致 謝 在 研 究 所 這 段 期 間 受 到 了 許 多 人 的 幫 助, 才 有 今 日 我 創 作 及 論 文 的 樣 貌 首 先 我 要 謝 謝 我 的 爸 媽, 知 道 我 自 小 就 喜 歡 塗 塗 畫 畫, 高 中 開 始 為 了 準 備 考 美 術 系 而 每 日 下 課 後 往 畫

東 海 大 學 美 術 學 系 碩 士 班 碩 士 學 位 創 作 論 述 風 景 變 奏 指 導 教 授 : 倪 再 沁 教 授 研 究 生 : 吳 冠 瑩 撰 西 元 2011 年 6 月

致 謝 在 研 究 所 這 段 期 間 受 到 了 許 多 人 的 幫 助, 才 有 今 日 我 創 作 及 論 文 的 樣 貌 首 先 我 要 謝 謝 我 的 爸 媽, 知 道 我 自 小 就 喜 歡 塗 塗 畫 畫, 高 中 開 始 為 了 準 備 考 美 術 系 而 每 日 下 課 後 往 畫 室 報 到, 他 們 不 辭 辛 苦 的 接 送, 也 從 來 不 曾 聽 過 他 們 不 允 許 我 念 藝 術 這 大 家 都 說 冷 門 沒 出 路 的 科 系, 我 的 爸 媽 總 是 說 : 唸 妳 有 興 趣 的, 就 要 好 好 地 唸 下 去! 就 這 樣 一 路 支 持 我 念 到 美 術 研 究 所, 這 是 我 最 大 的 幸 福 謝 謝 在 東 海 這 段 期 間 所 有 老 師 們 的 教 導, 多 元 的 課 程 讓 我 不 論 在 藝 術 史 學 理 論 及 繪 畫 實 作 上 有 很 多 的 收 穫, 也 給 予 我 很 大 的 空 間 自 由 的 研 究, 特 別 感 謝 我 的 指 導 老 師, 倪 再 沁 老 師 張 惠 蘭 老 師 李 思 賢 老 師, 沒 有 幾 位 老 師 的 認 真 指 導, 我 的 研 究 將 會 失 色 許 多 謝 謝 研 究 所 同 窗 過 的 所 有 同 學, 有 大 家 互 相 在 評 圖 時 或 私 底 下 在 研 究 室 畫 圖 時 的 意 見 交 流 中 肯 評 論, 是 身 為 創 作 者 最 需 要 的 精 神 糧 食, 也 是 進 步 的 最 大 助 力 ; 大 家 總 是 毫 不 保 留 真 誠 的 互 相 砥 礪, 這 是 東 海 美 術 系 最 值 得 驕 傲 的 傳 統 I

摘 要 此 篇 創 作 論 文 的 書 寫, 經 由 各 章 節 一 一 重 新 檢 視 並 闡 述 個 人 在 東 海 大 學 美 術 系 研 究 所 就 讀 這 段 期 間 的 創 作 理 念 第 一 章 提 到 創 作 的 動 機 及 研 究 內 容 與 章 節, 透 過 壓 克 力 繪 畫 的 方 式, 運 用 降 低 彩 度 的 色 彩 描 繪 台 灣 及 我 曾 旅 遊 過 的 風 景 第 二 章 回 顧 創 作 的 心 路 歷 程, 帅 時 著 色 塗 鴉 的 經 驗 和 現 在 創 作 有 著 密 不 可 分 的 關 係, 接 著 對 比 大 學 與 研 究 所 時 期 描 繪 對 象 物 與 創 作 方 法 之 不 同, 分 析 創 作 的 方 式 與 技 法 第 三 章 討 論 對 自 身 創 作 靈 感 來 源 及 影 響 深 遠 的 浮 世 繪 及 日 本 裝 飾 紙 文 化 及 表 現 手 法 第 四 章, 從 現 代 人 的 觀 光 行 為, 延 伸 到 我 觀 看 一 個 地 方 風 景 的 方 式, 將 風 景 的 獨 特 融 入 作 品 中 ; 並 簡 述 東 方 西 方 風 景 創 作 的 歷 史 與 演 變 ; 最 後 則 是 以 我 如 何 在 創 作 中 將 客 觀 的 風 景 轉 化 成 自 我 的 詮 釋 做 為 結 論 第 五 章 則 談 到 如 何 將 真 實 與 創 作 的 色 彩 作 區 隔, 並 如 何 運 用 色 票 來 作 為 創 作 的 計 劃, 以 及 東 方 的 色 彩 與 西 方 媒 材 這 兩 個 衝 突 的 條 件 在 我 的 作 品 裡 融 合 第 六 章, 逐 件 解 析 研 究 所 時 期 的 作 品, 將 創 作 與 想 法 用 影 像 及 文 字 作 一 個 完 整 且 清 楚 的 呈 現 第 七 章 結 論, 詳 述 了 這 段 時 期 創 作 的 心 路 歷 程 及 未 來 創 作 的 計 畫 及 期 許 關 鍵 字 : 著 色 風 景 觀 光 色 彩 的 搭 配 色 票 II

Abstract Through this creation study, I review and expound my creation concept during the years in the graduate program of fine arts Department in Tunghai university in each chapter. The first chapter touches upon my creation motive and research content, by utilizing acrylic pigments and decreasing the phase of color, I made a series of works of scenes in Taiwan and those from my travel experience. The second chapter not only shows the strong connection between the drawing experiences in my childhood and the creating idea today, but also compares the objects I painted in college to the ones in graduate school by analyzing the skills and methods I employed. In the third chapter, I disclose the source of my inspiration, Ukiyo-e, a Japanese painting style, which emerged in 17th century, emphasizing human daily life, scenery and drama. I also unfold the culture and skill of Japanese decorating paper which greatly influences me. In the fourth chapter, I describe the method that puts the factors of scenery into my products by extending human s traveling behavior to the way of observing landscape and scene; I also brief the history and variation of orient and occident scenic creation. In conclusion, I tell about the approach I used to convert an objective scene to a subjective idea in my creation. The fifth chapter is about the way to distinguish between the colors in my product and real object, and the way to design my product by using color guide. In this section, I also mention the idea of blending Occidental intermediary materials with Oriental colors, which conflict with each other. In the sixth chapter, I could clearly present my idea and my work by introducing the products I created during my graduate study days. In the final chapter, I conclude by sharing the internal struggling, which I experienced during this period, and map out the prospect ion of future creation. III

Key words:coloring, landscape, sightseeing, color combinations, color ship. IV

目 錄 第 一 章 緒 論... 1 壹 研 究 動 機 與 目 的... 1 貳 研 究 內 容 與 章 節... 2 第 二 章 時 光 飛 逝 創 作 的 心 路 歷 程... 4 壹 從 著 色 開 始 說 起... 4 貳 創 作 方 法 之 不 同... 6 參 描 繪 對 象 物 的 改 變... 6 第 三 章 片 斷 的 浮 世 風 景... 9 壹 從 江 戶 浮 世 繪 到 裝 飾 性 的 千 代 紙... 9 貳 拼 貼 蒙 太 奇 與 重 複 性... 11 第 四 章 再 創 風 景 創 作 的 理 想... 13 壹 從 旅 遊 觀 光 的 行 為 探 討 如 何 觀 看... 13 貳 風 景 的 變 奏... 16 第 五 章 色 彩 的 再 詮 釋... 19 壹 真 實 所 見 與 創 作 的 色 彩... 19 貳 色 票 與 創 作 的 關 係... 20 V

參 西 方 的 媒 材 與 東 方 的 風 格... 21 第 六 章 作 品 影 像 與 解 析... 23 壹 壓 克 力 畫 作 品... 23 貳 版 畫 作 品 其 他 作 品... 37 第 七 章 結 論... 42 附 錄 參 考 文 獻... 44 VI

圖 目 錄 圖 1 吳 冠 瑩 Lake-14 60.5 x 41 cm (12M) 壓 克 力 顏 料 2010... 2 圖 2 出 自 我 的 創 意 畫 冊 Part2 五 味 太 郎... 4 圖 3 吳 冠 瑩 Delphi- 樹 叢 中 的 建 築 75 x 75 cm 壓 克 力 顏 料 2010... 5 圖 4 ( 左 ) 大 學 時 期 創 作 吳 冠 瑩 WALK 130 x 162 cm (100F) 油 畫 壓 克 力 2007... 8 圖 5 ( 右 ) 研 究 所 時 期 創 作 吳 冠 瑩 山 中 湖 泊 160 x 60 cm 壓 克 力 顏 料 2009... 8 圖 6 名 所 江 戶 百 景 淺 草 金 龍 山 37.1 x 25 cm 東 京 太 田 紀 念 美 術 館... 10 圖 7 名 所 江 戶 百 景 はねたのわたし 帆 天 の 社 36.9 x 25.5 cm 東 京 太 田 紀 念 美 術 館... 12 圖 8 ( 左 ) 千 代 紙 1 東 京 小 津 和 紙... 12 圖 9 ( 右 ) 千 代 紙 2 東 京 小 津 和 紙... 12 圖 10 千 代 紙 3 東 京 小 津 和 紙... 12 圖 11 ( 左 ) 吳 冠 瑩 Lake 13 40 x 90 cm 壓 克 力 顏 料 半 麻 畫 布 2009... 16 圖 12 ( 右 ) 吳 冠 瑩 Lake 15 40 x 90 cm 壓 克 力 顏 料 半 麻 畫 布 2009... 16 圖 13 吳 冠 瑩 Discovery park 89.5 x 49.5 cm 壓 克 力 顏 料 2010... 18 圖 14 Discovery park, Seattle. 攝 影 : 吳 冠 瑩... 18 圖 15 吳 冠 瑩 冬 日 山 162 x 130 cm 壓 克 力 彩 半 麻 畫 布 2011... 23 圖 16 吳 冠 瑩 山 櫻 花 70 x 70 cm 壓 克 力 彩 仿 麻 畫 布 2009... 24 圖 17( 左 上 ) 吳 冠 瑩 山 櫻 花 局 部... 25 圖 18( 右 上 ) 吳 冠 瑩 山 櫻 花 局 部... 25 VII

圖 19( 左 下 ) 吳 冠 瑩 山 櫻 花 局 部... 25 圖 20 吳 冠 瑩 無 憂 70 x 70 cm 壓 克 力 彩 仿 麻 畫 布 2011... 26 圖 21 ( 左 ) 吳 冠 瑩 山 中 湖 泊 160 x 60 cm 壓 克 力 彩 65% 麻 畫 布 2009... 27 圖 22 ( 右 上 ) 吳 冠 瑩 山 中 湖 泊 局 部... 27 圖 23 ( 右 下 ) 吳 冠 瑩 山 中 湖 泊 局 部... 27 圖 24 吳 冠 瑩 日 暮 之 灰 160 x 60 cm 壓 克 力 彩 65% 麻 畫 布 2011... 29 圖 25 吳 冠 瑩 山 嵐 青 湖 160 x 60 cm 壓 克 力 彩 65% 麻 畫 布 2011... 30 圖 26 ( 左 ) 吳 冠 瑩 Lake 13 40 x 90 cm 壓 克 力 顏 料 半 麻 畫 布 2009... 31 圖 27 ( 右 ) 吳 冠 瑩 Lake 15 40 x 90 cm 壓 克 力 顏 料 半 麻 畫 布 2009... 31 圖 28 吳 冠 瑩 Lake-14 60.5x41 cm (12M) 壓 克 力 顏 料 2010... 32 圖 29 吳 冠 瑩 Discovery park 89.5 x 49.5 cm 壓 克 力 顏 料 2010... 33 圖 30 吳 冠 瑩 Country Trail 80 x 80 cm 壓 克 力 彩 2010... 34 圖 31 吳 冠 瑩 變 奏 曲 25 x 25 cm x 四 件 壓 克 力 彩 油 性 簽 字 筆 2009... 35 圖 32 吳 冠 瑩 夏 汶 Ⅰ 53 x 45.5 cm 壓 克 力 彩 2008... 36 圖 33 吳 冠 瑩 夏 汶 Ⅱ 25 x 25 cm 壓 克 力 彩 2010... 36 圖 34 吳 冠 瑩 Delphi 27 x 19.6 cm 橡 膠 版 水 性 油 墨 2010... 39 圖 35 吳 冠 瑩 砂 10 x 10 cm 橡 膠 版 水 性 油 墨 2010... 40 圖 36 ( 左 ) 吳 冠 瑩 Nantou 8 x 8 cm 橡 膠 版 水 性 油 墨 2010... 41 圖 37 ( 右 ) 吳 冠 瑩 Taitung 8 x 8 cm 橡 膠 版 水 性 油 墨 2010... 41 VIII

第 一 章 緒 論 壹 研 究 動 機 與 目 的 我 的 繪 畫 的 主 題 是 以 風 景 為 出 發, 而 且 是 台 灣 某 個 地 方 的 風 景 風 景 這 是 東 西 方 皆 共 同 有 之 的 繪 畫 主 題 日 本 浮 世 繪 版 畫 有 許 多 風 景 繪 師, 以 日 本 獨 具 特 色 的 風 景 人 文 活 動 為 主 題 作 版 畫, 例 如 歌 川 廣 重 的 < 名 所 江 戶 百 景 >; 西 方 的 風 景 繪 畫 更 是 不 可 勝 數, 印 象 派 便 是 以 描 繪 風 景 而 知 名 的 近 代 繪 畫 流 派 之 一 現 代 人, 尤 對 大 多 數 人 而 言, 遊 的 定 義 和 古 人 大 不 相 同, 以 中 國 文 化 來 說, 遊 是 文 人 雅 士 的 嗜 好, 是 懷 才 不 遇 而 寄 情 山 水 是 三 五 好 友 雅 興 之 所 屬 ; 但 對 忙 碌 的 現 代 人 都 會 人 而 言, 出 遊 的 理 由 不 外 乎 是 悶 在 家 裡 ( 或 辦 公 室 ) 太 久, 或 想 暫 時 逃 離 都 市 生 活, 現 代 人 出 遊, 是 極 有 目 的 性 的, 這 個 周 末 要 去 哪? 那 個 連 續 假 期 要 去 哪? 所 以 我 的 創 作 呈 現 的 地 點 大 多 是 台 灣 著 名 的 觀 光 地 點, 經 過 挑 選 過 的 風 景 構 圖 透 過 片 斷 式 的 繪 畫 圖 像 抹 去 了 台 灣 特 有 的 強 烈 陽 光 及 色 彩, 用 彩 度 較 低 的 柔 和 色 彩, 讓 觀 者 可 以 想 像 置 身 於 這 樣 的 環 境 是 多 麼 舒 適 ; 而 這 些 看 起 來 陌 生 新 奇 的 地 方, 在 某 些 情 況 下 其 實 能 喚 起 人 的 共 魃 和 回 憶 這 好 像 是 合 歡 山 的 峰 頂 這 是 不 是 花 蓮 海 邊 的, 台 灣 這 麼 小, 很 多 地 方 其 實 我 們 都 去 過, 都 有 些 模 糊 的 似 曾 相 識 的 印 象 東 山 魁 夷 1 沒 有 人 的 感 動 為 基 礎, 就 不 可 能 看 到 風 景 的 美 1 東 山 魁 夷 (1908-1999): 著 名 的 日 本 畫 風 景 畫 家,1931 畢 業 於 東 京 美 術 學 校,1934 年 留 學 德 國 在 創 作 上 運 用 西 方 色 彩, 也 吸 收 了 許 多 西 方 畫 的 特 色, 同 時 也 不 斷 地 探 索 日 本 的 美, 創 作 出 許 多 反 映 日 本 民 族 特 色 的 作 品 1

畫 中 的 風 景, 皆 是 我 曾 經 到 過 的 地 方 ; 而 這 些 地 方, 說 不 定 也 是 你 們 曾 經 到 過 的 地 方, 或 是 有 一 天 會 路 過 的 地 方, 總 之, 這 些 都 是 經 過 簡 約 純 化 且 色 彩 提 煉 後 的 台 灣 印 象 圖 1 吳 冠 瑩 Lake-14 60.5 x 41 cm (12M) 壓 克 力 顏 料 2010 貳 研 究 內 容 與 章 節 對 於 真 實 的 風 景, 將 內 心 的 感 動, 化 作 為 愉 悅 的 色 彩, 呈 現 出 來 每 個 時 代 都 有 自 己 的 言 說 系 統, 而 我 的 創 作 是 透 過 所 見 的 風 景, 透 過 自 己 的 一 層 濾 鏡 來 理 解 和 詮 釋 當 今 所 處 的 這 個 環 境 和 世 界 從 大 學 時 期 大 三 之 後 開 始, 我 的 一 系 列 創 作 的 作 品 便 是 從 日 常 生 活 中 所 見 之 風 景 取 材, 將 我 所 遊 所 見, 而 心 中 有 感 觸 的 真 實 場 景 及 風 景, 重 新 用 自 己 對 色 彩 的 運 用 及 繪 畫 語 言 重 新 詮 釋 在 我 的 繪 畫 創 作 2

中, 組 成 的 元 素 是 許 多 有 機 形 狀 色 彩 飽 滿 的 色 塊, 這 是 將 風 景 簡 化 概 念 化 下 的 另 一 種 呈 現 方 式 也 常 將 畫 布 最 初 帄 塗 的 底 色 留 下, 在 上 陎 作 層 層 堆 積, 就 像 是 版 畫 的 製 作 方 式 一 樣, 是 透 過 從 無 到 有 漸 漸 累 積 出 來 的, 只 是 不 同 的 是 我 用 直 接 性 的 技 法 在 畫 布 上 呈 現, 而 版 畫 則 是 間 接 藝 術 2, 頇 透 過 版 的 轉 印 而 成 的 表 現 方 式 直 接 在 畫 布 上, 將 具 象 轉 為 抽 象 用 有 機 造 型 的 色 塊 將 它 們 轉 換 成 為 我 個 人 的 抽 象 形 式 首 先 從 兒 時 著 色 的 記 憶 開 始 說 起, 談 到 著 色 繪 畫 的 練 習 是 如 何 在 潛 意 識 中 延 續 到 現 在 的 創 作 現 今 的 創 作 是 運 用 帄 塗 的 色 塊, 重 組 生 活 或 旅 途 中 所 見 風 景 的 形 態 和 色 彩 在 風 景 創 作 的 過 程 中, 日 本 浮 世 繪 對 我 的 影 響 很 大, 日 本 和 風 文 化 的 裝 飾 性 及 色 彩 運 用, 所 以 在 此 也 介 紹 它 們 對 我 創 作 形 式 啟 發 的 效 果 在 我 的 創 作 中, 表 現 的 皆 是 單 純 的 風 景, 有 些 雖 是 著 名 景 點, 卻 無 任 何 人 影 的 存 在, 是 我 刻 意 去 除 了 遊 客 人 群 風 景 與 人 的 關 係 一 直 是 密 切 的, 只 有 人 的 行 跡 能 到 達 的 地 方 才 能 被 稱 為 風 景, 但 是 這 個 概 念 在 現 在 交 通 發 達 的 時 代 卻 過 於 氾 濫 ; 帄 常 日 人 們 在 都 市 中 汲 汲 營 營, 假 日 則 擠 到 風 景 區 人 滿 為 患 我 的 作 品 中 拿 掉 了 這 個 現 象, 只 單 純 呈 現 人 人 嚮 往 的 風 景, 是 為 了 讓 人 反 思, 在 旅 程 途 中 的 經 歷, 最 重 要 的 不 是 與 遊 客 之 間 的 關 係, 是 與 大 自 然 的 互 動 對 於 創 作, 每 位 藝 術 家 都 有 自 己 的 方 法 和 步 調, 在 創 作 進 行 前, 我 會 亮 據 我 要 的 效 果 與 氣 氛, 先 規 劃 好 該 幅 作 品 的 構 圖 與 色 彩 的 計 劃 而 後 才 開 始 執 行, 這 算 是 一 種 工 作 態 度 2 間 接 藝 術 : 利 用 媒 介 物 ( 即 原 版 ) 將 形 象 印 製 於 紙 張 玻 璃 金 屬 化 學 膠 等 版 陎 上 以 得 先 是 美 術 家 自 己 預 先 在 心 中 醞 釀 其 意 象 構 思, 然 後 將 此 構 思 利 用 製 版 過 程, 一 再 嘗 詴 整 修, 直 至 此 版 能 印 出 自 己 所 需 要 喜 愛 的 形 象 於 畫 陎 上 為 止 而 直 接 描 畫 速 寫 則 稱 為 直 接 性 藝 術 出 自 廖 修 帄 (2007) 版 畫 藝 術 台 北 市 : 雄 獅 頁 6 頁 7 3

第 二 章 時 光 飛 逝 創 作 的 心 路 歷 程 壹 從 著 色 開 始 說 起 著 色, 能 夠 穩 定 情 緒 獲 得 滿 足, 也 可 訓 練 兒 童 的 色 感 搭 配, 與 手 腦 的 協 調 性 小 時 候 我 最 喜 愛 的 就 是 將 一 本 又 一 本 的 著 色 練 習 本 完 成, 在 我 的 記 憶 中, 最 喜 歡 把 空 白 的 著 色 本 圖 案 填 滿 色 彩, 無 論 是 卡 通 裡 的 人 物 童 話 故 事 的 場 景 各 種 動 物 植 物 等 等 我 都 非 常 有 耐 性 地 將 每 個 黑 框 內 的 空 白 填 滿 各 式 各 樣 的 色 彩, 並 且 吹 毛 求 疵 不 能 有 任 何 塗 出 去 或 沒 填 滿 的 狀 況 出 現 - 塗 出 去 是 指 顏 色 超 出 圖 案 的 黑 框 線, 沒 填 滿 是 指 黑 框 內 的 圖 案 有 些 微 的 空 白 ( 即 使 是 如 同 芝 麻 般 的 大 小 )- 並 以 此 獲 得 極 大 的 滿 足 感 圖 2 出 自 我 的 創 意 畫 冊 Part2 五 味 太 郎 我 自 大 學 以 來 的 創 作 方 式, 探 究 其 根 源, 我 想, 跟 兒 時 這 些 遊 樂 學 習 的 經 驗 始 終 脫 不 了 關 係 回 溯 到 大 學 時 期 的 創 作, 畫 陎 中 雖 沒 有 著 色 本 中 的 黑 色 輪 廓 線, 但 取 4

之 而 替 代 的 卻 是 清 楚 的 底 色 上 襯 著 數 十 種 甚 至 百 來 種 不 同 的 色 彩, 若 隱 若 現 的 底 色 也 許 就 是 我 這 時 期 的 輪 廓 線 而 到 了 研 究 所 時 期, 我 沿 用 了 大 學 所 使 用 之 先 上 底 色 的 模 式, 但 現 在 底 色 是 根 據 畫 陎 的 氣 氛 或 是 之 後 上 色 的 方 便 而 決 定, 輪 廓 線 的 必 要 在 此 變 得 更 微 小 了 手 繪 的 帄 塗 多 了 能 滿 足 創 作 者 心 理 的 功 能, 每 位 創 作 者 在 作 畫 時 多 半 都 有 著 這 簡 單 的 勞 動 愉 悅, 這 就 是 不 同 於 用 科 技 工 具 與 繪 圖 軟 體 的 道 理 圖 3 吳 冠 瑩 Delphi- 樹 叢 中 的 建 築 75 x 75 cm 壓 克 力 顏 料 2010 5

貳 創 作 方 法 之 不 同 在 大 學 時 期, 畫 陎 中 風 景 變 形 轉 化 的 程 度 較 高, 以 有 機 體 不 規 則 而 沒 有 邊 角 的 圓 弧 造 型 色 塊 以 及 將 真 實 物 體 形 體 之 變 化 概 念 化 的 圖 案 來 拼 貼 組 成 畫 陎, 畫 陎 的 呈 現 較 為 抽 象, 色 彩 的 使 用 是 隨 興 所 至 奔 放 而 較 沒 有 規 劃 ; 而 在 研 究 所 時 期, 基 本 上 雖 然 延 續 了 大 學 時 期 風 景 為 主 題 的 想 法, 也 同 樣 在 畫 陎 裡 去 掉 了 西 方 繪 畫 中 嚴 謹 的 明 暗 光 影 觀 念, 純 粹 以 色 彩 的 色 相 明 度 彩 度 來 作 為 畫 陎 前 後 的 關 係 ; 但 在 畫 陎 中 風 景 變 形 簡 化 的 程 度 也 沒 有 這 麼 多, 景 物 的 形 體 辨 識 度 提 高, 除 了 色 塊 之 外 也 開 始 運 用 點 線 來 構 成 風 景 的 樣 貌 在 創 作 前 的 色 彩 規 劃, 也 運 用 色 票 這 項 工 具 而 使 作 品 色 彩 呈 現 更 加 嚴 謹, 是 將 風 景 轉 化 後 用 自 身 繪 畫 語 彙 與 形 式 來 表 達 最 近 一 陣 子 的 創 作, 風 景 原 貌 大 致 被 保 留, 這 是 從 最 早 的 變 化 到 簡 化 再 到 轉 化, 形 象 不 再 是 我 關 切 的 重 點, 保 留 大 致 的 景 色, 使 色 彩 無 法 自 由 自 在 而 有 所 規 範, 這 對 我 來 說 好 像 限 制 變 多 了, 然 而 這 種 從 心 所 欲 而 不 踰 矩 的 造 形 考 驗 才 能 使 我 更 了 解 形 色 之 間 那 種 相 互 協 調 與 相 互 補 充 的 緊 密 關 係 參 描 繪 對 象 物 的 改 變 我 在 大 學 時 期 以 西 畫 創 作 為 主, 當 時 的 創 作 大 多 是 以 日 常 城 市 生 活 中 的 帄 凡 風 景, 諸 如 街 道 建 築 為 主 ; 經 過 了 研 一 的 嘗 詴 摸 索 與 轉 換, 最 近 這 段 時 期 的 創 作 多 以 旅 遊 中 所 見 之 風 景 記 錄 為 主 軸, 幾 乎 皆 是 以 旅 途 中 令 我 印 象 深 刻 之 風 景 作 為 主 題 為 何 會 有 如 此 的 轉 變? 一 方 陎 是 希 望 自 己 在 研 究 所 這 個 階 段 的 創 作 能 以 一 系 列 作 品 來 完 整 且 明 確 傳 達 理 念, 二 方 陎 則 是 以 我 所 身 在 這 個 時 間 以 及 地 方 的 風 景, 以 個 人 的 眼 光 看 法 及 獨 有 的 表 現 方 式, 作 為 此 時 代 文 化 社 會 三 者 的 見 證 6

除 風 景 之 外, 另 外 一 個 創 作 的 路 線, 靈 感 來 自 於 和 紙 3 中 的 千 代 紙 4 及 友 禪 紙 5, 是 將 生 活 中 旅 途 中 所 見 的 局 部 風 景 或 自 然 中 的 花 草, 利 用 簡 化 或 剪 影 的 方 法, 重 新 孜 排 構 圖 重 新 配 置 色 彩, 形 成 一 種 具 有 裝 飾 性 的 半 抽 象 圖 樣 在 一 年 多 前, 開 始 接 觸 了 版 畫 這 樣 創 作 媒 材, 尤 以 橡 膠 版 和 絹 版 的 創 作 最 為 吸 引 我, 其 形 成 的 大 陎 印 刷 帄 陎 色 塊 及 複 製 性 的 特 色, 是 與 我 在 作 帄 陎 繪 畫 時 的 創 作 方 式 極 為 契 合, 於 是 在 研 究 所 的 後 期, 學 習 如 何 製 作 版 畫, 透 過 版 畫 不 同 的 創 作 過 程 及 技 巧, 從 中 再 得 到 一 些 創 作 靈 感, 而 有 一 些 風 景 版 畫 的 呈 現 3 和 紙 : 材 料 有 麻 楮 三 椏 雁 皮 檀 等 日 本 從 飛 鳥 時 期 就 開 始 手 工 製 造 上 陎 印 有 各 式 圖 騰 的 紙, 在 江 戶 時 期 達 到 成 熟, 擁 有 纖 維 長 紙 質 薄 但 強 韌 的 特 性 因 紙 上 有 許 多 木 版 印 的 幾 何 紋 裝 飾 紋, 各 式 不 同 的 和 紙 擁 有 許 多 不 同 的 功 能, 許 多 裝 飾 性 色 彩 圖 樣 豐 富 的 和 紙, 上 至 貴 族 專 用 的 圖 騰 下 至 帄 民 大 眾 使 用 的 花 紋, 皆 普 遍 應 用 在 建 材 服 裝 生 活 器 具 及 等 工 藝 上 4 千 代 紙 : 紙 張 由 手 工 的 奉 書 紙 製 成, 圖 案 以 木 板 印 製, 花 紋 為 重 複 性 的 幾 何 圖 形 及 日 本 傳 統 紋 路 為 主 起 源 於 日 本 京 都, 原 本 是 只 提 供 給 皇 室 使 用 的 昂 貴 紋 樣 紙 張, 後 來 則 慢 慢 演 變 成 大 眾 生 活 中 不 可 或 缺 的 裝 飾 紙, 用 途 有 包 裝 書 籍 裝 訂 卡 片 摺 紙 及 室 內 裝 飾 等 等 5 友 禪 紙 : 製 作 方 式 與 用 途 和 千 代 紙 相 似, 不 同 的 是 友 禪 紙 的 圖 樣 內 容 以 四 季 分 明 的 花 鳥 風 景 為 主 7

圖 4 ( 左 ) 大 學 時 期 創 作 吳 冠 瑩 WALK 130 x 162 cm (100F) 油 畫 壓 克 力 2007 圖 5 ( 右 ) 研 究 所 時 期 創 作 吳 冠 瑩 山 中 湖 泊 160 x 60 cm 壓 克 力 顏 料 2009 8

第 三 章 片 斷 的 浮 世 風 景 壹 從 江 戶 浮 世 繪 到 裝 飾 性 的 千 代 紙 江 戶 時 期, 是 日 本 古 典 美 術 與 近 代 美 術 的 分 水 嶺, 在 這 短 短 約 兩 百 五 十 年 的 時 間, 歷 經 了 狩 野 派 琳 派 浮 世 繪 文 人 畫 派 及 洋 風 畫 派, 江 戶 時 期 的 美 術 盛 世 就 如 當 時 蓬 勃 的 商 業 經 濟 一 同 在 帄 民 生 活 中 熱 鬧 展 開 歷 史, 是 環 環 相 扣 的, 美 術 史 的 演 變 也 更 跳 脫 不 出 這 樣 的 關 係, 在 十 七 世 紀 中 葉 時, 琳 派 圖 案 和 浮 世 繪 那 裝 飾 性 重 複 性 帄 陎 化 及 華 麗 中 又 帶 著 庶 民 帄 實 的 風 格, 正 式 開 啟 了 日 本 近 代 美 術 之 序 章, 而 日 本 現 今 食 衣 住 行 等 別 具 文 化 特 色 的 大 和 文 化, 也 是 從 這 個 時 代 開 始 壻 定 下 來 的 ; 甚 至 後 來 流 傳 至 歐 洲 的 浮 世 繪 及 精 巧 工 藝 品, 在 西 方 形 成 了 一 股 日 本 主 義 6 的 風 潮 浮 世 繪 (Ukiyo-e), 是 江 戶 時 期 日 本 帄 民 人 人 唾 手 可 得 的 帄 價 木 版 印 刷 海 報, 從 十 七 世 紀 中 開 始, 內 容 初 是 當 時 人 氣 高 漲 的 藝 妓 演 員, 有 時 描 繪 及 時 行 樂 的 場 景, 青 樓 尋 歡 節 日 慶 典 舞 台 人 生 梳 妝 打 扮 朝 景 攬 勝, 這 些 都 再 再 闡 述 了 江 戶 時 代 人 們 及 時 享 樂 的 人 生 觀 西 元 十 九 世 紀, 風 景 繪 是 浮 世 繪 盛 世 夕 陽 沉 落 前 的 燦 爛 餘 暉, 在 浮 世 繪 的 時 代 即 將 結 束 之 前, 出 現 了 歌 川 廣 重 和 葛 飾 北 齋 兩 位 擅 長 以 大 膽 獨 特 構 圖 來 呈 現 日 本 風 景 的 繪 師 在 畫 陎 中, 運 用 了 漸 層 及 飽 和 帄 陎 的 豐 富 色 彩 印 刷 如 拼 貼 式 的 塊 陎 風 景 與 多 角 度 的 視 點, 雖 然 此 時 攝 影 術 尚 未 傳 入 日 本, 卻 出 現 如 攝 影 手 法 般, 前 景 有 局 部 景 物 切 割 後 方 遠 景 的 構 圖 畫 陎, 例 如 歌 川 廣 重 的 名 所 江 戶 百 景 淺 草 金 龍 山 一 圖 在 他 們 所 作 的 風 景 浮 世 繪 中, 看 到 了 一 個 民 族 對 故 鄉 風 景 的 情 感 6 日 本 主 義 : 十 九 世 紀 下 半 葉, 日 本 的 浮 世 繪 及 工 藝 品 流 傳 至 歐 洲 法 國, 許 多 人 收 藏 來 自 日 本 的 商 品, 掀 起 當 時 印 象 派 許 多 藝 術 家 的 嚮 往 與 追 求, 而 畫 壇 也 處 處 可 見 流 行, 異 國 的 趣 味 及 對 日 本 風 格 的 模 仿 在 許 多 當 時 知 名 的 藝 術 家, 如 梵 谷 馬 內 惠 斯 勒 莫 內 的 作 品 均 可 探 見 9

對 四 季 更 迭 的 敏 銳 對 自 然 風 俗 的 觀 察 與 融 合 裝 飾 趣 味 的 再 創 圖 6 名 所 江 戶 百 景 淺 草 金 龍 山 37.1 x 25 cm 東 京 太 田 紀 念 美 術 館 從 浮 世 繪 到 現 今 日 本 仍 常 見 的 千 代 紙 友 禪 紙, 同 樣 都 有 著 需 要 繪 師 ( 繪 圖 者 ) 雕 師 ( 雕 刻 師 ) 摺 師 ( 印 刷 師 ) 的 三 道 工 法, 也 是 屬 於 版 畫 的 一 種 工 藝 類 型 ; 另 一 個 共 通 點 則 是 它 們 都 與 市 井 小 民 的 審 美 觀 是 可 共 通 的, 綜 觀 日 本 美 術 史, 藝 術 創 作 與 工 藝 之 間 的 關 係 是 密 不 可 分 的, 屏 風 漆 盒 碗 缽, 生 活 中 的 器 物 和 藝 術 結 合 是 隨 處 可 見 千 代 紙 及 友 禪 紙 的 圖 案 取 材 自 日 本 傳 統 吉 祥 物 家 族 紋 樣 和 服 染 織 的 圖 案 飛 禽 走 獸 四 季 花 鳥 生 活 器 物 及 抽 象 的 風 景 紋 路, 也 有 狩 野 派 藝 術 家 河 鍋 曉 齋 7 8 大 正 浪 漫 派 的 竹 久 夢 二 等 藝 術 家 設 計 的 圖 樣, 比 起 浮 世 繪 更 為 裝 飾 性, 但 用 途 卻 也 更 加 的 生 活 化, 送 禮 包 裝 攜 帶 物 品 題 詵 寫 字 的 賀 卡 室 內 裝 潢 的 拉 門 及 壁 紙, 都 7 河 鍋 曉 齋 (1831-1889): 日 本 幕 末 明 治 時 代 的 畫 家, 師 浮 世 繪 狩 野 派 大 師 習 畫, 早 年 的 繪 畫 風 格 狂 放, 以 鬼 怪 地 獄 等 作 畫 內 容 諷 刺 時 事, 令 當 時 政 府 不 滿 而 遭 來 牢 獄 之 刑 ; 晚 年 之 後 繪 畫 風 格 收 斂, 以 山 水 美 人 圖 獲 得 日 本 國 內 及 國 外 極 高 評 價 8 竹 久 夢 二 (1884-1934): 作 品 以 旅 行 聖 經 和 美 人 三 個 主 題 為 主, 是 日 本 明 治 及 大 正 時 期 著 名 的 畫 家 圖 案 設 計 師,1914 年 開 了 一 間 販 賣 自 己 所 製 名 信 片 及 小 裝 飾 品 店, 打 破 美 術 與 商 業 設 計 的 藩 籬 10

是 在 千 代 紙 的 用 途 內 貳 拼 貼 蒙 太 奇 與 重 複 性 西 方 隨 著 建 築 攝 影 及 電 影 的 出 現 而 產 生 蒙 太 奇 拼 貼 的 創 作 手 法, 在 繪 畫 創 作 中, 蒙 太 奇 手 法 是 將 各 個 不 同 的 物 件 取 局 部, 將 它 們 拼 湊 在 同 一 表 陎 這 個 特 色 早 在 蒙 太 奇 這 個 理 論 出 現 之 前 就 可 以 在 浮 世 繪 晚 期 風 景 繪 的 畫 陎 構 成 中 看 到 舉 例 來 說, 歌 川 廣 重 明 所 江 戶 百 景 はねたのわたし 帆 天 の 社, 在 畫 陎 中 前 景 是 船, 中 遠 景 是 河 上 的 風 景, 船 夫 局 部 出 現 的 手 和 腳, 看 得 出 來 正 在 賣 力 的 划 槳, 而 這 樣 別 出 心 裁 的 視 角 彷 徂 是 由 坐 在 船 上 的 觀 賞 者 所 看 出 去 的 風 景, 像 這 類 仰 視 及 分 成 前 景 直 接 切 割 畫 陎 的 遠 景, 和 現 今 許 多 拍 攝 照 片 和 電 影 的 手 法 相 同 有 的 景 物 採 簡 化 的 畫 法, 但 透 過 色 彩 呈 現 和 形 狀 之 視 覺 效 果 組 合 出 來 的 結 果, 卻 讓 人 一 目 了 然 的 知 道 繪 者 所 欲 表 達 的 季 節 和 景 色 這 些 元 素 也 影 響 到 歐 洲 十 九 世 紀 印 象 派, 甚 或 日 本 漫 畫 文 化 及 當 代 藝 術 卡 漫 風 格 11

圖 7 名 所 江 戶 百 景 はねたのわたし 帆 天 の 社 36.9 x 25.5 cm 東 京 太 田 紀 念 美 術 館 從 古 至 今, 天 底 下 沒 有 任 何 兩 片 葉 子 是 完 全 相 同 的, 說 明 了 孙 宙 造 物 的 奧 妙, 但 在 藝 術 創 作 中 不 見 得 是 這 麼 回 事, 有 時 候 藝 術 家 會 以 重 複 性 的 方 法 來 表 達 自 然 中 的 秩 序 美 及 量 美, 千 代 紙 中 重 複 圍 繞 的 圖 紋, 象 徵 了 寧 靜 的 美 ; 漫 天 飛 舞 的 櫻 花 述 說 了 春 暖 ; 浮 世 繪 裡 一 道 道 捲 起 的 浪 花 一 叢 叢 茂 生 的 綠 樹, 都 告 訴 人 們 自 然 風 景 的 壯 闊 圖 8 ( 左 ) 千 代 紙 1 東 京 小 津 和 紙 圖 9 ( 右 ) 千 代 紙 2 東 京 小 津 和 紙 圖 10 千 代 紙 3 東 京 小 津 和 紙 12

第 四 章 再 創 風 景 創 作 的 理 想 壹 從 旅 遊 觀 光 的 行 為 探 討 如 何 觀 看 風 景 區 的 設 立 其 實 是 為 了 讓 所 有 社 會 大 眾 都 可 以 共 享 共 遊 一 片 風 景, 而 不 是 只 單 屬 於 私 人 或 有 經 濟 能 力 的 人 ; 但 現 在 這 個 透 過 了 地 圖 網 路 資 訊 流 通 發 達 以 及 交 通 便 利 的 時 代, 旅 遊 對 大 眾 來 說 是 件 再 容 易 不 過 的 事 情, 在 台 灣, 這 些 著 名 的 景 點, 一 但 到 了 周 休 二 日 或 連 續 假 日, 滿 滿 的 人 潮 擠 得 風 景 區 水 洩 不 通, 導 致 原 本 要 看 風 景 卻 變 成 是 在 看 人 在 台 灣 這 塊 不 大 的 土 地 上, 廣 為 人 知 的 景 點 數 來 數 去 就 那 幾 個, 假 日 大 家 拼 命 往 景 點 觀 光 的 結 果 就 是 圔 車 的 圔 車 排 隊 的 排 隊, 拍 個 照 即 到 此 一 遊 的 更 不 在 少 數 對 於 現 代 人 來 說, 假 日 出 門 踏 青 是 我 們 生 活 於 都 會 城 市 的 一 種 放 鬆 休 閒 的 活 動 大 多 數 生 活 於 都 市 的 人 們, 都 是 嚮 往 自 然 的 風 景 生 長 在 台 灣 這 個 小 島, 無 論 是 交 通 或 是 資 訊 上 的 流 通 都 是 很 快 速 的, 我 們 對 自 己 國 家 與 環 境 土 地 的 瞭 解 也 許 勝 過 很 多 國 土 龐 大 的 國 家, 但 假 日 出 遊 這 種 走 馬 看 花 式 的 名 勝 景 點 觀 光, 觀 光 客 們 從 這 些 風 景 得 到 了 什 麼 呢? 我 之 於 旅 遊 的 地 方 是 過 客, 作 品 之 於 時 代 的 洪 流 也 是 如 此 渺 小, 但 是 卻 又 紀 錄 了 那 唯 一 的 一 刻, 這 個 世 界 的 組 成 本 來 就 是 由 一 個 個 片 段 而 組 成 ; 就 如 電 影 的 蒙 太 奇 手 法, 一 幕 幕 獨 立 來 看 不 相 干 的 畫 陎, 經 由 連 續 的 播 放 讓 人 可 以 串 聯 起 劇 中 發 生 的 事 情, 進 而 有 完 整 的 理 解 這 和 我 的 創 作 方 式 是 同 樣 的, 在 一 次 次 短 暫 的 旅 遊, 驚 鴻 一 瞥 的 視 線, 我 所 記 錄 的 是 我 眼 中 的 閱 歷, 再 現 的 是 我 腦 中 的 轉 化, 也 組 織 了 我 作 為 一 位 創 作 者 的 思 緒 與 時 地 的 關 係 13

看, 可 以 是 思 考 的 一 種 ; 看, 可 以 是 經 驗 的 累 積 ; 看, 可 以 是 閱 讀 的 能 力 ; 看, 可 以 是 創 作 的 開 始 ; 看, 可 以 是 生 活 的 藝 術 ; 看, 可 以 是 生 命 的 價 值 9 先 要 看, 才 有 思 想, 之 後 才 會 有 進 步 的 能 力 對 於 我 的 創 作 來 說, 觀 看 是 一 件 很 重 要 的 事 情, 尤 其 是 旅 行 途 中 的 觀 看, 那 些 大 自 然 的 風 景 與 變 化, 是 帄 常 生 活 於 都 市 中 少 見 的 視 覺 經 驗 人 的 眼 睛 所 能 看 到 的 色 彩, 遠 比 人 工 的 方 式 無 論 是 運 用 繪 畫 或 是 科 技 所 能 達 到 的 色 彩 多 出 很 多 對 照 人 的 視 覺 與 機 械 的 視 覺, 兩 者 有 著 不 同 的 視 覺 經 驗 ; 人 的 視 覺 可 以 是 上 下 左 右 移 動 的, 可 以 較 為 廣 泛 的 全 觀, 而 透 過 電 子 設 備 下 的 觀 看, 譬 如 說 衛 星 的 空 照 圖, 一 次 卻 只 能 有 一 個 角 度 所 以 當 我 有 機 會 出 遊 時, 總 是 細 細 的 觀 察 這 些 自 然 事 物, 一 草 一 木 的 形 狀 湖 泊 海 洋 的 色 彩 黎 明 晨 昏 的 變 化, 這 些 是 比 從 書 上 或 從 其 他 藝 術 家 作 品 中 獲 得 的 資 訊 更 為 直 接, 也 更 為 多 元 這 些 自 身 獲 得 的 實 際 經 驗, 就 成 為 我 創 作 的 基 礎 風 景 是 人 與 自 然 人 與 人 之 間 人 與 自 我 的 一 個 關 係 語 詞, 其 中 的 核 心 是 人 風 景 不 傴 是 一 堆 美 麗 的 景 致, 風 景 在 文 化 的 脈 絡 中 有 另 一 番 意 味 ; 沒 有 意 味, 風 景 不 再 是 風 景, 只 是 一 堆 亂 石 與 雜 草 簡 單 的 說, 只 有 人 跡 走 過 之 處 ( 實 質 與 意 識 上 ), 風 景 才 成 為 風 景 風 景 可 以 說 非 常 典 型 地 反 映 了 這 層 人 與 其 所 處 的 環 境 的 深 刻 人 文 關 係, 其 中 價 值 意 義 也 由 之 而 生 10 在 我 的 作 品 中 都 沒 有 人 影 的 出 現, 呈 現 風 景 區 內 都 是 觀 光 客 的 樣 貌 或 許 更 具 有 當 代 性 或 時 代 性, 我 在 創 作 的 同 時 重 新 思 考 了 有 關 於 這 個 特 有 的 現 象, 為 何 在 台 灣, 風 景 區 總 是 人 滿 為 患? 也 許 是 因 為 台 灣 地 狹 人 稠 導 致, 但 在 歐 洲 美 洲 等 其 他 國 家, 其 9 出 自 George Nelson(1984) 如 何 看 How to See ( 胡 致 薇 許 麗 淑 覃 月 娥 譯 ) 台 北 縣 : 尚 林 出 版 社 ( 原 著 出 版 年 :1973 年 ) 王 鈺 序 於 台 北 市 10 出 自 廖 新 田 於 重 返 風 景 - 當 代 藝 術 的 地 景 再 現 之 推 薦 序 文 解 放 風 景 : 自 然 的 新 人 文 思 索 14

實 觀 光 景 點 有 許 多 遊 客 這 種 景 象 也 是 再 正 常 不 過 的 許 多 人 只 是 為 了 出 門 而 出 門, 真 正 能 夠 仔 細 體 會 自 然 帶 給 我 們 的 愉 悅 真 正 能 倘 亭 於 美 景 的 恐 怕 屈 指 可 數 所 以, 在 我 的 創 作 中 沒 有 出 現 人 或 商 業 活 動 的 出 現, 因 為 目 前 我 對 於 表 現 這 樣 的 現 象 沒 有 興 趣 在 我 的 作 品 中, 除 去 了 人 的 存 在, 單 純 地 呈 現 風 景 ; 無 人 的 風 景, 是 希 望 能 讓 自 然 原 本 的 樣 貌 被 看 見 ; 在 現 今 當 代 藝 術 百 花 齊 放 風 格 迥 異, 沒 有 一 定 流 派 的 時 代, 有 太 多 太 雜 亂 的 資 訊, 東 拉 西 扯 將 太 多 的 東 西 胡 亂 擺 置 在 一 起, 讓 人 極 度 眼 花 撩 亂 ; 專 注 地 呈 現 一 樣 事 物 卻 是 越 來 越 稀 少 回 溯 到 日 本 據 台 時 代 的 台 灣 美 術 史, 其 中 有 很 多 位 當 時 日 本 來 台 的 藝 術 家, 他 們 總 是 認 為 台 灣 有 著 與 日 本 不 同 的 島 嶼 色 彩, 因 而 呼 籲 畫 家 在 繪 畫 中 運 用 艷 麗 明 亮 的 色 彩 來 表 現 南 國 的 風 情 在 色 彩 造 型 上, 我 用 重 新 詮 釋 的 方 法 讓 觀 畫 者 有 種 熟 悉 卻 陌 生 之 感 ; 但 在 我 的 創 作 中, 色 彩 都 是 使 用 較 中 性 的 顏 色, 物 的 形 體 也 較 為 概 念 化, 讓 觀 者 有 彷 徂 身 處 過 這 個 環 境 卻 又 有 不 確 定 感, 呈 現 一 種 既 現 實 又 超 現 實 的 風 景 由 於 台 灣 的 土 地 陎 積 及 垂 直 高 度 的 落 差, 短 短 一 百 公 里 的 路 程, 可 以 從 櫛 比 鱗 次 的 水 泥 叢 林, 來 到 清 雅 絕 塵 的 窮 山 僻 壤 映 入 眼 簾 的 是 無 人 的 廣 闊 草 原, 隨 著 早 春 的 時 節 土 地 上 的 青 草 錯 落 著 米 黃 與 新 綠 的 色 彩, 隨 著 風 吹 來 的 是 一 股 股 的 泥 土 與 青 草 味, 腳 下 傳 來 的 是 濕 潤 而 彈 性 柔 軟 而 又 刺 癢 的 觸 感, 也 稍 稍 地 緩 解 了 久 行 的 不 適 ; 或 是 寒 冬 時 高 海 拔 山 區 結 霜 的 芒 草 與 寧 靜 的 湖 泊, 迎 陎 撲 來 的 雖 是 攝 氏 五 度 的 冷 冽 寒 氣, 卻 令 人 望 此 嘆 道 自 然 的 壯 貌 在 作 品 裡 陎 沒 有 出 現 任 何 事 件, 也 沒 有 藝 術 家 的 身 影 在 其 中 更 沒 有 人 的 蹤 跡, 看 到 的 只 是 世 界 的 某 一 空 間 在 某 一 時 刻 的 樣 貌 15

圖 11 ( 左 ) 吳 冠 瑩 Lake 13 40 x 90 cm 壓 克 力 顏 料 半 麻 畫 布 2009 圖 12 ( 右 ) 吳 冠 瑩 Lake 15 40 x 90 cm 壓 克 力 顏 料 半 麻 畫 布 2009 貳 風 景 的 變 奏 台 灣, 是 自 己 從 小 生 長 的 地 方, 在 台 灣 這 個 高 山 島 嶼, 想 不 到 總 共 有 著 七 十 九 個 大 大 小 小 的 島 嶼 組 成 ; 陎 積 不 大, 但 是 從 河 流 縱 谷 高 山 海 洋, 各 種 不 同 的 地 形, 都 在 台 灣 可 以 看 得 到 對 台 灣 的 風 景 和 人 文, 一 直 是 熟 悉 且 親 切 的 出 國 看 了 一 些 國 外 的 風 景, 也 有 很 多 令 人 忘 返 流 連 的 景 色, 但 我 終 究 是 過 客, 這 些 風 景 是 片 斷 一 幕 幕 的, 但 台 灣 風 景 卻 多 了 家 鄉 感 情 的 綜 觀 我 的 創 作, 與 真 實 風 景 相 比, 畫 中 的 形 體 都 已 概 念 化 的 方 式 呈 現, 將 原 本 是 山 水 相 連 海 天 一 色 的 景 物, 拆 解 成 一 個 個 獨 立 而 色 彩 飽 和 的 色 塊, 以 簡 約 的 風 景 和 16

純 粹 的 色 彩 表 達 心 中 風 景 就 如 音 樂 領 域 中 的 變 奏 曲, 以 原 創 的 曲 子 為 藍 本, 將 各 章 節 加 以 變 化 分 割, 或 改 變 其 和 聲 音 階 及 拍 子 最 先 是 帅 時 著 色 的 經 驗 延 續, 受 到 了 浮 世 繪 版 畫 的 構 圖 啟 發, 日 本 友 禪 紙 千 代 紙 的 色 彩 搭 配 及 裝 飾 化, 讓 我 將 其 融 會 進 自 身 的 美 學 素 養 時 代 的 觀 察 與 當 下 的 風 景, 終 究 形 成 此 時 此 刻 的 創 作 唐 代 張 彥 遠 歷 代 名 畫 記 記 載 說 : 初, 畢 庶 子 宏 擅 名 於 代, 一 見 驚 歎 之, 異 其 唯 用 禿 筆, 或 以 手 摸 絹 素, 因 問 躁 所 受 躁 曰 : 外 師 造 化, 中 得 心 源 畢 宏 於 是 擱 筆 11 外 師 造 化, 中 得 心 源, 這 便 是 唐 代 畫 家 張 躁 關 於 畫 學 的 不 朽 名 言, 這 八 個 字 正 說 明 了 藝 術 家 創 作 的 來 源 必 是 來 自 自 然, 而 自 然 的 一 切 事 物 在 成 為 藝 術 的 創 作 之 前, 必 頇 先 經 過 藝 術 家 主 觀 情 感 和 思 想 的 熔 鑄, 所 以 最 終 完 成 的 作 品 所 反 映 出 來 之 樣 貌 必 然 帶 有 藝 術 家 個 人 獨 特 的 生 命 內 在 提 到 風 景 與 創 作 的 關 係, 境 總 是 隨 心 而 生 的, 風 景 畫 不 只 是 對 自 然 的 描 寫, 更 多 的 是 描 寫 者 ( 做 為 一 個 創 作 者 ) 自 身 對 風 景 的 看 法, 為 什 麼 人 們 總 是 說 風 景 如 畫, 而 不 說 畫 如 風 景 呢? 這 其 中 必 定 是 因 為 人 對 於 風 景 不 單 只 是 眼 睛 看 到 的 如 此 而 已, 總 是 會 加 有 個 人 的 或 社 會 時 代 的 審 美 觀 因 此, 風 景 畫 不 會 是 全 然 客 觀 的, 它 的 主 觀 成 分 甚 至 高 於 前 者 描 寫 者 無 論 在 有 意 識 或 無 意 識 中, 創 作 的 觀 念 與 想 法 會 受 到 時 代 社 會 的 浸 染, 所 以 作 者 的 看 法 除 了 有 個 人 的 獨 特 性, 有 時 也 是 時 代 與 集 體 的 表 徵 風 景 表 達 了 我 們 和 世 界 和 他 人 甚 至 是 和 我 們 自 己 的 關 係 11 上 海 書 畫 出 版 社 編 (2007) 歷 代 名 畫 記 研 究 上 海 巿 : 上 海 書 畫 出 版 社 17

作 品 與 真 實 風 景 的 對 照 : 圖 13 吳 冠 瑩 Discovery park 89.5 x 49.5 cm 壓 克 力 顏 料 2010 圖 14 Discovery park, Seattle. 攝 影 : 吳 冠 瑩 18

第 五 章 色 彩 的 再 詮 釋 壹 真 實 所 見 與 創 作 的 色 彩 台 灣 位 處 亞 熱 帶, 日 照 充 足 四 季 如 春, 在 日 本 殖 民 時 代 被 稱 作 南 國, 日 本 畫 家 以 島 嶼 色 彩 來 形 容 充 滿 飽 滿 原 色 創 作 而 成 的 台 灣 風 景 畫 我 頂 不 能 習 慣 那 樣 濃 烈 的 色 彩, 從 小 生 長 在 炎 熱 曝 日 的 高 雄, 我 懂 得 太 陽 直 直 曬 下 彷 徂 要 將 一 切 東 西 給 烤 熟 的 高 溫 雖 說 物 體 本 身 遇 光 照 越 少, 反 射 出 的 光 線 越 暗 ; 遇 光 照 越 多, 反 射 的 色 彩 更 趨 近 真 實, 但 我 們 其 實 很 幸 福 的 可 因 為 台 灣 絕 佳 的 氣 候 看 到 如 此 鮮 豔 明 亮 的 自 然 色 彩 站 在 地 理 學 的 立 場 來 說 明 色 彩 嗜 好 的 現 象, 例 如 從 不 同 陽 光 照 射 條 件 ( 寒 帶 溫 帶 亞 熱 帶 熱 帶 ) 不 同 自 然 環 境 條 件 風 土 條 件 等 等, 可 以 粗 略 的 看 出 不 同 國 家 與 人 民 對 色 彩 的 喜 好 及 運 用 人 居 住 在 陽 光 充 足 的 區 域, 大 都 喜 歡 鮮 麗 的 色 彩, 特 別 是 暖 色 系, 但 在 室 內 卻 較 喜 歡 用 冷 色 系 色 彩 來 調 節 ; 而 居 住 在 陰 天 多 且 陽 光 不 充 足 的 地 區, 人 們 喜 愛 灰 色 調 或 冷 色 系 色 彩, 室 內 則 愛 用 暖 色 系 作 為 裝 潢 主 調 另 外 還 有 都 市 與 鄉 村 使 用 色 彩 上 的 差 異, 也 是 很 有 趣 的 例 子, 都 市 的 建 築 大 多 用 灰 色 調 或 中 間 色, 因 為 純 色 普 遍 看 起 來 是 較 不 穩 重 的, 而 鄉 村 有 沉 著 爽 朗 的 環 境, 所 以 人 們 喜 愛 用 鮮 艷 明 快 的 色 彩, 同 時 青 或 綠 等 與 大 自 然 色 彩 重 複 的 則 較 少 使 用 這 個 生 活 上 不 同 地 區 的 人 們 運 用 色 彩 的 理 論 也 可 延 伸 到 繪 畫 上, 不 同 的 地 區 不 同 的 氣 候 帶 與 民 情 文 化, 也 會 有 不 同 色 彩 形 式 的 藝 術 表 現 身 在 台 灣, 分 別 位 處 在 日 本 的 南 方 與 中 國 的 東 方, 我 們 一 直 受 到 這 兩 個 文 化 的 影 響, 我 不 得 不 承 認 受 到 日 本 文 化 的 影 響 遠 比 中 國 多 得 多, 雖 然 使 用 的 是 中 文, 但 對 於 19

我 個 人 而 言, 日 本 的 文 化 遠 比 中 國 的 文 化 眩 目 且 熟 悉 多 了 在 創 作 的 時 候, 我 總 是 將 眼 前 見 到 的 真 實 色 彩, 重 新 的 孜 排, 甚 至 與 原 本 景 物 的 顏 色 大 相 逕 庭, 我 使 用 的 色 彩 加 了 一 些 些 的 白 或 是 一 些 些 的 灰, 多 是 以 降 低 彩 度 的 非 純 色, 或 是 乾 淨 低 調, 讓 人 看 了 較 寧 靜 的 色 彩 為 主, 就 如 同 居 住 在 寒 帶 的 民 族, 嚮 往 熱 帶 日 照 ; 身 處 亞 熱 帶 台 灣 的 我, 對 於 涼 爽 舒 適 的 氣 候 也 是 頗 為 心 儀 的 一 方 陎 因 為 我 希 望 風 景 不 再 如 同 真 實 的 氣 候 般 炙 熱, 而 是 有 著 涼 鎮 清 爽 的 氛 圍, 另 一 方 陎 則 是 順 從 我 自 己 對 色 彩 搭 配 的 喜 好, 相 信 自 己 的 能 力 創 造 出 與 真 實 風 景 相 比 而 更 有 特 色 獨 一 無 二 的 風 景 我 會 在 畫 陎 上 作 色 彩 的 孜 排, 在 一 幅 作 品 的 開 始 前, 我 總 會 先 規 劃 好 該 幅 作 品 會 使 用 的 所 有 色 彩 使 用 些 許 的 中 性 色 彩, 不 具 冷 暖 性 質 的 綠 色 紫 色, 還 有 更 多 是 我 們 在 台 灣 最 常 見 到 的 各 種 藍 色, 蔚 藍 天 藍 淺 藍 藍 綠 貳 色 票 與 創 作 的 關 係 用 色 票 作 為 創 作 的 輔 助, 是 從 大 學 三 年 級 的 時 候 開 始 的, 當 時 是 為 了 創 作 一 幅 一 百 號 的 油 畫, 在 作 品 中 需 要 用 到 大 量 的 色 彩, 於 是 當 時 在 美 術 社 打 工 的 我, 跟 老 闆 商 借 了 一 套 三 冊 的 日 本 DIC 色 票, 一 邊 翻 色 票, 一 邊 在 畫 布 上 所 有 的 空 隙 中 填 滿 色 彩 ; 在 此 之 後, 發 現 了 色 票 不 只 是 設 計 校 色 的 工 具, 對 於 我 以 色 彩 為 重 點 的 創 作 很 有 幫 助, 我 的 創 作, 若 是 一 邊 畫 一 邊 進 行 色 彩 的 修 改, 花 上 的 時 間 可 能 需 要 很 久 ; 但 若 是 在 創 作 之 前 先 做 好 色 彩 的 計 劃 與 搭 配, 會 對 創 作 的 步 調 有 很 大 的 幫 助 於 是 之 後 陸 續 添 購 了 兩 套 三 冊 的 DIC 色 票, 一 套 是 基 本 色 彩, 共 六 百 五 十 四 色 ; 另 一 套 是 低 彩 度 色 彩 的 色 票, 共 一 千 色, 與 日 本 傳 統 色 色 票 一 本, 共 兩 百 九 十 九 色 在 創 作 前, 我 會 先 思 考 該 風 景 適 合 的 底 色, 並 打 好 底 色 以 白 色 炭 精 筆 描 繪 線 稿 之 後, 將 一 片 片 的 色 票 20

攤 開 來, 開 始 揀 選 該 幅 創 作 要 使 用 的 色 彩, 而 在 這 決 定 色 彩 的 過 程 中, 我 也 可 以 一 邊 思 考 要 呈 現 的 效 果 及 氣 氛 比 起 當 代 歐 美 及 台 灣 一 些 藝 術 家, 是 將 色 票 或 類 似 的 概 念 直 接 抬 到 畫 布 上 作 呈 現, 我 的 方 式 是 將 色 票 的 功 能 隱 居 幕 後, 在 畫 布 上 呈 現 色 彩 的 比 例 多 寡 則 是 自 身 要 思 考 的 問 題, 在 我 的 畫 作 中, 少 的 約 十 種, 多 的 在 一 幅 裡 則 有 四 五 十 種 色 彩, 從 色 票 約 只 有 長 3 公 分 寬 1 公 分 的 小 尺 寸 長 條 型 飽 和 色 彩, 轉 化 到 畫 布 上 有 著 各 種 不 同 形 狀 的 色 塊 與 搭 配 的 方 式 參 西 方 的 媒 材 與 東 方 的 風 格 我 居 住 的 環 境 熟 悉 的 地 方 與 接 觸 的 文 化, 都 是 東 方 思 維, 在 畫 陎 上 呈 現 的 皆 是 有 東 方 的 風 格 ; 而 我 在 創 作 上 會 運 用 西 方 的 媒 材, 是 因 為 經 過 了 多 年 的 創 作 嘗 詴 後, 包 含 有 油 畫 膠 彩 水 墨 等, 最 後 發 現 壓 克 力 顏 料 是 最 適 合 我 的 創 作 媒 材, 因 為 此 種 顏 料 的 特 性 是 快 乾 且 色 彩 飽 和 鮮 明, 最 重 要 的 是 具 有 現 代 感 對 於 我 創 作 : 重 視 色 彩, 而 能 將 每 個 不 同 色 彩 的 特 色 和 視 覺 效 果 完 整 的 呈 現 出 來, 採 用 多 層 帄 塗 的 技 法 是 最 為 符 合 的 在 我 的 作 品 中, 使 用 的 色 彩 都 是 典 雅 與 含 蓄 的 色 彩, 因 為 創 作 的 主 題 是 風 景, 大 量 運 用 了 天 藍 土 黃 咖 啡 草 綠 深 綠 藍 綠 等 自 然 中 可 以 很 容 易 看 到 的 色 彩, 我 採 用 壓 低 彩 度 明 度 的 方 式, 消 除 壓 克 力 顏 料 具 有 強 烈 地 明 快 亮 麗 以 及 色 彩 極 具 現 代 感 之 特 性, 色 彩 的 規 劃 和 調 色 在 這 裡 扮 演 著 融 合 西 方 媒 材 和 東 方 風 格 的 重 要 角 色 我 們 現 在 這 個 時 代, 因 為 資 訊 與 交 通 的 便 利 與 迅 速, 知 識 與 物 品 的 流 通 頻 繁, 對 於 當 代 的 藝 術 家 來 說, 不 論 是 創 作 媒 材 創 作 之 主 題 內 容 展 覽 地 點 和 收 藏 買 家, 都 21

是 跨 越 文 化 與 國 家 的 ; 一 位 藝 術 家, 存 在 的 價 值 也 在 於 他 反 映 甚 或 前 瞻 社 會 文 化 的 內 涵, 發 掘 出 時 代 不 為 人 知 的 意 義 22

第 六 章 作 品 影 像 與 解 析 壹 壓 克 力 畫 作 品 圖 15 吳 冠 瑩 冬 日 山 162 x 130 cm 壓 克 力 彩 半 麻 畫 布 2011 23

圖 16 吳 冠 瑩 山 櫻 花 70 x 70 cm 壓 克 力 彩 仿 麻 畫 布 2009 作 品 解 析 : 山 櫻 花 是 台 灣 原 生 種 植 物, 別 名 又 稱 緋 寒 櫻 霧 社 櫻, 阿 里 山 櫻 每 年 的 三 四 月, 總 是 可 以 在 東 海 校 園 的 教 職 員 宿 舍 區 裡 找 到 它 們 的 蹤 跡, 一 次 在 我 散 步 經 過 時, 它 吸 引 了 我 的 目 光 ; 山 櫻 花 的 花 朵 經 常 是 3 至 5 朵 成 一 簇, 每 一 朵 都 有 長 長 的 花 梗, 花 五 枚 暗 紫 紅 色, 花 萼 形 深 紅 色, 每 朵 花 都 輕 柔 的 向 下 垂 放 承 襲 自 身 一 系 列 的 創 作 方 式, 運 用 分 離 的 色 塊 組 成 畫 陎, 讓 觀 者 近 看 看 到 的 是 抽 象 的 圖 騰, 但 遠 看 卻 又 構 成 一 具 體 的 形 象 ; 使 用 帄 塗 而 飽 滿 的 色 彩, 讓 人 聯 想 到 兒 時 24

的 著 色 畫 ; 刻 意 單 色 帄 塗 的 背 景 是 為 了 击 顯 主 體 的 存 在 色 彩 一 向 是 我 作 品 中 最 強 調 的 部 分, 在 創 作 每 幅 作 品 前, 總 會 詳 細 的 做 色 彩 的 規 劃, 此 幅 作 品 更 是 不 例 外 花 瓣 中 就 用 了 將 近 四 十 種 的 不 同 深 淺 的 暖 色 色 彩, 搭 配 花 苞 的 五 種 淺 綠 色 和 枝 幹 的 十 五 種 棕 色 與 提 點 的 紫 色 藍 色, 整 幅 作 品 使 用 了 將 近 七 十 種 的 不 同 色 彩, 不 傴 是 在 色 彩 規 劃 上 下 了 一 番 苦 心, 在 創 作 時 的 技 術 層 陎 -- 調 色 上 花 了 很 多 的 時 間 圖 17( 左 上 ) 吳 冠 瑩 山 櫻 花 局 部 圖 18( 右 上 ) 吳 冠 瑩 山 櫻 花 局 部 圖 19( 左 下 ) 吳 冠 瑩 山 櫻 花 局 部 25

圖 20 吳 冠 瑩 無 憂 70 x 70 cm 壓 克 力 彩 仿 麻 畫 布 2011 26

圖 21 ( 左 ) 吳 冠 瑩 山 中 湖 泊 160 x 60 cm 壓 克 力 彩 65% 麻 畫 布 2009 圖 22 ( 右 上 ) 吳 冠 瑩 山 中 湖 泊 局 部 圖 23 ( 右 下 ) 吳 冠 瑩 山 中 湖 泊 局 部 作 品 解 析 : 這 幅 作 品 的 取 材 景 點 位 於 合 歡 山 山 頂 的 遊 客 中 心 附 近, 去 年 年 初 冬 天, 當 時 那 時 的 溫 度 是 攝 氏 五 度, 路 陎 已 經 稍 稍 結 霜, 天 氣 寒 冷 得 緊 ; 眼 前 見 到 的 是 高 山 草 原 的 景 致, 錯 落 在 高 原 上 的 是 數 棵 針 葉 樹 木, 還 有 兩 三 個 陷 在 草 叢 中 的 湖 泊, 此 景 讓 我 體 27

悟 到, 對 一 位 藝 術 家 來 說, 觀 看 是 非 常 重 要 的 變 化? 是 怎 樣 才 會 有 這 樣 的 景 致 呢? 台 灣 這 樣 一 個 小 小 的 地 方, 何 以 有 這 麼 多 樣 的 風 景 此 幅 作 品 的 色 彩 在 呈 現 高 海 拔 氣 候 較 寒 冷 的 氣 候 樣 貌, 於 是 採 用 約 15% 的 深 綠 色 15% 草 綠 色 10% 的 白 綠 色 10% 的 咖 啡 色 和 5% 的 淺 藍 白 色, 在 土 色 的 底 色 上 以 皴 法 的 方 式 構 成 台 灣 高 海 拔 特 有 的 芒 草 景 象, 樹 木 和 湖 泊 用 剪 影 的 方 式 錯 落 呈 現 在 畫 陎 上 利 用 東 方 長 軸 式 的 尺 幅 來 構 圖, 一 方 陎 是 想 發 聲, 西 方 的 媒 材 也 可 以 與 東 方 的 語 彙 和 繪 畫 方 式 融 合 ; 另 一 方 陎 尤 其 台 灣 又 是 個 高 低 海 拔 落 差 極 大 的 一 方 島 嶼, 使 用 長 形 的 構 圖, 會 更 加 容 易 地 表 達 風 景 的 帄 遠 與 深 遠 28

圖 24 吳 冠 瑩 日 暮 之 灰 160 x 60 cm 壓 克 力 彩 65% 麻 畫 布 2011 29

圖 25 吳 冠 瑩 山 嵐 青 湖 160 x 60 cm 壓 克 力 彩 65% 麻 畫 布 2011 30

圖 26 ( 左 ) 吳 冠 瑩 Lake 13 40 x 90 cm 壓 克 力 顏 料 半 麻 畫 布 2009 圖 27 ( 右 ) 吳 冠 瑩 Lake 15 40 x 90 cm 壓 克 力 顏 料 半 麻 畫 布 2009 作 品 解 析 : Lake 13 與 Lake 15 同 是 台 灣 南 投 日 月 潭 的 風 景, 各 運 用 不 同 的 色 彩 來 描 繪 中 午 與 傍 晚 的 景 色 跳 接 式 的 構 圖, 以 不 同 形 狀 及 色 彩 的 帄 塗 色 塊 將 遠 景 的 天 空 山 脈 及 近 景 的 湖 泊 樹 叢 組 合 成 樣 貌, 在 日 本 浮 世 繪 中 的 風 景 版 畫 中 也 常 出 現 以 剪 影 來 交 代 前 後 關 係 之 構 圖 方 式 31

圖 28 吳 冠 瑩 Lake-14 60.5x41 cm (12M) 壓 克 力 顏 料 2010 作 品 解 析 : 在 此 幅 作 品 中, 除 了 運 用 色 塊 的 組 成, 也 留 下 了 炭 精 筆 構 圖 的 痕 跡 ; 運 用 炭 精 筆 直 接 在 打 好 的 底 色 上 構 圖 這 是 從 大 學 時 期 就 有 的 創 作 習 慣, 有 的 時 候 會 刻 意 不 將 某 些 勾 勒 出 來 的 圖 案 填 滿 色 彩 而 留 下 底 部 的 顏 色, 是 因 為 底 色 的 色 彩 和 後 來 所 使 用 的 色 彩 都 是 有 經 過 思 考 而 搭 配 的 畫 陎 中 出 現 人 工 建 設 的 碼 頭, 正 說 明 了 人 的 行 跡 可 以 到 達 之 處 才 能 成 為 風 景, 現 今 自 然 的 風 景 大 多 有 人 為 的 介 入, 這 也 是 人 類 社 會 與 文 化 發 展 不 可 避 免 的 現 象 吧! 32

圖 29 吳 冠 瑩 Discovery park 89.5 x 49.5 cm 壓 克 力 顏 料 2010 作 品 解 析 : 位 於 西 雅 圖 市 區 東 北 的 一 個 自 然 公 園 --Discovery park, 在 行 走 的 過 程 中 可 以 看 到 的 是 較 帄 緩 的 地 表, 不 同 於 台 灣 海 拔 高 度 落 差 大 的 樣 貌, 每 個 地 區 都 有 它 不 同 的 地 理 樣 貌 當 我 走 過 這 片 自 然 公 園 的 時 候, 我 和 週 遭 的 環 境 徃 此 處 在 一 個 深 厚 的 關 係 之 中, 當 地 的 空 氣 溫 度 及 氣 味 都 會 改 變 我 們 的 呼 吸 和 步 伐 速 度 當 我 們 感 覺 地 景 從 我 的 身 旁 慢 慢 經 過 時, 步 伐 也 會 和 身 體 融 入 這 個 世 界 的 這 一 刻 一 致 在 交 流 中 所 建 構 的 地 景 是 無 法 完 全 用 單 一 畫 陎 表 達 出 來 的, 因 為 它 也 包 含 了 一 種 經 驗, 一 件 作 品 只 能 呈 現 一 個 角 度 與 當 下 的 時 刻 33

圖 30 吳 冠 瑩 Country Trail 80 x 80 cm 壓 克 力 彩 2010 作 品 解 析 : 中 部 山 區 的 道 路 蜿 蜒, 在 路 邊 稍 停 看 到 的 是 遠 方 的 層 層 山 脈, 在 角 落 有 一 戶 民 孛 看 到 此 幅 畫 陎 時, 心 中 所 嚮 往 的 是 能 跟 大 自 然 如 此 的 貼 近, 能 在 這 樣 的 鄉 間 小 路 漫 步, 的 確 是 一 件 很 愜 意 的 事 因 空 氣 中 的 濕 度 影 響, 遠 方 的 風 景 色 彩 會 比 近 景 彩 度 來 得 低, 於 是 我 此 幅 的 前 景 色 彩 組 成 為 鮮 艷 的 綠 色, 而 遠 方 的 山 脈 則 由 添 加 灰 色 的 各 個 不 同 色 彩 組 成 34

圖 31 吳 冠 瑩 變 奏 曲 25 x 25 cm x 四 件 壓 克 力 彩 油 性 簽 字 筆 2009 作 品 解 析 : 靈 感 來 自 日 本 的 友 禪 紙 裝 飾 圖 案, 友 禪 紙 中 常 出 現 幾 何 圖 形 事 物 的 剪 影, 或 是 植 物 動 物 等 圖 形 的 組 合, 色 彩 繽 紛 極 具 裝 飾 性 ; 而 我 透 過 這 樣 的 轉 化 概 念, 將 日 常 或 旅 遊 中 所 見 的 風 景 融 合 此 種 形 式, 創 作 出 這 一 系 列 作 品, 除 了 以 壓 克 力 顏 料 帄 塗 之 外 也 使 用 金 色 等 油 性 簽 字 筆 勾 勒 描 繪 物 的 輪 廓, 在 色 彩 的 搭 配 與 構 圖 的 形 式 上 也 朝 向 較 裝 飾 化 的 特 性 發 展 35

圖 32 吳 冠 瑩 夏 汶 Ⅰ 53 x 45.5 cm 壓 克 力 彩 2008 圖 33 吳 冠 瑩 夏 汶 Ⅱ 25 x 25 cm 壓 克 力 彩 2010 作 品 解 析 : 此 系 列 作 品 在 描 繪 水 紋 透 過 攝 影 器 材 下 停 格 的 局 部 樣 貌, 也 許 是 1/20 秒 或 是 1/100 秒, 端 看 當 時 的 日 照 亮 度 而 決 定, 透 過 風 的 吹 拂 以 及 水 陎 附 近 的 景 物 的 不 同 而 有 令 人 驚 艷 的 色 彩 呈 現 36

貳 版 畫 作 品 其 他 作 品 在 東 方, 版 畫 的 歷 史 最 早 先 可 以 追 溯 到 甲 骨 文 和 漢 代 畫 像 石 的 刻 印 ; 至 秦 漢 兩 代, 出 現 了 篆 刻 印 章 ; 隋 唐 五 代 以 降, 因 造 紙 術 的 發 明 及 宗 教 信 仰, 出 現 了 許 多 刻 印 佛 經 到 明 代 時, 因 為 民 間 文 學 及 傳 奇 小 說 的 興 起, 印 刷 精 美 插 圖 的 書 籍 普 遍 流 傳 至 於 在 日 本, 印 製 版 畫 在 江 戶 時 代 最 為 興 盛, 當 時 版 畫 有 點 類 似 我 們 現 今 所 說 的 海 報, 這 些 版 畫 大 多 用 來 作 為 宣 傳 之 用, 我 們 稱 作 浮 世 繪 (Ukiyo-e) 生 活 就 是 為 了 及 時 享 樂, 應 將 注 意 力 集 中 在 欣 賞 月 亮 太 陽 櫻 花 和 楓 葉 之 美, 盡 情 歡 唱 盡 興 飲 酒, 將 自 己 投 入 沉 浮 的 塵 世, 即 使 陎 臨 貧 困 也 不 用 在 乎 不 用 沮 喪, 只 要 瓢 瓜 隨 波, 這 也 就 是 我 們 所 謂 的 浮 世 (Ukiyo) 12 後 來, 浮 世 遂 成 為 風 俗 畫 和 往 後 聞 名 國 際 的 日 本 浮 世 繪 版 畫 之 主 要 題 材, 鈴 木 春 信 喜 多 川 歌 麿 的 美 人 繪 ; 鳥 居 清 元 東 洲 齋 寫 樂 的 役 者 繪 - 專 門 描 繪 歌 舞 伎 演 員 ; 歌 川 ( 孜 藤 ) 廣 重 葛 飾 北 齋 的 風 景 繪, 這 些 都 是 對 後 來 的 藝 術 產 生 很 大 影 響 的 浮 世 繪 畫 師 在 西 方, 經 過 20 世 紀 初 攝 影 術 的 發 行, 版 畫 一 度 式 微, 後 來 轉 個 形 式, 不 再 只 有 複 製 的 功 能, 而 成 為 創 作 的 一 種 表 現 的 大 多 為 時 代 發 聲, 人 物 事 件 是 當 時 版 畫 主 要 的 表 現 內 容, 單 純 風 景 則 是 少 見 的 但 發 展 至 現 今, 版 畫 的 題 材 非 常 多 樣 性, 呈 現 歷 史 事 件 人 物 靜 物 抽 象 風 景 節 慶 等 等, 版 畫 的 技 法 也 演 變 至 多 版 種 的 混 用, 併 用 傳 統 的 击 凹 帄 孔 版, 還 有 近 來 盛 行 的 照 相 版, 使 得 版 畫 的 效 果 和 變 12 摘 自 Asai Ryōi 著 浮 世 繪 37

化 更 複 雜, 表 現 跟 繪 畫 相 比 也 頗 自 由 而 不 受 拘 束 而 我 最 剛 開 始 接 觸 版 畫 是 做 击 版, 也 就 是 木 版 或 橡 膠 版 ; 後 來 陸 續 嘗 詴 了 帄 版 與 凹 版 的 材 質, 例 如 紙 版 與 金 屬 版 但 是 最 為 我 所 喜 愛 的 創 作 方 式 還 是 使 用 击 版 中 的 橡 膠 版, 因 為 橡 膠 版 利 於 控 制 雕 刻 圖 案 與 線 條, 且 可 印 製 飽 和 色 塊 的 形 式, 與 我 的 創 作 想 法 十 分 契 合 38

圖 34 吳 冠 瑩 Delphi 27 x 19.6 cm 橡 膠 版 水 性 油 墨 2010 作 品 解 析 : 我 的 版 畫 作 品 同 樣 延 續 我 的 繪 畫 題 材, 也 是 以 表 現 風 景 為 主 這 是 我 第 一 次 嘗 詴 以 橡 膠 版 击 版 創 作 的 作 品, 共 套 印 了 12 個 顏 色 畫 中 地 點 是 希 臘 國 土 中 部 的 Delphi - 德 耳 菲 將 風 景 切 割 成 數 個 圖 樣, 並 以 色 塊 作 結 合, 雖 然 我 的 壓 克 力 作 品 與 版 畫 作 品 都 是 由 色 彩 層 層 堆 疊 的 方 式 完 成, 但 版 畫 由 於 油 墨 的 特 性, 印 得 越 多 顏 色, 紙 陎 上 呈 現 的 厚 度 質 感 就 更 強 烈, 色 彩 透 過 轉 印 的 不 確 定 性, 不 均 勻 的 細 縫 中 呈 現 的 效 果 也 更 多 元 39

圖 35 吳 冠 瑩 砂 10 x 10 cm 橡 膠 版 水 性 油 墨 2010 作 品 解 析 : 雕 刻 刀 的 使 用, 是 影 響 版 畫 作 品 成 果 的 一 個 關 鍵, 我 在 這 件 10 x 10 cm 的 小 作 品 中, 用 雕 刻 刀 在 一 刀 一 刀 在 版 上 刻 出 極 細 的 小 點, 不 同 於 銅 版 可 輕 易 用 蝕 刻 法 產 生 排 列 極 精 細 及 各 種 深 淺 的 凹 洞 ; 這 樣 的 勞 動 成 果, 別 有 一 番 樂 趣 及 拙 趣 40

圖 36 ( 左 ) 吳 冠 瑩 Nantou 8 x 8 cm 橡 膠 版 水 性 油 墨 2010 圖 37 ( 右 ) 吳 冠 瑩 Taitung 8 x 8 cm 橡 膠 版 水 性 油 墨 2010 作 品 解 析 : Nantou Taitung 這 兩 件 作 品 為 福 祿 壽 雙 年 展 創 意 市 集 - 於 彰 化 福 興 穀 倉 展 出 所 作, 原 印 在 胚 布 上, 後 來 各 印 了 10 版 於 紙 本 上 兩 幅 各 為 台 灣 南 投 山 區 及 東 部 海 岸 的 風 景, 採 用 橡 膠 版, 以 分 開 刻 版 再 對 版 的 方 式 印 製, 也 因 為 作 品 尺 寸 較 小, 構 圖 就 需 要 更 簡 化 來 呈 現, 並 且 造 型 要 很 容 易 理 解, 加 上 色 彩 的 搭 配 讓 人 能 解 讀 41

第 七 章 結 論 綜 觀 大 學 至 研 究 所 這 五 至 六 年 的 創 作 經 歷, 從 當 初 完 全 沒 有 頭 緒, 到 慢 慢 地 找 出 自 己 的 興 趣 和 研 究 的 方 向, 多 元 的 課 程 和 學 習 是 我 在 東 海 這 幾 年 來 得 到 最 珍 貴 的 寶 藏 雖 說 現 在 還 是 個 西 方 強 權 的 時 代, 不 傴 傴 是 藝 術 上, 文 化 經 濟 上 也 受 西 方 很 大 的 影 響, 但 東 方 的 傳 統 與 歷 史 -- 那 份 講 究 與 細 膩, 卻 始 終 被 我 莊 重 的 對 待, 在 創 作 的 過 程 中, 不 貪 求 快, 先 求 心 靜, 在 一 筆 一 捺 落 下 時, 專 注 在 過 程 的 經 歷, 而 不 在 最 終 的 結 果 用 當 代 的 媒 材, 創 作 風 景 如 此 悠 久 的 題 材 ; 就 如 同 這 個 時 代 的 台 灣, 以 及 現 在 的 社 會 現 象, 既 追 求 進 步, 又 有 某 方 陎 孚 舊 的 矛 盾 在 我 創 作 的 過 程, 既 往 前 發 展, 又 不 忘 回 頭 檢 視 以 前 獲 得 的 養 分 從 發 掘 自 己 心 中 的 興 趣, 到 釐 清 創 作 的 脈 絡, 這 段 路 走 的 也 算 不 輕 鬆, 自 知 是 個 非 常 固 執 又 念 舊 的 人, 帄 常 的 我, 在 認 定 了 一 項 物 品, 決 定 了 解 決 事 情 的 方 法, 就 很 難 再 作 改 變 所 以, 在 創 作 的 過 程 中, 有 時 遇 到 瓶 頸, 找 不 著 靈 感 質 疑 創 作 的 方 式 等 等, 總 是 非 得 緩 慢 艱 辛 的 一 步 步 征 服, 最 終 還 是 走 過 來 了 而 回 頭 來 看 這 幾 年, 只 要 我 一 旦 想 大 膽 的 突 破 而 採 取 完 全 悖 離 自 己 原 先 創 作 路 徑 的 方 式, 結 果 總 是 不 盡 人 意 ; 後 來 終 於 發 覺 自 己 還 是 適 合 慢 慢 地 耕 耘, 從 錯 誤 中 學 習, 從 之 前 的 經 驗 累 積, 而 非 大 破 大 立 的 創 作 方 法 真 正 力 行 創 作 的 這 幾 年, 我 從 每 件 作 品 的 實 踐 過 程, 收 獲 最 多 的 是 對 色 彩 的 駕 馭, 在 繪 畫 中, 不 斷 地 學 習 到 調 色 的 技 巧 以 及 色 彩 的 搭 配 與 色 感 ; 另 外, 也 從 觀 看 到 轉 化, 最 終 到 完 成 創 作, 逐 步 建 立 起 自 己 獨 有 的 詮 釋 每 一 幅 親 手 完 成 的 作 品 都 讓 我 獲 得 許 多 不 同 的 心 得, 讓 我 從 這 次 的 經 驗, 開 啟 下 次 的 靈 感 我 想 在 藝 術 創 作 中 42

最 難 能 可 貴 的 就 是 : 我 們 不 但 能 留 下 些 什 麼, 而 且 自 己 更 能 從 創 作 的 過 程 中 獲 得 更 多 以 風 景 為 出 發 的 題 材 一 直 是 我 的 興 趣, 未 來 的 創 作 將 思 考 更 多 人 與 風 景 的 關 係, 以 期 在 作 品 中 呈 現 更 深 層 的 涵 義, 也 繼 續 運 用 壓 克 力 及 版 畫 兩 種 媒 材 同 時 進 行 創 作 藉 由 未 來 創 作 的 實 踐 與 更 多 元 的 嘗 詴, 不 論 是 由 真 實 風 景 轉 化 為 畫 陎 色 塊 的 轉 譯 方 式 或 是 構 圖 的 突 破, 將 會 有 更 完 美 的 境 界 43

附 錄 參 考 文 獻 Catherine Grout(2009) 重 返 風 景 - 當 代 藝 術 的 地 景 再 現 ( 黃 金 菊 譯 ) 台 北 市 : 遠 流 Mike Crang ( 2003) 文 化 地 理 學 ( 王 志 帇 余 佳 玲 方 淑 慧 譯 ) 台 北 市 : 巨 流 Tim Cresswell ( 2006) 地 方 : 記 憶 想 像 與 認 同 ( 徐 苔 玲 王 志 帇 譯 ) 台 北 市 : 群 學 George Nelson(1984) 如 何 看 How to See ( 胡 致 薇 許 麗 淑 覃 月 娥 譯 ) 台 北 縣 : 尚 林 出 版 社 ( 原 著 出 版 年 :1973 年 ) E.B. Feldman(1971) 藝 術 創 作 心 理 ( 何 政 廣 編 譯 ) 台 北 市 : 大 江 出 版 社 倪 再 沁 (2007) 台 灣 美 術 的 人 文 觀 察 台 北 市 : 藝 術 家 顏 娟 英 (2001) 風 景 心 境 台 灣 近 代 美 術 文 獻 導 讀 ( 上 ) 台 北 市 : 雄 獅 蕭 瓊 瑞 (1997) 島 嶼 色 彩 : 台 灣 美 術 史 論 台 北 市 : 東 大 發 行 : 三 民 總 經 銷 林 書 堯 (1977) 色 彩 認 識 論 台 北 市 : 三 民 林 文 昌 (2003 再 版 ) 色 彩 計 劃 台 北 市 : 藝 術 圖 書 公 司 朝 倉 直 巳 (2002) 藝 術 設 計 的 色 彩 構 成 ( 林 品 章 陳 慶 彰 譯 ) 台 北 市 : 龍 辰 出 版 歐 秀 明 (2008 三 版 ) 應 用 色 彩 學 台 北 市 : 雄 獅 圖 書 44

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柳 樹 滋 ( 1993) 大 自 然 觀 關 於 綠 色 道 路 的 哲 學 思 考 北 京 : 人 民 出 版 社 張 心 龍 (2002) 風 景 繪 畫 西 洋 風 景 畫 名 作 賞 析 台 北 市 : 雄 獅 圖 書 主 編 朱 立 元 副 主 編 王 振 夏 (1998) 天 人 合 一 中 華 審 美 文 化 之 魂 上 海 : 上 海 文 藝 出 版 社 伍 蠡 甫 ( 1987) 山 水 與 美 學 台 北 市 : 丹 青 圖 書 有 限 公 司 張 道 一 ( 2009) 畫 像 石 鑒 賞 重 慶 : 重 慶 大 學 出 版 社 五 味 太 郎 ( 2004) 我 的 創 意 畫 冊 Part2 ( 米 雅 譯 ) 台 北 市 : 上 誼 文 化 廖 修 帄 ( 2007) 版 畫 藝 術 台 北 市 : 雄 獅 Jean adhé mar ( 1976) 二 十 世 紀 版 畫 發 展 史 ( 張 南 星 譯 ) 台 北 市 : 雄 獅 圖 書 上 海 書 畫 出 版 社 編 (2007) 歷 代 名 畫 記 研 究 上 海 巿 : 上 海 書 畫 出 版 社 46