吉 他 曲 的 某 些 段 落 同 其 原 来 的 钢 琴 版 本 进 行 比 较, 我 们 会 更 加 认 识 清 楚 这 个 特 点 比 如 说, 上 面 提 到 的 轮 扫 技 巧 经 常 在 连 续 的 音 乐 行 进 中 使 用, 以 产 生 充 分 的 和 弦 颤 音 效 果 由 于 在 钢 琴 上 没 有 办 法 复 制 这 个 效 果, 阿 尔 贝 尼 兹 便 选 择 了 西 班 牙 曲 调 中 科 尔 多 巴 来 取 代 它, 在 低 音 部 分 用 左 手 弹 出 一 个 八 度 音 程 的 颤 音, 而 其 余 的 和 弦 音 用 右 手 以 四 分 音 符 弹 出 至 于 典 型 的 吉 他 的 伴 奏 形 式 的 特 点, 在 阿 尔 贝 尼 兹 的 作 品 中 比 比 皆 是, 根 本 不 用 我 再 举 出 实 例 我 只 是 想 提 一 提 伊 贝 利 亚 组 曲, 这 部 作 品 的 十 二 个 乐 章 都 充 满 了 这 种 伴 奏 的 特 点, 特 别 是 在 El Albaicín Triana 和 El Puerto 更 为 明 显 但 是, 同 样 还 有 一 些 阿 尔 贝 尼 兹 的 作 品 无 法 在 吉 他 上 演 奏 这 是 由 于 吉 他 的 音 域 的 限 制 或 者 机 械 原 因, 造 成 吉 他 无 法 弹 出 钢 琴 上 一 样 多 的 音 符 某 些 作 品 改 编 成 吉 他 二 重 奏 则 更 佳, 但 有 些 作 品 根 本 无 法 改 编 成 吉 他 曲 然 而, 某 个 作 品 无 法 在 吉 他 上 演 奏 这 个 事 实, 并 不 能 排 除 阿 尔 贝 尼 兹 在 作 曲 时 脑 海 中 的 乐 器 不 是 吉 他 他 毕 竟 在 为 钢 琴 作 曲, 因 此 他 必 须 要 把 他 的 音 乐 调 整 去 适 应 钢 琴 这 个 乐 器 的 技 术 特 性, 即 便 在 他 的 内 心 深 处 吉 他 是 他 灵 感 的 真 正 源 泉 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 40

41 历 史 人 文 History & Arts 制 琴 大 师 何 塞 罗 马 尼 约 斯 著 述 中 透 露 的 赫 尔 南 德 兹 塞 戈 维 亚 柳 贝 特 与 豪 瑟 一 世 之 间 的 恩 恩 怨 怨 谢 信 鸿 / 文 这 支 可 称 得 上 世 上 最 伟 大 的 吉 他, 几 乎 可 以 说 是 匆 匆 草 就 的 这 吉 他 本 来 做 的 是 11 弦 的, 原 来 订 制 这 琴 的 买 家 在 最 后 时 刻 砍 价, 致 使 买 卖 双 方 结 怨 正 在 又 怒 又 愁 间 的 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹, 看 到 忽 然 来 访 的 塞 戈 维 亚 气 宇 不 凡, 有 机 会 和 这 客 人 做 成 大 生 意, 就 让 徒 弟 们 匆 匆 把 这 吉 他 改 为 6 弦, 然 后 借 给 塞 戈 维 亚 去 开 演 奏 会 了 塞 戈 维 亚 的 演 奏 会 大 获 成 功, 这 支 曼 努 埃 拉 安 德 鲁 斯 塞 戈 维 亚 大 名 鼎 鼎 的 古 典 吉 他 制 作 家 桑 托 斯 赫 尔 南 德 兹 (Santos Hernandez), 和 大 名 鼎 鼎 的 古 典 吉 他 之 神 安 德 鲁 斯 塞 戈 维 亚 (Andres Segovia) 之 间 有 什 么 恩 怨? 塞 戈 维 亚 和 塔 莱 加 (Francisco Tarrega) 的 优 秀 弟 子 柳 贝 特 (Miguel Llobet) 之 间, 和 德 国 的 宗 师 级 制 琴 大 师 豪 瑟 一 世 (Hermann Hauser I) 之 间, 又 是 怎 样 的 关 系? 这 些 陈 年 旧 事 不 是 什 么 新 闻 了, 甚 至 可 能 已 经 耳 熟 能 详 了 不 过, 透 过 当 代 古 典 吉 他 泰 斗 级 别 的 制 作 大 师 何 塞 罗 马 尼 约 斯 (Jose Romanillos) 所 著 的 安 东 尼 奥 德 托 雷 斯 - 吉 他 制 作 师 - 他 的 生 平 和 工 作 (Antonio de Torres, Guitar Maker-His Life and Works) 一 书 中 相 关 的 记 述, 似 乎 又 别 有 值 得 玩 味 之 处 塞 戈 维 亚 伤 透 了 赫 尔 南 德 兹 的 心 几 乎 全 ( 古 典 吉 他 ) 世 界 都 知 道, 塞 戈 维 亚 辉 煌 的 古 典 吉 他 职 业 生 涯 的 起 点, 就 是 1912 年 那 支 贴 着 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹 (Manuel Ramirez) 的 标 签, 但 这 其 实 是 他 的 徒 弟 桑 托 斯 赫 尔 南 德 兹 制 作 的 吉 他 拉 米 列 兹 - 桑 托 斯 赫 尔 南 德 兹 吉 他 也 就 成 了 塞 戈 维 亚 职 业 演 奏 生 涯 的 第 一 支 御 用 琴, 随 塞 戈 维 亚 一 起 从 地 平 线 上 冉 冉 升 起, 尽 享 盛 誉 此 后 十 年 大 概 是 1920 年 代 的 某 时, 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹 已 经 不 在 人 世, 塞 戈 维 亚 曾 返 回 马 德 里 向 他 的 大 弟 子 赫 尔 南 德 兹 订 制 新 的 吉 他 不 过 后 来 的 历 史 事 实 是, 塞 戈 维 亚 一 辈 子 都 没 再 拥 有 赫 尔 南 德 兹 为 他 制 作 的 第 二 支 吉 他 何 塞 罗 马 尼 约 斯 在 自 己 的 安 东 尼 奥 德 托 雷 斯 - 吉 他 制 作 师 - 他 的 生 平 和 工 作 第 68 页 写 道, 因 为 塞 戈 维 亚 明 显 的 傲 慢 态 度, 他 最 终 没 能 获 得 赫 尔 南 德 兹 的 第 二 支 吉 他 塞 戈 维 亚 是 怎 么 傲 慢 的 呢? 罗 马 尼 约 斯 写 道, 一 次 塞 戈 维 亚 到 访 马 德 里, 把 赫 尔 南 德 兹 招 到 自 己 下 榻 的 旅 馆 来, 向 他 展 示 一 个 瑞 士 人 做 的 吉 他 赫 尔 南 德 兹 很 不 情 愿 地 到 了, 发 现 那 支 瑞 士 吉 他 完 全 就 是 (1912 年 ) 他 在 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹 作 坊 里 制 作 的 那 琴 的 翻 版 更 让 赫 尔 南 德 兹 伤 心 的 是, 塞 戈 维 亚 不 仅 对 这 支 瑞 士 吉 他 赞 不 绝 口, 而 且 对 自 己 之 前 向 赫 尔 南 德 兹 订 制 的 那 把 吉 他 只 字 未 提 此 次 会 面 令 赫 尔 南 德 兹 十 分 寒 心, 把 那 支 他 专 门 为 塞 戈 维 亚 制 作 的 吉 他 取 名 为 未 获 听 闻 (La Inedita), 默 默 地 收 着, 之 后 又 由 他 的 遗 孀 一 直 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 41

42 历 史 人 文 History & Arts 保 存 到 1970 年 代, 才 被 她 的 外 甥 以 一 百 万 比 索 的 价 格 卖 给 了 一 位 墨 西 哥 收 藏 家 德 国 的 豪 瑟 一 世 趁 机 窜 起 罗 马 尼 约 斯 在 安 东 尼 奥 德 托 雷 斯 - 吉 他 制 作 师 - 他 的 生 平 和 工 作 一 书 第 68 页 开 篇 就 写 道, 1930 年 代 中 期, 德 国 的 赫 尔 曼 豪 瑟 能 作 为 西 班 牙 风 格 吉 他 的 制 作 者 出 现, 是 碰 到 了 史 上 最 佳 机 遇, 因 为 当 时 西 班 牙 本 地 的 吉 他 制 作 异 常 凋 零 关 注 和 好 评 而 1924 年 塞 戈 维 亚 首 次 到 德 国 并 见 到 赫 尔 曼 豪 瑟 一 世 之 前 10 年, 柳 贝 特 就 已 经 在 德 国 多 次 举 行 吉 他 演 奏 会, 在 那 里 播 下 了 西 班 牙 吉 他 文 化 的 种 子 字 里 行 间 让 人 感 到, 罗 马 尼 约 斯 眼 中 的 塞 戈 维 亚, 就 像 中 国 抗 战 末 期, 浴 血 奋 战 的 前 线 部 队 撤 走 后, 接 踵 而 至 的 那 些 接 收 大 员 关 于 年 代 期 间 的 西 班 牙 本 地 吉 他 制 作 的 衰 退, 罗 马 尼 约 斯 在 书 中 写 道, 主 要 是 因 为 当 时 有 才 华 的 西 班 牙 本 地 吉 他 制 作 师, 特 别 是 原 来 出 自 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹 作 坊 的 那 些 制 琴 师, 除 了 赫 尔 南 德 兹 之 外, 基 本 都 过 世 了 可 以 想 见 的 是, 塞 戈 维 亚 既 然 得 罪 了 赫 尔 南 德 兹 而 永 不 相 见, 又 在 主 要 讲 德 语 的 瑞 士 尝 到 了 德 语 区 人 制 作 的 乐 器 的 甜 头, 往 瑞 士 的 北 面 挪 几 公 里 进 入 德 国 后, 对 那 里 可 能 出 现 一 位 好 的 制 琴 师 为 他 制 作 一 支 他 急 需 的 新 吉 他, 自 然 会 持 开 放 甚 至 期 待 的 态 度 朱 利 安 阿 尔 卡 斯 接 收 大 员 塞 戈 维 亚 在 书 中 第 68 页 后 半 段 准 备 进 入 豪 瑟 一 世 和 塞 戈 维 亚 关 系 的 话 题 时, 罗 马 尼 约 斯 写 道, 关 于 塞 戈 维 亚 如 何 把 吉 他 推 广 成 为 让 大 家 普 遍 接 受 的 一 种 乐 器, 已 经 讲 得 太 多 了 他 更 表 明, 书 写 塞 戈 维 亚 的 贡 献 并 非 我 的 本 意 必 须 要 指 出 的 是, 忽 视 塞 戈 维 亚 的 前 辈 和 同 辈, 例 如 阿 尔 卡 斯 ( Julian Arcas, 托 雷 斯 的 亲 密 朋 友, 托 雷 斯 的 名 琴 母 狮 的 原 主 人 ) 塔 莱 加 柳 贝 特 和 普 霍 勒 ( Emilo Pujol) 这 些 艺 术 家 们 打 下 的 基 础, 是 不 公 正 的 罗 马 尼 约 斯 强 调, 前 述 的 四 位 西 班 牙 吉 他 艺 术 家 早 就 用 托 雷 斯 制 作 的 吉 他 在 世 界 各 地 演 奏, 在 塞 戈 维 亚 到 来 之 前 铺 平 了 道 路, 这 意 义 是 十 分 重 大 的 他 引 用 文 献 资 料 说, 在 塞 戈 维 亚 之 前, 柳 贝 特 早 就 在 巴 黎 举 行 过 吉 他 演 奏 会 并 引 起 了 强 烈 的 柳 贝 特 陪 豪 瑟 见 了 塞 戈 维 亚 柳 贝 特 和 塞 戈 维 亚 互 相 看 不 惯 对 方, 似 乎 是 广 为 人 知 的 谣 言 了 在 以 塔 莱 加 的 学 生 为 主 的 吉 他 圈 子 里, 柳 贝 特 是 当 然 的 中 心 一 张 早 年 马 德 里 吉 他 学 会 成 员 的 合 影, 就 是 个 例 证 照 片 的 中 心 人 物, 显 然 是 唯 一 持 琴 的 柳 贝 特 在 柳 贝 特 右 前 方 紧 挨 坐 着 的 塞 戈 维 亚, 则 是 一 副 无 限 崇 敬 老 大 哥 的 小 老 弟 姿 态 而 1924 年 在 德 国 拍 摄 的 这 张 照 片 所 显 现 出 来 的 柳 贝 特 - 塞 戈 维 亚 关 系, 则 发 生 了 令 人 触 目 惊 心 的 变 化 在 这 张 照 片 里, 前 面 唯 一 坐 着 的 两 位, 左 边 的 是 柳 贝 特, 右 边 的 是 塞 戈 维 亚 极 其 低 调 的 豪 瑟 一 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 42

43 历 史 人 文 History & Arts 世, 则 远 远 地 站 在 后 排, 就 是 柳 贝 特 头 顶 正 后 方 那 个 留 着 小 胡 子 的 人 世 逝 世 两 年 后, 塞 戈 维 亚 在 自 己 的 纪 念 文 稿 里 陈 述 了 这 一 史 实 塞 戈 维 亚 和 豪 瑟 一 世 豪 瑟 塞 戈 维 亚 与 柳 贝 特 等 合 影 毫 无 交 流, 差 不 多 是 背 对 背 的 柳 贝 特 和 塞 戈 维 亚, 看 上 去 像 是 被 热 情 的 德 国 朋 友 们 生 拉 硬 拽 弄 到 了 一 起, 勉 强 拍 了 这 张 照 片 柳 贝 特 照 相 时 虽 然 一 贯 很 酷, 但 在 这 张 照 片 里 的 表 情, 以 及 不 愿 挨 着 旁 边 那 人 的 肢 体 语 言, 强 烈 地 显 示 出 与 塞 戈 维 亚 坐 在 一 起 的 不 屑, 一 副 守 成 和 凌 然 不 可 侵 犯 的 大 哥 姿 态 一 旁 的 塞 戈 维 亚, 就 一 副 无 所 谓 的 样 子, 甚 至 连 眼 睛 都 不 抬, 摆 出 了 一 幅 与 柳 贝 特 对 着 干 的 无 赖 小 弟 的 姿 态 : 我 就 来, 你 怎 么 着? 似 乎 这 同 一 事 件 和 场 合, 还 没 有 见 到 第 二 张 照 片 不 同 角 度 和 瞬 间 的 照 片 可 见, 当 时 把 这 两 人 摁 在 一 起 拍 张 照 片 有 多 不 容 易, 所 以 大 概 只 此 一 张 不 那 么 体 面 的 了 虽 然 如 此, 塞 戈 维 亚 和 柳 贝 特 那 种 恶 性 竞 争 头 把 交 椅 但 仍 是 一 伙 的 关 系, 还 不 至 于 到 塞 戈 维 亚 和 赫 尔 南 德 兹 之 间 那 种 再 无 缘 相 见 的 程 度 所 以, 当 塞 戈 维 亚 在 德 国 琴 友 的 吉 他 演 奏 会 上 听 到 豪 瑟 制 作 的 吉 他 并 惊 为 天 人, 邀 请 豪 瑟 第 二 天 到 自 己 下 榻 的 旅 馆, 为 他 那 支 1912 年 的 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹 - 桑 托 斯 赫 尔 南 德 兹 吉 他 度 身 取 据 的 时 候, 柳 贝 特 便 陪 同 豪 瑟 前 往 罗 马 尼 约 斯 写 道, 豪 瑟 一 豪 瑟 一 世 追 随 的 其 实 是 托 雷 斯 虽 然 罗 马 尼 约 斯 在 自 己 的 书 中 承 认,1924 年 豪 瑟 一 世 应 邀 查 看 和 测 量 塞 戈 维 亚 那 支 1912 年 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹 - 桑 托 斯 赫 尔 南 德 兹 吉 他, 毫 无 疑 问 对 豪 瑟 一 世 的 吉 他 制 作 产 生 了 重 要 的 影 响, 但 是 罗 马 尼 约 斯 认 为, 豪 瑟 的 吉 他 制 作 理 念 基 础, 其 实 更 多 来 自 正 统 的 托 雷 斯 体 系 罗 马 尼 约 斯 在 书 中 第 70 页 写 道, 在 1924 年 之 前, 赫 尔 曼 豪 瑟 肯 定 已 经 研 究 过 了 柳 贝 特 那 支 托 雷 斯 的 FE09 号 吉 他, 并 且 肯 定 已 经 复 制 了 这 支 托 雷 斯 吉 他 的 模 板, 朱 利 安 布 里 姆 就 说, 他 记 得 1970 年 访 问 豪 瑟 的 制 作 室 时, 在 里 面 见 到 过 柳 贝 特 这 支 托 雷 斯 吉 他 的 模 板, 上 面 还 标 注 有 1922 年 的 日 期 所 以, 罗 马 尼 约 斯 认 为, 当 1924 年 塞 戈 维 亚 首 次 访 问 德 国 时, 柳 贝 特 的 那 支 托 雷 斯 吉 他 ( 在 德 国 ) 早 就 很 出 名 了, 不 仅 因 为 音 色 优 美, 而 且 还 因 为 那 个 按 德 国 人 的 描 述, 被 做 在 吉 他 音 孔 里 的 非 常 奇 怪 的 金 属 管 道 ( 导 音 筒 Tornavoz) 罗 马 尼 约 斯 在 书 中 第 71 页 记 述 道, 一 直 到 1933 年 之 前 的 豪 瑟 吉 他, 大 都 像 托 雷 斯 一 样 采 用 导 音 筒 而 1940 年 之 后, 豪 瑟 制 作 的 吉 他 显 示 出 了 和 托 雷 斯 吉 他 更 密 切 的 关 系, 采 用 典 型 的 托 雷 斯 对 称 扇 梁 结 构, 和 许 多 相 似 的 梁 架 细 节 处 理 方 式 另 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 43

44 历 史 人 文 History & Arts 外, 豪 瑟 一 世 自 己 也 拥 有 一 支 托 雷 斯 的 吉 他 FE13, 并 用 来 做 参 考 模 板 他, 存 在 受 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹 影 响 和 受 托 雷 斯 直 接 影 响 的 两 类, 而 且 也 经 常 结 合 运 用 托 雷 斯 和 拉 米 列 兹 的 方 法 只 不 过 在 罗 马 尼 约 斯 看 来, 托 雷 斯 的 制 作 理 念 对 豪 瑟 一 世 产 生 的 是 基 础 性 和 决 定 性 的 影 响, 而 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹 的 吉 他, 对 豪 瑟 一 世 所 起 的 更 像 辅 助 性 和 启 发 性 一 类 的 作 用 从 左 至 右 分 别 是 柳 贝 特, 普 霍 勒, 胡 安 卡 洛 斯 阿 尼 多, 玛 丽 亚 路 易 莎 阿 尼 多 ( 前 者 的 女 儿, 柳 贝 特 的 学 生 ) 和 普 拉 特 (Domingo Prat) 导 音 筒 (Tornavoz) 在 第 72 页, 罗 马 尼 约 斯 列 举 对 比 了 托 雷 斯 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹 和 豪 瑟 三 人 的 吉 他 的 主 要 尺 寸 数 据, 并 得 出 结 论 说, 豪 瑟 一 世 的 吉 他 在 外 形 和 尺 寸 等 各 方 面, 都 更 像 托 雷 斯 的 吉 他, 而 不 是 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹 的 吉 他 同 一 页 上, 罗 马 尼 约 斯 最 后 引 朱 利 安 布 里 姆 和 何 塞 拉 米 列 兹 三 世 (Jose Ramirez III) 对 豪 瑟 一 世 吉 他 的 查 看 经 历 为 旁 证, 并 引 用 豪 瑟 二 世 的 话 为 主 证 指 出, 豪 瑟 二 世 十 分 爽 快 地 承 认 说, 豪 瑟 吉 他 的 发 展 基 础 源 自 托 雷 斯 当 然, 罗 马 尼 约 斯 也 承 认 并 列 举 了 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹 - 桑 托 斯 赫 尔 南 德 兹 的 1912 年 吉 他 对 豪 瑟 一 世 产 生 的 影 响, 并 认 为 豪 瑟 一 世 的 西 班 牙 风 格 吉 塞 戈 维 亚 : 除 了 我 那 支 1937 年 的, 豪 瑟 的 吉 他 都 是 白 开 水! 另 外 的 资 料 显 示, 豪 瑟 一 世 和 塞 戈 维 亚 相 识 见 面 四 年 后 的 1928 年, 向 塞 戈 维 亚 提 供 了 第 一 支 吉 他, 但 塞 戈 维 亚 用 来 做 完 自 己 的 美 国 巡 演 之 后 没 几 年 就 送 人 了 直 到 1937 年, 塞 戈 维 亚 才 对 豪 瑟 当 礼 物 送 给 他 的 那 支 琴, 给 予 了 举 世 闻 名 的 最 高 评 价 这 是 我 们 时 代 最 伟 大 的 吉 他! 不 过 在 这 之 后 的 13 年 里, 虽 然 豪 瑟 一 世 每 年 都 赠 送 塞 戈 维 亚 两 支 吉 他, 但 塞 戈 维 亚 却 十 分 不 屑, 把 那 些 吉 他 无 一 例 外 全 部 评 为 我 那 支 (1912 年 ) 吉 他 忠 实 而 毫 无 灵 魂 的 复 制 品 换 句 话 说, 塞 戈 维 亚 的 意 思 差 不 多 就 是 : 除 了 我 那 支 1937 年 吉 他, 其 它 的 豪 瑟 吉 他 都 是 白 开 水! IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 44

45 历 史 人 文 History & Arts 南 北 风 的 遐 想 罗 马 尼 约 斯 书 中 有 关 豪 瑟 一 世 其 人 及 其 吉 他 制 作 的 记 述, 中 心 意 思 就 是, 豪 瑟 一 世 忠 实 地 继 承 了 托 雷 斯 吉 他 制 作 理 念 的 衣 钵 不 过 在 捧 红 豪 瑟 吉 他 的 塞 戈 维 亚 看 来, 豪 瑟 的 吉 他, 却 无 一 例 外 只 是 他 那 支 1912 年 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹 - 桑 托 斯 赫 尔 南 德 兹 吉 他 的 复 制 品, 只 是 他 自 己 那 支 1937 年 的 最 伟 大, 而 其 余 的 都 没 灵 魂 而 已 与 此 同 时, 似 乎 在 塞 戈 维 亚 眼 里, 只 见 到 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹 - 桑 托 斯 赫 尔 南 德 兹 的 吉 他, 而 不 知 世 上 有 托 雷 斯 吉 他 在 塞 戈 维 亚 如 日 中 天 的 时 代, 全 ( 古 典 吉 他 ) 世 界 都 知 道 与 他 形 影 相 随 的 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹 - 桑 托 斯 赫 尔 南 德 兹 吉 他, 以 及 后 来 的 豪 瑟 一 世 吉 他, 还 有 再 后 来 的 何 塞 拉 米 列 兹 三 世 吉 他, 而 几 乎 不 知 托 雷 斯 吉 他 的 存 在 罗 马 尼 约 斯 书 中 的 某 些 记 述, 也 间 接 证 实 了 这 个 历 史 现 象 一 个 有 意 思 的 现 象 是, 以 柳 贝 特 为 首 的 那 些 塞 戈 维 亚 的 师 兄 们, 个 个 都 弹 托 雷 斯 的 吉 他, 貌 似 只 有 塞 戈 维 亚 本 人 对 托 雷 斯 吉 他 视 而 不 见 从 未 染 指 是 以 柳 贝 特 为 首 的 师 兄 们 不 屑 于 让 塞 戈 维 亚 弹 托 雷 斯 吉 他, 还 是 塞 戈 维 亚 本 人 不 屑 于 弹 托 雷 斯 吉 他, 或 者 客 气 点 说 觉 得 托 雷 斯 吉 他 不 合 适 他, 以 至 于 1912 年 那 天, 塞 戈 维 亚 视 那 么 多 吉 他 同 道 和 师 兄 们 不 见, 要 在 马 德 里 满 街 跑 去 借 支 吉 他 来 开 演 奏 会, 最 后 遇 到 了 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹 - 桑 托 斯 赫 尔 南 德 兹 的 那 支 吉 他? 来 自 西 班 牙 北 方 巴 塞 罗 那 的 泰 雷 加 及 其 弟 子 柳 贝 特 一 伙, 完 全 拜 倒 在 了 来 自 西 班 牙 南 部 安 达 卢 西 亚 的 托 雷 斯 阶 下, 是 托 雷 斯 吉 他 的 忠 实 弹 奏 者 而 托 雷 斯 本 人 的 老 乡, 来 自 西 班 牙 南 部 安 达 卢 西 亚 的 塞 戈 维 亚, 却 投 靠 了 北 方 马 德 里 的 曼 努 埃 拉 拉 米 列 兹, 后 来 又 投 靠 了 更 北 方 德 国 的 豪 瑟 大 师 的 价 值 和 烧 鸡 烧 猪 一 样 从 罗 马 尼 约 斯 书 中 窥 见 的 这 些 大 师 们 之 间 的 恩 恩 怨 怨, 呈 现 出 来 的 恰 好 是 他 们 的 人 性, 而 不 见 他 们 任 何 的 神 性 大 师 们 确 实 只 是 人 而 已, 而 且 看 上 去, 作 为 音 乐 和 艺 术 家 的 他 们, 其 实 比 普 通 人 更 加 人 性 化 也 许, 大 师 之 所 以 为 大 师, 正 是 因 为 他 们 拥 有 丰 富 的 人 性, 而 且 能 通 过 自 己 的 演 奏, 将 这 些 人 性 搭 载 到 吉 他 和 音 乐 之 船 上, 划 进 人 们 的 心 田 大 师 们 于 我 们 的 价 值, 就 像 营 养 丰 富 的 烧 鸡 烧 猪 等 等, 诸 如 此 类 如 果 我 们 把 大 师 烧 鸡 烧 猪 肢 解 入 口 狠 嚼 猛 咽 消 化, 就 会 获 取 其 营 养, 强 身 健 体, 延 年 益 寿 如 果 我 们 把 大 师 烧 鸡 烧 猪 供 奉 在 神 坛 上, 那 么 除 了 嗅 到 我 们 自 己 焚 上 的 香, 天 气 热 时 间 长 了 也 许 还 会 加 进 点 馊 味, 恐 将 别 无 它 获 作 者 简 介 谢 信 鸿 : 吉 他 活 动 家, 高 中 时 开 始 学 习 古 典 吉 他, 曾 在 中 国 和 英 国 从 事 新 闻 工 作, 多 次 采 访 英 国 国 会 议 员 和 政 府 部 长, 多 次 作 为 英 国 华 人 新 闻 界 人 士 接 受 邀 请 参 加 英 国 外 交 部 和 首 相 府 的 中 国 春 节 招 待 会 2010 年, 谢 信 鸿 投 入 中 国 手 工 高 端 吉 他 的 海 外 推 广, 成 功 向 西 方 国 家 市 场 推 出 了 中 国 著 名 制 琴 师 郭 玉 龙 先 生 制 作 的 吉 他, 郭 玉 龙 牌 吉 他 因 此 成 为 首 个 进 入 西 方 正 式 音 乐 会 和 首 个 进 入 西 方 高 端 古 典 吉 他 市 场 的 中 国 制 作 的 古 典 吉 他 2014 年, 谢 信 鸿 开 始 向 中 国 引 介 欧 洲 各 国 制 琴 师 精 制 的 手 工 吉 他 2015 年 开 通 了 欧 洲 制 琴 师 网 站 : IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 45

46 IGuitar 古典吉他 2015 年 5 月 page 46

47 硬 件 评 鉴 Classical Guitars 吉 他 装 饰 技 艺 - 音 孔 饰 圈 ( 中 ) 徐 昊 / 文 拼 木 镶 嵌 对 单 层 装 饰 风 格 的 发 展 除 了 多 层 装 饰 以 外, 在 一 些 作 品 上 Torres 也 会 明 显 突 出 中 心 层 这 种 方 式 和 贝 壳 镶 嵌 在 美 学 手 法 上 更 为 接 近, 都 以 精 细 的 工 艺 完 成 主 要 装 饰 带 的 制 作, 再 通 过 简 单 的 拼 木 装 饰 带 做 边 缘 的 修 饰 层 与 层 之 间 的 关 系 并 不 对 等, 有 明 显 的 主 次 分 别 Torres 并 没 有 尝 试 通 过 拼 木 技 法 重 现 贝 壳 镶 嵌 的 风 格, 比 如 将 材 料 从 贝 壳 改 为 木 材 仍 然 以 镶 嵌 为 主, 或 者 是 通 过 拼 木 马 赛 克 模 拟 贝 壳 效 果 极 少 数 作 品 能 在 将 材 料 改 为 贝 壳 后 保 持 原 始 的 装 饰 意 图 据 我 所 知 的, 似 乎 只 有 1852 年 可 将 重 复 的 动 机 改 为 贝 壳 镶 嵌 然 而 这 个 作 品 是 有 争 议 的 大 部 分 研 究 者 认 可 这 是 Torres 的 原 作, 但 Jose Romanillos 并 不 买 账 目 前 绝 大 多 数 资 料 又 据 此 将 Torres 第 一 时 期 的 开 始 时 间 提 早 到 1852 年, 而 不 是 Romanillos 考 证 的 1854 Torres 的 主 要 装 饰 层 是 通 过 层 的 聚 合 而 形 成 比 如 FE08, 在 两 个 麦 穗 装 饰 带 之 间 的 就 是 中 心 装 饰 层 该 层 由 五 个 小 层 组 成 ( 分 别 为 麦 穗 棋 盘 大 棋 盘 及 郁 金 香 贝 壳 镶 嵌 棋 盘 麦 穗 ) Torres 引 领 的 这 种 装 饰 风 格 被 后 世 称 做 西 班 牙 琴 花 (Spanish Rosette), 是 西 班 牙 吉 他 的 一 个 重 要 装 饰 特 征 在 目 前 所 见 的 作 品 中,Torres 仅 仅 使 用 拼 木 马 赛 克 形 成 如 棋 盘 等 动 机, 并 不 曾 整 体 使 用 马 赛 克 拼 成 整 体 的 图 案 ( 有 不 少 仿 品 是 这 样 做 的 ), 今 日 常 见 的 这 种 技 法 要 到 较 晚 的 时 候 才 会 出 现 此 外,Torres 通 常 采 用 两 种 不 同 的 装 饰 动 机 形 成 对 比, 其 中 一 个 动 机 往 往 是 拼 木 马 赛 克 做 的 棋 盘, 另 一 个 再 做 别 的 构 思, 以 此 形 成 变 化 和 对 比 1852 中 间 层 采 用 希 腊 纹 饰 可 改 用 贝 壳 1864 FE17 中 心 层 采 用 马 赛 克 棋 盘 和 拼 木 棋 盘 1858 FE08 中 心 层 使 用 马 赛 克 棋 盘 和 郁 金 香 贝 壳 镶 嵌 与 Torres 同 时 代 的 制 作 家 中, 只 有 一 两 个 人 能 在 制 作 工 艺 和 声 音 上 达 到 Torres 的 水 平 公 认 是 Torres 最 强 竞 争 对 手 的 就 是 Vicente Arias, 他 的 工 艺 水 平 甚 至 被 认 为 远 在 Torres 之 上 而 与 Torres 的 装 饰 风 格 不 同,Vicente Arias 大 部 分 传 世 作 品 都 是 主 次 分 明 的 单 层 装 饰 风 格 此 外 他 并 不 像 Torres 只 使 用 几 种 动 机 和 拼 木 马 赛 克, 有 更 复 杂 且 多 变 的 装 饰 手 法 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 47

48 硬 件 评 鉴 Classical Guitars 如 果 仅 以 装 饰 技 艺 而 论,Vicente Arias 在 吉 他 制 作 史 上 属 于 不 世 出 的 天 才 他 在 不 同 吉 他 上 使 用 不 同 的 饰 圈, 每 一 个 都 具 有 高 度 的 艺 术 性 在 技 艺 上, 时 至 今 日 仍 可 代 表 拼 木 饰 圈 的 最 高 水 平 我 曾 请 一 位 制 作 家 在 一 把 吉 他 上 复 制 1885 年 Vicente Arias 的 环 形 饰 圈, 被 告 知 因 工 艺 复 杂, 需 额 外 加 收 500 欧 元 还 有 位 格 拉 纳 达 的 制 作 家 John Ray, 在 复 制 Arias 饰 圈 的 时 候, 完 全 无 从 下 手, 请 多 位 老 师 傅 一 同 琢 磨 才 获 得 成 功 Torres 对 于 单 层 装 饰 风 格 的 贡 献 在 于 提 供 了 多 层 组 合 结 合 拼 木 马 赛 克 的 架 构,Vicente Arias 则 完 全 开 创 了 一 种 更 为 耀 眼 的 单 层 装 饰 风 格 但 可 悲 的 是, 因 为 其 所 采 用 的 技 艺 远 超 同 时 代 制 琴 师 的 水 平,Vicente Arias 的 绝 大 多 数 装 饰 风 格 对 后 世 几 乎 没 有 产 生 什 么 影 响 但 确 是 拼 木 马 赛 克 成 为 饰 圈 技 艺 主 流 之 前, 最 灿 烂 的 一 笔 时 至 今 日, 仍 然 为 当 代 制 作 家 提 供 着 无 穷 的 灵 感 和 赞 叹 1855 染 色 材 料 通 过 镶 嵌 形 成 图 案 1899 可 能 是 最 著 名 的 装 圈, 有 不 同 演 绎 1893 相 比 其 他 版 本, 较 为 素 雅 的 版 本 1900 至 今 仍 无 法 确 定 技 法, 复 制 时 采 用 封 土 填 充 1906 注 意 颜 色 的 对 比 和 花 瓣 的 形 态 1904 拼 木 马 赛 克 组 成 的 图 案 到 了 在 以 拼 木 马 赛 克 为 主 流 的 20 世 纪, 采 用 Vicente Arias 风 格 拼 木 镶 嵌 的 制 作 家 就 比 较 少 见 了 其 中 最 为 人 熟 悉 的 就 是 Jose Romanillos 的 拱 门 饰 圈 了 整 个 饰 圈 采 用 非 常 纯 正 的 拼 木 技 巧, 完 全 没 有 使 用 镶 嵌 技 法 构 思 之 巧 技 法 之 精, 已 属 Vicente Arias 之 后 的 极 致 但 放 眼 整 个 20 世 纪, 这 种 风 格 的 拼 木 镶 嵌 还 是 极 为 没 落 的 一 门 技 艺 然 而 最 近 二 十 年 的 时 间 里, 又 有 很 多 年 轻 一 代 的 制 琴 师 逐 渐 开 始 采 用 这 种 方 式 制 作 饰 圈 其 中 参 与 过 Romanillos 制 作 课 的 制 琴 师 尤 其 如 此 Jose Romanillos 本 人 非 常 强 调 手 工 的 技 艺, 在 他 的 新 书 里 也 多 次 强 调 要 享 受 手 工 技 法 受 他 影 响, 跟 随 他 学 习 过 的 学 生 们 也 多 用 此 法 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 48

49 硬 件 评 鉴 Classical Guitars 2013 年 Jose/Liam Romanillos, 标 志 性 的 拱 门 2014 年 Jason Wolverton, 更 多 使 用 镶 嵌 技 巧 的 拼 木 饰 圈 2013 年 Claudio Meneghelli, 源 于 Romanillos 的 拱 门 设 计 此 外, 越 来 越 多 的 制 作 家 开 始 关 注 Vicente Arias, 从 他 的 技 艺 中 获 取 灵 感 或 者 是 制 作 完 整 的 复 制 品, 或 者 根 据 其 饰 圈 做 一 些 演 绎 和 发 展 2000 年 Michel Brück, 西 班 牙 参 展 作 品, 根 据 1885 Vicente Arias 所 做 饰 圈 2009 Claudio Meneghelli 根 据 1885 Vicente Arias 所 做, 由 山 西 任 海 鲲 老 师 所 有 2014 Jerome Casanova 复 制 的 1893 Vicente Arias 饰 圈 无 法 知 晓 这 是 否 是 厌 倦 了 西 班 牙 饰 圈 之 后 的 一 种 短 暂 的 时 尚, 但 作 为 Vicente Arias 的 拥 趸, 希 望 有 当 谈 论 到 单 层 装 饰 拼 木 镶 嵌 的 时 候, 还 能 有 看 到 更 多 具 有 Arias 风 格 的 作 品 拼 木 镶 嵌 以 拼 木 马 赛 克 为 主 的 单 层 装 饰 风 格 单 层 装 饰 风 格 中, 最 为 人 所 熟 知 的 是 以 拼 木 马 赛 克 为 主 体 的 单 层 装 饰 风 格 这 种 风 格 最 早 出 现 在 19 世 纪 60 年 代 如 前 所 述, 这 种 风 格 的 出 现 和 创 立 与 Torres 并 没 有 什 么 关 系 虽 然 他 较 早 将 拼 木 马 赛 克 作 为 主 要 装 饰 技 法, 但 他 对 于 拼 木 马 赛 克 的 使 用 只 有 两 种 情 况 : 多 层 装 饰 中 的 装 饰 带, 或 者 是 单 层 装 饰 中 心 层 中 的 一 个 动 机 无 论 是 装 饰 带 还 是 独 立 动 机, 当 时 大 多 数 制 作 家 仅 仅 会 使 用 几 种 有 限 的 模 式, 比 如 棋 盘 梯 子 等 等 单 层 拼 木 马 赛 克 并 不 是 这 种 形 式, 它 有 更 复 杂 的 形 状 模 式 设 计, 也 更 具 有 整 体 感 现 存 吉 他 中, 我 所 知 道 的 最 早 的 单 层 马 赛 克 是 Francisco Gonzàlez 在 1869 年 制 作 的 玫 饰 圈 将 马 赛 克 图 案 从 简 单 的 动 机 变 为 复 杂 的 图 案 设 计 这 应 该 是 第 一 次 此 外 通 过 染 色 获 得 所 需 的 颜 色, 并 通 过 这 些 颜 色 表 现 花 朵 的 层 次 和 明 暗, 在 吉 他 饰 圈 制 作 上 也 是 前 所 未 有 的 手 法 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 49

50 硬 件 评 鉴 Classical Guitars 对 比 之 下,1860 年 Torres 中 的 拼 木 马 赛 克 动 机 虽 然 也 很 复 杂, 但 仅 仅 在 局 部 作 为 FE08 棋 盘 动 机 的 替 代 品, 并 没 有 用 马 赛 克 做 整 体 构 思 而 1861 年 Jose Pernas 使 用 拼 木 和 马 赛 克 制 作 的 装 饰 圈, 虽 然 整 体 效 果 和 50 年 以 后 的 拼 木 马 赛 克 类 似, 但 也 不 是 作 为 整 体 图 案 来 设 计 的 而 是 装 饰 带 的 组 合 1861 年 Jose Pernas, 以 拼 木 和 马 赛 克 作 为 中 心 层 整 体 类 似 拼 木 马 赛 克 的 效 果 1860 年 Antonio de Torres, 虽 然 有 复 杂 的 拼 木 马 赛 克, 但 并 不 具 有 整 体 感 1869 年 Francisco Gonzàlez, 拼 木 马 赛 克 玫 瑰 饰 圈 很 多 人 认 为 Francisco Gonzàlez 是 Madrid 学 派 的 开 山 祖 师, 其 实 他 本 人 既 不 是 Madrid 当 地 人 也 不 是 最 早 在 Madrid 开 始 做 琴 的 制 作 家 只 不 过 因 为 他 教 会 了 Jose Ramirez I 做 琴, 而 Jose Ramirez I 又 教 会 了 他 的 兄 弟 Manuel Ramirez, 二 十 世 纪 前 叶 几 乎 所 有 知 名 制 作 家 又 都 出 自 二 人 门 下 因 而 被 误 传 为 Madrid 学 派 祖 师 Francisco Gonzàlez 不 同 于 其 他 制 作 家, 他 并 非 木 匠 出 身, 而 是 一 位 工 程 师 比 起 Jose Ramirez I 的 老 师, 他 更 广 为 人 知 的 身 份 是 西 班 牙 第 一 辆 汽 车 的 制 造 者 或 许 正 由 于 不 同 的 背 景, 他 在 饰 圈 制 作 上 采 用 了 一 些 开 创 性 的 手 法 这 种 装 饰 风 格 也 因 着 Madrid 的 制 作 家 们 传 播 到 世 界 各 地, 成 为 音 孔 饰 圈 的 标 志 性 技 艺 仔 细 研 究 这 种 装 饰 风 格 的 文 化 背 景, 就 会 发 现 它 在 吉 他 制 作 上 出 现, 并 被 广 泛 认 可 是 最 自 然 不 过 的 事 情 马 赛 克 装 饰 最 早 源 自 古 希 腊, 后 来 成 为 拜 占 庭 文 化 的 重 要 特 征, 也 是 伊 斯 兰 文 化 和 穆 斯 林 世 界 的 主 要 装 饰 风 格 而 摩 尔 人 阿 拉 伯 人 和 柏 柏 尔 人 穆 斯 林 曾 统 治 西 班 牙 达 800 年 之 久, 在 西 班 牙 文 化 中 有 很 深 的 摩 尔 文 化 的 烙 印, 甚 至 早 期 类 似 吉 他 的 乐 器 都 是 摩 尔 人 带 到 西 班 牙 的 很 自 然 地, 具 有 摩 尔 波 斯 伊 斯 兰 风 格 的 拼 木 马 赛 克 很 容 易 被 外 国 人 认 为 是 更 西 班 牙 的 装 饰 ( 类 似 的 事 情 其 实 在 中 国 也 发 生 过, 青 花 瓷 的 纹 饰 风 格 也 是 波 斯 风 格 的, 但 却 被 外 国 人 认 为 是 中 国 的 文 化 符 号 ) 在 后 续 的 传 播 和 选 择 中, 有 意 无 意 的 会 倾 向 于 这 种 风 格 ( 当 然, 实 际 情 况 是 除 了 拼 木 马 赛 克 以 外, 其 他 手 法 也 会 靠 近 这 种 风 格 ) 金 顶 圣 殿 内 的 一 处 伊 斯 兰 风 格 的 马 赛 克 装 饰 1961 年 Miguel Rodriguez 拼 木 马 赛, 类 似 金 顶 圣 殿 的 边 饰 Masada 一 处 拜 占 庭 风 格 教 堂 的 地 面 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 50

51 硬 件 评 鉴 Classical Guitars 除 了 文 化 因 素 以 外, 易 于 设 计 和 制 作 也 是 拼 木 马 赛 克 流 行 起 来 的 重 要 原 因 与 需 要 天 才 的 构 思 和 精 巧 手 工 的 拼 木 技 法 不 同, 拼 木 马 赛 克 几 乎 可 以 将 任 意 的 图 案 经 过 固 定 的 几 个 步 骤, 转 化 为 对 应 拼 木 马 赛 克 制 品 在 得 到 拼 木 马 赛 克 制 作 的 动 机 之 后, 就 可 以 在 面 板 上 以 层 为 单 位 逐 层 镶 嵌 了 制 作 拼 木 马 赛 克 动 机, 由 上 海 制 琴 师 达 伟 示 范 第 一 步, 设 计 拼 木 马 赛 克 的 动 机 ; 第 二 步, 根 据 所 需 颜 色 对 木 条 染 色 ; 第 三 步, 根 据 设 计 图 逐 行 拼 粘 木 条 并 调 整 厚 度 ; 第 四 步, 根 据 设 计 图 将 所 有 木 条 拼 好 并 切 割 拼 木 马 赛 克 镶 嵌, 由 达 伟 示 范 首 先 切 出 最 内 层 的 位 置 ; 用 开 孔 器 浅 浅 划 出 下 一 层 的 范 围 ; 镶 嵌 内 层 边 饰 ; 再 开 更 外 一 层 的 槽, 然 后 将 制 作 好 的 马 赛 克 动 机 拼 入 ; 继 续 放 入 拼 木 马 赛 克 动 机, 直 到 完 成 ; 最 后 镶 嵌 外 层 边 饰 拼 木 马 赛 克 有 点 类 似 早 期 的 电 脑 描 图, 通 过 位 图 (bitmap) 就 是 早 期 家 用 游 戏 机 的 图 像 呈 现 方 式 来 表 示 图 形, 因 而 在 曲 线 的 表 现 上 有 所 欠 缺 在 20 世 纪 早 期, 拼 木 马 赛 克 精 度 在 6-13 格 之 间, 每 格 精 度 在 0.6-1mm 左 右 很 难 准 确 地 表 现 流 畅 的 曲 线 转 折 因 而 以 规 则 的 图 形 模 式 为 主, 甚 至 类 似 1869 Francisco Gonzàlez 玫 瑰 饰 圈 的 都 比 较 少 见 1915 年 Enrique Garcia, 马 赛 克 高 度 为 6 格 1927 年 Francisco Simplicio, 巧 妙 留 白 让 人 脑 补 出 完 美 曲 线 1929 年 Santos Hernandez, 马 赛 克 高 度 9 格 1960 年 以 后, 随 着 工 艺 水 平 的 日 渐 提 高, 拼 木 马 赛 克 的 精 度 逐 渐 提 高 到 格 子 甚 至 30 格 以 上, 加 工 精 度 也 逐 渐 达 到 mm, 曲 线 也 具 有 了 相 当 的 表 现 力, 到 如 今 装 饰 风 格 也 脱 离 了 西 班 牙 风 格 ( 有 突 破 的 同 时 也 产 生 了 一 些 奇 怪 的 作 品 ) 1961 年 Jose Ramirez III, 高 度 15 格 1964 年 David Rubio, 高 度 10 格 的 心 形 设 计, 虽 格 数 不 多, 但 宽 度 更 窄, 加 工 精 度 更 高 1972 年 Jose Ramirez III, 高 度 16 格, 表 现 更 细 致 的 曲 线 ( 未 完 待 续 ) IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 51

52 硬 件 评 鉴 Classical Guitars 高 艺 : 演 奏 家 制 琴 师 给 演 奏 者 做 一 把 好 吉 他 文 / 闫 琦 ( 通 合 传 媒 - 能 工 巧 匠 ) 我 问 高 艺, 在 这 18 把 中, 你 最 满 意 或 者 最 喜 欢 的 是 哪 一 把? 他 说 : 下 一 把 同 样 不 服 的 还 有 古 典 吉 他 演 奏 家 高 艺 不 同 于 叱 咤 流 行 乐 坛 的 李 宗 盛, 绝 大 多 数 的 古 典 演 奏 家 不 为 普 通 大 众 所 知 甚 至 是 古 典 吉 他, 相 信 很 多 人 都 不 清 楚 它 跟 民 谣 吉 他 有 什 么 区 别 也 曾 雄 霸 过 的 古 典 吉 他 而 今 愈 加 小 众 与 边 缘 化 就 是 在 这 样 的 一 个 大 环 境 下, 高 艺 带 着 上 海 古 典 吉 他 乐 团 已 经 完 成 了 许 多 场 大 大 小 小 的 演 出, 这 其 中 公 益 演 出 占 了 很 大 的 一 部 分 比 例 这 个 以 少 部 分 专 业 古 典 吉 他 演 奏 者 及 教 师 和 大 部 分 业 余 古 典 吉 他 爱 好 者 组 成 的 乐 团, 刚 刚 结 束 了 它 的 新 一 轮 扩 编, 达 到 了 40 余 人 提 到 之 前 一 次 上 海 音 乐 厅 20 余 人 古 典 吉 他 演 出, 台 下 座 无 虚 席, 场 面 甚 是 壮 观, 高 艺 至 今 都 倍 感 自 豪 和 欣 慰, 这 强 烈 感 甚 至 已 然 超 过 了 他 个 人 在 台 上 演 出 所 曾 获 得 的 掌 声 和 荣 誉 让 古 典 吉 他 让 被 更 多 人 所 了 解 和 喜 爱, 让 那 些 默 默 钟 情 于 古 典 吉 他 的 爱 好 者 有 可 发 挥 之 地, 是 高 艺 和 整 个 乐 团 所 坚 持 的 而 同 样 一 直 坚 持 着 的, 于 高 艺 自 身 来 说, 还 有 做 吉 他 古 典 吉 他 共 同 的 信 仰 之 前 备 受 关 注 的 李 宗 盛 越 过 山 丘 做 吉 他 在 朋 友 圈 中 被 疯 狂 转 发, 这 个 浅 吟 低 唱 的 老 男 人 在 他 近 50 岁 的 时 候 又 高 调 出 现 在 众 人 眼 前, 不 是 因 为 他 的 歌, 而 是 因 为 他 的 李 吉 他, 当 然, 随 之 被 广 为 传 播 的 还 有 他 的 新 歌 山 丘, 李 说 : 中 国 每 年 出 口 吉 他 大 约 800 万 至 1000 万 把, 但 中 国 吉 他 却 一 直 是 廉 价 低 质 量 的 形 象, 没 有 华 人 做 的 吉 他 进 入 世 界 级 的 水 平 这 是 音 乐 人 吉 他 人 发 自 内 心 的 声 音 中 国 是 个 吉 他 大 国, 确 切 地 说 是 个 吉 他 制 作 大 国, 世 界 上 百 分 之 九 十 的 吉 他 都 产 自 中 国, 然 而 能 在 专 业 舞 台 上 大 放 异 彩 的 吉 他 却 不 是 中 国 吉 他 李 说 他 不 服 至 于 做 吉 他 的 初 衷, 除 了 开 篇 所 提 到 的 改 变 中 国 吉 他 的 地 位 现 状, 这 是 做 为 一 名 演 奏 者 的 美 好 憧 憬, 我 想, 还 有 吉 他 人 对 吉 他 本 身 的 情 结 以 及 热 爱 上 海 古 典 吉 他 乐 团 演 奏 现 场, 如 此 场 景 不 多 见 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 52

53 硬 件 评 鉴 Classical Guitars 跨 界 是 成 就 最 彻 底 的 热 爱 真 正 接 触 吉 他, 是 高 中, 在 这 之 前, 高 艺 习 民 乐, 主 修 竹 笛 那 时 也 不 分 是 古 典 曲 子 还 是 民 谣 曲 子, 总 之, 拿 到 曲 子 就 弹 后 来 听 到 一 些 古 典 吉 他 曲 觉 得 不 错, 便 找 来 练 习, 就 这 样, 他 渐 渐 进 入 到 古 典 吉 他 领 域 中 来, 即 便 后 来 他 玩 过 民 谣 也 玩 过 电 吉 他, 但 古 典 吉 他 一 直 是 他 的 最 爱 从 济 宁 学 院 音 乐 系 毕 业 后, 高 艺 进 入 中 央 音 乐 学 院 塞 戈 维 亚 中 心 ( 由 中 国 和 西 班 牙 共 同 举 办 的 学 习 实 验 班 ) 进 修, 这 是 中 国 第 一 次 官 方 主 办 的 吉 他 专 业 学 习 机 构, 而 同 他 一 起 学 习 的 总 共 不 过 4 人 在 随 后 的 2000 年 全 国 吉 他 大 赛 中, 高 艺 斩 获 古 典 独 奏 和 重 奏 的 双 冠 军, 紧 接 着 就 荣 登 了 2001 年 第 一 期 的 吉 他 之 友 封 面 人 物 那 时 的 高 艺 被 誉 为 吉 他 演 奏 家 的 后 起 之 秀, 掌 声 与 荣 誉 奠 定 了 他 在 古 典 吉 他 演 奏 界 的 地 位, 同 时 也 给 他 带 来 了 一 次 人 生 的 转 折 进 雅 马 哈, 来 沪 2002 年, 雅 马 哈 意 拓 展 中 国 吉 他 市 场, 想 要 觅 得 一 位 懂 吉 他 的 专 业 之 人 来 负 责 高 艺 是 他 们 那 时 考 虑 到 的 最 佳 人 选 带 着 年 轻 的 闯 劲 儿, 高 艺 来 到 上 海, 也 是 由 此 在 上 海 扎 了 根, 一 步 步 奋 斗 至 今 雅 马 哈 的 工 作 给 高 艺 带 来 了 很 大 的 收 获, 尤 其 是 他 们 对 产 品 工 艺 品 质 的 高 要 求 和 不 余 遗 力 地 钻 研 和 探 索 是 高 艺 所 敬 佩 的 然 而, 日 复 一 日 的 市 场 工 作 对 他 来 说 与 吉 他 渐 行 渐 远, 后 来 他 放 弃 了 优 渥 职 业, 毅 然 全 身 心 回 归 到 了 吉 他 本 身 中 来, 且 愈 加 深 切 与 强 烈, 今 日, 除 了 演 奏 家 身 份, 他 还 是 一 名 制 琴 师, 从 演 奏 家 跨 界 到 制 琴 师, 他 把 他 全 部 的 热 爱 都 投 入 到 了 古 典 吉 他 中 来 与 西 班 牙 里 赛 欧 音 乐 学 院 佩 雷 兹 奎 尔 教 授 一 起 登 台 表 演 与 师 马 林 蒙 代 罗 5 年 前, 高 艺 跟 着 一 位 加 拿 大 籍 的 民 谣 朋 友 学 习 制 作 吉 他, 从 那 开 始 便 潜 心 进 去 仿 佛 天 意 眷 顾, 2010 年, 高 艺 在 九 亭 寻 得 了 一 处 当 时 对 他 来 说 绝 佳 的 寓 所, 顶 层 所 带 的 阁 楼 正 好 能 做 为 他 的 吉 他 工 坊, 这 个 他 建 设 了 四 多 个 年 头 的 小 小 工 坊, 现 如 今 设 备 工 具 齐 全, 你 能 依 着 那 满 墙 的 工 具 中 寻 得 这 个 工 坊 日 益 充 实 的 痕 迹, 高 艺 称 他 的 工 坊 是 与 木 与 自 己 对 话, 只 期 待 一 丝 共 鸣 的 地 方 每 周, 除 了 周 末 教 课, 周 四 接 待 朋 友, 他 会 安 排 3 4 天 静 心 在 这 里 做 琴, 他 需 要 的 是 一 个 安 静 且 专 注 的 环 境 和 连 续 的 时 间 而 在 这 4 年 中, 他 曾 拜 访 多 位 顶 级 吉 他 制 琴 大 师, 其 中 不 可 不 提 的 便 是 安 东 尼 奥 马 林 蒙 代 罗 马 林 蒙 代 罗 制 作 的 吉 他 无 疑 已 经 超 越 了 普 通 乐 器 的 范 畴, 达 到 了 艺 术 精 品 的 高 度, 很 多 人 争 相 收 藏, 很 多 演 奏 家 渴 望 拥 有, 高 艺 便 是 其 中 之 一 早 在 2000 年 的 全 国 吉 他 大 赛 中, 跟 着 高 艺 一 起 斩 获 两 项 冠 军 的 吉 他 便 是 出 自 马 林 蒙 代 罗 之 手, 只 不 过 那 是 高 艺 借 来 的, 后 来, 在 上 海 音 乐 厅 的 第 一 次 音 乐 会, 所 用 吉 他 同 样 是 借 来 的 马 林 蒙 代 罗 吉 他, 那 时 的 高 艺 暗 下 决 心, 无 论 如 何, 自 己 一 定 要 拥 有 一 把 这 个 愿 望 终 在 2010 年 实 现 后 来 他 制 作 的 第 一 把 琴 便 是 以 他 的 这 把 马 林 蒙 代 罗 吉 他 为 蓝 本 2013 年, 高 艺 通 过 朋 友 引 荐 前 往 马 林 蒙 代 罗 所 在 的 格 拉 纳 达, 跟 其 精 修 吉 他 制 作 技 艺 位 于 西 班 牙 南 部 的 这 座 城 市, 在 吉 他 制 作 方 面 有 着 非 常 久 远 的 历 史 和 传 统, 同 时 也 盛 产 各 种 手 艺 人 在 格 拉 纳 达 有 个 根 深 蒂 固 的 观 念 : 如 果 你 是 一 个 很 好 的 木 工 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 53

54 硬 件 评 鉴 Classical Guitars 匠, 为 什 么 不 去 做 吉 他 呢? 很 显 然, 在 格 拉 纳 达, 吉 他 制 作 被 奉 为 木 工 活 儿 的 最 高 境 界 在 这 座 城 市 里, 有 40 余 家 吉 他 工 坊 从 某 一 层 面 来 说, 这 给 了 高 艺 极 大 的 动 力 而 同 时, 与 马 林 蒙 代 罗 半 个 月 的 共 处 和 学 习 也 让 高 艺 受 益 匪 浅, 提 到 这 位 已 80 多 岁 高 龄 依 然 保 持 最 高 水 准 制 作 的 老 人, 高 艺 满 怀 敬 意 和 感 激, 老 师 毫 无 保 留, 解 决 了 我 制 作 上 的 困 扰, 经 过 指 点 很 多 地 方 都 豁 然 开 朗, 或 是 本 就 是 音 乐 家 的 缘 故, 也 或 许 天 赋 异 禀, 高 艺 在 吉 他 制 作 上 的 领 悟 和 进 步 令 马 林 蒙 代 罗 大 加 赞 扬, 临 走 之 前, 他 送 给 高 艺 一 把 他 用 了 许 久 的 工 具, 并 在 包 裹 的 纸 上 签 下 了 他 的 名 字, 高 艺 至 今 都 未 曾 打 开 过, 一 直 珍 藏 从 借 到 真 正 拥 有 一 把 马 林 蒙 代 罗 琴, 再 到 能 亲 身 跟 其 学 习, 这 十 余 年 来, 天 意 眷 顾 倔 强 之 人 为 演 奏 家 做 琴 制 琴 师 的 自 信 归 来 后, 在 他 的 工 坊 中, 高 艺 继 续 探 索 面 对 木 材, 就 像 找 朋 友, 每 一 片 木 材, 都 是 一 个 生 命 体, 不 同 的 部 位, 不 同 的 形 状, 不 同 的 方 向, 都 呈 现 不 同 的 特 性, 不 断 熟 悉 不 断 对 话, 了 解 再 了 解, 形 成 共 鸣 与 对 话 互 为 尊 重, 就 会 是 最 好 的, 木 料 是 吉 他 的 基 础, 对 于 演 奏 级 的 手 工 琴 来 说, 每 一 部 分 的 用 料 都 极 其 讲 究, 而 制 琴 师 无 一 例 外 地 都 在 疯 狂 地 收 集 着 那 些 稀 有 的 好 材 料, 高 艺 会 为 从 收 藏 家 那 里 购 得 的 一 块 好 料 而 欣 喜 若 狂, 因 为 他 一 想 到 用 这 些 木 料 制 作 的 琴 之 后 会 成 为 艺 术 家 的 忠 实 伴 侣, 发 出 美 妙 的 琴 声, 就 充 满 了 期 待 和 想 象 他 制 琴, 不 计 投 入, 全 然 是 因 为 喜 爱, 所 在 制 作 的 不 仅 仅 是 一 把 吉 他, 他 希 望 可 以 用 一 件 艺 术 品 的 要 求 来 审 视 它 然 而, 即 使 是 同 样 的 材 料 按 照 同 样 的 图 纸 来 做, 不 同 的 人 做 出 的 吉 他 也 会 截 然 不 同 你 问 我 在 整 个 制 琴 的 过 程 中 哪 个 部 分 最 重 要, 我 只 能 说 制 琴 的 这 个 人 最 重 要, 看 似 简 单 的 吉 他, 显 然 不 是 简 简 单 单 的 几 块 木 头 拼 接 而 成, 仅 是 那 一 块 面 板 上, 都 会 有 细 微 的 厚 薄 差, 决 定 厚 度 的 自 然 也 有 通 常 的 标 准 尺 寸, 但 每 块 木 头 都 不 同, 即 使 是 同 一 木 种, 这 就 需 要 制 琴 师 靠 个 人 的 经 验 和 直 觉 通 过 木 料 的 手 感 和 声 音 来 判 断 下 一 步 该 怎 样 处 理, 音 梁 的 布 置 琴 颈 的 用 料 和 形 状 粘 合 所 用 的 胶 水 和 绝 对 精 细 程 度 这 都 直 接 影 响 到 出 来 的 这 把 琴 是 否 达 到 制 作 者 想 要 的 那 个 感 觉 音 色 是 偏 冷 还 是 偏 暖, 更 适 合 演 奏 哪 一 种 风 格 的 曲 子, 声 音 的 远 达 性 和 平 衡 度 能 否 达 到 更 高 的 要 求 乐 器 的 制 作 异 于 那 些 冷 冰 冰 的 家 具, 除 了 样 貌 工 艺, 最 重 要 的 是 这 琴 弦 与 箱 体 的 共 振 和 鸣, 如 何 达 到 一 个 最 佳 的 效 果, 更 或 者 如 何 最 佳 贴 合 演 奏 者 这 种 藉 由 直 觉 的 制 作 工 艺 需 要 制 作 者 强 大 的 自 信 支 持 而 高 艺 显 然 是 有 着 这 样 一 份 自 信 的 作 为 一 名 古 典 吉 他 演 奏 家, 他 很 清 楚 一 把 琴 所 发 出 的 声 音 是 否 达 到 了 各 种 风 格 演 奏 级 的 水 准, 他 制 作 的 琴 同 属 马 林 蒙 代 罗 的 格 拉 纳 达 流 派, 而 这 个 对 于 他 来 说 弹 了 十 几 年 磨 合 了 十 几 年 的 流 派 的 琴 来 说, 他 有 着 更 为 自 信 的 评 判, 因 此 在 整 个 的 制 琴 过 程 中 从 原 始 的 选 木 料, 敲 一 块 板 开 始, 到 最 后 成 型 亲 自 一 层 层 地 上 漆, 他 都 有 着 自 己 的 直 观 感 受 而 每 完 成 一 把 琴, 周 围 的 朋 友 都 会 前 来 一 起 听 琴 评 价, 让 他 更 为 自 信 和 自 豪 的 是, 从 周 围 演 奏 家 朋 友 和 制 琴 老 师 得 到 的 认 同, 以 及 一 把 比 一 把 好 的 评 价 他 之 前 所 做 的 琴 都 被 他 人 所 订 如 果 日 后 舞 台 上 看 到 演 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 54

55 硬 件 评 鉴 Classical Guitars 奏 家 们 用 的 是 高 艺 的 琴 来 演 出, 这 是 最 大 的 自 豪 感 如 今 呈 现 的 工 坊, 高 艺 用 了 5 年 建 立 起 来, 倾 注 了 他 的 心 血 与 热 爱 也 只 有 建 立 者 才 最 能 在 这 里 与 那 些 木 料 寻 得 共 鸣 每 做 完 一 把 琴, 高 艺 都 会 与 演 奏 家 们 交 流 图 中 曾 担 任 中 央 音 乐 学 院 塞 戈 维 亚 中 心 教 授 且 同 样 是 吉 他 制 作 家 的 何 塞 恩 里 克 斯, 是 国 际 有 名 的 吉 他 大 师, 给 高 艺 制 作 的 吉 他 以 指 导, 他 也 给 出 了 高 度 评 价 自 信 也 来 自 大 家 的 认 同 与 好 评 无 异 一 场 灾 难 好 在 没 有 伤 到 神 经, 这 已 然 是 不 幸 中 的 万 幸 了 直 至 今 日, 高 艺 的 左 手 也 只 不 过 刚 恢 复 了 8 9 成, 经 过 长 期 的 练 习, 按 弦 的 左 手 基 本 上 操 作 无 碍 这 次 的 事 故 没 有 让 高 艺 放 弃 制 琴, 但 让 他 在 日 后 的 制 作 过 程 中 更 加 谨 慎 因 此, 如 果 没 有 一 个 最 佳 的 制 作 状 态, 高 艺 是 不 会 动 手 去 操 作 的 除 了 为 了 保 证 操 作 过 程 中 的 安 全 性, 也 是 因 为 制 琴 的 每 一 步 都 容 不 得 半 点 轻 率, 制 作, 要 在 精 工 细 作 中 不 断 感 受 木 的 变 化, 在 变 化 中 寻 求 某 个 最 佳 点, 而 这 个 点 如 精 灵 般 难 以 找 寻 尤 其 是 很 多 工 序 是 单 行 道, 错 过 就 无 法 回 头 唯 一 的 办 法 只 能 是 : 慢, 慢, 慢 好 的 感 觉 和 状 态 下 我 才 会 去 做 琴, 不 然 宁 愿 什 么 都 不 干, 很 多 时 候 也 不 是 一 直 在 干 活, 而 是 在 思 考 该 怎 样 去 做 对 于 每 个 细 节, 细 到 琴 头 的 造 型 饰 条 的 花 纹 设 计, 都 容 不 得 一 点 马 虎 高 艺 所 坚 持 着 的, 是 他 对 做 吉 他 的 热 爱, 以 及 一 颗 手 艺 人 的 匠 心 热 爱 能 击 败 一 切 吉 他 人 或 者 演 奏 家 成 为 一 名 制 琴 师, 看 似 天 意 般 地 顺 其 自 然, 却 是 需 要 看 个 人 的 灵 气 和 悟 性, 以 及 实 实 在 在 的 物 质 资 本, 相 对 这 两 种 的 可 遇 不 可 求 来 说, 或 许 更 重 要 的 是 极 其 热 爱 下 的 坚 持 坦 白 来 说, 没 有 一 定 的 经 济 基 础, 投 入 到 这 个 烧 钱 的 爱 好 中 来 是 异 常 艰 难 的, 学 习 费 用 机 器 设 备 材 料 储 存 这 些 都 是 必 须 要 投 入 的 实 实 在 在 的 成 本, 这 还 不 包 括 日 后 所 投 入 的 精 力 的 时 间 成 本, 按 照 一 个 人 的 进 度 来 看, 一 年 平 均 下 来 顶 多 做 10 把 琴, 而 在 这 个 精 益 求 精 的 复 杂 制 琴 过 程 中, 于 高 艺 来 说, 平 均 一 年 也 就 6 7 把 显 然, 制 琴 于 他 来 说 不 是 个 能 养 家 的 活 儿, 反 而 烧 钱 如 果 说 一 定 的 物 质 基 础 支 撑 了 他 所 能 够 的 坚 持, 那 么 制 琴 之 初 的 一 次 事 故 则 证 明 了 不 是 极 其 热 爱, 坚 持 不 易 在 刚 制 琴 不 久, 有 一 天 高 艺 在 他 的 工 坊 帮 一 个 朋 友 修 琴, 一 不 小 心, 手 中 削 木 的 利 刃 不 小 心 切 到 了 左 手 的 虎 口 处, 切 断 了 两 根 筋, 这 对 演 奏 家 来 说 高 艺 最 新 完 成 的 第 18 把 琴, 琴 头 和 饰 条 都 是 最 新 设 计 过 的 参 照 的 是 上 海 的 石 库 门, 高 艺 一 遍 遍 地 画 图 与 修 改 这 一 年, 是 高 艺 做 吉 他 的 第 6 年, 在 14 年 12 月 的 尾 巴, 他 在 琴 箱 里 签 上 了 自 己 的 名 字 和 年 月, 然 后 合 琴, 这 是 他 的 第 18 把 琴 我 问 高 艺, 在 这 18 把 中, 你 最 满 意 或 者 最 喜 欢 的 是 哪 一 把? 他 说 : 下 一 把 的 潜 能, 多 些 创 作 吧 只 要 适 合 吉 他 演 奏 的, 哪 怕 从 改 编 曲 也 好, 有 了 音 乐 的 源 泉, 演 奏 才 不 会 枯 竭 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 55

56 硬 件 评 鉴 Classical Guitars 那 些 陪 伴 过 我 的 吉 他 ( 上 ) 管 沧 ( 苏 州 大 学 音 乐 学 院 ) 每 一 个 弹 琴 的 人 都 有 自 己 的 一 段 挑 选 乐 器 的 经 历, 回 忆 起 来 总 是 颇 多 感 触 相 比 许 多 的 同 行, 我 是 个 幸 运 儿, 拥 有 过 许 多 乐 器 习 琴 至 今 近 20 年, 有 11 把 吉 他 与 我 为 伴 每 一 把 吉 他 都 仿 佛 一 段 恋 情, 有 着 令 人 难 忘 的 故 事 对 乐 器 的 选 择 常 常 反 映 出 演 奏 者 的 审 美 趣 味, 因 而 这 11 把 吉 他 也 多 多 少 少 折 射 出 我 的 理 念, 它 们 也 同 时 影 响 着 我 的 观 念, 为 我 的 演 奏 提 供 各 种 不 同 的 可 能 性 如 果 要 把 这 11 段 恋 情 分 为 几 个 阶 段, 我 想 这 么 归 纳 : 懵 懂 时 期 探 索 时 期 传 统 的 回 归 理 想 与 实 用 主 义 的 融 合 我 就 按 照 这 几 个 阶 段 的 脉 络 流 水 账 式 地 聊 聊, 和 大 家 分 享 一 下 电 台 第 四 台 听 到 了 吉 他 大 师 John Williams 演 奏 墨 西 哥 作 曲 家 Manuel Ponce 的 南 方 协 奏 曲, 顿 时 被 古 典 吉 他 那 美 丽 的 声 音 和 绚 丽 的 色 彩 所 震 撼 后 来 疯 狂 地 去 音 像 店 寻 找 古 典 吉 他 的 磁 带 或 CD, 并 且 和 父 母 要 求 要 学 吉 他 那 时 好 不 容 易 买 到 了 Williams 的 一 盘 吉 他 专 辑 的 卡 带, 翻 来 覆 去 地 听, 想 象 着 这 件 神 奇 的 乐 器 是 怎 么 被 演 奏 的 后 来 我 母 亲 从 同 事 那 里 弄 来 了 一 把 吉 他, 还 找 出 一 本 封 存 在 家 里 的 卡 尔 卡 西 吉 他 教 程, 我 父 亲 拿 着 这 本 书 给 我 上 了 第 一 节 吉 他 课 那 把 吉 他 恰 恰 就 是 一 把 古 典 吉 他, 红 棉 牌! 懵 懂 时 期 ( 一 ) 经 典 的 红 棉 牌 我 儿 时 与 吉 他 结 缘, 是 因 为 觉 得 Eric Clapton 很 酷, 想 玩 点 布 鲁 斯 之 类 的 东 西 但 无 意 中 在 香 港 那 把 白 松 面 板 的 红 棉 是 个 很 普 通 的 乐 器, 保 养 得 不 太 好, 弦 轴 已 经 不 太 好 用 ( 后 来 我 自 己 买 了 一 套 给 它 换 上 了 ) 弹 了 些 日 子 后, 面 板 底 部 和 侧 板 的 粘 合 处 就 开 胶 了 我 还 记 得 我 父 亲 和 我 一 起 找 502 胶 给 粘 回 去 的 情 景 当 时 父 亲 涂 好 胶, 用 两 本 字 典 把 面 板 压 好, 让 我 轻 轻 坐 在 上 面 我 坐 了 5 分 钟 后, 基 本 粘 牢 了, 欢 喜 地 拿 起 它 弹 起 来 当 然, 502 绝 对 不 是 对 待 高 级 乐 器 的 方 式 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 56

57 硬 件 评 鉴 Classical Guitars 虽 说 那 把 红 棉 虽 不 怎 么 样, 手 感 普 通, 品 丝 甚 至 都 挺 粗 糙, 但 至 少 是 温 润 的 吉 他 声 对 那 时 的 我 来 说 已 经 是 莫 大 的 满 足 感 了, 犹 如 第 一 次 牵 女 孩 子 的 手 时 那 种 砰 然 心 动 我 带 着 这 把 吉 他 去 学 校, 去 伙 伴 家 里, 去 球 场, 凡 是 我 能 带 去 的 地 方 开 始 弹 琴 了, 自 然 路 过 琴 行 都 会 想 进 去 看 看 琴 有 一 回 在 深 圳 东 门 的 博 雅 艺 术 商 店, 里 面 展 示 着 几 把 制 作 精 美 的 吉 他 我 刚 拿 起 一 把 拨 弄 了 几 下, 里 面 一 位 老 师 走 了 过 来 和 我 开 聊 了 一 边 介 绍 这 几 把 吉 他, 一 边 拿 起 吉 他 为 我 演 奏 几 个 片 段 后 来 再 去 的 时 候 还 有 另 一 位 老 师, 为 我 弹 奏 过 Lauro 的 委 内 瑞 拉 华 尔 兹 二 位 都 很 棒, 那 一 串 串 动 人 的 音 符 冲 刷 着 我 年 少 的 心 后 来 我 才 知 道 那 是 周 泉 和 王 黎 军 二 位 老 师 而 就 在 那 里, 我 开 始 意 识 到 自 己 需 要 一 件 更 好 的 乐 器 品 牌 和 外 表 的 力 量 我 清 晰 地 记 得 我 的 启 蒙 老 师 周 祖 翔 先 生 打 开 两 个 琴 盒 的 情 景, 一 把 协 奏 牌, 一 把 雅 马 哈, 同 个 级 别 的 面 单 琴 周 老 师 除 了 告 诉 我 单 板 琴 和 合 板 琴 之 间 的 差 别 外, 也 没 有 多 说 什 么, 只 是 弹 了 让 我 听, 然 后 让 我 自 己 弹 了 去 感 受 我 必 须 承 认 自 己 那 时 的 肤 浅 耳 朵 告 诉 我, 协 奏 牌 的 声 音 更 为 开 阔, 穿 透 力 也 更 好 相 比 之 下, 那 把 雅 马 哈 的 声 音 就 没 有 那 么 丰 满 了 换 做 今 天 的 我, 我 必 然 选 择 那 把 协 奏 然 而, 雅 马 哈 响 亮 的 名 字 和 华 丽 的 外 表 击 溃 了 我 的 心 理 防 线 但 这 并 不 是 什 么 值 得 特 别 懊 恼 的 事, 因 为 这 确 实 提 供 了 一 种 心 理 满 足, 爱 好 者 都 会 有 的 职 业 的 演 奏 家 当 然 不 会 这 么 看 问 题, 可 不 能 因 此 说 爱 好 者 是 傻 子 某 种 意 义 上 来 讲, 爱 好 者 的 诉 求 是 更 综 合 的, 声 音 固 然 重 要, 但 外 表 也 不 可 或 缺 况 且 两 把 琴 的 声 音 和 手 感 都 远 优 于 我 的 红 棉 那 还 犹 豫 什 么? 就 它 了,YAMAHA CG-180( 云 杉 面 板 )! 当 你 买 了 一 把 名 牌 乐 器 的 时 候, 心 中 那 种 嘚 瑟 劲 儿 是 难 以 用 言 语 来 表 达 的, 就 仿 佛 自 己 的 演 奏 水 平 也 跟 着 进 入 了 另 一 个 行 列 心 中 有 个 声 音 反 复 对 你 说 :Welcome to the family! 我 后 来 拿 到 我 的 第 一 把 Zbigniew Gnatek 吉 他 时, 我 的 好 朋 友 JanDepreter 还 真 对 我 说 过 这 句 话 我 相 信, 所 有 的 Matthias Dammann 吉 他 拥 有 者 中, 至 少 有 一 半 的 人 有 这 种 进 入 名 人 堂 的 群 体 归 属 感, 琴 的 名 字 就 代 表 了 你 的 身 份 The name Dammann says it all. 而 对 那 时 的 我,Yamaha 就 是 这 个 感 觉 而 且 注 意, 这 把 琴 是 装 在 琴 盒 里 的, 可 不 是 在 帆 布 袋 子 里 记 得 安 东 尼 奥. 班 德 拉 斯 在 电 影 里 的 那 个 内 部 带 枪 的 吉 他 盒 吗? 酷 毙 了! 每 当 同 学 看 到 这 把 吉 他 后 投 来 羡 慕 的 眼 光 时, 那 种 感 觉 是 很 甜 蜜 的 4000 块 的 吉 他 对 他 们 来 说 就 是 天 价, 还 是 Yamaha 虚 荣 啊 虚 荣 这 把 琴 陪 我 度 过 了 4 年 时 光 在 这 把 琴 上, 我 学 习 了 卡 尔 卡 西 和 索 尔 的 许 多 练 习 曲, 还 有 朱 利 亚 尼 的 罗 西 尼 亚 那 2 号 巴 赫 的 恰 空 舞 曲 巴 里 奥 斯 的 大 教 堂 这 些 经 典 大 部 头 无 数 的 辛 勤 和 汗 水 都 在 这 把 琴 的 琴 颈 琴 弦 上 留 下 了 印 记 大 部 头 都 是 在 北 京 吉 他 学 会 里 学 的, 那 时 我 们 戏 称 这 些 曲 子 为 会 曲 还 记 得 去 北 外 报 道 的 路 上, 我 在 火 车 上 拿 起 这 把 吉 他 弹 起 电 影 猎 鹿 人 配 乐 Cavatina, 一 对 母 女 闻 声 而 来, 和 我 攀 谈 起 来 聊 着 聊 着 才 知 道 这 是 吉 他 老 前 辈 吴 子 彪 先 生 的 夫 人 和 女 儿 他 女 儿 也 是 去 北 外 报 道 的 就 这 样, 我 先 结 识 了 母 女 二 人, 直 到 9 年 后, 我 才 在 新 疆 吉 他 艺 术 节 上 第 一 次 和 吴 子 彪 先 生 见 面 再 下 一 次 换 琴 是 跟 陈 志 老 师 学 习 的 时 候 的 事 了 Yamaha 退 役 后 一 直 在 深 圳 的 家 去 年 的 春 节, 我 把 它 送 给 了 一 个 好 朋 友 的 孩 子 送 的 时 候, 我 感 到 似 曾 相 识, 因 为 我 的 第 一 把 吉 他 也 是 父 母 的 朋 友 送 的, 欣 慰 的 是, 我 是 个 合 板 琴, 而 她 起 步 就 是 面 单, 而 且 还 是 把 Yamaha, 我 为 她 高 兴, 自 己 也 觉 得 蛮 有 面 子 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 57

58 硬 件 评 鉴 Classical Guitars 070, 陈 家 军 的 标 志 在 北 京 学 琴 的 时 候, 先 是 在 学 会 跟 随 高 元 利 老 师 在 高 老 师 悉 心 栽 培 一 年 后, 我 被 转 去 了 陈 志 教 授 那 里, 进 入 了 心 中 向 往 已 久 的 梦 之 队 既 然 是 梦 之 队, 装 备 必 然 也 豪 华 放 眼 望 去, 只 有 两 种 装 备, 一 种 是 日 本 Asturias 为 陈 老 师 专 门 推 出 的 Chenzhi 型 号, 一 种 是 德 国 的 Mario Gropp 我 每 次 过 去 上 课, 就 愉 快 地 被 这 两 种 装 备 洗 着 脑 随 着 自 己 技 艺 的 提 高, 对 好 乐 器 的 渴 望 就 越 发 强 烈 了 而 在 你 一 直 被 Chenzhi 和 Gropp 环 绕 的 时 候, 也 很 难 跳 出 这 个 圈 子 去 思 考 别 的 选 择 更 何 况, 除 此 之 外, 我 那 时 又 有 什 么 渠 道 去 寻 找 不 一 样 的 乐 器 呢? 所 以, 没 过 多 久, 我 就 订 了 自 己 的 新 欢 ---- 云 杉 面 板 的 Chenzhi 070 群 体 归 属 感 又 来 了, 那 句 Welcome to the family 在 心 中 又 响 起 了 不 过, 这 次 真 的 是 个 家 庭, 当 时 一 起 学 琴 的 一 组 人 可 欢 乐 了, 我 记 得 的 有 杨 杰 张 腾 跃 苏 萌 朱 俐 颖 王 立 鑫 李 治, 各 个 都 弹 得 棒 极 了 Gropp 是 我 亲 见 的 第 一 款 德 国 人 做 的 琴, 弹 起 来 很 舒 适, 可 是 太 贵, 一 个 大 学 生 根 本 负 担 不 起 有 趣 的 是,070 的 声 音 在 我 手 里 一 年 多 都 没 有 真 正 绽 放 开 来 最 开 始 以 为 是 没 开 声 的 问 题, 一 般 白 松 琴 需 要 一 年 左 右 的 弹 奏, 等 箱 体 结 构 上 硬 力 通 过 弹 奏 的 振 动 慢 慢 释 放 了, 才 会 达 到 最 佳 状 态 可 是 一 年 多 过 去, 始 终 没 有 特 别 显 著 的 提 高 我 就 产 生 了 一 丝 疑 虑 当 然, 这 并 不 影 响 我 努 力 学 琴 时 间 会 给 出 答 案 的 答 案 后 来 确 实 来 了, 略 微 遗 憾 的 是 来 得 晚 了 一 些 我 花 了 很 多 的 时 间 重 新 琢 磨 适 合 自 己 的 触 弦 方 式, 慢 慢 地, 琴 开 始 跟 着 反 应 了, 声 音 逐 渐 丰 满 甜 美 起 来 琴 是 有 生 命 的, 弹 琴 的 人 会 给 琴 留 下 很 深 的 个 人 印 记 Julian Bream 曾 经 说 : 没 有 差 劲 的 吉 他, 只 有 差 劲 的 演 奏 者 如 果 你 的 发 音 无 力, 那 么 琴 也 就 跟 着 无 力 ; 如 果 你 的 演 奏 缺 乏 色 彩, 给 你 再 敏 感 的 乐 器 也 无 济 于 事 琴 的 潜 能 需 要 开 掘, 如 果 长 久 得 不 到 开 掘, 也 就 是 几 块 木 头 而 已 制 作 家 Otto Vowinkel 先 生 有 一 次 拿 起 琴, 对 着 琴 命 令 道 : 发 声! 然 后 转 过 头 问 我 : 她 发 声 了 吗? 没 有 琴 不 会 自 己 发 声, 而 是 你 的 演 奏 让 她 发 声 这 就 仿 佛 一 辆 赛 车, 我 们 一 直 只 开 最 高 80km/h, 那 么 久 而 久 之, 发 动 机 就 会 很 难 再 进 入 高 功 率 状 态 当 然, 前 提 是, 这 必 须 是 一 辆 赛 车, 而 不 是 夏 利! 如 果 是 那 把 红 棉, 我 怎 么 也 凿 不 出 很 丰 满 的 声 音 070 的 绽 放 在 我 和 她 分 别 的 最 后 几 个 月 那 时 我 也 告 别 了 陈 老 师 倒 不 是 我 有 意 离 开 陈 老 师, 而 是 正 巧 赶 上 非 典, 大 学 校 园 封 校, 我 几 个 月 没 法 去 和 陈 老 师 上 课 再 之 后, 就 是 我 忙 于 写 毕 业 论 文 的 时 候 了, 也 无 暇 顾 及 学 琴 我 最 后 几 次 见 到 陈 老 师, 是 我 出 国 学 习 的 前 夕 去 欧 洲 以 后, 我 们 基 本 也 就 失 去 了 联 系 我 甚 至 没 能 跟 他 老 人 家 合 一 张 影 订 完 琴 之 后, 我 就 开 始 日 盼 夜 盼 茶 饭 不 思 了 弹 着 雅 马 哈 的 面 单, 心 中 幻 想 着 070 全 单 苦 苦 等 待 了 三 四 个 月, 有 一 天, 我 看 见 陈 老 师 提 着 一 个 抱 着 塑 料 薄 膜 的 琴 箱 走 进 琴 房, 顿 时 心 跳 加 速 陈 老 师 平 静 地 把 我 叫 进 另 一 个 房 间 让 我 坐 下, 我 就 等 着 他 开 口, 心 脏 都 快 跳 出 来 了 他 也 坐 下, 安 详 地 对 我 说 : 我 特 别 给 你 挑 了 一 把 好 的, 好 好 爱 惜 这 轻 轻 的 话 语 在 我 心 中 激 起 了 狂 狼, 我 努 力 地 压 制 着 自 己 的 狂 喜, 沉 默 地 点 了 点 头 而 就 在 那 个 空 档 期, 我 还 着 实 没 有 闲 着, 听 了 很 多 吉 他 唱 片, 接 触 了 些 不 一 样 的 东 西 那 时 候, 一 个 名 叫 Ricardo Cobo 的 哥 伦 比 亚 演 奏 家 给 了 我 许 多 灵 感 他 在 Naxos 出 版 的 那 张 拉 美 吉 他 音 乐 专 辑 给 了 我 巨 大 的 冲 击 我 开 始 疯 狂 迷 恋 美 国 琴 那 种 结 实 的 健 美 肌 肉 声 在 这 种 影 响 下, 我 开 始 探 索 那 种 极 为 饱 满 的 触 弦 方 式, 也 开 始 寻 觅 那 种 风 格 的 吉 他 Dake Traphagen 吉 他 就 这 么 来 了 就 是 这 件 利 器, 伴 随 我 我 远 赴 欧 洲, 为 了 那 个 音 乐 梦, 在 四 所 高 等 音 乐 学 府 拼 杀 了 一 番 ( 未 完 待 续 ) IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 58

59 杂 谈 随 想 By-talk & Capriccio 上 帝 拯 救 业 余 的 吉 他 家 林 幻 奇 / 编 译 拿 这 些 作 品 与 同 时 代 其 他 乐 器 的 作 品 比 较 时 ( 站 在 不 是 吉 他 家 的 角 度 ), 就 能 很 清 晰 的 看 出 那 个 时 代 吉 他 家 们 的 创 作 极 限, 品 味 低 下, 才 疏 学 浅 反 过 来, 这 些 作 品 倒 是 很 好 的 证 明 了 只 有 吉 他 演 奏 家 才 能 够 写 出 地 道 的 吉 他 作 品 但 事 实 上, 也 只 有 吉 他 演 奏 家 认 为 这 是 有 必 要 的 本 文 译 自 乐 器 音 乐 学 家 John Huber 所 著 现 代 吉 他 发 展 一 书 作 者 在 该 章 节 讨 论 了 吉 他 作 为 一 件 专 业 化 乐 器 的 困 难 和 瓶 颈 许 多 观 点 都 十 分 悲 观 作 为 一 个 吉 他 音 乐 工 作 者, 我 翻 译 此 文 的 目 的 绝 对 不 是 自 贬 自 己 的 乐 器 就 像 爱 国 者 担 忧 吾 国 之 命 运 一 样 热 爱 吉 他 就 会 担 忧 吉 他 的 命 运 我 一 直 不 怕 把 吉 他 存 在 的 缺 陷 和 问 题 拿 出 来 说, 因 为 只 有 克 服 了 这 些 问 题, 我 们 才 能 走 得 更 远 文 中 提 到 了 许 多 血 淋 淋 的 事 实 都 在 目 前 的 中 国 上 演 着 如 何 应 对, 值 得 每 一 个 吉 他 音 乐 工 作 者 深 思 另 外, 作 者 成 文 年 代 很 早, 许 多 问 题 现 在 已 经 有 了 长 足 进 步 本 人 也 并 不 同 意 文 中 所 有 观 点, 只 是 拿 出 来 与 诸 君 探 讨, 望 各 位 有 识 之 士 为 吉 他 的 发 展 出 谋 划 策 上 世 纪 60 年 代, 曾 有 记 者 问 一 位 非 常 著 名 的 吉 他 家 是 否 看 得 懂 乐 谱 那 位 吉 他 家 回 答 道, 会 看 一 点, 不 过 仅 仅 是 到 不 影 响 他 演 奏 的 程 度 排 除 显 而 易 见 的 幽 默 不 提, 这 个 答 案 包 含 了 一 个 基 本 的 事 实 那 就 是, 因 为 吉 他 长 期 以 来 被 当 成 一 件 业 余 的 独 奏 乐 器, 直 到 最 近, 吉 他 演 奏 家 们 都 没 有 受 过 很 高 的 音 乐 教 育 ; 如 果 他 们 有, 也 是 从 学 习 其 他 乐 器 的 过 程 中 习 得 我 们 可 以 从 对 于 十 九 世 纪 吉 他 作 品 的 研 习 中 得 到 对 于 这 个 论 点 的 支 持, 十 九 世 纪 的 吉 他 作 品 很 明 显 的 分 为 两 类 : 那 些 吉 他 超 技 演 奏 家 写 给 自 己 用 的 作 品 和 写 给 他 们 学 生 的 作 品 当 我 们 无 论 从 数 量 还 是 质 量 上, 十 九 世 纪 的 吉 他 作 品 都 无 法 与 同 时 代 小 提 琴 与 钢 琴 的 作 品 相 提 并 论 而 这 也 多 多 少 少 反 应 了 那 个 时 代 对 于 这 些 乐 器 的 相 关 用 途 以 及 重 要 性 的 判 断, 同 时 也 暗 示 了 当 时 吉 他 教 学 体 系 的 发 展 程 度 当 时, 吉 他 仅 被 当 做 一 件 为 声 乐 伴 奏 的 和 声 乐 器, 偶 尔 能 够 演 奏 一 些 旋 律 独 奏 或 许 在 西 班 牙, 意 大 利 和 维 也 纳 会 有 一 些 例 外, 但 是 在 其 他 大 多 数 地 方, 人 们 都 这 样 看 待 吉 他 很 遗 憾, 像 舒 伯 特 和 柏 辽 兹 这 样 会 演 奏 吉 他 的 一 流 作 曲 家 也 没 有 致 力 于 丰 富 吉 他 音 乐 他 们 很 显 然 也 秉 持 当 时 对 于 吉 他 的 态 度, 并 且 是 因 为 贫 困 而 不 是 自 主 的 选 择 才 去 演 奏 吉 他 那 些 大 作 曲 家 与 吉 他 之 间 发 生 的 琐 事 ( 比 如 贝 多 芬 ) 对 于 他 们 的 名 气 来 说 简 直 不 值 一 提 这 很 好 理 解 如 果 贝 多 芬 写 了 一 部 与 他 的 钢 琴 或 者 小 提 琴 奏 鸣 曲 同 样 技 巧 高 超 的 吉 他 奏 鸣 曲 的 话, 考 虑 到 那 个 时 代 吉 他 贫 弱 的 音 质 和 有 限 的 动 态, 谁 会 或 者 说 胆 敢 去 演 奏 它? 又 有 谁 会 有 耐 心 听 完? 更 重 要 的 是, 对 于 那 些 有 经 济 困 难 的 音 乐 家 来 说, 没 人 会 为 这 样 的 吉 他 作 品 买 单 索 尔 和 朱 利 亚 尼 可 以 说 尽 了 他 们 最 大 的 努 力 十 九 世 纪 晚 期 的 吉 他 作 品, 几 乎 都 是 沙 龙 性 的 小 品, 就 像 是 现 代 钢 琴 轻 音 乐 一 样, 或 许 有 点 小 成 功, 不 过 都 仅 限 于 业 余 室 内 乐 范 畴 泰 雷 加 的 作 品, 简 直 堪 称 这 类 音 乐 中 的 典 范, 却 证 明 了 他 只 不 过 是 一 个 会 写 曲 子 的 演 奏 家, 而 不 是 一 个 会 弹 吉 他 的 作 曲 家 当 泰 雷 加 意 识 到 吉 他 曲 目 的 贫 乏 时, 他 开 始 了 大 量 的 改 编 工 作, 这 为 吉 他 提 供 了 新 的 材 料, 同 时 也 大 大 拓 展 了 吉 他 的 地 平 线 泰 雷 加 的 改 编 树 立 了 一 个 先 例, 后 人 趋 之 若 鹜 在 这 之 后, 关 于 究 竟 什 么 才 是 纯 正 的 吉 他 音 乐 的 新 思 潮 被 掀 起, 同 时 也 产 生 了 新 的 演 奏 技 巧, 而 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 59

60 杂 谈 随 想 By-talk & Capriccio 与 此 同 时, 吉 他 家 们 发 掘 了 巴 赫 以 及 其 他 诸 多 鲁 特 琴 音 乐 将 近 半 个 世 纪 之 后, 吉 他 演 奏 家 们 终 于 如 愿 以 偿 地 用 从 键 盘 乐 改 编 来 的 作 品 以 及 鲁 特 与 维 奥 拉 琴 文 献 拓 展 了 吉 他 曲 目, 并 且 使 用 现 代 吉 他 和 现 代 技 法 来 演 奏 它 们 然 而, 即 使 这 些 作 品 被 赋 予 了 其 他 乐 器 的 性 格 和 演 奏 技 巧, 或 者 作 曲 家 在 创 作 的 时 候 与 吉 他 有 任 何 接 触, 改 编 这 些 作 品, 丰 富 吉 他 曲 目 的 企 图 本 身 就 植 根 与 吉 他 深 深 的 业 余 特 质 我 们 上 一 代 人 ( 作 者 生 于 1940 年 ), 如 果 有 谁 能 演 奏 泰 雷 加 和 维 拉 - 罗 伯 斯 的 练 习 曲, 他 就 能 在 当 地 的 音 乐 圈 成 为 一 个 实 实 在 在 的 吉 他 高 手 如 果 他 还 能 再 来 上 两 首 巴 赫 的 赋 格 或 者 前 奏 曲, 哪 怕 他 使 用 的 是 一 个 错 误 百 出 的 改 编 版 本, 演 奏 中 充 满 了 弹 性 节 奏, 他 的 名 气 依 然 会 从 家 乡 传 播 开 去 而 现 在, 有 些 段 位 的 听 众 就 会 对 其 不 削 一 顾 了, 现 在 这 些 都 是 学 生 们 演 奏 的 曲 目 现 代 通 信 技 术 和 音 响 制 品 的 大 量 传 播 把 业 余 吉 他 家 们 的 那 些 业 余 听 众 一 下 子 变 成 了 毫 无 耐 心 并 且 吹 毛 求 疵 的 专 家 面 对 这 样 的 高 要 求, 一 个 业 余 演 奏 家 如 何 能 应 付 得 来? 目 前, 大 多 数 音 乐 学 院 的 高 材 生, 也 就 是 说 还 没 有 成 为 专 业 演 奏 家 但 也 很 有 实 力 的 演 奏 者, 都 必 须 拥 有 一 套 两 小 时 左 右 的 曲 目 专 业 的 演 奏 家 都 需 要 两 套 音 乐 会 曲 目 并 且 有 能 力 在 同 时 间 为 下 一 个 乐 季 准 备 新 的 作 品 练 琴 时 间 是 很 宝 贵 的, 而 大 多 数 专 业 演 奏 家 都 已 经 学 会 了 最 有 效 的 练 琴 方 式 比 如, 以 三 十 分 钟 的 音 阶 练 习 开 头, 并 且 选 择 性 的 演 奏 一 些 能 够 精 进 技 巧 的 练 习 曲, 再 之 后 是 对 于 原 有 曲 目 完 全 正 常 速 度 的 遍 历, 找 出 其 中 的 技 术 问 题, 以 正 确 的 方 式 重 复 演 奏 这 个 过 程 一 般 不 会 少 于 三 个 小 时, 通 常 需 要 四 到 五 个 小 时 对 于 大 多 数 职 业 吉 他 演 奏 家 来 说, 这 只 是 最 低 限 度, 而 且 他 们 还 没 有 时 间 去 学 习 新 曲 目 业 余 演 奏 家 怎 么 可 能 有 这 样 的 时 间 并 且 持 之 以 恒? 一 些 乐 器 销 售 组 织 曾 经 做 过 调 查, 大 部 分 的 业 余 吉 他 家 都 是 男 性, 在 15 到 25 岁 之 间 ; 很 少 有 人 能 将 这 个 兴 趣 保 持 到 他 们 成 熟 以 后 这 个 结 果 预 示 着 这 件 乐 器 的 未 来 或 许, 现 代 吉 他 需 要 面 对 的 本 质 性 问 题 正 来 源 于 它 的 过 于 成 功 ; 事 实 是, 虽 然 现 代 吉 他 已 经 获 得 了 很 高 的 表 演 价 值, 但 是 它 对 于 演 奏 技 术 的 要 求 却 位 列 那 些 最 难 掌 握 乐 器 的 行 列 之 中 业 余 吉 他 家 和 受 过 训 练 的 学 院 演 奏 家 所 掌 握 的 技 术 水 准 是 不 一 样 的 即 使 是 在 世 界 上 最 大 的 文 化 中 心, 愿 意 花 钱 聆 听 吉 他 音 乐 的 人 依 然 很 少 除 了 极 少 数 人, 即 使 是 最 专 业 的 吉 他 演 奏 家 也 不 可 能 仅 靠 音 乐 会 收 入 或 者 录 音 委 约 来 维 持 像 样 的 生 活 水 平 而 必 须 依 赖 于 教 学 活 动 而 他 们 的 学 生, 面 临 更 严 峻 的 经 济 问 题, 要 么 就 在 职 业 的 竞 技 场 上 与 他 们 的 老 师 拼 杀, 寻 找 可 能 的 教 学 机 会, 要 么 就 成 为 一 个 受 过 良 好 训 练 的, 受 挫 的 业 余 爱 好 者 一 个 业 余 演 奏 家 怎 么 可 能 找 到 演 奏 机 会 并 且 还 能 赚 到 钱? 或 者 说, 业 余 吉 他 家 就 应 该 孤 独 一 人 演 奏, 或 者 只 弹 给 那 些 有 足 够 耐 心 听 完 他 那 业 余 水 准 演 奏 的 听 众 他 的 家 人, 朋 友 听? 吉 他 俱 乐 部 往 往 扮 演 这 样 的 功 能, 但 是 这 些 组 织 总 是 存 在 内 部 纷 争, 这 些 纷 争 来 自 于 内 部 人 员 水 平 高 低, 耐 心 的 差 别, 这 在 单 一 功 能 的 理 想 主 义 组 织 里 很 常 见 在 世 界 范 围 内, 与 乐 队 编 制 的 乐 器 比 起 来, 吉 他 的 音 乐 会 机 会 非 常 有 限 即 便 如 此, 二 十 世 纪 的 吉 他 演 奏 家 们 也 发 觉, 他 们 必 须 做 到 技 艺 高 超 的 音 乐 性 既 然 吉 他 想 要 变 成 一 件 专 业 化 的 乐 器 ( 并 且 已 经 成 为 ), 那 么 对 于 那 些 想 以 此 为 生 的 业 余 爱 好 者 来 说 它 就 变 得 异 常 的 难 了 对 于 一 件 本 身 就 深 度 依 赖 业 余 爱 好 者 市 场 而 生 存 的 乐 器 来 说, 这 种 情 形 值 得 引 起 深 思, 它 是 否 就 是 吉 他 在 历 史 上 几 度 起 起 落 落 的 本 质 原 因 如 果 我 们 根 据 乐 器 生 产 与 销 售 统 计, 将 吉 他 与 那 些 专 业 化 乐 器 ( 管 弦 乐 队 乐 器 ) 的 受 欢 迎 周 期 作 比 较 的 话 会 十 分 有 意 思 吉 他 演 奏 家 们 已 经 为 自 己 争 取 到 了 音 乐 学 院 的 地 位 他 们 背 负 着 一 段 漫 长 而 广 博 的 历 史, 在 音 乐 中, 他 们 或 许 是 最 国 际 化, 社 会 化, 海 纳 百 川 的 然 而 他 们 却 要 面 对 一 个 黯 淡 的 未 来 哪 怕 你 受 过 专 业 训 练, 如 果 你 很 平 庸, 那 么 就 靠 边 站 世 界 上 任 何 一 个 音 乐 学 院 里 的 五 十 个 小 提 琴 学 生, 即 使 不 是 全 部, 大 多 数 也 能 够 保 证 谋 到 自 己 的 职 业 机 会, 开 启 自 己 的 事 业 之 路, 即 使 是 那 些 在 好 学 生 身 边 不 起 眼 的 人 也 可 以 而 在 音 乐 学 院 里 的 五 十 个 吉 他 专 业 学 生, 你 会 惊 奇 的 发 现, 即 使 是 那 最 好 的 五 个, 都 不 一 定 能 建 立 起 持 久 的 演 奏 家 生 涯 这 件 乐 器 本 身 那 种 完 美 的 自 给 自 足 室 内 乐 ( 小 音 量 ) 的 气 质 注 定 了 它 无 法 摆 脱 的 业 余 味 道, 这 是 它 的 本 质 塞 戈 维 亚 的 确 非 常 专 业, 但 是 它 的 乐 器 也 真 的 如 此 吗? 如 果 要 在 文 化 生 活 中 占 有 一 席 之 地, 一 件 乐 器 必 须 : IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 60

61 杂 谈 随 想 By-talk & Capriccio 1) 必 须 拥 有 一 种 独 特 的 性 格, 抓 住 或 者 产 生 一 种 通 过 声 音 表 达 的 文 化 观 念 2) 必 须 有 足 够 多 的 音 乐 生 产 单 位 以 一 种 吸 引 人 的 方 式 不 断 重 复 这 个 观 念 3) 需 要 一 个 不 断 发 展 的 受 欢 迎 的 传 统 ( 曲 目 ) 来 支 持 它 的 演 奏 标 准 4) 需 要 乐 器 材 料 和 制 作 技 术 以 及 商 业 买 卖 的 不 断 发 展 和 其 他 乐 器 一 样, 吉 他 的 发 展 史 同 样 反 映 了 这 些 要 素 并 且 讲 述 它 是 如 何 符 合 了 这 些 要 求 小 提 琴, 小 号, 长 笛, 钢 琴 等 其 他 乐 器, 都 已 经 建 立 了 通 向 无 论 是 专 业 还 是 业 余 领 域 的 道 路, 当 然, 如 果 你 没 有 巨 大 的 决 心, 才 能, 没 有 受 到 良 好 的 教 育 或 者 缺 乏 运 气, 同 样 也 不 可 能 成 功 但 这 些 乐 器 的 仕 途 已 经 是 一 种 惯 例 一 样 可 以 被 看 见 而 直 到 最 近, 吉 他 依 然 没 有 这 方 面 的 保 证, 历 史 上, 同 样 也 没 有 把 吉 他 当 成 高 度 职 业 化 ( 专 业 化 ) 的 乐 器 的 明 确 记 载 这 件 乐 器 的 历 史 甚 至 都 没 有 使 得 吉 他 定 性 在 不 同 时 期 的 不 同 地 方, 吉 他 这 个 词 有 着 不 同 的 含 义, 在 1950 年 代 的 纳 什 维 尔 ( 美 国 田 纳 西 州 首 府 ) 或 者 1960 年 代 的 利 物 浦, la guitarra 和 guitar 的 意 思 是 截 然 不 同 的 吉 他 的 历 史 也 证 明 了, 真 正 专 业 的 吉 他 演 奏 家 少 的 可 怜 除 极 少 数 外, 他 们 中 其 余 人 都 必 须 通 过 其 他 途 径 获 得 收 入, 他 们 的 活 跃 职 业 生 涯 也 很 短 过 去, 职 业 化 的 吉 他 演 奏 家 依 赖 贵 族 或 者 有 钱 人 的 资 助 以 及 与 演 奏 分 量 相 当 的 教 学 工 作 塞 戈 维 亚 是 第 一 个 摆 脱 这 种 限 制 的 人, 同 时 他 也 是 第 一 个 借 助 于 现 代 通 讯 技 术 与 交 通 工 具 来 达 成 全 球 化 事 业 的 吉 他 演 奏 家 他 这 个 从 过 气 文 化 中 走 出 来 的 老 头, 借 着 新 时 代 的 能 量 飞 上 了 天 他 的 成 功 是 天 时 地 利 人 和, 并 且 他 也 足 够 机 智 地 抓 住 了 新 文 化 的 崛 起 同 时, 他 也 是 一 位 非 常 优 秀 的 吉 他 演 奏 家! 二 十 世 纪 音 乐 是 一 个 被 流 行 音 乐 灌 注 能 量 的 巨 大 的 商 业 化 市 场 至 少 对 于 吉 他 家 们 来 说, 这 改 变 了 传 统 的 仕 途 观 念, 并 且 重 新 定 义 了 什 么 叫 职 业 化 让 我 们 来 看 看 吉 他 究 竟 给 职 业 音 乐 家 们 带 来 些 什 么 吧 管 弦 乐 队 里 从 来 都 没 有 它 的 位 置, 在 室 内 乐 里 也 不 是 主 流 也 没 有 多 少 独 奏 会 的 需 求, 合 唱 团 也 不 太 需 要 它 独 奏 吉 他 音 乐 会 对 于 演 奏 者 的 要 求 非 常 高, 但 是 经 济 上 却 回 报 的 很 少 在 合 唱 队 里, 本 来 就 不 多 的 回 报 还 要 被 大 家 瓜 分 对 于 吉 他 这 个 职 业 来 说, 从 业 者 根 本 不 确 定 会 有 多 少 人 愿 意 花 钱 听 他 们 的 音 乐, 并 且 又 有 多 少 人 会 持 久 的 投 入 其 中 有 证 据 表 明, 只 有 很 小 一 部 分 吉 他 演 奏 家 能 在 这 种 条 件 下 生 存 下 来 当 这 些 人 的 数 量 超 过 了 音 乐 会 票 券 能 承 受 的 极 限 是, 就 必 须 有 人 另 谋 生 路 了 有 远 见 的 吉 他 演 奏 家 也 必 须 明 白, 直 到 现 在, 针 对 吉 他 家 的 预 先 职 业 训 练 依 然 不 存 在 通 常 人 们 都 将 这 些 负 债 归 咎 于 吉 他 发 出 来 的 那 贫 弱 的 声 音 连 塞 戈 维 亚 都 经 常 表 达 这 个 观 点, 他 一 身 都 在 鼓 励 作 曲 家 创 作 吉 他 协 奏 曲, 并 且 要 求 制 作 家 做 出 更 大 声 的 吉 他 这 种 争 论 忽 视 了 吉 他 的 本 质, 而 正 是 这 种 本 质 才 是 吉 他 发 展 的 驱 动 力 当 吉 他 作 为 专 业 音 乐 家 们 的 乐 器 时 它 并 没 有 得 到 发 展, 而 在 牧 羊 人, 矿 工, 士 兵, 农 民 和 其 他 工 人 手 里 却 得 到 了 发 展 这 一 点 更 被 如 今 的 现 状 所 证 明, 大 部 分 的 职 业 现 代 吉 他 手 并 没 有 追 随 塞 戈 维 亚 的 脚 步, 他 们 拿 着 拨 片 演 奏 插 了 音 箱 的 电 吉 他, 这 玩 意 儿 除 了 定 音 与 古 典 的 托 雷 士 吉 他 一 样 外 就 别 无 其 他 了 现 代 古 典 吉 他 市 场 由 年 龄 从 15 到 30 岁 ( 基 本 都 是 年 轻 男 性 ) 的 人 组 成 无 论 这 些 人 当 初 是 否 抱 持 要 专 业 学 习 吉 他 的 野 心, 没 有 职 业 保 证 的 残 酷 现 实 注 定 了 他 们 之 中, 除 极 少 数 外, 都 会 是 一 辈 子 当 个 业 余 爱 好 者 随 着 他 们 的 年 龄 增 长, 他 们 会 成 立 家 庭, 担 负 经 济 责 任, 面 临 其 他 的 兴 趣 选 择, 这 些 兴 趣 会 挤 占 本 来 安 排 给 吉 他 的 时 间 和 精 力 当 他 们 到 了 30 岁, 通 常 他 们 在 音 乐 上 都 已 经 有 了 很 高 的 技 术 造 诣, 但 是 却 缺 乏 足 够 的 时 间 去 维 持 这 样 一 种 演 奏 状 态 结 果 就 是 他 们 在 挫 败 中 放 弃 了 吉 他 那 些 足 够 强 大, 敢 于 坚 持 的 人 大 多 数 成 为 了 吉 他 老 师 或 者 半 业 余 演 奏 家 极 少 数 古 典 吉 他 演 奏 家 能 建 立 起 有 足 够 经 济 收 入 的 演 奏 事 业 在 时 下 的 民 主 社 会 风 气 下, 我 们 提 倡 避 免 精 英 主 义, 我 们 也 努 力 给 予 民 族 和 流 行 音 乐 相 当 的 艺 术 价 值, 但 是 我 们 必 须 对 那 些 励 志 走 上 音 乐 道 路 的 孩 子 们 诚 实 在 二 十 世 纪, 吉 他 已 经 步 入 了 音 乐 学 院 的 殿 堂, 当 时 我 们 必 须 牢 记 它 在 过 往 时 代 的 发 展 轨 迹 我 们 对 于 那 些 有 着 音 乐 梦 想 的 孩 子 们 有 着 什 么 样 的 责 任 我 们 应 该 把 真 相 告 诉 他 们 吗? 传 统 古 典 吉 他 是 一 件 高 级 业 余 独 奏 乐 器 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 61

62 杂 谈 随 想 By-talk & Capriccio 赫 本 弹 唱 月 亮 河, 那 忧 伤 似 曾 相 识 高 元 利 在 一 个 女 神 男 神 越 来 越 泛 滥 的 年 代, 如 果 要 问 我 心 目 中 真 正 NO.1 的 娱 乐 圈 女 神 是 谁? 我 的 答 案 就 是 : 奥 黛 丽 赫 本 有 一 天, 当 我 看 到 下 面 这 张 图 片, 赫 本 女 神 扎 着 头 巾, 穿 着 休 闲, 抱 着 吉 他, 有 点 忧 郁 地 坐 在 窗 边 时, 我 的 八 卦 之 心 立 刻 启 动 了 赫 本 也 弹 吉 他? 她 唱 得 如 何? 这 到 底 是 怎 样 一 个 故 事? 于 是, 扒 一 扒 搜 一 搜 ; 于 是, 真 的 就 有 了 下 面 这 个 不 算 短 的 故 事 清 明 时 节, 我 们 返 乡 ; 节 后, 我 们 回 城 ; 当 你 再 次 融 入 城 市 的 车 流 或 灯 火 时, 心 底 某 处, 是 否 会 对 现 在 的 生 活 或 者 回 不 去 的 故 乡, 也 有 赫 本 弹 唱 月 亮 河 时 那 样 的 忧 伤 来, 听 这 个 故 事 ; 来, 听 赫 本 的 歌 唱 ; 还 有 古 典 吉 他 版 本 的 演 奏 发 福 利, 先 上 图 穷 女 孩 的 大 都 市 梦 赫 本 吉 他 弹 唱 的 这 个 经 典 片 段, 是 在 影 片 蒂 凡 尼 的 早 餐 (Breakfast at Tiffany''s) 中 出 现 的 影 片 讲 述 一 个 爱 慕 虚 荣 的 农 村 女 孩 到 纽 约 去 寻 找 自 己 理 想 的 归 宿, 结 果 因 谋 生 艰 难, 最 后 沦 落 在 纽 约 做 高 级 交 际 花 此 时 的 她 过 着 自 己 无 羁 的 生 活, 整 天 在 格 林 威 治 村 闲 逛 度 日, 一 心 想 找 个 有 钱 的 金 龟 婿 她 时 常 在 清 晨 徘 徊 在 知 名 的 珠 宝 店 外, 看 着 闪 闪 发 亮 的 首 饰, 她 想 忘 了 自 己 的 过 去, 但 是 过 去 的 阴 影 却 不 时 出 现 缠 绕 着 她 但 在 遇 到 一 名 作 家 之 后, 她 才 发 现 人 生 有 真 正 的 爱 情 月 亮 河 (Moon River) 就 是 影 片 的 主 题 曲, 也 是 贯 穿 整 部 电 影 的 点 题 音 乐 剧 中, 赫 本 扮 演 的 交 际 花 回 到 家 中, 褪 去 脂 粉, 恢 复 纯 真 本 性, 坐 在 阳 台 上 抱 着 吉 他, 独 自 吟 唱 月 亮 河, 用 歌 声 倾 诉 梦 想 这 个 场 景 也 是 电 影 史 上 的 经 典 画 面 其 婉 转 低 回 的 旋 律 回 肠 荡 气, 逼 人 深 思 这 首 歌 曲 演 绎 出 了 一 种 常 见 的 社 会 悲 剧 : 那 些 背 井 离 乡 去 大 城 市 的 人 们, 希 望 能 通 过 打 拼, 获 得 名 利 与 地 位 而 现 实 常 常 背 道 而 驰, 他 们 最 后 往 往 一 无 所 有 潦 倒 街 头, 以 致 再 也 没 有 能 力 回 到 自 己 深 爱 的 家 乡 电 影 中 的 赫 本 扮 演 的 女 主 角 就 属 于 这 样 一 类 悲 剧 角 色, 她 美 丽 可 人, 身 边 不 乏 献 殷 勤 的 名 流 富 贾 但 这 些 人 匆 匆 来 过 便 无 影 踪, 对 她 持 玩 弄 态 度, 谈 不 上 一 点 情 感 在 同 名 原 著 中, 她 最 后 并 没 有 与 那 位 穷 困 作 家 结 婚, 他 们 只 是 朋 友 所 以, 在 听 这 首 月 亮 河 的 时 候, 轻 吟 浅 唱 中, 透 着 忧 伤 其 实, 赫 本 并 不 是 专 业 的 歌 唱 演 员, 为 了 这 首 月 亮 河, 她 专 门 请 来 了 声 乐 老 师, 苦 练 唱 功, 但 电 影 拍 摄 结 束 后, 电 影 公 司 的 总 裁 却 提 议 : 删 掉 赫 本 演 唱 月 亮 河 的 片 段 一 向 温 和 的 赫 本 勃 然 大 怒, 说 : 要 想 删 掉 这 个 片 段, 除 非 从 我 的 尸 体 上 走 过 去! 幸 运 的 是, 这 位 总 裁 的 提 议 并 没 有 被 采 纳, 世 界 电 影 史 上 的 经 典 一 幕, 被 保 留 了 下 来 这 也 足 以 看 出, 赫 本 对 这 首 月 亮 河 的 喜 爱 之 情 而 这 据 说 也 是 赫 本 影 片 中 唯 一 真 声 献 唱 的 歌 曲 来, 听 听 这 段 弹 唱 当 我 看 到 奥 黛 丽 时, 我 就 知 道 月 亮 河 会 很 受 欢 迎 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 62

63 杂 谈 随 想 By-talk & Capriccio 月 亮 河 是 当 时 著 名 的 作 曲 家 亨 利 曼 奇 尼 的 作 品, 他 是 赫 本 的 好 朋 友, 赫 本 很 多 部 电 影 中 的 原 声 音 乐 都 是 由 曼 奇 尼 制 作 的, 在 上 世 纪 70 年 代 后 期, 曼 奇 尼 曾 在 报 纸 上 撰 文, 谈 起 了 赫 本 的 声 音 给 他 带 来 了 多 么 大 的 震 撼 对 一 名 作 曲 家 来 说, 很 少 会 仅 仅 因 为 一 个 人, 因 为 她 的 容 貌 或 人 格 而 被 激 发 出 创 作 灵 感, 但 是 有 一 个 人 真 的 做 到 了 她 不 仅 仅 激 发 我 写 出 了 月 亮 河, 还 有 谜 中 谜 和 俪 人 行 如 果 你 听 过 这 些 歌 曲, 你 一 定 能 够 猜 出 是 谁 激 发 我 的 创 作 灵 感, 因 为 在 这 些 歌 曲 中 都 明 显 带 有 着 奥 黛 丽 强 烈 的 个 人 气 质 一 种 淡 淡 的 忧 伤 通 常 来 说, 我 需 要 完 整 地 看 一 遍 电 影, 才 能 够 为 电 影 谱 写 音 乐, 不 过 创 作 这 几 首 曲 子 的 时 候, 我 只 是 看 了 剧 本 而 已 当 我 第 一 次 遇 见 奥 黛 丽 的 时 候, 我 就 知 道 月 亮 河 会 成 为 一 首 非 常 受 欢 迎 的 歌 我 了 解 她 的 声 音 特 质, 我 早 就 相 信 她 能 够 把 月 亮 河 演 绎 得 尽 善 尽 美, 没 有 人 可 以 比 她 更 能 够 体 会 这 首 歌 的 含 义, 也 没 有 人 可 以 比 她 更 能 够 表 现 出 自 己 的 感 受, 时 至 今 日, 仍 是 如 此 版 本 过 100 种 随 着 电 影 的 上 映, 月 亮 河 真 的 红 遍 了 大 街 小 巷, 它 毫 无 意 外 地 夺 得 了 1962 年 第 34 届 奥 斯 卡 最 佳 电 影 歌 曲 奖, 同 时, 它 也 是 当 年 格 莱 美 奖 的 年 度 最 佳 歌 曲 月 亮 河 从 此 便 成 为 了 歌 手 们 的 翻 唱 经 典 据 不 完 全 统 计, 现 有 的 版 本 已 经 超 过 了 100 种 月 光 女 神 莎 拉 布 莱 曼 的 美 声 版 月 亮 河 以 及 美 国 少 女 歌 手 安 德 烈 亚 洛 斯 的 抒 情 版 月 亮 河, 都 是 翻 唱 中 的 上 佳 之 作 还 有 日 籍 巴 西 歌 手 小 野 丽 莎 所 演 唱 的 月 亮 河 小 野 丽 莎 温 暖 慵 懒 的 嗓 音 与 吉 他 长 笛 等 乐 器 结 合, 让 这 首 月 亮 河 呈 现 出 一 种 透 明 的 音 色 质 感, 让 听 者 沉 浸 在 柔 和 松 弛 浪 漫 的 音 符 世 界 中, 无 法 自 拔 月 亮 河 也 是 钢 琴 小 提 琴 演 奏 家 们 的 钟 爱 之 选, 甚 至 还 有 萨 克 斯 风 版 而 挪 威 国 宝 级 的 口 琴 演 奏 家 西 格 蒙 葛 洛 文 也 偏 爱 充 满 无 限 情 思 的 月 亮 河 在 长 达 半 个 世 纪 的 岁 月 长 河 中, 它 的 旋 律 不 仅 没 有 被 人 遗 忘, 反 而 在 音 乐 家 们 的 改 编 中, 一 次 又 一 次 的 唤 起 了 人 们 心 底 最 浪 漫 甜 美 的 回 忆 近 年 来, 创 作 型 歌 手 王 若 琳 的 新 专 辑 中 翻 唱 了 这 首 月 亮 河, 超 女 李 霄 云 也 唱 过, 连 韩 剧 巴 黎 恋 人 中, 也 多 次 运 用 月 亮 河 的 小 提 琴 演 奏 版 本 下 面 这 个, 是 古 典 吉 他 版 本 试 听 地 址 :Moon River 歌 词 : Moon River Moon river, wider than a mile I'm crossing you in style some day Oh, dreammaker, you heart breaker Wherever you're goin', I'm goin' your way Two drifters, off to see the world There's such a lot of world to see We're after the same rainbow's end, waitin' 'round the bend My huckleberry friend, Moon River, and me 作 者 简 介 高 元 利, 星 海 音 乐 学 院 古 典 吉 他 教 师, 毕 业 于 中 央 音 乐 学 院 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 63

64 吉 他 教 学 Teaching & Learning 试 论 古 典 吉 他 的 音 质 和 右 手 运 指 法 何 明 生 内 容 提 要 : 古 典 吉 他 的 基 本 音 质 应 具 有 清 澄 性, 即 发 音 要 清 澈 清 脆 丰 满 圆 润 和 富 有 弹 性 清 澄 性 是 颗 粒 感 的 基 础, 颗 粒 感 又 是 穿 透 性 的 前 提 发 出 清 澄 性 音 色 的 关 键 是 右 手 要 斜 侧 拨 弦, 右 手 大 关 节 要 会 动, 尽 量 缩 短 发 力 绷 弦 的 时 间 绷 弦 后 大 关 节 要 充 分 打 开 ; 要 区 别 手 指 绷 弦 方 向 手 指 离 弦 方 向 手 指 运 动 方 向 三 个 概 念 用 靠 弦 方 式 拨 弦, 培 养 大 关 节 发 力 和 向 音 孔 深 处 方 向 绷 弦 的 习 惯 19 世 纪 西 班 牙 著 名 的 吉 他 大 师 阿 瓜 多 指 出 : 右 手 不 要 过 分 用 力 弹 奏, 右 手 弹 出 的 声 音 要 清 晰, 有 光 泽, 柔 和 或 是 强 而 有 力, 总 之, 声 音 强, 但 不 是 粗 糙 刺 耳 ; 弱, 但 不 是 软 弱 无 力 20 世 纪 西 班 牙 著 名 的 吉 他 大 师 安 德 烈 斯 塞 歌 维 亚 曾 说 : 演 奏 吉 他 不 应 太 大 声, 一 个 和 弦 的 声 音 可 以 传 到 音 乐 厅 的 每 一 个 角 落, 这 是 吉 他 明 亮 而 清 晰 的 音 色 必 然, 而 非 全 靠 音 量 大 小 ; 如 果 听 众 愿 意 和 我 合 作, 我 可 以 让 吉 他 之 美 回 响 在 音 乐 厅 的 每 个 角 落 ; 古 典 吉 他 的 声 音 本 质 并 非 俗 丽 而 多 变, 而 是 晶 莹 明 亮 的 我 爱 秩 序 均 衡 和 清 澄 与 他 所 说 一 致, 以 安 德 烈 斯 塞 歌 维 亚 为 代 表 的 现 代 古 典 吉 他 演 奏 家 朱 利 安 布 里 姆 约 翰 威 廉 斯 大 卫 罗 素 丹 尼 斯 阿 萨 巴 吉 克 等 大 师 的 音 色 ( 质 ) 无 不 具 有 鲜 明 的 清 澄 性 我 认 为 好 的 古 典 吉 他 的 音 色 ( 质 ) 首 先 应 具 有 清 澄 性, 即 发 音 要 清 澈 清 脆 圆 润 和 富 有 弹 性, 琴 声 要 干 ( 纯 ) 净 透 明, 杂 音 应 降 到 最 低, 就 好 比 荷 叶 上 的 水 珠 清 澄 性 是 颗 粒 感 ( 发 音 清 晰 ) 的 基 础, 而 颗 粒 感 又 是 穿 透 ( 传 远 ) 性 的 前 提 和 基 础, 可 以 说 清 澄 性 是 古 典 吉 他 音 色 的 基 本 要 求, 古 典 吉 他 左 右 手 技 巧 ( 特 别 是 右 手 运 指 ) 训 练 应 该 围 绕 这 一 目 标 来 进 行 若 刚 开 始 习 琴 时 就 一 味 追 求 发 音 的 力 度 和 结 实 ( 即 大 音 量 ), 既 容 易 导 致 肌 体 的 紧 张 ( 主 要 是 右 手 掌 上 下 晃 动 右 手 臂 牵 动 等 ), 又 发 不 出 清 澄 的 琴 声, 走 上 技 巧 训 练 的 岐 途 这 和 不 顾 音 色 美 片 面 追 求 快 速 演 奏 是 一 样 错 误 的 要 发 出 具 有 清 澄 性 的 古 典 吉 他 音 色, 除 持 琴 姿 势 正 确 外, 右 手 运 指 的 关 键 是 要 做 到 手 指 触 弦 要 非 常 轻 柔, 发 力 点 是 指 根 关 节 ( 即 手 指 的 根 部 ), 而 拨 弦 动 作 则 要 非 常 轻 巧 敏 捷, 要 贯 彻 二 次 发 力 拨 弦 的 原 理, 训 练 右 手 指 的 独 立 性 稳 定 性 等, 下 面 谈 谈 我 的 几 点 体 会, 供 大 家 参 考 一 要 建 立 正 确 的 右 手 手 型 右 手 食 指 (I) 中 指 (M) 无 名 指 (A) 要 斜 侧 拨 弦 所 谓 的 斜, 就 是 指 右 手 I M A 三 指 与 琴 弦 要 形 成 度 的 角 度, 使 手 指 触 弦 时 做 到 指 肉 ( 尖 ) 与 指 甲 同 时 触 弦 ( 两 个 触 弦 点 ) 指 甲 拨 弦 ( 一 个 拨 弦 点 也 就 是 指 甲 的 触 弦 点 ), 这 样 就 避 免 了 琴 弦 从 指 肉 ( 指 头 指 尖 ) 到 指 甲 之 间 滑 动 时 所 产 生 的 咔 叽 咔 叽 声, 这 样 发 出 的 音 色 圆 润 透 明, 杂 音 也 降 到 最 低 注 意 右 手 指 与 琴 弦 的 角 度 不 能 太 斜, 若 太 斜 发 出 的 琴 音 颗 粒 就 粗, 声 音 也 不 清 晰, 右 手 与 琴 弦 最 佳 的 斜 ( 角 ) 度 是 度 ( 图 1) 图 1 现 代 技 法 派 触 拨 弦 位 置 : 右 手 斜 置, 与 琴 弦 构 成 度 角, 指 甲 侧 面 触 弦 所 谓 侧 是 指 右 手 食 指 中 指 无 名 指 要 用 指 甲 的 左 侧 面 ( 靠 大 拇 指 一 侧 ) 触 弦, 而 不 能 用 指 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 64

65 吉 他 教 学 Teaching & Learning 甲 正 面 触 弦, 因 为 指 甲 正 面 触 弦 音 色 虽 清 脆 但 嫌 单 薄, 且 会 产 生 指 甲 杂 音, 右 手 若 与 琴 弦 垂 直 的 话 容 易 导 致 指 甲 正 面 触 弦 ( 图 2) 因 此, 右 手 不 能 与 琴 弦 垂 直, 只 有 当 右 手 与 琴 弦 斜 成 度 角 度 时 才 能 方 便 地 使 用 指 甲 侧 面 触 弦, 大 卫 罗 素 王 雅 梦 苏 盟 等 演 奏 家 都 是 使 用 这 种 典 型 的 斜 侧 手 型 ; 对 于 那 些 习 惯 于 右 手 垂 直 琴 弦 拨 弦 的 琴 友 来 说, 至 少 应 做 到 右 手 稍 斜 稍 侧 拨 弦, 即 右 手 不 垂 直 于 琴 弦, 不 用 右 手 指 甲 正 面 触 弦 正 如 大 卫 罗 素 所 说 我 严 格 做 到 在 指 肉 和 指 甲 相 交 的 地 方 触 弦 ( 浪 漫 吉 他 名 曲 经 典 叶 登 民 著, 第 58 页 ) 安 德 烈 斯 塞 歌 维 亚 朱 利 安 布 里 姆 约 翰 威 廉 斯 丹 尼 斯 阿 萨 巴 吉 克 杨 雪 菲 等 演 奏 家 都 是 采 用 这 种 稍 斜 稍 侧 的 ( 非 典 型 的 斜 侧 ) 手 型 习 琴 者 还 要 根 据 自 己 右 手 的 斜 度 仔 细 打 磨 好 指 甲, 这 样 才 能 拨 出 好 的 声 音 同 时 触 弦, 若 手 腕 太 挨 近 面 板, 手 臂 往 身 体 方 向 缩 回, 手 指 触 弦 时 就 只 能 触 到 指 肉 而 触 不 到 指 甲 ; 其 三 便 于 在 靠 弦 与 不 靠 弦 之 间 相 互 切 ( 转 ) 换 时 保 持 右 手 手 型 的 稳 定 性, 以 及 在 弹 奏 多 声 部 乐 曲 时 同 时 采 用 靠 弦 与 不 靠 弦 两 种 奏 法, 如 爱 的 罗 曼 斯 ( 叶 佩 斯 改 编 ) 月 光 ( 索 尔 曲 ) 的 每 小 节 第 一 拍 高 音 声 部 ( 旋 律 ) 和 低 音 声 部 均 同 时 采 用 靠 弦 奏 法 ( 简 称 双 靠 ), 而 中 声 部 ( 伴 奏 声 部 ) 则 用 不 靠 弦 奏 法, 这 要 求 手 掌 必 须 稳 定, 不 可 上 下 晃 动 其 四 当 采 用 不 靠 弦 弹 拨 时, 离 弦 后 的 手 指 不 会 碰 触 邻 弦 ; 其 五, 若 P 指 与 琴 弦 夹 角 太 小 就 容 易 扪 住 低 音 弦 的 正 常 振 动, 使 刚 刚 拨 动 的 琴 弦 被 P 指 侧 面 触 碰 而 消 音 图 3. 右 手 拇 指 手 型 图 2. 右 手 与 琴 弦 正 面 接 触, 指 甲 与 琴 弦 正 面 接 触 弹 过 电 吉 他 的 琴 友 都 知 道, 匹 克 ( 拨 片 ) 吉 他 弹 奏 也 不 是 用 拨 片 尖 部 的 正 面 触 拨 琴 弦, 而 是 用 拨 片 尖 部 的 侧 锋 触 拨 琴 弦 的, 这 样 发 出 的 琴 音 圆 润 丰 ( 饱 ) 满 其 原 理 和 古 典 吉 他 手 指 甲 侧 面 触 拨 琴 弦 道 理 是 相 似 的 右 手 拇 指 (P) 必 须 与 琴 弦 形 成 30 度 左 右 的 夹 角 ( 见 图 3), 手 腕 与 面 板 相 隔 三 指 宽 的 距 离, 这 样 做 的 理 由 有 五 点, 其 一, 因 为 只 有 这 样, 拇 指 绷 弦 方 向 才 会 自 然 指 向 音 孔 的 琴 身 深 部, 从 而 轻 松 地 弹 拨 出 厚 实 有 力 的 低 音 ; 若 手 腕 挨 近 面 板, 拇 指 与 琴 弦 的 夹 角 太 小, 那 么 拇 指 触 弦 部 位 就 不 是 指 尖 左 侧 面, 而 变 成 了 拇 指 的 左 侧, 拇 指 绷 弦 方 向 是 平 行 于 面 板 而 不 是 音 孔 的 琴 身 深 部, 拨 出 的 低 音 就 会 绵 软 无 力 ; 其 二 便 于 右 手 I M A 三 指 的 指 甲 与 指 肉 在 一 般 情 况 下, 右 手 拇 指 担 任 弹 拨 低 音 弦 的 任 务, 拇 指 触 弦 部 位 也 是 指 尖 左 侧, 拇 指 的 拨 弦 动 作 是 从 指 甲 的 顶 部 滑 向 左 侧 来 拨 动 琴 弦, 拇 指 可 用 指 肚 和 指 甲 同 时 触 弦 拨 弦, 音 色 透 亮 ; 也 可 单 单 用 指 肚 接 触 琴 弦 来 拨 弦, 音 色 浑 厚 在 分 解 和 弦 和 轮 指 弹 奏 中, 拇 指 运 指 最 常 见 的 毛 病 是 动 作 过 大, 手 掌 上 下 晃 ( 跳 ) 动, 不 是 用 大 关 节 发 力 拨 弦, 而 是 借 助 手 腕 甚 至 前 臂 助 力 拨 弦, 从 而 影 响 大 拇 指 I 的 独 立 性 及 其 运 指 的 敏 捷 性 和 弹 拨 速 度 解 决 的 办 法 是 控 制 拇 指 的 振 幅, 拇 指 拨 弦 动 作 尽 量 小 些, 拨 弦 时 主 要 是 靠 近 手 掌 的 大 关 节 运 动, 尽 量 保 持 手 掌 手 臂 等 身 体 部 位 的 静 止 二 遵 循 二 次 发 力 拨 弦 的 规 律, 掌 握 正 确 的 拨 弦 方 法 右 手 拨 弦 实 际 包 括 触 弦 绷 弦 放 ( 离 ) 弦 三 个 阶 段, 触 弦 要 松 弛 轻 巧, 绷 弦 要 果 断 有 爆 发 力, 放 ( 离 ) 弦 要 干 净 利 落 陈 志 先 生 把 弹 ( 拨 ) 弦 动 作 比 喻 成 抽 鞭 子 抽 鞭 子 的 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 65

66 吉 他 教 学 Teaching & Learning 动 作 实 际 上 是 两 部 分 :( 一 ) 手 臂 开 始 运 动, ( 二 ) 运 动 终 了 时 刹 那 间 的 爆 发 力 第 一 部 分 动 作 要 迅 速 而 放 松, 第 二 部 分 动 作 要 果 断 而 有 力 抽 鞭 子 不 同 于 打 棍 子, 它 们 之 间 的 重 要 区 别 在 于 打 是 动 作 一 开 始 就 发 力, 而 抽 是 动 作 终 了 时 才 发 力 许 多 人 从 来 就 不 知 道 演 奏 吉 他 时 还 要 有 一 个 瞬 时 ( 只 有 零 点 几 秒 的 时 间 ) 的 绷 弦 动 作, 他 们 只 是 将 琴 弦 弹 响 了 事, 因 此 只 会 一 次 性 发 力 打 弦 是 我 国 吉 他 手 最 普 遍 的 错 误 我 们 祖 先 创 造 的 汉 字 表 达 能 力 是 极 其 细 腻 而 微 妙 的, 一 个 弹 字 一 个 拨 字 就 可 以 区 分 出 发 力 的 迟 早, 弹 是 先 发 力 后 接 触 物 体, 拨 是 接 触 物 体 后 再 发 力 用 弹 弦 的 方 法 很 难 接 上 绷 弦 的 动 作, 而 用 拨 弦 的 方 法 则 能 很 顺 利 将 弦 绷 住 拨 弦 绝 不 等 于 弹 弦 或 打 弦 就 是 这 个 道 理 与 打 弦 一 样, 弹 弦 也 是 先 发 力 后 触 弦, 而 拨 弦 在 触 弦 前 的 动 作 是 松 弛 的, 在 触 弦 后 的 一 刹 那 才 有 一 个 迅 速 的 发 力 动 作, 动 作 的 关 键 就 在 于 触 弦 前 的 放 松 程 度 最 初 练 习 时 动 作 可 以 做 得 慢 一 些 幅 度 小 一 些, 这 样 容 易 放 松, 触 弦 发 力 的 一 刹 那 要 果 断 有 弹 性, 拨 弦 后 手 指 要 立 即 恢 复 到 放 松 状 态 安 德 烈 斯 塞 戈 维 亚 强 调 : 拨 弦 时 右 手 指 应 放 在 琴 弦 上, 如 同 抚 摸 过 去 一 样 非 常 重 要, 而 不 是 飞 过 去 或 以 别 的 夸 张 动 作 弹 过 去 ; 要 放 松, 轻 轻 地 弹 ; 他 还 指 出 : 古 典 吉 他 的 外 表 拥 有 女 性 一 般 的 曲 线, 而 这 似 乎 也 影 响 了 她 的 行 为 ; 有 时 完 全 无 法 和 她 沟 通, 但 大 多 时 候 却 是 甜 美 的 如 果 你 温 柔 地 拥 抱, 她 会 唱 出 优 美 的 歌 声 塞 老 只 不 过 是 用 诗 的 语 言 形 象 地 描 述 了 古 典 吉 他 右 手 二 次 发 力 拨 弦 的 原 理 大 卫 罗 素 在 谈 到 右 手 拨 弦 时 指 出 : 在 弹 奏 音 符 之 前, 我 的 手 指 会 很 靠 近 琴 弦, 而 不 会 从 上 面 去 击 打 琴 弦, 我 在 解 决 这 个 问 题 ( 右 手 杂 音 ) 的 方 法 是 对 每 一 个 音 符 都 进 行 准 备 ( 尽 管 有 时 这 种 准 备 的 时 间 几 乎 为 零 ), 我 非 常 反 感 上 面 提 到 的 那 种 打 弦 的 情 况, 我 总 是 心 里 想 着 : 准 备 拨 弦 尽 管 我 也 有 其 他 的 方 法, 但 是 对 与 演 奏 来 说, 准 备 拨 弦 是 最 基 本 的 方 法 如 果 我 有 所 准 备, 那 么 就 能 够 得 到 好 的 声 音, 或 者 说 我 想 要 得 到 的 声 音 同 时, 也 不 会 有 噪 音 的 出 现 ( 浪 漫 吉 他 名 曲 经 典 叶 登 民 著 广 州 外 语 音 像 出 版 社 2002 年 10 月 版, 第 58 页 ) 以 上 二 位 大 师 都 是 强 调 二 次 发 力 拨 弦 规 律 的 具 体 运 用 遵 循 二 次 发 力 拨 弦 的 原 理 具 体 要 做 到 两 点, 第 一, 不 要 提 前 发 力 绷 弦 触 弦 前 的 手 指 只 是 运 动, 触 弦 后 方 可 正 式 发 力 拨 弦, 也 就 是 说 手 指 开 始 运 动 ( 指 ) 用 力 要 非 常 轻 柔, 触 弦 动 作 要 非 常 小, 接 触 弦 之 后 才 二 次 发 力 绷 弦, 即 在 触 弦 后 要 立 即 一 触 即 发, 瞬 间 完 成 绷 ( 压 ) 弦 和 放 弦 动 作 ; 若 发 力 过 早, 不 但 会 增 加 手 指 用 力 时 间, 影 响 运 指 的 敏 捷 性, 还 会 有 击 弦 杂 音 提 前 发 力 的 具 体 表 现 是 触 弦 前 手 指 的 动 作 很 大, 大 卫. 罗 素 先 生 ( 在 2005 年 中 国 大 师 班 上 ) 指 出 : 这 是 错 误 的, 他 还 发 现 有 些 老 师 教 学 生 将 手 指 抬 得 很 高 再 弹 奏, 这 种 方 法 容 易 造 成 击 弦, 而 击 弦 的 惯 性 很 大, 演 奏 者 很 难 收 住 ( 控 制 ) 手 指, 因 此 对 手 指 的 控 制 能 力 就 很 差 了 大 卫. 罗 素 先 生 在 触 弦 前 动 作 幅 度 很 小, 但 是 过 ( 绷 ) 弦 后 动 作 比 较 大, 他 过 ( 绷 ) 弦 速 度 很 快 著 名 琵 琶 演 奏 家 王 范 地 在 教 学 中 强 调 先 触 弦 后 发 力 ( 南 京 艺 术 学 院 学 报 音 乐 及 表 演 版 1997 年 第 04 期 ), 与 吉 他 拨 弦 一 样, 其 他 弹 拨 乐 器 如 古 琴 琵 琶 竖 琴 等 演 奏 也 都 是 先 触 弦 后 发 力 的 所 谓 轻 弹 慢 练 中 的 轻 弹 既 是 指 初 练 时 拨 弦 的 力 度 要 小, 更 深 一 层 的 含 义 是 暗 指 琴 手 在 弹 拨 中 不 可 提 前 发 力 绷 弦, 而 是 要 在 触 弦 后 的 刹 那 间 才 发 力 绷 弦 绷 弦 只 是 一 个 瞬 间 动 作, 虽 然 只 有 零 点 几 秒 的 时 间, 然 而 这 是 一 个 非 常 关 键 的 动 作, 右 手 拨 弦 跟 射 箭 的 动 作 很 相 似, 要 想 箭 的 射 程 远, 弓 箭 手 就 要 拉 满 弓 之 后 立 即 放 弦 射 箭, 同 理, 要 想 获 得 厚 实 有 力 的 琴 声, 手 指 就 一 定 要 有 爆 发 力, 在 瞬 间 绷 ( 压 击 ) 住 琴 弦 并 立 即 放 弦, 与 触 弦 动 作 要 尽 量 小 相 反, 绷 弦 时 的 手 指 动 作 则 要 尽 量 大 一 些, 这 样 才 能 使 琴 弦 充 分 振 动 2008 年 初, 青 年 演 奏 家 许 拓 在 成 都 古 典 吉 他 讲 座 时 针 对 琴 友 右 手 音 量 小 音 色 偏 尖 薄 ( 声 音 发 干 ) 等 问 题 强 调 触 绷 放 弦 三 个 过 程, 并 指 出 靠 弦 不 靠 弦 是 一 个 ( 拨 弦 ) 动 作, 发 出 的 声 音 像 鼓 声 一 样, 没 有 音 头, 圆 润 饱 满 具 有 穿 透 力 对 于 拨 弦 时 的 动 作, 最 重 要 的 要 点 在 于 用 比 较 容 易 理 解 的 话 来 说,1 一 定 要 绷 住 弦 ( 没 有 真 正 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 66

67 吉 他 教 学 Teaching & Learning 绷 住 弦 的 话, 放 弦 后 的 声 音 是 无 力 的 ),2 放 弦 的 角 度 ( 要 与 琴 弦 垂 直, 后 面 第 三 点 详 述 ) 手 指 在 绷 弦 时, 没 有 做 好 绷 弦 的 动 作 或 绷 弦 的 力 度 不 够, 放 弦 的 一 刹 那 实 际 变 成 了 蹭 弦 也 就 是 手 指 只 是 在 琴 弦 上 擦 着 弦 经 过 了, 导 致 声 音 轻 薄 没 有 弹 性, 没 有 爆 发 力 轮 指 的 演 奏 也 是 一 样 的, 手 指 在 放 松 的 状 态 中 进 入 紧 张 的 瞬 间 绷 弦 和 放 弦 的 动 作, 如 果 这 动 作 做 不 好 的 话, 前 面 的 再 分 出 了 多 少 个 绷 弦 前 的 理 论 动 作, 都 是 无 济 于 事 的 前 面 的 动 作 是 为 绷 放 的 铺 垫 跳 远 运 动 员 在 起 跑 后, 到 达 起 跳 线 时 没 有 跳 起 来, 或 是 没 有 跳 竟 直 跑 过 去 了, 这 时 前 面 的 助 跑 都 已 经 是 毫 无 用 处 了 还 有 对 于 音 色 的 很 多 要 点 中, 必 须 再 注 意 的 一 点 就 是 一 定 要 把 指 甲 的 触 弦 点 处, 修 整 的 光 润 指 甲 表 面 不 能 象 锯 齿 一 样, 这 样 一 会 把 新 的 琴 弦 马 上 磨 坏, 二 拨 弦 的 声 音 都 是 散 的, 音 头 很 难 集 中 在 一 起 出 来 饱 满 的 声 音 第 二, 绷 弦 之 后 手 指 要 立 即 离 弦 彻 底 放 掉 力 气 并 恢 复 到 手 指 的 自 然 形 状, 绷 弦 的 时 间 要 尽 量 短 暂 若 用 力 拨 ( 绷 ) 弦 之 后 手 指 仍 然 保 持 收 缩 ( 弯 曲 ) 形 状 的 话, 由 于 手 指 用 力 时 间 延 长, 手 指 没 有 立 即 离 弦 和 放 松, 手 指 甲 与 琴 弦 接 触 的 时 间 也 会 相 应 增 加, 这 样 不 但 会 造 成 手 指 疲 劳, 妨 碍 运 指 的 灵 活 性 敏 捷 性, 更 会 制 造 杂 音, 影 响 发 音 的 纯 度 因 此 在 绷 弦 之 后 手 指 要 立 即 离 弦 彻 底 放 掉 力 气 并 恢 复 到 手 指 的 自 然 形 态 ( 状 ), 手 指 的 伸 缩 ( 运 动 ) 要 自 如 ( 然 ), 特 别 是 手 指 大 关 节 要 非 常 富 有 弹 性, 事 实 证 明, 这 一 点 既 是 保 证 大 关 节 力 点 作 用 的 关 键 所 在, 又 是 保 证 右 手 运 指 敏 捷 性 的 关 键 所 在, 同 时 也 是 缩 短 发 力 绷 弦 时 间 的 关 键 所 在 正 是 由 于 绷 弦 的 瞬 时 性 ( 时 间 非 常 短 暂 ), 也 有 人 把 绷 弦 称 为 击 弦 在 日 常 生 活 中, 若 让 某 人 去 提 一 重 物 然 后 立 即 放 下, 他 不 会 感 觉 累, 但 若 让 他 提 着 这 个 重 物 走 一 段 路 程, 由 于 用 力 时 间 延 长, 他 就 会 感 觉 费 力 和 累 手 指 用 力 拨 弦 也 是 相 同 的 道 理, 手 指 瞬 间 发 力 绷 弦, 由 于 用 力 时 间 非 常 短 暂, 因 此 既 节 约 力 气 使 弹 者 感 觉 轻 松 动 作 敏 捷, 又 能 减 少 手 指 蹭 弦 的 杂 音 此 外, 顿 音 ( 消 音 ) 练 习 法 可 以 帮 助 习 琴 者 体 会 放 松 的 感 觉, 具 体 练 法 和 本 文 后 面 第 六 点 提 到 的 放 松 练 习 法 差 不 多 : 每 次 拨 弦 后, 拨 弦 的 手 指 不 是 停 靠 在 次 弦 上 或 悬 在 空 中, 而 是 马 上 触 靠 在 所 拨 的 琴 弦 上, 左 手 指 法 为 空 弦 分 解 和 弦 或 轮 指 半 音 阶 级 进 练 习 顿 音 ( 消 音 ) 练 习 法 还 可 以 增 加 发 音 的 颗 粒 性 帮 助 掌 握 右 手 二 次 发 力 拨 弦 三 正 确 区 分 手 指 绷 弦 方 向 手 指 离 弦 方 向 与 手 指 运 动 方 向 三 个 不 同 的 概 念 在 约 翰. 泰 勒 的 古 典 吉 他 音 色 与 生 成 一 书 中, 详 细 说 明 吉 他 琴 弦 的 震 动 情 形, 其 垂 直 ( 于 面 板 ) 震 动 能 量 与 音 量 成 正 比, 这 本 书 中 并 有 详 细 的 物 理 实 验 来 验 证 其 理 论 人 们 很 容 易 误 认 为 琴 弦 仅 仅 作 平 行 ( 于 面 板 ) 震 动 事 实 上 并 没 有 完 全 的 平 行 震 动, 只 是 所 谓 的 平 行 震 动 时, 琴 弦 其 实 有 垂 直 的 份 量 在, 大 部 分 是 手 指 的 重 量 控 制 垂 直 的 力 度, 其 实 也 就 是 控 制 音 量 的 大 小 吉 他 演 奏 家 帕 特 里 克 奥 伯 林 说 : 如 果 琴 弦 的 来 回 振 动 与 吉 他 的 品 平 行, 那 么 演 奏 出 来 的 声 音 就 不 大 ; 但 是 如 果 在 拨 弦 之 前 先 下 压 琴 弦, 琴 弦 就 会 突 然 弹 起, 与 品 垂 直 运 动, 这 样 就 会 产 生 富 有 共 鸣 的 声 音 放 松 指 尖 可 以 使 手 指 朝 着 吉 他 表 面 下 压 琴 弦, 产 生 丰 满 的 声 音 然 而 钩 住 指 尖 会 把 琴 弦 拉 向 侧 面, 这 样 琴 弦 的 振 动 就 会 与 乐 器 表 面 平 行, 声 音 就 会 很 小 因 此, 手 指 发 力 绷 ( 压 ) 弦 的 正 确 方 向 是 指 向 音 孔 的 琴 身 深 部, 正 如 陈 志 先 生 所 说 古 典 吉 他 拨 弦 实 际 上 是 在 按 弹 琴 弦, 这 样 的 发 力 方 向 才 能 使 琴 弦 充 分 振 动, 从 而 发 出 厚 实 而 有 力 的 声 音 ; 如 果 往 音 孔 外 拉 弦 ( 即 所 谓 的 勾 弦 ) 则 发 音 单 薄 无 力, 是 早 已 被 实 践 证 明 是 错 误 的 方 法 ; 如 果 绷 弦 的 方 向 与 面 板 平 行 的 话 即 便 不 算 错, 但 肯 定 不 是 最 好 方 向, 原 因 很 简 单, 那 就 是 不 能 发 出 最 佳 的 音 质 如 在 弹 拨 柱 式 和 弦 ( 即 共 鸣 和 弦 ) 时 若 手 指 发 力 绷 弦 的 方 向 是 平 行 于 面 板 ( 或 向 面 板 外 拉 弦 ), 发 音 就 会 散 飘 且 无 力 ; 若 发 力 绷 弦 方 向 是 音 孔 的 琴 身 深 部, 发 音 就 会 厚 实 有 力 且 集 中 在 实 际 弹 奏 中, 琴 友 并 不 要 刻 意 去 向 音 孔 深 处 用 力 绷 ( 压 击 ) 弦, 因 为 实 际 上 只 要 在 拨 弦 中 注 意 放 松 指 尖 ( 即 放 掉 指 尖 的 力 气 ) 就 会 自 然 出 现 按 弹 琴 弦 向 音 孔 深 处 绷 弦 的 情 形 多 用 靠 弦 方 式 拨 弦 ( 除 弹 分 解 和 弦 外 轮 指 等 ), 不 但 有 利 于 培 养 大 关 节 发 力 的 习 惯, 也 有 利 于 养 成 向 音 孔 深 处 方 向 发 力 绷 弦 的 习 惯 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 67

68 吉 他 教 学 Teaching & Learning 手 指 在 离 弦 的 一 刹 那, 手 指 的 运 动 方 向 ( 即 离 弦 方 向 ) 要 和 弦 垂 直 ( 即 与 琴 弦 成 90 度 角 ), 以 避 免 指 甲 摩 擦 琴 弦 发 出 杂 音 ( 特 别 是 拨 弹 缠 弦 ) 许 多 琴 友 误 以 为 离 弦 一 刹 那 手 指 的 运 动 方 向 是 指 向 手 腕 ( 即 与 琴 弦 构 成 的 度 角 小 于 90 度 ), 甚 至 往 手 腕 方 向 拉 弦, 这 样 指 甲 就 会 在 琴 弦 上 磨 蹭 从 而 产 生 刺 耳 的 蹭 ( 擦 ) 弦 杂 音, 因 此 必 须 加 以 避 免 手 指 运 动 方 向 就 是 手 指 拨 ( 过 ) 弦 所 形 成 的 轨 迹 乌 拉 圭 著 名 吉 他 演 奏 家 教 育 家 亚 贝 尔. 卡 雷 巴 洛 指 出 : 要 得 到 纯 净 的 声 音 有 两 个 重 要 的 因 素 : 第 一 个 是 手 指 过 弦 所 形 成 的 轨 迹 必 须 与 弦 垂 直 而 且 触 弦 必 须 只 有 一 点 ( 笔 者 注 : 即 指 肉 指 甲 同 时 触 弦 指 甲 拨 弦 ; 而 不 能 存 在 两 个 触 弦 点, 即 先 用 指 肉 触 弦 而 后 再 滑 到 指 甲 拨 弦 ), 这 样 能 使 琴 弦 充 分 振 动, 减 少 浪 费 ; 必 须 避 免 手 指 在 琴 弦 上 滑 动, 以 避 免 指 甲 摩 擦 琴 弦 所 产 生 的 杂 音 事 实 证 明, 手 指 运 动 方 向 实 际 上 取 决 于 绷 弦 离 弦 的 方 向, 必 须 与 弦 垂 直, 这 是 获 得 纯 净 声 音 的 一 个 基 础 匹 克 吉 他 拨 片 拨 ( 切 弦 ) 弦 方 向 也 是 垂 直 与 琴 弦, 此 外, 小 提 琴 大 提 琴 等 弓 弦 乐 器 在 演 奏 时 弓 的 运 动 也 要 求 与 琴 弦 垂 直, 这 跟 古 典 吉 他 切 弦 时 手 指 运 动 轨 迹 必 须 垂 直 于 弦 的 道 理 是 类 似 的 在 实 际 弹 奏 中 有 些 琴 友 感 觉 做 到 右 手 与 琴 弦 斜 成 的 夹 角 的 与 手 指 垂 直 离 弦 很 别 扭, 解 决 办 法 是 : 首 先 应 明 白 右 手 指 拨 弦 最 基 本 的 动 作 其 实 就 是 往 音 孔 深 处 方 向 压 ( 绷 ) 弦 和 手 指 复 位, 并 没 有 其 他 动 作, 不 能 往 手 腕 方 向 拉 弦 ; 其 次, 右 手 只 要 不 垂 直 于 琴 弦 即 可 右 手 与 琴 弦 成 度 均 可, 不 一 定 非 要 斜 成 度, 只 要 稍 斜 稍 侧 即 可 ; 其 三, 在 拨 弦 时, 只 要 拨 弦 动 作 正 确, 那 么 就 可 以 垂 直 离 ( 切 ) 弦 ; 而 如 果 采 用 错 误 的 拨 弦 方 法 即 勾 弦 那 肯 定 做 不 到 垂 直 离 ( 切 ) 弦 其 四, 为 避 免 指 甲 刮 擦 琴 弦 产 生 杂 音, 还 要 根 据 自 己 右 手 与 琴 弦 的 斜 度 仔 细 修 磨 好 指 甲, 指 甲 长 约 1.5 毫 米, 不 要 过 长, 特 别 是 无 名 指 指 甲 要 修 磨 好 一 句 话 就 是 : 手 指 要 斜 置 (I M A 指 与 琴 弦 成 度 角 ), 但 手 指 运 动 方 向 始 终 与 琴 弦 垂 直 即 手 指 垂 直 切 弦 和 离 弦 四 让 右 手 指 大 关 节 动 起 来 众 所 周 知, 手 指 发 力 部 位 是 用 右 手 指 大 关 节, 由 于 大 关 节 发 力 拨 弦, 能 使 琴 弦 充 分 振 动, 从 而 发 出 厚 实 有 力 的 琴 声, 保 证 演 奏 所 需 的 基 本 音 量, 因 此 培 养 手 指 大 关 节 会 动 的 习 惯 是 实 现 右 手 各 指 独 立 性 的 关 键 很 多 琴 友 特 别 是 初 学 者 很 难 找 到 大 关 节 用 力 的 感 觉 ( 特 别 是 在 用 不 靠 弦 拨 弦 时 ), 即 该 动 的 部 位 ( 指 根 关 节 ) 不 会 动, 那 么, 怎 样 让 右 手 手 指 大 关 节 会 动 呢? 第 一, 在 拨 弦 中 手 指 要 非 常 柔 软, 让 指 尖 关 节 ( 小 关 节 ) 放 掉 力 气 ( 即 放 松 指 尖, 简 称 指 尖 放 气,), 即 手 指 在 触 弦 的 刹 那 间 指 尖 关 节 会 出 现 瞬 间 倒 弯, 但 是 在 过 弦 ( 即 绷 弦 压 弦 ) 的 刹 那 间 指 尖 又 不 能 倒 弯, 即 绷 弦 时 指 尖 要 稍 微 用 力, 以 辅 助 大 关 节 拨 弦 ; 当 然, 由 于 生 理 结 构 不 一, 有 些 琴 友 指 尖 不 会 倒 弯, 但 只 要 注 意 指 尖 放 气 就 行 了 这 样 手 指 拨 弦 的 力 点 就 必 然 移 至 中 关 节 和 指 根 关 节, 而 且 还 可 以 避 免 出 现 勾 弦 的 动 作 触 弦 时 手 指 尖 放 气, 能 有 效 提 高 右 手 运 指 的 敏 捷 性, 最 大 限 度 地 降 低 手 指 触 弦 时 所 产 生 的 杂 音, 增 加 声 音 的 纯 净 度 和 圆 润 性, 同 时 也 是 贯 彻 二 次 发 力 拨 弦 原 理 的 题 中 之 义 第 二, 在 运 指 中 要 把 某 手 指 当 作 一 个 整 体 来 看, 要 让 整 根 手 指 参 与 拨 弦, 即 触 弦 之 后 整 根 手 指 瞬 间 发 力 绷 弦, 紧 接 着 整 根 手 指 又 立 即 松 开 并 复 位 右 手 拨 弦 时 最 常 见 的 错 误 就 是 手 指 僵 硬 手 指 只 是 局 部 运 动, 仅 用 手 指 尖 勾 弦, 而 大 关 节 却 不 会 动, 大 关 节 即 使 动 了 也 是 被 指 尖 勾 弦 时 牵 扯 动 的 第 三, 绷 弦 之 后 整 根 手 指 要 立 即 松 开 并 离 ( 放 ) 弦, 充 分 舒 展, 恢 复 自 然 形 状, 不 再 卷 曲, 特 别 是 大 关 节 要 充 分 打 开, 大 关 节 的 伸 ( 伸 展 舒 展 ) 缩 ( 收 缩 ) 要 有 弹 性, 如 前 所 述, 这 一 点 是 保 证 大 关 节 力 点 作 用 的 关 键 所 在 第 四, 初 学 者 除 弹 拨 分 解 和 弦 外, 要 多 用 靠 弦 方 法 进 行 练 习, 这 样 也 能 促 使 拨 弦 时 使 用 大 关 节 发 力 还 可 有 针 对 性 地 采 用 卡 雷 巴 洛 抬 指 练 习 法 ( 见 其 古 典 吉 他 教 学 系 列 之 二 右 手 技 巧 ), 做 此 练 习 时 要 注 意, 拨 弦 前 把 手 指 要 尽 量 抬 起, 动 作 一 定 要 非 常 松 弛, 要 巧 借 手 指 的 重 量 ( 力 ) 拨 弦, 主 要 目 的 是 提 高 右 手 大 关 节 弹 性, 在 正 常 弹 奏 时 触 弦 前 的 动 作 幅 度 又 要 尽 量 小 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 68

69 吉 他 教 学 Teaching & Learning 五 科 学 认 识 靠 弦 奏 法 与 不 靠 弦 奏 法 的 异 同 拨 弦 后 右 手 指 轻 轻 触 靠 在 邻 弦 上 的 就 是 靠 弦 奏 法 (Rest Stroke), 又 名 阿 波 阳 多 ( 西 班 牙 文 Apoyando), 细 分 又 有 停 靠 和 不 停 靠 ( 即 手 指 碰 触 邻 弦 后 马 上 离 开 ) 两 种 靠 弦 方 式 ; 拨 弦 后 右 手 指 不 碰 触 邻 弦 的 就 是 不 靠 弦 奏 法 (Free Stroke), 又 名 阿 鲁 爱 勒 ( 西 班 牙 文 Al Aire) 靠 弦 奏 法 与 不 靠 弦 奏 法 的 拨 弦 动 作 实 际 上 非 常 接 近, 这 两 种 奏 法 所 发 出 的 音 色 效 果 既 能 有 区 别, 也 可 以 做 到 近 似 ; 好 的 不 靠 弦 奏 法 可 以 发 出 与 靠 弦 奏 法 一 样 丰 ( 饱 ) 满 有 力 的 声 音, 同 样, 靠 弦 奏 法 也 能 发 出 柔 美 轻 巧 的 琴 声 目 前 国 际 上 对 阿 鲁 爱 勒 奏 法 称 之 为 不 靠 弦 的 靠 弦 奏 法, 美 国 著 名 吉 他 演 奏 家 斯 高 特 泰 南 特 在 他 的 著 作 尼 龙 弦 上 的 体 操 一 书 中 指 出 : 不 靠 弦 奏 法 和 靠 弦 奏 法 在 组 成 和 动 作 方 面 都 十 分 相 似 你 可 以 把 靠 弦 奏 法 看 作 被 下 一 根 弦 打 断 的 不 靠 弦 奏 法 ( 间 断 的 不 靠 弦 奏 法 ); 也 可 以 把 不 靠 弦 奏 法 看 作 有 下 一 步 动 作 的 靠 弦 奏 法 ( 不 间 断 的 靠 弦 奏 法 ) 科 学 看 待 和 处 理 二 者 的 关 系 对 每 个 琴 友 而 言 的 确 很 有 必 要 二 者 的 共 同 点 有 三, 其 一 靠 弦 奏 法 和 不 靠 弦 奏 法 都 要 遵 循 二 次 发 力 拨 弦 规 律, 其 二 靠 弦 奏 法 和 不 靠 弦 奏 法 发 力 点 都 是 大 关 节, 其 三 靠 弦 奏 法 和 不 靠 弦 奏 法 发 力 方 向 都 是 指 向 琴 身 深 处, 离 弦 方 向 都 是 与 琴 弦 垂 直 靠 弦 奏 法 和 不 靠 弦 奏 法 的 区 别 除 了 离 弦 后 手 指 碰 触 与 不 碰 触 邻 弦 的 差 别 外, 还 有 二 点 不 同 其 一 在 一 般 情 况 下, 靠 弦 奏 法 拨 出 的 琴 声 与 不 靠 弦 奏 法 拨 出 的 琴 声, 从 声 音 饱 ( 丰 ) 满 度 和 音 量 大 小 上 比 较, 靠 弦 奏 法 更 胜 一 筹, 这 一 点 在 音 乐 处 理 上 有 其 不 可 替 代 的 作 用, 应 该 认 真 研 究 和 利 用 如 前 面 所 述, 初 学 者 先 练 好 靠 弦 奏 法 便 于 右 手 找 到 正 确 的 发 力 方 向 发 力 点 和 发 出 比 较 标 准 的 音 质, 是 掌 握 正 确 拨 弦 方 法 的 基 础 其 二 手 指 触 弦 的 角 度 略 有 不 同, 不 靠 弦 奏 法 时 手 指 与 琴 弦 ( 六 条 琴 弦 所 在 的 平 面 ) 的 夹 角 稍 大 于 靠 弦 奏 法 时 手 指 与 琴 弦 夹 角, 换 句 话 说, 不 靠 弦 奏 法 时 右 手 臂 向 面 板 方 向 略 伸 出 些, 手 腕 离 面 板 的 垂 直 距 离 稍 远 一 点 ( 不 小 于 三 指 宽 ), 这 样 避 免 离 弦 后 手 指 碰 触 到 邻 弦 ; 而 靠 弦 奏 法 时 手 腕 离 面 板 则 稍 近 些, 因 为 它 不 需 要 考 虑 离 弦 后 的 后 续 动 作 当 然, 这 个 区 别 只 是 相 对 而 言 的, 在 初 学 阶 段 简 单 乐 曲 的 弹 奏 中, 当 靠 弦 奏 法 与 不 靠 弦 奏 法 相 互 切 换 时, 允 许 右 手 手 型 ( 即 右 手 与 琴 弦 的 触 弦 角 度 ) 略 有 变 动 ; 但 是 到 了 中 高 级 阶 段 就 应 该 逐 渐 消 灭 这 一 区 别, 也 就 是 说 要 掌 握 用 不 靠 弦 的 手 型 弹 靠 弦, 以 保 持 右 手 手 型 的 稳 定 性, 避 免 手 型 的 频 繁 变 动 在 靠 弦 弹 奏 时 应 注 意 离 弦 后 的 手 指 仅 仅 是 轻 轻 碰 触 邻 弦, 若 是 将 手 指 用 力 靠 在 邻 弦 上 的 话 就 会 使 邻 弦 弯 曲, 说 明 离 弦 后 手 指 力 气 没 有 完 全 去 除, 那 样 就 会 影 响 右 手 运 指 的 敏 捷 性 灵 活 性 在 实 际 应 用 中, 能 用 不 靠 弦 奏 法 处 理 的 就 采 用 不 靠 弦 奏 法, 用 不 靠 弦 奏 法 确 实 解 决 不 了 问 题 的 就 采 用 靠 弦 奏 法 来 弹, 如 有 些 乐 曲 确 实 需 要 采 用 靠 弦 和 不 靠 弦 两 种 不 同 的 奏 法 来 弹 奏 各 个 声 部, 才 能 达 到 较 好 的 音 乐 效 果 六 处 理 好 动 与 静 张 与 弛 变 与 不 变 的 关 系, 做 到 真 正 的 放 松 弹 琴 的 最 大 秘 诀 是 放 松, 而 放 松 的 关 键 就 是 控 制 身 体 不 乱 动 首 先 要 正 确 理 解 放 松 所 包 括 的 两 种 含 义, 第 一 种 放 松 指 的 是 正 在 使 用 中 的 手 指 要 用 一 定 的 力 度, 而 其 他 所 有 不 用 的 手 指 ( 以 及 掌 臂 肩 等 身 体 部 位 ) 都 要 放 松 ; 第 二 种 放 松 指 的 是 当 手 指 用 完 力 之 后 就 要 立 刻 放 松, 包 括 在 两 次 用 力 之 间 的 瞬 时 放 松 例 如, 当 你 的 I 指 正 弹 弦 时,I 指 当 然 要 用 一 定 的 力 量, 而 P M A CH( 小 指 ) 指 必 须 全 部 放 松 ; 你 在 用 I 指 弹 琴 时, 其 他 手 指 乱 动 就 是 说 明 第 一 种 放 松 没 有 做 到, 也 可 称 之 为 手 指 没 有 独 立 活 动 能 力 ( 独 立 性 ) 此 外, 当 I 指 弹 完 弦 后 要 立 即 放 松, 而 不 要 继 续 紧 绷, 如 果 你 继 续 紧 绷 I 指, 那 么 将 影 响 之 后 的 其 他 手 指 的 活 动, 这 也 说 明 第 二 种 放 松 没 有 做 好 那 么 这 两 种 放 松 又 如 何 来 训 练 呢? 下 面 介 绍 一 种 右 手 第 一 种 次 松 的 训 练 方 法 步 骤 如 下 (1) 先 将 P I M A CH 五 指 分 别 放 在 第 弦 上 ;(2) 然 后 用 I 指 中 速 反 复 弹 拨 4 弦, 而 且 弹 完 弦 以 后 I 指 立 即 放 松, 同 时 其 他 手 指 均 放 在 原 来 的 弦 上 不 要 移 动 或 离 弦 I 指 练 完 后 放 回 到 4 弦 上, 再 用 同 样 方 法 来 练 习 M 指 A 指 P 指 ;(3) 单 指 练 完 后 再 练 I M 交 替 M A 指 交 替,I A 交 替,P I 交 替 等 等 注 意 : 无 论 那 两 个 指 在 交 替 拨 弦 时, 其 他 的 手 指 均 放 在 原 来 的 弦 上 不 要 离 弦 ;(4) 练 完 双 指 交 替 弹 奏 不 同 的 弦 之 后, 再 练 一 练 双 指 交 替 拨 同 一 根 弦, 如 I M 交 替 拨 4 弦 或 3 弦,M A 交 替 拨 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 69

70 吉 他 教 学 Teaching & Learning 3 弦 或 2 弦,P I 交 替 拨 4 弦 等 等 再 举 一 种 左 右 手 第 二 种 放 松 的 训 练 方 法 : 就 是 采 用 弹 断 音 的 方 法 来 训 练 左 手, 左 手 按 完 音 之 后 立 刻 将 手 指 放 松, 浮 在 弦 上, 产 生 断 音, 右 手 拨 完 弦 后 不 靠 在 下 一 弦 上, 而 是 仍 然 放 到 原 弦 上, 准 备 拨 下 一 个 音, 用 这 些 方 法 慢 慢 来 体 会 左 右 手 手 指 用 完 力 后 即 刻 放 松 的 感 觉 一 般 来 说, 在 弹 琴 中, 只 有 参 与 拨 弦 的 手 指 在 运 动, 没 有 参 与 拨 弦 的 手 指 及 手 腕 手 臂 等 身 体 部 位 则 都 是 处 于 静 止 状 态 ; 只 有 在 拨 弦 的 瞬 间, 参 与 拨 弦 的 手 指 才 运 动, 其 余 时 间 ( 拨 弦 前 后 ) 手 指 等 身 体 部 位 则 都 是 处 于 静 止 状 态 ; 拨 弦 时, 主 要 又 是 拨 弦 手 指 大 关 节 在 动, 手 指 尖 ( 小 关 节 ) 和 中 关 节 则 是 随 着 摆 动 的, 动 作 很 小 做 到 以 静 制 动 以 逸 待 劳 有 动 有 静 动 静 相 宜 在 右 手 运 指 中, 不 同 程 度 的 乐 手 中 都 普 遍 存 在 一 个 问 题 : 手 指 拨 弦 动 作 过 大 手 掌 上 下 晃 ( 跳 ) 动, 右 前 臂 扯 动 右 肩 僵 硬 等, 其 解 决 办 法 是 : 肩 膀 放 松, 弹 琴 时 要 脱 掉 手 臂 的 力 气, 手 掌 ( 背 ) 等 身 体 各 部 位 要 保 持 静 止 ; 各 指 拨 弦 要 有 独 立 性, 手 指 不 能 乱 动, 不 能 互 相 干 扰 牵 扯 ; 要 善 用 巧 劲 与 活 力, 巧 借 手 臂 手 指 等 身 体 器 官 的 重 量 ( 力 ) 拨 弦, 以 节 省 体 力 此 外, 在 换 弦 弹 拨 时 还 要 注 意 保 持 右 手 稳 定 性 当 换 弦 弹 拨 时, 整 个 右 手 ( 包 括 手 臂 手 腕 等 ) 应 随 之 相 应 地 上 下 移 动, 但 是 右 手 手 型 ( 右 手 指 与 琴 弦 的 触 弦 角 度 ) 仍 然 保 持 不 变 ; 很 多 演 奏 家 特 地 在 右 前 臂 肘 弯 处 戴 上 一 个 专 用 的 套 筒 就 是 为 了 便 于 换 弦 弹 拨 时 右 手 臂 的 自 如 滑 动 一 些 琴 友 在 右 手 换 弦 弹 拨 时, 右 手 仍 然 固 定 在 原 处 不 动, 让 手 指 勉 强 地 ( 不 自 然 ) 拨 弦, 这 就 会 改 变 右 手 手 型 ( 即 右 手 与 琴 弦 的 触 弦 角 度 ), 因 此 应 注 意 避 免 弹 拨 时 要 尽 量 自 然 些, 要 举 重 若 轻, 有 十 分 力 只 用 七 分 力, 不 能 凭 死 力 蛮 劲 ; 若 弹 的 意 识 太 强, 过 分 关 注 手 指 动 作 一 心 一 意 弹 琴 反 而 容 易 紧 张 和 放 不 开, 右 手 的 拨 弦 ( 包 括 左 手 的 压 弦 ) 动 作 若 被 琴 手 所 意 识, 往 往 表 明 手 指 动 作 笨 拙 了, 要 想 运 指 更 敏 捷 弹 得 更 快 ( 如 快 速 的 分 解 和 弦 轮 指 等 ), 就 必 须 脱 掉 ( 动 作 ) 意 识, 只 有 当 拨 弦 成 为 琴 手 下 意 识 ( 不 经 意 ) 的 动 作 时, 才 能 像 蜻 蜓 点 水 般 地 敏 捷 运 指, 发 出 丰 满 而 富 有 弹 性 的 琴 声 从 某 种 意 义 上 讲, 乐 手 不 能 只 顾 一 心 一 意 地 弹 琴, 反 而 要 三 心 二 意 地 弹 琴, 把 一 半 注 意 力 放 在 技 巧 上, 一 半 注 意 力 放 在 乐 曲 的 语 气 呼 吸 句 读 等 音 乐 性 上, 这 样 才 能 达 到 忘 我 的 人 琴 合 一 的 境 界 当 然, 要 发 出 清 澄 清 脆 圆 润 丰 ( 饱 ) 满 和 富 有 弹 性 的 吉 他 音 质 ( 色 ), 除 右 手 正 确 运 指 外, 还 需 左 手 正 确 敏 捷 地 压 弦, 只 有 左 右 手 同 步 协 调 配 合 方 可 拨 奏 出 理 想 的 古 典 吉 他 音 质 ( 色 ) 注 1: 吉 他 琴 室 系 列 教 本 之 一 第 31 页 ( 宁 波 市 吉 他 艺 术 学 苑, 张 建 国 编 ) 注 2 现 代 吉 他 艺 术 教 程 第 107 页 ( 叶 登 民 编 著, 上 海 音 乐 出 版 社 2000 年 版 ) 注 3 吉 他 手 册 第 623 页 ( 上 海 音 乐 出 版 社 编 2000 年 修 订 本 ) 注 4 练 琴 的 艺 术 第 77 页 ([ 美 ] 玛 德 琳 娜 布 鲁 瑟 尔 著, 上 海 音 乐 出 版 社 2005 年 版 ) 注 5 古 典 吉 他 乐 器 技 巧 的 理 论 与 应 用 第 44 页 ([ 乌 拉 圭 ] 亚 贝 尔. 卡 雷 巴 洛 著, 黄 修 礼 等 合 译, 台 湾 古 典 新 韵 出 版 社 1997 年 版 ) 注 6 尼 龙 弦 上 的 体 操 第 页 ([ 美 ] 斯 高 特 泰 南 特 著 英 文 原 版 ) 参 考 文 献 古 典 吉 他 技 巧 与 表 现 陈 志 著, 东 方 出 版 社 1993 年 版 现 代 吉 他 艺 术 教 程 叶 登 民 著, 上 海 音 乐 出 版 社 2000 年 版 练 琴 的 艺 术 [ 美 ] 玛 德 琳 娜 布 鲁 瑟 尔 著, 上 海 音 乐 出 版 社 2005 年 版 作 者 简 介 何 明 生, 男, 汉 族, 生 于 1964 年 11 月, 中 共 党 员 1984 年 7 月 毕 业 于 衡 阳 师 专 ( 现 衡 阳 师 院 ) 中 文 科, 供 职 于 衡 阳 县 发 改 局 湖 南 省 音 协 会 员, 省 音 协 吉 他 专 委 会 理 事 衡 阳 市 音 协 吉 他 专 委 会 副 会 长 衡 阳 县 音 协 副 主 席 中 国 音 协 吉 他 学 会 会 员 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 70

71 吉 他 教 学 Teaching & Learning 理 解 音 乐 : 从 一 个 简 单 的 实 例 讲 起 林 幻 奇 初 识 音 乐 的 朋 友 们 在 聆 听 各 种 门 类 的 音 乐 时 总 是 会 情 不 自 禁 的 赞 叹 道 : 啊! 这 音 乐 多 美 妙! 它 让 我 想 到 阳 光, 空 气, 大 海 音 乐 能 够 使 人 阐 发 联 想, 从 而 使 得 聆 听 者 与 之 产 生 共 鸣, 这 不 假 然 而, 凡 精 于 音 乐 者, 皆 不 会 轻 易 对 一 段 音 乐 做 出 这 样 的 比 喻 他 们 会 用 一 些 更 抽 象 的 词 去 形 容 他 们 听 到 的 音 乐 这 可 能 就 是 我 们 所 说 的 聆 听 音 乐 的 段 位 或 者 功 力 是 的, 就 像 任 何 能 力 都 有 高 低 之 分 一 样, 听 音 乐 的 能 力 也 是 有 差 别 的 与 其 说 是 听, 不 如 用 理 解 更 好 这 种 能 力 上 的 差 别, 造 就 了 人 们 对 于 音 乐 理 解 的 各 不 相 同, 或 流 于 表 面, 或 深 入 骨 髓 有 些 人 听 不 出 显 而 易 见 的 情 感 表 达, 有 些 人 甚 至 听 出 了 音 外 之 音 那 么, 作 为 一 个 音 乐 爱 好 者, 你 究 竟 希 望 自 己 能 在 音 乐 中 听 出 些 什 么 呢? 或 者 说, 你 聆 听 音 乐 的 能 力 当 得 上 音 乐 爱 好 者 这 个 称 号 吗? 在 我 最 近 的 教 学 中, 越 来 越 发 现 这 个 问 题 的 重 要 性 我 的 学 生 大 多 都 是 成 年 人, 其 中 有 大 学 生, 也 有 来 自 各 行 业 的 白 领 和 精 英 他 们 都 有 着 非 常 良 好 的 教 育 背 景, 然 而, 当 我 与 他 们 谈 论 起 音 乐 的 聆 听 感 受 时, 我 发 现 大 家 在 聆 听 和 理 解 音 乐 这 点 上 都 有 待 进 一 步 学 习 和 提 高 幸 运 的 是, 这 种 能 力 是 可 以 被 习 得 并 且 不 断 提 升 的 所 以 如 果 你 一 开 始 没 有, 那 完 全 没 有 关 系, 如 果 你 真 心 希 望 提 升 这 方 面 的 能 力, 那 么 通 过 自 己 的 努 力 以 及 正 确 的 引 导 完 全 是 可 以 做 到 的 而 我 认 为, 我 们 的 乐 器 教 学 应 当 在 这 一 点 上 投 入 更 多 的 精 力 也 就 是 说, 把 提 升 人 们 对 于 音 乐 的 理 解 能 力 作 为 乐 器 教 学 的 重 要 目 标 之 一 我 通 过 近 年 的 教 学 实 践, 发 觉 这 是 一 条 可 行 的 道 路, 也 是 非 常 有 必 要 的 撰 写 此 文 的 目 的 也 是 希 望 通 过 与 大 家 分 享 一 些 教 学 中 的 实 例 来 展 示, 我 们 如 何 通 过 乐 器 的 学 习 来 加 深 对 于 音 乐 的 理 解, 从 而 指 导 我 们 以 一 种 更 加 深 入 的 洞 察 力 和 敏 感 度 去 聆 听 并 且 理 解 音 乐, 最 终 从 音 乐 中 获 得 更 深 的 快 乐 和 喜 悦 人 们 一 开 始 对 于 音 乐 的 理 解 大 多 停 留 在 感 性 认 识 上, 说 穿 了 也 就 是 凭 感 觉 做 判 断 然 而, 要 深 入 认 识 一 件 事 物, 我 们 必 须 对 其 进 行 理 性 认 识 音 乐 也 不 例 外 所 以 这 个 时 候, 乐 器 学 习 的 重 要 性 就 体 现 出 来 了 在 乐 器 学 习 的 过 程 中, 我 们 要 接 受 大 量 的 技 巧 练 习, 也 就 是 使 你 的 手 指 能 够 运 动 的 更 灵 活 的 物 理 练 习 我 们 在 以 往 的 教 学 中, 太 过 于 强 调 这 个 问 题 导 致 的 结 果 是 中 国 学 音 乐 的 孩 子 演 奏 技 术 都 不 错 然 而, 一 谈 到 音 乐 理 解, 就 不 行 了 不 少 音 乐 学 院 的 学 生 弹 得 一 手 快 琴, 但 是 对 他 所 演 奏 的 音 乐 一 无 所 知, 更 谈 不 上 自 己 的 理 解 这 是 一 个 老 生 常 谈 的 问 题 为 什 么 会 如 此, 其 中 原 因 复 杂, 这 里 暂 且 不 论 那 么, 在 我 自 己 的 教 学 中, 我 认 为 帮 助 学 生 通 过 乐 器 学 习 而 掌 握 理 解 音 乐 的 一 些 方 法 是 应 该 从 一 开 始 一 直 贯 彻 到 最 后 的 并 且 这 也 并 不 是 什 么 高 深 得 不 得 了 的 事 情, 也 不 是 专 业 音 乐 学 习 者 所 独 占 的 独 门 秘 诀 相 反, 越 快 在 广 大 业 余 音 乐 爱 好 者 中 普 及 这 种 观 念 和 方 法, 我 们 的 音 乐 艺 术 氛 围 才 会 越 来 越 快 的 繁 荣 起 来 我 们 都 知 道, 学 习 古 典 音 乐 必 须 要 看 五 线 谱 许 多 学 生 问 我 : 老 师, 我 看 不 懂 五 线 谱 作 为 鼓 励 我 会 笑 答 : 你 知 道 中 央 C 在 哪 里 吗? 如 果 你 知 道, 你 就 算 看 得 懂 五 线 谱 然 而, 看 不 懂 五 线 谱 其 实 正 是 广 大 音 乐 学 习 者 存 在 的 问 题, 而 我 们 音 乐 教 师 的 职 责, 就 是 要 教 会 学 生 如 何 去 看 懂 五 线 谱 当 我 们 决 定 不 仅 仅 是 仅 凭 感 觉 来 理 解 一 首 音 乐 作 品 时, 我 们 首 先 要 做 的 是 什 么? 就 是 读 谱 乐 谱 是 音 乐 的 第 一 手 资 料, 几 乎 所 有 的 信 息 都 包 含 在 了 乐 谱 里 这 里, 我 以 一 个 非 常 简 单 的 作 品 为 例, 来 阐 述 一 个 理 性 的 音 乐 理 解 过 程 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 71

72 吉 他 教 学 Teaching & Learning 西 班 牙 文 艺 复 兴 时 期 的 作 曲 家 纳 瓦 耶 兹 创 作 了 历 史 上 第 一 首 被 正 式 出 版 的 吉 他 音 乐 看 守 着 牛 吧 变 奏 曲 这 是 我 的 教 学 中 每 个 学 生 都 必 弹 的 作 品 说 实 话, 并 不 是 每 个 人 都 认 为 这 首 作 品 很 好 听 但 是 当 我 给 学 生 讲 解 完 这 首 作 品 时, 几 乎 每 个 人 都 会 用 惊 异 的 目 光 瞪 着 我, 好 像 在 说 : 原 来 还 可 以 这 样 去 理 解 音 乐! 首 先, 有 必 要 说 一 下 这 首 作 品 的 背 景 知 识 看 守 着 牛 吧 相 传 是 法 国 皇 帝 亨 利 二 世 所 演 唱 过 的 一 首 小 夜 曲, 为 了 博 得 他 的 情 妇 普 瓦 捷 小 姐 的 芳 心 皇 帝 在 这 首 歌 中 这 样 唱 到 : 替 我 看 守 牛 群 吧, 这 样 我 就 可 以 亲 吻 你, 或 者 让 我 亲 吻 你 吧, 这 样 我 就 替 你 看 守 牛 群 很 显 然, 亨 利 二 世 是 个 泡 妞 高 手 ( 嗯, 这 和 主 题 无 关 ) 在 了 解 到 这 首 作 品 的 基 本 背 景 信 息 以 后, 就 可 以 为 这 首 作 品 定 下 一 个 基 本 的 情 感 色 彩 一 首 与 爱 情 有 关 的 作 品 然 后 我 会 问 学 生 : 请 问 什 么 是 变 奏 曲? 放 心, 他 们 百 分 之 百 答 不 出 不 过 这 没 关 系, 如 果 要 正 经 的 解 释 什 么 是 变 奏 曲 的 话, 可 能 我 也 要 去 查 资 料 但 是 我 会 向 学 生 打 一 个 很 简 单 的 比 喻 : 变 奏 曲 就 好 比 一 列 火 车, 有 一 个 火 车 头, 拉 着 若 干 车 厢 车 厢 看 似 每 个 都 一 样, 但 是 内 部 发 生 的 事 却 都 不 同 讲 到 这 里 学 生 马 上 就 会 对 这 首 作 品 的 每 个 段 落 是 如 何 有 机 的 连 接 在 一 起 有 了 一 个 非 常 直 观 的 认 识 然 而, 真 正 重 要 的 内 容, 始 于 我 对 于 这 首 变 奏 曲 每 一 个 变 奏 的 讲 解 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 72

73 吉 他 教 学 Teaching & Learning 我 记 得 很 多 年 前 在 吉 他 论 坛 上 看 到 过 某 位 琴 友 声 称, 在 索 尔 的 魔 笛 主 题 与 变 奏 中 有 千 军 万 马, 也 有 花 前 月 下 这 种 说 法, 就 是 一 个 典 型 的 对 于 音 乐 的 感 性 认 识 这 样 的 想 象 一 千 个 人 有 一 千 种 说 法 并 且, 完 全 没 有 办 法 指 导 你 更 好 的 演 奏 我 们 需 要 音 乐 想 象 力 但 是, 我 要 强 调 的 是, 我 们 对 于 音 乐 的 想 象 必 须 基 于 对 于 音 乐 深 入 的 分 析 而 不 是 凭 感 觉 随 口 乱 说 回 到 看 牛 的 例 子 上 来 在 第 一 变 奏 中, 音 乐 分 裂 成 两 个 声 部 上 方 的 高 音 声 部 处 于 富 于 歌 唱 性 的 流 动 状 态, 而 下 方 的 低 音 声 部 则 处 于 相 对 静 止 并 且 保 持 与 主 题 低 音 进 行 基 本 一 致 的 状 态 换 言 之, 上 面 是 变, 下 面 是 不 变 说 到 这 里, 我 会 引 导 学 生 想 象 两 个 不 同 的 音 乐 形 象 : 上 声 部 代 表 普 瓦 捷 小 姐 的 女 性 声 部, 下 声 部 代 表 亨 利 二 世 的 男 性 声 部 整 首 作 品, 就 是 两 个 声 部 之 间 关 系 的 不 断 发 展 与 变 化 我 们 的 想 象 可 以 基 于 这 样 的 分 析 而 展 开 那 么 第 一 变 奏, 显 然, 女 性 的 声 部 是 占 了 主 导 的 在 这 里 作 曲 家 着 重 描 写 的 是 女 性 的 美, 这 段 有 着 很 强 的 呈 示 性 此 时, 作 为 一 位 淑 女, 矜 持 是 必 须 的 因 为, 假 惺 惺 的 抵 抗 以 及 内 心 独 白 是 要 表 现 出 来 的 普 瓦 捷 仿 佛 在 楼 上 怀 着 激 动 却 又 胆 颤 的 心 情 小 声 的 问 : 他 真 的 爱 我 吗? 楼 下 的 皇 帝 听 到 她 的 疑 问, 给 出 了 坚 定 有 力 的 回 答 : 是 的, 我 爱 你 姑 娘 用 颤 颤 巍 巍 的 声 音 又 一 次 弱 弱 的 问 道 : 我 真 的 要 下 去 吗? 亨 利 再 一 次 坚 定 的 回 答 : 下 来 吧 我 相 信, 还 没 有 哪 个 姑 娘 会 蠢 到 拒 绝 一 位 皇 帝 的 求 爱 所 以, 在 没 几 句 对 话 式 的 交 锋 以 后 普 瓦 捷 小 姐 就 满 心 欢 喜, 迫 不 及 待 的, 提 着 她 的 长 裙, 从 楼 上 狂 奔 而 下 了 吧 为 什 么 我 会 这 样 说 呢? 因 为 在 第 二 变 奏 的 后 半 段, 出 现 了 如 上 图 所 示 的 上 声 部 不 可 阻 挡 的 下 行 音 阶 并 且 随 后 两 个 声 部 奏 出 了 和 音, 象 征 两 个 音 乐 形 象 的 融 合 那 么, 第 三 变 奏 以 及 结 尾 又 算 什 么 呢? 嗯, 这 是 一 个 深 奥 的 问 题 且 让 我 们 来 分 析 一 下 这 一 段 音 乐 的 结 构 到 了 第 二 变 奏, 两 个 声 部 玩 起 了 对 话 的 游 戏 上 声 部 与 下 声 部 相 隔 八 度, 奏 出 了 同 样 的 调 子 或 许 我 们 可 以 马 上 联 想 到 歌 剧 中 类 似 的 二 重 唱 场 景 基 于 这 样 的 音 乐 结 构, 我 们 可 以 大 胆 的 做 出 想 象 : 如 果 说 第 一 变 奏 是 展 示 普 瓦 捷 小 姐 女 性 的 优 雅 气 质 的 话 在 这 一 个 变 奏 中, 显 然 皇 帝 已 经 走 到 了 她 的 屋 檐 下, 弹 起 他 的 鲁 特 琴, 唱 起 了 动 人 的 情 歌 而 在 这 个 变 奏 中, 两 个 音 乐 形 象 都 基 本 走 的 是 上 行 音 阶 的 形 态 而 且 有 意 思 的 是, 两 个 声 部 经 常 进 行 无 缝 连 接, 并 且 在 第 5,6 小 节 一 口 气 从 低 音 区 冲 到 了 高 音 区, 两 个 声 部 完 美 的 衔 接 在 了 一 起 这 种 一 飞 冲 天 的 感 觉, 这 这 这, 这 分 明 是 皇 帝 和 他 的 情 妇 该 干 的 事 嘛!( 此 处 略 去 一 万 字 ) IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 73

74 吉 他 教 学 Teaching & Learning 在 音 乐 的 最 后, 两 个 声 部 又 以 和 音 的 方 式 呈 现 这 个 类 似 于 第 二 变 奏 结 尾 象 征 着 音 乐 形 象 的 融 合, 只 是 这 次 的 终 止 更 加 正 式, 曲 子 也 走 到 了 尽 头 至 此, 我 给 出 了 我 认 为 对 于 这 首 作 品 的 一 个 合 理 的 解 释, 然 后 我 的 学 生 们 也 会 瞪 大 了 眼 睛 高 喊 : 老 师! 你 讲 黄 色 笑 话! 嗯 哼 嗯 哼 让 我 们 在 总 结 之 前, 在 对 这 首 作 品 做 点 补 充 对 于 乐 器 演 奏 来 说, 一 切 的 分 析 与 理 解 都 是 为 了 指 导 演 奏 我 经 常 对 学 生 说, 你 嘴 上 说 得 再 漂 亮, 最 后 都 要 做 到 左 右 手 的 运 动 上 去 然 而, 我 始 终 认 为, 如 果 没 有 一 个 正 确 的 理 解 分 析 过 程, 只 是 被 动 的 接 受 老 师 告 诉 你 这 里 轻, 那 里 响 是 绝 对 不 行 的 还 是 拿 这 首 看 牛 举 例 我 们 已 经 知 道 在 第 二 变 奏 中, 两 个 声 部 呈 现 对 话 式 的 音 乐 结 构, 并 且 上 声 部 是 疑 问 状, 下 声 部 是 肯 定 状 所 以 在 实 际 演 奏 中, 我 们 就 可 以 把 上 声 部 弹 的 轻 一 些, 弹 得 充 满 疑 惑 一 些 而 下 声 部 自 然 要 弹 得 强 一 些, 肯 定 一 些 类 似 的 处 理 方 法 就 不 再 作 多 余 的 赘 述 了 为 音 乐 教 师, 在 教 学 生 学 习 音 乐 的 过 程 中, 必 须 把 这 个 作 为 教 学 的 重 中 之 重 我 认 为 这 甚 至 比 技 巧 练 习 更 加 重 要 ( 尤 其 对 于 业 余 学 习 者 来 说 ) 我 们 现 在 许 多 学 习 音 乐 的 孩 子, 号 称 从 小 学 习 钢 琴, 小 提 琴 云 云, 但 是 一 到 高 考 结 束, 把 之 前 学 到 的 东 西 全 数 扔 掉 并 且 宣 布 自 己 压 根 就 不 喜 欢 古 典 音 乐 我 认 为 这 正 是 我 们 音 乐 教 育 的 失 败 之 处 太 多 的 技 巧 训 练, 太 多 功 利 性 的 应 考 级 教 育, 却 没 有 强 调 帮 助 学 生 从 根 本 上 理 解 音 乐, 那 就 更 不 要 谈 学 生 会 爱 上 音 乐 了 这 种 教 育 简 直 是 古 典 音 乐 人 们 自 掘 坟 墓 的 行 为 所 幸 的 是, 已 经 有 许 多 人 意 识 到 了 这 个 问 题 而 我 也 希 望 我 们 的 古 典 吉 他 尽 早 的 摆 脱 这 种 功 利 性 的 思 维 让 学 生 通 过 古 典 吉 他, 真 正 认 识 到 音 乐 之 美, 让 音 乐 能 够 成 为 他 一 辈 子 的 朋 友, 而 不 是 生 命 中 匆 匆 的 过 客 那 么 我 们 来 做 个 愉 快 的 总 结 吧 看 守 着 牛 吧 只 是 一 个 非 常 简 单 的 实 例, 要 真 正 掌 握 音 乐 的 分 析 与 理 解 方 法 要 做 的 当 然 远 远 不 止 这 些 但 是, 这 个 例 子 中 会 传 达 一 些 基 本 的 原 则 和 观 念 首 先, 我 们 必 须 意 识 到 理 性 分 析 在 理 解 音 乐 中 的 重 要 性 千 万 不 要 担 心 它 会 破 坏 掉 我 们 对 于 音 乐 欣 赏 的 兴 趣 相 反, 如 果 你 方 法 得 当, 你 会 在 音 乐 中 听 出 仅 凭 感 性 认 知 所 听 不 到 的 东 西, 使 你 获 得 更 多 的 快 乐 其 次, 也 是 本 文 最 重 要 的 观 点 : 我 们 必 须 基 于 音 乐 做 出 想 象 和 理 解, 而 不 是 基 于 想 象 来 理 解 和 判 断 音 乐 两 者 之 间 的 顺 序 是 不 能 颠 倒 的 无 论 对 于 音 乐 欣 赏 者 还 是 乐 器 演 奏 者 来 说, 从 音 乐 的 本 源 乐 谱 中 发 现 并 找 寻 出 一 种 对 于 音 乐 的 可 信 的 理 解 是 我 们 突 破 感 性, 走 向 更 高 层 次 的 必 经 之 路 而 作 Francisco de los Cobos Narváez's most important patron, painted by Jan Gossaert in c IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 74

75 吉 他 曲 谱 Guitar Scores IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 75

76 吉 他 曲 谱 Guitar Scores 作 品 简 介 琵 琶 语 是 电 影 一 个 陌 生 女 人 的 来 信 中 的 背 景 音 乐 片 头 片 尾 曲 幽 远 的 意 境 与 电 影 的 基 调 很 吻 合, 女 主 人 公 的 独 白 搭 配 琵 琶 语 直 刺 人 的 灵 魂 深 处, 从 内 心 升 腾 起 一 股 淡 淡 的 哀 伤, 爱 情 从 来 都 是 一 个 人 的 事 我 爱 你, 却 与 你 无 关 琴 友 Keen 最 早 将 其 改 编 为 吉 他 与 琵 琶 合 作 的 二 重 奏 作 品, 大 智 吉 他 王 震 修 订 制 谱 为 吉 他 独 奏 版 本, 特 将 此 谱 与 读 者 分 享 点 击 下 面 图 片, 可 在 优 酷 视 频 空 间 分 别 欣 赏 王 震 的 吉 他 独 奏 版 和 蒋 彦 琵 琶 独 奏 原 版 IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 76

77 吉他曲谱 Guitar Scores IGuitar 古典吉他 2015 年 5 月 page 77

78 广 而 告 之 Advertisment 团 体 教 师 与 网 站 信 息 注 : 为 方 便 吉 他 职 业 人 士 师 生 和 爱 好 者 交 流 信 息, 本 页 刊 登 各 地 吉 他 团 体 和 吉 他 教 师 信 息, 欢 迎 来 信 登 载 一 机 构 团 体 二 吉 他 教 师 范 荣 超 地 址 : 西 安 市 高 新 区 科 创 路 三 号 丽 湾 蓝 岛 B 座 304 联 系 电 话 : 主 页 : 三 网 站 资 讯 吉 他 中 国 网 址 : 联 系 电 话 : guitarchina.com@163.com 吉 林 艺 术 学 院 古 典 吉 他 专 业 吉 林 艺 术 学 院 是 全 国 六 所 综 合 性 艺 术 院 校 之 一, 目 前 东 北 地 区 唯 一 一 所 综 合 性 高 等 艺 术 学 府 前 身 萌 发 于 1946 年 的 东 北 大 学 鲁 迅 文 艺 学 院 音 乐 系,1959 年 组 建 吉 林 艺 术 专 科 学 校,1978 年 升 格 为 本 科 建 制 并 更 名 地 址 : 吉 林 身 长 春 市 自 由 大 路 695 号 网 站 : 西 安 原 声 私 塾 吉 他 艺 术 机 构 让 更 多 人 了 解 真 正 的 吉 他 艺 术 是 创 办 者 的 心 声 憧 憬 简 约 艺 术 轻 松 的 文 化 空 间, 更 重 要 的 是 用 心 布 置 和 经 营 一 件 乐 器, 一 把 座 椅, 在 人 的 诠 释 下, 萦 绕 耳 边, 古 典 与 浪 漫 装 扮 之 间, 一 束 光 打 在 梦 想 的 脸 上 这 是 原 聲 私 塾 的 真 实 写 照 教 授 课 程 全 部 来 自 中 央 音 乐 学 院 和 英 国 皇 家 音 乐 学 院 课 程 体 系 2012 创 办 以 来, 由 一 位 教 师 扩 大 至 十 人 团 队, 由 三 两 学 员 扩 大 至 百 人 学 生 队 伍 地 址 : 西 安 市 高 新 区 科 创 路 三 号 丽 湾 蓝 岛 电 话 : 官 网 : 丁 志 新 地 址 : 深 圳 市 福 田 区 六 弦 印 象 吉 他 艺 术 中 心 电 话 : ; 邮 箱 : @qq.com 王 震 ( 大 智 吉 他 教 室 ) 地 址 : 北 京 市 东 城 区 崇 文 门 东 兴 隆 街 58 号 电 话 : 主 页 : 何 明 生 地 址 : 湖 南 衡 阳 县 西 渡 镇 向 阳 南 路 12 号 联 系 邮 箱 : @qq.com 电 话 : 于 龙 地 址 : 大 庆 师 范 学 院 音 乐 舞 蹈 学 院 电 话 : 邮 箱 : @qq.com 深 圳 方 放 吉 他 艺 术 中 心 地 址 : 深 圳 福 田 区 百 花 四 路 长 乐 花 园 C 座 18B 邮 箱 : @qq.com 电 话 : 木 吉 他 中 国 网 址 : 微 信 公 众 号 : 木 吉 他 古 典 吉 他 资 讯 视 频 与 作 品 赏 析 微 信 公 众 号 :classicalguitarmg 古 典 吉 他 视 频 王 网 址 : 微 博 : @qq.com IGuitar 古 典 吉 他 (2015 年 5 月 )page 78