國 立 屏 東 教 育 大 學 視 覺 藝 術 學 系 碩 士 創 作 論 述 心 影 - 黃 咨 樺 創 作 研 究 Heart shadow:huang Tzu-Hua s Creative Study 指 導 教 授 : 張 繼 文 教 授 研 究 生 : 黃 咨 樺 中 華 民 國 1 0 1 年 9 月
謝 誌 四 個 暑 假, 既 短 暫 又 漫 長 短 暫 的 是 積 極 創 作 的 動 力 惟 恐 就 此 消 退, 而 知 識 之 流 也 才 輕 舟 方 入 窺 其 一 二 而 已 ; 漫 長 的 是 女 兒 子 葳 從 懷 孕 出 生, 成 長 至 今 已 上 幼 稚 園 小 班, 除 了 欣 喜, 卻 也 不 得 不 驚 嘆 四 年 歲 月 的 飛 逝 論 文 的 完 成, 首 先 要 感 謝 指 導 教 授 張 繼 文 老 師, 謝 謝 您 在 每 次 的 討 論 中 總 是 細 心 的 叮 嚀 殷 殷 的 鼓 勵 ; 感 謝 口 試 委 員 黃 冬 富 教 授 及 盧 福 壽 教 授 的 肯 定 與 提 點, 讓 我 得 以 從 更 多 元 的 視 點 思 考 創 作 的 價 值 ; 謝 謝 同 期 的 碩 班 同 學 們 舒 云 逸 君 秋 娟 順 文 寶 春 智 能, 有 你 們 的 陪 伴, 趕 作 業 的 日 子 成 了 苦 中 作 樂 的 同 樂 會 親 愛 的 家 人 朋 友 們, 一 直 是 支 撐 著 我 堅 持 到 底 的 最 大 動 力 凡 事 支 持 我 的 爸 媽, 謝 謝 您 們 總 在 我 窘 困 的 創 作 路 途 中 幫 忙 解 圍, 同 時 給 我 無 盡 的 愛 與 關 懷 ; 謝 謝 我 的 公 公 婆 婆, 把 我 當 女 兒 一 般 的 照 顧 與 包 容, 讓 我 能 自 在 的 成 就 自 己 ; 感 謝 我 的 老 公 雅 景, 接 納 全 部 的 我, 給 我 最 大 的 自 由 與 發 揮 空 間, 家 裡 的 事 一 手 包 辦, 讓 我 無 後 顧 之 憂 的 追 求 完 美, 你 是 我 鞭 策 自 己 的 最 大 動 力, 在 這 段 艱 苦 日 子 真 的 辛 苦 你 了! 還 有 我 心 愛 的 女 兒 子 葳, 謝 謝 妳 從 還 是 Baby 在 媽 媽 肚 子 裡 就 陪 著 媽 媽 一 起 讀 書, 妳 的 笑 笑 臉 也 陪 著 媽 媽 度 過 每 個 熬 夜 趕 論 文 的 夜 晚, 媽 媽 的 功 課 終 於 寫 完 了, 今 後 可 以 陪 妳 大 玩 特 玩 囉! 還 有 我 的 工 作 生 活 夥 伴 可 愛 的 永 春 同 事 們, 和 你 們 在 一 起 總 是 歡 樂 不 斷, 無 論 是 精 神 或 實 ( 食 ) 物 上 的 體 貼, 都 讓 我 在 N 重 壓 力 下 也 有 靠 山 的 感 覺, 一 路 上 有 你 們 作 伴 真 的 很 幸 福 論 文 完 成 個 展 結 束, 讓 我 既 興 奮 又 開 心 這 份 成 就 和 喜 悅 獻 給 我 的 家 人 和 朋 友, 我 愛 你 們! 咨 樺 謹 誌 101.9.15 I
摘 要 人 類 複 雜 的 內 在 心 靈, 常 同 時 擁 有 兩 種 對 比 的 本 質, 既 積 極 又 被 動 既 高 傲 又 自 卑 既 是 渴 求 自 由 卻 也 害 怕 孤 獨 善 念 與 歹 念 懷 疑 與 信 任 等 有 感 於 人 類 心 靈 的 矛 盾 特 質, 筆 者 透 過 文 獻 分 析 品 質 思 考 等 研 究 方 法, 從 心 理 學 的 角 度 切 入, 探 究 人 類 內 在 各 式 的 對 立 情 結 中, 所 發 現 的 真 實 自 我 本 創 作 論 述 心 影 是 筆 者 於 2009 至 2012 年 間 創 作 思 考 的 歷 程 與 結 果 本 研 究 首 先 從 影 出 發, 釐 清 視 覺 上 的 影 子, 以 及 心 靈 精 神 層 面 中 的 陰 影 之 基 本 意 涵 ; 並 從 影 子 相 關 的 傳 說 與 寓 言 中, 探 索 人 們 看 待 內 在 陰 影 的 態 度 其 次, 筆 者 探 究 榮 格 心 理 學 的 陰 影 原 型 及 人 格 面 具 與 生 活 中 無 數 對 立 情 結 的 關 係 ; 接 著 以 剪 影 投 影 和 倒 影 三 個 主 軸, 分 析 運 用 影 之 造 型 符 號 寓 意 或 象 徵 來 傳 達 內 心 感 受 的 藝 術 作 品, 這 些 作 品 對 筆 者 的 創 作 歷 程 皆 有 所 啟 發 最 後, 本 研 究 運 用 內 心 陰 影 以 及 影 藝 術 的 共 通 特 性, 嘗 試 建 構 心 影 與 藝 術 的 關 係 本 研 究 主 要 以 影 像 繪 圖 裝 置 與 數 位 攝 影 等 方 式 進 行 藝 術 創 作, 並 發 展 為 三 大 系 列 心 影 交 錯 系 列, 傳 達 人 性 中 對 比 的 本 質 ; 心 影 衝 突 系 列 呈 現 的 是 表 象 背 後, 龐 雜 念 頭 的 交 戰 ; 心 影 共 存 系 列 則 透 過 觀 察 生 活 之 影, 發 現 成 就 完 整 自 己 的 力 量 關 鍵 詞 : 影 子 陰 影 心 影 對 立 情 結 影 像 繪 圖 數 位 攝 影 II
Abstract The human mind is complex for the opposite qualities it often possesses: vigor and lethargy, pride and inferiority, the longing for freedom and the dread of loneliness, good and evil, suspicion and trust and etc. Intrigued by this phenomenon, the researcher explores various contrasting emotions of the human mind using research methods including literature analysis and qualitative thinking, in an attempt to uncover the underlying true self. This creative discourse is the process and result of the thinking and creative development by the researcher from year 2009 to 2012. This research first explores the concept of shadow by clarifying its definitions in physics and discusses its general implications for the human mind. Also, through an analysis of shadow-related allegory, tale and fables, the researcher wish to learn more about people s attitudes toward their inner shadows. Second, it examines the shadow archetype in the psychology theory by Carl Gustav Jung and unravels the relationship between persona and all sorts of contrasting-emotion complex in our lives. Finally, it looks at three types of visual art and related techniques that involves light and shadow silhouette, projection and reflection. Analyzing art works in which different forms, symbols and metaphors of shadow are used to express the profound inner emotions offer inspirations for the researcher to create her own art. This research aims to establish a link between heart shadow and art by developing ideas from the universality of shadow art and the concept of inner shadow. This collection is produced using computer graphics, installation and digital photography. There are three series in the collection: Contrasting Heart Shadows depicts the contrasting qualities in human nature; Conflicting Heart Shadows reveals the conflicts between various ideas hidden behind the surface; and Coexisting Heart Shadows, whose works are created by observing the shadows and images in life help the artist and research to discover the power to make oneself complete. Keywords: shadow, inner shadow, heart shadow, contrasting-emotion complex, Photoshop, Digital Photography III
目 次 第 一 章 緒 論...1 第 一 節 創 作 研 究 動 機 和 目 的.1 第 二 節 創 作 研 究 方 法.4 第 三 節 創 作 研 究 範 圍 與 限 制.7 第 四 節 名 詞 釋 意.9 第 二 章 心 影 - 從 物 理 到 心 理...11 第 一 節 光 和 影...11 一 光 與 影 的 物 理 現 象.11 二 影 子 的 份 量.12 三 影 子 的 透 視.13 四 小 結.. 14 第 二 節 人 看 影...15 一 從 生 活 看 影 子.15 二 從 傳 說 看 影 子. 16 三 從 寓 言 看 影 子.17 四 小 結.23 第 三 節 心 與 影...24 一 榮 格 的 陰 影 原 型.24 二 陰 影 的 心 理 投 射...27 三 人 格 面 具 的 形 成 28 四 結 語..30 第 三 章 影 的 藝 術 探 究...31 第 一 節 影 的 藝 術 概 述 31 一 剪 紙 藝 術..31 二 影 戲.34 三 剪 影 式 裝 飾 圖 紋.36 第 二 節 影 在 藝 術 中 的 共 相 性 39 一 偽 裝 性..39 二 中 立 性..41 三 幻 覺 性.42 四 悲 劇 性.....43 IV
五 小 結.44 第 三 節 藝 術 家 的 心 影 44 一 剪 影.44 二 投 影..62 三 倒 影..73 第 四 章 創 作 思 維 形 式 與 媒 材...81 第 一 節 創 作 思 維...81 一 心 影 交 錯 系 列...82 二 心 影 衝 突 系 列 82 三 心 影 共 存 系 列 83 第 二 節 創 作 形 式 與 媒 材...84 一 影 像 繪 圖.84 二 裝 置 藝 術.89 三 數 位 攝 影.90 第 五 章 創 作 脈 絡 與 作 品 分 析...92 第 一 節 心 影 交 錯 系 列 92 第 二 節 心 影 衝 突 系 列.109 第 三 節 心 影 共 存 系 列.116 第 六 章 結 論...122 第 一 節 研 究 總 結 122 一 心 影 從 物 理 到 心 理 122 二 心 影 從 他 人 到 自 我 123 三 心 影 從 理 念 到 實 踐 124 第 二 節 未 來 研 究 方 向.125 參 考 書 目...126 V
圖 次 圖 2-1-1 圖 2-1-2 圖 2-1-3 圖 2-1-4 圖 2-2-6 圖 3-1-1 圖 3-1-2 圖 3-1-3 圖 3-1-4 圖 3-1-5 圖 3-1-6 圖 3-1-7 圖 3-1-8 不 同 的 光 照 與 影 子 份 量 呈 現 不 同 的 感 受 12 背 光 上 光 照 或 下 光 照 產 生 的 影 子 顯 得 戲 劇 化 13 自 然 光 下 的 影 子 透 視 是 呈 平 行 擴 散 的 13 人 造 光 下 的 影 子 透 視 則 是 呈 現 輻 射 狀 14 無 論 人 造 或 自 然 光 源, 生 活 中 的 影 子 無 處 不 在 15 壽 字 的 吉 祥 圖 案 32 慶 新 年 的 吉 祥 剪 紙 32 北 歐 剪 紙 多 為 對 稱 形 式 33 奧 地 利 剪 紙 人 物 與 氣 氛 生 動 33 美 國 剪 影 式 剪 紙 展 現 生 活 故 事 33 憑 人 雙 手 借 光 弄 影 來 表 現 各 種 簡 單 的 故 事 34 以 竹 桿 線 具 操 縱 動 作, 藉 燈 燭 之 光 投 影 在 帷 幕 上 35 動 物 與 植 物 的 剪 影 式 裝 飾 圖 紋 很 常 見 36 圖 3-1-9 ( 左 ) 陶 器 上 抽 象 的 動 物 圖 紋 ( 右 ) 岩 畫 中 的 狩 獵 圖 37 圖 3-1-10 戰 國 早 期, 青 銅 器 鑲 嵌 狩 獵 紋 壺 ( 局 部 ) 38 圖 3-1-11 北 宋 慈 州 窯 牡 丹 花 紋 瓶 元 景 德 鎮 纏 枝 牡 丹 青 花 瓷 38 圖 3-1-11 西 漢 織 繡 上 的 雲 紋 幾 何 圖 案 39 圖 3-2-1 圖 3-2-2 看 似 高 帽 子 形 狀 的 剪 影 40 實 際 是 蛇 將 大 象 吞 進 肚 子 裡 40 VI
圖 3-2-3 圖 3-3-1 牆 上 投 射 的 兔 子 剪 影 41 馬 諦 斯, 藍 色 裸 女 Ⅳ 1952 年, 剪 黏 畫,103 74cm, 尼 斯 馬 諦 斯 美 術 館 46 圖 3-3-2 馬 諦 斯, 小 鸚 鵡 與 美 人 魚 1952 年, 剪 黏 畫,337 773cm, 阿 姆 斯 特 丹 美 術 館 47 圖 3-3-3 希 維 拉, 缺 席 : 杜 象 1998 年,4 10 2m,adhesive vynil and wood, Jack S. Blanton Museum of Art, USA 48 圖 3-3-4 杜 象, 顛 倒 的 腳 踏 車 輪 1913 年,32 x 127 x 64 公 分, 金 屬 彩 繪 木 料 48 圖 3-3-5 希 維 拉, 缺 席 : 曼. 雷 1998 年,2.4x 8m, industrial paint and wood, Museu de Arte Moderna SP Collection 49 圖 3-3-6 曼. 雷, 禮 物 1921 年,32 x 127 x 64 公 分, 圖 釘 釦 電 熨 斗 49 圖 3-3-7 圖 3-3-8 希 維 拉, 缺 席 : 曼. 雷 1998 年, 設 計 圖 50 希 維 拉, 日 用 小 百 貨 系 列 2002 年, 尺 寸 可 變 51 圖 3-3-9 希 維 拉, 日 用 小 百 貨 系 列 : 針 2002 年, 尺 寸 可 變 51 圖 3-3-10 卡 拉 沃 克, 飄, 內 戰 的 歷 史 演 義, 發 生 在 一 個 年 輕 的 黑 人 女 孩 灰 濛 濛 的 大 腿 和 她 的 心 之 間 1994 年,1520 395cm 紐 約 現 代 藝 術 博 物 館 (MOMA) 52 圖 3-3-11 飄, 內 戰 的 歷 史 演 義 局 部 ( 左 段 ) 53 圖 3-3-12 飄, 內 戰 的 歷 史 演 義 局 部 ( 中 段 ) 53 圖 3-3-13 飄, 內 戰 的 歷 史 演 義 局 部 ( 右 段 ) 54 圖 3-3-14 卡 拉 沃 克, 1863 年 的 溫 暖 夏 天 傍 晚 2008 年,175 250cm VII
手 工 編 織 毛 毯 54 圖 3-3-15 1863 年 的 溫 暖 夏 天 傍 晚 局 部 55 圖 3-3-16 侯 夫 夢 格, 雜 誌 - 他 們 在 月 球 上 1972 年, 影 像 繪 圖, 巴 黎 現 代 藝 術 博 物 館 56 圖 3-3-17 侯 夫 夢 格, 藝 術 家 和 他 的 模 特 兒 系 列,1974 年, 影 像 製 作 版 畫, 巴 黎 現 代 藝 術 博 物 館 57 圖 3-3-18 侯 夫 夢 格, 巴 士 底 廣 場 系 列,2000 年,100 x 81 cm, 壓 克 力 58 圖 3-3-19 塔 德 布 歇 爾, 直 到 天 亮 2004 年,110 250cm, Tyvek 掛 簾 59 圖 3-3-20 塔 德 布 歇 爾, 盛 夏 2004 年,110 250cm, 燈 飾 60 圖 3-3-21 塔 德 布 歇 爾, 森 林 吊 燈 2007 年 日 本 福 岡 61 圖 3-3-22 塔 德 布 歇 爾, 森 林 吊 燈 從 燈 底 角 度 拍 攝 61 圖 3-3-23 荷 斯 特 拉 登, 影 戲 課 題 1652 年 62 圖 3-3-24 費 爾 德 曼, 在 作 品 Shadow Play 中 使 用 他 平 日 收 藏 的 物 品 64 圖 3-3-25 費 爾 德 曼, Shadow Play 投 射 在 牆 上 的 光 影 隨 著 旋 轉 台 不 斷 變 化 轉 換 64 圖 3-3-26 布 東 斯 基, 影 子 1984 裝 置, 金 屬 框 鋁 箔 片 投 射 燈 電 扇 65 圖 3-3-27 布 東 斯 基, 影 子 1986 裝 置, 金 屬 框 木 頭 軟 木 塞 投 射 燈 電 扇 66 圖 3-3-28 布 東 斯 基, 天 使 聯 盟 1986 裝 置, 剪 紙 羽 毛 旋 轉 馬 達 投 射 燈 67 圖 3-3-29 伊 瑞 迪 亙 斯, ART 1990 年,18 18 16cm, 鋁 線 光 VIII
源 68 圖 3-3-30 伊 瑞 迪 亙 斯, 沙 漠 的 迷 人 之 處 在 於 某 處 一 口 井 2010 年 220 18 14cm, 銅 線 光 源 69 圖 3-3-31 伊 瑞 迪 亙 斯, God-ego 1990 年,18 18 10cm, 木 頭 光 源 70 圖 3-3-32 伊 瑞 迪 亙 斯, Neo Deo 2003 年, 棉 花 光 源 70 圖 3-3-33 塔 德 布 歇 爾, Shadow Play 正 面 2005 年,British Airways 71 圖 3-3-34 塔 德 布 歇 爾, Shadow Play 背 面 2005 年,British Airways 71 圖 3-3-35 塔 德 布 歇 爾, Shadow 2003 年,41.9 79.4 41.9 mm, 金 屬, 印 刷 醋 酸 72 圖 3-3-35 塔 德 布 歇 爾, Shadow 2003 年,41.9 79.4 41.9 mm, 金 屬, 印 刷 醋 酸,Photography by Annabel Elston 72 圖 3-3-36 卡 拉 瓦 喬, Narcissus 1598 年, 布 面 油 畫,103 74cm, 尼 斯 馬 諦 斯 美 術 館 74 圖 3-3-37 沃 特 豪 斯, Echo and Narcissus 1903 年, 布 面 油 畫, 103 74cm, 尼 斯 馬 諦 斯 美 術 館 75 圖 3-3-38 達 利, The Metamorphosis of Narcissus,1903 年, 布 面 油 畫,103 74cm, 尼 斯 馬 諦 斯 美 術 館 76 圖 3-3-39 莫 內, 睡 蓮 池 1904 年,89 100cm, 油 彩, 巴 黎 瑪 摩 丹 莫 內 美 術 館 77 圖 3-3-40 莫 內, 日 本 橋 1918 年,74 92cm, 油 彩, 巴 黎 瑪 摩 丹 莫 內 美 術 館 78 圖 3-3-41 圖 3-3-42 芭 荷 若, 是 我, 我 自 己 和 我 2009 年 79 芭 荷 若, 我 該 留 下 還 是 離 開? 2010 年 80 IX
圖 4-2-1 圖 4-2-2 圖 4-2-3 圖 4-2-4 圖 4-2-5 圖 4-2-6 圖 4-2-7 圖 4-2-8 圖 4-2-9 黃 咨 樺, 大 量 圖 層 的 疊 合,2012 年 85 黃 咨 樺, 圖 層 效 果 改 變,2012 年 85 黃 咨 樺, 圖 層 混 合 模 式,2012 年 86 黃 咨 樺, 元 件 去 除 背 景 雜 物,2012 年 87 黃 咨 樺, 複 製 連 結 圖 層,2012 年 87 黃 咨 樺, 大 量 圖 層 的 疊 合,2012 年 87 黃 咨 樺, 圖 案 化 後 的 寫 實 圖 像,2012 年 88 黃 咨 樺, 反 覆 堆 疊 後 形 成 裝 飾 紋 樣 2012 年 88 黃 咨 樺, 元 件 放 入 作 品 中 通 常 是 突 兀 的 仍 需 反 覆 試 驗 才 能 完 美 結 合,2012 年 89 圖 4-2-4 沃 荷 式 的 夢 露, Monroe in Warhol style,1967 年,91 x 91 公 分, 丙 烯 絹 網 印 花 工 藝, 現 代 美 術 館, 日 本 廣 島 Hiroshima 91 圖 4-3-1 圖 4-3-2 黃 咨 樺, 複 雜? 2012 年,108 80cm, 影 像 繪 圖 95 黃 咨 樺, 單 純? 2012 年,108 80cm, 影 像 繪 圖 97 圖 4-3-3 黃 咨 樺, 複 雜 又 單 純? 2012 年,108 180cm, 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 98 圖 4-3-4 黃 咨 樺, 自 由? 2012 年,108 180cm, 影 像 繪 圖 100 圖 4-3-5 黃 咨 樺, 禁 錮? 2012 年,108 180cm, 影 像 繪 圖 102 圖 4-3-6 黃 咨 樺, 自 由 又 禁 錮? 2012 年,108 180cm, 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 103 圖 4-3-7 圖 4-3-8 黃 咨 樺, 希 望? 2012 年,80 108cm, 影 像 繪 圖 105 黃 咨 樺, 絕 望? 2012 年,80 108cm, 影 像 繪 圖 107 X
圖 4-3-9 黃 咨 樺, 希 望 又 絕 望? 2012 年,80 226cm, 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 108 圖 4-3-10 黃 咨 樺, 小 紅 帽 還 是 大 野 狼? 模 擬 圖 2012 年, 影 像 繪 圖 人 型 板 (120 60cm) 投 射 燈 110 圖 4-3-11 黃 咨 樺 小 紅 帽 還 是 大 野 狼? 2012 年 影 像 繪 圖 人 型 板 (120 60cm) 投 射 燈 111 圖 4-3-12 黃 咨 樺, 英 雄 還 是 狗 熊? 模 擬 圖 2012 年, 影 像 繪 圖 人 型 板 (120 60cm) 投 射 燈 113 圖 4-3-13 黃 咨 樺 英 雄 還 是 狗 熊? 2012 年 影 像 繪 圖 人 型 板 ( 120 60cm) 投 射 燈 114 圖 4-3-14 圖 4-3-15 圖 4-3-16 圖 4-3-17 圖 4-3-18 上 方 為 原 圖, 下 方 則 為 翻 轉 過 後 的 圖 像 117 上 方 為 原 圖, 下 方 則 為 翻 轉 過 後 的 圖 像 118 上 方 為 原 圖, 下 方 則 為 翻 轉 過 後 的 圖 像 119 相 片 牆 框 中 圖 像 的 流 動 關 係 120 黃 咨 樺, 心 影 中 的 過 路 風 景 模 擬 圖 2012 年, 照 片 相 框 影 像 處 理 450 200cm 121 圖 4-3-19 黃 咨 樺, 心 影 中 的 過 路 風 景 2012 年, 照 片 相 框 影 像 處 理 450 200cm 121 XI
第 一 章 緒 論 第 一 節 創 作 研 究 動 機 和 目 的 人 類 複 雜 的 內 心 世 界 常 透 過 文 學 電 影 音 樂 繪 畫 等 等, 各 種 的 藝 文 創 作 來 反 映 和 呈 現 芭 蕾 名 劇 天 鵝 湖 ( Swan Lake), 是 柴 可 夫 斯 基 的 音 樂 作 品, 故 事 描 述 魔 王 深 愛 公 主, 但 因 無 法 得 到 公 主 的 愛 而 下 詛 咒, 詛 咒 公 主 得 到 真 愛 之 前, 白 天 都 是 天 鵝 的 模 樣 王 子 在 選 妃 的 前 一 天, 來 到 湖 邊 捕 獵 天 鵝, 遇 到 了 被 魔 王 施 咒 的 公 主 ( 白 天 鵝 ), 兩 人 一 見 鍾 情, 陷 入 愛 河 魔 王 擔 心 公 主 找 到 真 愛, 故 施 展 魔 法 讓 女 兒 ( 黑 天 鵝 ) 以 公 主 的 樣 貌 出 現, 當 公 主 看 到 王 子 被 假 冒 黑 天 鵝 迷 惑 了, 感 到 遭 受 背 叛 心 碎 不 已, 決 定 自 殺 結 束 餘 生 這 齣 芭 蕾 舞 劇 的 結 局 有 許 多 種 版 本, 能 成 功 演 譯 天 鵝 湖 中 的 天 鵝 公 主 角 色 的 人, 是 一 線 舞 者 的 證 明 演 譯 中 最 困 難 的 部 份, 就 是 同 一 名 舞 者 需 要 詮 釋 兩 種 截 然 不 同 的 樣 貌, 她 要 能 表 現 純 真 善 良 又 脆 弱 的 白 天 鵝, 同 時 也 要 詮 釋 美 艷 自 信 又 高 傲 的 黑 天 鵝 這 樣 既 神 似 又 衝 突 的 面 貌, 事 實 上 這 也 訴 說 著 人 性 的 多 面 向 電 影 黑 天 鵝 ( Black Swan) 以 芭 蕾 為 基 調, 描 述 女 主 角 妮 娜 ( Nina Sayers) 在 舞 團 中 奮 鬥 多 年 為 爭 取 首 席 舞 者 的 資 格, 她 的 母 親 控 制 慾 極 強, 將 所 有 成 名 的 希 望 都 寄 託 在 妮 娜 身 上, 因 此 妮 娜 更 是 日 以 繼 夜 的 瘋 狂 練 舞 在 新 的 天 鵝 湖 舞 曲 準 備 甄 選 舞 者 之 際, 藝 術 總 監 湯 瑪 斯 (Thomas Leroy) 因 欣 賞 妮 娜 舞 技 而 讓 她 晉 身 為 天 鵝 湖 劇 中 的 主 角, 受 到 鼓 勵 的 妮 娜 著 魔 似 的 狂 練 舞 蹈 生 性 拘 謹 的 妮 娜 可 以 完 美 的 演 譯 白 天 鵝, 但 她 最 大 的 挑 戰, 卻 是 要 能 同 時 演 出 妖 嬈 性 感 的 黑 天 鵝, 力 求 完 美 的 她, 幾 乎 用 整 個 生 命 在 探 索 自 己 內 在 的 黑 天 鵝 本 質 1
強 勁 的 對 手 莉 莉 (Lily) 有 著 與 妮 娜 截 然 不 同 的 性 格, 熱 情 洋 溢 放 浪 不 羈, 不 時 散 發 野 性 的 誘 惑, 對 妮 娜 造 成 極 大 的 威 脅, 湯 瑪 斯 甚 至 考 慮 莉 莉 取 代 妮 娜 位 置 的 可 能 性 力 求 完 美 的 壓 力 與 內 心 的 強 烈 糾 葛, 讓 妮 娜 一 步 步, 誘 發 出 自 己 的 黑 暗 面 1 我 們 的 內 在, 就 如 同 電 影 裡 的 主 角, 存 在 著 許 多 不 同 的 情 緒 與 面 向, 以 白 天 鵝 的 內 斂 與 黑 天 鵝 的 奔 放 為 例, 我 們 的 內 在 可 以 同 時 擁 有 兩 個 對 比 的 本 質, 隨 著 不 同 的 對 象 或 不 同 的 情 境 而 展 露 內 斂 的 人 也 有 奔 放 的 一 面, 相 反 的 奔 放 的 人 也 有 內 斂 的 時 候, 是 程 度 上 的 消 長, 我 們 的 內 在 就 是 如 此 的 複 雜 衝 突 和 矛 盾 內 在 對 比 的 本 質, 就 如 同 光 與 影 陽 光 的 照 射 之 下 是 陰 影, 陽 光 與 陰 影 也 是 對 比 矛 盾 又 衝 突 的 面 向 有 時 想 迎 向 陽 光, 是 樂 觀 的 開 朗 的 善 良 的 活 躍 的, 有 時 卻 又 想 躲 在 陰 影 之 下, 是 悲 觀 的 內 斂 的 顧 影 自 憐 的, 我 們 的 影 子 就 像 是 另 外 一 個 自 己, 彷 彿 是 心 理 陰 影 的 觀 照 筆 者 在 動 機 中, 之 所 以 會 概 略 描 述 黑 天 鵝 的 內 容, 是 因 為 這 電 影 與 筆 者 創 作 的 內 驅 力 有 很 大 的 關 係 黃 鳴 奮 在 藝 術 交 往 論 一 書 曾 提 過, 所 謂 創 作 動 機 與 行 為 有 直 接 的 關 係, 而 動 機 形 成 的 兩 項 條 件 則 分 別 為 需 求 和 刺 激 物 2 對 筆 者 而 言, 探 索 自 我 的 內 在 陰 影 是 需 求, 而 黑 天 鵝 這 部 電 影 就 是 引 發 探 索 欲 求 的 刺 激 物 了 既 單 純 又 複 雜 既 自 私 又 慷 慨 既 積 極 又 被 動 善 念 與 歹 念 懷 疑 與 信 任 等, 在 各 式 對 比 的 矛 盾 與 衝 突 中 探 索 真 實 的 自 我 心 理 學 家 榮 格 (Carl Gustav Jung, 1875-1961) 曾 說 : 同 源 出 自 心 理 動 機 的 其 他 人 類 活 動 一 樣, 藝 術 活 動 也 是 一 種 心 理 活 動 3 因 此, 嘗 試 從 觀 察 影 的 物 理 現 象 出 發, 延 伸 到 心 理 層 面 內 涵 的 認 識, 藉 其 發 掘 自 我, 1 2 3 藍 色 電 影 夢 (2011/2/16) 黑 天 鵝 : 鏡 像 與 亂 像 取 自 : http://4bluestones.biz/mtblog/2011/02/post-2175.html 上 網 日 期 :2011/4/22 黃 鳴 奮 (1993) 藝 術 交 往 論, 台 北 : 淑 馨, 頁 130-133 沈 毅 (1992) 洞 悉 人 類 心 靈 的 一 面 透 鏡, 台 北 : 水 牛 圖 書, 頁 154 2
期 待 能 更 深 入 的 了 解 自 己, 接 納 並 尋 找 內 在 衝 突 的 平 衡 點, 藉 由 影 的 各 式 對 比 特 性 的 創 作 來 傳 達 內 心 的 感 受 綜 合 上 述 分 析, 本 創 作 研 究 主 要 的 目 的 為 : 一 從 影 的 物 理 現 象 到 心 靈 層 面 的 理 學 探 究 過 程 中, 尋 求 個 人 創 作 理 念 發 展 的 理 論 基 礎 二 透 過 對 於 影 的 藝 術 表 現 形 式 的 研 究, 瞭 解 藝 術 創 作 表 現 中, 影 與 心 的 對 應 關 係 三 期 待 透 過 創 作 研 究 的 歷 程, 能 理 出 一 條 脈 絡, 並 運 用 影 在 意 涵 上 的 對 比 特 性 來 創 作, 藉 此 傳 達 內 心 的 感 受 3
第 二 節 創 作 研 究 方 法 本 創 作 論 述 主 要 的 目 的 在 於 釐 清 探 究 並 歸 納 創 作 理 念 的 脈 絡, 以 深 化 創 作 的 內 涵 因 此 將 藉 由 文 獻 探 討 法 分 析 歸 納 法 以 及 風 格 造 型 研 究 法 來 完 成 論 述 一 文 獻 分 析 法 文 獻 分 析 法 即 指 設 定 一 個 特 定 的 主 題, 根 據 研 究 主 題 蒐 集 相 關 的 書 籍 期 刊 論 文 及 研 究 報 告 等 相 關 資 料, 然 後 更 進 一 步 加 以 閱 覽 與 整 理 ( Reading and Organizing) 描 述 ( Description) 分 類 ( Classfying) 以 及 詮 釋 (Interpretation) 4 經 由 文 獻 分 析 法, 在 文 化 脈 絡 藝 術 精 神 與 美 學 內 涵 的 文 獻 中, 汲 取 與 個 人 創 作 中 相 關 的 理 論 元 素, 經 由 探 討 前 人 的 文 獻 理 論, 發 展 綜 合 性 的 藝 術 表 現 形 式 和 技 法 本 研 究 從 自 然 中 影 子 的 形 成 與 人 如 何 看 待 影 子 的 文 獻 著 手, 加 上 心 理 學 的 角 度, 探 究 影 子 與 人 類 內 在 陰 影 的 脈 絡 透 過 文 獻 分 析 的 方 法, 讓 理 論 轉 化 為 創 作 理 念, 為 整 體 創 作 作 品 詳 加 闡 釋 說 明 二 品 質 思 考 法 藝 術 的 本 質 是 在 個 人 心 靈 品 質 與 人 類 環 境 及 興 趣 物 象 之 品 質 兩 者 間 一 種 活 生 生 的 參 與 和 互 動 ; 而 藝 術 作 品 是 藝 術 家 運 用 智 慧 將 感 性 與 理 智 以 不 等 比 例 共 存 後 的 成 果 5 根 據 艾 克 (Echer) 在 品 質 思 考 法 上 的 主 張, 是 透 過 採 用 選 擇 和 區 別 的 方 式, 不 斷 反 覆 釐 清, 並 建 構 自 己 在 藝 術 形 式 上 欲 表 現 的 獨 特 品 質 艾 克 認 為 藝 術 過 程 乃 是 一 4 5 葉 至 誠 葉 立 誠 (2011) 研 究 方 法 與 論 文 寫 作, 台 北 : 商 鼎 數 位 劉 豐 榮 (1997) 幼 兒 藝 術 表 現 模 式 之 理 論 建 構 與 其 教 育 義 涵 之 研 究, 台 北 : 文 景, 頁 18 4
種 解 決 品 質 問 題 與 建 構 整 體 品 質 關 係 的 實 驗 行 為, 他 針 對 藝 術 創 作 過 程 的 品 質 思 考 提 出 了 以 下 六 個 階 段 6 : 1. 一 個 呈 現 的 關 係 : 最 初 的 或 隨 興 的 選 用 組 成 要 素, 有 意 圖 的 嘗 試 建 構 品 質 關 係 2. 實 質 的 調 解 : 透 過 選 擇 建 立 破 壞 的 過 程, 以 建 構 整 體 品 質 關 係, 此 品 質 關 係 需 持 續 修 整 以 趨 向 預 期 效 果 3. 全 面 性 主 控 之 確 立 : 呈 現 能 全 面 性 主 控 個 別 品 質 要 素, 形 成 具 相 互 關 聯 的 整 體 品 質 關 係 7 4. 品 質 的 規 範 : 以 上 述 全 面 性 品 質 為 基 礎, 持 續 以 品 質 推 論 品 質 的 方 式 進 行 品 質 調 解 5. 實 驗 的 檢 討 : 從 上 述 所 發 展 的 全 面 性 品 質 關 係, 實 際 的 運 用 媒 材 來 實 驗 6. 整 體 品 質 : 作 品 的 完 成 表 示 達 成 整 體 品 質, 該 全 面 性 以 充 分 成 為 主 控 性, 未 來 的 評 價 也 可 能 產 生 修 正 的 結 論 本 研 究 從 最 初 的 外 在 影 子 到 內 在 陰 影 以 及 影 的 特 性, 嘗 試 建 構 內 在 陰 影 與 藝 術 的 關 係 接 著 進 行 實 質 調 解, 選 擇 建 立 破 壞 的 過 程, 以 建 構 整 體 品 質 關 係 在 心 理 學 的 探 究 中, 了 解 內 在 的 運 作 模 式, 也 同 時 探 尋 影 藝 術 的 獨 特 性 在 反 覆 實 驗 的 過 程 中, 以 期 能 建 立 個 人 的 獨 特 品 質 三 風 格 造 型 研 究 法 風 格 (Stle) 指 的 是 一 個 時 代 和 一 個 民 族 精 神 狀 態 的 表 現, 是 在 某 一 特 定 時 間 或 地 域 所 產 生 出 來, 深 具 獨 特 風 貌 的 藝 術 品 造 型 ( Modeling) 則 指 無 論 是 平 面 或 立 體, 藝 術 家 所 表 現 的 事 物, 是 如 何 被 知 覺, 無 論 是 可 見 或 不 可 見, 都 是 屬 於 知 覺 的 一 部 分 8 沃 6 7 8 劉 豐 榮 (1997) 幼 兒 藝 術 表 現 模 式 之 理 論 建 構 與 其 教 育 義 涵 之 研 究, 台 北 : 文 景, 頁 19 可 能 是 傳 統 或 目 前 既 有 的 藝 術 形 式 與 風 格, 也 可 能 發 展 出 新 的 形 式 或 風 格 例 如 一 顆 球, 我 們 雖 然 只 看 的 見 半 個 圓, 球 的 背 面 看 不 見, 但 我 們 仍 能 感 受 到 球 是 整 體 圓 的, 這 便 是 知 覺 5
夫 林 (Heinrich Wolfflin,1864-1945) 認 為 : 藝 術 是 建 基 於 二 種 源 頭, 一 種 是 文 化 特 質 (the cultural ethes), 另 一 種 是 將 視 覺 傳 統 (the visual tradition) 當 作 獨 立 現 象, 並 以 此 解 釋 其 風 格 的 變 遷 9 而 葉 朗 在 現 代 美 學 體 系 一 書 中 曾 指 出 : 造 型 風 格 乃 透 過 美 學 的 豐 富 內 涵 與 歷 史 意 義, 當 做 研 究 對 象, 最 後 透 過 不 同 的 解 釋 角 度 成 為 新 的 理 論 發 現, 進 而 獲 得 進 一 步 的 闡 明 10 因 此 不 同 的 風 格 造 型 的 形 成, 傳 達 了 藝 術 家 們 不 同 的 時 代 背 景 與 藝 術 風 格 在 不 同 的 風 格 中, 尋 找 相 同 的 概 念, 嘗 試 解 讀 與 理 解 作 品 潛 在 的 精 神 內 涵, 以 期 對 筆 者 在 創 作 研 究 中 能 有 更 多 元 的 刺 激 與 助 益, 並 融 合 於 創 作 實 踐 中 本 研 究 藉 由 相 關 的 文 獻 資 料, 將 相 關 的 藝 術 作 品 區 分 為 剪 影 投 影 倒 影 三 類, 即 使 藝 術 家 的 時 代 背 景 不 同, 但 在 不 同 的 風 格 中, 尋 找 相 同 的 概 念, 研 究 相 關 藝 術 作 品 的 特 性, 並 加 以 分 析 歸 納 出 本 文 論 述 觀 點 四 行 動 研 究 法 行 動 研 究 由 溫 勒 (Kurt Lewin) 首 先 創 用, 主 要 在 結 合 研 究 和 行 動, 研 究 者 即 行 動 者, 透 過 不 斷 的 反 省 思 考 再 計 畫 的 過 程, 進 而 解 決 問 題 藝 術 創 作 的 過 程, 就 像 是 創 作 者 的 行 動 研 究, 從 行 動 研 究 的 七 個 歷 程 11 : 發 現 問 題 界 定 與 分 析 問 題 研 擬 計 畫 蒐 集 資 料 批 判 與 修 正 試 行 與 考 驗 提 出 報 告, 完 成 創 作 的 思 考 與 論 述 本 研 究 也 藉 由 行 動 研 究 的 七 大 步 驟, 從 影 子 的 物 理 現 象, 到 內 在 的 對 比 問 題, 探 究 影 的 特 質 與 人 的 心 理 及 藝 術 風 格, 從 而 反 覆 實 驗 與 思 考 並 修 正, 研 擬 解 決 的 方 法, 透 過 實 踐 的 過 程, 反 省 思 考 創 作 的 內 涵 9 10 11 劉 思 量 (1992) 藝 術 心 理 學 - 藝 術 與 創 造, 台 北 : 藝 術 家, 頁 28 葉 朗 (1993) 現 代 美 學 體 系, 台 北 : 書 林, 頁 107 賈 馥 茗 楊 深 坑 (1988) 教 育 研 究 法 的 探 討 與 應 用, 台 北 : 師 大 書 苑 6
第 三 節 創 作 研 究 範 圍 與 限 制 藝 術 出 自 於 個 人 主 觀 感 受, 但 仍 能 溝 通 可 以 溝 通 表 示 即 使 藝 術 是 主 觀 的, 但 卻 非 任 意 的, 並 有 其 真 實 性 而 如 何 把 個 人 的 經 驗 容 納 到 獨 特 的 藝 術 表 現 中, 這 就 牽 涉 到 個 人 的 創 作 方 法 12 因 此 對 筆 者 而 言, 此 篇 創 作 論 述 主 要 是 個 人 的 創 作 理 念 的 相 關 研 究 範 圍, 僅 以 自 身 的 思 考 角 度 與 創 作 為 主 軸, 期 望 可 以 建 立 屬 於 自 我 的 創 作 精 神, 僅 將 本 研 究 的 範 圍 與 限 制 羅 列 如 下 說 明 一 研 究 範 圍 ( 一 ) 創 作 內 容 的 範 圍 從 光 與 影 的 物 理 現 象 出 發, 並 從 流 傳 下 來 的 傳 說 和 寓 言 中, 探 討 人 看 影 的 文 化 脈 絡, 接 著 再 從 心 理 學 的 角 度 研 究 陰 影 的 心 理 變 化 從 物 理 到 內 在 的 對 比 問 題, 探 究 影 的 特 質 與 心 理 建 構 的 藝 術 風 格 將 分 析 後 的 心 影 視 覺 化, 表 達 筆 者 的 理 念 ( 二 ) 創 作 形 式 的 範 圍 創 作 的 形 式 以 呈 現 影 在 視 覺 上 或 心 理 上 的 對 比 特 性 為 主, 試 圖 將 心 影 視 覺 化, 採 用 數 位 繪 圖 攝 影 與 裝 置 的 方 式, 以 傳 達 筆 者 心 中 所 感 ( 三 ) 創 作 媒 材 的 範 圍 輔 助 的 媒 材 包 括 : 投 射 燈 紙 板 凡 尼 斯 (varnish) 壓 克 力 顏 料 宣 紙 白 膠 及 其 他 所 需 的 媒 材 12 高 行 健 (2008) 論 創 作, 台 北 : 聯 經, 頁 83-84 7
二 研 究 限 制 光 投 射 下 會 產 生 影, 因 此 要 探 討 影 的 主 題, 絕 對 無 法 與 光 完 全 切 割 但 關 於 光 影 的 研 究, 已 經 有 很 多 詳 盡 的 文 獻 資 料 與 研 究 探 討, 再 加 上 筆 者 想 探 究 的 主 題, 並 非 物 理 現 象 的 光 影 變 化, 而 是 從 光 影 現 象 為 出 發 點, 更 深 一 層 去 探 索 人 們 發 現 影 子 之 後, 所 產 生 心 理 變 化 的 脈 絡 因 此 研 究 限 制 分 述 如 下 : ( 一 ) 創 作 論 述 內 容 的 限 制 1. 以 內 在 陰 影 的 對 比 為 主, 不 作 光 影 物 理 現 象 的 深 入 探 討 2. 心 理 學 以 榮 格 的 陰 影 原 型 為 主 要 探 討 內 涵, 不 擴 及 其 他 原 型 而 失 去 焦 點 3. 對 比 的 特 性 以 筆 者 觀 察 到 的 內 在 衝 突 為 主, 無 法 全 面 蓋 括 4. 藝 術 作 品 探 析 的 部 份, 僅 列 舉 對 筆 者 有 所 啟 發 的 作 品 為 主, 不 作 藝 術 史 中 光 影 變 化 的 探 討 ( 二 ) 創 作 形 式 的 限 制 藝 術 創 作 形 式 多 元, 傳 統 繪 畫 重 視 光 影, 也 探 討 光 影 的 變 化 在 畫 面 上 形 成 的 要 件 與 結 構 本 研 究 欲 嘗 試 有 別 於 傳 統 繪 畫 的 方 式, 不 同 系 列, 分 別 以 數 位 繪 圖 裝 置 與 攝 影 為 各 系 列 主 要 表 現 形 式, 亦 不 做 混 合 運 用 8
第 四 節 名 詞 釋 意 本 研 究 以 影 為 起 點, 從 光 影 變 化 的 物 理 現 象, 到 人 們 如 何 看 待 影 子, 接 著 探 究 人 們 內 心 的 陰 影, 以 及 心 理 陰 影 所 形 成 的 投 射 作 用 與 人 格 面 具 的 心 理 防 衛 機 轉 筆 者 以 影 shadow 光 影 陰 影 投 射 人 格 面 具 心 影 等 重 要 名 詞 加 以 解 釋 說 明, 提 供 初 步 的 認 知 與 理 解 一 影 ( Shadow) shadow 根 據 遠 東 英 漢 辭 典 及 教 育 部 重 編 國 語 辭 典 修 訂 本 的 解 釋, 大 致 分 為 兩 類, 一 為 日 常 生 活 中 常 見 物 理 現 象, 如 : 影 子 陰 暗 之 處 模 糊 的 物 影 贗 品 暮 色 遮 蔽 或 使 朦 朧 ; 二 則 為 心 靈 部 分, 如 : 陰 影 幻 象 預 兆 亡 靈 鬼 魂 心 中 的 鬱 結 等 多 數 探 討 內 在 心 靈 的 著 作, 皆 以 陰 影 暗 影 來 指 稱 心 理 的 內 在 衝 突 ; 而 少 部 分 著 作, 如 日 本 心 理 家 河 合 凖 雄 所 著 的 如 影 隨 形 - 影 子 現 象 學 一 書, 則 以 影 子 稱 之 為 避 免 混 淆, 筆 者 論 述 時, 將 以 影 子 代 表 視 覺 的 光 影 現 象 ; 陰 影 代 表 心 靈 及 精 神 層 面, 以 做 區 隔 ; 唯 文 獻 原 文 引 用 部 分 以 譯 者 使 用 的 詞 語 為 主 此 外, 本 研 究 從 影 為 起 點, 延 伸 連 結 至 人 類 的 心 理 現 象 由 於 主 要 的 範 圍 是 心 中 的 影, 因 此 探 討 的 是 廣 義 的 呈 現 心 靈 的 影, 其 中 包 含 透 過 剪 影 投 影 或 倒 影 等 各 種 影 的 形 式 二 陰 影 原 型 ( Shadow archetypes) 陰 影 原 型 在 心 理 學 中 是 指 被 自 我 意 識 拒 絕 的 部 分, 它 會 被 自 我 摒 棄 一 般 而 言, 陰 影 具 有 不 道 德 或 是 不 名 譽 特 性, 包 含 個 人 本 性 中 9
反 社 會 習 俗 和 道 德 傳 統 的 特 質 關 於 陰 影 或 原 型 的 內 涵, 文 獻 探 討 的 章 節 裡 將 做 更 深 入 的 探 析 三 投 射 ( projection) 投 射 ( projection) 是 一 種 心 理 作 用 即 指 以 自 己 的 想 法 去 推 測 別 人 的 想 法, 並 猜 想 對 方 應 該 就 是 這 樣 想 的 陰 影 心 理 的 投 射, 就 如 同 將 自 己 性 格 慾 望 態 度 等 陰 暗 面 投 射 到 別 人 身 上, 斷 言 別 人 也 是 如 此 人 們 透 過 這 樣 的 心 理 投 射, 以 減 輕 內 咎 或 否 定 自 己 的 情 緒, 藉 以 維 護 自 己 的 尊 嚴 與 認 同 四 人 格 面 具 ( persona) 人 格 面 具 在 心 理 學 中 是 指 被 自 我 積 極 接 受 認 同 和 吸 納 的 內 容, 它 會 成 為 自 己 以 及 自 己 的 一 部 份 內 心 的 陰 影 驅 使 我 們 創 造 面 具, 創 造 一 張 給 世 人 看 的 臉, 好 讓 我 們 自 認 為 安 全 的 躲 藏 在 面 具 之 下 人 格 面 具 的 產 生, 用 來 掩 飾 我 們 最 不 喜 歡 自 己 的 部 份, 並 且 補 償 我 們 自 以 為 最 深 的 缺 陷 五 心 影 本 研 究 中 的 心 影 一 詞, 意 指 內 在 的 陰 影 與 衝 突 如 同 陽 光 與 陰 影 的 對 比 意 涵 : 有 時 想 迎 向 陽 光, 內 在 是 樂 觀 的 開 朗 的 善 良 的 活 躍 的 ; 有 時 卻 又 想 躲 在 陰 影 之 下, 內 在 是 是 悲 觀 的 內 斂 的 顧 影 自 憐 的 我 們 的 影 子 就 像 是 另 外 一 個 自 己, 彷 彿 是 內 在 陰 影 的 觀 照 人 們 就 是 這 樣 既 單 純 又 複 雜 既 自 私 又 慷 慨 既 積 極 又 被 動 善 念 與 歹 念 懷 疑 與 信 任 等, 我 們 在 心 理 各 式 對 比 的 矛 盾 與 衝 突 中, 接 納 真 實 的 自 我 10
第 二 章 心 影 - 從 物 理 到 心 理 影 子 的 形 成 中, 光 是 不 可 缺 的 要 素, 但 本 研 究 以 探 討 影 為 主 軸, 因 此 本 節 從 影 出 發, 先 概 略 的 探 討 光 與 影 物 理 現 象 的 交 互 變 化, 且 釐 清 視 覺 上 可 見 的 影 子, 以 及 心 靈 精 神 層 面 中, 不 可 見 的 陰 影 之 基 本 意 涵, 並 說 明 本 文 名 詞 的 使 用 方 式 接 著 從 影 子 的 傳 說 與 影 子 相 關 的 寓 言 中, 探 索 人 們 看 待 陰 影 的 態 度 從 視 覺 可 視 的 光 影 現 象, 轉 變 為 心 靈 層 面 的 衝 突 變 化 第 一 節 光 和 影 一 光 與 影 的 物 理 現 象 光 是 影 子 形 成 的 重 要 因 素, 光 線 能 夠 顯 露 出 物 體 所 有 的 物 理 特 質, 讓 人 們 辨 識 了 物 體 的 形 狀 輪 廓 與 質 地 等 光 有 兩 種 基 本 來 源, 一 種 為 自 然 光, 如 : 太 陽 光 月 光 ; 另 一 種 則 為 人 造 光, 如 : 電 燈 蠟 燭 等 當 物 體 受 到 照 明 時, 光 線 無 法 照 射 到 的 部 份, 就 會 出 現 影 子 所 產 生 的 影 子 中, 在 物 體 本 身 所 形 成 的 影 子 稱 為 實 影, 而 物 體 的 影 子 在 投 射 至 其 他 平 面 周 圍 所 形 成 的 影 子, 則 稱 為 投 影 13 投 射 出 來 的 影 子, 通 常 受 到 光 源 位 置 光 源 種 類 以 及 觀 察 者 角 度 三 種 因 素 的 影 響, 所 以 影 子 的 形 狀 有 無 限 的 變 化 13 周 于 棟 (2008) 光 與 影 的 技 法, 台 北 : 國 家, 頁 6-7 11
二 影 子 的 份 量 光 的 照 射 角 度 強 弱 以 及 性 質, 影 響 影 子 在 物 體 面 積 上 的 呈 現 的 份 量 不 同 的 份 量, 讓 藝 術 家 或 觀 賞 者 的 心 理 產 生 不 同 的 感 受 正 面 光 照 ( 圖 2-1-1 左 ) 時, 陰 影 藏 在 物 體 後 方, 因 此 立 體 感 不 強, 而 空 間 深 度 較 弱, 物 體 藉 由 自 身 的 顏 色 來 突 顯 當 光 源 改 為 側 前 方 45 度 角 光 照 ( 圖 2-1-1 中 ) 時, 能 展 現 物 體 絕 佳 的 立 體 及 深 度 感, 這 種 方 式 常 用 來 展 現 物 體 的 形 狀 外 觀 及 面 貌 當 光 源 來 自 側 面, 物 體 的 另 一 側 形 成 陰 影 ( 圖 2-1-1 右 ), 此 種 光 照 仍 能 呈 現 物 體 的 立 體 與 深 度 感, 但 大 範 圍 的 陰 影 面 積, 給 予 人 較 深 層 陰 鬱 的 感 受 圖 2-1-1 不 同 的 光 照 與 影 子 份 量 呈 現 不 同 的 感 受 ( 圖 片 取 自 : 曾 文 中 譯 (1997) 光 與 影 的 秘 密, 頁 24 ) 除 了 正 面 側 面 光 源 之 外, 還 有 背 光 以 及 上 方 與 下 方 的 基 本 光 源 物 體 背 對 光 源, 又 可 稱 為 逆 光 ( 圖 2-1-2 左 ), 逆 光 下 可 以 強 調 物 體 的 外 圍 輪 廓, 但 正 面 的 細 部 也 因 為 光 源 不 足 的 關 係, 顯 得 較 為 模 糊, 逆 光 給 人 神 聖 和 戲 劇 化 的 感 受 上 方 照 明 ( 圖 2-1-2 中 ) 這 種 方 式 會 形 成 的 實 影 較 長, 可 增 加 立 體 感 但 五 觀 較 模 糊, 給 人 被 受 注 視 的 感 覺 14 而 下 方 照 明 則 會 產 生 向 上 延 伸 的 陰 影, 產 生 虛 幻 想 像 的 立 體 感, 同 時 14 曾 文 中 譯 (1997) Parramon's Editorial Team 著 光 與 影 的 秘 密, 台 北 : 三 民, 頁 24-26 12
也 產 生 陰 森 戲 劇 化 的 感 受 圖 2-1-2 背 光 上 光 照 或 下 光 照 產 生 的 影 子 顯 得 戲 劇 化 ( 圖 片 取 自 : 曾 文 中 譯 (1997) 光 與 影 的 秘 密, 頁 25 ) 三 影 子 的 透 視 人 們 從 不 同 的 角 度 觀 看 物 體 對 象 時, 可 以 發 現 影 子 受 到 透 視 的 影 響, 一 般 稱 為 影 子 透 視 (perspective of shadow) 關 於 影 子 透 視 的 原 理, 在 光 與 影 的 秘 密 一 書 中 由 詳 盡 的 理 學 分 析 15 簡 單 的 說, 自 然 光 下 的 影 子 透 視, 是 呈 現 平 行 擴 散 的, 因 為 遙 遠 距 離 使 太 陽 光 幾 乎 不 具 任 何 輻 射 的 特 性, 因 此 當 我 們 站 在 較 高 的 位 置 觀 看 物 體 時 ( 圖 2-1-3), 就 會 發 現 它 的 影 子 相 互 平 行 圖 2-1-3 自 然 光 下 的 影 子 透 視 是 呈 平 行 擴 散 的 ( 圖 片 取 自 : 曾 文 中 譯 (1997) 光 與 影 的 秘 密, 頁 57 ) 15 曾 文 中 譯 (1997) Parramon's Editorial Team 著 光 與 影 的 秘 密, 台 北 : 三 民, 頁 56-63 13
人 造 光 不 同 於 自 然 光, 由 於 輻 射 方 式 直 線 前 進 的 關 係 ( 圖 2-1-4), 所 呈 現 的 影 子 複 雜 許 多 在 呈 輻 射 方 式 擴 散 的 人 照 光 源 下, 若 想 呈 現 物 體 的 陰 影 透 視, 就 需 要 透 過 仔 細 的 觀 察 創 作 陰 影 時, 若 無 實 物 可 觀 看, 而 需 想 像 呈 現 其 陰 影 時, 則 可 透 過 許 多 的 輔 助 線 來 完 成 精 確 的 陰 影 形 狀 而 輻 射 擴 散 的 人 造 光 源, 也 可 透 過 阻 擋 光 線 的 遮 罩 來 控 制 光 源 的 方 向 與 強 度, 已 達 成 所 需 求 的 陰 影 效 果 圖 2-1-4 人 造 光 下 的 影 子 透 視 則 是 呈 現 輻 射 狀 ( 圖 片 取 自 : 曾 文 中 譯 (1997) 光 與 影 的 秘 密, 頁 60 ) 四 小 結 有 光 就 有 影, 了 解 影 子 產 生 的 基 本 結 構, 從 而 探 索 其 內 在 意 涵 影 子 在 日 常 生 活 意 指, 光 照 射 到 不 透 明 或 半 透 明 物 體 時, 由 於 光 的 直 進 性 及 物 體 吸 收 光 能 量 所 產 生 的 明 暗 對 比, 在 物 體 的 另 一 方 產 生 具 有 物 體 輪 廓 的 陰 暗 形 象 16, 這 是 物 理 現 象 的 定 義 影 隨 形 而 來, 它 的 存 在 介 於 有 無 和 虛 實 之 間 影 子 摧 毀 了 物 性 之 硬 殼, 在 形 象 上 超 越 現 實, 呼 喚 神 秘, 透 過 它, 我 們 可 以 16 高 秀 蓮 (2003) 影 子 的 雙 刃 性, 高 雄 : 復 文, 頁 10 14
窺 見 真 實 與 虛 幻 兩 界 17 由 此 可 知, 人 們 從 物 體 的 背 光 面, 觀 察 真 實 世 界 的 影 子 ; 也 從 心 靈 深 處, 覺 察 心 中 無 法 消 除 的 陰 影 因 此 筆 者 接 著 將 以 人 看 影 的 角 度, 探 尋 影 子 對 心 理 產 生 的 影 響 第 二 節 人 看 影 一 從 生 活 看 影 子 陽 光 下 活 動 的 時 候, 月 光 下 散 步 的 時 候, 回 頭 看 過 身 後 嗎? 無 論 是 光 源 強 烈 或 是 昏 黃 微 弱, 有 光 必 有 影 的 存 在 無 論 是 自 然 光 源 ( 圖 2-1-6 右 ) 或 是 人 造 光 源 ( 圖 2-1-6 左 ), 與 我 們 分 不 開 的 影 子, 時 大 時 小 或 深 或 淺, 想 來 奇 妙 ; 身 後 的 影 子 從 小 伴 隨 著 我 們 長 大, 即 便 是 獨 自 一 個 人 的 當 下, 也 都 有 它, 相 伴 左 右 圖 2-2-6 無 論 人 造 或 自 然 光 源, 生 活 中 的 影 子 無 處 不 在 ( 攝 影 者 : 黃 咨 樺,2010) 中 國 的 文 化 中 有 不 少 關 於 影 的 習 俗 在 七 夕 時 節, 明 清 之 後 流 行 丟 巧 針 的 遊 戲, 也 跟 影 子 有 關 18, 在 盛 滿 水 的 碗 中 丟 入 平 時 所 用 17 18 吳 怡 萱 (2009) 尋 找 心 靈 的 角 落 - 吳 怡 萱 圖 畫 書 插 畫 創 作 論 述 ( 碩 士 論 文 ), 頁 30 農 曆 七 月 七 日 上 午, 拿 一 碗 水 曝 曬 在 太 陽 下, 不 久 會 有 層 膜, 之 後 將 繡 花 針 投 入, 針 便 會 浮 15
的 繡 花 針, 杯 底 的 針 影 若 成 雲 物 花 朵 鳥 獸, 便 表 示 拋 針 之 人 得 以 成 為 巧 婦 的 庇 祐 而 在 喪 禮 時, 當 收 歛 死 者 要 蓋 棺 的 時 候, 除 了 死 者 最 近 的 親 屬 外, 其 他 人 都 須 退 後 幾 步, 甚 至 退 到 別 的 房 間 因 為 如 果 人 的 影 子 被 關 進 棺 材, 健 康 將 受 到 危 害, 當 要 將 棺 材 放 進 墓 穴 時, 追 悼 者 也 會 保 持 距 離 避 免 自 己 的 身 影 落 進 墓 穴 而 傷 害 了 身 體 19 二 從 傳 說 看 影 子 人 們 看 影 子, 並 不 只 是 單 純 的 把 它 看 成 光 影 投 射 的 物 理 現 象 ; 從 各 地 原 始 民 族 的 古 老 傳 說 中, 可 以 探 知 人 們 對 影 子 產 生 的 好 奇 和 懼 怕, 並 隨 著 文 化 風 俗 的 洗 禮 與 傳 承, 流 傳 演 變 至 今 英 國 的 社 會 人 類 學 家 弗 雷 澤 (James George Frazer,1854-1941) 對 原 始 民 族 的 巫 術 與 宗 教 有 深 入 的 研 究, 其 著 作 金 枝 ( The golden bough) 20 一 書 中 提 及, 遠 古 時 期 開 始, 人 們 就 將 影 子 當 作 自 己 的 靈 魂 或 是 生 命 重 要 部 分 來 看 待 ; 如 果 踩 了 它 打 了 它, 就 如 同 真 實 發 生 在 身 上 一 樣, 使 人 們 感 受 到 傷 害, 因 此, 隨 意 對 待 影 子 也 是 產 生 危 險 的 根 源 書 中 提 及 許 多 影 子 同 靈 魂 的 傳 說, 筆 者 將 其 以 非 洲 歐 美 亞 洲 三 大 區 塊 分 類 敘 述, 將 更 為 清 晰 在 非 洲, 人 們 相 信 若 影 子 從 本 人 脫 離 時, 那 人 便 死 亡 ; 曼 巴 拉 族 ( Bambara) 更 認 為 魂 魄 和 影 子 是 兩 個 重 要 的 精 神 元 素, 魂 魄 代 表 氣 息 呼 吸, 在 人 的 睡 眠 中 遊 走 漫 步 ; 影 子 是 和 自 己 不 可 分 離 的 手 足 歐 洲 文 化 發 源 地 之 一 的 希 臘, 則 有 影 子 代 替 人 成 為 祭 品 的 習 俗, 有 人 相 信 靈 魂 在 影 子 裡, 也 有 人 相 信 靈 魂 在 倒 影 或 鏡 子 的 映 影 中 而 加 在 上 面 如 果 這 時 看 到 水 底 的 針 影 成 雲 物 花 朵 鳥 獸 的 影 子 或 細 直 如 針 的, 便 是 乞 得 巧 ; 但 是 如 果 水 底 針 影 像 槌 子 般 粗 或 彎 曲 不 成 形 的, 就 表 示 丟 針 的 婦 女 是 個 拙 婦 19 羅 珮 甄 (2000) 河 合 隼 雄 著 如 影 隨 形 : 影 子 現 象 學, 台 北 : 揚 智 文 化 20 金 枝 譯 本 上 下 兩 冊, 弗 雷 澤 對 原 始 民 族 的 深 入 研 究, 在 高 秀 蓮 影 子 的 雙 刃 性 河 合 隼 雄 如 影 隨 形 - 影 子 現 象 學 等, 許 多 影 子 相 關 重 要 著 作 皆 見 引 用 16
拿 大 的 班 克 斯 島 (Banks Island), 有 些 形 體 特 長 的 石 頭, 土 人 們 取 名 吃 魂 石, 據 說 鬼 魅 住 在 石 頭 中, 如 果 人 影 落 在 長 石 上, 靈 魂 便 會 被 鬼 魅 捉 去, 因 此 喪 命 在 亞 洲, 印 度 宗 教 家 商 羯 羅 21 ( Samkara,788-820) 在 尼 泊 爾 ( Birganj) 旅 行 期 間, 與 當 地 的 大 喇 嘛 意 見 分 歧 商 羯 羅 為 了 證 實 自 己 具 有 超 自 然 的 法 力, 便 縱 身 飛 向 天 空, 大 喇 嘛 看 見 了 他 的 影 子 在 地 上 晃 動, 於 是 抽 刀 出 來 砍 中 影 子, 商 羯 羅 立 即 從 空 中 跌 落, 摔 斷 了 頭 頸 緬 甸 的 安 德 曼 島 (Andaman Island) 上 居 民, 認 為 鏡 中 的 映 像 才 是 自 己 的 靈 魂 日 本 也 有 影 子 被 吸 進 水 中, 會 遭 遇 不 測 的 傳 說 ; 甚 至 死 者 和 幽 靈 是 沒 有 影 子 這 樣 的 說 法, 也 已 經 普 遍 流 傳 於 各 地 22 透 過 影 子 相 關 的 傳 說, 我 們 發 現 影 子 不 只 是 光 影 現 象, 更 被 人 們 當 成 自 己 的 靈 魂 或 另 一 個 我 般 重 要 看 待, 延 伸 影 響 了 心 靈 層 面 對 人 們 來 說, 人 和 影 的 關 係, 就 如 同 身 體 和 心 有 形 與 無 形 虛 實 黑 白 般, 相 互 對 應, 相 依 相 生 三 從 寓 言 看 影 子 許 多 關 於 影 子 的 寓 言 中, 筆 者 選 擇 具 代 表 性 的 哲 學 西 方 與 東 方 寓 言 各 一, 來 探 討 人 們 將 有 形 的 影 子 化 為 無 形 的 心 影 之 端 倪 ( 一 ) 柏 拉 圖 的 洞 穴 寓 言 在 理 想 國 (The Republic) 第 七 卷 當 中, 柏 拉 圖 (Plato) 曾 經 以 洞 穴 的 比 喻 來 描 述 人 類 知 識 的 本 質 他 秉 持 一 貫 的 想 像 式 對 話, 透 過 蘇 格 拉 底 (Socrates) 和 格 勞 孔 (Glaucon) 的 對 話, 傳 達 他 的 思 想 21 22 商 羯 羅 是 印 度 中 世 紀 吠 檀 多 哲 學 的 集 大 成 者 汪 培 基 (1991) James George Frazer 著 金 枝, 台 北 : 桂 冠 17
洞 穴 寓 言 (allegory of the cave) 描 繪 著 洞 穴 中 的 囚 徒, 被 鎖 成 排, 背 對 著 洞 穴 的 出 口, 甚 至 無 法 轉 動 頭, 目 光 離 不 開 洞 穴 牆 上 的 影 子 這 些 影 子 不 是 真 實 物 體 的 影 像, 也 並 非 太 陽 光 把 它 們 投 射 到 牆 上 的, 因 為 陽 光 不 能 照 進 洞 穴 影 子 的 產 生, 是 因 為 囚 徒 們 的 背 後 有 一 堆 火, 一 些 人 舉 著 真 實 的 事 物 模 型 來 回 的 走 著 囚 徒 看 到 這 些 物 體 被 光 投 射 在 牆 上 晃 動 的 影 子, 就 認 為 自 己 看 見 真 實 的 東 西 少 數 被 鬆 綁 的 囚 徒, 首 先 看 到 了 原 本 在 身 後 的 那 一 堆 火, 發 現 了 牆 上 的 晃 影 並 非 真 實 的 事 物, 開 始 能 分 辨 出 真 實 物 體 與 壁 上 影 子 的 不 同, 接 著 走 出 洞 口, 看 到 了 外 面 陽 光 照 耀 的 世 界 學 習 探 索 哲 學 與 自 我, 成 為 了 走 出 洞 口 的 過 程 到 了 外 面 世 界, 這 些 新 手 先 藉 由 看 人 和 其 他 事 物 的 影 子 及 映 象, 來 熟 悉 與 洞 內 截 然 不 同 的 牆 上 光 影, 他 看 到 了 真 實 世 界 的 情 形, 隨 物 體 的 本 身 連 接 到 光, 最 後 看 到 一 切 光 的 源 頭, 看 到 太 陽 的 光 芒 與 陽 光 所 形 成 的 陰 影 23 當 他 們 走 回 洞 穴 中, 試 圖 解 釋 他 們 在 外 頭 所 看 到 的 真 實 世 界, 以 解 除 洞 內 的 囚 犯 的 荒 唐 認 知 時, 則 遭 到 責 罵 和 嘲 笑 這 個 古 老 寓 言 有 多 重 象 徵 與 意 喻, 對 柏 拉 圖 而 言, 現 實 世 界 只 是 觀 念 的 投 影, 感 官 中 感 覺 到 的 現 實 事 物, 或 許 都 是 那 火 光 映 照 在 壁 上 搖 晃 的 影 子, 只 是 真 實 的 摹 本 我 們 身 處 在 資 訊 爆 炸 的 時 代, 每 天 接 收 著 各 式 繁 複 多 重 又 無 可 考 證 的 訊 息, 在 這 樣 的 世 界 中, 人 們 感 官 被 受 蒙 蔽, 我 們 也 許 如 同 洞 穴 中, 多 數 渾 然 不 覺 不 以 為 意 者, 但 也 可 能 是 其 中 一 位 掙 脫 鎖 鏈 走 出 洞 穴 的 人 如 何 確 認 自 己 認 知 的 真 實 是 確 切 的 真 實? 幻 影? 或 是 心 裡 事 物 的 投 射? 即 使 光 線 更 明 亮, 讓 我 們 看 的 更 清 楚, 清 晰 的 影 子 終 究 是 只 是 影 子 柏 拉 圖 藉 由 洞 穴 寓 言, 告 訴 人 們 在 感 官 物 質 的 世 界 之 外, 還 有 一 個 更 深 入 的 心 靈 精 神 世 界 等 待 我 們 去 探 索 與 覺 察 23 朱 清 華 譯 (2010) Nickolas Pappas 著 柏 拉 圖 與 理 想 國, 台 北 : 五 南, 頁 147-149 18
( 二 ) 安 徒 生 影 子 童 話 河 合 隼 雄 在 如 影 隨 形 - 影 子 現 象 學 探 討 影 子 的 著 作 中, 提 到 安 徒 生 (Andersen, 1805-1875) 的 影 子 (Shadow) 童 話 24, 也 富 含 影 子 與 人 之 間 的 微 妙 變 化 筆 者 回 到 原 著 安 徒 生 童 話 全 集 ( Andersen s fairy tale) 觀 看, 更 能 感 受 到 故 事 中 影 子 試 圖 取 代 主 人 強 烈 的 衝 擊 和 張 力 故 事 的 主 角, 是 居 住 在 寒 帶 而 到 熱 帶 旅 行 的 學 者, 前 兩 段 描 述 學 者 初 到 新 環 境 的 驚 喜 與 新 奇 特 別 引 起 他 注 意 的, 是 租 屋 對 面 的 房 子 ; 露 台 上 美 麗 的 花 朵, 說 明 房 子 裡 是 有 人 居 住 的, 可 是 學 者 卻 從 來 不 曾 看 過 房 子 的 主 人 出 現 一 天 夜 裡, 學 者 坐 在 露 檯 上, 房 間 的 燈 很 亮, 於 是 影 子 落 到 對 面 的 陽 台 上, 對 面 陽 台 的 門 半 敞 著, 於 是 學 者 開 玩 笑 說 : 我 的 影 子 啊! 如 果 你 聰 明 的 話, 就 走 進 對 面 陽 台 的 門, 看 看 裡 面 的 情 景 再 回 來 告 訴 我 吧! 拜 託 你 這 就 走 進 去 好 不 好? 學 者 點 點 頭, 影 子 也 向 他 點 點 頭 接 著 學 者 站 起 來, 面 對 陽 台 的 影 子 也 站 起 來 ; 學 者 轉 身, 25 影 子 也 轉 身 ; 如 果 這 時 候 有 人 在 看, 他 們 就 會 看 到 影 子 一 直 走 進 對 面 陽 台 上 那 扇 半 開 著 的 門, 就 像 學 者 走 進 自 己 的 房 間, 放 下 門 簾 26 當 學 者 將 影 子 當 做 真 實 的 個 體 對 待, 影 子 已 不 是 單 純 的 被 擬 人, 而 是 真 的 成 為 了 獨 立 個 體 從 點 頭 起 立 等 相 同 的 動 作, 到 轉 身 走 入 室 內 的 轉 折 點, 開 啟 了 學 者 和 影 子 一 個 向 左 一 個 向 右 的 不 同 人 生 24 25 26 羅 珮 甄 譯 (2000) 河 合 隼 雄 著 如 影 隨 形 : 影 子 現 象 學, 台 北 : 揚 智 文 化, 頁 35-36 影 子 原 本 只 是 光 打 到 學 者 身 上 所 產 生 的 陰 暗 部 分, 但 從 影 子 一 直 走 進 對 面 陽 台 上 那 扇 半 開 著 的 門 此 句 開 始, 影 子 已 脫 離 學 者, 成 為 獨 立 個 體 任 溶 溶 譯 (2005) Andersen 著 安 徒 生 童 話 全 集, 台 北 : 臺 灣 麥 克, 頁 42 19
後 來 學 者 發 現 自 己 的 影 子 不 見, 他 非 常 苦 惱, 安 徒 生 這 樣 寫 道 : 他 苦 惱 不 是 因 為 他 的 影 子 不 見 了, 而 是 因 為 他 知 道 一 個 故 事, 是 講 一 個 人 沒 有 了 影 子 在 他 的 國 家, 這 個 故 事 人 盡 皆 知 ; 等 到 他 回 去 說 了 自 己 的 親 身 遭 遇, 大 家 只 會 說 他 抄 那 個 故 事 ; 他 可 不 希 望 別 人 這 麼 說 他 27 一 個 喪 失 自 己 影 子 的 人, 先 擔 心 的 不 是 自 己 喪 失 影 子 的 與 眾 不 同, 所 引 發 的 異 樣 眼 光 ; 也 不 是 擔 心 影 子 究 竟 為 何 消 失? 如 何 找 回? 比 起 失 去 影 子 這 件 事, 失 去 名 聲 更 令 學 者 重 視 或 許 失 去 影 子 對 學 者 來 說, 只 是 生 了 某 種 難 醫 治 的 病 而 已 ; 但 失 去 名 聲 卻 如 同 失 去 生 命 般 嚴 重 安 徒 生 在 此 段 對 人 性 的 描 寫, 將 榮 格 (Carl Gustav Jung, 1875-1961) 的 人 格 面 具 28 情 結, 發 揮 的 淋 漓 盡 致 故 事 持 續 發 展, 隨 著 時 間 的 過 去, 學 者 的 新 影 子 從 腳 底 下 長 出, 他 帶 著 新 影 子 回 到 了 北 方 的 家 鄉 許 多 許 多 年 過 去, 一 天, 有 個 穿 著 講 究 的 紳 士 造 訪, 開 口 便 說 : 不 認 得 舊 影 子 了 嗎? 學 者 驚 喜 的 如 同 見 到 了 老 朋 友 說 : 我 永 遠 想 不 到 舊 影 子 會 變 成 一 個 人 影 子 29 說 : 這 是 很 不 尋 常, 不 過 您 本 身 就 是 一 位 不 尋 常 的 人, 從 您 小 時 候 學 步 起 我 就 跟 著 您 的 腳 步 走 等 到 您 覺 得 我 已 經 有 足 夠 的 歷 練, 相 信 我 可 以 單 獨 生 活 了, 您 放 我 走, 如 今 我 正 處 在 飛 黃 騰 達 的 頂 峰 30 影 子 的 話 說 明 了 他 從 學 者 身 上 學 習, 經 驗 足 夠 後 脫 離 學 者 成 為 了 自 己, 所 以 影 子 對 學 者 心 存 感 激, 也 因 此 一 五 一 十 的 分 享 27 28 29 30 任 溶 溶 譯 (2005) Andersen 著 安 徒 生 童 話 全 集, 台 北 : 臺 灣 麥 克, 頁 42 人 格 面 具 的 意 涵, 請 參 照 下 一 段 說 明 或 名 詞 解 釋 這 裡 的 影 子 已 屬 於 重 生 的 個 體, 而 非 附 屬 於 學 者 身 上 的 光 影 任 溶 溶 譯 (2005) Andersen 著 安 徒 生 童 話 全 集, 台 北 : 臺 灣 麥 克, 頁 43 20
他 們 分 開 後 他 蛻 變 成 人 的 過 程 影 子 雖 然 成 為 了 人, 但 心 底 還 是 有 抹 不 去 的 自 卑 陰 影, 於 是 他 叮 嚀 學 者, 絕 對 不 可 透 露 他 曾 是 影 子 的 過 去 說 完 便 回 到 了 南 方 又 許 多 許 多 年 過 去, 影 子 再 度 出 現 在 學 者 面 前, 影 子 越 發 富 有, 學 者 更 不 得 志 影 子 力 邀 學 者 一 同 去 旅 行, 費 用 全 由 影 子 支 付, 唯 一 的 條 件 是 旅 行 的 過 程 中 學 者 需 要 當 影 子 的 影 子, 學 者 當 然 不 答 應 一 天 天 過 去, 學 者 所 寫 的 真 善 美 論 述 對 人 們 來 說 猶 如 牛 吃 牡 丹, 學 者 傷 心 煩 惱 這 世 界 亂 了, 這 時 影 子 再 度 重 提 旅 行 邀 約, 此 時 窮 困 潦 倒 的 學 者 便 答 應 了 旅 行 途 中 的 言 談 可 發 現, 影 子 對 學 者 的 感 激 已 不 存 在, 而 且 總 是 隨 時 注 意 太 陽 的 方 位 讓 他 看 起 來 不 是 影 子, 而 是 主 人 最 後 他 們 來 到 了 礦 泉 休 養 所, 遇 見 了 美 麗 的 但 眼 尖 的 公 主, 公 主 馬 上 發 現 了 影 子 他 並 沒 有 影 子, 詢 問 之 下 影 子 回 答 : 我 並 非 沒 有 影 子, 相 反 的, 我 正 好 有 一 個 不 尋 常 的 影 子, 我 讓 他 打 扮 的 像 人, 不 僅 如 此, 我 還 給 了 他 自 己 的 影 子, 這 很 花 錢, 不 過 我 喜 歡 我 的 東 西 與 眾 不 同 公 主 愛 上 了 影 子, 但 想 到 日 後 需 要 接 管 國 家, 她 希 望 他 有 扎 實 的 學 問, 於 是 出 了 非 常 困 難 的 問 題 考 他, 影 子 回 答 : 這 樣 簡 單 的 問 題, 連 我 的 影 子 都 回 答 的 出 來, 不 信 你 去 問 他 學 者 聰 明 的 對 答 如 流, 公 主 認 定 擁 有 這 樣 聰 明 影 子 的 主 人 必 定 是 更 了 不 起 的 人, 於 是 影 子 和 公 主 很 快 的 訂 婚 了 影 子 要 求 學 者 繼 續 當 他 的 影 子, 學 者 認 為 這 一 切 太 荒 唐, 決 定 揭 發 一 切 沒 想 到 影 子 先 發 制 人, 發 抖 的 告 訴 公 主 : 我 的 影 子 ( 學 者 ) 瘋 了, 他 以 為 他 是 一 個 真 正 的 人, 而 我 是 他 的 影 子 太 可 怕 了 公 主 叫 道 : 把 他 關 起 來 好 嗎? 喔, 是 的, 我 怕 他 再 也 好 不 了 了 公 主 說 : 把 他 從 脆 弱 中 解 脫 出 來 的 確 是 件 好 事, 也 許 殺 掉 他 會 是 上 策 影 子 說 : 這 樣 太 嚴 厲 了, 他 曾 經 是 一 個 21
忠 實 的 僕 人 你 真 是 一 個 高 尚 的 人 公 主 說, 並 向 他 鞠 躬 31 故 事 至 此, 學 者 的 性 命 去 留, 已 經 沒 有 任 何 轉 圜 的 餘 地 了, 影 子 看 似 在 幫 學 者 說 話, 其 實 為 了 不 讓 秘 密 被 揭 露, 他 用 了 以 退 為 進 的 方 式, 不 但 讓 公 主 認 為 他 人 格 高 尚, 也 同 時 達 到 他 永 除 後 患 的 目 的, 公 主 從 原 本 提 議 的 關 他 便 成 殺 他, 都 是 因 為 影 子 的 一 句 怕 他 好 不 了 和 曾 經 忠 誠, 可 怕 的 影 子 已 焠 鍊 成 人, 故 事 結 束 在 砲 聲 隆 隆 的 婚 禮 中, 所 有 的 歡 慶 聲 音 學 者 都 聽 不 見, 因 為 他 已 經 被 處 死 了 安 徒 生 故 事 的 影 子 象 徵 著 幻 想 與 欲 求, 從 學 者 想 要 窺 見 自 己 原 本 無 法 探 究 的 世 界 開 始, 影 子 就 隨 著 這 樣 的 思 想 不 斷 的 延 伸 追 求, 去 實 現 幻 想 和 欲 望, 在 過 程 中, 他 不 斷 的 社 會 化 世 俗 化, 金 錢 名 譽 地 位, 在 影 子 認 為 自 己 不 斷 的 向 上 提 升 的 同 時, 早 已 忘 了 學 者, 就 好 比 追 求 慾 望 而 忘 了 原 來 自 己 的 初 衷 存 在 主 義 之 父 齊 克 果 (Kierkegaard, 1813-1855) 曾 提 到 : 人 生 的 三 種 絕 望 不 外 乎 不 知 有 自 我 不 想 成 自 我 不 能 成 自 我 從 陰 影 的 寓 意, 回 到 探 索 自 我 的 本 質, 從 而 察 覺 並 面 對 內 在 核 心 的 亂 象, 如 榮 格 所 說 : 人 無 法 憑 著 對 偉 大 形 象 的 空 想 而 獲 得 啟 迪, 除 非 他 願 意 對 自 己 的 陰 暗 面 有 所 察 覺 陰 影 情 結 是 毒 還 是 藥? 端 看 自 我 面 對 的 深 度 與 體 悟 ( 三 ) 莊 子 與 影 子 32 莊 子 ( 前 369-286) 的 齊 物 論 第 二 中, 有 一 篇 影 子 和 罔 兩 之 間 的 對 話 : 31 32 任 溶 溶 譯 (2005) Andersen 著 安 徒 生 童 話 全 集, 台 北 : 臺 灣 麥 克, 頁 49 罔 兩 即 為 影 子 的 影 子 22
罔 兩 問 景 曰 : 曩 子 行, 今 子 止 ; 曩 子 坐, 今 子 起 何 其 無 特 操 與? 景 曰 : 吾 有 待 而 然 者 邪? 吾 所 待 又 有 待 而 然 者 邪? 吾 待 蛇 蚹 蜩 翼 邪? 惡 識 所 以 然? 惡 識 所 以 不 然? 33 影 子 的 影 子 問 影 子 為 何 一 下 子 走 一 下 子 停, 一 會 兒 坐 下 一 會 兒 又 站 起 來, 這 到 底 是 怎 麼 回 事? 難 道 無 法 控 制 自 己 嗎? 而 影 子 則 回 答, 一 切 都 是 因 為 依 附 著 主 人 才 這 樣 子 的, 不 過 主 人 又 有 他 所 依 附 的 東 西 就 如 同 蛇 要 依 靠 鱗 片 才 能 爬 行, 昆 蟲 要 依 靠 翅 膀 才 能 飛 ; 如 果 蛇 和 昆 蟲 死 了, 那 麼 鱗 片 和 翅 膀 也 無 法 自 己 爬 自 己 飛 了, 這 是 一 種 互 相 依 附 的 關 係 ; 不 過 到 底 是 誰 依 附 誰 是 很 難 界 定 的 由 莊 子 的 概 念 可 知, 萬 物 原 本 就 是 要 相 互 依 附 才 能 存 在, 明 亮 的 光 線 有 陰 暗 的 影 子 相 依 附 身 體 感 官 的 感 受 與 心 靈 的 精 神 價 值 相 依 附 虛 與 實 善 與 惡 得 與 失 付 出 的 痛 苦 與 收 穫 的 喜 悅 相 依 附, 莊 子 認 為 這 即 是 自 然 之 道, 沒 有 固 定 的 君 或 臣, 也 沒 有 永 遠 的 主 或 客 這 互 相 依 附 的 關 係 當 中, 有 心 去 依 附 或 是 刻 意 不 依 附, 這 都 違 背 自 然, 若 能 夠 依 而 不 依 或 依 無 所 依 是 莊 子 思 想 的 中 心 精 神, 順 應 自 然, 才 能 安 心 自 在 四 小 結 人 們 觀 察 身 旁 朝 夕 相 處 的 影 子, 進 而 從 傳 說 和 寓 言 故 事 中 探 尋 影 子 與 心 理 連 結 的 脈 絡, 進 而 將 影 子 當 作 自 己 的 靈 魂 或 是 生 命 重 要 部 分 來 看 待 影 子 是 朋 友 是 手 足 是 朝 夕 相 處 的 自 己 柏 拉 圖 的 洞 穴 寓 言 認 為 影 子 是 真 實 的 摹 本, 在 感 官 物 質 的 世 界 之 外, 還 有 一 個 更 深 入 的 心 靈 精 神 世 界 等 待 我 們 去 探 索 與 覺 察 安 徒 生 的 影 子 童 話, 把 影 子 象 徵 為 自 己 的 幻 想 與 欲 求, 最 後 卻 被 自 己 的 欲 望 貪 念 遐 想 等, 這 些 內 在 核 心 的 亂 象 所 殺 害 而 莊 子 則 藉 由 影 子 與 罔 兩 33 牟 宗 三 (1999) 莊 子 齊 物 論 義 理 演 析, 台 北 : 書 林 23
來 闡 述 萬 物 相 依 相 生, 卻 無 永 遠 的 主 客 之 分, 能 夠 依 而 不 依 或 依 無 所 依, 順 應 自 然 之 道, 便 能 安 心 自 在 的 道 理 接 著, 筆 者 將 以 純 粹 的 心 理 陰 影 角 度, 探 尋 人 與 內 在 心 理 陰 影 的 關 係 第 三 節 心 與 影 一 榮 格 的 陰 影 原 型 人 們 在 生 活 中 表 現 出 來 的 樣 貌, 與 外 在 世 界 的 關 係, 很 大 一 部 分 是 自 己 內 在 心 靈 的 顯 現 精 神 分 析 學 派 之 父 佛 洛 伊 德 (Sigmund Freud, 1856-1939) 曾 以 圖 解 的 方 式, 說 明 最 底 層 是 無 意 識 (unconscious), 無 意 識 之 上 有 一 層 曖 昧 地 帶 則 稱 為 潛 意 識 (subconscious), 最 上 面 那 層 才 是 顯 意 識 (consciousness) 也 就 是 我 們 所 稱 的 意 識 關 於 意 識 前 意 識 與 無 意 識 的 定 義, 筆 者 認 為 楊 照 在 解 析 夢 的 解 析 一 書 中 說 明 的 最 為 清 楚 楊 照 認 為 佛 洛 伊 德 所 謂 最 上 層 的 意 識, 是 我 們 日 常 醒 著 的 時 候 所 思 考 所 理 解 的, 基 本 上 是 文 明 的 乾 淨 的 意 識 世 界 ; 文 明 乾 淨 的 意 識 世 界 所 容 不 下 的 東 西, 就 會 被 壓 抑 到 無 意 識 裡, 而 在 意 識 和 無 意 識 之 間 則 有 塊 模 糊 曖 昧 的 潛 意 識 地 帶 潛 意 識 就 像 守 門 員 或 監 察 者, 但 看 守 的 力 量 並 不 是 恆 常 不 變 的, 也 因 此 被 人 們 壓 抑 在 無 意 識 的 東 西 便 有 機 會 跑 進 意 識 中 意 識 很 重 要, 意 識 判 斷 什 麼 是 對 的 什 麼 是 好 的, 例 如 我 們 都 相 信 偷 竊 是 不 對 的 劈 腿 是 不 應 該 的, 這 就 是 意 識 但 受 到 社 會 文 化 與 道 德 的 影 響, 每 個 人 的 意 識 都 十 分 接 近, 所 以 真 正 決 定 你 之 所 以 是 你, 你 與 別 人 不 同 的 差 別 之 處, 就 在 無 意 識 裡 楊 照 更 近 一 步 的 談 到 尼 采 (Friedrich Nietzsche, 1844-1900) 揭 示 的 時 代 精 神 指 24
稱, 人 要 作 為 一 個 個 人 而 活, 應 該 探 索 自 我 的 個 人 特 色 與 個 性 34 從 這 樣 的 精 神 來 看, 若 所 有 人 的 光 明 面 都 相 似 雷 同, 那 麼 每 個 人 壓 抑 在 無 意 識 中 的 黑 暗 面, 不 就 是 探 索 自 我 不 同 於 別 人 之 處 的 最 佳 所 在 榮 格 (Carl Gustav Jung,1875-1961) 熟 知 受 到 壓 抑 的 無 意 識 世 界, 早 期 他 認 同 佛 洛 伊 德 (Sigmund Freud, 1856-1939) 從 個 人 心 理 上 的 壓 抑 所 建 構 出 的 無 意 識 觀 點, 即 所 謂 的 個 人 無 意 識 (personal unconscious) 但 後 來 榮 格 發 現 個 人 無 意 識 並 不 足 以 說 服 或 涵 蓋 所 有 的 心 理 現 象, 因 此 他 做 了 更 深 入 的 研 究, 包 含 了 神 祕 學 夢 和 精 神 解 析 以 及 兒 童 與 遠 古 人 類 的 繪 畫, 這 使 他 推 斷 出 更 深 一 層 無 意 識 的 存 在, 稱 之 為 集 體 無 意 識 (collective unconscious) 35 榮 格 認 為 集 體 無 意 識 是 與 生 俱 來, 全 人 類 所 共 有 的 一 組 儲 存 形 象 的 記 憶 榮 格 將 這 些 共 通 的, 並 且 在 所 有 文 化 中 都 找 的 到 的 型 態, 命 名 為 原 型 ( archetypes), 而 陰 影 (shadow) 就 是 其 中 一 個 主 要 的 原 型 榮 格 在 自 己 的 回 憶 錄 裡 曾 說 明, 陰 影 是 所 有 個 人 與 集 體 因 素 的 總 量, 因 為 某 些 因 素 無 法 與 我 們 在 意 識 所 選 擇 要 呈 現 的 態 度 共 存, 這 些 因 素 在 生 活 中 被 拒 絕 表 現 出 來, 於 是 我 們 壓 抑 的 部 分 在 潛 意 識 裡 被 整 合 成, 具 備 有 相 對 自 主 但 卻 又 有 逆 行 傾 向 的 破 碎 人 格 (splinter personality) 陰 影 成 為 意 識 的 補 償, 所 以 它 的 影 響 既 可 以 積 極, 又 可 以 消 極 陰 影 將 與 主 題 相 關 但 又 不 願 意 承 認 的 東 西 都 人 格 化, 也 將 它 直 接 或 間 接 的 強 加 在 自 己 身 上 36 而 史 坦 (Murray Stein) 在 榮 格 心 靈 地 圖 一 書 中 也 曾 為 陰 影 定 義, 他 認 為 陰 影 是 自 我 (ego) 37 無 法 控 制 的 無 意 識 心 靈 要 素 之 一, 35 36 37 34 楊 照 (2010) 頹 廢 壓 抑 與 昇 華 - 解 析 夢 的 解 析, 台 北 : 左 岸 文 化, 頁 84 榮 格 在 尋 求 靈 魂 的 現 代 人 一 書 中 指 稱, 集 體 無 意 識 所 指 的 是 由 遺 傳 力 量 所 形 成 的 某 種 心 理 氣 質, 而 意 識 便 是 由 集 體 無 意 識 發 展 而 來 ( 頁 177) 劉 國 彬 等 譯 (1997) C.G. June 著 榮 格 自 傳 : 回 憶. 夢. 省 思, 台 北 : 張 老 師, 頁 468 自 我 ( ego) 是 意 識 的 中 心, 也 就 是 我 指 個 人 擁 有 一 個 展 現 意 志 欲 求 反 思 和 行 動 中 心 的 經 驗 榮 格 認 為 自 我 是 一 面 心 靈 中 能 自 見 自 覺 的 鏡 子 心 靈 內 被 自 我 掌 握 和 反 應 出 來 的 程 度, 便 是 其 歸 屬 意 識 領 域 的 程 度 25
也 是 被 自 我 意 識 否 定 或 的 特 徵 和 素 質 一 般 而 言, 陰 影 具 有 不 道 德 或 是 不 名 譽 特 性, 包 含 個 人 本 性 中 反 社 會 習 俗 和 道 德 傳 統 的 特 質 38 羅 伯 特 (Robert Hopcke) 更 進 一 步 清 楚 的 說 明, 榮 格 注 意 到 這 陰 影 是 如 何 經 常 的 被 隱 沒 於 無 意 識 中, 甚 至 被 無 情 的 壓 抑 下 去, 以 維 持 我 們 道 貌 岸 然 的 面 孔 與 虛 幻 無 實 的 完 美 之 感 我 們 喜 歡 在 人 前 表 現 出 社 會 認 可 的 樣 子, 似 乎 那 些 不 健 康 不 道 德 的 因 子, 在 我 們 自 己 身 上 並 不 存 在, 或 對 我 們 沒 有 絲 毫 的 影 響 若 要 我 們 承 認 個 性 中 的 陰 暗 面, 如 自 卑 感 非 份 的 衝 動 或 是 可 恥 的 行 動 和 希 求, 是 一 件 既 困 難 又 痛 苦 的 事 情 當 個 性 中 的 陰 暗 面 與 我 們 心 目 中 的 自 我 形 象 相 違 背, 也 與 我 們 希 望 自 己 出 現 在 他 人 面 前 的 形 象 格 格 不 入 39 榮 格 提 到, 假 如 陰 影 的 特 性 有 某 種 程 度 被 意 識 察 覺 和 整 合, 那 麼 此 人 將 會 非 常 不 同 於 常 人 榮 格 認 為 多 數 的 人 不 了 解 自 己 是 非 常 自 我 中 心 和 自 大 的, 但 卻 想 要 表 現 出 不 自 私 的 樣 子 因 此 當 我 們 企 圖 了 解 自 我 的 陰 影 時, 我 們 便 能 更 注 意 那 些, 曾 被 自 我 否 認 而 別 人 卻 清 楚 的 看 見 的 性 格 與 衝 動, 如 自 我 吹 噓 不 實 際 的 幻 想 漫 不 經 心 粗 心 和 懦 弱 過 度 貪 愛 金 錢 和 佔 有 物 等 我 們 傾 向 把 這 些 特 質 隱 藏 在 幕 後 不 讓 自 己 和 他 人 知 道, 而 表 現 出 體 貼 細 心 憐 憫 之 恥 和 親 切 的 樣 子 陰 影 常 在 衝 動 和 不 慎 的 行 為 中 暴 露 出 來, 還 沒 來 得 及 仔 細 思 考, 邪 惡 的 意 見 就 會 冒 出 來, 造 成 了 錯 誤 的 決 定, 但 面 對 可 怕 的 後 果 絕 不 是 我 們 的 原 意 陰 影 容 易 在 群 體 中 顯 露, 榮 格 在 人 類 及 其 象 徵 中 如 此 舉 例 : 38 39 朱 侃 如 譯 (1999) Murray Stein 著 榮 格 的 心 靈 地 圖, 台 北 : 立 緒, 頁 137 蔣 韜 譯 (1997) Robert H. Hopcke 著 導 讀 榮 格, 台 北 : 立 緒, 頁 81 26
當 一 個 人 獨 處 時, 他 感 到 沒 什 麼, 但 當 別 人 隱 密 的 做 事 時, 他 就 害 怕 自 己 沒 加 入, 是 不 是 被 認 為 傻 瓜, 因 此 就 屈 服 於 並 非 真 正 屬 於 他 的 刺 激 與 同 性 接 觸 尤 其 明 顯 40 這 段 話 描 述 的 十 分 貼 近 人 與 人 相 處 的 狀 態, 人 們 沒 有 絕 對 的 偏 好 群 體 或 喜 愛 孤 獨, 多 數 的 人 認 為 自 己 可 以 孤 獨 41, 甚 至 很 多 人 可 以 享 受 孤 獨, 但 若 真 的 於 現 實 生 活 中 全 然 孤 獨 42 時, 又 會 渴 求 群 體 像 這 樣 內 在 的 矛 盾 與 衝 突 情 緒, 如 影 隨 行 的 跟 著 我 們, 幾 乎 隨 時 隨 地 在 發 生 天 使 與 惡 魔 的 交 戰, 也 許 在 更 深 入 的 自 我 探 索 過 程 中, 能 達 到 平 衡 與 自 在 二 陰 影 的 心 理 投 射 陰 影 ( shadow) 因 為 是 無 意 識 的 原 型 之 ㄧ, 因 此 無 法 由 自 我 ( ego) 中 直 接 經 驗 榮 格 發 現 當 心 中 的 陰 影 被 壓 抑 或 否 定, 它 並 不 會 就 此 消 失, 反 而 會 持 續 在 幕 後 運 作, 而 導 致 神 經 性 或 強 迫 性 行 為 榮 格 還 注 意 到 我 們 有 時 雖 然 沒 有 壓 抑 或 否 定 陰 影, 但 卻 將 這 樣 被 自 我 否 定 的 部 份 投 射 (projection) 到 他 人 身 上 河 合 隼 雄 認 為 榮 格 意 指, 每 個 假 面 的 背 後 都 有 一 個 陰 影, 如 果 假 面 是 一 個 人 的 意 識 自 我, 那 麼 陰 影 就 是 他 的 無 意 識 投 影 一 個 極 端 注 重 道 德 或 貞 潔 的 假 面, 往 往 有 著 不 道 德 與 淫 亂 的 陰 影, 他 會 將 這 種 暗 影 投 射 到 別 40 41 42 黎 惟 東 譯 (1989) C.G. June 著 人 類 及 其 象 徵, 台 北 : 桂 冠, 頁 204 孤 獨 的 層 面 包 含 : 一 人 際 上 的 孤 獨, 與 社 群 的 疏 離 被 忽 視 而 產 生, 通 常 肇 因 於 社 交 技 巧 的 生 疏 二 心 理 上 的 孤 獨 : 身 處 團 體 之 中, 與 社 群 保 持 一 定 的 人 際 互 動, 仍 然 會 有 一 種 難 以 言 喻 的 落 寞 與 空 虛 感 三 存 在 性 的 孤 獨 : 每 個 人 都 是 獨 立 的 個 體, 世 上 沒 有 與 自 己 完 全 一 模 一 樣 的 兩 個 人, 人 的 存 在 本 質 是 孤 獨 的 世 上 最 了 解 自 己 的 人, 終 究 只 有 自 己 指 沒 有 家 庭 與 朋 友 關 注 的 狀 態 之 下 27
人 身 上, 認 為 其 他 大 多 數 人 都 是 不 道 德 與 淫 亂 的 43, 都 需 要 像 他 這 樣 自 制 才 符 合 道 的 標 準 簡 單 的 說, 人 會 以 自 己 的 想 法 去 推 測 別 人 的 想 法, 並 猜 想 對 方 應 該 就 是 這 樣 想 的 陰 影 心 理 的 投 射, 就 如 同 將 自 己 性 格 慾 望 態 度 等 陰 暗 面 投 射 到 別 人 身 上, 斷 言 別 人 也 是 如 此 人 們 透 過 這 樣 的 心 理 投 射, 以 減 輕 內 咎 或 否 定 自 己 的 情 緒, 藉 以 維 護 自 己 的 尊 嚴 與 認 同 筆 者 認 為 伊 索 寓 言 ( Aesop's Fables) 裡 面 有 一 則 家 戶 諭 曉 的 寓 言, 很 適 合 來 解 釋 投 射 作 用 有 一 隻 狗 得 到 一 塊 肉, 咬 著 不 放, 準 備 找 個 地 方 好 好 享 受 這 塊 美 食 當 牠 路 過 一 條 橋, 從 橋 上 往 下 看, 看 到 橋 下 水 面 也 有 一 條 狗, 正 朝 他 貪 婪 地 看 著, 好 像 準 備 搶 食 牠 嘴 中 的 肉 似 的, 於 是 這 條 狗 就 朝 著 橋 下 水 裡 的 狗 吠 叫, 結 果 嘴 一 張, 肉 掉 入 水 中 去 了 原 來 牠 看 到 的 是 自 己 的 倒 影 從 投 射 作 用 的 角 度 來 解 釋 這 篇 寓 言, 貪 婪 即 是 自 己 不 喜 歡 的 部 份, 也 就 是 自 己 的 陰 影 貪 心 的 狗 把 自 己 的 陰 影 - 貪 婪, 投 射 到 對 方 ( 水 中 的 自 己 ) 身 上, 看 到 水 中 的 倒 影 的 貪 婪 眼 神, 便 吠 叫 指 責 對 方 的 貪 得 無 厭, 把 對 方 當 作 敵 人, 而 事 實 上 貪 婪 才 是 自 己 的 內 在 大 敵 陰 影 心 理 的 投 射, 即 使 無 法 從 自 我 中 直 接 經 驗, 只 要 留 心 去 覺 察, 仍 可 在 生 活 中 發 現 蛛 絲 馬 跡 三 人 格 面 具 的 形 成 從 榮 格 的 陰 影 理 論 中 可 得 知, 自 我 意 識 拒 絕 的 部 分 成 為 陰 影, 而 被 自 我 積 極 接 受 認 同 和 吸 納 的 內 容, 則 變 成 自 己 以 及 人 格 面 具 ( persona) 的 一 部 份 43 羅 珮 甄 譯 (2000) 河 合 隼 雄 著 如 影 隨 形 : 影 子 現 象 學, 台 北 : 揚 智 文 化 28
人 格 面 具 ( persona) 是 我 們 在 社 會 環 境 中 發 展 出 來, 並 不 斷 的 被 使 用 的 部 份, 屬 於 意 識 的 表 層 人 們 的 面 具 可 以 是 通 過 充 分 的 社 會 發 展 並 適 應 社 會 需 求 的, 例 如 : 作 家 教 師 好 爸 爸 等 ; 也 可 以 是 雖 然 成 熟 但 卻 是 社 會 道 德 規 範 背 道 而 馳 的, 例 如 : 權 謀 的 政 客 反 叛 的 藝 術 家 等 44 無 論 哪 種 面 具, 都 是 用 來 顯 示 給 他 人 及 表 現 自 己 的 面 罩 而 已 我 們 創 造 某 種 外 觀, 如 此 便 不 會 有 人 發 現 我 們 不 好 的 念 頭 慾 望 衝 動 和 過 去 內 心 的 陰 影 驅 使 我 們 創 造 面 具, 創 造 一 張 給 世 人 看 的 臉, 好 讓 我 們 自 認 為 安 全 的 躲 藏 在 面 具 之 下 人 格 面 具 的 產 生, 用 來 掩 飾 我 們 最 不 喜 歡 自 己 的 部 份, 並 且 補 償 我 們 自 以 為 最 深 的 缺 陷 黛 比 (Debbie Ford) 在 陰 影 效 應 ( The Shadow Effect) 一 書 中 曾 以 例 子 說 明, 如 果 我 們 在 成 長 過 程, 因 父 母 的 情 緒 陰 晴 不 定 而 受 傷, 我 們 就 可 能 表 現 出 某 種 冷 靜 自 制 的 形 象 如 果 生 長 在 以 靠 福 利 救 助 金 過 活 為 恥 的 家 庭, 我 們 就 可 能 會 變 成 幹 勁 十 足 穿 著 無 可 挑 剔 又 談 吐 優 雅 的 人 45 人 們 會 依 據 被 傷 害 感 到 疑 惑 惑 充 滿 痛 苦 的 部 份 來 設 計 自 己 的 公 眾 形 象 我 們 所 發 展 出 來 的 特 質, 正 好 與 想 隱 藏 的 部 份 相 反, 這 樣 才 能 確 保 那 有 缺 陷 不 完 美 的 自 我 不 會 被 發 現 或 曝 光 倘 若 我 們 充 滿 了 不 安 全 感, 就 可 能 發 展 出 某 種 自 大 萬 事 通 的 人 格 面 具, 讓 別 人 相 信 我 們 有 著 巨 大 的 信 心 人 格 面 具 說 服 我 們 去 相 信, 我 們 對 自 己 非 常 了 解, 我 們 相 信 自 己 就 是 鏡 子 裡 看 到 的 那 個 人 榮 格 認 為 很 多 人 完 全 認 同 面 具, 而 置 內 心 世 界 於 不 顧, 將 自 己 等 同 於 社 會 地 會 或 事 業 成 就, 這 對 身 心 健 康 是 有 害 的 當 我 們 停 止 假 裝 自 己 所 不 是 的 東 西, 不 再 有 必 要 隱 藏 或 補 償 我 們 的 缺 點 時, 我 們 才 會 了 解 表 達 真 實 自 我 的 自 由 並 擁 有 選 擇 的 能 44 45 蔣 韜 譯 (1997) Robert H. Hopcke 著 導 讀 榮 格, 台 北 : 立 緒, 頁 86-87 謝 明 憲 譯 (2011) Debbie Ford 合 著, 陰 影 效 應, 台 北 : 天 下 文 化, 頁 35 29
力, 以 自 己 真 正 渴 望 的 生 活 來 做 取 捨 唯 有 嘗 試 突 破 催 眠 狀 態, 不 再 老 是 想 著 要 被 別 人 接 受 別 人 怎 麼 想 我 們 或 我 們 怎 麼 想 自 己 時, 才 有 機 會 卸 下 人 格 面 具, 面 對 真 實 的 自 己 四 結 語 陰 影 是 我 們 想 隱 藏 的, 人 格 面 具 是 我 們 想 顯 現 的, 這 樣 的 對 立 情 結 在 生 活 中 時 時 可 見 多 數 人 們 相 信 平 等 公 正 真 理 世 界 和 平... 等 絕 對 的 善, 然 而 事 實 上, 我 們 的 實 際 生 活 卻 是 包 含 了 無 數 的 對 立 情 結 : 白 天 與 夜 晚 生 與 死 幸 福 與 災 難 善 與 惡 等 等 如 果 我 們 可 以 看 見 自 己 的 陰 影, 也 就 是 本 性 中 的 黑 暗 面, 便 可 以 同 時 卸 下 人 格 面 具, 對 任 何 道 德 精 神 以 及 暗 示 具 有 免 疫, 更 能 覺 察 並 安 定 內 在 30
第 三 章 影 的 藝 術 探 究 人 們 創 造 的 藝 術 作 品 中, 與 影 子 相 關 的 藝 術 表 現 有 許 多 不 同 類 型 本 章 筆 者 欲 追 本 朔 源, 先 從 影 子 的 藝 術 出 現 為 起 點, 了 解 東 西 方 的 影 戲 與 剪 紙 藝 術 發 展 的 開 端 再 則 探 討 影 子 相 關 藝 術 作 品 中, 表 現 出 的 共 同 特 性 接 著 分 別 從 視 覺 的 表 現 形 式, 以 及 創 作 者 或 觀 賞 者 內 在 情 意 的 感 受 上, 探 究 影 藝 術 作 品 所 呈 現 出 的 心 影 第 一 節 影 的 藝 術 概 述 一 剪 紙 藝 術 中 國 的 剪 紙 是 適 應 民 情 俗 風 而 存 在 的 藝 術 創 作, 但 由 於 材 料 不 易 保 存, 所 以 很 少 有 傳 世 之 作 我 們 只 能 從 歷 代 的 典 籍 記 載 中 探 詢 起 源, 剪 紙 藝 術 的 起 源, 最 早 傳 說 於 黃 帝 時 代, 以 樹 葉 樹 皮 剪 製 動 物 形 態 開 始 自 東 漢 蔡 倫 造 紙 之 後, 婦 女 採 用 紙 張 當 成 繡 花 的 鞋 樣 花 樣 或 剪 綵 剪 字 的 材 料, 由 此 剪 紙 創 作 漸 漸 開 始 南 北 朝 後 剪 紙 普 及, 風 行 於 唐 五 代 46 唐 代 詩 人 杜 甫 彭 衙 行 句 中 暖 湯 灌 我 足, 剪 紙 招 吾 魂, 亦 或 唐 代 李 商 隱 人 日 裡 樓 金 做 勝 傳 荊 俗, 剪 綵 為 人 起 晉 風 的 詩 句, 都 有 剪 紙 的 描 寫, 這 說 明 剪 紙 藝 術 很 早 就 被 應 用 於 生 活 當 中 47 宋 代 剪 紙 藝 術 更 為 流 行, 此 時 期 的 剪 紙 由 簡 而 繁, 除 了 一 般 婦 女 外, 更 有 不 少 對 剪 紙 有 素 養 的 人, 不 需 勾 稿 及 可 憑 藉 手 感 剪 出 精 細 的 花 紋 明 清 時 期, 宮 女 會 雕 檢 各 式 圖 案 點 綴 在 旗 幟 上, 由 於 民 風 重 讀 書 而 輕 技 藝, 視 剪 紙 為 雕 蟲 小 技 而 記 載 甚 46 47 王 爾 昌 (1983) 皮 影 與 剪 紙, 台 南 : 台 南 家 專, 頁 71 周 豐 凱 (1978) 剪 紙 藝 術 技 法, 台 北 : 中 信, 頁 6 31
少 但 民 間 剪 紙 應 用 十 分 廣 泛, 每 逢 春 節 喜 慶 張 燈 結 綵, 都 可 見 到 剪 紙 的 裝 飾 品 ( 圖 3-1-1) 至 今 逢 年 過 節, 仍 可 見 各 式 吉 祥 剪 紙 ( 圖 3-1-2) 窗 花 飾 牆 圖 3-1-1 壽 字 的 吉 祥 圖 案 ( 圖 片 取 自 : 周 豐 凱 (1978) 剪 紙 藝 術 技 法, 台 北 : 中 信, 頁 60 ) 圖 3-1-2 慶 新 年 的 吉 祥 剪 紙 ( 圖 片 取 自 : 王 爾 昌 (1983) 皮 影 與 剪 紙, 台 南 : 台 南 家 專, 頁 78 ) 世 界 各 地 的 剪 紙 作 品, 各 具 特 色 北 歐 剪 紙 多 屬 於 對 稱 形 式 ( 圖 3-1-3), 看 出 北 歐 簡 約 的 風 格 ; 奧 地 利 的 剪 紙 型 態 精 細 富 變 化, 人 物 的 動 態 與 生 動 的 氣 氛 可 以 看 出 奧 地 利 的 國 家 風 情 ( 圖 3-1-4); 瑞 士 剪 紙 取 材 自 然, 有 反 覆 的 裝 飾 之 美 ; 美 國 剪 紙 風 格 強 烈, 類 似 剪 影 式 剪 紙 ( 圖 3-1-5), 表 現 美 國 生 活 故 事 32
圖 3-1-3 北 歐 剪 紙 多 為 對 稱 形 式 ( 圖 片 取 自 : 周 豐 凱 (1978) 剪 紙 藝 術 技 法, 台 北 : 中 信, 頁 83 ) 圖 3-1-4 奧 地 利 剪 紙 人 物 與 氣 氛 生 動 ( 圖 片 取 自 : 周 豐 凱 (1978) 剪 紙 藝 術 技 法, 台 北 : 中 信, 頁 83 ) 圖 3-1-5 美 國 剪 影 式 剪 紙 展 現 生 活 故 事 ( 圖 片 取 自 : 周 豐 凱 (1978) 剪 紙 藝 術 技 法, 台 北 : 中 信, 頁 84 ) 33
二 影 戲 影 戲 的 起 源, 無 確 切 的 記 載, 根 據 一 般 傳 說 和 揣 測, 影 戲 起 源 可 追 溯 於 穴 居 時 代 穴 居 人 在 火 堆 前, 發 現 投 射 在 牆 面 上 的 影 子, 隨 著 動 作 手 勢 的 轉 換, 而 感 到 其 妙 和 有 趣, 自 此 即 是 影 戲 的 開 始 探 討 影 戲 的 開 端, 讓 筆 者 聯 想 到 文 前 曾 談 及 柏 拉 圖 的 洞 穴 寓 言 概 念, 也 許 人 們 很 早 就 覺 察 影 子 是 真 實 的 摹 本, 而 延 伸 出 富 趣 味 性 的 影 戲 娛 樂 影 戲, 又 稱 影 子 戲 中 國 影 戲 包 含 手 影 戲 紙 影 戲 和 皮 影 戲 三 大 類 手 影 戲, 是 憑 人 雙 手, 借 光 弄 影 來 表 現 各 種 人 物 花 草 魚 蟲 和 飛 禽 走 獸, 甚 只 簡 單 的 寓 言 故 事 等 最 原 始 的 影 戲 ( 圖 3-1-6); 紙 影 戲 和 皮 影 戲, 則 是 採 用 紙 或 獸 皮 雕 鏤 拼 接 而 成 的 平 面 偶 像, 借 燈 光 打 於 帷 幕 上 表 演 故 事 或 較 複 雜 戲 曲 的 影 戲 48 圖 3-1-6 憑 人 雙 手 借 光 弄 影 來 表 現 各 種 簡 單 的 故 事 ( 圖 片 取 自 : 江 玉 祥 (1999) 中 國 影 戲 與 民 俗, 台 北 : 淑 馨, 頁 57 ) 世 界 影 戲 區 分 為 東 西 兩 大 類 型, 東 方 影 戲 的 三 大 中 心 分 別 為 中 國 印 度 及 印 度 尼 西 亞 這 三 國 的 影 戲 各 有 特 色 也 都 歷 史 悠 久, 大 約 在 西 元 960-1279 年 ( 中 國 宋 朝 時 期 ), 均 達 到 初 步 繁 榮 的 階 段 西 方 影 戲 則 深 受 東 方 影 響, 在 十 七 世 紀 中 期 後 於 歐 洲 逐 步 發 展 開 來 以 法 國 的 影 48 江 玉 祥 (1999) 中 國 影 戲 與 民 俗, 台 北 : 淑 馨, 頁 57 34
戲 為 例, 它 的 起 緣 是 自 十 八 世 紀 起, 教 會 將 中 國 影 戲 傳 至 法 國, 法 國 始 有 影 戲 影 戲 的 法 語 為 Ombres Chinoies 意 思 是 中 國 式 的 影 戲 戲 偶 則 以 黑 色 半 側 面 (Black Silhouettes) 來 代 替 彩 色 皮 刻 影 人 49 有 關 中 國 影 戲 的 文 獻 記 載, 筆 者 查 閱 許 多 相 關 的 書 籍, 均 以 史 記 ( 西 元 前 120 年 ) 所 記 載 西 漢 武 帝 位 愛 妃 招 魂 ; 或 搜 神 記 中 漢 武 帝 因 夫 人 之 亡, 請 齊 少 翁 招 夫 人 的 魂 魄 前 來 而 得 以 慰 藉 ; 這 兩 則 故 事 為 主 要 起 源 據 考 察 始 於 司 馬 遷 的 史 記 中 50, 相 傳 漢 武 帝 一 位 心 愛 的 嬪 妃 - 李 夫 人, 紅 顏 薄 命, 武 帝 十 分 思 念, 就 詢 問 文 武 百 官, 是 否 有 讓 李 夫 人 還 陽 的 方 法, 文 武 百 官 為 避 免 武 帝 因 思 念 而 廢 寢 忘 食, 甚 至 不 理 朝 政, 於 是 請 了 一 位 江 湖 術 士 魏 少 翁, 魏 少 翁 稟 告 武 帝 : 夜 晚 時 分, 當 您 的 愛 妃 回 來 時, 只 能 遠 觀, 不 能 近 看 衛 於 是 剪 了 一 個 愛 妃 的 肖 像, 此 即 剪 紙 藝 術 透 過 月 光, 隔 著 帷 幕, 顯 現 剪 紙 的 影 像, 武 帝 朦 朧 一 看, 像 是 愛 妃 還 陽 了, 幾 次 後, 武 帝 的 病 便 治 好 了 關 於 此 種 如 方 士 弄 影 幻 術 的 技 巧, 用 一 種 皮 質 剪 得 圖 形, 描 繪 塗 色, 以 竹 桿 線 具 操 縱 動 作, 藉 燈 燭 之 光 投 影 在 帷 幕 上 ( 圖 3-1-7) 望 之 彷 彿, 若 隱 若 現 的 影 象 加 想 象, 造 就 了 影 戲 的 開 端 圖 3-1-7 以 竹 桿 線 具 操 縱 動 作, 藉 燈 燭 之 光 投 影 在 帷 幕 上 ( 圖 片 取 自 : 江 玉 祥 (1999) 中 國 影 戲 與 民 俗, 台 北 : 淑 馨, 頁 367 ) 49 50 江 玉 祥 (1999) 中 國 影 戲 與 民 俗, 台 北 : 淑 馨, 頁 366-368 王 爾 昌 (1983) 皮 影 與 剪 紙, 台 南 : 台 南 家 專, 頁 71 35
三 剪 影 式 裝 飾 圖 紋 原 始 民 族 的 藝 術 活 動 與 原 始 社 會 型 態 宗 教 信 仰 與 生 活 背 景, 關 係 密 切 從 遺 留 下 來 的 遺 址 或 器 物 上 裝 飾 性 的 圖 紋 符 號 裡, 我 們 可 以 發 現 多 數 以 簡 單 線 條 或 剪 影 的 方 式 呈 現 的 圖 紋 為 主 ( 圖 3-1-8) 藝 術 史 學 家 李 格 爾 (Alois Riegl, 1858-1905) 最 早 注 意 裝 飾 藝 術 的 問 題, 他 認 為 藝 術 的 衝 動 與 需 求, 是 人 類 一 種 本 能 的 需 要, 而 裝 飾 也 是 人 類 精 神 上 一 種 本 能 衝 動 51 圖 3-1-8 動 物 與 植 物 的 剪 影 式 裝 飾 圖 紋 很 常 見 ( 圖 片 取 自 : 葉 劉 天 增 (2002) 中 國 裝 飾 藝 術 史, 南 天, 頁 4 ) 藝 術 史 學 家 貢 布 里 屈 (Ernst Hans Gombric,1909-2001) 曾 撰 寫 秩 序 感 - 裝 飾 藝 術 心 理 學 研 究 ( The sense Order) 一 書, 剖 析 裝 飾 紋 樣 的 發 生 與 風 格 的 發 展, 是 裝 飾 藝 術 研 究 的 經 典 之 作 書 中 表 示, 圖 案 和 符 號 之 間, 如 同 裝 飾 性 和 象 徵 性 之 間, 有 一 種 互 動 關 係 52 哲 學 家 卡 西 勒 (Ernst Cassirer,1874-1948) 認 為 : 人 是 使 用 符 號 及 象 徵 的 動 物 51 52 轉 引 自 葉 劉 天 增 (2002) 中 國 裝 飾 藝 術 史, 台 北 : 南 天, 頁 3-4 李 格 爾 在 1893 年 出 版 的 風 格 問 題 (Stilfragen) 一 書, 從 藝 術 史 學 的 角 度 來 研 究 有 關 裝 飾 的 內 涵, 是 西 方 最 早 有 關 裝 飾 紋 樣 歷 史 研 究 的 著 作 早 期 西 方 的 藝 術 史 研 究, 多 偏 重 於 繪 畫 雕 刻 建 築 等 主 要 藝 術 (Arti maggiori), 將 器 物 或 裝 飾 視 為 次 要 藝 術 (Art minori), 到 十 九 世 紀, 李 格 爾 認 為 裝 飾 研 究 是 一 門 嚴 格 的 歷 史 科 學, 而 並 非 只 是 工 藝 品 製 作 的 副 屬 品 李 格 爾 之 後, 裝 飾 藝 術 的 研 究 逐 漸 由 形 式 和 風 格 轉 移 到 圖 像 本 身 象 徵 意 義 的 研 究, 也 就 是 所 謂 的 圖 像 學 研 究 華 伯 格 (Aby Warburg,1866-1929) 率 先 提 倡 ; 潘 諾 夫 斯 基 (Erwin Panofsky,1892-1968) 等 學 者 相 繼 研 究 圖 像 背 後 隱 含 的 寓 意 與 象 徵 ; 貢 布 里 屈 援 用 圖 像 學 的 方 法 來 研 究 藝 術 史 及 裝 飾 藝 術 范 景 中 等 譯 (1999) Ernst Hans Gombric 著 秩 序 感 - 裝 飾 藝 術 心 理 學 研 究, 湖 南 : 科 學 技 術, 頁 240-243 36
( Symbolic Animal) 53 人 類 被 外 在 豐 富 的 印 象 所 吸 引, 並 能 以 思 想 的 感 覺 的 意 願 的 各 種 形 式 加 上 印 象 而 控 制 之 ; 簡 單 的 說, 人 的 內 在 心 靈 有 提 供 形 式 的 潛 力, 可 以 運 用 文 學 藝 術 等 各 種 方 式, 把 符 號 表 現 成 具 體 的 文 化 符 號 活 動 作 為 人 的 文 化 活 動, 可 說 是 一 種 人 類 運 用 智 慧 和 想 像 進 行 意 義 (meaning) 創 造 活 動 人 之 所 以 為 人 的 存 有 特 徵, 乃 是 他 運 用 符 號 建 構 文 化 的 能 力 54 由 此 得 知, 裝 飾 紋 樣 即 是 一 種 象 徵 的 符 號 (Symbols), 所 有 的 紋 樣, 原 先 設 想 出 來 都 是 作 為 象 徵 符 號 的, 儘 管 隨 著 時 間 與 歷 史 的 演 進, 其 原 始 的 象 徵 意 義 可 能 消 失, 但 人 們 仍 可 藉 由 探 討 裝 飾 紋 樣 的 符 號 語 言, 進 而 了 解 裝 飾 紋 樣 的 價 值 葉 劉 天 增 在 裝 飾 紋 樣 研 究 中, 將 裝 飾 紋 樣 的 題 材 分 類 歸 納 為 八 種 類 型, 分 別 為 靈 異 紋 樣 人 物 紋 樣 動 物 紋 樣 植 物 紋 樣 天 象 紋 樣 符 號 文 字 紋 樣 幾 何 紋 樣 與 其 他 吉 祥 紋 樣 紋 飾 的 起 源 與 自 然 生 活 和 祖 先 崇 拜 息 息 相 關, 其 中 不 乏 剪 影 式 的 造 型, 從 史 前 彩 陶 文 化 中 的 抽 象 動 物 符 號 ( 圖 3-1-9 左 ), 反 應 狩 獵 民 族 的 生 活 型 態 內 蒙 古 豐 富 的 岩 畫 ( 圖 3-1-9 右 ) 地 點, 是 原 始 民 族 活 動 祭 祀 的 場 所 圖 3-1-9 ( 左 ) 陶 器 上 抽 象 的 動 物 圖 紋 ( 右 ) 岩 畫 中 的 狩 獵 圖 ( 圖 片 取 自 : 葉 劉 天 增 (2002) 中 國 裝 飾 藝 術 史, 南 天, 頁 15 ) 53 54 傅 佩 榮 (1994) 境 界 的 嚮 往, 台 北 : 旭 昇 圖 書, 頁 158-161 伍 至 學 (1998) 人 性 與 符 號 形 式, 台 北 : 台 灣 書 店, 頁 40-41 37
戰 國 早 期 的 青 銅 鑲 嵌 著 狩 獵 的 紋 飾 ( 圖 3-1-10), 除 了 狩 獵 的 圖 紋 之 外, 還 包 含 了 弋 射 宴 樂 等 的 生 活 情 況, 在 青 銅 器 上 內 容 更 顯 得 複 雜 圖 3-1-10 戰 國 早 期, 青 銅 器 鑲 嵌 狩 獵 紋 壺 ( 局 部 ) ( 圖 片 取 自 : 葉 劉 天 增 (2002) 中 國 裝 飾 藝 術 史, 南 天, 頁 25 ) 花 器 上 的 植 物 紋 樣 受 近 東 印 度 阿 拉 伯 的 影 響 甚 鉅, 自 隋 唐 以 來 常 出 現 纏 枝 花 紋 ( 圖 3-1-11) 花 瓣 紋 的 出 現, 有 其 象 徵 意 義, 可 能 是 人 類 原 始 農 業 社 會 之 反 映, 或 可 說 是 原 始 民 族 的 自 然 崇 拜, 流 傳 至 今 此 外 天 象 星 辰 和 幾 何 圖 形 ( 圖 3-1-12), 更 多 是 簡 化 後 單 純 的 剪 影 式 圖 紋 圖 3-1-11 北 宋 慈 州 窯 牡 丹 花 紋 瓶 元 景 德 鎮 纏 枝 牡 丹 青 花 瓷 ( 圖 片 取 自 : 郭 良 蕙 著 (1990) 靑 花 靑, 台 北 : 藝 術 家, 頁 45 ) 38
圖 3-1-11 西 漢 織 繡 上 的 雲 紋 幾 何 圖 案 ( 圖 片 取 自 : 葉 劉 天 增 (2002) 中 國 裝 飾 藝 術 史, 南 天, 頁 36 ) 從 上 述 資 料 可 了 解, 原 始 民 族 根 據 日 常 生 活 中, 對 事 物 或 影 子 的 觀 察, 使 用 簡 單 的 線 條 或 剪 影 的 形 式, 記 錄 生 活 的 過 程 或 是 重 要 事 件 這 些 剪 影 式 的 裝 飾 圖 紋, 對 原 始 民 族 來 說 是 具 有 紀 錄 的 特 性 與 功 能, 各 式 圖 紋 與 符 號 都 富 含 象 徵 性 即 使 隨 著 時 代 的 推 演, 圖 紋 象 徵 的 意 義 趨 減 弱, 簡 化 的 圖 紋 由 象 徵 性 轉 為 裝 飾 性, 但 圖 紋 的 價 值 並 不 會 因 此 有 任 何 的 改 變 同 時 也 可 透 過 剪 影 式 圖 紋 的 觀 察, 找 到 現 代 的 我 們 與 原 始 民 族 人 們 的 共 通 性 第 二 節 影 在 藝 術 中 的 共 相 性 高 秀 蓮 曾 在 影 子 的 雙 刃 性 一 書 中 歸 納 關 於 影 子 作 品 的 共 相 性 表 現, 對 於 共 相 性 一 詞, 高 秀 蓮 文 中 並 未 提 及 解 釋, 也 沒 有 清 楚 的 定 義, 因 此 筆 者 依 照 前 後 文 的 意 涵, 認 為 其 所 謂 的 共 相 性 所 指 的 是 共 同 相 通 的 特 性 高 秀 蓮 曾 蒐 集 大 量 的 關 於 影 的 作 品, 並 從 中 發 現 作 品 裡 相 通 的 特 性, 因 而 歸 納 出 影 子 作 品 的 四 個 共 相 性 表 現, 分 別 是 偽 裝 性 中 立 性 幻 覺 性 和 悲 劇 性 一 偽 裝 性 高 秀 蓮 認 為 影 子 具 有 可 偽 裝 的 特 性, 一 個 不 透 光 的 符 號, 無 論 是 剪 影 或 側 影, 就 彷 彿 帶 著 謎 樣 的 面 具, 看 不 清 主 體 的 真 實 面 貌 她 提 到 39
羅 傑 卡 羅 (Roger Caillois, 1913-1978) 談 到 影 子 具 備 的 面 具 觀 點 時 有 三 點 功 能, 分 別 是 掩 飾 隱 藏 化 身 變 形 驚 駭 恐 怖 透 過 影 子 符 號 裡 的 面 具 性 表 現, 藝 術 家 不 用 去 解 決 主 體 的 最 根 本 問 題, 也 就 是 面 部 表 情 的 認 證, 不 用 去 處 理 主 體 的 焦 點 問 題, 就 能 概 括 性 的 略 過 讓 精 神 情 感 得 以 藏 匿 或 得 到 慰 藉 55 筆 者 聯 想 到 剪 影 具 有 偽 裝 性 的 概 念, 法 國 童 話 小 王 子 ( Le Petit Prince) 中 有 一 個 很 適 切 的 例 子 56, 看 似 高 帽 子 形 狀 的 剪 影 裡 ( 圖 3-2-1), 真 實 的 情 況 卻 是 一 條 蛇 將 大 象 吞 進 肚 子 裡 ( 圖 3-2-2) 牆 上 投 射 的 兔 子 剪 影 ( 圖 3-2-3), 可 以 是 雙 手 構 成, 亦 可 以 是 兔 型 紙 板 所 投 射 後 的 影 子 如 果 只 看 見 投 影 而 未 看 見 真 實 物 體, 那 麼 一 切 都 是 觀 察 者 主 觀 的 臆 測 或 想 像, 如 此 一 來, 影 子 作 品 偽 裝 性 的 表 現 就 顯 而 易 見 圖 3-2-1 看 似 高 帽 子 形 狀 的 剪 影 圖 3-2-2 實 際 是 蛇 將 大 象 吞 進 肚 子 裡 55 56 高 秀 蓮 (2003) 影 子 的 雙 刃 性, 高 雄 : 復 文, 頁 108 吳 淡 如 譯 (2010) Antoine de Saint-Exupery 著 小 王 子, 台 北 : 格 林 文 化 40
圖 3-2-3 牆 上 投 射 的 兔 子 剪 影 而 面 具 可 說 是 偽 裝 或 變 身 的 必 備 用 品, 無 論 是 蝙 蝠 俠 超 人 等 英 雄 的 偽 裝, 或 是 歌 劇 魅 影 美 女 與 野 獸 中 的 男 主 角 們, 為 了 隱 藏 自 己 真 實 面 貌 的 偽 裝 面 具 提 供 了 保 護 或 隱 藏 的 功 能, 它 是 盾 牌 也 是 屏 障, 讓 人 們 安 心 的 隱 藏 不 願 被 公 開 的 自 我 二 中 立 性 高 秀 蓮 試 圖 從 符 號 學 的 角 度 來 探 討 影 子 符 號 的 特 質, 她 發 現 影 子 符 號 彷 彿 都 罩 著 一 層 神 祕 的 紗, 在 壓 平 的 空 間 中, 藉 由 光 影 與 晦 澀, 陰 陽 對 比 的 幻 象, 影 子 在 簡 化 濃 縮 後, 表 現 出 一 種 近 似 於 畫 謎 的 意 象 羅 蘭 巴 特 (Roland Barthes, 1915-1980) 在 顯 意 與 隱 意 中 曾 談 到 側 影 / 剪 影 ( la silhouette) 是 模 稜 兩 可 曖 昧 不 明 的 造 形, 這 個 造 形 具 有 堅 貞 又 恆 定 的 表 現 側 影 / 剪 影 是 衣 服 和 身 體 不 可 分 離 的 混 合 物, 影 子 裡 無 法 剔 除 衣 物 或 看 到 廬 山 真 面 目, 是 一 個 介 於 符 號 與 標 記 的 中 間 地 帶 所 以 影 子 的 作 品, 畫 的 不 是 真 實 的 物 體, 也 非 想 像 中 的 物 體, 就 如 同 一 個 中 立 的 狀 態 影 子 符 號 在 如 同 底 片 的 空 間 裡, 只 約 略 可 辨 識 其 外 型 與 周 圍 輪 廓 隨 著 觀 看 者 的 記 憶 經 驗 想 像 與 心 理 投 射 作 用 的 不 同, 產 生 不 同 的 41
觀 看 結 果 影 子 具 有 這 樣 的 中 立 性, 它 不 是 真 實 的 個 體, 也 並 非 想 像 中 物 體 ; 影 子 不 是 物 體 本 身, 卻 又 隨 著 物 體 姿 勢 或 形 象 的 轉 換 而 變 化 ; 影 子 不 全 然 是 物 體, 也 不 全 然 非 物 體 筆 者 回 想 起 前 文 談 到 莊 子 的 影 子 寓 言 中, 萬 物 原 本 就 是 要 相 互 依 附 才 能 存 在, 明 亮 的 光 線 有 陰 暗 的 影 子 相 依 附, 身 體 感 官 的 感 受 與 心 靈 的 精 神 價 值 相 依 附, 物 體 與 它 的 影 子 相 依 相 生 ; 如 此 一 再 的 顯 示 出 影 子 中 立 的 特 性 三 幻 覺 性 幻 覺 是 一 種 透 過 連 結 自 我 經 驗 與 記 憶 所 產 生 的 感 覺 印 象 或 知 覺 高 秀 蓮 認 為 人 們 對 事 物 的 期 待 而 產 生 了 幻 覺 從 古 典 時 期 的 畫 家 宙 西 斯 (Zeuxis) 與 巴 哈 歐 斯 ( Parrhasios) 發 生 的 一 段 故 事 中 可 窺 見 宙 西 斯 與 巴 哈 歐 斯 較 量 彼 此 的 靜 物 畫 功, 當 宙 西 斯 揭 開 畫 作 簾 幕, 其 所 畫 的 葡 萄 逼 真 到 吸 引 了 小 鳥 來 啄 食, 大 家 都 覺 得 宙 西 斯 贏 定 了 宙 西 斯 自 己 也 頗 為 得 意, 他 伸 手 準 備 揭 開 巴 哈 歐 斯 遮 畫 的 簾 幕, 看 看 對 手 的 作 品 究 竟 如 何 當 宙 西 斯 手 碰 到 簾 幕 時, 他 感 到 十 分 驚 訝, 令 他 信 以 為 真 的 簾 幕, 竟 然 是 巴 哈 歐 斯 畫 上 去 的 宙 西 斯 最 後 承 認 巴 哈 歐 斯 技 高 一 籌, 因 為 他 自 己 的 作 品 雖 能 欺 騙 小 鳥, 但 巴 哈 歐 斯 卻 可 以 騙 過 同 是 畫 家 的 他 貢 布 里 屈 (Ernst Hans Gombrich,1909-2001) 在 藝 術 與 幻 覺 ( Art and Illusion: : A Study in the psychology of pictorial representation) 書 中 表 示, 幻 覺 有 兩 個 重 要 的 條 件 其 一 是 幻 覺 必 須 讓 觀 賞 者 保 留 想 像 空 間 ; 其 二 是 幻 覺 應 有 不 確 定 的 空 間, 讓 觀 賞 者 可 以 把 自 己 的 期 待 投 射 上 去 57 藝 術 作 品 透 過 藝 術 家 的 創 造, 讓 觀 賞 者 產 生 了 期 待 與 57 貢 布 里 屈 (Ernst Hans Gombrich), 藝 術 與 幻 覺 (Art and Illusion: A Study in the Psychology of Pictorial Representation,1960),p255-264 42
幻 覺, 藝 術 作 品 成 了 引 導 觀 賞 者 重 新 打 開 塵 封 記 憶 的 媒 介, 觀 看 藝 術 作 品 的 同 時, 也 觀 看 了 自 己 心 靈 中 無 形 的 領 域 高 秀 蓮 認 為, 這 樣 不 確 定 的 空 間, 就 像 是 皮 影 戲 的 窗 影, 或 是 中 國 繪 畫 的 留 白 58 這 樣 的 空 間, 能 讓 觀 賞 者 有 更 多 的 想 像 或 投 射, 透 過 視 覺 的 刺 激, 觀 賞 者 與 自 身 的 經 驗 或 記 憶 聯 結, 當 視 覺 與 過 去 的 形 象 產 生 契 合 後, 內 在 深 層 的 記 憶 便 一 一 重 現 影 的 作 品 中, 多 數 有 這 樣 不 確 定 的 空 間 留 待 觀 眾 自 由 聯 想 四 悲 劇 性 陰 影 是 負 面 是 悲 劇 是 否 定 的, 但 卻 具 有 力 量 心 理 學 家 認 為 透 過 認 識 自 己 的 陰 影 缺 點 和 負 面 情 緒, 並 全 面 接 納, 那 麼 否 定 就 會 形 成 一 股 向 上 提 升 力 量, 讓 自 我 更 完 整 這 是 在 許 多 解 讀 榮 格 陰 影 理 論 的 相 關 著 作 中, 皆 見 提 及 的 共 通 概 念 高 秀 蓮 也 同 樣 認 為, 在 影 子 相 關 的 藝 術 作 品 中, 常 可 發 現 藉 由 消 極 與 悲 劇 性, 進 而 轉 變 成 否 定 的 力 量 亞 里 斯 多 德 (Aristotelian) 在 其 詩 學 ( Poetics) 中 探 討 悲 劇 本 質, 憐 憫 恐 懼 與 淨 化, 一 59 個 好 人 因 為 過 失 所 承 受 的 苦 難, 讓 觀 眾 產 生 恐 懼 與 憐 憫, 藉 此 淨 化 自 我 60 藝 術 史 上, 我 們 可 察 覺 許 多 否 定 力 量 的 體 現, 法 國 大 革 命 影 響 下 的 新 古 典 主 義 (Neoclassicism), 是 對 貴 族 們 華 麗 裝 飾 性 的 巴 洛 克 ( Baroque) 與 洛 可 可 (Rococo) 藝 術 的 反 動 ; 回 歸 現 實 生 活 的 寫 實 主 義 (Realism), 是 對 於 搧 情 浮 誇 的 浪 漫 主 義 (Romanticism) 的 反 動 ; 以 後 現 代 驅 逐 現 代 以 醜 學 驅 逐 美 學 在 否 定 原 有 的 認 知 後, 才 有 機 會 產 生 新 的 概 念, 這 便 是 否 定 所 帶 來 的 新 生 力 量 58 59 60 高 秀 蓮 (2003) 影 子 的 雙 刃 性, 高 雄 : 復 文, 頁 110 恐 懼 是 來 自 於, 擔 心 自 己 也 會 發 生 如 此 的 過 失, 進 而 產 生 同 理 憐 憫 的 心 情 高 秀 蓮 (2003) 影 子 的 雙 刃 性, 高 雄 : 復 文, 頁 115 43
影 子 的 藝 術 作 品 常 透 過 各 種 否 定 美 學 的 媒 質, 傳 達 對 現 實 的 反 抗 與 悖 離, 彷 彿 在 藝 術 上 建 構 了 靈 魂 的 避 難 所 般, 藉 由 對 藝 術 的 審 美 感 受, 使 人 得 到 一 種 無 害 的 快 感 使 心 理 情 感 得 到 陶 冶 宣 洩, 回 復 身 心 的 健 康 狀 態 五 小 結 關 於 影 子 作 品 的 特 性, 除 了 上 述 高 秀 蓮 在 影 子 的 雙 刃 性 一 書 中 歸 納 的 偽 裝 性 中 立 性 幻 覺 性 和 悲 劇 性 四 大 特 性 之 外, 筆 者 認 為, 關 於 影 子 的 藝 術 作 品 還 具 有 一 項 特 性, 亦 即 對 比 性 第 三 節 藝 術 家 的 心 影 藝 術 家 的 創 作 中, 有 許 多 以 影 為 主 題 的 作 品, 藝 術 家 們 利 用 影 子 的 造 型 符 號 寓 意 或 象 徵 來 傳 達 內 心 的 感 受, 或 將 極 欲 隱 蔽 的 情 緒 投 射 其 中, 藉 以 抒 發 壓 抑 的 自 我 筆 者 欲 以 剪 影 投 影 和 倒 影 三 個 主 軸, 將 對 筆 者 創 作 有 所 啟 發 的 藝 術 作 品 區 分 為 三 大 類 剪 影 所 構 成 的 方 式, 從 傳 統 的 剪 紙 藝 術 剪 黏 作 品 到 現 代 的 影 像 設 計 等, 各 式 素 材 都 能 呈 現 出 剪 影 在 畫 面 中 的 符 號 和 趣 味 ; 投 影 的 影 子 藝 術 部 分, 筆 者 欲 探 討 利 用 投 射 光 線 的 方 式 將 光 影 打 在 牆 上 所 創 造 的 藝 術 作 品 而 倒 影 之 初 從 文 學 中 的 描 述, 至 科 技 的 進 步 可 以 捕 捉 到 千 變 萬 化 的 影 子 變 化, 無 論 是 自 然 呈 現 的 影 子 或 水 中 映 象, 都 屬 於 倒 影 的 範 疇 一 剪 影 剪 影 是 指 依 照 人 或 物 的 輪 廓 所 剪 成 的 圖 像 而 後 延 伸 為 摘 取 事 物 風 景 的 部 分 或 片 斷, 亦 指 對 事 物 做 輪 廓 或 概 略 性 的 描 寫 在 藝 術 44
作 品 的 表 現 中, 從 傳 統 的 剪 紙 藝 術 剪 黏 作 品 到 現 代 的 影 像 設 計 等, 各 式 素 材 都 能 呈 現 出 剪 影 在 畫 面 中 的 符 號 和 趣 味 無 論 是 透 過 平 面 繪 畫 或 是 複 合 媒 材, 藝 術 家 們 不 斷 探 索 不 同 的 可 能 性, 如 立 體 派 (Cubism) 和 普 普 藝 術 (Pop-art) 風 格 的 作 品 中, 剪 影 的 形 式 於 畫 面 中 時 有 所 見 以 藝 術 家 為 例, 首 先 探 討 馬 諦 斯 (Henri Matisse, 1869-1954) 晚 年 的 剪 黏 創 作, 傳 達 了 他 簡 約 與 直 接 表 現 自 我 的 本 質 再 者, 巴 西 藝 術 家 希 維 拉 (Regina Silveira, 1939-) 運 用 剪 影 的 效 果, 展 現 逃 離 奔 走 的 感 受 此 外, 美 國 當 代 藝 術 家 卡 拉 沃 克 (Kara Walker, 1969-) 將 事 物 形 象 簡 化 成 黑 與 白 的 剪 影 為 敍 事 手 段, 引 領 觀 眾 進 入 到 她 所 關 切 的 種 族 性 別 性 與 暴 力 等 議 題 中 法 國 藝 術 家 夫 侯 夢 格 (Gérard Fromanger,1939-) 則 透 過 攝 影 與 影 像 繪 圖 的 方 式, 將 都 會 中 人 群 的 影 像 以 彩 色 剪 影 呈 現, 藉 以 強 調 人 的 熱 情 及 其 多 樣 的 生 活 型 態 最 後, 出 生 荷 蘭 定 居 英 國 的 塔 德 布 歇 爾 (Tord Boontje, 1968-) 更 將 剪 影 元 素 運 用 於 設 計, 融 合 在 居 家 生 活 裡, 實 踐 藝 術 即 生 活 的 美 學 ( 一 ) 馬 諦 斯 的 剪 影 是 簡 約 的 本 質 馬 諦 斯 (Henri Matisse,1869-1954) 終 生 追 求 平 衡 純 粹 與 寧 靜 的 藝 術 成 就, 不 斷 的 經 驗 和 證 明 簡 約 物 像 所 表 現 出 來 的 自 然 本 質 晚 期 以 剪 紙 藝 術 持 續 創 作, 馬 諦 斯 認 為 剪 紙 藝 術 之 於 藝 術 家, 就 像 是 直 接 雕 塑 法 之 於 雕 塑 家, 是 他 所 找 到 最 簡 單 最 直 接 可 以 表 達 自 我 的 方 式 ( 何 政 廣,1997) 61 從 他 的 藍 色 裸 女 系 列 作 品 ( 圖 3-3-1) 以 藍 色 剪 紙 剪 出 誇 張 婀 娜 的 女 體 美 姿, 即 可 發 現 他 以 剪 紙 創 造 雕 塑 感, 這 也 是 他 的 理 想 中 的 藝 術 基 本 形 式 61 何 政 廣 編 (1997), 馬 諦 斯, 台 北 : 藝 術 家, 頁 210 45
圖 3-3-1 馬 諦 斯 藍 色 裸 女 Ⅳ 1952 年 剪 黏 畫 103 74cm 尼 斯 馬 諦 斯 美 術 館 剪 影 就 像 是 一 個 符 號, 馬 諦 斯 花 了 許 多 時 間 去 研 究 其 圖 案 式 的 表 現 與 平 衡, 如 何 在 許 多 個 剪 影 的 組 合 中, 讓 物 件 變 成 一 個 參 與 全 體 的 同 時, 又 能 保 有 原 本 力 量 的 新 符 號 馬 諦 斯 曾 說 過, 想 要 達 到 作 品 小 鸚 鵡 與 美 人 魚 右 上 角 的 游 泳 女 郎 的 簡 化 程 度, 是 必 須 經 過 許 多 分 析 發 明 和 愛 的 ( 圖 3-3-2) 62 而 關 於 左 上 角 畫 面 中 的 小 鸚 鵡, 馬 諦 斯 也 曾 說 : 我 曾 用 彩 色 紙 做 了 一 隻 小 鸚 鵡, 就 這 樣, 我 也 變 成 了 小 鸚 鵡, 我 在 作 品 中 找 到 自 己, 中 國 人 說 要 與 樹 齊 長, 我 認 為 再 也 沒 有 比 這 句 話 更 真 確 的 了 63 筆 者 認 為 馬 諦 斯 從 物 體 走 向 符 號, 在 剪 黏 的 過 程 中 他 千 錘 百 鍊 有 時 候 當 許 多 的 剪 影 的 造 型 線 條 體 積 色 彩 組 合 在 一 起, 對 的 單 一 符 號 卻 會 讓 整 體 畫 面 全 盤 瓦 解 需 要 不 斷 嘗 試 不 斷 研 究 重 新 排 列 物 象 和 空 間 比 例, 才 能 達 成 給 予 觀 者 視 覺 上 的 平 衡 感 受 62 63 圖 片 來 源 : 何 政 廣 編 (1997), 馬 諦 斯, 台 北 : 藝 術 家, 頁 215 王 涓 涓 譯 (2010),Gabriele Crepaldi 著, 馬 諦 斯, 台 北 : 貓 頭 鷹 46
圖 3-3-2 馬 諦 斯 小 鸚 鵡 與 美 人 魚 1952 年 剪 黏 畫 337 773cm 阿 姆 斯 特 丹 美 術 館 ( 二 ) 希 維 拉 的 剪 影 是 空 間 的 趣 味 巴 西 藝 術 家 希 維 拉 (Regina Silveira, 1939-) 對 於 戲 劇 性 光 影 十 分 感 興 趣, 空 間 就 像 遊 戲 場, 透 過 她 變 化 多 端 的 剪 影 作 品, 能 感 受 到 變 形 的 影 子 傳 達 的 戲 謔 與 趣 味 1998 年 缺 席 (In Absentia) 的 系 列 作 品, 充 滿 著 希 維 拉 對 實 體 與 影 子 之 間, 共 存 與 依 附 關 係 的 另 類 詮 釋 在 缺 席 : 杜 象 ( In Absentia:M.Duchamp)( 圖 3-3-3) 的 作 品 中, 展 覽 場 中 的 檯 座 上 沒 有 任 何 物 件, 但 杜 象 (Marcel Duchamp, 1887-1968) 的 顛 倒 的 腳 踏 車 輪 ( Bicycle Wheel Ready-made)( 圖 3-3-4) 作 品 的 影 子, 卻 從 檯 座 連 接 的 地 面 一 直 延 伸 到 牆 上 ; 希 維 拉 另 一 件 缺 席 系 列 的 作 品 缺 席 : 曼. 雷 ( In Absentia:Man Ray)( 圖 3-3-5), 以 同 樣 的 方 式 呈 現 曼. 雷 (Man Ray,1890-1976) 以 釘 地 毯 的 圖 釘 釦 黏 在 電 熨 斗 上 的 作 品 禮 物 ( The Gift)( 圖 3-3-6) 空 無 一 物 的 作 品 台 身 後, 卻 出 現 了 作 品 的 影 子, 對 應 著 希 維 拉 想 要 傳 達 的 缺 席 趣 味 真 實 的 物 體 消 失 了, 留 下 影 子 在 二 度 空 間 中, 令 觀 者 產 生 幻 想 與 錯 覺, 表 裡 不 一 47
圖 3-3-3 希 維 拉 缺 席 : 杜 象 1998 年 4 10 2m adhesive vynil and wood, Jack S. Blanton Museum of Art, USA ( 圖 片 取 自 :Regina Silveira( 2012, February 22). Re: videos. Retrieved from http://reginasilveira.com/en-portfolio.php#imagens) 圖 3-3-4 杜 象 顛 倒 的 腳 踏 車 輪 1913 年 32 x 127 x 64 公 分 金 屬 彩 繪 木 料 ( 圖 片 取 自 : 視 覺 素 養 學 習 網 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/duchamp/ducha-mp.htm) 48
圖 3-3-5 希 維 拉 缺 席 : 曼. 雷 1998 年 2.4x 8m industrial paint and wood, Museu de Arte Moderna SP Collection ( 圖 片 取 自 :Regina Silveira( 2012, February 22). Re: videos. Retrieved from http://reginasilveira.com/en-portfolio.php#imagens) 圖 3-3-6 曼. 雷 禮 物 1921 年 32 x 127 x 64 公 分 圖 釘 釦 電 熨 斗 ( 圖 片 取 自 :Kelly Devine Thomas( 2012, February 22). Re:The Surreal Legacy of Man Ray. Retrieved from http://kellydevinethomas.wordpress.com/2008/12/23/the-surreal-legacy-o f-man-ray/) 49
無 論 是 腳 踏 車 輪 或 是 電 熨 斗, 希 維 拉 總 是 先 訂 製 縮 小 的 複 製 品, 再 由 複 製 品 的 中 心 透 視 放 大, 藉 以 繪 製 格 子 的 打 樣 圖 ( 圖 3-3-7) 希 維 拉 期 望 能 透 過 如 此 精 確 的 描 繪, 來 呈 現 這 些 大 師 們 具 代 表 性 作 品 的 影 子 讓 觀 賞 者 即 使 沒 有 看 到 實 品, 也 能 藉 由 準 確 的 影 子 聯 想 到 原 作, 體 現 缺 席 的 空 間 趣 味 圖 3-3-7 希 維 拉 缺 席 : 曼. 雷 1998 年 設 計 圖 ( 圖 片 取 自 :Regina Silveira( 2012, February 22). Re: videos. Retrieved from http://reginasilveira.com/en-portfolio.php#imagens) 希 維 拉 2002 年 的 日 用 小 百 貨 系 列 ( Armarinhos Series) 作 品 在 巴 西 的 藝 術 館 (Museu de Arte da Pampulha - Belo Horizonte) 展 出 ( 圖 3-3-8), 許 多 件 尺 寸 放 大 後 的 日 用 文 具, 以 及 其 形 變 後 的 影 子 成 為 主 角 如 此 超 乎 常 理 的 變 異, 讓 觀 賞 者 不 經 思 考 是 視 覺 的 錯 視 還 是 影 子 與 成 品 確 實 不 符?, 希 維 拉 讓 辦 公 桌 上 的 文 具 小 物, 充 滿 了 張 力 與 想 像 空 間 50
希 維 拉 曾 表 示 她 的 作 品 呈 現 的 是 荒 謬 的 幾 何 ( geometry of the 64 absurd) 和 德 基 里 科 的 陰 影 ( the shadows of De Chirico), 是 情 緒 也 是 感 官 秩 序 的 元 素 從 希 維 拉 日 用 小 百 貨 系 列 : 針 ( Armarinhos Series: Needle)( 圖 3-3-9) 此 作 品 來 觀 看, 形 變 後 的 影 子 的 確 充 滿 荒 謬 的 趣 味, 從 超 現 實 的 陰 影 中 也 可 發 現 希 維 拉 從 德 基 里 科 的 作 品 中 汲 取 的 靈 感 圖 3-3-8 希 維 拉 日 用 小 百 貨 系 列 2002 年 尺 寸 可 變 ( 圖 片 取 自 :Regina Silveira( 2012, February 22). Re: videos. Retrieved from http://reginasilveira.com/en-portfolio.php#imagens) 圖 3-3-9 希 維 拉 日 用 小 百 貨 系 列 : 針 2002 年 尺 寸 可 變 ( 圖 片 取 自 :Regina Silveira( 2012, February 22). Re: videos. Retrieved from http://reginasilveira.com/en-portfolio.php#imagens) 64 德 基 里 科 (Giorgio de Chirico,1888-1978) 生 於 希 臘 的 義 大 利 人, 接 受 希 臘 與 德 國 的 教 育, 活 躍 於 歐 洲 的 超 現 實 主 義 藝 術 家 德 基 里 科 的 作 品 畫 面, 充 滿 了 以 誇 張 的 透 視 法 所 表 現 的 刻 板 建 築 物 謎 一 樣 的 剪 影 石 膏 雕 塑 及 斷 裂 的 手 足, 給 人 一 種 恐 怖 不 安 的 詭 異 氣 氛 這 種 象 徵 性 的 幻 覺 藝 術, 後 來 被 稱 為 形 而 上 繪 畫, 並 被 公 認 為 達 達 主 義 及 超 現 實 主 義 等 廿 世 紀 繪 畫 藝 術 的 先 驅 51
( 三 ) 卡 拉 沃 克 的 剪 影 是 種 族 議 題 的 反 思 當 代 非 裔 美 國 藝 術 家 卡 拉 沃 克 (kara walker, 1969-), 她 的 作 品 主 要 探 討 種 族 性 別 性 暴 力 和 社 會 階 級 等, 以 大 型 的 黑 色 剪 影 為 敘 事 手 段, 雖 然 是 靜 態 的 展 演, 卻 能 帶 給 觀 賞 者 強 烈 的 衝 擊 和 震 撼 欣 賞 卡 拉 沃 克 的 作 品 絕 對 不 會 是 愉 悅 的 感 受, 以 她 1994 年 首 次 在 紐 約 展 出 的 大 型 剪 影 作 品 飄, 內 戰 的 歷 史 演 義, 發 生 在 一 個 年 輕 的 黑 人 女 孩 灰 濛 濛 的 大 腿 和 她 的 心 之 間 ( Gone, An Historical Romance of a Civil War as It Occurred between the dusky thighs of one young negress and her heart)( 圖 3-3-10) 為 例, 其 中 Gone 就 是 指 瑪 格 麗 特 ( Margaret Munnerlyn Mitchell, 1900-1949) 著 名 的 暢 銷 小 說 亂 世 佳 人 ( Gone With The Wind), 故 事 的 背 景 時 空 是 美 國 南 北 戰 爭 時 期 圖 3-3-10 卡 拉 沃 克 飄, 內 戰 的 歷 史 演 義, 發 生 在 一 個 年 輕 的 黑 人 女 孩 灰 濛 濛 的 大 腿 和 她 的 心 之 間 1994 年 1520 395cm 紐 約 現 代 藝 術 博 物 館 (MOMA) ( 圖 片 取 自 :Noel Y. C.( 2012, March 25). Re: KARA WALKER's Art Installation at MoMA. Retrieved from http://nyclovesnyc.blogspot.tw/2010/08/kara-walkers-art-installation-atmoma.htm) 52
左 方 的 剪 影 畫 面 ( 圖 3-3-11), 明 月 高 掛, 浪 漫 的 場 景 中, 一 位 美 麗 的 女 子 和 他 的 追 求 者 正 互 訴 衷 曲, 可 是 仔 細 一 看, 女 子 的 裙 底 竟 多 出 了 一 雙 腳, 而 男 子 身 後 的 男 孩 手 中 竟 掐 著 一 隻 垂 死 的 鴨 子, 想 交 給 以 身 體 當 小 船 般 的 黑 人 婦 女 中 段 的 剪 影 ( 圖 3-3-12), 黑 人 女 孩 在 替 男 孩 口 交, 那 男 孩 或 許 是 奴 隸 主 的 兒 子 右 半 段 的 剪 影 畫 面 ( 圖 3-3-13) 一 個 男 子 借 助 他 像 氣 球 般 的 生 殖 器 飄 浮 在 空 中 ; 另 有 一 個 黑 人 女 子 抬 起 了 腳, 胯 下 有 兩 個 嬰 兒 墜 落, 其 中 一 個 著 地 流 血, 顯 示 女 子 並 無 搭 救 的 本 意 ; 在 他 們 附 近, 奴 隸 主 正 在 侵 犯 和 抽 打 一 個 黑 人 婦 女 卡 拉 沃 克 的 湍 流 般 的 剪 影 圖 像 鏈 駁 斥 了 原 著 的 浪 漫 承 諾, 作 品 強 烈 的 突 顯 她 所 關 注 的 議 題, 種 族 地 位 墮 落 的 性 與 暴 力 圖 3-3-11 飄, 內 戰 的 歷 史 演 義 局 部 ( 左 段 ) 圖 3-3-12 飄, 內 戰 的 歷 史 演 義 局 部 ( 中 段 ) 53
圖 3-3-13 飄, 內 戰 的 歷 史 演 義 局 部 ( 右 段 ) 除 了 以 手 工 製 作 的 黑 色 剪 影 張 貼 在 美 術 館 的 牆 面 的 手 法 之 外, 卡 拉 沃 克 也 嘗 試 以 不 同 的 材 質 來 表 現,2008 年 首 先 在 報 上 發 表 與 毛 毯 公 司 合 作 的 作 品 1863 年 的 溫 暖 夏 天 傍 晚 ( A Warm Summer Evening In 1863)( 圖 3-3-14) 在 名 為 1863 年 的 溫 暖 夏 天 傍 晚 這 樣 溫 馨 的 標 題 下, 卻 是 以 美 國 南 北 戰 爭 時 期, 暴 徒 燒 殺 搶 掠 一 家 位 於 紐 約 的 孤 兒 院 為 背 景, 一 個 被 處 以 私 刑 的 黑 人 女 性 吊 掛 在 前 面 火 災 煙 霧 閃 爍 暴 徒 的 面 孔, 完 美 的 細 節 演 譯 成 細 緻 的 羊 毛 掛 毯 ( 圖 3-3-15), 這 是 以 關 注 種 族 為 動 機 的 歷 史 暴 力 場 景 圖 3-3-14 卡 拉 沃 克 1863 年 的 溫 暖 夏 天 傍 晚 2008 年 175 250cm 手 工 編 織 毛 毯 ( 圖 片 取 自 :like you - the art network( 2012, March 25). Re:Banners of Persuasion Retrieved from http://www.likeyou.com/en/node/15749) 54
圖 3-3-15 1863 年 的 溫 暖 夏 天 傍 晚 局 部 筆 者 認 為 卡 拉 沃 克 利 用 剪 影 的 特 性, 將 她 所 想 呈 現 的 怪 誕 甚 至 是 血 腥 驚 恐 的 畫 面 偽 裝 在 剪 影 中, 讓 觀 者 加 入 自 己 的 想 像 與 幻 覺 黑 白 畫 面 的 對 比, 更 強 烈 的 衝 擊 觀 賞 者 的 視 覺, 引 發 大 眾 對 種 族 或 暴 力 議 題 的 省 思, 藉 以 療 癒 身 為 黑 人 種 族, 在 美 國 發 展 史 中 長 期 被 不 平 等 的 對 待, 所 殘 留 下 在 集 體 潛 意 識 中 的 陰 影 身 為 黑 人 藝 術 家 對 自 己 的 種 族 又 愛 又 恨 的 情 結, 對 卡 拉 沃 克 來 說, 創 作 的 過 程 是 一 連 串 對 自 我 種 族 和 國 家 認 同 的 辯 證 ( 四 ) 侯 夫 夢 格 的 剪 影 是 都 會 眾 生 法 國 著 名 的 寫 實 主 義 與 社 會 批 判 藝 術 家 侯 夫 夢 格 (Gérard Fromanger, 1939-), 同 時 也 是 抨 擊 消 費 社 會 及 大 量 生 省 的 敘 事 性 具 象 ( Figuration narrative) 65 派 的 代 表 人 物 之 ㄧ( 劉 俊 蘭,2009) 他 重 65 敘 述 性 具 象 的 這 股 法 國 新 具 象 潮 流, 常 被 與 普 普 相 提 並 論, 甚 至 混 為 一 談 Ragon 既 曾 言, 英 國 和 美 國 被 冠 以 普 普 藝 術 之 名 的 潮 流, 在 法 國 是 以 敘 述 性 具 象 之 名 發 展 蓬 勃 但 縱 使 在 藝 術 與 生 活 間 重 新 建 立 聯 繫 的 嘗 試, 或 許 有 部 分 來 自 美 國 普 普, 然 而, 敘 述 性 具 象 終 究 不 55
視 攝 影, 利 用 社 會 新 聞 照 片 或 街 頭 拍 攝 的 照 片, 運 用 於 創 作 之 中 他 的 拍 攝 沒 有 主 題, 也 不 會 鎖 定 特 定 對 象, 只 是 純 粹 的 紀 錄 日 常 生 活, 並 去 除 了 照 片 裡 的 藝 術 性 與 繪 畫 性, 以 突 顯 畫 面 中 的 社 會 事 件 作 品 雜 誌 - 他 們 在 月 球 上 ( Le Journal- Ils sont sur la lune)( 圖 3-3-16) 便 是 很 好 的 例 子 此 外, 侯 夫 夢 格 政 治 色 彩 鮮 明, 創 作 早 期 受 左 翼 知 識 份 子 影 響, 剪 影 色 彩 大 量 使 用 紅 色 來 代 表 勞 工 階 層 的 人 們, 與 革 命 的 精 神 有 關 ( 陳 英 德,2002) 66 圖 3-3-16 侯 夫 夢 格 雜 誌 - 他 們 在 月 球 上 1972 年 影 像 繪 圖 巴 黎 現 代 藝 術 博 物 館 ( 圖 片 取 自 :Gérard Fromanger( 2012, March 30). Re: 2 - Article/entretien. Retrieved from http://www.artrealite.com/gerardfromanger.htm.) 侯 夫 夢 格 擅 長 將 攝 影 後 的 圖 像 再 製 作, 運 用 鮮 豔 的 剪 影 人 物 於 畫 面 中, 產 生 強 烈 的 視 覺 衝 擊 剪 影 被 強 化, 背 景 環 境 甚 至 被 去 除, 更 關 66 能 被 簡 化 地 視 為 普 普 藝 術 的 仿 造 或 分 支 事 實 上, 美 國 普 普 藝 術 家 們 在 表 現 現 代 工 業 社 會 的 消 費 商 品 與 大 眾 媒 體 影 像 時, 較 無 涉 於 對 消 費 社 會 中 之 權 力 結 構 的 批 判 與 嘲 諷, 但 歐 洲 的 藝 術 家 特 別 是 法 國 義 大 利 德 國 的 年 輕 藝 術 家 們 則 不 然 尤 其 是 在 法 國, 藝 術 的 政 治 面 向 從 一 開 始 就 非 常 清 楚 由 藝 評 家 Gerard Gassiot-Talabot 所 策 劃 的 兩 項 展 覽 : 日 常 的 神 話 學 (Mythologies quotidiennes) 和 敘 述 性 具 象 (Figuration narrative) 這 兩 項 展 覽 抨 擊 了 消 費 社 會 及 其 大 量 生 產 的 問 題 對 被 視 為 屬 於 資 產 階 級 的 個 人 主 觀 性 抱 持 懷 疑 態 度 鮮 明 的 政 治 性, 漸 成 為 建 構 敘 述 性 具 象 的 主 要 元 素 ( 劉 俊 蘭,2009, 頁 6-9) 陳 英 德 譯 (2002) Jean-Luc Chalumeau 著 西 方 當 代 藝 術 史 批 評, 台 北 : 藝 術 家, 頁 161-163 56
注 于 點 線 面 的 佈 局 和 整 體 色 彩 的 對 比, 畫 面 的 形 式 感 更 強, 抽 象 意 味 更 濃 了 作 品 以 系 列 呈 現, 例 如 藝 術 家 和 他 的 模 特 兒 (Le peintre et son modèle) 這 系 列 ( 圖 3-3-17), 侯 夫 夢 格 將 自 己 的 黑 色 剪 影 放 入 畫 面 中, 引 觀 賞 者 目 光 的 投 向, 畫 面 中 其 他 人 物 顏 色 的 變 化, 相 互 呼 應 與 平 衡 無 論 是 街 上 的 人 們 生 活 的 駐 角 來 往 的 行 人, 都 是 對 當 代 現 實 生 活 的 獨 特 描 述 圖 3-3-17 侯 夫 夢 格 藝 術 家 和 他 的 模 特 兒 系 列 1974 年 影 像 製 作 版 畫 巴 黎 現 代 藝 術 博 物 館 ( 圖 片 取 自 :Gérard Fromanger(2012, March 30). Re:2 - Article/entretien. Retrieved from http://www.artrealite.com/gerardfromanger.htm.) 法 國 評 論 家 傑 弗 瑞 (Alain Jouffroy, 1928-) 認 為 藝 術 家 和 他 的 模 特 兒 這 個 系 列, 老 佛 爺 百 貨 (Galeries Lafayette Haussmann) 的 櫥 窗 與 成 群 的 購 物 者, 值 得 注 意 的 是, 應 該 是 人 車 往 來 的 街 道, 卻 沒 有 任 何 交 通 工 具, 無 論 是 公 共 運 輸 或 汽 車, 因 為 侯 夫 夢 格 將 此 看 作 是 社 57
會 現 象 中, 城 市 的 自 我 毀 滅 (city as a self-destructive form of society), 像 是 某 種 怪 誕 形 式 的 哀 掉 (Alain Jouffroy, 2000) 侯 夫 夢 格 以 藝 術 家 的 黑 色 剪 影 對 應 豐 富 多 彩 的 商 店 櫥 窗, 接 著 2000 年 的 巴 士 底 廣 場 系 列 ( 圖 3-3-18) 更 將 剪 影 延 伸 出 流 動 不 安 的 線 條 筆 者 認 為 他 想 諷 刺 的 除 了 是 社 會 隨 處 可 見 的 消 費 型 態, 同 時 也 是 自 己, 因 為 藝 術 家 本 身 就 是 社 會 的 一 份 子, 沒 有 人 能 置 身 事 外 圖 3-3-18 侯 夫 夢 格 巴 士 底 廣 場 系 列 2000 年 100 x 81 cm 壓 克 力 ( 圖 片 取 自 :Gérard Fromanger(2012, March 30). Re:2 - Article/entretien. Retrieved from http://www.artrealite.com/gerardfromanger.htm.) ( 五 ) 塔 德 布 歇 爾 的 剪 影 是 光 影 的 嬉 戲 出 生 荷 蘭 定 居 英 國 的 塔 德 布 歇 爾 (Tord Boontje, 1968-) 他 將 電 腦 生 產 科 技 結 合 手 工 藝 技 巧, 結 合 傳 統 的 剪 紙 技 巧 加 以 創 新, 讓 所 設 計 的 傢 俱 飾 品 看 起 來 像 是 藝 術 品 般 充 滿 質 感 58
塔 德 布 歇 爾 曾 表 示 現 代 主 義 並 不 意 味 著 簡 約, 現 代 不 放 棄 傳 統, 技 術 不 放 棄 人 文 和 感 官 67 大 自 然 給 了 塔 德 布 歇 爾 源 源 不 絕 的 靈 感, 無 論 是 剪 影 的 裝 飾 形 式 或 多 樣 化 的 層 次, 都 吸 引 觀 賞 者 的 目 光, 也 引 發 人 們 的 想 像 力 和 情 感 從 2004 年 的 作 品 直 到 天 亮 (Until Dawn) 中, 我 們 可 以 看 到 塔 德 布 歇 爾 注 重 光 影 變 化 的 巧 思, 除 了 設 計 的 作 品 本 生 充 滿 著 驚 奇, 隨 著 擺 設 的 場 域 的 更 動, 光 線 的 幻 化 也 隨 之 不 同 塔 德 布 歇 爾 讓 設 計 的 物 件 成 了 生 活 中 實 用 的 藝 術 品, 同 時 物 件 透 過 光 照 下 的 影 子 也 成 了 藝 術 品 ( 圖 3-3-19) 圖 3-3-19 塔 德 布 歇 爾 直 到 天 亮 2004 年 110 250cm Tyvek 68 掛 簾 ( 圖 片 取 自 :Tordboontje(2012, March 30). Re:Porjects. Retrieved from http://tordboontje.com/.) 67 Tordboontje(2012, March 30). Re:Porjects. Retrieved from http://tordboontje.com/about/biography/ (The Studio s work draws from a belief that modernism does not mean minimalism, that contemporary does not forsake tradition, and that technology does not abandon people and senses.) 68 Tyvek 是 一 種 杜 邦 公 司 研 發 的 材 質, 它 粽 合 了 紙 張 薄 膜 布 匹 的 優 點, 結 實 而 耐 用 防 水 而 透 氣 柔 軟 而 強 韌, 有 穩 定 而 均 衡 的 物 理 特 性 資 料 來 源 : 維 基 百 科 取 自 http://en.wikipedia.org/wiki/tyvek 上 網 日 期 :2012/3/30 59
盛 夏 (Midsummer) 和 森 林 吊 燈 (Forest Chandelier) 是 塔 德 布 歇 爾 具 代 表 性 的 著 名 燈 飾 作 品 對 於 盛 夏 ( 圖 3-3-20) 他 如 此 描 述 : 我 愛 紙, 它 是 這 樣 一 個 簡 單 的 材 料 在 我 的 燈, 有 沒 有 粘 合, 只 有 切 割, 但 結 果 看 手 工, 我 真 的 很 喜 歡 混 亂 的 部 分 ( I love paper, it s such a simple material. In my lamp, there is no gluing at all, only cutting but the results look handmade, and I really like that confusing part.) 69 足 見 塔 德 布 歇 爾 在 簡 約 的 設 計 中, 卻 追 尋 混 亂 的 美 感 既 簡 約 又 混 亂 這 樣 衝 突 的 對 比 性, 在 作 品 中 呈 現 出 調 和 之 美, 是 生 活 中 的 藝 術, 也 是 藝 術 在 生 活 圖 3-3-20 塔 德 布 歇 爾 盛 夏 2004 年 110 250cm 燈 飾 ( 圖 片 取 自 :Tordboontje(2012, March 30). Re:Porjects. Retrieved from http://tordboontje.com/.) 69 Tordboontje(2012, March 30). Re:Porjects. Retrieved from http://tordboontje.com/. 60
另 一 件 作 品 森 林 吊 燈 (Forest Chandelier) 則 建 置 於 日 本 福 岡 的 搏 多 運 河 城, 是 大 型 燈 飾 同 時 也 是 公 共 藝 術 雪 花 樹 叢 動 物 的 剪 影 做 結 合, 呈 現 雪 季 森 林 的 熱 鬧 景 象, 即 是 是 單 一 的 白 色, 卻 仍 有 繽 紛 的 感 受 從 作 品 側 面 ( 圖 3-3-21) 觀 看, 豐 富 的 線 條 在 眼 前 躍 動, 但 若 從 燈 下 仰 望 ( 圖 3-3-22) 卻 又 呈 現 純 粹 的 雪 花 意 象 塔 德 布 歇 爾 熟 知 影 子 變 化 的 多 樣 性 及 對 比 性, 作 品 融 合 了 傳 統 與 現 代, 豐 富 了 觀 賞 者 的 感 官 與 想 像 圖 3-3-21 塔 德 布 歇 爾 森 林 吊 燈 2007 年 日 本 福 岡 圖 3-3-22 塔 德 布 歇 爾 森 林 吊 燈 從 燈 底 角 度 拍 攝 61
二 投 影 投 影 是 指 光 線 將 物 體 的 影 子 投 射 到 另 一 個 面 上 在 此 節 投 影 的 影 子 藝 術 部 分, 筆 者 欲 探 討 利 用 投 射 光 線 的 方 式 將 光 影 打 在 牆 上 所 創 造 的 藝 術 作 品 荷 蘭 畫 家 荷 斯 特 拉 登 (Samuel van Hoogstraten, 1627-1678) 在 1652 年 曾 為 高 等 繪 畫 學 校 入 門 ( Introduction to the noble school of painting) 一 書 所 作 的 影 戲 課 題 ( Lesson of shadow Games) 繪 製 插 圖 ( 圖 3-3-23), 描 繪 中 世 紀 的 人 們 與 投 影 的 互 動 關 係 ( 朱 仕 賢,2003) 70 此 圖 與 許 多 投 影 的 藝 術 作 品 一 樣, 有 著 以 光 線 為 媒 介 的 機 具 語 言 牆 上 影 子 的 大 小 與 人 們 距 離 光 源 的 遠 近, 充 滿 無 限 的 變 化 圖 3-3-23 荷 斯 特 拉 登 影 戲 課 題 1652 年 ( 圖 片 取 自 : 朱 仕 賢 (2004) 晃 動 的 光 影 形 式 - 基 雄. 布 東 斯 基 的 影 子 作 品 ( 碩 士 論 文 ), 頁 11) 投 影 藝 術 從 早 期 的 皮 影 戲 為 起 始, 到 現 在 當 代 藝 術 綜 合 性 的 使 用 各 式 的 媒 材 所 創 作 出 來 的 佈 景 或 場 域, 為 大 眾 的 視 覺 與 感 官, 創 造 了 更 多 的 可 能 性 及 想 像 空 間 許 多 利 用 投 影 方 式 為 媒 材 的 藝 術 家, 70 朱 仕 賢 (2004) 晃 動 的 光 影 形 式 - 基 雄. 布 東 斯 基 的 影 子 作 品 ( 碩 士 論 文 ), 頁 12 62
都 有 名 為 Shadow 或 Shadow Play 的 作 品 首 先 探 討 費 爾 德 曼 (Hans Peter Feldmann, 1941-) 的 作 品 Shadow Play, 在 蒐 集 與 重 組 的 創 作 過 程 中 療 癒 自 我 再 者, 法 國 藝 術 家 布 東 斯 基 (Christian Boltanski, 1944-) 一 系 列 的 Shadow 作 品, 傳 達 此 外, 比 利 時 藝 術 家 伊 瑞 迪 亙 斯 (Fred Eerdekens, 1951) 的 陰 影 雕 塑, 將 想 傳 達 的 意 涵 隱 藏 在 物 象 被 光 投 射 後 打 在 牆 上 的 影 子 裡, 令 人 驚 嘆, 引 人 發 想 最 後, 英 國 設 計 師 塔 德 布 歇 爾 (Tord Boontje, 1968-) 的 Shadow Play, 更 是 重 新 運 用 光 影 元 素, 讓 觀 賞 者 感 受 如 夢 境 般 的 綺 麗 世 界 ( 一 ) 費 爾 德 曼 的 投 影 是 回 憶 的 蒐 集 重 組 費 爾 德 曼 (Hans Peter Feldmann,1941-) 堅 稱 自 己 並 非 藝 術 家, 他 討 厭 這 個 稱 號 對 他 來 說, 所 謂 的 藝 術, 只 是 生 活 的 一 部 份, 再 平 常 不 過 了 1941 年 出 生 於 德 國, 從 五 歲 開 始 收 集 從 書 本 報 章 雜 誌 剪 下 的 圖 片 六 十 年 來, 這 個 蒐 集 分 類 重 組 的 連 貫 動 作, 一 直 沒 有 離 開 過 他, 是 習 慣, 也 是 一 種 需 要 他 曾 說 : 我 不 知 道 我 為 什 麼 要 剪 圖 片, 那 是 二 戰 期 間 的 納 粹 德 國, 我 的 生 命 在 隆 隆 炮 聲 中 開 始, 那 是 没 法 抺 去 的 陰 影 剪 圖 片 肯 定 與 這 有 關, 可 能 是 一 種 治 療 的 需 要 71 費 爾 德 曼 認 為 圖 片 是 最 佳 的 表 達 媒 材 他 以 概 念 出 發, 把 從 書 刊 雜 誌 家 庭 相 簿 街 頭 海 報 等 收 集 回 來 的 圖 片 進 行 安 排 重 組, 建 構 個 人 的 語 境 和 情 感 即 使 看 似 平 凡 無 奇 的 圖 片, 但 當 它 們 放 大 局 部 觀 察 或 重 複 出 現 時, 費 爾 德 曼 引 導 了 觀 賞 者 看 見 了 它 們 的 不 平 凡 除 了 圖 片, 費 爾 德 曼 也 蒐 集 玩 具 和 生 活 用 品, 創 作 的 手 法 深 受 杜 象 現 成 品 的 影 響 他 認 為 美 的 概 念 可 以 很 單 一, 但 演 繹 手 法 卻 千 變 萬 化 在 2002 年 的 作 品 Shadow Play 中, 便 以 他 的 平 日 收 藏 ( 圖 3-3-24), 71 Dreamhunter(2010/8/18) Hans-Peter Feldmann - 愛 看 圖 片 的 人 取 自 : http://thedreamhunter.blogspot.tw/2010/08/hans-peter-feldmann.html 上 網 日 期 :2012/4/2 63
重 新 詮 釋 平 凡 的 物 品 加 上 旋 轉 台 和 投 射 燈, 日 常 蒐 集 物 的 陰 影 投 射 在 牆 壁 上 ( 圖 3-3-25), 不 斷 的 變 化 與 轉 向, 費 爾 德 曼 創 造 了 似 幻 似 真 的 舞 台 效 果 圖 3-3-24 費 爾 德 曼 在 作 品 Shadow Play 中 使 用 他 平 日 收 藏 的 物 品 圖 3-3-25 費 爾 德 曼 的 Shadow Play 投 射 在 牆 上 的 光 影 隨 著 旋 轉 台 不 斷 變 化 轉 換 ( 圖 片 取 自 :Designboom(2012, May 3). Re:Porjects. Retrieved from http://www.designboom.com/snapshot/gallery.php?snapshot_id=14&gallery_i D=806) 64
( 二 ) 布 東 斯 基 的 晃 動 之 影 1984 年 法 國 藝 術 家 布 東 斯 基 (Christian Boltanski, 1944-) 在 荷 蘭 鹿 特 丹 的 梵 斯 特 畫 廊, 展 出 的 影 子 ( Ombres) 作 品 ( 圖 3-3-26), 是 一 件 裝 置 形 式 的 作 品, 他 將 展 場 佈 置 成 暗 室, 以 利 光 影 的 表 現 作 品 以 粘 土 將 金 屬 框 支 撐 在 地 上, 金 屬 框 上 懸 掛 了 一 些 大 小 5 公 分 到 25 公 分 不 等, 由 鋁 箔 片 製 成 的 小 玩 偶 展 場 角 落 放 置 一 台 電 扇, 緩 緩 吹 著 鋁 製 小 玩 偶, 使 它 產 生 晃 動, 幻 燈 機 將 小 玩 偶 的 影 子 投 射 到 牆 面, 牆 上 大 大 小 小 的 影 子 也 隨 之 晃 動 圖 3-3-26 布 東 斯 基 的 影 子 1984 裝 置 金 屬 框 鋁 箔 片 投 射 燈 電 扇 ( 圖 片 取 自 :Seeing Isn't Always Believing At The Hayward Gallery Culture24(2012, April 8). Retrieved from http://www.culture24.org.uk/art/sculpture%20%26%20installation/art24467) 影 子 作 品 除 了 以 裝 置 的 形 式 構 成 之 外, 還 具 有 劇 場 的 性 質 朱 仕 賢 在 對 布 東 斯 基 作 品 研 究 中 指 出 : 影 子 作 品 在 黑 暗 的 房 間 中, 它 像 洞 穴 一 樣 的 氣 氛 召 喚 柏 拉 圖 在 理 想 國 ( Republic) 裡 的 寓 言, 在 那 裡 利 用 影 子 表 達 一 種 劇 場 觀 念, 並 演 示 幻 想 和 現 實 的 概 念 布 東 斯 基 在 這 件 作 品 中, 就 像 是 影 戲 的 操 控 者 (Puppeteers) 或 說 故 事 的 人 65
( Storytellers), 他 在 作 品 中 隱 藏 自 己 的 身 體, 卻 又 彰 顯 了 他 自 己 存 在 的 重 要 性 72 由 此 可 看 出 布 東 斯 基 試 圖 以 說 故 事 的 方 式, 作 為 自 己 的 藝 術 語 彙, 透 過 大 大 小 小 的 晃 動 的 光 影 人 物, 引 領 觀 者 探 索 幻 想 與 現 實 間 的 交 界 而 裝 置 的 作 品 與 場 域 的 關 係 密 切, 同 樣 的 主 題 在 不 同 的 展 場, 便 會 順 應 場 域 而 有 不 同 的 呈 現 方 式, 布 東 斯 基 的 影 子 作 品 即 有 多 次 的 展 演 1986 年 的 影 子 作 品 ( 圖 3-3-27) 73 材 質 換 成 了 木 頭 軟 木, 因 此 牆 上 的 影 子 顯 得 更 為 堅 實 僵 硬, 晃 動 的 幅 度 不 如 1984 年 的 鋁 箔 片 材 質, 較 為 寬 闊 的 展 場 也 拉 遠 了 影 子 的 大 小 與 強 度 即 便 場 域 的 不 同 帶 來 了 異 質 性 的 介 入, 但 影 子 作 品 仍 可 顯 現 出 藝 術 家 創 作 的 一 慣 性 與 連 續 性 圖 3-3-27 布 東 斯 基 的 影 子 1986 裝 置 金 屬 框 木 頭 軟 木 塞 投 射 燈 電 扇 ( 圖 片 取 自 :Christian Boltanski(2012, April 8). Re:Curator: Milada Slizinska Retrieved from http://csw.art.pl/new/2001/boltanski_e.html) 布 東 斯 基 1986 年 另 一 件 影 子 的 作 品 是 天 使 聯 盟 (L Ange d alliance)( 圖 3-3-28) 74 則 結 合 了 剪 紙, 以 厚 紙 板 裁 剪 成 天 使 造 型, 72 74 朱 仕 賢 (2004) 晃 動 的 光 影 形 式 - 基 雄. 布 東 斯 基 的 影 子 作 品 ( 碩 士 論 文 ), 頁 13 73 圖 片 來 源 : 圖 片 來 源 :KRITIK DER FOTOGRAFIE(2012, April 8). Re:foto Retrieved from http://www.kritik-der-fotografie.at/foto/11/11-64.htm 66
黏 上 羽 毛, 安 置 在 以 馬 達 轉 動 的 機 具 上 天 使 聯 盟 仍 以 投 射 燈 將 天 使 的 剪 影 打 在 牆 上, 隨 著 馬 達 的 運 轉 呈 現 規 律 的 週 期 性 運 動, 細 小 的 傀 儡 被 蠟 燭 或 投 光 器 對 焦 出 搖 晃 的 影 子, 投 射 到 一 個 無 特 徵 的 牆 上, 使 剪 影 變 成 熟 悉 的 鬼 魅, 由 它 們 我 們 認 出 了 我 們 自 己 也 面 臨 的 那 種 自 我 存 在 世 界, 最 後 即 將 因 死 亡 而 消 逝 的 無 言 痛 苦, 那 將 是 被 遺 棄 的 恐 懼 與 焦 慮 不 安, 由 這 個 消 失 的 歷 程, 再 發 現 自 己 生 命 的 現 實 與 存 在 的 真 相 75 圖 3-3-28 布 東 斯 基 的 天 使 聯 盟 1986 裝 置 剪 紙 羽 毛 旋 轉 馬 達 投 射 燈 ( 朱 仕 賢 (2004) 晃 動 的 光 影 形 式 - 基 雄. 布 東 斯 基 的 影 子 作 品 ( 碩 士 論 文 ), 頁 105 ) 布 東 斯 基 認 為, 藝 術 家 就 像 是 掌 握 鏡 子 的 人, 他 讓 其 他 人 能 夠 看 清 自 己, 並 在 這 個 行 為 當 中 將 自 己 隱 藏, 因 此 在 富 劇 場 特 性 的 影 子 作 品 中, 就 充 滿 這 種 自 我 彰 顯 同 時 又 自 我 隱 匿 的 對 比 特 性 而 筆 者 認 為 布 東 斯 基 欲 探 討 存 在 與 死 亡 的 人 生 課 題, 建 立 在 個 人 的 故 事 或 75 朱 仕 賢 (2004) 晃 動 的 光 影 形 式 - 基 雄. 布 東 斯 基 的 影 子 作 品 ( 碩 士 論 文 ), 頁 105 67
集 體 的 歷 史 上, 如 同 前 文 第 二 章 提 及 的 榮 格 理 論, 個 人 潛 意 識 深 受 集 體 潛 意 識 影 響, 布 東 斯 基 從 個 人 微 不 足 道 的 記 憶, 在 面 對 人 類 歷 史 及 集 體 意 識 時 將 凸 顯 個 體 性 的 脆 弱 ( 三 ) 伊 瑞 迪 亙 斯 的 陰 影 雕 塑 比 利 時 藝 術 家 伊 瑞 迪 亙 斯 (Fred Eerdekens,1951) 以 棉 花 鐵 絲 木 頭 組 合 等 物 品, 藉 由 光 線 的 投 射, 於 牆 面 創 造 出 一 連 串 的 投 影 圖 像 作 品 最 大 的 特 色 在 於, 他 將 原 本 抽 象 的 物 體 包 覆 著 真 實 的 意 念 隱 身 在 陰 影 之 中 1990 年 的 經 典 之 作 ART ( 圖 3-3-29), 彎 曲 複 雜 的 鋁 線 交 錯 縱 橫, 真 實 結 構 中 看 不 出 作 者 的 意 圖, 但 藉 由 光 源 照 射 下 所 投 射 在 牆 面 的 陰 影, 創 造 相 當 驚 人 的 圖 像 觀 賞 者 看 完 陰 影 便 可 一 目 瞭 然, 投 影 圖 像 呈 現 著 真 實 與 想 像 的 形 式, 每 一 塊 有 文 字 及 字 母 作 為 一 個 中 央 聯 絡 點, 因 為 他 扮 演 的 概 念, 什 麼 是 真 正 的 和 什 麼 是 不 在 其 背 景 下 選 擇 的 話 往 往 是 抽 象 的, 而 是 做 出 一 個 基 本 語 句 貫 穿 始 終, 通 過 陰 影 和 安 裝 的 各 個 部 分 巧 妙 操 縱 創 建 圖 3-3-29 伊 瑞 迪 亙 斯 ART 1990 年 18 18 16cm 鋁 線 光 源 ( 圖 片 取 自 :Fred Eerdekens(2012, April 10). Re:picture Retrieved from http://www.fred-eerdekens.be/?page_id=19) 68
伊 瑞 迪 亙 斯 的 運 用 銅 線 創 造 的 陰 影 作 品 繁 多, 多 數 是 闡 明 他 的 理 念 的 句 子 其 中 一 件 他 在 2010 年 擷 取 自 小 王 子 ( Le Petit Prince) 中 的 一 段 話 : 沙 漠 的 迷 人 之 處 在 於 某 處 著 一 口 井, 心 靈 的 感 受 比 肉 眼 所 見 更 加 珍 貴 ( What makes the desert beautiful is that somewhere it hides a well. Only with the heart one can see right the essential is invisible to the eye.)( 圖 3-3-30) 沙 漠 之 中, 井 水 重 要 但 卻 難 尋, 如 同 希 望 必 定 隱 身 某 處, 伊 瑞 迪 亙 斯 藉 由 空 間 中 有 扭 曲 的 銅 線, 在 光 源 特 定 角 度 的 照 射 下, 牆 上 的 陰 影 顯 現 出 了 隱 藏 在 抽 象 銅 線 背 後 的 實 際 意 涵 圖 3-3-30 伊 瑞 迪 亙 斯 沙 漠 的 迷 人 之 處 在 於 某 處 著 一 口 井 2010 年 220 18 14cm 銅 線 光 源 ( 圖 片 取 自 : 台 北 寒 舍 艾 美 酒 店 取 自 http://www.lemeridien-taipei.com/data/museum/discovery_art.pdf) 除 了 銅 鋁 線 的 運 用 之 外,1990 年 的 作 品 God-ego ( 圖 3-3-31) 伊 瑞 迪 亙 斯 也 運 用 木 頭 來 製 作 木 頭 的 組 合 看 不 出 意 義, 但 透 過 左 邊 光 源 打 在 牆 面 右 方 的 字 是 God, 右 邊 光 源 打 在 牆 面 左 方 的 字 是 ego 他 除 了 自 我 提 醒, 也 試 圖 告 訴 觀 者, 小 從 物 體 大 至 世 事, 不 同 的 觀 看 角 度 即 有 不 同 的 觀 想 與 結 果 2003 年 的 作 品 Neo Deo ( 圖 3-3-32) 更 嘗 69
試 以 棉 花 的 材 質, 展 示 隱 藏 在 物 象 中 的 語 言 伊 瑞 迪 亙 斯 將 陰 影 的 圖 像 轉 化 為 自 己 的 語 言, 充 分 的 展 現 了 影 的 藝 術 作 品 的 偽 裝 性 圖 3-3-31 伊 瑞 迪 亙 斯 God-ego 1990 年 18 18 10cm 木 頭 光 源 ( 圖 片 取 自 :Fred Eerdekens(2012, April 10). Re:picture Retrieved from http://www.fred-eerdekens.be/?page_id=19) 圖 3-3-32 伊 瑞 迪 亙 斯 Neo Deo 2003 年 棉 花 光 源 70
( 四 ) 塔 德 布 歇 爾 的 生 活 美 學 塔 德 布 歇 爾 (Tord Boontje, 1968-) 的 設 計 作 品 中, 除 了 運 用 剪 影 的 概 念 之 外, 也 有 不 少 光 影 變 化 的 投 影 作 品 2005 年 的 作 品 Shadow Play ( 圖 3-3-33) 將 剪 紙 的 方 式 加 上 光 源 透 過 布 幕 呈 現 出 來, 秉 持 他 一 慣 追 求 自 然 風 格, 草 原 森 林 從 作 品 的 背 面 ( 圖 3-3-34) 可 了 解, 塔 德 布 歇 爾 運 用 小 燈 泡 與 大 光 源 交 替 羅 列, 小 燈 泡 的 光 源 強 烈 的 打 在 布 幕 上, 如 同 點 點 星 光, 加 上 遠 處 大 光 源 的 投 射, 若 隱 若 現 的 光 影, 展 現 清 新 又 夢 幻 的 感 受 圖 3-3-33 塔 德 布 歇 爾 Shadow Play 正 面 2005 年 British Airways 圖 3-3-34 塔 德 布 歇 爾 Shadow Play 背 面 2005 年 British Airways 71
圖 3-3-35 塔 德 布 歇 爾 Shadow 2003 年 41.9 79.4 41.9 mm 金 屬, 印 刷 醋 酸 圖 3-3-35 塔 德 布 歇 爾 Shadow 2003 年 41.9 79.4 41.9 mm 金 屬, 印 刷 醋 酸 Photography by Annabel Elston ( 圖 片 取 自 :Tordboontje(2012, March 30). Re:Porjects. Retrieved from http://tordboontje.com/.) 72
三 倒 影 倒 影 是 指 映 在 水 中, 倒 立 的 影 子 76 無 論 是 河 水 湖 泊, 亦 或 是 雨 天 後 地 上 的 積 水, 生 活 中 常 常 可 見 倒 影 的 出 現 映 射 在 水 中 倒 影, 隨 著 水 面 漣 漪 的 波 動, 亦 或 是 其 他 物 質 的 介 入, 倒 影 倒 影 中 再 現 的 世 界, 必 然 產 生 樣 貌 上 的 質 變 人 們 觀 看 著 倒 影 的 變 化, 所 得 到 的 感 受, 反 映 著 自 我 的 內 在 這 樣 的 感 知, 無 論 是 文 學 作 品 或 藝 術 作 品 中, 皆 可 窺 探 如 唐 朝 詩 人 李 白 (701-762) 在 月 下 獨 酌 詩 中 寫 道 舉 杯 邀 明 月, 對 影 成 三 人 只 有 明 月 以 及 我 和 我 的 影 子 相 伴, 李 白 借 景 喻 情, 由 外 在 空 無 的 景 色 來 表 述 內 心 的 孤 寂 又 如 唐 朝 高 駢 (821-887) 的 山 亭 夏 日 裡, 綠 樹 陰 濃 夏 日 長, 樓 臺 倒 影 入 池 塘 悠 長 的 夏 日 午 後, 幽 靜 的 庭 院 中 綠 樹 濃 蔭, 樓 台 在 水 池 中 留 下 倒 影 高 駢 詩 中 的 夏 日 清 涼 安 適, 也 傳 達 了 內 心 的 怡 然 自 得 除 了 文 學 之 外, 藝 術 家 也 從 倒 影 作 品 中 抒 發 情 感 文 藝 復 興 晚 期 的 卡 拉 瓦 喬 (Caravaggio,1571-1610) 在 十 六 世 紀, 最 後 兩 年 所 完 成 的 納 西 斯 ( Narcissus), 畫 中 的 主 角 納 西 斯, 愛 上 水 中 倒 影 的 自 己, 是 希 臘 神 話 故 事 中 顧 影 自 憐 的 美 少 年 除 了 卡 拉 瓦 喬 以 外, 拉 斐 爾 前 派 ( Pre-Raphaelite Brotherhood) 的 沃 特 豪 斯 ( John William Waterhouse, 1849-1917) 以 及 超 現 實 主 義 (Surréalisme) 的 達 利 (Salvador Dali, 1904-1989) 也 分 別 以 納 西 斯 為 繪 畫 主 題 創 作, 透 過 畫 作 追 尋 內 在 自 我 迷 戀 的 潛 質 此 外, 印 象 派 畫 家 擅 長 用 雜 陳 的 色 彩 呈 現 觸 目 所 及 的 感 受, 莫 內 (Claude Monet,1840-1926) 的 睡 蓮 倒 影, 映 射 著 當 時 內 在 的 清 閒 安 適 而 科 技 的 進 步 讓 攝 影 技 術 可 以 76 教 育 部 重 編 國 語 字 典 取 自 http://dict.revised.moe.edu.tw/cgi-bin/newdict/dict.sh?cond=%ad%cb%bcv&piecelen=50&fld=1 &cat=&ukey=-1854405918&serial=1&recno=0&op=f&imgfont=1 上 網 日 期 :2012/4/10 73
捕 捉 到 千 變 萬 化 的 倒 影 變 化, 德 國 攝 影 師 芭 荷 若 (Anja Buhrer,) 的 攝 影 作 品, 以 一 系 列 的 水 中 倒 影, 呈 現 虛 實 交 錯 的 感 受 ( 一 ) 納 西 斯 的 倒 影 是 顧 影 自 憐 沒 有 比 我 自 己 對 我 而 言 更 重 要 的 了, 不 然 我 便 不 存 在 77 - 達 利 羅 馬 神 話 中 的 美 少 年 納 西 斯 (Narcissus) 是 奧 維 德 筆 下 的 翩 翩 美 少 年, 竟 無 可 自 拔 的 愛 上 自 己 俊 美 的 容 顏, 中 因 癡 戀 水 中 倒 影, 不 忍 分 離 而 掉 入 水 中 溺 死, 化 成 溪 邊 水 仙 卡 拉 瓦 喬 以 柔 美 黯 淡 的 色 調, 營 造 淒 美 的 神 話 故 事 ( 圖 3-3-36) 圖 3-3-36 卡 拉 瓦 喬 Narcissus 1598 年 布 面 油 畫 103 74cm 尼 斯 馬 諦 斯 美 術 館 趴 在 溪 邊 顧 影 自 憐 的 納 西 斯, 全 身 黝 黑 的 隱 身 在 漆 黑 中, 只 有 白 上 衣 透 著 月 光 反 射 出 光 彩, 這 是 卡 拉 瓦 喬 擅 長 營 造 的 戲 劇 性 光 影 效 果 78 而 卡 拉 瓦 喬 早 期 的 人 物 畫 都 把 人 物 畫 成 有 些 女 性 化 的 美 少 年, 似 乎 有 77 78 梁 翠 凌 譯 (1989) Rizzoli 著 達 利 - 畫 布 上 的 精 靈, 台 北 : 北 辰 文 化, 頁 194 龐 靜 平 著 (2003) 卡 拉 瓦 喬 之 光, 台 北 : 藝 術 圖 書, 頁 47 74
些 自 戀 自 憐 的 傾 向, 畫 面 中 反 映 著 的 是 當 時 卡 拉 瓦 喬 在 病 中, 頹 廢 沮 喪 的 心 情 寫 照 79 早 期 傾 向 新 古 典 主 義 的 沃 特 豪 斯 (John William Waterhouse, 1849-1917), 後 期 偏 向 拉 斐 爾 前 派 他 在 1903 年 繪 製 的 女 神 與 納 西 斯 ( Echo and Narcissus), 同 樣 傳 達 出 迷 戀 自 身 倒 影 的 納 西 斯, 眼 中 無 旁 人, 只 望 向 水 中 的 自 己 ( 圖 3-3-37) 圖 3-3-37 沃 特 豪 斯 Echo and Narcissus 1903 年 布 面 油 畫 103 74cm 尼 斯 馬 諦 斯 美 術 館 納 西 斯 的 化 身 ( The Metamorphosis of Narcissus) 是 超 現 實 主 義 派 畫 家 達 利 ( Salvador Dali, 1904-1989) 的 自 畫 像 之 ㄧ( 圖 3-3-38) 達 利 善 於 宣 傳 自 己, 在 他 的 傳 記 中 有 一 段 關 於 這 幅 畫 的 描 述 : 所 有 的 藝 術 家 都 有 一 個 主 要 經 驗, 藉 著 他 們 的 藝 術 作 品 具 體 化, 那 麼, 就 達 利 而 言, 那 必 定 是 時 常 出 現 畫 中 的 海, 或 更 正 確 的 說, 是 倒 影 80 79 80 何 佩 樺 譯 (2007) Francine Prose 著 卡 拉 瓦 喬, 台 北 : 左 岸 梁 翠 凌 譯 (1989) Rizzoli 著 達 利 - 畫 布 上 的 精 靈, 台 北 : 北 辰 文 化, 頁 193 75
就 像 納 西 斯 因 沉 迷 自 己 美 麗 的 倒 影 而 流 連 湖 畔, 達 利 為 了 補 償 自 己 自 認 的 畸 形 創 造 出 一 個 誇 大 的 自 我 在 這 幅 畫 中, 岸 上 有 隻 右 手 掌 拿 著 蛋, 蛋 中 開 了 一 朵 水 仙 花, 海 上 則 坐 著 一 個 垂 首 盤 踞, 看 似 望 著 倒 影 的 青 年 從 他 的 傳 記 中 可 以 發 現, 達 利 顯 然 了 解 自 己 內 在 的 分 裂 與 衝 突, 他 一 方 面 認 為 自 己 如 納 西 斯 般 望 著 倒 影, 迷 失 在 自 我 發 掘 的 過 程 中 ; 另 一 方 面, 他 又 認 為 自 己 是 那 握 著 水 仙 ( 迷 失 自 我 ) 的 手, 他 有 能 力 掌 握 自 己, 掌 握 名 氣, 在 藝 中 獲 利 達 利 強 而 有 力 的 用 畫 作 表 達 了 自 己 的 心 境 圖 3-3-38 達 利 The Metamorphosis of Narcissus 1903 年 布 面 油 畫 103 74cm 尼 斯 馬 諦 斯 美 術 館 ( 二 ) 莫 內 的 倒 影 是 內 心 的 悸 動 主 題 對 我 來 說 只 是 為 不 足 道 的 東 西 我 想 再 現 的 是 主 題 81 和 我 之 間 的 那 個 東 西 - 莫 內 1904 年 的 睡 蓮 池, 是 莫 內 睡 蓮 系 列 早 期 的 作 品 ( 圖 3-3-39), 油 彩 雖 厚 重, 畫 面 卻 顯 得 柔 和 細 緻, 光 線 與 陰 影 之 間 達 到 巧 妙 的 平 81 方 美 晶 編 著 (2011) 莫 內 花 園, 台 北 : 市 立 美 術 館, 頁 165 76
衡 白 色 蓮 花 在 一 片 深 綠 中 閃 亮, 與 水 中 的 倒 影 形 成 對 比, 建 構 出 寬 廣 又 明 亮 的 區 域, 同 時 也 顯 示 出 池 塘 的 深 度 莫 內 將 注 意 力 集 中 在 水 面 上 與 水 面 下, 也 就 是 可 見 處 與 不 可 見 處 的 對 應 關 係 他 認 為 水 面 的 倒 影 是 基 本 圖 案, 無 時 無 刻 不 在 變 化 82 圖 中 大 片 深 綠 色 的 樹 蔭 覆 蓋 了 池 塘 右 半 部, 形 成 陰 影, 讓 人 看 起 來 更 深 不 可 測 莫 內 在 畫 中 也 充 分 表 現 水 中 倒 影 的 各 種 色 彩 變 化, 雲 和 樹 越 來 越 不 像 本 身, 似 乎 在 顫 動 的 水 面 上 融 為 一 體, 纖 細 而 流 動 著 顯 示 莫 內 追 求 的 是 一 種 脫 離 現 實 的 過 程, 透 過 題 材 的 不 真 實 感 與 抽 象 形 式, 傳 達 內 心 的 變 化 83 圖 3-3-39 莫 內 睡 蓮 池 1904 年 89 100cm 油 彩 巴 黎 瑪 摩 丹 莫 內 美 術 館 莫 內 晚 年 致 力 創 作 日 本 橋 系 列 畫 作 之 一, 大 膽 的 色 彩 晃 動 騷 亂 的 筆 觸, 是 這 系 列 作 品 的 特 色, 象 徵 莫 內 內 心 深 處 的 不 安 84 莫 內 也 逐 漸 82 83 84 謝 慧 青 譯 (2003) Paola Rapelli 著 莫 內, 台 北 : 貓 頭 鷹, 頁 110 方 美 晶 編 著 (2011) 莫 內 花 園, 台 北 : 市 立 美 術 館, 頁 124 同 註 115, 頁 123 77
拋 棄 呈 現 題 材 真 實 性 的 想 法, 轉 而 趨 向 表 現 性 ( 圖 3-3-40) 飽 滿 的 色 彩 溢 滿 畫 布 卻 不 顯 任 何 清 晰 的 輪 廓, 影 像 在 邊 緣 淡 化 逐 漸 消 失 晚 年 視 力 不 佳 的 莫 內, 雖 然 將 視 線 所 見 轉 化 成 幻 覺, 但 幻 覺 依 然 是 所 見 消 逝 後 的 唯 一 見 證 圖 3-3-40 莫 內 日 本 橋 1918 年 74 92cm 油 彩 巴 黎 瑪 摩 丹 莫 內 美 術 館 莫 內 生 動 的 捕 捉 水 蓮 池 的 種 種 元 素, 在 畫 布 呈 現 一 張 張 水 中 倒 影 樹 木 草 叢 和 雲 彩 的 倒 影, 交 雜 混 合, 在 莫 內 筆 下 形 成 了 一 種 紋 理, 彷 彿 繪 畫 本 身 就 有 植 被 水 重 現 了 表 面 的 和 諧 與 水 面 下 的 深 度, 睡 蓮 與 其 周 圍 物 體 的 倒 影 混 雜 一 氣, 不 定 形 的 色 彩 轉 譯 出 光 線 融 入 畫 面 的 漸 進 性, 讓 開 放 的 空 間, 給 予 人 無 窮 盡 的 感 受 ( 三 ) 芭 荷 若 的 倒 影 是 生 活 的 映 象 攝 影 是 瞬 間 的 掌 握, 是 認 知 亦 為 感 受 是 表 達 世 界 的 視 覺 型 態, 也 是 不 斷 質 疑 的 過 程 以 巧 妙 的 視 覺 組 合, 賦 85 予 世 界 真 相 的 意 義 - 布 列 松 85 布 列 松 (Henri Cartier-Bresson, 1908-2004) 被 稱 為 二 十 世 紀 攝 影 師 中 的 拉 斐 爾 他 提 出 78
德 國 的 女 攝 影 師 芭 荷 若 (Anja Bührer,1970-) 以 一 系 列 的 雨 中 或 水 中 倒 影 呈 現, 看 似 現 實 生 活 的 映 象, 卻 因 倒 影 的 扭 曲 與 不 完 整 性, 而 顯 得 虛 幻 飄 忽 似 夢 似 真 桑 塔 格 (Susan Sontag, 1933-2004) 在 論 攝 影 ( On Photography) 一 書 中 曾 提 及, 攝 影 影 像 提 供 人 們 了 解 過 去 的 面 貌 和 現 在 的 情 況, 它 並 不 是 表 現 世 界 的 作 品, 而 是 世 界 本 身 的 片 斷, 同 時 也 是 現 實 的 縮 影 86 看 似 真 實 生 活 的 片 斷, 卻 又 如 畫 般 充 滿 想 像 與 張 力, 芭 荷 若 的 作 品 是 我, 我 自 己 和 我 ( Me, Myself And I)( 圖 3-3-41), 即 是 是 一 般 俯 拾 即 是 的 場 景, 在 攝 影 者 群 化 或 簡 化 的 構 圖 下, 達 到 對 稱 中 有 變 化 的 效 果 前 一 秒 下 一 秒 的 我 ; 過 去 現 在 的 我 ; 真 實 虛 假 的 我 ; 接 納 每 一 個 面 向 的 我 才 得 以 建 構 完 整 的 我 圖 3-3-41 芭 荷 若 是 我, 我 自 己 和 我 2009 年 ( 圖 片 取 自 :Art Limited(2012, May 4). Re:Anja Bührer. Retrieved from http://13639.portfolio.artlimited.net/) 86 決 定 性 的 瞬 間 (The Decisive Moment) 概 念, 意 指 攝 影 就 是 在 那 幾 分 之 ㄧ 秒 的 瞬 間, 決 定 了 事 物 的 本 質 與 內 涵 如 何 呈 現 黃 燦 然 譯 (2010) Susan Sontag 著 論 攝 影, 台 北 : 麥 田, 頁 28-29 79
另 一 件 類 似 場 景 的 雨 天 系 列 作 品, 我 該 留 下 還 是 離 開? ( Should I stay Or Should I Go?)( 圖 3-3-42) 影 像 的 中 心 是 凝 望 著 自 己 倒 影 的 主 角, 其 身 後 有 一 個 朝 著 相 反 方 向, 邁 步 準 備 離 去 的 模 糊 倒 影, 彷 彿 在 詢 問 自 己, 這 個 當 下 該 是 選 擇 片 刻 駐 足 或 是 瀟 灑 離 去? 看 著 這 樣 的 場 景, 不 禁 感 嘆 無 數 的 選 擇, 映 照 著 我 們 充 滿 決 擇 的 現 實 人 生 圖 3-3-42 芭 荷 若 我 該 留 下 還 是 離 開? 2010 年 ( 圖 片 取 自 :Art Limited(2012, May 4). Re:Anja Bührer. Retrieved from http://13639.portfolio.artlimited.net/) 如 同 約 翰. 柏 格 (John Berger, 1926-) 在 觀 看 的 方 式 (Ways of Seeing) 中 所 說 : 我 們 不 只 看 一 個 東 西, 我 們 總 在 看 東 西 和 我 們 的 關 係 87 芭 荷 若 的 倒 影 攝 影 作 品, 讓 我 們 從 影 像 的 畫 面, 看 見 了 自 己 的 內 在, 主 觀 和 內 在 的 真 實 表 達, 是 攝 影 多 面 向 的 傳 達 特 色 87 吳 莉 君 譯 (2010) John Berger 著 觀 看 的 方 式, 台 北 : 麥 田, 頁 11 80
第 四 章 創 作 思 維 形 式 與 媒 材 本 章 節 主 要 探 究 筆 者 對 研 究 主 題 的 思 維 與 理 念, 以 及 創 作 的 形 式 和 使 用 的 藝 術 形 式 或 媒 材 透 過 不 斷 的 選 擇 建 立 破 壞 的 思 考 與 創 作 循 環, 在 反 覆 實 驗 的 過 程 中, 並 依 照 研 究 方 法 中 的 品 質 思 考 法, 讓 創 作 所 發 展 的 全 面 性 品 質 關 係, 形 成 個 人 獨 特 風 格 第 一 節 創 作 思 維 本 研 究 從 最 初 的 視 覺 所 見 物 理 性 的 影 子, 人 們 發 現 影 子, 看 待 影 子 是 另 一 個 自 己 從 李 白 的 舉 杯 邀 明 月, 對 影 成 三 人 詩 句 中, 不 難 想 見, 當 獨 自 面 對 自 己 時, 我 的 影 子 是 另 一 個 我, 也 許 神 似, 也 許 迥 異, 但 都 是 如 影 隨 形 的 陪 伴 隨 著 時 間 的 焠 鍊, 在 我 們 共 同 的 集 體 潛 意 識 中 留 下 了 陰 影 以 及 人 格 面 具 這 樣 對 比 的 原 型 筆 者 嘗 試 將 心 理 層 面 形 成 的 陰 影 以 及 影 的 共 通 特 性 - 偽 裝 性 中 立 性 幻 覺 性 悲 劇 性 或 是 對 比 性, 來 建 構 人 們 內 在 陰 影 與 藝 術 的 關 係 影 成 了 一 種 界 質, 身 邊 的 影 子 水 中 的 倒 影 以 或 是 透 過 投 影 後 所 形 成 全 黑 部 分 的 剪 影, 無 論 構 成 的 原 理 相 同 與 否, 各 式 類 型 的 影 成 為 了 我 們 透 過 不 同 的 形 式 展 現 心 靈 的 想 法 的 模 式 這 樣 不 斷 的 選 擇 建 立 破 壞 的 思 考 與 創 作 循 環, 在 反 覆 實 驗 的 過 程 中, 透 過 各 類 影 的 藝 術 表 現 形 式, 將 心 影 的 主 體 概 念 的 對 比 衝 突 和 平 衡 傳 達 出 來, 分 別 以 心 影 交 錯 心 影 衝 突 以 及 心 影 共 存 三 個 系 列 呈 現 81
一 心 影 交 錯 系 列 物 體 在 向 光 的 同 時, 也 有 著 逆 光 面 向 光 / 逆 光, 同 時 共 存, 如 同 人 們 性 格 或 心 理 中, 同 時 存 在 的 對 比 面 向, 錯 綜 複 雜 如 同 前 文 所 提, 莊 子 的 自 然 之 道, 是 萬 物 相 依 共 存, 明 亮 的 光 線 有 陰 暗 的 影 子 相 依 附 身 體 感 官 的 感 受 與 心 靈 的 精 神 價 值 相 依 附 人 性 中 既 是 也 是 的 本 質 常 讓 內 再 感 到 矛 盾 與 衝 突 我 們 嚮 往 心 靈 單 純 生 活 簡 單, 但 卻 往 往 陷 入 複 雜 的 慾 望 中, 可 能 是 人 際 關 係 亦 或 是 物 質 享 樂 人 們 就 是 這 樣 的 既 單 純 又 複 雜 既 樂 觀 又 悲 觀 渴 求 自 由 卻 也 害 怕 孤 獨 向 光 / 逆 光 系 列 以 心 理 中 的 對 比 性 出 發, 當 然 無 法 概 括 人 性 全 部 的 對 比 面 向, 比 較 是 拋 磚 引 玉, 讓 觀 者 在 藝 術 直 觀 88 的 過 程 中, 聯 想 自 己 性 格 中 的 對 比 本 質 二 心 影 衝 突 系 列 在 表 象 的 背 後, 總 有 許 多 龐 雜 的 念 頭 浮 現 / 隱 沒 超 現 實 主 義 畫 家 達 利 在 試 圖 發 覺 自 己 的 靈 魂 尋 找 自 己 的 意 義, 並 以 意 志 力 征 服 心 中 的 非 理 性 的 同 時, 對 於 自 己 的 瘋 狂 他 下 了 如 此 的 注 解 : 秘 密 的 謊 言 在 瘋 狂 的 波 線 和 邏 輯 的 直 線 中 維 持 一 定 的 方 向 89 瘋 狂 的 波 線 和 邏 輯 的 直 線 這 樣 衝 突 的 對 比, 就 像 他 想 要 維 持 現 實 與 超 現 實 之 間 合 理 與 不 合 理 之 間 的 立 場 多 數 人 的 內 在 都 是 如 此, 總 是 存 在 著 衝 突 的 念 頭, 是 天 使 與 惡 魔 的 交 戰 唯 一 可 以 肯 定 的 是, 沒 有 絕 對 的 好 與 壞 是 與 非 善 良 與 邪 惡 88 藝 術 直 觀 一 詞 出 自 黃 鳴 奮 的 藝 術 交 往 論, 意 指 觀 賞 者 在 觀 賞 作 品 時, 非 只 留 於 外 觀, 而 是 探 求 藝 術 作 品 其 中 所 包 含 的 人 的 思 緒 就 像 康 定 斯 基 (Kandinsky,1866-1944) 談 塞 尚 (Paul Cezanne,1839-1906) 的 畫 作 說 道 : 塞 尚 把 一 個 茶 杯 表 現 成 具 有 生 命 力 的 東 西, 從 靜 物 提 升 到 具 有 生 命 的 境 界 ( 頁 215-216) 這 是 穿 越 作 品 本 身 直 觀 創 作 者 的 所 埋 藏 的 隱 喻 89 梁 翠 凌 譯 (1989) Rizzoli 著 達 利 - 畫 布 上 的 精 靈, 台 北 : 北 辰 文 化, 頁 163 82
自 己 看 自 己 他 人 看 自 己 自 己 看 他 人 這 三 種 不 同 面 向 的 觀 看, 都 會 因 為 加 入 不 同 的 主 觀 認 定 而 有 不 同 的 看 待 過 度 主 觀 認 定, 即 成 我 執 90 對 事 情 的 認 識 不 夠 透 澈, 不 能 關 照 整 體 性 便 容 易 形 成 偏 見 人 們 能 否 消 除 過 於 主 觀 的 認 定, 不 以 表 象 的 觀 感 形 成 刻 板 印 象, 不 以 單 一 角 度 臆 測 事 物 的 全 貌 了 解 凡 事 都 無 絕 對, 而 後 接 納 全 面 的 自 己, 包 括 自 己 排 斥 的 那 一 面 三 心 影 共 存 系 列 透 過 五 官 與 心 靈, 仔 細 感 受 與 體 現 自 身 的 經 驗 德 國 哲 學 家 尼 采 ( Friedrich Nietzsche, 1844-1900) 曾 說 : 你 站 在 何 處, 你 就 深 深 挖 掘! 下 面 就 是 清 泉 91 接 受 人 性 中 既 是 也 是 的 本 質, 我 們 既 是 野 獸 也 是 天 使 既 是 高 傲 也 是 自 卑 既 是 渴 求 自 由 卻 也 害 怕 孤 獨 面 對 自 己 的 自 身 的 不 足, 幫 助 自 己 接 受 人 性 的 不 確 定 和 矛 盾, 以 及 面 對 真 實 的 自 我 個 體 加 上 了 陰 影 成 就 了 完 整, 這 完 整 並 非 建 立 於 否 認 自 己 不 喜 愛 或 不 協 調 的 性 格 上, 相 反 的, 完 全 的 接 納 我 們 性 格 中 充 滿 矛 盾 的 本 質, 而 不 去 排 除 他, 即 使 是 陰 影, 也 會 有 了 力 量, 成 就 更 完 整 自 我 的 力 量 馬 諦 斯 (Henri Matisse,1869-1954) 在 花 園 散 步 時, 不 經 意 的 採 集 一 些 花, 回 家 途 中, 他 思 索 著 如 何 把 剛 才 散 步 採 集 的 花 畫 下 來 當 他 將 在 花 朵 安 插 在 花 瓶 後, 卻 發 現 花 朵 已 經 喪 失 原 有 的 魅 力 了 92 雷 諾 瓦 ( Pierre-Auguste Renoir, 1841-1919) 也 曾 說 : 我 插 一 束 花 是 為 了 要 畫 它, 沒 想 到 反 而 就 此 提 筆 93 因 此 心 影 共 存 系 列, 將 觀 察 生 活 中 如 影 隨 形 的 影 子, 留 心 它 們 的 存 在, 並 隨 時 記 錄 下 來, 才 不 致 有 喪 90 我 執 是 佛 家 用 語, 意 指 堅 持 自 己 的 意 見 想 法, 對 事 情 的 認 識 不 夠 透 澈, 容 易 有 偏 見, 不 能 關 照 到 整 體 91 李 少 白 著 (2011) 解 構 主 義, 台 北 : 城 邦 文 化, 頁 26 92 蘇 美 玉 譯 (2002) Henri Matisse 著 馬 諦 斯 畫 語 錄, 台 北 : 藝 術 家, 頁 209 93 同 註 125, 頁 26 83
失 決 定 性 瞬 間 的 遺 憾 如 同 畢 卡 索 (Pablo Ruiz Picasso,1881-1973) 所 言 : 在 我 看 來, 尋 找 是 無 聊 的, 發 現 才 是 根 本 94 透 過 觀 察 生 活 之 影, 當 成 驅 力, 發 現 成 就 完 整 自 己 的 力 量 第 二 節 創 作 形 式 與 媒 材 視 覺 藝 術 創 作 研 究 對 自 我 創 作 經 驗 之 認 知, 可 透 過 對 經 驗 之 反 思, 且 從 經 驗 尋 找 普 遍 之 通 則 以 通 則 或 經 驗 之 主 題 放 入 創 作 的 過 程 與 重 複 不 斷 的 試 驗 中, 得 到 預 期 或 意 外 的 結 果 本 研 究 嘗 試 以 不 同 的 創 作 形 式 和 媒 材 來 呈 現 心 影 這 個 主 題 一 影 像 繪 圖 心 影 交 錯 系 列 筆 者 欲 使 用 Adobe 公 司 推 出 的 專 業 影 像 處 理 軟 體 Photoshop 來 創 作, 在 目 前 市 場 上 它 算 是 最 普 遍 被 使 用 的 影 像 處 理 軟 體 Photoshop 提 供 了 完 整 的 影 像 編 輯 工 具, 不 論 是 影 像 的 編 修 處 理 或 是 繪 製 合 成, 它 都 有 各 種 細 膩 的 工 具 及 相 關 的 數 值 設 定 面 板, 讓 使 用 者 可 以 達 成 精 準 的 調 整 筆 者 欲 透 過 Photoshop 大 量 可 變 化 的 圖 層 反 覆 疊 合 ( 圖 4-2-1), 以 及 各 式 濾 鏡 特 效 的 強 大 功 能, 嘗 試 呈 現 心 影 交 錯 的 對 比 意 涵 數 位 影 像 為 了 符 合 不 同 的 創 作 需 求, 包 含 螢 幕 顯 示 印 刷 輸 出 學 術 研 究 等, 從 早 期 的 單 一 演 變 為 RGB 色 彩 ( RGB Color ) CMYK 色 彩 (CMYK Color ) 灰 階 ( Grayscale ) 或 索 引 色 ( Index Color ) 等 不 同 的 色 彩 模 式 Photoshop 不 但 可 支 援 上 述 色 彩 模 式 之 外, 還 包 含 點 陣 圖 ( Bitmap ) 及 雙 色 調 ( Duotone ) 除 了 以 上 基 本 的 概 念 外, 筆 者 將 以 個 人 創 作 過 程 中, 時 常 運 用 的 技 法 做 簡 單 的 概 述 94 唐 嘉 慧 譯 (1998) Pierre Daix 著, 畢 卡 索 : 生 命 與 藝 術, 台 北 : 麥 田, 頁 42 84
圖 4-2-1 大 量 圖 層 的 疊 合 ( 繪 圖 者 : 黃 咨 樺,2012) ( 一 ) 色 階 與 光 影 效 果 兩 份 元 件 和 圖 層 內 容 完 全 向 同 的 圖 ( 圖 4-2-2), 在 改 變 每 層 圖 層 效 果 後, 即 使 沒 有 改 變 圖 層 數 量 也 可 以 呈 現 不 同 感 受, 圖 左 複 雜 並 多 彩, 圖 右 邊 相 對 圖 左 來 說 單 純 多 了 圖 4-2-2 圖 層 效 果 改 變 ( 繪 圖 者 : 黃 咨 樺,2012) 利 用 繪 圖 和 編 輯 工 具, 將 顏 色 加 入 圖 層, 然 後 套 用 濾 鏡 或 使 用 特 殊 效 果, 以 修 改 此 圖 層 可 建 立 圖 層 遮 色 片, 以 控 制 圖 層 中 之 不 同 區 域 85
的 隱 藏 和 顯 示 方 式 透 過 更 改 圖 層 遮 色 片, 可 將 各 種 特 殊 效 果 套 用 至 圖 層, 而 不 會 實 際 影 響 該 圖 層 上 的 像 素 不 斷 的 調 整 圖 層 的 混 合 模 式 ( 圖 4-2-3), 考 量 圖 層 與 圖 層 間 相 互 搭 配 的 效 果, 不 斷 的 測 試 後 再 決 定 最 終 整 體 圖 4-2-3 圖 層 混 合 模 式 ( 繪 圖 者 : 黃 咨 樺,2012) ( 二 ) 個 體 裝 飾 化 運 用 大 量 的 裝 飾 圖 紋 一 直 是 筆 者 創 作 的 個 人 特 色, 因 此 本 研 究 作 品 的 呈 現 上, 也 必 定 會 出 現 裝 飾 紋 樣 Photoshop 在 裝 飾 紋 樣 製 作 上 是 非 非 常 容 易 的 首 先 找 到 一 個 元 件, 去 除 背 景 雜 物 後 把 它 放 在 單 一 圖 層 ( 圖 4-2-4), 運 用 複 製 圖 層 的 方 式 增 新 一 個 相 同 的 元 件, 將 元 件 水 平 翻 轉 或 垂 直 翻 轉, 找 到 合 適 確 切 的 位 置 後 連 結 圖 層 ( 圖 4-2-5), 再 一 次 的 複 製 圖 層, 圖 案 便 可 以 隨 心 所 欲 的 反 覆 堆 疊 如 圖 4-2-6 的 部 份 就 已 經 堆 疊 了 十 二 個 圖 層 需 注 意 的 是, 如 果 已 經 不 需 要 個 別 調 整 顏 色 或 大 小, 在 圖 層 上 可 以 先 加 以 合 併, 簡 化 圖 層 的 數 量 以 利 創 作 中 尋 找 圖 層 的 便 利 86
圖 4-2-4 元 件 去 除 背 景 雜 物 繪 圖 者 黃 咨 樺 2012 圖 4-2-5 複 製 連 結 圖 層 繪 圖 者 黃 咨 樺 2012 圖 4-2-6 大 量 圖 層 的 疊 合 繪 圖 者 黃 咨 樺 2012 87
裝 飾 圖 紋 通 常 較 為 圖 樣 化, 若 元 件 本 身 較 為 寫 實, 筆 者 習 慣 運 用 Photoshop 中 色 調 分 離 的 模 式 ( 圖 4-2-7), 讓 顏 色 的 顯 現 成 塊 狀 圖 案 化 95, 此 時 的 圖 案 就 會 趨 近 裝 是 紋 樣 的 效 果 最 後 再 運 用 反 覆 複 製 圖 層 ( 圖 4-2-8), 裝 飾 紋 樣 效 果 的 元 件, 就 大 致 完 成 圖 4-2-7 圖 案 化 後 的 寫 實 圖 像 ( 繪 圖 者 : 黃 咨 樺,2012) 圖 4-2-8 反 覆 堆 疊 後 形 成 裝 飾 紋 樣 ( 繪 圖 者 : 黃 咨 樺,2012) 95 有 時 候 色 調 分 離 後 仍 然 不 足 以 顯 現 圖 案 畫 風 格, 此 時 就 需 要 再 做 其 他 的 處 理, 並 非 統 一 使 用 色 調 分 離 就 會 出 現 圖 案 化 風 格 88
裝 飾 元 件 直 接 置 入 創 作 中 ( 圖 4-2-9), 通 常 會 顯 的 格 格 不 入, 所 以 在 使 用 繪 圖 軟 體 創 作 的 過 程 中 仍 然 是 充 滿 反 覆 的 實 驗 與 測 試 才 能 達 到 筆 者 想 要 的 結 果 因 為 每 件 作 品 繁 複 的 步 驟 與 大 量 的 圖 層 數 量, 若 作 品 在 創 作 的 過 程 中 出 現 電 腦 當 機 來 不 及 儲 存 的 問 題, 要 以 相 同 的 步 驟 做 出 一 模 一 樣 的 圖 像 幾 乎 是 不 可 能 的 事 因 此 筆 者 認 為, 就 算 是 電 腦 繪 圖 也 應 該 對 其 價 值 性 持 肯 定 的 態 度 圖 4-2-9 元 件 放 入 作 品 中 通 常 是 突 兀 的 仍 需 反 覆 試 驗 才 能 完 美 結 合 ( 繪 圖 者 : 黃 咨 樺,2012) 二 裝 置 藝 術 心 影 衝 突 系 列 筆 者 欲 採 用 裝 置 (Installation) 的 藝 術 形 式 呈 現 表 象 背 後 的 真 實, 龐 雜 念 頭 的 浮 現 與 隱 沒 所 謂 裝 置 泛 指 一 種 手 法 而 非 風 格, 它 主 要 是 針 對 一 個 實 存 空 間 或 概 念 空 間 所 進 行 的 藝 術 創 作 行 為 或 手 段, 裝 置 的 方 式 時 常 結 合 其 他 的 藝 術 形 式 進 行 創 作, 因 此, 它 是 一 種 概 念 而 非 流 派 89
美 國 藝 術 評 論 家 安 東 尼 強 森 (Anthony Janson) 這 樣 說 : 裝 置 藝 術 家 創 造 了 一 個 另 外 的 世 界, 它 是 一 個 自 我 的 宇 宙, 既 陌 生, 卻 又 似 曾 相 似 96 他 認 為 在 解 構 主 義 藝 術 家 的 觀 點, 世 界 就 是 文 本 (text), 而 裝 置 藝 術 可 以 被 看 做 是 闡 述 這 種 觀 念 的 方 式 裝 置 作 品 可 說 是 創 作 者 反 映 個 人 心 理 社 會 經 濟 或 政 治 文 化 價 值 後, 在 結 合 特 定 場 域 ( Site specific art) 中 刻 意 安 排 下 的 產 物 但 裝 置 的 意 象, 就 連 創 作 它 的 藝 術 家 也 無 法 完 全 把 握, 因 此, 觀 賞 者 能 自 由 地 根 據 自 己 的 理 解, 進 行 解 讀 以 裝 置 (Installation) 的 方 式, 呈 現 物 件 與 其 影 子 的 衝 突 性, 來 表 達 表 象 與 實 象 的 不 一 致, 甚 至 是 對 比 的 衝 突 的 無 論 從 自 己 看 自 己 他 人 看 自 己 自 己 看 他 人, 在 對 表 象 的 主 觀 認 定 後, 若 觀 看 角 度 延 伸 到 物 件 後 方 的 影 子, 影 子 卻 與 主 觀 認 定 有 極 大 反 差, 因 而 產 生 的 心 理 衝 擊, 藉 此 自 我 反 思 三 數 位 攝 影 後 現 代 之 後 的 攝 影, 將 繪 畫 與 攝 影 及 裝 置 融 為 一 爐, 如 安 迪. 沃 荷 (Andy Warhol, 1928-1987) 將 瑪 麗 蓮 夢 露 (Marilyn Monroe) 的 肖 像 攝 影 以 繪 畫 方 式 處 理 ( 圖 4-2-4), 產 生 攝 影 般 的 圖 像 ( Photographic Image) 而 在 數 位 攝 影 技 術 進 步 的 當 代, 將 攝 影 處 理 成 繪 畫 可 以 使 用 繪 圖 軟 體 輕 易 的 達 成 攝 影 般 的 圖 像 因 此, 對 筆 者 來 說, 運 用 攝 影 創 作 最 重 要 的 因 素, 便 是 攝 影 和 光 影 與 時 間 的 對 應 關 係 96 徐 淦 著 (2002) 裝 置 藝 術, 中 國 : 人 民 美 術, 頁 1 90
圖 4-2-4 沃 荷 式 的 夢 露 Monroe in Warhol style,1967 年, 91 x 91 公 分, 丙 烯 絹 網 印 花 工 藝, 現 代 美 術 館, 日 本 廣 島 Hiroshima 攝 影 中 的 時 間 呈 現 一 種 液 態, 它 能 被 攜 帶, 能 透 過 網 路 不 停 的 在 互 異 的 異 質 空 間 流 動 傳 遞 攝 影 成 為 了 一 種 藝 術 一 種 符 號 一 種 消 費 也 是 一 種 創 作 形 式 97 決 定 按 下 快 門 的 瞬 間, 時 間 地 點 光 線 以 及 被 凝 視 的 對 象 都 是 創 作 者 的 選 擇, 它 記 錄 的 是 客 觀 的 光, 同 時 也 代 表 著 時 間 的 流 動 藝 術 創 作 無 論 是 反 映 真 實, 或 是 反 映 創 作 者 的 心 理, 它 是 一 種 再 現 ( representation), 也 是 一 種 隱 喻 ( metaphor) 98 心 影 共 存 系 列 即 運 用 攝 影 的 隱 喻 ( metaphor), 呈 現 筆 者 所 觀 察 生 活 中 如 影 隨 形 的 心 影, 觀 察 影 子 留 心 它 們 的 存 在, 隨 時 將 其 記 錄 下 來 攝 影 所 具 有 的 所 指 (signified) 意 義 遠 超 過 於 它 之 於 一 種 能 指 (signifier), 它 所 傳 達 的 意 義 絕 非 相 紙 表 面 那 樣 簡 單 99 同 時 也 會 選 擇 合 適 的 作 品, 嘗 試 運 用 電 腦 影 像 軟 體 後 製, 實 驗 光 影 的 色 彩 變 化 97 98 99 李 昱 宏 著 (2005) 攝 影 課 - 攝 影 美 學 的 養 成, 台 北 : 藝 術 家, 頁 25-26 李 昱 宏 著 (2011) 灰 色 隱 喻 - 時 間 機 會 攝 影 與 決 定 性 瞬 間, 台 北 : 田 園 城 市, 頁 48-59 李 昱 宏 著 (2011) 灰 色 隱 喻 - 時 間 機 會 攝 影 與 決 定 性 瞬 間, 台 北 : 田 園 城 市, 頁 36 91
第 五 章 創 作 脈 絡 與 作 品 分 析 第 一 節 心 影 交 錯 系 列 心 影 交 錯 系 列 試 圖 以 交 錯 的 剪 影 與 裝 飾 圖 紋 來 呈 現 人 性 中 既 是 也 是 的 本 質 總 計 完 成 六 件 作 品, 其 中 作 品 一 與 二 相 對 應 作 品 三 與 四 作 品 五 與 六 也 分 別 相 對 應 作 品 的 方 向 以 複 雜 又 單 純? 自 由 又 禁 錮? 希 望 又 絕 望? 進 行 運 用 相 同 的 元 素 來 象 徵 本 質 的 相 同, 筆 者 想 以 作 品 呈 現 即 使 擁 有 相 同 的 本 質, 也 能 展 現 截 然 不 同 的 風 貌 此 系 列 可 單 幅 觀 看, 也 可 以 將 相 對 應 作 品 合 而 為 一 以 下 將 作 品 的 主 題 共 同 元 素 與 內 容 整 理 分 析 成 下 ( 表 一 ): 主 題 作 品 共 同 元 素 內 容 複 雜 又 單 純? 複 雜? 鐵 橋 剪 影 側 面 女 孩 剪 影 裝 飾 圖 紋 從 剪 影 裡 隱 約 顯 現 的 裝 飾 圖 紋 線 條, 也 代 表 著 複 雜 在 內 在 與 外 在 的 交 互 影 響 單 純 有 時 比 複 雜 更 有 力 量, 將 複 雜 簡 化 成 單 純, 也 許 會 更 趨 近 於 心 中 難 題 的 解 答 單 純? 92
主 題 作 品 共 同 元 素 內 容 窗 飛 翔, 象 徵 人 類 希 自 由 又 禁 錮? 自 由? 鳥 籠 鳥 天 空 映 照 側 面 女 孩 望 掙 脫 地 心 引 力 的 束 縛 飛 向 自 由 但 窗 外 的 鳥 兒 是 否 也 覺 得 自 由? 剪 影 籠 中 鳥 羨 慕 窗 外 鳥 禁 錮? 裝 飾 圖 紋 兒 的 自 由 飛 翔, 雖 被 禁 錮, 但 被 眷 養 的 溫 飽 未 嘗 會 渴 望 外 面 飛 翔 鹿 希 望 的 本 身 充 滿 期 希 望 又 絕 望? 希 望? 雪 花 遠 景 側 面 女 孩 剪 影 待 與 愉 悅, 然 而 生 活 經 驗 也 告 訴 我 們 希 望 越 多, 失 望 越 大, 希 望 總 是 包 含 著 失 望 的 裝 飾 圖 紋 秋 天 飄 落 的 種 子 啊 絕 望? 是 樹 兒 埋 藏 的 希 望 所 以 即 使 在 絕 望 中 仍 要 懷 抱 著 希 望, 因 為 危 機 就 是 轉 機 表 一 心 影 交 錯 系 列 作 品 分 析 表 93
作 品 一 圖 4-3-1 題 目 : 複 雜? 年 代 :2012 尺 寸 :108 80cm 媒 材 : 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 創 作 理 念 與 內 容 : 有 位 廣 告 人 曾 認 為, 我 們 所 處 的 當 代, 是 一 個 東 西 還 沒 有 流 行 之 前, 就 已 經 退 流 行 的 時 代 在 這 個 大 量 資 訊 衝 擊 又 變 化 莫 測 的 時 代, 人 人 被 時 間 追 著 跑 複 雜 的 訊 息, 複 雜 的 交 往, 複 雜 的 生 活 與 複 雜 的 心 靈, 複 雜 已 成 為 現 代 人 生 活 中 最 大 的 焦 慮 如 何 覺 察 複 雜 所 帶 來 的 影 響? 如 何 在 複 雜 的 環 境 渴 望 單 純 的 生 活? 因 此 嘗 試 學 觀 看 自 己, 學 習 慢 下 腳 步, 或 許 是 當 代 人 新 的 課 題 創 作 形 式 與 技 法 : 以 剪 影 的 形 式, 處 理 端 坐 在 如 彎 月 般 鐵 橋 上 的 人 兒 人 隱 匿 在 剪 影 之 中, 彷 彿 帶 著 謎 樣 的 面 具, 看 不 清 主 體 的 真 實 面 貌 不 去 處 理 主 體 的 表 情 姿 態 等 細 節, 為 的 是 概 括 性 的 略 過, 讓 精 神 情 感 得 以 藏 匿 或 得 到 慰 藉 利 用 剪 影 的 偽 裝 性 讓 觀 者 擁 有 想 像 的 空 間, 甚 至 將 觀 賞 者 自 己 的 幻 覺 形 成 期 待 投 射 上 去 複 雜 的 或 許 是 外 在, 也 或 許 是 內 在 古 老 的 裝 飾 圖 紋 代 表 深 刻 影 響 我 們 的 集 體 潛 意 識, 運 用 它 的 線 條 與 色 塊 來 呈 現 複 雜 的 外 在 因 子 從 剪 影 裡 隱 約 顯 現 的 裝 飾 圖 紋 線 條, 也 代 表 著 複 雜 在 內 在 與 外 在 的 交 互 影 響 94
圖 4-3-1 黃 咨 樺 複 雜? 2012 年 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 108 80cm 95
作 品 二 圖 4-3-2 題 目 : 單 純? 年 代 :2012 尺 寸 :108 80cm 媒 材 : 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 創 作 理 念 與 內 容 : 詹 姆 柯 林 斯 (Jim Collins) 曾 在 他 的 暢 銷 著 作 從 A 到 A+ 的 社 會 提 及, 即 使 同 樣 才 智 過 人, 但 其 中 能 發 揮 影 響 力 的 人, 多 數 有 一 個 特 質, 那 便 是 將 複 雜 單 純 化 100 佛 洛 伊 德 提 出 潛 意 識 的 觀 念 達 爾 文 提 出 物 競 天 擇 愛 因 斯 坦 提 出 相 對 論 等, 他 們 都 擁 有 敏 銳 的 洞 察 力, 能 看 穿 複 雜 的 表 象, 找 到 潛 藏 的 形 態 將 複 雜 單 純 化, 一 旦 掌 握 了 單 純 的 原 則, 就 始 終 如 一 徹 底 執 行 由 此 聯 想, 單 純 有 時 比 複 雜 更 有 力 量, 將 複 雜 簡 化 成 單 純, 也 許 會 更 趨 近 於 心 中 難 題 的 解 答 創 作 形 式 與 技 法 : 透 過 Photoshop 大 量 可 變 化 的 圖 層, 反 覆 疊 合 這 件 複 雜 又 單 純 兩 幅 成 一 件 的 作 品, 是 運 用 一 模 一 樣 的 圖 層 加 以 變 化 相 同 的 圖 層 代 表 著 同 樣 的 人 或 同 樣 的 本 質, 透 過 不 同 的 濾 鏡 色 調 與 光 源 的 調 整 及 變 化, 呈 現 了 截 然 不 同 的 感 受 圖 中 運 用 大 量 的 裝 飾 圖 紋, 代 表 從 古 至 今 蘊 含 的 文 化 在 人 們 的 集 體 潛 意 識 中 深 根, 影 響 或 深 或 淺 或 多 或 少 這 樣 深 植 在 我 們 潛 意 識 中 的 文 化 思 維, 在 人 格 中 也 許 外 顯, 也 許 隱 藏, 但 絕 對 揮 之 不 去 100 齊 若 蘭 譯 (2007) 從 A 到 A+ 的 社 會, 台 北 : 遠 流, 頁 56 96
圖 4-3-2 黃 咨 樺 單 純? 2012 年 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 108 80cm 97
作 品 一 + 二 圖 4-3-3 題 目 : 複 雜 又 單 純? 年 代 :2012 尺 寸 :108 180cm 媒 材 : 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 創 作 理 念 與 內 容 : 複 雜 的 人 戰 戰 兢 兢 地 保 護 自 己, 因 為 眼 裡 滿 是 人 性 的 醜 陋 ; 單 純 的 人 卻 不 假 思 索 地 信 任 他 人, 因 為 心 裡 相 信 人 性 的 良 善 然 而 奇 妙 的 是, 在 人 性 裡 沒 有 絕 對 的 複 雜 亦 沒 有 絕 對 單 純 複 雜 與 單 純 共 存 在 我 們 體 內 可 能 性 格 單 純 但 思 慮 複 雜, 可 能 生 活 單 純 但 環 境 複 雜 不 去 否 定 自 己 看 似 負 面 的 複 雜, 而 接 受 自 己 既 複 雜 又 單 純 的 本 質, 唯 有 當 我 們 可 以 安 靜 過 生 活 並 且 關 注 自 己 的 感 受 時, 也 才 能 真 正 感 受 到 我 們 這 個 世 界 圖 4-3-3 黃 咨 樺 複 雜 又 單 純? 2012 年 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 108 180cm 98
作 品 三 圖 4-3-4 題 目 : 自 由? 年 代 :2012 尺 寸 :108 80cm 媒 材 : 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 創 作 理 念 與 內 容 : 政 治 哲 學 家 柏 林 (Isaiah Berlin) 曾 將 自 由 區 分 為 消 極 自 由 與 積 極 自 由 兩 種 消 極 自 由 ( negative liberty) 指 沒 有 受 到 別 人 干 涉 或 人 為 束 縛 101 ; 積 極 自 由 (positive liberty), 則 來 自 於 個 人 希 望 能 夠 做 自 己 的 主 人 102 無 論 是 消 極 的 等 待 自 由, 或 是 積 極 的 睜 起 自 由, 自 由 的 感 受, 對 多 數 人 來 說 是 愉 快 活 力 富 有 彈 性 的 然 而 自 由 如 果 是 一 種 感 受, 那 麼 是 否 感 到 自 由 就 很 主 觀 了, 例 如 : 單 身 的 人 比 起 有 家 庭 的 人 顯 得 自 由, 但 單 身 的 人 不 見 得 認 同 自 己 擁 有 自 由 飛 行 一 直 是 人 類 的 夢 想, 象 徵 人 類 希 望 掙 脫 地 心 引 力 的 束 縛 飛 向 自 由 籠 中 鳥 或 許 代 表 的 是 喪 失 自 由, 但 又 怎 知 看 似 在 天 空 自 由 飛 翔 的 鳥 兒, 不 是 羨 慕 著 籠 中 鳥 能 遮 風 避 雨 餐 餐 溫 飽 不 必 擔 心 受 怕 的 自 由 呢? 創 作 形 式 與 技 法 : 窗 是 一 個 媒 介, 透 過 窗 呈 現 窗 裡 與 窗 外 的 實 體 空 間, 同 時 也 能 產 生 心 中 窗 裡 與 窗 外, 自 由 與 否 的 心 理 空 間 牆 上 映 照 出 美 麗 的 藍 天, 鳥 兒 在 枝 頭 跳 躍, 看 似 感 受 著 自 由 的 美 好 ; 但 樹 枝 叢 中 若 隱 若 現 望 向 窗 內 的 女 孩 剪 影, 是 羨 慕 籠 中 鳥 擁 有 家 的 溫 暖? 還 是 同 情 籠 中 鳥 喪 失 自 由 的 羽 翼? 盤 雜 交 錯 的 樹 枝 說 明 了 紛 亂 的 念 頭 101 102 人 類 無 法 任 意 的 在 天 空 飛 翔, 是 因 為 欠 缺 飛 翔 的 能 力, 並 不 代 表 喪 失 想 飛 翔 的 自 由, 這 就 屬 於 消 極 的 自 由, 而 非 不 自 由 積 極 自 由 即 一 種 自 我 主 宰 的 自 由 哲 學 家 把 自 我 主 宰 稱 為 自 主 或 自 決, 具 有 這 種 性 質 就 是 具 有 自 主 性 (autonomy), 因 此 需 要 具 備 某 些 能 力, 如 選 擇 思 考 認 知 判 斷 資 料 引 自 於 http://net3.hkbu.edu.hk/~reltd/rp_2200/free_definition_071.pdf 上 網 日 期 :2012/7/12 99
圖 4-3-4 黃 咨 樺 自 由? 2012 年 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 108 80cm 100
作 品 四 圖 4-3-5 題 目 : 禁 錮? 年 代 :2012 尺 寸 :108 80cm 媒 材 : 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 創 作 理 念 與 內 容 : 禁 錮 有 被 限 制 與 壓 抑 之 意 有 的 人 被 禁 錮 的 是 軀 體, 有 人 被 禁 錮 的 則 是 靈 魂, 後 者 比 前 著 更 可 怕 身 體 被 限 制 也 許 還 有 重 獲 自 由 的 一 天, 心 靈 被 壓 抑 則 毫 無 喘 息 的 機 會 筆 者 以 籠 中 鳥 象 徵 一 般 刻 板 印 象 的 禁 錮 然 而 牢 籠 中 的 鳥 望 向 窗 外 自 由 的 鳥, 看 似 被 禁 錮, 但 牠 擁 有 可 飽 足 的 小 窩, 或 許 籠 中 鳥 覺 得 自 己 不 必 擔 心 天 敵 生 活 是 自 由 愜 意 的 此 外, 比 起 作 品 三 自 由? 中 望 向 窗 內 視 野, 從 裡 面 望 向 窗 外 遼 闊 許 多, 因 此 在 窗 內, 或 被 關 在 籠 子 中, 真 的 就 是 禁 錮 嗎? 覺 得 被 壓 抑 就 是 真 的 不 自 由 嗎? 值 得 深 思 創 作 形 式 與 技 法 : 天 堂 鳥 象 徵 著 追 尋 自 由 的 渴 望 以 天 堂 鳥 花 的 剪 影 作 為 素 材, 反 覆 交 疊 拼 貼, 再 運 用 複 製 圖 層 製 作 各 種 不 同 的 光 影, 重 複 堆 疊 成 牆 壁 上 壁 紙 般 的 花 紋 與 作 品 三 一 樣 藉 由 窗 呈 現 窗 裡 與 窗 外 的 對 比, 不 同 的 是 這 張 由 窗 裡 看 窗 外 雖 然 主 題 是 靜 態 的 禁 錮, 筆 者 仍 嘗 試 以 籠 中 鳥 望 向 牆 上 女 孩 的 剪 影, 剪 影 則 望 向 窗 外 遠 方 飛 翔 的 鳥, 產 生 了 視 線 的 動 態 再 次 呼 應 既 是 也 是 的 本 質, 凡 事 是 相 對 而 論, 沒 有 絕 對 101
圖 4-3-5 黃 咨 樺 禁 錮? 2012 年 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 108 80cm 102
作 品 三 + 四 圖 4-3-6 題 目 : 自 由 又 禁 錮? 年 代 :2012 尺 寸 :108 180cm 媒 材 : 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 創 作 理 念 與 內 容 : 為 了 工 作 和 生 活 像 陀 螺 般 打 轉 的 我 們 啊! 每 當 看 到 有 些 朋 友 放 下 一 切 去 體 驗 旅 行 或 追 尋 自 己 夢 想 的 時 候, 總 是 有 很 多 的 羨 慕 從 心 裡 跑 了 出 來 我 也 想 可 是... 是 一 陳 不 變 的 藉 口 透 過 這 樣 對 比 的 作 品, 或 許 可 以 好 好 思 索, 隨 著 現 實 生 活 擺 動 的 我 們 究 竟 是 自 由? 還 是 禁 錮? 亦 或 者 是 既 自 由 又 禁 錮? 唯 有 覺 察 自 己 的 感 受 並 重 新 認 同, 才 能 從 被 自 我 禁 錮 的 牢 籠 中 重 獲 自 由 圖 4-3-6 黃 咨 樺 自 由 又 禁 錮? 2012 年 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 108 180cm 103
作 品 五 圖 4-3-7 題 目 : 希 望? 年 代 :2012 尺 寸 :80 108cm 媒 材 : 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 創 作 理 念 與 內 容 : 春 天 是 希 望 的 季 節, 百 花 盛 開 生 命 復 甦, 大 地 又 一 片 生 機 遠 方 103 的 彩 虹 是 天 地 間 互 動 的 力 量, 象 徵 著 仁 慈 與 喜 悅 在 這 樣 欣 欣 向 榮 的 104 大 地 中, 強 壯 的 公 鹿 擁 有 美 麗 鹿 角 與 燦 爛 的 花 紋, 但 身 體 卻 呈 現 靜 止 凝 視 的 姿 態, 讓 充 滿 生 氣 的 畫 面 顯 的 凝 重 希 望? 希 望 的 本 身 充 滿 期 待 與 愉 悅, 然 而 生 活 經 驗 也 告 訴 我 們 希 望 越 多, 失 望 越 大, 因 此 我 們 能 夠 了 解 希 望 總 是 充 滿 著 不 確 定, 甚 至 包 含 著 或 許 會 失 望 的 成 分 誰 能 說 春 天 就 是 希 望 呢? 筆 者 無 法 肯 定 的 回 答 創 作 形 式 與 技 法 : 這 幅 作 品 需 要 春 天 的 花 田, 筆 者 回 憶 起 2006 年 夏 天, 北 海 道 美 瑛 的 彩 色 山 丘 所 拍 攝 的 照 片 是 很 合 適 的 素 材 之 一 在 多 方 嘗 試 後 發 現 復 至 三 次 圖 層, 第 一 層 調 明 度, 第 二 層 轉 加 深 線 條, 第 三 層 以 覆 蓋 的 效 果 堆 疊, 畫 面 不 但 不 會 過 於 寫 實, 還 有 一 種 穿 透 的 剪 影 效 果 鹿 身 上 的 花 紋, 除 了 彩 色 的 剪 紙 花 之 外, 筆 者 以 珊 瑚 礁 和 貝 殼 加 上 花 朵 等 素 材, 製 作 豐 富 鮮 豔 的 圖 案, 強 調 充 滿 生 機 的 春 天 氣 息 103 彩 虹 橫 跨 天 空 與 大 地, 自 然 成 為 了 天 上 與 地 上 神 靈 的 往 來 橋 樑 創 世 記 裡 記 載 諾 亞 方 舟 來 到 登 路 的 地 方, 天 空 出 現 了 彩 虹, 上 帝 與 諾 亞 立 下 了 承 諾, 大 洪 水 將 不 再 危 害 人 間 希 臘 非 洲 中 國 都 有 彩 虹 代 表 天 地 之 間 力 量 互 動 的 傳 說 ( 何 盼 盼 譯,2007, 頁 168-169) 104 薩 滿 教 的 巫 師 喜 歡 將 自 己 打 扮 成 鹿 的 模 樣, 認 為 鹿 是 智 慧 的 象 徵 強 壯 的 鹿 角 像 樹 枝 強 而 有 力, 的 向 上 生 長, 如 同 生 命 之 樹 一 般 ( 何 盼 盼 譯,2007, 頁 135) 104
圖 4-3-7 黃 咨 樺 希 望? 2012 年 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 80 108cm 105
作 品 六 圖 4-3-8 題 目 : 絕 望? 年 代 :2012 尺 寸 :80 108cm 媒 材 : 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 創 作 理 念 與 內 容 : 冰 天 雪 地, 象 徵 自 然 界 的 貧 瘠 不 孕 冷 酷 與 剛 硬, 雪 花 除 了 上 述 的 意 義 之 外, 又 因 其 柔 軟 美 麗 的 形 狀, 代 表 著 深 藏 不 露 的 真 理 與 智 慧 105 寒 冷 的 冬 天 沒 有 食 物, 沒 有 生 命 ; 鹿 兒 失 去 了 孩 子 仍 不 忍 離 去, 有 什 麼 比 失 去 孩 子 更 令 人 傷 心 絕 望? 但 四 季 更 替, 當 冰 開 始 融 化, 孕 育 大 地 的 溫 暖 即 將 到 來, 意 味 著 生 命 的 復 甦 在 秋 天 飄 落 的 種 子 啊! 是 樹 兒 埋 藏 的 希 望, 奮 力 的 從 乾 涸 的 土 壤 中 冒 出 新 芽 所 以 即 使 在 絕 望 中 仍 要 懷 抱 著 希 望, 因 為 危 機 就 是 轉 機 創 作 形 式 與 技 法 : 這 幅 作 品 為 了 展 現 與 春 天 截 然 不 同 的 氣 息, 筆 者 使 用 銳 利 的 線 條 來 表 現 冬 天 的 冰 冷 剛 硬, 顏 色 也 運 用 冷 色 調 展 現 空 氣 的 凝 結 窒 息 與 孤 寂 感 中 景 與 作 品 五 希 望? 相 似, 運 用 排 除 的 效 果, 讓 明 度 色 調 都 顯 沉 重, 但 在 暗 色 中 保 留 些 許 光 影 變 化, 象 徵 絕 望 裡 的 希 望 遠 方 蕭 條 的 景 致, 配 上 柔 美 的 雪 花, 也 是 為 了 讓 畫 面 不 至 於 完 全 生 硬 105 何 盼 盼 譯 (2007) 象 徵 的 名 詞, 台 北 : 知 書 房, 頁 164 106
圖 4-3-8 黃 咨 樺 絕 望? 2012 年 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 80 108cm 107
作 品 五 + 六 圖 4-3-9 題 目 : 希 望 又 絕 望? 年 代 :2012 尺 寸 :80 226cm 媒 材 : 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 創 作 理 念 與 內 容 : 生 活 中 起 起 伏 伏 的 順 境 與 逆 境, 常 讓 我 們 產 生 既 希 望 又 絕 望 的 感 受 以 最 近 如 火 如 荼 展 開 的 倫 敦 奧 運 為 例, 國 家 代 表 選 手 苦 練 多 年 背 負 沉 重 的 壓 力 和 國 人 的 期 待 參 加 國 際 賽 事, 當 比 賽 勝 利, 榮 耀 之 後 需 要 更 多 的 汗 水 維 持 甚 至 超 越 自 我 ; 而 當 比 賽 失 利, 卸 下 國 家 代 表 光 環 的 選 手 們, 回 到 現 實 的 生 活 中, 除 了 運 動 沒 有 其 他 的 專 長, 他 們 是 否 都 有 另 一 次 重 新 開 始 的 機 會? 當 經 濟 不 景 氣, 那 些 中 年 失 業 的 家 庭 支 柱 們, 是 否 都 有 重 新 出 發 的 勇 氣? 希 望 中 有 失 望, 絕 望 中 仍 懷 抱 理 想, 每 次 的 成 功 與 失 敗, 都 是 一 次 次 的 希 望 和 失 望, 但 就 是 這 些 生 活 中 反 覆 的 順 境 與 逆 境, 才 得 以 交 織 我 們 豐 富 的 人 生 圖 4-3-9 黃 咨 樺 希 望 又 絕 望? 2012 年 影 像 繪 圖 畫 布 輸 出 80 226cm 108
第 二 節 心 影 衝 突 系 列 此 系 列 預 計 完 成 二 件, 以 裝 置 的 方 式, 來 呈 現 表 象 ( 物 件 ) 與 心 影 ( 影 子 ) 的 衝 突 關 係 分 別 是 小 紅 帽 還 是 大 野 狼? 英 雄 還 是 狗 熊? 這 系 列 的 作 品, 是 外 表 與 內 涵 的 衝 突, 也 可 是 自 我 期 待 與 實 際 表 象 的 衝 突, 表 象 的 背 後 什 麼 才 是 真 實? 期 待 透 過 這 個 系 列 的 創 作, 引 發 觀 者 更 多 心 理 衝 突 的 思 索 作 品 七 圖 4-3-11 題 目 : 小 紅 帽 還 是 大 野 狼? 年 代 :2012 尺 寸 : 人 型 板 (120 60cm) 媒 材 : 影 像 繪 圖 人 型 板 投 射 燈 創 作 理 念 與 內 容 : 看 似 無 害 的 小 紅 帽, 身 後 卻 投 射 出 大 野 狼 的 影 子 從 自 己 看 自 己 他 人 看 自 己 自 己 看 他 人 這 三 種 不 同 面 向 的 觀 看, 再 加 入 不 同 的 主 觀 認 定 後, 便 形 成 不 同 的 看 法 ( 表 二 ) 層 面 自 己 看 自 己 他 人 看 自 己 自 己 看 他 人 1. 我 的 內 在 永 遠 都 1. 她 究 竟 是 偽 裝 小 1. 她 的 外 表 美 麗 內 是 女 孩 般 的 小 紅 紅 帽 的 大 野 狼? 心 應 該 也 很 善 主 觀 想 法 帽? 2. 而 當 許 多 負 面 的 2. 還 是 有 著 如 野 狼 般 內 心 的 小 紅 良! 2. 她 的 外 貌 醜 惡, 念 頭 浮 現 時, 我 帽? 內 在 也 好 不 到 哪 其 實 是 大 野 狼? 裡 去 吧? 表 二 小 紅 帽 自 身 不 同 面 向 的 主 觀 想 法 109
創 作 形 式 與 技 法 : 先 剪 影 的 形 式, 運 用 電 腦 繪 圖, 設 計 人 型 立 牌 這 件 小 紅 帽 還 是 大 野 狼? 的 作 品, 前 方 的 立 牌 設 計 穿 戴 斗 篷 的 優 雅 女 孩, 她 是 不 是 小 紅 帽? 其 實 有 些 蛛 絲 馬 跡 可 以 推 敲 斗 蓬 顏 色 為 何 是 黑 色? 一 方 面 增 添 女 孩 的 神 秘 感, 另 一 方 面 暗 指 女 孩 其 實 不 如 外 表 所 示 斗 蓬 上 的 紅 色 罌 粟 花 也 是 判 斷 的 線 索 之 ㄧ, 罌 粟 花 是 製 取 鴉 片 的 主 要 材 料, 作 為 止 痛 鎮 靜 和 安 眠 藥 劑 在 古 希 臘 古 羅 馬 時 期 已 受 到 醫 師 們 的 高 度 重 視 106 罌 粟 花 外 表 絢 爛 華 美, 其 意 義 是 具 有 強 大 的 美 麗 誘 惑, 引 領 很 多 人 願 意 走 向 毀 滅 在 人 型 立 板 的 後 方 放 置 大 野 狼 的 剪 影, 並 以 投 射 燈 將 野 狼 的 影 子 投 射 在 牆 上 觀 賞 者 從 人 型 立 板 的 前 方 觀 看, 形 成 牆 上 陰 影 與 人 型 立 牌 不 一 致 的 衝 突 感 圖 4-3-10 黃 咨 樺 小 紅 帽 還 是 大 野 狼? 模 擬 圖 2012 年 影 像 繪 圖 人 型 板 (120 60cm) 投 射 燈 106 資 料 來 源 : 維 基 百 科 取 自 :http://zh.wikipedia.org/wiki/%e7%bd%8c%e7%b2%9f 上 網 日 期 : 2012/5/30 110
圖 4-3-11 黃 咨 樺 小 紅 帽 還 是 大 野 狼? 2012 年 影 像 繪 圖 人 型 板 (120 60cm) 投 射 燈 111
作 品 八 圖 4-3-13 題 目 : 英 雄 還 是 狗 熊? 年 代 :2012 尺 寸 : 人 型 板 (120 60cm) 媒 材 : 影 像 繪 圖 人 型 板 投 射 燈 創 作 理 念 與 內 容 : 英 雄 強 壯 勇 敢, 背 負 拯 救 世 界 維 持 和 平 的 期 待 許 多 廣 為 人 知 的 英 雄 角 色, 從 中 國 的 七 俠 五 義, 到 西 洋 的 超 人 蝙 蝠 俠 等 各 種 英 雄 角 色 裡, 筆 者 選 擇 蝙 蝠 俠 的 輪 廓 來 代 表 英 雄 的 形 象, 是 因 為 蝙 蝠 俠 總 是 帶 著 面 罩, 隱 藏 自 己 的 真 實 樣 貌 ; 加 上 他 的 身 軀 和 我 們 一 樣 只 是 平 凡 的 人 類, 卻 努 力 的 鍛 鍊 肉 體 與 心 智, 成 為 打 擊 犯 罪 的 英 雄 107 令 人 稱 羨 的 英 雄 人 物, 是 否 表 裡 如 一? 從 自 己 看 自 己 他 人 看 自 己 自 己 看 他 人 這 三 種 不 同 面 向 的 觀 看, 在 加 入 不 同 的 主 觀 認 定 後, 形 成 不 同 的 看 法 ( 表 三 ) 層 面 自 己 看 自 己 他 人 看 自 己 自 己 看 他 人 1. 我 應 該 是 勇 敢 強 壯 1. 他 究 竟 是 偽 裝 1. 他 的 外 表 強 健 一 不 怕 任 何 困 難, 即 英 雄 的 弱 者? 定 也 很 勇 敢! 他 主 觀 想 法 使 流 血 受 傷 也 要 拯 救 世 界? 2. 當 恐 懼 懦 弱 的 念 2. 他 其 實 是 擁 有 脆 弱 內 心 的 英 雄? 是 英 雄 必 定 能 拯 救 世 界 2. 他 的 外 貌 瘦 弱, 頭 浮 現 時, 其 實 我 意 志 力 一 定 也 很 只 想 躲 起 來 不 想 逞 薄 弱 吧? 強? 表 三 英 雄 自 身 不 同 面 向 的 主 觀 想 法 107 超 人 則 是 因 為 發 現 自 己 有 超 人 力 112
投 影 的 部 份, 選 擇 以 臘 腸 狗 (Dachshund) 的 剪 影 作 為 投 影 一 般 人 看 臘 腸 狗 的 身 形, 通 常 都 覺 得 可 愛 有 趣 且 不 具 侵 略 性 但 事 實 上, 臘 腸 狗 名 稱 原 自 德 國, 意 指 獾 夠 此 品 種 被 發 展 為 嗅 臘, 追 蹤, 及 捕 殺 獾 類 及 其 他 穴 居 的 動 物 看 似 可 愛 的 臘 腸 狗, 其 實 具 有 追 捕 穴 居 動 物 的 特 質, 狗 的 身 形 與 實 際 的 品 種 特 性 就 如 同 本 系 列 的 作 品, 深 具 對 比 性 創 作 形 式 與 技 法 : 遮 住 半 臉 的 頭 罩 胸 前 的 蝙 蝠 標 誌 以 及 披 風, 這 些 都 是 經 典 的 蝙 蝠 俠 裝 扮 英 雄 還 是 狗 熊? 作 品, 乍 看 強 壯 的 英 雄 形 象, 面 罩 遮 臉 的 他, 是 不 是 真 的 英 雄? 原 本 只 是 避 免 暴 露 身 分 而 戴 的 遮 眼 面 罩, 卻 幾 乎 遮 蔽 了 整 張 臉, 他 想 掩 飾 什 麼 呢? 是 否 是 缺 乏 安 全 感 所 致? 這 些 蛛 絲 馬 跡 都 可 以 讓 我 們 細 細 推 敲 腰 間 的 武 器, 是 軟 弱 的 香 蕉, 這 也 暗 示 著 他 的 真 實 身 分, 是 否 真 的 是 打 擊 犯 罪 的 英 雄 圖 4-3-12 黃 咨 樺 英 雄 還 是 狗 熊? 模 擬 圖 2012 年 影 像 繪 圖 人 型 板 (120 60cm) 投 射 燈 113
圖 4-3-13 黃 咨 樺 英 雄 還 是 狗 熊? 2012 年 影 像 繪 圖 人 型 板 (120 60cm) 投 射 燈 114
作 品 實 景 - 影 子 對 話 115
第 三 節 心 影 共 存 系 列 此 系 列 預 計 以 攝 影 影 像 處 理 裝 置 的 方 式 完 成 一 面 相 片 牆 透 過 五 官 與 心 靈, 觀 察 生 活 之 影, 仔 細 感 受 與 體 現 流 動 於 生 活 週 遭 自 身 的 經 驗, 並 將 其 當 成 驅 力, 發 現 成 就 完 整 自 己 的 力 量 作 品 九 圖 4-3-15 題 目 : 心 影 中 的 過 路 風 景 年 代 :2012 尺 寸 :450 200cm 媒 材 : 照 片 相 框 影 像 處 理 創 作 理 念 與 內 容 : 前 章 曾 提 及, 藝 術 創 作 是 再 現 ( representation), 也 是 隱 喻 ( metaphor) 心 影 共 存 系 列 即 運 用 攝 影 的 隱 喻 ( metaphor) 來 表 現, 呈 現 筆 者 所 觀 察 生 活 中 如 影 隨 形 的 心 影, 它 反 映 的 是 真 實 的 生 活 片 段, 同 時 也 反 映 創 作 者 的 心 理 感 受 無 論 是 即 興 攝 影 或 是 被 設 計 過 的 攝 影, 攝 影 就 是 偶 然 與 必 然 下 交 織 的 產 物 筆 者 觀 察 光 影 與 時 間 的 互 動 關 係, 留 心 它 們 的 存 在, 並 隨 時 將 其 記 錄 下 來 創 作 形 式 與 技 法 : 心 影 是 心 裡 的 投 射, 就 像 是 生 活 中 經 歷 過 的 人 事 景 物 映 射 在 心 中 的 倒 影 因 此 筆 者 從 生 活 中 取 材, 以 2005 年 到 2012 年 之 間 拍 攝 的 數 位 照 片 為 素 材, 透 過 繪 圖 軟 體, 製 作 作 品 中 相 框 內 的 圖 像 在 原 相 片 中 找 到 最 合 適 的 中 線, 運 用 翻 轉 的 方 式, 呈 現 原 本 照 片 素 材 中, 某 一 側 甚 至 是 某 一 個 局 部 的 倒 影, 意 圖 讓 畫 面 更 有 張 力, 同 時 產 生 似 真 似 假 的 風 貌 ( 如 圖 4-3-14 4-3-15 4-3-16 等 ) 116
圖 4-3-14 上 方 為 原 圖, 下 方 則 為 翻 轉 過 後 的 圖 像 ( 攝 影 : 黃 咨 樺,2010) 117
圖 4-3-15 上 方 為 原 圖, 下 方 則 為 翻 轉 過 後 的 圖 像 ( 攝 影 : 黃 咨 樺,2008) 118
圖 4-3-16 上 方 為 原 圖, 下 方 則 為 翻 轉 過 後 的 圖 像 ( 攝 影 : 黃 咨 樺,2008) 119
似 真 似 假 的 風 景, 意 味 著 原 本 在 當 下 真 實 發 生 過 的 事 件, 留 存 在 心 中 或 記 憶 裡 的 樣 貌, 只 剩 下 片 段 或 局 部 而 產 生 了 不 真 實 我 們 的 心 影, 無 論 是 美 好 或 痛 苦 開 心 或 沮 喪, 都 是 生 命 中 的 重 要 標 記 ; 有 些 是 想 遺 忘 的, 有 些 是 想 再 重 溫 的 這 件 作 品 一 共 使 用 了 黑 白 相 框 共 32 個, 橫 直 交 錯 的 排 列 累 積 這 些 生 活 上 的 風 景, 再 以 相 片 牆 的 形 式, 呈 現 這 些 圖 像 的 流 動 關 係 ( 圖 4-3-17) 天 空 純 自 然 植 物 自 然 人 工 建 築 純 人 工 光 影 自 然 人 工 圖 4-3-17 相 片 牆 框 中 圖 像 的 流 動 關 係 ( 繪 製 : 黃 咨 樺 ) 失 敗 的 痛 苦 可 以 讓 成 功 的 喜 悅 加 倍, 不 滿 的 難 過 可 以 讓 滿 足 的 快 樂 更 多, 每 一 個 挫 折 的 經 驗 都 是 我 們 成 長 的 基 石, 陰 影 是 毒 藥 卻 也 是 重 新 站 起 的 力 量 累 積 這 些 生 活 上 的 風 景, 回 顧 反 思, 成 就 平 衡 共 存 的 自 我 120
圖 4-3-18 黃 咨 樺 心 影 中 的 過 路 風 景 模 擬 圖 2012 年 照 片 相 框 影 像 處 理 450 200cm 圖 4-3-19 黃 咨 樺 心 影 中 的 過 路 風 景 2012 年 照 片 相 框 影 像 處 理 450 200cm 121
第 六 章 結 論 本 研 究 以 心 影 為 主 題, 探 討 人 類 內 心 世 界 的 對 立 情 結 與 衝 突, 從 筆 者 自 身 的 經 驗 出 發, 觀 察 思 考 並 感 受 生 活 週 遭 的 體 驗 為 創 作 題 材 創 作 的 歷 程 經 由 相 關 學 理 的 探 究, 從 外 在 影 子 到 內 在 陰 影 以 及 影 的 特 性, 在 文 化 脈 絡 藝 術 精 神 與 美 學 內 涵 的 文 獻 中, 汲 取 與 個 人 創 作 中 相 關 的 元 素, 嘗 試 建 構 心 影 與 藝 術 的 關 係 在 本 章 節 中, 筆 者 將 本 次 研 究 的 重 要 收 穫 逐 一 統 整, 並 提 出 未 來 可 以 持 續 努 力 的 方 向 第 一 節 研 究 總 結 從 本 次 的 研 究 中, 初 期 研 究 方 向 的 擬 定 對 筆 者 來 說 是 最 困 難 卻 也 是 最 充 實 的 從 分 析 自 己 的 興 趣 與 原 本 的 創 作 風 格 著 手, 蒐 集 了 廣 泛 又 大 量 的 資 料, 不 斷 的 歸 納 分 類, 漸 漸 的 去 蕪 存 菁, 理 清 頭 緒, 研 究 方 向 才 漸 漸 清 晰 一 心 影 從 物 理 到 心 理 本 研 究 從 光 與 影 的 物 理 現 象 著 手, 在 研 究 過 程 中 更 了 解 了 光 與 影 的 關 係, 也 更 熟 悉 許 多 藝 術 家 重 視 光 影 的 過 程 與 運 用 由 於 研 究 重 心 並 不 在 光 影 的 變 化 關 係, 因 此 將 光 影 的 物 理 現 象 當 成 引 言, 從 人 發 現 自 己 身 邊 的 影 子 到 對 心 理 的 影 響 部 分 才 多 著 墨 從 許 多 學 理 中 研 究 發 現, 遠 古 時 代 的 人 看 影 是 敬 畏 的, 無 論 是 原 始 民 族 的 傳 說, 或 是 經 典 的 寓 言 故 事 中, 都 可 以 察 覺 人 們 看 影 子 的 態 度 與 心 理 柏 拉 圖 的 洞 穴 寓 言 告 訴 我 們 在 感 官 物 質 的 世 界 之 外, 還 有 更 深 入 的 心 靈 世 界 值 得 探 索 ; 安 徒 生 的 影 子 童 話 也 說 明 著 人 們 122
的 心 理 欲 求 無 限, 過 分 追 求 與 過 分 壓 抑 都 不 健 康, 能 夠 覺 察 自 己 當 下 的 心 理 現 況 並 加 以 調 適, 才 能 成 就 完 整 個 體 ; 而 莊 子 的 影 子 和 罔 兩 則 說 明 萬 物 相 依 相 生, 但 沒 有 永 遠 的 主 客 關 係, 應 該 依 而 不 依 或 依 無 所 依 才 是 順 應 自 然 之 道 從 傳 說 寓 言 發 展 到 十 七 世 紀 中 期 心 理 學 的 發 展, 從 佛 洛 依 德 的 個 人 潛 意 識 到 榮 格 的 集 體 潛 意 識 理 論, 更 可 說 明 前 人 的 心 理 現 象 是 會 傳 承 下 來 的, 我 們 對 影 子 的 感 受 並 非 與 古 人 毫 無 相 關 而 榮 格 所 解 釋 的 陰 影 原 型 投 射 作 用 與 人 格 面 具 學 理 中, 更 可 以 看 見 人 格 本 質 的 矛 盾 與 衝 突 關 係 二 心 影 從 他 人 到 自 我 除 了 心 理 學 的 相 關 理 論 之 外, 藝 術 理 論 的 探 究 也 是 創 作 論 述 的 重 要 環 節 從 皮 影 戲 剪 紙 藝 術 等 影 子 藝 術 發 展 的 起 源 與 概 述 中, 了 解 歷 史 的 演 變 其 次 分 析 高 秀 蓮 歸 納 影 藝 術 的 偽 裝 中 立 幻 覺 和 悲 劇 等 特 性, 掌 握 了 特 性 後, 得 以 更 熟 悉 影 在 藝 術 上 的 運 用 與 呈 現 方 式 接 著 以 剪 影 投 影 和 倒 影 三 大 主 軸, 綜 觀 國 內 外 藝 術 家 的 相 關 作 品, 點 點 滴 滴 累 積 著 創 作 的 能 量 剪 影 方 面, 馬 諦 斯 剪 黏 創 作, 傳 達 簡 約 與 直 接 表 現 自 我 的 本 質 ; 希 維 拉 的 缺 席 作 品 展 現 空 間 的 趣 味 ; 夫 侯 夢 格 透 過 攝 影 與 影 像 繪 圖 的 方 式, 強 調 人 的 熱 情 及 其 多 樣 的 生 活 型 態 ; 而 塔 德 布 歇 爾 更 將 剪 影 元 素 運 用 於 設 計, 實 踐 藝 術 生 活 的 美 學 投 影 方 面, 費 爾 德 曼 和 布 東 斯 基 皆 運 用 投 射 的 光 影 特 性, 傳 逆 訊 息 ; 伊 瑞 迪 亙 斯 則 運 用 陰 影 雕 塑, 將 想 傳 達 的 意 涵 隱 藏 在 物 象 被 光 投 射 後 打 在 牆 上 的 影 子 裡 ; 塔 德 布 歇 爾 更 是 重 新 運 用 光 影 元 素, 讓 觀 賞 者 感 受 如 夢 境 般 的 綺 麗 世 界 而 倒 影 方 面 則 有 多 位 藝 術 家 以 納 西 斯 的 倒 影 為 主 題, 透 過 畫 作 追 尋 內 在 自 我 迷 戀 的 潛 質 ; 也 有 以 倒 影 為 形 式, 呈 現 虛 實 交 錯 的 心 理 感 受 123
這 些 藝 術 作 品, 無 論 是 內 涵 或 形 式 都 為 筆 者 在 創 作 的 發 想 與 過 程 中 提 供 重 要 的 養 分 三 心 影 從 理 念 到 實 踐 從 學 理 的 分 析 歸 納, 到 實 踐 自 己 的 創 作 是 很 令 人 興 奮 的 過 程 筆 者 欲 透 過 影 像 繪 圖 攝 影 與 裝 置, 以 平 面 與 立 體 等 多 元 的 創 作 方 式, 結 合 理 論 呈 現 心 影, 傳 達 創 作 理 念 心 影 交 錯 系 列 試 圖 以 交 錯 的 剪 影 與 裝 飾 圖 紋 來 呈 現 人 性 中 既 是 也 是 的 矛 盾 本 質 ; 心 影 交 錯 系 列 則 以 裝 置 的 方 式, 來 呈 現 表 象 ( 物 件 ) 與 心 影 ( 影 子 ) 的 衝 突 關 係 ; 而 心 影 共 存 系 列 運 用 攝 影 的 隱 喻, 以 似 真 似 假 的 風 景, 呈 現 筆 者 生 活 的 心 影 在 創 作 實 踐 的 過 程 中, 廣 泛 的 搜 集 創 作 素 材, 隨 時 攜 帶 相 機 拍 攝 是 很 好 的 方 式 運 用 電 腦 繪 圖 將 許 多 物 件 變 形 重 組, 常 會 出 現 意 想 不 到 的 結 果 畫 面 中 通 常 設 定 好 的 只 有 方 向 和 大 致 的 構 圖, 然 後 開 始 創 作 後 就 是 一 連 串 反 覆 碰 撞 的 過 程, 筆 者 常 常 在 不 斷 的 嘗 試 後 發 現 驚 喜, 這 是 創 作 中 最 愉 快 的 部 份 對 筆 者 來 說, 創 作 的 實 踐 就 是 觀 察 嘗 試 反 思, 透 過 選 擇 建 立 破 壞 的 過 程 創 造 獨 特 的 個 人 思 維 與 特 色 藝 術 的 創 作 筆 者 認 為 重 要 的 是 過 程, 在 過 程 中 不 斷 思 考 不 斷 突 破 侷 限, 就 越 能 將 蓄 積 的 能 量 爆 發 開 來, 爆 發 是 一 種 療 癒 作 用, 讓 身 心 達 到 某 種 程 度 的 平 衡 後, 有 可 以 再 次 蓄 積 能 量 透 過 這 次 的 研 究, 有 許 多 收 穫 及 領 略 影 從 廣 義 的 角 度 來 看, 這 次 研 究 的 中 透 過 剪 影 投 影 倒 影 等 各 種 形 式 當 然 皆 可 歸 納 於 心 影 之 中, 但 若 要 細 說, 其 實 它 們 構 成 的 結 構 確 實 有 本 質 上 的 差 異, 因 此 這 也 是 研 究 中 最 大 的 收 穫, 筆 者 發 現 越 是 深 入 探 索, 越 可 以 發 覺 學 問 的 無 止 境 124
第 二 節 未 來 研 究 方 向 本 研 究 中, 從 影 子 的 物 理 現 象, 到 內 在 的 對 比 問 題, 探 究 影 的 特 質 與 人 的 心 理 及 藝 術 風 格, 從 而 反 覆 實 驗 與 思 考 並 修 正, 研 擬 解 決 的 方 法, 透 過 實 踐 的 過 程, 反 省 思 考 創 作 的 內 涵, 發 展 個 人 的 創 作 風 格 在 這 樣 反 覆 探 索 的 過 程 中, 獲 益 良 多 在 未 來 的 研 究 中, 將 持 續 朝 著 心 影 中 對 比 的 特 性, 做 更 深 入 的 探 索 筆 者 也 會 接 續 觀 察 與 影 子 主 題 相 關 的 藝 術 作 品, 並 以 更 多 元 的 視 角 觀 察 生 活 中 的 心 影 現 象, 尤 其 是 心 理 與 藝 術 的 關 係 畢 卡 索 曾 經 提 過, 塞 尚 並 沒 有 真 的 去 畫 蘋 果, 他 畫 的 是 這 些 圖 形 上 的 空 間 重 量, 因 此 藝 術 的 表 現 往 往 是 心 理 的 觀 照 而 創 作 的 過 程 對 筆 者 來 說 同 時 也 是 一 種 療 癒 作 用 從 理 論 的 探 析, 更 深 一 層 的 了 解 自 我 ; 也 在 生 活 的 觀 察 中, 嘗 試 關 懷 他 人 期 盼 未 來 創 作 的 作 品 不 只 能 撫 慰 自 己, 也 能 傳 遞 訊 息, 更 進 一 步 讓 觀 賞 者 有 所 想 像 引 發 共 鳴 125
參 考 書 目 中 文 專 書 方 美 晶 編 著 (2011) 莫 內 花 園, 台 北 : 市 立 美 術 館 王 雅 倫 著 (2000) 光 與 電 : 影 像 在 視 覺 藝 術 中 的 角 色 與 實 踐, 台 北 : 美 學 書 房 王 爾 昌 著 (1983) 皮 影 與 剪 紙, 台 南 : 台 南 家 專 伍 至 學 著 (1998) 人 性 與 符 號 形 式, 台 北 : 台 灣 書 店 江 玉 祥 著 (1999) 中 國 影 戲 與 民 俗, 台 北 : 淑 馨 牟 宗 三 著 (1999) 莊 子 齊 物 論 義 理 演 析, 台 北 : 書 林 何 政 廣 編 著 (1997) 馬 諦 斯, 台 北 : 藝 術 家 李 少 白 著 (2011) 解 構 主 義, 台 北 : 城 邦 文 化 李 松 峯 編 著 (1991) 攝 影 藝 術 觀 念, 台 北 : 國 家 李 昱 宏 著 (2005) 攝 影 課 - 攝 影 美 學 的 養 成, 台 北 : 藝 術 家 李 昱 宏 著 (2011) 灰 色 隱 喻 - 時 間 機 會 攝 影 與 決 定 性 瞬 間, 台 北 : 田 園 城 市 沈 毅 著 (1992) 洞 悉 人 類 心 靈 的 一 面 透 鏡, 台 北 : 水 牛 圖 書 周 于 棟 著 (2008) 光 與 影 的 技 法, 台 北 : 國 家 周 豐 凱 著 (1978) 剪 紙 藝 術 技 法, 台 北 : 中 信 徐 淦 著 (2002) 裝 置 藝 術, 中 國 : 人 民 美 術 高 行 健 著 (2008) 論 創 作, 台 北 : 聯 經 高 秀 蓮 著 (2003) 影 子 的 雙 刃 性, 高 雄 : 復 文 郭 良 蕙 著 (1990) 靑 花 靑, 台 北 : 藝 術 家 陳 香 君 著 (2006) 記 憶 的 表 情 : 藝 術 中 的 人 與 自 我, 台 北 : 東 大 傅 佩 榮 著 (1994) 境 界 的 嚮 往, 台 北 : 旭 昇 圖 書 黃 鳴 奮 著 (1993) 藝 術 交 往 論, 台 北 : 淑 馨 楊 清 田 (1997) 構 成, 台 北 : 三 民 楊 照 著 (2010) 頹 廢 壓 抑 與 昇 華 - 解 析 夢 的 解 析, 台 北 : 左 岸 文 化 126
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