史帝芬

東 吳 大 學 音 樂 學 系 碩 士 在 職 專 班 示 範 講 習 會 論 文 指 導 教 授 : 張 己 任 博 士 史 帝 芬. 萊 尼 基 女 巫 與 聖 徒 之 分 析 與 研 究 An Analysis and Interpretation of The Witch And The Saint by Steven Reineke (1970- ) 研 究 生 :99717216 白 蓓 蓓 中 華 民 國 一 百 零 二 年 六 月 1

致 謝 首 先 要 感 謝 張 己 任 老 師 的 耐 心 指 導, 讓 我 從 一 個 懵 懂 未 進 入 狀 況 的 學 生, 到 現 在 成 為 一 個 能 在 舞 台 上 發 光 發 熱 的 指 揮 者, 在 這 短 短 的 兩 年 多 期 間, 張 己 任 老 師 對 我 特 別 照 顧, 將 他 的 精 湛 指 揮 技 巧 傳 授 給 我, 但 是 因 為 學 生 資 質 駑 鈍, 在 短 短 的 兩 年 級 間 實 在 是 無 法 頓 悟 太 多, 甚 為 可 惜 在 學 習 歷 程 中 面 對 了 許 多 的 指 揮 技 巧 上 的 挑 戰, 也 曾 面 臨 挫 折, 張 老 師 還 是 耐 心 指 導 我, 使 我 融 會 貫 通, 感 謝 老 師 的 諄 諄 教 誨, 學 生 會 永 遠 銘 記 在 心 感 謝 江 玉 玲 老 師 的 音 樂 資 料 與 研 究 方 法, 讓 我 充 分 了 解 到 論 文 中 的 各 種 格 式 寫 作 方 式 書 目 的 寫 法 以 及 各 種 資 料 的 獲 取 也 要 謝 謝 曾 素 玲 老 師 對 於 我 論 文 的 諸 多 建 議, 讓 我 能 夠 順 利 的 完 成 論 文 最 後 還 要 感 謝 我 的 爸 爸 及 媽 媽 這 二 十 幾 年 來 讓 我 有 這 麼 好 的 環 境 學 習 音 樂, 支 持 我 堅 持 走 下 去 的 動 力, 因 為 有 你 們 我 才 可 以 很 順 利 的 走 到 這 裡, 也 要 感 謝 夫 家 張 廖 家 族 對 我 的 支 持 與 鼓 勵, 感 謝 身 邊 所 有 的 樂 團 同 伴 支 持 與 協 助, 使 我 的 每 次 期 末 考 皆 能 順 利 完 成, 感 謝, 再 三 感 謝! 白 蓓 蓓 於 東 吳 大 學 2013 年 6 月 2

摘 要 女 巫 與 聖 徒 這 首 管 樂 曲 於 2004 年 為 了 慶 祝 德 國 Ellwangen 青 年 管 樂 團 五 十 周 年 團 慶, 委 託 史 帝 芬. 萊 尼 基 譜 曲, 在 管 樂 團 樂 曲 中 是 一 首 有 指 標 性 的 交 響 詩, 是 史 蒂 芬. 萊 尼 基 閱 讀 了 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 這 位 德 國 小 說 作 家 的 德 文 小 說 Die Hexe und die Heilige 之 後, 所 譜 出 專 為 交 響 管 樂 團 所 演 奏 的 交 響 詩, 其 中 建 構 了 五 個 樂 段 這 首 為 管 樂 寫 的 交 響 詩, 是 以 故 事 小 說 作 為 素 材, 其 小 說 來 自 德 國 作 家 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 的 著 作 Die Hexe und die Heilige, 而 譜 曲 後 即 用 英 文 翻 譯 The Witch And The Saint 作 為 曲 名 史 帝 芬. 萊 尼 基 (Steven Reineke),1970 年 9 月 14 日 出 生 於 美 國 的 俄 亥 俄 州, 目 前 居 住 在 紐 約 市, 在 他 的 青 少 年 時 期 主 修 小 號, 小 號 則 是 在 俄 亥 俄 州 的 邁 阿 密 大 學 拿 到 了 演 奏 家 及 作 曲 家 文 憑,1995 年 開 始 活 躍 於 樂 壇, 他 是 美 國 當 紅 的 作 曲 家 以 及 指 揮 家, 也 是 新 紐 約 流 行 音 樂 (The New York Pops) 的 音 樂 總 監, 作 曲 以 管 弦 樂 團 與 管 樂 團 的 形 式 為 主 萊 尼 基 的 作 品 包 括 了 管 弦 樂 團 作 品 管 樂 團 作 品 流 行 音 樂 作 品 以 及 電 影 配 樂, 因 為 是 年 輕 的 指 揮 家 正 活 躍 於 樂 壇, 精 湛 的 作 品 陸 續 推 出 中, 管 樂 團 作 品 對 於 年 輕 有 活 力 的 大 眾 樂 團, 以 及 國 中 高 中 大 學 的 管 樂 團, 具 有 相 當 高 水 準 的 教 育 意 義, 是 非 常 好 的 演 出 題 材! 萊 尼 基 所 作 的 管 樂 團 交 響 詩 The Witch And The Saint 原 版 樂 譜, 充 滿 冒 險 緊 張 及 深 刻 畫 面, 融 合 在 樂 曲 當 中, 使 人 在 演 奏 或 聆 聽 的 同 時, 都 能 很 快 的 進 入 音 樂 的 殿 堂, 因 此 筆 者 想 藉 由 研 究 女 巫 與 聖 徒, 來 深 入 分 析 其 作 曲 風 格 配 器 法 和 絃 故 事 內 容, 以 期 待 演 出 同 時 達 到 作 曲 家 譜 曲 的 目 標 以 及 期 望 關 鍵 字 :Ulrike Schweikert Steven Reineke The Witch And The Saint 管 樂 3

Abstract The orchestral music The witch and the saint was written in 2004 by Steven Reineke to celebrate the 50 th anniversary of Ellwangen youth symphonic orchestra in Germany. The symbolic symphonic poem composed by Steven Reineke consists of 5 chapters and was inspired by the German novel Die Hexe und die Heilige written by Ulrike Schweikert. This symphonic poem, which was inspired by the novel Die Hexe und die Heilige written by German author Ulrike Schweikert, is later translated into English The witch and the saint. Steven Reineke was born on September 14 th 1970 in Ohio, and is currently living in New York City. He learned trumpet at an early age and received his degree in trumpet study at Miami University in Ohio. Steven Reineke has an active presence as a composer and conductor in the US since 1995. Furthermore, he also serves as the music director for the New York Pops with works mainly consist of orchestral and symphonic band music. Reineke s work includes orchestral, symphonic band, pop music and sound tracks for movies. Because of his active involvement in music, he s been composing some of the greatest music pieces, which serves high level of educational purpose for general orchestras, as well as for orchestras in junior high schools, senior high schools and universities. The symphonic poem The witch and the saint composed by Reineke is both exhilarating and inspiring. Both musicians and listeners can quickly immerse in the beauty of the music. Thus, the author would like to analyze the style, orchestration, chord and the story of The witch and the saint to achieve the level of standard and 4

expectation set by the composer. Keyword: Ulrike Schweikert, Steven Reineke, The Witch And The Saint, band music 5

目 錄 第 一 章 緒 論... 7 第 一 節 研 究 動 機 與 目 的...7 第 二 節 研 究 範 圍 與 研 究 方 法...10 第 三 節 文 獻 探 討...11 第 二 章 史 蒂 芬. 萊 尼 基 與 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 生 平 及 其 作 品 概 述..12 第 一 節 史 蒂 芬. 萊 尼 基 生 平...12 第 二 節 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 生 平...16 第 三 節 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 Die Hexe und die Heilige 的 劇 情 概 述...18 第 四 節 史 蒂 芬. 萊 尼 基 女 巫 與 聖 徒 作 品 概 述...22 第 三 章 史 蒂 芬. 萊 尼 基 女 巫 與 聖 徒 寫 作 解 析 與 作 品 探 討...24 第 一 節 編 制 與 配 器 的 探 討...24 第 二 節 第 一 樂 段...26 第 三 節 第 二 樂 段...36 第 四 節 第 三 樂 段...50 第 五 節 第 四 樂 段...53 第 六 節 第 五 樂 段...57 第 四 章 結 論...61 參 考 資 料...62 附 錄...63 史 蒂 芬. 萊 尼 基 女 巫 與 聖 徒 之 總 譜...63 6

第 一 章 緒 論 第 一 節 研 究 動 機 與 目 的 從 十 七 世 紀 開 始, 管 樂 器 的 製 作, 經 過 了 好 幾 世 紀 的 技 術 改 進, 發 展 至 今 天 的 音 色, 使 得 對 樂 團 組 成 音 色 的 要 求 更 為 嚴 謹, 管 樂 器 分 為 木 管 及 銅 管 兩 大 類, 從 十 七 世 紀 至 二 十 一 世 紀, 樂 器 改 良 深 深 影 響 今 天 的 管 樂 團 發 展 模 式 木 管 樂 器 短 笛 (Piccolo) 長 笛 (Flute) 單 簧 管 (Clarinet) 雙 簧 管 (Oboe) 低 音 管 (Bassoon) 薩 克 斯 風 (Saxophone), 銅 管 樂 器 則 是 由 小 號 (Trumpet) 法 國 號 (Horn) 長 號 (Trombone) 低 音 號 (Tuba) 上 低 音 號 (Euphonium) 這 些 樂 器 生 力 軍 的 發 明 及 加 入, 使 得 管 樂 團 的 作 品, 在 和 聲 上 獲 得 平 衡, 音 域 的 協 調 性 加 分 許 多, 而 打 擊 樂 器 的 改 良 及 東 西 方 樂 器 交 流, 使 得 各 種 元 素 匯 入 其 中, 使 得 管 樂 團 增 添 許 多 風 貌, 包 含 作 曲 家 採 用 的 作 曲 元 素, 也 增 添 不 少 想 像 力 及 藝 術 創 作 風 格 音 詩 (Tone poem), 是 李 斯 特 (Franz Liszt,1811-1886) 為 交 響 曲 所 改 革 而 成 的 作 曲 手 法, 這 種 作 曲 技 巧, 開 拓 了 古 典 樂 的 新 方 向, 為 管 弦 樂 的 未 來 開 創 了 一 種 新 的 格 局, 貢 獻 良 多 音 詩 亦 稱 交 響 詩 (Symphonic poem), 在 十 九 世 紀 中 葉 已 經 發 展 製 成 熟 的 階 段, 他 是 標 題 交 響 曲 的 產 物, 也 是 單 一 樂 章 的 交 響 曲, 大 多 以 文 學 素 材 或 故 事 情 節 賦 予 樂 曲 生 命 力, 標 題 附 有 描 寫 性 他 的 交 響 詩 以 主 題 之 轉 化 為 主 要 技 巧, 將 主 題 或 多 個 主 題 按 著 詩 意 的 自 由 變 化, 而 摒 棄 了 奏 鳴 曲 式 的 框 架, 使 音 樂 循 著 詩 的 意 念 表 現, 常 使 用 誇 大 式 的 配 器 效 果, 也 使 用 了 許 多 音 樂 性 創 意 通 常, 交 響 詩 除 了 大 眾 所 說 的 標 題 之 外, 其 內 容 中 還 會 有 一 段 序 文 來 加 以 說 明 這 標 題 的 淵 源 以 及 內 容, 主 題 採 主 題 動 機 以 及 主 題 變 形 的 方 法 來 設 計, 以 製 造 出 一 種 樂 章 連 篇 (Cyclie form) 的 效 果, 主 題 動 機 代 表 了 標 題 內 容 中 各 種 的 人 事 物, 主 題 變 形 則 是 使 主 題 動 機 依 情 節 的 改 變 而 變 形, 目 的 在 7

使 主 題 具 有 表 達 能 力 交 響 管 樂 團 (Symphonic band) 亦 稱 為 交 響 樂 隊 或 音 樂 會 樂 隊 除 了 銅 管 木 管 打 擊 樂 器 為 交 響 管 樂 團 的 主 要 成 員 之 外, 大 提 琴 以 及 低 音 提 琴 有 時 也 會 加 入 樂 團 編 制 中 使 用 1 交 響 管 樂 團 為 管 樂 團 (Concert band) 發 展 至 今, 最 想 要 做 到 的 境 界, 雖 然 現 在 的 管 樂 團 是 由 軍 樂 隊 發 展 而 來, 但 在 音 樂 的 表 現 力 方 面, 最 致 力 於 突 破 的 就 是 交 響 樂 團 的 和 聲 音 響 筆 者 從 國 中 開 始 接 觸 管 樂, 就 讀 音 樂 班, 學 習 鋼 琴 以 及 小 號, 國 中 在 管 絃 樂 團 中 吹 奏 小 號, 而 高 中 考 進 管 弦 樂 團 以 及 管 樂 團 兩 種 形 式 的 樂 團 演 奏, 並 擔 任 第 一 部 小 號 的 分 部 長, 感 觸 良 多, 吹 奏 的 方 式, 因 為 樂 團 的 形 式 不 同, 音 色 上 就 要 有 所 區 分 管 弦 樂 團 的 音 色, 指 揮 經 常 要 求 小 號 手 需 吹 奏 的 輕 乾 淨 清 楚, 往 往 都 要 配 合 著 弦 樂 的 音 量 作 調 整, 有 時 還 得 數 好 幾 百 個 小 節 才 輪 的 到 銅 管 ; 而 參 加 管 樂 團 則 是 截 然 不 同 的 練 習 方 式 在 管 樂 團 的 排 練 中, 小 號 往 往 是 作 曲 家 偏 愛 的 角 色, 因 為 編 制 的 關 係, 小 號 往 往 被 當 成 主 要 旋 律 線 條 的 呈 現, 也 成 為 管 樂 團 編 制 中 不 可 或 缺 的 角 色, 筆 者 熱 愛 管 樂 團 編 制 的 聲 響, 它 能 製 造 出 比 管 弦 樂 團 更 氣 勢 磅 礡 的 氣 勢, 在 演 奏 過 無 數 管 樂 團 作 品 之 下, 我 由 衷 熱 愛 史 蒂 芬. 萊 尼 基 的 作 品 然 而 在 現 代 管 樂 曲 中, 作 曲 手 法 已 純 熟 套 用 浪 漫 時 期 交 響 詩 的 架 構 譜 曲, 作 品 呈 現 畫 面 及 詩 意 情 節, 是 時 下 管 樂 團 音 樂 作 品 中 很 受 歡 迎 的 作 曲 形 式 而 史 蒂 芬. 萊 尼 基 藉 由 此 作 曲 方 式, 創 造 女 巫 與 聖 徒 (The Witch And The Saint) 這 首 當 今 在 世 界 各 地, 受 國 中 高 中 大 專 院 校 以 及 社 會 團 體 管 樂 團 爭 相 演 奏 的 樂 曲, 不 只 旋 律 線 條 優 美 流 暢, 其 拍 子 和 速 度 的 變 化 也 有 豐 富 的 多 元 性, 加 上 動 人 的 手 足 故 事 情 節, 令 人 在 演 奏 的 同 時, 能 很 快 的 進 入 音 樂 的 情 境 當 中 ; 旋 律 附 有 柔 情 似 水 的 姊 妹 之 情, 也 有 在 逃 亡 時 掙 扎 不 確 定 和 絃 所 製 造 出 的 懸 疑 感, 女 巫 與 聖 者 兩 方 的 旋 律 線 條, 有 著 極 為 不 同 的 個 性 以 及 調 性, 這 都 是 筆 者 想 要 深 入 探 1 康 謳 (1996) 大 陸 音 樂 辭 典 Symphonic band 台 北 市 : 大 陸 書 店 P.1286 8

討 的 史 蒂 芬. 萊 尼 基 在 總 譜 的 前 頁 提 及, 是 閱 讀 了 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 所 著 的 Die Hexe und die Heilige 小 說 而 譜 出 The Witch And The Saint 此 首 樂 曲, 並 以 文 字 說 明 是 以 音 詩 的 方 式 作 曲, 筆 者 以 音 詩 的 角 度 來 探 討 此 樂 曲 的 編 制 與 配 器 方 式 9

第 二 節 研 究 範 圍 與 研 究 方 法 此 首 交 響 詩 是 以 故 事 小 說 作 為 素 材, 其 小 說 來 自 德 國 作 家 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 的 著 作 Die Hexe und die Heilige, 而 作 曲 後 即 用 英 文 翻 譯 The Witch And The Saint 作 為 曲 名 此 交 響 詩 是 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 這 位 女 性 小 說 家 的 一 部 悲 劇 作 品, 因 為 其 故 事 內 容 及 地 點 即 為 德 國 的 艾 爾 望 根 小 鎮, 慶 祝 艾 爾 望 根 小 鎮 中 的 青 年 管 樂 團 成 立 五 十 周 年,2004 年 選 擇 在 艾 爾 望 根 小 鎮 發 表 此 樂 曲, 意 義 非 凡 近 年 來 許 多 作 曲 家 致 力 於 管 樂 曲 的 創 作, 也 加 入 了 許 多 古 典 作 曲 元 素 於 樂 曲 當 中, 其 中 最 吸 引 管 樂 團 體 演 出 的 作 曲 手 法 是 運 用 交 響 詩 (Tone poem) 的 寫 作 手 法, 呈 現 想 要 表 現 的 故 事 內 容 ; 女 巫 與 聖 徒 使 用 交 響 詩 的 形 式 譜 曲, 筆 者 會 先 從 故 事 方 面 著 手, 將 針 對 作 家 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 的 著 作 Die Hexe und die Heilige 的 故 事 先 熟 讀 並 了 解, 研 究 其 故 事 內 容 及 其 精 髓, 將 故 事 內 容 中 的 時 空 背 景 人 物 故 事 帶 入 音 樂 之 中 ; 並 熟 讀 樂 譜, 將 情 緒 人 物 故 事 轉 折 拿 捏 恰 當, 亦 會 研 究 其 他 論 文 期 刊 中 的 交 響 詩 類 型 條 件, 一 一 解 說, 將 查 詢 到 的 知 識 文 獻 運 用 於 此 論 文 當 中 10

第 三 節 文 獻 探 討 萊 尼 基 之 生 平, 在 萊 尼 基 專 屬 的 個 人 網 站 維 基 百 科 以 及 葛 洛 夫 線 上 辭 典 有 著 非 常 詳 細 的 介 紹, 從 他 的 出 生 家 庭 背 景 求 學 過 程 音 樂 作 品 現 今 的 事 業 發 展 等, 都 有 非 常 齊 全 且 客 觀 的 資 料 女 巫 與 聖 徒 這 首 樂 曲 是 以 小 說 題 材 寫 出 的 交 響 詩, 筆 者 閱 讀 了 德 文 的 版 本, 其 書 名 為 Die Hexe und die Heilige 2, 因 為 其 著 作 至 今 沒 有 翻 譯 版 本, 因 此 閱 讀 原 汁 原 味 的 德 文 版 可 正 確 了 解 該 小 說 的 原 意, 及 故 事 內 容 交 響 詩 是 源 自 於 李 斯 特 (Franz Liszt) 首 創 的 單 樂 章 管 弦 樂 樂 曲, 名 稱 上 用 了 交 響 兩 字, 是 因 為 樂 曲 當 中 的 樂 隊 編 制, 和 樂 曲 之 中 的 規 模 可 以 達 到 交 響 曲 的 水 準 3 通 常 以 文 學 性 的 素 材 作 為 創 作 的 根 據, 傳 達 出 純 音 樂 以 外 有 詩 意 的 目 的 李 斯 特 將 自 己 的 生 活 體 驗 故 事 小 說 繪 畫 景 觀 或 以 非 音 樂 的 來 源 來 發 想, 確 立 了 浪 漫 時 代 新 的 音 樂 類 型, 建 立 了 具 有 標 題 音 樂 形 式 與 內 容 的 交 響 詩 筆 者 將 以 上 出 觀 念 為 出 發 點, 閱 讀 李 斯 特 所 編 寫 的 相 關 交 響 詩 樂 譜, 研 究 其 精 神 及 作 曲 手 法, 將 萊 尼 基 所 譜 曲 的 女 巫 與 聖 徒 的 交 響 詩 寫 作 手 法 進 行 對 照 研 究 2 Ulrike Schweikert(2008).Die Hexe und die Heilige.Knaur Taschenbuch Verlag. 3 李 韋 翰 (2006) 認 識 西 洋 古 典 音 樂 交 響 詩 高 雄 市 : 麗 文 文 化 P.99 11

第 二 章 史 蒂 芬. 萊 尼 基 與 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 生 平 及 其 作 品 概 述 4 第 一 節 史 蒂 芬. 萊 尼 基 生 平 圖 一 史 帝 芬. 萊 尼 基 (Steven Reineke) 史 帝 芬. 萊 尼 基 (Steven Reineke),1970 年 9 月 14 日 出 生 於 美 國 的 俄 亥 俄 州, 目 前 居 住 在 紐 約 市, 在 他 的 青 少 年 時 期 主 修 小 號, 小 號 則 是 在 俄 亥 俄 州 的 邁 阿 密 大 學 拿 到 了 演 奏 家 及 作 曲 家 文 憑,1995 年 開 始 活 躍 於 樂 壇, 他 是 美 國 當 紅 的 作 曲 家 以 及 指 揮 家, 也 是 新 紐 約 大 眾 音 樂 (The New York Pops) 的 音 樂 總 監, 作 曲 以 管 弦 樂 團 與 管 樂 團 的 形 式 為 主, 而 Pop 以 及 電 影 配 樂 為 次 要 的 作 品 史 蒂 芬. 萊 尼 基 在 康 澤 爾 (Erich Kunzel) 5 的 提 攜 之 下, 擔 任 辛 辛 那 提 大 眾 4 Steven Reineke 2012/7/5 擷 取 自 http://www.stevenreineke.com/ 5 前 美 國 辛 辛 納 提 大 眾 管 弦 樂 團 (Cincinnati Pops Orchestra) 指 揮 康 澤 爾 (Erich Kunzel) 全 力 推 廣 管 弦 樂 團 的 現 代 化, 致 力 於 透 過 能 夠 吸 引 大 眾 共 鳴 的 音 樂 作 品, 讓 民 眾 能 更 樂 於 接 觸 與 接 近 管 12

管 弦 樂 團 的 助 理 指 揮, 並 指 揮 辛 辛 那 提 大 眾 管 弦 樂 團 十 三 年 ; 萊 尼 基 為 了 辛 辛 那 提 管 弦 樂 團 編 曲 超 過 一 百 首, 這 些 改 編 過 的 管 弦 樂 團 樂 曲, 現 今 在 世 界 各 地 廣 為 演 出, 辛 辛 那 提 大 眾 交 響 樂 團 灌 錄 許 多 的 專 輯 唱 片, 其 作 品 占 了 大 部 分 在 當 中 另 外 萊 尼 基 也 為 管 樂 團 譜 寫 相 當 多 的 作 品, 在 世 界 各 地 的 舞 台 上, 均 有 他 的 管 樂 團 作 品 的 演 出 尤 其 在 台 灣 的 全 國 學 生 音 樂 音 樂 會 及 比 賽, 萊 尼 基 的 管 樂 作 品 更 是 比 賽 型 指 揮 們 的 最 愛 2008 年 萊 尼 基 首 次 登 上 卡 內 基 廳, 指 揮 紐 約 大 眾 交 響 樂 團 二 十 五 週 年 紀 念 音 樂 會 在 2009 年 10 月 接 任 紐 約 大 眾 交 響 樂 團 的 音 樂 總 監 在 2009-2010 樂 季 中, 萊 尼 基 就 任 長 堤 交 響 樂 團 (Long Beach Symphony Orchestra) 的 首 席 大 眾 指 揮, 並 與 莫 德 斯 度 交 響 樂 團 (Modesto Symphony Orchestra) 共 渡 他 擔 任 首 席 指 揮 的 第 二 樂 季 萊 尼 基 同 時 也 在 美 國 各 地 客 席 指 揮 演 出,2009 年, 他 指 揮 波 士 頓 大 眾 樂 團 (Boston Pops) 和 費 城 交 響 樂 團 (Philadelphia Orchestra) 首 次 演 出, 受 到 樂 評 極 高 的 讚 譽 萊 尼 基 也 曾 與 知 名 藝 人 韋 恩. 布 萊 迪 (Wayne Brady) 傳 奇 搖 滾 巨 星 彼 得. 佛 萊 普 頓 (Peter Frampton) 等 人 合 作 演 出, 可 見 到 萊 尼 基 在 跨 界 及 推 廣 音 樂 上 的 深 厚 功 力 在 2009 年, 萊 尼 基 將 他 的 亞 洲 首 演 處 女 秀 獻 給 了 台 灣, 參 與 2009NTSO 國 際 音 樂 節 壓 軸 音 樂 會 向 約 翰 威 廉 斯 致 敬, 指 揮 國 立 台 灣 交 響 樂 團 (National Taiwan Symphony Orchestra) 6, 獲 得 好 評 弦 樂 的 演 出, 美 國 時 間 2009 年 9 月 1 日 因 為 同 時 罹 患 了 胰 臟 癌 肝 癌 和 大 腸 癌, 告 別 人 生 舞 台, 享 壽 74 歲 6 自 立 晚 報 (2009/10/01) 史 蒂 芬. 萊 尼 基 2012 年 7 月 3 日, 擷 取 自 http://www.idn.com.tw/news/news_content.php?catid=4&catsid=5&catdid=1&artid=20091001charles0 01/ 13

以 下 為 筆 者 整 理 出 萊 尼 基 的 管 樂 團 作 品 ( 排 列 依 作 品 出 版 年 ): 作 品 標 題 出 版 年 等 級 程 度 樂 曲 長 度 生 命 之 河 (River of Life) 1995 年 4 級 約 4 分 48 秒 天 鵝 島 逗 留 (Swans Island Sojourn) 1996 年 3.5 級 約 6 分 02 秒 在 錫 安 寺 (In the Temple of Zion) 1997 年 3.5 級 約 5 分 44 秒 Hopetown 假 日 (Hopetown Holiday) 1998 年 3.5 級 約 5 分 24 秒 到 憤 怒 的 河 (Into the Raging River) 1999 年 4 級 約 7 分 30 秒 賽 多 納 (Sedona) 2000 年 3.5 級 約 5 分 44 秒 眾 神 的 命 運 (Fate of the Gods) 2001 年 4 級 約 8 分 22 秒 崛 起 的 火 鳥 (Rise of the Firebird) 2001 年 4 級 約 2 分 33 秒 皮 拉 圖 斯 : 龍 山 2002 年 4.5 級 約 10 分 06 秒 (Pilatus: Mountain of Dragons) 主 街 慶 典 (Main Street Celebration) 2002 年 3.5 級 約 5 分 30 秒 自 由 的 肖 像 (Portrait of Freedom) 2002 年 4 級 約 6 分 29 秒 老 鷹 翱 翔 (Where Eagles Soar) 2003 年 3.5 級 約 4 分 10 秒 女 巫 和 聖 徒 ( The Witch and the Saint) 2004 年 5 級 約 10 分 22 秒 天 堂 之 光 (Heaven's Light) 2004 年 3.5 級 約 3 分 55 秒 藐 視 重 力 (Defying Gravity) 2004 年 3.5 級 約 5 分 12 秒 女 神 消 防 (Goddess of Fire) 2006 年 4.5 級 約 9 分 59 秒 第 1 號 交 響 曲 : 新 日 瑞 星 第 一 樂 章 : 黃 金 城 (Symphony No. 1: New Day Rising Mvt. I: City of Gold) 2007 年 5 級 約 8 分 28 秒 14

第 1 號 交 響 曲 : 新 日 瑞 星 第 二 樂 章 : 夜 曲 (Symphony No. 1: New Day Rising Mvt. II: Nocturne) 第 1 號 交 響 曲 : 新 日 瑞 星 第 三 樂 章 : 地 球 顫 抖 (Symphony No. 1: New Day Rising Mvt. III: And the Earth Trembled) 第 1 號 交 響 曲 : 新 日 瑞 星 第 四 樂 章 : 新 的 一 天 上 升 (Symphony No. 1: New Day Rising Mvt. IV: New Day Rising) 聖 誕 快 樂, 大 家 好! (Merry Christmas, Everyone) 建 立 一 個 新 的 地 平 線 (Towards a New Horizon) 2007 年 5 級 約 6 分 37 秒 2007 年 5 級 約 9 分 32 秒 2007 年 5 級 約 7 分 13 秒 2007 年 3.5 級 約 5 分 19 秒 2007 年 3.5 級 約 6 分 08 秒 慶 祝 的 信 號 曲 (Celebration Fanfare) 2008 年 Advanced 約 4 分 33 秒 上 述 是 萊 尼 基 專 門 為 管 樂 團 所 寫 作 的 曲 子, 每 一 首 曲 目 都 有 分 出 級 數, 這 也 是 管 樂 團 音 樂 比 較 特 別 的 一 點, 方 便 作 曲 家 在 審 視 各 樂 團 程 度 時, 可 評 估 樂 團 程 度 挑 選 樂 曲, 將 管 樂 分 級 教 育 視 為 重 要 的 一 部 分! 15

第 二 節 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 生 平 與 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 Die Hexe und die Heilige 的 劇 情 概 述 789 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 生 平 圖 二 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 (Ulrike Schweikert 1966 年 11 月 28 日 出 生 於 德 國 Schwäbisch Hall), 是 一 個 德 國 奇 幻 文 學 歷 史 作 家, 也 常 化 名 為 Rike Speemann 寫 作 烏 爾 李 克. 史 懷 科 特 原 本 的 職 業 為 證 券 交 易 商, 在 從 事 六 年 的 工 作 之 後, 又 回 到 大 學 求 學, 她 攻 讀 地 質 系 和 新 聞 系 她 還 整 理 了 自 己 的 家 鄉 歷 史 這 些 調 查 7 Ulrike Schweikert 2012/7/5 擷 取 自 http://www.randomhouse.de/autor/ulrike_schweikert/p109640.rhd?mid=3#tabbox 8 Ulrike Schweikert 2012/7/5 擷 取 自 http://www.ulrike-schweikert.de/ 9 Ulrike Schweikert 2012/7/5 擷 取 自 http://de.wikipedia.org/wiki/ulrike_schweikert 16

形 成 為 她 的 第 一 本 小 說 鹽 鍋 爐 的 女 兒 目 前 定 居 在 德 國 普 福 爾 茨 海 姆 附 近 在 2004 年 獲 得 德 語 犯 罪 小 說 作 家, 漢 斯. 約 爾 格. 馬 丁 獎 他 的 作 品 有 小 說 類 : 鹽 鍋 爐 的 女 兒 ( 歷 史 小 說,2000 年 ), 女 巫 與 聖 徒 ( 歷 史 小 說,2001 年 ), 城 堡 的 女 主 人 ( 歷 史 小 說,2003 年 ), 靈 魂 之 夜 ( 幻 想 小 說,2003 年 ), 陰 謀 的 一 年 (2003 年 為 青 壯 年, 歷 史 小 說 ), 粉 筆 交 叉 ( 歷 史 小 說,2004 年 ), 聖 殿 的 印 章 ( 歷 史 小 說,2006 年 ), 背 叛 者 的 面 具 (2007 年 為 青 壯 年, 歷 史 小 說 ), 夜 心 ( 幻 想 小 說,2009), 吸 血 鬼 與 彼 得. 博 爾 戈 專 員 薩 賓 伯 納, 血 的 氣 味 ( 幻 想 驚 悚 片 2003 年 部 分 根 據 化 名 Rike Speemann 發 表 ), 復 仇 的 火 ( 幻 想 驚 悚 片 2005 年 部 分 根 據 化 名 Rike Speemann 發 表 ) 龍 祥 系 列 小 說 : 龍 翔 ( 幻 想 小 說,2005 年 ), 遺 留 的 銅 龍 ( 幻 想 小 說,2006 年 ), 龍 ( 幻 想 小 說,2007 年 ) 夜 晚 的 繼 承 人 : 是 一 個 為 兒 童 和 青 少 年 是 吸 血 鬼 的 五 部 分 的 系 列 叢 書 已 經 出 版 以 下 書 籍 :nosferas(2008 年 幻 想 小 說 ),lycana(2008 年 幻 想 小 說 ),pyras( 幻 想 小 說,2009 年 ),DRACAS( 幻 想 小 說,2010 年 ),vyrad( 幻 想 小 說,2011 年 ) 伊 麗 莎 白 系 列 : 妓 女 和 主 教 ( 歷 史 小 說,2009), 面 對 榮 譽, 歷 史 小 說,(2010 年 9 月 ) 電 視 劇 : 一 年 的 陰 謀, 委 託 人 鹽 的 女 兒 17

第 三 節 女 巫 與 聖 徒 劇 情 概 述 : 圖 三 女 巫 與 聖 徒 德 文 版 本 封 面 描 寫 1588 年 的 德 國 小 鎮 - 艾 爾 望 根 10 (Ellwangen) 一 個 有 錢 的 商 人 家 中, 這 個 家 庭 原 本 有 爸 爸 媽 媽 姐 姐 與 兩 個 哥 哥, 此 時 期 正 值 德 國 三 十 年 戰 爭 爆 發 前 夕, 宗 教 介 入 人 們 的 生 活, 社 會 動 盪 不 安, 所 有 的 家 庭 仰 賴 宗 教 過 生 活, 不 幸 的 是, 在 這 個 時 間 點, 生 出 雙 胞 胎 被 視 為 不 幸 的 象 徵, 加 上 兩 人 出 生 後, 正 當 爸 爸 感, 謝 上 帝 的 恩 典 時, 突 如 其 來 的 噩 耗 降 臨 在 這 個 家 庭 當 中, 長 兄 的 屍 首 被 管 家 10 艾 爾 望 根 是 在 今 日 德 國 巴 登 - 符 騰 堡 邦 (Baden-Württembergs) 的 東 邊, 在 Wolfgang von Hausen (1584 1603), Johann Christoph I. von Westerstetten (1603 1613) und Johann Christoph von Freyberg-Eisenberg (1613 1620) 的 統 治 時 期 期 間,1588 年 及 1611 年 到 1618 年 期 間, 大 約 有 450 人 被 處 決 對 女 巫 的 起 訴, 在 女 巫 迫 害 時 期 是 很 大 規 模 的 艾 爾 望 根, 是 獵 巫 事 件 的 核 心 地 區! 有 很 多 人 都 被 處 以 火 刑 在 1588 年 有 一 位 助 產 士 Elisabeth Fürst 也 是 個 預 言 家, 被 灌 以 女 巫 之 名 活 活 燒 死 18

以 及 村 長 匆 忙 的 帶 到 他 面 前, 爸 爸 悲 悽 的 放 聲 哭 嚎, 他 們 的 出 生 令 家 族 鄰 居 以 及 來 接 生 的 助 產 士 心 生 畏 懼! 在 他 們 幼 年 時 期, 因 為 他 們 身 上 的 預 知 能 力, 附 近 鄰 居 的 小 孩 已 經 習 慣 對 他 們 指 指 點 點, 當 然, 調 皮 的 Sibylla 也 會 不 甘 示 弱 的 以 偷 藏 他 們 隨 身 物 品 的 方 式 捉 弄 他 們 雙 胞 胎 長 到 五 歲 時, 一 天 的 早 晨, 因 為 父 親 需 要 遠 行 至 外 地 做 生 意, 想 與 家 人 道 別, 於 是 到 了 兩 姐 妹 的 房 間 與 他 們 道 別 的 同 時, 妹 妹 用 力 緊 緊 抓 住 爸 爸 的 手, 難 過 得 留 下 眼 淚, 表 現 得 像 父 親 不 會 再 回 來 一 般, 並 異 口 同 聲 的 預 言 出 父 親 將 死 之 噩 耗, 但 父 親 認 為 他 們 只 是 捨 不 得 他 出 遠 門, 還 是 堅 持 出 去 做 生 意 了, 過 了 七 天, 來 到 了 第 八 天 夜 晚, 牧 師 帶 著 村 長 慌 張 的 來 到 雙 胞 胎 的 家, 告 知 了 父 親 已 死, 這 對 雙 胞 胎 的 預 言, 使 得 他 們 的 命 運 有 著 截 然 不 同 的 轉 變, 村 長 與 牧 師, 並 在 身 上 畫 上 十 字 架 之 後 離 開! 於 是 雙 胞 胎 姊 妹 被 迫 分 離,Sibylla 很 捨 不 得 Helena 從 他 身 邊 離 開, 但 是 大 姐 與 母 親 說 服 了 文 靜 內 向 的 Helena 前 往 修 道 院, 希 望 將 這 發 生 的 一 切, 藉 由 Helena 日 後 的 祈 禱, 驅 除 家 中 的 噩 運! 但 是 對 於 失 去 了 妹 妹 的 姊 姊 Sibylla 來 說, 一 切 並 沒 那 麼 簡 單 過 了 幾 年 之 後, 由 於 宣 道 兄 弟 會 (Dominikaner) 11 在 艾 爾 望 根 (Ellwangen) 進 行 對 女 巫 和 反 對 派 的 捕 捉, 於 是, 擁 有 預 知 能 力 的 Sibylla 逃 到 了 另 外 一 個 鄉 下 城 市 躲 避 此 災 難! Sibylla 來 到 了 萊 昂 貝 格 (Leonberg) 後, 在 一 個 助 產 士 家 中 學 習 藥 草 與 茶 類 的 用 法, 並 且 成 了 裡 面 最 棒 的 學 生, 成 為 一 個 實 力 最 好 的 助 產 士 但 是 當 時 的 社 會 情 況, 讓 她 一 心 想 要 回 歸 故 鄉 艾 爾 望 根 (Ellwangen) 的 心 願, 還 是 無 法 達 成 11 Dominican Order 道 明 會 ( 拉 丁 語 :Ordo Dominicanorum), 又 譯 為 多 明 我 會, 亦 稱 宣 道 兄 弟 會 ( 拉 丁 語 :Ordo Praedicatorum, 簡 稱 O.P.) 是 天 主 教 托 缽 修 會 的 主 要 派 別 之 一 會 士 均 披 黑 色 斗 篷, 因 此 稱 為 黑 衣 修 士, 以 區 別 於 方 濟 各 會 的 灰 衣 修 士, 加 爾 默 羅 會 的 白 衣 修 士 19

有 一 天, 當 他 有 強 烈 欲 望 想 要 回 家 鄉, 動 身 的 路 途 中, 遇 到 了 宣 道 兄 弟 會 的 人 攔 檢, 看 到 了 一 群 女 巫 即 將 被 處 以 火 刑 的 景 象, 在 緊 張 的 情 況 下, 聽 到 了 哀 嚎 的 聲 音, 彷 彿 是 Sibylla 親 生 媽 媽 的 尖 叫 聲 音, 他 著 急 的 想 要 救 出 那 位 人 們 口 中 所 說 的 女 巫, 但 是 無 能 為 力 的 他, 只 能 眼 睜 睜 的 看 著 他 們 葬 身 於 火 堆 之 中 ; 雖 然 一 心 想 要 解 救 他 們, 但 是 手 無 寸 鐵 的 她, 既 傷 心 又 難 過 的 說 : 我 媽 媽 被 視 為 生 出 女 巫 的 女 巫, 而 我 也 可 能 是 個 女 巫, 可 是 我 們 的 妹 妹 卻 被 當 成 聖 人 一 樣 的 崇 拜 著, 上 天 這 麼 捉 弄 人! 為 了 確 保 自 己 與 家 族 的 安 全, 她 必 須 離 開 這 個 女 巫 被 譴 責 迫 害 的 城 市, 離 開 家 鄉 艾 爾 望 根 而 她 的 妹 妹 Helena 也 被 這 樣 的 景 像 受 到 打 擊, 只 因 為 她 住 在 修 道 院, 同 樣 地, 他 也 從 小 就 展 現 了 天 賦 異 稟 的 能 力, 但 異 於 姊 姊 的 是, 她 運 用 她 自 己 這 特 殊 的 能 力, 用 禱 告 的 方 式 請 求 救 贖, 被 視 為 可 以 跟 上 帝 溝 通 的 聖 者, 便 被 人 們 當 成 地 位 崇 高 的 聖 人 般 的 尊 敬 Sibylla 長 大 後 變 成 一 位 美 麗 的 女 孩, 很 多 男 孩 都 對 她 很 有 好 感, 就 連 當 地 的 牧 師 也 為 她 著 迷,Sibylla 也 一 樣 愛 上 了 這 位 牧 師, 兩 人 共 同 譜 出 戀 曲 但 是 地 方 官 員 也 愛 上 了 這 位 助 產 士 Sibylla, 他 曾 經 請 Sibylla 來 幫 他 的 女 兒 流 產 事 成 之 後, 地 方 官 員 以 謝 禮 之 借 口 願 娶 Sibylla 為 妻 子, 但 是 她 的 心 是 屬 於 牧 師 的, 但 是 在 牧 師 接 觸 了 地 方 官 員 後, 牧 師 開 始 對 自 己 與 Sibylla 的 愛 情 感 到 質 疑 後 來 牧 師 與 Sibylla 的 愛 情, 使 得 Sibylla 懷 有 了 愛 情 結 晶, 但 是 宗 教 信 仰 的 關 係 使 得 不 可 以 將 此 孩 子 生 下 來, 對 當 時 的 助 產 士 來 說, 因 為 助 產 士 會 接 生 生 命, 也 會 摧 毀 生 命, 有 可 能 一 不 小 心, 就 被 認 為 是 女 巫 12, 這 很 危 險, 當 她 自 己 要 打 12 女 巫 被 認 定 的 原 則 在 女 巫 之 槌 ( 拉 丁 語 :Malleus Maleficarum; 德 語 :Hexenhammer) 這 本 書 中 有 明 確 的 說 明, 是 由 天 主 教 修 士 兼 宗 教 裁 判 官 的 克 拉 馬 (Heinrich Kraemer) 與 司 佈 倫 格 (Johann Sprenger ) 在 1486 年 所 寫 的 有 關 女 巫 的 條 約 的 書, 第 一 版 於 1487 年 在 德 國 出 版 書 中 內 容 主 要 分 為 三 個 部 分 第 一 部 分 則 論 述 巫 術 的 三 個 必 要 條 件 : 魔 鬼 女 巫 與 萬 能 上 帝 的 許 可 開 頭 則 告 誡 讀 者 巫 術 是 異 端, 不 要 相 信 巫 術 之 後 的 內 容 有 女 巫 與 魔 鬼 的 交 配, 女 巫 能 否 支 配 男 人 的 愛 恨, 女 巫 能 否 製 造 幻 覺 將 男 性 生 殖 器 完 全 移 走, 女 巫 殺 死 襁 褓 中 胎 兒 的 不 同 方 式 等 20

掉 這 不 小 心 懷 了 牧 師 的 孩 子, 她 幾 乎 快 要 喪 失 生 命, 但 是 後 來 只 能 在 長 久 的 照 護 後, 把 這 孩 子 生 下 來 可 惜 的 是, 宗 教 法 庭 的 官 員 也 已 經 來 到 了 城 市 Sibylla 被 指 控 為 女 巫 被 抓 進 監 牢 中, 在 監 牢 裡, 她 挺 過 了 這 難 以 忍 受 的 煎 熬 後 來 妹 妹 得 知 姐 姐 被 抓 的 消 息, 離 棄 了 教 堂, 想 盡 辦 法, 買 通 獄 卒, 趕 到 監 獄 與 姐 姐 相 會, 她 和 她 的 妹 妹 做 了 交 換, 姐 姐 逃 出 監 獄 後, 求 助 於 牧 師 與 地 方 官 員, 但 在 此 時,Helena 在 獄 中 已 遭 受 到 嚴 刑 拷 打, 受 盡 煎 熬, 終 於 忍 受 不 住 這 種 酷 刑, 奄 奄 一 息, 在 牧 師 與 地 方 官 員 趕 到 時,Helena 倒 臥 在 獄 中 僅 剩 下 一 絲 氣 息, 牧 師 詢 問 獄 卒 為 何 Helena 會 如 此 癱 軟 在 地, 獄 卒 很 驚 訝 的 表 示 不 知 道 為 何 會 如 此 ; 地 方 官 員 運 用 勢 力 以 及 金 錢 將 Helena 贖 出, 逃 離 監 獄 並 與 姐 姐 Sibylla 在 西 方 小 路 會 合 Sibylla 帶 著 Helena 往 南 方 逃 走, 途 中 Sibylla 輕 拍 著 Helena 的 臉 頰 叫 著 他 的 名 字! 姐 姐 並 著 急 的 問 他 為 何 身 體 會 如 此 虛 弱,Helena 虛 弱 的 從 懷 裡 拿 出 一 個 小 13 的 空 玻 璃 瓶,Sibylla 將 罐 子 打 開 並 嗅 了 嗅 氣 味! 驚 覺 是 毒 堇 以 及 天 仙 子 的 劇 毒! 很 難 過 的 抱 著 Helena 痛 哭, 而 Helena 在 Sibylla 的 懷 中 痛 苦 的 死 去, 難 過 的 Sibylla 獨 自 騎 著 馬 往 南 方 逃 出 了 這 個 城 市, 悲 傷 的 從 這 個 小 鎮 離 開 牧 師 回 到 萊 昂 貝 格 與 地 方 官 員 見 面, 談 論 著 彼 此 的 未 來, 以 及 對 Sibylla 的 愛, 地 方 官 員 因 此 成 全 了 牧 師 以 及 Sibylla 兩 人, 並 護 送 牧 師 前 往 南 方 尋 找 Sibylla, 希 望 還 是 有 的, 最 後 牧 師 為 了 跟 她 能 夠 繼 續 生 活, 於 是 改 信 了 新 教 (Protestantism) 14, 過 著 正 常 人 的 生 活 資 料 出 處 : http://zh.wikipedia.org/wiki/%e5%a5%b3%e5%b7%ab%e4%b9%8b%e6%a7%8c 13 Hemlock 毒 堇 (jin) 是 一 種 歐 洲 很 常 見 的 有 毒 香 草 相 傳 古 希 臘 著 名 哲 學 家 蘇 格 拉 底 被 處 決 時 就 是 喝 了 這 種 植 物 的 汁 液 而 死 毒 堇 原 長 於 歐 亞, 現 在 美 國 也 有 在 農 場 建 築 周 圍 的 原 生 態 地 帶, 特 別 是 美 國 東 西 海 岸 附 近 區 域, 毒 堇 很 常 見 服 用 後 起 初 的 癥 狀 是 全 身 乏 力 心 跳 加 速 減 弱 肌 肉 萎 縮 並 伴 有 劇 痛, 最 終 致 死 儘 管 中 毒 開 始 思 維 清 晰, 但 視 覺 往 往 會 慢 慢 喪 失, 然 後 雙 肺 麻 痹 而 死 14 Protestantism 新 教, 即 基 督 教 新 教, 是 由 16 世 紀 宗 教 改 革 運 動 中 脫 離 天 主 教 會 的 教 會 和 基 督 徒 形 成 的 一 系 列 新 宗 派 的 統 稱, 與 公 教 正 教 並 列 為 基 督 教 三 大 派 別 漢 語 意 為 基 督 教 的 新 教 會 或 新 教 派 21

第 四 節 史 蒂 芬. 萊 尼 基 女 巫 與 聖 徒 作 品 概 述 圖 四 The Witch And The Saint 原 版 譜 封 面 史 蒂 芬. 萊 尼 基 女 巫 與 聖 徒 15 為 單 一 樂 章 形 式 的 樂 曲, 分 為 五 個 樂 段, 第 一 樂 段 ( 第 1 小 節 ~ 第 55 小 節 ), 第 二 樂 段 ( 第 56 小 節 ~ 第 113 小 節 ), 過 門 樂 段 ( 第 114 小 節 ~ 第 132 小 節 ), 第 三 樂 段 ( 第 133 小 節 ~ 第 165 小 節 ), 第 四 樂 段 ( 第 166 小 節 ~ 第 200 小 節 ), 過 門 樂 段 ( 第 201 小 節 ~ 第 209 小 節 ), 第 五 樂 段 ( 第 210 小 節 ~ 第 241 小 節 ) 可 參 考 附 錄 譜 例 總 共 演 奏 時 間 約 為 :10 分 23 秒 15 Steven Reineke(2004).The Witch And The Saint.C.L.Barnhouse Company 22

第 一 樂 段, 一 開 場 ( 第 1 小 節 ~ 第 55 小 節 ) 描 寫 一 對 雙 胞 胎 的 姊 妹 出 生 於 1588 年 的 德 國 小 鎮 - 艾 爾 望 根 (Ellwangen), 在 這 個 以 宗 教 信 仰 為 主 的 社 會, 生 出 擁 有 預 知 未 來 能 力 的 雙 胞 胎 是 被 視 為 不 祥 運 氣 的 到 來, 於 是 姊 妹 被 強 迫 各 分 東 西, 一 個 被 送 往 偏 僻 的 小 鎮 萊 昂 貝 格 Leonberg, 而 另 一 個 則 是 送 往 修 道 院 修 行, 而 兩 個 姊 妹 的 命 運 因 此 大 不 相 同 在 本 樂 段, 伴 隨 著 中 世 紀 的 葛 利 果 聖 歌 式 的 主 題 素 材, 以 五 度 音 平 行 奏 出 中 世 紀 的 音 樂 風 格, 代 表 兩 個 雙 胞 胎 姊 妹 的 出 生 第 二 樂 段 ( 第 56 小 節 ~ 第 113 小 節 ) 以 姊 姊 Sibylla 為 主 題 ;Sibylla 在 出 生 之 後 與 他 的 妹 妹 分 開, 被 送 到 了 另 一 個 偏 僻 的 小 鎮 上, 但 因 為 她 擁 有 預 測 未 來 的 特 殊 能 力, 被 鎮 上 的 居 民 認 為 是 女 巫, 過 著 飽 受 被 鄙 視 和 待 遇 不 公 的 生 活 第 三 樂 段 ( 第 133 小 節 ~ 第 165 小 節 ) 以 妹 妹 Helena 為 主 題 ;Helena 和 姊 姊 離 散 之 後, 被 送 到 修 道 院 去 學 習, 同 樣 地, 他 也 從 小 就 展 現 了 與 眾 不 同 的 過 人 能 力, 但 異 於 姊 姊 的 是, 她 運 用 她 自 己 這 特 殊 的 能 力, 被 眾 人 視 為 聖 人, 過 著 受 人 崇 敬 的 生 活 第 四 樂 段 ( 第 166 小 節 ~ 第 200 小 節 ), 是 最 為 動 盪 不 安 的 一 個 樂 節, 其 節 奏 緊 湊 有 力, 製 造 非 常 緊 張 的 氛 圍, 敘 述 姐 妹 倆 人 對 自 己 生 活 的 掙 扎 及 不 確 定, Sibylla 因 為 她 的 能 力 而 在 鎮 上 被 判 刑,Helena 為 了 解 救 姊 姊, 就 前 往 鎮 上, 想 要 帶 著 姊 姊 一 起 逃 跑 第 五 樂 段 ( 第 210 小 節 ~ 第 241 小 節 ) 是 全 曲 的 最 後 一 個 尾 聲 樂 段, 描 述 Helena 為 了 解 救 姊 姊 而 前 往 鎮 上, 帶 著 姊 姊 一 起 逃 跑, 過 程 怵 目 驚 心, 在 交 換 身 分 的 同 時,Helena 因 為 忍 受 不 了 酷 刑, 所 以 喝 下 了 預 先 準 備 的 毒 藥, 在 牧 師 以 及 地 方 官 員 的 協 助 之 下, 用 金 錢 買 通 獄 卒, 終 於 逃 離 受 困 的 監 牢, 但 在 逃 亡 途 中, 毒 藥 的 藥 性 發 作, 最 後 死 在 Sibylla 的 懷 裡, 而 Sibylla 最 後 悲 傷 的 從 這 個 小 鎮 離 23

開 第 三 章 史 蒂 芬. 萊 尼 基 女 巫 與 聖 徒 寫 作 解 析 與 作 品 探 討 第 一 節 編 制 與 配 器 的 探 討 由 於 管 樂 團 編 制 較 為 自 由, 常 依 各 樂 團 樂 器 人 數 以 及 和 聲 音 響 作 為 變 動, 因 此 下 列 將 史 蒂 芬. 萊 尼 基 女 巫 與 聖 徒 的 編 制 表 與 筆 者 的 樂 團 編 制 人 數, 作 適 當 的 調 整, 由 此 調 整 樂 團 聲 響 為 佳 木 管 編 為 16 人, 其 和 聲 架 構 健 全, 薩 克 斯 風 家 族 可 涵 蓋 的 音 域 廣, 可 將 木 16 管 的 和 聲 音 響 做 最 好 的 支 撐, 在 銅 管 部 分 各 聲 部 的 高 音 銅 管 均 以 兩 管 制 編 之 史 蒂 芬. 萊 尼 基 女 巫 與 聖 徒 樂 器 編 制 表 ( 以 35 人 樂 團 為 例 ).. 樂 器 短 笛 (Piccolo) 長 笛 Ⅰ(FluteⅠ) 長 笛 Ⅱ(FluteⅡ) 雙 簧 管 (Oboe) Bb 調 單 簧 管 Ⅰ(Bb ClarinetⅠ) Bb 調 單 簧 管 Ⅱ(Bb ClarinetⅡ) Bb 調 單 簧 管 Ⅲ(Bb ClarinetⅢ) Bb 調 低 音 單 簧 管 (Bb Bass Clarinet) 低 音 管 (Bassoon) Eb 調 中 音 薩 克 管 (Eb Alto Saxophone)Ⅰ 35 人 樂 團 1 人 1 人 1 人 1 人 2 人 2 人 2 人 1 人 1 人 1 人 16 在 正 常 情 況 下, 一 個 管 樂 聲 部 皆 由 一 支 樂 器 來 負 責 吹 奏, 反 而 銅 管 樂 器 ( 尤 其 是 法 國 號 ) 後 來 份 量 越 來 越 重 的 時 候, 樂 團 有 以 雙 管 編 制 (doppelte Besetzung) 來 負 責 一 個 聲 部 的 演 奏 以 使 主 奏 者 在 重 要 的 樂 段 時 能 發 揮 其 最 大 的 能 力 24

Eb 調 中 音 薩 克 管 (Eb Alto Saxophone)Ⅱ Bb 調 次 中 音 薩 克 管 (Bb Tenor Saxophone) Eb 調 上 低 音 薩 克 管 (Eb Baritone Saxophone) 小 號 Ⅰ(Bb TrumpetⅠ) 小 號 Ⅱ(Bb TrumpetⅡ) 小 號 Ⅲ(Bb TrumpetⅢ) 法 國 號 Ⅰ(French HornⅠ) 法 國 號 Ⅱ(French HornⅡ) 長 號 Ⅰ(TromboneⅠ) 長 號 Ⅱ(TromboneⅡ) 長 號 Ⅲ(TromboneⅢ) 上 低 音 號 (Baritone)BC 低 音 號 (Tuba) 打 擊 聲 部 (Percussion) 1 人 1 人 1 人 2 人 2 人 2 人 2 人 2 人 1 人 1 人 1 人 1 人 2 人 4 人 銅 管 樂 器 編 排, 假 使 沒 有 必 要, 最 好 不 宜 擴 充, 除 非 是 為 了 要 充 分 表 達 作 曲 家 的 樂 思, 而 非 增 加 樂 器 不 可 17 筆 者 為 指 揮 樂 曲 和 聲 音 量 的 考 量, 在 安 排 聲 部 的 人 數 上 大 至 作 為 這 樣 的 控 制, 事 實 上, 兩 管 編 制 和 三 管 編 制 樂 隊 的 不 同, 大 致 在 木 管 樂 器 的 種 類, 銅 管 樂 器 的 變 化 較 少, 打 擊 樂 器 的 種 類 數 量 都 無 固 定 標 準 17 弋 登 傑 柯 (2004) 簡 明 管 弦 樂 配 器 法 ( 康 謳 譯 ) 銅 管 樂 器 的 配 合 台 北 市 : 全 音 樂 譜 出 版 社 有 限 公 司 p.71 25

第 二 節 第 一 樂 段 第 一 樂 段 開 始 為 不 完 全 小 節, 風 格 是 以 慢 板 演 奏 (Adagio), 每 分 鐘 演 奏 69 拍, 第 一 樂 句 為 5~25 小 節, 呈 現 出 莊 嚴 的 氛 圍, 首 先 定 音 鼓 以 ff 的 力 度 演 奏 快 速 的 獨 奏 三 連 音 拉 開 序 幕, 管 鐘 敲 響 黎 明, 這 裡 的 管 鐘 需 注 意 敲 奏 的 力 度, 從 第 二 小 節 以 ff 的 力 度 敲 奏 D 音, 第 三 小 節 減 弱 至 f 的 力 度, 第 四 小 節 再 減 弱 用 mf 的 力 度, 第 五 小 節 以 mp 的 力 度 呈 現 音 量 遞 減 的 手 法, 彷 彿 營 造 出 教 堂 中 聲 遠 飄 的 感 覺 低 音 銅 管 以 及 低 音 木 管 以 D 音 為 持 續 1~4 小 節 的 長 音 接 軌, 帶 出 中 古 世 紀 音 樂 中 莊 嚴 的 氛 圍 如 譜 例 一 : 譜 例 一 第 5 小 節 由 上 低 音 號 (Euphonium) 吹 奏 出 d 小 調 的 旋 律, 並 且 與 法 國 號 以 平 行 五 度 音 演 奏 出 葛 利 果 聖 歌 聖 詠 的 方 式, 寫 出 早 期 旋 律 奧 干 農 Organum 18, 在 此 只 需 ㄧ 把 法 國 號 與 ㄧ 把 上 低 音 號 吹 奏, 音 量 為 mp, 但 是 上 低 音 號 的 音 量 必 須 比 法 國 號 多 ㄧ 些, 這 ㄧ 段 旋 律 可 分 為 四 句, 第 5 小 節 及 第 6 小 節 為 第 ㄧ 句, 第 7 小 節 到 第 9 小 節 為 ㄧ 句, 第 10 小 節 到 12 小 節 為 ㄧ 句, 第 13 小 節 到 第 15 小 節 為 ㄧ 句, 在 句 子 的 段 落, 兩 部 同 時 換 氣 呼 吸, 需 注 意 樂 句 中 的 圓 滑 線 18 中 世 紀 聖 母 學 院 派 寫 有 一 種 複 音 聖 歌 作 品 (Organum), 聲 部 獨 立 的 複 音 織 體 (polyphony) 風 格 取 代 了 單 音 (monophony) 素 歌, 複 音 的 聲 部 配 置 多 單 純 簡 潔, 以 各 聲 部 律 動 一 致 為 特 徵 26

變 化 拍 子 組 合 吹 奏, 在 第 8 小 節 的 7/8 拍 子, 為 3+4 的 組 合, 在 第 11 小 節 5/8 拍 則 是 3+2 的 組 合, 需 提 醒 演 奏 者 在 此 的 概 念 及 拍 子 變 化, 如 下 譜 例 二 譜 例 二 : 法 國 號 上 低 音 號, 第 5 小 節 ~ 第 15 小 節 16 小 節 法 國 號 的 旋 律 為 上 一 樂 句 的 重 複, 樂 譜 上 要 求 加 入 法 國 號 第 二 部, 兩 部 皆 要 齊 奏 此 旋 律, 此 時 聲 部 擴 張, 次 中 音 薩 克 斯 風, 小 號 第 一 部 以 及 上 低 音 號, 以 同 度 旋 律 進 行, 與 法 國 號 以 平 行 五 度 互 相 抗 衡, 在 這 裡 法 國 號 的 音 量 上 必 須 強 ㄧ 些, 因 為 在 五 度 的 聲 響 中, 小 號 及 次 中 音 薩 克 斯 風 的 音 域 較 高, 音 量 上 也 相 對 比 較 大 聲, 在 和 聲 及 音 量 上 確 立 了 此 樂 段 的 色 彩, 主 題 動 機 鮮 明 如 譜 例 三 : 譜 例 三 27

在 兩 次 主 題 動 機 演 奏 結 束 之 後, 在 26 小 節 總 譜 上 出 現 Stringendo 的 音 樂 術 語, 此 為 張 力 的 表 現, 彷 彿 在 祈 禱, 在 此 指 揮 者 希 望 樂 團 能 夠 做 出 在 期 望 中 找 希 望 的 一 種 情 感, 因 此 在 26 小 節 接 27 小 節 時, 低 音 聲 部 的 銅 管 以 及 木 管 應 該 由 pp 的 音 量 漸 強 至 mp 的 音 量, 有 著 萌 芽 的 希 望,27 小 節 之 後 隨 著 Poco Piu mosso 稍 為 更 激 動 一 些 的 術 語 出 現, 使 得 此 樂 段 中 的 希 望 更 趨 於 強 烈, 在 29 小 節 時, 加 入 漸 強 cresc. 由 木 管 群 銜 接 漸 強 的 張 力, 到 達 34 小 節 時 能 以 半 終 止 告 一 個 段 落, 如 譜 例 四 : 譜 例 四 : 第 27 小 節 ~ 第 34 小 節, 音 量 隨 著 速 度 趨 於 激 動, 由 mp 漸 強 至 f, 在 突 然 弱 下 在 34 小 節 轉 為 弱 的 半 終 止 和 弦 從 第 35 小 節 開 始 回 到 原 速 度 Adagio =69, 拍 號 也 改 變 為 3/4 拍, 四 個 小 節 為 一 個 樂 句, 此 主 題 的 開 始 出 現 espr. 是 espressivo 的 縮 寫, 作 曲 家 在 此 希 望 樂 手 吹 奏 出 富 有 表 情 的 旋 律 線 條, 由 長 笛 與 雙 簧 管 齊 奏 出 此 旋 律, 此 時 只 需 ㄧ 把 長 笛 及 ㄧ 支 雙 簧 管 演 奏, 兩 小 節 的 漸 強 漸 弱 分 別 在 第 35 36 小 節, 第 37 38 小 節, 在 音 量 上, 長 笛 第 一 部 與 雙 簧 管 第 ㄧ 部 是 Solo, 聲 音 需 要 傳 出 來, 在 這 裡 需 吹 28

mp 的 音 量, 而 其 餘 伴 奏 的 旋 律 則 是 以 pp 的 音 量 演 奏, 此 段 旋 律 出 現 主 要 帶 出 光 明 溫 順 的 人 物 性 格 伴 奏 音 型 部 分, 豎 笛 1 2 3 部 以 平 均 的 八 分 音 符 圓 滑 吹 奏 出 四 小 節 相 同 音 型, 低 音 豎 笛 中 音 薩 克 斯 風 次 中 音 薩 克 斯 風 則 是 以 兩 小 節 ㄧ 單 位 的 伴 奏 音 型 做 漸 強 漸 弱 伴 奏 如 譜 例 五 : 譜 例 五 43 小 節 由 豎 笛 接 著 演 奏 長 笛 的 旋 律, 力 度 方 面, 豎 笛 吹 奏 旋 律 聲 音 必 須 凸 顯, 比 其 他 聲 部 要 大 聲, 其 他 伴 奏 聲 部 要 以 p 的 音 量 演 奏, 筆 者 在 指 揮 樂 團 時, 會 強 調 43 小 節 以 兩 小 節 為 一 組 漸 強 ( ) 漸 弱 ( ) 的 方 式 演 奏, 其 音 量 上 改 變 雖 然 不 大, 但 是 在 這 四 小 節 的 音 符 高 低 排 列 中, 像 海 浪 一 樣 一 波 一 波, 將 高 潮 推 往 下 一 樂 句 由 Alto Tenor 聲 部 漸 強 做 出 問 句,Bass Clarinet Bassoon 聲 部 漸 弱 做 出 答 句, 圓 滑 奏 此 時 最 為 重 要, 圓 滑 線 的 樂 句 要 確 實 做 到 音 符 的 編 29

排 雖 然 有 起 伏, 這 一 樂 句 的 伴 奏 手 法 是 以 低 音 木 管 使 用 問 答 方 式 連 接, 以 木 管 樂 器 及 薩 克 斯 風 表 現 不 安 的 情 緒, 表 現 出 無 奈 及 不 確 定 的 轉 折 如 譜 例 六 : 譜 例 六 : 力 度 方 面 使 用 兩 小 節 為 一 組 漸 強 ( ) 漸 弱 ( ) 的 方 式 演 奏 出 流 動 的 旋 律 雖 然 是 以 F 大 調 譜 曲, 但 隨 即 以 臨 時 降 記 號 轉 為 降 b 小 調, 主 旋 律 的 部 分 與 先 前 的 調 性 有 很 大 的 不 同, 四 個 小 節 為 一 樂 句, 作 曲 家 在 這 裡 使 用 降 b 小 調 譜 曲, 為 的 是 要 區 別 前 面 譜 例 五 中 的 大 調 情 緒, 在 這 裡 筆 者 會 要 求 樂 團 中 問 答 的 旋 律 線 條, 演 奏 為 單 一 旋 律 線 條, 也 就 是 使 漸 強 漸 弱 明 顯 的 演 奏 出 來 45 小 節 由 單 簧 管 齊 奏, 音 量 為 mp, 在 這 裡 單 簧 管 以 兩 小 節 的 漸 強 漸 弱 做 ㄧ 圓 滑 樂 句,46 小 節 再 由 單 簧 管 2 3 部 低 音 單 簧 管 與 巴 松 管 以 八 分 音 符 吹 奏 出 上 行 圓 滑 齊 奏, 音 量 為 mp, 銜 接 至 47 小 節 的 時 候, 所 有 聲 部 音 符 時 質 變 大, 長 笛 第 二 部 單 簧 管 第 一 部 單 簧 管 第 二 部 以 四 分 音 符 上 行 音 階 的 節 奏 型 態 呈 現 30

加 上 47 小 節 cresc. 的 音 量 變 化, 上 行 音 階 漸 強, 此 時 全 部 樂 器 音 量 全 部 隨 之 漸 強, 高 音 樂 器, 包 含 長 笛 單 簧 管 小 號 法 國 號 中 音 薩 克 斯 風, 吹 奏 時 需 要 吸 足 氣, 其 樂 句 拉 長 時, 越 後 面 的 音 往 高 音 走 向, 需 用 更 多 力 量 及 氣 支 撐 49 小 節 的 Molto Rall. 出 現, 需 要 將 樂 曲 漸 慢 且 漸 強, 此 時 樂 曲 張 力 到 達 高 潮, 在 49 小 節 的 最 後 三 個 八 分 音 符, 低 音 豎 笛 低 音 管 次 中 音 薩 克 斯 風 上 低 音 薩 克 斯 風 上 低 音 號 低 音 號 低 音 大 提 琴, 以 重 音 下 行 的 音 階 形 式 強 調 此 和 弦 走 向, 此 時 這 些 樂 器 必 須 以 f 的 力 度 演 奏, 並 且 加 上 重 音, 是 支 撐 高 音 的 重 要 反 向 進 行 如 譜 例 七 : 31

譜 例 七 在 打 擊 樂 部 分, 作 曲 家 巧 妙 運 用 連 擊 的 打 擊 方 式, 使 樂 手 在 47 小 節 時 運 用 棉 線 棒 在 吊 鈸 上 持 續 滾 奏, 力 度 由 pp 再 漸 強 至 p 在 瞬 間 加 強 至 ff, 樂 手 必 須 注 意 音 色 音 量 的 控 制, 演 奏 位 置 是 打 在 拔 的 邊 緣, 如 圖 五 : 32

圖 五 吊 拔 的 打 擊 方 式 在 49 小 節 出 現 了 一 個 重 要 的 術 語 Molto Rall., 在 此 時 樂 曲 的 速 度 要 漸 慢, 並 由 50 小 節 進 入 4/4 拍 的 節 奏 型 態, 在 打 擊 樂 器 部 分 定 音 鼓 的 演 奏 是 很 重 要 的, 第 50 小 節 只 有 在 定 音 鼓 分 部 出 現 fp 的 力 度, 定 音 鼓 在 敲 了 A 音 的 第 一 音 要 很 強, 隨 後 加 進 來 的 連 擊 需 以 p 的 音 量 再 做 漸 強, 在 50 小 節 所 有 的 打 擊 樂 器 都 由 p 漸 強, 這 裡 的 打 擊 樂 器 加 入 了 大 鼓 Tam tam 吊 鈸 定 音 鼓, 以 連 擊 的 演 奏 方 式 延 續 四 拍 漸 強, 由 p 漸 強 至 51 小 節 的 ff, 如 譜 例 八 : 譜 例 八 33

此 樂 段 最 後 一 樂 句, 第 51 小 節 是 以 Tempo Primo 的 風 格 演 奏, 也 就 是 回 到 最 初 的 速 度, 此 樂 句 是 這 一 個 樂 段 中 最 大 聲 且 最 澎 湃 洶 湧 的 部 分, 所 有 的 銅 管 聲 部 與 木 管 聲 部 以 五 度 音 平 行 的 和 聲 音 響, 呼 應 最 先 開 端 的 奧 甘 農 此 時 銅 管 及 木 管 所 有 的 音 符 上 都 有 重 音 記 號, 吹 奏 的 方 式 要 特 別 注 意, 強 調 音 符 中 強 而 有 力 的 聲 音, 製 造 出 中 世 紀 音 樂 的 氛 圍 ; 在 此 的 和 聲 雖 已 不 是 奧 干 農 的 單 純 聲 響, 但 是 此 豐 富 的 和 聲 音 量 確 是 交 代 第 一 樂 段 最 好 的 尾 聲, 在 55 小 節 用 一 延 長 記 號 將 所 有 的 長 音 漸 弱 至 pp, 以 d 小 調 和 弦 結 尾 51 小 節 至 55 小 節, 每 小 節 的 第 一 拍 要 給 予 最 強 的 重 拍, 以 ff 的 力 度 演 奏, 其 強 拍 製 造 重 心 在 於 打 擊 組 低 音 聲 部 的 伴 奏, 節 奏 音 型 為, 著 重 於 第 一 拍 以 及 第 四 拍, 其 樂 器 包 含 低 音 單 簧 管 低 音 管 上 低 音 薩 克 斯 風 長 號 2 3 部 上 低 音 號 低 音 號 低 音 大 提 琴 而 第 二 拍 第 三 拍 和 第 四 拍 的 強 音 由 高 音 樂 器 演 奏, 短 笛 長 笛 單 簧 管 雙 簧 管 中 音 薩 克 斯 風 次 中 音 薩 克 斯 風 小 號 法 國 號 長 號 第 ㄧ 部 擔 任, 聲 響 效 果 的 平 衡 會 是 fff-ff-ff-ff 的 力 度 第 55 小 節 的 全 音 符 必 須 在 第 一 拍 以 強 音 的 力 度 演 奏, 但 因 上 方 有 ㄧ 延 長 記 號, 下 方 有 ㄧ 漸 弱 記 號, 在 這 裡 必 須 讓 全 體 的 音 量 由 f 慢 慢 弱 下 至 pp, 第 一 樂 段 到 此, 如 譜 例 九 : 34

譜 例 九 35

第 三 節 第 二 樂 段 從 56 小 節 開 始,5/4 拍 規 則 進 行 的 節 奏 型 態, 先 由 Cabasa 19 這 種 敲 擊 樂 器, 開 啟 第 二 樂 段 序 幕, 其 樂 器 為 圖 六 : 圖 六 Cabasa 總 譜 上 要 求 演 奏 者 用 指 尖 敲 擊 鏈 條 發 出 的 聲 響, 重 音 需 清 楚 的 表 現 出 來,5/4 拍 的 節 奏 組 合 為 3+3+2+2, 演 奏 者 須 小 心 注 意 此 細 節, 以 p 的 音 量 敲 奏 出 規 則 的 節 奏 音 型, 連 續 兩 小 節, 如 譜 例 十 : 譜 例 十 再 由 鈴 鼓 堆 疊 出 節 奏 一 致 的 曲 風, 這 裡 的 重 音 記 號 極 為 重 要, 是 確 立 了 此 段 的 速 度 基 底 的 元 素, 如 譜 例 十 一 : 19 Cabasa 是 一 種 打 擊 樂 器, 與 寬 筒 捲 繞 的 鋼 球 鏈 的 構 造 鏈 球 圈 固 定 在 一 個 狹 長 的 木 製 或 塑 料 柄 上, 類 似 非 洲 的 樂 器 Shekere, 它 的 聲 音 為 一 個 金 屬 聲 響, 需 要 劍 拔 弩 張 的 聲 音 時, 震 動 或 扭 曲, 類 似 響 尾 蛇 的 聲 音, 演 奏 時 有 緊 張 的 氛 圍 它 經 常 被 用 來 在 拉 丁 爵 士 樂, 尤 其 是 在 basa nova 作 品 36

譜 例 十 一 56 小 節 開 始,Allegero =176, 為 5/4 拍 節 奏,ㄧ 開 始 先 由 Cabasa 敲 出, 節 奏 上 為 3+3+2+2 的 節 奏 組 合, 兩 小 節 後 再 由 鈴 鼓 敲 奏 出 的 節 奏, 再 兩 小 節 後 小 鼓 及 定 音 鼓 同 時 出 現, 此 時 旋 律 組 先 由 定 音 鼓 奏 出 相 同 節 奏 的 音 型, 為 全 部 的 主 旋 律, 以 兩 小 節 為 ㄧ 個 單 位, 持 續 演 奏 了 四 次, 利 用 打 擊 樂 器 的 音 色 特 性 做 為 音 量 色 彩 上 的 堆 疊 小 鼓 在 這 裡 扮 演 了 非 常 重 要 的 角 色, 也 是 以 兩 小 節 為 ㄧ 節 奏 組, 除 了 要 打 出 重 音 之 外, 其 節 奏 是 與 其 他 樂 器 相 比 來 說, 是 更 複 雜 一 些 的, 每 個 拍 點 必 須 非 常 清 楚 明 亮 紮 實 此 樂 段 開 始 以 打 擊 樂 器 做 為 開 端, 更 加 穩 定 此 樂 段 的 節 奏 風 格 組 合, 如 譜 例 十 二 : 譜 例 十 二 此 樂 段 的 速 度 一 開 始 是 以 Allegro( 快 板 ) 的 速 度 來 演 奏, 明 顯 的 人 物 個 性 顯 現 在 樂 曲 當 中, 在 這 裡, 萊 尼 基 運 用 特 別 的 5/4 拍 的 節 奏, 是 由 3+2 的 組 合 為 一 個 小 節, 速 度 快 時, 如 果 指 揮 者 一 拍 一 拍 的 打 會 造 成 混 亂, 會 不 易 看 清 37

楚, 因 此 必 須 分 析 樂 曲 節 奏 的 基 本 型 態, 以 下 為 指 揮 的 圖 形, 如 圖 七 : 圖 七 告 知 團 員 指 揮 5/4 拍 子 打 3+2 的 節 奏 組 在 這 裡 指 揮 者 應 告 知 團 員 其 樂 譜 結 構 及 節 奏 型 態, 還 有 如 何 計 算 拍 子, 以 便 團 員 容 易 理 解 並 很 快 可 跟 上 練 習, 因 為 5/4 拍 子 在 早 期 的 中 國 或 者 是 台 灣 樂 曲 鮮 少 運 用, 因 此 在 這 裡 轉 換 必 須 要 建 立 起 新 的 節 奏 風 格! 這 裡 的 樂 段 以 4 小 節 為 一 個 樂 句, 從 56 小 節 開 始, 兩 小 節 兩 小 節 的 由 節 奏 組 組 合 而 成 的 的 5/4 拍 節 奏, 使 得 樂 曲 聽 來 色 彩 及 人 物 性 格 鮮 明, 而 色 彩 的 堆 疊, 作 曲 家 運 用 巧 妙 的 聲 音 舖 陳, 由 弱 (p) 轉 強 (f), 由 單 一 樂 器 (Cabasa) 而 至 整 個 管 樂 團 的 雄 壯 氣 勢, 似 乎 形 容 著 Sibylla 顛 沛 流 離 的 辛 苦 過 程 在 這 裡, 銅 管 吹 奏 時 要 特 別 注 意 到 點 舌 技 巧 運 用 的 部 分, 表 示 Martato, 強 調 重 音 的 一 種 特 殊 形 式, Marcato 聲 音 的 特 徵 在 於 由 衰 減 的 聲 音, 彷 彿 後 跟 有 節 奏 的 推 力, 因 此 是 非 常 不 同 的 吹 奏 方 式, 演 奏 者 在 此 要 感 受 不 同 力 度 的 感 覺, 吹 奏 出 來 才 會 有 明 顯 區 分, 節 奏 風 格 才 會 凸 顯 出 來 在 64 小 節 由 銅 管 與 木 管 同 時 接 出 相 同 的 節 奏 型 態 及 旋 律, 如 譜 例 十 三 : 38

譜 例 十 三 這 段 音 樂, 緊 湊 且 緊 張 的 節 奏 型 態, 由 長 笛 兩 部 單 簧 管 與 鈴 鼓 營 造 出 8 小 節 為 一 樂 句 的 重 要 旋 律, 以 圓 滑 奏 演 奏, 長 笛 第 二 部 有 許 多 掛 留 音, 是 與 單 簧 管 以 及 鈴 鼓 同 時 進 行 的 固 定 節 奏, 應 演 奏 整 齊, 長 笛 第 一 部 則 是 主 要 旋 律 線, 需 注 意 圓 滑 線 的 位 置, 以 mf 音 量 吹 奏, 並 且 明 顯 突 出, 但 其 他 聲 部 的 樂 器, 如 單 簧 管 1 2 3 部 及 鈴 鼓, 音 量 必 須 小 聲, 襯 托 長 笛 的 音 色, 如 譜 例 十 四 : 譜 例 十 四 39

此 旋 律 重 複 兩 次, 第 二 次 是 加 入 中 音 薩 克 斯 風 演 奏 主 旋 律, 此 時 主 旋 律 線 條 由 長 笛 第 一 部 及 中 音 薩 克 斯 風 領 銜 主 演, 次 中 音 薩 克 斯 風 上 低 音 薩 克 斯 風 再 加 入 厚 重 的 和 聲 至 83 小 節 ; 這 裡 的 樂 句 要 特 別 注 意 是 以 圓 滑 奏 的 方 式 吹 奏, 但 是 吹 奏 時 要 保 持 明 亮 的 聲 音, 然 而 長 笛 與 中 音 薩 克 斯 風 主 要 旋 律 聲 部 需 大 聲 ㄧ 些, 其 餘 的 伴 奏 聲 部 需 退 一 點 音 量, 讓 其 主 旋 律 突 顯, 如 譜 例 十 五 : 譜 例 十 五 在 83 小 節 的 第 四 拍, 定 音 鼓 敲 出 四 個 十 六 分 音 符, 在 1 拍 的 範 圍 內, 音 量 的 變 化 要 從 mf 漸 強 至 84 小 節 第 一 拍 的 f, 以 銜 接 此 樂 段 中 的 固 定 節 奏, 在 這 裡 的 打 擊 十 分 重 要, 由 其 是 小 鼓, 除 了 要 打 出 重 音 之 外, 其 節 奏 是 與 其 他 樂 器 相 比 來 說, 是 更 複 雜 一 些 的, 每 個 拍 點 必 須 非 常 清 楚 明 亮 紮 實 如 譜 例 十 六 : 譜 例 十 六 40

由 5/4 拍 巧 妙 接 入 88 小 節 的 4/4 拍 節 奏 後, 由 定 音 鼓 擔 任 Solo 的 角 色, 這 是 一 段 非 常 重 要 的 銜 接, 代 表 拍 號 的 變 換 以 及 速 度 時 質 更 緊 湊, 但 是 還 是 維 持 切 分 節 奏, 此 時 定 音 鼓 需 用 ff 的 力 度 Solo, 其 中 的 高 音 剛 好 安 排 在 重 音 上, 且 4/4 拍 的 拍 子 中, 平 均 的 八 分 音 符, 加 上 重 音 的 切 分 節 奏, 為 3+3+2 的 節 奏 組 合, 更 增 添 其 拍 子 與 拍 子 的 巧 妙 連 結, 如 譜 例 十 七 : 譜 例 十 七 : 定 音 鼓 Solo 切 分 音 節 奏 從 92 小 節 開 始, 低 音 的 銅 管 及 木 管 還 是 維 持 固 定 切 分 音 節 奏, 但 是 木 管 及 銅 管 的 主 旋 律 出 現 了 一 個 節 奏 模 仿 進 行 的 曲 式, 稱 為 模 進, 以 兩 小 節 為 ㄧ 單 位, 相 互 競 奏 ㄧ 開 始 92 小 節, 低 音 聲 部 的 樂 器 次 中 音 薩 克 長 號 1 2 3 部 吹 奏 出 平 行 五 度 和 聲,93 小 節 第 一 拍, 高 音 聲 部 的 單 簧 管 1 2 3 部 及 小 號 1 2 3 部 隨 後 接 出 同 樣 的 平 行 五 度 和 聲 旋 律, 其 第 三 四 拍 為 上 ㄧ 樂 句 的 反 向 進 行, 以 兩 小 節 為 單 位, 重 複 了 兩 次, 為 a 小 調 自 然 小 音 階 ; 第 三 次 的 模 進, 第 96 小 節 低 音 聲 部 的 樂 器, 次 中 音 薩 克 長 號 1 2 3 部 吹 奏 出 平 行 五 度 和 聲, 音 高 變 換 成, 第 97 小 節, 第 一 拍, 高 音 聲 部 的 單 簧 管 1 2 3 部 及 小 號 1 2 3 部 隨 後 接 出 同 樣 的 平 行 五 度 和 聲 旋 律, 轉 調 至 c 小 調, 同 樣 的 模 式 重 複 了 四 次, 在 前 兩 次 的 模 進, 所 有 的 聲 部 以 mf 的 的 力 度 演 奏, 到 了 96 小 節 第 三 次 的 音 量, 因 為 cresc. 的 出 現, 必 需 漸 強, 這 樣 的 表 現 手 法, 讓 樂 曲 感 覺 緊 湊, 如 譜 例 十 八 : 41

譜 例 十 八 : 作 曲 手 法 以 模 進 譜 曲, 增 加 樂 曲 故 事 性 豐 富 96 小 節 的 打 擊 部 分, 重 要 的 是 小 鼓 的 節 奏 音 型, 在 這 一 樂 段 中, 小 鼓 節 奏 單 位 最 小 為 十 六 分 音 符, 因 此 要 非 常 注 意 其 節 奏 平 均, 要 避 免 越 打 越 快, 其 他 樂 器 的 音 符 實 質 較 長, 亦 較 好 發 揮, 練 習 時 必 須 提 醒 單 簧 管 次 中 音 薩 克 斯 風 小 號 長 號, 以 聽 到 小 鼓 的 節 奏 為 主, 演 奏 時 以 mf 的 音 量 吹 奏,cresc. 術 與 出 現 時 為 小 鼓 加 入 的 時 刻, 隨 著 小 鼓 的 加 入 順 著 漸 強 至 100 小 節 f 長 笛 雙 簧 管 聲 部 在 96 小 節 以 平 均 的 8 分 音 符 吹 奏, 在 這 裡 長 笛 雙 簧 管 的 音 色 必 須 以 點 舌 方 式 清 楚 並 穩 定 的 呈 現, 以 同 音 穩 定 持 續 吹 奏 4 小 節, 此 時 的 切 分 音 節 奏 為 3+3+2 的 節 奏 組 成, 在 99 小 節 的 第 4 拍 以 平 均 的 16 分 音 符 呈 現, 強 調 第 四 拍 的 重 音, 是 此 樂 段 的 重 點, 也 是 作 曲 家 創 作 此 首 樂 曲 的 巧 思, 打 破 規 律 4/4 拍 強 弱 次 強 弱 的 拍 點 侷 限 如 譜 例 十 九 : 譜 例 十 九 : 第 1 拍 與 第 4 拍 皆 為 重 音 在 第 105 小 節, 短 笛 長 笛 一 二 部 雙 簧 管 單 簧 管 一 二 三 部 出 現 與 先 前 截 42

然 不 同 的 C 調 上 行 半 音 階, 在 第 2 拍 開 始 以 圓 滑 的 方 式 吹 奏, 而 低 音 聲 部 的 樂 器 則 是 全 音 符, 第 一 拍 做 出 fp 突 強 瞬 間 弱 下, 配 合 漸 強 記 號 再 做 漸 強, 如 :, 到 了 106 小 節 的 第 一 拍 轉 為 5/4 拍 子, 為 f 的 力 度 在 這 裡 的 拍 子 正 要 轉 回 第 二 樂 段 開 始 的 5/4 拍 子, 所 有 的 演 奏 者 必 須 注 意 節 奏 型 態 的 變 化, 及 可 自 然 而 然 的 接 回 5/4 拍 節 奏 組 合 如 譜 例 二 十 : 譜 例 二 十 106 小 節 的 旋 律 則 是 回 到 68 小 節 的 旋 律 與 節 奏, 共 八 小 節, 但 旋 律 編 制 擴 大, 所 有 吹 管 樂 器 演 奏 旋 律 節 奏 和 聲, 此 時 短 笛 長 笛 雙 簧 管 單 簧 管 中 音 薩 克 斯 風 法 國 號 為 主 要 旋 律, 吹 奏 時 需 以 f 的 音 量 突 顯 其 旋 律 線 條, 其 餘 伴 奏 的 和 聲, 如 : 低 音 豎 笛 低 音 管 長 號 1 2 3 部 上 低 音 號 低 音 號 低 音 大 提 琴, 其 音 量 可 以 退 後 ㄧ 些, 在 此 的 節 奏 所 有 的 吹 管 樂 器 是 相 同 的, 因 此 節 奏 必 須 整 齊 劃 一, 如 譜 例 二 十 一 : 43

44

譜 例 二 十 一 45

打 擊 的 部 分 除 了 大 鼓 小 鼓 之 外, 還 加 了 Deep Floor Tom, 這 是 ㄧ 種 落 地 鼓, 如 圖 八 : 圖 八 Deep Floor Tom 其 節 奏 與 小 鼓 相 同, 以 兩 個 小 節 的 節 奏 組 為 單 位, 用 f 的 力 度 演 奏, 如 :, 此 時 大 鼓 必 須 大 聲 一 點, 凸 顯 其 重 音, 讓 樂 曲 更 加 重 重 低 音, 使 音 樂 聽 起 來 更 為 震 撼 如 譜 例 二 十 二 : 譜 例 二 十 二 在 113 小 節 出 現 Molto Rallentando 此 時 必 須 要 注 意 這 裡 的 低 音 木 管 及 銅 管 持 續 前 四 小 節 的 節 奏 音 型, 但 是 必 須 漸 慢 很 多 下 來, 加 上 譜 上 多 了 dim. 術 語 的 出 46

現, 音 量 需 要 逐 漸 減 輕 漸 弱 此 四 小 節 的 變 化, 需 要 明 顯 的 呈 現 漸 慢 及 漸 弱 的 情 緒, 在 低 音 銅 管 及 木 管 部 分, 吹 奏 必 須 注 重 每 一 個 切 分 的 重 點, 圓 滑 奏 的 旋 律, 將 音 符 實 質 延 長 的 效 果 會 增 強, 力 度 的 輕 重 拿 捏, 配 合 著 dim. 的 出 現, 須 減 弱 其 音 量, 在 高 音 銅 管 及 高 音 木 管 的 部 分 則 是 以 長 音 維 持 兩 小 句 的 延 續, 以 兩 小 節 為 單 位, 隨 之 音 量 減 少, 參 與 演 奏 的 樂 器 逐 漸 減 少 如 譜 例 二 十 三 : 譜 例 二 十 三 117 小 節 開 始 為 過 門 樂 段, 前 四 小 節 漸 慢 漸 弱 之 後 拍 子 變 換 到 Molto Meno Mosso 緩 慢 的, 其 曲 式 重 返 先 前 第 一 樂 段 中 的 中 世 紀 曲 風, 其 作 曲 手 法 模 仿 第 一 樂 段,117 小 節 2/4 拍 的 兩 拍 長 音 穩 定 拍 速 後, 由 法 國 號 Solo, 吹 出 問 句 在 樂 段 的 第 114 小 節 ~ 第 132 小 節, 作 曲 家 運 用 了 變 換 拍 子, 以 及 速 度 轉 換, 47

巧 妙 的 征 服 了 聽 眾 的 情 緒, 從 第 117 小 節 開 始, 由 法 國 號 吹 獨 奏 出 詠 嘆 調, 速 度 是 自 由 的, 並 且 將 樂 曲 速 度 緩 慢 了 下 來, 此 時 低 音 銅 管 以 持 續 的 長 音 襯 底, 以 p 的 音 量 吹 奏 持 續 的 長 音, 在 20 小 節 3/4 拍 的 低 音 號 與 低 音 大 提 琴 必 須 注 意, 是 在 第 二 拍 出 現, 因 此 要 注 意 法 國 號 獨 奏 的 速 度 銜 接, 進 而 接 到 121 小 節 4/4 拍 的 第 一 拍, 獨 奏 的 法 國 號 從 第 二 拍 接 下 一 樂 句,122 小 節 長 號 低 音 號 低 音 大 提 琴 的 長 音 需 由 p 的 音 量 漸 弱 至 pp 的 音 量, 樂 譜 上 Rit. 的 出 現, 還 需 要 減 慢 速 度 到, 此 時 法 國 號 的 速 度 因 為 dim. 的 出 現, 音 量 需 要 減 低 到 mp 演 奏, 但 是 音 量 的 比 例 還 是 要 強 一 些, 伴 奏 襯 底 使 法 國 號 獨 奏 吹 出 其 完 美 旋 律, 在 這 裡 表 現 出 音 量 及 速 度 上 的 漸 層 是 非 常 重 要 的 一 個 部 分 如 譜 例 二 十 四 : 譜 例 二 十 四 在 124 小 節 開 始, 一 分 鐘 演 奏 69 拍 的 速 度 演 奏, 在 速 度 方 面 是 慢 板 的 節 奏, 由 豎 笛 次 中 音 薩 克 斯 風 上 低 音 薩 克 斯 風, 以 第 一 拍 為 空 拍 吹 出 應 句, 在 此 的 音 量 須 以 p 的 音 量 吹 奏 之, 在 此 一 部 只 要 一 位 演 奏 者 演 奏 即 可,124 小 節 125 小 節 及 127 小 節 128 小 節 音 量 則 是 要 注 意 p p 的 音 量 變 化, 而 低 音 單 簧 管 則 是 Solo 吹 出 答 句, 其 中 間 的 旋 律 變 換 到 9/8 拍 子, 聽 起 來 較 為 自 由, 第 二 句 低 音 單 簧 管 的 答 句 則 是 以 11/8 拍 子 的 形 式 呈 現, 是 前 一 句 樂 句 的 延 伸, 而 後 又 回 到 4/4 拍 的 拍 號, 此 樂 段 以 c 小 調 和 弦 做 為 結 束 如 譜 例 二 十 五 : 48

譜 例 二 十 五 49

第 四 節 第 三 樂 段 第 三 樂 段 從 第 133 小 節 開 始, 速 度 為 Andante, 其 調 性 為 降 A 大 調 開 始, 與 前 一 樂 段 的 色 彩, 做 了 明 顯 的 變 換, 此 段 旋 律 出 現, 彷 彿 是 妹 妹 Helena 光 明 溫 順 的 人 物 性 格, 再 次 出 現 在 樂 曲 當 中 ( 再 現 樂 段 ), 其 旋 律 由 長 笛 帶 領 開 始 吹 奏 出, 如 譜 例 二 十 六 : 譜 例 二 十 六 在 這 裡 要 注 意,133 小 節 到 144 小 節 為 一 個 八 小 節 的 樂 節,145 小 節 到 152 小 節 為 一 個 八 小 節 的 樂 節, 加 起 來 為 十 六 小 節 的 樂 句,133 小 節 到 136 小 節 145 小 節 至 148 小 節 是 兩 個 小 節 為 一 單 位 做 漸 強 漸 弱 中 音 薩 克 斯 風 次 中 音 薩 克 斯 風, 以 圓 滑 的 八 分 音 符 呈 現 出 流 動 的 伴 奏 音 型, 支 撐 長 笛 兩 個 小 節 為 一 單 位 做 漸 強 漸 弱 ; 這 裡 中 音 薩 克 斯 風 次 中 音 薩 克 斯 風 的 音 量 盡 量 小 聲, 必 須 讓 長 笛 的 聲 音 明 顯 的 演 奏 出 ; 如 譜 例 二 十 七 : 譜 例 二 十 七 從 141 小 節 之 後 在 低 音 單 簧 管 與 低 音 管 聲 部 加 入 另 一 種 伴 奏 音 型, 八 分 休 止 符 三 個 八 分 音 符 與 四 分 音 符 的 組 合, 這 裡 是 伴 奏 音 型, 因 此 要 小 聲 並 圓 滑 吹 奏, 如 譜 例 二 十 八 : 50

譜 例 二 十 八 這 樣 的 節 奏 以 及 和 聲 的 出 現, 豐 富 此 樂 段 的 色 彩, 在 141 小 節 的 主 旋 律 加 入 雙 簧 管, 此 時 雙 簧 管 及 長 笛 的 音 量 需 要 強 一 些, 但 在 伴 奏 部 分 的 樂 器 增 多, 包 括 低 音 銅 管 與 豎 笛 的 加 入, 和 聲 豐 富, 但 音 量 必 須 注 意, 一 個 聲 部 僅 能 一 把 樂 器 演 奏 在 148 小 節 上,Poco Accel. 的 出 現, 需 在 一 小 節 之 內 加 快 速 度, 此 時 中 音 薩 克 斯 風 及 次 中 音 薩 克 斯 風 以 琶 音 的 形 式 將 音 量 漸 強 至 mf,149 小 節 需 以 Piu mosso 演 奏, 此 旋 律 線 條 更 為 緊 湊, 而 此 樂 段 的 主 旋 律 由 中 音 薩 克 斯 風 第 二 部 次 中 音 薩 克 斯 風 法 國 號 第 二 部 吹 奏, 其 音 量 需 大 聲 明 顯 如 譜 例 二 十 九 : 譜 例 二 十 九 在 157 小 節 的 主 題 再 現, 速 度 必 須 a Tempo, 回 到 133 小 節 的 Andante 速 度, 此 時 調 性 轉 為 降 C 大 調 的 旋 律 線 條, 短 笛 長 笛 雙 簧 管 單 簧 管 低 音 單 簧 管 低 音 管 次 中 音 薩 克 斯 風 中 音 薩 克 斯 風 要 以 f 的 音 量 演 奏, 但 在 單 簧 管 二 三 部 低 音 管 次 中 音 薩 克 斯 風 中 音 薩 克 斯 風 伴 奏 部 分 要 小 心 其 伴 奏 線 51

條 需 吹 奏 流 暢 厚 實, 以 支 撐 高 音 旋 律 組 的 f 音 量 短 笛 長 笛 第 一 部 與 第 二 部 雙 簧 管 單 簧 管, 在 演 奏 時, 要 將 此 段 想 以 ㄧ 大 樂 句 吹 奏,162 小 節 出 現 Rit 及 dim. 必 須 讓 所 有 團 員 注 意 指 揮 的 速 度, 速 度 漸 慢 而 音 量 減 弱, 此 時 短 笛 長 笛 雙 簧 管 的 音 量 需 注 意,ㄧ 個 聲 部 只 需 ㄧ 人 吹 奏, 以 mp 的 音 量 演 奏 弱 下 至 p 的 音 量, 短 笛 長 笛 雙 簧 管 單 簧 管 低 音 豎 笛 低 音 管 次 中 音 薩 克 斯 風 中 音 薩 克 斯 風 需 注 意 164 165 小 節 的 長 音 只 需 ㄧ 聲 部 ㄧ 人 吹 奏, 並 延 長 維 持 p 的 音 量,165 小 節 的 音 量 需 控 制 在 小 聲 穩 定, 如 譜 例 三 十 : 譜 例 三 十 52

第 五 節 第 四 樂 段 在 第 四 樂 段 中, 全 曲 轉 換 為 另 一 個 階 段 的 高 潮 點, 在 166 小 節, 作 曲 家 先 使 用 輪 鼓 漸 強 的 方 式, 由 ppp 最 弱 的 音 量 延 長 拍 子, 由 最 弱 到 最 強, 進 入 167 小 節 的 第 一 拍 時, 將 樂 曲 帶 入 緊 張 且 緊 湊 的 節 奏 組 旋 律, 並 以 快 板 的 節 奏, 一 分 鐘 以 176 拍 演 奏 之, 如 譜 例 三 十 一 : 譜 例 三 十 一 4/4 拍 子 的 快 板 節 奏,169 小 節 開 始 的 低 音 單 簧 管 低 音 管 上 低 音 號 低 音 號 低 音 大 提 琴 大 鼓, 是 以 切 分 節 奏 為 基 底 貫 穿 進 入 171 小 節 時 主 旋 律 的 部 分 則 是 以 三 度 模 仿 進 行, 低 音 樂 器 與 高 音 樂 器 的 相 互 競 奏, 產 生 三 度 模 仿 進 行 的 樂 句, 兩 小 節 為 一 個 單 位, 四 次 模 進, 如 譜 例 三 十 二 : 譜 例 三 十 二 53

此 節 奏 型 態 一 直 持 續 到 183 小 節, 184 小 節 以 fp 做 了 一 個 突 強 之 後 馬 上 弱 下 至 p 做 一 個 漸 強,185 小 節 力 度 為 f, 以 規 律 的 節 奏 組 重 覆 四 次, 這 是 過 門 樂 段 的 開 頭, 以 3/4 拍 子 和 2/4 拍 子 的 結 合, 加 上 重 音 記 號, 是 3+3+3+3+2+2 為 ㄧ 組, 做 出 切 分 音 型 的 節 奏, 如 譜 例 三 十 三 : 譜 例 三 十 三 20 185 小 節 出 現 了 類 似 末 日 經 的 旋 律, 隨 著 故 事 劇 情, 此 段 的 故 事 也 敘 述 了 姐 姐 被 審 判, 認 定 為 女 巫, 因 此 在 185 小 節 到 196 小 節 的 旋 律 為 D~C~D~bB~C~A 的 走 向, 如 譜 例 三 十 四 : 譜 例 三 十 四 20 末 日 經 (Dies irae) 是 天 主 教 安 魂 彌 撒 經 文 中 最 長 的 一 段, 是 現 在 彌 撒 儀 式 當 中 僅 存 的 五 個 續 抒 詠 (Sequence) 之 一 內 容 中 是 描 寫 世 界 末 日 到 來 時, 號 角 聲 四 起, 已 過 世 的 人 都 將 從 墳 墓 中 復 活 起 來, 聽 候 最 後 的 審 判 54

在 197 小 節 轉 回 4/4 拍 子, 在 樂 譜 中 出 現 pick a note, 音 符 以 呈 現, 此 時 樂 團 中 的 短 笛 長 笛 雙 簧 管 單 簧 管 中 音 薩 克 斯 風 次 中 音 薩 克 斯 風 小 號 法 國 號, 都 必 須 自 己 自 由 的 選 一 個 音 吹 奏, 音 量 由 p 漸 強 至 ff, 在 這 裡 指 揮 者 亦 可 平 均 分 配 半 音 階 中 的 十 二 個 音, 使 其 音 響 效 果 達 到 不 和 諧 的 狀 態, 音 量 由 弱 至 最 強, 直 到 198 小 節 的 第 四 拍 出 現 // 記 號, 指 揮 必 須 將 其 旋 律 線 條 終 止, 突 然 收 拍, 營 造 出 突 然 間 靜 止 的 氛 圍 隨 後 在 199 小 節 樂 譜 上 出 現 G.P. 的 字 樣, 這 是 所 有 樂 器 必 須 靜 止 一 小 節 的 作 曲 手 法, 通 常 都 是 以 一 小 節 的 記 譜 為 單 位, 在 上 方 音 又 多 加 了, 音 此 必 須 等 到 指 揮 者 給 予 下 一 小 節 的 預 被 拍 才 開 始 下 一 樂 段, 如 譜 例 三 十 五 : 譜 例 三 十 五 55

在 樂 譜 中 的 第 200 小 節 出 現 lunga, 其 意 義 是 要 在 此 小 節 表 現 延 長 多 一 點 的 效 果, 在 這 裡 的 速 度 指 揮 者 要 掌 握 其 節 奏 步 調, 因 為 低 音 單 簧 管 低 音 管 次 中 音 薩 克 斯 風 上 低 音 薩 克 斯 風 長 號 低 音 號 低 音 大 提 琴 演 奏 的 是 長 音, 並 且 在 其 音 量 上 要 做 到 的 變 化, 因 此 節 奏 方 面 是 自 由 的, 直 到 201 小 節 的 第 一 拍, 指 揮 者 必 須 給 予 明 確 的 預 備 拍 點, 使 其 節 奏 回 到 的 速 度, 與 124 小 節 到 132 小 節 的 過 門 樂 段 相 同 的 拍 速, 其 作 曲 手 法 及 樂 段 再 現, 亦 與 124 小 節 到 132 小 節 完 全 相 同, 其 調 性 改 變 以 d 小 調 呈 現 如 譜 例 三 十 六 : 譜 例 三 十 六 56

第 六 節 第 五 樂 段 在 此 樂 段 的 音 樂, 萊 尼 基 在 總 譜 前 的 樂 曲 註 釋 說 明,210 小 節 到 241 小 節 的 故 事 敘 述 著 Sibylla 帶 著 Helena 往 南 方 逃 走 的 情 景, 描 述 Helena 為 了 解 救 姊 姊 而 前 往 鎮 上, 帶 著 姊 姊 一 起 逃 跑, 逃 亡 時 的 情 景, 高 潮 迭 起, 令 人 膽 戰 心 驚, 在 交 換 身 分 的 同 時,Helena 因 為 忍 受 不 了 酷 刑, 所 以 喝 下 了 預 先 準 備 的 毒 藥, 在 牧 師 以 及 地 方 官 員 的 協 助 之 下, 用 金 錢 買 通 獄 卒, 終 於 逃 離 受 困 的 監 牢 此 樂 段 再 現 用 意 在 於 姐 妹 終 於 聚 在 一 起, 其 和 聲 織 度 比 先 前 出 現 的 相 同 樂 段 豐 富, 由 短 笛 長 笛 雙 簧 管 單 簧 管 上 低 音 薩 克 斯 風 小 號 長 號 上 低 音 號 低 音 號 低 音 提 琴 鐵 琴 (glockenspiel) 演 奏 出 旋 律, 其 音 量 以 外 放 的 f 吹 奏 ; 低 音 豎 笛 低 音 管 小 號 第 二 部 小 號 第 三 部 中 音 薩 克 斯 風 第 一 部 中 音 薩 克 斯 風 第 二 部 法 國 號 第 一 部 法 國 號 第 二 部 長 號 二 三 部, 吹 奏 出 豐 富 紮 實 的 和 聲, 在 210 小 節 到 213 小 節 這 裡 的 法 國 號 ㄧ 二 部 與 其 他 樂 器 的 和 聲 旋 律 不 同, 其 音 量 必 須 強 而 突 顯, 短 笛 及 長 笛 必 須 將 其 音 量 減 半, 才 不 會 被 高 音 聲 部 的 旋 律 線 掩 蓋 其 優 美 合 聲 作 曲 家 運 用 再 現 的 手 法 將 樂 曲 第 一 樂 段 重 新 放 在 第 五 樂 段 中, 其 和 聲 與 第 一 樂 段 相 同, 但 樂 器 聲 部 所 有 的 銅 管 及 木 管 全 部 加 入, 以 F 大 調 呈 現, 如 譜 例 三 十 七 : 57

譜 例 三 十 七 227 小 節 開 始, 為 全 曲 的 尾 聲 部 分 樂 段, 特 色 則 是 縱 向 的 四 分 音 符 為 主 的 和 聲, 在 每 個 音 符 符 頭 的 上 方, 加 入 的 記 號,, 其 速 度 則 是 Tempo primo, 在 這 裡 需 回 到 第 一 樂 段 的 速 度, 作 曲 家 以 厚 實 的 和 聲, 將 所 有 的 木 管 銅 管 作 結 合, 音 量 則 是 以 ff 演 奏, 音 色 則 必 須 全 部 外 放, 每 個 音 符 的 音 量 必 須 重 且 長 的 演 奏 58

在 打 擊 樂 器 方 面,227 小 節 的 第 一 拍, 加 入 鈸 及 大 鼓, 在 這 裡 的 鈸 必 須 竭 盡 全 力 以 ff 的 力 度 讓 重 音 傳 出 來, 此 段 為 最 高 潮 的 部 分, 打 擊 部 分 需 大 聲 ㄧ 些, 其 他 旋 律 線 條 則 是 以 ff 的 力 度 表 現, 需 吹 奏 整 齊, 由 其 要 小 心 第 四 拍 及 第 一 拍 的 銜 接, 雖 是 四 分 音 符, 但 是 指 揮 給 的 第 一 拍 前 的 預 備 拍 需 清 楚, 器 樂 才 能 整 齊 劃 一 的 演 奏 旋 律 如 譜 例 三 十 八 : 譜 例 三 十 八 : 注 意 給 預 備 拍, 打 擊 第 一 拍 拍 點 需 準 確 這 個 故 事 是 以 悲 劇 收 場, 聖 者 竟 死 在 女 巫 懷 裡, 妹 妹 犧 牲 了 自 己 生 命 換 取 姐 姐 的 自 由, 其 樂 段 調 性 轉 回 原 本 的 d 小 調,231 小 節 回 到 全 曲 最 開 頭 的 速 度, 以 sffz 的 力 度 及 d 與 a 這 兩 音 的 空 心 五 度 製 造 出 中 世 紀 氛 圍, 在 音 量 上, 以 漸 弱 59

的 手 法 將 音 量 在 二 個 小 節 弱 下, 之 後 在 233 小 節 長 音 維 持 pp 的 音 量,235 小 節 上 低 音 號 Solo 出 現 時 要 大 聲 ㄧ 些, 237 小 節 再 行 漸 弱 至 pp 的 音 量, 似 乎 代 表 姐 姐 Sibylla, 最 後 很 悲 傷 的 從 小 鎮 落 寞 的 離 開, 結 束 全 曲 如 譜 例 三 十 九 : 譜 例 三 十 九 60

第 四 章 結 論 在 寫 這 篇 論 文 之 前, 筆 者 對 有 故 事 以 及 虛 幻 的 小 說 情 節 的 樂 曲, 就 抱 有 濃 厚 的 興 趣, 當 要 決 定 研 究 此 首 交 響 詩 時, 帶 著 既 興 奮 又 期 待 的 心 情, 去 探 究 其 出 處 以 及 研 究 其 樂 曲 所 描 述 的 歷 史 背 景, 當 然 在 求 其 小 說 原 文 的 註 解 時, 遇 到 了 種 種 的 困 難, 包 括 語 言, 其 小 說 只 有 以 德 文 出 版, 並 未 翻 譯 為 其 他 語 言, 在 尋 求 德 語 系 同 學 翻 譯 之 後, 確 定 了 故 事 的 來 龍 去 脈, 也 奠 定 了 故 事 以 及 樂 曲 中 的 關 聯, 密 不 可 分, 希 望 筆 者 做 此 篇 論 文 的 深 入 探 討 與 考 究, 能 讓 國 中 高 中 大 學 以 及 社 會 管 樂 團 體, 在 演 奏 此 樂 曲 時, 能 有 進 一 步 的 認 識 以 及 了 解, 在 演 奏 樂 曲 更 能 投 入 演 出, 實 為 筆 者 之 研 究 用 意! 61

參 考 書 目 Simon Frith(2008).The Cambridge Companion to Pop and Rock. New York: Cambridge Ulrike Schweikert(2001). Die Hexe und die Heilige. Knaur Taschenbuch Verlag. 弋 登 傑 柯 (2004) 簡 明 管 弦 樂 配 器 法 ( 康 謳 譯 ) 銅 管 樂 器 的 配 合 台 北 市 : 全 音 樂 譜 出 版 社 有 限 公 司 王 美 珠 (2001) 音 樂. 文 化. 人 生.. 系 統 音 樂 學 的 跨 學 科 研 究 議 題 與 論 文 台 北 市 : 美 樂 王 戰 (2002) 佩 希. 格 蘭 傑 的 林 肯 郡 花 束 台 北 市 : 東 吳 大 學 碩 士 論 文 李 韋 翰 (2006) 認 識 西 洋 古 典 音 樂 高 雄 市 : 麗 文 文 化 秋 岡 陽 等 (1999) 新 訂 標 準 音 樂 辭 典 音 樂 之 友 社 編, 林 勝 儀 譯 台 北 市 : 美 樂 康 謳 (1996) 大 陸 音 樂 辭 典 Symphonic band 台 北 市 : 大 陸 書 店 張 己 任 (2005) 和 聲 與 聲 部 導 進 台 北 : 小 雅 陳 玉 玲 王 明 傑 (2005) 美 國 心 理 協 會 出 版 手 冊 : 論 文 寫 作 格 式 ( 五 版 ) 台 北 市 : 雙 葉 陳 景 乾 (2006) 呂 德 亞 美 尼 亞 舞 曲 Ⅰ 與 亞 美 尼 亞 舞 曲 Ⅱ 之 詮 釋 與 探 討 台 北 市 : 東 吳 大 學 碩 士 論 文 楊 沛 仁 (2005) 音 樂 史 與 欣 賞 台 北 市 : 美 樂 雷 納 (Leonard A.)(2002) 指 揮 手 冊 (Vertical plane focal point conducting, 呂 淑 玲 蘇 索 才 譯 ) 台 北 市 : 揚 智 文 化 廖 年 賦 (2001) 管 弦 樂 指 揮 研 究 台 北 市 : 全 音 樂 譜 出 版 社 參 考 譜 例 Steven Reineke(2004).The Witch And The Saint.C.L.Barnhouse Company 62

附 錄 史 蒂 芬. 萊 尼 基 女 巫 與 聖 徒 之 總 譜 63

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