Modern Painting and Public Opinion

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1 Modern Painting and Public Opinion 20 世紀藝術史專題 ( 二 ): 巴黎畫派指導老師 : 孫淳美老師報告人 : 吳欣怡 魏沁柔報告日期 :

2 對外來畫家及其風格的評論 初期在巴黎, 美術館雖然有收益, 但在異國藝術發展上相當緩慢, 這也許該歸咎於他們對外國畫家的輕視 鄙視 這些畫家多居住於 Montmartre( 蒙馬特 ) 或是 Montparnasse( 蒙帕納斯 )

3 Maurice Talmeyr 莫里斯 ( ) Salon des Indépendants-Figano 我們現在除了能看到藝術家瘋狂的情緒和徹底失敗的顏色, 其餘什麼都沒有 圖片來源 :

4 Raymond Bouyer 雷蒙德 ( ) Salon des Indépendants- Revue de l Art Ancien et Moderen( 回顧現代藝術 ) 這是新穎 獨樹一幟且令人瞠目結舌的, 在它令人吃驚的外觀和風格下

5 José Belon 貝隆 ( ) Revue des Beaux-Arts of 28 th December 1913 為何有些人一再地無羞恥心, 造成我們對愚人空洞的胡言亂語, 了不起的厚顏無恥, 像是沒出息的小男孩 圖片來源 :

6 Henri Revers Revue des Beaux-Arts ( 巴黎美術學報 ), 有些人堅持皮爾 波納 (M.Bonnard), 而我也認為如此, 他運用自己的創造力, 當然他也借用了雷諾瓦的色調 圖片來源 :

7 Maurice Denis 莫里斯 丹尼 ( ) 莫里斯 丹尼是二十世紀初期的法國畫家 作家 莫里斯 丹尼是象徵主義畫家, 也是那比派 (Nabis) 的一員 圖片來源 :

8 Arsène Alexandre, 23rd May 1899,Le Figaro 針對 Jongkind 在 Durand-Ruel 美術館展出的作品撰寫評論, 卻對同時展在該美術館的那比派畫作隻字未提

9 Alphonse Germain 在 La Plume 日報, 1891 年 9 月 1 日發表的評論 不能有任何藉口的排斥和深深的抑制這些觀點, 即使是 baute tapisserie 所追求的

10 Cochin 於 1903 年的 Gazette des Beaux- Arts ( 美術公報 ), 發表對 Bonnard 作品 Apres-midi bourgeoise 的評論 在 1903 這年, 我們有一位畫家始終玩弄舊把戲, 觸目驚心的 愚笨的男人,Bonnard 的作品是一種含糊不清的繪畫, 由一種灰色調完成的 郊區的下午

11 Pierre Bonnard, L'après-midi bourgeoise ou La famille Terrasse, Paris, musée d'orsay

12 名稱..向塞尚致敬 Homage to Cézanne 作者.. Maurice Denis 年代 材質.. Oil on canvas

13 Paul Leroi 在 Art 發表關於 Salon de la Nationale ( 全國沙龍 ) 的評論 (1901, 查無既刊 ) 這幅畫感覺會隱沒於黑暗中, 九位穿著糟糕的人圍繞著一畫框, 一幅靜物畫 M.Denis 設法跨越令人厭惡的界線 這並非藝術的足跡, 而是個微不足道 糟糕且可笑的東西

14 Marcel Nicolle 馬塞爾 尼科爾 ( ) Journal de Rouen of 20 th November-1905 魯昂雜誌 於 1905 年秋季藝術沙龍嚴厲批判野獸派 我們來到這沙龍令人驚駭的空間, 作品中所有元素與繪畫毫無關聯, 我們只得到沒有架構的潑灑 俗豔的色彩, 藍的 紅的 黃的 綠的, 粗糙的小碎塊, 可悲地接踵而至的效應, 這些都是愚笨的小孩聖誕節盒子上的塗鴉

15 Camille Mauclair 卡米爾 ( ) Art et Décoration, ( 藝術與裝飾 ) 一些野獸派的人, 面不改色地展示著他們的自命不凡, 目中無人又滑稽的東西, 只有非常天真的人才能看出其中意圖, 有時這些意圖甚至十分無禮

16 André Pératé 安德烈 ( ) 美術公報 (Gazette des Beaux-Arts) 這人似乎將畫板變成不像話的大眾笑柄, 還有人在 1907 年美術學院公報上, 讚美他是二十世紀早期的天才, 勾起大眾 反藝術 的意識

17 針對這些野獸派或是後期興起的藝術風格, 上述評論或輿論無論好壞, 這些藝術家卻都能夠頑強地保持自己的藝術風格和個性, 並且擁有自己的觀眾群和影響面, 對於 20 世紀藝術的繁榮也有重要的貢獻 圖片來源 :

18 立體派與野獸派 1907 年,Salon des Indépendants, 立體派討論 古典的簡化 並大肆議論野獸派的不是 Louis Vauxcelles 1912 年 10 月 Gil Blas 評 Salon d Automne: 這就像是自家人內鬥般 無聊, 也看不出這些幾 何圖像能有什麼世界級的深遠影響 From:

19 平面媒體評立體派 Journal 的藝評人 Nourey, 在巴黎藝術評選委員會 (Selection Committee) 針對 Salon des Indépendants : 野蠻 庸俗的作品, 貶低自然及生命之美 印象派因而倖免

20 針對立體派的輿論 巴黎市政府呼告藝術部門 : 展示這些創作是對巴黎市品格的汙衊 謝爾省代表也在 Journal Officiel 發表聲明, 希望這類展覽醜聞別再發生, 辦公大樓絕不能出現反藝術 反國族等特質 Marcel Sembat 捍衛立體派... 人們不欣賞某些作品, 他們有權不看, 但沒有必要報警來讓這些藝術消失 Marcel Sembat From:

21 不合時下品味的悲哀 浪漫主義畫家德拉克洛瓦晚年認為自己 早已被社會拋棄給狼群 畢卡索 (Picasso) 或布拉克 (Braque) 的出名排擠其他人的發展 德拉克洛瓦 (Eugène Delacroix, )

22 如今我們所推崇的偉大藝術家, 在 年仍不受賞識 例如 : 維雍 (Jaque Villon) 羅伯特 德勞內 (Robert Delaunay) Between Toulouse and Albi,1941 Tour Eiffel,1950 Between Toulouse and Albi. From: Tour Eiffel. From:

23 盧奧 (Rouault) VS. 尤丹 (Francis Jourdain) 盧奧 (Rouault), 欲脫離學院派僵化死板的風格 組成畫家小圈子, 建立並主持沙龍, 受當局領導者尤丹反對 Francis Jourdain Rouault, Jeu de massacre,1905. From: From:

24 1907 年 Je sais tout 超現實主義藝評人 Guillaume Apollinaire 描述該漫畫 : 盧奧被尤丹掐著喉嚨快要斷氣的漫畫, 最後因馬諦斯出現轉移當局注意力, 使他逃過一劫 他對盧奧受愚蠢抨擊並不意外

25 Louis Vauxcelles 14, Oct.1904 Gil Blas 這些批評者就擠在馬諦斯他一片漆黑的畫作前嘲諷著

26 批評盧奧與馬諦斯 14, Oct 1904 小巴黎人日報 (Petit Parisien) 馬諦斯的天賦因此被淹沒在誇大不實的言論中 From: Oct 2015 accessed).

27 年間的平面媒體評論 ( 年代未知 ) Art et de Décoration: 盧奧的畫作很可惜地是一片望不穿的黑, 難怪主流品味最終也無法看懂 L Univers ( 日報 ) 藝評家 : 我看不懂也無法欣賞 L Idée 的評論人,Henri de Pesquidou : 這大量糟糕而狂亂的色彩, 是對視覺的冒犯

28 平面媒體評論 ( 年代未知 ) Camille Le Senne 於 Revue théâtrale 他在獨立沙龍展的 Three Graces 令人驚懼,1910 年他在 Druet 美術館展出的作品, 也引起多數平面媒體的反彈評論 Camille Le Senne Apollinaire 在 L Intransigeant: 盧奧狂亂地展示自己夢魘 呈現切割破碎的悲慘化合物, 他在 Druet 美術館展出的作品使我感到焦慮 恐慌 Jean Metzinger, 1911, Etude pour le portrait de Guillaume Apollinaire

29 平面媒體評論 ( 年代未知 ) Le Témoin 的編輯 寫給藝評人 Regis Michaut: 如此一位生活不虞匱乏的人, 何以創造出這樣陰鬱之作? 註 :Regis Michaut 在 Revue du Mois 雜誌中, 將現藏於巴黎現代美術館的作品 Saint John baptizing Jesus in Jordan 定名為黑猩猩的洗禮 Le Témoin Journal From: Oct 2015 accessed).

30 盧奧,Two Nudes 當時荒謬而低廉的拍賣價格 From: (17, Oct 2015 accessed).

31 20 世紀較前衛的藝術流派, 不論在法國或其他國家, 幾乎不受歡迎 1913 年 2 月美國兵庫展 (Armory Show) 評論立體派的作家 Guy Habasque 1959 年 2 月在 L Oeil 現代藝術論壇 : 論現代藝術先驅 Walter Pach Maurer Walt Kuhn; 國際現代藝術展 : 美國前衛藝術 歐洲 法國本地及異鄉藝術家作品 Armory Show 海報, 1913 年 L Oeil 封面, 1959 年 2 月 在 Gallica 搜尋不到 L Oeil, 但可在 Amason 上買到過期期刊

32 美國與現代藝術 即便紐約的大眾對印象畫派已十分熟悉, 他們仍無法接受立體派與野獸派的風格 1908 年, 史堤格立 (Alfred Stieglitz) 在私人藝廊展示過上述畫派作品 Alfred Stieglitz ( ) From: Oct 2015 accessed).

33 雕塑 雷蒙 杜尚 維雍 (Raymond Duchamp-Villon) Large Horse, 雷蒙杜尚維雍,1914 巨馬

34 (17, Oct 2015 accessed). 雕塑 布朗庫西 (Brancusi) sleeping Muse, 1910 From: Oct 2015 accessed).

35 雕塑 阿基班克 (Alexander Archipenko) Pierrot-carrousel, From:

36 1914 年 3 月 13 日, 小巴黎人日報刊載, 關於阿基班克藝術的漫畫 from: Archipenko#/media/File:Alexander_Archipen ko,_jean_metzinger,_au_salon_des_ind% C3%A9pendants,_Le_Petit_Comtois,_13_M arch_1914.jpg

37 雕塑 杜象 (Marcel Duchamp) 達達主義 From: Marcel Duchamp 杜象 (Oct, accessed).

38 Bicycle, Nude sad young man on train, esquisse- %2C_jeune_homme_triste_dans_un_train%29%2C_Peggy_Guggenheim_C ollection%2c_venice.jpg 杜象繪畫

39 雕塑 畢卡比亞 (Francis Picabia) 印象 立體 超現實 達達主義 Christina Varga Picabia, self-portrait, Francis/Self_Portrai t_ html

40 Picabia, La Source (The Spring), Christina Varga C_249.6_x_249.3_cm%2C_Museum_of_Modern_Art%2C_New_York._Exhibited%2C_1912_Salon_d'Automne%2C_Paris.jpg Francis Picabia, 1912, La Source (The Spring)

41 所有在 1990 年代至 20 世紀初的藝術家, 起初多不受賞識, 爾後才被小眾的收藏者欣賞 波納 (Bonnard, 那比派 ) 馬諦斯 ( 野獸派 ) 立體派支持者包含藝術鑑賞家 畫商或收藏家 薩戈特 (Clovis Sagot) 沃勒 (Ambroise Vollard) 坎維勒 (Kahnweiler) 作家西維爾 (Jacques Rivière) Ambroise Vollard ( ) Picasso, Clovis Sagot's portrait, FROM: 畢卡索為薩戈特畫肖像 From:

42 Daniel-Henry Kahnweiler ( ) Picasso, Portrait of Daniel-Henry Kahnweiler, From: The Art Institvte Chicago. (Oct, accessed).

43 Jacques Rivière( ) From: accessed).

44 現代藝術作品的著名收藏者 美國.. 葛楚斯坦因 (Gertrude Stein) 收藏馬諦斯和現代藝術作品的寇恩姐妹 (the Cone sister) 促使現代藝術發展 協助藝術收藏的沃特 帕克 (Walter Pach) 沃特 帕克 圖中左右為寇恩姊妹, 中央人物為斯坦因

45 俄羅斯 : 印象派與後印象派收藏家 瑟基斯金 (Sergei Shchukin) Sergey Schukin ( ), photo by Dm. Melnikov (1915).

46 德國 : 收藏現代藝術繪畫威廉伍德 (Wilhelm Uhde, ) Robert_Delaunay, 1907, Portrait of Wilhelm Uhde.

47 藝廊與藝術家 藝術家成名或快速打入藝術市場的途徑 作品登記入藝廊, 簽約關係使收入較穩定 有風險例如 : 盧奧跟沃勒 (Ambroise Vollard, 畫商 藝術贊助人 ) 繼承人間訴訟 主流與非主流必存在 : 賈桂林 (Jacqueline Marval), 立體派 野獸派同期女畫家 藝術家個人天賦是本身與作品命運之決定性因素 1960s 後, 盧森堡博物館 (Musée du Luxembourg) 巴黎現代藝術博物館 (Musée d Art Moderne), 將過去沉寂的藝術品和巴黎畫派藝術納入館藏 Jacqueline Marval( ) 自畫像 FROM:

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