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1 東 吳 大 學 人 文 社 會 學 院 音 樂 學 系 碩 士 在 職 專 班 示 範 講 習 會 論 文 Department of Music, School of Arts and Social Science, Soochow University Thesis of Lecture Recital 指 導 教 授 : 嚴 福 榮 教 授 Advisor..Prof. Yim Fuk-Wing 從 周 文 中 漁 歌 探 討 東 西 方 文 化 下 的 創 作 理 念 與 實 踐 From Chou Wen-Chung s YÜ Ko to Explore the Creative Concept and Practice under Eastern and Western Culture 陳 佩 蓉 Pei-Jung Chen 中 華 民 國 一 一 年 一 月 Jan., 2012

2 謝 辭 這 份 論 文 順 利 的 完 成, 我 由 衷 的 感 激 指 導 教 授 嚴 福 榮 老 師, 以 豐 富 的 學 術 涵 養, 逐 步 引 導 我 理 清 觀 念, 探 究 問 題 的 核 心, 解 決 寫 作 上 的 疑 惑 在 論 文 寫 作 的 過 程, 經 過 一 次 次 的 反 思, 讓 研 究 視 野 的 深 度 廣 度 都 有 了 更 大 的 斬 獲 感 謝 潘 皇 龍 老 師 在 論 文 口 試 時 給 予 的 肯 定 與 建 議, 讓 我 對 未 來 的 學 習 更 具 信 心 另 外, 感 謝 作 曲 組 師 長 吳 丁 連 老 師 張 玉 樹 老 師 馬 定 一 老 師 平 日 的 關 懷, 並 不 時 給 予 創 作 靈 感 及 意 見 在 此, 還 要 謝 謝 秋 芳 老 師 在 個 人 求 學 期 間 提 供 完 善 的 行 政 協 助 並 誠 摯 地 感 謝, 所 有 曾 經 參 與 我 作 品 演 出 的 演 奏 家 們, 指 揮 李 偉 立 學 長 陳 泰 吉 學 弟 等, 由 於 大 家 的 參 與, 讓 我 的 作 品 得 以 完 整 呈 現 也 豐 富 個 人 音 樂 創 作 與 成 長 最 後 要 感 謝 的 是 我 的 家 人, 在 我 撰 寫 論 文 期 間, 給 予 最 大 的 支 持 與 體 恤 僅 以 此 論 文, 獻 給 幫 助 關 心 過 我 的 老 師 朋 友 及 家 人 們, 並 致 上 滿 滿 的 謝 意, 祝 福 您 們 永 遠 健 康 快 樂

3 摘 要 無 論 身 為 一 位 作 曲 家 教 育 家 或 學 者, 周 文 中 他 無 時 無 刻 關 切 著 亞 洲 音 樂 的 復 興 及 發 展 在 西 方 文 化 影 響 下, 他 結 合 東 方 音 樂 文 化 的 精 神 內 涵, 體 現 在 音 樂 創 作 上 早 期 作 品 漁 歌 本 研 究 從 漁 歌 樂 曲 中, 發 現 其 整 體 結 構 上 具 有 傳 統 與 現 代 的 雙 重 特 性 在 傳 統 方 面, 表 現 在 橫 向 的 旋 律 及 縱 向 的 聲 響 上, 其 音 高 以 五 聲 音 階 為 主 七 聲 音 階 做 為 變 化 修 飾 的 基 調 ; 音 色 上, 通 過 傳 統 演 奏 技 巧 以 模 擬 古 琴 所 發 出 的 聲 響 效 果 ; 在 速 度 拍 號 與 節 奏 方 面 主 要 是 置 於 散 文 式 律 動 氛 圍 ; 在 曲 式 上, 採 用 古 琴 音 樂 中, 起 承 轉 合 的 手 法 在 現 代 方 面, 相 關 於 樂 曲 中 具 有 現 代 氣 息 感 的 部 分, 通 過 非 傳 統 演 奏 技 巧, 不 僅 生 成 著 具 有 現 代 新 穎 的 聲 響 感, 更 大 大 強 化 模 擬 古 琴 聲 響 背 後 帶 有 詩 意 般 的 意 境 ; 頻 繁 的 速 度 變 化 及 多 變 的 拍 號, 也 明 確 說 明 其 現 代 性 由 上 述 發 現 漁 歌 具 有 傳 統 與 現 代 的 雙 重 特 性 關 鍵 詞 : 周 文 中 ; 漁 歌 ; 音 色 ; 創 作 理 念 ; 東 西 方 文 化

4 Abstract Chou Wen-Chung is a composer, an educator, and a scholar. He is always concerned about the rejuvenation and development of Asian music. He combines the spiritual intension of the Eastern and Western music, displayed in the early works YÜ KO. On studying YÜ KO, the author of this thesis finds the dual characteristics of tradition and modern elements in its whole structure. In terms of traditional elements: On horizontal melodies and vertical sounds, its pitch takes a pentatonic scale as the core, based on the fundamental key and assisted by the changes in the seven sound scale. In the aspect of sounds, the composer tries to imitate the sound of the ancient Chinese zither by means of remarkable performing skills. In view of speed and rhythm, rhythm atmosphere plays an important role. On the musical form, the composer adopts the musical methods of ancient Chinese zither, which accentuates an introduction, elucidation of the theme, transition to another viewpoint, and summing up. In terms of modern elements: The composer not merely creates the modern and novel sense of sounds, but also significantly increases an artistic conception of the simulation of the sounds of the ancient Chinese zither. The frequent speed changes and changeable time signature tremendously designates its modernity. Consequently, the aforementioned feathers of YÜ KO specify its dual characteristics of tradition and modern. d. Keywords: Chou Wen-Chung, YÜ KO, Timbre, The Creative Concept, Eastern and Western Culture

5 目 錄 目 錄... I 前 言... III 譜 例 目 錄... IV 圖 表 目 錄... VII 第 一 章 周 文 中 生 平 介 紹 及 音 樂 風 格 介 紹 及 作 品 特 色... 1 第 一 節 周 文 中 生 平 介 紹...1 第 二 節 周 文 中 音 樂 風 格 介 紹 及 作 品 特 色...4 第 二 章 周 文 中 漁 歌 創 作 思 維 中 所 隱 含 的 文 化 內 涵... 6 第 一 節 東 方 文 化 思 維 下 的 影 響...6 第 二 節 西 方 文 化 思 維 下 的 影 響...7 第 三 章 漁 歌 下 的 音 樂 表 述... 8 第 一 節 漁 歌 的 創 作 背 景...8 第 二 節 漁 歌 中 音 色 的 表 述...9 第 三 節 漁 歌 中 音 高 的 表 述...21 第 四 節 漁 歌 中 速 度 拍 號 與 節 奏 的 表 述...35 第 四 章 漁 歌 段 落 結 構 之 探 究 結 語 參 考 書 目 I

6 中 文...63 西 文...64 網 路 資 源 有 聲 資 料 樂 譜 附 表 一 II

7 前 言 周 文 中 是 一 位 享 譽 國 際 的 美 藉 華 裔 作 曲 家, 他 雖 然 出 生 在 中 國, 但 他 的 音 樂 卻 在 世 界 樂 壇 大 放 異 彩, 並 深 具 影 響 力, 無 論 身 為 一 位 作 曲 家 教 育 家 或 學 者, 他 無 時 無 刻 關 切 著 亞 洲 音 樂 的 復 興 及 發 展 在 他 學 習 的 歷 程 中, 早 期 在 美 國 學 習 作 曲, 受 到 西 方 音 樂 理 論 及 技 法 的 影 響 但 在 他 的 創 作 思 維 裡, 卻 認 為 有 價 值 的 作 品 必 須 紮 根 於 文 化 的 基 礎 上, 故 使 得 他 在 創 作 的 演 進 過 程, 持 續 不 斷 地 深 入 研 究 中 國 古 琴 音 樂 詩 詞 書 法 水 墨 畫 及 易 經 理 論, 並 進 一 步 將 東 西 方 兩 種 音 樂 文 化 與 思 維 加 以 結 合, 最 後 將 其 創 作 理 念 呈 現 於 作 品 上, 獨 具 個 人 風 格 特 色 本 論 文 希 望 藉 由 周 文 中 早 期 作 品 漁 歌 的 研 究, 試 圖 探 討 在 其 中, 作 曲 家 是 如 何 在 受 到 西 方 文 化 影 響 的 同 時, 在 他 的 創 作 思 維 背 後 又 如 何 結 合 了 東 方 音 樂 文 化 的 精 神 內 涵, 在 音 樂 中 被 體 現 出 來 同 時 筆 者 更 期 待 藉 由 此 篇 論 文, 透 過 周 文 中 早 期 作 品 漁 歌 窺 探 其 創 作 的 奧 秘, 進 而 開 創 屬 於 自 己 的 音 樂 語 言 與 風 格 特 色 III

8 譜 例 目 錄 譜 例 1 漁 歌 19~21 小 節 鋼 琴 模 擬 著 古 琴 中 大 撮 的 彈 奏 手 法...10 譜 例 2 漁 歌 93~97 小 節 低 音 單 簧 管 與 鋼 琴, 運 用 傳 統 演 奏 手 法, 模 擬 古 琴 中 滾 拂 的 演 奏 手 法...11 譜 例 3 漁 歌 122~124 小 節 長 號 低 音 長 號 鋼 琴 與 打 擊, 運 用 傳 統 演 奏 手 法, 模 擬 古 琴 托 勾 的 手 法...12 譜 例 4 漁 歌 132~134 小 節 小 提 琴 大 量 使 用 自 然 泛 音 及 人 工 泛 音 的 傳 統 演 奏 手 法, 模 擬 古 琴 的 泛 音 效 果...12 譜 例 5 漁 歌 1~12 小 節 長 號 低 音 長 號 低 音 單 簧 管 中 音 長 笛 模 擬 古 琴 聲 響 表 現...14 譜 例 6 漁 歌 79~85 小 節, 小 提 琴 大 量 使 用 滑 音, 非 傳 統 演 奏 手 法, 似 乎 模 擬 著 古 琴 滾 拂 的 手 法...15 譜 例 7 漁 歌 6~12 小 節, 木 管 使 用 顫 音 及 半 音 下 行, 非 傳 統 演 奏 手 法, 模 擬 著 古 琴 各 式 吟 揉 與 綽 注 表 現...15 譜 例 8 漁 歌 19~22 小 節, 長 號 大 量 使 用 滑 音, 非 傳 統 演 奏 手 法, 模 擬 著 古 琴 中 各 式 滑 音 的 運 用...16 譜 例 9 漁 歌 1~5 小 節, 鋼 琴 使 用 止 音 與 迴 紋 針 碰 觸 絃 樂 所 發 出 的 輕 盈 聲 響, 模 擬 著 古 琴 的 低 音 散 音 效 果...16 譜 例 10 漁 歌 110~115 小 節, 打 擊 樂 器 中, 高 音 吊 鈸 用 刷 子 進 行 演 奏, 非 傳 統 的 演 奏 手 法, 加 強 聲 響 中 殘 響 的 空 間 感, 模 擬 著 古 琴 聲 響 中 的 餘 韻...16 譜 例 11 漁 歌 81~120 小 節 小 提 琴 模 擬 古 琴 綽 注 音 色, 時 而 快 時 而 慢 的 前 進 著, 意 境 上 則 有 著 漁 夫 划 動 船 槳 的 流 水 聲...17 譜 例 12 漁 歌 125~134 小 節 小 提 琴 大 量 使 用 泛 音, 模 擬 古 琴 泛 音 製 造 山 水 畫 的 空 靈 的 意 境, 有 著 文 人 幽 然 寄 處 於 山 居 的 道 家 情 懷...18 譜 例 13 漁 歌 57~60 小 節 鋼 琴 以 十 六 分 音 符 的 三 連 音 行 進 著, 使 人 聯 想 到 漁 夫 划 著 船, 搖 槳 與 湖 水 交 互 摩 擦 的 生 動 的 景 象...19 譜 例 14 漁 歌 6~12 小 節, 打 擊 樂 器 中 音 色 的 明 暗, 高 低, 虛 實, 淡 遠 的 音 色 層 次, 如 同 聞 到 大 自 然 空 氣 的 氣 息, 漁 夫 的 恬 靜 與 湖 水 的 靈 靜...19 譜 例 15 漁 歌 6~12 小 節, 弦 樂 木 管 銅 管 鋼 琴 打 擊 各 樂 器 呈 現 單 音 且 富 有 生 命 力 的 實 體...20 譜 例 16 漁 歌 古 琴 原 曲 第 一 段 的 音 高...22 譜 例 17 漁 歌 古 琴 原 曲 第 四 段 的 音 高 片 段...22 譜 例 18 漁 歌 古 琴 原 曲 第 六 段 的 音 高...23 譜 例 19 漁 歌 古 琴 原 曲 第 十 二 段 的 音 高 片 段...23 譜 例 20 漁 歌 古 琴 原 曲 第 十 五 段 的 音 高 片 段...24 IV

9 譜 例 21 漁 歌 古 琴 原 曲 第 十 八 段 的 音 高 片 段...24 譜 例 22 漁 歌 古 琴 原 曲 尾 聲 樂 段 的 音 高...25 譜 例 23 漁 歌 樂 曲 中 的 五 聲 音 階 材 料...25 譜 例 24 漁 歌 第 一 大 段, 段 落 的 結 音 音 高 為 G 商 音...26 譜 例 25 漁 歌 第 二 大 段, 段 落 的 結 音 音 高 為 G 商 音...27 譜 例 26 漁 歌 第 三 大 段, 段 落 的 結 音 音 高 為 G 商 音...28 譜 例 27 漁 歌 第 四 大 段, 段 落 的 結 音 音 高 為 G 商 音...28 譜 例 28 漁 歌 1~12 小 節 可 以 明 顯 看 到 點 描 手 法 的 運 用...30 譜 例 29 漁 歌 13~18 小 節 可 以 明 顯 看 到 點 描 手 法 的 運 用...31 譜 例 30 漁 歌 25~37 小 節 句 子 未 完 成, 另 一 句 就 馬 上 展 開, 形 成 層 層 疊 疊 的 現 象...31 譜 例 31 漁 歌 1~5 小 節 可 以 明 顯 看 到 縱 向 的 音 程 關 係 建 立 在 同 音 上...32 譜 例 32 漁 歌 6~8 小 節 可 以 看 到 縱 向 音 程 關 係 建 立 在 同 音 上...33 譜 例 33 漁 歌 9~12 小 節 可 以 明 顯 看 出 縱 向 音 程 關 係 以 同 度 五 度 八 度 音 程 為 主, 尋 求 聲 響 加 厚 性 及 層 次 感...33 譜 例 34 漁 歌 13~18 小 節 可 以 看 到 縱 向 音 程 關 係 以 同 度 五 度 八 度 音 程 為 主, 尋 求 聲 響 加 厚 性 及 層 次 感...34 譜 例 35 漁 歌 23 小 節 poco accel. 漸 快 速 度 展 現 及 速 度 絕 對 值 變 換...38 譜 例 36 漁 歌 120~121 小 節 poco rall. 漸 慢 速 度 展 現 及 速 度 絕 對 值 變 換..39 譜 例 37 漁 歌 1~5 小 節, 具 有 散 文 式 拍 號 多 變 的 律 動 特 質...41 譜 例 38 漁 歌 120~124 小 節, 具 有 散 文 式 拍 號 多 變 的 律 動 特 質...42 譜 例 39 漁 歌 6~12 小 節 鋼 琴 及 打 擊 樂 以 較 長 的 時 值 節 奏 組 合, 並 以 止 音 與 迴 紋 針 碰 觸 絃 樂 所 發 出 輕 盈 聲 響, 營 造 出 一 種 帶 有 詩 意 般 靜 虛 的 音 樂 紛 圍...43 譜 例 40 漁 歌 13~18 小 節 通 過 時 值 較 短 的 節 奏 組 合, 賦 予 聲 響 前 景 下 旋 律 線 條 的 律 動 感, 發 揮 著 旋 律 的 作 用...44 譜 例 41 漁 歌 93~97 小 節, 低 音 單 簧 管 與 鋼 琴 主 要 通 過 兩 聲 部 以 六 連 音 和 三 連 音 相 互 交 織 的 短 促 聲 響, 似 乎 讓 我 們 感 受 到 一 幅 漁 夫 在 江 上 悠 遊 划 著 船 水 波 蕩 漾 的 景 象...45 譜 例 42 漁 歌 1~3 小 節...49 譜 例 43 漁 歌 4~8 小 節...50 譜 例 44 漁 歌 4~8 小 節...50 譜 例 45 漁 歌 9~13 小 節...51 譜 例 46 漁 歌 14~18 小 節...52 譜 例 47 漁 歌 19~21 小 節...52 譜 例 48 漁 歌 22~24 小 節...53 譜 例 49 漁 歌 28~38 小 節...54 譜 例 50 漁 歌 29~36 小 節...55 V

10 譜 例 51 漁 歌 37~42 小 節...56 譜 例 52 漁 歌 93~97 小 節...58 譜 例 53 漁 歌 120~124 小 節...59 譜 例 54 漁 歌 128~132 小 節...60 譜 例 55 漁 歌 135~139 小 節...60 譜 例 56 漁 歌 140~144 小 節...61 VI

11 圖 表 目 錄 圖 表 1 全 曲 速 度 一 覽 表...37 圖 表 2 漁 歌 之 段 落 劃 分 及 段 落 特 色...46 VII

12 第 一 章 周 文 中 生 平 介 紹 及 音 樂 風 格 介 紹 及 作 品 特 色 第 一 節 周 文 中 生 平 介 紹 周 文 中 於 1923 年 7 月 28 日, 出 生 於 中 國 位 於 北 部 海 岸 港 口 的 山 東 省 煙 台 市 4 歲 時, 周 文 中 的 家 庭 遷 移 到 青 島 市 居 住, 當 時, 他 的 父 親 為 青 島 的 鐵 路 監 督 在 他 7 歲 時, 他 的 家 庭 再 次 遷 移 至 漢 口, 這 是 他 第 一 次 有 機 會 接 觸 到 西 方 樂 器 小 提 琴, 但 他 真 正 學 習 小 提 琴 是 往 後 在 南 京 居 住 時, 也 就 是 在 他 大 約 9 歲 的 時 候 那 時, 在 南 京, 周 文 中 就 讀 金 陵 初 中 有 機 會 學 習 到 中 國 歷 史 和 文 學 古 代 的 漢 語, 以 及 用 英 語 教 學 的 歐 美 衣 冠 文 物 和 數 據 機 科 學 的 課 程 14 歲 時, 正 逢 中 日 戰 爭 爆 發, 他 的 家 庭 再 次 搬 遷 到 上 海 當 時, 由 於 上 海 為 公 共 租 界 區, 在 一 定 程 度 上, 受 到 西 方 的 影 響, 整 個 國 際 化 的 前 景 及 文 化 生 活 的 城 市 逐 漸 形 成, 更 被 稱 為 東 方 和 西 方 冒 險 家 的 樂 園, 也 因 此 吸 引 了 大 量 外 國 的 移 民, 其 中 包 括 了 一 些 來 自 於 義 大 利 奧 地 利 德 國 和 俄 羅 斯 的 音 樂 家 青 少 年 時 期, 周 文 中 經 常 對 大 自 然 的 奇 蹟 感 到 驚 訝, 他 時 常 觀 察 天 上 的 雲 是 如 何 混 合 與 改 變 ; 另 一 方 面, 他 接 受 到 中 國 畫 家 和 書 法 家 的 藝 術 啟 發, 為 日 後 創 作 思 維 的 內 涵 與 發 展 留 下 了 烙 印 1941 年, 周 文 中 中 學 畢 業 之 後, 在 父 親 堅 持 下, 就 讀 於 上 海 聖 約 翰 大 學 土 木 建 築 系 同 年 11 月 14 日, 日 軍 為 了 反 制 美 國 政 府 海 軍 陸 戰 隊 從 北 京, 天 津, 上 海 攻 襲, 於 12 月 日 軍 偷 襲 珍 珠 港, 自 此 第 二 次 世 界 大 戰 隨 即 展 開 了 全 面 性 的 戰 爭 在 他 親 自 目 睹 日 軍 入 侵 的 情 況 下 離 開 上 海, 前 赴 桂 林 在 桂 林 期 間, 他 是 一 位 工 程 系 學 生 他 經 常 沉 浸 在 圖 書 館 閱 讀 和 學 習 西 方 文 化, 從 歌 德 作 品 中 激 發 了 他 日 後 創 作 歌 曲 的 構 想 同 時, 他 花 了 很 多 時 間 閱 讀 中 國 詩, 在 自 然 的 美 感 裡 尋 找 靈 感 之 後, 又 轉 到 國 立 重 慶 大 學 改 學 建 築 1946 年, 大 學 畢 業 後, 由 於 獲 得 美 國 耶 魯 大 學 建 築 獎 學 金 即 赴 美 國 深 造 但 抵 達 美 國 後, 他 發 現 自 己 對 音 樂 的 熱 情 遠 超 過 於 建 築, 因 而 放 棄 獎 學 金, 轉 入 新 英 格 蘭 音 樂 院 (New England Conservatory) 學 習 音 樂 1

13 在 波 士 頓 新 英 格 蘭 音 樂 學 院 就 讀 期 間, 曾 主 修 小 提 琴 中 提 琴 與 作 曲 在 作 曲 方 面, 師 事 卡 爾 麥 金 利 (Carl Mckinley), 另 外, 與 沃 倫 斯 托 理 史 密 斯 (Warren Storey Smith) 學 習 音 樂 歷 史 ; 向 尼 古 拉 斯 洛 寧 斯 基 ( Nicolas Slonimsky ) 學 習 當 代 音 樂 在 波 士 頓 的 幾 年, 周 文 中 明 顯 地 提 昇 了 他 的 作 曲 技 術, 並 深 化 了 對 現 代 作 品 的 認 識 談 到 周 文 中 的 創 作 過 程, 早 期 在 四 十 至 五 十 年 代, 他 曾 模 擬 西 方 作 曲 家 巴 赫 魏 本 的 寫 作, 但 最 終 他 意 識 到 唯 有 發 掘 自 己 中 國 文 化 寶 藏 才 是 最 根 本 的 途 徑 在 當 下, 他 接 受 斯 洛 寧 斯 基 的 建 議 開 始 嚴 肅 地 研 究 中 國 傳 統 音 樂, 並 且 探 討 中 國 古 琴 音 樂 的 演 奏 技 術 除 此 之 外, 作 曲 家 在 不 斷 地 探 尋 文 化 價 值 的 過 程, 亦 從 中 國 詩 畫 書 法 易 經 道 家 思 想 的 哲 學 做 為 探 究 的 主 要 切 入 點 1949 年, 他 於 紐 約 完 成 了 第 一 首 成 功 的 作 品 山 水 Landscapes, 即 表 現 出 其 審 美 意 向 和 中 國 視 覺 藝 術 詩 意 的 聯 繫, 反 映 著 作 曲 家 他 個 人 音 樂 風 格 和 發 展 的 初 始 階 段 在 紐 約, 周 文 中 遇 見 了 日 後 影 響 他 創 作 理 念 的 老 師, 那 就 是 法 國 作 曲 家 艾 德 格 瓦 雷 茲 (Edgard Varese) 在 音 樂 創 作 上, 瓦 雷 茲 總 是 提 醒 周 文 中 要 明 確 意 識 到 他 來 自 於 自 身 東 方 文 化 背 景 的 重 要 性, 因 而 激 發 了 周 文 中 試 著 表 達 他 想 說 的 音 樂 跟 隨 瓦 雷 茲 學 習 五 年 期 間, 周 文 中 學 到 了 作 為 一 個 藝 術 家 應 如 何 看 待 他 們 的 傳 統, 以 及 吸 收 與 轉 化, 進 而 建 構 新 的 概 念 1956 年, 周 文 中 發 表 管 弦 作 品 花 落 知 多 少 And The Fallen Petals 倍 受 肯 定 讚 賞, 因 而 崛 起 於 樂 壇 在 這 之 後, 他 陸 續 獲 得 許 多 榮 譽 及 委 託 創 作, 其 中 包 括 洛 克 菲 勒 文 藝 獎 (Rockefeller Arts Award) 庫 薩 維 茨 基 音 樂 基 金 會 (Koussevitsky Music Foundation) 委 託 創 作 美 國 國 家 藝 術 基 金 會 (National Endowment for the Arts) 委 託 創 作 等 另 外, 也 因 在 作 曲 以 及 民 族 音 樂 學 上 的 傑 出 貢 獻, 獲 得 2001 年 法 國 政 府 Order of Chevalier des Arts et Letters 勳 章, 並 於 2005 年 獲 得 Robert Stevenson 獎 值 得 關 注 的 是, 他 與 美 籍 建 築 大 師 貝 聿 銘, 法 籍 大 畫 家 趙 無 極, 同 列 為 世 界 華 人 三 大 藝 術 家 之 殊 榮 在 音 樂 教 育 上, 周 文 中 亦 有 豐 富 的 貢 獻 年, 他 先 後 分 別 在 布 魯 克 2

14 林 音 樂 學 院 (Brooklyn College) 與 亨 特 學 院 (Hunter College) 擔 任 講 師, 年 他 在 賀 瑞 斯 曼 學 校 (Horace Mann School) 兼 任 作 曲 和 理 論 教 師,1964 年 至 1991 年, 於 哥 倫 比 亞 大 學 (Columbia University) 擔 任 助 理 教 授 及 教 授 1969 年, 擔 任 哥 倫 比 亞 大 學 作 曲 系 的 主 任 1975 年 和 1976 年 成 為 藝 術 學 院 的 副 院 長, 同 時 擔 任 亞 洲 音 樂 (Asian Music) 期 刊 總 編 輯 在 1978 年, 周 文 中 創 建 美 中 藝 術 交 流 中 心, 對 於 中 美 兩 國 的 文 化 交 流 有 著 顯 著 影 響 1982 年 他 被 選 為 美 國 文 學 藝 術 院 終 生 院 士 ( the American Academy of Arts and Letters) 在 1984 年 至 1991 晉 升 榮 任 哥 倫 比 亞 大 學 首 任 弗 裏 次. 萊 納 (Fritz Reiner) 現 代 音 樂 中 心 主 任 並 於 1991 年 自 哥 倫 比 亞 大 學 退 休, 獲 頒 終 身 榮 譽 教 授 雖 然 八 十 年 代 初, 周 文 中 身 體 健 康 欠 佳, 但 他 始 終 沒 有 放 棄 撰 寫 相 關 亞 洲 的 學 術 研 究, 為 中 國 音 樂 的 努 力, 他 總 是 持 續 不 間 斷 他 曾 於 2003 年 9 月 及 11 月, 分 別 前 往 日 本 東 京 於 亞 洲 音 樂 節 日 發 表 他 的 演 講 超 越 身 份, 以 及 在 台 灣 演 講 在 音 樂 商 業 化 和 全 球 化 另 外, 在 北 京 和 上 海 他 亦 曾 發 表 過 與 此 兩 場 相 似 的 演 講 題 目 周 文 中 期 望 年 輕 的 亞 洲 作 曲 家 能 意 識 到 自 己 文 化 的 價 值, 以 創 作 具 有 中 國 音 樂 特 質 的 樂 曲 為 核 心, 不 論 其 音 樂 是 以 何 種 方 式 形 式 呈 現, 音 樂 中 處 處 可 以 看 見 中 國 傳 統, 音 樂 中 處 處 可 以 聽 見 中 國 文 化 3

15 第 二 節 周 文 中 音 樂 風 格 介 紹 及 作 品 特 色 周 文 中 一 生 創 作 思 維 中, 中 國 文 化 的 哲 學 美 學 思 想 影 響 他 很 多 他 認 為 中 國 歷 史 悠 久 民 族 眾 多, 資 產 博 大 精 深 若 要 找 尋 屬 於 中 國 獨 特 的 內 涵 特 質, 則 要 從 中 去 尋 找 而 在 他 的 音 樂 作 品 裡, 最 常 引 用 的 是 孔 子 莊 子 和 佛 教 的 哲 學 家 思 維, 周 文 中 總 能 在 其 中 尋 得 靈 感 他 堅 信 繼 承 文 化 的 遺 產 才 是 創 意 的 根 本, 所 以, 他 的 音 樂 作 品 裡 總 是 實 踐 著 中 國 文 人 的 思 想 在 中 國 道 家 哲 學 的 影 響 下, 周 文 中 音 樂 創 作 的 表 現 有 幾 個 面 向 : 第 一 構 想 上 追 求 與 自 然 界 的 親 密 性 (affinity to nature in conception); 第 二 表 達 上 講 究 引 喻 (allusiveness in expression); 第 三 手 法 上 講 究 簡 潔 (terseness in realization) 1 相 關 於 中 國 美 學 方 面 對 周 文 中 的 影 響, 他 強 調 書 法 水 墨 畫 詩 詞 等 藝 術 所 蘊 藏 空 間 的 運 用, 尤 其 風 格 結 構 節 奏 韻 律, 處 處 都 可 轉 隱 含 著 音 樂 語 言 的 特 色, 只 要 經 過 長 時 間 的 思 索 鑽 研, 從 中 求 其 道, 那 麼 作 品 的 精 彩 獨 特 性 將 是 預 期 可 知 的 這 是 我 們 特 有 寶 藏, 都 是 西 方 所 沒 有 的 所 以 他 的 作 品 中 總 不 斷 體 現 中 國 詩 詞 書 法 繪 畫 和 傳 統 哲 學 的 意 境 與 內 涵, 而 且 融 合 東 西 方 音 樂 理 論 和 技 巧 的 精 髓 在 周 文 中 一 生 的 創 作 寫 作 特 點, 若 依 時 空 點 來 看, 風 格 是 難 以 區 分 的, 但 就 作 品 寫 作 的 手 法 表 現 特 點 來 看, 大 概 可 以 分 成 三 大 類, 而 音 樂 理 論 家 Chun-Ming Kenneth Kwan 依 據 周 文 中 的 音 樂 作 品 其 創 作 語 彙 的 差 異, 亦 將 其 風 格 大 致 分 成 三 種 : 2 第 一, 受 中 國 素 材 影 響 的 作 品 風 格 (Chinese-Influence Materials) 周 文 中 創 作 初 期 所 切 入 的 是 中 國 文 化 多 項 思 維 的 特 點, 由 於 開 始 時, 他 喜 歡 引 用 一 些 中 國 的 材 料, 導 致 他 後 來 的 作 品 如 山 水 (Landsapes, 1949), 樂 曲 中 使 用 的 是 傳 統 旋 律, 配 器 上 則 是 交 響 樂 器 的 運 用 ; 鋼 琴 曲 柳 色 新 (The Willows are New, 1957), 其 內 容 取 自 陽 關 三 疊 (Yangguan Sandie) 之 素 材, 這 是 一 首 中 國 古 1 潘 世 姬, 書 評 The Music of Chou Wen-chung ( 周 文 中 的 音 樂 ), 關 渡 音 樂 學 刊 第 十 二 期 2010 年 6 月 P 陳 慧 鈴 易 學 思 維 在 周 文 中 作 品 中 的 具 體 實 踐 可 變 調 式 與 作 品 變 國 立 臺 灣 大 學 音 樂 研 究 所

16 琴 曲 ; 漁 歌 (Yü Ko, 1965) 取 材 自 古 琴 曲 的 旋 律 片 斷, 編 曲 上 重 視 旋 律 的 處 理 與 運 音 (articulation) 以 上 樂 曲, 均 是 以 中 國 傳 統 的 音 樂 與 民 謠 為 基 礎, 其 要 旨 是 在 於 學 習 中 國 音 樂 的 內 在 精 神 結 構 以 及 表 現 能 力 第 二, 受 Edgard Varèse 影 響 的 作 品 風 格 (Edgard Varèse Influence) 跟 Varèse 學 習 期 間, 影 響 層 面 包 含 對 稱 性 空 間 配 置 的 音 程 結 構 ; 各 自 獨 立 聲 響 層 次 但 連 續 不 斷 的 轉 變 與 相 互 影 響 ; 以 及 含 有 若 干 音 樂 元 素 組 成 的 核 心 樂 念 特 色, 所 以 導 致 3 作 品 如 尼 姑 的 獨 白 (Soliloquy of a Bhiksuni, 1958) 的 呈 現 作 者 黎 昭 綱 於 The Music of Chou Wen-chung 一 書 中 提 及 4 第 三, 受 中 國 哲 學 的 思 維 影 響 周 文 中 運 用 易 經 的 可 變 調 式 系 統 進 行 創 作, 並 控 制 樂 曲 的 要 素 代 表 原 型 的 作 品 有 七 首 唐 詩 (Seven Poems of Tang Dynasty, 1952) 引 喻 (Metaphors, 1959); 代 表 第 一 類 型 的 作 品 有 草 書 (Cursive, 1963) 御 風 (Riding the Wind, 1964); 代 表 第 二 類 型 的 作 品 有 山 濤 (Windswept Peaks, 1990) 以 及 大 提 琴 協 奏 曲 (Cello Concerto, 1992) 英 國 具 有 影 響 力 的 樂 評 家 柏 瑞 安. 摩 爾 頓 (Brian Morton) 於 1992 年 對 周 文 中 的 音 樂 做 出 以 下 的 評 價 : 周 文 中 的 重 要 性 是 絕 對 不 可 忽 視 的 他 的 音 樂 對 20 世 紀 下 半 葉 東 西 方 音 樂 的 逐 漸 融 合 有 關 鍵 性 的 貢 獻 5 樂 評 家 法 蘭 柯 斯 恩 坦 (Alfred Frankenstein) 於 1970 年 對 漁 歌 的 評 語 是 : 周 文 中 將 中 國 詩 詞 和 書 畫 的 最 高 境 界, 通 過 融 合 東 西 方 音 樂 的 途 徑, 淋 漓 盡 致 地 實 現 在 作 品 中 這 是 在 音 樂 史 中 極 少 見 到 的 成 就 6 綜 合 上 述 對 寫 作 風 格 三 種 不 同 角 度 劃 分, 大 致 上 可 以 看 到 周 文 中 的 音 樂 創 作, 起 初 藉 由 中 國 素 材 發 展 為 主 但 於 1961 年 之 後, 則 以 中 國 易 經 的 可 變 調 式 系 統 進 行 創 作 3 The Music of Chou Wen-chung 一 書 之 作 者 4 他 的 可 變 調 式 系 統, 可 分 成 三 類 型 : 1. 原 型 (Prototypes); 2. 第 一 類 型 (Type I);3. 第 二 類 型 (Type II) 5 Brain Morton Chou Wen-Chung. In his Contemporary Composers, Chicago: St. James Press. 6 Alfred Frankenstein The Sound World of Chou Wen-Chung. High Fidelity/Musical American 20 (July- November 1970): 84. 5

17 第 二 章 周 文 中 漁 歌 創 作 思 維 中 所 隱 含 的 文 化 內 涵 第 一 節 東 方 文 化 思 維 下 的 影 響 儒 家 道 家 是 中 國 哲 學 的 兩 大 支 柱, 一 為 入 世 一 為 出 世 儒 家 追 求 美 與 善 的 統 一, 道 家 則 追 求 美 與 自 然 的 合 一 在 東 方 文 化 的 思 維 下, 周 文 中 一 生 的 創 作 歷 程 中, 根 據 他 的 作 品 漁 歌, 體 現 出 中 國 哲 學 道 家 的 精 神, 而 老 莊 哲 學 被 視 為 道 家 思 想 的 代 表, 道 家 思 想 生 活 態 度 表 現 是 一 種 出 世 的 情 懷, 而 漁 夫 和 樵 夫 成 為 知 識 份 子 在 無 憂 的 大 自 然 生 活 中 理 想 的 化 身 在 周 文 中 漁 歌 作 品 中, 除 了 一 種 屬 於 東 方 亞 洲 中 國 文 化 中 的 哲 學 精 神 外, 對 於 中 國 藝 術 美 學 的 影 響, 還 包 含 在 中 國 的 山 水 畫 詩 詞 古 琴 音 樂 在 這 裡 要 特 別 提 及 的 是 中 國 繪 畫 藝 術 呈 現 的 一 面 周 文 中 曾 經 提 過, 中 國 古 代 的 音 樂 家 們 始 終 將 繪 畫 的 空 間 視 為 音 樂 本 身, 在 漁 歌 樂 曲 中 所 談 的 空 間 而 言, 主 要 是 經 由 音 色 織 體 的 綜 合 表 現 中 國 書 畫 及 音 樂 中 強 調 留 白 的 重 要, 因 為 留 白 裡 面 使 音 樂 產 生 舖 白 點 狀 的 感 覺, 產 生 畫 面 的 動 感, 而 這 種 特 色 轉 化 到 音 樂 裡, 如 同 周 文 中 漁 歌 中 音 色 織 體 的 表 現, 其 中 的 特 點 運 用 了 音 樂 上 的 點 描 法 7, 使 得 音 樂 多 半 是 一 種 點 狀 性 質, 但 從 另 一 種 聲 響 介 面 來 看, 它 是 有 一 條 線 條 散 落 在 不 同 聲 部 裡, 其 美 學 的 表 現 與 音 樂 空 間 是 有 相 關 的 周 文 中 始 終 運 用 不 同 方 式 體 現 中 國 詩 詞 書 法 繪 畫 和 哲 學 的 意 境 與 內 涵, 體 現 了 中 國 傳 統 音 樂 文 化 所 獨 具 的 音 韻 和 風 貌 最 後 要 提 到 的 是, 漁 歌 樂 曲 中 音 樂 元 素, 如 力 度 節 奏 時 間 密 度 及 音 高 上 的 引 用 (quotation) 中 國 五 聲 調 式 寫 作, 其 橫 向 或 縱 向 的 展 延 都 具 有 中 國 音 樂 的 特 質 漁 歌 樂 曲 中 的 題 材 音 樂 語 言 結 構 佈 局 音 色 處 理, 都 以 模 擬 古 琴 這 種 樂 器 的 音 色 為 出 發 特 質, 有 著 民 族 音 樂 的 思 維 7 根 據 嚴 福 榮 潘 德 瑞 茨 基 廣 島 殉 難 者 的 輓 歌 中 音 響 技 法 的 探 尋 關 渡 音 樂 學 刊 第 三 期,2005 年 12 月, 頁 155 點 描 法 是 奧 地 利 作 曲 家 安 東 魏 本 (Anton Webern) 的 寫 作 風 格, 其 音 樂 特 點 是 將 固 定 音 高 所 構 成 序 列 化 的 旋 律 線 條 加 以 切 割 肢 解, 並 通 過 對 位 性 的 寫 作 手 法, 分 屬 於 不 同 樂 器 不 同 聲 部 裡, 從 而 獲 得 極 具 有 空 間 表 現 散 點 狀 態 的 點 描 音 色 6

18 第 二 節 西 方 文 化 思 維 下 的 影 響 根 據 Materials and Techniques of Twentieth-Century Music 一 書 中, 提 到 二 十 世 紀 西 方 音 樂 的 發 展 特 色, 包 含 有 一 不 同 的 音 階 結 構 ; 二 旋 律 的 新 風 格 ; 三 和 聲 的 多 樣 性 ; 四 節 奏 拍 號 的 多 變 性 等 另 外, 音 響 方 面 則 包 含 音 色 與 織 體, 在 其 中 音 色 上 來 自 傳 統 樂 器 的 新 音 色 效 果, 織 體 上 則 有 點 描 法 (pointilism) 分 層 法 (stratification) 和 音 團 (sound-mass) 周 文 中 剛 開 始 學 習 音 樂 創 作 時, 無 疑 地 是 受 到 上 述 西 方 現 代 音 樂 創 作 的 影 響, 在 這 過 程, 他 吸 收 擷 取 各 式 各 樣 的 西 方 音 樂 思 想 及 創 作 手 法 根 據 Chou Wen-Chung-The Life and Work of a Contemporary Chinese-Born American Composer 一 書 內 8, 曾 談 到 受 到 西 方 作 曲 家 影 響, 其 中 包 含 荀 白 克 的 創 作 手 法 及 魏 本 的 精 簡 主 義, 之 後 影 響 他 最 多 的 即 是 他 的 老 師 瓦 雷 茲 (Varèse, ) 在 周 文 中 作 品 裡, 可 以 看 到 受 奧 地 利 作 曲 家 魏 本 (Anton Webern) 點 描 法 之 深 刻 影 響, 在 其 技 法 特 色 中, 作 曲 家 學 習 了 音 色 的 開 拓 性 運 用, 如 對 音 色 音 區 力 度 發 音 法 樂 器 組 合 等 多 種 可 能 性 進 行 實 驗 及 挖 掘, 使 得 他 的 創 作 中, 重 建 音 色 織 體 的 表 現, 進 而 促 成 他 的 音 樂 有 新 的 表 達 途 徑 另 一 方 面 打 擊 樂 器 大 量 的 運 用 與 開 展, 可 以 看 出 這 是 深 受 他 的 老 師 瓦 雷 茲 創 作 想 法 上 的 影 響 8 Chang, Peter M. Chou Wen-Chung-The Life and Work of a Contemporary Chinese-Born American Composer. pp.24~25 7

19 第 三 章 漁 歌 下 的 音 樂 表 述 第 一 節 漁 歌 的 創 作 背 景 周 文 中 的 漁 歌 是 根 據 南 宋 末 年 著 名 琴 師 毛 敏 仲, 於 1280 年 所 完 成 的 同 名 古 琴 曲 改 編 的 室 內 樂 作 品 此 原 曲 創 作 靈 感 是 源 自 於 柳 宗 元 漁 翁 的 詩 意 所 作, 所 謂 : 漁 翁 夜 傍 西 岩 宿, 曉 汲 清 湘 燃 楚 竹 煙 銷 日 出 不 見 人, 欸 乃 一 聲 山 水 綠 回 看 雲 際 下 中 流, 岩 上 無 心 雲 相 逐 在 漁 翁 中, 詩 人 一 方 面 用 了 清 新 明 快 的 筆 調 描 繪 了 大 自 然 的 美 景, 同 時 也 多 少 流 露 出 與 世 無 爭 仰 慕 悠 然 自 得 生 活 的 消 極 情 緒 欸 乃 一 聲 山 水 綠 所 表 達 出 是 一 種 視 名 利 若 敝 屣, 寄 情 山 水 的 情 趣 1960 年 代, 周 文 中 為 哥 倫 比 亞 大 學 當 代 音 樂 團 體 的 音 樂 會 開 場, 要 創 作 一 首 帶 有 古 曲 風 味 的 作 品 在 此 前 提 下, 作 曲 家 從 具 有 亞 洲 和 中 國 古 老 文 化 背 景 中, 將 漁 歌 原 曲 加 以 改 寫 而 成 這 首 樂 曲 周 文 中 寫 於 1965 年, 此 曲 在 器 樂 上 選 擇 了 小 提 琴 中 音 長 笛 英 國 管 低 音 單 簧 管 二 支 長 號 鋼 琴 和 二 組 打 擊 樂 器 他 試 圖 於 樂 曲 中 模 擬 類 比 古 琴 的 聲 響 表 現 並 於 同 年 4 月 19 日, 由 哥 倫 比 亞 大 學 當 代 音 樂 團 體 演 奏, Harvey Sollberger 指 揮, 在 紐 約 首 演 在 本 章 中 除 了 對 此 曲 的 創 作 背 景 介 紹 外, 以 下 將 進 一 步 討 論 漁 歌 這 首 樂 曲 相 關 於 音 樂 文 本 中 之 音 色, 音 高, 速 度 拍 號 與 節 奏 以 及 段 落 結 構 等 內 容 8

20 第 二 節 漁 歌 中 音 色 的 表 述 古 琴 是 中 國 古 老 的 樂 器 之 一, 它 的 音 域 寬 廣, 音 色 深 沉, 餘 音 悠 遠, 深 具 東 方 文 化 的 特 色 古 琴 音 樂 講 究 聲 韻 兼 備, 其 聲 的 部 份 即 是 實 音, 也 就 是 構 成 旋 律 的 骨 幹 音, 而 韻 的 部 份 即 為 虛 音, 乃 是 裝 飾 性 的 餘 音 這 兩 種 音 一 虛 一 實, 一 輕 一 重 的 配 合 著, 使 得 古 琴 音 樂 顯 得 跌 蕩 有 致 而 引 人 入 勝 在 上 一 節 曾 提 到 周 文 中 漁 歌 是 根 據 毛 敏 仲 同 名 古 琴 曲 改 寫 而 成, 因 此, 在 探 討 漁 歌 中 音 色 的 表 述 前, 此 處 將 先 介 紹 古 琴 的 演 奏 方 式, 相 對 有 效 性 的 做 為 後 續 漁 歌 中 音 色 的 探 究 古 琴 共 有 三 種 音 色, 分 別 有 散 音 泛 音 與 按 音 傳 統 中 以 泛 音 代 表 天, 散 音 代 表 地, 按 音 代 表 人, 象 徵 天 地 人 和 散 音, 即 是 空 弦 音, 奏 法 為 左 手 不 按 弦, 僅 以 右 手 彈 出 的 聲 響 泛 音, 是 用 左 手 手 指 正 對 徽 位 輕 點 琴 弦, 一 觸 即 起, 配 合 右 手 撥 弦, 發 出 空 靈 飄 渺 的 琴 音 按 音, 其 奏 法 是 左 手 將 弦 按 在 琴 面 上, 右 手 同 時 彈 出 音, 之 後 左 手 揉 弦 以 產 生 吟 音, 有 時 移 向 其 他 音 位 產 生 滑 音, 故 形 成 古 琴 演 奏 法 之 綽 注 撞 吟 猱 等 指 法 其 中 綽 是 指 在 右 手 撥 弦 時, 左 手 輕 按 琴 弦, 使 聲 音 出 現 上 滑 的 效 果, 這 樣 上 滑 音 的 手 法 在 古 琴 演 奏 中 稱 為 綽 ; 注 是 指 左 手 先 輕 按 琴 弦, 在 右 手 撥 弦 時 使 聲 音 產 生 下 滑 的 效 果, 在 古 琴 演 奏 中 下 滑 音 稱 為 注 ; 撞 指 古 琴 演 奏 時, 左 手 按 絃 後, 手 指 向 上 滑 動, 之 後 再 回 到 原 音, 快 速 移 動 的 動 作 稱 為 撞 ; 吟 是 指 在 得 音 的 位 上 先 上 後 下, 先 大 後 小 地 來 回 轉 動 三 四 次, 最 後 收 音 於 本 位 ; 猱 於 本 位 音 之 左 或 右 往 來 移 動 數 轉, 幅 度 先 大 後 小, 最 後 仍 歸 本 位 收 音 這 些 演 奏 上 所 產 生 的 吟 音 和 滑 音 是 古 琴 最 具 特 色 的 表 情 音 色 另 外, 古 琴 右 手 撥 弦 有 八 種 基 本 指 法, 分 成 內 向 指 法 ( 向 身 體 撥 弦 ) 和 外 向 指 法 ( 向 琴 徽 撥 弦 ) 兩 類 第 一 類, 內 向 指 法 有 : 勾 ( 中 指 ) 抹 ( 食 指 ) 劈 ( 大 指 ) 打 ( 名 指 ); 第 二 類, 外 向 指 法 有 : 踢 ( 中 指 ) 挑 ( 食 指 ) 托 ( 大 指 ) 摘 ( 名 指 ); 組 合 及 特 殊 指 法 繁 多, 例 如 : 歷 ( 連 挑 兩 弦 ) 撮 ( 同 時 挑 勾 兩 弦 為 小 撮, 托 勾 兩 弦 為 大 撮 ) 輪 ( 快 速 連 續 摘 踢 挑 ) 背 鎖 ( 踢 抹 順 次 彈 奏 滾 拂 ( 從 高 到 低 連 摘 數 弦 稱 為 滾, 從 低 到 高 連 抹 數 弦 稱 為 拂 ) 9

21 等 等 9 因 此 本 節 將 針 對 漁 歌 中 音 色 作 為 探 討 重 點 而 音 色 上 著 眼 於 四 個 層 面.. 一 通 過 傳 統 演 奏 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 ; 二 挖 掘 非 傳 統 的 演 奏 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 ; 三 非 一 般 狹 義 的 樂 器 聲 響, 而 是 探 討 更 多 音 色 背 後 所 承 載 的 聲 響 畫 面 ; 四 每 個 單 音 作 為 具 有 獨 立 且 富 有 生 命 力 的 實 體, 從 而 賦 予 每 個 單 音 豐 富 多 變 且 細 膩 的 音 色 表 現, 擁 有 各 自 獨 立 的 聲 響 內 容 第 一 個 層 面, 通 過 傳 統 演 奏 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 從 演 奏 技 巧 所 發 出 的 特 殊 聲 響 角 度 來 看, 究 竟 在 漁 歌 樂 曲 中 是 如 何 進 行 器 樂 的 音 色 轉 化 其 聲 響 感 覺 可 以 讓 我 們 聯 想 到 帶 有 一 種 古 琴 的 表 現 在 傳 統 演 奏 手 法 上, 樂 曲 19~21 小 節, 鋼 琴 譜 中, 雙 音 八 度 音 程 齊 奏 使 用 亦 頻 繁, 模 擬 著 古 琴 大 撮 的 彈 奏 手 法 我 們 在 譜 例 1 可 以 得 到 一 定 程 度 的 體 認 譜 例 1 漁 歌 19~21 小 節 鋼 琴 模 擬 著 古 琴 中 大 撮 的 彈 奏 手 法 在 樂 曲 93~97 小 節, 低 音 單 簧 管 與 鋼 琴, 運 用 傳 統 演 奏 手 法 帶 出 六 連 音 及 三 連 音 的 快 速 音 群, 模 擬 古 琴 中 滾 拂 的 演 奏 手 法, 技 法 模 擬 出 濤 濤 流 水 聲 詳 見 譜 例 2 這 樣 的 演 奏 手 法, 在 99~132 小 節 之 間, 仍 在 中 音 長 笛 與 低 音 單 簧 管 演 奏 上 不 斷 出 現 著 另 外 在 樂 曲 122~124 小 節, 長 號 低 音 長 號 鋼 琴 與 打 擊, 運 用 傳 統 演 奏 手

22 法, 模 擬 古 琴 托 勾 的 演 奏, 詳 見 譜 例 3 而 在 128 小 節 之 後, 小 提 琴 大 量 使 用 自 然 泛 音 及 人 工 泛 音 的 傳 統 演 奏 手 法, 模 擬 古 琴 的 泛 音 效 果 詳 見 譜 例 4 譜 例 2 漁 歌 93~97 小 節 低 音 單 簧 管 與 鋼 琴, 運 用 傳 統 演 奏 手 法, 模 擬 古 琴 中 滾 拂 的 演 奏 手 法 11

23 譜 例 3 漁 歌 122~124 小 節 長 號 低 音 長 號 鋼 琴 與 打 擊, 運 用 傳 統 演 奏 手 法, 模 擬 古 琴 托 勾 的 手 法 譜 例 4 漁 歌 132~134 小 節 小 提 琴 大 量 使 用 自 然 泛 音 及 人 工 泛 音 的 傳 統 演 奏 手 法, 模 擬 古 琴 的 泛 音 效 果 12

24 第 二 個 層 面, 挖 掘 非 傳 統 的 演 奏 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 在 漁 歌 樂 曲 中, 我 們 可 以 在 各 樂 器 中 看 到 非 傳 統 的 演 奏 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 如 1~12 小 節 中, 銅 管 之 長 號 低 音 長 號 和 木 管 之 低 音 單 簧 管 中 音 長 笛, 常 以 滑 音 之 聲 響 姿 態 不 斷 地 游 移 在 二 度 三 度 之 間, 慢 慢 地 行 進 著, 貫 穿 整 個 段 落, 製 造 出 一 種 類 似 於 古 琴 綽 注 撞 吟 揉 的 聲 響 效 果 而 這 種 著 重 裝 飾 音 指 法 的 模 擬, 表 達 內 在 委 婉 的 情 感, 有 著 一 份 氣 疏 韻 長 聲 少 韻 多 的 古 琴 音 樂 特 色, 相 當 符 合 古 琴 之 趣, 半 在 吟 揉 之 說 10 詳 見 譜 例 5 此 種 音 樂 特 色, 在 樂 曲 中 處 處 可 見, 這 裡 不 再 詳 加 論 述 10 葉 明 媚 古 琴 音 樂 藝 術 臺 灣 商 務 印 書 館 發 行 1996 P

25 譜 例 5 漁 歌 1~12 小 節 長 號 低 音 長 號 低 音 單 簧 管 中 音 長 笛 模 擬 古 琴 聲 響 表 現 以 上 滑 音 方 式 模 擬 古 琴 綽 的 聲 響 效 果 以 大 幅 度 的 顫 音 模 擬 古 琴 揉 的 聲 響 效 果 低 音 單 簧 管 顫 音 的 速 度 緩 慢 且 幅 度 寬 廣 表 現 了 古 琴 的 吟 揉 效 果 長 號 模 擬 類 似 古 琴 撞 的 聲 響 效 果 中 音 長 笛 低 音 單 簧 管 模 擬 類 似 古 琴 迴 音 滑 動 效 果 低 音 長 號 下 滑 音, 模 擬 類 似 古 琴 長 號 模 上 滑 音, 擬 類 似 古 琴 綽 效 果 注 的 聲 響 效 果 的 聲 響 效 果 14

26 另 外 漁 歌 樂 曲 79~85 小 節, 小 提 琴 大 量 使 用 滑 音, 非 傳 統 演 奏 手 法, 似 乎 模 擬 著 古 琴 滾 拂 的 表 現, 詳 見 譜 例 6 ; 6~12 小 節, 木 管 使 用 顫 音 及 半 音 下 行, 則 似 乎 模 擬 著 古 琴 各 式 吟 揉 與 綽 注 表 現, 詳 見 譜 例 7 ;19~22 小 節, 長 號 大 量 使 用 滑 音, 模 擬 著 古 琴 中 各 式 滑 音 的 運 用, 詳 見 譜 例 8 ;1~5 小 節,130~134 小 節, 鋼 琴 使 用 止 音 與 迴 紋 針 碰 觸 絃 樂 所 發 出 的 輕 盈 聲 響, 模 擬 著 古 琴 的 低 音 散 音 效 果, 詳 見 譜 例 9 ;110~115 小 節, 打 擊 樂 器 中, 高 音 吊 鈸 用 刷 子 進 行 演 奏, 呈 現 非 傳 統 的 演 奏 手 法, 加 強 聲 響 中 殘 響 的 空 間 感, 模 擬 著 古 琴 聲 響 中 的 餘 韻, 詳 見 譜 例 10 周 文 中 漁 歌 樂 曲 中, 常 以 一 實 一 虛 的 方 式 表 達 空 山 遼 闊 的 靜 寂 感, 與 中 國 古 琴 藝 術 始 終 以 靜 遠 為 之 要 義, 有 著 異 曲 同 工 之 妙 然 而, 各 器 樂 採 用 了 非 傳 統 的 演 奏 手 法, 其 特 殊 的 演 奏 手 法 與 古 琴 又 有 一 定 的 關 連 性 譜 例 6 漁 歌 79~85 小 節, 小 提 琴 大 量 使 用 滑 音, 非 傳 統 演 奏 手 法, 似 乎 模 擬 著 古 琴 滾 拂 的 手 法 譜 例 7 漁 歌 6~12 小 節, 木 管 使 用 顫 音 及 半 音 下 行, 非 傳 統 演 奏 手 法, 模 擬 著 古 琴 各 式 吟 揉 與 綽 注 表 現 15

27 譜 例 8 漁 歌 19~22 小 節, 長 號 大 量 使 用 滑 音, 非 傳 統 演 奏 手 法, 模 擬 著 古 琴 中 各 式 滑 音 的 運 用 譜 例 9 漁 歌 1~5 小 節, 鋼 琴 使 用 止 音 與 迴 紋 針 碰 觸 絃 樂 所 發 出 的 輕 盈 聲 響, 模 擬 著 古 琴 的 低 音 散 音 效 果 漁 歌 130~134 小 節, 呈 現 鋼 琴 非 傳 統 的 演 奏 手 法 譜 例 10 漁 歌 110~115 小 節, 打 擊 樂 器 中, 高 音 吊 鈸 用 刷 子 進 行 演 奏, 非 傳 統 的 演 奏 手 法, 加 強 聲 響 中 殘 響 的 空 間 感, 模 擬 著 古 琴 聲 響 中 的 餘 韻 高 音 吊 鈸 用 刷 子, 呈 現 非 傳 統 的 演 奏 手 法 加 強 了 聲 響 中 殘 響 的 空 間 感 16

28 第 三 個 層 面, 非 一 般 狹 義 的 樂 器 聲 響, 探 討 更 多 音 色 背 後 所 承 載 的 聲 響 畫 面 首 先 81 小 節 至 120 小 節 小 提 琴 部 分 有 兩 段 的 音 色 處 理 是 值 得 注 意 的, 分 別 是 長 串 的 連 續 滑 音 演 奏, 其 聲 響 上 大 量 的 模 擬 古 琴 綽 注 音 色, 意 境 上 似 乎 浮 現 出 漁 夫 划 動 船 槳 的 流 水 聲, 時 而 快 時 而 慢 的 前 進 著 ; 另 一 處 則 是 段 落 四 的 泛 音 演 奏, 聲 響 上 模 擬 古 琴 的 泛 音 音 色, 意 境 上 則 使 人 聯 想 到 屬 於 中 國 的 詩 詞 山 水 畫 的 空 靈 感 意 境 深 遠 的 氣 氛, 又 有 著 文 人 幽 然 寄 處 於 山 居 的 道 家 情 懷 詳 見 譜 例 11 譜 例 12 譜 例 11 漁 歌 81~120 小 節 小 提 琴 模 擬 古 琴 綽 注 音 色, 時 而 快 時 而 慢 的 前 進 著, 意 境 上 則 有 著 漁 夫 划 動 船 槳 的 流 水 聲 17

29 譜 例 12 漁 歌 125~134 小 節 小 提 琴 大 量 使 用 泛 音, 模 擬 古 琴 泛 音 製 造 山 水 畫 的 空 靈 的 意 境, 有 著 文 人 幽 然 寄 處 於 山 居 的 道 家 情 懷 樂 曲 中, 鋼 琴 57~60 小 節 以 十 六 分 音 符 的 三 連 音 行 進 著, 可 以 讓 我 們 聯 想 到 古 琴 演 奏 時 豐 富 的 演 奏 手 法 這 樣 的 音 樂 特 色 很 容 易 使 人 聯 想 到 漁 夫 划 著 船, 搖 槳 與 湖 水 交 互 摩 擦 的 生 動 的 景 象 詳 見 譜 例 13 18

30 譜 例 13 漁 歌 57~60 小 節 鋼 琴 以 十 六 分 音 符 的 三 連 音 行 進 著, 使 人 聯 想 到 漁 夫 划 著 船, 搖 槳 與 湖 水 交 互 摩 擦 的 生 動 的 景 象 另 外 樂 曲 中 可 觀 察 到, 打 擊 樂 器 種 類 繁 複 的 運 用, 其 目 的 是 加 強 樂 曲 的 空 間 層 次 感 如 鑼 的 運 用 採 用 了 Gong; 木 魚 的 選 擇 用 了 五 種 表 現 不 同 音 色 層 次 ; 鼓 類 的 採 用, 則 有 中 鼓 高 低 音 定 音 鼓 低 音 邦 戈 鼓 大 鼓 ; 金 屬 類 樂 器 中 則 有 高 低 音 吊 鈸 三 角 鐵 等, 運 用 打 擊 樂 器 中 鼓 皮 類 及 金 屬 類 種 類 之 不 同, 及 樂 器 大 小 的 差 異, 它 們 模 擬 了 古 琴 中 不 同 指 法 的 演 奏, 背 後 所 產 生 的 音 響 效 果, 有 著 明 暗, 高 低, 虛 實, 淡 遠 的 音 色 層 次, 如 同 聞 到 大 自 然 空 氣 的 氣 息, 漁 夫 的 恬 靜 與 湖 水 的 靈 靜 詳 見 譜 例 14 譜 例 14 漁 歌 6~12 小 節, 打 擊 樂 器 中 音 色 的 明 暗, 高 低, 虛 實, 淡 遠 的 音 色 層 次, 如 同 聞 到 大 自 然 空 氣 的 氣 息, 漁 夫 的 恬 靜 與 湖 水 的 靈 靜 中 鼓 定 音 鼓 寺 廟 用 木 塊 低 音 木 魚 低 音 鐵 管 高 音 吊 鈸 大 鼓 第 四 個 層 面, 每 個 單 音 作 為 具 有 獨 立 且 富 有 生 命 力 的 實 體 上, 從 而 賦 予 每 個 單 音 豐 富 多 變 且 細 膩 的 音 色 表 現, 擁 有 各 自 獨 立 的 聲 響 內 容 19

31 譜 例 15 中, 我 們 可 以 看 到 各 樂 器 在 不 同 音 高 的 設 計 層 面, 不 論 在 音 量 音 色 的 不 同 處 理 都 各 具 特 色 每 個 單 音 都 賦 予 不 同 的 演 奏 手 法 及 力 度 表 現, 使 得 其 單 音 聲 響 的 表 現 就 更 為 深 刻 了, 更 讓 我 們 深 切 的 感 受 到 聲 響 的 遠 近, 厚 薄 中 的 多 層 音 色 變 化 而 事 實 上, 這 樣 強 化 每 個 單 音 的 音 色 演 奏 手 法 在 譜 中 到 處 可 見, 在 此 不 再 進 一 步 論 述 譜 例 15 漁 歌 6~12 小 節, 弦 樂 木 管 銅 管 鋼 琴 打 擊 各 樂 器 呈 現 單 音 且 富 有 生 命 力 的 實 體 長 號 及 低 音 長 號 藉 由 滑 音 撥 奏 短 小 的 音 型 2 度 下 行 的 滾 奏 大 幅 度 的 顫 音 每 個 單 音 都 賦 予 不 同 的 演 奏 手 法 及 力 度 表 現 單 一 聲 響 的 遠 近, 厚 薄 中 的 多 層 音 色 變 化 20

32 第 三 節 漁 歌 中 音 高 的 表 述 周 文 中 漁 歌 樂 曲 的 音 高 層 面, 主 要 採 用 毛 敏 仲 原 作 的 主 題 曲 調 為 基 礎, 並 加 以 引 用 (quotation) 或 改 編 (transcription) 方 式 處 理 在 這 裡, 本 論 文 將 從 漁 歌 音 高 的 三 個 層 面 來 進 行 探 討, 分 別 是.. 一 引 用 原 曲 的 音 高 材 料 ; 二 音 高 的 組 成 具 有 五 聲 性 聲 響 特 點 ; 三 音 高 在 橫 向 與 縱 向 的 表 述 方 式 一 引 用 原 曲 的 音 高 材 料 漁 歌 古 琴 曲 原 有 十 八 段, 周 文 中 引 用 了 一 四 五 六 八 十 十 二 十 五 十 八 尾 聲 等 段 落 之 原 曲 調 及 片 段 曲 調 參 照 譜 例 16 譜 例 17 譜 例 18 譜 例 19 譜 例 20 譜 例 21 譜 例 22 其 中 第 一 段 的 音 高 第 六 段 的 音 高, 周 文 中 完 整 採 用 原 曲 調, 其 餘 段 落 則 是 片 段 式 的 運 用 而 這 些 曲 調 分 別 出 現 在 周 文 中 漁 歌 譜 中 的 各 段 落 中 首 先, 我 們 可 以 看 到 譜 例 16 是 漁 歌 古 琴 曲 的 第 一 段, 周 文 中 運 用 於 室 內 樂 漁 歌 樂 曲 中 第 一 段 1~21 小 節, 他 引 用 古 琴 漁 歌 原 曲 的 音 高 素 材, 在 聲 響 流 動 過 程, 藉 由 鋼 琴 長 號 低 音 長 號 低 音 單 簧 管 英 國 管 中 音 長 笛 五 件 樂 器 相 互 交 錯 構 成 主 要 旋 律 21

33 譜 例 16 漁 歌 古 琴 原 曲 第 一 段 的 音 高 譜 例 17 漁 歌 古 琴 原 曲 第 四 段 的 音 高 片 段, 為 周 文 中 運 用 至 樂 曲 中 的 第 二 大 段 22~32 小 節, 其 為 間 奏 及 樂 曲 展 開 之 片 段 譜 例 17 漁 歌 古 琴 原 曲 第 四 段 的 音 高 片 段 ~~ 譜 例 18 漁 歌 古 琴 原 曲 第 六 段 的 音 高 片 段, 周 文 中 運 用 至 樂 曲 中 的 第 三 大 段 57~78 小 節 22

34 譜 例 18 漁 歌 古 琴 原 曲 第 六 段 的 音 高 譜 例 19 漁 歌 古 琴 原 曲 第 十 二 段 的 音 高 片 段, 周 文 中 運 用 至 樂 曲 中 的 第 三 大 段 93~112 小 節 中 之 部 分 樂 節 譜 例 19 漁 歌 古 琴 原 曲 第 十 二 段 的 音 高 片 段 譜 例 20 漁 歌 古 琴 原 曲 第 十 五 段 的 音 高 片 段, 周 文 中 運 用 至 樂 曲 中 的 第 三 大 段 98 小 節 之 後 23

35 譜 例 20 漁 歌 古 琴 原 曲 第 十 五 段 的 音 高 片 段 ~~ 譜 例 21 漁 歌 古 琴 原 曲 第 十 八 段 的 音 高 片 段, 周 文 中 將 其 運 用 至 樂 曲 中 的 第 四 大 段 122~124 小 節 譜 例 21 漁 歌 古 琴 原 曲 第 十 八 段 的 音 高 片 段 24

36 譜 例 22 漁 歌 古 琴 原 曲 尾 聲 樂 段 的 音 高, 周 文 中 運 用 至 樂 曲 第 四 大 段 中 尾 聲 的 140~144 小 節 譜 例 22 漁 歌 古 琴 原 曲 尾 聲 樂 段 的 音 高 二 音 高 的 組 成 具 有 五 聲 性 的 聲 響 特 點 古 琴 原 曲 的 旋 律 主 要 建 立 在 五 聲 音 階 基 礎 上, 儘 管 在 樂 曲 中, 部 分 樂 句 停 留 在 d 羽 音 上, 但 全 曲 的 音 高 運 用 與 組 織, 仍 以 G 商 調 式 為 主 周 文 中 漁 歌 全 曲 音 高, 儘 管 部 分 有 七 聲 音 階 的 手 法, 但 大 體 上 主 要 可 說 是 使 用 中 國 五 聲 音 階, 宮 商 角 徵 羽 來 進 行 創 作 從 旋 律 的 構 成 要 素 來 看, 旋 律 體 現 出 完 整 的 調 式, 即 是 商 調 式 如 下 例 所 示 : 詳 見 譜 例 23 譜 例 23 漁 歌 樂 曲 中 的 五 聲 音 階 材 料 商 角 徵 羽 宮 商 漁 歌 樂 曲 中, 調 式 的 主 音 為 G, 體 現 出 明 確 的 調 性 G 商 音,G 音 常 出 現 在 旋 律 中, 並 以 其 作 為 結 束 它 一 再 被 強 調 的 地 位, 使 全 曲 產 生 了 以 G 商 音 為 中 心 的 穩 定 感 下 面 將 從 漁 歌 樂 曲 中, 各 段 落 結 音 音 高 的 角 度 觀 察, 並 以 譜 例 方 式 逐 一 呈 現 與 說 明 詳 見 譜 例 24 譜 例 25 譜 例 26 譜 例 27 25

37 譜 例 24 漁 歌 第 一 大 段, 段 落 的 結 音 音 高 為 G 商 音 結 音 音 高 為 G 商 音 26

38 譜 例 25 漁 歌 第 二 大 段, 段 落 的 結 音 音 高 為 G 商 音 結 音 音 高 為 G 商 音 27

39 譜 例 26 漁 歌 第 三 大 段, 段 落 的 結 音 音 高 為 G 商 音 結 音 音 高 為 G 商 音 譜 例 27 漁 歌 第 四 大 段, 段 落 的 結 音 音 高 為 G 商 音 結 音 音 高 為 G 商 音 28

40 三 音 高 在 橫 向 與 縱 向 的 表 述 方 式 漁 歌 全 曲 音 高 在 橫 向 與 縱 向 的 表 述 上 有 ( 一 ) 音 高 在 橫 向 上, 以 二 度 三 度 上 下 行 的 大 量 滑 音 運 用, 偶 爾 夾 雜 著 聲 部 間 的 重 疊 現 象, 一 聲 部 未 完 成, 另 一 聲 部 即 加 入 ( 二 ) 就 縱 向 聲 響 的 結 構 觀 察, 全 曲 聲 部 間 多 以 同 度 五 度 八 度 音 程 重 疊, 尋 求 聲 響 的 加 厚 性 及 層 次 感 ( 一 ) 音 高 在 橫 向 上, 以 二 度 三 度 上 下 行 的 大 量 滑 音 運 用 1. 漁 歌 樂 曲 中, 1~12 小 節, 周 文 中 將 原 曲 透 過 點 描 的 手 法, 將 旋 律 安 排 於 各 聲 部 前 3 小 節 由 鋼 琴 展 開, 至 4~8 小 節, 由 長 號 樂 器 接 續, 一 個 裝 飾 性 的 短 音 符 進 行 到 主 音 G 音, 之 後 上 行 大 2 度 到 低 音 長 號 A 音, 再 上 行 小 3 度 到 低 音 單 簧 管 c 音, 之 後 再 下 行 完 全 4 度 到 鋼 琴 G 音 的 旋 律 線 這 樣 頻 繁 的 轉 換 樂 器, 其 目 的 是 為 了 讓 音 色 的 呈 現, 更 富 於 古 琴 音 色 的 特 質, 音 韻 的 掌 握, 非 常 細 膩 詳 見 譜 例 樂 曲 中 在 13~16 小 節, 音 高 的 進 行 依 然 以 二 度 三 度 上 下 行 為 主 主 旋 律 的 走 向 分 別 由 長 號 英 國 管 低 音 單 簧 管 中 音 長 笛 依 序 展 開 音 樂 由 長 號 的 d 羽 音 長 音 開 始, 爾 後 英 國 管 接 續 這 段 音 樂 的 展 開, 然 而, 這 是 曲 中 第 一 次 出 現 英 國 管 這 項 樂 器, 所 以 明 顯 感 受 到 音 色 上 的 層 次 做 變 化 了 詳 見 譜 例 漁 歌 樂 曲 中 25~37 小 節, 聲 部 間 有 重 疊 現 象, 一 聲 部 未 完 成, 另 一 聲 部 即 加 入 形 成 聲 響 上 層 層 疊 疊 的 現 象 詳 見 譜 例 30 其 實, 我 們 可 以 在 樂 曲 中 看 到, 旋 律 以 二 度 三 度 上 下 滑 音 的 音 高 走 向 方 式, 貫 穿 整 個 樂 曲, 故 在 此 不 再 贅 述 29

41 譜 例 28 漁 歌 1~12 小 節 可 以 明 顯 看 到 點 描 手 法 的 運 用 30

42 譜 例 29 漁 歌 13~18 小 節 可 以 明 顯 看 到 點 描 手 法 的 運 用 譜 例 30 漁 歌 25~37 小 節 句 子 未 完 成, 另 一 句 就 馬 上 展 開, 形 成 層 層 疊 疊 的 現 象 31

43 ( 二 ) 就 縱 向 聲 響 的 結 構 觀 察, 聲 部 間 多 以 同 度 五 度 八 度 音 程 重 疊 為 主 全 曲 聲 部 間 多 以 同 度 五 度 八 度 音 高 的 重 疊, 尋 求 聲 響 加 厚 性 及 層 次 感 如 樂 曲 中 4~5 小 節,6~8 小 節,9~12 小 節,13~18 小 節 中, 就 縱 向 觀 察, 器 樂 間 的 重 疊 現 象 中, 其 音 程 關 係 常 以 同 度 五 度 八 度 音 高 兩 兩 一 組, 相 較 於 單 線 條 的 舖 陳 方 式 明 顯 地 加 厚 其 聲 響 效 果 譜 例 31 漁 歌 4~5 小 節 可 以 明 顯 看 到 長 號 與 鋼 琴, 長 號 與 低 音 長 號, 低 音 單 簧 管 與 低 音 長 號 間 縱 向 的 音 程 關 係 建 立 在 同 音 上 譜 例 32 6~8 小 節, 可 以 看 到 縱 向 上 長 號 與 鋼 琴 低 音 單 簧 管 長 號 低 音 長 號 與 鋼 琴 間 的 音 程 關 係 建 立 在 同 音 上 譜 例 33 9~12 小 節 可 以 明 顯 看 出 縱 向 上 長 號 與 鋼 琴, 中 音 長 笛 與 鋼 琴, 低 音 單 簧 管 與 鋼 琴, 長 號 低 音 長 號 與 鋼 琴 音 程 關 係 以 同 度 五 度 八 度 音 程 為 主 譜 例 34 13~18 小 節 可 以 明 顯 看 到 縱 向 上 長 號 與 低 音 長 號, 英 國 管 與 鋼 琴, 長 號 與 鋼 琴, 中 音 長 笛 與 鋼 琴, 中 音 長 笛 與 低 音 單 簧 管, 低 音 長 號 音 程 與 鋼 琴 音 程 關 係 以 同 度 五 度 八 度 音 程 為 主 而 事 實 上, 這 種 表 現 方 式, 無 疑 地 是 在 五 聲 性 寫 作 下 最 為 常 見 的 表 現 手 段 譜 例 31 漁 歌 1~5 小 節 可 以 明 顯 看 到 縱 向 的 音 程 關 係 建 立 在 同 音 上 32

44 譜 例 32 漁 歌 6~8 小 節 可 以 看 到 縱 向 音 程 關 係 建 立 在 同 音 上 譜 例 33 漁 歌 9~12 小 節 可 以 明 顯 看 出 縱 向 音 程 關 係 以 同 度 五 度 八 度 音 程 為 主, 尋 求 聲 響 加 厚 性 及 層 次 感 33

45 譜 例 34 漁 歌 13~18 小 節 可 以 看 到 縱 向 音 程 關 係 以 同 度 五 度 八 度 音 程 為 主, 尋 求 聲 響 加 厚 性 及 層 次 感 34

46 第 四 節 漁 歌 中 速 度 拍 號 與 節 奏 的 表 述 周 文 中 漁 歌 一 曲, 改 編 自 古 琴 曲 漁 歌 古 曲 作 品, 故 其 速 度 節 拍 節 奏 都 具 有 一 份 類 似 古 琴 曲 散 文 式 (prosaic) 的 律 動 特 質 這 種 散 文 式 律 動 特 質 指 的 是 一 種 自 由 板 體 的 音 樂, 是 與 固 定 節 拍 相 對 而 言 的 自 由 節 拍, 用 來 描 述 在 固 定 節 拍 下 無 法 表 現 的 特 定 情 景 和 人 物 心 理 在 散 板 音 樂 探 究 中 國 音 樂 期 刊 一 文 中 提 及 在 中 國 的 封 建 禮 教 不 僅 束 縛 著 社 會 地 位 低 下 的 勞 動 人 民, 它 也 深 深 地 制 約 著 士 大 夫 階 層 的 一 部 分 文 人 墨 客 他 們 居 於 歧 視 受 排 擠 的 地 位 因 此, 他 們 寄 情 於 詩 詞 歌 賦 山 水 丘 壑 之 中 散 化 的 文 人 古 曲, 則 大 多 體 現 出 這 種 寄 情 懷 反 束 縛 嚮 往 自 由 豁 達 的 生 活 和 情 感 表 示 人 們 對 禁 錮 的 憎 惡, 使 自 由 性 散 化 的 意 識 概 念 存 於 心 中 然 而 散 並 不 意 味 著 節 拍 的 雜 亂 或 隨 意, 是 一 種 蘊 藏 著 規 律 性 和 音 樂 韻 律 的 自 由 板 11 在 本 論 文 中 所 探 討 的 漁 歌 樂 曲, 其 藉 由 速 度 拍 號 節 奏 的 彈 性 變 化 表 現 一 種 彈 性 下 的 音 樂 流 動, 使 得 音 樂 呈 現 出 一 份 屬 於 中 國 文 人 的 生 活 態 度 與 處 世 情 懷 以 下 藉 由 幾 個 影 響 漁 歌 樂 曲 中 散 文 式 (prosaic) 的 律 動 特 質 之 元 素, 一 速 度 ; 二 拍 號 ; 三 節 奏 等 面 向, 來 加 以 體 認 探 討 其 中 呈 現 方 式 一 速 度 漁 歌 樂 曲 中, 速 度 上 可 分 兩 個 方 面 討 論, ( 一 ) 絕 對 值 ;( 二 ) 相 對 值 ( 一 ) 絕 對 值 在 絕 對 值 方 面, 我 們 可 以 明 確 看 到 漁 歌 樂 曲 中, 全 曲 的 速 度 轉 換 相 當 的 頻 繁, 短 短 五 分 鐘 長 度 的 曲 子, 其 速 度 變 化 就 有 不 下 二 十 次 全 曲 速 度 的 變 化, 大 致 座 落 在 = 之 間 這 樣 的 速 度 頻 繁 轉 換, 使 得 音 樂 產 生 自 由 跌 宕 之 感 詳 見 圖 表 1 全 曲 速 度 一 覽 表, 即 可 明 確 看 到 樂 曲 11 王 紅 梅 李 乃 平 散 板 音 樂 探 究 中 國 音 樂 1995, 第 4 期 35

47 中 速 度 的 轉 換 情 形 ( 二 ) 相 對 值 在 相 對 值 方 面, 漁 歌 樂 曲 中, 譜 面 上 有 漸 快 accel. 及 漸 慢 rall. 的 速 度 術 語, 使 其 音 樂 的 陳 述, 是 極 富 彈 性 的 因 這 樣 速 度 的 彈 性 感, 使 得 音 樂 呈 現 一 種 空 間 上 的 擴 展 濃 縮 的 感 覺, 有 份 類 似 古 琴 曲 中 散 板 時 而 長 時 而 短 的 律 動 特 質 使 得 音 樂 呈 現 出 作 曲 家 存 在 著 主 觀 彈 性 及 隨 意 的 情 緒 樂 念, 帶 有 即 興 及 彈 性 化 特 質 詳 見 譜 例 35 譜 例 36 譜 例 35 譜 例 中, 可 以 看 到 儘 管 相 關 聲 部 是 以 精 確 的 音 值 時 值 速 度 方 式 記 譜, 呈 現 出 旋 律 橫 向 的 流 動 的 感 覺, 其 主 要 旋 律 落 在 鋼 琴 聲 部, 但 藉 由 poco accel. 的 方 式, 使 得 音 樂 加 快 有 著 一 種 激 動 的 情 緒, 爾 後 進 入 由 長 號 低 音 長 號 帶 有 主 題 式 的 旋 律 線 條, 一 種 緩 慢 沉 靜 的 情 境 兩 個 片 段 音 樂 情 緒 上 有 著 極 大 對 比 譜 例 36 譜 例 中, 仍 然 可 以 看 到 相 關 聲 部 是 以 精 確 的 音 值 時 值 速 度 方 式 記 譜, 旋 律 主 要 落 在 小 提 琴 中 音 長 笛 上, 但 藉 由 poco rall. 的 方 式, 使 得 音 樂 變 慢 有 著 一 種 沉 靜 寬 廣 的 情 緒, 與 後 面 出 現 帶 有 重 音 的 強 烈 節 奏 片 段 有 著 明 顯 音 樂 情 緒 上 的 對 比 36

48 圖 表 1 全 曲 速 度 一 覽 表 小 節 速 度 小 節 速 度 小 節 速 度 第 一 大 段 mm.1~21 mm.1~3 = 56 mm.4~18 = 63 mm.19~21 = 69 第 二 大 段 mm.22~56 mm.22~24 = 76 mm.25~28 = 96 mm.29~56 = 76 第 三 大 段 mm.57~121 第 一 小 段 落 mm.57~78 mm.57~66 = 84 mm.67~78 = 76 第 二 小 段 落 mm.78~121 mm.79~112 = 92 mm.113~121 = 96 第 四 大 段 mm.122~144 mm.122~127 = 84 mm.128~132 = 92 mm.133~139 = 84 mm.140~144 = 76 37

49 譜 例 35 漁 歌 23 小 節 poco accel. 漸 快 速 度 展 現 及 速 度 絕 對 值 變 換 38

50 譜 例 36 漁 歌 120~121 小 節 poco rall. 漸 慢 速 度 展 現 及 速 度 絕 對 值 變 換 39

51 二 拍 號 相 關 於 漁 歌 樂 曲 中 拍 號 的 處 理 方 面, 其 拍 號 變 換 非 常 頻 繁, 幾 乎 是 每 小 節 都 處 於 變 換 狀 態, 這 樣 的 改 變 使 得 小 節 之 間 拍 子 原 本 的 律 動 慣 性 變 薄 弱 從 樂 曲 拍 號 的 多 變 使 用 觀 念 來 看, 在 表 層 結 構 運 用 上, 與 善 用 拍 號 節 奏 複 合 多 變 的 作 曲 家 史 特 拉 汶 斯 基 ( Igor Stravinsky) 有 著 相 似 之 處, 在 某 種 程 度 來 說, 似 乎 是 為 了 打 破 傳 統 均 勻 節 拍 下 重 音 與 強 弱 律 動 的 關 係, 促 進 音 樂 聲 響 的 表 現 力 但 事 實 上, 有 所 不 同 的 是, 對 於 周 文 中 漁 歌 來 說, 這 首 作 品 巧 妙 運 用 拍 號 的 轉 變, 其 目 的 不 僅 是 要 消 弭 節 拍 的 強 弱 關 係, 在 節 拍 隨 著 樂 思 單 元 的 拉 伸 與 收 縮 過 程, 更 讓 曲 調 多 出 了 一 份 模 倣 古 琴 表 現 的 韻 味, 與 貼 近 意 的 流 動 與 陳 述, 使 得 全 曲 在 這 樣 細 心 編 排 下 更 顯 出 詩 人 柳 宗 元 漁 翁 的 詩 意 之 意 境 譜 例 37 漁 歌 樂 曲 中 1~5 小 節 此 譜 例 顯 然 是 透 過 單 拍 子 結 構 中 變 換 拍 號, 其 拍 號 的 轉 換 如 下..3/4 2/4 4/4 3/4 譜 例 38 漁 歌 樂 曲 中 120~124 小 節 此 譜 例 進 一 步 可 看 出 單 拍 子 與 複 拍 子 的 交 替 運 用 與 變 化, 其 拍 號 轉 換 如 下..4/4 2/4 6/4 7/4 6/4 譜 例 37 譜 例 38 這 種 變 換 拍 號 的 特 質 似 乎 披 露 著 作 曲 家 帶 有 一 種 散 文 般 左 右 搖 擺, 思 般 的 意 境 40

52 譜 例 37 漁 歌 1~5 小 節, 具 有 散 文 式 拍 號 多 變 的 律 動 特 質 41

53 譜 例 38 漁 歌 120~124 小 節, 具 有 散 文 式 拍 號 多 變 的 律 動 特 質 三 節 奏 12 我 們 可 以 觀 察 到 漁 歌 樂 曲 中 織 度 單 純 不 複 雜, 在 長 時 值 節 奏 織 體 下, 音 樂 顯 得 平 穩 樂 曲 在 緩 慢 速 度 下 發 展, 使 得 全 曲 呈 現 不 急 不 徐 散 文 式 的 音 樂 律 動 作 曲 家 周 文 中 在 這 樣 追 求 詩 意 的 呈 現 上, 本 文 將 試 圖 以 節 奏 時 值 較 長 或 較 短 之 節 奏 組 合 來 探 究 其 聲 響 背 後 的 音 樂 意 義 12 本 論 文 以 節 奏 上 以 二 分 音 符 全 音 符 為 時 值 較 長 的 節 奏 ; 四 分 音 符 八 分 音 符 十 六 分 音 符 或 更 為 短 促 的 三 連 音 六 連 音 七 連 音 等 為 時 值 較 短 的 節 奏 42

54 ( 一 ) 時 值 單 位 較 長 的 節 奏 意 涵 全 曲 許 多 地 方, 多 半 處 於 時 值 單 位 全 音 符 和 二 分 音 符 較 長 的 時 值 節 奏 組 合, 在 其 聲 響 流 動 過 程, 使 得 音 樂 空 間 愈 顯 寬 廣 悠 遊 自 在, 呈 現 出 在 聲 響 背 景 下 近 似 散 文 式 的 律 動 感 更 使 我 們 感 受 到 一 份 擴 展 中 國 留 白 的 境 界, 帶 有 中 國 文 人 之 氣 息 譜 例 39 可 看 出 鋼 琴 及 打 擊 樂 以 較 長 的 時 值 節 奏 組 合, 並 以 止 音 與 迴 紋 針 碰 觸 絃 樂 所 發 出 輕 盈 聲 響, 營 造 出 一 種 帶 有 詩 意 般 靜 虛 的 音 樂 氛 圍 譜 例 39 漁 歌 6~12 小 節 鋼 琴 及 打 擊 樂 以 較 長 的 時 值 節 奏 組 合, 並 以 止 音 與 迴 紋 針 碰 觸 絃 樂 所 發 出 輕 盈 聲 響, 營 造 出 一 種 帶 有 詩 意 般 靜 虛 的 音 樂 紛 圍 ( 二 ) 時 值 單 位 較 短 的 節 奏 意 涵 時 值 單 位 較 短 的 節 奏 意 涵, 在 曲 中 所 指 的 是 以 四 分 音 符 八 分 音 符 十 六 分 音 符 或 更 為 短 促 的 三 連 音 六 連 音 七 連 音 等, 其 運 用 途 徑, 大 體 上 可 規 納 為 兩 種 類 型 第 一 類 型, 通 過 時 值 較 短 的 節 奏 組 合, 賦 予 聲 響 前 景 下 旋 律 線 條 的 律 動 感, 發 揮 著 旋 律 的 作 用 詳 見 譜 例 40 第 二 類 型, 譜 例 41 為 93~97 小 節, 低 音 單 簧 管 與 鋼 琴 主 要 通 過 兩 聲 部 以 六 連 音 和 三 連 音 相 互 交 織 的 短 促 聲 響, 似 乎 讓 我 們 感 受 到 一 幅 漁 夫 在 江 上 快 速 划 船 的 景 象 事 實 上, 曲 中 仍 然 可 看 出 以 不 同 連 音 的 運 用 及 表 現 方 式, 在 此 不 再 進 一 步 論 述 43

55 簡 言 之, 作 曲 家 在 此 作 品, 對 於 速 度 拍 號 的 寫 作 方 式 不 儘 體 現 出 不 同 表 層 聲 響 疾 緩 的 律 動 感, 更 多 了 一 份 帶 有 漁 夫 多 樣 的 內 心 情 感, 與 大 自 然 豐 富 的 情 景, 刻 畫 的 淋 漓 盡 致, 形 象 鮮 明, 使 得 情 景 相 交 融, 意 境 相 諧 和, 形 神 相 對 映, 心 物 相 默 契 其 音 樂 體 現 出 樸 素 無 華 的 自 然 美, 形 成 了 內 容 與 形 式 相 統 一 的 和 諧 美 13 譜 例 40 漁 歌 13~18 小 節 通 過 時 值 較 短 的 節 奏 組 合, 賦 予 聲 響 前 景 下 旋 律 線 條 的 律 動 感, 發 揮 著 旋 律 的 作 用 13 王 紅 梅 李 乃 平 散 板 音 樂 探 究 中 國 音 樂 1995, 第 4 期 44

56 譜 例 41 漁 歌 93~97 小 節, 低 音 單 簧 管 與 鋼 琴 主 要 通 過 兩 聲 部 以 六 連 音 和 三 連 音 相 互 交 織 的 短 促 聲 響, 似 乎 讓 我 們 感 受 到 一 幅 漁 夫 在 江 上 悠 遊 划 著 船 水 波 蕩 漾 的 景 象 45

57 第 四 章 漁 歌 段 落 結 構 之 探 究 在 漁 歌 原 古 琴 曲 中, 無 論 其 標 題 題 材 意 境 結 構 等 均 類 似 一 篇 詩 文 此 曲 體 結 構 幾 乎 以 詩 文 起 承 轉 合 手 法 所 建 構 而 成 談 到 周 文 中 的 漁 歌, 在 引 用 原 古 曲 的 前 提 下, 無 疑 地 隱 含 著 類 似 於 中 國 傳 統 起 承 轉 合 的 結 構 原 則 另 外, 值 得 一 提 的 是, 由 於 樂 曲 只 有 旋 律, 沒 有 和 聲, 少 有 對 位 成 份, 旋 律 間 聲 響 的 層 疊 相 當 密 切, 常 運 用 殘 響 延 續 連 結, 保 持 聲 音 連 貫, 不 停 頓 因 此, 樂 句 的 句 逗 並 不 容 易 被 解 讀 尚 且 在 周 文 中 的 漁 歌, 即 使 是 運 用 原 古 曲 的 曲 調, 仍 可 看 到 其 音 樂 的 句 逗, 與 原 曲 相 應 段 落 的 分 野 有 著 非 常 大 的 差 異 對 於 此 作 品 段 落 結 構 劃 分 的 依 據, 則 建 構 於 音 色 音 高 織 度 和 音 樂 素 材 的 觀 察 角 度 大 致 上, 將 全 曲 劃 分 為 四 大 段 詳 見 圖 表 2 圖 表 2 漁 歌 之 段 落 劃 分 及 段 落 特 色 音 色 的 表 述 音 高 的 表 述 速 度 拍 號 與 節 奏 的 表 述 第 一 大 段 1. 通 過 傳 統 演 奏 手 法 1. 引 用 原 曲 的 音 高 材 1. 速 度, 絕 對 值 表 mm.1~21 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 料 述.. = 56 = 63 = 2. 挖 掘 非 傳 統 的 演 奏 2. 音 高 音 調 具 有 五 聲 69 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 性 的 聲 響 特 點 2. 拍 號.. 透 過 單 拍 子 表 現 3. 音 高 在 橫 向 上, 以 與 複 拍 子 的 交 替 運 用 3. 每 個 單 音 作 為 具 有 二 度 三 度 的 滑 音 運 用 與 變 化 獨 立 且 富 有 生 命 力 的 在 縱 向 上 以 同 度 五 3. 節 奏.. 散 文 式 節 奏 實 體 特 色 度 八 度 音 高 的 重 疊, 組 合 尋 求 聲 響 的 加 厚 性 及 層 次 感 的 表 述 46

58 圖 表 2-2 漁 歌 之 段 落 劃 分 及 段 落 特 色 第 二 大 段 1. 通 過 傳 統 演 奏 手 法 1. 引 用 原 曲 的 音 高 材 1. 速 度 (1) 絕 對 值 表 mm.22~56 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 料 述.. = 76 = 挖 掘 非 傳 統 的 演 奏 2. 音 高 音 調 具 有 五 聲 = 76 (2) 相 對 值 表 述.. 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 性 的 聲 響 特 點 poco accel. rit. 表 現 3. 音 高 在 橫 向 上, 以 2. 拍 號.. 透 過 單 拍 子 3. 每 個 單 音 作 為 具 有 二 度 三 度 的 滑 音 運 用 與 複 拍 子 的 交 替 運 用 獨 立 且 富 有 生 命 力 的 在 縱 向 上 以 同 度 五 與 變 化 實 體 特 色 度 八 度 音 高 的 重 疊, 3. 節 奏.. 散 文 式 節 奏 尋 求 聲 響 的 加 厚 性 及 組 合 層 次 感 的 表 述 第 三 大 段 1. 通 過 傳 統 演 奏 手 法 1. 引 用 原 曲 的 音 高 材 1. 速 度 (1) 絕 對 值 表 mm.57~121, 分 兩 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 料 述.. = 84 =76 個 小 段 落, 第 一 小 2. 挖 掘 非 傳 統 的 演 奏 2. 音 高 音 調 具 有 五 聲 (2) 相 對 值 表 述..rit. 段 落 mm.57~78 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 性 的 聲 響 特 點 2. 拍 號.. 透 過 單 拍 子 表 現 3. 音 高 在 橫 向 上, 二 結 構 中 變 換 拍 號 3. 每 個 單 音 作 為 具 有 度 三 度 的 滑 音 運 用 3. 節 奏.. 散 文 式 節 奏 獨 立 且 富 有 生 命 力 的 在 縱 向 上 以 同 度 五 組 合 實 體 特 色 度 八 度 音 高 的 重 疊, 4. 非 一 般 狹 義 的 樂 器 尋 求 聲 響 的 飽 滿 性 及 聲 響, 而 是 探 討 更 多 音 層 次 感 的 表 述 色 背 後 所 承 載 的 聲 響 畫 面 47

59 圖 表 2-3 漁 歌 之 段 落 劃 分 及 段 落 特 色 第 二 小 段 落 1. 通 過 傳 統 演 奏 手 法 1. 引 用 原 曲 的 音 高 材 1. 速 度 (1) 絕 對 值 表 mm.78~121 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 料 述.. = 92 = 挖 掘 非 傳 統 的 演 奏 2. 音 高 音 調 具 有 五 聲 (2) 相 對 值 表 述..poco 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 性 的 聲 響 特 點 rit. 表 現 3. 音 高 在 橫 向 上, 二 2. 拍 號.. 透 過 單 拍 子 3. 每 個 單 音 作 為 具 有 度 三 度 的 滑 音 運 用 結 構 中 變 換 拍 號 獨 立 且 富 有 生 命 力 的 在 縱 向 上 以 同 度 五 3. 節 奏.. 散 文 式 節 奏 實 體 特 色 度 八 度 音 高 的 重 疊, 組 合 4. 非 一 般 狹 義 的 樂 器 尋 求 聲 響 的 加 厚 性 及 聲 響, 而 是 探 討 更 多 音 層 次 感 的 表 述 色 背 後 所 承 載 的 聲 響 畫 面 第 四 大 段 1. 通 過 傳 統 演 奏 手 法 1. 引 用 原 曲 的 音 高 材 1. 速 度 (1) 絕 對 值 表 mm.122~144 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 料 述.. = 84 =92 = 2. 挖 掘 非 傳 統 的 演 奏 2. 音 高 音 調 具 有 五 84 =76 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 聲 性 的 聲 響 特 點 表 現 3. 音 高 在 橫 向 上, 2. 拍 號.. 透 過 單 拍 子 3. 每 個 單 音 作 為 具 有 二 度 三 度 的 滑 音 運 用 與 複 拍 子 的 交 替 運 用 獨 立 且 富 有 生 命 力 的 在 縱 向 上 以 同 度 五 與 變 化 實 體 特 色 度 八 度 音 高 的 重 疊, 3. 節 奏.. 散 文 式 節 奏 4. 非 一 般 狹 義 的 樂 器 尋 求 聲 響 的 加 厚 性 及 組 合 聲 響, 而 是 探 討 更 多 音 層 次 感 的 表 述 色 背 後 所 承 載 的 聲 響 畫 面 48

60 第 一 大 段 (mm.1~21) 就 整 首 樂 曲 而 言, 此 段 落 具 有 呈 示 性 質 的 功 能, 即 是 起 的 部 份, 共 有 21 小 節 其 內 部 結 構 表 現 在 音 色 上 有 幾 個 面 向..1. 通 過 傳 統 演 奏 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 2. 挖 掘 非 傳 統 的 演 奏 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 3. 每 個 單 音 作 為 具 有 獨 立 富 有 生 命 力 的 實 體 特 色 在 音 高 上 則 有..1. 引 用 原 曲 的 音 高 材 料 2. 音 高 音 調 具 有 五 聲 性 的 聲 響 特 點 3. 音 高 在 橫 向 上, 以 二 度 三 度 的 滑 音 運 用 ; 在 縱 向 上 以 同 度 五 度 八 度 音 高 的 重 疊, 尋 求 聲 響 的 加 厚 性 及 層 次 感 的 表 述 另 外, 在 具 有 散 文 式 律 動 特 質 下 速 度 與 拍 號 的 表 述 上 的 幾 個 特 點..1. 速 度.. 絕 對 值 表 述 = 56 = 63 = 拍 號.. 透 過 單 拍 子 與 複 拍 子 的 交 替 運 用 與 變 化, 包 括 有 2/4 3/4 4/4 5/4 6/4 3. 節 奏.. 散 文 式 節 奏 組 合 大 體 上,mm.4~22 的 速 度 較 前 奏 mm.1~3 速 度 略 快, 但 仍 屬 於 緩 慢 的 速 度, 音 樂 在 平 穩 中 行 進 著, 樂 器 的 交 織 由 簡 至 繁, 節 奏 上 也 愈 趨 緊 湊, 音 色 的 交 疊 亦 愈 顯 豐 富, 有 著 中 國 易 經 的 想 法, 一 生 二, 二 生 三, 三 生 萬 物 的 哲 學 思 想 滑 音 是 此 段 落 音 色 上 重 要 的 特 色 前 奏 mm.1~3 速 度 是 =56 音 樂 開 始 鋼 琴 以 G d D A G 音 高, 搭 配 著 止 音 迴 紋 針 產 生 的 聲 響 與 正 常 演 奏 的 音 色 展 開, 高 低 音 吊 鈸 聲 響 融 為 一 體, 形 成 一 種 類 似 古 琴 低 音 散 音 及 其 所 生 成 的 殘 響 詳 見 譜 例 42 譜 例 42 漁 歌 1~3 小 節 49

61 mm.4~8, 速 度 是 =63, 速 度 上 較 前 奏 稍 快, 以 帶 有 滑 音 韻 味 的 節 奏 音 型 進 行 長 號 演 奏 一 個 裝 飾 性 的 短 音 符 進 行 到 G 音, 之 後 上 行 大 2 度 到 低 音 長 號 A 音, 再 上 行 小 3 度 到 低 音 單 簧 管 c 音, 接 著 再 下 行 完 全 4 度 到 鋼 琴 G 音 這 樣 頻 繁 的 轉 換 樂 器, 其 目 的 是 為 了 讓 音 色 的 呈 現, 更 富 於 古 琴 音 色 的 特 質, 音 韻 的 掌 握, 非 常 細 膩 詳 見 譜 例 43 譜 例 43 漁 歌 4~8 小 節 樂 曲 中, 打 擊 樂 器 運 用 多 樣 的 樂 器, 如 中 國 鑼 鑼 低 音 木 魚, 在 短 短 4 小 節 中, 形 成 音 色 的 多 次 變 換, 進 而 豐 富 了 聲 響 空 間 色 彩 效 果 詳 見 譜 例 44 譜 例 44 漁 歌 4~8 小 節 50

62 mm.9~13 樂 器 的 使 用 相 當 豐 富, 分 別 有 低 音 單 簧 管 顫 音 的 音 色 長 號 兩 次 上 行 的 2 度 滑 音 低 音 長 號 上 行 3 度 的 滑 音 由 此 看 來, 此 處 仍 是 以 帶 有 滑 音 韻 味 的 節 奏 音 型 每 個 聲 部 的 旋 律 線 拉 長, 各 聲 部 的 音 色 特 質 變 得 明 顯, 主 要 經 由 中 音 長 笛 低 音 單 簧 管 長 號 低 音 長 號 鋼 琴 穿 梭 徘 徊 詳 見 譜 例 45 譜 例 45 漁 歌 9~13 小 節 mm.14~18, 由 英 國 管 接 續 前 面 二 度 上 下 滑 音 的 特 色, 其 音 高 為 g a g f 這 是 樂 曲 中 第 一 次 出 現 英 國 管 這 項 樂 器, 所 以 明 顯 感 受 到 音 色 上 的 層 次 做 變 化 了 在 此 之 後, 由 低 音 單 簧 管 接 續 這 樣 的 旋 律, 音 高 d e d c d, 這 裡 雖 然 出 現 了 e 音, 是 調 式 中 的 第 7 音, 但 因 為 屬 於 經 過 音 的 性 質, 故 並 無 破 壞 五 聲 音 階 的 架 構 這 旋 律, 最 後 停 留 在 低 音 長 號 鋼 琴 G 音 上 此 充 分 表 現 類 似 古 琴 般 韻 多 聲 少 的 現 象 詳 見 譜 例 46 51

63 譜 例 46 漁 歌 14~18 小 節 mm.19~21, 旋 律 主 要 落 在 長 號 小 提 琴, 此 兩 個 聲 部 是 音 色 相 較 明 顯 的 樂 器 但 由 於 小 提 琴 的 音 高 非 常 低, 只 有 a c1 兩 音 的 重 覆, 而 長 號 是 g a 兩 音 的 重 覆, 故 音 色 處 於 模 糊 又 帶 些 融 合 上 的 特 質 另 外, 鋼 琴 在 8 度 的 音 程 上, 運 用 的 相 當 廣 泛, 是 負 責 聲 響 的 加 厚 感 結 音 在 g G 音 上, 類 似 古 琴 中 大 撮 音 的 聲 響 詳 見 譜 例 47 譜 例 47 漁 歌 19~21 小 節 52

64 第 二 大 段 (mm.22~56) 此 第 二 大 段 是 所 謂 承 的 部 份, 此 段 落 共 34 小 節 其 內 部 結 構 表 現 在 音 色 上 有 幾 個 面 向..1. 通 過 傳 統 演 奏 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 2. 挖 掘 非 傳 統 的 演 奏 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 3. 每 個 單 音 作 為 具 有 獨 立 富 有 生 命 力 的 實 體 特 色 在 音 高 上 則 有..1. 引 用 原 曲 的 音 高 材 料 2. 音 高 音 調 具 有 五 聲 性 的 聲 響 特 點 3. 音 高 在 橫 向 上, 以 二 度 三 度 的 滑 音 運 用 ; 在 縱 向 上 以 同 度 五 度 八 度 音 高 的 重 疊, 尋 求 聲 響 的 飽 滿 性 及 層 次 感 的 表 述 另 外, 在 具 有 散 文 式 律 動 特 質 下 速 度 與 拍 號 的 表 述 上 的 幾 個 特 點..1. 速 度..(1) 絕 對 值 表 述 = 76 = 96 = 76, 相 對 值 表 述 poco accel. rit. 2. 拍 號.. 透 過 單 拍 子 與 複 拍 子 的 交 替 運 用 與 變 化, 包 括 有 2/4 3/4 4/4 7/4 3. 節 奏.. 散 文 式 節 奏 組 合 間 奏 mm. 22~24 為 間 奏 的 音 樂 片 段, 速 度 是 =76, 基 本 上 是 由 鋼 琴 奏 出 明 朗 的 節 奏, 與 止 音 和 迴 紋 針 所 生 成 的 絃 樂 音 色 做 結 合, 並 置 於 D G F A 五 聲 性 的 旋 律 線 條 擊 樂 部 分 則 由 大 鼓 鑼 中 國 鑼 扮 演 陪 襯 的 角 色, 進 而 使 音 樂 游 走 於 一 虛 一 實 所 交 織 的 聲 響 畫 面 詳 見 譜 例 48 譜 例 48 漁 歌 22~24 小 節 53

65 mm.25~32, 速 度 分 別 是 =96 76, 旋 律 主 要 在 長 號 低 音 長 號 鋼 琴 樂 器 上, 旋 律 以 2 度 3 度 的 上 下 滑 音 為 主, 音 樂 上 處 理 與 第 一 大 段 大 致 相 同, 第 一 句 的 音 高 結 束 在 G 音 上 mm.32~38, 速 度 維 持 在 =76 上, 旋 律 除 了 在 原 先 的 長 號 低 音 長 號 鋼 琴 樂 器 外, 另 外 擴 展 到 低 音 單 簧 管 英 國 管, 使 得 音 色 更 加 豐 富 了, 此 處 結 音 在 d 音 上 樂 曲 中 可 觀 察 到 樂 句 上 開 展 的 有 趣 現 象, 即 是 一 個 旋 律 往 往 尚 未 完 成, 另 一 個 旋 律 就 馬 上 展 開, 形 成 層 層 疊 疊 的 特 色 詳 見 譜 例 49 譜 例 49 漁 歌 28~38 小 節 mm. 39~47, 旋 律 線 條 主 要 在 低 音 單 簧 管 中 音 長 笛 長 號 上, 此 樂 句 音 樂 趨 向 安 靜, 聲 部 間 音 樂 織 體 變 得 單 純 mm. 48~56, 旋 律 一 開 始 以 長 號 中 音 長 笛 英 國 管 為 主, 爾 後 轉 移 至 低 音 長 號 長 號 英 國 管, 這 樣 可 明 顯 感 到 到 音 色 的 變 化 觀 察 此 第 二 大 段, 可 以 明 顯 看 到 篇 幅 較 第 一 大 段 來 得 長, 速 度 上 也 較 快 速 些, 拍 號 的 轉 變 更 頻 繁, 節 奏 上 的 運 用 更 為 緊 密 在 旋 律 上 此 段 落 以 連 續 的 2 度 3 度 的 上 下 滑 音 方 式 進 行, 如 同 古 琴 演 奏 中, 左 手 不 斷 的 做 上 下 滑 音 的 按 的 弦 連 續 動 作, 營 造 出 音 樂 中 的 動 盪 及 音 高 變 化 樂 器 的 使 用 是 由 簡 至 繁, 再 由 54

66 繁 至 簡 這 一 段 呈 現 了 多 樣 的 器 樂 演 奏 方 式 及 音 色, 如 : 低 音 單 簧 管 的 Tremolo 顫 音 聲 響 英 國 管 以 速 度 緩 慢 且 幅 度 寬 廣 的 顫 音 聲 響 低 音 木 魚 寺 廟 木 魚 低 音 定 音 鼓 等, 其 都 是 強 調 低 音 音 色 的 呈 現, 如 同 古 琴 中 低 音 厚 實 飽 滿 的 音 色 詳 見 譜 例 50 譜 例 51 譜 例 50 漁 歌 29~36 小 節 旋 律 上 以 連 續 的 2 度 3 度 的 上 下 滑 音 方 式 進 行 由 鋼 琴 擊 樂 樂 器 中 呈 現 音 色 多 樣 性 55

67 譜 例 51 漁 歌 37~42 小 節 可 看 到 第 二 大 段 中, 拍 號 轉 變 的 頻 繁 性 第 三 大 段 (mm.57~121) 此 段 落 篇 幅 較 長, 可 以 分 成 兩 個 小 段 落, 第 一 小 段 落 是 57~78 小 節, 第 二 小 段 落 則 為 79~121 小 節, 扮 演 著 轉 的 部 份 其 內 部 結 構 表 現 在 音 色 上 有 幾 個 面 向..1. 通 過 傳 統 演 奏 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 2. 挖 掘 非 傳 統 的 演 奏 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 3. 每 個 單 音 作 為 具 有 獨 立 富 有 生 命 力 的 實 體 特 色 4. 非 一 般 狹 義 的 樂 器 聲 響, 而 是 探 討 更 多 音 色 背 後 所 承 載 的 聲 響 畫 面 在 音 高 上 則 有..1. 引 用 原 曲 的 音 高 材 料 2. 音 高 音 調 具 有 五 聲 性 的 聲 響 特 點 3. 音 高 在 橫 向 上, 以 二 度 三 度 的 滑 音 運 用 ; 在 縱 向 上 以 同 度 五 度 八 度 音 高 的 重 疊, 尋 求 聲 響 的 加 厚 性 及 層 次 感 的 表 述 另 外, 在 具 有 散 文 式 律 動 特 質 下 速 度 與 拍 號 的 表 述 上 的 幾 個 特 點..1 速 度..(1) 絕 對 值 表 述 = 84 =76 = 92 = 96 (2) 相 對 值 56

68 表 述 rit. poco rit. 2. 拍 號.. 第 一 小 段 落 透 過 單 拍 子 與 複 拍 子 的 交 替 運 用 與 變 化, 包 括 有 2/4 3/4 4/4 第 二 小 段 落, 透 過 單 拍 子 結 構 中 變 換 拍 號, 包 括 有 2/4 3/4 4/4 3. 節 奏.. 散 文 式 節 奏 組 合 此 段 落 最 大 特 點 是 將 樂 曲 推 向 高 潮, 因 此 在 速 度 拍 號 節 奏 上 都 有 明 顯 變 化, 如 速 度 上 加 快, 這 個 段 落 的 四 個 速 度 分 別 為 = , 與 前 兩 段 比 較 起 來 明 顯 的 加 快 拍 號 包 括 有 2/4 3/4 4/4, 拍 號 變 換 的 繁 複, 讓 音 樂 的 呈 現 更 為 彈 性 節 奏 上, 突 顯 出 十 六 分 音 符 的 三 連 音 六 連 音 七 連 音 的 運 用, 使 之 音 樂 的 節 奏 變 緊 密 了, 出 現 聲 多 韻 少 的 現 象 第 一 小 段 落 mm.57~78 而 mm.57~60 為 間 奏 的 音 樂 片 段, 由 鋼 琴 聲 部 以 十 六 分 音 符 簡 短 三 連 音 節 奏, 引 導 著 此 段 落 各 樂 器 節 奏 此 起 彼 落 交 織 呼 應 著, 帶 出 類 似 漁 夫 在 湖 中 搖 櫓 的 鮮 明 節 奏, 使 得 此 段 落 的 音 樂 明 顯 鮮 明 了 起 來 mm.61~78, 旋 律 依 舊 承 襲 著 前 段 落 的 方 式 進 行, 以 2 度 3 度 的 上 下 滑 音 為 主, 旋 律 主 要 由 長 號 低 音 長 號 低 音 單 簧 管 後 加 入 英 國 管 進 行 表 述 第 二 小 段 落 則 為 mm.79~121 其 中 mm. 79~91, 旋 律 主 要 在 低 音 單 簧 管 長 號 英 國 管 中 音 長 笛 上, 此 段 落 音 符 時 值 較 長, 音 樂 呈 現 悠 遠 而 mm. 92~102, 至 整 段 結 束, 低 音 單 簧 管 十 六 音 符 的 六 連 音 節 奏, 貫 穿 著 全 曲, 與 鋼 琴 聲 部 三 連 音 節 奏, 持 續 呼 應 唱 喝 著 而 小 提 琴, 以 大 量 的 滑 音 及 點 狀 聲 響, 交 錯 其 中, 另 外 中 音 長 笛 英 國 管 低 音 單 簧 管 長 號 低 音 長 號 均 以 長 音 的 方 式, 依 序 出 現, 在 相 互 交 錯 重 疊 中, 強 化 了 聲 響 空 間 感, 這 些 空 間 暗 示 無 限 和 遼 闊, 傾 向 靜 態 美 使 人 的 精 神 有 所 休 息 而 其 他 器 樂, 如 : 小 提 琴 低 音 單 簧 管 打 擊 則 有 動 態 的 美 感, 整 段 音 樂 是 為 熱 烈 激 動 詳 見 譜 例 52 mm.103~112 mm.113~121, 音 樂 上 延 續 之 前 一 二 句 的 特 色 進 行 這 一 段 落 打 擊 樂 器 運 用 豐 富 多 樣, 樂 器 的 轉 換 很 頻 繁 整 段 音 樂 由 密 到 疏 再 到 密 與 疏 的 空 間 流 動 著, 維 持 著 音 樂 一 貫 靜 謐 且 自 然 的 流 動 著 57

69 譜 例 52 漁 歌 93~97 小 節 第 四 大 段 (mm.122~144) 是 全 曲 中 合 的 部 分, 即 是 樂 曲 的 總 結 其 內 部 結 構 表 現 在 音 色 上 有 幾 個 面 向..1. 通 過 傳 統 演 奏 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 2. 挖 掘 非 傳 統 的 演 奏 手 法 來 模 擬 古 琴 音 色 表 現 3. 每 個 單 音 作 為 具 有 獨 立 富 有 生 命 力 的 實 體 特 色 4. 非 一 般 狹 義 的 樂 器 聲 響, 而 是 探 討 更 多 音 色 背 後 所 承 載 的 聲 響 畫 面 在 音 高 上 則 有..1. 引 用 原 曲 的 音 高 材 料 2. 音 高 音 調 具 有 五 聲 性 的 聲 響 特 點 3. 音 高 在 橫 向 上, 以 二 度 三 度 的 滑 音 運 用 ; 在 縱 向 上 以 同 度 五 度 八 度 音 高 的 重 疊, 尋 求 聲 響 的 飽 滿 性 及 層 次 感 的 表 述 另 外, 在 具 有 散 文 式 律 動 特 質 下 速 度 拍 號 與 節 奏 的 表 述 上 的 幾 個 特 點..1. 速 度..(1) 絕 對 值 表 述 = 84 =92 = 84 =76 2. 拍 號.. 透 過 單 拍 子 與 複 拍 子 的 交 替 運 用 與 變 化, 包 括 有 2/4 3/4 4/4 6/4 7/4 3. 節 奏.. 散 文 式 節 奏 組 合 58

70 樂 曲 中 mm.122~124, 是 間 奏 部 分, 長 號 以 重 音 的 節 奏 先 長 後 短 出 現, 而 鋼 琴 及 打 擊 一 則 以 先 短 後 長 的 方 式 呈 現, 剛 好 此 兩 聲 部, 節 奏 互 為 交 錯 錯 置, 形 成 節 奏 的 互 補, 此 段 音 樂 一 開 始 節 奏 就 相 當 緊 湊, 各 聲 部 輪 番 上 陣, 非 常 熱 鬧 可 以 看 到 錯 置 的 節 奏 表 現 出 熱 情, 重 音 不 斷 地 被 強 調 著, 此 段 充 滿 歡 欣 鼓 舞 的 氣 氛 這 樣 以 後 附 點 節 奏 切 分 節 奏 及 重 音 方 式, 形 成 不 規 律 不 平 穩 的 音 樂 特 性 使 得 音 樂 上 顯 得 相 當 活 潑 詳 見 譜 例 53 譜 例 53 漁 歌 120~124 小 節 mm.125~127, 長 號 低 音 長 號 鋼 琴 在 節 奏 上 呈 現 一 動 一 靜 的 互 補 現 象, 由 於 長 號 聲 部 滑 音 運 用 的 頻 繁, 故 讓 音 樂 更 顯 得 動 盪 不 已 mm.128~132, 旋 律 座 落 於 低 音 單 簧 管 聲 部 在 128 小 節 及 132 小 節 中 音 長 笛 上 有 明 確 的 十 六 分 音 符 下 行 的 音 形, 有 著 第 三 大 段 中 三 連 音 動 機 的 影 子 小 提 琴 演 奏 的 聲 響 以 泛 音 為 主 要 表 現 與 鋼 琴 泛 音 止 音 的 聲 響 營 造 一 種 空 靈 的 意 境 mm.133~139 音 樂 上 延 續 前 樂 句 營 造 一 種 空 靈 的 氛 圍 中 音 長 笛 演 奏 上, 顫 59

71 音 表 現 很 豐 富 旋 律 座 落 於 英 國 管 中 音 長 笛 上, 小 提 琴 演 奏 的 聲 響 亦 以 泛 音 為 主 要 表 現 與 鋼 琴 之 泛 音 止 音 營 造 一 種 詩 意 的 感 受 詳 見 譜 例 54 譜 例 55 譜 例 54 漁 歌 128~132 小 節 譜 例 55 漁 歌 135~139 小 節 mm.140~144 樂 曲 最 後 主 要 之 旋 律 落 在 中 音 長 笛 英 國 管 低 音 單 簧 管 長 號 和 低 音 長 號 上 作 曲 家 運 用 簡 約 的 素 材, 發 揮 音 響 空 間, 用 泛 音 奏 出 輕 盈 徐 緩 的 樂 句 最 後, 全 曲 音 樂 音 高 結 束 在 G 商 音 上, 造 成 餘 音 嫋 嫋 的 效 果 詳 見 60

72 譜 例 56 譜 例 56 漁 歌 140~144 小 節 61

73 結 語 綜 觀 漁 歌 全 曲, 其 整 體 結 構 上 具 有 傳 統 與 現 代 的 雙 重 特 性 在 傳 統 方 面, 表 現 在 橫 向 的 旋 律 及 縱 向 的 聲 響 上, 其 音 高 以 五 聲 音 階 為 主 七 聲 音 階 做 為 變 化 修 飾 的 基 調 ; 音 色 上, 通 過 傳 統 演 奏 技 巧 以 模 擬 古 琴 所 發 出 的 聲 響 效 果 ; 在 速 度 拍 號 與 節 奏 方 面 主 要 是 置 於 散 文 式 律 動 氛 圍 ; 在 曲 式 上, 採 用 古 琴 音 樂 中, 起 承 轉 合 的 手 法 在 現 代 方 面, 相 關 於 樂 曲 中 具 有 現 代 氣 息 感 的 部 分, 則 通 過 非 傳 統 演 奏 技 巧, 不 僅 生 成 著 具 有 現 代 新 穎 的 聲 響 感, 更 大 大 強 化 模 擬 古 琴 聲 響 背 後 帶 有 詩 意 般 的 意 境 另 外, 頻 繁 的 速 度 變 化 及 多 變 的 拍 號, 也 明 確 說 明 其 現 代 性 總 而 言 之, 這 些 精 細 的 編 排 舖 陳, 讓 人 在 不 看 樂 譜, 只 聽 聲 響 的 情 形 下, 直 覺 就 像 是 古 琴 在 演 奏, 相 當 逼 真, 實 在 不 由 得 佩 服 起 周 文 中 的 配 器 功 力, 真 是 了 得 樂 曲 中 的 整 體 音 色 處 理, 其 手 法 相 當 細 膩 出 神 入 化, 讓 人 在 聆 聽 的 同 時, 亦 享 受 聽 覺 的 洗 禮 62

74 參 考 書 目 中 文 王 紅 梅 李 乃 平 散 板 音 樂 探 究 中 國 音 樂 1995, 第 4 期 王 婷 婷 書 法 與 周 文 中 近 期 作 品 的 音 樂 表 情 音 樂 藝 術 2008, 第 2 期 聿 思 名 震 國 際 樂 壇 的 中 國 作 曲 家 周 文 中 愛 樂 音 樂 月 刊 1966, 頁 李 詩 原 當 代 中 國 音 樂 作 品 中 的 橫 向 音 色 切 割 星 海 音 樂 學 院 學 報 1994 年, 第 1 2 期 周 文 中 文 人 與 文 化 音 樂 藝 術 2002, 第 3 期 周 文 中 全 球 化 與 中 華 文 藝 中 央 音 樂 學 院 學 報 2005, 第 2 期 周 文 中 亞 洲 作 曲 家 的 音 樂 音 樂 天 地 2005, 第 8 期 周 文 中 音 樂 創 作 與 中 華 文 化 中 央 音 樂 學 院 學 報 2006, 第 1 期 周 文 中 音 樂 創 作 與 中 華 文 化 - 我 的 學 習 研 究 創 作 的 過 程 和 原 則 中 央 音 樂 學 院 學 報 2006, 第 1 期 周 文 中 華 人 作 曲 家 何 去 何 從 音 樂 藝 術 2008, 第 2 期 周 文 中 論 東 西 音 樂 合 流 和 世 界 音 樂 前 瞻 文 星 雜 誌 1961, 第 2 期, 頁 周 文 中 關 注 中 國 當 代 音 樂 創 作 福 建 藝 術 2004, 第 4 期 周 凱 模 周 文 中 對 中 國 音 樂 發 展 的 思 想 和 實 踐 音 樂 天 地 2007, 第 1 期 姚 恒 璐 作 為 音 響 手 段 的 音 色 旋 律 與 點 描 主 義 的 結 構 方 式 音 樂 探 索,2001, 第 4 期 唐 永 葆 周 文 中 走 向 再 融 合 的 創 作 理 論 與 實 踐 上 海 音 樂 學 院 學 報 音 樂 藝 術 2003, 第 3 期 頁 高 鴻 祥 威 伯 恩 的 點 描 技 術 與 我 國 古 琴 音 樂 中 的 音 色 性 手 法 黃 鐘 ( 武 漢 音 樂 學 院 學 報 ),1989 年, 第 2 期 63

75 康 謳 主 編 大 陸 音 樂 辭 典 全 音 樂 譜 出 版 社 陳 其 鋼 陳 其 鋼 談 現 代 音 樂 創 作 古 典 音 樂 1999, 頁 陳 慧 鈴 易 學 思 維 在 周 文 中 作 品 中 的 具 體 實 踐 可 變 調 式 與 作 品 變 國 立 臺 灣 大 學 音 樂 研 究 所 2002, 頁 1-30 葉 明 媚 古 琴 音 樂 藝 術 臺 灣 商 務 印 書 館 發 行 1996 劉 亞 光 瓦 雷 茲 音 樂 創 作 對 打 擊 樂 器 拓 展 的 歷 史 意 義 研 究 人 民 音 樂 2010, 第 7 期 潘 世 姬, 書 評 The Music of Chou Wen-chung ( 周 文 中 的 音 樂 ), 關 渡 音 樂 學 刊 第 十 二 期, 2010 年 6 月, 頁 233~235 潘 世 姬 回 歸 中 國 的 創 作 原 點 訪 周 文 中 談 音 樂 創 作 觀 表 演 藝 術 雜 誌, 1996 年, 第 40 期, 頁 黎 英 海 漢 族 調 式 及 其 和 聲 上 海 音 樂 出 版 2001 薛 宗 明 中 國 音 樂 史 樂 譜 篇 臺 灣 商 務 印 書 館 發 行 1983 嚴 福 榮 潘 德 瑞 茨 基 廣 島 殉 難 者 的 輓 歌 中 音 響 技 法 的 探 尋 關 渡 音 樂 學 刊 第 三 期,2005 年 12 月, 頁 155 西 文 Chang, Peter M. Chou Wen-Chung and His Music: A Musical and Biographical Profile of Cultural Synthesis. B. A. Central Washington University, Chang, Peter M. Chou Wen-Chung-The Life and Work of a Contemporary Chinese-Born American Composer. The Scarecrow Press,Inc Chew, Seok-Kwee. An Analysis of the Selected Music of Chou Wen-Chung in relation to Chinese aesthetics. Ph.D. New York University Chen, Chia-Chi. Chou Wen-Chung: His Life, The Inspiration of His Musical Language, And an Analytical Study of Windswept Peaks From The Perspective of Chinese Aesthetics. Ph.D. Cornell University PP.1~80. 64