東方技術學院 文化創意設計研究所

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1 誌 謝 能 夠 繼 續 進 修 深 造 要 感 謝 很 多 人, 首 先 要 感 謝 公 司 長 官 及 同 事 的 支 持 與 幫 忙, 尤 其 是 同 事 孫 世 昌 先 生, 在 筆 者 上 課 期 間, 幫 忙 代 班 及 調 班, 讓 個 人 能 順 利 的 到 學 校 上 課, 以 及 工 場 所 有 同 仁 共 同 擔 起 修 護 工 作, 在 此 向 您 門 表 達 感 謝 之 意 研 究 所 期 間 承 蒙 吳 淑 明 所 長 蘇 英 正 老 師 陳 清 汶 老 師 吳 彥 霖 老 師 阮 漢 城 老 師 林 凱 莉 老 師 林 志 鴻 老 師 陳 西 隆 老 師 李 億 勳 老 師 高 思 聖 老 師 陳 炳 宏 老 師 等 多 位 教 授 的 細 心 指 導, 讓 我 在 研 究 方 法 論 文 寫 作 及 其 他 各 方 面 均 獲 益 良 多 尤 其 是 吳 淑 明 所 長 及 蘇 英 正 老 師 與 陳 清 汶 老 師 三 位 指 導 教 授 鼓 勵 及 協 助, 從 坦 培 拉 創 作 材 料 之 計 算 採 購, 到 裁 切 製 做, 一 直 到 坦 培 拉 蛋 彩 畫 之 創 作 及 論 述, 不 厭 其 煩 的 細 心 教 導 指 正 和 鼓 勵, 使 得 創 作 及 論 述 更 趨 完 善, 也 讓 個 人 在 研 究 專 題 上 成 長, 圓 滿 完 成 整 個 創 作 研 究 在 此 向 所 有 教 授 們 由 衷 的 敬 表 感 謝 也 要 感 謝 李 建 興 同 學 的 協 助, 才 能 快 速 完 成 材 料 的 裁 切 與 製 做, 使 整 個 研 究 創 作, 更 能 順 利 進 行 也 好 感 謝 藝 術 家 王 昭 權 先 生 及 曾 俊 豪 先 生, 於 田 野 調 查 訪 談 期 間, 提 供 寶 貴 的 資 料, 讓 整 個 研 究 更 為 豐 碩 與 完 整 再 來 要 感 謝 我 的 家 人 : 我 的 父 母, 多 幾 年 來 的 關 心 與 體 諒, 兒 子 無 法 時 常 回 家 鄉 看 看 去 探 望 雙 親, 兩 老 總 是 叮 嚀 筆 者 注 意 身 體, 父 母 之 恩 實 無 以 回 報, 在 此 除 了 感 到 對 兩 位 老 人 家 的 愧 疚, 更 要 表 達 對 感 恩 之 意 也 要 感 謝 弟 弟 在 家 鄉 代 筆 者 負 起 了 照 顧 雙 親 的 責 任, 他 毫 無 怨 言 的 定 期 陪 伴 母 親 來 台 複 診, 無 視 自 己 工 作 之 忙 碌, 總 是 按 照 複 診 期 程, 如 期 前 來 門 診 非 常 感 謝 他 為 筆 者 擔 起 了 為 人 子 女 的 責 任 這 些 年 來 最 辛 苦 的 就 是 筆 者 的 太 太, 筆 者 除 了 上 班 之 外, 再 來 就 是 創 作 研 究, 孩 子 的 事 全 部 由 太 太 打 理 在 研 究 所 期 間 筆 者 不 曾 陪 伴 她 回 娘 家, 她 自 己 帶 孩 子 回 去, 自 己 陪 孩 子 去 逛 街, 讓 筆 者 有 充 分 的 時 間 和 空 間 去 進 行 創 作 研 究, 感 謝 她 的 支 持 與 信 任, 讓 筆 者 無 後 顧 之 憂, 專 心 於 研 究 上 對 於 孩 子 來 說, 這 些 時 間 以 來, 筆 者 無 法 陪 伴 他 出 去 走 走, 感 到 歉 疚, 然 而 孩 子 的 貼 心 與 懂 事, 讓 我 感 到 欣 慰 與 感 恩 在 此 還 要 感 謝 文 創 所 日 間 部 第 一 屆 的 同 學 們, 大 家 的 團 結 與 配 合, 讓 班 務 推 展 順 利, 不 論 是 研 究 上 的 探 討 協 助 或 資 訊 傳 遞 以 及 班 上 各 項 活 動 的 舉 辦 都 能 順 利 完 成, 也 感 謝 許 伯 曲 楊 佳 錡 同 學 的 互 勉 與 協 助, 讓 筆 者 在 創 作 研 究 上 更 能 順 利 完 成 楊 佳 廣 謹 識 于 i

2 金門戰地之視覺藝術研究創作 以蛋彩技法為主 研究生 楊佳廣 指導教授 吳淑明 蘇英正 陳清汶 東方設計學院文化創意設計研究所 摘 要 金門戰地之視覺藝術創作主題分為 金門之時代記憶 金門之特殊文化 金門之環境色彩等三個主題系列因此本創作論述以 歲月 斷垣殘壁 燕尾 思 凋零 風獅爺 生命力 窗 捍衛 覓 浯江溪口 村 潮水 軌條砦 等作為題材 藉由視覺藝術之研究創作來述說金門的戰地 閩南建築 風獅爺 等豐厚的文化特色 透過文獻資料蒐集 有關坦培拉繪畫之歷史 書籍 文獻資料之研究 了 解 坦培拉 Tempera 蛋彩畫 繪畫藝術之沿革 以及金門藝術家之風格特色 探討和台灣蛋彩拉繪畫藝術家之田野調查 加上筆者實際繪畫創作之體悟 融 合各家之優點 探索新的坦培拉創作形式在木板基底畫材上 以坦培拉 水 彩 壓克力彩 礦物等原料加蛋黃進行家鄉景物 鄉土情懷的題材研究創作 筆者以坦培拉技法來進行創作 有別於水墨 油畫 壓克力 水彩等技法 對於金門主題作品之呈現 並透過創作分析作品優缺點及現況過程中了解到保 存修護等問題同時也使人感受到坦培拉蛋彩畫之色層豐富而肌理細膩 可作 極細緻之創作描寫 具有厚實高雅迷人的古典風味 關鍵詞 視覺藝術 軌條砦 坦培拉 肌理 ii

3 A Creation Study on Visual Arts in Kinmen Battlefield Taking Tempera Technique for Example Graduate:Yang Chia-Kuang Advisors:Wu Shu-Ming Su Ying-jang Chen Ching-wen Graduate Institute of Cultural and Creative Design Tung Fang Design University Abstract The creation themes of Kinmen battlefield are divided into three series: Kinmen s past memory, Kinmen s unique culture, and Kinmen s environmental characteristics. Therefore, this study selected time, ruins, dovetail, thinking, scattering, wind lion God, vitality, window, defense, seeking, Wu Chiang Estuary, village, tide, and rail obstacle as subject matters, and investigated the abundant cultural characteristics of Kinmen battlefield, Hokkien architecture, and wind lion God based on the analysis on visual arts creations. The history, books, and studies concerning tempera were collected through literature collection to understand the history of Tempera technique, investigate the styles and characteristics of Kinmen artists, and conduct the fieldwork on tempera artists in Taiwan. This study explored the new form of tempera technique based on the author s perception for real painting creations and the strong points of various artists. Wood-based materials, tempera technique, watercolors, acrylic colors, and minerals integrated with egg yolk were used to create the paintings with the themes of homeland, landscape, and localism. The author used tempera technique to create paintings, which presents Kinmen-themed creations in a style completely different from the techniques of ink painting, oil painting, acrylic painting, and water color painting. In addition, based on the analysis on the advantages and disadvantages of creations and the current status of tempera paintings, it was found that it is hard to preserve and maintain tempera paintings. Furthermore, the richness of colors and delicate texture of tempera paintings were also perceived, which can be applied to delicate creations to exhibit the elegant and charming classical style. Keywords: Visual arts, Rail obstacle, Tempera, Texture iii

4 目 錄 頁 次 誌 謝... i 中 文 摘 要... ii 英 文 摘 要... iii 目 錄... iv 表 目 錄... vi 圖 目 錄... vii 第 一 章 創 作 理 念 創 作 動 機 創 作 目 的 創 作 內 容 與 範 圍 創 作 方 法 與 流 程... 3 第 二 章 學 理 基 礎 相 關 文 獻 探 討 坦 培 拉 Tempera 魏 斯 鄉 土 寫 實 風 格 之 應 用 金 門 藝 術 家 之 風 格 特 色 田 野 調 查 第 三 章 創 作 主 題 內 容 金 門 之 時 代 記 憶 歲 月 斷 垣 殘 壁 燕 尾 一 燕 尾 二 思 凋 零 金 門 之 特 殊 文 化 風 獅 爺 生 命 力 窗 捍 衛 覓 金 門 之 環 境 色 彩 浯 江 溪 口 村 潮 水 iv

5 3.3.4 軌條砦 小結 第四章 創作方法與技巧 歲月 斷垣殘壁 燕尾一 燕尾二 思 凋零的創作過程 作品風獅爺 生命力 窗 捍衛 覓的創作過程 作品浯江溪口 村 潮水 軌條砦的創作過程 第五章 結論 成果價值與貢獻 建議與後續研究 參考文獻 附錄 附錄一 關於世界性坦培拉繪畫協會 附錄二 蛋彩畫家王昭權先生訪談實錄 附錄三 藝術家曾俊豪先生訪談實錄 附錄四 畫板製作 附錄五 坦培拉(蛋彩畫)技法 附錄六 坦培拉乳液 (蛋彩畫乳液) 附錄七 坦培拉繪畫顏料之調製(蛋彩畫顏料) 附錄八 坦培拉繪畫藝術特色 附錄九 金門戰地之視覺藝術表現個展 附錄十 楊佳廣 念鄉 金門繪畫個展 v

6 表 目 錄 表 -1 創 作 流 程 圖 表... 4 表 -2 金 門 藝 術 家 之 風 格 特 色 分 析 表 表 -3 蛋 彩 畫 家 之 風 格 特 色 分 析 表 表 -4 歲 月 創 作 過 程 分 析 表 -5 歲 月 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -6 斷 垣 殘 壁 創 作 過 程 分 析 表 -7 斷 垣 殘 壁 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -8 燕 尾 一 創 作 過 程 分 析 表 表 -9 燕 尾 一 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -10 燕 尾 二 創 作 過 程 分 析 表 表 -11 燕 尾 二 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -12 思 創 作 過 程 分 析 表 表 -13 風 師 爺 創 作 過 程 分 析 表 表 -14 生 命 力 創 作 過 程 分 析 表 表 -15 窗 創 作 過 程 分 析 表 表 -16 窗 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -17 捍 衛 創 作 過 程 分 析 表 表 -18 覓 創 作 過 程 分 析 表 表 -19 覓 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -20 浯 江 溪 口 創 作 過 程 分 析 表 表 -21 村 創 作 過 程 分 析 表 表 -22 村 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -23 潮 水 創 作 過 程 分 析 表 表 -24 軌 條 砦 創 作 過 程 分 析 表 表 -25 軌 條 砦 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -26 畫 板 基 底 層 配 料 表 表 -27 雞 蛋 坦 培 拉 乳 液 配 方 表 vi

7 圖 目 錄 圖 -1 木 板 蛋 彩 聖. 伯 納 德 的 幻 象... 7 圖 -2 白 楊 木 板 蛋 彩 春... 7 圖 -3 安 德 魯. 魏 斯 先 生 圖 -4 水 彩 平 底 小 漁 船 旁 的 兩 個 人 圖 -5 蛋 彩 木 柴 小 屋 圖 -6 蛋 彩 畫 星 期 一 早 晨 圖 -7 蛋 彩 畫 滿 溢 的 水 圖 -8 鉛 筆 素 描 床 圖 -9 鉛 筆 畫 果 園 中 圖 -10 蛋 彩 畫 石 膏 板 克 麗 絲 蒂 娜 的 世 界 圖 -11 蛋 彩 畫 冬 日 遠 去 圖 -12 水 墨 浯 陽 風 獅 恩 榮 坊 圖 -13 水 彩 水 頭 陋 屋 圖 -14 宣 紙 水 墨 守 護 神 圖 -15 水 彩 戰 事 遺 跡 ( 古 區 ) 圖 -16 國 畫 幽 情 圖 -17 水 彩 海 防 圖 -18 水 彩 消 失 的 漁 港 圖 -19 壓 克 力 對 話 系 列 I 圖 -20 水 彩 速 寫 慈 湖 海 口 布 網 圖 -21 油 彩 水 頭 得 月 樓 圖 -22 彩 墨 古 區 冬 景 圖 -23 歲 月 圖 -24 斷 垣 殘 壁 圖 -25 燕 尾 一 圖 -26 燕 尾 二 圖 -27 思 圖 -28 凋 零 vii

8 圖 -29 風 獅 爺 圖 -30 生 命 力 圖 -31 窗 圖 -32 捍 衛 圖 -33 覓 圖 -34 江 溪 口 圖 -35 村 圖 -36 潮 水 圖 -37 軌 條 砦 圖 -38 蛋 彩 畫 協 會 網 站 首 頁 圖 -39 蛋 彩 畫 協 會 會 員 蘇 丹 作 品 藍 色 桶 圖 -40 蛋 彩 畫 協 會 會 員 蘇 丹 作 品 手 推 車 圖 -41 蛋 彩 畫 協 會 會 員 加 利 作 品 夏 天 圖 -42 蛋 彩 畫 協 會 會 員 蘇 丹 作 品 圖 -43 蛋 彩 畫 協 會 會 員 加 利 作 品 遷 移 圖 -44 畫 家 王 昭 權 圖 -45 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 圖 -46 訪 談 圖 -47 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 圖 -48 訪 談 圖 -49 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 圖 -50 訪 談 圖 -51 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 圖 -52 訪 談 圖 -53 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 圖 -54 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 圖 -55 圓 山 草 堂 王 昭 權 先 生 工 作 室 圖 -56 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 圖 -57 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 訪 談 viii

9 圖 -58 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 訪 談 圖 -59 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 工 作 室 圖 -60 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 訪 談 圖 -61 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 訪 談 圖 -62 曾 俊 豪 先 生 蛋 彩 畫 作 品 圖 -63 購 買 材 料 圖 -64 自 製 坦 培 拉 畫 筆 圖 -65 木 板 裁 切 圖 -66 基 底 畫 板 之 製 作 圖 -67 布 料 量 測 圖 -68 布 料 裁 剪 圖 -69 浸 泡 動 物 膠 圖 -70 動 物 膠 加 溫 圖 -71 塗 刷 底 膠 層 圖 -72 鋪 上 棉 布 貼 層 圖 -73 塗 刷 膠 水 與 過 程 圖 -74 晾 乾 圖 -75 調 合 動 物 膠 烯 酸 鈣 粉 水 製 作 圖 料 層 圖 -76 攪 拌 原 料 圖 -77 塗 刷 烯 酸 鈣 基 底 圖 -78 晾 乾 圖 -79 打 磨 後 再 塗 刷 一 層 烯 酸 鈣 基 底 圖 -80 完 成 最 後 打 磨 圖 -81 素 描 稿 圖 -82 塗 罩 土 綠 色 圖 -83 佈 置 大 體 色 圖 -84 逐 步 施 色 塑 造 圖 -85 深 入 描 繪 刻 畫 圖 -86 精 細 描 繪 與 整 體 潤 色 ix

10 圖 -87 雞 蛋 坦 培 拉 乳 液 製 作 流 程 圖 -88 雞 蛋 坦 培 拉 乳 液 製 作 流 程 圖 -89 雞 蛋 坦 培 拉 乳 液 製 作 流 程 圖 -90 雞 蛋 坦 培 拉 乳 液 製 作 流 程 圖 -91 雞 蛋 坦 培 拉 乳 液 製 作 流 程 圖 -92 取 適 量 色 粉 圖 -93 加 入 蛋 黃 乳 液 圖 -94 攪 拌 均 勻 圖 -95 加 適 量 水 份 調 勻 圖 -96 東 方 藝 術 中 心 個 展 入 口 圖 -97 東 方 藝 術 中 心 個 展 開 幕 茶 會 與 會 教 授 圖 -98 東 方 藝 術 中 心 個 展 開 幕 茶 會 一 圖 -99 東 方 藝 術 中 心 個 展 開 幕 茶 會 二 圖 -100 東 方 藝 術 中 心 個 展 開 幕 茶 會 三 圖 -101 東 方 藝 術 中 心 個 展 場 景 圖 -102 南 杏 藝 廊 個 展 一 樓 展 場 圖 -103 南 杏 藝 廊 個 展 二 樓 展 場 圖 -104 南 杏 藝 廊 個 展 賞 畫 之 同 學 圖 -105 南 杏 藝 廊 個 展 場 景 一 圖 -106 南 杏 藝 廊 個 展 場 景 二 圖 -107 南 杏 藝 廊 個 展 場 景 三 x

11 第一章 創作理念 1.1 創作動機 現今的社會 事事均在 求新求變 中 從藝術的領域來看 同樣不 能避免受到 求新理念 的影響 因此 每位創作者均在尋找個人的獨特 品味 也在保有原創風格之餘 不斷的努力去追求拓展新貌 個人熱愛繪畫 也常思考關於 創新與傳承 流風與雋永 這樣的 問題在創新 求變 求精中 放緩一下腳步 回頭看看過去 或許在藝 術發展的歷程中 從文化脈絡裡 或從更切身的繪畫發展史中 重新來思 考有關創作的思想 表現的意涵 媒材與技法之運用等等問題 可以重新 挖掘到無數蘊藏的寶藏 於東方設計學院進修時 承蒙蘇英正教授 傳授坦培拉 Tempera 蛋彩 繪畫技法以及介紹文藝復興時期的喬托1 波蒂切利2 美國近代懷鄉寫實大 師 安德魯 魏斯 Andrew wyeth 3 中國的劉孔喜4等蛋彩畫家 因此 逐漸的認識了坦培拉繪畫在指導教授的推薦下 從美國懷鄉繪畫大師安 德魯 魏斯 在 Andrew wyeth The Helga Pictures 畫冊中 見識了他 那具有豐富的肌理層次 飽足厚實的色彩 精緻細膩中散發出迷人典雅的 魅力 畫裡處處可以見識到他那深厚的表現功力然而他對自己的作品並 不滿意 認為 一位態度嚴謹的藝術家應該運用一種更貼切的媒介物來做 創作5 轉引自美國寫實派大師魏斯 1996 p.30 他發現蛋彩可以彌補 水彩的稀鬆脆弱缺點 也可以去除其技巧中較為華而不實的部分蛋彩畫 表面具有綢緞般的光澤 錯雜的佈色與演色 結合多層次筆觸技法 可以 細膩表現豐富肌理等優點這種材料的選擇 奠定他日後成為風格獨特藝 術家的基礎 安德魯 魏斯之懷鄉蛋彩畫作 以古典的媒介技法創作出現代濃郁的 1 喬托 他是美術史上開啟性的人物 為文藝復興時期影響性最關鍵人物 文藝 復興初期的馬薩其奧 盛期德米開朗基羅 都深受他的影響 因此後世尊成他為 西洋 繪畫之父 轉引用自 100 藝術大師 2008 p.8 2 波蒂切利 1444/ 文藝復興時期出生於佛羅倫斯 受當地實際統治者麥第奇家族的 寵愛與贊助 他最著名的作品 維納斯的誕生 以及畫中人物都跟真人一樣高的 春 轉 引用自 100 藝術大師 2008 p.24 3 魏斯 1917 年出生於美國賓州 為美國新寫實主義畫家 最著名的畫作是 克麗絲蒂娜的 世界 詳見何政廣 1996 世界名畫家全集 美國寫實派大師魏斯 一書 4 劉孔喜 1952 年出生於和北省固安縣 首都師範大學美術學院教授詳見劉孔喜 02/2003 坦培拉繪畫技法 第 106 頁 5 何政廣 1996 世界名畫家全集 美國寫實派大師魏斯 第 30 頁 1

12 鄉土田園畫風由於魏斯對蛋彩畫技法的獨道見解和關懷鄉土的人道主義 精神 重新引起畫壇研究探討他的繪畫風範 同時促使許多人對蛋彩畫 坦培拉 產生了高度的興趣那句... 運用一種更貼切的媒介物來做 創作... 讓個人也深深的被吸引 因為在自己的創作中 也總是以家 鄉 金門 做為主要的題材 因此決定開始研究坦培拉技法並嘗試運用於 故鄉金門的鄉土題材創作上 1.2 創作目的 金門昔稱浯洲 有史記載 始於晉代溯自晉元帝建武 公元三一七年 間 迄今已一千六百餘年歷經各個朝代 時期的海盜與戰役洗禮 將這 座世外桃源淬煉成了一座前線的海上反共堡壘 民國三十八年十月二十六 日金門進入軍管 民國四十五年行政院頒佈實施了長達五十年的戰地政務 於民國八十二年開放觀光 揭去了神秘面紗 成為海上公園金門保留 了相當完整之閩南以及戰地文化 古樸的村落中有著許多成長過程中的故 事 我喜愛家鄉 喜歡畫這裡的景物 由於鄉土情懷的題材與魏斯極為類 似 加上進修學院的修課 加深了個人對蛋彩畫的了解 也開始有了更多 的自我期許 並成為日後主要的研究課題 希望透過此研究來發掘蛋彩畫 獨特的藝術性 融合其特殊的繪畫技法與優點 尋找 創造出具有金門傳 統文化精神之繪畫創作形態 藉由坦培拉技法之表現 來表達對這塊土地 深愛的回響 藉由坦培拉之學術研究 從中更了解有關蛋彩畫發展的歷史沿革與豐 富的藝術知識針對從事本題創作的專家進行訪談 以便進一步了解從事 這個領域的創作與研究者現況 另一方面吸取他們寶貴的經驗 提供將來 尋求組織發展的重要資訊 透過本題的創作實踐 以體驗蛋彩畫的製作技術與保存方法 或接受 傳承或研究改良 創作 同時也期望能藉由坦培拉的研究創作 去深造繪 畫藝術之藝 技 在日新月異時時求新求變的時代裡 藉此從諸多繪畫 藝術中尋求其藝 異 藉由創作傳遞繪畫之藝 意 讓繪畫藝術具有時 空之藝 憶 發揮藝術的藝 益 總體來說 本題創作研究的創作目的可分為以下五點 1 為以嶄新的創作技法來呈現家鄉的視覺藝術之美 2 期望教育界及坊間畫室 能為台灣多元性之藝術創作形式增添新 的品類與新血 豐富藝術創作趣味 3 讓繪畫藝術愛好者 重新審視這古老又新穎的創作元素 4 將這項可創作出極細膩精緻的肌理層次與豐富高雅色感之藝術技 法 推薦給愛好藝術者更多元的藝 趣 提供另一種藝術品味 2

13 的選擇 5 紀錄家鄉景物 展現戰地之視覺藝術美 於沉靜安祥中散逸著淡 淡的鄉愁 美麗的哀愁 從滄茫畫境裡 也看到了人性的光輝 藉此介紹戰地文化特色 1.3 創作內容與範圍 本創作設定為 金門戰地之視覺藝術創作研究 藉由相關史料 書籍 文獻報告中探究坦培拉繪畫的歷史沿革以金門鄉土景物作為蛋彩畫創 作之主要題材內容 採用坦培拉 Tempera 蛋彩畫 繪畫技法進行創作研究 以木板作為基底畫材 以坦培拉 水彩 壓克力彩 礦物等原料加蛋黃 為創作研究範圍 本創作研究 為避免牽涉其他坦培拉相關之媒材 導致範圍擴散 故 以最具代表性之蛋黃坦培拉 蛋彩畫 作為創作研究主軸 蛋黃為固著元 素 色彩原料的部分 將原本的礦物原料 擴增為坦培拉 水彩 壓克力 彩等原料 配合金門之人文景緻來進行創作 1.4 創作方法與流程 透過文獻資料蒐集 有關坦培拉繪畫之歷史 書籍 文獻資料之研究 了解 坦培拉 Tempera 蛋彩畫 繪畫藝術之沿革 加上台灣蛋彩坦 培拉繪畫藝術家之田野調查 以及個人實際繪畫創作之體悟 融合各家之 優點 探索新的坦培拉創作形式個人創作以木板 畫布 紙板等作為基 底畫材 以坦培拉 水彩 壓克力彩 礦物等原料加蛋黃進行創作研究 3

14 表-1 創作流程圖 主題確認 蒐集相關文獻資料 作品分析 學理分析 創作題材 材料製作 蛋彩創作 創作論述 檢討 修正 創作論述完成 創作完成 成果發表 資料來源 本研究整理 4

15 第二章 學理基礎 人類自原始時代為紀錄生活中之事物而產生了繪畫 例如 辨識 守 獵 祭祀 巫術 榮譽 階級 美觀等等 以繪畫紀錄的方式 紀錄在各 種不同的材質上 考古學家從山洞岩壁或是陶罐 動物皮革 青銅 布匹 等發現各種樣式豐富的圖形 這些原始時代的藝術創作正是一部部的無字 歷史書從這些遠古先民不論在生活紀事上或宗教儀式上的繪畫創作文物 中 我們不難發覺人類繪畫的源頭而隨著歲月的演變進步 人類更衍生 出各種繪畫藝術的創作型態因此藉由資料蒐集彙整之文獻探討 配合田 野調查 讓我們來了解坦培拉繪畫藝術 同時更進一步建立坦培拉繪畫藝 術之學理與基礎 2.1 相關文獻探討 繪畫是人類最原始的表現形式之一 坦培拉是中古世紀發展出來的繪 畫技法 了解它的繪畫發展的歷史淵源 將有助於本題的研究藉由大美 百科全書中 對於坦培拉歷史之敘述 讓我們來了解坦培拉繪畫之歷史淵 源 蛋彩曾在古代採用 如古埃及的肖像畫 興起於羅馬時代的法尤姆 Faiyum 和羅馬的壁畫 中世紀的拜占庭 Byzantine 和歐洲的畫家也 用蛋彩在木板上作畫蛋彩技法由中世紀末和文藝復興初期一批畫家發展 到顛峯 如喬托 Giotto 安基利柯 Fra Angelico 和波蒂且利 Botticelli 從十四世紀到十六世紀 許多畫家如義大利的貝里尼 Giovanni Bellini 和北方的凡艾克 Jan Van Eyck 布勒哲爾 Bruegel 和波希 Bosch 大概都在蛋彩上塗過油釉或在蛋彩中加入油料在向更為柔軟 更易流動 快速和豐富的油畫技法逐漸轉化的過程中 維洛及歐 Verrocchio 所畫的 基督的洗禮 Baptism of Christ 是座里程碑這幅作 品的主要部分用的是傳統蛋彩 但在左下方的天使頭部卻 用油彩 據說是 他的學生達芬奇所創的6 載自大美百科全書 坦培拉繪畫藝術是一項既古老又年輕的畫種說其古老是因為它的歷 史早於油畫 至少產生於西元6世紀的拜占庭 說它年輕 是因為隨著油 畫的產生與發展 它曾一度被淡忘當人們重新發現並認識到它的獨特藝 6 光復書局大美百科全書編輯部 1990 大美百科全書 初版 第 26 冊 台北 光復書局 p.307 頁 5

16 術價值時 驚嘆於它的藝術魅力 許多畫家又重新開始研究坦培拉繪畫的 技法材料 探索坦培拉繪畫新的表現空間 並有蔚然興起之勢 在人類繪畫史上 最早應用的顏料結合劑是膠 包括動物膠和植物膠 它甚至一直沿用到今天 如水彩 水粉 中國畫等歐洲古代曾經盛行一 時的濕壁畫 Fresco 乾壁畫 secco 等 都屬於膠彩畫的範疇在歐 洲古代畫家廣泛使用的膠種中 有兩種是國內鮮少採用的膠 即鷄蛋與乾 酪素 這兩種顏料結合材料和普通膠類不同 在它們的膠液中 存在著可 溶於水的黏性物質和油性成分 是一種天然乳性膠或乳液 它們與顏科調 和後 乾燥迅速並結膜 呈逆水狀態這就是坦培拉繪畫材料 使用鷄蛋作為顏料結合劑的繪畫 (Egg Tempera 和使用乾酪素作為顏 料結合劑的繪畫 Casein 始於古希臘 興於中世紀 特別興盛於成熟 的拜占庭藝術時期早期坦培拉藝術的發展與基督教有著緊密的關係 它 以線和平面為基本結構 風格 構圖 色彩 比例都有著程式化的規定 嚴格體現著 "神永恆的絕對精神" 這類繪畫經歷了幾百年的重複運作 成了宗教信徒修身養性的重要方式其材料結構是水性坦培拉 技術手段 嚴格繁複 畫面色彩含蓄內在 經久不變 大約在l3世紀 佛羅倫斯畫家 契馬布埃7將這種水性坦培拉技法傳播 到義大利 在由喬托8等畫家將它發揚光大喬托在歐洲繪畫史上是一個劃 時代的人物 是他首先打破了神的世界 以人的本位去看待和描繪世界 繪畫內容和題材也從永久不變的神 逐漸轉向多樣 充滿人性的現實世界 從這時開始 油性坦培拉技法成為主流 畫面與人們產生了距離與深度 的空間感 油性坦培拉比水性坦培拉在繪製程序與技法材料上更加靈活自由 大 大增強了物象表現的真實感也更加符合人的視覺經驗到文藝復興時期 形成了坦培拉繪畫藝術的一個顛峰 湧現出達文西9 菲立波諾 利比10 法蘭西斯卡11 馬爾蒂尼12 洛倫采蒂13 安吉利柯14 烏切羅15 波蒂切 利 曼特尼亞16 吉朗達約17等眾多為我們今天仍仰之彌高的坦培拉繪大師 7 契馬布埃 1240 ~1302 義大利佛羅倫斯最早的畫家之一 喬托 迪 邦多納 1267 ~1337 義大利畫家與建師 被認定為是義大利文藝復興時期的 開創者 被譽爲 歐洲繪畫之父 9 達文西 1452~1519 是文藝復興巨匠 多才多藝 一身兼具畫家 雕塑家 建築師 工 程師 解剖學家 發明家 哲學家等各種身分 最主要作品有最後晚餐 蒙娜麗莎 10 菲立波諾 利比 1457 ~1507 文藝復興早期義大利佛羅倫斯畫家 11 法蘭西斯卡 1439~1501 他被稱為外光派的先驅者 曾以精確的線條與空氣遠近法的知 識而製作了調和人物與背景的統一畫面特別是微妙的色彩與明暗的調子等風格給其後 的溫布里亞派以極大的影響此外亦有關於遠近法的著作問世 12 馬爾蒂尼 1284~1344 維西耶納繪畫始祖都契奧的弟子 作品富於色彩的美麗裝飾性 成為拜占庭式到新文藝復興的過渡期畫家代表作以西耶納普布力克宮約作品及鳥菲玆 聖告 等為著 8 6

17 他們的盛名與佳作己被永久載入人類藝術史冊 一直到十五世紀初 尼德蘭畫家凡 愛克等人總結前人經驗研製發明 了溶入樹脂的新型油畫媒介劑 而其基本技法 仍然是以坦培拉為底層來 結合油彩透明罩染的混合畫法隨著這種技法材料的演變 油畫材料才逐 漸被獨立運用 真正意義的 純粹的油畫誕生了此後 油畫 間接畫法 日臻完善 直接畫法 風潮漸起 油畫逐漸取代坦培拉及其它繪畫而佔據 了畫壇主導地位 即便如此 坦培拉繪畫也沒有完全消失 仍有畫家契而不捨地從事坦 培拉繪畫的繼承與研究特別是十九世紀以後 隨著喬托的弟子欽尼諾 欽尼尼 紀錄坦培拉繪畫技巧的著作 藝匠手冊 的重新發掘整理 坦培 拉重新喚起了人們對傳統繪畫技法材料的關注與興趣對近乎遺忘失傳的 古典繪畫技法材料的研究一時方興未艾 其代表人物如瑞士畫家勃克林 圖-1 木板蛋彩 聖 伯納德的幻象 菲立波諾 利比 1486年 cm 資料來源 美 亨德里克 房龍 李 龍機 譯 2008 人類的 藝術西安 陝西師範大 學出版社第 242 頁 圖-2 白楊木板蛋彩 春 波蒂切利 1482 年 cm 翡冷翠烏菲茲美術館 資料來源 何政廣主編 1999 坡蒂切利 翡冷翠的美神 台北市 藝術 家出版社第 56 頁 13 安布羅喬 洛倫采蒂和他的哥哥彼得羅 洛倫采蒂 是意大利畫家通常被稱為洛倫采 蒂兄弟他們的畫風代表了杜喬化的喬托風格 作品氣勢恢宏又不失典雅安布羅喬的 作品透露出個人式的理想主義和對三維空間與形式的專注 在錫耶納公共宮 1338~1339 的濕壁畫系列中極為明顯 在黑死病之前的時期是錫耶納藝術的主要代表 人物 兩兄弟突然死於 1348 年 有人推測他們可能死於當時肆虐的黑死病 14 安吉利柯 1387~1455 是翡冷翠多明尼加修會的修士 他為教堂繪製祭壇畫 為文藝復 興前其重要畫家 具有高尚無私的人格與藝術魅力 安吉利柯 義大利文的意思是天使 15 烏切羅 1397~1475 是透視法的熱情研究者 常以大塊均勻的色彩製造空間幻覺聖羅 馬諾戰役圖 是他描繪戰役的名作 16 曼特尼亞 1431~1506 文藝復興時期義大利北部的藝術家深受雕刻家唐那太羅之影響 1459 年成為曼特瓦侯的宮廷畫家 其後在此畫過很多作品其堅硬的彫刻式線條 雄壯的 構想及基於短縮法的透視畫法具有獨持的味道其影響亦波及德國 17 吉朗達約 1449~1494 出生為翡冷翠的金工匠之子 學自巴德維尼提 以寫實家而在當 時的風俗畫顯露獨特風格 亦長於肖像畫曾是米開蘭基羅的老師 7

18 英 國 畫 家 帕 恩. 瓊 斯, 德 國 畫 家 蘭 巴 赫, 奧 地 利 畫 家 克 里 木 特, 法 國 畫 家 維 亞 爾 等 他 們 紛 紛 投 入 到 對 古 代 的 濕 壁 畫 蠟 彩 畫 油 畫 間 接 畫 法, 尤 其 是 坦 培 拉 繪 畫 的 研 究 而 現 代 畫 家 中, 如 西 班 牙 畫 家 華 加 索, 美 國 畫 家 安 德 魯. 魏 斯 本. 席 恩 和 羅 伯 特 維 克 利, 法 國 畫 家 巴 爾 蒂 斯, 英 國 畫 家 安 東 尼 威 廉 姆 斯, 俄 羅 斯 畫 家 謝 洛 夫, 意 大 利 畫 家 阿 尼 戈 尼, 加 拿 大 畫 家 柯 爾 維 爾 等 等, 都 是 專 門 從 事 坦 培 拉 繪 畫, 或 曾 使 用 坦 培 拉 材 料 進 行 創 作 的 繪 畫 大 師 18 由 文 獻 探 討 中 我 們 發 現 人 類 在 繪 畫 藝 術 活 動 中, 不 斷 尋 求 生 活 中 隨 處 可 得 的 材 料, 來 進 行 創 作, 從 材 料 運 用 與 嘗 試 的 經 驗 中, 生 發 創 作 型 態 與 技 法 坦 培 拉 亦 是 從 中 演 變 而 來, 為 歐 洲 中 世 紀 畫 家 所 習 用 的 一 種 畫 作 形 式, 意 謂 以 水 研 磨 各 種 色 料, 加 上 樹 膠 或 動 物 膠, 將 之 調 成 糊 狀 的 不 透 明 顏 料, 膠 料 的 種 類 很 多, 其 中 以 調 蛋 黃 的 顏 料 較 為 畫 家 們 所 習 慣 使 用, 在 中 世 紀 的 宗 教 畫 家 們, 已 非 常 普 遍 地 運 用, 這 種 古 老 的 技 術, 可 以 遠 溯 到 公 元 前 三 千 年 埃 及 古 王 朝 時 代 的 王 墓 壁 畫, 它 正 是 一 種 最 古 老 的 蛋 彩 畫 現 代 繪 畫 所 稱 的 蛋 彩 畫, 顧 名 思 義, 以 蛋 黃 為 媒 劑, 調 和 色 料 來 作 畫, 由 於 以 蛋 黃 做 媒 劑 的 作 品, 可 以 歷 久 而 不 變 色, 更 不 像 石 灰 彩 酪 彩 發 生 的 龜 裂 剝 落 現 象, 並 能 保 持 鮮 豔 的 色 彩, 在 這 種 優 勢 下, 蛋 彩 畫 才 被 重 視 起 來, 並 且 重 新 賦 與 一 個 正 式 的 價 值 形 式 坦 培 拉 Tempera 坦 培 拉 Tempera 一 詞 源 自 古 代 義 大 利 語, 若 依 其 字 義 為 調 和 攪 拌 粉 末 顏 料 之 意, 泛 指 一 切 可 由 水 溶 的 膠 性 顏 料 及 結 合 劑 組 成 的 繪 畫, 因 此 坦 培 拉 的 範 圍 不 僅 在 於 蛋 彩 畫, 它 可 以 是 樹 膠 彩 畫 肥 皂 彩 畫 蜂 蠟 畫, 以 其 黏 著 媒 介 劑 的 性 質 而 言, 可 謂 為 雞 蛋 坦 培 拉 樹 脂 坦 培 拉 肥 皂 坦 培 拉 蜂 蠟 畫 坦 培 拉 等, 通 常 只 用 於 以 雞 蛋 等 乳 性 膠 質 結 合 劑 組 成 的 繪 畫, 德 國 慕 尼 黑 大 學 教 授 馬 克 斯. 多 奈 爾 19 (Max.Doerner) 在 其 享 有 技 法 聖 經 之 譽 的 著 作 歐 洲 繪 畫 大 師 技 法 和 材 料 : 坦 培 拉 的 特 殊 性 質 在 於 它 是 一 種 乳 液, 乳 液 是 一 種 多 水 而 不 透 明 的 乳 狀 混 合 物, 含 有 油 和 水 兩 種 成 份 20 通 常 水 和 油 是 分 離 的, 但 是 自 然 界 中 卻 存 在 著 許 多 的 乳 液, 如 蛋 黃 牛 奶 無 花 果 浦 公 英 乳 汁 草 植 物 嫩 芽 的 乳 狀 汁 液 等, 可 通 過 碱 類 使 油 劉 孔 喜 (2002) 坦 培 拉 繪 畫 技 法 合 肥 : 安 徽 美 術 出 版 社 第 4-6 頁 馬 克 斯. 多 柰 爾 (1870~1939) 生 於 德 國 萊 茵 河 西 岸 波 森 漢 地 區 一 個 軍 官 家 庭 自 1921 年 起 一 直 任 慕 尼 黑 巴 伐 利 亞 皇 家 美 術 學 院 教 授,1938 年 他 主 持 創 辦 了 國 立 繪 畫 技 法 實 驗 研 究 院 1939 年 去 世, 為 紀 念 他, 該 學 院 命 名 為 多 柰 爾 學 院 詳 見 ( 德 ) 多 奈 爾 著 楊 紅 太 楊 鴻 晏 譯 2006, 歐 洲 繪 畫 大 師 技 法 和 材 料 : 插 圖 修 訂 版 第 頁, 文 中 對 於 坦 培 拉 有 詳 盡 之 述 說 8

19 樹脂 脂肪和蠟起皂化作用而形成乳液 天然蛋液 牛奶凝乳等天然乳液 可很好的黏著到一切畫底上 不論是有油或無油的底子上乳液不僅用 作調色液 而且還用作坦培拉顏料研磨劑 用乳液研磨的顏料可以用水或 稀乳液調和作畫 坦培拉在於其使用的顏料黏著劑 膠 乳液 將調配的 顏料固著於畫底上 天然及人造的膠 乳液其差別在於人造的不能永久凝 固或硬化乾燥後保持可以溶於水的特性 不像天然的乳液那樣容易稀釋 可分為植物膠和動物膠 天然的以雞蛋 酪素為主人造的膠 乳液植物 膠乳液如 樹膠 是將樹膠碾碎攪進沸水中所作成的乳液 比例為 1 份碎 樹膠 2 份水 用脂油來乳化21 雞蛋坦培拉 Tempera 或 Egg Tempera至今仍是未定的探討 歐洲 似是到十世紀才被作為鑑賞用及祭壇畫的媒材 替代了以往所使用的燒臘 畫法為十五世紀的歐洲繪畫方式 盛行於文藝復興初期 主要是將雞蛋 混入繪畫顏料當中來繪畫 有很多種混合方式典型的蛋彩是使用手磨的 天然礦物顏料粉 混入蛋黃基本上是以蛋黃來當畫版與顏料的媒介劑 將顏色固著於畫板上有時也會加入如蜂蜜 水 牛奶 酪奶 casein 的形 式 當然還有各種不同的植物性顏料 酪素坦培拉 新鮮牛奶中白色凝乳即是優質的酪素 是一種柔軟易碎 的物質 如果將這種物質加入約等於它體積 1/5 的熟石灰放在板子上研磨 它就會變成液態 變成和雞蛋一樣很容易乳化 可用水沖淡 酪素是最 堅固的膠 在古代的美術記載裡 人們於木工製作已使用了酪素 在戶外 經久耐用 酪素必須使用大約 3 到 5 分水甚至更多的水沖淡 以顏料刷塗 試驗隔天乾燥後顏料不會掉下來為原則 石灰與酪素可結合成耐風化的石 灰酪素 其黏著力特強凝固迅速且明亮 由於其極大的黏著力 許多畫家 寧願用它而不用雞蛋乳液22 當油畫在中世紀被發明後 蛋彩依然被使用 不過變成加入透明的油 拿來打油畫基底或是畫完之後的保護層但不到一世紀的時間 古老的 蛋彩畫在十六世紀就幾乎被油畫所取代了 蛋彩畫顏料乾的時間非常快 因此繪畫技巧是一次只上一點點 薄薄 的一層 並盡量使用十字型筆觸在蛋彩畫沒乾時 顏色非常淺 乾了之 後 就會變得深色而帶有光澤 色彩層次豐富 透明蛋彩畫往往被運用 在薄薄的半透明和全透明的圖案中 因為當蛋彩顏料乾了之後 就會造成 矇矓而柔和的效果 因為它不能像油畫一樣反覆塗上厚厚的油彩 也不能 畫出像油畫那樣深的色彩效果 21 德 多奈爾 著 楊紅太 楊鴻晏 譯 2006 歐洲繪畫大師技法和材料 插圖修訂 版 第 頁 22 德 多奈爾 著 楊紅太 楊鴻晏 譯 2006 歐洲繪畫大師技法和材料 插圖修訂 版 第 頁 9

20 國內一般稱為蛋彩畫 用蛋黃或蛋白調和顏料繪成的畫都畫在敷有 石膏表面的畫板上始於古希臘羅馬時期 再傳到歐洲 盛行於中世紀 一直到十五世紀初 為文藝復興時代西方畫家重要的繪畫技巧蛋彩運用 在壁畫上稱為濕壁畫 Fresco 濕壁畫有不易剝落 不易龜裂 色彩鮮 明而保持長久的優點 更有肌理的細膩 色彩層次豐富透明的特點 適於 光澤煥發 色調輝煌的描繪 蛋彩盛行在歐洲的文藝復興時期 後來逐漸被油畫所取代 幾乎被人 們淡忘 近乎失傳 直到二十世紀當代的歐美畫家又體悟到蛋彩畫的獨特 魅力 蛋彩畫法才又振興起來 而王昭權就是臣服於蛋彩畫特有魅力的台 灣少數蛋彩畫家 畫家王昭權表示 蛋在古代是奢侈品 生病都沒得吃 而用來創作壁 畫 寫契約書 當時畫家是用粉狀或液狀的天然色料 加上蛋黃或蛋白 調出各種顏色濃淡程度 再用細筆薄塗 色彩層層相疊 相互之間透明而 有層次感 每層色彩如同細網編織 乾後緊密與畫紙結合而不褪色與龜裂 每張畫作要歷經數月才能完成 如此嚴謹而精湛的表現手法 再加上現 今繪畫材料不斷的創新 這項歷久彌新的繪畫藝術 許多人開始注意到它 神奇的魅力 2.2 魏斯鄉土寫實風格之應用 魏斯被讚譽為美國懷鄉寫實主義繪畫大師 他以寫實手法描繪他熟悉 的鄉土景物 將視覺經驗加以想像的組織 有濃厚的鄉土色彩 創造出獨 特的懷鄉寫實作風魏斯的畫多描繪他的家鄉 賓夕法尼亞的查茲佛德小 村莊上的人物與景物 泥土的芬芳 草的滋長及枯萎 颯颯的吹風 充滿 陽光的氣候 在這環境生長著的牛 犬 鳥獸 加上男人與女人 家屋等 等 他常以抒述故事的方式表現這些美國的風土與自然 筆觸精巧而微 妙 多用低調的色彩描繪出現在他畫中的對象 孤屋 老人 村婦 鳥 獸和草木 含有一股靜寂與淡淡的哀愁 充滿真實性 富有鄉土情調 洋 溢著一股動人肺腑的詩意 在平凡中賦與情感許多美國人在魏斯的畫前 都響起了靈魂深處的共鳴 安德魯 魏斯 Andrew Wyeth 一九一七年七月十二日出生於美國賓 州查玆佛德的小村 他的父親是一位著名的童話故事插畫家魏斯從小生 長在一個藝術氣氛非常濃厚的家庭 魏斯是五兄姊中排行最小的孩子由 於他幼時體弱多病 所以他的父母親選擇讓他在家中接受家庭教師和父母 的教育 於是魏斯的藝術教育和繪畫啟蒙都來自於他知名的插畫家父親 魏斯從九歲起 開始練習水彩畫 不可避兔地受了父親藝術氣質的薰陶 10

21 圖-3 安德魯 魏斯先生 資料來源 下載自中國經 濟網 他父親畫畫之外也常到農場工作 魏斯跟隨著父親 自然而然的對田 園生活和大自然有一股格外濃郁的情感一九三七年他在紐約的馬格貝斯 畫廊展出個人首次水彩畫展 嶄露了頭角 當時他才二十歲 全部作品在 第一天即被訂購 同時又獲藝評家的賞識第一次個展即成功對他來說只 是一個起步 對自己的作品他絲毫不覺得滿意 他自認一位真正嚴肅的藝 術家應該運用一種更貼切的媒介物 後來他選擇了蛋彩畫他發現蛋彩可 以彌補水彩稀鬆脆弱的缺點 也可以去除其技巧中華而不實的部分 一種 克制真正本性的混沌面蛋彩畫具有表面乾燥 顏色特殊 筆觸可以細膩 表現等優點這種對材料的選擇 奠定他日後成為風格獨特藝術家的基礎 23 圖-4 水彩 平底小漁船旁的兩個人 魏斯 1939年 何利和亞瑟 馬基爾收藏 資料來源 新形象出版公司編輯部編著 1980 魏斯水彩畫專輯 23 圖-5 蛋彩 木柴小屋 魏斯1944年 於1944年冬未時完成的" 木柴小屋"是在卡納農場所畫 魏斯 最初的蛋彩畫 資料來源 新形象出版公司編輯部編著 1980 魏斯水彩畫專輯 何政廣 1996 世界名畫家全集 美國寫實派大師魏斯台北 藝術家 11

22 第二次世界大戰後在畫壇嶄露頭角的安德魯 魏斯 Andrew Wyeth 成為美國最偉大的畫家 也是美國國內最受大眾歡迎以及最負盛名的畫家 之一 他的個人畫展先後在美國各大美術館舉行 每一次都造成很大的轟 動 作品價格也很高他描寫美國鄉間自然風土人物的繪畫 精緻逼真的 寫實風格 表現了人與自然的交流與調和 取材樸實而富於同情的精神 引人們懷念鄉土與自然的情思圖-6 星期一早晨 為魏斯的妻子洗完衣 服後 將洗衣用的籃子靠在一旁 隔天早晨籃子上覆蓋了一層前一頁的積 雪為一幅暴露於光與影之構造的畫作 支配整個畫面者則為兩個幾何學 圖形 即畫面左邊之地下室用的上拉門之尖三角 和畫面右邊小枝細工的 橢圓形洗濯籃魏斯是一位觀察力敏銳的藝術家 他的作品逼真而深具實 質的感覺 不論是光影的變化 或牆壁的磚泥味 他都能透過繪畫表現出 來圖-7 滿溢的水 倒扣在牆壁圍杆上的鐵桶和水池上木板的質感 水 溢出來的流動感 窗外的景色 我們感受得到魏斯的寫實技法和濃濃的鄉 土味道 圖-7 蛋彩畫 滿溢的水 魏斯 1967年 27.5X39.5吋 資料來源 藝術家主編 1992 魏斯水 彩畫集第35頁 圖-6 蛋彩畫 星期一早晨 魏斯 1955年 cm 紐約惠特尼夫婦收藏 資料來源 何政廣 1996 世界名畫家 全集 美國寫實派大師魏斯第58頁 一九七 0 年代抽象畫沒落了 新寫實主義抬頭 轉而成為藝壇的主流 魏斯幸逢其時 他的寫實藝術正達登峰造極之際 這種機運是他始料未 及的他的創作完全是為了追求自已的境界 從不迎合風向或趨時附會 由於他的影響力日益增大 反而帶動了時代潮流蛋彩畫 (Tempera 本來 是用蛋黃 蜂蜜 無花果汁和膠水等溶合成為不透明顏料而畫成的畫 顏 料乾得很快 不像油畫那樣乾得慢 但卻有油畫的厚重結實感由於顏料 容易脫落 通常在繪畫完成後 會在畫面塗上一層樹脂或亞麻仁油保護 並可增加光澤歐洲中世紀的板畫就是以蛋彩描繪 到了十五世紀油畫逐 12

23 漸 取 代 了 蛋 彩 畫 的 地 位, 此 時, 有 些 畫 家 們 混 合 這 兩 種 顏 料 作 畫, 盛 期 文 藝 復 興 及 巴 洛 克 追 求 色 彩 效 果, 就 是 蛋 彩 畫 與 油 畫 顏 料 混 合 運 用 而 達 成 的 十 九 世 紀 後 蛋 彩 畫 多 被 應 用 到 舞 台 背 景 的 裝 飾 畫 上 很 少 被 畫 家 用 來 作 畫 魏 斯 偏 好 用 鉛 筆 起 稿, 他 的 鉛 筆 畫 稿 輪 廓 精 確, 筆 觸 清 晰 魏 斯 不 喜 歡 炭 筆 的 潦 草 性, 喜 歡 用 鉛 筆 勾 畫 初 事 物 的 精 髓, 又 不 妨 礙 畫 的 本 身, 他 認 為 鉛 筆 可 以 畫 出 任 何 事 物 細 微 末 節, 如 同 畫 建 築 圖 一 樣 的 精 細, 至 於 色 彩 的 處 理, 則 先 在 心 裡 構 想, 實 際 賦 彩 作 畫 時 才 付 諸 實 現 圖 -8 鉛 筆 素 描 床 魏 斯 1956 年 CM 私 人 收 藏 資 料 來 源 : 何 政 廣 (1996) 世 界 名 畫 家 全 集 美 國 寫 實 派 大 師 魏 斯 台 北 : 藝 術 家 第 194 頁 圖 -9 鉛 筆 畫 果 園 中 魏 斯 1973 年 45.7x60.3cm 連 納 德. 安 德 烈 收 藏 資 料 來 源 : 何 政 廣 (1996) 世 界 名 畫 家 全 集 美 國 寫 實 派 大 師 魏 斯 台 北 : 藝 術 家 第 202 頁 魏 斯 的 蛋 彩 畫 是 採 用 礦 石 顏 料, 先 將 乾 燥 的 礦 石 顏 料 研 磨 成 細 粉 末, 再 加 上 蛋 黃 液 與 少 許 膠 水 混 合 而 成 的 顏 料 據 說 他 是 根 據 十 四 世 紀 欽 尼 尼 (Cennini) 在 翡 冷 翠 寫 有 關 這 種 繪 畫 技 法 的 說 明, 在 塗 了 石 膏 底 的 板 上 作 畫, 魏 斯 一 直 以 此 老 方 法 調 色, 他 認 為 即 使 是 現 代 的 化 學 顏 料, 都 無 法 取 代 這 種 古 老 的 顏 料 配 方 技 術 他 的 顏 料 大 部 分 取 自 多 年 老 礦 土, 有 些 自 已 研 磨, 有 些 則 來 自 他 姊 夫 彼 得 霍 特 的 新 墨 西 哥 州 農 場, 另 一 些 來 自 印 度 或 西 班 牙 蛋 彩 畫 不 像 水 彩 畫 一 般 便 於 攜 帶, 作 畫 也 比 較 費 時, 需 要 耐 心 與 工 細 的 技 巧 魏 斯 喜 歡 畫 室 裡 始 終 擺 著 一 幅 未 完 成 的 畫, 讓 自 己 慢 慢 的 細 心 的 畫, 這 樣 自 己 才 覺 得 更 能 接 近 畫 的 精 髓 他 自 謙 的 自 我 覺 得 他 無 法 預 估 是 否 能 永 遠 如 願 地 畫 好 這 種 畫 他 相 信 很 少 人 擅 長 畫 這 種 畫 魏 斯 之 所 以 堅 持 要 用 蛋 彩 畫 的 原 因, 是 因 為 他 喜 歡 純 正 蛋 彩 畫 含 有 一 種 隱 喻 的 特 性, 它 沒 有 油 畫 的 光 澤 卻 帶 有 乾 枯 的 實 質 魏 斯 用 蛋 彩 畫 更 能 將 陰 影 裡 面 的 那 層 氣 氛 襯 托 得 更 完 美 更 真 實 何 政 廣 (1996) 世 界 名 畫 家 全 集 美 國 寫 實 派 大 師 魏 斯 台 北 : 藝 術 家 13

24 圖-10 蛋彩畫石膏板 克麗絲蒂娜的世界 魏斯 cm 紐約現代美術館藏 資料來源 下載自中國經濟網 克麗絲蒂娜的世界 圖-10 是魏斯一九四八年的代表作 它使魏 斯成為家喻戶曉的寫實畫家作品描繪的是患小兒麻痺症的克麗絲蒂娜 歐遜拖著身子 用腰部以下肢體在草地上爬行 遙望水平線外的家屋 所 呈現的孤寂與堅強讓世人備受感動魏斯曾多次以水彩和蛋彩為克麗絲蒂 娜和她生活的環境作畫 使得她成為一位著名的模特兒此畫已成為美國 的經典代表畫作之一 一九四九年由美國現代藝術博物館收藏一九四八 年魏斯花了整個夏天的時間 留在緬因州的房裡作畫 沒有特別的人到畫 室去看這幅畫 當時魏斯自己覺得這幅畫很平淡無奇 然而它卻讓魏斯成 為家喻戶曉的寫實畫家事實上 魏斯並沒有特意去描繪一個故事 有一天 魏斯在歐遜家的樓上窗口向外眺望 看到克麗絲蒂娜在草原 上爬行 於是他就想用蛋彩畫法表現這幅畫後來 魏斯下樓到路上先用 鉛筆勾畫出房屋景象 先把所有背景畫成後才畫上克麗絲蒂娜 魏斯在 那山坡幾乎留駐整個月 在那片棕色草地上 他一直想像她那身粉紅色的 衣服 有如在海裡所撿到縐縮的大龍蝦殼一樣魏斯先畫下了她那殘廢的 手臂 魏斯不好意思請克麗絲蒂娜在戶外讓自己畫於是就請自己太太貝 茜當模特兒畫出克麗絲蒂娜的外形然後再把畫了一個星期的克麗絲蒂娜 型體畫在畫面上 最後成為一幅廣為人知 且深受人愛的畫作 魏斯之所以喜歡蛋彩畫 與它生長的風土環境有很大的關係蛋彩畫 14

25 顏料乾燥的素色 使他聯想到故鄉的泥土 和冬日的景象他生活在這種風 土中 自然愛上蛋彩畫那種充滿鄉土氣息的色彩感感覺 他描繪這塊土地 意味美國的大地 被讚譽為描繪美國風土景物最成功的畫家 許多美國人 看到他的畫作 激起了懷鄉的情感 充分證明了魏斯採用蛋彩顏料創作 無論在繪畫技巧或內容表現上 都是非常成功的25 圖-11 蛋彩畫 冬日遠去 魏斯 cm 資料來源 劉孔喜 2002 坦培拉繪畫技法合肥 安徽美術出版社第 84 頁 25 何政廣 1996 世界名畫家全集 美國寫實派大師魏斯台北 藝術家頁

26 2.3 金門藝術家之風格特色 金門有許多在地藝術家 以國畫 水彩 油畫 素描 繪本等方式來 呈現金門地方文化之美由於近年來金門開放觀光 戰地政務解除 加上 兩岸情勢轉變 隨著政治體制變遷 社會開放 臺金之間往返已無任何限 制 加上實施 小三通 促使這封閉單純的離島快速邁向另一歷史進程 的新起點 戰地的神秘面紗已開始褪去 戰時工事也開始卸除 以往的景 物在此衝擊下不斷跟著轉變而逐漸消失 而戰地有許多藝術家藉由他們的 畫筆紀錄了這座海上堡壘的景物特色 金門國家公園管理處有鑒於金門文化豐厚 生態多樣 相信藉由藝術 的表現 可增進人與島的對話 在水墨天地裡 更能傳達封后動人的力量 拉近人與島的距離 筆墨與畫紙之間 婉如一股活力在景物中奔騰 為期 金門豐富文化與自然風情 藉繪畫的表達 讓金門更生動 更有情感的和 大家交流互動 讓金門走向世界 成為大家生命中幅幅動人的畫 因此 邀請金門籍畫家吳鼎仁先生手繪 編成專輯 以 金門風情畫 畫我家鄉 吳鼎仁 為名 藉共享金門時光廊道的風情 並結合藝術展現金門文化的 豐厚 讓金門成為世界舞台的一顆明珠26 金門畫家吳鼎仁先生多年來以水墨 彩墨進行創作 迄今已有五百多 幅水墨創作問世 畫集就有五大集 發表刊行之出版品已達十三種其畫 作中有二百多幅是以浯島本土金門風情的創作苦心經營了三十年 精選 出一百二十幅 編輯而成 金門風情畫 畫我家鄉 吳鼎仁 內容包含五 個單元 千秋造象 浯島守護風獅爺 繪身繪影 金門厝燕尾馬背 番厝 洋樓 南來番銀起番樓 想望清平裝 殘垣斷壁烽煙後 風情彩繪 浯風 浯俗吾故鄉 融合了金門的歷史文化 建築與自然風情 圖-12 水墨 浯陽風獅恩榮坊 吳鼎仁 cm 資料來源 吳鼎仁 2007 金門風情畫 畫我家鄉金門縣 金門 國家公園管理 處第 5 頁 26 引用自吳鼎仁 2007 金門風情畫 畫我家鄉金門縣 金門國家公園管理處第 3 頁 16

27 金門畫家中以 驅山走海 為主題的金門寫生展最具持續性特色 其 共同的主旨是關懷地區的人文風貌及文化公民權這是一群金門在地畫家 美術教師 熱愛家鄉是他們共同的情懷 有感於金門卸下戰地衣袍後 時空局勢轉換 家鄉環境發展過程中 景物不斷遭到破壞 許多具有地方 特色的景緻 文物正逐漸在消失中 因而互相勉勵以寫生創作 用畫筆來 呈現這座歷經 古寧頭大戰 大二膽 八二三 砲戰等戰役洗禮 的島嶼之美 他們本著同心協力 共同為經營金門藝術的春天而努力不懈 寫生的足跡遍及大 小金門的每一角落一方面發掘金門美不勝收的景 色 另一方面為即將消失的建築文化留下一些些記憶 也為下一代留下些 許的文化 藝術紀錄 驅山走海 自民國八十七年開始第一次聯展 至今已經邁入第十三 年 驅山走海 前後參展人數總共有十一人他們是李根政 李苡甄 汪聞賓 唐敏逹 洪永善 洪明燦 張國英 楊天澤 楊文斌 董皓雲 顏國榮等人 驅山走海 的成員們不管別人如何看待他們 這一群人認 為將來有一天 金門的晚輩子孫一定會想知道民國以來 尤其是金門實施 國民九年義務教育之後 金門的知識份子都在做些什麼事他們自覺如果 現在的努力能留下一點點什麼 再怎麼樣辛苦也是值得的 所以 驅山走 海 的聯展腳步是不會停下來的 他們曾到新竹師院 台南市文化中心 淡江大學淡水校園文錙藝術中 心展出 透過油彩 水彩 水墨等媒材 呈現深度的金門寫生風采 驅 山走海 的成員是很用心又有理想的一群 十多年來也交出很亮麗的成績 單 畫作水準也很高 而他們的精神更值得金門晚輩們迎頭趕上的27 金門四季分明 大地有豐富的色彩變化 景色隨著季節變換 加上閩 南建築 風光明媚 不論是山 海 村 鎮可說到處都是寫生的景點這 些畫家或成群結伴 或獨自單飛深入家園的各個角落 去挖掘不同的創作 題材 以自己的感覺去揮灑家園之情 以自我的情感去塑造家園之美 也 以純熟的技法去表現個人內在的意象順著風聲 他們驅走在這塊心中熱 愛的土地上 隨著個人的稟性向她化緣攀登山阜 奔赴海隅 或頂著烈 日 或冒著寒風 這群畫家縱使辛勞也始終甘之如飴 他們對野地寫生的 迷戀 已超乎一切外在的不便 其實這正是成就圖畫的原動力因此他們 的作品雖然風格各異 但都充滿著一股生命活力 散發動人魅力28 27 引用自驅山走海網頁 /piece--11.htm 28 引用自淡江大學新聞稿 17

28 表 二 金 門 藝 術 家 之 風 格 特 色 分 析 表 畫 家 媒 材 風 格 特 色 吳 鼎 仁 水 墨 彩 墨 筆 調 自 然, 線 條 精 練, 畫 風 濃 鬱, 意 境 深 遠 李 苡 甄 水 彩 油 畫 題 材 表 現 恣 意 率 真, 用 色 潔 淨 自 然 唐 敏 達 水 墨 素 描 用 筆 細 膩, 墨 色 表 現 層 次 豐 富 洪 明 燦 水 彩 素 描 題 材 寫 實, 構 圖 嚴 謹, 單 純 中 帶 有 雄 渾 感 洪 永 善 素 描 國 畫 觀 察 入 微, 筆 意 寫 實, 題 材 表 現 雋 永 悠 遠 楊 天 澤 素 描 水 彩 畫 風 自 然, 鋪 陳 有 序, 題 材 表 現 放 懷 不 拘 張 國 英 水 彩 素 描 水 墨 留 白 效 果 簡 潔 有 力, 技 法 表 現, 精 確 練 達 顏 國 榮 油 彩 筆 觸 肌 理 溫 潤, 色 彩 穩 定 鮮 明 楊 文 斌 水 彩 壓 克 力 粉 蠟 筆 寫 意 造 形, 用 色 簡 潔 明 快, 光 影 生 動 自 然 董 皓 雲 壓 克 力 油 彩 具 現 代 的 理 性 構 成 結 合 家 鄉 元 素 熱 情 洋 溢 汪 聞 賓 淡 彩 水 墨 彩 墨 墨 色 靈 動 雅 淡, 景 色 在 現, 情 韻 綿 渺 驅 山 走 海 畫 家 作 品 : 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 圖 -13 水 彩 水 頭 陋 屋 李 苡 甄 資 料 來 源 : 驅 山 走 海 金 門 寫 生 作 品 集 ( 三 )(2007) 圖 -14 宣 紙 水 墨 守 護 神 唐 敏 達 資 料 來 源 : 驅 山 走 海 金 門 寫 生 作 品 集 ( 三 ) (2007) 圖 -15 水 彩 戰 事 遺 跡 ( 古 區 ) 洪 明 燦 資 料 來 源 : 驅 山 走 海 金 門 寫 生 作 品 集 ( 三 )(2007) 圖 -16 國 畫 幽 情 洪 永 善 資 料 來 源 : 驅 山 走 海 金 門 寫 生 作 品 集 ( 三 )(2007) 18

29 圖-17 水彩 海防 楊天澤 資料來源 驅山走海金門寫生作品集 三 2007 圖-18 水彩 消失的漁港 楊文斌 資料來源 驅山走海金門寫生作品集 三 2007 圖-19 壓克力 對話系列 I 董皓雲 資料來源 驅山走海金門寫生作品集 三 2007 圖-20 水彩速寫 慈湖海口布網 張國英 資料來源 驅山走海金門寫生作品集 三 2007 圖-21 油彩 水頭得月樓 顏國榮 資料來源 驅山走海金門寫生作品集 三 2007 圖-22 彩墨 古區冬景 汪聞賓 資料來源 驅山走海網頁 library. aiwanschoolnet. org/tcyberfair2006/t1234/ piece htm 19

30 2.4 田野調查 蛋彩畫家在台灣除了王昭權先生 附錄二 之外可以說是別無他人 王昭權先生以蛋彩畫作為專題 曾經在全省各地展覽 這是國內唯一以蛋 彩畫專題展覽畫作的畫家曾俊豪先生 附錄三 對於蛋彩坦培拉亦有所 研究 兩位藝術家工作室相距不遠筆者與指導教授蘇英正老師於九十八 年十月二十四日進行田野調查 分別與王昭權先生及曾俊豪先生進行訪 談 瞭解有關坦培拉蛋彩畫相關創作上的知識問題 從訂定研究方向題目之後 經指導教授的推薦參考了許多書籍 閱讀 後對 坦培拉 蛋彩畫有了更進一步的認識 與教授研究後認為應先了解 目前台灣坦培拉繪畫藝術現況 經資料搜查後發現 台灣早期有些前輩畫 家曾經研究過坦培拉 如林之助29先生 他將有關膠類畫正名為膠彩畫 陳 景容教授曾經和日本木島隆康於台北市立美術館舉辦有關蛋彩畫技法研討 30 會 北師大陳淑華教授 有開蛋彩繪畫課程國內老一輩畫家亦有曾經運 用此技法進行創作者 但畫作數量不多 目前台灣蛋彩畫家以台北三芝鄉 圓山頂藝術村的藝術家王昭權先生 較具有蛋彩創作作品規模 部分繪畫 教室有開班授課 如 新竹魔豆畫室 曾俊豪老師南部有些外語學校才 藝部份也有運用到坦培拉 筆者從圖書館 書店 舊書攤 網路上尋找到相關書籍資料 拜託書 店幫忙採購以及上網訂購這些書籍 並前往國家圖書館找到了部分資料加 上指導教授借給筆者的書 算算已蒐集到不少資料有了以上的資料後 再度和指導教授研究 接續計畫進行田野調查 我們選擇台北縣三芝鄉圓 山頂藝術村的藝術家 王昭權先生及曾俊豪先生進行訪談 並預劃九十八 年十月二十四日凌晨三點半 搭車北上拜訪藝術家們 中午十一點多抵達 三芝鄉圓山頂藝術村 藝術家王昭權先生住所圓山草堂 山上未下雨 雲 霧間看得出畫家王昭權先生正在清洗院子 由於事先已和王昭權先生連繫 過 他早知道我們要來 此行的目的更贅言 圓山草堂為藝術家王昭權先生和其夫人陳佳慧女士之藝術創作住所 陳女士是位陶藝家 夫婦倆在山居田園藝術工作 平日有些學校戶外教學 或星期假日遊客前來藝術村 夫婦倆兼經營簡餐咖啡館 以便假日上山之 遊客用餐品茗 在這優雅清閒的環境中 有蛋彩畫作及陶藝作品可欣賞 有如世外桃源般的田園藝術氣息 值得前往探幽 詳見曾得標 1994 膠彩畫藝術 第 18 頁 林之助先生 1917 中縣大雅鄉 1939 年日本武藏野美術大學畢業 1946 執教於台中師專 1977 年 倡導以動物 鹿膠 牛 膠 魚膠 調入礦物質顏料 化合物顏料 水干顏料 植物顏料或金屬性顏料 金 銀 鋁 等 所畫出來作品 都稱為膠彩畫 詳見木島隆康 1999 現代美術 第 頁 20

31 訪 談 間 我 們 感 受 到 王 先 生 的 藝 術 家 氣 息, 他 認 為 藝 術 工 作 者, 對 於 藝 術 應 該 去 嘗 試 有 去 體 驗 尤 其 對 於 繪 畫 藝 術 現 今 的 繪 畫 材 料 都 很 方 便, 繪 畫 者 不 一 定 知 道 畫 布 如 何 製 作, 大 家 均 買 現 成 的, 什 麼 都 是 現 成 的, 已 失 去 部 份 藝 術 的 創 作 意 義, 因 為 藝 術 有 很 多 需 要 親 身 去 嘗 試 的, 你 才 會 有 所 體 悟, 如 蛋 彩 畫 你 要 去 畫 去 感 受, 你 才 會 懂 才 會 有 經 驗 才 會 進 步 他 作 畫 有 時 一 張 畫 要 二 到 三 個 月 才 完 成, 不 斷 去 自 我 充 實, 看 了 很 多 書, 從 中 獲 取 很 多 資 料 以 及 經 驗 時 間 飛 逝, 轉 眼 已 近 下 午 1 點, 我 們 各 點 了 一 份 餐 點 後, 繼 續 訪 談 至 下 午 兩 點 離 開, 前 往 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 住 所 兩 位 藝 術 家 住 所 相 距 不 遠, 不 到 十 分 鐘 的 車 程, 歐 風 式 的 宅 院 大 門, 熟 悉 的 景 象 我 們 來 到 曾 俊 豪 先 生 的 工 作 室, 熟 悉 的 景 象 是 筆 者 在 網 路 上, 查 看 曾 先 生 資 料 時 所 見 到 的, 一 進 門 我 們 看 到 的 是 大 木 頭, 在 轉 彎 進 入 室 內 是 曾 俊 豪 先 生 的 木 雕 作 品, 以 及 受 委 託 的 修 護 品, 曾 俊 豪 先 生 也 從 事 古 蹟 維 護 工 作, 也 有 玻 璃 及 油 畫 蛋 彩 畫 等 作 品, 曾 到 歐 洲 留 學, 對 蛋 彩 畫 也 有 研 究 訪 談 間 我 們 發 現 坦 培 拉 ( 蛋 彩 畫 ) 在 台 北 師 範 大 學 曾 開 過 課, 蛋 彩 媒 介 劑, 在 北 師 大 附 近 的 八 大 美 術 社 有 販 售 曾 先 生 解 釋 蛋 彩 畫 中 的 凡 尼 斯, 成 分 及 製 作, 台 灣 的 蛋 彩 畫 大 多 數 運 用 水 彩 或 壓 克 力 顏 料 來 作 畫, 因 為 蛋 彩 繪 畫 顏 料 製 作 上 較 繁 瑣, 運 用 上 當 然 以 礦 物 顏 料 為 最 佳 由 於 事 先 均 已 和 曾 先 生 聯 繫 過, 因 此 他 針 對 我 們 要 了 解 的 信 息 資 料 提 拱 給 我 們, 也 推 薦 我 們 看 台 北 師 範 大 學 美 術 系 教 授 陳 淑 華 教 授 所 著 作 的 油 畫 材 料 學, 裡 面 有 提 到 蛋 彩 畫 的 部 份 時 間 真 的 過 得 很 快, 兩 個 小 時 的 訪 談 很 快 過 去, 曾 先 生 又 有 訪 客 到 了, 稍 做 了 一 些 補 充 詢 問 之 後, 我 們 就 告 辭 曾 先 生, 返 回 高 雄 表 三 蛋 彩 畫 家 風 格 特 色 分 析 表 畫 家 媒 材 風 格 特 色 備 註 王 昭 權 進 口 手 工 畫 紙 蛋 彩 草 木 植 物 為 主 題, 筆 觸 肌 理 細 天 然 提 煉 之 膩 色 彩 豐 富 精 緻 光 彩 A 級 顏 料 加 蛋 黃 曾 俊 豪 木 板 蛋 彩 人 物 動 物 為 主 題, 色 彩 豐 富 肌 色 粉 加 蛋 黃 理 生 動 質 感 渾 厚 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 21

32 第三章 創作主題內容 由於筆者對於家鄉的熱愛 創作上總是以家鄉景物作為創作元素本 研究中之創作均含有個人的濃厚情感與歲月記憶 金門將近一千七百年的 歲月 並非筆者幾幅創作所能表現出其豐富的人文史蹟 藉由創作研究 抒發與寄託對這塊土地的熱愛 情感 感恩與回憶每一幅創作的背後 有許多個人的家鄉記憶 同樣的 它也必蘊藏著許多金門人的歲月故事 有賴讀者品味思索 3.1 金門之時代記憶 金門昔稱浯洲 有史記載 始於晉代溯自晉元帝建武年間 公元三一 七年) 即有蘇 陳 吳 蔡 呂 顏六大姓人士 迄今已一千六百餘年 五胡亂華時 中原板蕩 不甘臣服於異族統治者紛紛渡江南下 官冕士紳 百姓黎民 紛紛逃難 金門也成避世的仙境為躲避中原五胡亂華的頻仍 戰禍而移居這世外桃源 唐德宗貞元十九年 西元八 0 四年 安史亂後的唐王朝 在泉州設置 了 萬安監 擇定了五處牧區 浯洲 金門 就是其中之一牧馬侯陳淵 率蔡 許 翁 李 張 黃 王 呂 劉 洪 林 蕭等十二大姓來浯囤 墾 協謀併力 胼手胝足 化荒墟為樂土 從此讓金門島上耕稼漁鹽 生 聚日蕃南宋時期中原人士避居金門的人數更多 幾乎成為金門居民的主 幹 從許多姓氏的族譜當中也可見到類似的記載據說 當時擔任同安縣 主簿的宋儒朱熹還曾兩度 采風島上 以禮導民 立書院於燕南山 設 帳講學 而有文風 金門從此人文薈萃 宋 明 清三代科甲冠冕十方 甚至留下 一榜五進 八鯉渡江 父子進士 無地不開花 海濱鄒魯 以及 人丁不滿百 京官三十六 等美譽31 金門歷代人才輩出 人文背景深厚 古蹟 文物 建學 風俗 語言 為先民活動的紀錄 更是歷史的見證台灣五大姓 陳 林 李 許 蔡 之首位渡台開基者 係由金門渡海來台 開台進士 鄭用錫 開澎進士 蔡廷蘭均為金門人 金門自古屬福建同安所轄 民國四年始創縣治 民國十五年改縣公署 為縣政府 民國廿六年抗戰軍興 縣府遷往大嶝 民國卅四年抗戰勝利 縣政府遷回金門民國卅八年古寧頭戰役之後 暫停縣治改設金門軍管區 31 金門縣政府 1991 金門縣誌 22

33 行政公署 民國四十二年結束軍管制度 恢復縣治 成立縣政府民國四 十五年金門地區為因應戰地特殊環境需要 開始實施戰地政務 成立金門 戰地政務委員會 金門縣政府隸屬政委會指揮監督民國八十一年 隨著 兩岸關係漸趨和緩 動員戡亂時期的宣告終止 戰地政務體制在完成階段 性的任務後 圓滿功成身退 金門回歸民主憲政 邁向實施地方自治常軌 的新時代 民國八十二年 中央為有效支援金門縣全面發展觀光事業 由內政部 著手規劃籌設 金門國家公園 此一重大方案 直接而有效地厚植金門 之觀光資源 引導金門朝向觀光大縣邁進另一方面 金門縣也積極爭取 中央補助 配合執行金門縣一號公園 金門風獅爺石雕公園計畫 辦理莒 光湖金城海濱公園 小金門陽山等風景區景觀工程之投資 溪邊及烈嶼海 水浴場 后湖 歐厝海灘公共設施之開闢 公共設施施建 金龜山風景區 之開發 推廣 閩南文化 戰役史蹟 海岸遊憩 自然生態 等主題遊程 以因應 觀光立縣 文化金門 之施政目標 同時積極推動 世界文化遺產之申請 23

34 3.1.1 歲 月 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 9 月 過 去 金 門 居 住 的 處 所 以 閩 南 古 厝 最 具 規 模, 這 也 是 金 門 聚 落 的 特 色, 少 數 的 洋 樓 也 別 具 特 色 隨 著 時 代 的 變 遷, 人 事 的 變 化, 許 多 金 門 人 離 開 了 家 鄉 出 外 謀 生, 從 此 定 居 他 鄉, 金 門 的 祖 厝 不 是 委 託 親 戚 照 料 就 是 任 其 倒 塌, 有 些 人 出 外 謀 生 有 所 成 就 便 會 回 鄉 將 祖 厝 重 新 整 建, 考 究 者 依 原 有 形 式 重 新 翻 修, 有 的 拆 除 後 改 建 水 泥 樓 房, 古 厝 正 面 臨 著 歲 月 的 考 驗, 也 不 斷 的 消 失 中 作 品 中 的 宅 院 是 村 子 裡 古 厝, 為 二 落 大 厝, 前 院 圍 牆 以 紅 磚 砌 成 窗 戶, 整 體 造 型 一 氣 呵 成, 其 形 式 在 村 中 顯 得 較 為 特 殊 這 是 村 子 裡 一 位 長 輩 的 家, 小 時 候 來 過 這 兒 玩, 叔 公 也 曾 住 過 這 裡, 現 在 主 人 搬 到 台 灣 來, 古 厝 乏 人 看 管, 佈 滿 青 苔 的 屋 頂 與 牆 角, 刻 畫 著 歲 月 的 痕 跡, 任 其 荒 廢 的 宅 院 草 木 叢 生, 牆 上 的 糯 米 石 灰 壁 受 不 了 風 吹 日 曬, 歲 月 的 風 化, 斑 剝 脫 落 下 來, 再 經 過 些 時 日, 風 化 會 更 嚴 重, 古 厝 將 難 逃 倒 塌 的 命 運, 慶 幸 的 是 該 棟 古 厝 已 申 請 古 厝 修 繕 補 助, 將 擇 期 進 行 修 繕, 屆 時 將 煥 然 一 新 然 而 古 厝 之 古 樸 美, 正 是 歲 月 所 刻 畫 宣 染 出 來 的, 並 非 修 繕 所 能 呈 現 的, 屋 脊 與 牆 上 的 青 苔 正 是 本 幅 創 作 的 歲 月 之 美, 許 多 古 厝 經 過 修 繕 後 就 失 去 了 古 樸 的 味 道, 現 在 金 門 可 見 到 許 多 經 過 翻 修 的 新 古 厝, 整 體 造 型 不 變, 但 古 老 的 元 素 不 在, 古 味 全 失, 必 須 藉 由 歲 月 的 雙 手, 注 入 元 素, 宣 染 刻 畫, 加 以 時 日 方 能 再 現 古 樸 風 味 藉 由 本 創 作 來 紀 錄 與 表 現 這 百 年 歷 史 之 見 證, 相 較 現 在 都 市 叢 林 中 的 現 代 建 築, 它 給 我 們 一 種 恬 靜 悠 閒 的 感 覺, 沒 有 都 市 繁 忙 肅 殺 之 氣, 一 磚 一 瓦 無 不 充 滿 古 樸 風 情, 鄉 居 景 象 令 人 嚮 往, 也 帶 給 我 們 一 絲 絲 悠 閒 的 氣 息 本 構 圖 採 分 割 構 圖 法, 將 畫 面 幾 近 平 均 的 分 成 四 等 份, 以 水 性 色 鉛 筆 構 圖, 將 屋 角 拉 到 畫 面 右 上 方, 畫 面 右 邊 做 景 深 表 現, 以 間 接 畫 法 先 上 一 層 底 色 做 出 初 步 的 明 暗, 之 後 以 多 層 次 透 明 畫 點 描 等 混 合 技 法 上 色, 讓 畫 面 產 生 明 顯 筆 觸, 表 現 出 建 築 物 經 年 累 月 在 濕 氣 作 用 下 產 生 青 苔 的 情 況 最 後 局 部 重 點 上 色 再 以 多 層 次 畫 法 上 色 修 飾, 深 暗 處 用 各 種 顏 色 以 透 明 法 多 次 上 色 幾 經 指 導 教 授 指 導 改 正, 修 正 突 兀 之 處, 最 後 才 完 成 創 作 24

35 圖-23 歲月 cm 2010 資料來源 本研究創作 25

36 3.1.2 斷 垣 殘 壁 媒 材 : 畫 板 坦 培 拉 顏 料 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 噴 塗 法 點 彩 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 5 月 記 得 離 開 家 鄉 時, 村 子 裡 老 舊 倒 塌 的 古 厝 並 不 多, 沒 想 到 二 十 多 年 後, 人 事 已 非, 許 多 村 民 搬 遷 來 台 定 居, 金 門 老 舊 的 古 厝, 只 能 任 其 倒 塌, 這 些 兒 時 穿 梭 的 宅 院 有 著 一 絲 絲 的 熟 悉 感 與 陌 生 感, 孰 悉 的 是 兒 時 來 鄰 家 玩 耍 的 記 憶, 陌 生 的 是 如 今 斷 垣 殘 壁 的 景 象, 斑 剝 的 石 灰 牆 上, 裸 露 著 一 塊 塊 紅 磚 與 紅 土, 風 化 到 幾 乎 成 粉 狀, 屋 樑 東 倒 西 歪, 有 的 橫 躺 在 雜 草 上, 是 古 厝 之 美 或 是 念 鄉 之 美 還 是 殘 破 的 美, 自 己 也 分 不 清 楚, 總 覺 得 這 些 既 熟 悉 又 陌 生 的 景 象 有 著 一 份 情 感, 這 塊 土 地 的 一 磚 一 木 均 具 有 其 時 空 背 景 意 義 ; 回 首 金 門 滄 桑 史, 自 晉 朝 至 今, 飽 受 戰 亂 與 海 寇 之 洗 禮, 磨 難 至 今, 正 逢 講 究 文 化 產 業 之 時, 那 百 年 的 身 軀 卻 已 趴 倒 在 地, 如 果 它 的 主 人 能 念 及 其 過 往 的 貢 獻, 提 出 修 繕 申 請, 相 信 這 古 老 的 軀 體, 將 會 有 重 新 站 起 來 的 一 天 本 構 圖 採 方 形 構 圖 法, 配 合 主 題 建 材 造 型 元 素, 呈 現 許 多 方 形 圖 塊, 畫 面 明 顯 表 達 出 建 築 物 崩 塌 之 情 況 最 初 以 水 性 色 鉛 筆 構 圖, 之 後 局 部 重 點 上 色 再 以 多 層 次 畫 法 上 色 修 飾, 深 暗 處 用 各 種 顏 色 以 不 透 明 法 多 次 上 色, 斑 剝 的 石 灰 牆 以 透 明 畫 法 上 色 後 再 以 牙 刷 沾 色 料 噴 塗 在 畫 面 上, 使 呈 現 牆 面 沙 粒 以 及 歲 月 風 化 的 質 感, 顏 料 上 使 用 的 是 現 成 之 坦 培 拉 顏 料, 顏 料 乾 燥 後 有 種 粉 粉 的 感 覺, 顏 色 也 變 得 較 淺, 如 果 加 入 蛋 黃 顏 色 會 顯 得 較 深, 也 會 有 光 澤 感, 由 於 蛋 黃 中 有 明 礬 成 份, 坦 培 拉 顏 料 若 加 入 蛋 黃 調 配, 顏 料 會 產 生 顆 粒 狀, 須 加 水 攪 拌 均 勻 才 會 成 乳 液 狀, 所 以 本 畫 作 大 部 分 以 純 粹 坦 培 拉 顏 料 進 行 創 作 26

37 圖 -24 斷 垣 殘 壁 cm 2010 年 5 月 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 27

38 3.1.3 燕 尾 一 尺 寸 :40 40cm 媒 材 : 畫 板 蛋 壓 克 力 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 創 作 年 份 :2008 年 閩 南 建 築 為 金 門 建 築 物 之 特 色, 也 是 金 門 島 上 各 聚 落 所 呈 現 的 特 色, 許 多 建 築 於 十 五 世 紀 的 建 築 物, 裝 飾 精 美, 講 究 造 型 與 功 能, 兼 具 喜 氣 吉 祥 之 意 義 燕 尾 古 厝 既 是 金 門 最 具 代 表 性 之 建 築, 然 而 隨 著 歲 月 的 流 逝, 社 會 的 變 遷, 許 多 金 門 居 民 到 台 灣 謀 生 以 及 遷 居, 古 厝 乏 人 照 料 而 相 繼 倒 塌, 在 過 去 不 講 究 古 蹟 保 存 的 情 況 下, 有 許 多 老 舊 古 厝 改 建 為 水 泥 洋 房, 以 致 古 厝 逐 漸 減 少, 如 今 在 金 門 縣 政 府 補 助 古 厝 古 蹟 維 護 下, 金 門 古 厝 得 以 保 留 金 門 古 厝 大 多 為 燕 尾 及 馬 背 形 式, 裝 飾 上 以 彩 繪 木 雕 磚 雕 泥 塑 交 阯 陶 等 等, 配 合 各 種 圖 案 造 型, 如 : 花 鳥 祥 獸 歷 史 故 事 等, 兼 具 美 觀 與 功 用 性 圖 中 之 燕 尾 裝 飾 以 祥 雲 和 花 草 植 物 裝 飾, 有 吉 祥 如 意 之 意, 燕 尾 下 之 鳌 魚 有 防 火 避 邪 之 意 小 時 候 故 鄉 的 天 空 很 藍, 總 是 看 得 到 朵 朵 白 雲 飄 過, 多 年 來 的 家 鄉, 天 空 似 乎 褪 色 了 許 多, 不 見 白 雲 朵 朵, 唯 有 藉 由 創 作 記 取 兒 時 景 象 28

39 圖 -25 燕 尾 一 40 40cm 2008 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 29

40 3.1.4 燕 尾 二 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 7 月 為 進 行 本 研 究 創 作, 筆 者 特 地 返 鄉 尋 找 題 材, 回 到 家 鄉 那 幾 天 裡, 總 是 覺 得 天 空 灰 灰 的, 藍 天 白 雲 的 景 象 不 再, 但 古 厝 之 美 依 舊, 這 幅 燕 尾 是 同 學 家 的 古 厝, 以 前 並 不 覺 得 美, 可 能 是 從 小 住 慣 了 閩 南 建 築, 每 天 看 著 它 們 不 覺 得 有 什 麼 特 別, 長 大 離 鄉 後, 才 感 受 到 家 鄉 建 築 之 美, 很 佩 服 先 民 在 建 築 藝 術 上 的 用 心, 建 築 結 構 與 造 型 藝 術 上 兼 具 美 觀 與 功 能 上 之 講 究, 還 得 考 慮 到 吉 祥 納 財 迎 福 消 災 避 邪 等 等 元 素, 從 屋 脊 上 的 構 造 兩 邊 收 尾 的 造 型 與 圖 飾, 到 屋 頂 排 水 設 計, 均 具 美 感 與 實 際 功 用, 也 符 合 國 人 之 避 邪 呈 祥 之 意 望 著 天 空, 看 著 屋 角, 有 一 種 親 切 的 熟 悉 感, 幼 時 就 是 這 樣 望 著 自 家 對 面 的 屋 角, 想 著 他 們 家 屋 頂 上 為 什 麼 是 魚, 那 一 家 為 什 麼 是 花, 有 的 為 什 麼 是 龍, 這 家 的 牆 為 什 麼 是 彩 帶 和 書 卷, 那 一 家 為 什 麼 是 雲 朵 下 雨 時 會 看 到 屋 頂 上 的 魚 從 嘴 裡 吐 出 水 來, 為 什 麼 要 在 屋 角 用 小 石 頭 壓 著 黃 色 的 紙 串, 大 人 告 誡 女 生 不 可 以 爬 到 正 廳 屋 頂 上, 爬 屋 頂 要 注 意 什 麼 才 不 會 踩 破 屋 瓦 牙 齒 掉 了 為 什 麼 要 往 屋 頂 上 丟 許 多 的 記 憶, 配 合 著 親 切 的 景 物, 勾 引 起 創 作 的 思 緒, 仰 望 的 感 覺 裡 有 著 對 古 厝 的 敬 仰, 以 及 童 年 心 境, 有 著 對 建 築 物 感 動 與 喜 愛, 一 磚 一 瓦 的 砌 成, 其 工 法 之 繁 瑣 費 時 是 可 得 而 知 的 小 時 候 我 家 曾 修 繕 過, 記 得 當 時 要 到 山 上 挖 紅 土, 回 來 加 水 後 須 攪 拌 到 一 定 的 黏 稠 度 才 可 使 用, 我 們 總 是 捲 起 褲 管 進 去 泥 池 中 踩, 看 著 修 繕 師 傅 將 一 片 一 片 的 屋 瓦 安 裝 在 屋 頂 上, 在 天 窗 的 位 置 放 上 玻 璃 記 得 修 繕 過 程 中 有 許 多 儀 式, 例 如 動 工 安 樑 時 竣 工 時, 每 一 個 步 驟 均 不 能 馬 虎, 修 繕 的 工 法 細 膩, 不 知 這 些 專 業 的 古 厝 修 繕 師 傅 是 否 有 將 技 術 流 傳 下 來, 現 代 的 建 築 結 構 方 式 改 變, 建 材 用 料 亦 非 往 昔, 對 於 古 厝 修 繕 若 非 有 心 鑽 研 或 實 際 經 驗 傳 承, 恐 非 一 般 建 築 系 人 員 所 能 承 擔 的 30

41 圖-26 燕尾二 cm 2010 資料來源 本研究創作 31

42 3.1.5 思 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 水 彩 顏 料 坦 培 拉 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 7 月 研 究 者 先 前 以 布 上 坦 培 拉 創 作 了 一 幅 人 物 畫, 此 幅 人 物 則 使 用 木 板 坦 培 拉 進 行 創 作, 在 堅 硬 的 底 材 上 施 色, 畫 面 依 然 平 整 不 會 有 膨 脹 凸 起 伏 現 象, 木 板 坦 培 拉 具 有 良 好 的 吸 水 性, 但 畫 面 怕 碰 撞, 碰 撞 會 造 成 畫 面 顏 色 脫 落, 先 前 創 作 村 作 品 過 程 中, 筆 者 就 碰 到 這 個 問 題, 之 後 的 創 作 搬 運 都 會 特 別 小 心, 紙 板 就 不 怕 碰 撞, 因 為 質 材 較 軟, 輕 微 撞 擊 時 不 會 造 成 顏 色 脫 落 本 作 品 思, 模 特 兒 是 筆 者 同 學, 背 靠 著 古 厝 木 製 的 門 扇, 微 低 著 頭 若 有 所 思 的 樣 子, 許 多 過 去 留 下 來 歷 史 建 材 文 物 景 觀, 往 往 令 人 有 種 思 古 懷 舊 的 情 懷 筆 者 構 圖 時 採 用 不 同 色 彩 的 水 性 鉛 筆, 上 色 時 先 以 坦 培 拉 顏 料 繪 製 背 景, 之 後 繪 製 人 物 頭 髮 臉 衣 服 褲 子, 最 後 做 整 體 修 飾 古 厝 的 門 扇 筆 者 運 用 毛 筆 繪 製 肌 理, 在 坦 培 拉 顏 料 底 色 再 上 一 層 以 色 粉 調 製 的 顏 料, 繪 製 第 二 層 色, 水 彩 上 第 三 層 色, 之 後 再 以 坦 培 拉 顏 料 上 第 四 層 色, 最 後 以 水 彩 坦 培 拉 顏 料 作 修 飾 如 此 搭 配 上 色 是 為 了 使 色 彩 更 為 豐 富, 因 為 整 體 畫 面 背 景 為 木 頭, 色 調 偏 褐 色, 水 彩 顏 料 色 彩 較 為 艷 麗, 坦 培 拉 顏 料 色 彩 較 平 和, 搭 配 運 用 使 產 生 不 同 色 差, 進 而 產 生 色 彩 豐 富 感 筆 者 感 覺 坦 培 拉 創 作 和 油 畫 間 的 最 大 差 異 在 於 乾 燥 的 速 度, 當 第 一 層 底 色 上 完 成 時, 又 可 以 在 上 第 二 次 色 料, 層 層 疊 色 後 很 快 可 以 表 現 門 扇 的 肌 理, 油 畫 無 法 像 它 這 樣 快 速 乾 燥, 要 層 層 疊 色 需 要 等 上 幾 天 的 時 間, 否 則 就 會 混 色 筆 者 以 毛 筆 繪 製 畫 面 木 質 肌 理, 色 粉 調 配 蛋 黃 液 呈 現 較 為 淡 色, 配 合 濃 淡 的 色 彩 夾 雜 肌 理 來 表 現 木 頭 質 感, 人 物 頭 髮 及 臉 部 以 及 衣 服 褲 子 均 以 毛 筆 和 圭 筆 繪 製 後 修 飾, 整 體 繪 製 完 成 後, 畫 面 有 微 微 的 亮 度, 這 是 顏 料 調 配 蛋 黃 液 所 產 生 的 效 果, 蛋 黃 液 過 多 顏 料 繪 製 時 會 顯 得 太 淡, 但 是 亮 度 較 高, 顏 料 太 濃 繪 製 時, 畫 筆 施 色 時 會 顯 得 不 夠 順 暢 恰 到 好 處 的 比 例 才 能 使 創 作 得 心 應 手 32

43 圖-27 思 cm 2010 年 7 月 資料來源 本研究創作 33

44 3.1.6 凋 零 尺 寸 :40 40cm 媒 材 : 畫 板 蛋 壓 克 力 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2008 年 畫 作 中 的 古 厝 已 蔓 草 叢 生, 這 是 小 時 候 同 學 家 的 置 物 間, 因 為 古 厝 是 共 有 的, 所 以 並 未 著 手 整 修 兒 時 在 這 玩 耍 的 景 象 依 舊 在 腦 海, 然 而 整 間 古 厝 已 草 木 叢 生 原 本 一 進 門 右 廂 房 是 用 來 養 牛 的 牛 舍, 農 具 用 品 擺 在 天 井 右 側, 客 廳 兩 旁 各 有 一 間 房 間, 白 天 來 到 房 間 就 很 暗, 每 次 陪 同 學 來 拿 東 西, 要 出 門 時 都 會 趕 快 跑, 玩 捉 迷 藏 都 不 敢 躲 在 兩 邊 的 房 間 當 時 客 廳 神 桌 佛 龕 祖 先 牌 位 依 舊 在, 每 逢 節 日 同 學 家 人 總 會 祭 拜 祖 先, 如 今 回 到 家 鄉, 往 村 子 裡 一 逛, 看 看 這 些 在 童 年 記 憶 中 的 遊 樂 場 所, 已 漸 漸 凋 零, 以 前 總 是 不 關 門 的, 偶 爾 才 會 稍 微 將 門 關 上, 現 在 只 剩 下 花 崗 石 砌 成 的 門 框, 幾 塊 木 板 圍 在 門 前, 原 本 的 木 門, 聽 說 打 仗 的 時 候, 國 軍 挨 家 挨 戶 的 將 村 子 裡 的 門 拆 去 築 碉 堡, 所 以 很 多 古 厝 的 大 門 都 是 後 來 重 新 做 的 在 構 圖 上 本 人 刻 意 將 大 門 置 於 左 側, 右 邊 畫 面 用 來 處 理 燕 尾 古 厝, 大 門 刻 意 不 留 太 多 空 間, 意 味 著 無 空 間 行 走, 不 再 是 以 往 進 出 之 處, 歲 月 的 刻 畫, 風 雨 的 侵 蝕, 風 化 了 百 年 的 紅 磚, 堅 硬 的 花 崗 石 依 舊 矗 立, 倒 塌 的 木 樑 磚 塊, 正 被 荒 草 淹 沒, 午 後 的 陽 光 顯 得 溫 暖, 照 耀 在 這 曾 經 庇 護 人 們 使 之 不 受 風 吹 雨 打, 帶 給 人 溫 暖 的 家, 顯 得 格 外 的 寂 靜 滄 桑, 是 功 成 身 退, 或 是 主 人 不 在, 應 是 時 代 變 遷, 人 口 外 移, 促 使 古 建 築 的 凋 零 34

45 圖 -28 凋 零 40 40cm 2008 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 35

46 3.2 金 門 的 特 殊 文 化 金 門 四 面 環 海, 為 典 型 之 海 島, 島 上 可 供 發 展 的 產 業 資 源 有 限, 綜 觀 金 門 的 歷 史 背 景 與 現 實 環 境 顯 示, 金 門 在 未 來 整 體 發 展 應 以 觀 光 為 導 向, 全 面 拓 展 觀 光 事 業, 進 而 帶 動 全 縣 之 整 體 建 設 金 門 文 化 資 產 雄 厚, 閩 南 洋 樓 建 築 群, 風 景 名 勝 遍 佈 全 島 各 地, 全 縣 更 有 廿 一 處 國 家 級 古 蹟 十 二 處 縣 定 古 蹟, 加 上 金 門 歷 經 古 寧 頭 大 戰 九 三 八 二 三 六 一 七 砲 戰 等 戰 役 之 洗 禮, 豐 富 的 戰 爭 遺 跡 及 軍 事 工 事 金 門 具 有 閩 南 古 厝 風 獅 爺 鄉 橋 戰 地 等 文 化, 加 上 長 期 封 閉 的 神 秘 面 紗 與 獨 特 之 鳥 類 資 源 等 保 育 良 好 之 自 然 生 態, 更 是 發 展 觀 光 的 有 利 條 件, 戰 地 砲 彈 成 為 金 門 菜 刀 之 主 要 原 料,68 年 以 前 每 月 單 數 日 ( 單 打 雙 不 打 ) 從 對 岸 送 過 來 的 砲 彈, 成 為 當 地 製 造 菜 刀 的 原 料,68 年 以 後 對 岸 就 停 止 砲 彈 射 擊, 來 源 也 停 止 了, 因 此 現 存 的 砲 彈 顯 得 非 常 珍 32 貴 風 獅 爺 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 9 月 風 獅 爺 為 金 門 的 文 化 象 徵, 是 村 落 的 守 護 神, 和 閩 南 式 古 厝 配 合 起 來 更 具 有 地 方 特 色 金 門 縣 志 卷 三 人 民 志 489 頁, 第 三 章 民 間 信 仰, 第 二 節 九 其 他 崇 拜 之 神 中 記 載 : 石 獅 爺 : 又 稱 風 獅 爺, 鄉 村 當 風 路 口, 多 建 座 塑 獅 形 立 像 祀 之, 為 鎮 制 風 煞 之 神 金 門 古 時 候 林 木 茂 盛 有 四 大 林 區, 但 自 元 朝 以 來, 因 為 發 展 鹽 業 而 大 量 砍 伐 森 林 做 煎 鹽 之 燃 料, 以 及 明 代 中 國 沿 海 的 海 盜 倭 寇 日 漸 為 患, 不 斷 劫 掠 縱 火 燒 林, 廣 闊 森 林 付 之 一 炬, 明 末 鄭 成 功 以 金 門 為 反 清 復 明 之 根 據 地, 兩 度 大 量 砍 伐 林 木 以 供 造 船 艦, 金 門 林 木 已 受 到 大 量 摧 殘 清 兵 兩 度 進 佔 金 門, 為 了 防 範 再 度 被 明 軍 所 用, 先 後 兩 次 下 棄 地 遷 界 令, 對 金 門 造 成 極 大 之 摧 殘, 經 過 明 末 清 出 之 兵 災 後, 金 門 林 木 完 全 受 破 壞, 導 致 良 田 屋 舍 為 飛 沙 淹 埋, 百 姓 生 活 困 苦, 居 民 為 了 防 止 風 害, 設 立 了 風 獅 爺 來 鎮 風 止 煞 ( 金 門 一 年 中 東 北 風 長 達 九 個 月, 居 民 常 為 風 沙 所 苦 ), 到 了 民 國 時 期, 國 民 政 府 進 駐 金 門, 開 始 大 量 植 林, 風 害 始 得 改 善 在 過 去 的 年 代 裡, 風 獅 爺 為 鎮 風 止 煞 祭 煞 克 制 蟻 害 保 護 風 水 與 破 解 村 落 沖 犯 之 功 能, 如 今, 金 門 居 民 不 再 為 風 沙 所 苦, 風 獅 32 金 門 縣 政 府,(1991), 金 門 縣 誌 金 門 縣 政 府 網 站 36

47 爺 已 不 再 用 來 鎮 風 止 煞, 而 成 為 發 展 觀 光 的 重 要 角 色, 也 象 徵 著 金 門 居 民 的 精 神 本 創 作 為 筆 者 居 住 之 村 落, 於 民 國 四 十 三 年 重 新 塑 造 之 風 獅 爺, 坐 落 於 村 外 北 側 舊 址 原 本 有 尊 風 獅 爺, 據 說 因 軍 隊 拓 寬 道 路, 毀 掉 了 原 有 的 風 獅 爺, 之 後, 村 子 裡 靠 近 風 獅 爺 一 帶 先 後 有 十 餘 位 男 丁 亡 故, 又 有 村 民 得 怪 病, 經 求 神 問 卜 後, 認 為 是 風 魔 惡 煞 作 怪 所 致, 因 此 村 民 重 新 塑 造 了 一 尊 風 獅 爺 此 尊 風 石 爺 為 泥 塑, 有 明 顯 之 雄 性 器 官, 胸 前 繫 有 鈴 鐺 結 飾, 身 披 紅 布, 肩 插 彩 花, 口 中 塞 有 祭 拜 供 品, 模 樣 可 愛 幾 十 年 來, 不 論 時 代 的 進 步, 與 建 設 的 發 展, 或 環 境 的 改 變, 祂 依 舊 鎮 守 在 村 子 北 方 的 路 口, 擔 起 鎮 風 止 煞 的 任 務 本 創 作 以 較 嚴 肅 的 構 圖 方 式, 直 接 將 主 題 置 於 畫 面 中 央, 用 鉛 筆 構 圖, 再 單 色 描 繪 輪 廓 以 及 初 步 的 明 暗, 再 上 一 層 底 色 並 做 出 明 暗, 之 後 以 多 層 次 透 明 點 描 等 混 合 技 法 上 色, 小 土 坡 採 直 接 技 法 上 色 繪 製 泥 土 與 雜 草, 隱 約 可 見 風 師 爺 身 後 的 村 落 圖 -29 風 獅 爺 cm 2010 年 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 37

48 3.2.2 生 命 力 尺 寸 :50. 50cm 媒 材 : 畫 板 蛋 坦 培 拉 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 7 月 古 建 築 之 維 護 須 相 當 考 究, 對 於 村 里 的 長 輩 來 說, 最 有 效 的 維 護 就 是 要 有 人 住, 要 有 人 氣, 否 則 就 算 把 它 改 建 成 水 泥 洋 房, 還 是 一 樣 會 荒 廢 筆 者 確 實 看 過 一 棟 現 代 樓 房, 大 門 圍 牆 下 以 及 電 動 柵 欄 式 鐵 門, 沿 著 房 子 四 周 長 滿 雜 草, 因 為 房 子 的 主 人 在 台 灣 工 作 許 多 古 厝 久 沒 人 住 就 開 始 長 雜 草, 一 但 長 了 雜 草 古 厝 就 難 防 倒 塌 的 命 運 返 鄉 期 間 穿 梭 在 古 厝 巷 道 間, 發 現 這 株 從 古 厝 牆 縫 中 冒 出 來 的 小 榕 樹, 覺 得 很 稀 有, 因 為 小 學 時, 學 校 裡 有 許 多 美 麗 的 盆 栽, 大 家 最 喜 歡 的 是 這 種 鳥 榕, 我 們 總 是 三 五 成 群 的 在 榕 樹 下 尋 找 它 的 蹤 跡, 只 要 看 到 大 榕 樹 就 會 跑 去 樹 底 下 找, 總 是 找 不 著, 於 是 就 撿 了 一 些 榕 樹 果 子 回 去 種, 但 是 都 沒 長 出 來, 在 台 灣 這 種 小 榕 樹 時 常 看 見, 當 時 天 真 的 想 法, 卻 成 為 今 日 的 回 憶 以 前 不 曾 在 村 子 裡 看 過 小 榕 樹, 而 這 株 在 磚 縫 中 求 生 存 的 鳥 榕 正 展 現 著 其 旺 盛 的 生 命 力, 如 同 金 門 居 民 一 樣, 在 艱 苦 的 環 境 中 仍 具 有 旺 盛 的 生 命 力 如 果 這 是 在 童 年 時, 相 信 我 會 歡 喜 若 狂 的 將 它 挖 回 家 種, 如 今 的 心 境 就 是 要 將 它 當 成 創 作 主 題 小 榕 樹 在 遠 處 看 並 不 起 眼, 走 近 些 就 顯 得 突 出, 所 以 筆 者 就 以 近 距 離 構 圖 將 主 題 放 在 中 央, 讓 周 圍 紅 磚 水 泥 來 襯 托 出 那 翠 綠 的 色 澤, 本 創 作 之 畫 板 原 本 要 創 作 另 一 題 材, 也 已 經 上 色, 因 考 慮 到 畫 板 大 小 與 創 作 題 材 之 關 係, 所 以 將 原 有 的 創 作 底 圖 蓋 過 在 畫 有 底 圖 的 畫 板 上 以 鉛 筆 構 圖, 將 磚 塊 水 泥, 以 不 透 明 畫 法 將 原 有 的 底 圖 蓋 過, 同 時 將 鳥 榕 的 底 色 畫 上 去, 達 一 程 度 之 後 改 用 透 明 畫 法 一 層 層 上 色, 讓 磚 塊 與 水 泥 的 質 感 表 現 出 來, 同 時 也 將 樹 葉 一 層 層 上 色, 再 將 陰 影 做 處 理 以 及 加 強 各 部 位 的 質 感, 最 後 修 飾 葉 脈 以 及 綠 葉 部 分 受 光 和 陰 暗 處 簡 單 的 構 圖, 普 通 的 畫 面, 但 它 可 是 童 年 的 盆 景 夢 想 裡, 想 要 的 盆 栽, 只 是 尋 遍 各 處 就 是 尋 不 著 它, 如 果 說 是 ; 踏 破 鐵 鞋 無 覓 處, 那 麼, 在 童 年 的 心 境 裡, 就 有 著 相 見 恨 晚 的 感 覺 38

49 圖 -30 生 命 力 50 50cm 2010 年 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 39

50 3.2.3 窗 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 水 彩 顏 料 坦 培 拉 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 9 月 傳 統 的 閩 南 古 厝 偶 爾 可 看 到 樓 層 式 的 建 築, 相 對 之 下 許 多 西 式 洋 樓, 俗 稱 番 仔 樓 採 用 中 西 合 璧 的 建 築 式 樣 最 具 特 色, 它 也 是 金 門 鄉 橋 文 化 的 代 表 舊 時 福 建 沿 海 海 寇 為 患, 金 門 飽 受 其 害 加 上 戰 禍 不 斷, 災 害 頻 傳, 百 姓 生 活 困 苦, 許 多 金 門 人 為 另 謀 生 路, 開 始 離 鄉 背 井, 到 南 洋 一 帶 赤 手 空 拳, 隻 身 奮 鬥, 創 業 謀 生 許 多 人 奮 鬥 有 成 後, 衣 錦 還 鄉 光 宗 耀 祖, 就 算 未 回 到 家 鄉 也 會 匯 款 回 鄉 翻 修 祖 厝 及 建 設 家 鄉, 這 些 番 仔 樓 正 是 鄉 僑 在 外 地 事 業 有 成 的 最 佳 見 證, 更 成 為 金 門 另 一 種 建 築 特 色, 也 是 鄉 僑 不 忘 鄉 情, 回 饋 桑 梓 表 現 古 洋 建 築 有 別 於 閩 南 建 築, 從 洋 樓 窗 戶 的 造 型 可 見 其 差 異 性, 洋 樓 窗 戶 內 部 有 一 道 木 門, 外 面 又 有 護 欄 式 鐵 窗 在 傳 統 封 閉 的 社 會 裡, 洋 樓 特 殊 的 形 式 與 建 築 材 料, 和 一 般 傳 統 古 厝 不 同, 華 僑 大 筆 僑 匯 翻 修 古 厝 也 捐 助 地 方 建 設, 洋 樓 在 村 民 眼 裡 成 為 有 錢 人 的 住 宅 金 門 長 久 以 來 飽 受 海 盜 侵 擾, 華 僑 更 成 為 海 賊 搶 劫 的 對 象, 所 以 在 建 築 上 就 具 有 防 禦 功 能, 如 金 門 最 具 特 色 的 得 月 樓 築 有 瞭 望 台 式 的 樓 塔, 設 有 槍 口, 為 守 禦 全 村 之 槍 樓 本 創 作 為 筆 者 返 鄉 期 間, 參 觀 得 月 樓 一 帶 洋 樓 建 築 時, 由 樓 上 遠 眺 矛 山 塔 和 洋 樓 群 之 際, 同 時 看 見 窗 戶 造 型 鐵 窗 構 造, 和 閩 南 建 築 窗 戶 相 較 之 下 差 別 盛 大, 有 著 時 代 背 景 因 素, 看 似 平 淡 卻 有 著 深 厚 的 歷 史 背 景, 因 而 將 它 入 畫, 在 畫 中 想 要 訴 說 的 是 純 樸 背 後 那 段 驚 心 動 魄 的 歲 月 故 事 本 畫 作 以 鉛 筆 打 底 稿 後 上 底 色, 整 幅 圖 以 紅 藍 黃 綠 四 種 坦 培 拉 顏 料 顏 色 混 和 蛋 黃 繪 製, 之 後 以 色 粉 及 水 彩 顏 料 修 飾, 在 鐵 窗 的 部 份, 為 了 表 現 它 那 歷 經 歲 月 所 呈 現 的 色 彩 與 質 感, 琢 磨 了 較 多 的 時 間, 最 後 是 畫 面 的 修 飾 作 品 完 成 後 須 經 一 段 時 間 才 會 完 全 乾 燥, 待 其 完 全 乾 燥 後, 圖 畫 的 色 彩 又 會 產 生 變 化, 此 幅 畫 作 產 生 的 變 化, 讓 人 感 覺 其 色 彩 更 為 豐 富 但 後 來 發 現 圖 面 背 蟑 螂 咬 掉 不 分 色 料, 露 出 肌 底 材 乾 燥 期 間 往 往 是 蟑 螂 啃 咬 色 料 的 時 期, 最 需 注 意 防 蟲 工 作, 否 則 之 後 的 修 改 感 覺 色 彩 落 差 很 大 40

51 圖-31 窗 cm 2010 年 9 月 資料來源 本研究創作 41

52 3.2.4 捍 衛 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 創 作 年 份 :2010 年 戰 地 文 化 為 金 門 特 色 之 一, 民 國 三 十 八 年, 國 民 政 府 撤 退 來 台, 金 門 實 施 軍 管, 成 為 保 衛 台 澎 的 前 線 之 後 陸 續 爆 發 古 寧 頭 大 戰 大 二 膽 戰 役 九 三 戰 役 八 二 三 炮 戰 等 無 數 次 大 小 戰 役, 四 十 五 年 七 月 金 門 設 立 戰 地 政 務 委 員 會, 實 施 戰 地 政 務, 採 軍 政 一 元 的 領 導 體 制, 一 直 到 民 國 八 十 一 年 十 一 月 七 日, 因 兩 岸 局 勢 和 緩, 金 門 才 正 式 終 止 戰 地 政 務, 回 歸 憲 政, 同 時 解 除 戒 嚴, 民 國 八 十 二 年 開 放 觀 光, 金 門 全 面 開 始 發 展 觀 光 事 業 在 海 峽 兩 岸 敵 對 時 期, 金 門 長 達 五 十 年 的 戰 地 政 務 與 軍 管 時 期, 在 我 們 的 生 活 周 遭 總 是 離 不 開 軍 事 設 施, 從 山 上 到 海 裡 處 處 可 見, 軍 事 基 地 可 說 是 三 步 一 崗 五 步 一 哨 如 今 兩 岸 三 通, 軍 隊 早 已 徹 離, 留 下 營 區 碉 堡 孤 立 島 上 過 去 陽 剛 的 軍 事 要 塞, 兵 力 眾 多, 人 車 進 出 與 操 練 之 景 象 不 復 見 村 落 邊 的 營 區 也 已 是 雜 草 叢 生, 淹 沒 了 昔 日 的 道 路, 功 成 身 退 的 戰 車, 也 蔓 草 雜 生, 如 殘 了 腿 哀 坐 路 邊, 一 世 之 戰 績, 終 將 隨 著 兩 岸 局 勢 淡 去 這 正 是 本 創 作 的 景 象, 也 是 返 鄉 所 見, 往 日 生 活 情 景 中 的 一 切 景 象, 已 隨 著 局 勢 改 變, 唯 獨 記 憶 中 的 一 切 仍 舊 清 楚 在 目 本 創 作 為 研 究 初 期 之 創 作, 採 1/2 構 圖 法, 將 畫 面 分 成 二 等 份, 上 半 部 繪 製 藍 天, 下 半 部 為 村 落 邊, 戰 車 景 象 以 水 性 色 鉛 筆 構 圖, 以 便 上 色 時 將 色 彩 溶 入 蛋 彩 顏 料 裡, 減 少 掩 飾 素 描 線 稿 之 困 難 先 以 直 接 畫 法 將 天 空 及 樹 木 草 地 初 步 上 色, 再 將 戰 車 上 色, 之 後 以 多 層 次 透 明 畫 交 叉 點 描 等 混 合 技 法 上 色, 依 循 著 坦 培 拉 技 法, 使 用 圭 筆 毛 筆 來 進 行 創 作, 所 以 速 度 很 慢, 從 2009 年 12 月 初 一 直 進 行 到 2010 年 3 月 底 才 完 成 創 作, 發 費 時 間 很 長, 雜 草 剛 開 始 使 用 圭 筆 繪 製, 發 了 很 長 的 時 間, 於 是 開 始 思 考 如 何 改 善 坦 培 拉 創 作 的 時 間, 嘗 試 從 用 具 上 來 做 改 進, 就 使 用 頭 髮 做 成 畫 筆, 筆 毛 長 度 做 得 比 圭 筆 還 長, 剛 好 可 以 繪 製 出 雜 草 的 肌 理, 節 省 了 不 少 時 間, 之 後 幾 幅 畫 作, 也 因 應 不 同 的 需 求 而 自 製 畫 筆, 讓 畫 面 產 生 各 種 筆 觸 畫 作 完 成 前, 聽 說 金 門 縣 政 府 已 經 開 整 理, 各 個 軍 事 據 點, 相 信 下 次 返 鄉, 景 象 會 是 煥 然 一 新 此 幅 畫 作 於 2010 年 11 月 14 日 至 11 月 21 日 於 高 雄 市 文 化 中 心, 至 美 軒 參 加 九 十 九 年 高 雄 市 美 術 展 2010 年 高 雄 市 美 術 協 會 會 員 聯 展 42

53 圖 -32 捍 衛 cm 2010 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 43

54 3.2.5 覓 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 5 月 古 樸 的 村 里 原 本 就 有 一 種 田 野 悠 閒 的 感 覺, 這 幅 雞 群 覓 食 的 景 象 更 顯 現 出 悠 閒 的 氣 氛, 童 年 時 代 家 裡 飼 養 的 雞, 白 天 都 是 任 由 牠 們 自 由 自 在 的 在 空 地 覓 食, 晚 上 才 會 趕 牠 們 回 雞 寮, 雞 群 通 常 只 在 住 家 附 近 活 動, 不 會 跑 太 遠, 偶 爾 跑 到 左 鄰 右 舍 去, 鄰 居 也 會 通 知, 不 必 怕 雞 被 偷 捉 走 在 那 個 年 代 可 說 是 有 夜 不 閉 戶 的 純 樸 民 風, 如 今 還 能 看 到 在 草 地 上 自 由 自 在 覓 食 的 雞 群, 可 見 民 風 依 舊 在 台 灣 看 到 的 家 庭 飼 養 雞 隻, 是 飼 養 在 籠 子 裡, 或 圍 有 柵 欄 的 空 間, 很 少 看 到 無 柵 欄 情 況 下, 悠 遊 在 住 宅 四 周 自 由 覓 食 的 飼 養 雞 群, 眼 前 的 雞 群 草 地 和 古 厝, 充 滿 樸 拙 美, 這 樣 的 景 象 就 如 同 一 幅 畫, 當 下 就 產 生 了 創 作 的 念 頭 構 圖 上 將 畫 面 作 斜 面 分 割, 上 面 部 分 以 古 厝 宅 院 為 背 景, 下 面 以 草 地 為 前 景, 順 著 分 割 線 作 斜 坡 狀, 中 間 部 位 兩 隻 正 在 草 地 裡 啄 食 的 母 雞, 右 側 較 高 處 一 隻 正 準 備 昂 首 振 翅 的 公 雞, 顯 示 了 它 在 雞 群 中 的 地 位, 左 側 一 支 正 趕 來 覓 食 的 母 雞, 一 半 的 身 體 進 入 畫 面, 隱 喻 後 面 還 有 其 他 的 雞 隻 以 及 小 雞 也 跟 著 在 後 面 找 昆 蟲 吃 本 作 品 先 以 鉛 筆 打 稿 之 後 上 色, 將 明 暗 部 位 先 以 色 彩 畫 出 雛 形, 再 慢 慢 層 層 疊 色, 將 磚 塊 花 崗 岩 以 及 雞 群 的 肌 理 效 果 表 現 出 來, 接 著 用 先 前 自 己 做 的 畫 筆, 以 直 接 畫 法 畫 出 草 地 的 質 感, 由 於 雜 草 的 肌 理 和 村 中 的 草 地 肌 理 有 些 不 同, 所 以 效 果 不 理 想, 因 此 又 重 新 用 頭 髮 做 出 可 達 到 自 己 訴 求 效 果 的 畫 筆 從 磚 塊 到 花 崗 石 以 及 草 地, 均 運 用 到 這 些 筆 來 畫 出 不 同 的 筆 觸 效 果 在 色 彩 顏 料 上 同 樣 將 色 粉 水 彩 蛋 黃 液 等 加 在 一 起 調 配, 顏 料 乾 燥 後, 彩 度 顯 得 較 高, 但 整 體 上 的 色 彩 和 預 期 的 效 果 相 差 不 遠, 本 創 作 自 2010 年 4 月 初 開 始 進 行, 一 直 到 五 月 底 才 完 成, 將 近 兩 個 月 的 創 作 期, 此 期 間 是 幾 幅 已 打 好 稿 的 畫 作 同 時 進 行 創 作, 因 恐 顏 料 未 完 全 乾 燥, 持 續 創 作 下 去 會 造 成 顏 料 刮 起 的 現 象, 所 以 在 用 具 上 顏 料 上 以 及 乾 燥 都 重 新 做 了 些 調 整, 在 創 作 上 也 顯 得 較 得 心 應 手, 其 困 難 度 並 不 太 高, 因 為 乾 燥 的 速 度 很 快, 不 像 油 畫 乾 燥 的 速 度 需 要 幾 天, 相 較 之 下 坦 培 拉 可 以 快 速 的 疊 色, 不 急 的 話 間 隔 十 分 鐘 再 疊 上 其 他 的 顏 色, 創 作 上 就 會 更 順 手 44

55 圖 -33 覓 cm 2010 年 5 月 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 45

56 3.3 金門之環境色彩 以前 小時候在家鄉 每到單號日 左鄰右舍的媽媽都會帶著小孩子 躲防空洞 我們必須在傍晚時 趕快用完晚餐 然後趕緊躲到防空洞去 有時正在用餐時 咻 嘣 轟 的聲音響起 總是嚇哭了小孩子炮彈總 是前四發距我門村子最近 之後漸漸遠去 同時也是另一地區的近炮時 有時候炮擊會比平時常晚 大家躲得不耐煩 就會陸陸續續爬出防空洞 炮擊時再躲進防空洞裡 雖然是躲防空洞 但是比較膽大的人會跑到防空洞的進出口附近 也 許是從小就習慣了炮擊聲 也許不知其危險性會在洞口處聽宣傳炮的炮 彈片落地聲 如果鋼片落在附近 就會聽到 鏘 鏘 聲 便會研判炮彈 片落於何處 等炮擊遠離後 就會去檢炮彈鋼片 當然會注意是否還會燙 有時好幾位小孩子一起玩耍時也會發現炮彈鋼片 大家搶著誰先發現的 分不平時會決議 等賣麥芽糖的小販來時 換幾支麥芽糖大家分著吃 於是猜拳或數支看由誰來保管炮彈片 當然並非每一次保管者均能依約將 炮彈片如期拿出來換取麥芽糖 因為等到賣麥芽糖的小販再來時 保管的 小朋友已找不到炮彈鋼片 鋼片已被他父親拿去請打鐵匠製成菜刀了有 時候來不及去躲防空洞時便會遇到炮擊 可以很清楚聽到炮彈片的落地聲 隔天一大早起床 然後依前晚的鋼片落地聲尋找 有時可拾獲炮彈鋼片 然而炮火無情 村子裡總是有被砲彈炸損的情況 村民也有受傷者 金門以鄉下來說 幾乎家家戶戶都有撿到炮彈的經驗 因為單打的隔 天一早 農夫到田裡去工作 就可能會發現地瓜田裡 有一個大坑洞 便 會知道裡頭就是前一夜的炮彈 雖有坑但不一定挖得到砲彈或剛片 而總 是會有宣傳單 宣傳單當然是由小孩子拿到學校繳交 學校會統計 繳最 多的就頒發獎狀 獎品共匪的宣傳單除了用宣傳炮打過來 還有用氣球 空飄 海漂等 所以上山下海都可以檢到宣傳單 後期空飄海飄的物品就 不僅是宣傳單 包含了生活用品 金門在歷史的洪流中 雖迭經多次浩劫 仍然留下可觀之歷史足跡和 珍貴的文化遺產 值得筆者藉由蛋彩創作表現來探討 浯江溪口 尺寸 cm 媒材 畫板 蛋 坦培拉顏料 色粉 技法 多層次畫法 透明畫法 混合技法 創作年份 2010 年 6 月 畫中的景色為金門下墅與南門里之間的浯江溪出海口溪裡有海茄苳 46

57 水 筆 仔 構 成 的 紅 樹 林 泥 灘 地, 潮 間 帶 溪 口 周 邊 海 域 每 年 冬 天, 都 會 有 大 量 的 鳥 類 聚 集 於 此 過 冬 童 年 時 我 阿 姨 就 住 這 裡, 她 家 後 門 一 打 開, 不 到 三 公 尺 的 地 方 就 是 海 ( 浯 江 溪 ), 記 得 當 時 這 裡 稱 為 南 門 海, 因 為 它 幾 乎 就 是 海, 還 可 以 看 到 海 浪 餘 波, 每 次 到 這 裡 玩, 總 是 會 看 著 那 一 波 一 波 的 水, 溪 的 對 面 可 遠 遠 看 到 莒 光 樓, 總 是 覺 得 要 走 很 遠, 過 了 一 個 小 拱 橋 再 經 九 曲 橋 才 能 到 莒 光 樓, 我 們 會 先 在 旁 邊 的 一 個 小 公 園 玩 再 上 莒 光 樓, 記 得 公 園 的 入 口 造 型 是 兩 隻 用 水 泥 砌 成 的 長 頸 鹿 不 曉 得 什 麼 時 候 開 始, 阿 姨 家 後 面 的 海 ( 溪 ), 變 成 了 陸 地, 以 前 寬 闊 的 溪 流 變 成 了 大 排 水 溝, 唯 獨 出 海 口 仍 舊 寬 闊, 景 色 依 舊 隨 著 時 間 季 節 而 變 化 本 作 品 構 圖 先 以 鉛 筆 打 稿, 再 上 一 層 底 色 做 出 初 步 的 明 暗, 之 後 以 多 層 次 透 明 畫 點 描 等 混 合 技 法 上 色, 整 幅 畫 面 以 紅 黃 藍 白 四 色 坦 培 拉 顏 料 和 色 粉, 加 蛋 黃 繪 製 而 成, 近 景 為 浯 江 溪 面 上 之 建 築 物 倒 影, 中 景 為 溪 口 建 築 物 和 建 功 嶼, 建 功 嶼 原 名 珠 嶼, 又 名 鰲 嶼 董 嶼 俗 稱 汰 孤 礁 痳 瘋 島, 據 說 清 末 民 初 時, 當 地 百 姓 將 一 些 末 期 痳 瘋 病 患 移 入 該 島, 任 其 自 生 自 滅, 故 而 稱 之, 後 來 改 名 為 建 功 嶼, 原 本 有 國 軍 駐 守, 現 已 成 觀 光 景 點 遠 景 為 小 金 門, 在 夕 陽 西 下 的 黃 昏 裡 顯 得 格 外 滄 茫 圖 -34 浯 江 溪 口 cm 2010 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 47

58 3.3.2 村 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 2 月 金 門 處 處 可 見 傳 統 村 落, 樸 拙 的 古 厝 建 築 是 金 門 最 豐 富 的 文 化 資 產, 以 漳 泉 式 樣 的 閩 南 傳 統 三 合 院 建 築 為 主, 建 材 用 料 大 多 來 自 大 陸 漳 州 泉 州 廈 門 一 帶, 不 論 是 磚 石 材 料 的 運 用 技 巧 或 圖 案 裝 飾, 均 深 具 獨 特 的 地 方 風 格 與 豐 沛 的 藝 術 表 現 金 門 一 個 村 落 就 是 一 個 姓 氏, 一 個 聚 落 就 是 一 個 大 型 的 血 緣 家 族, 所 以 特 別 注 重 宗 族 關 係 筆 者 村 子 就 有 分 大 房 二 方 三 房, 村 子 西 北 邊 為 大 房, 東 北 邊 為 三 房, 南 邊 為 二 房 本 創 作 為 表 現 金 門 村 落 之 古 樸 景 象, 將 主 題 中 之 古 厝 置 於 畫 面 中 央, 與 天 地 成 為 三 個 層 次 組 合 畫 面, 前 景 為 草 地, 中 景 為 古 厝 和 樹, 背 景 為 天 原 景 草 地 部 份 為 泥 土 地, 金 門 許 多 村 落 仍 然 留 有 泥 土 地, 道 路 才 鋪 水 泥, 近 年 來 各 鄉 鎮 發 展 整 建, 空 地 陸 續 鋪 上 水 泥 或 石 磚, 再 過 些 時 日 就 很 難 看 到 這 樣 樸 拙 的 景 象 以 前 村 子 裡 的 路 面 也 是 泥 土 路, 我 上 小 學 時 路 面 才 開 始 鋪 上 水 泥, 村 子 裡 有 戶 人 家, 門 前 空 地, 原 本 是 整 片 花 崗 石 板 鋪 設 的 地 面, 因 村 裡 所 有 道 路 要 鋪 水 泥 而 被 一 塊 塊 挖 起, 如 今 回 想 起 實 為 可 惜 本 構 圖 先 以 鉛 筆 打 稿, 再 以 間 接 畫 法 先 上 一 層 底 色 做 出 初 步 的 明 暗, 之 後 以 多 層 次 透 明 畫 點 描 等 混 合 技 法 上 色, 讓 畫 面 產 生 明 顯 筆 觸, 表 現 出 草 地 本 作 品 在 學 校 進 行 上 色 創 作, 後 來 搬 回 家 繼 續 創 作, 在 搬 運 過 程 中 產 生 了 碰 撞 磨 擦, 使 得 畫 面 色 塊 脫 落, 再 次 進 行 補 色 時, 色 彩 層 次 與 色 差 均 過 大, 須 多 次 修 飾 方 能 改 善 本 創 作 為 研 究 坦 培 拉 技 法 之 初 期 作 品 之 一, 從 2009 年 11 月 開 始 至 2010 年 2 月 才 完 成 大 部 分, 創 作 過 程 中 色 粉 調 配 蛋 黃 液 作 畫 時 感 覺 色 彩 較 濃 郁, 重 複 上 色 時, 容 易 將 先 前 的 顏 色 刮 起, 造 成 創 作 上 的 困 難, 後 來 加 入 水 彩 顏 料 一 起 調 配, 色 彩 就 顯 得 較 鮮 艷 濃 郁, 但 上 色 時 同 樣 會 刮 起 下 一 層 顏 色, 尤 其 在 畫 草 地 的 部 分 更 為 明 顯, 於 是 就 開 始 思 考 上 色 的 方 法, 藉 由 突 破 坦 培 拉 的 顏 有 技 法, 來 改 善 所 面 臨 的 情 況, 於 是 自 己 用 頭 髮 和 免 洗 筷 子 來 製 做 畫 筆, 做 成 畫 作 上 所 要 的 肌 理, 將 顏 料 直 接 沾 在 畫 面 上, 減 少 在 畫 面 塗 刷 時, 刮 起 先 前 的 顏 料 經 過 這 樣 的 改 進, 創 作 上 就 顯 得 順 利 許 多 48

59 圖 -35 村 cm 2010 年 2 月 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 49

60 3.3.3 潮水 尺寸 cm 媒材 畫板 蛋 水彩顏料 色粉 培拉顏料 技法 多層次畫法 透明畫法 混合技法 創作年份 2010 年 7 月 本畫作為家鄉海岸景象 漁獵的網羅 深厚的海土 刺眼的海流 這 伴著我們成長的畫面 多年後的黃昏再度踏進 滄茫的景象不禁讓人想起 昔日的生活情景 金門總面積為一五Ｏ 四五六平方公里 島形中狹 東西端較寬 除 大金門本島之外 尚包括小金門 大膽 二膽 東碇 北碇等十二個島嶼 星羅棋布 如眾星拱月 現住人口六萬八千餘人金門島主峰為太武山 氣勢雄偉 獨冠嶼上島上無巨川長流 浯江溪 金沙溪均為涓涓細流 源短量小金門屬亞熱帶海洋性氣候 全年降雨量多在四至九月 年平 均降雨量為一 Ｏ四九 四毫米金門島內最古老的地層以花崗片麻岩為 主 土壤概以砂土及裸露之紅壤土為代表 自然條件不佳 農業發展受限 早年百姓生活困苦 沿海居民大都農漁雙兼 始得養家活口 筆者家也是種田捕魚兼伴 放學後要到山上幫忙除草澆水 假日要到 海裡幫忙 海裡除了有蚵田和紫菜棚之外 還有鰻魚網 父親和鄰居合伙 圍網捕鰻魚苗 小孩子眼力好總是可以快速挑出細小的鰻魚苗 所以常常 全家大小出動 從網裡撈起的海藻中仔細挑尋小學時靠鰻魚苗讓我擁有 了手錶 在當時可算是奢華的物品據說當時村子裡不少人靠抓鰻魚賺了 不少錢 改善了生活 在電視不普及的年代裡 開始有人購買電視 原本 村子裡只有兩三戶人家有電視 正因這樣的生活情景 所以對眼前的景象充滿著間辦悉感 進而產生 創作的意念 本畫作以居高臨下的視角構圖 刻意不將天空畫入畫面 將 海流導向左上角 使之有水流還漫漫流向天際的感覺圍成圓形魚網右側 的木柵欄 上面可放置籮筐以便捕獲順著潮水而下的魚隻海底的泥地裡 佈滿了漁夫們的活動足跡 也是住在這塊土地的人們 辛勤的勞動腳印 50

61 圖-36 潮水 cm 2010 年 資料來源 本研究創作 51

62 3.3.4 軌 條 砦 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 7 月 戰 地 金 門 在 過 去 一 直 披 著 神 秘 的 面 紗, 如 今 海 峽 兩 岸 局 勢 變 遷, 戰 地 政 務 解 除, 過 去 的 軍 事 設 施, 依 然 固 守 崗 位, 任 人 憑 弔 畫 作 中 的 景 物 稱 為 軌 條 砦 它 是 防 守 於 金 門 海 岸 的 反 登 陸 軍 事 設 施, 其 主 要 功 能 為 潛 藏 在 海 裡, 匪 艦 欲 靠 岸 時, 將 為 其 刺 穿 船 底 而 進 水, 防 止 敵 艦 靠 岸 登 陸, 如 今 亦 是 固 守 崗 位, 成 為 戰 地 景 觀 這 些 捍 衛 在 海 邊 淺 岸 的 軌 條 砦, 大 約 是 在 四 十 年 代 所 做 的 防 禦 工 事 當 時 台 灣 鐵 路 管 理 局 提 供 大 批 報 廢 的 舊 鐵 軌, 由 島 上 工 兵 在 岸 邊 用 水 泥 灌 模 澆 製 基 座, 拖 往 海 灘 阻 絕 對 岸 船 隻 進 來, 這 種 被 叫 做 軌 條 砦 的 阻 絕 設 施, 與 雷 區 並 稱 金 門 海 岸 兩 大 防 禦 工 事 後 來 的 反 空 降 樁 一 根 根 指 向 天 際, 柱 頂 還 有 鐵 條 的 水 泥 柱, 則 是 防 範 來 自 空 中 的 攻 擊, 大 約 在 民 國 七 十 二 年 左 右 所 做 的, 為 金 門 田 野 最 特 殊 的 地 景, 隨 著 兩 岸 關 係 的 改 變, 反 空 降 樁 大 部 份 已 撤 除 畫 作 中 的 軌 條 砦 為 家 鄉 村 子 海 岸 邊 的 軍 事 設 施, 童 年 時 總 是 看 見 它 們 靜 靜 的 矗 立 在 海 灘 裡, 當 時, 常 和 父 母 親 到 海 裡 的 蚵 田 刨 牡 蠣, 從 海 口 檢 查 哨 一 路 走 到 海 裡 時, 就 會 看 到 遠 處 一 根 一 根 的, 總 是 想 看 清 楚 那 是 什 麼? 作 什 麼 用 的, 平 常 淹 沒 在 海 水 裡, 等 退 潮 時 才 看 得 到 有 些 人 補 漁 會 經 過 這 些 設 施, 也 許 是 軍 事 設 施, 沒 人 會 靠 近 太 久, 因 為 金 門 海 岸 線 佈 滿 了 海 防 部 隊, 漁 民 通 常 不 會 任 意 去 接 近 軍 事 設 施, 免 得 惹 來 麻 煩, 隨 著 年 齡 的 成 長 漸 漸 瞭 解 了 軌 條 砦 後 來 返 鄉 時 這 些 設 施, 已 成 為 家 鄉 特 殊 的 地 景, 長 滿 海 藻 牡 蠣 及 貝 類 的 軌 條 與 基 座, 道 盡 了 它 們 潛 藏 在 海 裡 的 歲 月 本 創 作 以 水 性 色 鉛 筆 畫 素 描 稿, 之 後 將 天 空 畫 上 底 色, 再 一 一 將 軌 條 砦 以 多 層 次 透 明 畫 交 叉 點 描 等 混 合 技 法 上 色, 最 後 繪 製 海 底, 使 用 圭 筆 毛 筆 自 製 筆 進 行 創 作, 速 度 明 顯 變 快, 創 作 時 間 從 2010 年 6 月 30 日 開 始, 到 7 月 10 日 完 成, 後 續 由 指 導 教 授 指 點 修 正 缺 失, 才 算 完 成 整 幅 畫 由 海 裡 往 海 岸 邊 望 去, 一 根 一 根 的 軌 條 砦 由 近 而 遠, 為 了 防 禦 敵 船, 潛 藏 於 海 底 一 甲 子 的 歲 月, 僅 能 藉 由 退 去 的 潮 水, 才 能 暫 時 離 開 水 面 喘 口 氣, 在 戰 地 黃 昏 的 海 岸 顯 得 更 為 滄 茫 52

63 圖-37 軌條砦 cm 2010 年 7 月 資料來源 本研究創作 53

64 3.1 小 結 任 何 繪 畫 藝 術 之 產 生, 發 展 存 在 和 延 續, 必 然 有 其 鮮 明 的 藝 術 特 色 與 魅 力, 才 使 得 它 歷 經 千 載, 仍 歷 久 不 衰, 而 坦 培 拉 繪 畫 具 有 : 快 乾, 便 於 持 續 作 畫 並 縮 短 作 畫 時 間, 可 以 用 水 稀 釋, 能 夠 畫 出 最 細 微 流 暢 的 線 和 點, 乾 後 又 不 溶 於 水 乾 燥 形 式 為 凝 固 結 膜, 因 此 色 彩 牢 固 穩 定 耐 久 不 易 變 黃 這 樣 的 優 點, 所 以 受 到 畫 家 們 的 喜 愛 和 青 睞 蛋 彩 的 製 作 及 繪 畫 方 式, 近 代 由 美 國 畫 家 安 德 魯. 魏 斯 賦 與 新 的 技 巧 及 內 容, 震 撼 世 界 畫 壇, 風 靡 了 國 外 的 風 氣, 才 逐 漸 在 許 多 國 家 生 根, 蛋 彩 畫 之 所 以 不 像 水 彩 畫 那 樣 普 遍, 其 原 因 可 能 是 繁 忙 的 工 商 業 時 代 裡, 畫 家 實 在 沒 有 太 多 的 閒 瑕 調 製 蛋 彩 石 膏 底 板 以 及 逐 步 疊 色, 完 成 繁 複 的 作 品 蛋 彩 畫 的 精 細 特 性, 使 它 具 有 理 智 重 於 感 情 的 特 色, 不 容 許 大 筆 塗 改, 而 需 要 細 膩 與 重 覆, 濃 塗 薄 施, 先 暗 後 亮 或 先 明 後 暗 均 可 當 畫 完 成 後, 顏 料 全 乾 後 在 表 面 打 上 一 層 蠟, 作 為 保 護 層, 特 色 是 色 層 細 膩, 結 構 精 密, 可 以 作 極 細 緻 的 描 寫, 層 次 分 明, 厚 實 且 具 有 高 雅 迷 人 的 古 典 風 味, 精 美 而 細 緻 坦 培 拉 繪 畫 藝 術 特 色 ( 附 錄 八 ), 大 致 有 : 顏 料 速 乾, 技 法 自 由 光 彩 自 然, 和 諧 悅 目 色 彩 穩 固, 繪 畫 耐 久 等 多 項 特 色 54

65 第四章 創作方法與技巧 本創作方法與技巧採用坦培拉蛋彩技法來表現 蛋彩的調配和繪製程 序是一門複雜的技巧 配方很多 如蛋劑 亞麻仁油 清水 薄荷油 達 瑪樹脂 凡立水 酒精 醋汁等 以不同的配方攪拌均勻製成不同配 方 使用方法和表現效果亦各有特色蛋彩畫底子按古法制作 是平實乾燥 的木板拼合之後 敷以加膠溫熱的石膏塗料石膏塗料需乾後反復打磨 求其高度平滑方可使用蛋彩多為透明顏料 不易覆蓋深色因此製作時 須由淺及深 由淡及濃 先明後暗 或薄施 或厚塗 前後程序非常重 要 蛋彩畫的石膏基底吸水性強 蛋彩在上面乾燥極快並留有明顯筆跡 所以不便先以大筆揮灑或施以大面積的渲染 通常都以小筆點染 重疊交 織的畫法為主完成的蛋彩畫須在乾燥處存放 為防止蛋質霉變亦可在充 分乾燥的畫面上進行打蠟或磨光處理打光劑大部份都使用蜂蠟與松節油 的溶液掌握蛋彩畫法需要高度的耐心和長期實踐經驗的累積文藝復興 時代意大利畫家喬托 達文西 米開朗基羅33及提香34都曾運用過這種畫法 並獲得了輝煌成就二十世紀一些當代的歐美畫家又體悟到蛋彩畫的特有 33 米開朗基羅 1475~1564 米開朗基羅生於翡冷翠附近的卡普列瑞1488 年成為多梅尼 可 基蘭台奧的弟子不久他的優異才能為羅侖左梅底契所賞識而受其照顧 研究古 代藝術與古今著作1496 年赴羅馬 彫刻 聖悼 (羅馬聖彼得教堂)等作 1501 回翡 冷翠而 製作大衛像 同時試作市政府大會議市的壁畫 比薩之戰 (末完成) 為 達文西的勁敵1505 年為製作朱力烏斯二世之墓赴羅馬然以事情紛紜而中止 1508 年以後著手西斯丁教堂天花板壁畫其後從事朱力烏斯二世的墳墓工作製作 摩西像 等1517 年以後再同翡冷翠製作梅底契家墓碑或在守城之際活躍一時 1534 年永別翡 冷翠而遷羅馬西斯丁教堂祭壇畫從這年著手 晚年則傾其熱情於聖彼得主教堂的大圓 頂他與達文西的完美 沈靜相反 性狷介在孤獨之中終其一生人們常這樣說 達文 西可敬可愛 米開輸基羅可敬可畏 載自 嘉門安雄編著 呂清夫譯 2003 西洋美 術史台北市 大陸書店第 218 頁註 1 34 提香 1476~1576 生於佩威 卡多列 很早就到威尼斯跟喬凡尼 貝里尼學畫 同時 亦受吉奧喬尼的影響逐漸確立自己的風格他的漫長一生大部在威尼斯渡過晚年被 市民引以為榮 集名聲 勢力於一身有王侯一般的生活與實力其間亦應邀到帕多瓦 菲拉拉 曼多瓦 波羅納 米蘭 羅馬各地留下無數的傑作其帶有明快柔和之光的 豪華色調左右了當時的威尼斯畫壇其繪畫事業的發展則可以分成 4 個時 期:(1) 年代表作有 吉普賽的聖母 天上之愛與地上之愛 弗洛拉 等 (2) 年 聖母昇天 酒神節 維納斯的節日 躺臥的維納斯 等與 初期的碌掙明朗色調相反這時期進入了戲劇性描寫及強有力的筆觸(3) 年 帕烏斯 3 世 查理 5 世像 自畫像 ) 瑪利亞參拜寺院 瞧這個人 等 特 別在肖像畫與宗教畫留下傑作 (4) 年 再度處理大構圖 達到獨特的戲劇性 描寫之極致代表作有 達娜耶 埋葬 蘆芙與牧人 等一到這個時期的作品 光線的處理 人物的動態等明顯地暗示了其後的巴洛克樣式 載自 嘉門安雄編著 呂 清夫譯 2003 西洋美術史台北市 大陸書店第 234 頁註 1 55

66 魅 力, 蛋 彩 畫 法 又 一 度 振 興 起 來 最 具 代 表 性 者 為 美 國 畫 家 安 德 魯. 魏 斯 4.1 作 品 歲 月 凋 零 斷 垣 殘 壁 燕 尾 一 燕 尾 二 思 的 創 作 過 程 表 -4 歲 月 創 作 過 程 分 析 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 創 作 過 程 問 題 情 況 分 析 本 創 作 以 水 性 彩 色 筆 畫 素 描 稿 材 料 工 具 水 性 彩 色 筆 素 描 稿 塗 罩 底 色 本 創 作 先 塗 罩 一 層 薄 薄 底 色 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 排 筆 毛 筆 圭 筆 繪 製 潤 色 再 層 層 疊 色 進 行 整 體 修 飾 潤 色 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 自 製 毛 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 56

67 表-5 歲月 創作過程改正情況分析表 創作 進度 完成圖 修改前 創作狀況圖片 創作缺點及改正情況分析 作品完成後 經指導教授審視後 指牆 壁肌理及顏色和牆面左方差距過大 較 無整體感 窗戶植物無層次 深度感 巷道肌理在整幅圖完全不同之畫風 無 整體感 經牆壁肌理 顏色 窗戶植物層次 深 度感及巷道色彩 肌理修改後 整體上 已較為完善但 巷道透視線過於直接 可再做適當的修飾 修改中 再度修改後 於巷道中加入木樑 使巷 道中多一項注目焦點 改善一眼看到底 的缺點 修改後 完成圖 資料來源 本研究拍攝整理 57

68 表 -6 斷 垣 殘 壁 創 作 過 程 分 析 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 創 作 過 程 問 題 情 況 分 析 本 創 作 以 水 性 彩 色 筆 畫 素 描 稿 材 料 工 具 水 性 彩 色 筆 素 描 稿 初 步 塗 色 繪 製 過 程 中 僅 以 坦 培 拉 顏 料 直 接 先 塗 罩 背 景 色, 及 各 部 位 色 塊 坦 培 拉 顏 料 毛 筆 圭 筆 繪 製 潤 色 經 層 層 色 彩 塗 罩 後, 開 始 進 行 坦 培 拉 顏 整 體 修 飾 潤 色 料 毛 筆 圭 筆 牙 刷 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 58

69 表 -7 斷 垣 殘 壁 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 創 作 進 度 創 作 狀 況 圖 片 創 作 缺 點 及 改 正 情 況 分 析 作 品 完 成 後, 經 指 導 教 授 審 視 後, 指 點 : 屋 內 牆 壁 屋 樑 處 交 代 不 清 完 成 圖 修 改 前 經 修 改 後 再 度 審 視 後, 指 點 : 雜 草 木 頭 處 遠 近 距 離 也 交 代 不 清, 後 面 牆 壁 過 亮, 有 搶 前 面 牆 壁 的 現 象 修 改 前 中 再 度 修 改 後, 將 雜 草 木 頭 處 進 行 前 景 加 深 及 後 牆 壁 加 暗 處 理, 使 整 個 畫 面 更 自 然 調 和 修 改 後 完 成 圖 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 59

70 表 -8 燕 尾 一 創 作 過 程 分 析 表 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 創 作 過 程 問 題 情 況 分 析 本 創 作 素 描 稿 以 複 寫 方 式 將 稿 圖 轉 描 至 坦 培 拉 畫 板 上 材 料 工 具 複 寫 紙 鉛 筆 素 描 稿 背 景 塗 色 繪 製 過 程 中 直 接 先 塗 罩 背 景 色 蛋 壓 克 力 顏 料 色 粉 排 筆 毛 筆 燕 尾 塗 色 完 成 接 續 主 題 之 繪 製 潤 色 蛋 壓 克 力 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 繪 製 白 雲 最 後 繪 製 天 空 白 雲 蛋 壓 克 力 顏 料 毛 筆 圭 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 60

71 表-9 燕尾一 創作過程改正情況分析表 創作 進度 創作狀況圖片 創作缺點及改正情況分析 天空之背景 藍天色彩無遠近之空間變 化 畫面無筆觸 肌理 猶如貼上一塊 淺藍色色塊 完成圖 修改前 白雲過於搶眼 猶如在房子前面 遠方 白雲與屋角過近 修改前 將天空白雲彩度減弱 將藍天繪出漸層 改善整片同一色彩之缺點 將屋角白 雲改至屋後 修改 情況 天空背景上下已有色彩層次及筆觸 肌 理 較具有空氣遠近 畫面肌理也較為 明顯 修改 完成圖 資料來源 本研究拍攝整理 61

72 表-10 燕尾二 創作過程分析表 創作 進度 創作狀況圖片 創作過程問題 情況分析 材料 工具 本創作素描稿為 鉛筆 直接以手描繪至 坦培拉畫板上 素描稿 繪製過程中直接 蛋 坦 上色 接續主題 培拉顏 之繪製 料 水 彩顏 料 色 直接 塗色 粉 排筆 毛筆 圭筆 最後執行整體潤 蛋 坦 色 培拉顏 料 水 彩顏 修飾 潤色 料 色 粉 毛筆 圭筆 資料來源 本研究拍攝整理 62

73 表-11 燕尾二 創作過程改正情況分析表 創作 進度 創作狀況圖片 創作缺點及改正情況 分析 天空之背景 色彩塗佈 過程中 造成畫面不諧 調 產生白色帶狀色 塊 完成圖 修改前 修改後天空之背景顯 得較為整體自然 完成 圖前 資料來源 本研究拍攝整理 63

74 表 -12 思 創 作 過 程 分 析 表 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 創 作 過 程 問 題 情 況 分 析 本 創 作 素 描 稿 以 彩 色 的 水 性 鉛 筆 直 接 描 繪 至 坦 培 拉 畫 板 上 材 料 工 具 水 性 彩 色 筆 鉛 素 描 稿 塗 罩 底 色 再 逐 步 以 色 粉 及 水 彩 顏 料 調 配 雞 蛋 乳 液 塗 罩 背 景, 繪 製 門 扇 蛋 色 粉 水 彩 顏 料 毛 筆 圭 筆 人 物 塗 罩 底 色 接 著 塗 罩 人 物 底 色, 並 初 步 蛋 色 描 繪 明 暗 肌 理 粉 水 彩 顏 料 毛 筆 圭 筆 自 製 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 64

75 細 部 描 繪 五 官 整 體 底 色 塗 罩 完 畢 後, 開 始 蛋 色 以 色 粉 水 彩 顏 料 進 行 五 官 粉 水 及 頭 髮 細 部 描 繪 彩 顏 料 毛 筆 圭 筆 自 製 筆 衣 褲 細 部 修 飾 潤 色 五 官 及 頭 髮 細 部 描 繪 完 成 後 進 行 衣 服 褲 子 細 部 繪 製 修 飾 潤 色 蛋 色 粉 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 毛 筆 圭 筆 自 製 筆 作 品 完 成 最 後 執 行 整 體 修 飾 潤 色 蛋 色 粉 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 毛 筆 圭 筆 自 製 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 65

76 4.2 作 品 風 獅 爺 生 命 力 窗 捍 衛 覓 的 創 作 過 程 表 -13 風 師 爺 創 作 過 程 分 析 表 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 單 色 描 稿 創 作 過 程 問 題 情 況 分 析 用 鉛 筆 構 圖, 再 單 色 描 繪 輪 廓 材 料 工 具 鉛 筆 坦 培 拉 顏 料 毛 筆 水 彩 筆 塗 罩 底 色 塗 罩 一 層 薄 薄 底 色 以 及 繪 製 初 步 的 明 暗 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 水 彩 筆 繪 製 風 獅 爺 主 體 明 暗 再 層 層 疊 色 進 行 風 獅 爺 主 體 明 暗 肌 理 造 色 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 水 彩 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 66

77 繪 製 土 坡 背 景 風 獅 爺 主 體 繪 製 完 成 後, 進 行 蛋 坦 培 背 景 天 空 及 土 坡 繪 製 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 水 彩 筆 自 製 筆 繪 製 植 物 背 景 天 空 及 土 坡 繪 製 完 成 後 進 行 土 坡 上 植 物 繪 製 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 自 製 筆 整 體 修 飾 潤 色 進 行 整 體 修 飾 潤 色 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 自 製 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 67

78 表 -14 生 命 力 創 作 過 程 分 析 表 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 塗 罩 底 色 創 作 過 程 問 題 情 況 分 析 以 鉛 筆 構 圖, 再 以 單 色 打 底 並 描 繪 輪 廓 將 磚 塊 水 泥, 以 不 透 明 畫 法 將 原 有 的 底 圖 蓋 過 材 料 工 具 鉛 筆 坦 培 拉 顏 料 毛 筆 水 彩 筆 描 繪 樹 葉 將 圖 畫 底 色 塗 罩 上 去, 到 達 一 個 程 度 之 後 改 用 透 明 畫 法 一 層 層 上 色, 讓 磚 塊 與 水 泥 的 質 感 表 現 出 來, 同 時 也 將 樹 葉 一 層 層 上 色 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 水 彩 筆 描 繪 樹 葉 及 陰 影 將 樹 葉 一 層 一 層 上 色 塗 罩 並 修 飾 樹 葉 質 感 以 及 綠 葉 部 分 受 光 和 陰 暗 處 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 水 彩 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 68

79 繪 製 磚 塊 及 水 泥 質 再 回 到 磚 塊 及 水 泥 質 蛋 坦 培 感 的 繪 製 表 現 修 飾 拉 顏 料, 使 其 更 趨 完 美 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 樹 葉 質 感 葉 與 脈 修 飾 再 進 行 樹 葉 質 感 修 飾 及 葉 脈 陰 影 之 處 理 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 作 品 完 成 進 行 整 體 修 飾 潤 色 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 69

80 表 -15 窗 創 作 過 程 分 析 表 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 素 描 稿 塗 刷 底 色 創 作 過 程 問 題 情 況 分 析 本 創 作 素 描 稿 以 鉛 筆 直 接 描 繪 至 坦 培 拉 畫 板 上, 再 逐 步 以 坦 培 拉 顏 料 塗 刷 罩 窗 台 底 色 材 料 工 具 鉛 筆 蛋 坦 培 拉 顏 料 毛 筆 圭 筆 水 彩 筆 塗 罩 內 牆 底 色 塗 罩 內 牆 底 色 並 初 步 描 繪 深 淺 色 蛋 坦 培 拉 顏 料 毛 筆 圭 筆 水 彩 筆 逐 步 細 部 描 繪 色 彩 塗 罩 完 成 後 開 始 逐 步 描 繪 施 色 及 細 部 描 繪 與 肌 理 繪 製 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 水 彩 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 70

81 表 -16 窗 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 創 作 缺 點 及 問 題 改 正 情 況 分 析 整 幅 圖 完 成 後 情 況 圖 完 成 圖 作 品 經 一 段 時 間 擱 置 後, 使 其 完 全 乾 燥 後, 色 彩 會 產 生 變 化, 此 幅 畫 作 產 生 的 變 化, 讓 人 感 覺 其 色 彩 更 為 豐 富 完 全 乾 燥 後 之 作 品 圖 坦 培 拉 繪 畫 作 品 因 防 蟲 添 加 劑 無 法 達 到 防 蟲 效 過 造 成 蟑 螂 咬 食 色 料 現 象, 留 下 肌 底 材 痕 跡 蟑 螂 咬 食 情 況 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 71

82 表 -17 捍 衛 創 作 過 程 分 析 表 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 創 作 過 程 問 題 情 材 料 況 分 析 工 具 本 創 作 素 描 稿 水 性 水 性 彩 彩 色 鉛 筆 直 接 描 繪 色 鉛 筆 至 坦 培 拉 畫 板 上 素 描 稿 塗 罩 底 色 再 逐 步 以 色 粉 調 配 蛋 色 雞 蛋 乳 液 塗 罩 背 景 粉 水 及 草 地 底 色 彩 顏 料 排 筆 毛 筆 自 製 筆 逐 步 描 繪 造 型 色 彩 塗 罩 完 成 後 開 蛋 色 始 逐 步 描 繪 戰 車 造 粉 水 型 及 施 色 彩 顏 料 毛 筆 圭 筆 自 製 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 72

83 細 部 描 繪 及 塗 色 細 部 施 色 與 描 繪 戰 蛋 色 車 肌 理 粉 水 彩 顏 料 毛 筆 圭 筆 自 製 筆 細 部 修 飾 潤 色 細 部 修 飾 戰 車 與 草 蛋 色 地 潤 色 修 飾 粉 水 彩 顏 料 毛 筆 圭 筆 自 製 筆 作 品 完 成 天 空 背 景 色 修 飾 蛋 色 粉 水 彩 顏 料 毛 筆 圭 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 73

84 表 -18 覓 創 作 過 程 分 析 表 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 以 色 彩 畫 出 雛 形 創 作 過 程 問 題 情 況 分 析 本 作 品 先 以 鉛 筆 打 稿 之 後 上 色, 將 明 暗 部 位 先 以 色 彩 畫 出 雛 形 材 料 工 具 鉛 筆 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 毛 筆 水 彩 筆 塗 罩 底 色 再 慢 慢 層 層 疊 色 將 磚 塊 花 崗 岩 以 及 雞 群 的 肌 理 效 果 表 現 出 來 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 水 彩 筆 繪 製 草 地 以 直 接 劃 法 層 層 疊 色, 畫 出 草 地 的 質 感 肌 理 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 水 彩 筆 自 製 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 74

85 表 -19 覓 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 初 步 完 成 圖 創 作 缺 點 及 問 題 改 正 情 況 分 析 整 幅 圖 初 步 完 成 後, 再 進 行 修 飾 潤 色 其 間 指 導 教 授 指 出 : 庭 院 與 門 檻 間 之 空 間 感 及 雞 群 邊 緣 空 白 等 問 題 經 再 上 色, 修 飾 潤 色 後, 將 庭 院 與 門 檻 間 加 繪 地 面 磚 塊, 使 空 間 感 更 合 理 化, 也 修 飾 掉 空 白 邊 緣 問 題 修 改 圖 作 品 完 成 修 改 作 品 完 成 後 經 一 段 完 全 乾 燥 時 間 後, 色 彩 會 產 生 變 化, 最 後 上 一 層 凡 尼 斯 保 護, 避 免 蟑 螂 咬 食 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 75

86 4.3 作 品 浯 江 溪 口 村 潮 水 軌 條 砦 的 創 作 過 程 表 -20 浯 江 溪 口 創 作 過 程 分 析 表 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 創 作 過 程 問 題 情 況 分 析 本 創 作 素 描 稿 以 鉛 筆 直 接 描 繪 至 坦 培 拉 畫 板 上 材 料 工 具 鉛 筆 素 描 稿 塗 罩 底 色 再 逐 步 以 色 粉 調 配 蛋 色 雞 蛋 乳 液 塗 罩 整 個 粉 畫 面 景 色 排 筆 毛 筆 水 彩 筆 逐 步 描 繪 明 暗 色 彩 塗 罩 完 成 後, 蛋 坦 以 坦 培 拉 顏 料 開 始 培 拉 顏 逐 步 描 繪 作 品 明 暗 料 施 色 毛 筆 圭 筆 水 彩 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 76

87 細 部 描 繪 及 塗 色 以 色 粉 坦 培 拉 顏 蛋 色 料 細 部 施 色 描 繪 景 粉 坦 物 培 拉 顏 料 毛 筆 圭 筆 水 彩 筆 自 製 筆 細 部 修 飾 潤 色 細 部 修 改 與 景 物 潤 蛋 色 色 修 飾 粉 坦 培 拉 顏 料 毛 筆 圭 筆 水 彩 筆 自 製 筆 作 品 完 成 完 全 乾 燥 後 作 品 蛋 色 粉 坦 培 拉 顏 料 毛 筆 圭 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 77

88 表 -21 村 創 作 過 程 分 析 表 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 素 描 稿 創 作 過 程 問 題 情 況 分 析 本 創 作 素 描 稿 為 直 接 以 手 描 繪 至 坦 培 拉 畫 板 上 材 料 鉛 筆 塗 罩 底 色 鉛 筆 完 稿 後, 再 以 間 接 畫 法 先 上 一 層 天 空 及 房 子 樹 木 底 色 做 出 初 步 的 明 暗 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 水 彩 筆 自 製 筆 繪 製 草 地 草 地 肌 理 質 感 於 圖 色 過 程 中 明 顯 的 較 好 處 理, 因 此 就 直 接 繪 製 到 一 個 階 段 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 水 彩 筆 自 製 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 78

89 表 -22 村 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 創 作 缺 點 及 問 題 改 正 情 況 分 析 整 幅 圖 初 步 完 成 後, 因 繪 製 另 外 幾 幅 圖 而 擱 置 初 步 完 成 圖 經 一 段 時 間 擱 置 後, 發 現 圖 面 因 蟑 螂 咬 食 及 乾 燥 產 生 變 化, 因 此 將 草 地 做 了 一 些 修 改 擱 置 後 修 改 圖 作 品 損 傷 坦 培 拉 繪 畫 作 品 搬 運 過 程 中 極 怕 撞 擊 或 刮 損, 顏 料 完 全 靠 雞 蛋 乳 液 黏 著 於 基 底 材 上, 輕 微 磨 擦 或 刮 劃 均 會 造 成 畫 面 受 損 情 況 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 79

90 表 -23 潮 水 創 作 過 程 分 析 表 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 創 作 過 程 問 題 情 況 分 析 本 創 作 素 描 稿 以 鉛 筆 直 接 描 繪 至 坦 培 拉 畫 板 上 材 料 工 具 鉛 筆 素 描 稿 塗 罩 底 色 再 逐 步 以 色 粉 及 水 蛋 色 彩 顏 料 調 配 雞 蛋 乳 粉 水 液 塗 罩 海 底 泥 地 景 彩 顏 料 色 毛 筆 水 彩 筆 初 步 描 繪 明 暗 色 彩 塗 罩 完 成 後, 蛋 坦 以 坦 培 拉 顏 料 開 始 培 拉 顏 初 步 描 繪 明 暗 肌 理 料 毛 筆 水 彩 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 80

91 以色粉 坦培拉顏 蛋 色 料 水彩顏料進行 粉 坦 細部施色描繪泥地 培拉顏 肌理 料 水 彩顏料 毛筆 圭筆 水彩筆 細部描 繪泥地 自製筆 細部修改與景物潤 蛋 色 色修飾 細部修 飾潤色 粉 坦 培拉顏 料 水 彩顏料 毛筆 圭筆 水彩筆 自製筆 完全乾燥後作品 蛋 色 粉 坦 培拉顏 料 水 彩顏料 作品 毛筆 圭筆 完成 資料來源 本研究拍攝整理 81

92 表 -24 軌 條 砦 創 作 過 程 分 析 表 創 作 創 作 狀 況 圖 片 進 度 創 作 過 程 問 題 情 況 分 析 本 作 品 先 以 水 性 色 鉛 筆 直 接 描 繪 至 坦 培 拉 畫 板 上 材 料 工 具 水 性 色 鉛 筆 素 描 稿 描 繪 軌 條 砦 直 接 精 細 描 繪 軌 條 砦 並 將 明 暗 肌 理 效 果 表 現 出 來 蛋 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 自 製 筆 繪 製 背 景 及 海 底 繪 製 海 底 泥 地 沙 灘 及 背 景 天 空, 並 表 現 質 感 肌 理 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 毛 筆 圭 筆 水 彩 筆 自 製 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 整 理 82

93 表-25 軌條砦 創作過程改正情況分析表 創作 進度 創作狀況圖片 創作缺點及問題 改正情況分析 整幅圖初步完成後 再 進行修飾 潤色 初步 完成圖 作品初步完成後經指導 教授指正 海底泥地肌 理過於平整 遠近表現 不夠強 後方軌條砦交 代不清 軌條與後方的 修改圖 樹過於齊平 右方軌條 前後也剛好齊平 經修改加強左前方海底 泥地肌理及後方軌條砦 明暗區分 並將過於齊 平之軌條加長 改正缺 點 作品完 成修改 資料來源 本研究拍攝整理 83

94 第五章 結論 經過一年多的實際創作經驗以及資料的彙整 發現繪畫藝術中的所有 畫種均各具有其藝術特性 特色與優點 藝術家以最適合自己的繪畫種類 技法 為最好的繪畫種類技法但此最好的繪畫種類技法並非永久性 因 為藝術家不斷在追求進步與自我的超越 心靈上的提升 現有的技法不一 定可以滿足其創作的慾望 所以在創作上會有新的嘗試 新的觀點產生 研究者經由這段時間之研究 認為坦培拉蛋彩畫之優點涵蓋了油彩 膠彩 水彩 粉彩 壓克力等技法之特色坦培拉顏料之快乾性 適合快 速的重複上色 其藝術表現在色彩豐富的層次感中 又帶有活性 可做極 精細繪製創作 應用於金門戰地之視覺藝術上 確實有一種嶄新的繪製效 果 值得繪畫藝術創作者視探究竟的一種繪畫技法 而坦培拉繪畫藝術的缺點就是手續過於繁瑣在講求效率的時代裡 它是屬於弱勢者 但是 對於具有深度創作耐力的繪畫藝術創作者 它便 是一種 修行 練功 的好技法 5.1 成果價值與貢獻 研究者經由本研究專題之資料蒐集中 重新再認識了一次繪畫藝術 對於以往的認知覺得是一知半解 過去對繪畫藝術僅關注於各時期之藝術 形態與流派 不知繪畫藝術史之演進過程 如今在本研究中 深深的上了 一課繪畫藝術史 雖然尚未達到了解透徹之境界 但已更為深入今昔相 較之下 有種大徹大悟之感這是本研究的第一大收穫 由於過去對繪畫藝術種類之實際創作經驗僅在於水彩和油畫 並未涉 及過多之繪畫種類 因此 對於其他畫種的確是一知半解 經由本研究讓 筆者明白了其他畫種與技法 這是本研究的第二大收穫 對於本研究主題 坦培拉創作之研究 之實際創作心路歷程為本研究 的第三大收穫創作期間點點滴滴 可謂五味雜陳由於坦培拉創作過程 繁雜 創作速度慢 研究者往往要花很長的時間來創作與研究 一年多的 密集的創作與研究中 每逢假日兒子總是會問筆者要不要帶他出去 筆者 總是說不行 有一天他又問要不要出去 筆者還是說不行 他很失望的問 我能不能不要再畫了這其中的場景 令筆者感到有些不忍與心酸 還好 有內人的支持 總是由她帶著孩子去逛逛 然而 藉由戰地之視覺藝術研究創作 促使研究者對坦培拉技法更深 入的了解 與創作經驗之累積 更能靈活運用坦培拉蛋彩畫技法於金門戰 地文化特色表現上 體悟到它那含有隱喻的特性 也因本研究而熱衷於坦 84

95 培 拉, 以 水 彩 調 配 雞 蛋 創 作 之 作 品 也 參 與 聯 展 及 美 展 比 賽, 並 獲 得 優 選, 這 段 時 間 的 辛 苦, 終 於 有 了 一 點 成 果 與 貢 獻 研 究 中 發 現 ; 台 灣 早 期 有 許 多 畫 家 研 究 蛋 彩 畫, 但 創 作 數 量 不 多, 目 前 國 內 專 業 蛋 彩 畫 家 以 王 昭 權 先 生 較 具 有 專 門 性 之 創 作, 為 名 符 其 實 之 蛋 彩 畫 家 台 灣 早 期 畫 家 採 用 礦 物 雞 蛋 顏 料 創 作, 近 代 採 用 現 有 顏 料 加 雞 蛋 執 行 創 作, 王 先 生 認 為 用 水 彩 顏 料 或 壓 克 力 顏 料 加 蛋 黃 便 可 創 作 蛋 彩 畫, 現 代 變 通 性, 可 採 用 現 成 之 顏 料 加 蛋 黃 做 創 作 國 內 蛋 彩 畫 情 況 可 分 為 以 下 幾 點 : (1) 蛋 彩 畫 國 人 並 不 熟 悉 (2) 專 業 蛋 彩 畫 家 稀 少 (3) 國 內 習 慣 使 用 膠 彩 (4) 蛋 彩 畫 技 法 來 自 學 校 畫 室 (5) 創 作 以 水 彩 壓 克 力 顏 料 代 替 礦 物 顏 料 (6) 市 面 上 有 坦 培 拉 媒 介 劑 及 顏 料, 無 畫 板 ( 畫 底 ) 之 銷 售 (7) 國 內 極 具 推 廣 潛 力 (8) 本 創 作 研 究 中 之 作 品, 確 實 呈 現 出 一 種 展 新 的 繪 畫 創 作 技 法 風 格 與 質 感, 有 別 於 現 有 之 國 畫 水 彩 油 畫 等 視 覺 藝 術 之 表 現 (9) 蛋 彩 技 法 之 運 用 作 形 式 具 有 豐 富 藝 術 創 作 趣 味 5.2 建 議 與 後 續 研 究 現 今 顏 料 製 造 技 術 先 進, 蛋 彩 顏 料 替 代 劑 問 世, 藉 由 水 性 底 以 及 礦 物 顏 料 調 配 蛋 黃 所 製 造 做 出 來 的 顏 料, 所 畫 出 來 的 坦 培 拉 作 品, 品 質 最 好, 許 多 中 世 紀 留 傳 下 來 的 坦 培 拉 蛋 彩 畫 作 品, 讓 世 人 更 能 見 識 到 坦 培 拉 蛋 彩 畫 的 魅 力, 所 以 到 目 前 為 止 坦 培 拉 技 法 一 直 都 為 國 外 藝 術 家 們 所 採 用 因 此 ; 藉 由 此 研 究 創 作 後, 個 人 對 國 內 有 幾 項 建 議 : (1) 期 望 國 內 能 推 廣 坦 培 拉 ( 蛋 彩 畫 ) 技 法 (2) 希 望 台 灣 蛋 彩 畫 同 好 們, 能 共 同 聚 會 研 究, 研 發 提 昇 坦 培 拉 蛋 彩 畫 的 繪 畫 創 作 型 態 (3) 筆 者 將 繼 續 於 坦 培 拉 創 作 研 究, 希 望 國 內 蛋 彩 畫 之 先 進 前 輩 們 不 吝 指 教, 使 後 學 有 進 步 成 長 的 機 會 研 究 者 期 望 能 更 進 一 步 進 入 坦 培 拉 繪 畫 之 藝 術 精 髓, 後 續 將 再 更 進 一 步 的 深 入 研 究 坦 培 拉 繪 畫 藝 術, 屆 時 懇 請 學 術 及 藝 術 界 前 輩 先 進 們 能 給 於 研 究 者 坦 培 拉 藝 術 及 其 他 方 面 的 教 導 指 正, 使 研 究 者 更 具 有 能 力 將 所 學 貢 獻 於 藝 術 相 關 者 85

96 參考文獻 中文部分 1 何政廣 1996 世界名畫家全集 美國寫實派大師魏斯台北 藝術家出版 社 2 藝術家主編 1992 魏斯水彩畫集 藝術家叢刊 21 台北 藝術家出版社 3 新形象出版公司編輯部編著 1980 魏斯水彩畫專輯台北 新形象出版 事業有限公司 4 劉孔喜 2002 坦培拉繪畫技法合肥 安徽美術出版社 5 光復書局大美百科全書編輯部 1990 大美百科全書 初版 第 26 冊 台北 光復書局 6 曾得標 1994 膠彩畫藝術 入門與創作台中市 印刷出版社 7 鍾 京 鍾 海 鄭開初 2005 水粉畫技法台北市 新形象 8 QUARTO PUBLISHING PLC 編/羅之維 楊淑娟 譯 2005 藝術家手冊 壓克 力與不透明顏料台北 視傳文化 9 Geraldine Christy 著 2000 粉彩技法台北縣中和市 新形象出版事 業有限公司 10 PARRAMON 編輯群 張雯媛 譯 2004 粉彩 Pastel台北 積木文化 11 許麗文總編輯 2004 你不可不知的 300 幅名畫集其畫家與畫派台北市 高談文化 12 胡永芬 藝術大師台北縣 明天國際圖書有限公司 13 趙惠玲 2003 美術鑑賞台北市 三民書局 14 溫蒂 貝克特修女 (Sister Wendy Beckett)著 翻譯 李惠珍 連惠幸 2003 繪畫的故事 悠遊西洋繪畫史台北市 台灣麥克股份有限公司 15 E.H. Gombrich 著 雨 云譯 1977 藝術的故事台北市 聯經出版事業 公司 16 德 多奈爾 著 楊紅太 楊鴻晏 譯 2006 歐洲繪畫大師技法和材料 插圖修訂版北京 清華大學出版社 17 保羅 約翰遜 Paul Johnson 著 謝惠青 黃中憲 許家碩譯 2006 新 藝術的故事台北市 木馬文化份有限公司 18 梁小鴻 (1976)西畫基本理論研究台南市 友寧出版有限公司 19 施世昱 2003 台灣當代美術大系媒材篇膠彩藝術行政院文化建設委員 會 20 喬十光 路甬祥 2004 中國傳統工藝全集 漆藝鄭州 大象出版社 21 李最雄 2005 絲綢之路石窟壁畫彩塑保護北京 科學出版社 22 主編單位:文化部文物保護科研所杜仙洲 2005 中國古建築修繕技術中 國建築工業出版社發行 86

97 23 英愛萍 2007 中國繪畫藝術 CHINESE TRADITIONAL PAINTING ARST 長春 時代文藝出版社 24 伊麗達 海 韻 薩 仁 王俊杰 2008 圖說中國繪畫藝術上海 三聯 書店 25 陳景容 1999 壁畫藝術台北市 藝術家出版社 26 陳淑華 1998 油畫材料學台北市 洪葉文化事業有限公司發行 27 陳兆復 2009 中國岩畫發現史上海 上海人民出版社 28 蔣勳 2009 從羅浮宮看世界美術台北市 台灣東華書局股份有限出版 29 何政廣 2007 環球美術館見聞錄台北市 藝術家出版社 30 何政廣 1999 坡蒂切利 翡冷翠的美神 台北市 藝術家出版社 31 通鑑文化 2008 中國考古全記錄人類智庫股份有限公司 32 胡 偉 2003 東方的理想北京 人民出版社 33 王 勝 (1990)西方傳統油畫三大技法台北市 國立歷史博物館 34 閣林國際圖書有限公司 2001 藝術大師世紀畫廊 4 Art Gallery 文藝復 興的巨人 達文西台北市 閣林國際圖書有限公司 2001 年 1 月出版 35 美 亨德里克 房龍 李龍機 譯 2008 人類的藝術西安 陝西師範 大學出版社 36 陳秋瑾 2003 水彩材料與表現台北市 華泰事是業股份有限公司 37 楊恩生 1985 水彩藝術台北市 雄獅圖書公司 38 任道斌 2004 中國文化圖文讀本香港 三聯書店 香港 有限公司 39 嘉門安雄編著 呂清夫譯 2003 西洋美術史台北市 大陸書店 40 彭吉象 1994 藝術學概論台北市 淑馨出版社 41 吳 鼎 仁 2007 金門風情畫/畫我故鄉金門縣 內政部營建署金門國家 公園管理處 42 孫國欽編輯 2007 驅山走海 金門寫生作品集 三 外文部分 1 Wilmerding, John Andrew wyeth The Helga Pictures New York Harry N. Abrams, incorated. 期刊部分 1 木島隆康 1999 關於金底背景蛋彩畫的技法現代美術 83 期 第 頁 2 波佩著 1983 蛋彩畫技法藝術家 98 期第 頁 3 波佩著 1983 蛋彩畫技法藝術家 99 期第 頁 87

98 論文集 1 張秋停 彩墨畫新探 西方古典技法引用之探索 國立台灣藝術大學 2006 年 12 月 2 陳樹升總編輯 膠彩畫之淵源 傳承及其影響學術研究論文專輯暨研究紀 錄 台灣省立美術館 1996 年 6 月 3 黃瓊櫻 如思重苦 恩重難報自然的容顏系列 黃瓊櫻粉彩畫創作理念及解 析 國立屏東教育大學 2009 年 8 月 4 陳芬玲 飄零 生根 繁衍 陳芬玲油彩創作及作品解析 國立屏東教育大 學 2009 年 7 月 網路資源 1 奇摩知識網 2 中國藝術網 3 蛋彩畫協會網站 4 薩馬龍奇的藏拙札記-yahoo!奇摩部落格 jw!neius6mfbsgsq.pizjbi/article?mid= 中國經濟網 /10/20 6 驅山走海網頁 t1234/index--1.htm 7 淡江大學新聞稿 88

99 附 錄 附錄一 於世界性坦培拉繪畫協會 繪畫藝術之技法與形態 往往因繪畫藝術潮流產生演變 古老的繪畫形式 技法也往往隨之被淡忘雖然技法被淡忘 但是保存下來的作品卻是技法的見 證 終會再勾引起繪畫藝術愛好者去研究嘗試就如坦培拉繪畫藝術一樣 這 種幾乎消失在 16 世紀的技法 如今又為世界各地許多繪畫藝術者所喜愛 國內 雖然有許多前輩畫家曾以此技法進行創作研究 但是國內的熱潮並未持續而 國外之愛好者卻延續此傳統技法並加以發揚也形成了一個協會 在美國的蛋彩藝術喜愛者 成立了一個蛋彩協會 這個協會已邁入第十三 個年頭協會設有專屬網站 提供世界各地的蛋彩畫愛好者 有關蛋彩畫技術 問題之探討 解答與交流 會員常舉辦蛋彩畫講習或研討會例如 馬維斯史 密斯 2009 年 11 月 在他的工作室舉行為期 2 天的蛋彩畫秋季講習班他們針 對喜好蛋彩畫或對蛋彩畫好奇者 設計了一些課程讓學員們有機會親身體驗 及使用這種文藝復興時期創造的乾性繪畫顏料調合蛋黃和水的方法透過講習 學員們學習到這種純粹天然又具有發光層的繪畫顏料製作技術學員也有機會 嘗試蛋彩基底支撐板的製作 透過講習以及材料的提供 學生運用這些技術 自己動手製作蛋彩畫石膏板每班學員人數是有限的 協會專屬網站 有介紹什麼是蛋彩畫 有許多分享的蛋彩繪畫之經驗談 也有問題詢問功能網站中有會員作品提供觀賞 由成員畫廊中進入觀賞在 蛋彩協會論壇中 你更可以看到很多蛋彩討論議題 可以從中了解蛋彩創作者 的繪畫經驗 以及他們所碰到的問題 不論是用色問題或是防腐 防蟲 購買 材料等問題 均可以從中了解由許多藝術家所組成的家庭教師團 更是技術 指導與交流的舵手 技術訊息頁中 有完整的蛋彩介紹 基底材和蛋黃乳液及 顏料的調配製作說明也告訴我們 所使用的顏料中 有那一些是具有毒性成 份 以便我們注意蛋彩繪畫示範中 我們可以清楚看到協會成員為我們示範 的整個繪畫過程 由此可見坦拉技法確實並未完全被油畫技法所替代 在 21 世紀的現代繪畫 藝術型態中 它仍舊擁有眾多的 粉絲 世界上許多先進國家均有坦培拉藝術 創作者 雖然坦培拉的繪畫程序複雜繁瑣 但是這些愛好者仍樂此不疲 傳統 的坦培拉技法仍舊是坦培拉繪畫藝術愛好者所沿用的技法雖然國內的蛋彩繪 畫並不普遍 但是從一些訊息當中我們發現 蛋彩在國內也是有許多愛好者 也許他們是外籍人士 但這代表著國內的蛋彩畫藝術正醞釀著 從早期的膠彩 畫界前輩 林之助先生到北師大的陳景容教授 陳淑華教授 東方設計學院蘇 英正教授 蛋彩畫家王昭權先生 藝術家曾俊豪先生以及其他默默在推廣蛋彩 89

100 繪畫的前輩們 相信透過這些專家們的指導與宣傳 蛋彩畫在國內更應該有發 展的一天 如果您是一位蛋彩繪畫喜愛者 不論您懂不懂蛋彩繪畫技法 只要您對這 項繪畫藝術有興趣 透過蛋彩畫協會網站 你將會更了解蛋彩繪畫藝術以及技 術蛋彩繪畫協會網站為 下為蛋彩繪畫協會會員之作品 透過網頁的展覽使我們更能感受到蛋彩繪畫藝 術之美 圖-38 蛋彩畫協會網站首頁 資料來源 圖-39 蛋彩畫協會會員蘇丹作品 藍色桶 資料來源 /workshops.html /workshops.html 圖-40 蛋彩畫協會會員蘇丹作品 手推車 資料來源 圖-41 蛋彩畫協會會員加利作品 夏天 資料來源 /workshops.html /workshops.html 圖-42 蛋彩畫協會 會員 蘇丹 作品 資料來源 圖-43 蛋彩畫協會會員加利作品 遷移 資料來源 /workshops.html /workshops.html 90

101 附 錄 二 蛋 彩 畫 家 王 昭 權 先 生 訪 談 實 錄 以 下 為 筆 者 與 蘇 英 正 教 授 於 九 十 八 年 十 月 二 十 四 日 至 台 北 縣 三 芝 鄉 圓 山 頂 藝 術 村 拜 訪 蛋 彩 畫 家 王 昭 權 先 生 之 訪 談 實 錄, 王 昭 權 先 生 以 下 簡 稱 王 老 師 筆 者 : 王 老 師 ; 我 們 今 日 來 訪 之 目 的 就 是 要 請 教 您 有 關 蛋 彩 畫 的 知 識, 我 們 在 電 話 中 談 過 王 老 師 : 台 灣 可 謂 為 沒 有 蛋 彩 畫 這 類 的 畫 家, 而 蛋 彩 畫 在 全 世 界 各 處 均 有, 中 國 古 代 就 曾 經 使 用 過, 敦 煌 有, 埃 及 也 有, 歐 洲 就 是 承 襲 埃 及 的 古 典 藝 術 由 於 蛋 彩 畫 創 作 程 序 較 為 繁 瑣, 現 代 精 神, 現 代 繪 畫 越 來 越 簡 單, 思 想 式, 技 術 尚 未 練 成 就 想 表 達 獨 有 思 想, 思 想 是 文 字 式, 古 代 人 不 需 文 字, 講 意 境, 需 自 己 看, 自 己 去 體 會 感 受, 什 麼 技 法 對 繪 畫 來 講 並 不 重 要, 主 要 在 於 你 是 否 有 將 它 做 好 如 果 沒 做 好 即 是 垃 圾, 再 用 黃 金 去 做 去 畫 如 果 不 堪 入 目 亦 是 垃 圾, 任 何 東 西 均 可 推 廣, 任 何 原 始 的 東 西, 要 看 你 自 己 如 何 去 安 排 鋪 陳 我 畫 的 蛋 彩 畫 和 歐 洲 古 代 的 人 畫 的 也 完 全 都 不 一 樣, 它 是 一 個 基 本 技 法, 你 要 表 現 什 麼, 是 個 人 的 主 觀 意 識, 不 一 定 要 照 古 代 的 方 式 步 驟 進 行, 這 是 個 人 的 感 覺, 但 在 教 育 的 推 廣 就 要 有 古 法 的 章 程, 學 生 有 何 心 得 有 什 麼 想 法, 他 自 己 去 表 現 什 麼 媒 材 對 於 培 養 一 位 藝 術 家 來 說, 其 基 礎 均 同, 在 於 你 的 基 礎 打 得 好 或 打 得 不 好, 看 你 追 求 的 目 標 是 什 麼 蛋 彩 也 可 以 是 很 簡 單 的 平 塗, 我 看 歐 洲 的 童 話 兒 童 繪 本 它 也 是 簡 單 的 平 塗, 沒 有 什 麼 技 法, 它 也 是 蛋 彩, 也 可 以 畫 得 很 細 很 寫 實, 那 是 古 代 人 的 標 準, 因 為 古 代 人 他 面 對 的 是 宗 教, 是 國 家 給 他 的 一 個 偉 大 的 任 務, 他 一 定 要 盡 善 盡 美, 找 當 代 最 優 秀 的 去 儘 快 完 成, 耶 穌 可 以 隨 便 畫 畫 嗎? 敦 煌 那 些 仙 女 可 以 隨 便 畫 畫 嗎? 古 代 蛋 彩 繪 畫 它 是 一 個 終 極 的 繪 畫 手 段, 在 古 代 它 不 是 一 個 藝 術, 為 什 麼 要 用 蛋 彩? 因 為 它 是 一 個 天 然 膠, 古 代 的 東 西, 它 為 了 要 保 存, 顏 料 都 是 天 然 的 東 西, 它 沒 有 黏 性, 所 以 要 找 一 種 物 質 來 將 它 黏 圖 -44 畫 家 王 昭 權 先 生 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 圖 -45 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 -1 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 91

102 於 任 何 東 西 上, 黏 得 越 久 的 保 存 越 久 古 代 蛋 彩 為 何 這 麼 貴, 因 為 蛋 本 來 就 貴, 童 話 故 事 裡, 小 鄉 村 的 人, 拿 著 蛋, 走 了 半 天 到 都 市 去 賣 了 幾 顆 蛋 就 可 以 過 生 活 了, 要 拿 蛋 來 畫 畫 那 是 不 可 能 的 事, 那 是 宗 教, 是 國 家 的, 他 不 斷 一 直 培 養, 古 代 蛋 彩 畫 一 張 多 大 呢? 超 尺 寸 的 天 花 板, 文 獻 可 以 查 看 看, 天 花 板 多 大? 達 文 西 他 就 畫 了 十 幾 年, 畫 幅 圖 就 畫 了 六 年, 你 看 他 要 用 多 少 蛋, 那 是 很 驚 人 的 數 目, 都 是 由 富 裕 的 人 來 支 持, 它 為 什 麼 會 沒 落, 因 為 經 濟 力 慢 慢 的 改 變 了 筆 者 : 坦 培 拉 繪 畫 技 法 有 些 文 獻 資 料 說 使 用 蛋 黃, 有 些 文 獻 資 料 說 使 用 蛋 白, 究 竟 那 一 種 說 法 較 正 確? 王 老 師 : 使 用 那 一 種 都 可 以, 但 是 使 用 蛋 白 是 錯 誤 的, 混 蛋 ( 全 蛋 ) 是 有 人 用, 就 是 看 他 ( 委 託 者 ) 的 要 求, 例 如 說 : 土 地 公 廟 來 拜 託, 省 錢 一 點 就 將 它 給 完 成 了 筆 者 : 蛋 和 顏 料 就 可 以 了 嗎? 要 不 要 加 什 麼 東 西, 會 不 會 發 臭, 用 蛋 黃 畫 它 的 透 明 度 與 層 次 怎 麼 做 蛋 黃 加 顏 料 需 作 防 腐 嗎? 畫 完 成 後 的 保 存 是 完 成 後 上 防 腐 還 是 作 畫 時 就 要 加 在 顏 料 裡 王 老 師 : 最 主 要 就 是 要 乾 燥, 你 們 可 以 自 己 做 實 驗, 蛋 白 乾 燥 後 它 是 脆 的, 蛋 黃 乾 了 他 是 硬 的 要 除 去 也 不 容 易, 你 如 果 用 太 多 使 它 發 酵 了 就 會 發 臭, 如 果 你 使 用 薄 塗, 小 筆 薄 塗 來 畫, 不 能 用 大 筆, 大 筆 都 太 厚, 你 看 古 代 為 什 麼 一 幅 要 畫 那 麼 多 年, 它 要 畫 的 時 間 也 要 等 乾 的 時 間, 古 代 乾 燥 是 天 然 乾 燥 的 時 間, 你 看 一 個 很 飽 和 的 顏 色 他 可 能 畫 了 五 十 次, 同 樣 一 塊 顏 色 要 塗 好 幾 次 顏 色, 要 花 一 年 的 時 間 填 那 一 塊 顏 色 在 透 明 度 與 層 次 上 都 沒 什 麼 問 題, 你 們 想 的 是 一 顆 蛋, 它 是 一 種 膠, 在 顏 色 上 他 不 代 表 什 麼, 你 們 可 以 做 實 驗 天 然 的 膠, 全 世 界 都 找 不 同 的 膠, 中 國 是 找 松 脂 和 碳 墨, 做 松 墨 墨 錠, 松 脂 是 松 樹 流 下 來 的 天 然 膠, 日 本 和 台 灣 找 鹿 膠, 膠 都 是 有 機 的 沒 有 那 種 無 機 的, 你 看 墨 錠 墨 太 多 你 整 個 塗 下 去 一 定 發 臭, 就 是 發 圖 -46 訪 談 -1 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 圖 -47 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 -2 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 92

103 酵 發 臭 像 中 國 水 墨 他 也 是 薄 塗 法, 也 不 能 弄 太 厚 蛋 彩 顏 料 都 要 做 防 腐, 以 現 代 物 資 充 裕 要 做 防 腐 比 較 簡 單, 你 可 以 用 現 代 的 方 式 做 都 可 以, 古 代 要 保 持 環 境 乾 淨, 它 是 一 個 很 珍 貴 的 財 產, 要 保 養 修 護 才 有 辦 法 保 存 到 現 在, 否 則 丟 著 想 要 保 存 到 現 在 沒 有 那 種 事 情, 腦 袋 不 要 那 麼 死 板, 學 術 研 究 者 會 以 為 古 代 裡 有 什 麼 固 定 的 步 驟, 沒 有 啦! 我 們 現 代 有 什 麼 更 好 的 東 西 你 就 將 它 用 上 去, 你 可 以 噴 透 明 的 膠, 很 簡 單 蓋 住 就 好 了 最 重 要 的 原 因 它 就 是 要 薄 塗, 就 是 要 乾 燥, 古 代 花 那 麼 多 時 間 就 是 天 然 乾, 那 現 代 你 可 以 吹 一 吹 就 乾 了, 古 代 發 三 年 的 時 間, 現 代 花 三 個 月 你 要 畫 什 麼 材 質 什 麼 表 現 法, 那 是 你 的 事 情, 跟 這 個 材 料 無 關 蛋 彩 畫 可 以 畫 全 世 界 最 精 細 的 畫 法, 因 為 它 是 採 用 細 小 薄 塗 重 疊 法, 顏 料 含 有 有 膠, 可 以 一 層 一 層 重 重 疊 疊, 表 現 出 一 種 特 有 的 多 層 次 肌 理 感 那 水 彩 為 何 不 行, 水 彩 也 有 膠, 因 為 它 膠 比 較 少, 水 彩 是 阿 拉 伯 膠, 因 為 它 用 太 多 的 水 它 膠 很 少, 水 彩 的 顏 料 它 經 過 曬 太 陽 天 然 的 條 件 影 響, 因 水 分 關 係 色 料 顏 色 退 掉 任 何 東 西 越 多 膠 越 多 色 料 塗 多 就 越 多 越 鮮 艷, 用 小 筆 慢 慢 的 畫 它 可 以 畫 得 很 精 細 油 畫 你 要 畫 得 很 精 細 也 可 以, 其 實 它 也 是 薄 塗 法, 我 也 是 用 這 種 方 法 創 作, 古 代 也 是 薄 塗 法 現 代 人 是 用 厚 塗 的, 不 透 明 式 沒 有 肌 理 的, 古 代 油 畫 是 薄 法, 在 油 畫 之 前 是 油 性 蛋 彩, 油 畫 是 從 半 蛋 彩 半 油 畫 開 始 的, 但 那 太 麻 煩, 蛋 彩 就 先 用 來 打 底, 之 後 再 用 油 畫 這 樣 比 較 快, 節 省 一 半 時 間 油 畫 因 為 它 是 油 脂, 它 是 最 不 好 的 材 料 因 為 它 沒 有 黏 性, 油 脂 乾 了 之 後 就 會 有 裂 痕 為 什 麼 古 時 候 不 用 油 畫, 畫 在 教 堂 上 面, 為 什 麼 要 用 蛋 彩 畫, 油 畫 它 也 有, 油 漆 而 已, 古 代 也 有 油 漆 不 是 沒 有, 為 什 麼 不 用, 因 為 油 份 和 水 份 揮 發 之 後 它 的 圖 就 會 產 生 問, 蛋 彩 它 是 慢 慢 一 個 色 塊 可 能 塗 個 五 百 次, 蛋 彩 畫 的 塗 法 並 不 是 單 塗 法, 它 是 採 編 織 塗 法, 目 的 就 是 要 讓 色 彩 黏 著 很 久, 看 一 千 年 後 它 的 色 彩 還 在 不 在, 它 不 是 為 了 要 表 現 自 己 的 圖 好 不 好 看, 也 不 是 你 圖 -48 訪 談 -2 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 圖 -49 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 -3 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 93

104 的 想 法 受 很 多 藝 術 評 斷 的 影 響, 其 實 古 代 不 談 藝 術, 它 是 表 現 神 在 那 裡, 很 優 秀 的 人 都 有, 他 會 表 現 出 神 有 什 麼 表 情 感 覺, 他 最 主 要 的 目 的 是 為 了 要 顯 現 宗 教 的 力 量 筆 者 : 王 老 師 您 在 創 作 時, 是 用 何 種 顏 料, 是 如 何 運 用 的? 如 果 你 是 用 蛋 黃 去 做 膠 合 劑, 會 使 用 什 麼 顏 料? 中 國 敦 煌 壁 畫 或 是 廟 裡 的 彩 繪 和 西 方 的 壁 畫 有 什 麼 相 同 或 相 異 之 處, 蛋 彩 畫 完 成 後, 表 面 有 之 綢 緞 般 的 感 覺 為? 圖 -50 訪 談 -3 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 王 老 師 : 任 何 顏 料 都 可 以, 現 在 不 拘 限 以 現 代 人 來 看 都 可 以, 古 代 人 因 為 他 沒 有 所 以 他 不 可 以 以 前 顏 料 要 自 己 做, 師 傅 教 徒 弟 怎 麼 做 顏 料, 皇 家 提 供 顏 料, 顏 料 是 最 珍 貴 的 現 代 不 必 了, 腦 筋 不 必 那 麼 死 板, 現 代 人 沒 有 那 麼 乖, 你 可 以 教 他 最 古 典 的, 你 自 己 做 顏 料 可 以 顏 料 它 是 無 黏 性 的, 你 用 蛋 黃 把 它 黏 起 來, 畫 家 要 有 自 己 的 思 想, 你 可 以 用 有 機 分 帶 法, 你 可 以 把 他 參 在 油 畫 裡, 古 代 人 也 是 這 樣 做, 他 覺 得 油 畫 不 夠 黏 那 些 文 獻 我 都 去 看 過, 我 特 別 去 研 究, 這 個 東 西 我 可 以 靈 活 去 講 因 為 我 有 那 個 過 程, 你 沒 有 那 個 過 程, 因 為 你 們 都 在 文 獻 上 看, 都 沒 有 實 際 動 手 做 做 看, 那 些 東 西 我 都 實 際 動 手 做 過, 你 利 用 在 咖 啡 或 利 用 在 茶 葉 裡 都 可 以, 要 放 在 壓 克 力 油 畫 水 彩 都 可 以, 它 是 一 種 膠, 不 要 把 它 神 話 了 其 實 歐 洲 跟 敦 煌 的 壁 畫 差 別 不 大, 只 是 說 歐 洲 的 圖 為 了 使 它 更 華 麗 所 以 說 它 的 顏 料 更 多 顏 色 飽 和 度 更 高, 古 代 的 藝 術 家 他 不 是 藝 術 家, 他 是 攝 影 師, 兼 畫 人 像 雕 朔 給 它 的 來 源 就 是 富 有 的 人, 去 訂 雕 像 因 為 他 父 親 過 逝 了, 要 做 雕 像 再 來 是 宗 教 需 求 國 家 需 求, 繪 畫 也 是 敦 煌 壁 畫 為 單 獨 宗 教 性, 那 誰 來 畫, 你 要 注 意 了, 畫 的 人 是 不 一 樣 的, 敦 煌 是 和 尚 僧 人 來 畫 的, 這 些 僧 人 只 是 在 廟 裡, 從 小 畫 這 些 東 西, 記 錄 這 些 東 西, 背 這 些 東 西, 古 代 的 東 西 一 直 延 續, 他 另 外 有 新 的 東 西, 他 再 修 補 在 畫 裡, 所 以 他 藝 術 價 值 不 高, 他 只 是 歷 史 價 值 很 高, 其 實 敦 煌 的 壁 畫 只 是 平 塗 法, 單 線 填 色 法 色 塊 填 色 法, 就 是 畫 黑 線, 裡 面 是 紅 的 就 填 紅 的, 它 沒 有 立 體 感, 它 不 講 層 次, 不 講 照 明 圖 -51 王 昭 權 先 蛋 彩 畫 生 作 品 -4 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 94

105 , 不 講 遠 距, 不 講 透 視, 它 當 地 只 能 找 到 什 麼 顏 色 就 用 什 麼 顏 色, 它 只 能 用 那 三 種 顏 色, 像 西 藏 唐 卡, 它 只 能 用 它 有 的 東 西 做 成 顏 色, 特 別 針 對 的 是 寶 石 類 的, 藍 色 就 藍 寶 石 去 磨 成 粉, 這 就 是 他 們 珍 貴 的 天 然 材, 如 果 沒 有 那 礦 石, 會 有 那 個 顏 色 嗎? 在 宗 教 裡 為 了 要 表 現 宗 教 的 力 量 所 以 我 用 最 貴 的 東 西 去 磨 成 粉 來 畫, 而 這 個 藍 就 叫 寶 石 藍, 為 什 麼 要 用 這 個 藍, 因 為 這 是 寶 石 藍 敦 煌 是 這 樣, 歐 洲 並 非 如 此, 他 們 的 藝 術 家 是 自 由 藝 術 家, 國 家 亦 是 有 栽 培, 在 藝 術 家 裡 能 夠 出 名 就 不 是 普 通 的 人 才, 他 有 的 是 人 才, 他 畫 的 時 候 就 要 假 藉 國 家 的 力 量, 他 有 什 麼 新 的 想 法, 他 就 把 他 畫 上 去, 遺 留 下 來 的 西 方 宗 教 壁 畫, 為 什 麼 在 藝 術 史 上 留 下 那 麼 大 的 名, 因 為 那 些 藝 術 家 運 用 自 己 的 想 法 去 畫, 這 個 材 質 並 不 是 很 重 要, 宗 教 性 只 是 為 了 保 持 久, 要 畫 壁 畫 的 地 方 他 不 隨 便 畫 的, 他 要 特 別 挑 選 位 置, 他 要 挑 空 曠 的 地 方, 寬 闊 一 點 的 地 方, 不 會 在 濕 氣 重 的 地 方 為 什 麼 要 到 敦 煌 那 個 地 方, 因 為 他 乾 燥, 他 為 何 不 去 畫 在 溫 泉 邊, 那 是 不 可 能 的, 如 果 畫 在 溫 泉 邊, 圖 三 天 就 壞 了 它 就 是 為 了 找 乾 燥 通 風 的 地 方, 在 當 代 裡 它 是 不 斷 修 補 的, 永 遠 修 補, 以 現 代 來 說 它 還 是 這 樣 如 果 有 去 歐 洲 玩 你 會 看 到 你 就 知 道, 教 堂 永 遠 在 修 補, 修 護 工 程 是 照 排 的, 一 天 做 幾 米, 做 完 一 個 循 環 已 經 三 年 了, 繼 續 在 做 保 養 維 護 下 去, 沒 有 什 麼 東 西 是 永 恆 的 繪 畫 不 是 永 恆 的, 只 是 撐 比 較 久 而 已 現 代 就 比 較 簡 單 了, 你 就 把 他 裱 褙 起 來, 你 就 上 透 明 膠 保 護 起 來 乾 燥 保 持 好, 繪 畫 不 是 單 獨 針 對 蛋 彩 畫, 現 代 任 何 畫 都 一 樣, 其 實 它 的 保 存 條 件 跟 東 西 的 保 存 條 件 是 一 模 一 樣 的, 甚 至 油 畫 更 慘, 所 有 的 畫 種 裡 油 畫 是 最 糟 糕 的 油 畫 的 底 材 是 為 求 快 速 方 便 而 生 產 製 作 的, 現 代 很 多 畫 家 很 重 視 這 塊, 也 有 很 多 不 重 視 這 一 塊, 說 誰 比 較 偉 大, 都 一 樣 偉 大 啦, 藝 術 不 管 你 會 不 會 保 存, 保 存 是 後 來 的 人 要 做 的 事, 是 收 藏 家 的 事 保 存 十 年 壞 掉 或 二 十 年 壞 掉 和 藝 術 家 沒 關 係, 但 是 現 在 的 東 西 他 為 了 求 快, 所 以 他 給 你 一 個 不 負 責 任 的 方 法, 畫 布 塗 白 色 底 圖 -52 訪 談 -4 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 圖 -53 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 -5 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 95

106 層, 現 在 的 畫 它 是 亞 麻 仁 油, 是 把 它 油 脂 化 而 已 現 代 畫 家 用 厚 塗 法, 它 不 是 用 薄 塗 法, 厚 塗 時 它 底 材 已 經 隔 絕 了, 如 同 上 了 一 層 油 漆 之 後 又 上 了 一 層, 如 果 拿 去 曬 太 陽, 或 是 保 存 狀 況 不 良, 這 張 油 畫 不 出 三 到 五 天 就 開 始 龜 裂 以 前 老 一 輩 畫 家 如 果 使 用 到 較 劣 質 之 顏 料, 現 在 就 開 始 剝 落 了, 可 能 已 達 不 能 看 的 地 步, 很 多 畫 家 有 下 功 夫 去 研 究, 買 粗 布 來 製 作 畫 布, 他 一 層 一 層 畫 上 去, 實 際 去 作 去 畫, 用 好 的 顏 料, 他 的 畫 作 可 以 保 存 很 長 的 時 間 顏 料 等 級 分 為 好 幾 種, 有 純 天 然 的, 有 添 加 化 學 成 分 的, 加 多 少 百 分 比 的, 其 價 差 也 很 大, 一 分 錢 一 分 貨, 也 不 一 定 用 優 等 的 顏 料 就 能 畫 出 優 秀 的 作 品 蛋 彩 畫 一 定 要 去 實 際 畫 畫 看, 蛋 黃 加 礦 物 顏 料, 加 水 彩 顏 料, 加 壓 克 力 顏 料, 加 國 畫 顏 料 等 等 都 可 以 去 試 試 看, 文 獻 記 載 都 是 抄 國 外 的, 有 的 講 用 蛋 黃 有 的 講 用 蛋 白 或 是 用 全 蛋, 讓 人 看 了 都 分 不 清 楚, 還 有 講 用 蒸 餾 水, 用 防 腐 劑 的, 古 代 人 為 什 麼 要 加 防 腐 劑, 因 為 蛋 珍 貴, 今 天 畫 不 完 明 天 再 畫 蛋 就 臭 掉 了, 不 做 防 腐 不 行, 跟 畫 沒 關 係 現 代 人 畫 不 完 就 丟 掉 了, 或 放 在 冰 箱 明 天 再 畫 古 代 作 畫 要 注 意 : 第 一 通 風 乾 燥, 不 能 在 密 閉 的 地 方, 第 二 用 透 民 遮 蓋 物, 第 三 修 護, 你 看 他 不 斷 在 修 護 油 畫 也 是 一 樣, 需 要 維 護 才 能 保 存 這 麼 久 第 四 底 材, 古 代 壁 畫 底 材 是 用 石 灰, 因 為 石 灰 較 不 吸 水 較 堅 固, 而 石 膏 較 易 吸 水 又 不 堅 固, 石 灰 本 身 並 無 黏 性, 必 須 藉 由 黏 土 或 膠 質 來 固 著, 所 以 它 必 須 注 意 防 水 及 排 水 蛋 彩 畫 不 是 一 筆 畫, 它 細 筆 多 筆 繪 畫, 一 個 地 方 畫 好 幾 次, 塗 多 次 後 膠 質 多, 即 可 產 生 亮 光, 和 漆 繪 相 同 要 塗 刷 好 幾 層, 漆 就 越 亮, 以 多 層 次 重 疊 法 來 作 畫 蛋 彩 之 所 以 有 名 是 因 為, 在 古 代 以 最 優 秀 的 人 才, 有 最 優 質 之 材 料 與 時 間, 不 計 成 本 的 去 完 成, 是 現 代 無 法 做 到 的, 所 以 它 的 價 質 才 高, 藝 術 家 的 偉 大 在 於 他 的 行 為 之 偉 大, 並 不 是 在 於 它 的 圖 美 國 懷 鄉 寫 實 大 師 魏 斯 就 談 到 他 如 何 畫 蛋 彩, 他 也 談 到 自 己 作 畫 要 畫 多 久, 蛋 彩 畫 是 小 格 小 圖 -54 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 -6 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 圖 -55 圓 山 草 堂 王 昭 權 先 生 工 作 室 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 96

107 格 畫, 放 小 來 畫, 我 畫 蛋 彩 是 按 其 精 密 寫 實 畫 法 來 畫 它 是 多 層 次 的 堆 疊, 可 以 是 透 明, 也 可 以 不 透 明, 透 明 是 他 的 優 點, 顏 料 及 膠 不 必 用 太 多, 以 薄 塗 法 來 作 畫, 如 果 將 蛋 彩 用 作 厚 塗 時 在 很 可 惜 蛋 彩 創 作 需 要 去 練 習, 將 一 個 塗 畫 上 幾 十 遍 或 百 遍, 要 心 到 手 到 才 能 畫 出 好 作 品 蛋 彩 畫 和 其 他 畫 法 有 何 不 同? 王 昭 權 解 釋, 蛋 彩 繪 畫 非 常 耗 時, 因 為 蛋 彩 不 易 散 開, 也 不 易 調 和, 所 以 蛋 彩 顏 料 可 以 將 一 層 層 的 顏 色 細 心 勾 勒 疊 畫, 一 旦 乾 了, 卻 有 極 佳 的 防 水 性, 蛋 彩 畫 顏 料 性 質 有 點 介 於 現 代 油 畫 和 水 彩 之 間, 色 料 中 加 入 蛋 黃 或 蛋 白 為 顏 料 調 和 劑, 所 以 作 品 色 彩 鮮 麗, 沒 有 油 畫 的 濃 稠, 也 沒 有 水 彩 般 的 清 淡, 呈 現 的 是 清 晰 乾 淨 的 畫 面, 因 此 蛋 彩 特 別 容 易 用 於 捕 捉 事 物 的 細 節, 民 眾 可 以 來 欣 賞 原 作, 親 眼 驗 證 這 項 特 殊 的 藝 術 () 97

108 附 錄 三 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 訪 談 實 錄 以 下 為 筆 者 與 蘇 英 正 教 授 於 九 十 八 年 十 月 二 十 四 日 至 台 北 縣 拜 訪 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 之 訪 談 實 錄, 曾 俊 豪 先 生 以 下 簡 稱 曾 老 師 筆 者 : 曾 老 師 在 美 術 班 有 開 課 教 導 蛋 彩 畫, 希 望 藉 由 此 次 訪 談, 來 了 解 更 多 有 關 蛋 彩 知 識, 及 台 灣 蛋 彩 相 關 訊 息 曾 老 師 : 表 現 繪 畫 的 技 巧 和 製 作 技 巧 是 兩 回 事, 是 完 全 不 同 的 事, 製 作 技 巧 歸 製 作 技 巧, 你 表 現 的 色 彩 和 線 條 技 巧 方 式 是 表 現 的 方 式, 在 古 典 繪 畫 技 法 繪 畫 裡 切 割 成 兩 大 塊, 一 個 就 是 所 謂 繪 畫 的 製 作 技 巧, 一 個 是 透 視 的 表 現 方 式, 這 兩 塊 是 截 然 不 同 的, 但 是 現 在 我 們 看 到 的 是 後 半 段, 表 現 出 來 的 色 彩 和 效 果, 但 是 一 般 人 都 忽 略 前 面 前 置 的 部 分, 前 置 的 部 分 會 影 響 後 置 出 來 的 效 果, 不 願 意 或 無 法 深 入 研 究, 是 藝 術 家 所 面 臨 的 瓶 頸, 因 為 我 們 無 法 直 接 到 法 國 或 歐 洲 去 拿 到 一 手 資 料, 這 是 最 大 的 問 題 現 在 我 們 可 以 看 到 許 多 大 陸 的 寫 實 畫, 八 五 年 的 時 候, 大 陸 請 了 蘇 俄 的 寫 實 派 畫 家, 到 中 國 教 學, 那 時 候 影 響 他 們 很 大, 寫 實 派 的 寫 實 能 力 大 為 提 昇, 大 為 提 昇 之 主 要 關 鍵 在 於 ; 他 們 將 製 作 技 巧 做 整 個 徹 底 改 變, 基 底 材 改 變 你 才 有 辦 法 畫 出 那 個 東 西, 基 底 材 不 改 變, 永 遠 沒 有 辦 法 畫 到 那 個 程 度, 你 就 只 能 畫 到 你 現 在 所 能 看 到 的 東 西, 但 是 你 到 奧 賽 去 羅 浮 宮 看 到 的 是 那 個 圖 畫 得 跟 照 片 一 樣, 那 不 是 他 功 力 很 好, 而 是 他 繪 畫 技 巧 的 不 同, 導 致 它 畫 出 來 的 效 果 是 這 個 樣 子, 其 實 我 們 繪 畫 技 巧 最 大 的 不 同 就 是 油 畫 和 蛋 彩, 或 所 謂 的 壁 畫, 這 三 個 主 題 的 關 係, 可 從 埃 及 的 蠟 彩 畫 再 到 濕 壁 畫 乾 壁 畫 蛋 彩 畫 油 性 蛋 彩 畫 油 彩 畫, 這 每 一 個 過 程 裡 面, 油 畫 是 經 過 很 多 人 不 斷 的 實 驗 所 演 化 而 來 的 蛋 彩 是 由 壁 畫 演 進 而 來, 濕 壁 畫 是 由 碳 酸 鈣 塗 抹 在 牆 壁 上 然 後 在 上 色 粉, 這 種 塗 繪 方 式 剛 開 始 轉 移 到 繪 畫 上 時, 是 沒 辦 法 直 接 畫 在 畫 布 上, 剛 開 始 是 祭 壇 畫 圖 -56 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 資 料 來 源 : 本 研 究 訪 談 拍 攝 圖 -57 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 訪 談 -1 資 料 來 源 : 本 研 究 訪 談 拍 攝 98

109 , 畫 在 木 板 上, 所 以 翻 世 界 各 地 的 蛋 彩 是 沒 有 人 畫 在 紙 上 面, 因 為 畫 在 紙 上 和 畫 在 木 板 上 面 的 效 果 是 不 一 樣 的, 如 果 你 要 到 達 一 個 很 細 膩 動 作 的 時 候, 那 表 面 一 定 要 很 光 滑, 這 種 基 底 的 處 理 方 式 就 要 很 光 滑, 你 才 有 辦 法 畫 到 很 細 膩, 這 是 第 一 點 第 二 點 就 像 紙 張 一 樣 它 有 吸 收 性, 這 是 符 合 蛋 彩 之 需 求 的, 這 種 底 和 一 般 的 油 畫 底 是 不 一 樣 的, 他 有 吸 收 性 其 程 序 是 木 板 麻 布 酪 素 碳 酸 鈣, 所 有 製 作 過 程 非 常 耗 時, 你 才 能 去 畫 一 個 像 祭 壇 畫 的 東 西, 或 畫 一 個 純 粹 寫 實 的 蛋 彩, 畫 的 時 間 非 常 久, 這 是 真 正 的 蛋 彩, 畫 在 吸 收 性 的 油 畫 布 底 上 或 油 性 底 的 油 畫 布 底 上, 最 大 的 不 同 點 就 像 我 把 顏 料 塗 在 玻 璃 上 面, 顏 料 是 拓 開 來 的, 但 是 我 把 它 塗 在 紙 上, 顏 料 是 吸 收 進 去 的, 所 以 就 可 以 把 很 細 的 線 條 畫 在 上 面, 但 是 油 畫 布 沒 辦 法, 你 怎 麼 畫 它 就 怎 麼 拓, 這 是 它 最 厲 害 的 地 方, 所 以 它 能 呈 現 的 繪 畫 細 膩 度 是 超 越 所 有 的 繪 畫, 包 含 水 彩 你 可 以 看 到 魏 斯 的 蛋 彩, 畫 的 很 細 膩, 所 有 蛋 彩 他 都 畫 在 木 板 上, 不 是 畫 在 紙 上, 這 才 是 真 正 的 蛋 彩 蛋 彩 畫 有 著 厚 厚 的 底 層, 你 可 以 在 上 面 做 刮 疊, 甚 至 可 以 稍 微 破 壞 它 的 表 面, 做 一 些 變 化, 這 是 魏 斯 後 來 發 明 的 一 些 技 巧 現 在 有 些 學 生 比 較 不 了 解, 後 來 有 教 蛋 彩 的 時 候 有 些 學 生 就 直 接 把 水 性 底 打 在 油 畫 布 上 面, 這 樣 會 造 成 蛋 彩 畫 的 剝 離, 蛋 彩 畫 在 畫 布 上 面 的 處 理 時 間 會 很 快, 因 為 吸 收 進 去 一 兩 天 就 乾 了, 但 是 打 在 這 種 油 畫 布 底 它 的 缺 點 就 容 易 裂 開, 一 受 碰 撞 就 會 產 生 裂 痕 而 剝 落, 所 以 水 性 底 是 無 法 打 在 油 畫 布 上 面 的, 這 是 繪 畫 者 或 創 作 者 應 該 要 有 的 素 養, 所 以 我 非 常 討 厭 學 生 將 水 性 底 打 在 油 畫 布 上 面, 為 了 簡 短 它 繪 畫 的 時 間, 又 可 以 畫 的 比 較 細, 這 是 現 在 的 學 生 慣 用 的 方 式, 如 果 你 是 要 正 常 的 顧 及 它 保 存 持 久 度, 它 就 一 定 要 畫 在 木 板 上, 這 是 蛋 彩 畫 最 大 的 問 題 後 來 當 然 也 有 解 決 這 種 問 題 的 人 出 現, 最 早 的 時 候 只 有 水 性 的 蛋 彩, 就 是 粉 加 蛋, 蛋 又 分 為 兩 種 一 種 是 加 蛋 黃 一 種 是 加 蛋 白 加 蛋 黃 和 加 蛋 白 有 何 不 同 呢? 蛋 黃 本 身 圖 -58 藝 術 家 曾 俊 豪 訪 談 -2 資 料 來 源 : 本 研 究 訪 談 拍 攝 圖 -59 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 工 作 室 資 料 來 源 : 本 研 究 訪 談 拍 攝 99

110 是 黃 色 在 調 色 時 容 易 偏 掉, 蛋 白 比 較 容 易 呈 現 原 色, 蛋 黃 的 黏 性 比 較 強, 蛋 白 的 黏 性 比 較 弱, 國 外 畫 蛋 彩 一 般 都 是 用 全 蛋, 國 內 就 不 提 了, 因 為 國 外 用 全 蛋 的 比 較 多, 所 謂 的 蛋 彩 畫 分 為 兩 種, 蛋 彩 在 法 國 叫 坦 培 拉, 你 到 師 大 美 術 社 可 以 買 到 坦 培 拉 輔 助 劑, 那 是 甲 級 纖 維 素 做 的, 那 也 是 另 外 一 種 蛋 彩 畫 的 方 式, 原 始 的 蛋 彩 畫 是 用 蛋 黃 蛋 白 油 性 坦 培 拉 和 水 性 坦 培 拉, 這 兩 種 技 法 不 一 樣, 油 性 坦 培 拉 是 後 來 達 文 西 到 法 國 之 後 創 造 出 來 的 一 個 新 的 技 巧, 取 代 前 面 水 性 坦 培 拉 保 存 不 易 的 問 題, 坦 培 拉 這 種 蛋 彩 畫 有 一 個 最 大 的 問 題 就 是 遇 潮 濕 就 很 容 易 發 霉, 所 以 最 後 還 是 要 上 一 層 凡 尼 斯 來 保 護 它, 發 霉 狀 況 是 在 繪 畫 還 沒 完 成 的 時 候 很 容 易 產 生, 所 以 後 來 達 文 西 才 發 明 油 性 坦 培 拉, 在 水 性 坦 培 拉 做 成 黑 白 稿 之 後, 你 可 以 看 到 古 畫 裡 仍 有 黑 白 稿 的 狀 況, 從 咖 啡 色 到 黑 白 稿, 然 後 就 直 接 疊 色 彩 的 時 候, 用 補 助 的 方 式 畫 成 油 性 坦 培 拉 的 技 巧, 所 以 你 看 到 他 發 明 那 麼 多 塗 法, 叫 多 層 次 的 塗 法, 他 裡 面 最 重 要 的 東 西 叫 光 油 膏 以 看 到 蛋 彩 畫 原 作, 可 以 了 解 真 正 作 品 所 呈 現 的 效 果, 你 才 有 辦 法 去 分 辨 油 性 蛋 彩 與 水 性 蛋 彩 的 差 異 性, 其 實 有 很 多 歐 洲 畫 家 用 的 是 水 性 底 的 坦 培 拉, 但 是 也 是 用 半 油 性 的 坦 培 拉 技 法 在 畫, 那 是 你 們 不 知 道, 蘇 俄 基 本 上 最 流 行 這 個, 對 面 的 畫 家 為 什 麼 八 五 年 之 後 寫 實 功 力 突 飛 猛 進, 因 為 運 用 水 性 底, 但 水 性 底 是 錯 誤 的, 土 法 煉 鋼, 沒 有 受 過 一 個 正 規 的 訓 練, 就 直 接 以 訛 傳 訛, 甚 至 一 些 老 師 他 不 願 意 教, 跟 我 們 這 邊 不 一 樣, 他 們 技 術 守 得 很 緊, 怕 學 生 幹 掉 老 師, 所 以 他 們 有 一 些 技 巧 及 甚 至 在 材 料 的 部 分 都 不 太 願 意 教 學 生, 他 會 教 你 最 簡 單 的 我 所 知 道 最 扯 的 是 麵 粉 白 膠, 下 一 點 立 德 分 下 去 做 水 性 底, 所 以 早 期 買 大 陸 畫, 捲 它 就 會 裂 你 做 成 水 性 底 他 才 會 畫 得 很 細, 沒 有 水 性 底 他 畫 不 細, 差 別 在 這 裡, 可 是 它 是 錯 誤 的 所 以 很 難 保 存 現 在 這 幾 年 開 始 有 很 多 國 外 的 學 圖 -60 藝 術 家 曾 俊 豪 訪 談 -3 資 料 來 源 : 本 研 究 訪 談 拍 攝 圖 -61 藝 術 家 曾 俊 豪 訪 談 -4 資 料 來 源 : 本 研 究 訪 談 拍 攝 100

111 生 回 去, 學 校 老 師 有 改 進 這 一 點, 但 學 生 慢 慢 要 追 上 整 個 素 質 可 能 要 好 幾 年, 要 等 到 他 經 濟 達 到 一 個 程 度, 學 校 現 在 的 教 學 裡 面 有 錢 跟 沒 錢 的 薪 資 所 得 差 異 太 大, 沒 錢 根 本 碰 不 到 這 些 東 西, 因 為 價 錢 是 天 價 它 們 買 不 起, 有 錢 的 學 生 這 一 點 就 沒 問 題 筆 者 : 水 性 坦 培 拉 發 霉 要 如 何 處 理, 能 理 嗎? 曾 老 師 : 一 般 在 坦 培 拉 完 成 乾 掉 後 上 一 層 凡 尼 斯 或 水 性 蠟, 顏 料 上 沒 辦 法, 蛋 是 動 物 蛋 白 質, 所 以 發 霉 是 一 定 的, 除 非 把 它 變 成 油 性, 所 以 加 了 凡 尼 斯 它 就 變 成 一 種 油 性 的 東 西, 畫 在 碳 酸 鈣 上 還 好, 但 是 畫 在 紙 上 就 一 定 會 發 霉 只 要 濕 氣 夠 的 話, 一 般 畫 會 在 無 灰 塵 空 間 上 凡 尼 斯, 避 免 灰 塵 沾 到 畫 面 坦 培 拉 技 巧 的 不 同 會 影 響 效 果, 一 般 人 要 推 廣 比 較 困 難, 因 為 它 要 製 作 的 方 法 比 較 繁 瑣, 底 要 打 好 幾 層 才 有 辦 法 畫, 水 性 底 的 用 法 有 很 多 人 不 知 道, 它 可 以 減 少 很 多 時 間, 畫 作 的 細 膩 度 也 很 高, 畫 在 畫 布 上 就 有 保 存 的 問 題, 現 在 有 很 多 半 油 性 的 畫 法 也 可 以 畫 出 細 膩 的 作 品, 也 大 量 運 用 在 半 油 性 坦 培 拉 上, 蛋 彩 的 缺 點 在 於 漸 層 性 不 夠, 魏 斯 有 辦 法 畫 得 那 麼 好, 他 也 採 用 半 油 性 坦 培 拉 畫 蛋 彩 要 先 上 凡 水, 不 上 它 很 容 易 發 霉, 也 沒 辦 法 做 漸 層, 要 先 上 凡 水 才 一 層 層 畫 蛋 彩 大 陸 有 一 位 畫 家 到 日 本 學 蛋 彩, 它 寫 了 一 本 有 關 坦 培 拉 的 書, 可 以 參 考 達 瑪 樹 脂 Dammar varnish( 達 瑪 凡 尼 斯 ) 它 是 一 種 樹 脂, 希 臘 半 島 的 乳 香 凡 尼 斯 幾 乎 都 供 給 修 護 界 用 的, 它 可 做 為 表 面 增 光 劑 或 保 護 油, 乳 香 在 宗 教 界 和 檀 香 是 同 等 的 位 置, 東 南 亞 的 樹 脂 沒 辦 法 做 出 同 等 的 乳 香, 畢 竟 不 同 的 地 域 種 植 出 來 的 樹 種 其 成 份 亦 有 所 不 同, 我 們 自 己 用 樹 枝 來 做 乳 香, 是 做 不 出 來 的, 沒 有 那 種 效 果, 還 是 要 用 希 臘 半 島 的 凡 尼 斯 比 較 適 合 圖 -62 曾 俊 豪 先 生 蛋 彩 畫 作 品 資 料 來 源 : 本 研 究 訪 談 拍 攝 101

112 附 錄 四 畫 板 製 作 田 野 調 查 及 資 料 蒐 集 後, 經 過 幾 天 的 資 料 整 理 後 開 始 規 劃 創 作 流 程, 指 導 教 授 協 助 將 整 個 創 作 中 所 需 之 材 料 工 法 程 序 等, 作 了 一 番 的 審 視 調 整 後 開 始 進 行 首 先 是 採 購 所 需 材 料 ; 底 板 的 部 分 : 木 料 動 物 膠 明 礬 粉 布 碳 酸 鈣 粉 刷 子 等, 筆 者 讀 二 技 時, 蘇 英 正 教 授 已 教 導 過 坦 培 拉 畫 板 製 作 方 法, 當 時 每 位 同 學 均 以 兩 天 的 時 間 完 成 一 塊 畫 板, 根 據 先 前 之 經 驗, 製 作 上 也 較 為 熟 悉, 因 此 預 估 一 個 星 期 應 該 可 以 完 成 20 張 畫 板 的 製 作 但 實 際 製 作 卻 花 了 一 個 多 月, 第 一 週 請 了 幾 天 假 來 製 作 畫 板, 經 實 際 施 工 後 發 現 並 非 預 期 那 麼 簡 單, 但 還 是 在 各 方 的 協 助 下 再 展 開 畫 板 製 作 底 板 木 料 部 份 由 陳 清 汶 教 授 指 導 如 何 計 算 所 需 木 料 數 量, 從 預 定 之 畫 版 號 數 大 小, 面 積 加 上 框 架 壓 條, 寬 度 厚 度 來 衡 量 材 料 用 量 木 料 送 來 後 經 陳 清 汶 教 授 指 導 如 何 裁 切, 及 安 全 注 意 事 項 並 示 範 裁 切 要 領 後, 筆 者 經 由 李 建 興 同 學 的 協 助 下 完 成 了 所 有 的 木 料 裁 切, 共 完 成 50F 30F 25F 20F 15F 40x40 50x50 等, 共 計 23 幅 底 板 ( 採 購 木 料 與 實 際 用 量 剛 剛 好 完 全 無 浪 費 ) 緊 接 者 採 購 底 層 ; 布 動 物 膠 明 礬 粉 碳 酸 鈣 粉 燒 杯 的 部 份 筆 者 從 未 有 買 布 的 經 驗, 在 蘇 教 授 指 點 之 下, 了 解 到 該 採 購 何 種 布 料 作 為 底 層 布 料, 某 日 夜 間 前 往 高 雄 吳 響 俊 布 莊, 採 購 布 料 時 才 了 解 該 布 莊 只 營 業 到 夜 間 20:00 其 營 業 點 為 高 雄 以 南, 因 此 夜 間 9 點 多 是 買 不 到 的, 之 後 經 朋 友 介 紹 到 台 南 西 門 路 一 帶 布 料 市 場 採 購, 一 到 布 料 市 場 眼 見 的 店 面 全 部 都 是 賣 布 的, 經 朋 友 推 薦 了 一 家, 便 進 入 選 購, 經 一 番 詢 問 後 選 定 了 布 料, 只 是 無 筆 者 所 要 的 尺 寸, 老 闆 說 需 訂 購 但 隔 天 是 假 日 所 以 需 等 週 一, 看 看 時 間 已 晚, 商 家 們 紛 紛 拉 下 鐵 門 了, 因 急 需 要 材 料, 所 以 就 跟 老 闆 留 下 連 絡 電 話, 說 好 回 去 看 看 如 何 再 聯 絡 隔 天 筆 者 又 跑 了 台 南 布 料 市 場 一 趟, 終 於 找 到 一 家 布 店, 店 裡 有 現 貨, 且 又 較 便 宜, 採 購 後, 該 布 莊 店 員 又 送 了 一 塊 小 尺 寸 的 布 料 給 我 試 用, 買 到 布 料 後 詢 問 店 員 哪 裡 有 化 工 原 料 行, 經 其 指 點 後, 店 員 又 加 了 一 句 : 今 天 好 像 休 假 筆 者 不 以 為 然, 前 往 尋 找, 果 真 無 開 門 營 業, 只 能 騎 機 車 到 處 找, 整 個 台 南 市 幾 乎 逛 遍 了, 果 真 沒 找 到 半 家 化 工 原 料 行 開 門 營 業, 後 來 打 電 話 問 李 建 興 同 學, 問 看 那 裡 可 以 買 到 動 物 膠, 剛 好 他 家 有 一 包, 就 先 拿 來 使 用 布 料 及 動 物 膠 買 到 了, 時 間 也 不 早 了 即 刻 趕 回 學 校, 向 蘇 教 授 報 告 今 日 採 購 情 況, 部 分 沒 買 到 的 材 料 就 先 用 蘇 教 授 所 準 備 的 材 料 先 進 行 準 備 工 作 ; 布 動 物 膠 明 礬 粉 碳 酸 鈣 粉 燒 杯 均 有 了, 但 燒 杯 只 有 150cc 容 量, 太 小 了, 所 以 今 天 只 能 先 將 動 物 膠 用 水 泡 開 接 下 來 就 是 布 料 裁 剪 的 部 分 經 蘇 英 正 指 導 教 授 告 知 ; 布 料 裁 切 應 注 意 留 邊 量, 布 料 應 先 煮 洗 過, 102

113 去 除 布 料 上 的 膠 質 方 可 使 用, 筆 者 馬 上 進 行 布 料 裁 切 工 作, 接 著 煮 洗 工 作, 在 煮 洗 麻 布 的 過 程 中, 感 受 到 陣 陣 刺 鼻 的 藥 劑 味, 眼 看 著 煮 布 的 水 變 成 黃 褐 色 布 料 經 煮 洗 後 晾 乾 才 發 現 有 縮 水 現 象, 店 員 送 的 那 塊 較 小 的 縮 得 更 小, 只 能 用 在 40x40 尺 寸 的 畫 板 上 星 期 一 上 班 後 請 了 一 天 半 的 假, 準 備 中 午 休 假 去 買 燒 杯, 沒 想 到 又 是 跑 遍 了 整 個 岡 山 鎮, 最 大 的 燒 杯 才 150cc, 但 是 讓 筆 者 了 解 到 價 差 懸 殊 的 現 象, 精 品 店 120cc 超 小 燒 杯 一 個 賣 120 元, 醫 療 器 材 行 150cc 一 個 賣 156 元 找 不 到 比 較 大 容 量 的 燒 杯 於 是 筆 者 就 跑 了 一 趟 高 雄, 在 化 工 材 料 行 買 到 2000cc 的 燒 杯, 一 個 才 賣 150 元 買 了 燒 杯 明 礬 滑 石 粉 後, 就 回 學 校 繼 續 進 行 坦 培 拉 繪 畫 底 板 製 作 中 國 敦 煌 石 窟 壁 畫 基 底 層 一 般 為 三 層, 即 粗 泥 層 細 泥 層 和 白 粉 層, 添 加 之 纖 維 麥 草 麻 棉 等 做 基 底 層, 在 細 泥 層 上 刷 塗 一 層 石 灰 石 膏 類 的 白 粉 即 成 繪 畫 層, 部 分 無 基 底 層 之 壁 畫, 直 接 將 沙 岩 岩 面 整 平, 然 後 在 岩 面 塗 刷 白 粉 層, 直 接 在 上 面 繪 製 壁 畫 35 坦 培 拉 繪 畫 之 基 底 材 製 作 和 敦 煌 壁 畫 基 底 材 原 理 相 同, 首 先 為 畫 板 的 製 作 加 工, 其 製 程 為 ; 將 動 物 膠 碳 酸 鈣 粉 水 調 和 膠 水 再 刷 塗 於 木 板 上, 之 後 披 上 棉 布 再 刷 上 一 層 膠 水, 待 其 乾 燥 後 再 以 碳 酸 鈣 粉 動 物 膠 水 製 成 的 繪 塗 料 刷 於 乾 燥 層 上 待 其 乾 燥 後 再 刷 一 層, 連 續 刷 3~5 層, 製 作 成 繪 畫 層 基 底 層 製 作, 先 將 動 物 膠 以 水 泡 開, 取 適 量 的 水 和 動 物 膠, 比 率 為 水 10 膠 1, 盛 於 容 器 中, 以 水 浸 泡 開 來, 之 後 以 隔 水 加 熱 法, 將 膠 溶 化 製 成 膠 水 塗 刷 膠 水 於 備 妥 之 底 板 上 將 棉 布 鋪 妥 於 上 膠 之 底 板 上, 再 塗 刷 上 膠 水 ( 避 免 氣 泡 產 生 以 免 影 嚮 底 板 品 質 ) 待 其 乾 燥 後 再 塗 上 塗 料 底 層 底 層 為 動 物 膠 碳 酸 鈣 粉 調 製 而 成, 比 率 為 水 10 動 物 膠 1 碳 酸 鈣 粉 1, 動 物 膠 先 用 水 泡 開 以 隔 水 加 熱 法 將 膠 徹 底 溶 化 ( 溫 度 勿 過 熱 ) 將 碳 酸 鈣 倒 入 熱 水 內 以 玻 璃 棒 攪 拌 均 勻 ( 加 入 適 量 的 明 礬 作 為 防 腐 防 蟲 劑 ), 用 濾 網 篩 過 以 避 免 未 攪 拌 均 勻 之 碳 酸 鈣 混 入 塗 料, 以 刷 子 刷 塗 於 已 乾 燥 之 繪 畫 底 板 棉 布 層 上, 待 其 乾 燥 打 磨 後, 再 塗 第 二 層 第 三 層 ( 薄 塗 多 層 ) 最 後 整 個 畫 板 打 磨 平 滑 即 完 成 畫 板 製 作 蛋 黃 為 了 防 腐 及 防 蟲 可 以 添 加 醋 酸 白 醋 稀 釋 的 酒 精 丁 香 油 防 腐 劑 或 明 礬 (1:10 溶 於 水 ), 加 入 礦 物 顏 料 粉 調 配 成 膏 狀 做 為 繪 畫 顏 料 圖 -63 購 買 材 料 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 35 詳 見 李 最 雄 2005 絲 綢 之 路 石 窟 壁 畫 彩 塑 保 護, 書 中 對 於 敦 煌 壁 畫 有 詳 細 之 分 析 103

114 圖 表 -26 畫 板 基 底 層 配 料 表 媒 介 材 水 明 礬 動 物 膠 碳 酸 鈣 粉 蛋 黃 顏 料 備 註 基 底 材 % % % % % % 棉 布 層 塗 料 層 繪 畫 層 資 料 來 源 : 本 研 究 整 前 一 天 泡 的 動 物 膠 均 已 泡 開, 取 了 適 量 的 水 和 動 物 膠 ( 比 率 為 水 10 膠 1) 以 隔 水 加 熱 法 將 膠 徹 底 溶 化 ( 溫 度 勿 過 熱 ), 將 溶 化 的 膠 水 刷 塗 於 製 好 的 畫 板 上, 將 裁 剪 完 成 的 布 置 於 塗 刷 膠 水 的 畫 板 上, 再 以 刷 子 沾 膠 水 塗 於 布 面 上 將 布 面 多 餘 的 部 分 摺 入 畫 板 後 方, 將 布 面 刷 平, 不 可 產 生 氣 泡, 應 儘 量 將 氣 泡 排 除, 以 免 日 後 造 成 龜 裂, 將 刷 塗 完 成 之 畫 板 放 妥 待 其 乾 燥 再 刷 石 膏 層, 熬 膠 塗 於 底 板 鋪 上 棉 布 塗 刷 膠 水 晾 乾, 如 此 步 驟 約 一 星 期 的 時 間 將 底 板 製 作 的 第 一 個 步 驟 完 成 接 下 來 是 底 板 繪 畫 層 的 加 工 ; 將 動 物 膠 烯 酸 鈣 粉 水 調 和 成 繪 畫 層 ( 比 率 為 水 10 膠 1 碳 酸 鈣 粉 1), 動 物 膠 先 用 水 泡 開 以 隔 水 加 熱 法 將 膠 徹 底 溶 化 ( 溫 度 勿 過 熱 ) 將 碳 酸 鈣 倒 入 熱 水 內 以 玻 璃 棒 攪 拌 均 勻, 用 濾 網 篩 過 以 避 免 未 攪 拌 均 勻 之 烯 酸 鈣 混 入 繪 畫 層, 以 刷 子 將 碳 酸 鈣 基 底 塗 料, 刷 塗 於 已 乾 燥 之 繪 畫 底 板 棉 布 層 上, 待 其 乾 燥 打 磨 後, 再 塗 第 二 層 第 三 層 ( 薄 塗 多 層 ) 最 後 整 個 畫 板 打 磨 平 滑 即 完 成 畫 板 製 作, 坦 培 拉 底 板 製 作 在 畫 板 部 分 總 共 花 了 一 個 多 月 才 完 成 整 個 底 板 製 作 ( 共 23 張 ) 畫 板 完 成 後 最 重 要 的 就 是 坦 培 拉 技 法 的 表 現, 在 畫 板 製 作 之 前 筆 者 就 和 蘇 教 授 探 討 過 繪 畫 主 題, 以 金 門 為 主 題, 以 顯 現 金 門 文 化 特 色 為 主, 筆 者 跑 了 幾 家 美 術 用 品 社, 想 尋 找 有 關 坦 培 拉 的 繪 畫 顏 料, 或 相 關 用 品, 但 除 了 色 粉 外 並 無 其 他 用 品, 幾 經 詢 問 及 拜 託 尋 找 後, 發 現 高 雄 松 林 美 術 用 品 社 有 坦 培 拉 繪 畫 顏 料, 與 田 野 調 查 時 曾 俊 豪 先 生 所 提 供 的 資 料 不 同, 松 林 的 蛋 彩 顏 料 類 似 壓 克 力 顏 料, 可 以 說 是 已 經 調 好 蛋 黃 之 替 代 顏 料, 是 歐 盟 製 造 的 顏 料, 曾 俊 豪 先 生 所 提 供 的 是 義 大 利 製 造 的 Tempera 媒 介 劑, 為 甲 基 纖 維 素, 它 類 似 蛋 黃 的 替 代 媒 介 劑, 作 畫 時 再 調 合 顏 料 作 畫, 兩 者 不 同 筆 者 開 始 進 行 繪 畫 創 作, 做 好 的 畫 板 筆 者 放 在 文 化 創 意 設 計 研 究 所 的 研 究 室 裡, 下 班 後 就 到 研 究 室 作 畫, 也 搬 了 6 張 回 家, 晚 一 點 下 班 就 在 家 畫 剛 開 始 以 水 性 色 鉛 筆 打 底 稿, 因 為 用 鉛 筆 打 底 稿 會 造 成 鉛 筆 筆 跡 留 於 畫 板 上, 如 果 不 用 厚 塗 法 很 難 將 鉛 筆 線 掩 蓋 掉, 用 水 性 色 鉛 筆 打 底 稿 於 作 104

115 畫 時 可 將 色 線 溶 化 掉 我 在 研 究 室 放 了 很 多 雞 蛋, 一 個 蛋 黃 通 常 可 以 畫 上 三 天, 蛋 彩 畫 乾 的 速 度 雖 然 很 快, 筆 者 認 為 要 發 揮 其 繪 畫 的 質 感 速 度 就 不 適 合 太 快, 否 則 就 以 油 畫 來 畫 就 好 了, 油 畫 是 由 蛋 彩 畫 演 進 而 來, 作 畫 的 方 式 步 驟 不 像 蛋 才 彩 那 麼 繁 複, 油 畫 顏 料 中 所 含 的 媒 介 劑, 以 及 作 法 方 式 自 由, 所 以 常 常 有 褪 色 變 色 之 情 況 發 生, 因 此 蛋 彩 畫 的 優 點 被 許 多 現 代 畫 家 所 重 新 認 識, 也 成 立 了 世 界 性 的 坦 培 拉 繪 畫 學 會 蛋 黃 乳 液 為 了 防 腐 及 防 蟲 所 以 添 加 醋 酸 或 明 礬 (1:10 溶 於 水 ), 但 是 加 過 量 會 造 成 調 顏 料 時, 顏 料 會 呈 顆 粒 狀, 須 不 斷 攪 拌 才 能 完 全 融 合 不 加 醋 酸 或 明 礬 則 蛋 黃 乳 液 調 之 顏 料 就 很 正 常, 但 恐 怕 會 成 為 蟑 螂 的 食 物 用 坦 培 拉 顏 料 就 沒 有 這 種 困 擾, 但 是 它 乾 了 以 後 沒 有 光 澤 性, 蛋 彩 畫 較 適 合 使 用 小 號 畫 筆 圭 筆 毛 筆 來 作 畫, 筆 者 作 畫 時 覺 得 買 來 的 筆 受 限 大, 所 以 自 己 動 手 做 畫 筆 ( 如 圖 -64), 依 照 自 己 想 要 的 效 果 而 製 作 畫 筆, 用 自 己 的 頭 髮 及 老 婆 或 朋 友 的 頭 髮 做 成 的 毛 筆 是 為 了 要 畫 樹 枝 樹 葉 草 草 地 等 而 製 作, 效 果 很 好 也 可 以 用 來 畫 頭 髮, 也 許 畫 家 門 因 應 自 己 的 需 求 而 創 造 出 自 己 所 需 要 的 用 具, 這 正 是 創 作 中 又 一 收 穫, 也 隨 著 創 作 中 更 了 解 自 己 需 要 什 麼 輔 助 品 來 完 成 畫 作 風 獅 爺 碉 堡 閩 南 古 厝 為 金 門 的 文 化 象 徵, 筆 者 以 此 類 為 繪 畫 創 作 元 素, 第 一 張 古 厝 情 筆 者 花 了 近 兩 個 月 的 時 間 才 完 成, 第 二 張 捍 衛 畫 了 近 一 個 月 的 時 間 也 才 完 成, 第 三 張 覓 也 是 將 近 一 個 月 的 時 間 還 沒 完 成, 第 四 張 軌 條 砦 近 兩 個 月 的 時 間 才 完 成, 第 五 張 窗 將 近 一 個 月 的 時 間 還 沒 完 成, 第 六 張 風 獅 爺, 第 七 張 思, 第 八 張 古 厝 情 -2, 第 九 張 古 厝 情 -3, 第 十 張 古 厝 情 -4, 同 時 進 行, 這 張 畫 累 了 休 息 一 下 就 畫 另 一 張, 有 幾 張 畫 板 顏 色 無 法 深 入 板 內, 搬 運 時 磨 擦 就 會 造 成 顏 色 脫 落, 筆 者 作 了 個 實 驗 ; 加 醋 酸 的 蛋 黃 調 顏 料 會 有 輕 微 結 塊 現 象, 加 明 礬 的 蛋 黃 調 顏 料 時 也 會 造 成 顏 料 結 塊 情 況, 需 加 水 攪 拌 才 能 溶 化, 但 是 總 覺 得 顆 粒 還 在, 畫 面 較 粗 將 蛋 彩 顏 料 加 入 有 明 礬 成 份 的 蛋 黃 裡 同 樣 會 造 成 顏 料 結 塊 情 況, 再 加 入 水 攪 拌 後 感 覺 顏 料 和 水 是 分 開 的 再 將 壓 克 力 顏 料 水 彩 顏 料 分 別 加 入 有 明 礬 成 份 的 蛋 黃 裡 同 樣 會 造 成 顏 料 結 塊 情 況, 純 蛋 黃 不 加 醋 酸 或 明 礬 則 不 會 有 此 情 況 發 生 圖 -64 自 製 坦 培 拉 畫 筆 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 105

116 創作之畫板製作過程圖片 圖-65 木板裁切 資料來源 本研究拍攝 圖-66 基底畫板之製作 資料來源 本研究拍攝 圖-67 布料量測 資料來源 本研究拍攝 圖-68 布料裁剪 資料來源 本研究拍攝 圖-69 浸泡動物膠 資料來源 本研究拍攝 圖-70 動物膠加溫 資料來源 本研究拍攝 圖-71 塗刷底膠層 資料來源 本研究拍攝 圖-72 鋪上棉布貼層 資料來源 本研究拍攝 106

117 圖 -73 塗 刷 膠 水 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 圖 -74 晾 乾 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 圖 -75 調 合 動 物 膠 碳 酸 鈣 粉 水 製 作 圖 料 層 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 圖 -76 攪 拌 原 料 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 圖 -77 塗 刷 碳 酸 鈣 基 底 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 圖 -78 晾 乾 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 圖 -79 打 磨 後 再 塗 刷 一 層 碳 酸 鈣 基 底 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 圖 -80 完 成 最 後 打 磨 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 107

118 附錄五 坦培拉 (蛋彩畫)技法 坦培拉繪畫藝術在歐洲古代有關史料記載中 是一種嚴格而複雜的繪 畫技術 與基督教有密切關係它以線條和平面作為基本結構 對構圖 色彩甚至人物比例都有著宗教性的規定這種圖式形象的程式化 時時刻 刻宣揚著神的永恆與權威其繁複嚴格的操作程序成為宗教信徒們修身養 性的重要方式如今社會進步 科技日新月異 生活物資豐沛 促進了繪 畫技法與材料的演進 藝術創作已不再墨守成規現代藝術家在瞭解 掌 握前人之藝術成就的基礎上 不斷尋求發展與創新 而在繪畫技法與材料 上 更是畫家釋放自己的才情與智慧 展現藝術個性與風貌的最佳方式 蛋彩畫顏料乾得快 作畫時每次只能上薄薄的一層 並盡量使用十字 型筆觸 使顏料能均勻地形成類似編織的肌理由於乾的速度很快 作畫 時必需在極短時間內處理好光線 明暗 所以在質感的要求上必須一層一 層的去做描繪表現此外蛋彩畫未乾的時候 顏色比較深 乾了之後 顏 色就會變淺而且有光澤 而且有一種矇矓而柔和的效果不過蛋彩畫因為 不能像油畫一樣反覆塗厚 所以很少有像油畫那樣顏色深重的作品傳統 蛋彩畫技法36的確非常繁複 可分以下幾個步驟: (一) 轉透素描稿 一般繪畫都會先畫底稿 通常免不了修修改改的動作 由於坦培拉基 底畫板平滑 乾淨 潔白不適合在上面作過多的修改動作 為了保持坦培 拉基底畫板的潔淨 將素描線稿轉印拷貝到畫板上是最好的方式 這個步 驟有很多種方法 目的是將素描的主要結構 輪廓 造型 位置轉透拷貝 到坦培拉基底畫板上其方法可分為 刺孔補粉法 正畫背印法 複印轉 透法 直接在底板起稿法等 方法如下 (1) 刺孔補粉法 這雖然是中外最古老的方法 但至今仍有人沿用首先畫出一張與坦 培拉基底畫板同等大小的精準素描稿 然後用針尖沿著素描稿輪廓線條刺 出密集的針孔 之後把素描稿覆蓋在坦培拉基底畫板上 再用乾淨的布或 棉花沾碳粉或色粉 直接按揉拍打 使粉末透過針孔附著在畫板上 顯現 素描稿的圖樣 再依這些點 用筆再描繪過 如此便可將素描稿轉透到畫 板上此法花費時間較長對於複雜的畫面須花費更多的心力 (2) 正畫背印法 在素描稿背面塗上一層炭粉或鉛筆末 再將素描稿覆蓋在坦培拉基底 畫板上 用鉛筆在素描稿重新描畫一遍 底板上就會留下了淡淡的黑色線 稿 36 傳統蛋彩畫技法參閱劉孔喜 2002 坦培拉繪畫技法第 頁 108

119 (3) 複印轉透法 這是一種極為方便的方式 依照坦培拉基底畫板尺寸之大小 透過計 算 用影印機將原稿或素描稿放大或縮小影印下來將影印的圖案拼貼在 一起 再按照畫板實際大小作裁切再將影印的圖稿置於坦培拉基底畫板 上 將複寫紙置於影印圖稿與畫板之間 用鉛筆將影印的圖稿轉透到基底 畫板上此種方法劉孔喜先生建議應使用黑色複寫紙 絕對不要使用紅色 或藍色複寫紙 複寫時不可以太用力 以免將坦培拉基底畫板畫出凹痕 描繪時也僅描繪主要輪廓線 不要排線條及畫明暗 如此經過坦培拉顏料 幾層的覆蓋 便能將複寫紙黑色的線條掩蓋 如果採用極透明的坦培拉畫 法就不適合這種複寫紙轉稿方式 (4) 直接在底板上起稿 當你具備好一定經驗或準備後 也可在底 板上直接以鉛筆或水性鉛筆來起稿 筆者經驗 偏好使用水性鉛筆起稿 以便於施色時 將水 性鉛筆稿線溶入顏料中稿線錯誤時亦可用軟 質橡皮擦擦除 (二) 淡墨勾線定稿 定稿方式 筆者是以灰色彩繪筆或用水性 色鉛筆進行 劉孔喜先生是以墨汁加水稀釋 再用衣紋筆或其他小號毛筆沾稀釋的墨汁 將 圖-81 素描稿 轉透拷貝到坦培拉基底畫板上的虛線稿 粉末 資料來源 本研究創作 稿或複寫稿等再次整理勾描一遍這個步驟主 要是進一步明確造型 預防在塗礬水或著色時 反覆運筆造成稿線糢糊難 辨他認為使用複寫紙的轉稿者 這個步驟更為重要 因為它可以把底板 上的蠟油線跡改變為水性線跡 更容易與上面的坦培拉顏料層結合 (三) 底板塗礬水 定稿描繪完成之後 在著色之前必須先在 底板塗刷一遍 3%至 5%的明礬水或同樣比例的 福馬林溶液其目的是使底板基底塗料進一步 吸收 硬化 防止著色時顏料完全被底料吸收 或底料因吸水而溶解 (四) 塗罩土綠色 這是古典傳統坦培拉繪畫技法中的第一個 著色步驟是用土綠坦培拉顏料加入數倍的水 調勻 再用板刷 將畫中人物的臉 手及其它 肌膚部分薄而均勻地塗罩一層 如圖- 82 其 目的是使畫家面對潔白的板面先獲得一個中間 109 圖-82 塗罩土綠色 資料來源 本研究創作

120 色作為色彩參照對比 在此基礎上進行其它顏色的塗罩 塗罩在肌膚部分 的這層土綠色 經上面皮膚顏色的反覆塗罩之後 仍然會若隱若現 透顯 出似有血管潛動 肌膚細潤的色彩效果 這在古代坦培拉繪畫大師的作品 中屢見不鮮現代的坦培拉畫家在借鑒運用此一步驟時 常常是把它引伸 發展為畫面基調色他們根據畫面需要 調出一個基調色 加水稀釋後 薄而快速地在整個畫面塗一遍其色彩可以是畫面基調色 也可以是最終 色調的對比色 目的都是為進一步鋪色前獲得一個基本視覺依據 從而減 少盲目性遇有需要用薄畫法時 還可以讓這些色透射顯露出來 使畫面 產生特殊效果 (五) 佈置大體色 依照畫面之色彩用筆將顏料和水調合成薄 而透明的色彩 開始均勻地分別施色 如同畫 水彩般的利用水分 將顏色 薄 平 淡 勻 的層層疊加 不要堆積 下面施以底層色 上 面罩以表層色利用透明色層建立畫面基礎 坦培拉繪畫作品之所以會有一種珠寶般的色彩 魅力 是因為除畫面上的白色和亮色外 其餘 顏色幾乎都是半透明的在一層己乾的半透明 顏色上覆蓋一層新的半透明色 下層的顏色仍 然會透顯出來並呈現為一種新的色彩色彩 學中的視覺混合 色彩折射運動等規律 在坦 培拉繪畫藝術中得到了最為奇妙的體現 (六) 逐步施色塑造 坦培拉施色過程中 用色依然要薄 多加 水太厚時應擦去一些 一層一層的罩染刻畫下 去 不可急著將最後色彩效果畫夠坦培拉顏 料雖然是速乾的 但也還是需要一點時間才能 完全乾 所以不要在同一部位塗來塗去 這樣 會將原本塗上去的顏料帶下來 要給前面的顏 圖-83 佈置大體色 資料來源 本研究創作 料層適當的乾燥結膜時間所使用的顏料是根 據畫面需要調和而成的 也有時是相對單純的 圖-84 逐步施色塑造 顏料薄罩上去的 猶如釉染顏料尚未調入白 資料來源 本研究創作 色時 色彩並不濃郁飽和 淺罩的色層豐富了 下層顏色 通常還會產生出第三種色彩效果罩色並無規定 全靠畫家的 需要與經驗 有同色疊罩也有冷暖交替重罩 這樣就產生了明顯的色彩 變化罩色都用軟毫平筆或圓頭筆 刻畫都用中小號毛筆排線可以邊畫 邊罩 也可以視畫面需要大面積薄罩如果下層顏色過乾 可以先用噴霧 110

121 器噴上一層水後 再罩表層色 這樣上下層顏色可以結合得更好罩色時 要快 不能中斷 否則會出現難以銜接的痕跡筆觸應注意盡可能不使用 太多的顏料種類 特別是在臉 手等肌膚部分 嚴格限色是歐洲古典坦培 拉繪畫的一大特色 通常只使用白 土黃 土綠 朱紅等少數幾個顏色就 解決了皮膚的色彩問題通過幾乎相同混色的層層反覆疊加手法 逐漸呈 現出色彩的濃度與明度用這種配色方法繪出的膚色透明潤澤 色彩單純 只是在必要的部份少量使用一點其他顏色劉孔喜先生認為 這種同一混 色反覆疊加並盡可能限色的原則 是現代喜愛坦培拉繪畫藝術者 值得借 鑑的 如果忽視多層次透明施色 急於將稠厚的顏料像畫直接畫法的油畫 一樣塗抹在底板上 或是把看得到的顏色都畫上去 畫面上必然無法顯現 出坦培拉的特殊美感與價值 (七) 深入描繪刻畫 整體色彩鋪設得比較飽和 色調達到預期 效果後 就可以按照畫面的主次關係 一步一 步的進行描繪刻畫了此時畫面表層己凝結 了一層略帶光澤的膜那是由於蛋黃乳液中油 性成分的作用 伴隨著局部施色刻畫的展開 小號毛筆逐漸成為主要用筆 以白色為主的亮 色開始提畫皮膚亮部同時暗部也開始調入白 色 以使色彩飽和濃郁起來 需要銜接暈染的 細膩部分 要用小筆仔細排線作銜接 使它們 看起來似乎不見筆觸畫錯或不滿意之處可以 逐層覆蓋新色改正 若面積太大或嫌厚也可以 用水洗去重新施色 但要注意小心認真的與未 洗部分銜接如希望保留一部分底層色則不 必完全洗淨小面積的修改可以用刀片刮除 或用小塊沙紙打磨掉一些顏色 再用小筆補色 修復 (八) 精細描繪與整體潤色 圖-85 深入描繪刻畫 資料來源 本研究創作 這是較為費時費工並需要耐心的階段 他 要以更為嚴密的筆法 更為豐富柔和的色彩來 處理畫面的細節 筆者主要是用點描法來處理 圖-86 精細描繪與整體潤色 資料來源 本研究創作 細節 將畫面上的所有細節 變化呈現出來 經過層層塗罩和深入刻畫 讓畫面上的色彩和 細節達到豐富與完整性再做檢查潤色改進缺點 讓畫面更趨完美 111

122 附錄六 坦培拉乳液 (蛋彩畫乳液) 坦培拉繪畫技法最重要部份在於其作為繪畫媒介劑使用的乳液乳液 種類很多 如人工乳液 天然乳液 膠性乳液 油性乳液 半油性乳液和 蠟性乳液等 在坦培拉繪畫中最受畫家歡迎 使用最為廣泛的還是雞蛋坦 培拉乳液 為一種純天然的坦培拉繪畫乳液 可分為全蛋乳液 蛋黃乳液 與蛋清乳液 三者相較之下 蛋黃乳液彈性 柔韌性 壽命 光感最佳 製作畫面肌理時可使用全蛋乳液 單純的蛋清 蛋白 不適合作為坦 培拉繪畫乳液的 古代畫家曾用他來給繪繪畫作品上光 蛋清中含有 85 的水 其它是蛋白質 幾乎不含油性成分 它是一種膠質 因為它缺少坦 培拉不可少的乳液 因此不能算作乳液 它乾燥後硬脆易裂 缺少光澤 所以需用油和樹脂乳化雞蛋坦培拉乳液按其性質又分為水性和油性 添 加了適量油分的乳液畫出的作品觀感更強 從親緣關係上看也更加接近後 來的油畫 雞蛋坦培拉乳液配方可分為用全蛋 蛋黃 蛋清三種 對於製作雞蛋 坦培拉乳液所用的雞蛋沒有什麼特別的要求 只是一定要新鮮 製作雞蛋 坦培拉乳液的具體方法步驟如下: 一 全蛋坦培拉乳液 將整個雞蛋放入瓶中搖晃均勻 或將整個雞蛋放 入容器中 用筷子攪拌均勻 在將搖晃或攪拌均勻的雞蛋液用絲襪 或紗布過濾 使用時加上色料調水 二 蛋黃坦培拉乳液 將蛋白和蛋黃分開 僅取 蛋黃液 使用時調顏料和水 可加白醋或稀 釋的酒精來做防腐但是注意酸性可能會使某 些色彩變質水性蛋黃坦培拉製作方法如下 1 準備一個新鮮雞蛋及兩個小容器或玻璃杯 打開雞蛋 兩手將雞蛋對準容器口上方 將 蛋清流入容器中 蛋黃留在其中的半個蛋殼 裡 再將蛋黃在兩個半殼中反覆倒換晃動幾 圖-87 坦培拉乳液之製作 資料來源 本研究拍攝 次 注意不要碰破蛋黃胚膜 進一步將蛋清 部份去除 如圖-87 2 取一張餐巾紙 把蛋黃從蛋殼中倒在餐巾紙 上 讓它在餐巾紙上滾動幾次 如此便可將 蛋黃周圍的蛋清吸乾淨 如圖-88 3 將粘在餐巾紙上的蛋黃托在手上 讓蛋黃靠 近紙的邊緣 拇指按在蛋黃的後端 前端對 準空容器口 另一隻手用牙籤刺破蛋黃前端 112 圖-88 坦培拉乳液之製作 資料來源 本研究拍攝

123 的胚膜 如圖-89 蛋黃液流進容器中 如此將蛋黃液從蛋清和胚 膜中分離出來 如圖 蛋清坦培拉乳液 蛋清使用前必需使它完全成為流動的液態 所以將 其打成白沫狀後用微濕的海綿吸收 再擠出在盤內反覆數次後就成為液 態在光線作用下 它隨著時間變得不溶於水 圖-89 坦培拉乳液之製作 資料來源 本研究拍攝 圖-90 坦培拉乳液之製作 資料來源 本研究拍攝 圖-91 坦培拉乳液之製作 資料來源 本研究拍攝 圖表-27 雞蛋坦培拉乳液配方表 雞蛋成分 全蛋 蛋黃 添加劑種類 備 註 (一) 油 1 份 水分 2 份 一份為雞蛋 (二) 增稠油 1 份 水分 2 份 等量容積 (三) 樹光脂油 1 份 水分 2 份 (四) 亞麻仁油 1 份 水分 2 份 (五) 油質清漆 1 份 水分 2 份 (六) 壓麻仁油 1/3 和達瑪光油 2/3 2 水分 水 醋酸 丁香油 白醋 防腐 蛋清(蛋白) 1/4 明礬水加入 3/4 的蛋清中用油和樹脂乳化 資料來源 本研究整理 113

124 附錄七 坦培拉繪畫顏料之調製 蛋彩畫顏料 大美百科全書第 26 冊 (1990/1995 p.307 中對於蛋彩顏料配方使用記 錄為 用一器皿 內裝乾顏料 以水和一種油脂黏合調勻最簡單最常 用的黏合劑是雞蛋黃 它是油和水的天然乳膠 把它和蛋白分開 再 用等量的水混合 通常是用蒸餾水 使之成為一種清淡的膏狀物 其他種類的黏合劑包括蛋白 阿拉伯樹膠和蠟 惟蛋白在變乾時容易 龜裂在商業藝術品領域中 蛋彩 這種術語被錯誤地擴大到包括 任何一種以水為基礎且不透光的繪畫在內 蛋彩用於稀薄的感光乳劑或釉料中 可以在幾秒鐘內使其變乾到 可用手觸摸的程度 同時也使其變脆由於有破裂的危險 它們不能 被安全地用在柔韌的畫布上反之 它們通常被用於堅實的木板上或 塗於有數層薄薄石膏粉做成的纖維板上 石膏粉是由白堊 白色顏料 或熟石膏和膠水 明膠或酪蛋白混合而成 木板或纖維板通常都用 砂紙磨過 色調的光澤大多是由光亮的石膏粉底和塗在它上面的多層 蛋彩釉相互作用而產生的從歷史的經驗加以觀察 把多層木版黏合 在一起製成的傳統木版 最後會曲翹 黏合處並會顯出裂縫二十世 紀的纖維板則解決了畫家的這個問題 因為蛋彩繪迅速變乾 所以顏料不容易調勻來顯示其造型能力 這種繪畫的傳統作法曾要求用交叉線畫出精確的陰影和精心安排的畫 稿 但這種浪費時間的作畫過程 許多藝術家是不願遵從的它不像 透明的水彩畫 他的畫面可無限制地重畫 無須把底層 刮掉 或洗 掉 不過應避免塗得太厚 因顏料易裂 易脫落 而且有時薄薄地塗 多層反倒能安全的黏牢蛋彩顏料乾後比濕時還要淡些 它們的特點 是無光澤 不發亮 它們沒有油彩的濃度和透明度 一幅蛋彩畫完成之後 最初幾年會以柔軟的狀態呈現 容易被擦 破 當然它在巨大而類似油畫的網狀結構中時則不易龜裂 但有時也 會產生一種幾乎難以察覺的細小裂紋 在經過多次的嘗試之後 把油 彩和蛋彩技術結合在一起 曾獲得不同程度的成功若把熟油經太陽 照射後 變稠的油脂 威尼斯松節油和亞麻子油加到蛋黃或整個雞蛋 中 製成雞蛋乳膠或 混合溶劑 則油釉可塗在蛋彩畫稿上37 完成坦培拉乳液製作後 接續進行顏料之調配將色粉直接放在調色 盤中 再放入等量的雞蛋坦培拉乳液 調和成膏狀 再加入適量水分稀釋 37 光復書局大美百科全書編輯部 1990 大美百科全書 初版 第 26 冊 台北 光復書局 p.307 頁 114

125 調 和 均 勻 後 便 完 成 了 顏 料 之 調 配 亦 可 事 先 將 各 種 色 粉 加 水 攪 拌 成 膏 狀, 裝 入 瓶 或 罐 子 中, 待 使 用 時 直 接 加 雞 蛋 坦 培 拉 乳 液 攪 拌 均 勻, 並 加 入 適 當 水 分, 便 可 進 行 創 作 筆 者 習 慣 直 接 以 色 粉 調 配 雞 蛋 坦 培 拉 乳 液 來 進 行 創 作 用 不 完 的 顏 料, 就 加 入 一 些 水, 再 用 保 鮮 膜 將 調 色 盤 包 裹 起 來, 放 入 冰 箱, 使 用 在 再 取 出 因 坦 培 拉 顏 料 在 空 氣 中 水 分 揮 發 很 快, 所 以 顏 料 乾 的 速 度 也 很 快 藉 由 水 分 的 多 寡, 筆 意 技 法 手 段 風 格 可 創 作 出 色 彩 稀 薄 流 暢 或 濃 郁 飽 滿 的 效 果 圖 -92 取 適 量 色 粉 圖 -93 加 入 蛋 黃 乳 液 圖 -94 攪 拌 均 勻 圖 -95 加 適 量 水 份 調 勻 資 料 來 源 : 本 研 究 拍 攝 115

126 附 錄 八 坦 培 拉 繪 畫 藝 術 特 色 坦 培 拉 繪 畫 藝 術 特 色, 大 致 有 以 下 三 點 : ( 一 ) 顏 料 速 乾, 技 法 自 由 與 國 畫 油 畫 水 彩 壓 克 力 彩 水 粉 畫 相 比, 坦 培 拉 繪 畫 顏 料 的 速 乾 特 點 極 為 明 顯, 當 你 落 筆 後, 幾 分 鐘 顏 料 就 會 變 乾, 這 使 得 繪 畫 過 程 可 以 快 速 持 續 進 行, 剛 剛 畫 過 的 部 分 可 以 馬 上 重 覆 再 畫, 不 必 像 油 畫 要 等 待 幾 天, 效 果 立 即 顯 現, 大 大 延 長 了 連 續 作 畫 的 時 間 這 對 喜 歡 持 續 關 注 表 現 刻 畫 物 件 而 不 願 受 吸 油 和 濕 氣 困 擾 的 畫 家 是 極 為 有 利 的 只 要 你 有 時 間 和 精 力, 就 可 以 一 直 畫 下 去, 又 隨 時 可 以 擱 筆 由 於 坦 培 拉 乳 液 是 既 親 油 又 親 水 的, 因 此 它 與 顏 料 的 結 合 及 在 畫 底 上 的 運 用 相 當 自 由 水 多 則 薄 如 水 彩, 透 明 流 暢 ; 水 少 則 飽 滿 濃 郁, 呈 半 透 明 或 不 透 明 由 於 它 的 速 乾, 我 們 可 以 在 畫 面 上 描 繪 存 留 最 細 微 流 暢 的 線 和 點, 適 於 纖 如 毫 髮 的 精 細 描 繪 無 論 是 波 蒂 切 利 的 細 膩 排 線 或 安 德 魯. 懷 斯 的 短 線 交 錯, 還 是 凡 愛 克 的 精 彩 細 節 與 柯 爾 維 爾 的 豐 富 色 點, 如 果 不 是 坦 培 拉 材 料 確 實 很 難 做 到 這 些 此 外, 坦 培 繪 畫 的 技 法 材 料 結 構 也 比 較 自 由, 它 可 以 在 布 上 畫, 也 可 以 在 板 上 畫, 還 可 以 和 油 畫 版 畫 各 類 膠 彩 畫 及 綜 合 材 料 結 合 運 用, 相 得 益 彰 ( 二 ) 光 彩 自 然, 和 諧 悅 目 由 於 坦 培 拉 繪 畫 是 以 蛋 黃 或 全 蛋 乳 液 作 為 媒 介 劑 的, 它 與 顏 料 粉 沫 調 和 加 水 稀 釋, 多 層 塗 罩 在 光 滑 潔 白 具 有 一 定 吸 收 性 的 膠 粉 畫 底 上, 其 色 彩 相 互 折 射 映 襯, 柔 和 自 然, 不 必 上 光 油, 本 身 就 只 有 一 種 自 然 的 光 澤, 若 再 用 脫 脂 棉 或 軟 布 將 畫 面 擦 亮 後, 更 呈 現 出 一 種 綢 緞 般 的 悅 目 光 彩, 這 種 光 澤 與 油 畫 和 壓 克 力 顏 料 有 所 不 同, 它 與 我 們 有 一 種 直 接 接 觸 的 感 覺, 沒 有 距 離, 更 加 符 合 貼 近 人 的 視 覺 覆 蓋 的 透 明 層 次 越 多, 光 澤 越 強 且 不 刺 眼, 絲 毫 不 用 擔 心 會 像 油 畫 因 反 覆 施 色 而 混 濁 變 暗 高 雅 清 新 的 藝 術 格 調 與 自 然 柔 和 的 悅 目 光 澤, 造 就 了 坦 培 拉 繪 畫 藝 術 的 獨 特 魅 力 ( 三 ) 色 彩 穩 固, 繪 畫 耐 久 坦 培 拉 繪 畫 顏 料 的 乾 燥 形 式 不 單 純 是 揮 發 或 氧 化, 而 是 類 似 凝 固 結 膜 因 此, 它 能 最 大 限 度 最 為 久 遠 地 保 持 畫 面 色 彩 效 果 的 鮮 明 與 穩 定, 在 時 間 和 歷 史 的 推 移 演 進 中 變 化 最 微 小 最 緩 慢 只 要 是 不 遭 受 意 外 損 毀, 坦 培 拉 繪 畫 作 品 的 壽 命 要 比 油 畫 及 其 它 畫 種 長 出 許 多, 而 且 時 間 越 久, 越 是 堅 固 ( 據 說 坦 培 拉 繪 畫 作 品 的 絕 對 乾 燥 要 幾 十 年 乃 至 上 百 年 ), 不 僅 水 不 能 溶, 甚 至 酒 精 松 節 油 醋 酸 等 都 難 以 溶 解 侵 蝕 它 當 今 世 界 116

127 各大博物館 美術館裏的那些歷代坦培拉繪畫作品就是最好的佐證 這些 作品雖歷經多年 色彩卻明麗如初38 坦培拉從十三世紀開始橫貫整個中世紀而遍行全歐洲 通常被用來畫 在打了白底的木板上有時候也被用來充當壁畫的媒介劑在純油畫的技 法確立以前 坦培拉和濕壁畫同為繪畫的主要技法十四至十五世紀的畫 家 例如: 安吉利柯39(Angelico) 李比(Lippi)40 佛蘭切斯卡(Francesca) 和蒙太尼亞都是濕壁畫兼坦培拉的高手 尤其是波蒂切利的作品幾乎都是 用坦培拉完成的即使是十六世紀的畫家 例如:達文西和米開朗基羅也 都有坦培拉繪製的作品41 十五世紀當油畫逐漸盛行時 坦培拉的技法非但末因此而被全盤放 棄 反而常被用來和油畫技法混合使用 尤其是用在油畫底層的細膩調子 處理上其實 在很早以前便有人注意到將色粉直接與某種油劑調合 乾 了以後便會形成一層透明豔麗的薄膜 可以用來潤飾蛋彩或坦培拉這種 利用透明的光油劑調色粉薄塗以柔化蛋彩或坦培拉的作法被稱為 混合技 法 這是一種由水性顏料演變至油彩的中介過程 由於坦培拉在高濕度的環境下 會產生發霉現象 在運用光油之前 就有人嘗試著運用透明油或樹脂塗在坦培拉上 充當保護層以隔絕空氣 這些透明漆有的是用日曬或熬煉變稠的亞麻仁油或核桃油製成的 有的則 是利用琥珀或珂巴脂的溶解液來代替許多十四 十五世紀的繪畫作品 表面上看來近似油畫 但實際上都是以坦培拉描繪底層的調子 上層再併 用油料薄塗的方式完成的 在坦培拉上塗油的觀念演變到後來 引起畫家索性以油直接調色粉來 進行繪畫的想法整套的油畫技法便是由混合技法發展出來的但歷史證 明 這種轉變是循序漸進而產生的由於濕壁畫的技法過於複雜 而坦培 拉又因為乾得太快 很難從容地進行色彩調合 而不利於漸層調子的處 理不論是濕壁畫或坦培拉 其色彩乾濕深淺變化過大 都較難掌握 加 上它們都有怕潮濕的特性 這種種因素都促進了油畫技法的誕生 在凡艾克之前 畫家普遍使用蛋彩作畫 他們認為用蛋彩作為繪畫材 料有幾種缺點:第一乾得太快第二不能一次畫的過厚 第 三不能重覆來 回塗抹受制於材料限制 蛋彩畫家們既不能盡情隨意地塑造形象 也不 能期望出現柔和或著後塗的效果 只能用線影法來刻畫形體 還有蛋彩畫 劉孔喜 2002 坦培拉繪畫技法合肥 安徽美術出版社第 3-4 頁 參閱 27 頁註 33 飛利波 李比 (Lippi 1406~1469)生於翡冷翠 很早就加入僧團 其奔放的性格曾留 下許多軼事甚至醜聞 然受梅底契家的照顧 亦受天主教會的容納 製作了許多充滿理 性的聖母畫晚年病死於斯波列特主教堂的壁畫製作之中 陳淑華 1998 油畫材料學台北市 洪葉文化事業有限公司發行第 20 頁 117

128 的保存問題這種種問題使蛋彩畫一直無法滿足大部分畫家的要求 凡艾 克也正是其中之一 在一位修道士的建議下 凡艾克開始大膽地嘗試一些不同的繪畫材 料 試圖尋找比蛋彩更理想的繪畫材料最初他嘗試在蛋彩畫上加蓋一層 亞麻仁油 Linseed Oil 因為亞麻仁油乾的太慢 凡艾克把這張試驗性 油畫放在太陽下曝曬結果在第二天他發現這個新的嘗試完全被太陽曬裂 了之後經過多次的試驗 凡艾克終於明白油畫不能在太陽下直接曝曬 後來 凡艾克先在亞麻仁或胡桃仁油中 加入白波芮勾光油 (實際上就是 我們現在使用的那種煤炭酒精)同色彩顏料混合由於亞麻仁油中加入了 揮發性很強的煤炭酒精 油畫放在陰涼處就可以晾乾凡艾克於是發明了 我們今天所使用的油畫材料 油畫具有以下幾個特點:第一無論顏料是濕的時候還是乾的時候 顏 色保持新鮮不變第二顏料乾燥的時間可以根據創作者個人不同的作畫方 式 增加或減少亞麻仁油和煤炭 酒精的比例來調整 例如 有些畫家喜 好做大量的掃勻工作 便可以增加亞麻仁油的比例 以降低油畫顏色變乾 的速度反之不喜歡做掃勻工作的畫家 可以減少亞麻仁油的比例 增加 煤炭酒精的成分 讓油畫快乾第三陰乾的油畫不容易發生畫面龜裂第 四油畫可以比較耐水和潮氣的侵蝕 由於油畫的種種優點 從十五世紀開 始 油彩便逐漸取代蛋彩而成為主要的繪畫材料42 文藝復興時期油畫經過范 艾克等改良成功 並且出現了許多技法成 熟的巨作以亞麻油調製的油畫乾的速度慢 畫家有足夠的時間將色彩均 勻鋪陳 營造出更細膩的質感和更自然的光線變化 色彩也比較豐富 這 些優點正好補了蛋彩的不足油畫技術發明後 蛋彩依然被使用了一段時 間 其後又演變成加入透明的油以用來打油畫基底 或是畫完之後作為保 護層不到一世紀的時間 蛋彩畫在十六世紀就幾乎被油畫所取代了現 代更由於油彩顏料取得之便利性 成為較普遍性的繪畫種類之一 然而短暫性的取代並不代表就此隱沒 二十世紀歐美一些當代藝術家 又體悟到蛋彩畫的特有魅力 使得蛋彩畫得以再度現身世人眼前 國外許 多蛋彩畫的愛好者仍舊不斷的在研究與創作 使得這項古老的繪畫技法得 以延續下來 由於國內蛋彩畫作品極少見 也正由於魏斯的那句 藝術家應該運用 一種更貼切的媒介物來做創作 所以研究者透過創作研究來展現家鄉的景 色與人物之表現 42 王 勝 (1990)西方傳統油畫三大技法台北市 國立歷史博物館第 頁 118

129 附錄九 金門戰地之視覺藝術表現個展 圖-97 東方藝術中心個展開幕茶會與會教授 資料來源 本研究拍攝 圖-96 東方藝術中心個展入口 資料來源 本研究拍攝 圖-98 東方藝術中心個展開幕茶會一 資料來源 本研究拍攝 圖-99 東方藝術中心個展開幕茶會二 資料來源 本研究拍攝 圖-100 東方藝術中心個展開幕茶會三 資料來源 本研究拍攝 圖-101 東方藝術中心個展場景 資料來源 本研究拍攝 119

130 附錄十 楊佳廣 念鄉 金門繪畫個展 圖-103 南杏藝廊個展二樓展場 資料來源 本研究拍攝 圖-102 南杏藝廊個展一樓展場 資料來源 本研究拍攝 圖-104 南杏藝廊個展賞畫之同學 資料來源 本研究拍攝 圖-105 南杏藝廊個展場景一 資料來源 本研究拍攝 圖-106 南杏藝廊個展場景二 資料來源 本研究拍攝 圖-107 南杏藝廊個展場景三 資料來源 本研究拍攝 120