National Taichung University of Education Department of Fine Arts Dreamland, Dreams, Journeys on Creation of Ching-Chang Chen's Happy Journey 幻 境 夢 遊

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1 國 立 臺 中 教 育 大 學 美 術 學 系 在 職 進 修 碩 士 班 碩 士 論 文 幻 境 夢 遊 陳 慶 璋 幸 福 旅 程 創 作 論 述 Dreamland, Dreams, Journeys on Creation of Ching-Chang Chen's Happy Journey 研 究 生 : 陳 慶 璋 指 導 教 授 : 莊 明 中 教 授 中 華 民 國 一 三 年 八 月

2 National Taichung University of Education Department of Fine Arts Dreamland, Dreams, Journeys on Creation of Ching-Chang Chen's Happy Journey 幻 境 夢 遊 陳 慶 璋 幸 福 旅 程 創 作 論 述 Student:Ching-Chang Chen Advisor:Professor Ming-Chung Chuang August, 2014

3 幻 境 夢 遊 陳 慶 璋 幸 福 旅 程 創 作 論 述 Dreamland, Dreams, Journeys on Creation of Ching-Chang Chen's Happy Journey by Ching-Chang Chen 國 立 臺 中 教 育 大 學 美 術 學 系 在 職 進 修 碩 士 班 碩 士 論 文 A Thesis Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements For the Degree of Master of Arts of The College of Humanities The National Taichung University of Education August 2014 Thesis Supervisor: Professor Ming-Chung Chuang 中 華 民 國 一 三 年 八 月

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5 幻 境 夢 遊 陳 慶 璋 幸 福 旅 程 創 作 論 述 學 生 : 陳 慶 璋 指 導 教 授 : 莊 明 中 國 立 臺 中 教 育 大 學 美 術 學 系 在 職 進 修 碩 士 班 摘 要 藝 術 創 作 是 自 我 存 在 與 外 在 世 界 互 動 的 歷 程, 個 人 的 自 我 認 同 生 活 體 驗 思 考 軌 跡 記 憶 脈 絡 在 創 作 的 過 程 中 彷 彿 絲 絲 細 雨, 在 如 水 面 般 的 畫 布 上 泛 起 陣 陣 了 漣 漪 不 論 採 用 何 種 媒 材 型 式 觀 念 從 事 藝 術 創 作, 皆 蘊 含 藝 術 家 本 身 情 感 傳 遞, 從 作 品 畫 面 中 構 圖 的 題 材 色 彩 的 運 用 造 型 的 表 現 以 及 符 號 的 象 徵 等 各 方 面 進 行 研 究 探 索, 便 可 一 步 步 的 窺 探 筆 者 創 作 的 初 衷, 綜 合 文 獻 的 探 討 分 析, 轉 換 成 個 人 獨 特 的 創 作 養 分, 藉 由 繪 畫 創 作 尋 覓 潛 意 識 中 隱 含 情 感 最 真 實 的 面 貌 人 生 就 如 同 一 段 旅 程, 本 創 作 研 究 是 以 幸 福 旅 程 為 出 發 點, 探 討 在 超 越 現 實 的 幻 境 中, 夢 與 遊 之 間 的 微 妙 關 係, 透 過 藝 術 創 作 肯 定 家 庭 的 價 值 歌 頌 幸 福 的 真 諦 定 位 人 生 的 旅 程, 挖 掘 潛 藏 夢 中 對 愛 情 的 追 尋 喚 醒 深 埋 心 中 對 親 情 的 渴 望 以 水 彩 為 創 作 的 主 要 媒 材, 利 用 立 體 派 的 觀 念 蒙 太 奇 式 的 構 圖 超 現 實 主 義 的 畫 面 呈 現, 將 心 靈 意 向 成 長 記 憶 以 及 豐 沛 情 感 轉 化 成 象 徵 圖 像 的 藝 術 創 作 研 究 在 現 今 少 子 化 的 時 代, 越 來 越 多 的 年 輕 人 寧 願 不 結 婚 選 擇 不 生 育, 希 望 觀 者 在 欣 賞 這 一 系 列 作 品 時, 可 以 與 我 們 分 享 一 家 三 口 遇 見 幸 福 未 來 的 甜 蜜 滋 味, 領 悟 孕 育 生 命 的 美 好, 體 悟 築 夢 的 感 動, 跟 著 我 們 在 幻 境 中 一 同 遊 歷 冒 險! 我 用 畫 面 表 達 對 妻 子 和 孩 子 無 盡 的 愛, 與 觀 者 傳 遞 筆 者 創 作 的 理 念 與 信 仰 : 在 人 生 的 旅 途 中, 婚 姻 不 是 愛 情 的 墳 墓, 育 兒 不 是 婚 姻 的 負 荷, 而 是 通 往 幸 福 的 起 點 關 鍵 詞 : 幻 境 夢 幸 福 蒙 太 奇 超 現 實 I

6 Dreamland, Dreams, Journeys on Creation of Ching-Chang Chen's Happy Journey Graduate Student: Ching-Chang Chen Advisor: Professor Ming-Chung Chuang Department of Fine Arts National Taichung University of Education ABSTRACT Art creation is a process of interaction between self-existence and the external world. Self-identification, life experience, the trajectory of thought and the context of memories are as if drizzle in the process of creation which creates ripples on the canvas resembling the surface of water. No matter what media, types or concepts are adopted for art creation, they contain emotions that artists desire to convey. The study researched into the subject matters of composition, the application of colors, the presentation of models and symbols to explore my original intention for creation. In addition, the discussion and analysis of documents became unique inspiration for my creation, and by painting creation, I searched for the most genuine appearance of emotions hidden in my subconsciousness. Life is like a journey, and the creation began from a happy journey to discuss subtle relation between dreams and journeys in the surreal dreamland. Through art creation, family value was approved, the true meaning of happiness was extolled and the journey of life was positioned to excavate pursuit of love hidden in dreams and to awake aspiration for family love deeply buried in our hearts. By watercolor, the chief media of the creation, spiritual intention, growth memories and rich affections were transformed into the research into art creation of symbolic images with the concept of cubism, the composition of montage and the presentation of pictures of surrealism. In the age when the birth rate is low, more and more young people would rather not get married and choose not to give birth to children. I hope when viewers appreciate the series of my works, they can enjoy the sweet taste of happiness in the future, realize how beautiful it is to nourish life, experience the feeling of being touched in building dreams and explore with us in the dreamland. I expressed my endless love toward my wife and child with pictures and conveyed my creation concepts and beliefs to viewers: in the life journey, marriage is not the tomb of love, and raising children is not the burden of marriage, but they are starting points toward happiness. Keywords: Dreamland, dream, happiness, montage, surreal. II

7 誌 謝 筆 者 在 此 欲 感 謝 指 導 教 授 莊 明 中 老 師 一 路 上 的 指 點 與 提 攜, 從 最 初 創 作 方 向 的 擬 定 到 最 後 的 作 品 呈 現, 每 每 遇 到 瓶 頸 挫 折, 莊 教 授 皆 不 遺 餘 力 給 予 筆 者 啟 發 與 指 正, 使 我 獲 益 匪 淺, 本 創 作 論 述 和 繪 畫 作 品 方 能 順 利 完 成 承 蒙 論 文 審 查 口 試 委 員 彰 化 師 範 大 學 陳 一 凡 教 授 及 台 中 教 育 大 學 陳 懷 恩 教 授 詳 加 審 閱, 提 供 寶 貴 意 見, 使 本 創 作 研 究 得 以 更 臻 完 備, 在 此 致 上 最 深 摯 的 謝 意 創 作 期 間, 感 謝 台 中 教 育 大 學 美 術 系 上 所 有 教 授 的 指 導, 在 充 實 的 課 程 規 畫 下, 再 度 開 創 了 自 我 創 作 的 視 野, 重 拾 了 對 繪 畫 的 熱 情 感 謝 班 上 同 學 的 鼓 勵 與 協 助, 在 共 同 學 習 的 四 年 中 彼 此 扶 持, 相 互 關 懷, 讓 筆 者 能 順 利 的 完 成 論 文 及 創 作 在 此 要 特 別 感 謝 我 的 父 親 陳 永 財 先 生 與 母 親 嚴 美 榮 女 士, 在 我 自 幼 至 今 的 藝 術 學 習 之 路 無 怨 無 悔 的 付 出, 從 不 間 斷 的 支 持 和 勉 勵, 我 才 能 擁 有 今 日 的 成 果 展 現, 有 你 們 真 好 最 後, 感 謝 我 的 妻 子 靜 玫 與 兒 子 侑 成, 你 們 的 愛 與 陪 伴 提 供 了 我 源 源 不 斷 創 作 動 力, 讓 我 能 熱 情 揮 灑, 盡 情 描 繪 這 段 人 生 旅 程 中 的 奇 幻 冒 險, 在 畫 面 中 流 露 溫 暖 表 現 浪 漫 呈 現 最 真 實 的 幸 福 感, 我 永 遠 愛 妳 們, 由 衷 的 感 恩 陳 慶 璋 謹 誌 於 國 立 台 中 教 育 大 學 美 術 學 系 碩 士 在 職 專 班 民 國 103 年 8 月 III

8 幻 境 夢 遊 陳 慶 璋 幸 福 旅 程 創 作 論 述 目 錄 中 文 摘 要... I 英 文 摘 要... II 誌 謝... III 圖 目 錄... VI 第 一 章 緒 論... 1 第 一 節 創 作 動 機 與 目 的... 1 一 擬 定 創 作 主 題 時 的 背 景... 1 二 創 作 內 涵 的 發 想 與 動 機... 2 三 創 作 實 踐 的 目 的 與 歸 納... 3 第 二 節 研 究 方 法 與 步 驟... 3 一 研 究 方 法... 4 二 研 究 步 驟... 5 第 三 節 創 作 研 究 範 圍... 7 第 四 節 名 詞 解 釋... 8 一 蒙 太 奇... 8 二 超 現 實 主 義... 8 三 幻 境 夢 遊... 9 第 二 章 創 作 研 究 之 學 理 基 礎 和 主 題 探 討 第 一 節 創 作 研 究 之 學 理 基 礎 一 象 徵 性 符 號 的 運 用 二 蒙 太 奇 的 敘 事 造 夢 三 潛 意 識 與 超 現 實 IV

9 第 二 節 創 作 主 題 探 討 一 時 空 錯 置 的 幻 境 二 超 越 現 實 的 夢 幻 三 探 尋 幸 福 的 元 素 四 浪 漫 唯 美 的 圖 紋 第 三 章 創 作 理 念 與 形 式 分 析 第 一 節 創 作 理 念 一 詮 釋 幸 福 旅 程 二 探 索 奇 幻 夢 境 第 二 節 形 式 分 析 一 夏 卡 爾 的 分 解 記 憶 二 多 視 點 的 幻 境 空 間 三 同 時 性 的 形 式 表 現 第 四 章 作 品 分 析 與 詮 釋 第 一 節 幸 福 冒 險 系 列 第 二 節 奇 幻 旅 程 系 列 第 五 章 結 論 參 考 文 獻 V

10 圖 目 錄 圖 1 陳 慶 璋, 美 麗 錯 誤,2002, 水 墨, 宣 紙,270 x 180 cm 2 圖 2 創 作 研 究 步 驟 圖... 6 圖 3 傑 利 尤 斯 曼, 無 題,1996, 相 紙,37.7 x 45.4 cm 12 圖 4 恩 斯 特, 伊 底 帕 斯 雷 克 斯,1915, 油 彩, 畫 紙,93 x 102 cm 13 圖 5 陳 慶 璋, 獵 人 大 紅 帽 與 小 野 狼,2014, 水 墨, 宣 紙,270 x 180 cm 13 圖 6 汪 春 龍,Time,2012, 相 紙 15 圖 7 阿 裏 馬 哈 迪 卡, 組 圖,2010, 相 紙 15 圖 8 達 利, 時 光 靜 止,1931, 油 畫,24.1 x 33 cm 16 圖 9 馬 格 利 特, 戈 爾 孔 達,1953, 油 畫,80.7 x cm 17 圖 10 米 羅, 加 泰 羅 尼 亞 景 觀 ( 獵 人 ),1923, 相 紙,65 x 100 cm 18 圖 11 陳 慶 璋, 小 導 演 的 大 夢 想,2014, 水 彩, 畫 紙,110 x 75 cm 19 圖 12 陳 慶 璋, 敲 響 幸 福 之 鐘,2012, 水 彩, 畫 紙,110 x 75 cm 21 圖 13 陳 慶 璋, 尋,2012, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 21 圖 14 陳 慶 璋, 飛 越 愛 情 海,2013, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 23 圖 15 夏 卡 爾, 生 日,1915, 油 彩, 畫 布,81 x 100 cm 24 圖 16 夏 卡 爾, 艾 菲 爾 鐵 塔 的 新 婚 夫 婦,1928, 油 彩, 畫 布,89 x117 cm 25 圖 17 陳 慶 璋, 敲 響 幸 福 之 鐘,2012, 水 彩, 畫 紙,110 x 75 cm 26 圖 18 陳 慶 璋, 迎 向 幸 福,2013, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 26 圖 19 拉 森, 白 樺 樹 下 的 早 餐,1896, 水 彩, 畫 紙,32 x 43 cm 27 圖 20 卡 沙 特, 埃 米 和 她 的 孩 子,1889, 油 彩, 畫 布,89.8 x 64.4 cm 28 圖 21 雷 諾 瓦, 戴 蕾 絲 帽 的 女 孩,1891, 油 彩, 畫 布,55.1 x 46 cm 29 圖 22 雷 諾 瓦, 煎 餅 磨 坊,1876, 油 彩, 畫 布,131x 175 cm 29 圖 23 陳 慶 璋, 迎 向 幸 福,2013, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 31 圖 24 克 林 姆, 吻,1907, 油 彩, 畫 布,180 x 180 cm 32 VI

11 圖 25 慕 夏,F 尚 普 努 瓦,1898, 平 版 印 刷,72.7 x 55.2 cm 32 圖 26 陳 慶 璋,From God,2013, 水 彩, 畫 紙,95 x 90 cm 33 圖 27 陳 慶 璋, 夢 見 克 林 姆,2011, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 33 圖 28 德 洛 涅, 紅 的 艾 菲 爾 鐵 塔,1911, 油 彩, 畫 布,160.7 x cm 38 圖 29 杜 象, 下 樓 梯 的 裸 女,1912, 油 彩, 畫 布,146 x 89 cm 39 圖 30 陳 慶 璋, 漫 遊 蒙 馬 特,2012, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 39 圖 31 陳 慶 璋, 尋,2012, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 41 圖 32 陳 慶 璋, 覓,2008, 水 墨, 宣 紙,136 x 70 cm 42 圖 33 陳 慶 璋, 啟 程,2011, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 43 圖 34 陳 慶 璋, 敲 響 幸 福 之 鐘,2012, 水 彩, 畫 紙,110 x 75 cm 44 圖 35 陳 慶 璋, 迎 向 幸 福,2013, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 45 圖 36 陳 慶 璋, 漫 遊 蒙 馬 特,2012, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 46 圖 37 陳 慶 璋, 十 個 月 的 旅 程,2011, 水 彩, 畫 紙,90 x 75 cm 47 圖 38 陳 慶 璋,From God,2013, 水 彩, 畫 紙,95 x 90 cm 48 圖 39 陳 慶 璋, 時 空 旅 人,2013, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 49 圖 40 陳 慶 璋, 小 導 演 的 大 夢 想,2014, 水 彩, 畫 紙,110 x 75cm 50 圖 41 陳 慶 璋, 飛 越 愛 情 海,2013, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 51 圖 42 陳 慶 璋, 夢 見 克 林 姆,2011, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 52 圖 43 陳 慶 璋, 獵 人 大 紅 帽 與 小 野 狼,2014, 水 墨, 宣 紙,270 x 180 cm 53 圖 44 陳 慶 璋, 嬉 遊 侏 儸 紀,2013, 複 合 媒 材, 畫 紙,120 x 30 cm 54 圖 45 陳 慶 璋, 英 倫 奇 遇,2012, 水 墨, 宣 紙,136 x 70 cm 55 圖 46 幻 境 夢 遊 個 展 展 場 圖 58 圖 47 個 展 邀 請 卡 正 反 面 58 VII

12 第 一 章 緒 論 本 創 作 研 究 之 目 的 在 藉 由 理 論 的 分 析, 探 討 幸 福 旅 程 的 多 樣 面 貌, 探 究 夢 與 遊 之 間 的 微 妙 關 聯 透 過 藝 術 創 作 的 方 式, 表 現 對 妻 子 與 孩 子 無 盡 的 愛, 將 心 靈 意 向 轉 換 為 象 徵 圖 象 的 藝 術 創 作 研 究, 藉 由 論 文 撰 寫 與 創 作 實 踐 相 輔 相 成, 將 人 生 旅 程 中 最 真 實 的 夢 境 與 最 深 刻 的 感 動 融 入 個 人 創 作, 讓 作 品 意 境 層 次 向 上 提 昇 本 章 緒 論 就 創 作 動 機 與 目 的 研 究 方 法 與 步 驟 創 作 研 究 範 圍 與 名 詞 解 釋 進 行 探 討, 第 二 章 則 從 符 號 學 心 理 學 藝 術 史 等 理 論 作 為 研 究 之 學 理 基 礎 第 三 章 從 創 作 理 念 與 形 式 來 作 分 析 探 討 第 四 章 則 以 系 列 作 品 來 印 證 創 作 的 理 念 並 描 述 創 作 背 景 與 作 品 內 涵, 而 在 最 後 做 出 研 究 結 論 與 提 出 對 未 來 創 作 的 期 許 第 一 節 創 作 動 機 與 目 的 一 擬 定 創 作 主 題 時 的 背 景 人 的 情 感 和 慾 望 一 直 都 是 筆 者 喜 歡 的 創 作 題 材, 大 學 時 期 美 麗 錯 誤 這 系 列 的 作 品 主 要 闡 述 一 段 筆 者 與 戀 人 在 道 德 邊 境 游 移 的 三 角 習 題, 在 創 作 風 格 上, 筆 者 試 圖 以 不 同 時 間 不 同 空 間 不 同 事 件 的 畫 面 解 構 分 割, 再 重 新 組 合 的 手 法, 描 繪 一 段 感 情 世 界 的 美 麗 錯 誤, 以 蒙 太 奇 與 立 體 派 的 觀 念 構 圖, 營 造 超 現 實 如 夢 境 般 的 畫 面, 其 中 充 斥 著 詭 譎 的 符 號 暗 喻 與 象 徵, 刻 畫 出 與 圖 中 女 孩 一 段 段 看 似 平 凡 卻 又 刻 骨 銘 心 的 往 事, 這 些 不 能 攤 在 陽 光 下 的 秘 密, 終 究 逃 脫 不 了 道 德 的 束 縛, 一 場 美 麗 的 邂 逅, 卻 透 露 著 相 見 恨 晚 的 錯 誤 大 學 畢 業 後 於 海 軍 服 役 近 兩 個 寒 暑, 在 這 段 期 間, 對 繪 畫 熱 愛 的 火 苗 絲 毫 不 曾 熄 滅, 依 然 反 覆 思 索 未 來 創 作 的 主 題 與 方 向 退 伍 之 後, 茫 茫 情 海 中 浮 沉, 一 顆 飄 盪 的 心 在 緣 分 的 牽 引 下 遇 見 了 生 命 中 的 摯 愛, 這 顆 心 決 定 不 再 飄 搖, 緩 緩 卸 下 揚 帆 徐 徐 停 靠 在 她 溫 柔 港 灣 有 情 人 終 成 眷 屬, 於 2008 年 步 入 禮 堂, 共 組 幸 福 家 庭, 於 2009 年 8 月 產 下 愛 的 結 晶 此 時 的 我 洋 溢 在 新 婚 的 甜 蜜 和 初 為 人 父 的 喜 悅 在 創 作 風 格 上 擺 脫 美 1

13 麗 錯 誤 ( 圖 1) 時 期 的 陰 鬱 以 及 以 埃 及 文 化 圖 像 所 營 造 出 既 神 秘 又 詭 譎 的 氛 圍, 色 調 由 灰 暗 沉 悶 轉 為 色 彩 斑 斕, 畫 面 充 滿 陽 光 和 希 望, 由 此 再 度 迸 發 對 於 藝 術 創 作 的 熊 熊 熱 情, 並 持 續 構 築 創 作 理 念 鑽 研 繪 畫 技 法, 希 望 藉 此 描 繪 出 幸 福 旅 程 的 真 實 感 動 圖 1 陳 慶 璋, 美 麗 錯 誤,2002, 水 墨, 宣 紙,270 x 180 cm 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 二 創 作 內 涵 的 發 想 與 動 機 台 灣 現 今 正 處 於 一 個 少 子 化 的 時 代, 生 育 率 大 不 如 前, 造 成 幼 年 人 口 逐 漸 減 少 的 現 象, 對 於 社 會 結 構 經 濟 發 展 等 各 方 面 都 會 產 生 重 大 影 響 所 以 少 子 化 是 許 多 國 家 ( 特 別 是 已 開 發 國 家 ) 共 同 面 臨 的 問 題 台 灣 的 離 婚 率 逐 年 攀 升, 目 前 已 高 居 亞 洲 第 一, 遠 遠 超 過 許 多 歐 美 國 家 近 年 來 社 會 學 家 不 斷 發 出 警 訊 : 結 婚 率 下 降 離 婚 率 上 升 結 婚 年 齡 逐 年 升 高 生 育 率 驟 減, 使 得 台 灣 正 快 速 轉 成 老 年 化 的 國 家, 若 情 況 未 改 善, 推 估 到 民 國 140 年 將 會 出 現 三 個 年 輕 人 要 承 擔 照 顧 一 個 老 年 人 的 現 象 生 育 低 迷 的 原 因 是 不 婚 化 晚 婚 化 晚 產 化 及 少 子 化 所 導 致 這 種 種 的 現 象 暗 示 著 家 庭 結 構 正 逐 漸 的 毀 損, 家 庭 觀 念 正 快 速 的 崩 解, 蘊 藏 於 家 庭 的 幸 福 感 也 隨 著 婚 姻 痛 苦 指 數 上 升 而 殆 盡 2

14 越 來 越 多 的 年 輕 人 寧 願 不 結 婚, 或 是 結 了 婚 後 選 擇 不 生 育 但 筆 者 深 信 孩 子 是 造 物 者 的 恩 賜 ; 是 來 自 上 帝 的 禮 物, 以 作 品 畫 面 傳 遞 生 個 寶 貝, 幸 福 加 倍 的 氛 圍, 期 望 能 感 動 觀 者 : 心 中 盪 漾 步 入 禮 堂 的 浪 漫 想 像 ; 腦 中 萌 發 生 兒 育 女 的 起 心 動 念 筆 者 企 圖 透 過 系 列 作 品 的 呈 現, 使 理 念 得 以 印 證, 讓 情 感 得 以 抒 發, 希 望 觀 者 在 欣 賞 我 的 作 品 時, 與 我 們 一 家 三 口 在 人 生 的 旅 途 中, 分 享 遇 見 幸 福 的 甜 蜜 滋 味 領 悟 孕 育 生 命 的 美 好 體 會 與 家 人 一 同 築 夢 的 感 動, 帶 著 幸 福 在 幻 境 中 一 同 遊 歷 冒 險 吧! 不 可 諱 言, 在 人 生 的 旅 程 中 必 須 面 對 接 踵 而 至 的 困 難 和 挑 戰 : 工 作 不 順 遂 孩 子 生 病 了 沉 重 的 房 貸 夫 妻 間 的 摩 擦 與 誤 解... 但 是 只 要 微 笑 的 去 面 對 憂 傷, 樂 觀 的 去 克 服 困 境, 幸 福 的 陽 光 會 灌 破 陰 霾, 快 樂 的 雨 水 將 洗 滌 憂 傷, 只 要 夫 妻 共 同 努 力 經 營 感 情 交 流 心 靈 攜 手 打 造 美 滿 家 庭, 婚 姻 不 再 是 愛 情 的 墳 墓 育 兒 不 再 是 婚 姻 的 負 荷, 而 是 通 往 幸 福 的 起 點 三 創 作 實 踐 的 目 的 與 歸 納 ( 一 ) 透 過 文 獻 資 料 的 整 理 分 析, 藉 由 創 作 實 踐 印 證 理 論, 建 構 內 涵, 描 繪 人 生 旅 程 中 最 深 刻 的 幸 福 與 感 動 ( 二 ) 將 心 靈 意 向 轉 換 為 象 徵 圖 象, 運 用 蒙 太 奇 立 體 派 與 超 現 實 的 風 格 進 行 創 作, 並 藉 由 實 踐 的 過 程, 開 創 個 人 水 彩 與 墨 彩 創 作 新 風 貌, 提 升 創 作 的 深 度 ( 三 ) 作 品 能 夠 傳 遞 幸 福, 畫 面 讓 人 感 受 浪 漫, 喚 起 觀 者 對 幸 福 婚 姻 的 期 盼 與 憧 憬 第 二 節 研 究 方 法 與 步 驟 本 論 文 為 創 作 自 述 形 式 的 創 作 論 文 筆 者 根 據 創 作 理 念, 計 畫 性 的 蒐 集 相 關 資 料, 從 中 整 理 相 關 創 作 的 動 機 與 脈 絡, 提 出 切 合 的 學 理 依 據, 經 歸 納 比 較, 釐 清 創 作 方 向, 在 感 性 抒 發 與 理 性 思 維 間 來 回 審 視, 使 創 作 理 念 與 實 踐 可 以 互 相 呼 應, 最 後 擬 定 幻 境 夢 遊 為 創 作 主 題 其 研 究 方 法 及 步 驟 如 下 : 3

15 一 研 究 方 法 ( 一 ) 文 獻 分 析 法 : 文 獻 探 討 是 對 研 究 問 題 有 關 的 文 獻 進 行 蒐 集 分 析 統 整 與 安 排 本 創 作 研 究 蒐 集 相 關 理 論 書 籍 藝 術 史 期 刊 論 文 網 路 資 料, 從 中 找 出 在 風 格 上 形 式 上 作 品 內 涵 上 切 合 筆 者 創 作 構 想 的 資 料, 透 過 心 理 學 對 潛 意 識 與 夢 境 的 解 析, 以 及 藝 術 美 學 理 論 的 歸 納 整 理, 建 立 創 作 時 所 依 據 的 學 理 基 礎 ( 二 ) 圖 像 分 析 法 : 圖 像 可 以 解 釋 作 品 視 覺 畫 面 的 外 顯 形 式, 也 可 以 解 釋 作 品 的 內 在 蘊 含 意 義 圖 像 分 析 包 含 形 式 與 心 理 兩 個 部 分, 圖 像 詮 釋 包 含 內 容 主 題 與 象 徵 價 值 的 了 解 圖 像 在 不 同 的 時 空 不 同 視 點 不 同 文 化, 建 立 了 不 同 的 意 念, 不 同 的 藝 術 價 值 特 有 的 創 作 風 格 與 時 空 的 虛 實 之 間, 作 品 畫 面 中 的 影 像 將 解 讀 出 不 同 的 圖 像 意 涵 筆 者 觀 察 人 生 體 驗 旅 行 與 發 掘 潛 意 識 的 內 在 中, 找 出 蘊 含 幸 福 的 象 徵 圖 像, 探 討 其 背 後 所 隱 藏 的 訊 息 意 義 與 價 值 觀, 可 作 為 視 覺 語 彙 與 創 作 內 涵 ( 三 ) 創 作 實 踐 法 : 先 在 素 描 本 上 設 計 創 作 草 圖, 經 由 相 機 實 際 拍 攝 相 片 記 錄 生 活 或 上 網 蒐 尋 相 關 圖 片, 蒐 集 創 作 時 所 需 的 圖 像 材 料, 接 著 以 電 腦 繪 圖 軟 體 做 影 像 處 理, 根 據 創 作 理 念, 進 行 分 割 拼 貼 重 組 的 多 視 點 構 圖 在 組 合 圖 像 的 過 程 中, 嚐 試 多 種 排 列 的 方 式, 試 圖 營 造 一 種 如 夢 似 幻 的 空 間 場 景, 在 偶 然 中 或 許 能 拼 湊 出 令 人 驚 奇 的 畫 面 效 果 此 系 列 作 品 創 作 媒 材 以 水 彩 與 墨 彩 為 主, 透 過 特 殊 技 法 的 實 驗 與 創 新 ( 拼 貼 轉 印 噴 灑 製 作 肌 理 貼 箔 等 ) 營 造 畫 面 獨 特 的 表 現 效 果 4

16 ( 四 ) 歸 納 分 析 法 : 本 創 作 論 文 分 析 旅 程 中 蘊 藏 的 情 感 元 素, 從 各 個 單 一 的 旅 行 經 驗 找 出 相 似 之 處, 推 演 出 所 有 蘊 含 幸 福 的 感 受, 藉 此 省 思 創 作 形 式 與 媒 材 運 用, 挖 掘 自 身 潛 藏 夢 中 對 愛 情 的 追 尋, 闡 述 自 我 深 埋 心 中 對 親 情 的 渴 望, 透 過 構 圖 的 營 造 與 色 彩 的 傳 遞, 使 畫 面 洋 溢 著 幸 福 的 溫 度 筆 者 在 創 作 過 程 與 理 論 探 究 中 反 覆 思 索 與 歸 納, 不 斷 的 自 我 檢 視 研 究 方 向, 對 作 品 進 行 評 析 與 修 正, 使 其 能 更 貼 近 創 作 理 論 的 初 衷 二 研 究 步 驟 ( 一 ) 創 作 動 機 與 文 獻 蒐 集 : 釐 清 思 想 的 脈 絡 並 歸 納 出 創 作 動 機, 藉 由 廣 泛 閱 讀, 蒐 集 參 考 資 料, 引 用 文 獻 中 學 理 做 基 礎, 引 發 動 機 與 熱 情, 規 畫 未 來 創 作 方 向 ( 二 ) 擬 定 論 文 主 題 與 創 作 構 思 發 想 : 由 生 活 的 體 驗 與 內 心 的 探 索, 不 斷 構 思 創 作 內 涵 在 數 次 與 指 導 教 授 的 討 論, 確 定 研 究 主 題 並 決 定 以 水 彩 為 主 要 創 作 媒 材 ( 三 ) 探 討 分 析 學 理 相 關 資 料 : 透 過 書 店 圖 書 館 網 際 網 路 等 各 種 取 得 資 訊 管 道, 有 系 統 的 蒐 集 的 相 關 資 料, 進 行 學 理 的 探 討 研 究 和 分 析, 強 化 創 作 理 論 基 礎 ( 四 ) 論 文 撰 寫 作 品 創 作 與 理 念 的 實 踐 : 起 筆 撰 寫 論 文 前 三 章, 開 始 著 手 創 作, 累 積 系 列 作 品, 實 踐 創 作 理 念 於 畫 面 上, 定 期 與 指 導 教 授 分 享 討 論 ( 五 ) 創 作 形 式 與 理 念 相 互 驗 證 與 反 思 : 計 畫 於 碩 三 的 八 月 間 進 行 論 文 研 究 計 畫 發 表, 藉 此 驗 證 創 作 與 理 念 是 否 相 符, 反 思 論 文 與 作 品 中 是 否 誤 謬 或 不 週 延 之 處 ( 六 ) 綜 合 分 析 與 修 正 : 彙 整 審 查 教 授 的 寶 貴 意 見, 進 行 論 文 和 作 品 的 調 整 與 修 正 ( 七 ) 作 品 展 覽 與 論 文 發 表 : 依 進 度 完 成 論 文, 順 利 進 行 畢 業 口 考, 於 學 校 展 覽 空 間 舉 辦 幻 境 夢 遊 創 作 個 展, 讓 觀 者 一 同 參 與 我 與 家 人 的 幸 福 旅 程 5

17 創 作 動 機 與 文 獻 蒐 集 擬 定 論 文 主 題 與 創 作 構 思 發 想 探 討 分 析 學 理 相 關 資 料 決 定 媒 材 與 創 作 規 畫 撰 寫 論 文 創 作 實 踐 創 作 形 式 與 理 念 相 互 驗 證 與 反 思 與 反 思 與 反 思 與 反 思 綜 合 分 析 與 結 論 作 品 展 覽 與 論 文 發 表 圖 2 研 究 步 驟 圖 6

18 第 三 節 創 作 研 究 範 圍 本 系 列 創 作 主 要 闡 述 筆 者 人 生 中 如 夢 似 幻 的 幸 福 旅 程 廣 泛 蒐 集 藝 術 相 關 理 論 與 學 說, 以 近 代 藝 術 家 作 品 為 例, 進 行 比 較 分 析 與 解 讀, 藉 此 建 構 個 人 系 列 創 作 的 美 學 思 考 邏 輯, 為 自 我 省 思 與 未 來 發 展 的 方 向 一 時 間 範 圍 : 就 文 獻 探 討 方 面, 以 20 世 紀 至 今 的 藝 術 理 論 學 說 以 及 名 家 的 繪 畫 作 品, 進 行 個 人 藝 術 創 作 理 念 的 印 證 與 比 較 分 析 ; 實 踐 個 人 創 作 方 面, 以 西 元 年 於 台 中 教 育 大 學 研 究 所 時 期 的 繪 畫 作 品 為 研 究 對 象 二 媒 材 範 圍 : 以 水 彩 為 主 要 媒 材 水 彩 畫 以 水 為 媒 介, 藉 由 重 疊 渲 染 平 塗 縫 合 等 技 法 交 錯 的 使 用, 呈 現 自 然 平 實 理 性 自 由 浪 漫 等 迷 人 的 多 樣 面 貌 此 外 於 畫 面 上 從 事 水 彩 特 殊 技 法 的 實 驗 與 創 新 ( 拼 貼 轉 印 噴 灑 複 合 媒 材 的 運 用 製 作 肌 理 貼 箔 等 ) 營 造 獨 特 效 果, 進 行 系 列 作 品 創 作 三 內 容 範 圍 : 創 作 內 容 為 旅 程 記 憶 的 摹 寫, 藉 由 旅 行 透 過 夢, 穿 越 時 空 轉 換 到 另 一 個 幻 境, 將 心 境 回 憶 感 情 透 過 繪 畫 的 手 法, 傳 達 幸 福 旅 程 的 經 歷 以 筆 者 與 妻 子 孩 子 為 主 要 描 繪 對 象, 敘 述 一 家 三 口 體 驗 冒 險 傳 遞 幸 福 分 享 愛 的 奇 幻 之 旅, 以 此 為 主 要 創 作 內 容 創 作 主 要 分 為 幸 福 冒 險 奇 幻 旅 程 二 大 系 列 四 形 式 範 圍 : 引 用 超 現 實 主 義 的 創 作 概 念 與 蒙 太 奇 立 體 派 錯 置 時 空 的 構 圖 形 式 筆 者 認 為 繪 畫 創 作 不 應 該 受 理 性 及 傳 統 所 束 縛, 嚐 試 在 創 作 中 融 合 現 實 與 內 心 世 界 的 景 象, 表 現 隱 藏 在 潛 意 識 的 中 奇 幻 想 像, 創 造 一 個 充 滿 幸 福 感 與 生 命 力 的 浪 漫 幻 境 7

19 第 四 節 名 詞 解 釋 一 蒙 太 奇 : 蒙 太 奇 是 Montage 直 譯 而 來, 原 意 是 法 文 動 詞 Monter 轉 換 而 成, 指 稱 屬 於 動 作 的 構 思 與 操 作 過 程 蒙 太 奇 是 電 影 創 作 的 主 要 敘 述 手 段 和 表 現 手 段 之 一, 就 是 將 一 系 列 在 不 同 地 點, 從 不 同 距 離 和 角 度, 以 不 同 方 法 拍 攝 的 鏡 頭 排 列 組 合 ( 即 剪 輯 ) 起 來, 藉 此 敘 述 情 節, 刻 畫 人 物 憑 借 蒙 太 奇 的 作 用, 藝 術 表 現 享 有 了 時 空 上 的 極 大 自 由, 可 以 構 成 與 實 際 生 活 中 不 一 致 的 時 空, 從 而 影 響 影 片 的 節 奏 和 敘 事 方 式 所 謂 的 蒙 太 奇 理 論 最 初 是 由 謝 爾 蓋 愛 森 斯 坦 為 首 的 俄 國 導 演 所 提 出, 主 張 以 一 連 串 分 割 鏡 頭 的 重 組 方 式, 來 創 造 新 的 意 義 換 言 之 蒙 太 奇 之 意 即 是 將 不 同 的 連 續 畫 面 連 接 起 來, 使 之 成 為 有 新 的 意 義 的 一 段 畫 面 蒙 太 奇 為 剪 接 和 組 合 所 有 鏡 頭 場 景 段 落 成 一 部 完 整 的 影 片, 過 程 中 產 生 的 各 種 影 射 的 新 含 意, 也 因 為 蒙 太 奇 的 豐 富 表 現 方 式, 給 予 創 作 者 極 大 的 揮 灑 空 間, 讓 藝 術 更 容 易 呈 現 原 有 的 本 質 和 生 命 力 二 超 現 實 主 義 : 第 一 次 世 界 大 戰 以 後 在 法 國 興 起 的 社 會 思 潮 和 藝 術 運 動, 影 響 遍 及 歐 洲 各 國, 涉 及 文 學 美 術 戲 劇 音 樂 等 各 個 領 域 他 從 達 達 主 義 中 吸 收 了 反 傳 統 和 自 動 性 創 作 的 觀 念, 但 克 服 了 達 達 主 義 否 定 一 切 的 致 命 弱 點, 有 比 較 肯 定 的 信 念 和 綱 領, 在 兩 次 世 界 大 戰 期 間 流 行 最 廣 超 現 實 主 義 深 受 弗 洛 伊 德 潛 意 識 理 論 的 影 響, 把 現 實 觀 念 與 本 能 潛 意 識 和 夢 的 經 驗 相 揉 合, 以 達 到 一 種 絕 對 的 和 超 現 實 的 情 境 這 種 不 受 理 性 和 道 德 觀 念 束 縛 的 美 學 觀 念, 促 使 藝 術 家 們 用 不 同 手 法 來 表 現 原 始 的 衝 動 和 自 由 意 象 的 釋 放 新 的 美 學 觀 念 是 令 人 驚 訝 的 才 是 美 藝 術 就 是 驚 奇 8

20 三 幻 境 夢 遊 幻 境 就 是 一 個 如 夢 似 幻 的 空 間, 它 超 越 現 實, 不 受 時 間 的 控 制 ; 不 受 理 性 的 牽 引 ; 不 受 邏 輯 的 約 束, 想 像 力 可 在 其 中 恣 意 漫 遊, 潛 意 識 可 在 其 間 盡 情 宣 洩 畫 面 空 間 的 轉 變 可 以 超 脫 我 們 的 所 處 的 現 實 與 我 們 熟 悉 的 空 間, 也 可 以 突 破 空 間 深 度, 改 變 傳 統 的 透 視 原 理, 超 越 的 視 覺 既 定 的 立 體 空 間 布 局, 顛 覆 常 理, 巧 妙 的 創 造 了 畫 面 空 間 的 合 理 性, 開 創 了 截 然 不 同 的 空 間 視 野, 營 造 出 如 夢 似 幻 的 視 覺 經 驗 夢 可 以 解 讀 為 夢 想, 人 類 追 求 的 至 高 理 想 有 夢 最 美, 希 望 相 隨, 人 類 因 懷 抱 夢 想 而 偉 大, 而 我 在 幻 境 中 與 潛 意 識 逐 夢, 也 在 現 實 中 以 顏 料 彩 筆 築 夢 超 於 現 實 之 上 存 在 著 特 殊 的 組 合 形 式, 這 種 形 式 能 表 達 事 物 最 原 始 的 本 質 這 種 形 式 之 一 是 潛 意 識, 另 一 種 則 是 夢 佛 洛 伊 德 認 為 夢 是 願 望 的 達 成, 只 有 在 夢 中 才 會 透 露 腦 中 的 真 實 思 維, 只 有 在 夢 中 才 會 呈 現 內 心 的 真 實 世 界 人 類 的 情 慾 無 法 壓 抑, 情 慾 在 現 實 中 若 是 被 壓 抑, 就 會 轉 而 在 夢 境 中 出 現 夢, 把 人 們 秘 而 不 宣 的 思 想 完 全 揭 露 出 來, 既 顯 示 了 過 去, 印 證 了 現 在, 也 預 知 著 未 來 長 久 以 來, 夢 的 神 秘 夢 的 荒 誕 夢 的 無 法 理 解, 也 正 是 夢 對 抗 著 現 實 與 理 性 的 巨 大 力 量 遊 是 一 段 旅 程, 也 是 玩 的 過 程 日 有 所 遊, 夜 有 所 夢, 遊 與 夢 正 是 筆 者 自 我 意 識 與 潛 意 識 的 關 係, 在 我 的 作 品 中, 我 伴 妻 子 在 夢 境 中 漫 遊, 陪 孩 子 在 幻 境 中 嬉 遊, 一 家 三 口 在 幸 福 的 氛 圍 中 暢 遊 以 幻 境 夢 遊 為 創 作 主 題, 筆 者 持 續 用 彩 筆 顏 料 記 錄 生 命 中 時 時 刻 刻 的 愛 與 感 動, 用 畫 面 描 述 一 段 屬 於 我 們 一 家 三 口 的 幸 福 旅 程 9

21 第 二 章 創 作 研 究 之 學 理 基 礎 和 主 題 探 討 第 一 節 創 作 研 究 之 學 理 基 礎 一 象 徵 性 符 號 的 運 用 象 徵 主 義 畫 家 摩 洛 (Gustave Moreau, ) 曾 說 過 : 我 的 頭 腦 我 的 理 性, 可 憐 的 很, 都 覺 得 是 不 可 靠 的 現 實 我 覺 得 只 有 內 心 的 感 情, 才 是 永 遠 的 毫 無 疑 問 是 確 實 的 存 在 1 所 謂 象 徵, 就 是 能 代 表 其 他 事 物 的 東 西 二 十 世 紀 著 名 的 心 理 學 家 弗 洛 姆 說 : 象 徵 語 言 是 一 種 能 代 表 心 理 經 驗 的 語 言, 是 用 外 在 世 界 的 圖 景 來 代 表 內 在 經 驗 如 點 點 落 花 象 徵 感 傷, 依 依 楊 柳 象 徵 惜 別 象 徵 語 言 與 普 通 語 言 不 同, 它 不 受 邏 輯 和 時 空 範 疇 配 置, 而 受 熱 情 和 聯 想 支 配 2 藝 術 創 作 有 形 形 色 色 的 表 現 方 法, 符 號 在 藝 術 的 表 現 形 式 中 提 供 觀 者 相 關 線 索, 與 觀 者 自 身 經 驗 之 間 的 連 結 關 係, 可 以 從 其 中 窺 探 創 作 者 所 要 傳 達 的 意 念 無 論 兩 者 是 否 能 達 到 完 美 的 契 合, 符 號 的 表 現 都 是 藝 術 家 企 圖 傳 達 理 念 的 方 式, 符 號 的 使 用 也 成 為 藝 術 家 慣 用 的 創 作 手 法 研 究 符 號 的 學 問 叫 做 符 號 學 (Semiotics), 它 是 將 社 會 文 化 現 象 轉 化 為 符 號 現 象, 而 探 討 隱 藏 在 它 背 後 的 意 義 的 一 門 學 科, 同 時 也 是 探 討 顯 於 符 號 表 面 的 形 與 隱 藏 在 它 背 後 意 義 之 間 的 學 問 3 美 國 哲 學 家 皮 爾 斯 (Charles Sanders Pierce, ) 說 : 這 世 界 的 一 切 都 是 符 號, 連 看 不 見 的 都 是 符 號, 甚 至 人 的 本 身 就 是 符 號, 每 一 個 夢 想 每 一 束 愛 意 每 一 個 動 作 每 一 個 事 物 都 是 符 號 4 皮 爾 斯 認 為 符 號 是 由 符 號 本 身 (Sign) 客 體 (Object) 與 解 釋 義 (Interpretant) 三 個 主 體 建 構 而 成, 並 依 符 號 與 其 對 象 關 係 將 符 號 劉 振 源, 世 紀 末 繪 畫, 台 北 : 藝 術 圖 書,1997 P.117 郭 永 玉, 孤 立 無 援 的 現 代 人 - 弗 洛 姆 的 人 本 精 神 分 析, 台 北 : 貓 頭 鷹 出 版,2000 P.295 星 也 克 美 等 人, 黃 恆 正 譯, 符 號 社 會 的 消 費, 台 北 : 遠 流,1991 P.27 胡 寶 玲, 繪 畫 與 視 覺 想 像 力, 台 北 : 遠 流,1987 P

22 分 為 肖 像 性 符 號 (Icon) 指 標 性 符 號 (Index) 與 象 徵 性 符 號 (Symbol) 三 種 類 型, 而 其 中 的 象 徵 性 符 號, 是 指 符 號 和 對 象 產 生 的 連 結 關 係, 是 需 要 藉 由 學 習 過 程, 而 且 遵 從 傳 統 文 化 價 值 約 定 成 俗 的 成 果, 才 能 了 解 產 生 符 號 的 意 義 符 號 學 是 一 種 發 現 意 義 的 學 問, 符 號 學 在 不 同 的 事 件, 分 析 事 與 事 物 與 物 之 間 相 互 交 集 的 關 係 與 意 義 符 號 的 形 象, 都 是 某 種 無 形 的 模 糊 的 不 可 捉 摸 的 概 念 含 意 情 感 的 具 體 例 證, 它 將 無 形 的 變 有 形, 把 不 可 知 的 變 為 可 知, 把 埋 藏 於 心 理 深 層 變 為 可 見 的 5 人 們 所 有 的 思 想 感 覺 活 動 經 驗 等, 是 與 對 象 聯 繫, 開 始 經 由 詮 釋 後 產 生 符 號, 所 以 人 們 的 一 切 經 驗 都 是 一 種 符 號 活 動 在 符 號 中 概 括 自 身, 作 用 於 自 身, 人 透 過 語 言, 符 號 在 擴 張 自 身 的 能 力, 而 在 這 種 語 言 的 散 發 傳 播 推 進 相 互 作 用 交 流 互 相 依 賴 的 過 程 中, 人 構 成 了 自 身, 並 透 過 自 己 創 造 的 符 號, 創 造 了 世 界 6, 不 管 意 念 多 麼 深 刻, 抽 象 的 意 義 都 可 以 轉 化 為 具 體 的 符 號 形 象 語 文 學 家 索 緒 爾 (Saussure) 致 力 於 對 語 言 結 構 的 分 析, 他 把 人 類 思 想 溝 通 的 系 統 分 為 意 符, 與 意 指 兩 個 要 件 意 符 是 聲 音 或 書 寫 所 構 成 的 文 字 ; 意 指 則 是 前 者 所 指 涉 的 概 念 根 據 索 緒 爾 的 觀 念, 意 符 與 意 指 之 間 沒 有 先 天 必 然 的 關 係, 二 者 的 連 結 取 決 於 文 化 背 景, 而 這 種 連 結 關 係 在 一 個 封 閉 的 文 化 系 統 中 是 任 意 的 武 斷 的 隱 喻 (Metaphor) 就 是 以 熟 悉 的 事 物 代 替 不 熟 悉 的, 特 點 是 利 用 符 號 之 間 的 相 似 和 相 異 之 處 有 足 夠 的 相 異 點, 才 能 比 較 出 之 間 的 相 對 之 處 隱 喻 在 圖 像 符 號 設 計 中 是 一 種 象 徵 的 形 式, 用 索 緒 爾 的 概 念 來 說, 隱 喻 本 質 上 是 聯 想 式 的, 透 過 聯 想 諷 刺 幽 默 不 可 思 議 等 謎 樣 的 符 號 具 組 成, 吸 引 讀 者 注 意 並 產 生 共 鳴, 因 此, 隱 喻 呈 現 的 符 號 義 是 一 個 新 的 概 念 或 經 驗 美 國 當 代 美 學 家 蘇 珊 蘭 格 (Susanne K. Langer) 認 為 藝 術 品 是 人 類 情 感 的 符 號, 也 是 人 類 情 感 的 表 現 形 式 只 有 人 類 才 會 製 造 和 使 用 符 號, 從 原 始 民 族 的 儀 式 到 文 明 社 會 的 的 藝 術, 都 是 符 號 的 製 造 與 使 用 但 藝 術 符 號 不 同 於 其 他 符 號, 藝 術 作 品 是 人 類 的 情 5 6 鄭 祥 福, 後 現 代 主 義, 台 北 : 揚 智 文 化,1999 P 勝 守 堯 李 澤 厚, 審 美 心 理 描 述, 台 北 : 漢 京 文 化 事 業,1987 P

23 感 符 號 7 繪 畫 進 行 時, 藝 術 家 運 用 其 想 像 力 與 技 巧, 將 對 象 從 其 實 際 關 係 中 抽 離 出 來, 如 此 一 來, 畫 中 的 形 象 當 然 比 原 來 的 對 象 更 為 簡 化 與 抽 象 化, 但 是 仍 得 以 象 徵 原 來 的 對 象 因 此, 簡 化 與 抽 象 的 繪 畫 本 身, 就 等 於 是 象 徵 原 物 對 象 的 一 種 符 號 8 總 而 言 之, 符 號 學 的 基 本 理 論 認 為 符 號 的 詮 釋 與 傳 遞, 經 過 思 維 模 式 轉 換 成 為 獨 特 的 視 覺 語 言, 深 深 影 響 作 品 蘊 含 的 意 義, 是 詮 釋 屬 於 創 作 者 內 心 情 感 的 一 種 藝 術 表 現 某 些 象 徵 符 號 在 超 現 實 攝 影 大 師 傑 利 尤 斯 曼 (Jerry Uelsmann) 的 作 品 中 反 覆 出 現, 他 的 視 覺 語 言 與 二 十 世 紀 1920 至 1930 年 代 盛 行 歐 洲 的 超 現 實 主 義 藝 術 家 類 似 傑 利 尤 斯 曼 以 相 似 的 概 念 來 建 構 他 自 己 的 圖 像 ( 圖 3), 闡 述 他 自 己 的 夢 境, 捧 起 的 手 掌 漂 流 的 小 船 遼 闊 的 大 海 有 蛋 的 鳥 巢 休 眠 的 豆 莢 這 些 特 有 且 多 元 的 象 徵 符 號, 形 塑 了 作 品 豐 富 的 內 涵 與 特 殊 的 創 作 風 格 也 正 如 馬 克 思. 恩 斯 特 ( ) 和 曼. 雷 ( ) 等 畫 家 曾 經 用 嘴 唇 眼 球 手 錶 等 象 徵 性 物 品 來 表 達 存 在 的 荒 誕 性 ( 圖 4) 圖 3 傑 利 尤 斯 曼, 無 題,1996, 相 紙,37.7 x 45.4cm 資 料 來 源 : 傑 利 尤 斯 曼 HIHEY 藝 術 網 7 8 謝 東 山, 藝 術 概 論, 台 北 : 偉 華,2000 P.211 陳 秉 璋 陳 信 木, 藝 術 社 會 學, 台 北 : 巨 流 圖 書,2003 P.78 12

24 圖 4 恩斯特 伊底帕斯 雷克斯 1915 油彩 畫紙 93 x 102cm 資料來源 藝典中國網 符號在藝術表現的形式中 觀者可以從其中窺探出創作者所要傳達的意念 在進行 創作時 藝術家運用其技巧與想像力 將描繪的對象從實際的環境中抽離出來 筆者將 作品中抽象的意涵與情感轉換為象徵符號 在筆者創作作品 獵人 大紅帽與小野狼 (圖 5)的畫面裡 我與妻子 孩子 一家三口彷彿置身於童話的幻境之中 疵牙裂嘴的 怪物虎視眈眈 如同冒險中的危機四伏 男子身著的軍服代表父親的權威 以長槍捍衛 摯愛的家人 而手中的燈塔帶來光明 指引著旅程的方向 母親頭上的護士帽暗母愛喻 無微不至的照顧 持握的奶瓶有哺育下一代的幸福意涵 變形的鐘代表扭曲的時空 冉 冉上升的熱氣球象徵希望的啟航 堆疊的字母比喻旅程記憶的持續 每個人或許都 能在人生旅程中找到相同或相似的體驗 使作品畫面傳達的訊息能夠被接受 理解或是 產生聯想 進而引發觀者共鳴 圖 5 陳慶璋 獵人 大紅帽與小野狼 2014 水墨 宣紙 270 x 180 cm 資料來源 本研究整理 13

25 藝 術 是 一 種 呈 現 性 的 符 號, 當 其 形 式 結 構 與 某 種 人 類 情 感 的 形 式 結 構 相 似 或 相 近 時, 可 以 象 徵 該 情 感 9 藝 術 以 象 徵 的 符 號 來 表 現 人 類 的 情 感, 是 筆 墨 言 語 難 以 超 越 的, 例 如 我 們 無 法 用 語 言 精 準 的 描 述 一 個 人 在 愛 情 長 跑 的 數 年 之 後, 對 愛 人 求 婚 成 功 時 當 下 的 興 奮 歡 愉, 但 是 卻 可 能 在 一 張 作 品 畫 面 的 情 境 中 完 整 的 傳 達 他 心 中 澎 湃 的 意 念 綜 合 以 上 的 論 述, 筆 者 認 為 藝 術 是 一 種 抒 發 情 感 的 表 現, 而 情 感 則 是 灌 溉 藝 術 的 泉 源, 而 藝 術 創 作 的 表 現 中, 象 徵 性 符 號 的 運 用 擁 有 無 可 取 代 的 地 位 二 蒙 太 奇 的 敘 事 造 夢 蒙 太 奇 是 Montage 直 譯 而 來, 原 意 是 法 文 動 詞 Monter 轉 換 而 成, 指 稱 屬 於 動 作 的 構 思 與 操 作 過 程 換 言 之 蒙 太 奇 之 意 即 是 將 不 同 的 連 續 畫 面 連 接 起 來, 使 之 成 為 有 新 的 意 義 的 一 段 畫 面, 也 可 以 稱 其 為 剪 接 的 畫 面 此 理 論 的 創 作 者 普 多 夫 金 (Vsevolod Illarionovich Pudovkin) 為 前 蘇 聯 的 著 名 導 演, 認 為 蒙 太 奇 為 剪 接 和 組 合 所 有 鏡 頭 場 景 段 落 成 一 部 完 整 的 影 片, 過 程 中, 產 生 的 各 種 影 射 的 新 含 意, 也 因 為 蒙 太 奇 的 豐 富 表 現 方 式, 給 予 創 作 者 極 大 的 發 揮 空 間, 讓 藝 術 更 容 易 呈 現 出 他 的 生 命 和 本 質 科 技 的 進 步, 帶 來 了 視 覺 審 美 性 的 拓 展, 蒙 太 奇 的 手 法 也 被 廣 泛 的 影 用 在 藝 術 視 覺 領 域 中 現 在 的 攝 影 藝 術 設 計 者 常 透 過 電 腦 來 創 作, 呈 現 的 作 品 可 以 感 受 蒙 太 奇 的 技 法 超 乎 現 實 且 如 夢 似 幻 組 合 畫 面, 多 元 且 富 有 故 事 性 與 節 奏 感, 讓 畫 面 劇 情 快 速 轉 動 且 緊 湊 單 一 的 照 相 性 寫 實 畫 面 滿 足 不 了 筆 者 創 作 的 需 求, 一 系 列 在 不 同 地 點, 從 不 同 角 度 和 距 離 所 擷 取 的 影 像, 以 不 同 的 思 維 重 新 排 列 組 合, 用 來 敘 述 情 節 刻 畫 人 物 表 現 情 感, 而 蒙 太 奇 的 構 圖 形 式 能 確 實 的 傳 達 出 筆 者 最 忠 實 的 創 作 意 念 鏡 頭 間 的 並 列 所 導 致 的 激 烈 衝 突 將 造 成 第 三 種 意 義 的 產 生, 蒙 太 奇 不 僅 僅 是 影 像 敘 事 的 原 則 和 技 巧, 它 還 是 一 種 先 進 的 藝 術 思 維 和 展 新 的 感 知 模 式 蒙 太 奇 的 手 法 廣 泛 的 應 用 在 視 覺 藝 術 的 領 域 中 新 加 坡 藝 術 家 汪 春 龍 創 作 了 一 系 列 名 為 Time 的 作 品 ( 圖 6) 他 的 作 法 是 在 定 點 長 時 間 拍 攝 了 數 張 照 片, 然 後 利 用 蒙 太 奇 的 手 法 將 這 些 照 片 剪 貼 起 來, 看 起 來 就 像 是 同 一 張 照 片 裡 面 把 不 同 時 間 出 現 的 人 事 物 拼 貼 在 一 起 這 系 列 的 作 9 陳 秉 璋 陳 信 木, 藝 術 社 會 學, 台 北 : 巨 流 圖 書,2003 P.81 14

26 品, 讓 我 們 可 以 看 到 時 間 的 流 逝, 也 讓 我 們 有 種 打 破 時 空 限 制 的 感 覺, 就 像 是 在 平 行 世 界 中 同 時 發 生 好 多 故 事 一 樣, 甚 至 給 人 一 種 似 曾 相 識 的 錯 覺 透 過 藝 術 的 創 作, 讓 我 們 看 到 了 攝 影 的 另 外 一 種 敘 述 方 式, 打 開 了 我 們 的 想 像 空 間 印 尼 建 築 師 阿 裏 馬 哈 迪 卡 利 用 蒙 太 奇 手 法 創 造 了 有 無 數 個 自 己 的 有 趣 圖 片 ( 圖 7) 阿 裏 創 作 蒙 太 奇 照 片 已 逾 十 年 他 曾 說 道 : 製 作 過 程 就 像 解 謎 一 樣 有 趣, 製 成 的 每 幅 作 品 都 帶 給 我 很 大 的 滿 足 感 蒙 太 奇 手 法 是 一 種 對 自 我 的 表 達, 圖 片 裏 有 我 和 自 己 在 對 話, 現 實 中 我 也 常 在 腦 中 與 自 己 交 談 總 要 想 像 自 己 會 如 何 與 自 己 溝 通, 這 帶 來 了 無 窮 樂 趣 圖 6 汪 春 龍, Time,2012, 相 紙 資 料 來 源 : 賣 點 子 MY DESY 圖 7 阿 裏 馬 哈 迪 卡, 組 圖,2010, 相 紙 資 料 來 源 : 開 心 網 總 而 言 之, 蒙 太 奇 就 是 架 構 相 機 拍 攝 下 來 的 影 像, 按 照 生 活 邏 輯 推 理 順 序 作 者 的 觀 點 及 美 學 原 理 連 結 起 來, 系 統 的 藝 術 的 組 織 剪 輯 在 一 起, 引 出 觀 者 的 聯 想 能 力, 讓 兩 個 看 似 無 關 的 影 像 片 段, 利 用 觀 者 的 想 像 力 填 補 那 塊 意 義 的 空 白 憑 藉 蒙 太 奇 的 作 用, 藝 術 創 作 享 有 時 空 上 極 大 的 自 由, 甚 至 可 以 構 成 與 實 際 時 空 相 互 違 逆 的 幻 境 時 空, 而 蒙 太 奇 創 造 出 新 的 畫 面 意 義, 為 創 作 者 開 拓 了 無 限 的 創 意 空 間 與 想 像 可 能 15

27 三 潛 意 識 與 超 現 實 探 討 如 何 從 潛 意 識 與 夢 境 中 獲 得 創 作 靈 感, 就 必 須 先 提 到 20 年 前 風 靡 一 時 的 超 現 實 主 義 (Surrealism) 於 1924 年, 法 國 文 學 家 安 德 魯. 布 荷 東 (André Breton, ) 發 起 超 現 實 主 義 宣 言, 他 為 超 現 實 主 義 下 了 定 義 : 超 現 實 主 義, 名 詞 純 粹 的 精 神 自 動 主 義, 企 圖 運 用 這 種 自 動 主 義, 以 口 語 文 字 或 其 他 的 任 何 方 式 去 表 達 真 正 的 思 想 過 程 它 是 思 想 的 筆 錄, 不 受 理 性 的 任 何 控 制, 不 依 賴 於 任 何 美 學 或 道 德 的 偏 見 10 布 荷 東 確 立 超 現 實 主 義 的 意 義, 組 織 一 個 包 括 作 家 與 藝 術 家 的 團 體 形 式 他 深 受 佛 洛 依 德 (Sigmund Freud, ) 精 神 分 析 理 論 的 影 響, 推 展 夢 與 潛 意 識 的 心 理 因 素, 反 對 理 性 而 追 求 精 神 的 解 放 與 思 想 的 自 由 超 現 實 主 義 延 續 達 達 (Dada) 藝 術 的 概 念, 將 事 物 脫 離 其 功 能 的 意 義 觀 看, 進 而 以 非 常 理 性 的 方 式 重 新 組 合 物 件 與 圖 像, 思 考 其 象 徵 的 意 義, 創 造 新 的 藝 術 語 言, 利 用 這 種 手 法 製 造 夢 境 般 的 視 覺 感 受, 達 利 (Salvador Dal, ) 及 馬 格 利 特 (René Magritte, ) 即 運 用 矛 盾 與 曖 昧 的 影 像 ( 圖 8) ( 圖 9), 引 發 潛 意 識 的 聯 想 圖 8 達 利, 時 光 靜 止,1931, 油 畫,24.1 x 33cm 私 人 收 藏 資 料 來 源 : 名 畫 檔 案 10 曾 長 生, 世 界 美 術 全 集 - 超 現 實 主 義 藝 術, 台 北 : 藝 術 家 出 版 社,2000 P.13 16

28 圖 9 馬 格 利 特, 戈 爾 孔 達,1953, 油 畫,80.7 x 100.6cm 收 藏 於 墨 西 哥 德 爾 帕 拉 西 奧 博 物 館 資 料 來 源 : 名 畫 檔 案 超 於 現 實 之 上 存 在 著 特 殊 的 組 合 形 式, 這 種 形 式 能 表 達 事 物 的 根 源 本 質 這 種 形 式 之 一 是 夢, 另 一 種 則 是 潛 意 識 夢, 把 人 們 秘 而 不 宣 的 思 想 完 全 揭 露 出 來, 既 顯 示 了 過 去, 印 證 了 現 在, 也 預 知 著 未 來 ; 潛 意 識 則 反 映 了 人 的 靈 魂 和 內 在 世 界 的 秘 密, 表 達 了 潛 意 識 才 能 到 達 人 對 於 自 己 的 完 全 意 識, 才 能 解 釋 人 所 處 現 實 世 界 中 的 一 切 超 現 實 主 義 藉 由 各 種 藝 術 形 式, 窺 視 人 類 對 於 意 識 之 外 夢 境 中 曖 昧 不 明 的 原 真 面 貌, 在 非 理 性 的 世 界 裡 展 現 自 由 的 想 像 力 布 荷 東 曾 說 : 我 相 信 在 未 來, 夢 境 與 現 實 此 二 種 看 來 似 乎 矛 盾 的 狀 態, 會 轉 變 成 某 種 絕 對 的 真 實, 即 超 現 實 我 們 可 以 因 此 得 知, 超 現 實 主 義 是 來 自 純 粹 的 心 靈 自 發 行 為, 不 受 任 何 理 性 的 控 制, 更 排 除 了 美 學 與 道 德 的 規 範, 它 源 自 夢 境, 而 其 中 蘊 含 豐 富 的 靈 感 寶 藏, 源 源 不 絕 的 提 供 了 藝 術 家 描 繪 潛 意 識 真 實 內 在 的 豐 厚 資 源 超 現 實 主 義 的 繪 畫 大 抵 可 分 為 兩 種 風 格, 一 為 基 里 柯 (Giorgio de Chiri-o) 馬 格 利 特 與 達 利 以 傳 統 寫 實 的 技 巧, 精 確 描 繪 現 實 的 物 件, 將 不 連 貫 的 片 段 混 和, 營 造 夢 境 式 的 圖 像 基 里 柯 曾 說 一 件 藝 術 品 要 真 正 不 朽, 必 須 擺 脫 一 切 人 的 限 制 ; 邏 輯 和 常 識 只 會 干 擾 但 這 些 障 礙 去 除 了, 就 會 進 入 兒 童 時 期 的 影 像 與 夢 境 的 領 域 11 另 外 一 種 風 格 則 為 米 羅 (Joan Miró, ) 抽 象 的 表 現 形 式, 不 僅 只 著 重 描 繪 潛 意 識 的 反 射, 11 Herschel B Chipp 著, 余 姍 姍 譯, 現 代 藝 術 理 論, 台 北 : 遠 流 出 版 社,1998 P

29 而 以 自 動 性 技 法, 作 畫 時 隨 著 潛 意 識 自 由 發 揮, 藉 此 審 視 自 己 的 內 心, 感 受 線 條 色 彩 與 空 間 的 變 化 米 羅 的 奇 幻 世 界 非 常 生 動, 他 畫 面 中 ( 圖 10) 創 造 的 有 機 物 和 野 獸, 甚 至 他 那 無 生 命 的 物 體 與 符 號, 都 有 一 種 熱 情 的 活 力, 使 觀 者 覺 得 比 日 常 所 見 的 世 界 更 為 真 實 在 充 滿 稚 趣 的 構 圖 中, 米 羅 創 造 了 一 個 如 夢 境 般 極 富 想 像 力 的 新 世 界 圖 10 米 羅, 加 泰 羅 尼 亞 景 觀 ( 獵 人 ),1923, 相 紙,65 x100cm 收 藏 於 美 國 紐 約 現 代 美 術 館 資 料 來 源 : 名 畫 檔 案 傑 利. 尤 斯 曼 (Jerry Uelsmann) 是 20 世 紀 重 要 的 超 現 實 攝 影 家, 也 是 1960 年 代 後 視 覺 化 (Post-Visualization) 攝 影 術 的 開 創 者 所 謂 後 視 覺 化 是 針 對 前 視 覺 化 (Pre-Visualization) 而 言, 後 視 覺 化 打 破 直 接 不 加 修 飾 的 傳 統 攝 影 概 念, 取 消 前 視 覺 化 在 按 下 快 門 前 的 預 想 過 程, 讓 西 方 攝 影 從 單 純 的 照 片 走 向 圖 像 的 概 念 特 別 的 是, 尤 斯 曼 創 作 這 些 圖 片 並 非 依 據 現 今 習 以 為 常 的 電 腦 技 術 合 成, 而 是 採 用 傳 統 的 暗 房 製 作 技 法, 通 過 多 架 放 大 機 將 不 同 底 片 上 的 影 像 疊 合 在 一 張 畫 面 上, 製 作 成 純 手 工 蒙 太 奇 的 藝 術 圖 像 尤 斯 曼 的 攝 影 作 品 主 要 由 岩 石 樹 木 河 流 船 隻 人 像 與 靜 物 等 元 素 組 合 而 成, 利 用 純 熟 的 暗 房 技 術, 精 心 整 合 各 種 視 覺 意 象, 創 造 出 介 乎 夢 境 與 實 景 之 間, 且 哲 學 思 維 不 能 解 釋 現 實 世 界 無 法 存 在 的 超 現 實 空 間 取 名 為 無 題 的 作 品, 或 許 在 作 品 意 涵 的 了 解 上 增 加 了 難 度, 但 是 謎 題 般 的 命 名 手 法, 正 揭 示 了 尤 斯 曼 的 偏 好, 超 現 實 攝 影 所 具 備 的 意 義 開 放 性, 讓 觀 眾 自 行 解 讀 圖 像 與 進 行 想 像 18

30 佛 洛 伊 德 (Sigmund Freud) 認 為 夢 是 願 望 的 達 成, 只 有 在 夢 中 才 會 透 露 腦 中 的 真 實 思 維, 只 有 在 夢 中 才 會 呈 現 內 心 的 真 實 世 界 人 類 的 情 慾 無 法 壓 抑, 情 慾 在 現 實 中 若 是 被 壓 抑, 就 會 轉 而 在 夢 境 中 出 現 超 現 實 主 義 的 藝 術 家 們 試 圖 以 現 實 的 原 則 來 傳 達 潛 意 識, 藉 此 來 找 尋 豐 沛 的 創 作 靈 感 潛 意 識 是 創 作 者 取 之 不 盡, 用 之 不 竭 的 寶 庫, 夏 卡 爾 用 畫 來 詮 釋 潛 意 識 中 的 純 真 與 善 良, 超 現 實 大 師 達 利 則 用 作 品 來 展 現 人 性 的 原 慾 與 醜 陋, 兩 者 風 格 大 相 逕 庭, 但 皆 以 內 心 的 真 實 世 界 做 為 主 要 的 創 作 來 源 超 現 實 主 義 不 僅 僅 是 一 項 藝 術 的 潮 流, 也 是 源 自 潛 意 識 內 在 慾 望 湧 泉 的 外 在 顯 影 超 現 實 主 義 就 是 一 種 體 現 生 命 的 態 度, 而 筆 者 嘗 試 以 幸 福 追 尋 為 創 作 語 彙, 在 小 導 演 的 大 夢 想 ( 圖 11) 這 件 水 彩 作 品 中, 血 盆 大 口 的 暴 龍 是 個 稱 職 的 反 派 演 員, 自 在 優 遊 的 鯨 魚 如 父 母 的 陪 伴 守 護, 孩 子 的 想 像 力 是 無 邊 無 際 的, 天 馬 行 空 的 劇 情, 在 孩 子 的 夢 想 中 創 造 無 限 的 可 能! 有 夢 最 美, 築 夢 踏 實, 讓 小 導 演 們 努 力 的 去 追 逐 屬 於 自 己 的 夢 想 吧! 此 作 品 以 超 現 實 主 義 的 觀 念 發 想 構 圖, 用 畫 筆 忠 實 的 記 錄 與 詮 釋, 透 過 畫 面 的 呈 現, 宣 洩 壓 抑 的 情 感, 探 究 幸 福 的 真 諦, 描 繪 內 心 如 夢 似 幻, 追 尋 永 恆 之 愛 的 潛 意 識 世 界 圖 11 陳 慶 璋, 小 導 演 的 大 夢 想,2014, 水 彩, 畫 紙,110x75cm 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 19

31 第 二 節 創 作 主 題 探 討 一 時 空 錯 置 的 幻 境 畫 面 空 間 的 轉 變 可 以 超 脫 我 們 所 處 的 現 實 與 我 們 熟 悉 的 空 間, 也 可 以 突 破 空 間 深 度, 改 變 傳 統 的 透 視 原 理, 超 越 視 覺 既 定 的 立 體 空 間 布 局, 顛 覆 常 理, 巧 妙 的 創 造 了 畫 面 空 間 的 合 理 性, 開 創 了 截 然 不 同 的 空 間 視 野, 營 造 出 如 夢 似 幻 的 視 覺 經 驗 ( 一 ) 移 位 移 視 與 心 靈 視 野 三 遠 法 為 宋 代 畫 家 郭 熙 提 出, 確 立 了 中 國 山 水 畫 空 間 表 現 的 準 則 山 有 三 遠, 自 下 而 仰 其 顛 曰 高 遠, 自 前 而 窺 其 後 曰 深 遠, 自 近 而 望 及 遠 曰 平 遠, 高 遠 之 勢 突 兀, 深 遠 之 意 重 疊, 平 遠 之 致 沖 融 山 水 畫 的 取 景 很 難 採 用 單 一 視 點, 大 多 以 多 視 點 的 形 式 表 現, 這 種 形 式 可 分 為 定 位 移 視 移 位 移 視 二 種 在 傳 統 山 水 畫 作 品 中 有 許 多 移 位 移 視 法 的 作 品, 其 中 以 范 寬 谿 山 行 旅 圖 最 為 典 型 這 種 上 下 左 右 前 後 三 次 元 的 擴 展, 就 是 中 國 畫 所 獨 具 的 遠 近 空 間 的 表 現 方 法, 也 是 中 國 畫 對 於 遠 近 法 的 一 種 超 然 的 精 神 領 域 因 為 中 國 畫 沒 有 一 致 的 消 失 點, 我 們 創 作 或 觀 賞 山 水 畫 時, 都 是 把 自 己 視 為 造 物 者, 完 全 脫 離 世 俗 的 超 然 地 位, 多 點 透 視 的 觀 念 與 西 洋 繪 畫 的 定 點 透 視 是 有 差 異 的 劉 思 量 藝 術 心 理 學 藝 術 與 創 造 一 書 中 提 到 各 種 不 同 的 透 視 法, 而 上 述 的 三 遠 法 就 是 其 中 之 一 三 遠 法 體 現 出 中 國 繪 畫 特 殊 的 觀 察 方 法, 還 有 營 造 意 境 的 作 用, 比 起 西 洋 繪 畫 的 寫 實 描 繪 更 多 了 一 分 藝 術 價 值 及 人 文 關 懷 山 水 畫 的 三 遠 法 是 在 遠 近 法 中 最 具 有 哲 理 的 一 種, 比 起 其 他 遠 近 法 中 只 表 現 出 單 一 空 間 的 遠 近 畫 法, 移 位 移 視 讓 山 水 畫 成 為 最 能 表 現 視 覺 心 理 空 間 的 一 種 畫 法 中 國 畫 此 類 的 遠 近 學 說, 雖 然 不 是 科 學 的 透 視 遠 近 畫 法, 但 古 人 在 表 現 遠 近 空 間 的 意 境, 是 一 種 20

32 哲 理 的 知 覺, 是 一 種 不 同 於 用 肉 眼 觀 察 物 象 的 心 靈 視 野, 此 一 觀 念 切 合 筆 者 對 於 幻 境 的 描 繪, 值 得 深 思 探 討 不 同 的 視 覺 角 度 對 於 畫 面 構 圖 的 協 調 性 是 創 作 者 有 意 的 安 排, 利 用 多 視 點 觀 察 物 象, 再 將 營 造 出 的 錯 置 空 間 安 排 於 畫 面 上, 表 現 出 創 作 者 的 心 靈 視 野 運 用 移 位 移 視 描 繪 物 像 是 筆 者 創 作 的 特 色 之 一 ( 圖 12) ( 圖 13), 不 鎖 定 觀 察 視 點 的 創 作 方 式, 可 以 將 畫 中 的 各 種 形 象 元 素 統 整 於 一 個 幻 境 空 間, 它 不 被 固 著 的 單 點 透 視 法 所 俘, 可 以 移 動 視 點, 如 飛 鳥 躍 升 空 中 俯 瞰 大 地, 如 簍 蟻 爬 行 地 面 仰 望 萬 物, 呈 現 的 畫 面 是 多 元 的 心 靈 視 野 ; 創 作 者 可 主 觀 處 理 畫 面, 領 觀 者 身 容 於 畫 面, 意 遊 其 中, 隨 心 所 欲 表 達 個 人 的 情 感 思 想 圖 12 陳 慶 璋, 敲 響 幸 福 之 鐘,2012, 水 彩, 畫 紙,110 x75 cm 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 圖 13 陳 慶 璋, 尋,2012, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 21

33 ( 二 ) 如 夢 似 幻 的 疊 影 效 果 從 尤 斯 曼 疊 影 絮 語 (Whispers of Blended Shadows : The Art of Jerry Uelsmann) 的 這 本 作 品 專 輯 中 可 知, 尤 斯 曼 透 過 後 視 覺 化 的 暗 房 後 製 技 術, 不 僅 提 供 視 覺 美 的 享 受, 更 打 破 我 們 慣 常 的 思 維 邏 輯, 讓 我 們 原 本 在 空 間 中 熟 悉 的 事 物, 變 得 奇 異 難 解 而 別 具 新 意 在 一 次 次 的 疊 影 錯 置 過 程 中, 尤 斯 曼 彷 彿 進 行 一 場 夢 境 的 探 索 之 旅, 他 超 越 慣 性 的 視 覺 語 彙, 挖 掘 從 未 被 發 現 的 自 己, 在 日 常 實 景 中 尋 求 新 奇 變 化, 在 冥 想 沉 思 中 感 受 真 實 內 在, 在 一 個 虛 擬 的 時 空 中, 以 影 像 作 品 向 觀 眾 低 聲 絮 語 超 乎 邏 輯 的 想 像 故 事 攝 影 忠 實 呈 現 出 了 肉 眼 所 見, 其 真 實 給 了 大 腦 一 種 虛 假 的 安 全 感, 但 當 這 些 景 物 安 排 的 邏 輯 在 腦 中 自 我 做 主 時, 不 和 諧 的 清 楚 感 受 使 人 銘 記 那 些 難 以 置 信 的 畫 面 尤 斯 曼 創 作 的 影 像 如 夢 似 幻, 足 以 刺 激 想 像, 能 夠 啟 發 大 腦, 讓 神 經 細 胞 活 躍, 使 作 品 增 添 永 恆 的 力 量 尤 斯 曼 巧 妙 的 在 作 品 中, 將 突 兀 矛 盾 的 圖 像 統 整 為 一 體, 虛 幻 的 疊 影 效 果 令 觀 者 驚 艷 不 已, 令 人 反 覆 玩 味 當 攝 影 師 用 相 機 對 準 某 物 體 並 按 下 快 門 時, 鏡 頭 拍 下 的 大 多 是 矩 形 的 二 維 照 片 但 是, 人 事 實 上 並 不 是 這 樣 看 世 界 的, 我 們 不 是 用 矩 形 的 觀 景 框 觀 察 事 物, 我 們 的 視 覺 也 不 是 平 面 的 人 的 眼 睛 不 能 像 長 鏡 頭 一 樣 放 大 倍 率, 也 不 能 像 廣 角 鏡 一 樣 擴 展 和 變 形 作 為 人, 我 們 不 只 是 孤 立 的 觀 看 時 間 的 片 段, 而 是 不 斷 的 從 一 個 畫 面 流 動 到 下 一 個 畫 面 在 我 們 的 腦 海 裡, 視 覺 不 斷 的 適 應 調 整, 穿 過 視 神 經 的 電 流 與 嗅 覺 味 覺 觸 覺 聽 覺 不 斷 的 發 生 化 學 變 化, 即 使 再 精 確 視 覺 經 驗 也 只 是 整 體 知 覺 當 中 的 很 小 一 部 分 尤 斯 曼 認 為, 照 片 圖 像 具 有 可 塑 性 和 延 展 性 他 對 待 相 片 的 方 式 就 如 同 畫 家 對 待 畫 布, 不 再 是 取 決 於 快 門 的 瞬 間 一 按, 而 是 根 據 直 覺 組 構 而 成 在 一 次 次 的 疊 影 過 程 中, 尤 斯 曼 帶 我 們 進 入 探 索 他 內 心 世 界 的 旅 程, 他 超 越 慣 性 的 視 覺 語 彙, 在 日 常 實 景 中 尋 求 新 奇 變 化, 挖 掘 潛 意 識 中 未 被 發 現 的 自 己 22

34 筆 者 在 作 品 ( 圖 14) 中 使 用 水 彩 的 薄 塗 重 疊 技 法, 一 層 層 的 染 出 如 夢 似 幻 的 疊 影 效 果, 表 現 出 超 現 實 般 時 空 錯 置 的 影 像, 這 不 僅 提 供 了 獨 特 的 視 學 美 感, 更 打 破 了 我 們 慣 常 的 邏 輯 思 維 運 用 蒙 太 奇 的 構 圖 營 造 出 浪 漫 的 幸 福 國 度, 讓 我 們 原 本 熟 悉 視 覺 影 像, 變 得 別 具 新 意, 一 筆 一 畫 間, 重 疊 出 時 空 錯 置 的 幻 境 影 像, 也 堆 疊 出 對 家 人 的 真 摯 情 感 二 超 越 現 實 的 夢 幻 圖 14 陳 慶 璋, 飛 越 愛 情 海,2013, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 二 十 世 紀 初, 產 生 多 樣 化 的 創 作 風 格, 由 印 象 走 向 抽 象, 引 起 了 視 覺 革 命, 許 多 畫 家 用 想 法 及 感 覺 揮 筆 作 畫, 讓 畫 中 充 滿 情 感 夏 卡 爾 (Marc Chagall) 的 畫 作 更 是 充 滿 愛 與 浪 漫, 對 夏 卡 爾 而 言, 幼 時 的 回 憶 是 他 作 畫 最 大 的 動 力, 他 大 多 數 的 畫 作 是 關 於 故 鄉 的 風 物 及 他 與 妻 子 之 間 的 甜 蜜 每 每 看 到 夏 卡 爾 的 畫, 不 單 單 只 是 欽 佩 他 天 馬 行 空 的 想 像 力, 能 使 人 徜 徉 其 幻 想 之 中, 更 是 常 常 被 畫 中 所 散 發 出 的 深 情 所 感 動 夏 卡 爾 在 1975 年 曾 寫 過 一 首 詩 : 在 我 的 畫 裡 我 藏 著 我 的 愛 情, 像 樹 木 與 森 林 一 般 地, 我 過 著 我 的 人 生 夏 卡 爾 豐 富 的 情 感, 讓 他 98 歲 的 一 生, 歷 經 了 三 段 刻 骨 銘 心 的 愛 情 對 任 何 人 而 言, 愛 情 的 魔 力 是 誰 都 是 不 容 忽 視 的, 夏 卡 爾 也 不 例 外 對 他 最 具 影 響 力 的 女 人 有 兩 個, 都 是 他 的 妻 子, 其 中 一 個 就 是 最 為 人 熟 知 的 蓓 拉 他 為 老 婆 畫 的 肖 像 其 實 並 不 多, 但 是 在 許 多 繪 畫 中 都 可 以 看 出 他 的 生 命 中 洋 溢 著 幸 福, 只 是 在 這 裡, 夏 卡 爾 的 作 品 並 非 以 慣 用 視 覺 語 言 來 表 達 愛 情 所 帶 來 的 幸 福 在 其 自 傳 中 他 說 : 我 只 要 打 開 窗 戶, 藍 天 和 愛 她 和 花 就 飛 進 來 不 管 她 穿 黑 的 或 白 的, 她 都 縈 繞 在 我 的 畫 中 浪 漫 的 愛 充 斥 於 天 馬 行 空 的 想 像 空 間, 他 的 美 滿 婚 姻 在 此 不 言 而 喻 了 23

35 除 此 以 外, 夏 卡 爾 還 有 許 多 以 戀 人 為 主 題 的 畫 夏 卡 爾 與 蓓 拉 可 説 是 一 見 鍾 情, 他 曾 說 : 我 知 道, 她 就 是 我 的 妻 子 她 那 雙 又 大 又 圓 又 烏 溜 溜 的 眼 睛, 才 是 我 的 雙 眼, 我 的 靈 魂 蓓 拉 的 家 人 擔 心 夏 卡 爾 藝 術 家 的 職 業 可 能 讓 女 兒 受 苦, 但 蓓 拉 卻 以 無 比 堅 定 的 信 念 守 護 著 他 們 的 愛 情, 因 此 讓 蓓 拉 成 為 夏 卡 爾 藝 術 上 的 謬 思 女 神, 成 為 一 位 可 以 用 愛 繪 成 的 女 性 肖 像 這 幅 生 日 ( 圖 15) 是 夏 卡 爾 的 代 表 作 之 一, 此 畫 不 僅 是 夏 卡 爾 2 8 歲 生 日 的 紀 念, 更 是 他 與 摯 愛 蓓 拉 堅 貞 愛 情 的 印 記 蓓 拉 在 夏 卡 爾 生 日 當 天 一 早 出 城, 親 自 採 集 花 朵, 然 後 盛 裝 去 敲 夏 卡 爾 畫 室 的 窗 夏 卡 爾 驚 見 蓓 拉 愛 的 花 束, 高 興 得 飛 了 起 來, 正 如 我 們 說 的 飄 飄 欲 仙, 幸 福 到 飛 上 天 的 場 景 畫 中 的 他 輕 閉 雙 眼, 伸 長 脖 子 轉 身 吻 著 短 髮 的 蓓 拉, 讓 此 作 品 呈 現 令 人 難 以 忘 懷 的 浪 漫, 並 呈 現 出 超 現 實 的 繪 畫 風 格 畫 室 內 掛 滿 了 碎 花 披 肩, 紅 色 的 地 面 上 漂 浮 著 浪 漫 與 狂 熱 的 愛 戀, 並 與 夏 卡 爾 綠 色 的 上 衣 形 成 微 妙 的 對 比 就 在 這 一 年, 他 們 的 戀 情 修 成 正 果, 攜 手 步 入 禮 堂 圖 15 夏 卡 爾, 生 日,1915, 油 彩, 畫 布,81x100cm 收 藏 於 美 國 紐 約 現 代 美 術 館 資 料 來 源 : 名 畫 檔 案 此 令 人 感 動 的 畫 面 使 筆 者 聯 想 到 許 多 偶 像 劇 中 常 會 出 現 的 劇 情, 男 女 主 角 久 別 重 逢 時, 往 往 都 會 向 彼 此 飛 奔 後 熱 情 擁 吻, 呈 現 極 為 浪 漫 的 一 幕 這 就 是 夏 卡 爾 作 畫 的 特 色, 把 動 態 的 意 念 用 平 面 的 繪 畫 表 達 出 來, 絲 絲 入 扣, 栩 栩 如 生, 感 覺 得 出 畫 中 男 女 對 彼 此 的 深 情, 這 似 乎 是 夏 卡 爾 最 真 實 的 生 活 寫 照, 完 全 表 達 出 他 對 妻 子 深 深 的 愛 戀 艾 菲 爾 鐵 塔 的 新 婚 夫 婦 ( 圖 16) 是 夏 卡 爾 定 居 巴 黎 時 的 創 作, 他 自 稱 其 間 是 一 生 中 最 快 24

36 樂 的 時 光 作 品 描 繪 巴 黎 窗 外 的 艾 菲 爾 鐵 塔, 氾 濫 著 熱 情 的 火 紅, 相 依 偎 的 新 婚 夫 婦, 有 天 使 送 來 的 花 束, 甜 蜜 的 氛 圍 溫 暖 的 色 調 情 感 的 溫 度 洋 溢 於 畫 面 之 中, 十 分 的 賞 心 悅 目, 令 人 感 受 到 濃 濃 的 幸 福 感 圖 16 夏 卡 爾, 艾 菲 爾 鐵 塔 的 新 婚 夫 婦,1928, 油 彩, 畫 布,89x117cm 收 藏 於 法 國 龐 畢 度 中 心 資 料 來 源 : 名 畫 檔 案 進 入 夏 卡 爾 的 畫, 彷 彿 走 進 夢 幻 世 界 他 將 事 物 以 幽 默 幻 想 及 無 意 識 的 方 式 處 理, 使 他 的 作 品 充 滿 了 許 多 詩 意 的 巧 思 藝 術 史 中 以 單 純 男 女 情 愛 為 主 題 的 畫 家 可 以 說 屈 指 可 數, 但 夏 卡 爾 卻 畫 出 了 以 他 與 他 的 妻 子 蓓 拉 之 間 的 深 情 畫 作, 畫 作 中 洋 溢 著 滿 滿 的 浪 漫 幸 福 與 夢 幻 情 懷 夏 卡 爾 這 位 追 求 浪 漫 和 感 情 真 摰 的 藝 術 家, 善 用 畫 面 傾 吐 他 一 生 對 妻 子 訴 不 盡 的 愛, 不 僅 感 人 肺 腑, 也 深 深 的 影 響 筆 者 的 創 作 風 格 與 方 向 談 到 花 都 巴 黎, 就 令 人 直 接 聯 想 到 它 是 個 浪 漫 的 地 方, 而 筆 者 新 婚 後 也 以 法 國 巴 黎 為 蜜 月 旅 行 的 首 選 之 地, 總 覺 得 在 巴 黎 會 發 生 一 些 令 人 永 誌 不 忘 的 浪 漫 故 事, 而 筆 者 的 創 作 幸 福 冒 險 系 列 作 品 ( 圖 17)( 圖 18), 就 是 以 巴 黎 的 景 色 建 築 為 畫 面 背 景, 以 畫 面 表 現 愛, 能 夠 跨 越 時 空 藩 籬 的 觀 點, 在 夢 中 舊 地 重 遊, 女 主 角 身 著 美 麗 浪 漫 的 晚 禮 服, 在 城 市 巷 弄 間, 與 人 生 旅 途 上 的 摯 愛 伴 侶 一 同 冒 險, 攜 手 追 尋 幸 福 的 未 來 25

37 圖 17 陳 慶 璋, 敲 響 幸 福 之 鐘,2012, 水 彩, 畫 紙,110 x 75 cm 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 圖 18 陳 慶 璋, 迎 向 幸 福,2013, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 26

38 二 探 尋 幸 福 的 元 素 ( 一 ) 幸 福 畫 家 的 啟 發 卡 爾 拉 森 (Carl Larsson) 是 一 位 瑞 典 畫 家, 出 生 在 斯 德 哥 爾 摩 的 一 個 貧 窮 家 庭 拉 森 認 識 了 凱 琳, 也 就 是 他 未 來 的 妻 子, 結 婚 之 後, 他 到 哥 德 堡 當 博 物 館 的 藝 術 老 師 拉 森 的 畫 風 在 此 時 產 生 了 重 大 一 個 轉 折 點, 他 揮 別 油 彩, 開 始 使 用 大 量 的 透 明 水 彩 創 作, 拉 森 將 妻 子 與 八 個 孩 子 的 生 活 點 滴 作 為 了 創 作 的 主 題 ( 圖 19), 畫 中 家 人 親 暱 的 互 動 與 溫 馨 的 家 庭 氛 圍, 讓 拉 森 的 水 彩 畫 作 開 始 受 到 全 世 界 觀 者 的 喜 愛 圖 19 拉 森, 白 樺 樹 下 的 早 餐,1896, 水 彩, 畫 紙,32 x 43 cm 收 藏 於 斯 德 哥 爾 摩 國 家 美 術 館, 資 料 來 源 : 視 覺 素 養 學 習 網 圖 16 卡 沙 特, 埃 米 和 她 的 孩 子,1889, 油 彩, 畫 布,89.8 x 64.4 cm 他 的 岳 父 贈 與 拉 森 夫 婦 一 棟 房 子, 他 與 妻 子 一 同 用 愛 裝 飾 了 這 個 充 滿 幸 福 的 小 屋, 讓 屋 中 洋 溢 著 藝 術 氣 息 拉 森 日 後 將 此 屋 畫 入 了 他 的 許 多 水 彩 作 品 裡, 使 得 它 相 當 知 名, 今 日 這 間 小 屋 成 為 拉 森 故 鄉 的 熱 門 景 點, 也 是 瑞 典 列 入 國 家 保 護 的 私 人 博 物 館 拉 森 想 要 突 破 創 新, 再 創 造 出 更 好 的 繪 畫 題 材, 然 而 他 不 可 否 認, 在 美 好 家 庭 水 彩 畫 風 格 的 成 功 之 後, 他 幾 乎 無 法 再 畫 其 他 主 題, 他 認 為 這 是 因 為 他 的 家 庭 畫 中 充 滿 了 他 對 妻 子 和 孩 子 無 限 的 愛, 才 導 致 他 畫 作 的 成 功 你 覺 得 幸 福 是 什 麼? 如 果 請 你 用 畫 表 現 出 來, 你 會 畫 什 麼 呢? 出 生 在 美 國 的 畫 家 卡 莎 特 (Mary Cassatt) 非 常 喜 歡 以 母 親 和 小 孩 為 主 題 創 作, 她 透 過 細 膩 27

39 的 觀 察, 描 繪 出 人 物 的 互 動 姿 態 與 神 情, 色 彩 氛 圍 令 人 感 受 到 溫 暖, 讓 愛 與 親 情 在 畫 裡 展 現 無 遺 母 子 間 的 擁 抱 親 吻 洗 澡 閱 讀 等 親 暱 互 動 過 程, 卡 沙 特 用 筆 細 膩 呈 現 寫 實, 其 畫 作 色 調 明 亮, 引 人 入 勝, 充 滿 溫 馨 的 幸 福 之 感, 許 多 動 人 的 畫 面 因 此 永 傳 於 世 卡 莎 特 一 生 沒 有 結 婚 也 沒 有 小 孩, 但 最 為 擅 長 及 著 名 的 卻 是 對 母 親 與 孩 子 間 溫 情 的 描 繪, 典 藏 於 堪 薩 斯 維 契 托 美 術 館 的 埃 米 和 她 的 孩 子 ( 圖 20), 在 流 暢 的 筆 調 下, 安 定 的 金 字 塔 構 圖 中 洋 溢 著 幸 福 的 滋 味 特 別 是 孩 子 輕 撫 摸 媽 媽 的 下 巴, 更 是 母 親 與 孩 子 真 情 的 自 然 流 露 卡 沙 特 喜 愛 孩 子 的 程 度, 讓 她 畫 了 很 多 小 孩 的 畫 像, 在 小 孩 旁 邊 總 少 不 了 母 親 的 陪 伴, 正 暗 示 著 卡 莎 特 和 母 親 的 關 係, 特 別 在 自 己 藝 術 創 作 的 坎 坷 路 程 中, 母 親 全 力 的 支 持 和 陪 伴, 早 已 化 為 深 深 的 愛 而 影 響 她 的 繪 畫 風 格 圖 20 卡 沙 特, 埃 米 和 她 的 孩 子,1889, 油 彩, 畫 布,89.8 x 64.4 cm 資 料 來 源 : 名 畫 檔 案 有 幸 福 畫 家 之 稱 的 印 象 派 大 師 雷 諾 瓦 (Pierre-Auguste Renoir), 筆 下 的 創 作 不 管 是 豐 腴 的 女 人 ( 圖 21), 還 是 熱 鬧 的 街 景 ( 圖 22), 在 他 的 筆 下, 都 充 滿 了 溫 暖 鮮 明 的 迷 人 魅 力 堅 持 創 作 美 好 事 物 的 雷 諾 瓦, 即 使 晚 年 飽 受 病 痛 之 苦, 依 然 沒 有 改 變 在 雷 諾 瓦 生 命 最 後 20 多 年, 他 的 肉 體 飽 受 摧 殘, 手 腳 膝 蓋 都 動 過 手 術, 28

40 從 藉 助 柺 杖 行 走, 到 坐 在 輪 椅 上,1912 年 甚 至 完 全 癱 瘓, 再 也 無 法 站 起 來 雷 諾 瓦 的 好 友 試 圖 延 請 復 健 專 家, 協 助 他 恢 復 走 路 能 力 雷 諾 瓦 試 了 一 個 多 月, 便 宣 告 放 棄 他 說 : 我 的 體 力 消 耗 殆 盡, 沒 有 餘 力 畫 畫 如 果 在 走 路 和 畫 畫 之 間, 只 能 二 擇 一, 我 寧 可 選 擇 繪 畫 垂 老 的 雷 諾 瓦 儘 管 身 上 盡 是 破 碎 變 形 的 關 節, 仍 然 幽 默 樂 觀, 保 有 創 作 熱 情 他 相 信, 如 果 不 能 使 我 快 樂, 就 不 能 使 我 動 筆 即 使 病 痛 纏 身, 但 是 他 依 然 把 手 跟 畫 筆 綁 在 一 起 作 畫, 他 曾 說 : 痛 苦 會 過 去, 美 麗 卻 依 然 長 存, 這 樣 正 向 樂 觀 的 信 念 挖 掘 出 筆 者 源 源 不 絕 的 創 作 熱 情, 對 不 斷 追 求 美 好 事 物 保 有 最 積 極 的 態 度, 縱 使 生 活 中 充 滿 艱 辛 滿 佈 險 阻, 但 還 是 可 以 藉 系 列 作 品 一 窺 筆 者 內 心 洋 溢 幸 福 的 美 好 世 界 圖 21 雷 諾 瓦, 戴 蕾 絲 帽 的 女 孩,1891, 油 彩, 畫 布,55.1x 46 cm 收 藏 於 日 本 神 奈 川 波 拉 美 術 館 資 料 來 源 : 名 畫 檔 案 圖 22 雷 諾 瓦, 煎 餅 磨 坊,1876, 油 彩, 畫 布,131x175cm 收 藏 於 法 國 巴 黎 奧 塞 美 術 館 資 料 來 源 : 名 畫 檔 案 29

41 法 國 雕 刻 大 師 羅 丹 說 : 世 界 不 是 缺 少 美, 而 是 缺 少 發 現 的 確, 在 我 們 的 生 活 周 遭, 總 有 多 不 勝 數 的 美 好 事 物 美 好 景 觀 美 好 的 人 等 待 著 我 們 去 尋 找, 期 待 我 們 去 發 現, 因 此 筆 者 確 信, 在 人 生 旅 程 中 浪 漫 歡 愉 的 幸 福 生 活 絕 非 是 非 題, 而 是 選 擇 題 ( 二 ) 幸 福 色 彩 的 傳 遞 形 與 色 是 視 覺 材 料 的 兩 大 要 角, 而 顏 色 遠 比 形 更 為 複 雜 日 常 生 活 中, 我 們 對 色 彩 的 運 用 常 常 是 不 自 覺 得, 在 藝 術 家 在 創 作 的 時 候, 則 不 盡 如 此, 通 常 他 們 對 色 彩 的 運 用 都 是 有 意 識 的 在 做 選 擇, 因 為 藝 術 家 們 會 期 待 藉 用 色 彩 的 聯 想 性 表 情 性 和 象 徵 性 來 增 強 藝 術 作 品 的 表 現 力 度 12 張 淑 美 在 其 著 作 美 的 追 尋 中 提 到 : 在 古 典 主 義 時 期, 色 彩 是 用 來 裝 飾 繪 畫 的, 是 屬 於 畫 中 的 配 角 ; 而 印 象 主 義 中 的 豐 富 色 彩, 則 躍 居 主 角 的 地 位 ; 在 野 獸 主 義 中 認 為 色 彩 要 簡 單 才 能 表 現 內 在 情 感 ; 而 抽 象 主 義 則 是 認 為 色 彩 是 無 須 依 賴 具 體 的 物 體 型 狀 而 可 獨 立 具 有 精 神 內 涵 的 但 不 管 各 家 流 派 對 色 彩 定 位 如 何 不 同, 色 彩 在 繪 畫 的 功 能, 則 總 是 表 現 在 色 彩 的 再 現 性 表 現 性 象 徵 性 三 領 域 意 即 同 時 具 有 視 覺 上 的 印 象 情 感 上 的 表 現 結 構 上 的 象 徵 三 者 都 是 並 存 的 13 色 彩 是 繪 畫 中 重 要 的 角 色, 表 現 出 個 人 內 在 的 情 感, 而 藝 術 家 就 是 根 據 自 己 視 覺 經 驗 與 主 觀 意 識 的 選 擇, 創 建 了 個 人 的 色 彩 運 用 風 格, 透 過 獨 特 的 色 彩 表 現, 引 發 觀 者 情 感 經 驗 的 共 鳴 而 在 筆 者 作 品 迎 向 幸 福 ( 圖 23) 中 則 選 擇 了 藍 紫 等 寒 色 做 為 基 礎 色 調, 以 赭 褐 土 黃 的 對 比 色 作 部 分 畫 面 的 混 色 處 理, 讓 色 彩 層 次 更 為 豐 富, 隱 約 形 成 一 種 高 雅 低 彩 度 的 灰 色 調, 更 能 凸 顯 出 婚 紗 的 潔 白 與 男 主 角 身 上 的 紫 色 花 襯 衫 畫 面 雖 以 浪 漫 的 寒 色 調 為 主, 但 讓 人 未 覺 涼 意, 甜 蜜 的 笑 容 與 緊 握 的 雙 手 施 以 微 紅 的 膚 色, 愛 神 箭 上 的 炙 熱 紅 心 捎 來 誠 摯 的 祝 福, 讓 作 品 中 洋 溢 著 一 股 暖 暖 的 幸 福 溫 度 張 純 櫻, 藝 術 概 論, 台 北 : 麗 文,2009 P.151 張 淑 美, 美 的 追 尋, 台 中 : 當 代 文 化,2009 P

42 圖 23 陳 慶 璋, 迎 向 幸 福,2013, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 四 浪 漫 唯 美 的 圖 紋 克 林 姆 (Gustav Klimt, ) 是 一 位 奧 地 利 畫 家, 他 的 作 品 畫 面 具 有 強 烈 的 裝 飾 色 彩, 作 品 的 最 大 特 徵 就 是 矛 盾 的 人 性 探 討 與 華 麗 的 背 景 處 理, 以 花 朵 捲 葉 三 角 形 圓 圈 等 幾 何 造 型 作 為 裝 飾, 筆 法 細 膩 華 麗, 畫 面 引 人 入 勝, 令 觀 者 目 不 暇 給, 在 符 號 與 幾 何 的 的 裝 飾 圖 形 中, 充 滿 了 令 人 著 迷 的 魔 力 吻 ( 圖 24) 是 一 幅 表 現 了 對 異 性 的 愛 的 抽 象 主 題 寓 意 畫, 男 女 主 角 都 在 同 一 個 平 面 上 男 人 的 面 部 背 對 觀 者, 看 不 到 他 的 表 情 他 的 雙 手 輕 輕 地 捧 著 女 人 的 頭, 像 捧 著 一 塊 易 碎 的 珍 寶, 他 正 深 情 的 親 吻 著 女 主 人 的 臉 頰 男 人 身 上 的 裝 飾 都 是 方 正 色 塊, 由 黑 白 黃 三 色 方 塊 構 成, 象 徵 了 男 人 稜 角 分 明, 堅 強 的 特 質 在 其 腰 部 拴 著 一 條 流 動 狀 柔 軟 的 腰 帶, 暗 示 著 體 內 的 衝 動 女 人 的 線 條 柔 軟, 展 示 出 女 性 曲 線, 在 男 人 的 環 抱 中, 她 一 條 手 臂 摟 著 男 人 的 脖 頸, 一 隻 手 緊 抓 著 男 人 的 手, 閉 著 眼 睛 盡 情 享 受 著 幸 福 的 感 覺 而 女 人 身 上 是 感 性 的 圓 形 圖 案 與 流 動 的 線 條, 代 表 了 女 性 的 柔 媚 和 溫 柔 圓 潤 明 豔 的 花 朵 和 繽 紛 的 圖 案 紋 飾 營 造 出 一 個 歌 頌 絢 爛 情 愛 的 夢 幻 世 界 31

43 圖 24 克 林 姆, 吻,1907, 油 彩, 畫 布,180 x 180 cm 收 藏 於 奧 地 利 維 也 納 國 家 美 術 畫 廊 資 料 來 源 : 名 畫 檔 案 新 藝 術 大 師 慕 夏 (Alfons MariaMucha) 除 了 是 位 畫 家 之 外 也 是 一 個 平 面 設 計 師, 他 作 品 的 風 格, 就 是 豐 富 的 裝 飾 與 令 人 驚 艷 的 構 圖, 畫 中 充 滿 了 花 卉 以 及 其 他 植 物 的 元 素, 瀰 漫 著 繁 複 寓 意 深 奧 而 象 徵 性 的 結 構 慕 夏 使 用 了 很 多 不 同 風 格 的 圖 紋 來 進 行 創 作, 美 麗 的 女 體 裝 飾 性 的 花 朵 流 水 般 的 長 髮, 以 及 顏 色 鮮 豔 又 不 失 和 諧 的 色 彩 運 用, 都 是 慕 夏 繪 畫 的 特 色 F 尚 普 努 瓦 是 一 幅 慕 夏 的 代 表 作 品 ( 圖 25), 表 現 了 他 以 線 條 為 基 準 的 裝 飾 性 風 格 畫 面 中 央 突 出 了 一 位 美 貌 女 子, 美 女 被 一 圈 環 形 設 計 浪 漫 圖 紋 圍 繞 著 在 這 幅 色 澤 淡 雅 的 作 品 裡, 人 物 被 色 彩 柔 和 的 花 朵 映 襯 得 更 加 楚 楚 動 人 圖 25 慕 夏, F 尚 普 努 瓦,1898, 平 版 印 刷,72.7 x 55.2 cm 收 藏 於 英 國 英 格 蘭 倫 敦 市 維 多 利 亞 及 艾 伯 特 博 物 館 資 料 來 源 : 名 畫 檔 案 32

44 而 在 筆 者 幸 福 冒 險 系 列 作 品 中, From God ( 圖 26) 為 五 幅 連 作 的 長 條 狀 水 彩 作 品, 畫 面 中 也 嘗 試 著 以 裝 飾 性 的 圖 紋 為 背 景, 建 築 物 的 特 徵 重 複 的 並 置 出 現, 營 造 出 具 設 計 性 的 裝 飾 圖 紋 在 筆 者 夢 見 克 林 姆 ( 圖 27) 這 件 作 品 中, 也 嘗 試 著 利 用 克 林 姆 風 格 的 紋 飾, 描 繪 夢 境 中 的 浪 漫 唯 美, 凸 顯 主 題 意 念, 也 達 到 裝 飾 畫 面 意 趣 圖 26 陳 慶 璋, From God,2013, 水 彩, 畫 紙,95 x 90 cm 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 圖 27 陳 慶 璋, 夢 見 克 林 姆,2011, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 33

45 第 三 章 創 作 理 念 與 形 式 分 析 繪 畫 中 的 心 象 表 現, 指 的 是 創 作 者 將 內 心 潛 藏 的 意 象 與 心 中 激 盪 的 情 緒 轉 化 為 理 念, 藉 由 獨 特 的 藝 術 創 作 形 式 表 現 出 來, 其 中 帶 有 濃 厚 的 象 徵 意 涵 以 及 情 緒 上 的 抒 發 以 下 就 創 作 理 念 與 形 式 分 析 來 做 說 明 與 闡 述 第 一 節 創 作 理 念 一 詮 釋 幸 福 旅 程 我 望 著 一 望 無 際 的 海 洋, 遙 想 著 十 五 世 紀 的 葡 萄 牙 探 險 家 們 海 上 的 生 活 困 難, 糧 食 短 缺 淡 水 不 足, 大 浪 放 肆 翻 騰, 阻 撓 著 艦 隊 的 前 進, 狂 風 暴 雨 後 船 艙 瀰 漫 著 嘔 吐 物 的 臭 酸 味, 但 哥 倫 布 毅 然 決 然 堅 持 完 成 這 趟 旅 程, 憑 藉 著 那 股 追 求 夢 想 的 信 念, 哥 倫 布 成 功 的 發 現 了 新 大 陸, 開 創 了 歷 史 的 新 頁 人 生 就 如 同 一 段 充 滿 冒 險 的 航 行, 這 段 旅 程 看 似 漫 長, 實 則 短 促, 旅 途 中 有 風 鈴 似 的 爽 朗 笑 聲, 也 有 黑 洞 般 的 惆 悵 感 傷, 時 則 是 激 昂 的 凱 歌, 時 則 是 失 落 的 嘆 息 此 時 的 我 雖 洋 溢 在 婚 姻 的 甜 蜜 和 初 為 人 父 的 喜 悅 但 不 可 否 認, 在 人 生 的 旅 程 中 必 須 面 對 接 踵 而 至 的 困 難 和 挑 戰 : 工 作 上 的 不 順 遂 孩 子 生 病 了 沉 重 的 房 貸 夫 妻 間 的 摩 擦 與 誤 解..., 想 想 人 生 這 趟 充 滿 未 知 挑 戰 的 旅 程, 也 不 和 海 上 的 冒 險 一 般, 經 歷 著 一 場 又 一 場 的 狂 風 暴 雨? 人 生 不 如 意 十 之 八 九, 但 是 只 要 微 笑 的 去 面 對 憂 傷, 樂 觀 的 去 克 服 困 境, 幸 福 的 陽 光 會 灌 破 陰 霾, 快 樂 的 雨 水 能 洗 滌 悲 哀, 坎 坷 的 人 生 旅 程 將 通 往 充 滿 愛 的 康 莊 大 道 只 要 有 家 人 相 伴, 共 同 攜 手 面 對 困 境 克 服 險 阻, 一 切 都 會 雨 過 天 青, 生 活 依 然 洋 溢 著 濃 郁 的 幸 福 感 在 進 行 創 作 時, 筆 下 的 畫 面 自 然 流 露 斑 斕 色 彩, 揮 灑 幸 福 於 如 夢 似 幻 的 空 間, 色 調 浪 漫 筆 調 輕 快, 作 品 中 充 滿 陽 光 和 希 望, 藉 此 刻 畫 出 對 家 人 無 盡 的 愛 什 麼 是 旅 行 呢? 幸 福 旅 程 的 意 義 又 是 什 麼? 旅 行 對 我 來 說, 不 只 是 增 廣 見 聞 而 已, 同 時 也 是 熱 愛 生 命 寵 愛 家 人 珍 愛 健 康 的 方 式 我 認 為 幸 福 的 起 源 來 自 於 愛 34

46 以 愛 出 發, 夫 妻 間 互 相 包 容 與 信 任, 親 子 間 彼 此 溝 通 與 分 享, 一 家 三 口 扶 持 與 陪 伴, 一 同 成 長 一 同 分 享 一 同 承 擔 一 同 攜 手 迎 向 未 知 的 挑 戰 人 生 旅 程 中 縱 使 辛 苦 卻 也 幸 福, 一 種 同 甘 共 苦 患 難 與 共 的 幸 福 希 望 藉 此 理 念 描 繪 出 幸 福 旅 程 的 真 實 感 動, 而 這 趟 幸 福 旅 程 就 是 筆 者 幸 福 人 生 的 最 佳 寫 照 二 探 索 奇 幻 夢 境 進 入 幽 暗 的 密 室, 你 能 看 到 甚 麼? 眼 前 當 然 是 一 片 黑 暗, 但 一 旦 眼 睛 適 應 之 後, 從 腦 海 中 又 會 浮 現 甚 麼? 或 許 會 閃 現 一 件 剛 剛 經 歷 的 事 情 ; 一 段 刻 骨 銘 心 的 記 憶 ; 或 是 多 年 以 久 遭 淡 忘 的 往 事, 它 們 在 你 的 眼 瞼 中 忽 隱 忽 現, 彷 彿 老 電 影 的 膠 卷 腦 海 所 浮 現 的 又 有 可 能 是 未 來 還 未 發 生 的 事 件 嗎? 在 英 語 裡, 圖 像 (image) 與 想 像 (imagination) 具 有 相 同 的 字 根, 這 並 非 偶 然 當 閉 上 眼 睛 時, 我 們 測 試 邏 輯 的 限 度, 可 能 看 那 些 僅 僅 在 腦 海 裡 上 演 的 恐 懼 希 望 和 夢 想 黑 暗, 構 成 了 一 個 劇 場, 此 時 的 大 腦 如 同 一 個 失 去 邏 輯 判 斷 失 去 結 構, 同 時 也 失 去 理 智 的 場 所, 上 演 著 一 幕 幕 可 能 存 在 或 即 將 存 在 的 一 切 攝 影 家 傑 利. 尤 斯 曼 想 使 他 的 超 現 實 攝 影 作 品 像 夢 一 樣, 但 並 不 是 用 於 闡 明 夢 境 他 希 望 用 作 品 探 索 人 們 閉 上 眼 睛 冥 想 才 能 看 到 的 奇 幻 世 界, 他 的 作 品 可 能 是 有 趣 的 浪 漫 的 晦 澀 的 令 人 困 擾 的, 那 是 一 個 充 滿 可 能 性 想 像 力 與 創 造 力 的 世 界 繪 畫 不 是 自 然 形 象 表 面 的 描 摹 或 再 現, 而 是 作 者 藉 自 然 的 形 態 和 色 彩, 甚 至 以 心 理 影 像 來 表 現 自 我 視 界 的 一 種 藝 術 14 這 種 心 理 影 像 來 自 對 潛 意 識 的 探 索 超 現 實 主 義 深 受 弗 洛 伊 德 潛 意 識 理 論 的 影 響, 把 現 實 觀 念 與 本 能 潛 意 識 和 夢 的 經 驗 相 揉 合, 以 達 到 一 種 超 現 實 的 奇 幻 夢 境 這 種 不 受 理 性 和 道 德 觀 念 束 縛 的 美 學 觀 念, 促 使 藝 術 家 們 用 不 同 手 法 來 表 現 原 始 的 衝 動 和 自 由 意 象 的 釋 放 夢 是 欲 望 的 滿 足, 絕 不 是 偶 然 形 成 的 聯 想 日 有 所 遊, 夜 有 所 夢, 遊 與 夢 正 是 筆 者 自 我 意 識 與 潛 意 識 的 關 係, 在 創 作 的 過 程 中, 我 用 畫 筆 探 索 潛 意 識, 伴 妻 子 在 夢 境 中 漫 遊, 陪 孩 子 在 幻 境 中 嬉 遊, 用 色 彩 記 錄 生 命 中 時 時 刻 刻 的 愛 與 感 動, 描 述 屬 於 我 們 一 家 三 口 的 幸 福 旅 程 14 陳 長 華, 台 灣 現 代 美 術 大 系 抒 情 映 象 繪 畫, 台 北 : 文 建 會,2004 P.87 35

47 我 們 在 分 析 藝 術 語 言 時, 已 經 越 來 越 強 調 一 件 事 情, 即 解 釋 能 力 15 由 於 作 品 畫 面 闡 述 創 作 觀 念 的 明 確, 使 得 觀 賞 者 更 能 走 入 藝 術 家 的 世 界 但 藝 術 家 往 往 透 過 違 背 常 理 的 創 作 手 法 來 提 出 對 於 這 個 世 界 的 解 釋 不 論 相 對 或 絕 對, 虛 構 還 是 真 實, 在 藝 術 的 世 界 裡, 探 索 創 作 者 內 心 的 奇 幻 夢 境, 本 來 就 藏 有 無 窮 盡 的 辯 證 可 能 第 二 節 形 式 分 析 一 夏 卡 爾 的 分 解 記 憶 藝 術 創 作 的 來 源, 往 往 源 自 一 個 突 如 其 來 的 畫 面, 也 或 許 過 往 的 繪 畫 經 驗 或 訓 練 所 產 生 的 影 響 也 可 能 是 人 格 特 質 與 生 活 經 驗 交 之 後 的 習 性, 其 結 果 是, 這 些 從 某 個 畫 面 延 伸 而 成 的 作 品, 絕 大 多 數 都 是 生 活 場 域 或 豐 富 想 像 的 結 合 16 夏 卡 爾 是 影 響 筆 者 創 作 理 念 重 要 的 藝 術 家 之 一, 他 從 立 體 主 義 那 學 到 對 形 的 分 析, 但 其 解 析 的 不 是 物 體 的 結 構, 他 重 組 的 也 不 是 物 體 的 各 個 面 向, 而 是 他 的 記 憶, 他 將 經 驗 的 記 憶 重 組 成 充 滿 感 情 的 畫 他 說 : 我 是 將 佔 據 我 內 心 的 形 象 收 集 後 畫 出 來 因 此 我 們 可 以 說 : 如 果 立 體 主 義 是 對 物 體 的 分 解 及 再 統 整 有 興 趣, 夏 卡 爾 則 是 對 分 解 的 記 憶 有 興 趣 而 他 的 這 個 論 點 令 筆 者 深 深 著 迷 夏 卡 爾 曾 說 : 很 多 人 都 說 我 的 畫 是 詩 的 幻 想 的 違 背 常 理 的 其 實 相 反 地, 我 的 繪 畫 是 寫 實 的 我 不 喜 歡 幻 想 和 象 徵 主 義 這 類 話 來 評 論 我 的 作 品, 在 我 內 心 的 世 界, 一 切 都 是 真 實 的 恐 怕 比 我 們 目 睹 的 世 界 更 加 真 實 夏 卡 爾 反 對 立 體 派 理 性 的 分 析 態 度, 但 他 卻 肯 定 超 現 實 派 重 視 潛 意 識 的 層 面, 致 力 發 掘 人 性 內 在 的 愛 與 美 然 而, 夏 卡 爾 始 終 以 為 藝 術 並 非 純 粹 的 心 理 自 發 結 果, 應 是 源 於 心 而 發 於 外 的 17 透 過 內 心 的 探 尋 與 畫 筆 的 呈 現, 夏 卡 爾 的 作 品 畫 面 中 真 實 重 組 了 其 源 於 心 中 的 分 解 記 憶 貢 布 里 希, 林 系 李 本 正 范 景 中 譯, 藝 術 與 錯 覺, 湖 南 : 科 學 技 術 出 版 社,2004 P.213 秦 雅 君, 一 個 既 存 又 未 知 的 所 在, 現 代 美 術 138 期,2008 P 曾 肅 良, 時 代 情 感 形 式, 台 北 : 市 立 美 術 館,2009 P

48 夏 卡 爾 告 訴 我 們, 他 的 藝 術 雖 看 起 來 怪 誕, 卻 是 發 自 內 心 潛 意 識 的 情 緒 和 感 觸, 不 是 憑 空 亂 畫 的, 是 藝 術 上 的 真 實 夏 卡 爾 認 為 他 自 己 的 藝 術 獨 樹 一 格, 既 不 歸 屬 於 立 體 派, 也 非 超 現 實 主 義, 筆 者 跟 隨 他 的 腳 步 細 細 思 考 慢 慢 揣 摩, 雖 然 幸 福 冒 險 這 系 列 作 品 看 來 如 夢 似 幻, 超 越 現 實 的 空 間 不 合 邏 輯 的 時 間, 畫 面 看 似 分 解 的 片 段 記 憶, 卻 是 重 組 出 了 我 心 中 情 感 所 呈 現 的 真 實 世 界 二 多 視 點 的 幻 境 空 間 在 西 方 藝 術 史 上, 攝 影 一 直 被 認 為 是 直 線 透 視 法 的 終 極 表 現, 科 學 透 視 法 包 括 一 個 固 定 的 焦 點, 以 及 從 這 個 焦 點 展 開 所 能 看 到 的 事 物 當 然, 中 國 的 透 視 法 有 不 同 的 方 式 因 為 遵 照 光 學 原 理, 歐 洲 的 藝 術 家 致 力 於 繪 製 令 人 信 服 的 畫 面, 而 中 國 的 藝 術 家 則 因 為 想 給 觀 眾 看 想 看 的 事 物, 努 力 將 畫 面 表 現 得 讓 人 信 服, 並 認 為 單 點 透 視 是 有 局 限 的 因 此 宋 代 畫 家 郭 熙 在 山 水 畫 論 著 林 泉 高 致 18 < 山 水 訓 > 中 提 出 一 幅 成 功 的 的 畫 應 有 三 遠, 即 平 遠 高 遠 和 深 遠 根 據 郭 熙 的 理 念, 風 景 不 應 只 從 一 個 角 度 觀 看, 而 應 從 上 到 下, 盡 可 能 以 多 角 度 來 觀 看 其 他 中 國 藝 術 家 也 與 郭 熙 有 相 同 的 觀 點, 畫 家 不 應 被 現 實 中 看 不 到 的 事 物 所 拘 束, 在 心 靈 視 野 的 描 繪 下, 傳 統 中 國 水 墨 作 品 於 畫 面 中 描 繪 的 物 象 也 代 表 著 不 同 時 間 發 生 的 事 一 幅 中 國 的 水 墨 作 品 被 設 想 為 一 個 平 面 空 間, 畫 家 經 過 仔 細 觀 察 留 下 墨 跡, 而 畫 中 所 畫 在 現 實 中 卻 並 非 能 見 就 這 觀 點 而 言, 筆 者 作 品 中 在 建 築 物 與 風 景 的 表 現 手 法 上, 接 近 傳 統 中 國 畫 布 局 的 觀 念, 以 移 位 移 視 的 心 靈 視 野 來 組 織 畫 面 空 間, 同 時 向 觀 者 展 示 不 同 時 刻 不 同 角 度 的 視 覺 感 受, 將 立 體 派 藝 術 家 追 求 分 割 解 析 重 新 組 合 的 形 式 融 入, 營 造 出 超 越 真 實 視 覺 的 幻 境 單 一 的 實 景 畫 面 無 法 滿 足 筆 者 對 繪 畫 主 題 的 描 述, 蒙 太 奇 多 元 畫 面 組 合 的 敘 事 型 態 則 貼 近 筆 者 所 要 展 現 的 創 作 風 格, 我 希 望 以 更 寬 廣 的 心 靈 視 野 來 描 寫 對 象 物, 將 其 置 於 同 一 個 畫 面 之 中, 以 此 來 表 達 對 象 物 最 為 完 整 的 概 念 用 18 林 泉 高 致 為 北 宋 畫 家 郭 熙 之 子 郭 思 收 集 其 父 的 繪 畫 理 論, 以 及 關 於 郭 熙 的 一 些 事 蹟, 集 結 成 書 37

49 平 視 俯 視 仰 視 各 個 視 角 觀 察 景 物, 將 影 像 交 錯 疊 放, 累 積 如 夢 似 幻 的 疊 影 層 次, 背 景 與 畫 面 的 主 題 交 融 穿 插, 讓 作 品 創 造 出 一 個 幻 境 般 超 越 現 實 的 藝 術 風 格 三 同 時 性 的 形 式 表 現 同 時 性 (simultaneity) 也 稱 為 同 存 性 限 於 一 個 時 期, 一 個 場 面, 把 不 可 能 同 時 存 在 的, 表 現 在 同 一 個 畫 面 即 稱 為 同 時 性 立 體 派 的 創 作 手 法, 是 將 各 角 度 所 看 到 的 物 象, 用 並 置 或 拼 貼 手 法 來 表 現, 並 且 用 強 烈 鮮 豔 的 原 色 畫 法 來 表 達 情 緒 換 句 話 說, 立 體 派 把 對 象 分 割 成 許 多 面, 同 時 呈 現 不 同 角 度 的 面 因 此 立 體 派 作 品, 看 來 像 碎 片 被 放 在 一 個 平 面 上, 在 形 式 的 排 列 組 合 上 產 生 獨 特 美 感, 主 要 目 的 是 追 求 一 種 幾 何 形 體 的 美 它 否 定 了 從 一 個 視 點 觀 察 事 物, 和 表 現 事 物 的 傳 統 方 法, 把 三 度 空 間 的 畫 面 歸 結 成 平 面, 例 如 立 體 派 大 師 德 洛 涅 (Delaunay Robert) 的 作 品 紅 的 艾 菲 爾 鐵 塔 ( 圖 28) 因 為 把 不 同 視 點 所 觀 察 和 理 解 的 形 訴 諸 於 畫 面, 從 而 表 現 出 時 間 的 持 續 性 而 以 直 線 曲 線 所 構 成 的 輪 廓 塊 面 堆 積 與 交 錯 的 趣 味 情 調, 代 替 傳 統 的 明 暗 光 線 空 氣 氛 圍 表 現 的 趣 味 這 些 技 巧 顯 然 不 是 依 靠 視 覺 經 驗 和 感 性 認 識, 而 主 要 視 依 靠 理 性 觀 念 和 思 維 圖 28 德 洛 涅, 紅 的 艾 菲 爾 鐵 塔,1911, 油 彩, 畫 布,160.7x128.6 cm 收 藏 於 美 國 紐 約 古 根 漢 博 物 館 資 料 來 源 : 名 畫 檔 案 38

50 立 體 派 把 對 象 由 不 同 的 角 度 視 覺 的 各 個 面, 同 時 表 現 在 一 個 畫 面, 而 未 來 派 則 將 時 間 經 由 移 動 的 身 影 重 疊 描 寫, 表 現 其 動 勢, 例 如 杜 象 的 下 樓 梯 的 裸 女 ( 圖 29) 這 件 作 品, 記 錄 女 子 下 樓 梯 的 過 程, 將 時 間 凝 結 於 畫 面 中, 就 屬 同 時 性 的 表 現 超 現 實 主 義 的 作 家 把 現 實 中 不 可 能 存 在 的 物 質 組 合 成 畫 面, 也 是 同 時 性, 而 在 空 中 畫 飛 翔 的 掛 鐘 或 湯 匙 的 幻 想, 也 有 同 時 性 19 而 筆 者 漫 遊 蒙 馬 特 ( 圖 30) 的 作 品 以 蒙 太 奇 的 手 法 描 繪 潛 意 識 中 的 幻 境 空 間, 巍 峨 潔 白 的 聖 心 堂 則 以 立 體 派 的 觀 念 將 其 分 割 重 組, 試 圖 同 時 呈 現 建 築 物 不 同 角 度 的 美 陡 峭 綿 延 的 樓 梯 孤 獨 佇 立 的 街 鐘 迴 盪 起 伏 的 旋 轉 木 馬, 不 同 時 空 的 物 象 同 時 並 置 於 畫 面, 表 達 筆 者 內 心 的 意 念 與 思 維, 也 可 以 說 是 一 種 同 時 性 的 表 現 形 式 圖 29 杜 象, 下 樓 梯 的 裸 女,1912, 油 彩, 畫 布,146x89cm 收 藏 於 美 國 賓 州 費 城 藝 術 博 物 館 資 料 來 源 : 名 畫 檔 案 圖 30 陳 慶 璋, 漫 遊 蒙 馬 特,2012, 水 彩, 畫 紙,75 x 55 cm 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 19 賴 傳 鑑, 油 畫 術 語 與 技 法, 台 北 : 藝 術 圖 書 公 司,1975 P