一 -50-

Size: px

Start display at page:

Download "一 -50-"

仔窦
7 years ago
Views:

1 試論中國戲劇表演的多樣性

2 一 -50-

3 -51-

4 -52-

6 擡

7 3-55-

9 二 -57-

10 咣咣咣咣咣咣咣咣咣咣咣咣咣 7 着着

13 5-61-

15 7-63-

16 三

17 b 亘 a

19 18 19 亘

20 戲劇研究第二期表演另外陝西省禮泉縣馬寨村唐代鄭仁泰墓出土的樂舞俑也有騎馬伎在行進中表演的流動性演出還有一種是借助器具如車馬於行進中表演的文獻中稱之為戲車所謂戲車是漢代百戲演出形式的一種用馬拉大車行進而藝人在車上表演各種技藝關於戲車漢代典籍多有記載如張衡西京賦載爾乃建戲車樹脩旃侲僮程材上下翩翻突倒投而跟絓譬隕絕而復聯百馬同轡騁足並馳橦木之技態不可彌彎弓射乎西羌又顧發乎鮮卑 21 漢代李尤平樂觀賦也記載戲車高橦馳騁百馬連翩九仞離合上 22 下晉代陸翽鄴中記記載戲車表演更為詳細設馬車立木橦其車 23 上長二丈橦頭安橫木兩伎兒各坐木一頭或鳥飛或倒掛這種於行進中的馬車上橦木進行的表演在演藝文物中也有發現如 9 0年在河南省新野 24 縣任營村南出土一塊高浮雕戲車畫像磚就刻繪戲車雜技表演圖9 河南新野任營村出土的戲車畫像磚流動性演出還有一種用假面裝扮假面化妝在古代祭祀活動中常常採用巫覡頭戴假面裝扮成神靈參與祭祀活動和演出有時祭祀和演出在行進中進行如周代儺祭中方相氏驅鬼逐疫周禮夏官方相氏記載方相氏掌蒙熊皮黃金四目玄衣朱裳執戈揚盾帥百隸而時難以索室逐疫大 25 喪先匶及墓入壙以戈擊四隅驅方良魍魎這是說方相氏身披蕭統編文選上冊頁2 總4 見清陳元龍編御定歷代賦彙收入文淵閣四庫全書第 420冊卷74 頁 30b 總頁 34 收入文淵閣四庫全書第4 3冊頁 b 總頁309 魏忠策罕見的漢代戲車畫像磚中原文物 9 年第3期頁 3 阮元校刻十三經注疏卷冊上頁 5-68-

縣任營村南出土一塊高浮雕戲車畫像磚就刻繪戲車雜技表演圖9 河南新野任營村出土的戲車畫像磚流動性演出還有一種用假面裝扮假面化妝在古代祭祀活動中常常採用巫覡頭戴假面裝扮成神靈參與祭祀活動和演出有時祭祀和演出在行進中進行如周代儺祭中方相氏驅鬼逐疫周禮夏官方相氏記載方相氏掌蒙熊皮黃金四目玄衣朱裳執戈揚盾帥百隸而時難以索室逐疫大 25

21 0-69-

23 3-71-

27 -75-

28 試論中國戲劇表演的多樣性關鍵字 : 多樣性表演形態藝術手段演出場所 -76-

29 Research on the Versatility of Chinese Theatrical Performance Huang Zhusan Chinese traditional drama can be divided into two types. One is for entertainment on stages either in urban or in rural areas; the other is prototype drama deeply rooted in religious folkloric activities. Both have one characteristic in common: diversity, which means a wide variety of genre, style, and expression encompassed in theatrical performance and determined by their contexts. Various performing patterns reflect how mature different dramas are in different degree. The expression of entertainment oriented dramas tend to be complicated for their symbolic presentation and categorized roles shaped in performing environments, while the prototype dramas seem to be simpler, or even primitive. The composition of most of the entertainment oriented dramas conjoins elements of singing, recitation, posture, and combat movement as an organic unity by the presentation of categorized roles. Prototype dramas, however, lack the comprehensive incorporation of all performing patterns and distinct role classification. Sometimes extraneous pieces of performing patterns are still identifiable both in entertainment oriented dramas and prototype dramas. There are two types of performing spaces: fixed and movable. In the development of Chinese drama, spaces ranged from open ground and altar to palace or private hall, and pending the prosperity of theatrical activities, open stages as well as dance pavilions were erected. When forms of performance became more diversified, commercial theaters, stages in temples, and private theaters sprang up everywhere. On the other hand, performances on movable platforms or chariots have existed since the early stage of Chinese drama. The development of Chinese drama is by no means an evolutionary process; the versatile latter forms never replace the former, but co-exist. The versatility of drama performances not only mirrors the process of their development, but also reflects diversified aesthetic tastes of the audiences. Keywords: diversity performing pattern art expression performing space -77-

30 徵引書目

32 -80-

中國學研究期刊泰國農業大學 บ นทอนเช นก น และส งผลก บการด ดแปลงจากวรรณกรรมมาเป นบทภาพยนตร และบทละคร โทรท ศน ด วยเช นก น จากการเคารพวรรณกรรมต นฉบ บเป นหล

中國學研究期刊泰國農業大學 บ นทอนเช นก น และส งผลก บการด ดแปลงจากวรรณกรรมมาเป นบทภาพยนตร และบทละคร โทรท ศน ด วยเช นก น จากการเคารพวรรณกรรมต นฉบ บเป นหล วารสารจ นศ กษา มหาว ทยาล ยเกษตรศาสตร การเล อกสรรของย คสม ยท แตกต างก น โดยว เคราะห การด ดแปลง บทละครโทรท ศน หร อบทภาพยนต จากผลงานคลาสส กวรรณกรรม สม ยใหม ของจ น The Choice of Times Film Adaptation of Chinese