台中教育大學在職碩士班論文格式規範

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1 國 立 臺 中 教 育 大 學 美 術 學 系 在 職 進 修 碩 士 班 碩 士 論 文 冥 想 密 室 - 黃 香 玲 油 畫 創 作 論 述 Meditation within a secret room Thesis on Huang Shing-Ling's Creation 研 究 生 : 黃 香 玲 指 導 教 授 : 莊 明 中 教 授 中 華 民 國 103 年 8 月

2 National Taichung University of Education Department of Fine Arts Meditation within a secret room Thesis on Huang Shing-Ling's Creation 冥 想 密 室 - 黃 香 玲 創 作 論 述 國 立 臺 中 教 育 大 學 美 術 學 系 在 職 進 修 碩 士 班 碩 士 論 文 Student:Huang Shing-Ling Advisor :Prof.Chuang Ming-Chung August 2014

3 冥 想 密 室 - 黃 香 玲 創 作 論 述 Meditation within a secret room Thesis on Huang Shing-Ling's Creation Art Works by Huang Shing-Ling 國 立 臺 中 教 育 大 學 美 術 學 系 在 職 進 修 碩 士 班 碩 士 論 文 A Thesis Submitted Partial Fulfillment of the Requirement For the Degree of Master of Art of The College of Humanities The National Taichung University of Education August 2014 Thesis Supervisor:Professor Ming-Chung Chuang,Ph.D. 中 華 民 國 103 年 8 月

4 冥 想 密 室 - 黃 香 玲 創 作 論 述 學 生 : 黃 香 玲 指 導 教 授 : 莊 明 中 國 立 臺 中 教 育 大 學 美 術 學 系 在 職 進 修 碩 士 班 摘 要 本 創 作 的 作 品 和 論 述 以 年 間 為 主, 主 要 分 析 冥 想 密 室 為 主 題 的 藝 術 觀 點 筆 者 藉 由 從 事 醫 療 工 作 和 以 藝 術 為 本, 跨 領 域 整 合 的 藝 術 創 作, 探 索 每 個 人 在 生 命 過 程 中 所 面 臨 生 老 病 死 等 終 極 感 傷 除 了 在 創 作 中 認 識 尋 找 自 我 外, 並 從 光 影 轉 折 和 穿 越 縫 隙 之 中 表 露 生 命 關 懷 演 繹 悸 動 的 心 靈 空 間 傳 達 生 命 存 在 的 意 義, 和 釋 放 靈 魂 能 量 以 下 三 點 是 筆 者 對 本 研 究 的 歸 納 心 得 : 一 從 寫 實 的 框 架 出 走, 透 過 藝 術 創 作, 呈 現 泅 泳 在 甬 道 生 命 體 重 複 的 迷 罔 藉 由 日 常 觀 察, 體 悟 不 同 生 命 體 靈 性 層 面 的 需 求, 從 中 汲 取 並 回 補 創 作 靈 感 和 能 量, 進 而 將 情 感 移 植 轉 化, 實 踐 創 作 理 念, 尋 找 共 同 的 生 命 出 口 二 透 過 美 學 理 論 技 法 表 現, 同 時 不 斷 嘗 試 和 驗 證 媒 材 運 用, 歸 納 出 裂 隙 線 條 色 彩 肌 理 光 影 等 等 表 現 技 法 的 應 用, 讓 創 作 與 論 述 交 互 進 行 透 過 符 號 筆 觸 和 寓 意, 抓 住 潛 意 識 中 停 留 的 物 象 印 象, 營 造 出 有 深 刻 生 命 印 記 的 創 作 三 藉 由 虛 擬 的 時 空 錯 置 交 疊 和 真 實 記 憶 的 表 現 手 法, 安 排 讓 生 命 情 緒 與 靈 魂 對 話 的 構 圖, 完 成 流 光 和 夢 土 兩 系 列 作 品 並 進 行 論 述 解 析 讓 藝 術 創 作, 延 伸 出 的 想 像 空 間 與 創 意 想 法, 成 為 藝 術 治 療 ; 將 心 靈 的 掙 扎 與 生 命 對 話, 產 生 正 面 能 量 並 轉 化 為 探 討 生 命 議 題 的 創 作 在 一 次 次 探 索 中, 除 了 完 成 自 己 的 舟 渡 旅 程, 傳 達 筆 者 所 關 注 繁 華 煙 滅 的 內 在 涵 意 及 堅 持 提 升 生 命 層 次 的 原 創 精 神 關 鍵 字 : 冥 想 密 室 流 光 夢 土 回 憶 i

5 Meditation within a secret room Thesis on Huang Shing-Ling s Creation Student Shing-Ling Huang Advisor Prof. Ming-Chung Chuang Department of Fine Arts National Taichung University of Education Abstract The main theme in this topic is to reflect a meditation within a secret room. Time changes and the continuing changes in life as though it was a dream which reflects two sentiments of life. Under the framework of philosophical thinking, try to use the basic truths and principles of the universe, life & morals, and of human understanding of these; birth, age, illness and death in the process of life, the destruction, decay and sense of loss to form the basis of creative power. Via a form of expression, attempt to profound the imprint of life, including the processing decay, age & death and the distortion which seems to have been encounter before in a visionary hope, directly perceived through ideological senses endeavouring to look back at the development of detail during the process of creative work that expresses the changes in life and to transplant the emotions of transmitting the philosophical thinking behind the creative work. Selecting the creative collection 2013 ~ 2014 represents the theme of the thesis. The framework of the thesis includes, in addition to the basic fundamentals of the academic field and probing into the main subject matter, the academic field related to creative subjects. The application of the use of oil painting as the medium to provide various techniques of expressions of tone, texture and composition, to include progression, space and colour. All is to transmit sub consciousness and the transformation reproduced in oil on canvas in creating the harmonious representative vision. On reflection, the knowledge from a subconscious past is reflected in the refinement of the present due to a conscious dialogue with myself. It is as though you are engaging in a fantasy that doesn t exist but from which you have gained a different dimension to your thinking in weaving your new creation. ii

6 Generally speaking, in repeating the disorientation and having to struggle with the introversion of the spiritual field to establish the value of life itself and build up the sequence of constructing the creation of the image of life in the painting. The cycle of life from beginning to end is varied and continuous as a brush stroke but can have many fractures. Let disconnected speed and the movement of the line give points, lines and colours to create complicated crisscross pattern in space. The technique used in the expression of colour, texture, laminations of colour, shadows and glazing, all uniting with reality & virtual reality to express vivid and random life creating the source of life. This is a satisfying exercise for which I found the challenge very satisfying. I trust that this thesis can assist in studies related to human thinking and the simulation and transition of light passing through a fine crack at speed and the value & status of real life, to release inner energy to give peace and comfort. Keywords:Meditation within a secret room Time changes The continuing changes in life as though it was a dream Reflection iii

7 誌 謝 本 論 文 得 以 順 利 完 成, 要 感 謝 在 學 期 間 不 吝 協 助 的 教 授 們 惠 予 指 導 特 別 要 感 謝 指 導 教 授 莊 明 中 老 師, 不 論 是 在 論 文 書 寫 和 創 作 方 向 上 都 積 極 提 供 指 導 和 建 議 在 不 斷 的 統 整 與 修 飾 下, 方 能 使 主 題 聚 焦 透 過 突 破 過 去 的 創 作 形 式, 對 於 藝 術 創 作 有 新 的 省 思 與 昇 華 在 筆 者 屢 屢 出 現 創 作 瓶 頸 時, 莊 老 師 給 予 無 限 啟 發 並 悉 心 指 導, 並 且 於 最 後 的 作 品 展 出 提 出 最 大 的 創 作 空 間 和 意 見, 讓 我 獲 益 良 多, 真 不 是 一 句 感 恩 話 可 以 表 達 完 全 的 也 承 蒙 口 試 委 員 陳 懷 恩 教 授 與 陳 一 凡 教 授, 對 論 文 詳 加 審 閱, 提 供 不 同 的 思 考 方 向 並 提 點 指 教, 使 得 本 論 文 得 以 更 臻 完 備 在 創 作 期 間, 感 謝 系 上 所 有 老 師 的 指 導 同 學 彼 此 鼓 勵, 有 你 們 陪 伴 讓 我 在 追 求 藝 術 之 路 不 孤 單 感 謝 遠 嫁 英 國 的 堂 姊 和 英 籍 的 堂 姊 夫, 在 繁 忙 的 生 活 中 花 兩 天 時 間 幫 我 作 摘 要 的 英 譯 感 謝 我 摯 愛 的 先 生, 數 十 年 來 他 用 真 心 讓 我 的 人 生 不 殘 缺, 而 且 不 吝 嗇 的 幫 我 裝 上 一 對 通 往 夢 想 的 翅 膀 每 每 遇 到 灰 心 挫 敗 都 給 予 我 無 限 的 陪 伴 與 支 持, 他 讓 我 有 勇 氣 往 夢 想 的 繹 站 行 進, 他 是 我 生 命 中 最 美 的 風 景 黃 香 玲 謹 誌 於 國 立 臺 中 教 育 大 學 美 術 學 系 在 職 進 修 碩 士 班 中 華 民 國 103 年 8 月 iv

8 目 錄 中 文 摘 要 i 英 文 摘 要 ii 誌 謝 iv 目 錄 v 圖 目 錄 vi 第 一 章 緒 論 1 第 一 節 研 究 動 機 與 目 的 2 第 二 節 研 究 方 法 4 第 三 節 研 究 範 圍 6 第 四 節 名 詞 釋 義 7 第 二 章 學 理 基 礎 與 創 作 理 念 之 研 究 探 討 9 第 一 節 以 符 號 學 觀 點 探 究 繪 畫 圖 像 的 象 徵 性 10 第 二 節 美 術 史 中 當 代 繪 畫 的 美 學 觀 念 12 第 三 節 藝 術 創 作 與 生 活 體 驗 的 詮 釋 16 第 四 節 創 作 理 念 探 討 18 第 三 章 創 作 技 法 與 表 現 分 析 19 第 一 節 記 憶 再 現 與 發 想 21 第 二 節 冥 想 密 室 的 建 構 與 呈 現 22 第 三 節 光 的 構 成 與 意 涵 24 第 四 節 主 題 的 選 擇 圖 像 符 號 的 意 義 25 第 四 章 個 人 作 品 分 析 與 詮 釋 28 第 一 節 流 光 系 列 30 第 二 節 夢 土 系 列 54 第 五 章 結 論 74 參 考 文 獻 76 附 錄 台 中 教 育 大 畢 業 個 展 花 絮 80 v

9 圖 目 錄 圖 1 尼 德 蘭 的 虛 空 靜 物 畫 11 圖 2 梵 谷,1888, 吉 諾 太 太 (M. Ginoux) 12 圖 3 奥 迪 隆 魯 東, 维 奥 蕾 特 海 曼 像 13 圖 4 孟 克,1884, 晨 曦 13 圖 5 陳 慧 坤,1928, 故 鄉 龍 井 14 圖 6 夏 卡 爾,1913, 窗 14 圖 7 梵 谷,1885, 吃 馬 鈴 薯 的 人 16 圖 8 芙 烈 達 卡 蘿,1943, 想 到 死 亡 17 圖 9 黃 香 玲, 幻 境 局 部 19 圖 10 黃 香 玲, 塵 封 往 事 局 部 20 圖 11 黃 香 玲, 面 具 局 部 20 圖 12 黃 香 玲, 凝 視 30 圖 13 黃 香 玲, 綻 放 32 圖 14 黃 香 玲, 旅 34 圖 15 黃 香 玲, 想 飛 36 圖 16 黃 香 玲, 心 跡 自 畫 像 38 圖 17 黃 香 玲, 幻 境 40 圖 19 黃 香 玲, 塵 封 往 事 42 vi

10 圖 19 黃 香 玲, 面 具 44 圖 20 黃 香 玲, 泅 瀠 46 圖 21 黃 香 玲, 泅 洄 48 圖 22 黃 香 玲, 寂 50 圖 23 黃 香 玲, 剝 離 52 圖 24 黃 香 玲, 毀 朽 54 圖 25 黃 香 玲, 窺 見 56 圖 26 黃 香 玲, 殤 58 圖 27 黃 香 玲, 微 光 識 界 60 圖 28 黃 香 玲, 記 憶 圖 像 62 圖 29 黃 香 玲, 即 興 曲 64 圖 30 黃 香 玲, 靈 魂 的 淚 痕 66 圖 31 黃 香 玲, 時 間 的 旅 人 68 圖 32 黃 香 玲, 等 待 70 圖 33 黃 香 玲, 盛 開 72 vii

11 第 一 章 緒 論 筆 者 從 醫 二 十 多 年 的 觀 察 和 體 悟, 深 覺 醫 師 除 了 精 湛 的 醫 術 外, 應 該 要 能 內 化 跨 領 域 人 文 藝 術 的 修 為, 並 成 為 醫 者 的 智 慧 與 素 養 從 生 老 病 死 中 得 悟, 如 果 疾 病 是 人 生 中 無 可 避 免 的 生 命 缺 口, 那 麼 醫 者 自 身 能 開 拓 更 多 元 宏 觀 的 人 文 視 野, 培 養 眼 界 和 涵 養, 理 解 病 人 被 焦 慮 汩 沒 的 心 靈, 就 能 讓 有 缺 口 的 生 命 長 出 更 多 枝 葉 第 一 章 提 出 回 溯 生 活 與 潛 意 識 對 話 的 轉 換 歷 程 之 動 機 和 目 的, 及 相 關 學 理 等 研 究 以 建 立 個 人 創 作 思 維 脈 絡 第 二 章 探 討 相 關 畫 派 的 學 理 基 礎, 及 藝 術 家 等 的 創 作 技 法 和 表 現 理 念 第 三 章 對 於 媒 材 運 用 和 技 法 表 現 時 空 錯 置 交 疊 等 多 有 著 墨, 如 : 讓 裂 隙 和 線 條 達 到 速 度 感 和 失 焦 效 果 ; 將 色 彩 交 融 激 盪 出 會 呼 吸 的 色 彩 ; 運 用 分 割 重 疊 並 置, 讓 人 產 生 幻 覺 的 空 間 變 化 ; 重 疊 肌 理, 表 現 如 烙 印 般 滄 桑 等 第 四 章 是 詮 釋 與 分 析 在 冥 想 密 室 主 題 下, 探 討 流 光 和 夢 土 兩 種 生 命 情 緒 以 真 實 生 活 為 出 發, 藉 由 執 妄 不 能 歸 零 的 過 去 與 潛 意 識 對 話, 來 呈 現 作 品 的 內 在 意 象 研 究 所 期 間, 筆 者 常 在 寂 靜 孤 獨 中 醞 釀 情 感 在 痛 苦 記 憶 中 體 會 深 刻 存 在 將 離 別 深 情 昇 華 成 哲 學 思 考 在 微 觀 生 活 中 得 到 恬 淡 在 感 恩 中 細 嘗 生 命 曾 有 的 繁 華 極 致 並 體 會 到 曾 經 的 悲 傷, 會 讓 快 樂 有 更 深 刻 的 意 義 如 此, 讓 追 溯 過 去 拼 貼 未 來 成 為 創 作 靈 感 的 來 源 慢 慢 構 築 演 繹 所 要 傳 遞 的 生 命 觀 點, 賦 予 作 品 有 詮 釋 生 命 的 能 力 1

12 一 創 作 動 機 第 一 節 研 究 動 機 與 目 的 筆 者 在 母 親 辭 世 後, 因 思 念 常 常 陷 入 憂 傷, 無 法 自 已 自 此, 繪 畫 成 為 向 內 自 我 探 尋 安 靜 沉 澱 和 專 注 的 方 式, 也 成 為 自 我 梳 理 情 緒 的 管 道 ; 再 方 面 也 能 在 單 調 刻 板 的 臨 床 醫 師 生 涯 中, 將 親 身 情 感 的 體 會 藉 由 藝 術 創 作 傳 達 給 別 人, 成 為 一 種 省 思 自 我 潛 意 識 的 歷 程 生 命 是 一 場 不 能 回 頭 的 旅 程 因 此 筆 者 藉 由 觀 察 自 我 內 心 悸 動 與 矛 盾 衝 突 中 了 解 自 己 的 心 靈 和 直 覺, 並 從 創 作 的 過 程 中 了 解 存 在 本 質 的 意 涵, 探 討 人 類 靈 性 中 隱 藏 的 苦 悶 從 過 往 記 憶 中 尋 找 和 當 下 意 識 的 聯 結, 讓 創 作 成 為 體 驗 生 活 的 一 部 份 ; 藉 由 自 我 內 在 省 思, 重 新 審 視 與 予 新 的 價 值 認 同 ; 以 不 同 記 憶 影 像, 透 過 靜 默 冥 想, 尋 求 一 種 共 感 的 心 靈 交 會 之 創 作 二 研 究 目 的 在 哲 學 思 考 框 架 下, 筆 者 嚐 試 以 生 命 過 程 中 的 生 老 病 死 毀 朽 失 落 作 為 創 作 題 材 運 用 理 性 的 精 神 醫 學 暗 室 理 論 加 上 感 性 的 生 命 回 溯, 以 不 同 角 度 觀 看 生 命 歷 程 種 種 的 現 象, 來 傳 達 藝 術 創 作 理 念 將 潛 意 識 中 的 真 實 虛 幻 與 創 作 結 合, 演 繹 生 命 的 無 常 從 不 同 角 度 去 思 考 和 探 討 群 體 生 命 存 在 的 本 質 和 意 義 身 處 在 高 變 異 度 多 元 但 又 苦 悶 矛 盾 的 社 會 中, 如 何 能 聯 結 過 去 和 現 在 賦 予 生 命 新 意 涵, 又 能 找 到 群 體 靈 魂 共 同 的 出 口 的 藝 術 創 作, 是 件 須 要 被 關 注 的 事 希 冀 筆 者 能 突 破 表 現 技 法, 傳 達 冥 想 密 室 中 深 刻 的 內 省, 找 到 靈 魂 鬆 弛 的 出 口 本 創 作 研 究 想 要 達 成 以 下 目 的 : 1. 具 體 呈 現 藉 由 虛 幻 潛 意 識 和 記 憶 影 像 結 合, 由 醫 師 生 涯 中 真 實 生 活 體 悟 出 發, 共 鳴 成 為 藝 術 創 作 結 合 美 學 理 論 等 知 識 的 提 昇, 達 成 論 述 主 題 所 要 的 探 討 和 實 踐 並 藉 由 藝 術 創 作, 探 討 潛 意 識 及 心 靈 識 界, 沉 澱 轉 換 並 重 新 思 考 生 命 議 題, 成 為 人 類 心 靈 的 藝 術 治 療 2. 透 過 技 法 實 驗 性 的 不 斷 嘗 試, 以 期 精 準 讓 媒 材 傳 達 作 品 須 要 的 藝 術 語 彙 如 用 錯 位 交 疊 與 拼 貼 的 手 法, 捕 捉 錯 位 後 自 由 聯 想 的 空 間 ; 讓 裂 隙 營 造 速 度 失 2

13 焦 感 ; 重 疊 肌 理 烙 印 滄 桑 情 緒 3. 進 一 步 讓 創 作 有 詮 釋 生 命 力 注 入 更 多 元 的 感 動 釐 清 規 劃 未 來 創 作 方 向 的 能 力 歸 納 分 析 自 身 的 創 作 歷 程 技 法 表 現 媒 材 運 用, 建 構 流 光 夢 土 意 象 的 創 作 論 述, 並 進 行 發 表 3

14 第 二 節 研 究 方 法 本 論 文 研 究 是 以 將 進 行 中 的 老 死 煙 滅, 和 在 泡 影 中 似 曾 相 識 的 扭 曲 變 形, 直 觀 表 達 並 迂 迴 衝 撞 探 討 生 命 課 題 為 讓 畫 面 更 具 豐 富 層 次, 將 情 感 傳 遞 更 清 晰, 筆 者 加 強 心 理 學 生 死 學 和 自 我 意 識 與 潛 意 識 精 神 分 析 等 作 為 探 討 基 礎 並 從 哲 學 宗 教 學 的 角 度 思 考, 創 作 恍 若 過 眼 雲 煙 的 生 命 場 景, 讓 理 性 的 學 理 基 礎 和 感 性 的 生 活 閱 歷 可 以 相 互 呼 應 一 創 作 研 究 方 法 1. 當 代 繪 畫 理 論 探 討 : 著 手 相 關 文 獻 搜 集, 探 討 藝 術 理 念 及 當 代 藝 術 家 們 創 作 內 容 形 式 風 格 技 法 等, 以 作 為 確 定 研 究 架 構 及 創 作 方 向 的 參 考 從 立 體 畫 派 圖 像 學 象 徵 主 義 超 現 實 主 義 等 文 獻 及 相 關 資 料 的 搜 集, 漸 漸 整 理 評 析 觀 賞 並 揣 摩, 希 望 能 截 長 補 短 把 發 自 內 心 的 情 緒 和 感 觸 詮 釋 得 更 靈 活 2. 心 理 學 和 精 神 學 科 分 析 運 用 : 以 心 理 層 面 彙 整 分 析, 研 究 潛 意 識 情 感 和 抽 象 思 考 等 精 神 科 醫 學 領 域, 去 探 討 冥 想 密 室 中 隱 晦 的 種 種 情 緒 實 踐 個 人 生 活 體 悟 和 思 考 生 命 的 困 惑 作 為 發 想, 把 潛 意 識 的 虛 空 與 真 實 的 記 憶 結 合, 產 生 邏 輯 性 的 哲 學 和 記 憶 與 夢 幻 的 層 疊, 來 呈 現 不 同 時 空 的 瞬 間 浮 現 之 個 人 風 格 3. 媒 材 分 析 運 用 : 透 過 油 彩 為 主 體 及 加 入 多 樣 可 運 用 媒 材, 反 覆 思 考 分 析 並 從 繪 畫 技 法 點 線 面 色 彩 分 割 空 間 影 像 重 疊 為 主 要 表 現 媒 材, 和 美 學 理 論 來 奠 定 創 作 學 理 上 基 礎, 讓 自 己 的 創 作 風 格 更 多 元, 並 能 經 創 作, 把 潛 意 識 的 虛 空 與 真 實 的 記 憶 結 合, 融 入 作 品 產 生 邏 輯 性 的 哲 學 和 記 憶 與 夢 幻 的 層 疊, 來 突 破 媒 材 特 性 二 創 作 研 究 步 驟 : 本 研 究 是 以 生 命 過 程 生 老 病 死 毀 朽 煙 滅 做 為 創 作 主 題, 從 深 掘 記 憶 烙 印 中 找 到 創 作 動 力 在 各 種 時 空 差 異 中, 釐 清 創 作 方 向, 經 過 多 項 反 覆 試 驗, 最 後 融 入 作 品, 進 而 突 破 媒 材 特 性 的 限 制 在 此 提 出 研 究 實 踐 的 過 程 如 下 : 1. 創 作 動 機 與 自 我 回 溯 : 回 溯 真 實 生 活 經 驗 為 出 發 點, 與 自 己 的 潛 意 識 對 話 ; 4

15 撿 拾 潛 意 識 中 的 過 去, 焠 煉 後 當 下 真 實 自 我 的 心 識 對 話 ; 虛 構 從 未 經 歷 過 的 經 歷, 尋 找 生 命 出 口 探 尋 生 命 存 在 的 價 值, 建 立 出 創 作 脈 絡, 轉 化 成 圖 像 成 為 探 討 生 命 議 題 的 創 作 2. 參 考 相 關 著 作 和 資 料, 確 立 研 究 論 文 主 題 : 始 於 探 討 記 憶 並 蒐 集 與 本 研 究 相 關 主 題 內 容 創 作 風 格 的 藝 術 家, 如 超 現 實 主 義 象 徵 性 及 圖 像 學 符 號 西 洋 美 學 理 念 等 文 獻 作 為 本 創 作 研 究 的 學 理 基 礎 讓 創 作 在 理 性 基 礎 下 確 定 個 人 創 作 之 脈 絡, 整 理 出 對 於 流 光 和 夢 土 的 概 念 3. 蒐 集 學 理 資 料 與 媒 材 的 實 驗 及 技 法 的 練 習 : 藉 由 超 現 實 融 合 拼 貼 的 表 現 手 法 將 兩 種 時 空 融 合 重 疊, 並 透 過 重 疊 並 存 錯 置 投 射, 表 達 虛 幻 不 真 切 層 層 套 疊 的 意 涵 藉 以 詮 釋 冥 想 密 室 中 種 種 光 逝 和 毀 朽 的 必 然 與 無 奈, 讓 創 作 實 踐 和 創 作 理 念 達 到 一 致 進 入 藝 術 的 發 想, 在 創 作 過 程 不 斷 的 思 考 修 正, 直 到 作 品 具 體 呈 現 所 有 的 思 維 概 念, 期 使 創 作 實 踐 和 創 作 理 念 達 到 一 致 4. 撰 寫 論 文 計 畫 作 品 創 作 實 踐 : 除 了 對 藝 術 理 論 技 法 研 究 和 當 代 藝 術 觀 點 研 讀 探 究 外, 也 對 哲 學 潛 意 識 學 說 和 心 理 學 等 都 有 更 高 層 面 的 認 識 透 過 不 斷 的 討 論 和 建 議 並 隨 時 回 顧 檢 視 並 逐 步 修 正, 將 藝 術 原 創 精 神 能 真 實 表 達 創 作 者 內 心 感 受, 並 實 地 做 田 野 調 查 取 得 創 作 靈 感 讓 作 品 能 和 理 論 與 實 踐 相 互 印 證, 表 達 情 感 衝 突 與 心 靈 秘 密 5. 論 文 大 綱 書 寫 舉 辦 聯 展 與 個 展 與 意 見 交 流 6. 完 成 論 文 書 寫 及 修 正, 並 階 段 性 創 作 : 於 民 國 103 年 6 月 23 至 26 日, 在 國 立 台 中 教 育 大 學 美 術 樓 藝 術 中 心 舉 辦 畢 業 個 展 7. 最 後 完 成 論 文 發 表 : 依 據 研 究 動 機 目 的 與 內 容, 最 後 完 成 論 文 發 表 5

16 第 三 節 研 究 範 圍 冥 想 密 室 創 作 主 題, 是 以 自 身 生 活 歷 練 和 臨 床 接 觸 病 患 的 感 悟 為 出 發 點, 探 討 於 光 逝 和 夢 土 兩 種 心 靈 感 受 回 溯 並 反 思 自 己 的 成 長, 牽 扯 出 的 多 樣 細 膩 情 感, 融 合 象 徵 分 割 寫 實 具 象 的 表 現 手 法 藉 由 迴 旋 流 動 光 影 重 疊 肌 理 表 現 物 象 內 在 思 維 及 空 間 多 變 面 貌, 也 訴 說 生 命 體 正 透 過 不 同 型 式 訴 說 並 履 行 成 住 壞 空 苦 集 滅 道 的 定 律 創 作 研 究, 時 間 以 2013 年 至 2014 年 油 畫 創 作 作 品 為 主 體 作 品 以 氣 泡 花 老 厝 窗 口 舞 動 龜 裂 等 作 為 創 作 題 材 的 表 現 元 素 藉 由 象 徵 與 隱 喻, 在 感 性 抒 發 與 真 實 理 性 思 維 間, 探 討 心 靈 深 處 隱 蔽 的 情 感 讓 記 憶 與 時 空 的 串 聯, 表 達 細 緻 而 複 雜 衰 頹 卻 美 麗 的 內 在 感 受 創 作 以 油 畫 壓 克 力 裂 紋 劑 為 主 要 媒 材, 除 了 增 加 畫 面 質 感 與 空 間 感, 並 尋 求 開 拓 新 型 式 技 法, 發 展 獨 特 的 創 作 風 格 色 彩 肌 理 重 疊 虛 實 光 影 自 動 技 法 暈 染... 等 多 元 技 法 表 現, 在 真 實 與 虛 擬 間 聯 結, 產 生 線 條 的 流 動, 建 構 出 繁 複 的 交 錯 時 空 6

17 第四節 名詞釋義 一 冥想密室 醫學和哲學博士雷蒙 穆迪 Raymond A.Moody)在1995年研究古代希臘關於瀕死 經驗的起源時 發現希臘醫師用於拔除儀式1的一種 冥想密室 心靈暗室)的方法2 即心靈的一個角落 稱為 冥想密室 認為在冥想密室中對於理解腦部的運作及人類 意識的本質 很有研究意義 穆迪醫生認為 人們對於死後經驗有隧道 白光 也會有 死去很久的親友在 彼岸 等候著我們3 可以將瀕死體驗的力量用於我們的日常生活 不須要等到死了才能體會到這個美妙的蛻變經驗 在他對靈性經驗的理解和誘發的研究 裡 密室也能和另一個靈性世界互動 這一點對於理解腦部如何作用而言 是很重要的 元素 筆者藉此發想 推開自我冥想密室中的記憶之門 也許看得並不是那麼精準 但將 捕捉到氛圍 轉成的視覺思考 這是筆者要奠基於失落幻覺的創作 作品呈現多維意識 意即在現實空間但又運用虛實錯位讓畫面不止於現實空間的表現 二 流光 辭海中 流光 意思是 光陰 歲月 閃爍流動的光 特指月光 光彩閃耀輝映 曹丕濟川賦中提到 明珠灼灼而流光 傳達出一種光彩奪目色澤眩人的感覺 而曹 植七哀詩中所謂 明月照高樓流光正徘徊 直指月亮的光彩流動 一如水波可見流 光具有動態和靜態兩種性質 而李白 古風更延伸出逝川與流光飄忽不相待 真切 的表現流光與時間的關係 和倏忽即逝具有時間性 並含蓄的表達餘波盪漾多層次的美 感 這個詞彙不僅表達空間上的色彩 時間上的倏忽即逝 具有動與靜的特性 三 夢土 雲在我底路上 在我底衣上 1 驅邪避凶拔除不祥的宗教儀式 林宏濤譯 雷蒙 穆迪(RaymondA.Moody)著 死後的世界 臺北: 商周出版社 2012 年 頁 同註 2 頁

18 我在一個隱隱的思念上 高處沒有鳥喉 沒有花靨 我在一片冷冷的夢土上 森林已在我腳下了 我底小屋仍在上頭 那籬笆已見到 轉彎卻又隱去了4 鄭愁予 藉由 夢土上 5這首詩 來做 夢土 系列作品發想來源的詮釋 所有的思索和尋 找都是眷戀內心深處原鄉的記憶 不斷的交織重疊 尋訪心中夢土 所以 夢土 在此 應該是抽象意涵的名詞 是心靈上時空交錯中虛幻的過去與迷濛未來的心靈歸依 筆者 體認生命個體一切歷程隨時都流動與轉變之中 在困難的變遷跋涉的過程 身心不斷越 過生命關卡 新的夢土才能不斷的腳尖前方成形 昨日記憶也許 隱隱 與 冷冷 卻 清楚自己孤寂的在尋訪思念的 夢土 是無形意念和思想感觸的延伸 具象的墟落故 土只是圖像深刻的視覺符碼 更深的意涵應該是心靈中幻杳的理想世界 4 鄭愁予著 鄭愁予詩集 臺北 洪範書局 2014 頁 10 同註 頁

19 第二章 學理基礎與創作理念之研究探討 創作內容欲體現將流光和夢土的生命存在本質探討外 也運用學理基礎象徵主義的 間接暗示 用具體的事物寓意某種特殊意義以表達無法表達的神秘性 透過立體派與超 現實主義的同時性與混合性空間 讓清晰與模糊重疊 透過局部特寫的創作手法 讓主 體形塑自我的我執 印證著命運不可抗拒的嘲弄 托爾斯泰的傳達論 藝術這種人的活動 個人有意識地藉著某種外在的符號 把 他所親歷的情感傳達給他人 使他們受到感染並且也經驗到這些情感 6他在藝術創作 中特別強調作品是有意識地傳達創作者潛意識中之真實情緒和內在思維概念 強調在未 傳達前 創作者必須親自經歷真實的情感 更須要有文學性思維的情感表現其中 所以 筆者分別探究自我的主客體關係 潛意識與慾望 有助於理解心理層面的隱蔽性格 以 期達到詮釋個人創作理念的目的 6 劉昌元 西方美學導論 新北市 聯經出版社 2010 頁 149 9

20 第 一 節 以 符 號 學 觀 點 探 究 繪 畫 圖 像 的 象 徵 性 俄 國 文 豪 托 爾 斯 泰 說 : 區 分 真 藝 術 與 假 藝 術 有 一 不 可 懷 疑 的 標 誌 一 一 那 就 是 藝 術 的 感 染 性 藝 術 感 染 性 的 程 度 依 於 三 個 條 件 上 :(1) 依 於 所 傳 達 的 個 性 別 的 大 小 ;(2) 依 於 所 傳 達 情 感 的 清 楚 性 大 小 ;(3) 依 於 藝 術 家 的 誠 心, 也 就 是 藝 術 家 自 己 對 其 所 傳 達 情 感 之 力 量 的 感 染 大 小 7 總 而 言 之, 藝 術 的 價 值 端 看 有 多 少 真 實 情 感 在 其 中 8 美 國 哲 學 家 蘇 珊 朗 格 (Sussanne k.langer) 認 為 : 符 號 是 任 何 我 們 能 藉 之 造 成 一 種 抽 象 作 用 的 設 計 ; 藝 術 是 創 造 那 能 象 徵 人 類 情 感 的 形 式 9 可 見 符 號 行 為 這 樣 一 個 人 類 特 有 的 基 本 活 動 為 支 點, 詳 細 的 解 析 藝 術 活 動 的 各 方 面 又 試 圖 透 過 藝 術 現 象, 進 一 步 揭 示 人 類 心 靈 的 奧 祕 朗 格 認 為 美 學 理 論 不 可 能 迴 避 表 現 與 形 式 問 題 她 的 藝 術 符 號 理 論 正 是 藝 術 ( 符 號 形 式 ) 與 普 通 情 感 ( 表 現 內 容 ) 的 統 一 德 裔 美 籍 藝 術 史 學 家 潘 諾 夫 斯 基 (Erwin Panofsky) 關 於 圖 像, 他 認 : 第 一 層 藝 術 圖 式, 形 象 所 呈 現 讀 事 實 ( 姿 態 物 象 ) 有 關 藝 術 主 題 第 二 層 意 象, 是 有 關 想 像 和 寓 言 比 喻 第 三 層 內 在 意 義, 內 在 意 義 或 內 容 是 有 關 象 徵 價 值 的 世 界 10 可 見 得 人 類 情 感 符 號 的 形 式 就 是 創 造 藝 術, 人 類 情 感 符 號 的 創 造 就 符 號 學 結 構 觀 點 而 言, 解 讀 圖 案 中 隱 藏 的 符 碼, 即 運 用 符 號 學 的 結 構 術 語 探 討 藝 術 圖 案 的 構 成 思 維, 企 圖 找 出 畫 作 中 圖 案 生 成 內 在 結 構 和 語 法 所 以 為 了 理 解 藝 術 作 品, 就 必 須 理 解 藝 術 形 象 和 符 號 之 間 的 關 聯 符 號 在 藝 術 表 現 的 形 式 中 無 論 多 麼 抽 象 的 意 義 都 可 以 轉 化 成 較 為 具 體 的 形 象, 將 某 種 抽 象 的 含 義 或 抽 象 的 情 感 體 驗 提 供 給 人 們 思 考 與 觀 照, 找 到 相 同 的 體 驗 二 十 世 紀 著 名 的 心 理 學 家 弗 洛 姆 (Erich Fromm, ) 說 的 象 徵 語 言 : 是 一 種 能 代 表 心 理 經 驗 的 語 言, 是 用 外 在 世 界 的 圖 景 來 代 表 內 在 經 驗 如 點 點 落 花 象 徵 感 傷, 依 依 楊 柳 象 徵 惜 別 象 徵 語 言 與 普 通 語 言 不 同, 在 於 它 不 受 邏 輯 和 時 空 範 疇 支 配, 而 受 劉 昌 元, 西 方 美 學 導 論, 新 北 市, 聯 經 出 版 社,2010, 頁 151 同 註 7, 頁 149 同 註 8, 頁 187 李 元 春 譯, 潘 諾 夫 斯 基 (Panofsky,Erwin), 造 型 藝 術 的 意 義, 臺 北 ; 遠 流 出 版 股 份 有 限 公 司, 頁

21 熱情和聯想支配 例如十七世紀初流行於尼德蘭的虛空靜物畫 就屬於慣用象徵 它提醒觀圖者勿忘 人生短暫 世事難料 畫中的對象 骷髏 沙漏 舊書 圖 1 象徵 死亡的必 然 塵世成就和歡樂的短暫 空虛 時間流逝 圖 1 尼德蘭的虛空靜物畫 彼得 克萊茲 Pieter Claesz 1630 虛無 (資料來源:維基百科) 11

22 第 二 節 美 術 史 中 當 代 繪 畫 的 美 學 觀 念 檢 視 近 代 西 方 藝 術 發 展 的 淵 源, 繪 畫 受 塞 尚 啟 發 的 立 體 主 義, 即 焦 點 透 視 這 種 視 覺 幻 象 影 響 很 大 其 中 自 1924 年, 法 國 作 家 布 洛 東 (André Breton) 在 巴 黎 發 表 了 第 一 個 超 現 實 主 義 宣 言 後, 離 開 現 實, 返 回 原 始, 否 認 理 性 的 作 用, 強 調 人 們 的 下 意 識 或 無 意 識 活 動 的 直 覺 主 義 與 奧 地 利 精 神 病 理 家 弗 洛 伊 德 的 下 意 識 學 說, 奠 定 了 超 現 實 主 義 的 哲 學 和 理 論 基 礎 以 下 介 紹 後 印 象 派 象 徵 主 義 超 現 實 主 義 等 形 而 上 學 派 之 創 作 技 法 表 現 理 念 後 印 象 派 ( 英 Post-Impressionism) 是 印 象 派 發 展 而 來 的 一 種 油 畫 流 派 在 19 世 紀 末, 許 多 藝 術 家 開 始 反 對 印 象 派 後 印 象 派 的 畫 家 反 對 分 割 色 彩, 並 大 膽 採 用 平 面 的 鮮 明 色 調, 重 視 形 線 條 色 塊 以 及 體 和 面 畫 家 強 烈 的 主 觀 感 情 與 個 性 藉 此 得 以 流 露 梵 谷 他 是 後 印 象 派, 但 深 受 表 現 主 義 影 響 了 二 十 世 紀 藝 術, 尤 其 是 野 獸 派 與 德 國 表 現 主 義 圖 2 是 梵 谷 在 1888 作 品 吉 諾 太 太 (M. Ginoux) 圖 2 梵 谷,1888, 吉 諾 太 太 (M. Ginoux) ( 資 料 來 源 : Fafner's Hideaway) 象 徵 主 義 標 榜 一 種 為 藝 術 而 藝 術 的 目 標, 透 過 象 徵 的 形 式 的 觀 念 的 表 達 用 符 號 主 觀 描 寫 與 主 題 有 關 的 事 物 予 以 間 接 暗 示, 以 表 達 那 無 法 表 達 的 神 秘 性 著 重 表 現 生 命 死 亡 夢 幻 各 種 思 想 等 神 秘 性 認 為 只 有 裝 飾 才 能 同 時 具 備 有 主 觀 綜 合 象 徵 觀 念 性, 所 以 必 然 是 裝 飾 畫 如 法 國 藝 術 家 奧 迪 隆 雷 東 (Odilon Redon) 在 维 奥 蕾 特 海 曼 像 圖 3 作 品 中 充 滿 孤 寂 內 省, 是 超 現 實 主 義 者 的 先 趨 意 象 12

23 孟克(Edvard Munch)在 晨曦 圖 4 中表現出孤獨和苦悶 圖 3 奥迪隆 魯東 1910 维奥蕾特 海曼像 (資料來源:百度百科) 圖 4 孟克 1884 晨曦 (資料來源: All Paintings Home) 臺灣本土畫家陳慧坤獨樹一格的風景繪畫 創作強調面對實景寫生 以及對於畫作 堅實的結構與空間表現的追求 筆觸緊密 畫作風格和手法結構完整 1928 圖 5 故 11 鄉龍井 表現永遠被烙印戳記的家園 藝評家稱他的作品為 台灣繪畫交響曲 11 油彩 畫布 cm 畫家家族收藏 13

24 圖 5 陳慧坤 1928 故鄉龍井 (資料來源:百度百科) 超現實主義 藝術上的表現以探索潛意識中的矛盾為主 如生與死 過去和未來 等 運用拓印法 黏貼法 自動性技法等特殊的表現技法來創作 表現奇發異想 例如 超現實畫家夏卡爾的作品 窗 圖 6 夏卡爾說 很多人都說我的畫是詩的 幻 圖 6 夏卡爾 1913 窗 (資料來源:愛與鄉愁的藝術家) 12 想的 錯誤的 其實相反地 我的繪畫是寫實的 他曾說 我想像的繪畫藝術 就是將繪畫像詩一般的形象表現出來 那些形象顯示出豐富性和精確性 是我們的眼睛 12 西洋巨匠美術 臺北 錦繡出版社 1996 頁 16 14

25 極 易 分 辨 的 樹 木 天 空 石 塊 物 體 人 物 等 等 這 些 形 像 一 旦 被 擺 脫 利 用 的 價 值, 而 賦 與 它 們 豐 富 函 義 的 瘋 狂 寓 意 時, 就 會 產 生 一 種 被 理 解 的 包 容 性 13 他 的 意 思 就 是 藝 術 是 去 除 一 切 實 質 意 義 和 價 值 後, 恢 復 存 在 本 質 的 藝 術 13 同 註 12, 頁 8 15

26 第三節 藝術創作與生活體驗的詮釋 藝術創作往往是結合生活而創作 早自文藝復興時期 佩脫拉克提出 人文主義 的學說綱領開始 宗教畫不再是繪畫唯一的主題 西方自十六世紀地理大發現和海上大 冒險後 擴展了繪畫的主題 如維梅爾的 讀信的少女 宗教畫 歷史畫 肖像畫雖 然還是繪畫題材分類中最重要的題材 但生活題材 靜物畫 動物畫逐漸成為繪畫的主 題 十九世紀的印象派竇加就是一位生活寫真的繪畫師 雷諾瓦的繪畫則是畫出生活中 的優雅與閒適 梵谷 Vincent van Gogh 在生活及感情的道路上走得相當坎坷 梵谷 只好在作品上宣洩內心的感情 圖 7 即使自己衣著襤褸 他目睹礦工窮苦生活 住 在荷蘭的時候 他畫了很多礦工的生活 厚厚地塗出陰鬱的色彩 反映現實生活的自畫 像 為的是揭露內心不安的情緒 用色大膽自由 恰能彰顯個性 作品的特徵是 背景 都以黃 綠 藍 淡紫的筆調 綴出一股股躍動感 此外 也嘗試以石墨 鉛筆 木炭 水彩描繪出激盪壓迫的張力 圖 7 梵谷 1885 吃馬鈴薯的人 (資料來源:視覺素養學習網) 墨西哥女畫家芙烈達 卡蘿 西班牙語 Frida Kahlo 1907 年 1954 年 以自畫像 著名 芙烈達從小受病痛折磨 為轉移病痛注意力 畫出很多對於病痛的感受和想像 作品中充滿隱喻 具象的表徵 讓觀者震驚於一個女人所承受的各種痛苦 芙烈達說 我畫自畫像 因為我常獨處 也因為我是我自己最了解的主題 如 圖 8 芙烈達 16

27 也深受墨西哥文化的影響 她經常使用明亮的熱帶色彩 採用了寫實主義和象徵主義的 風格 圖 8 芙烈達 卡蘿 1943 想到死亡 (資料來源:百度百科) 表現主義的畫家孟克(Edvard Munch) 強調利用藝術來表現主觀的感知和內在的情 緒 他的母親和姊姊都死於肺結核疾病 因此死亡在他心靈留下很大的傷痕 父親在喪 偶之後 精神狀態非常不穩定 影響到孟克的心理發展 而孟克一直有很大的不安與憂 鬱情緒 中年以後發展成精神分裂症 還因此住院治療 因此 死亡 和 分離 在他 繪畫的主題佔有很大一部份 筆者從繪畫的歷史洪流中發現 繪畫隨著時間的推演 藝術創作記錄了不少當時的 生活 雖然因為畫家心中想要表達的意念與技法的不同 卻也讓我們看見生活際遇和對 真 善 美的執著與感動是永遠不變 17

28 第 四 節 創 作 理 念 探 討 已 經 過 了 強 說 愁 年 齡 的 我, 用 醫 師 專 業 角 度 跨 領 域 談 人 生 老 病 死 過 程 中 種 種 情 緒, 包 括, 內 省 後 自 我 觀 照 不 得 不 的 離 別 逆 襲 細 沙 般 流 失 的 繁 華 鄉 愁 情 懷 人 性 探 討 尋 求 生 命 出 口 等 的 整 合, 來 探 討 生 命 議 題 透 過 人 文 領 域 的 養 成 回 溯 真 實 生 活 經 驗 撿 拾 潛 意 識 的 過 去 虛 構 從 未 經 歷 過 的 事 物 等 等 來 涵 養, 並 探 尋 深 層 靈 魂 的 神 秘 與 傷 感, 建 立 出 創 作 脈 絡, 轉 化 成 探 討 生 命 議 題 的 創 作 目 的 是 從 自 我 觀 照 出 發, 思 考 生 命 過 程 中 面 臨 種 種 問 題 發 現, 人 生 中 注 定 會 有 大 大 小 小 痛 苦 煎 熬 和 迷 惘, 透 過 邏 輯 化 的 整 合 成 為 藝 術 表 現, 營 造 心 靈 躍 動 和 生 命 出 口 簡 單 的 說, 就 是 讓 轉 化 的 生 命 觀 點, 成 為 群 體 共 同 生 命 出 口, 讓 藝 術 創 作 成 為 生 命 蛻 變 的 藝 術 治 療 總 而 言 之, 筆 者 經 過 長 時 間 思 考 醞 釀 並 尋 找 真 實 的 生 命 實 踐 從 寫 實 的 框 架 出 走, 表 達 靈 魂 深 處 被 遺 忘 或 受 到 壓 抑 之 記 憶 的 意 象, 透 過 藝 術 創 作, 實 踐 創 作 理 念, 尋 找 共 同 的 生 命 出 口 讓 裂 隙 線 條 色 彩 肌 理 光 影 等 等 表 現 技 法 應 用, 讓 創 作 與 論 述 交 互 進 行 讓 創 作 成 為 心 靈 掙 扎 與 生 命 對 話 的 能 量, 轉 化 能 量 為 探 討 生 命 議 題 的 創 作 18

29 第 三 章 創 作 技 法 與 表 現 分 析 藝 術 是 現 實 生 活 的 投 射 與 縮 影, 和 社 會 現 象 的 反 映, 所 以 創 作 風 格 受 個 人 的 生 活 經 驗 與 時 代 影 響 很 大 本 章 先 就 創 作 理 念 探 討, 介 紹 十 創 作 脈 絡 ; 談 創 作 技 法 與 表 現 分 析, 將 記 憶 和 時 空 構 圖 形 式 加 以 更 新 組 合 ; 並 從 冥 想 密 室 的 建 構 與 呈 現 中, 召 喚 破 碎 記 憶 ; 主 題 的 選 擇 圖 像 符 號 的 意 義, 探 討 作 品 中 象 徵 元 素 的 意 涵 從 記 憶 的 發 想 與 再 現 的 心 靈 空 間 中, 將 心 象 轉 化 成 視 覺 的 繪 畫 影 像 讓 作 品 將 生 命 中 流 逝 與 衰 退 等 人 文 意 象 的 感 動 透 過 藝 術 創 作 來 呈 現 整 體 所 要 呈 現 的 是 筆 者 對 於 集 體 生 命 歷 程 的 探 討 藉 由 多 元 媒 材 例 如 油 彩 壓 克 力 彩 裂 紋 劑 等 多 元 媒 材 來 嚐 試 創 作 企 圖 讓 畫 面 的 層 次 更 具 豐 富 性, 能 有 效 率 的 將 情 感 真 實 移 植 並 傳 遞 筆 者 的 創 作 技 法 如 下 : 一 自 動 技 法 : 運 用 許 多 屬 於 " 純 粹 心 靈 之 無 意 識 行 為 " 的 來 畫 作 運 用 重 疊 薄 塗 暈 染 等 手 法, 只 為 誘 發 自 由 聯 想 中 的 物 象, 捕 捉 潛 意 識 下 的 意 象 如 圖 9 圖 9 黃 香 玲 幻 境 局 部 二 油 畫 表 現 技 法 : 運 用 油 彩 豐 富 重 疊 肌 理 裂 隙 飽 和 度 夠 的 色 彩 有 力 量 的 筆 觸 分 割 折 射 重 疊 虛 實 色 塊 光 影 及 拼 貼 等 等, 將 真 實 生 命 狀 態 中 的 沉 重, 和 形 式 上 的 絢 爛 短 暫 如 夢 的 靈 魂 情 緒, 有 張 力 的 表 現 出 來, 如 圖 10 圖 11 19

30 圖 11 黃香玲 面具 局部 圖 10 黃香玲 塵封往事 局部 20

31 第 一 節 記 憶 的 再 現 與 發 想 本 論 文 在 闡 述 筆 者 創 作 上 的 藝 術 觀 和 美 學 觀, 藉 以 探 討 人 內 在 心 靈 世 界 希 臘 哲 學 家 柏 拉 圖 (Plato, 公 元 前 ) 曾 說 若 要 明 心 見 性, 自 當 注 重 靈 魂 深 處 即, 如 同 在 暗 室 引 進 溶 劑, 顯 影 合 成 生 命 的 片 段, 像 拼 圖 般 讓 靈 魂 掙 扎 並 與 生 命 對 話, 讓 生 命 臻 於 完 整 的 意 義 所 有 的 思 索 與 尋 找 都 是 因 為 對 原 鄉 的 眷 戀, 記 憶 中 過 往 種 種, 一 直 綿 密 的 交 織 與 重 疊 在 靈 魂 深 處 在 流 光 系 列 中, 運 用 自 我 靈 魂 的 對 話, 讓 夢 幻 泡 影 作 為 重 要 符 號 主 題, 營 造 生 命 中 迷 離 和 不 可 掌 握 的 情 狀, 以 眼 淚 解 放 空 寂 生 命 體 這 是 筆 者 對 焦 灼 生 命 感 的 體 現, 亦 是 冥 想 密 室 生 命 底 蘊 的 意 象 呈 現 ; 在 夢 土 系 列 中, 筆 者 運 用 回 溯 故 鄉, 讓 毀 朽 的 古 厝 喚 起 鄉 愁 記 憶 開 始 藉 原 鄉 的 印 記, 讓 窗 口 面 具 答 到 批 判 人 性 疏 離 和 扭 曲 透 過 冥 想 讓 倏 乎 即 逝 的 記 憶 片 段 不 斷 湧 現, 並 與 潛 意 識 聯 結, 即 筆 者 的 創 作 實 踐 的 邏 輯 思 考 的 脈 絡 亦 即 創 作 者 透 過 自 我 觀 照, 經 大 腦 及 精 神 層 面 的 轉 換, 在 內 心 產 生 一 種 情 緒 感, 這 種 情 緒 促 使 作 品 產 生 從 毀 朽 記 憶 中 的 古 厝 喚 起 筆 者 心 中 感 觸 開 始 ; 到 窺 見 中 對 他 鄉 有 形 的 物 件 反 應 ; 蘊 藏 著 的 過 往 時 光, 遍 尋 不 著 的 心 中 那 塊 記 憶 圖 像 都 是 筆 者 經 過 長 時 間 思 考 醞 釀 並 尋 找 真 實 的 生 命 經 歷, 藉 各 種 烙 印 上 戳 記 的 故 鄉 情 感 體 驗 的 發 想, 將 心 象 轉 化 成 視 覺 的 繪 畫 影 像, 表 達 靈 魂 深 處 想 望 21

32 第 二 節 冥 想 密 室 的 建 構 與 呈 現 人 生 經 驗 乃 是 一 堆 破 碎 影 像 的 集 錦, 生 命 更 是 一 個 不 斷 成 長 與 衰 退 的 過 程 真 實 虛 幻 氛 圍 等 當 時 被 帶 去 意 識 層 的 影 像, 也 可 以 經 由 回 憶 被 召 喚 出 來 就 如 同 把 相 片 紙 或 底 片 在 暗 房 中 用 溶 劑 處 理 並 顯 影 出 來 一 樣, 雖 然 也 許 時 空 的 次 序 切 斷 攪 亂 錯 置 解 構 失 序 拼 湊 得 成 錯 亂 碎 片 記 憶 將 每 一 階 段 的 生 命 旅 行 寫 進 去, 有 些 記 憶 有 如 河 床 下 只 露 出 一 個 邊 角 的 物 件, 有 些 瞬 間 沒 什 麼 特 別 也 很 難 去 歸 類 的 經 歷, 但 回 想 時 卻 繚 繞 不 去, 回 想 時 卻 散 發 著 千 言 萬 語 般 的 香 醇 這 些 都 促 使 筆 者 重 新 思 考 人 生 的 軌 跡, 召 喚 它 們 並 轉 化 成 作 品 如 同 後 現 代 主 義 認 為 藝 術 實 踐 中, 藝 術 成 了 支 離 破 碎 的 東 西, 時 間 在 這 樣 的 藝 術 中 消 失 了 它 的 線 性 規 律, 它 不 分 過 去 現 在 未 來 藉 由 這 些 記 憶 的 無 時 間 性 和 片 斷 化 之 不 完 整 形 象 之 特 性 有 了 聯 結 一 意 象 (image): 指 人 在 心 中 想 像 出 來 的 圖 像, 也 就 是 意 中 之 象 就 是 將 客 觀 的 物 象 透 過 創 作 者 主 觀 的 情 感 體 悟 創 作 出 來 的 藝 術 形 象 換 言 之, 就 是 寓 意 於 象, 以 外 在 物 象 表 達 內 心 情 意 的 意 思 例 如 : 例 如 窺 伺 作 品 中, 窗 口 象 徵 人 與 人 的 疏 離 得 靠 窗 口 窺 伺 來 做 溝 通 與 了 解 所 以 說 意 象 是 一 種 想 像, 是 一 種 透 過 外 物 形 象 所 產 生 的 聯 想, 而 創 作 者 運 用 聯 想 經 由 創 作 將 內 心 的 思 緒 給 表 達 出 來 達 文 西 (Leonardo da vinci ): 畫 家 的 心 應 該 像 一 面 鏡 子, 經 常 把 反 應 事 物 的 色 彩 攝 影 進 來, 面 前 擺 著 多 少 事 物, 就 攝 取 多 少 形 象 藝 術 家 雖 然 是 模 仿 自 然 反 映 現 實, 亦 須 經 過 內 化 再 呈 現, 他 說 : 畫 家 應 該 研 究 普 遍 的 自 然, 就 眼 睛 所 看 到 的 東 西 多 加 思 索, 要 運 用 組 成 每 一 事 物 類 型 的 那 一 些 優 美 的 部 份, 用 這 種 辦 法, 他 的 心 就 會 像 一 面 鏡 子, 真 實 地 反 映 面 前 一 切, 就 會 變 成 好 像 第 二 自 然 二 構 圖 : 可 分 為 廣 義 和 狹 義 兩 種, 廣 義 的 構 圖 指 創 作 的 全 部 過 程, 即 從 構 思 到 實 踐, 將 所 畫 題 材 形 成 一 種 含 有 造 形 要 素 的 構 成 與 作 者 的 思 想 情 感 的 體 現 ; 狹 義 的 構 圖 指 置 陳 布 勢 經 營 位 置 而 言, 是 作 品 的 間 架, 亦 即 在 錯 縱 複 雜 的 形 象 中, 經 冷 靜 分 析 與 取 捨 後 所 獲 得 的 畫 面 泡 沫 以 多 層 次 並 重 疊 構 圖, 同 時 性 與 混 合 性 空 間 表 現, 它 可 以 讓 畫 面 呈 現 某 種 氛 圍, 有 效 傳 達 腦 海 中 多 個 片 段 內 容 的 同 時 並 置, 22

33 能 讓 思 維 更 完 整 的 表 達 即 運 用 明 亮 溫 馨 的 基 底 營 造 迷 茫 的 氣 氛, 再 輔 以 交 織 線 條 撐 起 整 個 架 構, 最 後 經 由 立 體 派 空 間 切 割 穿 透 的 表 現 技 法 交 融 線 條, 這 種 層 層 疊 疊, 虛 虛 實 實 達 到 光 影 穿 梭 的 效 果 三 色 彩 : 色 彩 是 藝 術 構 成 重 要 的 表 現 手 段 筆 者 透 過 色 彩 學 中 明 度 彩 度 和 色 相 有 效 的 引 發 個 人 情 感 經 驗 來 表 現 作 品 內 在 意 象 的 呈 現 例 如 作 品 即 興 曲 即 讓 配 色 的 對 比 度 拉 開 距 離 感, 表 現 出 特 殊 的 視 覺 對 比 與 平 衡 效 果, 令 作 品 在 炫 爛 的 色 彩 下 產 生 充 滿 生 命 力 的 感 受 與 斑 斕 的 風 情 例 如 作 品 記 憶 圖 像 運 用 高 明 度 藍 橙 互 補 色 有 強 烈 的 分 離 性, 來 聯 結 無 盡 矛 盾 的 過 去 和 現 在 例 如 窺 見 作 品 中 用 藍 色 帶 出 現 代 人 對 孤 獨 自 處 具 有 恐 懼 感 例 如 盛 開 透 過 分 割 的 色 彩 表 現 充 滿 生 命 力 律 動 的 張 力 四 重 疊 肌 理 : 即 借 用 厚 塗 刮 刀 再 厚 塗 放 縱 流 動 等 方 式, 讓 深 沉 心 靈 掙 扎 和 悸 動 像 烙 印 般 深 刻, 達 到 整 場 域 三 維 空 間 的 視 覺 呈 現 效 果 如 作 品 微 光 識 界 透 過 肌 理 表 達 深 刻 的 鄉 愁 情 懷 ; 記 憶 圖 像 肌 理 色 塊, 區 隔 矛 盾 的 過 去 和 現 在 的 記 憶 空 間 等 五 裂 隙 : 裂 紋 劑 的 使 用 目 的, 在 於 讓 壓 克 力 的 底 色 可 以 跑 出 來 首 先, 要 先 上 一 層 最 好 和 最 後 一 層 壓 克 力 的 顏 色 有 反 差 的 底 色, 這 樣 子 出 來 的 效 果 比 較 好 等 底 色 乾 了 就 可 以 塗 裂 紋 劑, 但 不 可 以 太 厚, 否 則 會 有 氣 泡 產 生 ( 完 成 時 會 有 破 洞 ) 裂 紋 劑 的 多 寡 會 影 響 裂 紋 大 小 所 以 得 多 幾 次 的 嘗 試, 以 達 到 所 要 達 到 的 效 果 等 裂 紋 劑 乾 了 之 後 就 可 以 上 色 了 如 果 發 現 沒 有 塗 到 的 地 方, 要 在 裂 紋 劑 還 沒 發 揮 之 前 趕 緊 補 塗 如 塵 封 往 事 用 裂 隙 表 達 烙 印 的 苦 悶 壓 抑 的 痕 跡 六 色 溫 : 色 溫 雖 是 表 達 情 緒 的 方 式 但 不 是 唯 一, 豔 麗 的 色 彩 對 比 生 命 底 層 悲 觀 的 基 調, 並 不 抵 觸 而 且 還 相 得 益 彰 例 如 在 殤 那 幅 紀 念 母 親 的 畫 中 用 豔 色 漂 浮 又 虛 幻 的 玫 瑰 象 徵 美 好 過 去, 也 表 達 不 真 切 的 真 實 世 界 ; 在 靈 魂 的 淚 痕 作 品 中, 將 覆 上 焉 紅 帶 橘 的 豔 色 世 界, 表 達 來 自 內 心 深 層 的 大 悲 無 言 的 孤 獨 感, 用 反 差 來 當 成 提 味 料 都 是 例 子 23

34 第 三 節 光 的 構 成 與 意 涵 行 在 光 中 的 光 就 是 恩 典 公 義 康 熙 中 的 光, 是 使 人 感 到 明 亮 的 東 西 光, 除 了 是 形 容 詞 形 容 著 光 彩 眩 目 燦 性 和 多 變, 抽 象 的 光 可 照 亮 現 實 黑 暗 光 另 一 個 解 譯 碼 (Decipher Code), 是 用 本 我 的 心 去 感 覺, 試 著 去 找 到 由 內 心 投 射 出 的 外 在 虛 擬 世 界 神 秘 主 義 詩 人 魯 米 (Jelaluddin Rumi) 曾 說 : 傷 口 是 光 進 入 的 地 方 14 光 的 深 沉 涵 意 是 內 觀 的 智 慧, 即 看 見 自 己 明 心 見 性 如 果 世 界 是 一 面 鏡 子, 那 麼 了 解 自 己 是 誰, 並 以 一 種 靈 性 之 眼 看 出 娑 婆 世 界 中 各 種 現 象 與 區 別, 這 種 智 慧 就 是 光 的 種 抽 象 型 式 14 著 名 蘇 菲 派 領 袖 天 才 詩 人 與 哲 人 魯 米 (Rumi) 24

35 第 四 節 主 題 的 選 擇 圖 像 符 號 的 意 義 創 作 者 經 過 持 續 觀 察, 透 過 大 腦 思 維 轉 換, 將 內 在 深 層 的 感 動 促 使 主 題 的 產 生, 再 經 轉 換 成 為 創 作, 即 是 藝 術 品 產 生 即 便 是 所 見 為 同 一 物 體, 由 於 對 物 象 的 不 同 角 度 思 考, 以 至 於 經 內 心 所 詮 釋 後 的 作 品 面 貌 各 異 這 是 屬 於 個 人 的 心 靈 底 層 的 訊 息 與 感 情, 作 品 中 所 要 繪 示 的 事 物, 可 以 是 現 實 存 在 的, 也 可 以 是 虛 構 的 西 方 精 神 分 析 學 派 的 創 始 者 佛 洛 伊 德 (Sigmund Freud) 提 出 無 意 識 或 叫 潛 意 識 (unconscious) 的 概 念, 他 認 為 無 意 識 在 過 去 曾 經 是 意 識 的 願 望, 但 因 實 現 不 了, 且 受 到 個 人 的 遺 忘 與 壓 抑 作 用, 造 成 這 些 意 識 從 自 主 意 識 層 退 去, 潛 入 無 意 識 領 域 中, 內 容 主 要 是 帶 有 情 感 色 彩 的 情 結 (complex) 所 組 成 當 生 活 遭 遇 與 情 結 相 似 的 情 境 時, 情 結 便 會 激 活, 並 在 精 神 意 識 層 顯 現 達 利 贊 成 人 應 該 培 養 真 正 的 幻 想, 像 臨 床 的 妄 想 狂 一 樣 當 理 性 駕 馭 潛 意 識 的 精 神 背 後, 仍 保 留 有 正 常 社 會 有 的 跼 限 框 架, 這 些 理 性 的 剩 餘 意 識 使 人 處 在 正 常 狀 態 靜 態 之 中 他 認 為, 妄 想 方 式 必 須 要 日 常 生 活 工 作 中 真 實 坦 然 落 實 圖 像 學 (iconology) 最 早 為 研 究 象 徵 的 學 問, 旨 在 記 錄 各 圖 像 演 變 與 象 徵 的 意 義 到 了 20 世 紀, 圖 像 學 成 為 一 門 描 述 藝 術 內 容 理 解 藝 術 意 義 的 學 問, 在 藝 術 史 研 究 中 扮 演 著 舉 足 輕 重 的 角 色, 補 足 早 先 習 慣 從 形 式 原 理 ( 如 形 色 明 暗 構 圖 ) 來 書 寫 藝 術 史 的 不 足 符 號 是 有 意 義 的 媒 介 物, 通 過 它 來 傳 達 訊 息 概 念 讓 象 徵 元 素 的 運 用 連 結 心 靈 與 自 然, 建 造 起 一 座 溝 通 的 橋 樑, 將 心 靈 體 會 轉 化 為 具 體 可 見 的 象 徵 元 素 德 國 哲 學 家 美 學 恩 斯 特 卡 西 耳 (Ernst Cassirer) 說 : 藝 術 確 實 是 符 號 體 系, 但 藝 術 的 符 號 體 系 必 須 以 內 在 的 而 不 是 超 經 驗 的 意 義 來 理 解 藝 術 的 真 正 主 題 應 該 是 從 感 性 經 驗 本 身 的 某 些 基 本 結 構 要 素 中 去 尋 找, 在 線 條 佈 局, 在 建 築 的 音 樂 的 形 式 中 去 尋 找 15 意 即 在 繪 畫 時, 藝 術 家 運 用 想 像 力 和 技 巧, 把 對 象 從 實 際 環 境 抽 離 出 來, 相 對 原 來 實 物, 任 何 繪 畫 都 算 是 一 種 符 號 藝 術 符 號 不 在 於 它 與 實 物 相 似, 而 在 於 它 與 情 感 周 憲 著, 20 世 紀 西 方 美 學, 南 京 : 南 京 大 學 出 版 社,1999, 頁 292, 頁

36 形 式 的 相 似 筆 者 的 創 作 是 以 抽 象 的 理 念 思 考 為 主 軸, 而 其 中 的 精 神 層 次 更 重 於 形 式 表 達 以 下 是 筆 者 作 品 中 所 運 用 的 符 號 及 其 象 徵 : 一 花 : 植 物 花 卉 在 圖 像 象 徵 通 常 意 指 樂 園 伊 甸 園, 藉 以 表 示 天 國 形 象 中 世 紀 玫 瑰 花 為 聖 母 的 象 徵 筆 者 用 花 朵 表 現 美 麗 卻 短 暫 的 青 春 時 光 二 泡 沫 : 金 剛 經 言 : 一 切 有 為 法, 如 夢 幻 泡 影, 如 露 亦 如 電 就 現 代 的 觀 點 而 言, 泡 沫 是 一 種 發 現 在 光 線 下 發 出 炫 耀 光 芒 透 明 剔 透 的 水 珠 泡 影 最 能 表 現 不 確 定 生 命 體 的 感 知 16 三 窗 : 佛 洛 伊 德 認 為 : 窗 梯 子 樓 梯 等 要 上 下 走 動 等 物 代 表 性 交 窗 的 符 號 形 式 媒 介 來 與 筆 者 自 我 及 觀 者 內 心 對 話, 透 過 窗 的 意 象 表 現 隱 喻 心 靈 出 口 和 區 分 裡 外 空 間 望 向 窗 外, 是 海 闊 天 空 ; 關 起 窗 來, 是 寂 寞 陰 鬱 的 四 船 舶 : 筆 者 在 作 品 中 想 傳 遞 是 起 航 出 發 的 意 象, 象 徵 追 尋 美 麗 人 生, 生 命 在 蛻 變 中 由 一 種 形 像 或 性 質 改 變 成 另 一 種 形 像 或 性 質 的 意 義 五 眼 睛 : 在 圖 像 學 中 代 表 著 高 瞻 遠 矚, 有 遠 見 筆 者 以 眼 睛 的 凝 視 表 達 在 心 靈 暗 室 中 最 深 層 的 想 望, 嚮 往 自 由 自 在 的 精 神 象 徵 六 地 平 線 : 地 平 線 代 表 理 想 和 目 標 朗 格 (Sussanne k.langer) 認 為 : 語 言 是 有 意 義 的 邏 輯 符 號, 傳 遞 概 念 進 行 思 考 記 憶 ; 藝 術 則 是 借 想 像 力 和 情 感 符 號 創 造 有 意 味 的 形 式 所 謂 有 意 味 的 形 式 即 是 藝 術 的 事 物 的 真 諦, 每 一 種 藝 術 形 象 都 是 一 種 有 特 定 涵 義 的 符 號 或 形 象 體 系 符 號 在 藝 術 表 現 的 形 式 中, 我 們 可 以 從 其 中 窺 探 出 作 者 所 要 傳 達 的 意 念, 與 觀 者 自 身 經 驗 之 間 的 聯 結 關 係 在 符 號 中 概 括 自 身, 作 用 於 自 身, 人 透 過 語 言 符 號 在 擴 展 自 身 的 能 力, 而 在 這 種 語 言 的 發 散 傳 播 推 進 相 互 作 用 交 流 相 互 依 賴 的 過 程 中, 人 構 成 了 自 身, 並 透 過 自 己 創 造 的 符 號, 創 造 了 世 界 無 論 是 否 有 達 到 完 美 的 契 合, 創 作 表 現 都 是 藝 術 家 企 圖 傳 達 符 碼 的 方 式, 符 號 的 使 用 也 成 為 藝 術 家 慣 用 的 特 徵 圖 像 符 號 在 畫 面 中 代 表 著 和 主 題 相 關 聯 的 特 殊 意 義, 可 以 作 為 指 示 性 的 符 號 存 在, 使 觀 者 觸 及 更 深 邃 主 題 的 情 感 聯 想, 所 以 有 圖 像 學 是 第 二 種 語 言 17 的 說 法 藝 術 家 劉 佳 伊 譯, 佛 洛 依 德 Sigmund Freud, 夢 的 解 析, 臺 北 : 華 立 文 化 出 版 社,1991, 頁 241 陳 懷 恩, 圖 像 學, 臺 北 : 如 果 出 版 社,2008, 頁

37 運 用 圖 像 學 符 號 象 徵 和 寓 意 分 析 創 作, 除 了 傳 達 作 品 的 表 面 視 覺 效 果 外, 更 能 夠 掌 握 每 件 作 品 深 層 精 神 內 涵 27

38 第 四 章 個 人 作 品 分 析 與 詮 釋 本 創 作 自 述 論 文 研 究 範 圍 是 年 這 段 期 間 所 創 作 的 作 品 為 主, 分 成 流 光 與 夢 土 兩 大 系 列 創 作 研 究 除 了 學 理 基 礎 與 主 題 探 討 外, 把 想 像 力 與 無 意 識 的 衝 動 相 結 合 潛 意 識 世 界 是 筆 者 所 關 注 重 點 作 品 中 透 過 泡 影 老 鐘 殘 缺 凋 零 等 主 體 印 象, 形 塑 一 切 都 在 崩 毀 老 死 的 進 行 中, 泡 影 中 的 失 焦 消 散 探 討 隱 藏 在 心 靈 密 室 中 的 種 種 不 安 定 感 的 情 緒 整 體 創 作 傳 達 叔 本 華 式 的 悲 觀 生 命 基 調 哲 學 家 叔 本 華 說 : 人 生 在 茫 然 和 猶 疑 缺 乏 滿 足 與 再 度 缺 乏 之 間 無 止 盡 的 循 環 18 教 育 很 難 告 訴 我 們 真 實 生 命 狀 態 其 實 不 是 形 式 上 絢 爛 人 生, 而 是 靈 魂 深 處 常 常 是 困 惑 空 亡 筆 者 一 直 不 太 排 斥 一 些 壓 力 和 孤 獨, 因 為 只 有 如 此 才 有 安 定 的 存 在 感, 才 能 真 正 放 下 微 觀 恬 淡 細 嚐 點 滴 幸 福 能 為 焦 灼 感 的 生 命 找 到 喘 息 的 出 口 這 樣 的 想 法, 反 而 顯 得 豁 達 詼 諧, 洞 徹 後 的 釋 然 受 佛 教 禪 宗 影 響 的 維 摩 詰 居 士, 維 摩 詰 所 說 經 : 火 中 生 蓮 花, 是 可 謂 希 有 19 身 如 浮 雲, 須 臾 變 滅 20 對 應 西 方 叔 本 華 空 寂 蒼 茫 的 哲 學 觀 點, 確 實 有 異 曲 同 工 之 妙 即, 要 能 像 佛 陀 一 樣 完 成 良 好 的 智 慧 和 慈 悲, 如 果 沒 有 生 活 苦 難, 和 經 歷 人 生 中 的 種 種 苦 難, 沒 有 煩 惱 磨 練, 曾 經 歷 孤 獨 寂 寞 老 苦 死 苦 感 悟 的 人, 很 難 達 到 修 煉 的 境 地 家 庭 一 直 是 我 價 值 觀 中 的 核 心 價 值, 意 義 遠 超 過 任 何 表 象 的 成 就, 是 我 主 要 幸 福 感 的 來 源 當 我 們 在 象 徵 家 的 屋 子 裡, 共 同 編 織 並 落 實 無 數 的 夢 想 時, 家 是 我 的 天 堂 因 為 擁 有, 所 以 深 怕 失 去, 因 此 特 別 愛 以 房 屋 當 成 表 現 題 材, 作 品 中 的 屋 舍 是 捕 捉 童 年 的 回 憶 成 長 的 歲 月 呈 現 夢 囈 般 飄 忽, 來 表 現 似 曾 相 識 地 扭 曲 變 形 不 可 掌 握 已 然 的 生 命 正 帶 著 茫 然 空 虛 無 奈 沉 重 尋 找 它 的 夢 土 筆 者 實 際 深 入 凋 零 村 落 撿 拾 過 往 記 憶, 思 維 成 為 創 作 發 想 依 據, 增 加 畫 面 質 感 使 直 觀 的 哲 學 思 考 和 客 觀 現 實 生 活 結 合 並 交 互 對 照 以 真 實 生 活 經 驗 為 出 發 點, 關 注 並 捕 捉 在 真 實 與 虛 擬 間 穿 梭 的 記 憶 畫 面 剪 輯 撿 拾 虛 晃 的 過 去 心 識 和 現 實 的 世 界 兩 種 時 空 重 陳 曉 南 譯, 叔 本 華 Schopenhauerer, 叔 本 華 論 文 集, 臺 北 : 志 文 出 版 社,1993, 頁 90 姚 秦 三 藏 鳩 摩 羅 什 譯, 維 摩 詰, 維 摩 詰 經, 臺 中 : 雪 心 文 教 基 金 會,2000, 頁 78 同 註 19, 頁

39 疊, 詮 釋 並 轉 換 成 為 圖 像 虛 構 從 未 經 歷 的 事 物, 和 自 我 對 話 並 尋 找 生 命 出 口 的 創 作 過 程 在 流 光 系 列 中, 以 夢 幻 泡 影 作 為 意 象 的 主 題 畫 面 色 彩 以 紫 灰 系 與 橙 褐 色 系 為 主, 並 運 用 紅 色 橙 色 黃 色 土 黃 等 暖 色 系 的 顏 色 使 作 品 看 起 來 色 調 溫 馨 幸 福 而 統 一, 呈 現 心 靈 空 間 的 單 純 溫 和 樸 實 ; 在 夢 土 系 列, 以 個 人 內 在 原 鄉 的 呼 喚 作 為 系 列 的 主 體 訴 求 為 欲 營 造 一 種 詭 異 與 迷 離 的 氛 圍, 所 以 在 色 彩 運 用 以 藍 色 系 淡 紫 色 白 色 褐 色 系 灰 色 作 為 畫 面 的 分 配, 藉 由 種 種 藝 術 的 發 想, 將 心 靈 意 象 轉 化 為 視 覺 圖 像 的 藝 術 創 作 研 究 為 了 讓 作 品 論 述 更 加 清 楚, 筆 者 將 流 光 和 夢 土 兩 系 列, 按 照 人 生 老 病 死 經 歷 過 程 排 列, 包 括 : ( 一 ) 內 省 後 自 我 觀 照 的 作 品 有 凝 視 想 飛 心 跡 寂 ( 二 ) 離 別 逆 襲 的 作 品 有 旅 剝 離 殤 ( 三 ) 鄉 愁 情 懷 的 作 品 有 毀 朽 記 憶 圖 像 微 光 識 界 時 間 的 旅 人 ( 四 ) 繁 華 流 失 的 作 品 有 綻 放 幻 境 即 興 曲 盛 開 ( 五 ) 人 性 觀 察 的 作 品 有 窺 見 等 待 面 具 ( 六 ) 生 命 出 口 的 作 品 有 泅 瀠 泅 洄 塵 封 往 事 靈 魂 的 淚 痕 29

40 第一節 流光系列 流光系列作品<一> 凝視 圖 12 黃香玲 凝視 2012 年 油彩畫布 公分 眼睛 在圖像學中代表著高瞻遠矚 有遠見 筆者以眼睛的凝視表達我執性格 中永遠有提昇生命的品質和追逐自我實現的夢想 在此 船舶 我想要傳遞是改變 出航 冒險的概況 象徵在反叛生命和蛻變追尋心靈更自在的人生 少女形體的再現 象徵著青春 生命等概念 21 筆者在作品 凝視 圖 12 中藉由凝視遠方的女子自我詰問反思 夢想有去落實 嗎 不懂得放下 心靈仍受傳統枷鎖制約 執著的人生無法隨緣灑脫嗎 還常庸人自擾 身陷無謂的人事糾葛無法掙脫嗎 還是那麼注重表相 那麼在意別人的認同和看法嗎? 是否可以隨心所欲以自己的羽翅 捕獲冥冥中的方向感 為我們開拓無邊的天際呢 是 21 陳懷恩著 圖像學 臺北 如果出版社 2008 頁

41 啊! 生 命 是 須 要 有 逆 光 飛 行 的 勇 氣, 不 斷 的 去 反 思 回 顧 流 動 迂 迴 的 情 感, 在 密 室 中 反 覆 自 我 揭 露 深 藏 內 心 的 訊 息 從 這 些 瑣 碎 的 片 段 訊 息, 不 斷 地 將 在 人 世 間 惹 來 塵 埃 和 委 屈 和 苦 悶, 在 心 中 反 覆 洗 刷 和 沉 澱 以 藍 灰 色 調 描 寫 水 滴, 象 徵 生 命 之 泉 源 源 不 絕 生 氣 盎 然 的 麥 穗 象 徵 著 希 望 喜 悅 和 豐 收 將 眼 光 凝 聚 遠 方, 心 靈 融 合 在 當 下, 似 乎 不 斷 的 在 回 顧 過 去 與 思 考 未 來 以 具 象 寫 實 技 法 完 成 此 作 品, 並 以 褐 色 調 統 整 畫 面, 使 其 有 浪 漫 的 飄 浮 流 動 光 影 和 繽 紛 的 色 彩 是 我 刻 意 在 嚴 肅 的 議 題 中 想 要 輕 鬆 來 面 對 31

42 流光系列作品<二> 綻放 圖 13 黃香玲 綻放 2013 年 油彩畫布 公分 詩人紀伯倫曾說 美不是在臉上 美就是心中的一道光 美學家桑塔耶認為 美乃是靈魂與自然一致所產生的結果 筆者透過綻放的花朵隱喻 美 是易失 短 暫的無奈 層層疊疊的花朵是一次次花開花落人生縮影 花開時的似泡影般美麗短暫 乃至飄零都是寧靜優雅 筆者運用虛實 折射 融合 然後分離來表現花開花落是曾經 當下和過往 體悟 到人類能改變的其實相當有限 是該學習花的自在和隨緣 生命不斷往前更迭 人得放 下過去種種苦悶記憶 重新發現完整的生命意義 <圖 13>中 花以半抽象和具象形式並存在創造的空間中 希望藉由充滿生命力的律 動 表達浮生若夢的寓意 在錯綜複雜的色彩律動中 加入流動的泡沫 讓形體變形 32

43 解 放 扭 曲 乃 至 於 成 半 抽 象 象 徵 純 粹 內 心 深 層 的 生 命 狀 態, 形 式 上 的 絢 爛 短 暫 如 夢, 靈 魂 深 處 其 實 是 困 惑 空 亡 的 粉 灰 色 調 的 背 景 裡 有 無 數 的 泡 影 和 花 朵, 隱 喻 繁 華 若 夢, 世 事 難 料 猶 如 花 的 世 界 看 似 熱 鬧 繽 紛, 但 也 必 然 有 凋 零 流 逝 的 無 奈 泡 沫 也 代 表 著 不 真 切 的 虛 幻 感 在 空 間 營 造 上 使 用 棋 盤 視 覺 的 延 伸 空 間 最 後 消 失 在 模 糊 的 遠 處 筆 者 透 過 創 作, 把 握 每 一 個 真 實 剎 那 當 下 的 感 動, 一 次 次 進 行 向 內 挖 掘 的 儀 式 希 望 能 夠 完 全 真 實 地 把 自 己 攤 露 開 來, 自 在 而 真 實 的 面 對 靈 魂 的 情 緒 33

44 流光系列作品 <三> 旅 圖 14 黃香玲 旅 2013 年 油彩畫布 公分 古希臘哲學家赫拉克利特說過 人世間唯一恆久不變的就是改變 可見 改變 是生命有意義和成長必然的條件 依稀還只是昨天的那個小男孩 怎麼一晃眼就長大了 因為人生目標已然確定 分離成為無法避免 只是一次次遠行更遠更久了 即使是大孩 子 在分離的剎那相互眼神中 仍然流露出依戀和不捨 和孩子的相處一直是甜蜜愉悅 的 從小我們喜歡針對相同或不同認知的事物作理性觀點討論 確認並溝通彼此價值觀 彼此間我們說服也許被說服的作思想的修正 長大後談的更廣更深 常週末談不夠 平 日上班課繼續 溝通 曾經對一件事的看法有 30 多封書信的往返的記錄 流光系列起於自我觀照的凝視意象中出發 乃到探索人生真義 落實夢想的綻放 到人生旅程分行剝離 在回溯反思中看見生命之河已然在行列中推移前進 生命的基調 34

45 也 往 前 遼 闊 舒 展, 這 是 這 幅 創 作 從 構 思 到 落 實 創 作 原 創 發 想 筆 者 用 超 現 實 的 手 法, 以 兒 子 的 局 部 特 寫 象 徵 生 命 中 另 一 個 世 代 的 開 始 ; 船 舶 象 徵 夢 想 即 將 出 發, 年 輕 人 的 生 命 之 舟 已 然 起 航, 進 入 在 前 方 呼 喚 著 年 輕 生 命 地 平 線 的 那 端 漩 渦 則 象 徵 必 然 的 困 難 和 愁 思 ; 並 以 浪 漫 的 手 法, 將 星 空 月 色 海 岸 岩 石 做 新 的 意 境 安 排 ; 以 大 海 隱 喻 嚮 往 自 由, 祝 福 展 翅 高 飛 筆 者 想 藉 由 這 些 元 素, 作 為 畫 面 的 組 合 物 件, 重 新 賦 予 新 的 詮 釋 35

46 流光系列作品<四> 想飛 女性若是想要寫作 一定要有錢和自己的書房22 維吉尼亞 吳爾芙 圖 15 黃香玲 想飛 2013 年 油彩畫布 公分 Be yourself 是女性主義吳爾芙想表達的概念 畫面中的受到束縛的飛天仙女想要掙 脫傳統規範的約束 想要叛逆生命 逆光前進 筆者在行醫生涯中常常聽聞接觸 許多 女性從小在重男輕女規範思想下受到束縛 不敢勇於實現自我 年輕時為先生孩子夢想 等到物質無虞 心靈上也總是有志難伸 失去自我的遺憾 內心有一塊空缺的拼圖難填 補 壓抑 焦慮變成是很多傳統女性普遍的身心症候群 即使已經出社會獨立 潛意識 渴望夢想起飛 但深植在基因不被制約的靈魂仍然不敢落實夢想 22 張秀亞譯 Virginia Woolf 維金尼亞 吳爾芙 自己的房間 A Room of One s Own 臺北 天培 出版社 2008 頁 2 36

47 本 作 品 正 是 純 粹 以 女 性 思 維 切 入, 探 討 女 性 的 心 靈 空 間, 表 達 靈 魂 自 由 的 重 要 性 是 遠 大 於 熠 熠 發 亮 的 外 在 假 相 檢 視 並 省 思 扮 演 多 重 角 色 的 女 性 在 社 會 上 感 觸 與 體 會, 作 為 創 作 表 現 之 題 材 內 容 想 像 解 構 與 重 組, 描 繪 出 真 實 的 內 在 意 象, 探 索 女 性 隱 藏 在 內 心 的 精 神 世 界 從 女 性 內 在 的 思 想 與 情 感 發 想, 並 向 外 呈 現 出 來, 激 發 其 想 像, 藉 由 具 象 繪 畫 創 作 來 表 現 心 靈 感 官 的 意 象 在 構 圖 上 以 曲 線 為 主, 破 除 直 線 的 單 調, 串 聯 泡 沫 的 曲 線 欲 使 畫 面 更 有 律 動 變 化 ; 以 藍 色 及 咖 啡 色 交 疊 變 化 運 用, 營 造 既 神 秘 又 帶 有 寧 靜 感 受 的 氛 圍 畫 面 中 沉 思 的 仙 女, 藉 著 凝 視 觀 望 遠 方 的 慣 性 動 作, 除 了 傳 達 出 永 恆 的 意 念, 也 透 露 出 對 心 靈 意 識 超 脫 束 縛 的 期 待 37

48 流光系列作品<五> 心跡(自畫像) 我們其實是知足的 那仔細收藏好了的光影與凝視 足夠 我們用一生的時間來 織成錦繡23 圖 16 席慕容 黃香玲 心跡自畫像 2013 年 油彩畫布 公分 筆者藉由自畫象表達藝術中有所謂 心靈關注 (spiritual concern)的藝術 探討情 感 人性本質 存在價值並重新反思內省 藝術家們喜歡將 人物 當成關注的創作主 題 如 孟克用吶喊誇張的表達內在情感 席垃傳達人性的虛弱 杜米埃 梵谷關注下 階層人們生活等 這些都表現出藝術家創作上追求的是心靈層面感受 不只注視物質的 23 席慕容著 迷途詩冊 臺北 圓神出版社 2000 頁 48 38

49 表 象 華 語 歌 曲 中 常 常 喜 歡 用 花 來 隱 喻 女 人 的 心 事, 例 如 吳 念 真 的 < 桂 花 巷 >, 慎 芝 女 士 的 < 玫 瑰 人 生 > 等 等 筆 者 作 品 圖 16 中, 運 用 超 現 實 的 手 法, 將 層 層 疊 疊 花 來 隱 喻 青 春 溫 馨 的 記 憶 和 甜 美 的 幸 福 感 空 間 在 明 亮 的 光 影 中 虛 實 夾 雜 的 流 動 中, 安 排 很 多 時 鐘 欲 表 達 歲 月 匆 匆 時 間 的 急 迫 性, 人 生 風 景 迅 速 的 向 後 退 去, 人 幾 乎 隱 沒 在 表 象 的 光 燦 裡 後 方 建 築 物 街 道 等 等 描 繪 對 象, 是 以 具 象 的 型 式 結 合 分 割 色 塊 及 虛 實 筆 觸 線 條 運 用, 企 圖 營 造 出 時 光 匆 匆 的 急 迫 感, 使 觀 者 的 視 覺 有 迴 繞 感 和 思 緒 無 限 蔓 延 39

50 流光系列作品<六> 幻境 我的記憶 如花間 最幽微的芳香 在若無其事的 詩句中緩緩綻放24 圖 17 席慕容 黃香玲 幻境 2013 年 油彩畫布 公分 記憶的膠卷再次將情境復現 加乘人生經歷後成為屬於自己的意象空間 幻境 圖 17 中膠卷有意識地將記憶中時空與物件結合 從生活的記憶轉化成具象畫面 呈 現來自內心深層意函 註解另一種記憶形式 圖 17 形式上以兩位女子對角線站立作為畫面焦點 意象上是自我過去和現在意 24 席慕容著 迷途詩冊 臺北 圓神出版社 2000 頁 40 40

51 識 上 的 獨 白 表 達 人 生 彷 若 在 轉 瞬 間 已 在 天 涯 的 盡 頭, 歲 月 的 流 逝 之 快 速, 只 剩 膠 卷 記 錄 著 來 時 路 拖 曳 迴 旋 的 膠 卷, 除 了 使 觀 者 注 視 焦 點 逐 漸 延 伸 到 遠 處 外, 也 迴 旋 膠 卷 記 註 曾 經 有 過 的 青 春 夢 和 來 時 路, 並 啟 開 意 識 中 沈 寂 多 年 的 夢, 將 旅 人 重 新 帶 入 曾 經 的 幻 境 花 園 筆 者 經 由 具 像 的 寫 實 加 上 自 動 技 法 的 潑 灑 和 滴 淋 運 用, 讓 空 間 穿 透 交 融, 線 條 流 轉 般 流 動 悠 遠 而 無 凝 聚 力 如 同 歲 月 消 逝 採 用 重 疊 並 複 合 空 間, 讓 光 影 穿 插 交 會, 產 生 幻 境 的 氛 圍 從 背 景 的 空 隙 中 不 斷 的 滲 出 或 大 或 小 流 動 的 水 滴, 象 徵 生 命 旋 律 是 用 漫 長 的 光 陰 醞 釀 出 來, 而 青 春 卻 在 彈 指 間 流 逝, 營 造 時 間 快 速 變 異, 令 人 徬 徨 而 焦 慮, 有 如 夢 一 場 的 虛 幻 感 41

52 流光系列作品<七> 塵封往事 時間的質地是黏的 每個城總有些地方卡在歷史洪流之中的某個時刻而出不來 所以個人也一樣 卡在他們生命中的某一點上 而不得自由 不論是卡在痛苦或歡欣的時光中 每個卡在時間之流裡的人是孤獨的卡在那裡25 艾倫萊特曼 圖 18 黃香玲 塵封往事 2014 年 油彩畫布 公分 25 童元方譯 Alan Lightman(艾倫 萊特曼) 愛因斯坦的夢 Einstein s Dreams 臺北 商周出版社 2013 頁 28 42

53 作 品 要 表 達 光 陰 的 過 客, 內 心 深 處 徘 徊 著 起 伏 晃 盪 的 痛 苦 和 歡 樂 看 似 堅 強 而 安 謐 的 外 表, 但 當 美 麗 的 假 面 卸 下 時, 往 事 一 一 浮 現 如 塵 封 箱 子 自 動 被 打 開 般, 重 新 回 到 被 記 憶 烙 印 的 過 往 在 塵 封 記 憶 中, 總 是 重 複 著 陷 入 苦 悶 和 困 窘, 並 被 化 成 一 幕 幕 剪 輯 這 些 微 妙 記 憶, 經 過 時 間 的 發 酵 和 錯 置 後, 在 某 些 瞬 間 它 選 擇 清 晰 的 投 射 與 模 糊 的 重 疊 女 人 仍 是 深 思 與 迷 惘, 手 上 仍 然 抓 緊 緊 著 記 憶 的 鑰 匙 猶 豫 著 是 否 重 啟? 還 是 就 真 要 將 它 鎖 上? 塵 封 往 事 圖 18 中 女 人 以 斜 對 角 線 構 圖, 讓 畫 面 呈 現 過 去 和 現 在 同 時 性 與 混 合 性 空 間 表 現 的 氛 圍, 有 效 傳 達 腦 海 中 多 個 片 段 內 容 的 同 時 並 置, 能 讓 思 維 更 完 整 的 表 達 畫 面 透 過 古 董 箱 來 形 構 主 題, 象 徵 記 憶 經 歷 和 種 種 美 麗 與 哀 愁 從 背 景 空 間 延 伸 到 女 人 身 上 的 裂 隙, 表 達 生 命 經 歷 在 她 身 心 上 深 刻 的 烙 印 著 苦 悶 徬 徨 孤 寂 頹 喪 和 壓 抑 的 痕 跡 女 人, 正 撿 拾 著 生 命 中 種 種 記 憶 的 碎 片, 情 緒 陷 入 膠 著 斑 駁 困 頓, 獨 自 煎 熬 43

54 流光系列作品<八> 面具 請不要相信我的美麗 也不要相信我的愛情 在塗滿油彩的面容之下 我有的是顆戲子的心 圖 席慕容 黃香玲 面具 2014 年 油彩畫布 公分 面具 在探討人到底須要多少百分比的面具 才剛好能潤滑人際關係 又不會讓 自己人格分流 能讓靈魂和外在不過度背離 又符合社會期待?如果生活是像一齣齣戲 劇 那麼因著不同的劇本 場景和人事時地物 而有著不同的面具來配合更換使用 戴 著面具有時只為自我保護 有的是為在這社會上生存所必須 有的是自我偽裝 害怕孤 26 席慕容著 七里香 臺北 圓神出版社 2000 頁

55 單 而 戴 上 面 具 總 的 來 說, 面 具 越 多, 精 神 和 人 格 越 分 流 多 到 不 認 識 自 己 的 人, 應 該 是 內 心 越 空 亡 孤 寂 的 人 吧! 以 具 象 寫 實 技 法 描 繪 的 女 人, 作 品 安 排 在 乾 裂 的 大 地 躺 著 象 徵 脫 下 面 具 凝 視 遠 方 若 有 所 思 的 女 人, 視 覺 的 方 向 是 背 對 著 的 成 堆 的 面 具 卸 下 面 具 的 女 人 仍 不 忘 手 拉 著 另 一 個 更 大 的 面 具, 表 達 面 具 似 乎 已 經 是 現 代 人 的 生 活 必 需 品 安 排 乾 裂 的 大 地 躺 著 脫 下 面 具 的 女 人, 視 覺 的 方 向 是 背 對 著 的 成 堆 的 面 具 女 人 仍 不 忘 手 拉 著 更 大 的 面 具, 留 下 給 觀 者 思 考 空 間 凝 視 遠 方 的 女 人, 象 徵 人 只 有 脫 下 面 具 才 能 找 回 心 靈 觀 照 真 實 自 我 以 縱 橫 不 規 則 的 裂 紋 乾 涸 龜 裂 的 大 地 是 想 表 達 夢 境 虛 幻 且 孤 寂 的 生 命 狀 態 純 淨 的 背 景 和 色 彩 的 漸 層 欲 使 畫 面 靜 穆 安 定 而 不 呆 板 生 硬, 遠 方 背 景 由 藍 綠 色 調 漸 層 至 人 物 的 咖 啡 暖 色 調, 除 了 讓 畫 面 帶 有 深 遠 縹 緲 的 幻 境 外, 也 讓 畫 面 營 造 出 出 塵 與 入 世 俗 世 與 勝 境 間 空 間 感 的 對 比 45

56 流光系列作品<九> 泅瀠 我們越認識自己的心 越能從那些老是讓人沉重不堪 不讓人快樂的心理狀態中解脫 27 達賴喇嘛 圖 20 黃香玲 泅瀠 2014 年 油彩畫布 公分 作品 泅瀠 圖 20 中以居家生活場景的具象寫實技法描寫為出發 終將僵化的 生活轉念隨喜怡然自得 多彩甜蜜的水果 醇酒 豐收 和平和富饒 中間有著古董的 鎖頭 隱喩新舊價值觀下隱匿無形而堅牢的傳統包袱枷鎖 姿態優美魚兒穿梭在象徵被 生活制約的心 要能神遊虛暝與人間 那麼終將能帶著愉悅心面對枷鎖般的生活拘執 魚兒以 S 型構圖 表現線條優美 同時有遠而近動態感效果 寫實手法讓魚兒以不 27 達賴喇嘛 傑佛瑞 霍普金斯 竹慶本樂仁波切 叛逆的佛陀 臺北 天下雜誌 2011 頁 8 46

57 同 的 姿 勢 帶 領 觀 者 視 線, 使 觀 者 感 受 到 活 潑 又 有 生 命 力 的 魚 兒 正 悠 游 環 繞 在 日 常 生 活 場 景 兩 種 場 景 以 同 時 性 與 混 合 性 空 間 表 現, 讓 畫 面 呈 現 某 種 輕 鬆 優 雅 的 氛 圍, 讓 思 維 更 完 整 的 表 達 運 用 藍 綠 色 調 作 為 背 景, 象 徵 寧 靜 安 定, 讓 被 生 活 制 約 的 現 代 人, 思 緒 能 在 真 實 與 虛 幻 間 暫 時 解 放 從 實 際 貼 近 生 活 的 體 會 和 感 動 出 發, 藉 此 表 達 在 夢 想 和 現 實 痛 苦 和 快 樂 憧 憬 與 真 實 間, 可 以 相 輔 相 成 並 存 不 悖 47

58 流光系列作品<十> 泅洄 不是在一瞬間 就能 脫胎換骨 生命原是一次又一次的 試探 席慕容 圖 黃香玲 泅洄 2014 年 油彩畫布 公分 作品 泅洄 和 泅瀠 以家居生活的具象寫實技法描寫為出發 終於怡然自得泅 泳的魚兒 象徵被生活制約的心 如果能轉化神遊 改變慣性思維化解僵化的生活 生 28 席慕容著 無怨的青春 臺北 圓神出版社 2000 頁

59 活 是 可 以 經 由 歷 練 成 長 蛻 變, 然 後 擺 脫 生 活 枷 鎖, 悠 遊 自 在 找 到 出 口 營 造 浪 漫 內 斂 的 人 文 氣 息 和 幽 靜 深 遂 古 典 迷 人 氣 氛, 隱 喻 關 於 形 而 上 理 性 秩 序 和 自 在 靈 魂 間 的 對 話 為 主 軸 泅 洄 運 用 線 條 彎 曲 繁 瑣 的 食 皿 等 生 活 用 品 象 徵 鉗 制 澄 明 靈 魂 思 考 的 生 活 瑣 事 框 架 規 範 束 縛 翩 然 的 魚 兒, 以 淡 然 自 在 的 姿 態, 象 徵 一 念 之 間 也 可 以 繁 瑣 變 成 沉 澱 淨 化, 超 越 眼 中 所 看 到 一 層 不 變 的 世 界, 使 作 品 充 滿 绮 想 和 希 望 在 古 典 韻 味 的 青 花 瓷 瓶 主 導 下, 以 富 有 秋 收 氣 息 的 灰 紫 灰 綠 柑 橙 覆 盆 子 顏 色 等 透 過 多 層 次 的 罩 染, 強 調 光 影 和 色 彩, 企 圖 營 造 優 雅 生 活 氣 息 的 視 覺 想 像 藍 紫 色 被 景 和 飽 和 自 在 吐 納 的 生 命 力 的 白 色 泡 泡, 衝 撞 彼 此 之 間 組 合, 以 求 接 近 紓 情 溫 馨 的 視 覺 概 念 除 了 想 像 力 激 發, 構 圖 上 則 為 破 除 直 線 的 單 調, 使 畫 面 更 有 律 動 變 化 作 為 表 現 並 藉 由 具 象 繪 畫 創 作 來 探 究 心 靈 感 官 的 內 在 精 神, 詮 釋 真 實 生 活 的 內 在 意 象, 不 用 泅 於 其 中, 更 要 能 洄 其 中 才 從 容 自 在 49

60 流光系列作品<十一> 寂 似乎生命中曾經有過的所有燦爛 原來終究 都需要用孤寂來償還 29 馬奎斯 圖 22 黃香玲 寂 2014 年 油彩畫布 公分 寂 作品中描繪了在寂靜秋光中 若有所思獨坐窗前的女人 望向一片迷離氤氳 山景 似乎是在思索縱使曾經極致繁華 也不過像一掬細沙般快速流失的生命本質 當 不可掌握的生命情狀來臨時 再美好的情 包括親情 愛情 友情 都得放下 得面對 孤寂 可見 孤寂 是生命存在本質 時光的遞嬗 生命不停歇流轉 人們的靈魂如泡 沫般泅泳在不同記憶和虛擬的歡樂 重複生命體輪迴的軌跡 迷離失焦對比及拼貼手法 以營造令人徬徨而焦慮的時間快速變異感 女人和她所 29 楊耐冬譯 Gabriel Garcia Marquez(西亞 馬奎斯) 百年孤寂 臺北 志文出版社 1990 頁

61 在 窗 櫺 位 置, 形 成 不 對 稱 強 調 主 體 圍 繞 的 L 型 構 圖, 使 畫 面 穩 定 安 靜 外, 中 間 透 空 讓 視 線 開 闊 畫 面 多 變 泡 影, 象 徵 浮 生 若 夢 外, 也 用 來 破 除 窗 櫺 直 線 的 單 調 為 了 表 現 失 焦 搖 晃 虛 幻 性 的 真 實 世 界, 讓 繽 紛 夢 團 般 的 泡 影 對 比 地 面 牆 面 的 斑 駁 滄 桑, 產 生 衝 突 美 感 來 體 現 人 生 的 愛 死 亡 與 孤 寂 等 真 實 狀 態 從 人 物 到 整 個 自 然 景 色 整 體 氛 圍 色 調 趨 於 灰 藍 紫 灰, 如 此 低 調 沉 悶 的 冷 調 性, 欲 表 達 人 須 要 透 過 孤 寂 和 冥 想 去 會 見 真 理 的 意 境 51

62 流光系列作品<十二> 剝離 不是所有的夢 都來得及去實現 不是所有的話 都來得及告訴你 疚恨 總要深植在離別後的心中 儘管 他們說 世間種種最後終必 30 成空 席慕容 圖 23 黃香玲 剝離 2013 年 油彩畫布 公分 碎裂的玻璃在時空中循著既定 放射方向逆襲而去 猶如人生也是在自己宿命的軌 道上往前方奔馳 剝離 是人生的必然的課程 如果剝離是一種無法抗拒的能量 那 麼游離的靈魂如像一急行列車在一次次急轉前行 顛覆震盪 甚或風起雲湧中 不自主 30 席慕容著 七里香 臺北 圓神出版社 2000 頁

63 的 在 深 深 淺 淺 的 剝 離 在 回 頭 瞻 望 的 瞬 間, 一 切 都 由 清 晰 而 漸 漸 不 真 切 的 退 後, 然 後 模 糊 消 退, 恍 如 一 夢 圖 中 運 用 玻 璃 能 反 射 空 間 的 特 性, 造 成 一 種 空 間 交 錯 重 疊 錯 置 的 幾 何 構 圖 在 加 上 分 割 的 技 巧 處 理, 藉 此 表 現 的 空 間 感 和 透 明 性 環 境 色 塊 和 主 體 之 間 一 種 層 層 疊 疊 不 真 實 的 光 影 及 時 間 的 更 迭 效 果 運 用 裂 隙 的 速 度 和 線 條 的 流 動, 酣 暢 淋 漓 地 將 點 線 色 彩 建 構 出 繁 複 的 交 錯 時 空, 欲 傳 達 鮮 活 與 不 受 掌 控 生 命 力 量 53

64 第二節 夢土系列 夢土系列作品<一> 毀朽 都說世相迷離 我們常常在如煙世海中丟失了自己 而凡塵繚繞的煙火又總是嗆得你我不敢自由呼吸 千帆過盡 回首當年 那份純淨的夢想早已漸行漸遠 如今歲月留下的 只是滿目荒涼 31 林徽因 圖 24 黃香玲 毀朽 2013 年 油彩畫布 公分 美國懷鄉畫家魏斯 Andrew Wyeth, 曾說 一個人藝術的境界與深度 是和他對事物的愛戀程度有深厚關係的 我畫查茲佛德附近的山丘 並不是它比別處的 31 林徽因精美絕倫的 39 段文字 54

65 山 丘 優 美, 而 是 因 為 我 生 於 斯, 它 對 我 有 特 殊 意 義 在 魏 斯 的 作 品 中, 他 常 將 現 實 景 物 與 過 去 的 記 憶 或 聯 想 結 合, 描 繪 對 自 己 具 有 深 刻 情 感 意 義 的 事 物, 回 歸 最 純 粹, 卻 知 足 完 滿 的 生 命 樣 態 此 系 列 是 以 生 活 記 憶 中 的 物 象 作 為 創 作 的 靈 感 來 源, 以 具 象 寫 實 的 方 式 來 描 繪 本 作 品 的 構 圖 是 以 打 水 器 象 徵 純 真 年 代 的 符 號 ; 以 斑 剝 成 為 苔 蘚 類 爬 牆 虎 的 骨 骸 的 牆 壁, 和 盡 是 殘 枝 敗 絮 的 地 面 作 為 創 作 元 素 這 些 都 留 存 著 筆 者 先 生 的 童 年 身 影 與 成 長 記 憶 多 次 實 地 到 先 生 彰 化 線 西 的 老 家 採 集 田 野 調 查, 藉 由 鏽 蝕 的 打 水 器 的 觀 察, 將 逝 去 韶 光 的 感 傷 心 象 投 射 在 此 物 體 身 上 鏽 蝕 打 水 器 的 所 在, 過 去 是 在 筆 者 先 生 的 兒 時 的 一 處 廚 房 過 道, 抬 頭 凝 視 右 上 方 的 窗 戶 這 些 有 著 歲 月 痕 跡 充 滿 過 去 生 活 氣 息 的 道 具 與 器 物, 都 在 流 動 與 轉 變 的 低 迴 中, 堅 持 著 最 後 的 風 骨 筆 者 將 物 象 影 像 真 實 描 寫, 彷 彿 在 記 憶 中 又 縫 合 拼 湊 了 心 靈 版 圖 中 的 一 個 碎 片, 進 而 更 臻 達 成 心 靈 上 意 象 的 書 寫 與 影 像 的 相 互 填 補 膠 合 雖 然 是 偏 向 寫 實 風 格, 但 仍 以 多 重 影 像 處 理, 製 造 斑 駁 的 效 果, 經 由 想 像 的 拆 解 拼 裝 組 合 來 重 整 當 時 記 憶 就 如 同 相 互 交 疊 的 生 命 展 現 重 生, 並 再 現 透 過 被 拼 湊 起 來 的 物 件, 展 現 不 同 以 往 的 情 節 景 物 已 然 不 再 跟 原 來 一 樣, 而 是 隨 著 創 作 者 記 憶 的 氛 圍 有 了 屬 於 自 己 生 命 投 射 在 色 彩 上 處 理 成 泛 淡 粉 色 調, 重 現 腦 海 中 對 於 純 真 年 代 的 想 像 氛 圍 筆 者 在 畫 面 完 成 後, 加 強 刻 劃 斑 駁 感, 做 出 時 間 的 游 移 的 線 條, 讓 虛 實 交 錯 的 記 憶 氛 圍 成 為 特 徵 中 ; 形 象 簡 化 到 只 剩 色 與 面, 來 達 到 畫 面 讓 清 晰 性 與 模 糊 性 的 呈 現 55

66 夢土系列作品<二> 窺見 圖 25 黃香玲 窺見 2013 年 油彩畫布 公分 窺見 作品是以抽象的精神層次更重於表達形式為發想主軸 社會學家艾瑞克 弗洛姆 Erich Fromm 1900 年 3 月 23 日 1980 年 3 月 18 日 對現代社會及現代人的 心理學研究指出 潛意識是社會要求其成員壓抑心理結構所產生的 意即 現代社 會對人性發展疏離的殘害 異化了生命中本然面貌 現代人對孤獨自處具有恐懼感 於 是逃避 而失去聽見自我的機會 筆者在 圖 25 窺見 作品中 所要表達的是現代社會現象 人與人的關係本質 上是異化而疏離 互動往往是冷漠 猜忌 排斥 表面的 人們思想孤獨和精神壓抑 內心其實不安和矛盾 逃避孤獨也逃避自由 人與人的關係須要透過冰冷的媒體 網路 各種虛擬世界 打卡 po 網 電視 電子信來互相窺見 在窺見他人的行進中 從某種 56

67 程 度 上, 是 想 要 重 新 來 定 位 自 己 盡 管 摩 登 個 人 在 社 會 中 名 望 財 富 自 由 提 昇, 然 而 鄰 里 社 區 的 傳 統 群 體 生 活 處 於 衰 退 狀 態, 人 們 孤 獨 不 安 虛 擬 想 像 完 美 對 方 情 緒 感 也 增 強 了 於 是 須 要 更 多 穿 梭 其 中 的 窗 口, 互 相 的 窺 見 來 做 溝 通 和 了 解, 來 逃 避 孤 寂 感 虛 榮 繁 華 無 法 填 補 摩 登 個 人 內 心 孤 獨 寂 寞, 須 要 藉 由 窗 口 來 救 贖 彼 此 的 靈 魂 畫 面 中 時 空 虛 實 錯 置, 層 層 疊 疊 的 空 間 光 線 穿 梭 其 間, 不 真 實 的 虛 影 打 斷 真 實 影 像 窗 的 直 線 隱 約 破 壞 主 體, 以 塊 面 色 彩 及 不 經 意 線 條 筆 觸 虛 實 呈 現 窗 也 象 徵 欲 掙 脫 枷 鎖 迎 向 自 由 構 圖 中 放 置 的 古 董 鐘, 隱 喻 懷 念 純 真 無 慮 過 往 時 光 整 體 色 調 趨 向 藍 色 的 冷 調 性, 使 畫 面 表 現 出 孤 寂 陰 鬱 的 氛 圍, 象 徵 冷 漠 寧 靜 思 緒 在 真 實 與 幻 境 中 跳 躍, 像 是 現 代 人 無 奈 須 要 更 多 人 文 關 懷 的 內 心 精 神 世 界 57

68 夢土系列作品<三> 殤 人總會走到寂寥的角落 彷彿置身滂沱雨夜 孤獨地站在牆 角避雨 抬頭只見無邊的墨黑及被路燈幽光照亮了的雨陣 密如急箭 一片殺伐之聲 沒有人知道牆邊站著.32 圖 26 黃香玲 殤 2013 年 油彩畫布 公分 母親過往的那幾年 我的心靈低迴黯然經過人生的荒涼 像走在無星月泥沼的夜路 一樣 隨時崩潰泫然欲泣 經歷過許多的拐彎的曲折 並經常性夢囈痛苦的吶喊 終究 也只能接受 在不斷重複落入痛苦窼臼中 這情緒才漸漸的 不得不的被平抑下來 有 過殤逝的痛 會更懂得珍惜 雖然是淚中帶笑的回憶 知道故意遺忘是簡單安慰劑 但 32 簡媜 誰在銀閃閃的地方 等你 臺北:成陽出版社 2013 頁

69 夢 迴 時 潛 意 識 仍 然 會 喚 醒 痛 苦 的 殤 逝 的 記 憶, 不 如 自 我 揭 開 傷 口, 重 新 來 清 瘡 敷 藥 尋 求 根 本 療 癒 筆 者 圖 26 取 材 於 夢 境 中 經 常 出 現 場 景, 那 是 一 個 陰 翳 昏 暗 雨 聲 嘈 雜 又 偏 僻 安 靜, 不 知 何 去 何 從 的 大 雨 滂 沱 將 晚 時 刻, 作 為 本 創 作 之 基 調 用 泥 濘 昏 暗 老 鐘 溝 壑 等 做 為 表 達 象 徵 搔 動 不 安 的 靈 魂 的 元 素 ; 分 裂 又 若 即 若 離 的 玫 瑰 花 欲 傳 達 心 中 悵 然 與 無 奈, 隨 記 時 間 隱 沒 的 曾 經 的 溫 暖 和 美 好 只 能 留 存 記 憶 雨 落 的 線 條 牽 引 視 覺 動 線 到 畫 面 上 方 的 玫 瑰 花, 似 乎 想 要 宣 告 : 母 親, 你 永 遠 在 我 底 心 裡! 作 品 欲 營 造 一 種 悽 苦 困 窘 的 氛 圍, 用 藍 色 系 淡 紫 色 白 色 褐 色 系 灰 色 作 為 基 底 畫 面 的 分 配 滂 沱 大 雨 代 表 心 中 無 助 無 奈 哀 愁, 背 景 中 的 花 朵 是 象 徵 曾 經 飄 的 溫 暖 和 美 好 59

70 夢土系列作品<四> 微光識界 有人說 愛上一座城 是因為城中住著某個喜歡的人 其實不然 愛上一座城 也許是為城裡的一道生動風景 為一段青梅往事 為一座熟悉老宅 或許 僅僅為的只是這座城33 林徽因 圖 27 黃香玲 微光識界 2013 年 油彩畫布 公分 將作品以超寫實技巧加入天馬行空的遙想 透過沒落毀朽主體凋零的符號 對應出 不著邊際的夢土 藉由回溯童年生活經驗為出發點 與自己的潛意識對話 畫面上方天 際幻化成如龍捲風般膠卷飄游其間 藉此錯置時空顯示著潛意識交錯於現實與回憶間 企圖營造虛擬的戲劇效果 如夢似幻的場景 引領靜謐的悲憫的鄉愁情懷 藉著對過往 生活場景的特別記憶 經過沉澱轉化成為心靈風景 33 林徽因精美絕倫的 39 段文字 60

71 圖 27 畫 面 中, 紅 磚 砂 岩 土 砌 牆 面 鬚 根 攀 附 斑 駁, 盤 根 交 錯 的 古 厝 牆, 以 具 象 寫 實 技 法 描 寫 並 強 調 凹 凸 粗 糙 質 感 描 寫 古 厝, 紀 錄 歲 月 的 痕 跡 和 繁 華 落 盡 黃 橙 咖 啡 色 調 的 現 代 感 城 市 氛 圍, 來 對 比 質 樸 單 純 風 化 後 的 生 命 力 量 視 線 延 伸 到 後 方 遠 處 的 空 間, 則 以 流 動 的 線 條 色 塊 穿 插 分 割 膠 卷 在 物 象 之 間, 讓 畫 面 增 添 韻 律 節 奏 感 來 傳 達 不 同 時 空 下, 與 不 真 切 的 記 憶 圖 像 相 遇 藍 紫 色 為 作 品 主 調, 企 圖 營 造 夢 幻 不 真 實 虛 無 之 氛 圍 61

72 夢土系列作品<五> 記憶圖像 那辜負了的 豈僅是遲遲的春日 那忘記了的 又豈僅是你我的面容 那奔騰著向眼前涌來的 是塵封的日 塵封的夜 是塵封的華年和秋草 34 席慕容 圖 28 黃香玲 記憶圖像 2014 年 油彩畫布 公分 作品 記憶圖像 是以時光回溯機的概念作為創作主題的探討 透過流逝的生命歲 月 一切創作無不在於體現過去的精神原鄉 在重現記憶的過程中 探討過往的印象 透過各種形式賦予一個新的詮釋 意圖表現真實情感 經由創作形式的連結 不只是呈 現了筆者直觀 可視可辨的淺層直覺 也希望能牽引心理層次從而尋找出過往與現在人 34 席慕容著 七里香 臺北 圓神出版社 2000 頁 90 62

73 生 活 體 悟 的 融 合, 產 生 共 感 進 而 展 開 一 場 冥 想 情 境 的 對 話 以 放 映 機 居 中 發 展 構 圖, 利 用 矮 牆 斑 駁 和 凹 凸 的 肌 理 質 感, 除 了 表 現 歲 月 的 滄 桑 和 深 刻, 也 是 一 種 情 緒 上 的 宣 洩 如 烙 印 般 的 刻 痕 像 記 憶 中 留 下 孤 獨 鄉 愁 和 空 靈 的 靜 默 等 人 生 的 軌 跡 放 映 機 代 表 著 生 活 經 驗 的 回 顧 與 省 思, 能 給 予 觀 者 心 靈 上 的 共 鳴, 並 各 自 審 視 屬 於 自 己 放 映 機 中 的 記 憶 圖 像 筆 者 透 過 激 發 的 生 命 力 展 現, 試 圖 從 混 沌 模 糊 的 記 憶 畫 面 中, 注 入 歲 月 刻 痕, 漸 次 釐 清 形 象, 從 中 將 圖 像 融 合 表 現 風 格, 表 達 曾 經 有 過 的 悲 愴 憤 怒 絕 望 和 掙 扎 不 僅 僅 只 有 表 層 63

74 夢土系列作品<六> 即興曲 心靈只有藉創作 賦型 表現 才能直覺 克羅齊 35 圖 29 黃香玲 即興曲 2014 年 油彩畫布 公分 即興曲 是指作曲家未經事先預備 一時靈感的流露臨時作成的樂曲36 本作品 35 朱光潛譯 克羅齊(Croce) 美學原理 上海 上海人民出版社 2007 頁 69 洪萬隆 音樂會與文化 高雄 高雄復文圖書出版社 1996 頁

75 37 發 想 於 某 一 個 清 晨, 筆 者 聆 聽 鋼 琴 詩 人 蕭 邦 酣 暢 而 迷 人 的 幻 想 即 興 曲, 思 緒 凝 縮 成 一 幅 即 興 式 的 發 想 原 創 精 神 是 期 待 作 品 能 如 樂 章 旋 律 般, 將 觀 者 帶 入 一 個 時 隱 時 現 的 美 麗 幻 想 國 度, 作 為 虛 擬 世 界 的 描 述 和 空 間 動 勢 表 現 的 探 討 與 研 究 樂 曲 的 構 成 為 三 段 體 式 圖 29 絢 麗 斑 斕 的 舞 娘 如 幻 想 即 興 曲 前 段 急 速 節 奏 節 奏 緊 湊 旋 律 奔 放 激 蕩, 是 作 品 的 主 軸 和 重 心 而 後 方 帶 出 的 明 亮 綻 藍 橘 黃 和 黃, 屋 簷 上 的 枝 葉 纏 繞, 如 即 興 曲 中 間 部 分 如 歌 的 行 板, 優 揚 和 夢 幻 即 興 曲 尾 段 旋 律, 迴 盪 流 轉 在 和 諧 迷 離 和 夢 幻 的 低 音 部, 似 乎 可 以 呼 應 作 品 美 好 未 來 境 地 的 背 景 藍 紫 背 景 舖 陳 對 比 橘 黃 色 華 麗 的 建 築 物, 營 造 如 陽 光 般 溫 馨 詩 意 畫 面 光 影 遊 移 在 過 道 空 間, 彷 彿 是 一 場 即 興 的 嘉 年 華 會 透 過 主 觀 思 維 將 生 命 中 澎 湃 的 歡 樂 時 刻, 和 舞 者 專 注 獨 特 的 肢 體 語 言, 構 築 情 趣 和 節 奏 畫 面, 營 造 一 種 動 態 中 的 平 衡 透 過 動 勢 生 命 力 的 展 現, 除 了 探 討 富 有 詩 意 的 樂 曲, 也 將 人 生 的 美 好 與 歡 慶 融 入 創 作 形 式 樂 評 家 認 為 : 蕭 邦 的 即 興 曲, 是 在 自 由 性 之 中, 有 著 一 貫 的 形 式 65 37

76 夢土系列作品<七> 靈魂的淚痕 我們一生中雖然做了許多的事情 但所擁 有 的 只不過一瞬間而已 過後 就非以 曾經有過 這句話來表示不可了38 叔本華 圖 30 黃香玲 靈魂的淚痕 2014 年 油彩畫布 公分 對創作者而言 每一次創作都是為了面對過去或未來自我 見證自我 尋找真實自 我 實踐自我 完成一趟無需車票的旅程 筆者透過作品 靈魂的淚痕 的意象 傳達 屬於叔本華式的 悲觀主義 營造當黑暗即將籠罩 散漫嫣紫霞光加深了寂靜 憂鬱 和內在焦慮的戲劇性場景 傳達在蒼茫的人世間 生命在真實與虛擬間穿梭 詮釋孤獨 38 陳曉南譯 叔本華 Schopenhauerer 叔本華論文集 臺北 志文出版社 1993 頁 61 66

77 和 死 亡 是 生 命 歷 程 中 最 大 宿 命 只 有 將 記 憶 拉 到 哀 傷 懊 悔 的 崩 塌 現 場, 人 才 能 微 觀 生 活 中 的 恬 淡, 細 嚐 生 命 中 的 點 滴 幸 福 只 有 在 孤 獨 中 醞 釀 情 感, 才 能 為 焦 灼 感 的 生 命 找 到 喘 息 的 出 口 靈 魂 之 眼 旁 觀 美 麗 的 霞 光 散 漫 在 雲 層 之 間, 才 能 感 知 那 最 美 的 瞬 間 也 是 最 一 瞬 即 過 的 一 瞬 傳 達 在 蒼 茫 的 人 世 間, 生 命 在 真 實 與 虛 擬 間 穿 梭, 詮 釋 孤 獨 和 死 亡 是 生 命 歷 程 中 最 大 宿 命 低 明 度 色 調 的 霞 光 對 比 出 寂 靜 憂 鬱 天 地 間, 眼 淚 是 解 放 空 寂 生 命 體 的 一 種 宣 告 67

78 夢土系列作品<八> 時間的旅人 都說時間是最好的良藥 當你覺得力不從心的時候 莫如將一切交付給時間 它會讓你把該忘記的都忘記 讓你漫不經心地從一個故事走進另一個故事裡39 林徽因 圖 31 黃香玲 時間的旅人 2014 年 油彩畫布 公分 時間的旅人總喜歡回顧生命裡每一個美好或感傷的時刻 當時間曲折向前 生活瑣 事不斷汨沒 記憶成為旅人回家具象的路徑 像 DVD 出租店的快速影片箱一樣 記憶能 隨著時前移後推並來回穿梭 窗口 是內 外在世界情感交流的的通道 旅人藉由記 憶的膠卷聯結過去的迷濛 悠遠 漂蕩而虛浮過往種種 風華盡褪的殘垣斷瓦中 見證 39 林徽因精美絕倫的 39 段文字 68

79 了 旅 人 曾 經 熠 熠 發 亮 的 青 春 直 觀 表 達 回 不 去 的 歲 月 和 過 去, 都 留 在 累 世 記 憶 膠 卷 作 品 圖 31 中, 以 灰 橘 褐 色 調 為 主 斑 駁 牆 面 直 觀 表 達 旅 人 在 快 速 變 異 的 時 間 裡 感 受 到 的 滄 桑 堆 疊 的 筆 觸 中, 將 冷 暖 色 區 隔 變 化, 只 為 對 比 時 間 在 過 去 現 的 層 次 轉 變 採 用 橘 灰 簡 單 色 調 來 突 顯 旅 人 的 過 往 歲 月, 正 著 隨 記 憶 的 飄 移 流 轉 而 發 散 香 醇 神 秘 與 傷 感 斑 剝 的 牆 垣 放 映 機 轉 軸 影 帶 迷 霧 般 的 橋 樑 獨 影 樹 林 是 旅 人 的 記 憶 元 素 藉 由 膠 卷 倒 帶 將 記 憶 以 光 影 塊 面 虛 實 重 疊 並 置 構 築 冥 想, 投 射 在 曾 經 的 窗 外, 傳 達 旅 人 在 旅 程 中 已 然 尋 著 內 在 自 我 的 存 在 69

80 夢土系列作品<九> 等待 我們都在 等待 有人等待細雨下在空寂的小徑上 有人等待一個充滿了繁星的穹蒼 有人等待自己那顆躁鬱的心 漸漸安靜 好能將一字一句 慢慢地鋪展成行40 圖 席慕容 黃香玲 等待 2014 年 油彩畫布 公分 席慕容著 迷途詩冊 臺北 圓神出版社 2000 頁 89 70

81 作 品 圖 32 中 將 虛 構 的 男 女 愛 情 邂 逅, 融 入 虛 構 的 敘 事 環 境 和 錯 位 的 視 覺 空 間 愛 情 氛 圍, 構 成 一 種 虛 實 相 間 的 境 界, 除 了 營 造 迷 人 幸 福 感 外, 也 探 討 觀 者 對 愛 情 的 客 觀 思 考 如 同 一 面 鏡 子 般, 藉 著 別 人 愛 情 故 事 對 照 拼 湊 年 輕 時 候 自 己 的 愛 情 愛 情 的 出 現 既 是 人 生 注 定 不 可 逃 避 的 事, 煞 時 被 點 燃 愛 情 之 火, 必 定 是 美 好 作 品 讓 光 影 穿 透 迷 濛 的 泡 影, 傳 遞 愛 情 本 身 正 如 同 一 沱 夢 團, 情 侶 們 追 逐 幻 想 並 編 織 著 愛 情 的 花 環 運 用 具 象 寫 實 卻 迷 離 失 焦 的 手 法, 營 造 夢 幻 般 不 真 實 又 快 速 變 異 的 愛 情 雖 然 乍 現 即 逝 的 愛 情, 結 果 不 論 是 擦 身 而 過 的 蹉 跎 亦 或 回 眸 凝 望 的 等 待, 都 是 生 命 中 美 麗 的 風 景 藉 由 舞 動 的 軀 體 體 構 圖, 表 達 當 愛 情 的 夢 想 進 站, 戀 人 內 心 澎 湃 悸 動, 追 尋 著 互 相 的 腳 步 等 待 愛 的 回 響, 憧 憬 成 為 彼 此 的 港 岸 的 氛 圍 71

82 夢土系列作品<十> 盛開 圖 33 黃香玲 盛開 2010 年 油彩畫布 公分 如果形與色是繪畫的命脈 那麼作品 圖 33 就是抽絲剝繭後解構草木最初的形與 色 解構然後重組 讓形 色和大自然從理性的桎梏中解脫出來 詮釋生命力律動交融 的軌距 讓花苞 花朵 葉片 土壤熱鬧登場 展現充滿朝氣與生命力 像進行一場盛 大的嘉年華會 加入靛藍 青紫 橘 紅 反應生命互動交流的環境色外 也刻意讓色 彩自由呼吸 移動和穿梭達到視覺效果 筆者用線條切割光影的走痕 來表現作品中的繁枝茂葉 花朵盛開綻放的絢爛華麗 線條延伸或曲折 造成不同的秩序和空間 散發著和諧的美感 看似工整的排列 其實 是運用色彩深淺呈現生命軌距的趣味 讓盡情揮灑的光線 和繽紛的色彩彼此衝撞組合 72

83 展 現 自 然 奔 放 充 滿 光 影 的 穿 透 變 化 藉 由 線 條 原 創 性 與 幾 何 圖 案 的 實 驗 性, 讓 花 苞 花 朵 葉 片 地 上 面 的 土 壤 熱 鬧 喧 譁, 它 們 競 相 發 散 著 充 滿 朝 氣 與 活 力 的 生 命 力, 像 在 進 行 一 場 盛 大 的 嘉 年 華 會 表 達 隱 伏 在 自 然 界 關 於 盛 開 的 生 命 力 量 一 一 蟄 伏 在 冬 天 種 子, 經 過 冒 險 挑 戰 然 後 吐 蕊 新 生, 只 為 展 現 那 一 期 一 會 的 驚 艷 73

84 第 五 章 結 論 心 理 學 家 安 海 姆 認 為 : 藝 術 在 幫 助 藝 術 家 瞭 解 世 界 和 他 自 己 41 本 創 作 旨 在 從 實 踐 中 慢 慢 構 築 釐 清 並 演 譯 所 要 傳 遞 的 生 命 情 緒 與 自 我 靈 魂 對 話 並 在 創 作 中 認 識 找 到 自 我, 賦 予 作 品 豐 富 的 生 命 力 透 過 理 論 知 識 的 探 討, 讓 筆 者 對 於 潛 意 識 及 心 靈 識 界 有 更 深 一 層 的 體 認 在 進 行 創 作 時, 為 了 尋 求 靈 感, 筆 者 來 回 穿 梭 在 過 去 現 在 與 未 來 的 時 光 隧 道 為 了 更 貼 近 真 實, 筆 者 多 次 回 鄉 考 察, 回 溯 並 聯 結 深 層 懷 鄉 情 感 裡 的 生 命 記 憶 讓 每 一 個 關 鍵 印 記, 運 用 物 象 間 錯 位 交 疊 與 拼 貼 的 手 法, 抓 住 物 象 在 潛 意 識 中 短 暫 停 留 印 象 的 真 實 性 歸 納 總 結 出 以 下 研 究 成 果 : 一 在 理 論 探 討 和 進 行 創 作 同 時, 筆 者 一 方 面 匯 整 記 憶 底 層 讓 生 命 層 次 更 豐 富 的 悲 傷, 與 在 醫 師 生 涯 中 體 悟 的 生 老 病 死 過 程 中 的 無 奈, 跨 領 域 整 合 生 命 情 緒 與 藝 術 理 論 聯 結 兩 者 產 生 共 鳴 聯 結 轉 化 成 創 作 能 量 達 成 自 我 觀 照 和 尋 找 生 命 體 共 同 出 口, 論 述 主 題 所 要 的 探 討 和 實 踐 的 創 作 目 的 二 為 了 讓 作 品 更 符 合 所 要 表 現 靈 性 寂 侘 的 真 實 生 命 狀 態, 筆 者 探 究 各 流 派 技 法 表 現 透 過 不 斷 複 合 媒 材 和 多 元 技 法 表 現 的 實 驗, 解 決 創 作 過 程 中 藝 術 語 彙 的 表 達 問 題 例 如 : 包 括 從 潛 意 識 中 捕 捉 意 象 ; 運 用 構 圖 傳 達 腦 海 中 意 象, 營 造 迷 茫 的 氣 氛 ; 透 過 色 彩, 引 發 個 人 情 感 經 驗 來 表 現 作 品 內 在 意 象 的 呈 現 裂 隙 的 實 作 技 巧, 達 到 所 要 呈 現 的 效 果 ; 自 動 技 法 運 用, 讓 自 由 聯 想 中 交 融 的 色 彩, 解 放 被 制 約 的 靈 魂, 捕 捉 潛 意 識 下 的 意 象 幾 何 構 圖, 呈 現 光 和 生 命 的 遞 嬗 ; 多 層 次 的 罩 染, 營 造 優 雅 生 活 氣 息 ; 分 割, 展 現 生 命 軌 距 的 趣 味 ; 重 疊 肌 理 的 放 縱 交 融, 表 現 如 同 烙 印 般 滄 桑 情 緒 等 等 經 由 這 段 學 習 的 過 程, 對 於 筆 者 運 用 透 過 藝 術 共 同 語 彙 跨 領 域 傳 遞 心 靈 識 界 的 發 想, 達 到 藝 術 能 量 的 回 補 三 從 傳 達 叔 本 華 式 不 真 實 空 寂 生 命 的 創 作 理 念, 乃 至 於 尋 找 記 憶 旅 程 並 探 討 人 性 找 到 生 命 出 口 等 等, 流 光 和 夢 土 兩 個 系 列 的 作 品, 都 緊 扣 主 題 理 念 雖 然 作 品 的 形 式 和 構 圖 各 有 不 同, 但 都 以 嚴 謹 架 構, 傳 遞 創 作 的 哲 學 思 考 發 現, 透 過 有 系 統 主 題 下 進 行 的 創 作 形 式, 確 實 對 作 品 能 達 到 新 的 省 思 與 昇 華 能 從 虛 幻 潛 意 李 長 俊 譯, 安 海 姆 (Rudolf Arnheim) 著, 藝 術 與 視 覺 心 理 學, 台 北 : 雄 獅,1982, 頁