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1 2016 年 3 月 第 41 卷 第 2 期 Journalof Wuling Mar.2016 Vol.41 No.2 阴 中 华 德 文 化 研 究 阴 中 国 古 典 画 学 中 的 品 德 观 及 其 教 育 理 路 何 平 ( 东 南 大 学 人 文 学 院, 江 苏 南 京 ) 摘 要 院 从 表 层 看 袁 中 国 古 典 画 学 理 论 存 在 着 由 强 调 道 德 教 化 向 重 视 审 美 怡 情 的 转 移 轨 迹 袁 但 是 从 深 层 看 袁 中 国 画 学 始 终 执 着 于 人 性 启 迪 与 道 德 追 求 遥 在 道 德 教 化 上 存 在 三 种 类 型 院 早 期 人 物 画 体 现 出 训 诫 式 的 显 性 教 育 模 式 曰 花 鸟 画 体 现 出 比 德 式 的 象 征 教 育 模 式 曰 山 水 画 体 现 出 超 越 式 的 隐 性 教 育 模 式 遥 代 表 中 国 画 最 高 成 就 的 山 水 画 具 有 明 显 的 超 越 性 袁 体 现 了 对 人 性 自 由 的 信 仰 和 追 求 袁 其 审 美 的 背 后 隐 伏 着 一 条 以 野 美 冶 立 野 品 冶 袁 由 野 品 冶 立 野 德 冶 的 道 德 教 化 思 路 遥 这 表 明 具 有 超 越 性 的 中 国 艺 术 精 神 成 为 了 道 德 意 识 的 来 源 遥 关 键 词 院 中 国 古 典 画 学 曰 野 品 冶 曰 野 道 德 冶 曰 教 育 理 路 中 图 分 类 号 :B825 文 献 标 识 码 :A 文 章 编 号 : (2016) 当 下 有 关 传 统 美 德 的 讨 论, 已 经 成 为 学 术 热 点 它 是 当 前 社 会 道 德 全 面 滑 坡, 道 德 警 报 频 响, 人 们 急 切 希 望 化 解 道 德 危 机 的 一 种 学 术 应 急 反 应 毫 无 疑 问, 传 统 美 德 是 解 决 这 一 问 题 的 重 要 资 源 和 重 要 路 径 但 是, 在 这 种 应 急 状 态 下, 我 们 对 传 统 美 德 的 讨 论 很 容 易 急 功 近 利 地 滑 入 对 现 成 价 值 的 援 引 和 讨 论 这 样, 就 容 易 把 传 统 美 德 视 作 一 种 固 化 成 型 稳 定 不 变 的 东 西, 而 忽 视 其 生 成 发 展 的 历 史 过 程 ; 就 容 易 只 关 注 美 德 本 身, 而 忽 视 其 生 成 机 制 和 践 行 的 历 史 条 件 和 社 会 环 境 ; 就 容 易 将 传 统 美 德 和 当 下 社 会 作 简 单 的 对 位 联 结 和 表 层 引 入, 而 忽 视 影 响 美 德 运 行 的 整 体 社 会 结 构 改 造 和 制 度 建 设 所 以, 历 史 维 度 可 能 是 比 价 值 维 度 更 重 要 的 一 个 视 角 因 为, 我 们 面 临 的 不 是 美 德 为 何 的 问 题, 而 是 美 德 如 何 实 现 的 问 题 ; 建 构 美 德 生 成 培 育 运 行 实 践 的 社 会 机 制 才 是 问 题 的 重 中 之 重 我 们 如 果 把 美 德 看 作 两 个 概 念, 梳 理 传 统 中 美 德 互 动, 以 美 促 德 的 古 典 美 育 思 路, 可 能 会 对 当 下 的 道 德 建 设 有 所 启 发 传 统 道 德 的 教 育 养 成, 非 常 重 视 美 德 之 间 的 相 互 扶 持 和 促 进 传 统 上, 审 美 生 活 领 域 往 往 成 为 道 德 养 成 的 重 要 环 节 和 场 域, 而 道 德 生 活 也 常 常 成 为 审 美 的 对 象 和 资 源 美 ( 审 美 生 活 实 践 ) 和 德 ( 道 德 生 活 实 践 ) 之 间, 不 仅 是 互 动 呼 应 的 关 系, 更 是 互 为 条 件 的 关 系 下 面 仅 从 传 统 绘 画 角 度 作 探 讨 既 往 传 统 绘 画 的 道 德 教 育 研 究, 关 注 早 期 人 物 画 中 显 性 的 道 德 教 育, 而 忽 视 了 后 来 山 水 画 中 隐 性 的 品 德 涵 育 ; 既 往 山 水 画 讨 论, 重 视 其 显 性 的 审 美 怡 情 功 能, 而 忽 略 了 审 美 背 后 潜 在 的 品 德 提 升 功 能 我 们 认 为, 人 品 道 德 教 化 作 为 一 个 重 要 立 足 点, 在 中 国 古 典 画 学 中 始 终 未 有 改 变, 所 变 的 只 是 教 化 策 略 一 尧 从 教 化 到 审 美 院 中 国 画 学 表 层 功 能 的 重 心 转 移 教 化 和 审 美 是 中 国 古 典 绘 画 最 重 要 的 两 大 功 能 它 们 在 古 典 画 学 中 的 重 要 性 和 地 位 并 非 一 成 不 变 总 的 来 说, 由 道 德 教 化 逐 渐 向 审 美 怡 情 作 重 心 的 转 移 ( 一 ) 早 期 绘 画 ( 人 物 画 为 主 ), 多 以 道 德 训 诫 为 主 旨, 凸 显 道 德 的 教 化 功 能 人 类 绘 画 的 早 期, 无 论 哪 种 文 化 哪 个 民 族 基 收 稿 日 期 : 基 金 项 目 : 国 家 社 会 科 学 基 金 重 大 项 目 文 化 强 国 视 域 下 的 传 承 和 弘 扬 中 华 传 统 美 德 研 究 (14ZDA010) 作 者 简 介 : 何 平, 男, 江 苏 宜 兴 人, 东 南 大 学 人 文 学 院 副 教 授, 博 士, 研 究 方 向 为 文 艺 学 和 艺 术 美 学

2 16 第 41 卷 本 上 都 是 以 人 物 画 为 主 这 反 映 了 早 期 人 的 自 我 觉 醒, 绘 画 成 为 这 种 觉 醒 的 自 我 映 射 汉 至 六 朝 的 绘 画 主 要 是 人 物 画, 多 以 仙 灵 圣 贤 烈 士 为 题 材, 尤 以 后 二 者 为 重 王 充 论 衡 须 颂 曰 : 宣 帝 之 时, 画 图 汉 烈 士, 或 不 在 画 上 者, 子 孙 耻 之 何 则? 父 祖 不 贤, 故 不 画 图 也 [1] 绘 画 成 为 表 彰 人 之 功 德 的 载 体, 不 仅 影 响 一 时 甚 至 延 及 后 代 子 孙 的 荣 誉 感 这 时 的 绘 画 注 重 记 载 德 行 功 业, 注 重 直 接 的 道 德 宣 讲 教 化, 被 视 为 是 对 文 字 典 籍 的 补 充 宣 和 画 谱 曰 : 是 则 画 虽 艺 也, 前 圣 未 尝 忽 焉 自 三 代 而 下, 其 所 以 夸 大 劬 劳, 纪 叙 名 实, 谓 竹 帛 不 足 以 形 容 盛 德 之 举, 则 云 台 麟 阁 之 所 由 作, 而 后 之 览 观 者, 亦 足 以 想 见 其 人 是 则 画 之 作 也, 善 足 以 观 时, 恶 足 以 戒 其 后, 岂 徒 为 是 五 色 之 章, 以 取 玩 于 世 也 哉 [2]229 这 一 阶 段, 人 们 是 将 绘 画 与 典 籍 相 比 较, 关 注 其 形 象 直 观 的 表 现 能 力, 它 弥 补 了 文 字 在 这 方 面 的 弱 势 和 不 足 但 如 此 一 来, 也 就 把 绘 画 功 能 等 同 于 典 籍 纪 叙 名 实 形 容 盛 德 的 功 能 了 这 样, 绘 画 最 重 要 的 审 美 特 性 自 然 受 到 压 抑, 只 能 成 为 经 学 的 附 庸 : 夫 画 者 袁 成 教 化 袁 穷 神 变 袁 测 幽 微 袁 与 [2]231 六 籍 同 功 遥 古 之 善 绘 者 袁 或 画 叶 诗 曳 袁 或 图 叶 孝 经 曳 袁 或 貌 叶 尔 雅 曳 袁 或 像 叶 论 语 曳 暨 叶 春 秋 曳 袁 或 著 叶 易 象 曳 袁 皆 附 经 行 而 行 袁 犹 未 失 其 初 也 遥 下 逮 汉 尧 魏 尧 晋 尧 梁 之 间 袁 叶 讲 学 曳 之 有 图 袁 叶 问 礼 曳 之 有 图 袁 叶 列 女 仁 智 曳 之 有 图 袁 至 使 图 史 [2]237 并 传 袁 助 名 教 而 翼 群 论 袁 亦 有 可 观 者 焉 遥 古 图 画 多 圣 贤 与 贞 妃 烈 妇 事 迹 袁 可 以 补 世 道 者 遥 后 世 始 流 为 山 水 尧 禽 鱼 尧 草 木 之 [2]238 类 袁 而 古 意 荡 然 遥 个 中 原 因, 一 方 面 是 因 为 早 期 的 绘 画, 自 身 表 现 能 力 不 足, 只 能 以 附 庸 面 目 出 现 另 一 方 面, 也 因 中 国 文 化 重 人 文 教 化, 文 艺 形 式 多 围 绕 此 目 标 而 展 开 这 一 文 化 基 因 深 植 于 中 国 绘 画 之 中, 深 刻 影 响 了 中 国 传 统 绘 画 的 面 貌 早 期 绘 画 由 于 自 身 发 展 不 够 成 熟, 道 德 教 化 的 内 生 基 因 遂 压 倒 其 审 美 表 现 力, 而 直 接 地 显 露 出 来 但 是, 随 着 绘 画 逐 步 发 展, 其 审 美 表 现 能 力 逐 渐 发 展 完 善, 道 德 教 化 这 一 功 利 目 标 也 就 逐 渐 退 隐 到 审 美 形 式 的 背 后 但 值 得 注 意 的 是, 它 只 是 退 隐 背 后, 而 从 未 退 出 ( 二 ) 古 代 花 鸟 画 凸 显 比 德 功 能, 擅 长 用 象 征 的 手 法 作 道 德 教 化 比 德 功 能 的 发 挥 可 以 看 作 道 德 教 化 在 传 统 绘 画 中 退 隐 的 第 二 个 层 次 比 德 就 是 以 自 然 景 物 的 [3]31 某 些 特 征 来 比 附 象 征 人 的 道 德 情 操 这 是 一 种 将 自 然 对 象 与 人 的 精 神 生 活 伦 理 道 德 联 系 起 来 的 一 种 自 然 审 美 观 孔 子 已 经 明 确 透 露 出 这 一 观 念, 岁 寒, 然 后 知 松 柏 之 后 凋 也 ( 论 语 子 罕 ) 智 者 乐 水, 仁 者 乐 山 ( 论 语 雍 也 ) 等, 都 把 自 然 属 性 与 人 的 主 观 情 志 联 系 起 来 荀 子 在 宥 坐 法 行 篇 中, 通 过 对 孔 子 观 水 玉 的 论 述 进 一 步 将 这 一 思 想 发 展 到 新 的 理 性 高 度 比 德 说 在 传 统 审 美 领 域 影 响 深 远, 它 催 生 了 中 国 文 艺 中 一 种 普 遍 的 比 兴 表 现 方 法 表 现 在 绘 画 当 中, 就 是 托 物 寄 兴, 一 些 自 然 物 成 为 某 种 人 格 道 德 化 身 和 象 征 积 习 既 久, 约 定 俗 成, 由 此 形 成 某 些 固 定 的 中 国 画 类 型 这 在 花 鸟 画 中 体 现 得 最 明 显 明 清 以 来, 梅 兰 竹 菊 松 等 题 材, 基 本 成 为 画 家 君 子 自 况 的 象 征 性 符 号 譬 如 画 中 之 松, 松 者, 公 侯 也, 为 众 木 之 长 亭 亭 气 概, 高 上 盘 于 空, 势 铺 霄 汉, 枝 迸 而 覆 挂, 下 接 凡 木, 以 贵 待 贱 如 君 子 之 德, 周 而 不 比 [4]689, 以 自 然 物 象 来 象 征 君 子 品 德 同 时, 画 面 中 物 象 的 具 体 呈 现 状 态, 不 同 画 法, 也 各 有 其 象 征 寓 意 比 如 : 松 树 不 见 根, 喻 君 子 在 野 ; 杂 树 喻 小 人 峥 嵘 之 意 [4]691 宋 末 元 初 画 家 郑 思 肖 常 画 无 根 之 兰, ( 郑 思 肖 ) 时 写 兰, 疏 花 简 叶, 根 不 著 土 人 问 之, 曰 : 土 为 蕃 人 所 夺, 忍 著 耶? [4]691 和 直 接 描 写 现 实 人 事 作 道 德 宣 教 的 早 期 人 物 画 相 比, 以 花 鸟 画 为 代 表 的 比 德 象 征 型 画 作, 艺 术 上 显 然 更 加 成 熟 了 : 一 是 运 用 比 兴 象 征 的 艺 术 手 法, 避 免 了 艺 术 表 现 的 简 单 与 直 接 ; 二 是 注 意 引 发 观 者 的 审 美 感 兴, 促 使 观 者 由 美 感 生 出 审 美 联 想 感 悟, 把 画 面 对 象 引 向 更 广 阔 的 文 化 背 景, 并 启 发 其 思 考 自 身 境 遇 由 此 引 发 的 审 美 感 受 和 意 蕴 显 然 要 比 直 接 作 道 德 宣 教 的 早 期 人 物 画 更 为 丰 沛 深 厚 但 无 论 如 何, 这 类 画 作 依 然 是 主 题 先 行 的 类 型 化 绘 画, 其 道 德 教 化 的 寓 意 和 目 的 虽 隐 犹 显 ( 三 ) 山 水 画 突 出 审 美 怡 情 功 能, 道 德 教 化 退 隐 其 后 中 国 绘 画 成 就 最 高 的 当 属 山 水 画 和 早 期 人 物 画 比 德 型 花 鸟 画 相 比, 山 水 画 突 出 了 审 美 怡 情 功 能 峰 岫 峣 嶷 袁 云 林 森 渺 袁 圣 贤 映 于 绝 代 袁 万 趣 融 其 神 思 袁 余 复 何 为 哉 钥 畅 神 而 已 遥 神 [2]240 之 所 畅 袁 孰 有 先 焉 遥 望 秋 云 袁 神 飞 扬 曰 临 春 风 袁 思 浩 荡 遥 虽 有 金 石 之 乐 袁 珪 璋 之 琛 袁 岂 能 髣 之 哉 钥 披 图 按 牒 袁 效 异 山 海 遥 绿 林 扬 风 袁 白 水 激 涧 遥 呜 呼 浴 岂 独 运 诸 指 掌 袁 亦 以 神 明 降 之 遥 此 画 之 [2]241 情 也 遥

3 2016 年 第 2 期 何 平 中 国 古 典 画 学 中 的 品 德 观 及 其 教 育 理 路 17 畅 神 就 是 欣 赏 山 水 画 所 体 会 到 的 精 神 愉 快 畅 适 这 种 精 神 愉 悦 和 审 美 乐 趣, 很 大 部 分 来 自 于 山 水 画 的 两 大 审 美 解 脱 功 能 一 是 将 人 从 与 自 然 相 分 离 相 对 立 的 状 态 中 解 脱 出 来, 帮 助 人 进 入 到 与 自 然 联 结 与 万 物 一 体 的 情 意 世 界 ; 二 是 将 人 从 现 实 受 限 制 的 不 自 由 状 态 中 解 脱 出 来, 体 验 精 神 自 由 望 秋 云, 神 飞 扬 ; 临 春 风, 思 浩 荡 很 好 地 描 绘 了 这 种 畅 神 的 审 美 境 界 山 水 画 很 好 地 实 现 了 绘 画 的 审 美 功 能, 但 能 否 就 说, 道 德 教 化 的 功 能 就 完 全 从 山 水 画 中 退 出 了 呢? 回 答 是 否 定 的 山 水 画 审 美 功 能 的 背 后 虽 没 了 直 接 的 道 德 教 化 目 的, 但 却 非 常 强 调 涵 育 和 提 升 人 格 的 目 标 北 宋 郭 熙 郭 思 林 泉 高 致 山 水 训 说 : 君 子 之 所 以 爱 夫 山 水 者, 其 旨 安 在? 丘 园, 养 素 所 常 处 也 ; 泉 石, 啸 傲 所 常 乐 也 ; 渔 樵, 隐 逸 所 常 适 也 ; 猿 鹤, 飞 鸣 所 常 亲 也 尘 嚣 缰 锁, 此 人 情 所 常 厌 也 烟 霞 仙 圣, 此 人 情 所 常 愿 而 不 得 见 也 直 以 太 平 盛 日, 为 离 世 绝 俗 之 行, 岂 必 高 蹈 远 引, 而 与 箕 颖 埒 素, 黄 绮 同 芳 哉? 白 驹 之 诗, 紫 芝 之 咏, 皆 不 得 已 而 长 往 者 也 然 则 林 泉 之 志, 烟 霞 之 侣, 梦 寐 在 焉, 耳 目 断 绝 ; 今 得 妙 手, 郁 然 出 之, 不 下 堂 筵, 坐 穷 泉 壑, 猿 声 鸟 啼, 依 约 在 耳, 山 光 水 色, 滉 漾 夺 目 此 岂 不 快 人 意, 实 获 我 心 哉! 此 世 之 所 以 贵 夫 画 山 之 本 意 也 [2]243 将 山 水 审 美 与 古 圣 贤 高 蹈 远 引 的 离 世 绝 俗 之 行 为 相 比 较 而 论, 正 是 肯 定 了 山 水 审 美 具 有 高 蹈 远 引 的 人 格 提 升 能 力 而 高 洁 的 人 格 恰 恰 是 日 常 生 活 中 道 德 养 成 和 道 德 实 践 的 基 础 和 前 提 所 以 山 水 画 审 美 的 背 后 隐 伏 着 潜 在 的 道 德 教 化 目 标 由 此 可 见, 从 艺 术 的 教 育 功 能 角 度 看, 中 国 传 统 绘 画 可 以 分 为 三 种 教 育 模 式 早 期 人 物 画 体 现 出 训 诫 式 的 显 性 教 育 模 式 ; 花 鸟 画 体 现 出 比 德 式 的 象 征 教 育 模 式 ; 山 水 画 则 体 现 出 超 越 式 的 隐 性 教 育 模 式 从 绘 画 的 角 度 看, 道 德 教 化 的 功 能 由 显 渐 隐, 审 美 功 能 由 隐 渐 显, 这 是 绘 画 逐 渐 发 展, 且 独 立 成 熟 的 表 现 从 道 德 教 育 的 角 度 看, 由 训 诫 式 的 显 性 教 育 模 式 ( 早 期 人 物 画 ) 到 比 德 式 的 象 征 教 育 模 式 ( 花 鸟 画 ), 再 到 超 越 式 的 隐 性 教 育 模 式 ( 山 水 画 ), 展 现 了 古 典 绘 画 遵 循 艺 术 规 律, 促 进 艺 术 的 教 育 功 能 和 审 美 功 能 逐 步 深 化 结 合 融 合 发 展 的 良 性 发 展 轨 迹 二 尧 从 野 德 冶 到 野 品 冶 院 中 国 画 学 功 能 论 中 深 层 目 标 的 转 换 人 们 在 观 赏 西 方 古 典 绘 画 时, 总 觉 得 有 一 双 眼 睛 在 画 框 前 冷 静 凝 视, 而 欣 赏 中 国 画 时, 总 觉 得 有 一 个 身 影 在 画 面 后 低 吟 徘 徊 这 冷 静 之 眼, 引 导 观 者 去 探 寻 画 中 对 象 的 客 观 之 真 这 隐 约 身 影, 引 导 观 者 去 体 悟 画 作 背 后 人 的 品 性 之 美 中 国 画 注 重 人 性 的 启 迪 和 教 化, 这 一 内 在 的 中 心 线 索 始 终 都 未 改 变 从 魏 晋 南 北 朝 始, 山 水 逐 渐 由 人 物 画 中 分 离 出 来, 形 成 独 立 画 科 虽 然 从 表 层 看, 山 水 画 渐 渐 远 离 了 本 自 所 出 的 人 物 画 的 道 德 教 化 目 标, 而 突 出 审 美 怡 情 功 能, 但 山 水 背 后 人 的 身 影 不 仅 没 有 淡 出, 反 而 随 山 水 画 的 发 展 成 熟 越 来 越 凸 显 ( 一 ) 品 的 兴 起 六 朝 以 来 玄 学 兴 盛, 大 大 开 拓 了 人 的 精 神 空 间, 对 人 性 的 认 识 也 大 大 深 化 关 注 外 在 生 活 世 界 的 儒 家 思 想 在 中 国 绘 画 中 的 影 响 逐 渐 由 显 转 隐, 而 关 注 内 心 的 道 释 思 想 在 中 国 绘 画 中 的 影 响 逐 渐 增 强 绘 画 内 容 从 以 社 会 为 主 要 对 象, 转 为 以 自 然 为 主 要 对 象, 山 水 画 兴 起 绘 画 由 强 调 教 化 功 能, 转 为 关 注 审 美 怡 情 崇 尚 风 度 的 魏 晋 人 物 品 藻 之 风 逐 渐 影 响 到 绘 画 领 域, 品 的 概 念 在 中 国 绘 画 中 逐 步 流 行 开 来 绘 画 品 评 的 最 早 文 献 就 是 东 晋 顾 恺 之 的 论 画, 南 齐 谢 赫 的 画 品 则 成 为 第 一 部 系 统 性 的 绘 画 品 评 专 著 ( 二 ) 画 品 背 后 的 意 义 由 于 审 美 理 想 和 艺 术 标 准 的 差 异, 绘 画 的 品 评 存 在 相 当 大 的 分 歧 例 如 唐 朝 朱 景 玄 唐 朝 名 画 录 立 神 妙 能 逸 四 品, 张 彦 远 历 代 名 画 记 分 自 然 神 妙 精 谨 细 五 品, 北 宋 黄 休 复 益 州 名 画 录 论 逸 神 妙 能 四 品 等 等 自 古 至 今, 人 们 对 画 品 名 目 的 含 义 标 准 等 一 直 颇 多 争 论, 并 成 为 传 统 画 论 的 重 要 议 题 如 果 更 进 一 步, 我 们 便 可 发 现 中 国 画 品 的 背 后 还 有 一 个 更 深 层 次 的 人 品 问 题 笔 墨 亦 由 人 品 为 高 下 [2]345, 中 国 画 学 理 论 强 调 学 画 者 先 贵 立 品, 在 此 问 题 上 却 几 乎 成 为 毫 无 争 议 的 共 识 南 朝 萧 绎 山 水 松 石 格 说 : 或 格 高 而 思 逸, 信 笔 妙 而 墨 精 [5]325 北 宋 时 郭 若 虚 图 画 见 闻 志 论 气 韵 非 师 说 : 人 品 既 已 高 矣, 气 韵 不 得 不 高 ; 气 韵 既 已 高 矣 ; 生 动 不 得 不 至 [2]343 元 朝 的 杨 维 桢 图 绘 宝 鉴 序 说 : 故 画 品 优 劣, 关 于 人 品 之 高 下 苟 有 天 质, 超 凡 入 圣, 即 可 冠 当 代 而 名 后 世 矣 [2]343 明 朝 的 李 日 华 紫 桃 轩 杂 缀 说 : 文 徵 老 自 题 其 米 山 曰 人 品 不 高, 用 墨 无 法 [2]344 清 朝 的 王 昱 东 庄 论 画 说 : 立 品 之 人, 笔 墨 外 自 有 正 大 光 明 之 概 ; 否 则, 画 虽 可 观, 却 有 一 种 不 正 之 气, 隐 跃 毫 端 文 如

4 18 第 41 卷 其 人, 画 亦 有 然 [2]344 近 代 的 黄 宾 虹 宾 虹 论 画 则 说 : 画 品 之 高, 根 于 人 品 画 以 人 重, 艺 由 道 崇 [2]347 现 代 的 潘 天 寿 论 画 残 稿 则 说 : 画 格 即 人 格 之 投 影, 故 传 云 : 士 先 器 识 而 后 文 艺 [5]174 像 这 样 强 调 画 家 人 格 品 格 的 论 述, 在 中 国 画 学 史 上 层 出 不 穷, 且 是 几 乎 一 致 的 论 调 俞 剑 华 总 结 说 : 格 是 一 种 范 围, 又 是 一 种 标 准 在 人 则 为 品 格, 在 画 则 为 风 格 风 格 又 是 品 格 的 反 映 品 格 不 佳, 风 格 也 不 会 佳 所 以 欲 求 画 上 风 格 出 众, 必 须 先 求 画 家 品 格 超 群 [5]325 画 作 外 在 的 风 格 情 调 是 画 家 内 在 人 品 素 养 的 直 观 体 现, 人 品 决 定 了 画 品 论 画 由 早 期 人 物 画 的 德 转 向 后 来 的 品 德 是 人 在 实 践 中 遵 循 道 的 规 律, 并 外 化 为 追 求 至 善 的 践 行 方 式, 而 品 是 人 的 内 心 体 悟 道 的 真 谛 和 规 律, 超 越 了 外 在 束 缚, 所 达 到 精 神 自 由 的 境 界 德 属 实 践 领 域, 品 属 精 神 领 域, 德 实 践 的 可 能 性 既 取 决 于 外 在 的 客 观 条 件, 也 取 决 于 内 在 的 品 的 主 观 条 件 所 以 相 比 较 而 言, 品 比 德 更 具 自 由 特 性 和 升 腾 空 间 如 此 一 来, 在 某 种 程 度 上 品 就 成 为 具 有 审 美 格 调 的 内 在 之 德 此 一 发 展 转 换, 一 方 面 是 绘 画 发 展 成 熟 的 表 现, 绘 画 由 模 拟 再 现 外 在 生 活 世 界 转 向 表 现 内 在 心 灵 和 人 格 境 界 ; 另 一 方 面, 也 是 绘 画 教 育 功 能 发 展 深 化, 由 早 期 训 诫 式 的 外 在 道 德 教 化 转 向 由 审 美 带 动 内 在 人 格 的 提 升 三 尧 以 野 品 冶 论 画 的 价 值 追 求 要 超 越 性 以 品 论 画 背 后, 体 现 了 中 国 古 代 画 学 的 一 种 价 值 追 求 超 越 性 从 创 作 角 度 看, 艺 术 家 的 人 品 决 定 其 画 品 画 学 中 所 谓 人 品 与 日 常 所 谓 的 人 品 道 德 还 有 一 定 区 别 日 常 所 谓 人 品 更 多 是 与 求 善 的 价 值 相 联 系 而 古 代 画 家 追 求 的 修 身 立 品, 主 要 是 指 精 神 层 面 的 胸 次 潇 洒, 清 高 洒 脱 郭 若 虚 图 画 见 闻 志 就 指 出 : 窃 观 自 古 奇 迹, 多 是 轩 冕 才 贤, 岩 穴 上 士, 依 仁 游 艺, 探 卧 賾 钩 深, 高 雅 之 情, 一 寄 于 画 人 品 既 已 高 矣, 气 韵 不 得 不 高 ; 气 韵 既 已 高 矣, 生 动 不 得 不 至 恽 寿 平 南 田 画 跋 也 说 : 笔 格 之 高 下 亦 如 人 品 笔 墨 虽 出 于 手, 实 根 于 心 鄙 吝 满 怀, 安 得 脱 逸 之 致? 矜 情 未 释, 何 来 冲 穆 之 神? [5]175 他 们 所 言 的 人 品, 均 指 向 艺 术 家 的 精 神 境 界 和 内 在 心 胸, 其 关 键 指 向 就 是 要 有 一 种 不 为 世 俗 功 利 所 污 染 和 束 缚 的 超 越 性 审 美 精 神 某 种 程 度 上, 画 作 格 调 就 是 画 家 精 神 境 界 格 调 的 展 现 这 样 一 来, 艺 术 家 超 越 性 的 高 下 决 定 了 画 品 之 高 下 从 接 受 角 度 看, 传 统 画 学 认 为 赏 画 品 画 的 目 标 是 破 欲 望 养 性 情, 最 后 达 到 澄 怀 观 道 的 审 美 体 悟 这 一 目 标 同 样 具 有 极 强 的 超 越 性 色 彩 五 代 的 荆 浩 笔 法 记 云 : 嗜 欲 者, 生 之 贼 也 名 贤 纵 乐 琴 书 图 画, 代 去 杂 欲 现 实 生 活 中, 人 总 会 滋 生 出 各 种 欲 望, 它 们 大 多 产 生 于 沉 重 肉 身 的 直 接 需 求, 这 纠 缠 束 缚 着 人 的 精 神, 使 人 难 以 升 腾 起 自 由 高 远 开 阔 的 精 神 空 间 所 以, 中 国 画 学 首 先 要 把 世 俗 功 利 欲 望 破 除 掉, 这 是 人 实 现 超 越 的 第 一 层 境 界 破 除 欲 望 后 的 第 二 层 境 界 是 养 性 情 清 朝 的 董 棨 养 素 居 画 学 钩 深 说 : 内 可 以 乐 志, 外 可 以 养 身, 非 外 境 之 所 可 夺 也 中 国 绘 画, 尤 其 是 山 水 画, 强 调 在 现 实 之 外, 构 筑 理 想 的 审 美 境 域, 供 人 坐 卧 行 游 居 不 像 西 画 是 一 个 供 观 照 的 世 界, 中 国 山 水 画 是 一 个 可 以 接 纳 观 赏 者 进 入, 并 一 起 共 建 的 生 命 世 界 在 此 生 命 世 界 中, 观 者 隔 绝 了 现 实 世 界 的 功 利 纠 缠, 所 以 可 以 自 由 伸 展 天 性, 颐 养 性 情, 守 护 生 命 之 真 在 此 之 上 更 有 第 三 层 澄 怀 观 道 的 最 高 境 界 所 谓 澄 怀, 就 是 澄 清 心 中 一 切 已 有 之 见, 在 心 境 空 明 心 无 旁 骛 的 情 况 下 进 行 艺 术 审 美 观 照 观 道, 就 是 体 悟 画 作 中 的 哲 学 意 味 宗 白 华 先 生 认 为 中 国 山 水 画 体 现 的 道 是 宇 宙 最 幽 深 最 玄 远 却 又 弥 沦 万 物 的 生 命 本 体 [6]276, 就 是 在 自 然 山 水 中 见 出 宇 宙 生 命, 见 出 天 地 运 行 的 大 道 我 们 走 入 自 然 山 水 世 界, 在 天 地 的 动 静, 四 时 的 节 律, 昼 夜 的 来 复, 生 长 老 死 的 绵 延, 感 到 宇 宙 是 生 生 而 具 条 理 的 [6]413 人 处 于 这 种 审 美 境 界, 不 仅 可 以 感 受 宇 宙 生 命 的 运 行 大 道, 而 且 深 切 体 悟 自 我 本 身 就 是 其 中 的 一 分 子 道 即 我, 我 亦 道, 天 人 合 一 的 境 界 就 实 现 了 破 欲 望 养 性 情 澄 怀 观 道, 这 三 种 依 次 提 升 的 审 美 境 界 就 是 一 个 不 断 超 越 的 过 程, 就 是 精 神 向 着 自 由 之 境 不 断 攀 升 的 过 程 超 越 对 道 德 的 意 义 何 在? 有 学 者 认 为 道 德 意 识 有 三 个 来 源 一 是 源 自 内 心 的 道 德 意 识 它 与 生 俱 来, 是 人 的 本 性 所 固 有 的 这 个 观 点 在 儒 家 传 统 中 有 其 根 基, 孟 子 所 定 义 的 四 端 和 良 知 就 是 源 自 内 心 的 一 种 道 德 意 识 二 是 源 自 社 会 的 道 德 意 识 它 由 后 天 约 定 习 得, 不 是 与 生 俱 来 的 三 是 源 自 超 越 的 道 德 意 识 它 成 为 一 种 信 仰, 超 出 社 会 实 际 层 面 而 起 作 用 比 如 基 督 教 道 德 十 诫 [7] 中 国 宗 教 信 仰 比 较 淡 薄, 由 宗 教 而 来 的 超 越 的 道 德 意 识 不 明 显 但 是, 中 国 艺 术 的 超 越 性 却 是 非 常 明 显 的, 它 在 某 种 程 度 上 代 替 宗 教 成 为 了 道 德 意 识 的 来 源 之 一 那

5 2016 年 第 2 期 何 平 中 国 古 典 画 学 中 的 品 德 观 及 其 教 育 理 路 19 么, 中 国 艺 术 中 的 超 越 精 神 何 以 能 够 启 发 道 德 呢? 第 一, 从 表 层 看, 道 德 是 一 种 社 会 意 识 形 态, 是 对 人 的 行 为 进 行 善 恶 评 价 的 心 理 意 识 原 则 规 范 和 行 为 活 动 的 总 和 但 是, 从 深 层 看 又 可 分 为 两 个 层 面 道 为 万 物 之 源, 是 创 造 一 切 的 力 量, 是 万 事 万 物 运 行 开 展 的 规 律 德 是 顺 应 道 的 规 律 去 做 事 的 方 式 所 以, 道 在 承 载 一 切 ; 德 是 昭 示 道 的 一 切 大 道 无 言 无 形 看 不 见 听 不 到 摸 不 着, 而 德 是 道 的 具 体 实 例, 也 是 道 的 体 现 [8] 如 此 一 来, 道 的 体 悟 能 力, 便 成 为 德 生 成 的 关 键 一 个 人 的 内 心 如 果 能 够 悟 得 道, 其 外 在 的 德 便 是 深 植 于 内, 由 内 而 外 成 长 出 来 的, 这 种 道 德 便 坚 定 不 移 相 反, 如 果 没 有 内 在 的 悟 道, 那 么 这 种 道 德 便 是 由 外 而 得, 自 然 比 不 上 前 者 坚 定 而 这 种 体 悟 能 力, 就 像 上 文 所 论, 它 与 超 越 有 极 大 关 系 它 要 求 主 体 能 超 越 具 体 事 物, 把 握 住 宇 宙 内 在 的 形 而 上 的 规 律 第 二, 道 德 是 在 我 与 他 者 的 关 系 中 体 现 出 来 美 德 普 遍 地 体 现 为 对 这 一 关 系 中 的 自 我 的 克 服, 进 而 可 以 优 待 或 平 等 地 对 待 他 者 这 种 对 自 我 的 克 服 其 实 就 是 对 自 我 中 心 的 超 越 现 实 中 人 的 自 我 意 识 自 然 会 演 化 为 以 自 我 为 中 心 的 观 念, 在 自 我 与 他 者 的 关 系 中 每 个 个 体 总 是 站 在 自 我 立 场 看 待 问 题, 总 是 倾 向 于 维 护 扩 大 自 我 的 存 在 和 利 益 这 是 个 体 的 本 能, 也 是 个 体 存 在 的 必 然 要 求 而 美 德 就 是 在 超 越 这 种 自 我 本 能 中 建 立 起 来 的 所 以, 一 个 人 在 多 大 程 度 上 超 越 了 以 自 我 为 中 心, 就 在 多 大 程 度 上 实 现 了 道 德 中 国 艺 术 中 的 超 越 性 就 是, 追 求 人 在 精 神 层 面 能 够 超 越 具 体 事 物 的 认 知 而 上 升 到 对 道 的 体 悟, 在 生 活 层 面 能 够 超 越 以 自 我 为 中 心 而 开 阔 心 胸, 涤 除 私 利, 容 纳 万 物 这 成 为 人 们 道 德 践 行 的 基 础 和 前 提 和 西 方 相 比, 中 国 艺 术 超 越 性 所 启 发 的 道 德 意 识 缺 少 了 神 圣 性, 但 是 具 有 更 强 烈 的 主 体 性 色 彩 如 果 说 西 方 宗 教 超 越 性 启 发 的 道 德 意 识 带 上 了 契 约 色 彩, 那 么 中 国 艺 术 超 越 性 背 后 展 现 了 对 主 体 自 由 的 信 仰 与 追 求, 就 是 人 通 过 心 灵 的 攀 援, 可 以 不 断 超 越 自 身 和 外 物 的 局 限 与 束 缚, 进 而 进 入 自 由 境 界 综 上 所 述, 中 国 绘 画 史 呈 现 为 一 条 由 德 显 美 到 以 美 立 品 的 发 展 明 线, 其 间 又 隐 伏 着 一 条 品 先 于 德 由 品 立 德 道 德 教 化 的 内 在 理 路 从 这 点 来 看, 近 代 蔡 元 培 提 出 以 美 育 代 替 宗 教 的 观 点, 并 非 全 是 受 康 德 等 西 方 美 学 思 想 的 影 响, 而 是 其 来 有 自, 在 中 国 画 学 中 可 以 找 到 内 在 的 本 土 线 索 这 一 梳 理, 对 于 今 天 传 统 美 德 研 究 有 诸 多 启 示 第 一, 传 统 美 德 是 中 华 文 明 诸 要 素 汇 合 的 历 史 产 物 今 天 对 它 的 承 扬 实 践 同 样 也 是 一 个 系 统 工 程, 需 要 多 角 度 多 层 面 进 行 多 学 科 研 究, 才 能 充 分 理 解 传 统 美 德 的 生 成 培 育 运 行 实 践 的 社 会 机 制 第 二, 美 德 传 承 既 要 讲 思 想 教 育 这 一 外 在 之 德 的 习 得 层 面, 更 应 该 重 视 审 美 引 发 的 内 生 之 德 自 我 生 成 层 面 前 者 是 通 过 道 德 价 值 观 念 的 教 育, 自 外 而 内 地 向 受 教 者 灌 输 道 德 观 念 道 德 戒 律, 从 而 形 成 道 德 理 念, 引 导 道 德 实 践 后 者 强 调 通 过 审 美 活 动 来 拓 宽 胸 襟 涵 养 气 象 提 升 人 生 境 界, 引 导 激 发 主 体 对 自 我 人 品 人 格 的 提 升 追 求, 从 而 激 活 道 德 实 践 的 内 在 动 力 参 考 文 献 院 [1] 新 编 诸 子 集 成 : 论 衡 校 释 : 第 三 册 [M]. 北 京 : 中 华 书 局,1990:851. [2] 周 积 寅, 编 著. 中 国 历 代 画 论 : 上 编 [M]. 南 京 : 江 苏 美 术 出 版 社, [3] 凌 继 尧. 美 学 十 五 讲 [M]. 北 京 : 北 京 大 学 出 版 社,2003:31. [4] 周 积 寅, 编 著. 中 国 历 代 画 论 : 下 编 [M]. 南 京 : 江 苏 美 术 出 版 社, [5] 周 积 寅, 主 编. 中 国 画 论 大 辞 典 [M]. 南 京 : 东 南 大 学 出 版 社,2011. [6] 宗 白 华. 宗 白 华 全 集 : 第 2 卷 [M]. 合 肥 : 安 徽 教 育 出 版 社,2008. [7] 梁 康. 道 德 意 识 的 来 源 论 纲 [EB/OL].[ ]. com/data/26996.html. Personality andmorality inchineseclassical Painting H 耘 Ping (CollegeofHumanities,SoutheastUniversity, Nanjing210096, China) ( 责 任 编 辑 院 张 群 喜 ) Abstract:Outwardly, Chinese classical painting theory has the track of developing from morality cultivation to beauty appreciation. However, inwardly, it has always been focusing on cultivating morality. There are three types of moralitycultivation methods init: apparentadmonitoryeducation modein figurepainting, symboliceducation modein bird and flower painting, unapparent transcendent education mode in landscape painting. Landscape painting which represents the highest achievement in traditional Chinese painting has an obvious transcendence, which shows belief in and pursuit of freedom. Behinds it, there is amorality cultivation way of cultivating personality by beauty and moralitybypersonality. Thisshows that thetraditionalchineseart spiritwith transcendenceisthesourceof morality. Key words:chineseclassical painting; personality;morality; education ideaand way

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