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1 國 立 臺 中 教 育 大 學 音 樂 學 系 碩 士 班 碩 士 論 文 江 文 也 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 江 南 風 光 之 研 究 指 導 教 授 : 郭 宗 愷 教 授 研 究 生 : 邱 婉 婷 撰 中 華 民 國 一 一 年 十 二 月

2 致 謝 詞 謝 謝 親 愛 的 爸 爸 媽 媽, 你 們 總 是 默 默 的 支 持 我, 從 小 到 大 給 予 我 滿 滿 的 愛 和 無 微 不 至 的 照 顧, 讓 我 無 憂 無 慮 的 追 尋 夢 想 感 恩 你 們 給 了 我 一 雙 厚 實 的 雙 手, 才 能 讓 我 彈 奏 出 動 人 的 音 樂 ; 每 每 看 到 你 們 辛 苦 工 作 而 傷 痕 累 累 的 雙 手, 總 是 提 醒 著 我 要 更 加 倍 的 努 力 非 常 感 謝 恩 師 郭 宗 愷 教 授, 能 成 為 老 師 的 學 生 是 一 件 很 幸 福 的 事 謝 謝 您 指 導 我 用 嚴 謹 的 態 度 鉅 細 靡 遺 的 研 究 精 神, 完 成 本 論 文 ; 在 演 奏 上 教 導 我 正 確 的 肢 體 演 奏 技 巧 和 演 奏 觀 念, 引 領 我 彈 奏 出 更 豐 富 的 音 樂 詮 釋, 讓 我 在 舞 台 上 重 拾 自 信, 找 回 熱 愛 音 樂 的 初 衷! 這 三 年 多 研 究 所 的 生 活, 讓 我 想 起 大 學 時, 系 館 的 牆 上 寫 著 : 藝 術 是 一 條 美 麗 漫 長 而 艱 辛 的 道 路, 雖 然 學 習 的 路 上 有 許 多 的 挫 折 及 考 驗, 但 也 激 發 了 我 力 爭 上 游 的 鬥 志, 不 斷 的 超 越 自 己, 這 些 都 成 為 了 我 成 長 中 的 養 分, 感 謝 音 樂 系 所 有 教 授 的 諄 諄 教 誨, 以 及 一 直 相 互 扶 持 陪 伴 的 同 學 朋 友 們 邱 婉 婷 于 2012 年 12 月

3 摘 要 江 文 也 是 二 十 世 紀 作 曲 家, 西 元 1910 年 出 生 於 台 灣,1983 年 逝 世 於 北 京 本 文 從 江 文 也 的 時 代 背 景 生 命 歷 程, 探 究 其 音 樂 風 格 的 發 展, 及 其 作 品 如 何 受 到 環 境 的 影 響 他 融 合 了 東 方 文 化 的 素 材 與 特 質, 應 用 了 西 方 前 衛 的 作 曲 技 法, 突 破 了 中 國 音 樂 創 作 的 傳 統 他 專 精 覃 思 中 華 文 化 的 精 華, 在 深 耕 文 學 詩 詞 儒 家 思 想 傳 統 藝 術 文 化 後, 對 於 民 族 音 樂 的 發 展 做 出 了 獨 樹 一 格 的 貢 獻 江 文 也 於 1945 年 北 京 時 期 創 作 了 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 江 南 風 光 作 品 39, 他 將 作 品 獻 給 俄 國 現 代 作 曲 家 齊 爾 品 (Alexander Tcherepnin), 齊 爾 品 是 啟 發 江 文 也 民 族 音 樂 創 作 思 想 的 關 鍵 人 物 江 南 風 光 的 創 作 素 材 源 自 琵 琶 古 曲 潯 陽 月 夜, 江 文 也 融 合 了 中 國 江 南 絲 竹 的 音 樂 語 法 在 其 鋼 琴 的 作 品 中, 描 繪 出 江 南 風 光 明 媚 的 景 緻 本 論 文 第 一 章 緒 論 為 研 究 動 機 目 的 問 題 範 圍 和 方 法 ; 第 二 章 探 討 江 文 也 的 生 平 與 文 化 背 景, 藉 此 了 解 其 音 樂 創 作 的 風 格 來 源 ; 第 三 章 分 析 江 南 風 光 的 樂 曲 架 構 與 創 作 手 法 ; 第 四 章 探 討 演 奏 詮 釋 及 問 題 ; 第 五 章 為 結 論 關 鍵 字 : 江 文 也 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 江 南 風 光 中 國 音 樂 創 作 i

4 Abstract Twentieth century composer, Wen-Ye Jiang, was born in Taiwan in 1910 and died in Beijing in This paper examines his life, musical development and how his works were influenced by the environment. Wen-Ye Jiang's musical compositions combine the characteristics of oriental culture and compositional techniques of western nationalism, creating a new aspect in the composition of contemporary Chinese music. His expertise in Chinese culture, poetry, Confucianism and traditional arts created unique contributions in the new style of modern Chinese music. In 1945, Wen-Ye Jiang composed his third (op.39) in Beijing. This sonata was inspired by Russian composer, Alexander Tcherepnin, who was an important adviser and friend of Jiang, this work was delicated to him. Impressions from Jiangnan is based on and transcribed from the pipa piece Moonlight Night in Xunyang. Middle southern China's beautiful scenes were depicted in this piano works. The first part of this thesis is introduction, includes research motive, purpose, content, and research method. The second part examines composer's life and cultural background, in order to discuss the influential elements of his style. The third part explores the theoretical analysis of Impressions from Jiangnan. The fourth part looks at the interpretation and performing problems. The last section is conclusion. Key Words:Wen-Ye Jiang, Piano Sonata No. 3, Impressions from Jiangnan, Chinese music ii

5 中 文 摘 要...ⅰ 英 文 摘 要...ⅱ 內 容 目 次...ⅲ 附 譜 目 次...ⅳ 附 表 目 次...ⅴ 附 圖 目 次...ⅴ 內 容 目 次 第 一 章 緒 論 第 一 節 研 究 動 機...1 第 二 節 研 究 目 的...2 第 三 節 研 究 問 題...2 第 四 節 研 究 範 圍...3 第 五 節 研 究 方 法...3 第 二 章 生 平 與 鋼 琴 作 品 風 格 第 一 節 江 文 也 於 台 灣 廈 門 時 期...4 第 二 節 江 文 也 於 日 本 時 期...5 第 三 節 江 文 也 於 中 國 時 期...8 第 四 節 鋼 琴 作 品 風 格...12 第 三 章 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 江 南 風 光 作 品 39 樂 曲 分 析...20 第 四 章 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 演 奏 及 詮 釋 問 題 第 一 節 琵 琶 曲 潯 陽 月 夜 背 景 概 述...34 第 二 節 江 南 絲 竹...38 第 三 節 演 奏 詮 釋...40 第 五 章 結 論...48 iii

6 參 考 文 獻...51 附 譜 目 次 譜 3-1 導 奏,1-27 小 節,EGD 主 題 旋 律 動 機, 以 及 三 種 素 材...21 譜 3-2 段 落 Ⅰ,28-32 小 節, 第 一 主 題...23 譜 3-3 原 譜 主 要 旋 律 與 江 南 風 光 第 一 主 題 動 機 的 比 較...23 譜 3-4 段 落 Ⅰ,28-31 小 節, 第 一 主 題...23 譜 3-5 德 布 西 版 畫 之 格 拉 納 達 的 黃 昏 小 節, 琵 琶 和 弦...24 譜 3-6 動 機 模 進...24 譜 3-7 段 落 Ⅰ,34-39 小 節, 兩 小 節 為 單 位 的 樂 句...25 譜 3-8 第 二 小 樂 句 的 組 成 音 為 第 一 小 樂 句 的 逆 行...25 譜 3-9 段 落 I,48-52 小 節, 第 二 主 題...26 譜 3-10 段 落 I,80 小 節...27 譜 3-11 旋 律 結 構 分 析...28 譜 3-12 段 落 Ⅱ,87-92 小 節, 主 要 旋 律 結 構...29 譜 3-13 段 落 Ⅱ, 小 節, 使 用 導 奏 和 段 落 Ⅰ 的 素 材 作 為 發 展...30 譜 3-14 段 落 Ⅲ, 小 節, 主 要 旋 律 支 幹...31 譜 3-15 尾 奏, 小 節, 速 度 為 快 板, 主 要 旋 律 置 於 低 音 聲 部...32 譜 3-16 尾 奏, 小 節, 主 要 旋 律 第 二 次 出 現, 使 用 八 度 增 加 音 響 厚 度...32 譜 導 奏,1-6 小 節, 右 手 模 仿 中 國 尺 板 樂 器 及 琵 琶 滾 奏 技 巧...40 譜 導 奏,1-3 小 節, 琵 琶 推 拉 音 的 模 仿...41 譜 導 奏,12-14 小 節, 音 樂 語 氣 變 化...41 譜 導 奏,15-27 小 節, 分 解 八 度 的 音 型 呈 現 出 鼓 樂 的 輪 動...42 iv

7 譜 段 落 I,28-39 小 節, 琵 琶 和 弦...43 譜 段 落 I,48-52 小 節, 生 氣 蓬 勃 的 第 二 主 題...44 譜 段 落 II,87-92 小 節, 快 速 來 回 旋 轉 動 作...45 譜 段 落 II,154 小 節, 模 仿 古 箏 刮 奏 花 指 技 巧...45 譜 段 落 Ⅲ,176 小 節! 拍, 由 六 連 音 三 連 音 和 震 音 構 成 主 要 旋 律 音 型...46 譜 段 落 Ⅲ,216 小 節, 古 箏 刮 奏 音 型...46 譜 段 落 Ⅲ, 小 節, 震 音...47 譜 段 落 Ⅲ, 小 節, 東 方 鼓 的 搖 擊...47 附 表 目 次 表 1 北 京 萬 華 集, 作 品 22 風 格 概 述...15 表 2 江 南 風 光 樂 曲 段 落 結 構...20 表 3 潯 陽 夜 月 琵 琶 譜 段 落 對 照 表...36 附 圖 目 次 圖 1 九 江 地 理 位 置 圖...37 圖 2 江 南 區 域 圖...39 附 錄 江 文 也 鋼 琴 作 品 表...55 v

8 第 一 章 緒 論 第 一 節 研 究 動 機 筆 者 於 2004 年 的 一 場 國 際 學 術 研 討 會 從 詮 釋 的 角 度 來 看 古 典 與 前 衛 中, 第 一 次 認 識 江 文 也 這 位 作 曲 家 的 生 平 與 音 樂 創 作 他 融 合 中 西 方 音 樂, 一 方 面 運 用 現 代 的 作 曲 手 法, 擺 脫 和 聲 的 限 制, 同 時 又 能 延 續 傳 統 的 民 族 風 格, 再 予 以 創 新, 這 樣 的 音 樂 衝 擊, 讓 當 時 的 我 感 到 前 所 未 有 的 震 撼, 此 後 這 個 名 字 深 深 的 烙 印 在 我 的 腦 海 中 由 於 這 樣 的 機 緣 讓 我 重 新 省 思 自 己 的 學 習 歷 程, 自 幼 習 琴 以 來 所 接 觸 的 都 是 來 自 西 方 古 典 音 樂 教 材 西 方 音 樂 和 聲 理 論, 演 奏 的 詮 釋 風 格 和 彈 奏 技 巧 上 也 是 全 盤 的 鑽 研 西 方 文 化, 反 而 缺 乏 中 國 的 音 樂 語 言, 對 於 自 己 民 族 的 音 樂 文 化 背 景 以 及 國 人 作 品 見 識 淺 薄, 這 也 才 深 刻 的 明 白, 惟 有 對 於 自 己 民 族 音 樂 的 認 同 與 瞭 解, 才 是 身 為 現 代 演 奏 者 該 有 的 責 任 與 音 樂 素 養 基 於 筆 者 對 中 國 傳 統 音 樂 的 理 解 與 應 用 之 意 圖, 所 以 本 論 文 將 以 江 文 也 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 江 南 風 光, 藉 由 研 究, 進 一 步 認 識 江 文 也 的 鋼 琴 作 品, 探 討 傳 統 東 方 的 音 樂 語 言 與 現 代 鋼 琴 藝 術 的 表 現 1

9 第 二 節 研 究 目 的 筆 者 希 望 藉 由 本 論 文 研 究, 讓 更 多 演 奏 者 能 認 識 江 文 也 的 鋼 琴 作 品, 提 升 國 內 音 樂 學 子 對 本 土 作 曲 家 作 品 的 重 視 經 由 洞 悉 江 文 也 的 時 代 背 景 音 樂 風 格, 以 及 探 討 樂 曲 分 析 和 詮 釋, 讓 演 奏 者 在 彈 奏 江 文 也 作 品 時 更 能 掌 握 風 格 領 會 其 中 的 意 境, 貼 近 作 曲 家 創 作 的 初 衷, 使 情 境 和 音 樂 語 法 的 關 係 合 理 化, 讓 演 奏 者 在 詮 釋 樂 曲 時 更 具 說 服 力, 更 能 引 起 聽 眾 的 共 鳴, 使 國 人 作 品 更 常 出 現 在 表 演 舞 台 盼 台 灣 的 民 族 音 樂 發 展, 能 延 續 前 人 的 創 作, 使 現 代 作 曲 更 具 前 瞻 性, 近 而 將 本 土 音 樂 推 向 國 際 化, 促 進 東 西 方 音 樂 交 流 第 三 節 研 究 問 題 筆 者 在 初 次 演 奏 江 文 也 的 鋼 琴 作 品 時, 對 於 他 的 生 平 背 景 及 音 樂 風 格 缺 乏 認 識, 在 詮 釋 時 對 於 蘊 含 其 中 的 中 國 音 樂 概 念 存 在 許 多 的 疑 問, 因 此 提 出 假 設 問 題, 透 過 研 究 資 料 加 以 印 證, 來 解 答 演 奏 上 的 困 惑 本 論 文 將 探 討 以 下 問 題 : 一 江 文 也 的 生 平 二 鋼 琴 音 樂 風 格 特 色 三 江 南 的 地 理 位 置 以 及 江 南 絲 竹 的 演 奏 形 式 和 風 格 四 了 解 琵 琶 古 曲 潯 陽 月 夜 的 背 景 五 江 文 也 如 何 透 過 鋼 琴 的 音 樂 語 言 模 擬 中 國 器 樂 的 音 型 六 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 江 南 風 光 樂 曲 結 構 與 分 析 七 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 江 南 風 光 的 演 奏 詮 釋 2

10 第 四 節 研 究 範 圍 本 論 文 以 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 江 南 風 光 作 為 研 究 範 圍, 將 探 討 江 文 也 的 生 平 和 音 樂 風 格, 以 樂 曲 結 構 分 析 作 為 演 奏 詮 釋 的 依 據, 並 且 透 過 研 究 琵 琶 古 曲 潯 陽 月 夜, 了 解 江 文 也 的 創 作 理 念 和 背 景 ; 希 望 讓 更 多 演 奏 者 對 江 文 也 以 及 此 首 作 品 有 更 深 入 的 瞭 解, 期 許 提 升 演 奏 的 內 涵, 適 切 的 表 達 出 江 文 也 內 在 的 音 樂 涵 義 第 五 節 研 究 方 法 本 論 文 就 擬 定 的 七 項 研 究 問 題, 將 以 下 列 方 式 做 為 研 究 方 法 : 一 歷 史 法 : 首 先 蒐 集 與 江 文 也 相 關 的 文 獻 資 料, 包 括 國 內 外 博 碩 士 論 文 期 刊 著 作 或 電 子 文 獻 網 路 資 訊 二 樂 譜 版 本 : 江 文 也 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 江 南 風 光 樂 譜 與 手 稿 及 其 前 身 鋼 琴 綺 想 曲 潯 陽 月 夜 透 過 比 較 法 研 究 之 間 的 異 同 處, 一 方 面 蒐 集 琵 琶 古 曲 潯 陽 月 夜 樂 譜 版 本, 與 江 文 也 鋼 琴 奏 鳴 曲 做 比 較 三 分 析 法 : 樂 譜 是 作 曲 家 與 演 奏 者 之 間 溝 通 的 媒 介, 作 曲 家 將 創 作 動 機 透 過 每 個 音 符 記 號 傳 達 心 中 的 理 念, 因 此 透 過 嚴 謹 的 曲 式 和 聲 分 析, 釐 清 作 曲 家 創 作 的 脈 絡 和 技 法, 是 演 奏 的 重 要 根 據 四 實 際 演 奏 : 從 親 身 的 公 開 演 奏 經 驗 中, 找 出 演 奏 問 題 與 練 習 要 點 和 方 法, 達 到 最 貼 切 於 作 曲 家 的 創 作 意 念 五 最 後 彙 整 : 統 合 文 獻 和 樂 譜 整 理 樂 曲 分 析 和 演 奏 詮 釋, 以 達 研 究 計 畫 之 成 果 3

11 第 二 章 生 平 概 述 及 鋼 琴 作 品 風 格 第 一 節 江 文 也 於 台 灣 廈 門 時 期 江 文 也 是 出 生 於 台 灣 的 二 十 世 紀 作 曲 家,1910 年 6 月 11 日 出 生 於 台 北 州 淡 水 郡 三 芝 庄 1 ( 現 新 北 市 三 芝 區 ), 原 名 為 江 文 彬, 爾 後 於 日 本 留 學 時 改 名 為 江 文 也 江 文 也 的 祖 父 是 福 建 永 定 縣 客 家 人 於 日 治 時 期 獨 自 來 台 開 墾, 經 營 船 航 運 輸 業 ; 江 文 也 的 父 親 江 蘊 均, 在 兄 弟 姊 妹 中 排 行 第 四, 江 父 則 不 經 商 只 是 幫 忙 管 理 家 產,1907 年 娶 鄭 閨 為 妻, 鄭 閨 是 台 灣 花 蓮 人, 婚 後 定 居 於 台 北 大 稻 埕, 日 本 占 領 台 灣 時 期, 大 稻 埕 為 全 台 繁 榮 的 主 要 商 業 地 區 江 母 生 下 三 個 兒 子, 文 鍾 (1908 年 生 ) 文 也 以 及 文 光 (1912 年 生 ); 在 大 稻 埕 的 童 年 時 期, 正 值 江 父 事 業 的 巔 峰, 平 時 忙 於 工 作 ; 江 母 鄭 閨 則 負 責 照 顧 孩 子, 她 擁 有 一 副 好 歌 喉, 個 性 大 方 活 潑, 喜 歡 為 孩 子 們 哼 哼 唱 唱, 文 彬 三 歲 時 就 在 耳 濡 目 染 之 下 學 會 了 搖 囝 仔 歌, 展 現 出 他 在 音 樂 方 面 的 天 份 女 兒 江 小 韻 幼 年 時, 江 文 也 亦 教 唱 此 首 台 灣 歌 謠, 成 為 她 日 後 寶 貴 的 回 憶 2 江 文 也 於 1916 年 隨 父 母 移 居 廈 門, 隔 年 他 進 入 旭 瀛 書 院 ( 同 等 於 當 時 台 灣 的 小 學, 公 學 校 ) 就 讀, 是 台 灣 總 督 府 設 立 在 廈 門 提 供 給 台 灣 籍 孩 子 就 讀 的 日 本 小 學 兄 弟 三 人 因 才 貌 兼 備, 人 稱 港 墘 三 少 爺 ; 江 文 也 的 父 親 也 曾 是 秀 才, 文 彬 承 襲 了 父 親 的 文 人 氣 息, 更 有 少 年 詩 人 的 封 號 3 1 戴 寶 村, 音 樂 家 江 文 也 的 戶 籍 資 料, 台 灣 風 物 39 卷 3 期,1989 年 9 月,3 2 劉 美 蓮, 江 文 也 生 平 事 略, 江 文 也 生 平 史 料 調 查 研 究 計 畫 ( 台 北 : 台 北 音 樂 教 育 學 會 計 畫 執 行,2007) 同 註 2,

12 江 文 也 在 西 洋 音 樂 上 的 啟 蒙 始 於 廈 門 東 南 邊 的 鼓 浪 嶼 他 的 三 伯 在 這 裡 擁 有 一 棟 洋 樓, 文 也 在 此 認 識 了 許 多 西 方 傳 教 士, 因 而 接 觸 了 教 會 音 樂, 學 唱 教 會 聖 歌, 認 識 五 線 譜 及 西 方 樂 器, 漸 漸 啟 發 了 他 對 音 樂 的 嚮 往 教 堂 中 的 風 琴 是 他 幼 年 認 識 的 主 要 西 洋 樂 器, 造 就 了 往 後 近 百 首 聖 詠 集 作 品 的 誕 生 母 親 於 1923 年 逝 世 後, 江 父 將 文 也 送 至 日 本 與 兄 長 文 鍾 一 同 求 學 4 第 二 節 江 文 也 於 日 本 時 期 江 文 也 1923 年 赴 日 就 讀 長 野 上 田 小 學, 認 識 了 日 本 籍 妻 子 瀧 澤 ぶ 子 之 後 在 就 讀 中 學 期 間, 江 文 也 遇 見 了 島 崎 騰 村, 他 的 日 文 老 師, 島 崎 騰 村 曾 說 : 人 要 有 海 的 胸 懷 海 的 氣 度 海 的 咆 哮 和 那 海 的 柔 情 這 席 話 讓 江 文 也 憶 起 童 年 所 讀 的 陶 淵 明 詩 集, 讓 江 文 也 十 分 景 仰 島 崎 先 生, 後 來 島 崎 騰 村 成 為 開 啟 明 治 浪 漫 主 義 的 大 詩 人, 對 江 文 也 在 藝 術 的 道 路 上 有 著 重 要 的 啟 發 5 江 文 也 1929 年 於 上 田 中 學 畢 業 ; 此 時 江 父 因 經 商 失 敗, 家 中 經 濟 陷 入 困 境, 身 體 健 康 狀 況 每 況 愈 下, 直 到 父 親 病 逝 之 後 江 文 也 並 未 就 此 放 棄 音 樂 學 習 之 路, 在 沒 有 經 濟 支 援 之 下 仍 靠 著 自 己 的 力 量 做 雜 活 賺 取 生 活 費, 並 且 聽 從 父 親 的 遺 願 進 入 東 京 武 藏 高 野 工 業 學 校, 修 習 電 器 工 程, 同 時 也 考 上 了 東 京 上 野 音 樂 學 校 夜 校, 與 阿 部 英 雄 學 習 聲 樂, 實 現 自 己 的 理 想 6 畢 業 之 後, 江 文 也 放 棄 所 學 全 心 投 入 音 樂 當 時 他 非 常 崇 拜 山 田 耕 筰, 於 是 開 始 和 山 田 先 生 學 習 作 曲 理 論, 山 田 耕 筰 的 德 國 學 院 派 嚴 謹 作 曲 風 格 嚴 格 的 訓 練, 成 為 江 文 也 創 作 的 楷 模 胡 錫 敏, 中 國 傑 出 音 樂 家 江 文 也 ( 香 港 : 上 海 書 局,1985),8 同 註 3,8 同 上 註,11 同 上 註,14 5

13 江 文 也 漸 漸 以 聲 樂 家 的 身 分 在 日 本 樂 壇 嶄 露 頭 角, 接 受 哥 倫 比 亞 唱 片 公 司 簽 約 為 專 屬 歌 手, 開 始 在 各 大 場 合 中 演 出 曾 於 年 參 加 第 一 二 三 五 屆 日 本 音 樂 比 賽, 紛 紛 獲 得 聲 樂 組 入 選, 在 忙 碌 之 餘 仍 隨 中 規 矩 士 先 生 學 鋼 琴, 向 橋 本 國 彥 先 生 學 習 作 曲, 並 且 加 入 當 時 在 日 本 具 有 相 當 地 位 的 藤 原 義 江 歌 劇 團 公 演, 演 出 普 契 尼 的 波 希 米 亞 人 江 文 也 飾 演 蕭 納 德 的 角 色, 以 及 另 一 部 作 品 托 斯 卡, 皆 受 到 熱 烈 的 迴 響, 對 於 一 個 來 自 異 鄉 的 台 灣 遊 子 是 一 件 備 受 肯 定 的 事 情 8 旅 日 音 樂 家 在 台 灣 新 民 報 的 支 持 下,1934 年 由 楊 肇 嘉 號 召 組 成 鄉 土 訪 問 音 樂 團, 江 文 也 成 為 其 中 一 員 回 到 台 灣, 另 外 參 予 同 行 的 音 樂 家 有 高 慈 美 林 秋 錦 柯 明 珠 陳 泗 治 林 澄 沐 林 進 生 翁 榮 茂 以 及 李 金 土 等 人, 從 台 北 到 新 竹 台 中 彰 化 嘉 義 台 南 與 高 雄 演 出 江 文 也 於 音 樂 會 中 所 表 演 的 曲 目 有 韓 德 爾 莊 嚴 曲, 選 自 歌 劇 齊 爾 克 塞 斯 舒 伯 特 小 夜 曲 華 格 納 晚 星 之 歌, 選 自 唐 懷 瑟 山 田 耕 筰 黎 明 天 空 之 青 年 之 歌 以 及 藤 井 清 水 我 們 的 牧 場, 並 且 在 音 樂 會 的 終 曲 中 特 獻 唱 一 曲 四 重 唱 再 會! 再 會! 9 此 行 久 別 重 逢 回 到 這 台 灣 美 麗 的 寶 島, 眼 前 的 景 緻 撼 動 了 江 文 也, 使 他 沉 醉 在 家 鄉 迷 人 的 風 光 和 民 間 故 事 : 阿 里 山 有 一 條 小 溪 叫 孔 雀 溪, 從 前 有 一 隻 孔 雀 被 獵 人 抓 走 關 在 籠 子 裡, 牠 因 為 傷 心 難 過 再 也 唱 不 出 美 妙 的 歌 聲, 於 是 小 畫 眉 請 求 高 山 族 人 信 仰 的 天 神 救 孔 雀 ; 這 個 故 事 直 到 江 文 也 生 命 的 最 後 都 沒 有 忘 記, 它 喚 起 了 江 文 也 對 故 鄉 濃 厚 的 情 感, 激 發 了 他 創 作 音 樂 的 靈 感 來 源, 這 即 是 他 為 何 在 這 短 短 的 時 間 裡 往 返 台 灣 兩 次 的 原 因 10 他 開 始 與 弟 弟 文 光 著 手 採 集 田 野 相 關 資 料 蒐 集 各 地 民 謠, 於 是 完 成 了 作 品 來 自 南 方 島 嶼 的 交 響 素 描 四 個 樂 章 : 牧 歌 風 前 奏 曲 白 鷺 的 幻 想 聽 到 某 生 番 說 的 話 和 城 內 之 夜, 就 在 故 鄉 的 懷 抱 裡 孕 育 而 生 第 二 樂 章 白 鷺 的 幻 想 及 第 四 樂 章 城 內 之 夜, 使 江 文 也 獲 得 音 樂 大 賽 作 曲 組 第 二 名 的 佳 績, 他 開 始 將 音 樂 的 重 心 轉 向 作 曲 發 展 張 己 任, 荊 棘 中 的 孤 挺 花 江 文 也 ( 台 北 : 時 報 文 化,2002),17-19 同 上 註,21 同 註 4,

14 年 12 月 4 日 被 推 薦 加 入 近 代 日 本 作 曲 家 聯 盟 正 式 成 員 ; 同 年 和 瀧 澤 乃 ぶ 結 婚, 瀧 澤 家 族 在 當 地 是 有 名 望 之 人 士, 因 此 瀧 澤 女 士 的 家 人 認 為 兩 人 家 庭 背 景 懸 殊 強 烈 反 對, 但 終 究 沒 有 改 變 瀧 澤 女 士 的 心 意 11 這 個 時 期 江 文 也 結 識 了 一 位 影 響 他 音 樂 重 要 發 展 的 人 俄 國 現 代 作 曲 家 齊 爾 品 (Alexander Tcherepnin, ) 齊 爾 品 認 為 當 時 的 西 洋 音 樂 發 展 已 到 達 顛 峰, 需 要 藉 助 東 方 的 力 量 再 創 造, 因 此 為 了 尋 找 音 樂 的 原 創 性, 來 到 亞 洲 做 一 系 列 的 音 樂 活 動 及 演 出 1935 年 在 日 本 遇 見 了 江 文 也, 對 他 的 音 樂 大 表 讚 賞, 認 為 他 的 作 品 跳 脫 了 十 八 世 紀 的 作 曲 技 巧, 大 膽 地 採 用 現 代 作 曲 技 法, 作 品 新 穎 精 煉 具 有 巴 爾 托 克 和 史 特 拉 文 斯 基 的 特 色 齊 爾 品 感 到 江 文 也 的 路 是 對 的, 但 作 品 中 缺 少 了 深 刻 的 民 族 性, 他 對 江 文 也 說 道 : 你 應 該 去 尋 找 你 的 根 12 兩 人 因 此 結 下 了 亦 師 益 友 的 情 誼, 齊 爾 品 於 演 出 中 發 表 了 許 多 他 的 作 品, 在 齊 爾 品 收 藏 曲 集 (Collection Alexander Tcherepnin) 裡, 總 共 包 含 了 十 三 部 中 國 作 曲 家 的 作 品, 收 錄 了 六 部 江 文 也 的 作 品, 並 且 邀 請 江 文 也 赴 中 國, 同 遊 北 平 上 海, 這 次 的 旅 行 為 江 文 也 的 音 樂 生 涯 帶 來 極 大 的 影 響 13 江 文 也 管 弦 樂 作 品 臺 灣 舞 曲 在 1936 年 獲 選 代 表 日 本 參 加 於 德 國 柏 林 舉 行 的 第 十 一 屆 奧 林 匹 克 藝 術 競 技 作 品 之 一, 臺 灣 舞 曲 是 由 描 寫 台 北 夜 色 的 城 內 之 夜 改 寫 而 成, 最 後 獲 得 國 際 評 審 的 親 睞 獲 頒 特 別 獎 的 殊 榮 ;1938 年 又 在 威 尼 斯 第 四 屆 國 際 音 樂 節 中 以 鋼 琴 曲 五 首 素 描 十 六 首 斷 章 小 品 獲 得 作 曲 獎, 江 文 也 的 音 樂 開 始 在 國 際 間 受 到 注 目 同 註 8,22 同 註 3,19 同 註 5,30-31 同 註 5,32 7

15 第 三 節 江 文 也 於 中 國 時 期 江 文 也 受 到 齊 爾 品 的 影 響, 在 1938 年 時 決 心 離 開 日 本 雖 然 當 時 中 日 爆 發 七 七 盧 溝 橋 事 變 時 局 動 盪 不 安, 江 文 也 仍 然 義 無 反 顧 的 前 往 中 國, 接 受 北 平 師 範 學 院 音 樂 系 主 任 柯 政 和 的 邀 請, 擔 任 該 校 聲 樂 及 作 曲 教 授 教 學 之 餘 他 全 心 投 入 創 作, 此 時 的 他 沉 靜 在 這 幾 千 年 不 朽 的 中 國 傳 統 文 化 之 中, 創 作 靈 感 源 源 不 絕 1939 年 江 文 也 結 識 了 陪 伴 他 度 過 後 半 生 的 中 國 籍 妻 子 吳 韻 真 女 士, 本 名 吳 蕊 真, 江 文 也 曾 寫 下 一 小 奏 鳴 曲 標 題 為 獻 給 韻 真, 自 此 吳 蕊 真 將 名 字 改 為 吳 韻 真 吳 韻 真 是 河 北 保 定 人, 就 讀 北 平 女 子 師 範 音 樂 系 主 修 琵 琶 二 胡, 選 修 鋼 琴, 當 時 江 文 也 為 合 唱 團 指 揮, 他 教 導 吳 韻 真 聲 樂, 一 方 面 吳 韻 真 也 教 他 中 國 古 代 詩 詞 歌 賦, 兩 人 因 而 相 戀, 隔 年 秋 天 結 婚, 育 有 三 子 二 女, 長 子 與 次 子 以 文 也 二 自 命 名 為 江 小 文 江 小 也, 三 子 江 小 工, 女 兒 江 小 韻 江 小 艾 15 江 文 也 創 作 生 涯 的 高 峰 期 是 從 1938 年 至 1945 年 除 了 音 樂 的 創 作 之 外, 江 文 也 亦 熱 愛 寫 作, 出 版 了 三 本 詩 集, 北 京 銘 上 代 支 那 正 月 考 以 及 大 同 石 佛 頌 他 創 作 的 舞 劇 香 妃 於 1940 年 東 京 高 田 舞 蹈 團 演 出,1942 年 在 北 平 首 演, 這 是 江 文 也 最 後 一 部 大 型 作 品 中 國 儒 家 思 想 開 始 影 響 著 江 文 也 的 音 樂 美 學 的 轉 變,1943 年 創 作 了 孔 廟 大 成 樂 章, 經 由 吳 韻 真 夫 人 的 描 述 : 每 當 春 秋 兩 季, 國 子 監 總 有 祭 孔 儀 式, 他 在 那 裡 認 真 地 傾 聽 傳 統 的 祭 孔 音 樂 感 到 時 分 驚 意 和 興 奮, 他 認 為 自 己 發 現 了 世 界 音 樂 藝 術 的 新 大 陸 東 方 文 化 中 一 座 輝 煌 的 金 字 塔, 是 流 傳 下 來 的 最 純 粹 的 民 族 音 樂 寶 貴 遺 產, 於 是 他 用 西 洋 作 曲 技 法, 西 洋 樂 器 配 件, 完 成 了 大 型 管 弦 樂 孔 廟 大 成 樂 章, 欲 把 傳 統 文 化 的 精 華 發 展 到 世 界 樂 林 同 上 註,38-39 吳 韻 真, 歷 盡 坎 坷 終 償 夙 願, 音 樂 與 音 響 182 期,1988 年 8 月,147 8

16 江 文 也 回 到 中 國 之 後 發 現 中 國 古 樂 民 俗 音 樂 及 古 典 詩 詞 的 樂 譜, 他 便 以 古 代 歌 謠 樂 府 歌 詞 以 及 唐 詩 宋 詞 為 素 材 譜 寫 了 百 餘 首 獨 唱 曲 及 合 唱 歌 曲 江 文 也 非 常 喜 歡 中 國 樂 器, 當 他 第 一 次 聽 到 古 琴 古 箏 琵 琶 及 二 胡 名 曲 時, 他 感 到 驚 喜 萬 分, 於 是 為 它 們 創 作 了 不 同 形 式 的 鋼 琴 敘 事 詩 綺 想 曲 等, 他 一 步 步 的 挖 掘 出 中 國 音 樂 的 精 隨, 使 他 在 創 作 上 更 進 一 步 的 邁 向 中 國 民 族 傳 統 的 風 格 17 第 二 次 世 界 大 戰 進 入 1943 年 時, 中 日 兩 國 戰 火 連 天, 政 治 極 為 動 盪 不 安, 江 文 也 從 此 與 日 本 家 中 失 聯, 但 他 仍 持 續 參 與 日 本 各 項 音 樂 比 賽 同 年 交 響 詩 為 世 紀 神 話 的 頌 歌 在 現 代 日 本 音 樂 比 賽 中 獲 得 入 選, 由 山 田 和 男 指 揮 東 京 交 響 樂 團, 在 東 京 日 比 谷 公 會 堂 演 出 此 後, 另 一 作 品 管 弦 樂 碧 空 中 鳴 響 的 鴿 笛 參 加 東 寶 電 影 公 司 主 辦 的 電 影 音 樂 作 曲 比 賽 會, 也 獲 得 第 二 名 的 佳 績 ;1944 年 由 山 田 耕 筰 指 揮 日 本 交 響 樂 團 演 出 這 首 管 弦 樂 作 品 18 這 些 在 他 創 作 盛 期 的 作 品 在 1945 年 中 日 戰 爭 結 束 時, 為 江 文 也 帶 來 了 一 連 串 悲 慘 的 命 運 日 軍 投 降, 中 國 抗 戰 勝 利, 因 此 在 當 時 江 文 也 曾 為 日 本 寫 作 的 大 東 亞 進 行 曲 新 民 會 會 歌 新 民 青 年 歌 新 民 婦 女 歌 以 及 五 部 電 影 配 樂 : 南 京 東 亞 和 平 の 道 北 京 大 地 之 母 及 熱 風, 使 他 被 冠 上 老 牌 漢 奸 的 污 名, 於 1946 年 入 獄 拘 留 十 個 月, 獲 不 起 訴 後 釋 放 之 後 經 一 位 朋 友 介 紹 到 北 平 郊 區 一 所 回 民 中 學 任 教, 在 此 時 受 北 平 方 濟 堂 聖 經 學 會 之 邀, 創 作 了 聖 詠 作 曲 集 第 一 二 卷 第 一 彌 撒 曲 兒 童 聖 詠 曲 集 等 大 量 的 中 國 調 式 天 主 教 聖 歌 1947 年 江 文 也 又 收 到 北 平 藝 專 趙 梅 伯 的 邀 請, 擔 任 該 校 音 樂 系 教 授 19 就 這 樣, 江 文 也 渡 過 一 短 暫 安 定 舒 適 的 日 子 1949 年 國 民 政 府 撤 退 來 台, 在 這 改 朝 換 代 之 際, 朋 友 紛 紛 準 備 離 開 北 平, 並 且 規 勸 江 文 也 一 同 到 香 港 辦 學 或 是 回 台 灣, 但 江 文 也 認 為 無 論 到 了 哪 裡, 時 局 的 變 化 到 處 皆 有, 心 裡 想 的 依 舊 是 音 樂 的 創 作, 仍 然 懷 抱 著 當 時 到 中 國 的 初 衷, 絕 對 不 能 輕 易 離 開 這 片 給 他 帶 來 靈 同 上 註 同 註 5,42-43 同 上 註,44 9

17 感 源 源 不 絕 的 沃 土, 於 是 一 一 謝 絕, 但 如 此 的 堅 定 的 意 志 卻 為 往 後 種 下 更 多 艱 苦 的 災 難 此 時 他 又 創 作 了 一 首 大 型 合 唱 曲 更 生 曲, 靈 感 來 源 是 根 據 郭 沫 若 所 寫 的 詩 作 鳳 凰 涅 盤 20 中 央 音 樂 院 於 1950 在 天 津 成 立, 江 文 也 轉 往 該 院 擔 任 作 曲 教 授 他 覺 得 中 國 古 老 的 文 化 有 待 專 門 的 人 才 來 挖 掘 整 理 繼 承 和 發 展, 除 了 需 要 重 視 西 方 古 典 和 聲 基 礎, 也 要 同 時 突 破 傳 統 和 聲 配 器, 這 是 他 音 樂 創 作 與 教 學 的 理 念 21 因 為 當 時 江 文 也 住 在 北 平, 每 天 需 搭 乘 火 車 往 返, 於 是 鋼 琴 套 曲 鄉 土 節 令 詩 就 在 這 路 途 中 完 成 了 1953 年 江 文 也 為 了 悼 念 偉 大 的 愛 國 詩 人 屈 原, 他 創 作 了 交 響 詩 汨 羅 沉 流 中 央 研 究 院 作 曲 家 蘇 夏 教 授 對 此 曲 給 予 了 高 度 的 評 價, 他 說 : 這 是 一 首 道 地 的 中 國 交 響 詩, 是 一 幅 以 中 國 傳 統 技 法 為 結 構 的 油 畫, 他 既 吸 收 了 歐 洲 交 響 音 樂 貫 串 發 展 的 心 理 描 寫 手 法, 而 又 著 重 於 運 用 中 國 傳 統 音 樂 的 藝 術 筆 調 來 刻 畫 人 物, 暗 示 他 們 內 心 境 界, 並 充 分 地 表 現 人 民 對 於 不 朽 詩 人 所 具 有 的 那 種 深 厚 含 蓄 而 真 摯 之 情 22 中 國 大 陸 在 1957 年 時 興 起 反 右 運 動, 政 治 風 暴 把 江 文 也 推 進 無 止 盡 的 深 淵 1958 年 人 民 音 樂 月 刊 中 有 一 篇 幅 報 導 寫 著 在 反 右 派 戰 線 上 老 牌 漢 奸, 右 派 份 子 江 文 也 的 嘴 臉, 在 文 中 指 控 江 文 也 為 日 本 帝 國 主 義 盡 忠 效 勞, 寫 作 大 東 亞 進 行 曲, 內 容 有 賣 國 求 榮 反 社 會 主 義 對 學 生 灌 輸 毒 素 投 靠 美 帝 國 主 義 和 蔣 介 石 反 動 派 等 等 被 迫 撤 銷 教 職, 禁 止 任 何 出 版 與 演 出, 他 被 分 配 到 中 央 音 樂 院 編 排 教 材, 之 後 又 被 調 往 圖 書 館 負 責 修 補 破 損 的 圖 書 工 作, 政 治 迫 害 讓 一 家 七 口 生 活 陷 入 困 境, 在 這 樣 不 得 已 的 情 形 下 江 文 也 只 好 將 他 收 藏 的 總 譜 唱 片 賣 出, 音 樂 協 進 會 也 以 調 查 的 名 義, 將 他 的 作 品 手 稿 完 全 沒 收, 他 的 孩 子 幾 乎 不 曉 得 父 親 是 音 樂 家, 往 後 雖 然 將 手 稿 歸 還, 但 是 在 文 革 時 期 很 多 都 遺 失 了, 同 註 3,39 同 上 註,41 43 同 註 10 10

18 這 是 中 國 音 樂 史 上 的 一 大 損 失 23 高 中 的 兒 子 對 爸 爸 說 : 您 寫 的 曲 子 從 未 給 您 演 奏 過, 也 不 給 您 出 版, 您 為 什 麼 還 不 死 心 還 要 不 停 地 寫 作 呢? 他 笑 說 : 留 名 後 世 的 人 未 必 揚 名 當 世, 作 曲 家 應 當 有 一 種 甘 於 寂 寞 的 韌 性, 絕 不 是 無 所 作 為, 絕 不 能 被 暫 時 的 冷 落 而 自 棄 啊, 第 三 號 交 響 曲 及 為 紀 念 鄭 成 功 收 復 台 灣 三 百 週 年 的 第 四 號 交 響 曲 皆 於 此 時 完 成 創 作 24 中 央 音 樂 院 在 1963 年 開 始 加 強 對 民 族 音 樂 的 研 究 工 作, 於 是 江 文 也 埋 首 整 理 自 己 蒐 集 的 台 灣 福 建 民 謠, 以 茅 乙 支 為 筆 名 改 編 了 思 想 起 仲 秋 團 圓 歌 龍 燈 出 來 了 等 百 首 台 灣 民 謠 年 江 文 也 在 文 化 大 革 命 中 被 列 為 鬥 爭 對 象, 和 院 長 馬 思 聰 以 及 其 他 教 授 被 押 跪 在 地, 剃 光 了 頭 向 領 袖 請 罪, 江 文 也 上 千 冊 藏 書 國 外 樂 譜 唱 片 被 洗 劫 一 空, 遭 到 羈 押 後 來 全 家 搬 到 音 樂 院 的 工 棚, 一 家 人 就 擠 在 三 坪 多 的 小 屋, 江 文 也 每 天 背 著 籮 筐 掃 十 幾 個 廁 所, 多 年 來 留 給 學 生 唯 一 的 印 象 是 : 這 老 頭 掃 的 廁 所 真 乾 淨 學 生 們 完 全 不 知 道 這 任 勞 任 怨 的 老 人, 正 是 一 位 名 揚 國 際 的 作 曲 家 江 文 也 1969 年 被 下 放 到 河 北 保 定, 在 部 隊 接 受 勞 改, 幾 次 因 過 勞 成 疾 大 量 吐 血, 雖 然 病 魔 纏 身, 仍 舊 藉 著 自 學 的 推 拿 術 熱 心 的 為 別 人 治 病, 他 曾 說 : 自 己 的 音 樂 一 時 不 能 貢 獻 於 人 類, 就 選 擇 推 拿, 為 人 解 除 痛 苦, 尋 找 自 己 存 在 的 價 值 26 三 年 後 返 回 北 平, 這 場 政 治 的 鬥 爭 幾 乎 要 打 垮 了 他 的 性 命 文 化 大 革 命 於 1976 年 結 束, 四 人 幫 倒 台 後, 江 文 也 的 罪 名 也 獲 得 平 反 並 且 恢 復 教 授 職 務 他 著 手 整 理 台 灣 民 歌, 這 是 他 有 生 之 年 的 心 願 距 離 1934 年 返 鄉 演 出 至 今 已 逾 四 十 年 載, 濃 郁 的 思 鄉 之 情 由 然 心 生 枯 老 的 身 軀 抵 擋 不 住 歲 月 同 註 3,48 同 註 10 同 註 5,49 陳 識 仁, 醫 者 形 象 顧 颉 剛 日 記 中 的 江 文 也, 歷 史 月 刊 241 期,2008 年 2 月,39 11

19 的摧殘 政治迫害讓他身心疲憊不堪癱瘓在床 革命的鬥爭拖垮了江文也的一 生 只剩下對音樂的執著 堅定著他的意志 吳韻真夫人述 1978 年 6 月 4 日深夜 他在破舊的木桌前仍孜孜不眷地寫著 努 力完成那首管絃樂曲 阿里山的歌聲 忽然我看到他額頭大汗淋漓 臉色蠟黃 口唇在顫抖!馬上送醫院急診室挽救 但因他用腦過度 身 心耗度衰弱而至交叉感染發高燒 40 度 住院時護士又錯將消炎藥給了 他 繼而引起胃出血 腦血栓驟發 全身癱瘓 從此臥床五年半之久 1981 年 12 月 23 日 中央電台第一次播放他的鋼琴曲 鄉土節令 詩 及台灣民歌 我陪在床側 看到他枯瘦的面容露出了一絲欣慰的 27 微笑 1983 年 10 月 24 日 懷著他內心的安慰離開人世 江文也歷經後半生坎坷的命運 最後因腦血栓塞逝世於北京 留下了未完成 的交響曲 阿里山的歌聲 他用盡所有心力所交織而成的音樂 最終停留在他 一生中最美麗的童年回憶裡 台灣 也算是落葉歸根 享年七十三歲 第四節 鋼琴作品風格 江文也的音樂作品與他的時代背景 大環境的社會變遷有著密不可分的關 係 創作的技巧 風格特色也是隨著他一路從台灣到日本留學 最後停留在中國 有著顯著的轉變 筆者依據江文也的作品 將其風格分為四個時期:早期 ( ) 中期( ) 後期( ) 政治動亂期( ) 27 同註 10 12

20 江文也早期在日本創作的鋼琴作品 結合了中日音樂的傳統素材 作曲技法 大膽新穎 掌握當時前衛的作曲技巧 中期之後定居於北平 這時期的美學概念 受到中國傳統文化的影響 儒家思想的洗禮 風格開始轉變 捨去激進的樂思 江文也逐漸在尋根的驅使下找到自己創作的方向 後期的鋼琴作品 風格傾向平 易近人 較保守 而少大膽創新之作 江文也從 1957 年直到 1983 年逝世 正處 於中國的政治動亂時期 在 反右 文化大革命 期間 他深陷其中因此未有 鋼琴作品的發表 (一)早期(1934 早期(1934( ) 1937) 日本昭和時代初期( )正值音樂蓬勃發展 與世界西洋音樂接軌的階 段 新一批的青年作曲家對於現代音樂技法躍躍欲試 在東西方音樂的衝擊下 作曲家們迫不及待開創日本新音樂 這一波新音樂思潮深深影響江文也的音樂創 28 作 亞歷山大 湯斯曼(A. Tansman 波蘭裔法國作曲家)在 年間從華沙 展開他的世界巡迴 經美國 日本 中國 菲律賓 新加坡等地 帶來許多歐洲 作曲家的作品 包括荀白克 史特拉文斯基 米堯 巴爾托克 此行在日本引起 極大的迴響 湯斯曼認為這些作曲家是當時歐洲音樂創作的瑰寶 他們的作品具 有極高的藝術性 當時的 日本作曲家聯盟 成員伊福部昭曾說 江文的音樂創 作是受到巴爾托克的影響 而他自己則受到史特拉文斯基的影響 29 江文也在 1935 年遇見了影響他音樂創作理念最重要的人 齊爾品(A. Tcherepnine) 他將 歐亞合壁 的中心思想帶到日本 中國 提倡尋找屬於自己 的民族音樂 並且著手蒐集東方音樂素材 齊爾品在 1974 年 鍵盤 雜誌專訪 時說 歐亞合壁可以幫助我解決音樂思考上的瓶頸 我正在尋找一些簡單化的 音樂語言來翻新我的技巧語言 結構學就是我想要突破 我覺得人體對一位畫家 28 梁茂春 江文也的鋼琴作品 江文也記念研討會論文集 (台北 縣立文化中心 1992 年 8 月) 高成重躬 我所認識的江文也 中央音樂學報 第 3 期 2000 年 62 13

21 來講是一門結構學 民謠則是作曲家的結構學 因為民謠給了我們音樂遺產的路 徑 作曲家可從當中找尋任何靈感 作任何的用途 30 齊爾品為江文也的音樂創作帶來新的方向 1936 年 6 月下旬齊爾品於北京 上海演奏 江文也獨自赴北京與齊爾品會合 兩人相互探討中國民歌 戲曲 欣 賞平劇 參訪古蹟 這是江文也首次來到中國 他接觸到大量中國博大精深的文 化 回到日本後江文也在 月刊樂譜 上發表 從北京到上海 記錄中國行為 他帶來的震撼 除此之外 齊爾品認為不要一昧地模仿外國古典音樂 中國人應 該走自己的道路 發展自我的民族音樂的主張 給了江文也深刻的啟發 31 斷章小品 是江文也這趟到中國前後及旅程中所創作的作品 從各個小曲 寫作完稿的時間和創作的風格 顯示出齊爾品所提倡 歐亞合璧 的理論對江文 也造成的影響 斷章小品 由十六首鋼琴小曲組成 作品編號 8 入選 1938 年 32 威尼斯第四屆國際現代音樂節 威尼斯國際現代音樂節從 1930 年開始 在音樂 節中將演出經過嚴格篩選的當代作曲家作品 因此入選作品具有一定的代表性與 尊榮 江文也在每一首小曲子都呈現出不同的音樂風格特色 包括巴爾托克 浦 羅柯菲夫 德布西 無調音樂 以及五聲音階的中國風格 我們可以發現他開 始在音樂風格中找尋新的方向 33 (二)中期(1938 中期(1938( ) 江文也於 1938 年定居北平 展開他音樂創作的新頁 他捨棄西洋前衛的作 曲手法 日本風格也逐漸褪去 在中華文化思想的薰陶下 以中國的民俗體裁及 傳統音樂為中心 找到自己的民族風格 北京萬華集 是這時期的第一部鋼琴作品 由十首小曲組成 江文也以北 京的風土民情為標題 用音樂刻畫出中國的名勝古蹟 紀念碑 胡同裡的叫賣聲 30 曾華惠 齊爾品與江文也的相遇二人鋼琴作品比較研究 (台南 漢家出版社 2000) 215 劉雪庵 懷念俄國作曲家車列普寧 音樂與音響 120 期 1983 年 6 月 宮筱筠 從生平歷史與音樂創作重新審視江文也 從詮釋的角度來看古典與前衛論文集 (台 南 台南女子技術學院) 2004 年 12 月 郭宗愷 江文也早期鋼琴作品音樂風格之源起與蛻變 論江文也 (北京 中央音樂學院學 報社) 2000 年 9 月

22 人 民 勞 動 的 情 形 柳 絮 紛 飛 的 景 緻, 來 闡 述 他 初 到 北 京 生 活 的 感 受 表 1 北 京 萬 華 集, 作 品 22 風 格 概 述 : 編 號 曲 名 特 色 1. 天 安 門 全 曲 由 六 小 節 構 成 旋 律 使 用 平 行 八 度 的 行 進 方 式, 表 現 出 天 安 門 的 宏 偉 壯 觀 2. 紫 禁 城 下 主 旋 律 主 要 以 空 心 五 度 和 四 度 的 和 聲 進 行 3. 子 夜, 在 社 稷 壇 上 低 音 使 用 一 固 定 曲 調, 反 覆 進 行 4. 小 丑 在 固 定 低 音 中 加 入 變 化 音, 表 現 出 詼 諧 的 風 格 5. 龍 碑 兩 聲 部 自 由 對 位 6. 柳 絮 無 拍 號, 表 現 中 國 特 有 的 散 拍 節 奏 高 音 部 以 D-C-A 作 為 動 機 發 展, 低 音 聲 部 由 常 持 續 音 D 貫 穿 全 曲 7. 小 鼓 兒, 遠 遠 地 響 低 音 部 以 分 解 八 度 節 奏 表 現 波 浪 鼓 轉 動 的 音 響, 展 現 出 童 玩 的 趣 味 8. 在 喇 嘛 廟 以 不 協 和 的 小 二 度 大 七 度 所 構 成 的 和 聲 效 果, 製 造 出 東 方 空 靈 神 秘 感 的 音 響 9. 第 一 鐮 刀 舞 曲 10. 第 二 鐮 刀 舞 曲 改 編 自 江 蘇 同 名 民 歌 五 聲 調 式 中 帶 有 日 本 風 格 的 曲 調 江 文 也 在 北 京 銘 中 寫 道 : 草 微 動, 月 亮 的 彼 方, 群 燕 飛 過, 我 的 體 溫 與 思 想, 彷 彿 滲 入 了 城 壁 34 可 見 他 的 思 緒 已 全 神 貫 注 在 這 個 擁 有 豐 富 文 化 遺 跡 人 文 景 觀 的 古 都 江 文 也 於 1940 年 完 成 的 小 奏 鳴 曲, 是 獻 給 吳 韻 真 夫 人 的 作 品, 將 兩 人 相 識 的 過 程 譜 成 一 首 浪 漫 曲 由 三 個 樂 章 組 成, 原 有 小 標 題 邂 逅 午 夜 燈 影 以 及 趕 上 桃 源, 這 些 樂 曲 標 題, 在 1942 年 於 北 京 新 民 書 店 出 版 時 被 刪 除 了 34 江 文 也, 廖 興 彰 譯, 北 京 銘, 張 己 任 編 江 文 也 作 品 集 ( 台 北 : 台 北 縣 立 文 化 中 心 ),177 15

23 35 根 據 吳 韻 真 女 士 回 憶, 江 文 也 以 這 首 三 樂 章 的 小 奏 鳴 曲 為 基 礎, 另 外 又 發 展 出 四 個 樂 章 的 小 奏 鳴 曲, 作 品 編 號 為 Op.31(1); 36 這 四 個 樂 章 的 小 奏 鳴 奏 曲 未 被 出 版, 僅 有 手 稿 這 時 期 江 文 也 非 常 喜 愛 中 國 樂 器 古 琴 琵 琶 二 胡, 他 曾 經 聽 過 吳 韻 真 夫 人 演 奏 琵 琶 文 曲 潯 陽 月 夜, 江 文 也 認 為 中 國 的 古 典 音 樂 太 了 不 起 了, 於 是 他 決 定 把 它 改 編 為 鋼 琴 曲, 因 此 創 作 了 鋼 琴 敘 事 詩 潯 陽 月 夜, 幾 經 修 改 後 於 1945 年 創 作 了 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 江 南 風 光 在 往 後 的 作 品 中, 江 文 也 仍 然 延 續 這 種 將 中 國 傳 統 樂 曲 改 編 為 鋼 琴 曲 的 創 作 手 法 鋼 琴 作 品 除 了 以 上 三 首 北 京 萬 華 集 小 奏 鳴 曲 江 南 風 光, 還 有 1947 年 至 1949 年 創 作 的 中 國 風 土 詩 ( 作 品 51), 另 外 根 據 1948 年 北 平 方 濟 堂 聖 經 學 會 出 版 的 第 一 彌 撒 曲 所 附 錄 江 文 也 作 品 表 中, 記 載 這 時 期 的 鋼 琴 作 品 還 包 括 廈 門 漁 夫 舞 曲 鄉 間 舞 曲 曼 都 林 奏 鳴 曲 以 及 Suite An Impressing at Mr. and Mrs. Smythe's House, 但 這 四 部 作 品 已 遺 失 37 江 文 也 在 此 中 期 的 創 作 重 心 主 要 是 管 絃 樂 合 唱 曲 和 聲 樂 曲 電 影 配 樂, 以 及 詩 集 論 文 第 二 次 世 界 大 戰 時, 日 本 為 了 其 對 亞 洲 的 侵 略 行 為 合 理 化, 以 大 東 亞 共 榮 圈 的 口 號 做 為 宣 傳 的 藉 口 江 文 也 因 曾 為 這 類 日 本 電 影 配 樂,1945 年 大 戰 結 束 後, 他 被 冠 上 老 牌 漢 奸 入 獄 十 個 月, 使 他 深 受 打 擊 這 段 時 間 他 時 常 到 天 主 教 會 並 為 他 們 創 作 聖 詠, 漸 漸 喚 起 了 他 對 音 樂 創 作 的 使 命 感 他 認 為 中 國 教 徒 唱 的 是 不 合 音 韻 的 西 方 聖 詠, 在 高 一 層 次 的 階 段 上, 應 該 要 使 旋 律 超 過 所 有 言 語 上 的 障 礙, 超 越 國 界 深 入 人 心, 江 文 也 深 信 中 國 雅 樂 有 如 此 正 向 的 能 量, 於 是 使 用 了 大 量 的 中 國 古 曲 為 創 作 題 材, 寫 了 聖 詠 歌 曲 集 第 一 卷 第 二 卷, 第 一 彌 撒 曲 和 兒 童 聖 詠 歌 曲 集, 江 文 也 用 旋 律 來 解 釋 聖 經 的 詩 詞, 透 過 音 樂 純 化 言 35 蘇 夏, 江 文 也 及 其 鋼 琴 音 樂 風 格, 江 小 韻 編 江 文 也 鋼 琴 作 品 集 上 冊 ( 台 北 : 世 界 文 物 出 版 社 ),8 36 劉 靖 之 江 小 韻 編, 江 文 也 音 樂 作 品 目 錄 考, 論 江 文 也 ( 北 京 : 中 央 音 樂 學 院 學 報 社,2000 年 9 月 ), 同 上 註,

24 38 語繁複的內容 江文也經過這次入監事件 與人生歷練之後 無論在精神上或心境上都更加 堅定和認同中國歷史悠久的民族精神 中國音樂好像是一片失去了的大陸 正在等著我們去探險 在我過去的半 生 為了追求新世界 我遍歷了印象派 新古典派 無調派 機械派等一切近代 最新地作曲技術 然而過猶不及 在連自己都快給台上解剖台上去的危機時 我 恍然大悟! 追求總不如捨棄!我該徹底捨棄我自己!39 從江文也的自述以及作品來看 創作的風格已經從繁複的調式 不和諧音響 的前衛作曲技巧以及多元化的作品 轉變為簡樸的中國風調式 及濃厚的民族風 格 (三)後期(1949 後期(1949( ) 江文也鋼琴創作的最後階段 作曲的理念主要有三個面向 其一 中國民間 的民謠為素材 取其片段為動機加以改編或展開 其二 延續自中期改編中國古 40 樂曲的手法 其三 為兒童而寫的鋼琴教材 這時候從作品中可以看出江文也 已經完全擺脫了日本風格的創作思維 第四鋼琴奏鳴曲 狂歡日 由三個樂章組成 第一樂章採用陝北民歌 藍 花花 當作主題 這首民歌原本在描述一位純樸農村姑娘 藍花花的一段悲傷愛 情故事 曲調緩慢 憂傷 江文也將主題動機擴展 變奏 加上附有節奏性的鑼 鼓節奏 和原曲產生明顯的對比 使樂曲呈現歡樂的氛圍 另外一部大型鋼琴套曲 鄉土節令詩 作品 53 是後期的鋼琴代表作之一 由十二首獨立的樂曲組成 結構大多為三段體 鄉土節令詩 表現出一年春 夏 秋 冬四季中十二個月 每個月不同的節令 將中國人生活的風土民情 傳 38 同註 4 37 江文也 寫於聖詠作曲集第一卷完成後 張己任編 江文也作品集 (台北 台北縣立文化 中心) 同註

25 統 精 神 藉 由 樂 曲 表 露 無 疑 在 鄉 土 節 令 詩 中 仍 使 用 中 國 民 謠 為 創 作 素 材, 如 第 二 首 陽 春 即 事 中 段 引 用 了 雲 南 民 歌 雨 不 灑 花 花 不 紅, 這 是 一 首 雲 南 漢 族 的 民 間 小 調 41 這 時 期 來 自 改 編 曲 的 作 品 有 鋼 琴 奏 鳴 曲 典 樂, 以 及 鋼 琴 綺 想 曲 漁 夫 舷 歌 江 文 也 所 改 編 的 北 魏 古 箏 曲 典 樂 已 遺 失, 因 此 無 法 從 原 曲 比 對 與 鋼 琴 奏 鳴 曲 創 作 上 的 同 異 處, 但 可 見 到 江 文 也 從 以 往 小 品 的 創 作 風 格 裡, 企 圖 將 傳 統 樂 曲 再 創 造, 增 添 新 意 成 就 較 大 型 的 鋼 琴 作 品 另 一 首 鋼 琴 綺 想 曲 漁 夫 舷 歌 是 根 據 江 南 古 箏 名 曲 漁 舟 唱 晚 改 編 而 成 ; 這 首 古 箏 曲 是 由 近 代 古 箏 演 奏 家 婁 樹 華 先 生 於 1936 年 以 中 國 古 曲 歸 去 來 辭 為 音 樂 素 材 加 以 改 編 而 成 此 標 題 漁 舟 唱 晚 一 詞 是 來 自 唐 朝 初 年 詩 人 王 勃 的 騰 王 閣 序 : 落 霞 與 孤 鶩 齊 飛, 秋 水 共 長 天 一 色 漁 舟 唱 晚, 窮 響 彭 蠡 之 濱 大 意 是 說 : 傍 晚 時 分, 野 鳥 飛 起, 與 天 邊 絢 麗 的 晚 霞 一 同 變 幻 起 伏 ; 在 這 水 天 一 色 的 遼 闊 景 致 裡, 聽 到 了 從 漁 舟 中 飄 來 的 歌 聲, 歌 聲 響 徹 在 鄱 陽 湖 畔 42 江 文 也 在 漁 夫 舷 歌 中 使 用 了 許 多 快 速 的 分 散 和 弦, 來 詮 釋 古 箏 在 琴 碼 左 側, 以 大 拇 指 進 行 快 速 連 拖 連 抹 及 連 勾 的 刮 奏 技 巧, 在 鋼 琴 上 模 仿 得 十 分 相 像 且 富 有 效 果 最 後 一 首 鋼 琴 作 品 杜 甫 讚 歌 從 風 格 上 來 看 具 有 古 琴 的 音 調 特 色, 因 此 將 它 納 入 此 類 作 品 江 文 也 於 手 稿 中 記 載 他 的 創 作 構 思 : 紀 念 杜 甫 一 贊 歌, 二 青 年 時 代 的 漫 遊, 三 長 安 十 年, 四 流 亡, 五 秦 州 的 賣 菜 生 活, 六 發 秦 州, 七 成 都 草 堂, 八 夔 府 孤 城, 但 最 後 並 未 發 展 成 一 部 套 曲, 僅 寫 下 杜 甫 讚 歌 43 自 這 段 時 期 的 作 品 可 以 看 出 江 文 也 從 文 人 的 作 品 中, 得 到 了 許 多 創 作 的 靈 感, 因 此 大 膽 的 嘗 試 將 中 國 樂 器 和 民 間 音 樂 的 語 法 運 用 在 鋼 琴 上, 使 用 中 國 傳 統 金 石 共 振 的 音 響 製 造 和 聲 色 彩, 保 持 傳 統 樂 曲 的 結 構 特 點, 突 顯 出 作 品 中 民 族 的 特 色 喬 建 中, 中 國 經 典 民 歌 鑒 賞 指 南 ( 上 海 : 上 海 音 樂 出 版 社,2002 年 5 月 ),373 鄭 德 淵, 中 國 樂 器 學 ( 台 北 : 生 韻 出 版 社,1984 年 7 月 ),310 梁 茂 春, 江 文 也 的 鋼 琴 作 品, 江 文 也 紀 念 研 討 會 論 文 ( 台 北 : 台 北 縣 立 文 化 中 心 ), 廖 紅 宇, 中 日 傳 統 特 色 在 江 文 也 鋼 琴 音 樂 創 作 中 的 運 用, 福 建 師 範 大 學 碩 士 論 文,

26 江 文 也 於 1952 年 創 作 了 兒 童 鋼 琴 教 本 小 奏 鳴 曲 幸 福 的 童 年 以 及 小 奏 鳴 曲 兒 童 鋼 琴 教 本 是 入 門 到 初 階 的 教 材, 為 訓 練 兒 童 的 五 根 手 指 技 巧, 編 寫 了 六 十 首 難 度 循 序 漸 進 的 小 曲 子, 同 時 練 習 視 譜 和 樂 理 的 知 識 而 江 文 也 把 兒 童 鋼 琴 教 本 最 後 三 首 技 術 稍 難 的 樂 曲 作 為 小 奏 鳴 曲 幸 福 的 童 年 的 三 個 樂 章, 於 樂 曲 後 記 : 是 根 據 在 北 京 街 頭 上 遊 玩 的 小 孩 們 所 哼 唱 的 主 題 而 作 意 圖 表 現 幸 福 童 年 中 的 天 真 浪 漫 生 活 的 幾 個 角 度 第 二 樂 章 是 搖 籃 曲 性 格, 抱 著 粗 布 作 的 囡 囡, 認 真 地 搖 著 要 它 睡 覺 的 純 真 情 緒 第 三 樂 章 是 生 氣 勃 勃 的 兒 童 進 行 曲 45 則 另 一 首 由 兩 個 樂 章 組 成 的 小 奏 鳴 曲, 是 給 習 琴 兒 童 中 後 期 程 度 所 使 用 江 文 也 透 過 音 樂 借 景 抒 懷 紀 念 古 代 偉 人 與 大 自 然, 意 圖 達 到 天 人 合 一 的 境 界, 作 品 題 材 深 入 民 間, 體 現 出 市 井 小 民 的 生 活 百 態, 音 樂 中 充 滿 了 生 命 力 與 社 會 寫 實 的 國 民 樂 派 創 作 風 格, 但 音 樂 的 風 格 卻 也 逐 漸 走 向 單 一 化, 過 猶 不 及, 侷 限 了 後 期 音 樂 創 作 的 發 展 空 間 ( 四 ) 政 治 動 亂 期 ( ) 1983) 政 治 動 亂 期 間, 歷 經 1957 年 的 反 右 運 動 1966 爆 發 的 文 化 大 革 命, 江 文 也 自 1953 年 到 平 反 為 止 的 二 十 幾 年 間, 江 文 也 的 名 字 暫 時 消 失 在 中 國 樂 壇 上 他 未 再 有 鋼 琴 作 品 的 發 表, 沒 有 寫 作 的 機 會, 他 只 能 獨 自 在 內 心 深 處 思 索 樂 曲 的 創 作, 填 補 心 中 的 思 鄉 之 情, 可 惜 這 些 構 思 都 未 能 實 現, 直 到 1976 年 平 反 之 後 才 能 真 正 拾 筆 寫 作, 但 過 度 熱 誠 日 以 繼 夜 的 創 作 阿 里 山 的 歌 聲 交 響 曲, 導 致 中 風, 因 此 結 束 了 他 的 生 命 45 同 註 26,128 19

27 第 三 章 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 江 南 風 光 作 品 39 樂 曲 分 析 鋼 琴 奏 鳴 曲 江 南 風 光 於 1945 年 3 月 12 日 完 成, 江 文 也 在 手 稿 扉 頁 寫 著 獻 給 亞 歷 山 大 齊 爾 品 創 作 來 源 是 根 據 琵 琶 古 曲 潯 陽 月 夜 改 編 而 成, 而 1943 年 寫 作 的 鋼 琴 敘 事 詩 潯 陽 月 夜 即 為 此 首 鋼 琴 奏 鳴 曲 的 前 身, 編 號 同 為 作 品 三 十 九 46 表 2 江 文 也 於 江 南 風 光 原 譜 上 已 標 示 出 樂 曲 段 落 Ⅰ Ⅱ Ⅲ, 結 構 如 下 : 段 落 導 奏 段 落 Ⅰ 段 落 Ⅱ 段 落 Ⅲ 尾 奏 小 節 調 式 五 聲 音 階 E 羽 調 速 度 Andant Moderato Andante molto Andante Allegro pastorale molto lirico sostenuto tranquillo Largo maestoso 江 南 風 光 為 單 樂 章 奏 鳴 曲 作 品, 雖 然 有 學 者 指 出, 江 文 也 僅 保 存 中 國 民 族 器 樂 曲 原 有 的 藝 術 特 色, 已 經 跳 脫 西 方 奏 鳴 曲 式 的 結 構, 屏 棄 古 典 奏 鳴 曲 主 題 和 副 主 題 調 性 之 間 嚴 謹 的 關 係, 和 呈 示 發 展 再 現 的 整 體 結 構 原 則 47 該 樂 曲 的 名 稱 為 奏 鳴 曲, 但 已 經 不 是 西 方 音 樂 中 所 稱 奏 鳴 曲 的 內 涵 48 但 筆 者 認 46 劉 靖 之 江 小 韻, 江 文 也 音 樂 作 品 目 錄 考, 論 江 文 也 ( 北 京 : 中 央 音 樂 學 院 學 報 社,2000 年 9 月 ), 廖 紅 于, 中 日 傳 統 音 樂 在 江 文 也 鋼 琴 音 樂 創 作 中 的 運 用, 福 建 師 範 大 學 碩 士 論 文,2003 年 4 月, 蘇 夏, 江 文 也 及 其 鋼 琴 音 樂 風 格, 江 文 也 鋼 琴 作 品 集 上 冊,( 台 北 : 世 界 文 物 出 版 社,2007), 8 20

28 為 江 文 也 在 第 一 主 題 區 以 E 為 中 心 音 ; 第 二 主 題 區 以 B 為 中 心 音, 兩 者 呈 現 五 度 音 程, 即 為 主 屬 關 係, 與 西 洋 奏 鳴 曲 式 理 論 相 對 應 另 外, 導 奏 以 中 心 音 E 為 起 音, 進 入 第 一 主 題 時 也 以 E 作 為 開 始, 全 曲 最 終 也 停 在 E 音, 因 此 中 國 五 聲 音 階 E 羽 調 為 第 一 主 題 的 調 式 一 導 奏 江 南 風 光 的 導 奏 是 田 園 風 的 行 板 (Andant pastorale),4/4 拍 子 江 文 也 一 開 始 以 中 心 音 E, 將 節 奏 不 段 的 分 割 變 化, 模 仿 中 國 尺 板 樂 器 拍 打 出 來 的 聲 響, 製 造 出 一 種 緊 湊 的 氣 氛 在 低 音 聲 部 使 用 了 長 持 續 音 (Pedal Point)E G D 暗 示 了 主 題 旋 律 動 機 導 奏 中 使 用 了 三 種 素 材 ( 譜 例 3-1), 以 及 片 段 的 旋 律 作 為 短 小 動 機, 將 它 做 為 樂 曲 的 開 場, 預 告 著 樂 曲 的 發 展 走 向 在 接 下 來 的 每 個 段 落 中 利 用 這 些 動 機 加 以 變 化 堆 疊 開 展 或 縮 減, 組 織 成 三 個 段 落 的 樂 曲 譜 3-1 導 奏,1-27 小 節,EGD 主 題 旋 律 動 機, 以 及 三 種 素 材 素 材 1 E G 素 材 2 D 21

29 素 材 3 二 段 落 Ⅰ 段 落 Ⅰ 昰 非 常 流 暢 的 中 板 (Moderato molto lirico) 由 動 機 E-G-D D-EG-B 跳 進 音 型 為 特 徵 所 構 成 其 第 一 主 題 ( 譜 例 3-2), 是 來 自 原 曲 調 的 主 要 旋 律 ( 譜 例 3-3), 兩 者 的 差 異 在 於 江 文 也 將 第 一 主 題 前 半 樂 句 的 旋 律 線 簡 化 為 三 個 基 本 音 E-G-D, 後 半 樂 句 則 保 留 原 曲 調 的 旋 律 輪 廓 D-EG-B 江 南 風 光 第 一 主 題 在 高 低 音 域 同 時 出 現, 江 文 也 以 慣 用 的 琵 琶 和 弦, 以 一 個 純 四 度 加 大 二 度 再 加 上 一 個 純 四 度, 構 成 八 度 五 度 四 度 所 疊 置 的 空 心 五 度 加 四 度 和 弦, 在 高 音 聲 部 以 琶 音 的 方 式 模 仿 中 國 樂 器 琵 琶 撥 絃 的 效 果, 具 有 中 國 風 的 音 響, 同 時 低 音 聲 部 支 持 著 和 聲 的 厚 度 ( 譜 例 3-4) 如 果 用 西 洋 和 聲 的 概 念 來 分 析, 此 和 弦 可 視 為 以 空 心 五 度 的 三 和 弦 加 上 四 度 音 所 構 成 ; 其 音 響 顯 露 出 東 方 特 有 的 空 靈 感 法 國 印 象 樂 派 重 要 作 曲 家 德 布 西, 也 常 使 用 這 種 空 心 五 度 加 四 度 的 琵 琶 和 弦, 代 表 典 型 的 東 方 音 響 在 他 最 代 表 東 方 意 境 的 組 曲, 版 畫 22

30 (Estampes) 中 的 格 拉 納 達 的 黃 昏 (Soirée dans Grenade), 也 使 用 了 平 行 琵 琶 和 弦 ( 譜 例 3-5), 來 表 現 異 國 情 調 的 旋 律 譜 3-2 段 落 Ⅰ,28-32 小 節, 第 一 主 題 運 用 節 奏 分 散 八 度 將 B 延 伸 E G D D E G B D 譜 3-3 原 譜 主 要 旋 律 與 江 南 風 光 第 一 主 題 動 機 的 比 較 原 曲 江 南 風 光 第 一 主 題, 將 前 半 樂 句 簡 化 為 E-G-D 譜 3-4 段 落 Ⅰ,28-31 小 節, 第 一 主 題 使 用 八 度 五 度 四 度 疊 置 的 和 弦 譜 3-5 德 布 西 版 畫 之 格 拉 納 達 的 黃 昏 小 節, 使 用 的 琵 琶 和 弦 23

31 譜 3-5 德 布 西 版 畫 之 格 拉 納 達 的 黃 昏 小 節, 琵 琶 和 弦 旋 律 線 的 基 層 E-G-D D-E-B 第 二 音 與 第 三 音 (G-D E-B) 的 音 程 關 係 都 是 以 下 行 四 度 為 基 礎 ; 第 一 音 與 第 二 音 (E-G D-E) 的 關 係 則 分 別 由 三 度 和 二 度 所 構 成 ; 旋 律 線 條 的 起 伏 方 向 是 一 致 的 在 本 例 中, 江 文 也 以 三 個 基 本 構 成 音 E-G-D 為 動 機, 而 D-E-B 只 是 它 的 模 仿 進 行 ; 西 方 作 曲 手 法 模 進 (Sequence) 通 常 是 指 重 複 的 動 機 或 樂 句, 將 其 移 高 或 降 低 放 置 在 不 同 的 音 高 位 置, 但 其 所 有 音 程 關 係 則 保 持 不 變 ; 而 東 方 音 樂 的 模 進, 則 以 音 階 音 ( 常 常 是 五 聲 音 階 ) 排 列 的 先 後 順 序, 依 距 離 的 遠 近, 作 出 模 進 的 旋 律 線, 如 此 旋 律 的 外 形 輪 廓 和 節 奏 被 保 留 著, 但 音 程 關 係 則 有 些 微 的 改 變 ( 譜 例 3-6) 從 34 小 節 至 39 小 節, 調 式 改 變 為 G 宮 調, 主 要 低 音 和 樂 句 結 尾 音 停 在 G 音 低 音 聲 部 為 簡 潔 的 反 覆 音 型, 以 兩 小 節 為 單 位 加 以 循 環 發 展 ; 高 音 聲 部 的 兩 小 節 長 樂 句, 重 覆 了 一 次 ( 譜 例 3-7); 此 兩 小 節 的 長 樂 句 以 兩 個 小 樂 句 構 成, 第 二 小 樂 句 的 組 成 音 之 排 列, 為 第 一 小 樂 句 之 逆 行, 但 兩 者 之 節 奏 則 完 全 相 同 ( 譜 例 3-8) 譜 3-6 動 機 模 進 E 羽 調 式 : 音 符 的 排 列 第 一 主 題 旋 律 線 基 層 DEB 是 模 仿 EGD 的 進 行 24

32 譜 3-7 段 落 Ⅰ,34-39 小 節, 兩 小 節 為 單 位 的 樂 句 譜 3-8 第 二 小 樂 句 的 組 成 音 為 第 一 小 樂 句 的 逆 行 逆 行 自 第 42 小 節 到 47 小 節, 主 題 第 二 次 重 現, 做 了 變 奏 的 處 理, 並 加 以 延 伸 發 展, 於 基 本 音 上 加 入 裝 飾 音 分 解 八 度 並 且 填 入 音 階 音 將 它 複 雜 化, 使 其 旋 律 產 生 流 動 與 變 化 旋 律 以 歌 唱 式 的 線 條 表 現 出 飄 渺 餘 音 繚 繞, 恣 意 的 田 園 風 格 ; 最 後 停 在 A 音, 結 束 第 一 主 題 江 文 也 於 48 小 節 第 二 主 題 ( 譜 例 3-9) 所 標 示 的 速 度 變 化, 稍 快 而 生 氣 蓬 勃 的 Animato (poco piu mosso) 和 大 量 的 五 連 音 六 連 音 裝 飾 音 以 及 輕 快 的 節 奏 表 現, 可 以 看 出 性 格 上 的 轉 變 ; 第 二 主 題 的 旋 律 結 構 為 B-B-A-B B-B-A-G 主 要 是 強 調 級 進 音 程 為 特 徵 的 大 二 度 ; 第 二 主 題 區 中 心 音 為 B, 第 一 主 題 區 的 中 心 為 E, 兩 者 音 程 為 五 度 的 主 屬 關 係, 即 可 呼 應 西 洋 和 聲 理 論 在 古 典 奏 鳴 曲 中, 主 題 和 副 主 題 調 性 之 間 的 原 則 第 二 主 題 在 樂 曲 中 連 續 重 複 兩 次, 第 二 次 移 高 了 八 度 在 音 25

33 域 上 做 變 化 譜 3-9 段 落 I,48-52 小 節, 第 二 主 題 速 度 改 變 第 二 主 題 再 現, 音 域 移 高 八 度 做 變 化 在 過 門 57 小 節 到 61 小 節 之 後, 重 現 第 一 二 主 題, 表 現 出 兩 者 在 旋 律 上 的 差 異 第 一 主 題 表 現 出 雲 淡 風 輕 閒 情 雅 緻 的 意 境, 對 比 出 第 二 主 題 悠 揚 歌 唱 生 氣 蓬 勃 的 生 命 力 第 73 到 86 小 節 進 入 一 段 較 長 的 過 門, 再 次 強 調 第 一 主 題 的 旋 律 動 機 ; 第 80 小 節 出 現 一 個 加 入 E 羽 調 式 七 聲 音 階, 變 徵 (C#) 變 宮 (F#) 形 成 的 特 殊 琵 琶 和 弦 ( 譜 例 3-10), 預 告 著 C# 的 導 音 功 能, 將 和 聲 導 向 D 音 然 後 回 到 主 音 E 第 83 小 節 下 行 裝 飾 奏 的 五 聲 音 階, 音 型 取 自 導 奏 的 素 材, 句 尾 是 中 國 典 型 的 節 奏 變 化, 由 慢 到 快, 又 逐 漸 緩 和, 製 造 出 自 由 速 度 即 興 的 效 果, 表 現 出 中 國 民 族 音 樂 獨 特 的 韻 味 26

34 譜 3-10 段 落 I,80 小 節 變 化 和 弦 具 有 突 破 調 性 引 導 和 聲 的 作 用 D 取 自 導 奏 素 材 2 E 27

35 三 段 落 Ⅱ 段 落 Ⅱ 非 常 綿 延 的 行 板 (Andante molto sostenuto), 七 聲 音 階 E 羽 調 式 而 段 落 Ⅱ 的 旋 律 結 構 以 Heinrich Schenker( ) 的 Schenkerian analysis 分 析 法 概 念 來 思 考, 筆 者 將 它 分 為 四 個 層 次 : 基 層 次 基 層 淺 層 表 層 ( 譜 例 3-11) 以 E-D-B-A-G-E-D 的 五 聲 下 行 音 階 為 基 層, 再 加 上 節 奏 稍 微 變 化 的 骨 幹 音, 將 基 層 音 發 展 成 次 基 層 的 旋 律 線 ; 然 後 再 填 入 經 過 音 逃 音 琶 音 等, 構 成 一 個 接 近 完 整 的 旋 律 輪 廓, 即 為 淺 層 ; 最 後 再 以 同 樣 的 手 法 將 淺 層 旋 律 豐 富 化 成 為 表 層 的 樣 貌 譜 3-11 旋 律 結 構 分 析 基 層 次 基 層 淺 層 表 層 28

36 從 87 小 節 開 始, 調 性 轉 換 之 後, 由 E B F 完 全 五 度 和 減 五 度 所 組 成 的 和 弦, 加 上 江 文 也 所 標 示 的 重 音 記 號, 強 調 一 個 新 的 樂 段 即 將 展 開 87 至 92 小 節 為 段 落 Ⅱ 主 要 旋 律 結 構, 音 型 是 採 用 八 度 五 度 四 度 所 構 成 的 琵 琶 和 弦 ( 譜 例 3-12) 中 段 93 小 節 到 139 小 節 的 發 展 使 用 導 奏 和 段 落 Ⅰ 的 素 材, 採 用 反 覆 樂 句 將 之 延 伸 擴 展, 變 化 節 奏 ( 譜 例 3-13); 接 著 段 落 Ⅱ 的 主 要 旋 律 在 譜 號 改 變 之 後, 於 140 小 節 以 厚 實 的 低 音 再 次 重 現, 以 和 緩 的 上 下 八 度 反 覆 低 音 節 奏, 襯 托 出 非 常 歌 唱 的 主 題 旋 律, 與 開 始 的 和 弦 式 主 題 旋 律, 形 成 音 域 及 音 型 上 的 對 比 第 151 小 節 調 性 回 到 五 聲 音 階, 以 音 階 快 速 下 行 音 型 進 入 過 門, 於 170 小 節 再 次 回 到 田 園 風 的 第 二 主 題, 停 在 A 音 結 束 此 樂 段 江 文 也 在 這 個 段 落 企 圖 融 入 導 奏 的 素 材 和 段 落 Ⅰ 主 題 動 機, 將 這 些 素 材 統 合 發 展, 使 音 樂 具 有 綿 延 不 絕 的 效 果 譜 3-12 段 落 Ⅱ,87-92 小 節, 主 要 旋 律 結 構 強 調 一 個 新 樂 段 的 展 開 減 五 完 五 旋 律 結 構 : E E F# D E B D B E A 29

37 譜 3-13 段 落 Ⅱ, 小 節, 使 用 導 奏 和 段 落 Ⅰ 的 素 材 作 為 發 展 取 自 導 奏 的 素 材 1, 利 用 節 奏 變 化, 擴 展 音 型 取 自 段 落 Ⅰ 過 門 的 素 材 四 段 落 Ⅲ 段 落 Ⅲ 是 安 靜 的 行 板 (Andante tranquillo), 七 聲 音 階 E 羽 調 式 段 落 Ⅲ 是 以 低 音 聲 部 的 根 音, 構 成 主 要 旋 律 支 幹, 使 用 序 奏 的 素 材, 向 上 展 開 八 度 後 填 入 分 散 和 弦 震 音 (trill)( 譜 例 3-14) 30

38 譜 3-14 段 落 Ⅲ, 小 節, 主 要 旋 律 支 幹 A 取 自 導 奏 素 材 3, 展 開 八 度 後 填 入 分 散 和 弦 裝 飾 音 G A B A G A E 五 尾 奏 速 度 從 199 小 節 轉 變 為 快 板, 進 入 尾 奏 ( 譜 例 3-15) 速 度 加 快 後, 驅 使 旋 律 不 斷 向 前 推 進, 到 215 小 節 速 度 漸 慢 且 漸 強, 逐 漸 造 成 寬 廣 的 音 樂 張 力, 進 入 莊 嚴 的 緩 板 ( 譜 例 3-16) 31

39 譜 3-15 尾 奏, 小 節, 速 度 為 快 板, 主 要 旋 律 置 於 低 音 聲 部 快 板 A B G A B D A B D E 譜 3-16 尾 奏, 小 節, 主 要 旋 律 第 二 次 出 現, 使 用 八 度 增 加 音 響 厚 度 莊 嚴 的 緩 板 A B G A B D 琵 琶 古 箏 的 特 色 ( 譜 例 3-16) 最 後 第 230 小 節 由 移 調 的 F#( 羽 音 ) 及 E( 徵 音 ) 國 樂 器 鐘 鑼 的 音 響 色 彩, 另 外 在 高 音 聲 部 以 十 二 連 音 的 分 散 音 型 表 現 中 國 弦 A B D E 32

40 江 文 也 將 聲 部 層 層 堆 疊, 音 響 厚 度 逐 漸 增 加, 聲 音 越 來 越 飽 滿 主 要 旋 律 支 幹 置 於 低 音 聲 部, 旋 律 第 二 次 出 現 時, 使 用 八 度 厚 實 的 長 低 音, 模 仿 中 國 樂 器 鐘 鑼 的 音 響 色 彩, 另 外 在 高 音 聲 部 以 十 二 連 音 的 分 散 音 型 表 現 中 國 弦 樂 器 琵 琶 古 箏 的 特 色 最 後 第 230 小 節 由 移 調 的 F#( 羽 音 ) 及 E( 徵 音 ) 所 建 立 起 來 的 兩 個 琵 琶 和 弦, 以 交 替 手 的 震 音 型 態 出 現, 在 和 聲 節 奏 音 型 上 重 疊 出 琵 琶 上 下 快 速 刷 弦 的 音 響, 或 中 國 打 擊 樂 的 語 彙, 將 音 樂 導 入 穩 定 的 D 音, 最 後 回 歸 到 原 調 的 E 音 ( 羽 音 ), 在 莊 嚴 高 貴 的 氣 氛 下 結 束 這 首 樂 曲 33

41 第 四 章 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 演 奏 及 詮 釋 問 題 江 文 也 的 鋼 琴 作 品 因 受 到 中 國 民 族 音 樂 的 影 響, 創 作 了 許 多 改 編 自 古 樂 的 鋼 琴 作 品 這 首 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 江 南 風 光 作 品 39, 即 是 他 依 據 琵 琶 古 曲 潯 陽 月 夜 改 編 而 來, 因 此 筆 者 藉 由 探 討 古 曲 的 原 始 背 景, 來 洞 悉 江 文 也 的 創 作 理 念 另 外 在 這 首 奏 鳴 曲 中, 江 文 也 企 圖 運 用 鋼 琴 演 奏 的 技 巧 來 模 擬 中 國 江 南 絲 竹, 詮 釋 出 濃 厚 的 中 國 風 因 此 筆 者 在 本 論 文 中 置 入 中 國 配 器 的 討 論 與 詮 釋, 透 過 鋼 琴 的 語 法 來 模 擬 絲 竹 樂 的 音 型, 並 且 了 解 音 樂 曲 調 走 向, 將 情 境 和 語 法 結 合, 以 豐 富 音 色 想 像 且 強 化 演 奏 詮 釋 的 深 度 第 一 節 琵 琶 曲 潯 陽 月 夜 背 景 概 述 潯 陽 月 夜 原 名 為 夕 陽 簫 鼓, 一 般 認 為 是 出 自 宋 朝 詩 人 徐 元 傑 湖 上 詩 中 風 日 晴 和 人 情 好, 夕 陽 簫 鼓 幾 船 歸 所 命 名 而 來 琵 琶 獨 奏 自 唐 宋 發 展 至 今, 根 據 地 區 性 師 承 所 傳 曲 譜 和 演 奏 風 格 的 差 異 性, 分 成 許 多 不 同 派 別 而 夕 陽 簫 鼓 傳 統 曲 譜 有 下 列 三 種 : 一 鞠 士 林 琵 琶 譜, 二 南 北 派 十 三 套 大 曲 琵 琶 新 譜, 三 養 正 軒 琵 琶 譜 夕 陽 簫 鼓 早 期 是 出 現 在 1860 年 清 代 乾 嘉 間 浦 東 派 鞠 士 林 所 傳 抄 的 琵 琶 譜 閒 敘 幽 音 中, 這 時 候 還 未 形 成 大 曲 的 規 模 ; 直 到 1875 年 才 分 為 七 個 段 落 的 大 曲 型 式, 但 未 有 分 段 標 題 ; 此 後 於 1898 年 陳 子 敬 琵 琶 譜 中 將 各 個 分 段 加 入 小 標 題, 分 別 為 迴 風 卻 月 臨 水 登 山 嘯 嚷 晚 眺 歸 34

42 舟 ; 這 樣 的 分 法 於 1929 年 由 沈 浩 初 所 編 輯 的 養 正 軒 琵 琶 譜 中 被 記 載 下 來, 形 成 一 個 以 夕 陽 蕭 鼓 為 曲 名 的 傳 承 系 統 這 個 系 統 的 傳 人 都 是 琵 琶 傳 統 浦 東 派 的 名 家, 以 曲 分 七 段 琵 琶 獨 奏 的 形 式 演 出 49 另 一 樂 譜 的 傳 承 系 統, 則 是 琵 琶 平 湖 派, 由 清 代 琵 琶 藝 術 大 師 李 芳 園 收 錄 在 1895 年 所 編 訂 的 南 北 派 十 三 套 大 曲 琵 琶 新 譜, 與 蒲 東 派 的 傳 承 大 相 逕 庭 曲 名 改 為 潯 陽 琵 琶, 是 來 自 唐 朝 詩 人 白 居 易 的 詩 琵 琶 行, 第 一 段 潯 陽 江 頭 夜 送 客, 風 葉 荻 花 秋 瑟 瑟 主 人 下 馬 客 在 船, 舉 酒 欲 飲 無 管 絃 ; 醉 不 成 歡 慘 將 別, 別 時 茫 茫 江 浸 月 忽 聞 水 上 琵 琶 聲, 主 人 忘 歸 客 不 發 尋 聲 暗 問 彈 者 誰? 琵 琶 聲 停 欲 語 遲 移 船 相 近 邀 相 見, 添 酒 回 燈 重 開 宴 千 呼 萬 喚 始 出 來, 猶 抱 琵 琶 半 遮 面 50 ; 但 李 芳 園 卻 將 作 者 題 為 年 代 較 早 的 詩 人 虞 世 南 樂 曲 從 分 曲 七 段 擴 大 到 十 段, 每 個 段 落 的 音 節 比 較 長, 段 落 的 的 順 序 也 有 所 改 變, 段 名 亦 不 盡 相 同, 分 別 為 夕 陽 簫 鼓 花 蕊 散 回 風 關 山 臨 卻 月 臨 江 晚 眺 楓 荻 秋 聲 巫 峽 千 尋 簫 聲 紅 樹 裡 月 白 江 心 漁 舟 唱 晚 月 明 影 裡 一 歸 舟 51 創 立 上 海 琵 琶 汪 派 的 汪 昱 庭, 在 1942 年 時 將 潯 陽 琵 琶 改 名 為 潯 陽 月 夜 他 在 樂 譜 中 作 了 不 少 刪 節, 改 變 了 樂 曲 風 格, 使 旋 律 線 的 發 展 更 為 明 顯 簡 捷 1980 年 中 央 音 樂 學 院 將 汪 氏 傳 譜 收 集 整 理, 編 成 汪 昱 庭 琵 琶 譜 爾 後 汪 派 弟 子 柳 堯 章, 亦 將 潯 陽 月 夜 改 編 為 現 今 所 熟 知 的 絲 竹 合 奏 樂 春 江 花 月 夜 52 琵 琶 曲 根 據 音 樂 結 構 特 徵 又 分 為 大 曲 和 小 曲 ; 依 據 音 樂 風 格 和 演 奏 手 法 分 為 武 曲 和 文 曲 武 曲 又 稱 為 武 套, 音 樂 威 武 雄 健 豪 放 爽 朗 ; 文 曲 又 稱 為 文 套, 音 樂 細 膩 抒 情 文 雅 柔 美, 潯 陽 月 夜 就 屬 於 文 曲 這 一 類 別, 適 合 靜 謐 宜 有 餘 音 的 表 達 方 式 53 潯 陽 指 的 是 江 洲 ( 今 九 江 市 ), 又 稱 柴 桑, 位 於 江 西 省 北 部, 長 江 中 陳 樹 熙 林 古 芳, 音 樂 欣 賞 ( 台 北 : 三 民 書 局,2003),395 邱 燮 友 註 譯, 新 譯 唐 詩 三 百 首 ( 台 北 : 三 民 書 局,2000), 同 註 1,396 同 上 註 伍 國 棟, 中 國 古 代 音 樂 ( 台 北 : 台 灣 商 務,1993),158 35

43 游 南 岸, 東 臨 鄱 陽 湖, 是 一 座 歷 史 古 老 而 美 麗 的 城 市, 如 圖 1 潯 陽 月 夜 雖 經 過 歷 代 各 家 派 別 改 編 成 不 同 的 曲 名, 段 落 標 題 也 經 修 改, 但 是 內 容 皆 以 寫 意 的 手 法 描 繪 幽 靜 的 江 岸 邊, 從 遠 處 傳 來 幾 許 鐘 聲 鼓 點, 月 兒 緩 緩 升 起 高 掛 星 空, 微 表 3 潯 陽 夜 月 琵 琶 譜 段 落 對 照 表 年 代 1860 年 1895 年 1929 年 1980 年 琵 琶 譜 鞠 士 林 譜 南 北 派 十 三 套 大 曲 琵 琶 新 譜 養 正 軒 譜 汪 氏 譜 曲 名 夕 陽 簫 鼓 潯 陽 琵 琶 夕 陽 簫 鼓 潯 陽 月 夜 段 一 1. 夕 陽 簫 鼓 1. 回 風 1. 夕 陽 簫 鼓 落 2. 花 蕊 散 回 風 2. 花 蕊 散 回 風 標 題 二 3. 關 山 臨 卻 月 2. 卻 月 3. 關 山 臨 卻 月 三 4. 臨 水 晚 晀 3. 臨 水 4. 臨 水 斜 陽 5. 楓 荻 秋 聲 5. 楓 荻 秋 聲 四 6. 巫 峽 千 尋 4. 登 山 6. 巫 峽 千 尋 五 7. 簫 聲 紅 樹 裡 5. 嘯 嚷 7. 簫 聲 紅 樹 裡 8. 臨 江 晚 晀 8. 臨 江 晚 晀 六 9. 漁 舟 唱 晚 6. 晚 晀 9. 漁 舟 唱 晚 七 10. 夕 陽 影 裡 一 歸 7. 歸 舟 10. 江 上 歸 舟 舟 風 吹 動 楓 荻 聲, 散 發 陣 陣 幽 香 ; 湖 面 漁 舟 經 過 引 起 水 面 洄 瀾, 船 槳 拍 起 一 陣 浪 濤, 在 歌 聲 的 伴 送 中 漁 舟 緩 抵 岸 邊 ; 夜 色 低 垂, 只 剩 下 人 影 在 月 光 下 徘 徊, 呈 現 田 園 的 風 光 景 緻 36

44 圖 1 九 江 地 理 位 置 圖 37

45 潯陽月夜 運用琵琶的音色 虛音的變化模仿蕭鼓相間的聲響 以中老弦 的雙音作為鼓聲 子弦的單音為簫聲54 曲調悠揚動聽 表現出如詩如畫的景緻 第二節 江南絲竹 江文也第三鋼琴奏鳴曲 江南風光 所描繪的 江南 在中國地理位置上 泛指長江以南的地區 現今即江蘇省 上海市和安徽省的總稱 主要以蘇 杭為 中心 長江中下游的長江以南地區 如圖 2 在這地區中有一獨特的器樂演奏形 式 稱為 江南絲竹 江南絲竹的形式與風格主要流行於長江下游地區 包括江蘇南部 上海和浙 江西部 演奏曲目以上海一帶的器樂作品為主 絲竹樂是從中國明清時代所成形 的一種音樂合奏演出形式 顧名思義 是由絲弦和竹管樂器的編制所結合的音樂 演奏風格 55 絲 是指弦樂器 如二胡 三弦 琵琶 揚琴 竹 是指管樂器 如笛 笙 簫 除此之外 還加入了小型打擊樂器 鼓和板等 其中又以二胡和笛子為 主奏樂器 笛子是長的 曲笛 有別於北方短而高亢的 梆笛 曲笛樂聲綿柔 配合二胡十分和諧 而其他樂器通常扮演著填補 襯托的作用 當江南絲竹所有 樂器一起合奏時 每個樂器都是根據一個基本主題旋律 在骨幹音上加入裝飾 奏 在力度上做強弱起伏 運用不同的演奏法使其產生多種變化 但通常樂器之 間的關係常以 你簡我繁 上動下靜 下動上靜 有高有低 有斷有連 為原則 來達到合奏上的平衡 江南絲竹的著名曲目有 三六 春江花月夜 梅花三弄 等 李泗滄 琵琶技法 台北 生韻出版社 江南絲竹音樂大成編委會 江南絲竹音樂大成 (江蘇 江蘇文藝 2003) 1565 同上註

46 江 南 絲 竹 的 音 樂 風 格, 一 般 比 較 簡 練 樸 實, 表 現 民 間 節 慶 的 風 土 民 情 曲 調 悠 閒 綿 延, 秀 雅 悠 揚, 典 雅 華 麗 圖 2 江 南 區 域 圖 39

47 第三節 演奏詮釋 一 導奏 在第三奏鳴曲 江南風光 導奏開始的 1 到 6 小節 江文也利用同音反覆的 手法(譜例 4-3-1) 將節奏分割使時值不斷的遞減 模仿尺板樂器拍打出來的聲響 或琵琶右手彈 挑的基本指法 快速的彈挑即形成 滾 滾與輪的音型是中國 彈撥樂器的演奏特色 為了使聲音在發聲後不要迅速衰退 並且有連續的感覺 可以使用五指依序在弦上連續撥絃 用快速音粒來強調單音線條的動態 表現中 國特有的散拍節奏 這樣的節奏分割製造出一種緊湊的速度感 加上漸強漸弱的 變化 使整體音樂一氣呵成 因此右手在彈奏鋼琴同音反覆的音型時 指尖需要 非常敏銳的將每個觸鍵的落點和深度彈奏平均 並且設計一個流暢的指法 使持 續反覆的節奏音型保持彈性 在斯卡拉第(Domenico Scarlatti)的鋼琴奏鳴曲中也時 常出現同音反覆的技巧 來模仿吉他撥絃的音色 譜 導奏 1-6 小節 右手模仿中國尺板樂器及琵琶滾奏技巧 同音反覆 節奏分割不斷遞減 江文也在第 2 小節運用附點的節奏來模仿琵琶的推拉音(譜例 4-3-2) 表現出 中國的 韻 味 韻 在中國音樂的表現上 本意是指 餘韻 後來衍伸為餘 音的處理 在句尾借由滑音或音高的彈性變化 來體現說話或唱歌時的腔調 有 40

48 57 描繪情感的作用 因此在鋼琴上彈奏時 使用指腹彈奏長音 指尖彈奏短音 並且以細膩的觸鍵深淺 來模擬琵琶推拉音的餘韻 第 3 小節的滾奏用現代記譜 法可視為顫音記號(tremolo) 在彈奏時要注意抬指避免漏音 配合手腕轉動 (rotation)可以快速彈奏 耳朵要仔細的聆聽 每個音需要非常平均 筆者建議以 漸強配合漸快 使震音由緩至急 達到音響的張力 譜 導奏 1-3 小節 琵琶推拉音的模仿 用附點節奏模仿琵琶的推拉音 滾奏 第 11 小節五聲音階快速的三十二分音符下行音型 模擬琵琶滾奏的技巧 在彈奏鋼琴時指法將影響音的流暢度 第 12 到 14 小節(譜例 4-3-3) 節奏變化由 慢到快 又逐漸緩和 節奏的掌控要表現出一種咨意隨性的樂感 不宜過於制式 入板 句末右手要清楚的彈奏出重音 裝飾音 附點及持音(tenuto) 有如戲曲說 唱的口氣 表現出鮮明的抑揚頓挫 這是中國旋律的特質 中國音樂喜愛在旋律 上做 加花減字 58的變化 樂譜上只記錄骨幹音 由演奏家對音樂的品味與喜 好 加入各種裝飾 使旋律線條變化多端 再者藉由節拍輕重 長短相輔相成之 下 來達到加強音樂語氣的效果 譜 導奏 小節 音樂語氣變化 重音 裝飾音 節奏由慢到快 又逐漸緩和 同註 同上註 41 附點 持音

49 第 15 小 節 至 27 小 節 ( 譜 例 4-3-4), 分 解 八 度 的 音 型 表 現 出 鼓 樂 輪 動 的 節 奏 感, 鋼 琴 演 奏 者 的 手 臂 和 肩 膀 須 自 然 垂 墜, 從 手 指 手 腕 至 手 臂 要 一 體 成 型, 將 力 量 傳 達 至 指 尖, 彈 奏 出 厚 實 宏 亮 的 音 響 ; 第 19 小 節 在 突 強 (sf) 的 強 調 之 後, 觸 鍵 馬 上 轉 變, 彈 奏 出 安 靜 的 中 弱 (mp), 表 現 出 鼓 的 回 聲 譜 導 奏,15-27 小 節, 分 解 八 度 的 音 型 呈 現 出 鼓 樂 的 輪 動 分 解 八 度 強 調 B 音, 馬 上 轉 為 安 靜 的 中 弱 暗 示 鼓 的 回 聲 二 段 落 I 段 落 I 描 寫 江 南 山 林 樹 蔭 茂 密 湖 面 波 光 粼 粼, 有 如 世 外 桃 源 的 田 園 景 緻, 表 現 出 閒 情 逸 致 雲 淡 風 輕 的 樂 曲 風 格 第 一 主 題 ( 譜 例 4-3-5) 模 擬 中 國 的 撥 絃 樂 器, 使 用 琶 音 的 音 型 表 現 琵 琶 和 弦, 有 如 湖 面 的 波 瀾, 音 響 具 有 東 方 空 靈 的 效 果 ; 與 之 對 應 的 低 音 聲 部 是 非 常 歌 唱 圓 滑 的 旋 律 線, 近 似 中 國 拉 弦 樂 器 二 胡, 它 的 內 42

50 絃 音 色 濃 厚 且 柔 和 第 34 小 節 至 39 小 節 筆 者 建 議 鋼 琴 演 奏 者 可 以 藉 由 想 像 中 國 配 器, 來 豐 富 音 色 的 表 現 ; 高 音 聲 部 鋼 琴 模 擬 笛 和 蕭 兩 種 樂 器 一 問 一 答 所 吹 奏 出 優 美 的 旋 律, 低 音 聲 部 是 以 兩 小 節 為 單 位 的 反 覆 節 奏 音 型 ; 演 奏 者 須 透 過 觸 鍵 的 快 慢, 彈 奏 出 笛 和 簫 不 同 的 音 色 明 暗, 並 且 準 確 的 控 制 音 量 的 平 衡, 彈 奏 出 三 種 不 同 的 層 次 譜 段 落 I,28-39 小 節, 琵 琶 和 弦 琵 琶 和 弦 左 手 模 仿 二 胡 笛 簫 兩 小 節 為 單 位 反 覆 節 奏 音 型 第 二 主 題 左 手 彈 奏 短 促 的 斷 奏 (staccato), 模 仿 揚 琴 簡 潔 有 力 的 彈 撥, 右 手 在 高 三 度 以 笛 清 脆 的 音 色 與 揚 琴 相 應 和 ( 譜 例 4-3-6), 節 奏 型 mn 和 大 量 的 六 連 音 五 連 音 和 震 音 (trill) 像 鳥 兒 在 屋 簷 上 吱 吱 喳 喳 輕 盈 的 彈 跳, 利 用 手 指 快 速 的 觸 鍵 彈 奏 出 亮 麗 的 音 色, 表 現 出 精 神 煥 發 的 蓬 勃 生 氣 43

51 譜 段 落 I,48-52 小 節, 生 氣 蓬 勃 的 第 二 主 題 右 手 模 仿 中 國 笛 左 手 模 仿 揚 琴 過 門 從 73 小 節 到 82 小 節, 手 指 慢 速 觸 鍵 加 上 大 的 手 臂 質 量 彈 出 溫 暖 柔 和 的 音 色 第 83 至 86 小 節 取 自 導 奏 的 素 材, 五 聲 音 階 快 速 下 行 的 三 十 二 分 音 符, 表 現 東 方 音 樂 線 條 流 動 的 特 質 ; 句 尾 以 三 度 的 滾 奏 由 緩 至 急, 疾 徐 相 應, 彈 奏 出 中 國 獨 特 的 樂 韻, 如 同 西 方 浪 漫 樂 派 常 見 自 由 速 度 (rubato) 的 詮 釋 表 現 ; 透 過 具 有 張 力 的 過 門, 不 疾 不 徐 的 將 音 樂 引 領 至 下 一 個 樂 段, 作 為 連 接 樂 曲 渲 染 情 感 的 橋 梁, 具 有 承 先 啟 後 的 效 果 三 段 落 II 段 落 II 是 從 第 87 小 節 至 175 小 節 一 開 始 即 轉 換 樂 曲 風 格, 第 小 節 在 鋼 琴 上 以 雙 手 反 向 的 手 臂, 快 速 來 回 旋 轉 動 作 ( 譜 例 4-3-7), 模 仿 琵 琶 滾 奏 的 不 協 和 音 程, 彈 奏 出 顫 音 (tremolo) 的 音 型, 撞 擊 出 鏗 鏘 有 力 的 音 響, 作 為 一 個 新 段 44

52 落的開場極具效果 從 89 小節至 92 小節兩手以琶音分散和弦的撥奏 想像一種 空靈的歌唱感 並且彈奏出悠揚綿延的琵琶和弦 此外於樂句句尾利用雙手手臂 帶動琶音音群 由內向外擴張的撥奏做出音響變化 猶如撥雲見日般充滿光明與 希望 譜 段落 II 小節 快速來回旋轉動作 雙手手臂反向 句尾由內向外擴張的琵琶和弦 第 154 小節為無拍號的裝飾奏(譜例 4-3-8) 演奏者以自由速度彈奏出輕巧華 麗的五聲音階下行音型 模仿古箏在刮奏時以大拇指快速連拖的 花指 技巧 在彈奏鋼琴時左手斷奏觸鍵快且短促 應顆粒清晰 避免雙手銜接時重疊或漏 音 接著樂曲進入過門樂段 譜 段落 II 154 小節 模仿古箏刮奏花指技巧 第 169 小節拍號轉變為^拍 由五聲音階上行音型 醞釀情緒 引導音樂再 次進入生氣蓬勃的第二主題 然後在 174 小節以雙手反向的琶音分散音型 和左 右手交替彈奏出附有節奏感的重複音 這種常見的琵琶音型可以用來表現中國鼓 樂的手腕運槌法 鼓槌快速連續的滾奏 充滿力量與個性的結束此段落 45

53 四 段落Ⅲ 段落Ⅲ 段落Ⅲ的拍號由$拍轉變為!拍 須留意拍子的準確度 從 176 小節到 187 小 節 由六連音 三連音和震音組成的旋律音型(譜例 4-3-9) 要隨著旋律起伏帶出 漸強漸弱 呈現出朦朧靜謐的夜晚 漁船行駛過湖面引起陣陣漣漪 風吹動樹搖 曳 發出沙沙聲 讓筆者想起唐朝詩人張繼的詩 楓橋夜泊 月落烏啼霜滿 天 江楓漁火對愁眠 姑蘇城外寒山寺 夜半鐘聲到客船 描繪出江南水鄉清 幽的秋夜圖 遠方傳來寺院裡的鐘聲 觸動夜泊人滿懷的惆悵 譜 段落Ⅲ 176 小節!拍 由六連音 三連音和震音構成主要旋律音型 第 188 小節隨著和聲層層的推疊 音響漸趨飽滿 速度漸快進入快板的尾 奏 第 215 小節速度開始漸慢 漸強拉開音響的空間 進入莊嚴高貴的緩板 第 216 小節到 229 小節(譜例 ) 用鋼琴模擬表現力很強的中國古箏樂器 左手 厚實的低音需要靠手臂力量傳遞到指尖 製造出的和聲音響 彷彿充滿禪意的鐘 聲 右手十二連音類似古箏的刮奏音型與音響 演奏者以大拇指連拖 食指連抹 中指連勾的演奏技法 可以很抒情亦可製造極具緊張的效果 在鋼琴彈奏上應注 意越過大拇指的技巧 保持每個音均勻彈奏出流利抒情的樂句 譜 段落Ⅲ 216 小節 古箏刮奏音型 右手模仿古箏刮奏 左手厚實的低音模仿鐘聲 46

54 樂曲將進入尾聲 第 小節雙手琵琶和弦以快速交替手的來回震音 音型 由慢到快 配合漸強將音樂推至最高點(譜例 ) 接著四個由高到低 的 D 音 彈奏如同鼓槌的重擊 譜 段落Ⅲ 小節 震音 左右手交替手彈奏來回震音 第 小節用震音模仿東方鼓的搖擊(譜例 ) 類似西方打擊樂的 滾奏(rolling) 演奏鋼琴時轉動前手臂 雙手齊奏彈奏均勻細密的震音 進入尾 聲 最後以三個強音記號(fff)演奏出宏偉遼闊的音響結束這首樂曲 譜 段落Ⅲ 小節 東方鼓的搖擊 D 震音模仿鼓樂的搖擊 47

55 第五章 結論 歷史悠久的中華文化 其中的民族音樂蘊涵著民間的文化發展 經年累月的 傳統習俗 社會節氣和鄉土民情 造育出豐富的人文薈萃 所謂的 傳統 並非 食古不化 古老 未必就該被淘汰 被譽為李斯特傳人的匈牙利鋼琴大師 瓦 薩里(Tamás Vásáry)說 最美的藝術 往往藏在最古老的表演形式裡 不要害怕 59 去面對那些歷經千錘百鍊的經典 那裡才有真正偉大的寶藏 江文也曾說 我深愛中國音樂的 傳統 每當人們把他當作一種 遺物 看待 時 我覺得很傷心 遺物 不過是一種古玩似的東西而已 雖 然新奇好玩 可是其中並沒有血液 沒有生命 傳統 可不然!就是 在氣息奄奄下的今天 可是還保持著它的精神 生命力60 江文也說 樂 永遠與國家共存 這樣的信念 讓走在世界樂壇創作尖端 的江文也 反璞歸真 從追求現代創作的前衛手法回到國民樂派的基本概念 他 鑽研古代歌謠 唐詩宋詞 元曲 以這些歷久彌堅的文學作品 作為民俗音樂創 作的素材 完成上百首的國民樂派取向的樂曲 將國樂的音型 音響 風格特徵 演奏技法 運用西方樂器的語法來詮釋 在當代的音樂創作可說是一大突破 為 中國採用傳統樂曲融入鋼琴曲的創作典範 音樂美學的概念從尼采的哲學書 查 拉圖斯特拉如是說 永恆輪迴中 走向儒家思想 江文也引用佛教 法悅境 一 詞來論述音樂觀 沒有歡樂 沒有悲傷 只有像東方法悅境似的音樂 這音樂 焦元溥 遊藝黑白-世界鋼琴家訪問下 (台北 聯經 2007) 53 同註 37 48

56 好 像 不 知 在 何 處, 也 許 是 宇 宙 的 某 一 角 落, 蘊 含 著 一 股 氣 體, 這 氣 體 突 然 間 凝 結 成 了 音 樂, 不 久 又 化 為 一 道 光, 於 是 在 以 太 中 消 失 了 這 音 樂 在 世 界 音 樂 中, 的 確 是 一 個 新 大 陸 的 發 現 61, 於 是 他 創 作 了 孔 子 大 晟 樂 章, 成 為 宗 教 音 樂 作 品 的 一 大 里 程 碑 江 文 也 在 中 國 這 片 擁 有 豐 富 文 化 遺 跡 的 沃 土, 尋 找 民 族 音 樂 的 源 頭, 以 復 興 傳 統 的 精 神 加 上 新 思 潮 創 造 出 屬 於 自 己 的 民 族 音 樂 風 格 江 文 也 的 一 生 從 台 灣 到 日 本 求 學, 後 來 定 居 於 中 國, 音 樂 風 格 也 隨 之 轉 變 江 文 也 於 日 本 時 期 接 受 許 多 西 方 現 代 音 樂 的 激 盪, 受 到 巴 爾 托 克 (Bartók) 浦 羅 柯 菲 夫 (Prokofiev) 斯 特 拉 文 斯 基 (Stravinsky) 德 布 西 (Debussy) 荀 伯 格 (Schönberg) 史 克 利 亞 賓 (Scriabin) 等 人 的 影 響 ; 作 曲 技 法 十 分 前 衛, 運 用 印 象 主 義 表 現 主 義 及 神 秘 主 義 的 創 作 理 念 與 技 法 ; 另 外 日 本 歌 謠 東 洋 色 彩 的 陰 音 階, 亦 是 常 見 素 材, 這 在 早 期 鋼 琴 曲 台 灣 舞 曲 斷 章 小 品 三 舞 曲 等 作 品 中 清 楚 可 見 江 文 也 中 期 到 北 京 之 後, 風 格 開 始 轉 變, 以 五 度 音 階 為 基 礎, 和 聲 大 量 採 用 空 心 五 度 加 四 度 所 構 成 的 琵 琶 和 弦, 表 現 中 國 風 的 音 響, 描 繪 出 古 都 的 風 情 ; 他 開 始 以 琵 琶 古 箏 等 古 曲 作 為 素 材 和 靈 感 的 來 源, 將 之 改 編 成 鋼 琴 曲, 運 用 西 方 鋼 琴 的 演 奏 技 巧 來 模 仿 東 方 國 樂 特 有 的 音 色 韻 味, 這 是 江 文 也 新 的 作 曲 發 想 到 了 後 期 皆 以 民 族 體 裁 為 中 心, 作 品 富 有 地 方 民 歌 傳 統 古 樂 等 特 色, 以 及 表 達 古 人 文 藝 思 想 的 創 作 江 文 也 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 江 南 風 光 的 創 作 構 思 是 啟 發 於 琵 琶 文 曲 潯 陽 月 夜 潯 陽 月 夜 來 自 1860 年 鞠 士 林 傳 譜, 原 名 為 夕 陽 簫 鼓 ; 爾 後 李 芳 園 將 樂 段 重 新 標 題, 收 錄 在 南 北 派 十 三 套 大 曲 琵 琶 新 譜 中 改 名 為 潯 陽 琵 琶 ; 之 後 到 了 民 初 汪 昱 庭 將 其 命 名 為 潯 陽 月 夜, 最 後 才 由 汪 派 弟 子 李 廷 松, 改 編 為 廣 為 大 眾 耳 熟 能 詳 的 春 江 花 月 夜 合 奏 曲 在 許 多 研 究 中 對 於 作 品 名 稱 奏 鳴 曲 之 爭 議, 從 本 論 文 的 樂 曲 架 構 分 析 中, 可 看 出 第 一 主 題 E 羽 調 第 二 主 題 B 徵 調, 兩 者 調 性 符 合 西 洋 和 聲 理 論 的 五 度 61 江 文 也 著, 江 小 韻 譯, 孔 廟 的 音 樂 大 晟 樂 章, 劉 靖 之 民 族 音 樂 研 究 第 三 輯,( 香 港 : 香 港 亞 洲 研 究 中 心,1990)301 49

57 主 屬 關 係, 因 此 推 論 出 江 文 也 作 曲 的 本 意 他 以 潯 陽 月 夜 的 主 要 旋 律 作 為 樂 曲 發 展 的 動 機, 透 過 動 機 擴 展 節 奏 變 化 重 新 排 列 組 合, 加 以 改 編 形 成 具 有 奏 鳴 曲 曲 式 的 江 南 風 光 樣 貌 在 演 奏 詮 釋 上, 江 文 也 藉 由 鋼 琴 的 彈 奏 技 巧 來 表 現 中 國 江 南 絲 竹 樂 的 音 響 與 意 境 例 如 使 用 同 音 反 覆, 模 仿 琵 琶 快 速 彈 挑 所 形 成 的 滾 奏 基 本 指 法 ; 以 分 散 和 弦 三 連 音 六 連 音 和 十 二 連 音 的 音 型, 製 造 出 古 箏 連 拖 連 抹 連 勾 的 刮 奏 效 果 江 文 也 以 附 點 節 奏 重 音 斷 奏 持 音 等 音 型, 來 強 調 音 樂 語 氣, 讓 音 樂 旋 律 線 條 產 生 鮮 明 的 抑 揚 頓 挫, 充 分 表 現 出 中 國 音 樂 藝 術 的 獨 特 唱 腔 和 韻 味 透 過 清 晰 的 語 法 引 領 出 鮮 活 的 意 境, 其 音 樂 的 精 髓 讓 人 意 猶 未 盡 綜 觀 本 論 文 的 研 究, 江 文 也 在 日 本 這 個 競 爭 激 烈 的 環 境 中, 以 前 衛 性 的 風 格 和 獨 特 的 創 作 佔 有 一 席 舉 足 輕 重 的 地 位 到 了 中 國 之 後, 在 當 時 以 中 國 的 五 聲 七 聲 音 階 為 旋 律 的 基 礎, 配 上 簡 易 三 和 弦 的 音 樂 發 展 階 段, 江 文 也 新 穎 的 作 曲 手 法 運 用, 是 音 樂 創 作 的 先 驅, 只 可 惜 到 了 中 國 之 後 處 於 政 治 動 亂 的 環 境, 數 度 受 到 政 治 的 迫 害, 使 他 的 思 想 漸 趨 保 守, 大 環 境 完 全 剝 奪 了 他 作 曲 的 機 會, 他 強 烈 的 創 作 慾 望 成 為 無 法 實 現 的 空 想, 扼 殺 了 他 的 音 樂 生 涯, 這 可 是 時 代 的 悲 劇 50

58 參 考 文 獻 中 文 書 目 胡 錫 敏 中 國 傑 出 音 樂 家 江 文 也 香 港 : 上 海 書 局,1985, 初 版 許 常 惠 中 國 新 音 樂 史 話 台 北 : 樂 韻 出 版 社,1998, 四 版 許 常 惠 台 灣 音 樂 史 初 稿 台 北 : 全 音,1991 張 己 任 荊 棘 中 的 孤 挺 花 江 文 也 台 北 : 時 報 文 化,2002, 初 版 張 己 任 總 編, 吳 玲 宜 等 編 江 文 也 文 字 作 品 集 台 北 : 台 北 縣 立 文 化 中 心,1992 張 己 任 總 編, 吳 玲 宜 等 編 江 文 也 紀 念 研 討 會 論 文 集 台 北 : 台 北 縣 立 文 化 中 心,1992 林 衡 哲 編 現 代 音 樂 大 師 江 文 也 的 生 平 與 作 品 台 北 : 前 衛 出 版 社,1992, 三 版 吳 玲 宜 江 文 也 的 音 樂 世 界 台 北 : 中 國 民 族 音 樂,1991 喬 建 中 中 國 經 典 民 歌 鑒 賞 指 南 上 海 : 上 海 音 樂 出 版 社,2002, 初 版 鄭 德 淵 中 國 樂 器 學 台 北 : 生 韻 出 版 社,1984, 初 版 陳 樹 熙 林 古 芳 音 樂 欣 賞 台 北 : 三 民 書 局,2003, 二 版 邱 燮 友 註 譯 新 譯 唐 詩 三 百 首 台 北 : 三 民 書 局,2000 伍 國 棟 中 國 古 代 音 樂 台 北 : 台 灣 商 務,1993, 初 版 李 泗 滄 琵 琶 技 法 台 北 : 生 韻 出 版 社,1986, 初 版 江 南 絲 竹 音 樂 大 成 編 委 會 江 南 絲 竹 音 樂 大 成 江 蘇 : 江 蘇 文 藝,2003, 初 版 焦 元 溥 遊 藝 黑 白 - 世 界 鋼 琴 家 訪 問 下 台 北 : 聯 經,2007, 初 版 梁 茂 春 中 國 當 代 音 樂 北 京 : 北 京 廣 播 學 院 出 版 社,2004, 初 版 51

59 侯 律 宏 琵 琶 技 巧 及 演 奏 台 北 : 生 韻 出 版 社,1988 蒲 亨 強 蒲 亨 見 彭 李 玲 編 著 中 國 古 典 名 曲 鑑 賞 大 觀 台 北 : 文 津 初 版 社, 1998, 初 版 伊 庭 孝 日 本 音 樂 史 北 京 : 人 民 音 樂,1982 梁 茂 春 江 小 韻 主 編 論 江 文 也 北 京 : 中 央 音 樂 學 院 學 報 社,2000, 初 版 劉 靖 之 民 族 音 樂 研 究 : 江 文 也 研 討 會 論 文 集 第 三 輯 香 港 : 香 港 大 學 亞 洲 研 究 中 心,1990 劉 美 蓮 江 文 也 生 平 史 料 調 查 研 究 計 畫 台 北 : 台 北 音 樂 教 育 學 會 計 畫 執 行, 2007 曾 華 惠 齊 爾 品 與 江 文 也 的 相 遇 二 人 鋼 琴 作 品 比 較 研 究 台 南 : 漢 家 出 版 社, 2000 曾 華 惠 等 編 從 詮 釋 的 角 度 來 看 古 典 與 前 衛 論 文 集 台 南 : 台 南 女 子 技 術 學 院, 2004 中 英 文 論 文 廖 紅 于 中 日 傳 統 音 樂 在 江 文 也 鋼 琴 音 樂 創 作 中 的 運 用 福 建 師 範 大 學 碩 士 論 文,2003 林 瑛 琦 夾 縫 中 的 文 人 江 文 也 成 功 大 學 博 士 論 文,2005 范 光 治 琵 琶 古 曲 夕 陽 簫 鼓 之 研 究 臺 灣 師 範 大 學 碩 士 論 文,1987 Shuan-Chen Yang Struggle for Recognition: Wen-Ye Jiang, Chih-Yuen Kuo, and Their Piano Music. Doctoral Essay: University of Cincinnati,

60 中 文 期 刊 戴 寶 村 音 樂 家 江 文 也 的 戶 籍 資 料 台 灣 風 物 第 39 卷 3 期 (1989):3-6 吳 韻 真 歷 盡 坎 坷 終 償 夙 願 音 樂 與 音 響 第 182 期 (1988): 陳 識 仁 醫 者 形 象 顧 颉 剛 日 記 中 的 江 文 也 歷 史 月 刊 第 241 期 (2008): 39 楊 聰 賢 評 江 文 也 記 念 研 討 會 論 文 集 兼 談 江 文 也 研 究 東 吳 文 史 學 報 第 11 期 (1993): 周 凡 夫 故 都 老 樂 人 近 況 ( 上 ) 江 文 也 楊 蔭 瀏 江 定 先 音 樂 與 音 響 第 109 期 (1981):51-52 劉 雪 庵 懷 念 俄 國 作 曲 家 車 列 普 寧 音 樂 與 音 響 第 120 期 (1991):44-46 賀 綠 汀 懷 念 齊 爾 品 先 生 音 樂 與 音 響 第 120 期 (1991):43 歐 陽 美 倫 齊 爾 品 的 一 生 及 其 作 品 音 樂 與 音 響 第 119 期 (1991):40-45 吳 玲 宜 伊 福 部 昭 與 江 文 也 民 族 性 音 樂 作 品 風 格 研 究 第 79 期 (2006):29-43 吳 心 柳 江 文 也 蓋 棺 論 定 音 樂 與 音 響 第 128 期 (1984): 林 婉 真 台 灣 音 樂 家 江 文 也 與 母 系 家 族 的 故 事 傳 記 文 學 第 89 卷 3 期 (2006): 4-14 高 成 重 躬 我 所 認 識 的 江 文 也 中 央 音 樂 學 報 第 3 期 (2000)62 陳 怡 潛 談 江 文 也 的 台 灣 舞 曲 音 樂 與 音 響 第 147 期 (1985):76-80 林 欣 誼 詩 人 音 樂 家 江 文 也 人 本 教 育 扎 記 第 217 期 (2007):40-53 宮 筱 筠 從 舞 劇 香 妃 探 討 江 文 也 融 合 中 西 音 樂 之 手 法 藝 術 學 研 究 第 2 期 (2007):4-31 廖 紅 宇 江 文 也 鋼 琴 作 品 中 的 中 國 傳 統 音 樂 因 素 中 國 音 樂 季 刊 第 1 期 (2005):

61 樂 譜 江 文 也 江 文 也 鋼 琴 作 品 集 上 冊 江 小 韻 編 台 北 : 世 界 文 物 出 版 社,2007 江 文 也 江 文 也 鋼 琴 作 品 集 上 冊 江 小 韻 編 台 北 : 世 界 文 物 出 版 社,2007 江 文 也 江 文 也 手 稿 作 品 集 張 己 任 總 編 台 北 : 台 北 縣 立 文 化 中 心,1992 Debussy, Claude. Debussy Estampes. New Urtext edition. New York: Peters Corporation. 有 聲 資 料 公 共 電 視 文 化 事 業 基 金 會 留 聲 : 華 人 音 樂 家 台 北 : 公 共 電 視,2005 江 文 也 故 都 素 描 NHK 交 響 樂 團, 雷 射 唱 片,8510 台 北 : 上 揚 江 文 也 台 灣 舞 曲 NHK 交 響 樂 團, 雷 射 唱 片,8503 台 北 : 上 揚 Jiang Wen-Ye. Piano Works in Japan. Performed by J. Y. Song. compact disc. PPR ProPiano, 網 路 資 料 台 灣 音 樂 家 群 像 資 料 庫 54

62 附 錄 : 江 文 也 鋼 琴 作 品 表 時 創 作 曲 名 作 品 編 創 作 版 本 期 年 代 號 地 點 早 1934 台 灣 舞 曲 Op.1 東 京 世 界 文 物 出 版 期 1934 白 鷺 的 幻 想 Op.2 東 京 遺 失 1935 小 素 描 Op.3 東 京 世 界 文 物 出 版 1935 五 首 素 描 Op.4 東 京 世 界 文 物 出 版 1935 五 月 組 曲 無 東 京 世 界 文 物 出 版 1936 木 偶 戲 無 東 京 世 界 文 物 出 版 1936 三 舞 曲 Op.7 東 京 世 界 文 物 出 版 1936 斷 章 小 品 Op.8 東 京 世 界 文 物 出 版 1936 一 人 與 六 人 Op.12(1) 東 京 世 界 文 物 出 版 1936 第 一 鋼 琴 協 奏 曲 Op.16 東 京 世 界 文 物 出 版 1936 譚 詩 曲 Op.3 (2) 東 京 遺 失 中 1938 北 京 萬 華 集 Op.22 北 京 世 界 文 物 出 版 期 1940 小 奏 鳴 曲 Op.31 北 京 世 界 文 物 出 版 1940 小 奏 鳴 曲 Op.31(1) 北 京 手 稿 1943 鋼 琴 敘 事 詩 潯 陽 月 夜 Op.39 北 京 手 稿 1945 第 三 鋼 琴 奏 鳴 曲 江 南 風 光 Op.39 北 京 世 界 文 物 出 版 中 國 風 土 詩 Op.51 北 京 手 稿 1948 Three Amoy Songs 廈 門 漁 夫 舞 曲 Op.4 遺 失 1948 Danza Rustrica 鄉 間 舞 曲 Op.12 遺 失 1948 Sonata Mandalin 曼 都 林 奏 鳴 曲 Op.13 遺 失 1948 Suite An Impressing at Mr. and Op.37 遺 失 Mrs. Smythe's House 後 1949 第 四 鋼 琴 奏 鳴 曲 狂 歡 節 Op.54 北 京 世 界 文 物 出 版 期 1950 鋼 琴 套 曲 鄉 土 節 令 詩 Op.53 北 京 世 界 文 物 出 版 1951 鋼 琴 奏 鳴 曲 典 樂 Op.52 北 京 世 界 文 物 出 版 1951 鋼 琴 綺 想 曲 漁 夫 舷 歌 Op.56 北 京 世 界 文 物 出 版 1952 小 奏 鳴 曲 幸 福 的 童 年 無 北 京 世 界 文 物 出 版 1952 小 奏 鳴 曲 ( 中 級 後 期 用 ) 無 北 京 手 稿 1952 兒 童 鋼 琴 教 本 無 北 京 手 稿 1953 杜 甫 讚 歌 無 北 京 世 界 文 物 出 版 動 亂 期 無 鋼 琴 作 品 無 無 無 55