窑 154 窑深圳大学学报渊人文社会科学版冤圆 017 年第 34 卷明显地袁中国文学的整体格局正在发生着新的变化袁这其中就有来自女性书写的动力推助遥可以说袁网络媒介时代女性书写的兴盛袁以及其所产生的社会影响力与经济效应袁已经成为当下引人瞩目的一种社会与文学尧文化现象遥渊一冤身份尧文学体制与生态格

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休梗强
5 years ago
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1 第 34 卷第 1 期深圳大学学报渊人文社会科学版冤灾燥造援 34 晕燥援 1 圆园 17 年 1 月允燥怎则灶葬造燥枣杂澡藻灶扎澡藻灶哉灶蚤增藻则泽蚤贼赠穴匀怎皂葬灶蚤贼蚤藻泽驭杂燥糟蚤葬造杂糟蚤藻灶糟藻泽雪 Jan 援圆园 17 网络媒介时代女性书写热潮与社会价值认知蔚蓝渊湖北大学文学院袁湖北武汉冤摘要院网络媒介背景下出现的女性书写热潮与相关的文艺产品的大量产出袁成为当下中国最显目的社会文化现象与文艺创作景观遥以此作为切入点袁整体观照网络女性书写的实绩袁以及与不同传播介质之间共构的成果关系曰探究网络女性书写形成的多样性的文体类型特征曰考察网络女性作家成名的共通规律袁对一些现象与问题以及受众接受所产生的社会效应和经济效益等进行具体的分析阐释袁无疑有利于洞察其未来发展的生长性与限定性遥关键词院网络媒介曰女性书写曰价值认知中图分类号院 I 206 文献标识码院 A 文章编号院 1000 原 260X 渊 2017 冤观照近些年来中国文学创作与文化产业的增长热点袁一定会看到其与网络媒介和女性书写之间的种种关联遥随着网络媒介的兴盛袁女性已成为网络文学生产的中坚袁她们占据着各大门户网站袁其中不少佼佼者成为大腕级的驻站作家遥因着网络载体与传播的特性袁她们普遍野速成冶尧野高产冶袁单就近几年作品数量的增长来看袁已远远超过了传统女性作家多年创作的总和遥而网上数亿的点击率袁又使她们的书写行为与成果袁迅速地实现了向市场化和商业化的转型袁与线下实体出版的纸媒质之间形成了一种新的供求关系袁引领着图书市场的流行趋势和年轻受众的阅读走向遥她们风靡于线上线下的网络原创文本几乎都会被选为电影尧电视剧的改编脚本袁成为院线上映的热片袁取得动辄过数亿的电影院线票房袁或是在电视荧屏上引发一波波的收视热潮遥近两年迅速发展起来的网络剧袁以及在签售野 IP 冶等商业化的运作中所产生的粉丝经济等袁都能看到网络女性书写所获得的大众反响和巨大的经济效应遥可以说袁从网上点击率到线下畅销书袁再到热播的影视剧尧网剧袁这已成为网络女性作家成名的共通规律袁也反映出当下网络文学与不同传播介质之间新型的共构关系遥而女性书写及后续再生产所创造的不同媒介表现形式的各类成果袁已形成了一条新的文艺产业链袁成为中国文化产业增长最快的部分遥透过这些热点现象袁可以把握到在新媒体背景下女性书写的发展态势袁她们以不同的介入当下中国社会生活的方式袁刷新着自己的存在感和书写价值袁她们的书写成为新媒体时代文学和文化产业建构中一股不容忽视的力量袁并且给中国的文学生态带来了不同的变化遥一尧文学话语空间与生态格局的改变在传统文学空间日渐萎缩的当下袁文学在网络空间里却生长势头迅猛袁呈现出井喷式的增长遥不断更新的网络技术袁改变的不光是文学载体和传播模式袁而是对已经形成了自身生成规律和创作定势的传统文学与文艺创作造成了巨大的冲击袁改变着传统的文学创作观念与创作方式袁以及文学体制和文学的生产机制遥网络的互动性与超文本的特质袁也使文学的传播和社会接受形式袁发生了颠覆性的改变遥收稿日期 : 基金项目 : 湖北省教育厅人文社科一般项目野网络语境下文学批评的转型研究冶渊 15Y004 冤作者简介 : 蔚蓝袁湖北大学教授袁主要从事中国当代文学批评研究遥

2 窑 154 窑深圳大学学报渊人文社会科学版冤圆 017 年第 34 卷明显地袁中国文学的整体格局正在发生着新的变化袁这其中就有来自女性书写的动力推助遥可以说袁网络媒介时代女性书写的兴盛袁以及其所产生的社会影响力与经济效应袁已经成为当下引人瞩目的一种社会与文学尧文化现象遥渊一冤身份尧文学体制与生态格局女性正成为网络文学创作的中坚袁在网络空间中袁网络写手和网上发帖的写作爱好者 80% 以上是女性袁数以百万的注册写手中女性也无疑地占据着显目的地位袁这个巨大的基数成为网络女性写作队伍的强大后备遥网络写作在时间和职业自由度上都更加适合于女性袁这与写作者的身份有很大关系遥网络女作家多是些自由职业者袁或是无职业者袁是些普通的全职主妇和全职妈妈袁这也正为她们可以从事在时间和从业要求上都更为自由宽松的网络写作提供了便利遥此外袁网络的开放性尧平等性也为女性提供了前所未有的尧能充分自由地表达自我的平台袁可以尽情地释放和张扬自己的情感需求遥网络女性作者最初都是由网上发帖起步袁或是因为超高的点击率袁或因为作品被改编成影视作品而大红大紫袁靠不断地刷新作品和受众的追捧成名袁像安妮宝贝尧桐华尧藤萍尧寐语者尧辛唐米娜尧顾漫尧明晓溪尧饶雪漫尧匪我思存尧流潋紫尧辛夷坞尧鲍鲸鲸尧唐七公子渊现改为唐七冤尧艾米尧李可尧九夜茴尧崔曼莉尧蒋胜男尧金子尧缪娟尧姬流觞尧青罗扇子尧月影兰析尧施定柔尧飘阿兮尧君子以泽尧蓝白色尧海晏尧江晨舟等等袁都是靠作品打下一片天地袁由网络人气写手成为成功的网络作家遥很多人年纪轻轻袁却作品数量庞大袁有着数百万字的积累袁网上点击浏览量屡创新高遥她们的书写袁不仅颠覆了纸质传统媒体的话语霸权袁冲击着传统的文学体制袁并且在网络空间中建构了女性的话语场域袁在网络文学的一些类型化的小说袁诸如言情尧穿越尧耽美尧都市生活尧校园青春尧架空历史类的创作中袁她们的创作无疑占据着显目的地位遥渊二冤女性书写与新的文化产业消费链网络女性书写的起点是网络袁终点却一直延伸到图书尧电影尧电视尧网络剧或话剧尧广播剧尧动漫尧游戏等其他门类的艺术表现样式中袁形成了一条新的文化产业链和消费链遥走红的网络原创小说袁会迅速地被以出版纸媒质为主的出版社及书商所青睐袁大众点击率成为出版方筛选和检验作品是否大卖的标尺袁也成为影视剧收视的保障遥的确袁那些在网上创造了数亿点击率的网络小说袁常常以压过传统文学作品的出版发行印数袁成为图书消费市场的新宠遥像叶杜拉拉升职记曳尧叶蜗居曳尧叶山楂树之恋曳尧叶来不及说我爱你曳尧叶王贵与安娜曳尧叶步步惊心曳尧叶致我们终将逝去的青春曳都是大卖的畅销书遥叶山楂树之恋曳发行 250 万册袁创下了线下图书销售市场的神话袁叶来不及说我爱你曳单册图书销售量在几十万册以上曰叶步步惊心曳两星期内就售出 30 万套遥安妮宝贝尧桐华尧辛夷坞尧顾漫尧饶雪漫尧匪我思存等人的作品不仅网上的阅读者不计其数袁而且一直是图书市场的热销书遥她们的书一般不是只出一次袁而是有数种版本袁像成为领军人物的桐华尧匪我思存尧辛夷坞尧唐七公子等都是些高产作家袁桐华的书有 11 部袁像叶步步惊心曳尧叶大漠谣曳尧叶那些回不去的年少时光曳都是 2 册袁叶云中歌曳分为 3 册遥匪我思存迄今为止已经出版了 21 部书遥辛夷坞有 8 部书遥蒋胜男出版有多卷本的长篇小说多部袁仅叶芈月传曳就有 6 卷 180 万字遥这些网络女作家不论是作品数量袁还是出版发行的册数袁都远远超过了传统作家遥在纸媒质文学出版物急剧萎缩的现实情境下袁无疑地袁大销量的网络女性的文本成为纸媒质文学出版的最大亮点袁甚至成为某些出版商的救命符遥像匪我思存的作品都是由野记忆坊冶代理出版袁显然这是一个民营的出版机构袁也就是说仅仅是每年出版匪我思存的一至两本书袁就可以维系业务袁由此可见那些走红的网络女性文本所占有的市场份额遥在这方面民间出版商比传统的出版社要领先一步袁高点击率成为出版商所看中的市场获利的预期袁他们甚至会介入写作的策划和具体操作过程中袁这更加速了网络小说的纸媒化遥网络女性创作的文本已成为影视改编的主要来源袁尽管网络小说的影视改编近几年来已成潮流袁这 [1] 与野当代文化从语言主因型向图像主因型的转变冶所带来的影视业的迅猛发展有关遥但显然袁女性网络文本由于题材的特异性尧不俗的创意尧新鲜的故事和人物袁高度的生活化与情感表达的丰富性袁以及女性受众的大力追捧而更易成为影视公司挖掘商业收益的选项袁从而获得极高的改编率遥越来越多的风靡网络的女性原创小说被选为影视剧的改编脚本袁如叶杜拉拉升职记曳尧叶双面胶曳尧叶王贵与安娜曳尧叶蜗居曳尧叶步步惊心曳尧叶甄嬛传曳尧叶如懿传曳尧叶倾世皇妃曳尧叶美人心计曳尧叶山楂树之恋曳尧叶来不及说我爱你曳尧叶千山暮雪曳尧叶佳期如梦曳尧叶大漠谣曳尧叶裸婚时代曳尧叶失恋 33 天曳尧叶致我们终将逝去的青春曳尧叶杉杉来了曳渊原小说叶杉杉来吃曳冤尧叶匆匆那年曳尧叶左耳曳尧叶那些年袁我们一

3 第 1 期蔚蓝院网络媒介时代女性书写热潮与社会价值认知窑 155 窑起追的女孩曳尧叶会有天使替我爱你曳尧叶华胥引曳尧叶何以笙箫默曳尧叶花千骨曳尧叶芈月传曳尧叶琅琊榜曳等等遥正是因女性网络原创小说改编影视后所取得的巨大的经济和社会效应袁也使她们中的佼佼者被视为最具升值价值的潜力股袁成为影视公司不惜血本争抢的对象袁几乎是新作一出就被签走了改编版权遥像匪我思存就有 16 部作品被购买影视版权遥近期流行的签卖野 IP 冶袁甚至可将创意尧思路尧素材袁以及可以用作开发其它项目的专利权等都提前签约袁这其中也时常可以听到女性网络作家高价签售野 IP 冶的讯息遥的确袁由女性书写介入的这条新的文化产业链袁创造了许多奇迹袁网上数亿的点击率袁过百万册的畅销书袁占据前列的收视率袁巨大的票房收益等袁甚至带动了其他附加的商品收益袁诸如大卖的杜拉拉的服饰尧杯子等其它衍生产品袁电商也开始介入其中袁像叶何以笙箫默曳剧中人的服装饰品在播放同期就在线销售遥渊三冤女性受众与粉丝经济的崛起网络的互动性与超文本的特质袁使文学的传播和接受形式袁都发生了颠覆性的改变遥女性书写顺应了年轻读者的阅读取向和娱乐趣味袁形成了自己稳定而强大的受众群袁这也成就了文学网站遥为了吸引女性受众袁网站有了女频和男频之分袁尤其是出现了主要面向女性的网站遥像晋江文学城由 2003 年 8 月创立的晋江原创网发展而来袁成为全球最大的女性文学基地袁注册用户 93% 以上是女性袁构筑了最大化的女性创作与交流群体遥作品主要以女性题材为主袁尤其是女性受众欢迎的言情小说和唯美浪漫的耽美小说袁成为晋江文学城重点打造的板块遥像红袖添香也开辟了中文网络最大的女性原创文学平台袁正是凭借于女性作者和女性受众袁这些网站建立了属于自身的品牌风格遥基于商业的盈利法则袁文学网站实行有偿创作尧付费阅读袁推出作家作品排行榜袁推动了网络女性原创作品的涌现遥由于受到大量女性受众的热捧袁女性网络作家形成了自己较为固定的受众群袁这部分受众群体大都是成长于网络时代的野 80 冶尧野 90 冶尧野 00 冶后的年轻人袁而且日渐显现出类型化的阅读选择遥文学网站所设立的版块也对受众进行了分群袁使其各投所好袁有些受众甚至是追着某一连载小说在网上读一至两年袁追随某一作家八至九年袁常常是从网上一路追捧又成为同名影视剧的观众袁这些女性野忠粉冶形成了一种新的阅读观赏势力遥一些网络女性作家线上线下的粉丝已超过数百万袁由此形成了产生巨大经济收益的粉丝经济袁诸如线上打赏尧高价签售野 IP 冶尧书籍大卖尧影视大火袁手机与网络的浏览量和下载量等等袁粉丝成为这一增长过程的直接推动者和承受者遥女性网络作家的作品在海外汉文化圈也聚集了大量自己的受众群体遥她们的作品不断地签下海外版权袁被陆续地译介到国外袁像叶步步惊心曳就成为韩国很多年少见的畅销书曰匪我思存尧辛夷坞尧顾漫的数部作品被越南翻译出版曰叶失恋 33 天曳等影视剧光盘 DVD 被作为国礼赠送阿根廷曰叶甄嬛传曳精简为每集 90 分钟的 6 集版上线美国 Netflik 网站曰叶琅琊榜曳登陆中国台湾尧韩国和美国等地袁火到了海外遥值得注意的是一些网上自发的翻译活动袁将大热的网络文学作品译介到海外袁这种民间的翻译活动也扩大了网络女性书写在海外的影响遥二尧网络文学场域特性的凸显网络女性书写的兴盛袁不仅意味着女性书写在网络空间中已经逐渐建立起了自己的话语权威袁而且在网络小说文类和文体的创新上都可以看到网络女性书写的积极成果遥她们由一开始抒发自我的随性化的书写而走向类型化的创作袁创造了网络文学多样化的文类和文体袁诸如都市言情类尧青春校园类尧穿越类尧玄幻类尧历史架空类尧重生类尧耽美类的小说曰也包括一些特殊的文体袁如女尊文尧总裁文尧日记体直播等袁基本都是由女性书写所支撑曰而这也成为在网络文学研究中袁对其场域特性的印证遥渊一冤非专业化尧匿名的写作网络女性书写最突出的一个特点是袁她们多数人从事的职业与文学无关袁大都是在文化机构和体制外的自由写作者袁有着各种各样的身份和职业袁知识结构和个性背景亦千差万别遥她们在现实生活中或是女白领尧外企高管尧大学生尧女教师尧自由职业者袁甚至是普通的全职太太和全职妈妈遥其中一些人不仅处在主流社会的边缘袁而且也在地域的边缘袁像桐华尧艾米是美籍作者袁六六是新加坡籍遥一般在传统文学领域袁作家大都是学中文或相关专业的袁但这些人中很多是理工科出身和学经济的袁从事的职业也与文学无关遥像匪我思存以前是会计袁写叶杜拉拉升职记曳的李可做着外企经理人袁写叶致我们终将逝去的青春曳的辛夷坞原先在国企上班袁后做全职妈妈袁艾米是普通的家庭妇女遥与文学体制中作家成名的经历完全不同的是袁她们都是以匿名写作从网络

4 窑 156 窑深圳大学学报渊人文社会科学版冤圆 017 年第 34 卷上起步袁像艾米尧六六都是笔名袁网络人气属重量级的匪我思存本名艾晶晶袁辛夷坞本名蒋春玲袁写叶后宫窑甄嬛传曳的流潋紫本名吴雪岚袁写叶步步惊心曳的桐华本名任海燕遥叶杜拉拉升职记曳走红时袁连李可身边的人都不知道她就是作者遥写叶失恋 33 天曳的鲍鲸鲸也是以野大丽花冶为网名在豆瓣网上发帖子遥还有叶裸婚时代曳的作者月影兰析袁凭借叶三生三世十里桃花曳一举成名的唐七公子渊现改为唐七冤袁至今都不知道她们的真名遥有些人后来之所以被曝光袁主要是因为作品被改编成影视而大红大紫之后袁各种签售和传媒的宣传袁才将真实面目展示给了公众遥渊二冤多样化的文类和文体网络女性写作体现出类型化的特点袁这一方面是出于她们自身的写作特点和题材的倾向性袁在题材上尧取向上打破了传统文学的大一统的中心感和常规定式曰另一方面也受到读者阅读期待的潜在制约遥女性好幻想的特性使她们一般比较注重题材的新奇性和未知性遥在虚构的世界中去体验现实中难以实现的浪漫人生袁去表现在现实生活中无法获得的情感交流袁所以在写作资源的开掘上往往超出寻常的想象模式袁表现空间在写作主体心灵的自由开发中得以无界限的延伸和拓展遥所以从网络女性写作中袁可以看到多种类型的作品袁像都市言情类尧青春校园类尧穿越尧武侠尧玄幻尧架空历史类等袁尤其是在穿越尧重生尧同人尧耽美类小说创作中占据着主导地位袁对未知世界的开掘要超过传统文学遥她们很多人成为类型化写作的高手袁支撑了某种类型小说袁如匪我思存成为网络言情类小说的代表曰辛夷坞主要是校园青春类文学曰流潋紫精诗词袁好历史袁古典文学积淀深厚袁叶后宫窑甄嬛传曳尧叶后宫窑如懿传曳让她成为后宫类作品的代表人物曰桐华尧金子因写穿越小说而出名遥但也有人可操作多种类型袁像匪我思存既写过架空历史小说袁也写言情小说曰唐七公子写过玄幻类的叶三生三世十里桃花曳袁都市言情的叶岁月是朵两生花曳袁架空历史的叶华胥引曳遥在文体上袁她们也在追求奇异性袁像日记体直播尧总裁文尧女尊文等袁在文体的创新上不断有新的尝试袁而在语言上也有了野甄嬛体冶这样的网络语体的流行遥渊三冤被各种冠名炒作包装为了迎合受众娱乐消费的取向袁网络女作家的作品在线上线下连载或出版时袁出于门户网站吸引受众的需要袁或是出版商为了推销造势袁各大门户网站尧出版商尧图书营销策划者袁会不断地推出各种命名来进行宣传和包装袁甚至是反过来以这种包装命名来打造作家和作品遥她们常常会被赋予某种类型化的冠名袁比如辛夷坞袁被冠以青春文学新领军人物袁匪我思存被冠以国内原创都市爱情小说的领军人物袁桐华被称为中国文坛言情小说野四小天后冶中的野燃情天后冶等等曰而对具体作品也给予命名袁辛夷坞是野暖伤青春冶女性情感小说袁流潋紫的叶后宫窑甄嬛传曳被誉为野后宫小说巅峰之作冶袁匪我思存的叶来不及说我爱你曳被诩为民国架空小说之典范袁艾米的叶山楂树之恋曳被誉为野史上最干净的爱情小说冶遥这种冠名虽说是网站或出版商的一种炒作袁但从中也可以把握到她们的写作趋向袁以及图书市场的需求动向袁同时也从另一个角度说明了网络作家和作品刷新速度之快袁稍不刷存在就过气了袁所以必须不断地制造一个个聚睛热点袁来吸引受众的注意力遥像匪我思存先是被命名为野新言情小说的四小天后冶袁后是野文坛新言情小说四大天后冶尧野网络原创爱情小说的领军人物冶尧野新都市言情小说的代表冶袁因为擅长悲情叙事袁又被包装成野悲情天后冶遥渊四冤标题与受众关注热点网络文学为了吸引受众的视线袁增大点击率袁达到预期的目的袁往往会在标题的制作上大费心思袁不论是网站连载袁线下图书销售袁还是后续影视改编袁都会采用夺人眼目的标题抓住受众袁尤其是要抓住那些偶尔路过的野看客冶袁他们在网上的点击有很大的随意性遥所以从网络作家到网站管理员尧出版商等都会刻意地去制造能吸引人点击浏览的热门野看点冶袁采用一些陌生化的袁或有些敏感的话题袁以及用一些辞采斐然的词语来做标题袁甚至不惜哗众取宠袁题不惊人死不休遥从早期的叶第一次亲密接触曳尧叶与空姐同居的日子曳袁到当下的叶何以笙箫默曳袁都能体现出网络小说标题制作的这种特点遥像叶来不及说我爱你曳原名为叶碧甃沉曳袁当出版社出版纸媒质图书时袁野碧甃沉冶显然不利于营销遥相对地袁野来不及说我爱你冶更直白袁也更吸睛袁迎合了年轻受众的阅读期待遥所以为了迎合市场的流行趋势和出于出版盈利的需要袁出版商对书名做了娱乐化袁或说是消费化的处理遥而为了作品畅销袁尤其是抓取年轻的女性读者袁许多书名都会围绕野爱冶与野恋冶去拟名袁如叶爱情的开关曳尧叶爱你是最好的时光曳尧叶山楂树之恋曳尧叶失恋三十三天曳等袁甚至有些书名与内容少有互涉袁只是为了营销宣传的需要遥

5 第 1 期蔚蓝院网络媒介时代女性书写热潮与社会价值认知窑 157 窑三尧性别化叙事与文本审美的特质网络文学一般被视为通俗文学袁被传统的精英文学所轻视袁但从网络女性文本中却能看到袁在故事表象之下所表现出的精英女性主义的立场遥因为她们这种书写是以受过现代女权主义思想洗礼的女性视角为观照视点的袁而不是在数千年父权制社会中形成的野一个干扰性的尧按照男性的意愿做出女性具 [2] 体反映的视点冶遥尽管是匿名写作袁却很容易让人指认出叙事者的性属身份和性别立场袁在一个女性视角观照下的客体存在袁必然会自觉或不自觉地体现出女性关于性别价值的判断和认知标准袁看到其在叙事中充分展现出的女性的个体独立性袁以及对故事尧对男女人物的搭置和行为评判中所显露出来的性别倾向袁还有女性对爱情尧婚姻袁以及对男女两性关系的认知观念遥这种女性话语满足了女性对爱情的期待与幻想袁为宣泄情感找到了共鸣的焦点袁由此获得了女性受众广泛的拥趸遥渊一冤对男性正统秩序的颠覆作为体制外的自由写作者袁她们的叙事不仅疏离了主流话语中心的宏大历史叙事袁也对男权中心秩序进行了颠覆袁比如一般都会以女性为主叙事者或中心人物袁在穿越小说中女主的实际地位尧情商尧智商都会设置为比肩或超越男性袁甚至成为女帝和王爷遥在言情小说中虐心男性袁在耽美小说中消费男性袁在后宫小说中把玩皇亲国戚等等袁女性个体生命的体验叙事成为创作的出发点遥在传统的小说叙事中袁女性总是以从属者的身份存在袁做为弱势群体而被置身于男性强有力地保护之下遥因为在中国社会的象征秩序中袁女性一直居于弱者的位置袁野英雄救美冶便体现着强势的男性对弱势女性的一种同情和保护袁在英雄配美人的所谓最佳婚姻模式中袁前提必然会经历一个英雄救助美人的行为过程袁这种父权制观念沉积为潜意识心理并一代代传承袁野英雄救美冶也成为传统小说中常见的叙事模式遥但在这些女性叙事中袁野英雄救美冶却成为反向的施救行为袁使传统的男性叙事模式被解构了遥在叶来不及说我爱你曳中袁看似娇弱本应是被动者的尹静琬却两次成为施救的主动者袁这种由柔弱的女性所担当的对看似强势的男性的施救行为在作品中反复地出现袁正体现出女性性别话语的新的建构遥野灰姑娘冶是言情小说用得最多的叙事模式袁常常是优秀男性的出现袁改变了普通女孩的命运袁一般男性在地位身份尧财产上都远高于女性袁他们是要女性仰视尧崇拜尧服从的施救者遥但在网络女性书写中袁面相普通袁资质平平的女性虽然遇到了强势的男主袁但她却不会做依附屈从者袁反而表现得很强势袁至少在精神上是与男主站在同等的位置袁不仰视不依附袁完全是依凭自己的情感需要和身体的感觉去进行取舍袁会坚定地捍卫女性的主体性遥渊二冤叙事话语主体的建构网络女性书写最主要的类型是言情小说袁且七成以上受众为女性袁野女频冶成为网民对此类小说习惯的说法袁就是文学网站分类于女生频道的小说遥之所以强调这一点袁是因为野女频冶与野男频野小说有着话语主体的差异性袁以男性受众为主的男频小说在故事中总是设计一男多女的情节袁男主被一群美女所围绕遥而以女性受众为主的女频小说袁叙事多从女性立场出发袁女性成为话语主体袁故事情节会以几个帅哥围绕女主展开遥一般这些男性个个都是人中翘楚遥在以男权为中心的正统社会中袁他们都是社会象征秩序中的主导者袁总裁尧 CEO 尧名医尧学者尧律师尧企业继承人袁或是民国大帅尧豪门子弟尧富家公子尧富二代袁但在与女主的两性交往中袁他们显赫的地位和强者的自信却常常难以真正征服才貌并不特别出众尧本该处于劣势地位的女主袁反倒是看似弱势的她们始终居于心理上的强势地位遥网络女性叙事已经形成了自己的套路袁诸如许多小说中出现的霸道男主袁而这正体现出女性对男性理想化欲望的再现遥而在故事设计中袁她们喜欢采用折磨人的野虐恋冶来支撑故事情节袁在小说中编织了很多强刺激的情节和画面以达到野虐心冶人物与受众的效果袁而往往被野虐冶而受伤最深的却总是那些霸道男主袁这也正迎合了女性受众情感消费的需要袁她们愿意主动地去领受这些在现实生活中完全不可能遇到的情感交集遥渊三冤女性立场与性别话语网络女性书写始终受到野由性别特征所组成的 [2] 潜意识结构的束缚冶渊 P2 冤袁以其醒目的女性姿态显示出了叙事话语的性别立场遥由于人类性别的自然属性袁使男女两性作家叙事的性别差异会永远存在遥但显然袁网络女性作家趋向于年轻化袁又接受过现代女权主义思想的熏染袁所以会有更强烈的女性意识袁她们不仅颠覆和解构着传统叙事中的男权象征秩

6 窑 158 窑深圳大学学报渊人文社会科学版冤圆 017 年第 34 卷序袁并且在自己的叙事文本中更加强调性别差异和对立袁着意突出女性个体的主导性遥在对爱情的叙写中袁她们强调一对一的感情模式袁尽管小说的人物关系是一女多男袁但真正体现在爱的感情上必然是一对一的模式遥不论在古代还是在民国的社会语境中袁爱情都是排他性的尧专一的袁不容许有第三者介入袁甚至对男性要求得更高袁那些霸道男主尧有为青年尧富家公子袁尽管是脾气怪异袁性格乖张袁或玩世不恭袁痞里痞气袁但在感情上却是一条道走到底遥而女性与男性在对待爱情和个人情感上的功利性相比袁则显得更为纯粹袁她们在两性关系中首先不会在金钱和物质上有所要求袁而且拼死捍卫着爱情的专一性袁甚至不求婚姻的专一遥在小说中她们对男性进行了鞭辟入里的审视袁男性在情感上的不可靠和不可信被反复地叙写遥一旦发现被男性背叛袁她们会决然地离去袁这种有个性和棱角的对男性的对抗袁显然体现着当代女性主体的意志和行为遥渊四冤女性文本的审美建构网络女性作家一般不大会受历史和社会认知的束缚袁写作多依凭于超越现实的自由想象袁野审美不 [3] 只是指美的感觉袁而是指虚拟性和可塑性冶遥所以虚拟性尧梦幻性成为文本的主要特征袁她们喜欢用一种玄幻的乌托邦式的描写袁在想象中幻化出一个虚幻美好的世界袁特别是一些另类的思维更是受到欢迎遥比如耽美小说以女性的审美需求来极度地加以美化男性同性之间的恋情袁不论是人物外型袁还是他们之间的情感故事都展示了唯美浪漫的特质遥还有穿越尧重生小说等都是在想象和虚构中完成的超越了现实的想象的世界遥与传统小说通过想象塑造出比现实世界更令人感到真实可触的生活不同袁网络文本并不追求生活的拟真性袁不会完全按照生活逻辑的必然性和可然律去构思文本遥作者的想象具有无边界的生长性袁极度理想化尧个人化袁有些是只能在虚拟世界存在的表达袁她们塑造的一些人物也只能在虚拟的环境中才能存在曰尤其是对爱情的抒写袁更是充满了年轻女性梦幻的色彩遥小资情调尧时尚生活的欲望表达袁被她们所眷恋和偏爱遥别墅豪车尧星级酒店尧名酒西餐尧大牌衣饰尧酒吧咖啡馆袁歌厅娱乐城袁这些最能表现都市气度和生活情调的表征物袁与男女言情故事稍加整合便形成了她们某种特定的小说表达方式袁凸显出现代都市时尚化消费的特征遥她们所描摹的当代都市生活奢华的一面袁它的陌生化和时尚感不仅满足了年轻受众喜新觅奇的心理袁而且也迎合了他们的消费娱乐趣味遥时尚化的另一种表现是让受众从故事中看到的不仅仅是些常识的尧常态的东西袁而是一种富有创意的陌生化的叙事袁让人感到新鲜尧好奇袁小说中的人物设定很符合年轻受众认定的青春偶像袁说话行事方式和时尚爱好等袁都能迎合当下的时尚潮流曰甚至是小说叙事话语方式充满了活力袁情感的尧调侃的尧幽默的尧搞笑的话语袁不但新鲜袁而且是当下年轻人所喜欢所熟悉的句式袁很容易引起共鸣遥四尧女性网络书写的认知与判断女性网络写作已成为当下凸显的社会现象或特殊的文学景观袁不仅写作人数超过数百万袁作品数量成百倍激增袁而且在网络内外阅读圈中的影响袁都日渐兴盛遥高点击率尧高票房尧高收视率袁以及出版发行的巨大印数所形成的一个个聚焦热点袁不仅吸引着社会公众的注意力袁而且也在不断地提升着人们对网络女性写作的整体印象遥但审视一下女性网络写作现象袁在繁盛的表面下却可明显地看到其存在的泡沫化的隐忧袁一些隐现的问题现在已经开始显现袁这显然不利于网络女性写作今后的生存与发展遥渊一冤去现实化的写作取向女性网络写作最突出的症结是不接地气袁不论是故事情节还是人物塑造都是去现实化的袁与整个网络文学脱离现实的写作倾向一致遥像穿越小说从当下随心所欲地穿越到异时空袁在现代人与历史之人之间任意地转换遥架空历史类小说袁故事在虚拟的历史背景下呈现袁人物着古装却弄不清其与历史上哪个真实的朝代相关联遥还有玄幻尧重生小说袁更是呈现出一种逞神思驰玄想的特点袁天马行空的故事袁传奇虚幻的人物袁显得飘渺离奇遥女性属意的耽美小说对男男之间情感的极度唯美的描摹袁纯属是满足女性性幻想的虚构臆想遥而她们的主打作品如都市言情类尧青春校园类等袁看似在现实场景中袁但内容却不切实际遥这些作品要么是一种个人理想化的乌托邦式的描写袁主人公所向无敌袁很容易地就获取了身份尧地位和财富袁有权且多金袁帅气又多情袁像叶何以笙箫默曳中的何以琛袁叶千山暮雪曳的男主人公莫绍谦袁这类十全十美的成功男性完全是凌驾于现实生活之上的神话或是童话遥要么在作品中只看到一群身材颜值高的帅哥美女袁在人物之间纠结的是爱情尧友情尧痛苦和缠绵袁却淡化了人物的社会身份和寻常

7 第 1 期蔚蓝院网络媒介时代女性书写热潮与社会价值认知窑 159 窑生活袁与现实存在很大的距离感遥在小说中爱情结局是完美的袁灰姑娘总会碰上野高富帅冶袁而且是绝版情圣遥女性的能力被无限地放大袁无所不能袁掌控一切袁男人对她们的感情始终如一袁守身数年遥经常读这类小说对年轻女性受众是有很大的误导性的袁从小说中出来很难回到身边的现实中去袁因为这和当下的现实生活有着天地之别袁会使受众产生一种对生活的迷茫遥尤其是那些令人羡慕的人物的社会成功袁像何以琛的中国式的成功袁完全是脱离现实的幻想遥渊二冤功利性商业化的写作欲求在经济利益驱动下袁网络作家面临很多的诱惑袁为尽早地出名尧更多地赚钱袁而不惜趋时逐利遥因为是发帖连载袁为了满足读者的阅读欲望袁完成网站规定的字数标准袁也有的是受制于出版盈利机制的限制袁她们不得不追求写作速度袁在网站排行榜的刺激下一味地求量袁一写就是几十万尧几百万字袁这也是她们高产出的原因袁使得故事发展缓慢而又冗长袁情节重复袁叙事模式化袁行文粗糙袁出现很多历史和常识性的错误遥她们也会因为商业运作利益和市场化的需求袁去有意地迎合读者袁讨好谄媚于读者袁为了赚取读者的眼泪袁在言情中过度地煽情和滥情遥为了获得最大的利益袁在写小说时袁就已经想到了后续的影视剧的改编袁所以直接写成剧本式的小说袁这种剧本式画面剪接的文本只会着重于曲折的故事情节袁更迭的场景和人物外在的行为尧对话袁而不会去深入地探究人心尧叩问灵魂遥商业化与类型化写作的形成有着直接的关联袁点击率凸显出作品的商品属性和市场价值袁也左右着创作的取向袁某类受到受众热捧的题材袁或是一种新的叙事模式被看好之后袁接踵而来的便是大量的模仿和复制遥女性写作所热衷的都市言情尧青春校园尧穿越尧架空历史尧同人尧耽美等类型化的文本袁就是在市场的需求中形成了较为固定的叙事模式尧雷同的故事情节尧似曾相识的人物形象等袁各大阅读网站都充斥着看似千变万化尧其实大同小异的作品袁这种过于看重写作的商品价值袁不追求思想和艺术高度袁流于内容平面化的高效率的复制和拼凑袁一是使写作日趋媚俗化袁失落了文学的精神指向曰二是批量化产出袁不仅重复拼接尧承袭消减了创新袁而且加速了作品接受的快餐化尧娱乐化袁在大众消费的欢宴过后便可能成为泡沫遥渊三冤野个人冶与野小时代冶的言说者网络女性人气写手除了少量的野 70 冶后外袁多是些野 80 冶尧野 90 冶后的年青人袁出于历史记忆和生存阅历的限定袁她们对宏大叙事缺乏热情袁很少以直面现实的姿态去拥抱历史和现实社会袁叙写对国家和民族袁对百姓生存的忧患和感动遥她们不具有野文以载道冶的使命感袁也缺少驾驭时代大题材的能力袁更习惯于自足地守着内心袁关注的是个人生活的小社会尧小圈子袁表现的是私人化的情感生活尧自我感受袁沉迷于对个人叙事话语的精心设计袁成为野个人冶与野小时代冶的言说者遥凭借于想象袁她们构造的是一个个人的空间袁将创作的终极所指归属于野爱冶袁纠结于女性对两性的情感诉求袁不论写古代的宫闱争斗袁还是写当代的都市职场尧校园青春尧家庭伦理等袁大多数故事和人物都是围绕着一个野情冶字展开遥不管是历史场景袁还是当代都市袁都只是一个让爱情生长的空间袁而这爱情多是唯美的尧痛苦的袁痴情缠绵袁生生世世遥这种纠结的叙写袁一是迎合了消费市场的走向袁二是成为个人宣泄情感或是表现梦幻的虚拟空间袁除此之外袁世界的一切都不存在意义遥在叙事上她们也喜欢从个人的视角去观照和表达袁像叶失恋 33 天曳的原创网络文本叶小说袁或是指南曳就是以日记体直播帖在豆瓣网发出的曰叶甄嬛传曳的原创是以第一人称来叙事的袁这类叙事强调的是自我的展现袁甚至有些自恋和自我炫耀遥渊四冤物质崇拜和物欲化的表现受消费时代价值观和行为方式的影响袁她们喜欢描写时尚消费符号袁渲染符号的象征价值遥通过奢侈品牌尧名品名店尧时尚趣味等袁来实现对人的身份尧地位尧成功等人生价值的满足袁以精致奢华打造出一个普通人羡慕的上流社会遥为了满足物欲和感官的享受袁她们喜欢对豪车尧名牌尧时装尧时尚场所等进行细致的描绘袁还有深受女性受众欢迎的一种小资情调遥如叶北京娃娃曳对物欲的渴望袁叶杜拉拉升职记曳尧叶何以笙箫默曳中白领的高档生活品位袁叶千山暮雪曳尧叶佳期如梦曳中对奢侈的物质享受的炫耀等袁本该让人保持警惕的享乐主义和对物质无度地占有和消费袁却可能在她们的反复描摹中变成年轻一代所向往和所崇尚的生活袁以及成为人生追求的价值认同遥渊五冤价值理性的偏置和丧失在网络虚拟的空间中袁个性化表述发展成一种极端的自我表现袁为了达到一己的目的袁往往价值理性是被搁置在一边的袁而工具理性又不受限制地被

8 窑 160 窑深圳大学学报渊人文社会科学版冤圆 017 年第 34 卷利用和滥用袁不论是当代职场袁还是古代宫廷和民间袁都充满了权谋和心机暗算袁她们小说中的女主袁大都凭借绝世的外貌和智谋心机打通自我上升的道道关卡袁从叶步步惊心曳到叶芈月传曳尧叶琅琊榜曳尧叶甄嬛传曳莫不如此曰还有叶杜拉拉升职记曳中职场上位的具体方法等等袁将勾心斗角尧相互算计当作最常态的叙写袁这显然无益于受众的人文价值观的引导和塑造遥理性的偏置袁使得她们在评断事物时袁往往不是以客观理性为标准袁而是出于情绪化的主观判断袁我认为对的就是对的袁对我不恭袁我必报复遥这种理性的缺失袁也反映在对爱情的叙写中袁过度理想化袁为爱而生袁为爱而死袁爱成为生命的全部袁其他都没有意义遥在对理想男性的塑造上袁表现出女性不切实际的幻想与需求遥网络媒介背景下出现的女性书写热潮袁已成为当下突出的大众文化和文学现象遥网络女性书写表现出的旺盛的生长性袁成为新媒体时代文学和文化产业建构中的动力袁并且给中国的文学生态和格局带来了新的变化遥对她们强势的发展势头和已取得的成果袁既需要给予充分的肯定和评价袁但也要看到隐藏在创作增长繁荣背后的隐忧遥同时还需注意到网络女性写作队伍的分化袁她们由网络而出名后袁一些人会弃网而去袁与网络写作做切割袁归顺于传统文学曰还有的因为作品的影视改编和签售野 IP 冶所获得的丰硕收益袁而少有新作问世袁这些都在限定着网络女性书写的后续发展遥对此袁主流批评要给予关注袁并且要积极地去进行这方面的批评实践袁去探寻提升有效介入的方式和应对措施遥参考文献院 [1] 周宪. 视觉文化的转向 [J]. 学术研究袁圆园园源,( 圆 ). [2] 张京媛. 当代女性主义文学批评 [M]. 北京 : 北京大学出版社袁 [3] ( 德 ) 沃尔夫冈窑韦尔施. 重拾美学 [M]. 陆扬尧张岩冰译. 上海 : 上海译文出版社, 圆园园愿.9. 揖责任编辑院向博铱 Female Writing Fever in the Internet Medium Era and Social Value Cognition WEI Lan (College of Arts, Hubei University, Wuhan, Hubei, ) Abstract: The female writing fever in the context of network media and the massive output of relevant literary products have become the most prominent?social and cultural phenomenon, and fresh sights of literary creation in current China. Taking this as the starting point, this paper takes a global view of the achievements of female writing and its relations with different media, explores the features of different genres of female writing on the Internet, tries to find the common rules for the female web-writers to achieve fame, makes analysis of specific phenomena and problems and the social effects and economic benefits produced by audience acceptance, and discusses the development prospect and limitation of female web-writing. Key words: network media; female writing; value cognition

外国文学研究年第期 º

外国文学研究年第期 º 曹莉占有历史的真实与文本的愉悦曹莉本文以分析当代英国女作家拜厄特的长篇小说占有的充盈饱满为出发点探讨小说所表现的历史真实与文学虚构之间的距离和张力作为文化记忆的文学的历史内涵以及小说这一特殊的叙事形式在创作情节和情境以及在进行情节和情境的组合过程中以其特有的较为充分和自由的表达方式所能给予的阅读与写作的愉悦拜厄特占有历史小说历史叙述文本的愉悦 ¹ 曹莉文学博士