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從 語 藝 觀 點 分 析 動 畫 的 隱 喻 策 略 : 以 宮 崎 駿 神 隱 少 女 為 例. 摘 要 : 本 研 究 預 設 動 畫 具 有 隱 喻 結 構 與 意 涵, 動 畫 導 演 宮 崎 駿 在 神 隱 少 女 中 運 用 隱 喻 來 表 現 動 畫 敘 事 透 過 多 空 間 模 式 對 神 隱 少 女 進 行 隱 喻 批 評 (metaphor criticism), 研 究 結 果 肯 定 動 畫 隱 喻 的 存 在, 動 畫 提 供 視 覺 隱 喻, 且 隱 喻 意 涵 具 有 主 題 性 ( 環 保 生 態 ), 隱 喻 概 念 間 具 系 統 性 與 融 貫 性, 隱 喻 安 排 具 計 畫 性, 隱 喻 有 提 出 警 訊 與 勸 諭 的 功 能. 關 鍵 字 : 隱 喻 多 空 間 模 式 動 畫 隱 喻 批 評 1

A Metaphor Criticism Perspective of Animated Film:The Case Study of Spirited Away. Abstract: The study presumed director Hayao Miyazaki often inserted metaphorical observations into his film Spirited Away. The main purpose of this study is to apply many- space model and metaphor criticism of the Spirited Away.Through the analysis and study, we can know animated film scenes offer in the context of different ways using metaphor. Animated films offer visual metaphor about the theme of environmental protection and ecology. The study also found systematic and the coherency of conceptual metaphors. The functions of metaphor are admonitory and convincing. Keywords:metaphor many-space model animated film metaphor criticism 2

壹 研 究 動 機 動 畫 是 一 種 充 滿 幻 想 和 奇 幻 的 創 作, 可 以 創 造 出 絢 爛 亮 麗 的 場 景, 也 可 以 呈 現 超 越 現 實 傳 統 的 想 像 空 間 ( 王 君 玲,2005) 觀 賞 動 畫 不 僅 是 消 遣 娛 樂, 研 究 指 出 ( 曾 家 駿,2006; 周 鲒,2007), 動 畫 可 以 產 生 強 烈 的 集 體 無 意 識 或 是 形 成 集 體 記 憶, 觀 眾 在 集 體 觀 賞 與 體 驗 之 際, 潛 移 默 化 中 形 成 價 值 觀, 因 此 動 畫 做 為 一 種 傳 播 媒 介, 不 僅 提 供 訊 息, 更 被 視 為 主 導 時 代 價 值 觀 的 工 具, 可 以 對 社 會 產 生 深 遠 的 影 響 這 顯 示 動 畫 除 了 藝 術 美 學 娛 樂 與 商 業 功 能 外, 更 可 能 隱 含 著 特 殊 的 動 機 與 目 的, 製 作 者 可 以 透 過 動 畫 來 實 踐 對 於 社 會 的 關 懷 或 是 倡 導 觀 念 與 營 造 社 群 事 實 上, 由 於 動 畫 在 生 產 與 行 銷 上 成 功 的 將 藝 術 與 商 業 整 合 為 複 合 的 文 化 產 業, 觀 賞 動 畫 早 已 形 成 一 股 流 行 趨 勢, 且 經 常 締 造 票 房 佳 績 動 畫 市 場 的 觀 眾 群, 也 由 主 要 的 兒 童 市 場 擴 大 到 全 年 齡 層 ( 黃 鈺 惠,1997; 林 于 勝,2002) 近 年 來, 部 分 動 畫 開 始 跳 脫 商 業 目 的, 透 過 影 片 傳 達 特 殊 的 想 法 與 議 題, 這 種 具 有 特 殊 敘 事 目 的 的 動 畫 製 作 開 始 受 到 廣 泛 的 重 視 與 討 論, 也 形 成 一 種 值 得 注 意 的 社 會 現 象, 其 中 又 以 世 界 知 名 的 日 本 動 畫 大 師 宮 崎 駿 的 作 品 備 受 矚 目 ( 韓 淑 芳,2004; 王 耀 瑄,2005) 2001 年 推 出 的 神 隱 少 女 曾 被 認 為 是 宮 崎 駿 的 封 刀 力 作 1, 在 日 本 創 下 109 億 元 台 幣 票 房, 至 今 仍 為 日 本 最 賣 座 的 電 影 ( 蘇 威 全,2009), 在 2002 年 受 到 第 五 十 二 屆 柏 林 影 展 2 第 七 十 五 屆 美 國 奧 斯 卡 最 佳 長 篇 動 畫 獎 2005 年 第 62 屆 威 尼 斯 影 展 金 獅 獎 和 終 身 成 就 獎 的 肯 定 ( 方 振 寧,2003; 王 耀 瑄,2005; 王 君 玲, 3 2005 蘇 威 全,2009) 這 是 日 本 首 次 用 全 數 碼 攝 影 製 作 的 動 畫 長 片, 在 追 求 藝 術 與 技 術 的 創 新 外, 宮 崎 駿 動 畫 被 認 為 老 少 咸 宜, 作 品 中 蘊 含 著 對 社 會 自 然 生 態 與 人 文 的 高 度 關 懷, 神 隱 少 女 在 廣 受 好 評 之 際, 引 起 各 界 對 片 中 突 顯 資 本 主 義 高 度 發 展 影 響 社 會 文 化 等 議 題 的 廣 泛 討 論, 如 : 新 興 市 鎮 的 開 發 交 通 建 設 河 川 的 破 壞 等 等 ( 韓 淑 芳,2004) 自 從 神 隱 少 女 受 到 柏 林 影 展 肯 定, 不 少 期 刊 雜 誌 對 宮 崎 駿 作 品 中 的 人 文 關 懷 環 保 意 識 進 行 分 析 4 許 多 研 究 與 著 作 指 出, 宮 崎 駿 動 畫 已 走 出 冒 險 故 事 的 娛 樂 框 架, 開 始 用 動 畫 來 闡 揚 人 類 應 關 懷 的 議 題, 以 電 影 敘 事 的 手 法 試 圖 喚 醒 人 們 的 環 保 與 人 文 意 識 ( 韓 淑 芳,2004; 王 耀 瑄, 2005;Stranieri & Evely,2004) 宮 崎 駿 將 動 畫 推 向 國 際 舞 台, 使 動 畫 由 取 悅 兒 童 的 視 覺 刺 激 產 品, 搖 身 一 變 1 雖 因 健 康 因 素 宣 稱 是 封 刀 作 品, 但 是 宮 崎 駿 後 來 又 在 2004 年 推 出 霍 爾 的 移 動 城 堡 2008 年 推 出 崖 上 的 波 妞 2 2002 年 宮 崎 駿 以 神 隱 少 女 榮 獲 史 上 第 一 座 頒 發 給 動 畫 電 影 的 金 熊 獎 ( 國 際 級 大 獎 ) 3 透 過 3D 鏡 頭 及 加 入 CG 數 碼 技 巧, 使 畫 面 能 更 加 細 膩 鮮 豔 具 有 層 次 感 ( 吳 旻 峰,2004) 4 2002 年 人 本 教 育 札 記 2 月 號 2005 年 1 月 商 業 週 刊 2 月 HERE 雜 誌 3

為 發 人 省 身 的 文 化 產 業, 動 畫 在 其 主 導 製 作 下, 已 經 超 越 了 藝 術 表 現 的 範 圍, 不 再 只 侷 限 於 美 學 與 製 片 技 術, 動 畫 中 呈 現 的 關 懷 反 省 與 宣 揚 理 念 特 質, 儼 然 成 了 一 種 個 人 倡 導 觀 念 的 語 藝 類 型, 為 動 畫 拓 展 了 更 多 的 可 能 性 在 環 境 和 生 態 議 題 上, 宮 崎 駿 指 出 ( 蘇 威 全,2009;Stranieri & Evely,2004), 教 育 人 們 有 關 生 態 的 問 題 不 是 他 的 角 色, 但 他 會 將 個 人 經 驗 融 入 動 畫 中, 像 他 會 定 期 清 理 住 家 附 近 的 河 流 ; 他 本 身 喜 歡 樹 木 勝 於 水 泥 叢 林 ; 他 堅 持 不 用 電 暖 爐, 偏 愛 以 自 然 方 式 生 火 取 暖, 添 加 柴 火 從 不 假 手 他 人 而 以 上 情 境 在 神 隱 少 女 動 畫 中 都 可 以 觀 賞 與 感 受 到 研 究 者 在 觀 賞 神 隱 少 女 後 倍 感 好 奇 的 是, 若 動 畫 具 有 語 藝 特 質, 能 夠 傳 遞 價 值 或 是 意 圖, 而 事 實 上 許 多 人 也 看 到 了 神 隱 少 女 所 隱 含 的 人 文 與 環 境 生 態 關 懷, 但 宮 崎 駿 是 如 何 做 到 的? 畢 竟 動 畫 擠 身 娛 樂 產 業, 無 可 避 免 的 需 面 對 票 房 壓 力 與 觀 眾 的 評 價, 因 此 不 能 採 取 明 顯 的 教 化 型 態 來 傳 遞 個 人 理 念 或 是 觀 點, 宮 崎 駿 是 如 何 達 成 如 語 藝 學 者 Roderick Hart(1997) 所 說, 讓 這 種 有 目 的 的 講 故 事 ( 即 語 藝 的 故 事 ) 能 使 聽 者 感 動 解 除 武 裝, 在 不 知 不 覺 中 受 到 影 響 宮 崎 駿 用 動 畫 闡 揚 人 人 皆 應 注 意 的 社 會 問 題, 用 說 故 事 的 方 式 提 醒 人 們 應 當 正 視 人 類 對 自 然 環 境 的 破 壞 和 掠 奪 ( 王 耀 瑄,2005) 既 然 敘 事 --- 也 就 是 說 故 事, 除 了 能 打 動 情 感 外, 還 可 能 闡 明 觀 點 或 說 服 閱 聽 眾, 甚 至 建 立 認 同, 研 究 者 認 為, 若 將 動 畫 視 為 一 種 有 目 的 的 講 故 事, 也 就 是 語 藝 型 態, 從 語 藝 的 角 度 來 看 神 隱 少 女, 可 謂 別 具 意 義 與 特 殊 性 宮 崎 駿 既 然 揚 棄 商 業 考 量, 試 圖 以 動 畫 敘 事 來 呈 現 個 人 觀 點, 以 打 動 人 心, 他 在 動 畫 中 究 竟 是 如 何 建 構 神 隱 少 女 敘 事 的 說 服 力? 他 採 取 哪 些 語 藝 策 略 或 語 藝 風 格? 這 是 本 研 究 好 奇 與 欲 探 討 的 面 向 此 外, 從 神 隱 少 女 的 觀 影 經 驗 中, 研 究 者 也 體 驗 並 觀 察 到 動 畫 畫 面 與 場 景 中 大 量 出 現 隱 喻 表 現, 宮 崎 駿 似 乎 有 意 或 是 無 意 間 運 用 隱 喻 來 傳 達 電 影 敘 事 的 意 涵, 這 部 分 也 引 發 研 究 者 試 圖 從 當 代 語 藝 隱 喻 批 評 的 角 度, 結 合 分 析 圖 像 隱 喻 的 多 空 間 模 式 隱 喻 理 論, 來 深 入 分 析 動 畫 的 圖 像 隱 喻 和 語 藝 策 略 之 間 的 關 係 貳 研 究 目 的 宮 崎 駿 動 畫 具 有 特 殊 風 格 與 企 圖 心, 動 畫 導 演 與 製 作 者 的 身 分 為 他 提 供 了 一 個 較 佳 的 發 言 位 置, 也 提 高 個 人 觀 點 的 能 見 度 但 是 擁 有 發 言 位 置 並 不 能 確 保 發 言 內 容 成 功 有 效, 達 到 說 服 力 從 語 藝 觀 點 來 探 究 神 隱 少 女 的 隱 喻 策 略, 一 方 面 可 以 釐 清 動 畫 運 用 隱 喻 敘 事 成 功 的 要 素 ; 另 方 面, 語 藝 觀 點 的 隱 喻 批 評 有 別 於 文 學 批 評 或 媒 介 批 評 的 隱 喻 分 析, 語 藝 觀 點 的 隱 喻 批 評 關 注 論 述 中 隱 喻 (metaphor) 的 使 用 傳 達 了 什 麼 訊 息? 隱 喻 如 何 被 賦 予 意 義? 隱 喻 的 使 用 具 有 什 麼 樣 的 說 服 功 能? 隱 喻 的 使 用 反 映 什 麼 樣 的 價 值 觀 與 世 界 觀? 隱 喻 的 使 用 與 意 義 源 自 什 麼 樣 的 社 會 文 化 脈 絡 ( 林 靜 伶,2000:46) 換 言 之, 文 學 批 評 的 隱 喻 4

分 析, 著 重 敘 事 結 構 中 隱 喻 的 修 辭 運 用 與 語 意 分 析, 並 找 出 敘 事 公 式, 揭 露 文 本 呈 現 了 什 麼 (what) 或 是 就 內 容 與 形 式 進 行 反 省 與 批 判 ; 媒 介 批 評 則 針 對 文 本 中 潛 藏 的 意 識 形 態 加 以 揭 露 與 批 判 從 語 藝 觀 點 進 行 隱 喻 批 評, 則 是 就 隱 喻 的 方 法 策 略, 探 究 具 有 動 機 與 目 的 的 文 本 如 何 (how) 在 隱 喻 方 法 策 略 的 指 導 下, 傳 達 意 念 或 是 觀 點, 以 達 成 說 服, 形 成 認 同 事 實 上, 研 究 者 在 蒐 集 相 關 文 獻 的 過 程 中 也 發 現, 對 於 動 畫 產 業 或 是 針 對 神 隱 少 女 的 相 關 研 究, 焦 點 多 放 在 藝 術 美 學 表 現 手 法 動 畫 技 術 行 銷 策 略 等 的 探 討, 即 便 是 敘 事 分 析, 也 多 是 從 文 學 批 評 或 是 媒 介 批 評 的 角 度 做 文 本 分 析, 較 少 觸 及 動 畫 敘 事 如 何 呈 現 言 說 者 ( 動 畫 導 演 或 製 作 者 ) 的 動 機 與 目 的 和 其 說 服 策 略 間 的 關 係 事 實 上 動 畫 做 為 一 種 電 影 類 型, 導 演 的 關 懷 不 論 是 來 自 社 會 或 個 人, 都 陳 述 了 某 種 程 度 想 改 變 現 況 的 渴 望, 因 此 動 畫 導 演 的 身 分 不 僅 是 藝 術 創 作 者, 更 是 以 藝 術 形 式 來 表 達 個 人 社 會 參 與 的 社 會 行 動 者, 動 畫 才 有 可 能 成 為 一 種 具 有 說 服 意 圖 的 表 達 形 式 至 於 如 何 將 一 個 事 件 或 是 現 象 有 條 理 地 以 故 事 劇 情 呈 現 出 來, 在 視 覺 和 內 容 具 藝 術 性 與 吸 引 人 之 際, 還 使 閱 聽 眾 對 動 畫 所 傳 達 的 影 像 留 下 深 刻 記 憶, 並 接 受 觀 點, 甚 至 誘 發 閱 聽 眾 一 起 付 諸 行 動, 顯 然 有 賴 於 我 們 能 否 將 動 畫 轉 變 為 一 種 說 服 尋 求 認 同 的 語 藝 類 型 而 從 語 藝 觀 點 對 動 畫 進 行 隱 喻 批 評, 深 信 可 以 對 動 畫 研 究 提 供 不 同 的 研 究 視 野, 給 予 新 的 啟 示 綜 合 以 上 所 述, 本 研 究 嘗 試 以 神 隱 少 女 動 畫 為 研 究 題 材, 透 過 當 代 語 藝 隱 喻 批 評 觀 點, 並 運 用 Gilles Fauconnier 和 Mark Turner(Fauconnier,1985/1994, 1997;Fauconnier & Turner,1996 1998;Turner,1996a 1996b;Fauconnier & Turner,1995,in press; 以 上 轉 引 自 : 鄧 育 仁 孫 式 文,2000) 提 出 的 多 空 間 模 式 (many- space model)( 或 稱 為 概 念 合 成 理 論 conceptual blending theory 概 念 整 合 網 路 conceptual integration networks 合 成 理 論 blending theory) 為 分 析 工 具, 對 動 畫 豐 富 多 變 的 對 白 角 色 與 場 景 畫 面 間 的 互 動 進 行 隱 喻 分 析, 將 動 畫 導 演 ( 宮 崎 駿 ) 視 為 具 有 動 機 與 目 的 的 言 者 (rhetor), 關 切 他 是 在 何 種 語 藝 情 境 下, 採 取 何 種 語 藝 行 動, 造 成 何 種 語 藝 結 果 因 此, 在 語 藝 觀 點 下 來 探 討 動 畫 敘 事, 聚 焦 於 隱 喻 表 現, 是 假 設 言 者 試 圖 以 語 藝 行 動 ( 動 畫 ), 運 用 隱 喻 表 現 ( 語 藝 策 略 ), 來 回 應 語 藝 情 境, 也 就 是 預 設 動 畫 導 演 是 透 過 神 隱 少 女 進 行 語 言 符 號 的 組 合 或 是 做 為 語 藝 論 述 (rhetorical discourse), 來 試 圖 影 響 或 是 說 服 閱 聽 眾 在 以 上 研 究 動 機 與 研 究 目 的 下, 本 研 究 針 對 語 藝 文 本 (rhetorical texts)( 或 稱 語 藝 產 品 (rhetorical artifacts)--- 神 隱 少 女 為 研 究 對 象, 運 用 多 空 間 模 式 隱 喻 理 論 來 解 讀 動 畫 電 影 的 隱 喻 意 涵 與 說 服 策 略, 並 評 估 其 建 立 語 藝 社 群 的 力 5

量, 探 討 的 研 究 問 題 包 括 : 一 神 隱 少 女 動 畫 呈 現 哪 些 隱 喻 結 構 與 隱 喻 意 涵? 二 神 隱 少 女 動 畫 的 隱 喻 策 略 為 何? 隱 喻 的 使 用 具 有 什 麼 樣 的 說 服 功 能? 本 研 究 希 望 達 成 的 貢 獻 是, 首 先, 希 望 提 供 讀 者 從 語 藝 面 向 來 認 識 動 畫 的 機 會 ; 其 次, 透 過 分 析 評 估 動 畫 語 藝 策 略, 提 供 動 畫 製 作 者 在 商 業 娛 樂 目 的 外, 另 類 的 實 踐 途 徑 ; 另 外, 從 語 藝 觀 點 與 隱 喻 理 論 分 析 流 行 動 畫 文 本, 可 以 幫 助 研 究 者 再 思 考 隱 喻 批 評 (metaphor criticism ) 在 研 究 重 要 社 會 現 象 上 的 可 能 性, 以 認 識 特 定 語 藝 究 竟 如 何 造 成 對 人 類 社 會 的 重 大 影 響 叁 理 論 / 觀 點 探 討 一 隱 喻 今 日 多 數 人 已 普 遍 認 同 隱 喻 現 象 無 所 不 在, 滲 透 在 我 們 的 日 常 生 活 當 中, 除 了 語 言 文 字 的 範 疇, 隱 喻 也 體 現 在 我 們 思 想 行 動 的 層 面 因 此 除 了 語 言 媒 介 裡 有 隱 喻, 非 語 言 媒 介 如 : 電 影 繪 畫 廣 告 電 腦 螢 幕 上 的 圖 像 設 計 等 等, 所 涉 及 的 圖 像 隱 喻 5 (pictorial metaphor) 或 電 影 隱 喻 (cinematic metaphor) 也 受 到 關 注 (Lakoff & Johnson,1980;Steen,1994;Whittock,1990 Champoux,2000) 傳 統 觀 點 將 隱 喻 納 入 文 字 現 象 的 一 部 份, 隱 喻 只 單 獨 被 視 為 語 言 的 特 徵, 一 種 字 的 型 態, 呈 現 修 辭 風 格, 屬 於 裝 飾 性 的 文 字 運 用, 其 功 能 僅 在 使 語 言 的 使 用 更 具 魅 力 ( 林 靜 伶,2000;Lakoff & Johnson,1980:3) 因 此 大 部 分 的 人 認 為 隱 喻 是 詩 人 的 創 作 手 法 或 是 修 辭 上 的 華 麗 詞 藻, 是 特 殊 非 凡 的 特 異 的 (extraordinary) 型 態, 而 不 是 普 通 平 常 的 語 言 (Lakoff & Johnson,1980) 亞 里 斯 多 德 就 認 為 只 有 天 才 會 使 用 隱 喻, 隱 喻 是 一 種 無 法 教 授 的 天 賦, 他 定 義 隱 喻 是, 把 一 個 屬 於 其 他 事 物 的 名 稱 (name), 給 了 某 一 個 事 物 其 範 圍 發 生 在 屬 名 (genus) 和 種 名 (species) 之 間, 或 種 名 相 互 之 間, 或 是 在 類 比 (analogy) 的 基 礎 上 發 生 這 些 不 同 範 圍 的 名 稱 變 換, 各 自 區 分 成 為 不 同 修 辭 法 的 基 礎, 例 如 : 提 喻 轉 喻 等 ( 楊 晨 輝,2001) 當 代 觀 點 則 擴 大 了 隱 喻 的 看 法, 將 隱 喻 視 為 基 本 的 尋 常 的 具 論 辯 力 的 用 法 ( 林 靜 伶,2000) 隱 喻 不 是 特 殊 的 裝 飾 的, 只 屬 於 語 言 層 面 的 事 物, 隱 喻 5 例 如 : 電 影 蒙 太 奇 與 疊 溶 (Griffith,1940); 視 覺 設 計 (Krippendorgg,1992); 廣 告 影 像 (Homer & Kahle,1986;Pollay & Mainprize,1984;Kaplan,1992;Scott,1992)( 轉 引 自 陳 潔 瑩,1993) 6

更 是 一 種 思 想 層 面 的 事 物 (Lakoff & Johnson,1980) 隱 喻 不 僅 只 是 一 種 修 辭 風 格, 隱 喻 還 包 含 人 類 思 考 認 知 與 處 理 外 在 世 界 的 過 程 (Grassi,1980) 反 對 傳 統 語 藝 的 理 察 (Richards & Ogden,1923;Richards,1936) 在 其 著 作 中 討 論 隱 喻 時 就 強 調, 人 類 思 考 過 程 本 身 就 是 一 個 隱 喻 的 過 程, 隱 喻 是 產 生 意 義 傳 達 意 義 的 方 法 因 此 隱 喻 是 人 在 思 考 與 溝 通 過 程 中 的 基 本 形 式, 並 不 像 古 典 語 藝 將 隱 喻 視 為 不 尋 常 的 文 字 修 飾 隱 喻 一 方 面 建 構 並 反 映 出 我 們 觀 看 世 界 的 方 式, 另 方 面 也 框 限 了 我 們 對 外 在 世 界 的 認 知 隱 喻 的 尋 常 性 也 體 現 在 日 常 生 活 中,Lakoff 和 Johnson 提 出 二 領 域 模 式 (two-domain model) 隱 喻 理 論, 主 張 隱 喻 普 遍 存 在 於 人 類 的 日 常 生 活 中, 隱 喻 不 只 是 在 語 言 內, 也 同 樣 表 現 在 思 考 和 行 動 上, 因 此 隱 喻 是 在 日 常 生 活 中 影 響 著 我 們 構 思 推 理 和 想 像 的 一 種 基 本 認 知 模 式 (Lakoff & Johnson,1980:3) Lakoff 和 Johnson(1980) 認 為, 每 一 個 概 念 都 是 一 個 獨 立 的 心 智 領 域 (mental domain), 裡 面 包 含 許 多 的 概 念 實 體 (conceptual entities) 二 領 域 模 式 在 闡 明, 隱 喻 是 作 用 於 概 念 的 層 面, 而 隱 喻 概 念 具 有 系 統 性 (metaphorical concept is systematic) 因 此 隱 喻 是 藉 由 一 組 心 智 領 域, 即 來 源 域 (source domain), 來 概 念 化 另 一 組 心 智 領 域, 即 目 標 域 (target domain) 隱 喻 是 透 過 二 領 域 ( 來 源 域 與 目 標 域 ) 之 間 的 互 動, 藉 由 二 領 域 之 間 有 系 統 和 結 構 的 關 聯 性 與 相 似 性, 在 映 射 與 轉 換 後 完 成 一 個 隱 喻, 即 隱 喻 是 在 概 念 系 統 中 的 跨 領 域 映 射 (a cross- domain mapping in the conceptual system) 運 作 形 成 映 射 (mapping) 是 指 一 組 結 構 性 的 對 應, 由 來 源 域 對 應 目 標 域, 藉 由 前 者 的 經 驗 領 域 來 了 解 後 者 此 不 同 的 經 驗 領 域 因 此 這 一 組 概 念 性 的 對 應, 是 把 來 源 域 的 知 識 映 射 到 目 標 域 的 知 識 上, 使 我 們 能 夠 運 用 來 源 域 概 念 知 識, 來 思 考 目 標 域 概 念, 也 讓 我 們 把 來 源 域 的 推 論 型 態 運 用 到 目 標 域 的 推 論 型 態 而 此 映 射 過 程 會 使 目 標 域 的 概 念 更 加 豐 富 二 多 空 間 模 式 由 Gilles Fauconnier 和 Mark Turner 提 出 的 多 空 間 模 式 (many- space model) 主 要 延 續 二 領 域 模 式 的 觀 點, 並 進 一 步 將 之 精 緻 化 ( 鄧 育 仁 孫 式 文,2000) 多 空 間 模 式 可 以 解 釋 二 領 域 模 式 所 忽 略 的 或 隱 藏 的 現 象 ( 蔣 建 智,2001;Grady Oakley & Coulson,1998;Oakley,1998) 多 空 間 模 式 主 張 人 類 具 有 概 念 合 成 的 心 智 能 力, 這 種 概 念 整 合 認 知 操 作 是 創 造 力 的 來 源, 受 制 於 一 定 的 認 知 原 則, 而 此 概 念 合 成 能 力 可 以 經 由 語 言 物 件 的 預 設 用 途 而 導 引 ( 張 惠 萍,2003) 換 言 之, 概 念 合 成 的 認 知 過 程 是 動 態 的, 也 涉 及 創 意 面 對 隱 喻 概 念 合 成 歷 程 中 的 複 雜 性 與 動 態 性, 多 空 間 模 式 適 合 分 析 概 念 整 合 ( 包 括 隱 喻 和 非 隱 喻 ) 的 認 知 操 作 方 式 空 間 並 非 指 實 體 空 間, 而 是 7

指 在 大 腦 內 部 運 作 的 心 智 空 間 (Mental Space), 經 由 我 們 心 智 模 擬 建 構 出 來 的 一 種 想 像 空 間, 在 此 空 間 出 現 的 許 多 對 象 或 是 影 像 稱 為 虛 擬 實 體 (Virtual Entities), 我 們 設 想 其 所 帶 有 的 性 質 為 虛 擬 性 質 (Virtual Properties), 這 些 虛 擬 性 質 是 根 據 實 際 存 在 的 事 物 為 對 象, 而 在 心 智 空 間 內 上 演 ( 林 志 煒,2005) 因 此 心 智 空 間 是 我 們 對 於 特 定 對 象 在 認 知 裡 所 構 做 出 來 的 區 域 性 有 所 取 捨 且 內 部 有 統 合 秩 序 的 了 解 隱 喻 多 空 間 化 的 認 知 模 式, 可 以 說 是 我 們 大 腦 以 外 在 空 間 為 模 型, 藉 由 隱 喻 方 式 加 以 內 化 的 過 程 ; 是 一 心 智 空 間 來 概 念 化 另 一 個 心 智 空 間, 或 與 其 他 的 心 智 空 間 互 動 的 動 態 認 知 歷 程 換 言 之, 心 智 空 間 是 動 態 歷 程 下 的 產 物, 可 以 被 精 製 延 伸 或 取 代, 也 可 能 在 反 覆 使 用 中 成 為 約 定 俗 成 根 深 蒂 固 的 認 知 程 序 或 模 式, 視 我 們 所 處 的 認 知 情 境 與 所 需 處 理 的 問 題 性 質 而 定 ( 林 志 煒,2005; 鄧 育 仁 孫 式 文,2000) 多 空 間 模 式 理 論 主 要 由 兩 個 輸 入 空 間 ( 第 一 輸 入 空 間 第 二 輸 入 空 間, 類 似 二 領 域 模 式 中 的 來 源 域 與 目 標 域 ) 類 空 間 (generic space) 和 合 成 空 間 (blending space) 組 成 第 一 輸 入 空 間 和 第 二 輸 入 空 間 間 存 在 著 一 個 跨 空 間 的 映 射 過 程, 以 連 結 彼 此 相 互 對 映 的 部 分 類 空 間 是 指 兩 輸 入 空 間 所 共 享 的 結 構 從 輸 入 空 間 映 射 到 合 成 空 間 的 概 念 結 構 是 有 所 選 擇 的 部 分 的 映 射, 也 就 是 在 類 空 間 範 限 下, 經 由 如 此 的 認 知 構 作 過 程, 使 得 合 成 空 間 浮 現 出 外 於 輸 入 空 間 的 結 構, 這 就 是 新 隱 喻 推 論 或 新 概 念 產 生 的 方 式 ( 張 惠 萍,2003; 鄧 育 仁 孫 式 文,2000) 多 空 間 模 式 強 調 人 類 具 有 概 念 合 成 的 心 智 能 力, 而 這 項 心 智 能 力 是 人 類 產 生 意 義 想 法 觀 念 想 像 的 關 鍵, 會 日 積 月 累 的 在 人 類 文 化 產 物 中 沉 澱, 進 而 影 響 人 類 在 語 言 認 同 發 明 和 文 化 的 演 進 過 程 (Fauconnier & Turner,2002 1998; Turner & Fauconnier,1995;Fauconnier,1997 1994) 因 此 概 念 合 成 的 認 知 操 作 是 普 遍 且 動 態 的 存 在 每 一 個 人 的 心 智 能 力 裡 以 此 模 式 來 分 析 動 畫 隱 喻, 應 該 能 幫 助 我 們 解 釋 動 畫 中 所 呈 現 的 隱 喻 框 架 和 概 念 合 成, 藉 以 檢 視 動 畫 導 演 的 創 意 與 行 動 表 現 而 立 基 於 此 理 論 視 野 所 做 的 個 案 分 析 結 果, 針 對 的 是 概 念 合 成 認 知 歷 程, 因 此 所 關 注 的 是 動 畫 所 傳 遞 的 ( 隱 喻 ) 訊 息 內 容 是 運 用 哪 些 方 式 ( 策 略 ) 被 組 織 傳 遞 肆 動 畫 隱 喻 與 宮 崎 駿 動 畫 片 (animation) 屬 於 一 個 獨 立 的 電 影 類 別, 是 一 種 娛 樂 性 豐 富 的 傳 播 媒 介, 也 是 藝 術 的 表 現 ( 王 君 玲,2005), 它 常 被 稱 為 卡 通, 中 國 大 陸 稱 它 為 美 術 電 影, 許 多 專 業 的 動 畫 工 作 者 改 稱 之 為 角 色 動 畫 (character animation), 近 年 則 有 卡 通 動 畫 的 稱 法 ( 王 耀 瑄,2005) 英 文 animation 源 自 animate, 意 指 使 有 活 力 賦 予 生 命 力 ( 黃 玉 珊 余 為 政,1997) 動 畫 創 作 同 時 汲 取 繪 畫 的 精 緻 藝 術 和 通 俗 文 化 的 漫 畫 卡 通 而 成 從 藝 術 的 角 度 來 看, 日 本 動 畫 已 具 8

世 界 領 先 地 位, 其 動 畫 製 作 在 故 事 情 節 人 物 造 形 音 樂 繪 畫 技 術 光 效 等 方 面 都 遙 遙 領 先 其 他 國 家, 使 得 動 漫 藝 術 和 產 業 經 常 被 相 提 並 論, 探 討 其 藝 術 和 商 業 上 的 發 展 與 影 響 ( 王 耀 瑄,2005) 90 年 代 後, 動 畫 電 影 在 製 作 技 術 和 創 作 內 容 上 不 斷 推 陳 出 新, 熱 賣 的 動 畫 更 具 有 商 業 領 導 地 位 ( 王 君 玲,2005) 6 目 前 大 部 分 動 畫 電 影 都 會 運 用 Thomas 和 Johnston 歸 納 出 的 12 條 動 畫 準 則 來 營 造 動 畫 的 視 覺 效 果 ;Thomas 和 Johnston(1995) 也 指 出, 構 圖 的 美 觀 和 流 暢 是 動 畫 的 特 點, 透 過 美 麗 的 畫 面 可 以 捕 捉 觀 眾 目 光, 相 對 的, 若 動 畫 的 繪 畫 技 術 拙 劣, 動 作 不 真 實, 就 會 降 低 其 吸 引 力 而 電 腦 3D 動 畫 技 術 增 強 了 動 畫 畫 面 的 真 實 感 ; 動 畫 電 影 在 表 現 故 事 性 和 趣 味 行 之 際, 也 以 擬 人 化 精 緻 的 空 間 背 景 設 計 帶 動 情 緒 的 音 樂 和 快 樂 圓 滿 的 故 事 結 局 來 吸 引 閱 聽 眾 ( 王 君 玲,2005) Trevor Whittock 探 討 隱 喻 和 電 影 (Metaphor And Film) 指 出,1960 到 1970 年 代, 電 影 製 作 者 通 常 採 取 明 顯 的 方 式 來 使 用 隱 喻, 也 就 是 一 看 就 知 道 電 影 具 有 隱 喻 的 暗 示 ( 觀 眾 能 否 理 解 隱 喻 是 另 一 回 事 ); 不 過 大 部 分 主 流 電 影 幾 乎 都 採 取 不 突 出 的 方 式 來 使 用 隱 喻, 讓 觀 眾 在 輕 鬆 的 平 靜 的 幾 乎 是 下 意 識 的 或 無 意 識 的 被 電 影 中 的 隱 喻 影 響 (Whittock,1990:42) 動 畫 片 屬 於 一 個 獨 立 的 電 影 類 別, 在 隱 喻 使 用 上, 也 會 運 用 許 多 符 號 性 的 視 覺 訊 息 來 隱 喻 故 事 中 所 欲 表 達 的 觀 點 ( 鄧 建 誠,2004) 3D 電 腦 動 畫 與 電 影 在 製 作 上 最 大 的 不 同, 就 是 其 所 有 物 件 的 無 限 自 由 度, 包 括 鏡 頭 燈 光 場 景 演 員 物 件 等, 製 作 者 可 以 依 照 製 作 上 的 需 求 去 控 制 其 數 量 位 置 角 度 強 弱 色 彩 動 作 速 度 等 變 數 ; 而 電 腦 運 算 出 的 結 果 又 可 相 同 於 電 影 效 果 為 增 加 畫 面 在 視 覺 上 的 張 力 或 強 調 主 題, 可 以 將 畫 面 模 擬 出 在 漫 畫 或 是 2D 動 畫 中 才 有 可 能 出 現 的 極 度 誇 張 透 視 ( 鄧 建 誠, 2004) 因 此 動 畫 導 演 可 以 緊 密 地 控 制 所 有 呈 現 的 角 度, 這 些 動 畫 的 控 制 包 括 : 定 義 影 像 演 出 場 景 顏 色 彩 度 定 義 角 色 的 個 性 適 時 的 行 動 音 樂 等 等 (Adamson,1974) 這 些 運 作 使 得 動 畫 有 如 隱 喻 (animated film as metaphor), 讓 動 畫 創 造 出 持 久 的 概 念 影 像, 同 時 藉 由 強 烈 的 諷 刺 力 量 來 顯 示 概 念, 將 視 覺 象 徵 與 抽 象 的 概 念 連 結 在 一 起, 提 供 強 烈 的 視 覺 隱 喻 (Champoux,2000) 日 本 動 畫 興 起 於 1910 年 引 進 法 國 動 畫 凸 坊 新 畫 帳, 激 起 日 本 人 的 民 族 意 識, 試 圖 趕 上 外 國 動 畫 技 術 1917 年 日 本 開 始 推 出 本 國 的 動 畫 作 品 1923 年 關 東 大 地 震, 曾 使 動 畫 發 展 一 度 中 斷 1926 年 才 又 開 始 進 入 黃 金 期 1928 年 美 國 迪 士 尼 有 聲 動 畫 被 引 進 日 本, 使 日 本 動 畫 技 術 再 度 受 到 挑 戰 二 次 大 戰 前, 日 本 動 畫 幾 乎 全 是 民 族 傳 說 二 次 大 戰 時, 日 本 軍 部 直 接 介 入 動 畫 市 場 的 發 行 運 作, 強 迫 電 影 院 上 映, 動 畫 主 要 在 替 政 府 宣 傳 政 令, 以 達 教 化 人 民 的 目 的 二 次 大 戰 6 1 構 思 及 計 畫 確 立 2 劇 情 腳 本 撰 寫 3 分 鏡 表 繪 製 4 建 模 5 材 質 和 紋 理 貼 圖 6 角 色 設 定 7 動 畫 8 燈 光 設 定 9 攝 影 機 設 定 10 分 子 與 動 力 學 特 效 系 統 11 彩 繪 算 圖 12 動 畫 影 片 元 素 整 合 ( 鄧 建 誠,2004) 9

後 日 本 正 式 進 入 長 篇 動 畫 電 影 時 代 70 年 代 遊 戲 廠 商 投 入 大 筆 資 金 在 動 畫 市 場, 將 日 本 動 畫 與 遊 戲 產 業 結 合 80 年 代 日 本 動 畫 進 入 百 家 爭 鳴 時 期, 宮 崎 駿 和 高 火 田 勳 共 同 創 立 吉 卜 力 工 作 室, 後 來 成 為 最 能 與 迪 士 尼 抗 衡 的 動 畫 公 司 日 本 動 畫 也 擴 展 至 西 方,90 年 代 後, 日 本 已 躍 升 為 動 畫 超 級 強 國, 成 功 的 將 藝 術 與 商 業 整 合 為 複 合 的 文 化 產 業 如 今, 日 本 已 成 為 全 球 最 大 的 動 畫 製 作 國, 目 前 全 世 界 99% 的 動 畫 作 品 都 生 產 於 日 本 日 本 動 畫 產 業 已 成 長 超 越 汽 車 工 業 的 經 濟 規 模, 成 為 日 本 文 化 戰 略 的 輸 出 主 軸 ( 陳 仲 偉,2002; 王 耀 瑄,2005, 王 君 玲,2005) 回 顧 日 本 動 畫 的 發 展 歷 程 可 以 發 現, 動 畫 並 非 純 藝 術 性 質,1931 年 日 本 軍 部 設 立 文 化 電 影 部, 所 屬 的 製 片 廠 製 作 動 畫 強 迫 電 影 院 上 映, 以 達 教 化 功 能 1961 年 東 映 動 畫 株 式 會 社 和 日 本 動 漫 大 師 手 塚 治 蟲 虫 成 立 的 動 畫 公 司, 在 當 時 亦 掀 起 反 戰 題 材, 此 反 戰 思 想 深 深 的 影 響 到 宮 崎 駿, 使 他 日 後 的 創 作 中 也 經 常 隱 含 反 戰 意 識 ( 王 耀 瑄,2005) 和 一 般 商 業 動 畫 不 同, 宮 崎 駿 和 高 火 田 勳 所 領 導 的 吉 卜 力 製 片, 向 來 不 與 迪 士 尼 爭 長 短, 而 是 以 特 有 的 手 繪 風 格 和 生 態 議 題 掀 起 另 一 股 動 畫 風 潮 ( 王 君 玲,2005) 宮 崎 駿 出 生 於 1941 年, 童 年 度 過 二 次 大 戰 美 軍 轟 炸 日 本, 全 家 為 躲 避 戰 火 而 遷 徙 逃 難 的 經 歷 1959 年 進 入 東 京 學 習 院 大 學 修 政 治 經 濟 學,1963 年 畢 業 後 進 入 東 京 動 畫 公 司, 受 到 當 時 俄 國 動 畫 片 雪 之 女 王 震 撼, 決 心 將 動 畫 當 成 畢 生 志 業 1970 年 代 後 期, 宮 崎 駿 受 到 照 葉 林 文 化 論 影 響, 使 他 的 動 畫 創 作 不 再 只 圍 繞 著 冒 險 故 事, 轉 而 以 照 葉 林 文 化 論 7 為 核 心, 探 索 大 自 然 人 類 與 環 境 的 關 係, 關 注 人 與 土 地 共 生 的 觀 念 照 葉 林 文 化 論 提 及 遠 古 的 地 球 上, 成 帶 狀 分 部 的 常 綠 照 葉 林, 從 喜 馬 拉 雅 山 麓 一 直 綿 延 到 日 本, 使 得 以 森 林 為 根 據 地 發 展 出 的 文 化, 有 許 多 共 通 點 也 就 是 原 生 植 物 的 屬 性 決 定 著 人 類 的 文 化 這 些 觀 點 使 宮 崎 駿 意 識 到 自 然 界 的 偉 大, 大 自 然 的 生 命 力 如 同 連 綿 不 絕 的 照 葉 林 般, 不 會 因 為 人 類 的 破 壞 而 停 止 生 機, 仍 能 再 度 重 生 他 在 動 畫 中 也 強 調 未 來 世 界 仍 會 美 好, 生 存 就 是 希 望 的 想 法 ( 王 耀 瑄,2005) 1984 年 他 在 金 主 支 持 下, 將 自 己 創 作 的 雜 誌 長 篇 連 載 漫 畫 風 之 谷 拍 成 動 畫, 使 他 的 名 號 正 式 躍 上 日 本 動 畫 舞 台 1985 年 宮 崎 駿 和 高 火 田 勳 共 同 創 立 吉 卜 力 工 作 室, 陸 續 推 出 許 多 家 喻 戶 曉 且 賣 座 的 動 畫 作 品 1997 年 推 出 魔 法 公 主 動 畫 後, 因 健 康 問 題 宣 布 退 休, 在 長 達 四 年 的 退 隱 後, 於 2001 年 推 出 神 隱 少 女 宮 崎 駿 自 1984 年 到 2008 年 負 責 腳 本 的 動 畫 有 10 部, 包 括 :1984 7 中 尾 佐 助 主 張 照 葉 林 文 化 論, 銀 色 快 手,< 天 空 之 城. 奧 義 書 : 轉 生 之 章 >, http://enews.url.com.tw/archiveread.asp?schedi=15829,2005 年 7 月 15 日 10

年 風 之 谷 1986 年 天 空 之 城 1988 年 龍 貓 1989 年 魔 女 宅 急 便 1992 年 紅 豬 1995 年 心 之 谷 1997 年 魔 法 公 主 2001 年 神 隱 少 女 2004 年 霍 爾 的 移 動 城 堡 2008 年 崖 上 的 波 妞 日 本 影 史 十 大 賣 座 電 影, 宮 崎 駿 以 神 隱 少 女 魔 法 公 主 和 霍 爾 的 移 動 城 堡 佔 了 3 席 ( 蘇 威 全, 2009) 王 耀 瑄 (2005) 研 究 宮 崎 駿 動 畫 中 的 女 性 形 象 指 出, 宮 崎 駿 用 動 畫 闡 揚 人 人 皆 應 注 意 的 社 會 問 題, 用 說 故 事 的 方 式 提 醒 人 們 應 當 正 視 人 類 對 自 然 環 境 的 破 壞 和 掠 奪 他 的 動 畫 中 也 和 一 般 日 本 動 畫 貶 抑 女 性 的 做 法 不 同, 讓 女 性 擔 任 英 雄 人 物, 拯 救 人 或 是 提 醒 眾 人 覺 醒 他 想 說 的 想 提 醒 人 類 的 觀 念, 都 藉 由 不 同 形 象 的 女 性 角 色 表 達 根 據 吳 旻 峰 (2003) 研 究 宮 崎 駿 動 畫 卡 通 作 品 發 現, 宮 崎 駿 動 畫 卡 通 時 空 背 景 上 強 調 現 實 與 虛 幻 之 間 相 互 交 融, 人 物 塑 造 以 平 民 化 讀 者 本 位 樂 趣 化 為 原 則 ; 主 題 概 念 設 定 偏 向 人 與 自 然 人 與 人 之 間 的 關 係 劉 邦 祺 (2006) 研 究 指 出, 宮 崎 駿 在 漫 畫 風 之 谷 中 所 欲 彰 顯 的 主 題 概 念 乃 是 以 生 命 的 價 值 來 表 達 人 與 自 然 相 互 共 生 的 觀 點, 而 非 人 本 思 想 的 環 保 主 義 韓 淑 芳 (2004) 從 神 隱 少 女 探 討 資 本 主 義 社 會 的 家 庭 結 構 勞 動 階 級 與 消 費 行 為, 研 究 呈 現 主 角 千 尋 對 於 虛 擬 與 異 化 空 間 的 應 對 與 成 長, 並 指 出 神 隱 少 女 是 日 本 動 畫 片 中 最 具 文 化 意 涵 的 代 表 作 品 之 一 林 麗 娟 (2007) 分 析 神 隱 少 女 的 創 作 精 神 指 出, 片 中 運 用 許 多 象 徵 手 法 呈 現 社 會 病 態, 因 此, 希 望 藉 由 一 個 十 歲 平 凡 小 女 孩 的 故 事, 喚 醒 大 家 沈 睡 已 久 的 心 靈, 並 找 回 人 類 原 有 的 生 命 力 與 善 良 純 真 從 以 上 研 究 結 果 可 知, 動 畫 具 有 強 烈 的 敘 事 特 徵 與 意 涵, 同 時 具 有 傳 遞 觀 點 或 是 召 喚 記 憶 的 目 的 但 是 如 何 達 成 這 些 目 的, 則 有 待 進 一 步 的 研 究 加 以 探 索 伍 研 究 方 法 本 文 從 語 藝 觀 點 分 析 動 畫 的 隱 喻 意 涵 與 說 服 策 略, 以 動 畫 大 師 宮 崎 駿 導 演 的 神 隱 少 女 為 個 案 研 究 對 象, 針 對 研 究 問 題, 在 方 法 上 採 用 當 代 語 藝 觀 點 的 隱 喻 批 評, 並 運 用 Gilles Fauconnier 和 Mark Turner 提 出 的 多 空 間 模 式 為 研 究 分 析 工 具, 對 動 畫 豐 富 多 變 的 對 白 角 色 與 場 景 畫 面 進 行 隱 喻 分 析 研 究 先 製 作 出 神 隱 少 女 對 白 登 錄 資 料 ( 附 錄 一 ) 神 隱 少 女 對 白 隱 喻 登 錄 資 料 ( 附 錄 二 ) 和 拷 貝 神 隱 少 女 全 片 CD( 附 錄 三 ) 而 後 根 據 Gilles Fauconnier 和 Mark Turner 發 展 的 多 空 間 模 式 (many-space model), 參 照 運 用 鄧 育 仁 和 孫 式 文 (2000) 以 多 空 間 模 式 研 究 廣 告 圖 像 隱 喻 的 分 析 結 構 8 ( 表 一 ), 進 行 動 畫 隱 喻 結 構 分 析 基 於 動 畫 和 照 片 或 是 廣 告 圖 片 不 同, 是 連 續 運 動 的 影 像, 且 有 動 態 變 化 的 對 白 場 景 和 角 色 組 合, 屬 於 電 影 的 形 式, 雖 然 已 有 研 究 以 此 模 8 鄧 育 仁 孫 式 文 (2000) 廣 告 裡 的 圖 像 隱 喻 : 從 多 空 間 模 式 分 析 11

式 就 劇 情 片 分 析 電 影 敘 事 9, 但 基 於 圖 像 或 是 影 像 理 論 仍 屬 草 創 期, 尚 未 建 立 細 膩 的 分 析 理 路 或 是 分 析 模 式, 因 此 本 研 究 運 用 多 空 間 模 式 分 析 動 畫 隱 喻 時, 是 同 時 參 照 到 對 白 ( 附 錄 一 二 ) 與 情 境 角 色 和 影 像 ( 附 錄 三 ) 透 過 動 畫 隱 喻 結 構 分 析 以 回 答 研 究 問 題 一 : 神 隱 少 女 動 畫 呈 現 哪 些 隱 喻 結 構 與 隱 喻 意 涵? 而 後 根 據 當 代 語 藝 隱 喻 批 評 觀 點, 分 析 研 究 問 題 二 : 神 隱 少 女 動 畫 的 隱 喻 策 略 為 何? 隱 喻 的 使 用 具 有 什 麼 樣 的 說 服 功 能? 這 部 分 除 了 先 根 據 附 錄 一 二 評 估 出 神 隱 少 女 做 為 比 喻 批 評 的 適 用 性 外, 再 以 研 究 問 題 一 的 結 果 為 基 礎, 進 一 步 評 估 隱 喻 的 運 用, 評 估 方 式 主 要 從 言 者 ( 宮 崎 駿 ) 的 目 的 來 評 估, 主 要 就 言 者 想 藉 隱 喻 傳 達 什 麼 訊 息? 隱 喻 如 何 達 成 言 者 的 目 的?( 林 靜 伶,2000:54), 例 如 眾 所 皆 知 神 隱 少 女 在 傳 達 環 保 生 態 等 人 文 觀 點, 本 文 分 析 就 在 闡 明 動 畫 中 的 隱 喻 是 如 何 傳 達 這 些 觀 點, 言 者 ( 宮 崎 駿 ) 要 如 何 有 效 的 說 服 閱 聽 眾 接 受 動 畫 中 的 觀 點 運 用 多 空 間 模 式 分 析 動 畫 隱 喻 結 構 部 分, 分 析 架 構 概 分 為 : 解 讀 起 點 背 景 知 識 類 空 間 來 源 空 間 目 標 空 間 合 成 空 間 隱 喻 取 景 和 隱 喻 後 果 這 部 分 是 參 考 鄧 育 仁 和 孫 式 文 (2000) 運 用 多 空 間 模 式 分 析 廣 告 圖 像 隱 喻 的 分 析 架 構 他 們 是 將 多 空 間 模 式 的 分 析 結 構 性 進 一 步 精 製, 進 行 實 例 分 析 由 於 廣 告 圖 像 多 數 具 有 圖 文 搭 配, 而 他 們 的 分 析 主 要 在 進 一 步 說 明 多 空 間 模 式 適 用 於 圖 像 隱 喻, 並 也 以 實 例 說 明 多 空 間 模 式 能 分 析 出 二 領 域 模 式 和 互 動 論 無 法 恰 當 分 析 出 的 隱 喻 內 容 本 研 究 在 隱 喻 分 析 模 式 上 除 了 立 基 於 以 上 分 析 基 礎, 也 考 量 由 於 觀 眾 在 觀 賞 一 部 動 畫 時, 所 接 受 的 訊 息 是 由 連 續 的 畫 面 與 聲 音 等 組 成 的 敘 事 情 節, 而 不 是 一 連 串 各 自 獨 立 的 停 格 片 段 因 此 分 析 動 畫 隱 喻 時, 將 全 片 依 情 節 變 化 分 成 起 承 轉 合 四 大 部 分, 分 類 標 準 除 了 考 量 每 段 情 節 均 有 其 主 題 特 色, 可 根 據 不 同 的 情 節 框 架 出 隱 喻 的 分 析 範 疇, 同 時 在 多 次 觀 看 動 畫 的 過 程 中 也 發 現, 不 同 的 情 節 都 有 其 事 件 發 生 的 主 要 場 景 角 色, 例 如 : 起 情 節 主 題 搬 家, 移 居 偏 僻 鄉 鎮 部 分, 主 要 人 物 角 色 為 荻 野 一 家 三 口, 場 景 就 框 限 在 環 山 道 路 到 山 林 內 與 隧 道 前 ; 承 情 節 主 題 誤 闖 神 靈 世 界 主 要 人 物 角 色 仍 為 荻 野 一 家 三 口, 場 景 就 框 限 在 荒 廢 的 主 題 公 園 內 因 此 運 用 多 空 間 模 式 分 析 時, 圖 像 隱 喻 的 範 疇 就 變 成 各 個 場 景 ( 起 承 轉 合 ) 中 主 要 呈 現 的 畫 面 和 畫 面 中 的 圖 景 組 合, 例 如 起 情 節 主 題 搬 家, 移 居 偏 僻 鄉 鎮 以 環 山 道 路 到 山 林 內 與 隧 道 前 的 場 景 為 主, 其 畫 面 和 畫 面 中 的 圖 景 組 合 就 包 含 環 山 公 路 蓊 鬱 的 山 林 山 道 石 祠 布 滿 青 苔 的 石 雕 像 半 山 腰 的 住 宅 區 隧 道 口, 構 成 合 成 空 間 的 圖 景, 以 此 為 解 讀 起 點 ( 主 要 的 場 景 畫 面 與 出 現 在 其 中 的 角 色 對 白 ) 解 讀 起 點 定 調 出 來, 在 此 基 礎 下 就 背 景 知 識 類 空 間 來 源 空 間 目 標 空 間 合 成 空 間 隱 喻 取 景 和 隱 喻 後 果 進 行 分 析 其 中 來 源 空 間 和 目 標 空 間 的 判 讀, 還 對 照 到 對 白 登 錄 資 料 ( 附 錄 一 ) 對 白 隱 喻 登 錄 資 料 ( 附 錄 二 ), 透 過 情 節 畫 面 圖 景 對 白 對 白 隱 喻 做 類 似 三 角 定 位 9 張 榮 興 黃 惠 華 (2005) 心 理 空 間 理 論 與 梁 祝 十 八 相 送 之 隱 喻 研 究 LANGUAGE AND LINGUISTICS 6.4:681-705. 12

的 檢 視, 在 相 關 分 析 資 料 的 聯 繫 對 照 與 推 論 中, 以 確 認 本 片 在 環 保 生 態 議 題 上 所 鎖 定 的 隱 喻 敘 事 重 點 表 一 : 隱 喻 分 析 結 構 解 讀 起 點 描 繪 合 成 空 間 圖 景 背 景 知 識 辨 識 來 源 空 間 裡 的 轉 喻 和 目 標 空 間 裡 被 隱 喻 的 對 象 類 空 間 形 象 框 架, 及 概 念 上 來 源 空 間 和 目 標 空 間 共 享 的 情 境 框 架 類 空 間 提 供 結 構 性 取 景, 藉 以 調 整 和 範 限 來 源 空 間 和 目 標 空 間 之 間 的 互 動 和 對 應 關 係 來 源 空 間 物 件 及 其 轉 喻 出 的 意 涵 目 標 空 間 被 隱 喻 的 物 件 以 電 影 文 本 強 調 的 主 題 和 其 衍 伸 出 的 相 關 子 題 為 基 準 點 神 隱 少 女 以 環 保 生 態 為 主 題, 相 關 子 題 可 能 包 括 被 破 壞 的 環 境 生 態 人 類 的 開 發 行 為 等 等, 可 根 據 劇 情 和 畫 面 線 索 來 判 讀 合 成 空 間 在 類 空 間 取 景 下, 來 源 空 間 和 目 標 空 間 互 動 合 成 出 來 的 新 圖 景 的 認 知 內 容 ; 有 些 互 動 以 來 源 空 間 指 導, 有 些 互 動 來 源 空 間 和 目 標 空 間 都 有 重 要 的 影 響 隱 喻 取 景 從 合 成 空 間 重 新 整 頓 解 讀 目 標 空 間 的 訊 息 隱 喻 後 果 目 標 空 間 裡 的 新 隱 喻 性 質 資 料 來 源 : 參 考 鄧 育 仁 孫 式 文 (2000) 廣 告 裡 的 圖 像 隱 喻 : 從 多 空 間 模 式 分 析 新 聞 學 研 究 第 62 期 陸 神 隱 少 女 動 畫 隱 喻 結 構 分 析 在 日 本 神 隱 意 指 小 孩 被 鬼 神 帶 走, 而 神 秘 失 蹤 宮 崎 駿 在 神 隱 少 女 動 畫 的 敘 事 中, 採 取 他 一 貫 的 做 法, 以 人 神 互 動 為 故 事 題 材, 主 要 角 色 周 旋 在 人 界 和 神 界 這 種 人 神 互 動 的 手 法 除 了 讓 全 片 充 滿 奇 幻 色 彩, 也 刻 畫 出 人 類 對 魔 法 神 通 的 憧 憬 想 像, 並 突 顯 出 宮 崎 駿 對 一 般 人 神 往 的 靈 通 妙 力 抱 持 另 類 的 思 考 神 隱 少 女 主 要 內 容 以 十 歲 少 女 千 尋 為 主 角, 敘 述 千 尋 和 父 母 在 搬 遷 入 鄉 鎮 新 居 的 車 程 中, 誤 入 一 座 荒 廢 的 隧 道, 不 料 竟 是 一 步 步 走 進 神 靈 的 世 界, 並 誤 觸 禁 忌, 父 母 因 貪 食 供 品 而 變 成 豬, 千 尋 則 在 懵 懂 中 尋 求 營 救 父 母 之 道, 並 歷 經 一 段 奇 幻 的 旅 程, 體 悟 到 人 生 的 價 值 與 意 義 ( 全 片 請 參 考 附 錄 : 神 隱 少 女 對 白 登 錄 資 料 與 CD) 一 起 搬 家, 移 居 偏 僻 鄉 鎮 動 畫 隱 喻 結 構 分 析 : 情 節 主 題 : 荻 野 一 家 搬 到 偏 僻 的 鄉 鎮 地 區, 太 太 抱 怨 新 家 顯 然 屬 於 購 物 不 方 便 的 鄉 下, 女 兒 也 抱 怨 因 為 搬 家 而 與 同 學 朋 友 分 離, 而 一 家 之 主 的 荻 野 先 生 則 安 13

慰 太 太 習 慣 就 好 了, 他 們 對 於 女 兒 因 為 遷 居 而 不 滿 的 情 緒 則 不 置 可 否 外 表 看 起 來 自 信 滿 滿 的 荻 野 先 生 在 車 子 開 入 人 煙 稀 少 的 山 區 公 路 後 似 乎 迷 路 了, 新 家 近 在 眼 前 的 山 坡 上, 但 卻 不 著 邊 際, 他 不 顧 太 太 的 疑 慮, 決 定 嘗 試 走 一 條 陌 生 而 沒 把 握 的 路, 他 握 穩 四 輪 傳 動 車 的 方 向 盤, 載 著 妻 女 疾 駛 於 蓊 鬱 的 山 道 林 木 間, 最 後 在 路 的 盡 頭 緊 急 煞 車, 被 迫 停 在 一 座 荒 廢 的 隧 道 口 前 解 讀 起 點 在 搬 家, 移 居 偏 僻 鄉 鎮 情 節 ( 事 件 ) 裡, 荻 野 一 家 搬 到 偏 僻 的 鄉 鎮 地 區, 情 節 ( 事 件 ) 的 安 排 場 景 ( 行 動 發 生 的 地 點 情 境 ) 的 佈 局 與 角 色 間 的 互 動 邀 請 我 們 從 迷 失 的 角 度 來 看 待 這 個 搬 家 行 動 --- 太 太 和 女 兒 似 乎 都 不 願 意 搬 家, 當 不 得 不 搬 而 首 次 來 到 陌 生 的 遷 居 地 時, 沒 有 喜 悅 與 新 鮮 感, 反 而 必 須 在 充 滿 抱 怨 與 不 安 的 情 緒 中, 遷 就 一 家 之 主 也 正 是 掌 握 汽 車 方 向 盤 的 荻 野 先 生, 隨 著 他 一 路 駛 向 前 景 不 明 的 路 程, 終 至 迷 路, 暫 時 被 困 在 山 林 間 的 隧 道 口 前 背 景 知 識 迷 失 是 車 途 中 偶 會 遭 遇 的 事, 荻 野 一 家 首 次 遷 居 到 新 的 山 野 鄉 鎮, 對 於 路 況 當 然 不 熟 悉, 但 是 往 往 因 為 貪 快, 試 圖 走 捷 徑 而 欲 速 則 不 達, 負 責 駕 車 的 荻 野 先 生 就 反 映 出 這 種 典 型 的 例 子, 當 妻 女 質 疑 他 開 車 的 路 線 時, 他 仍 一 付 自 信 滿 滿 : 荻 野 先 生 : 奇 怪 走 錯 路 了 嗎? 奇 怪 了? 荻 野 太 太 : 是 不 是 在 那 裡 你 看 看, 是 角 落 那 間 藍 色 的 房 子 吧 荻 野 先 生 : 沒 錯 我 們 走 過 頭 了 這 一 條 應 該 也 可 以 到 吧 荻 野 太 太 : 不 要 啦 每 次 都 是 這 樣 才 迷 路 的 荻 野 先 生 : 走 走 看 嘛 千 尋 : 那 幾 間 像 房 子 的 是 什 麼 荻 野 太 太 : 石 祠, 是 神 明 的 家 千 尋 : 爸 爸 沒 問 題 吧 荻 野 先 生 : 包 在 我 身 上, 這 部 車 可 是 四 輪 傳 動 的 喔 荻 野 太 太 : 千 尋 坐 好 荻 野 太 太 : 老 公 小 心 一 點 啊 這 段 動 畫 提 供 有 關 迷 失 的 背 景 知 識, 替 所 欲 彰 顯 的 環 保 生 態 觀 念 拉 開 序 幕, 以 人 類 貪 ( 貪 快 ) 掌 控 慾 ( 掌 握 方 向 盤 ) 等 等 概 念 來 映 射 到 對 於 大 自 然 的 貪 與 掌 控 慾 環 保 生 態 是 抽 象 的 性 質, 但 藉 由 隱 喻 體 現 在 這 層 層 情 節 影 像 場 景 對 白 角 色 的 互 動 中 類 空 間 蓊 鬱 的 山 林 山 坡 上 成 排 的 住 宅 神 木 與 樹 下 的 石 祠 空 無 人 車 的 土 礫 山 道 荒 蕪 的 隧 道 口 面 目 崢 嶸 布 滿 青 苔 的 石 雕 像, 這 些 場 景 輪 廓 構 作 出 共 享 的 形 象 框 架, 其 共 享 的 概 念 框 架 是 : 已 遭 人 類 開 發 進 駐 的 山 林 鄉 間 地 區 14

來 源 空 間 山 林 交 界 區 位 於 半 山 腰 的 住 宅 區, 透 過 環 山 公 路 與 外 界 交 通, 公 路 沿 著 山 腰 蜿 蜒 而 上, 隱 入 蓊 鬱 的 林 木 中 目 標 空 間 人 類 開 發 地 合 成 空 間 在 類 空 間 的 取 景 下, 目 標 空 間 ( 人 類 開 發 地 ) 和 來 源 空 間 ( 山 林 交 界 區 ) 的 互 動 合 成 出 新 的 影 像 認 知, 車 子 由 熙 來 攘 往 的 公 路 轉 入 偏 僻 的 環 山 鄉 道, 瞬 即 進 入 人 煙 稀 少 的 山 區, 但 山 腰 的 住 宅 區 彷 彿 近 在 眼 前, 暗 示 著 這 裡 並 非 荒 煙 蔓 地, 合 成 的 影 像 為 後 續 計 畫 呈 現 的 過 度 開 發 概 念 奠 定 認 知 基 礎, 從 山 林 交 界 區 ( 來 源 空 間 ) 與 人 類 開 發 地 ( 目 標 空 間 ) 的 互 動 合 成 空 間, 對 於 人 類 居 住 地 產 生 新 的 隱 喻 與 認 知 在 此 合 成 空 間 裡, 由 於 目 標 空 間 與 來 源 空 間 的 跨 空 間 映 射, 加 上 類 空 間 提 供 結 構 性 取 景, 因 此 對 於 此 合 成 空 間 的 認 知 與 組 構 不 會 落 在 休 閒 享 受 芬 多 精 遁 隱 山 林 世 外 桃 源 等 概 念 隱 喻 取 景 人 類 進 駐 山 林 這 是 有 人 類 居 住 的 山 野 鄉 間, 和 熱 鬧 的 城 鎮 相 較, 這 裡 是 人 類 聚 落 的 邊 陲 與 新 開 發 地, 也 是 人 與 大 自 然 交 界 人 工 化 逐 步 滲 入 的 地 帶 看 似 人 煙 稀 少, 但 成 排 的 住 宅 群 落 在 山 林 間 隱 喻 後 果 這 隱 喻 是 動 畫 敘 事 的 一 部 份, 也 是 閱 聽 消 費 的 一 部 份, 其 功 能 在 導 引 敘 事 的 焦 點, 也 正 是 本 片 的 核 心 議 題 --- 過 度 開 發, 人 類 開 發 的 腳 步 永 不 停 止 從 人 與 山 林 的 交 界 處 拉 開 序 幕 一 般 探 討 人 類 開 發 議 題 時, 最 常 從 過 度 開 發 的 現 象 與 場 景 切 入, 例 如 被 水 泥 叢 林 圍 繞 的 都 會 區 煙 囪 瀰 漫 的 工 業 區 神 隱 少 女 則 在 開 場 時, 從 偏 僻 的 山 林 鄉 間 場 景 切 入, 搬 家, 移 居 偏 僻 鄉 鎮 情 節 從 多 空 間 模 式 的 分 析 來 看, 來 源 空 間 與 目 標 空 間 在 類 空 間 的 框 架 取 景 下, 規 範 限 定 了 來 源 空 間 ( 山 林 交 界 區 ) 與 目 標 空 間 ( 人 類 開 發 地 ) 的 互 動 與 疊 合, 將 其 範 限 在 共 享 的 形 象 框 架 ( 山 林 開 發 區 ) 中, 其 互 動 而 合 成 出 新 的 經 驗 秩 序, 構 作 出 一 個 合 成 空 間, 以 呈 現 出 過 度 開 發 概 念 的 引 子, 引 導 敘 事 情 節 的 安 排 與 發 展 因 此, 同 樣 是 探 討 過 度 開 發, 但 這 裡 經 過 隱 喻 框 架, 將 舊 元 素 在 概 念 隱 喻 映 射 的 過 程 中, 重 新 組 合 刪 取 排 列, 構 作 出 新 的 影 像 認 知, 以 新 貌 為 整 齣 動 畫 探 討 的 焦 點 拉 開 序 幕, 進 而 框 架 出 我 們 對 於 人 類 開 發 議 題 的 思 考 內 容 二 承 誤 闖 神 靈 世 界 動 畫 隱 喻 結 構 分 析 : 情 節 主 題 : 荻 野 一 家 進 入 隧 道, 裡 面 雖 空 無 一 人, 但 可 以 看 到 人 工 裝 潢, 包 括 公 園 椅 吊 燈 拱 形 窗, 還 可 聽 到 電 車 聲 出 了 隧 道 也 是 空 無 一 人 的 主 題 公 園, 這 些 場 景 都 是 人 類 開 發 的 遺 跡, 已 荒 廢 乏 人 問 津 荻 野 一 家 穿 過 隧 道 進 入 主 題 公 園, 逐 步 踏 進 不 屬 於 於 人 類 的 神 靈 世 界 15

解 讀 起 點 在 誤 闖 神 靈 世 界 情 節 發 展 中, 從 人 神 交 界 的 隧 道 開 始, 通 過 荒 廢 的 主 題 公 園, 即 將 進 入 神 靈 世 界 不 思 議 街, 主 要 情 節 圍 繞 著 荻 野 一 家 誤 闖 神 靈 世 界 逐 步 開 展 情 節 的 安 排 場 景 的 佈 局 與 角 色 間 的 互 動 邀 請 我 們 從 越 界 的 角 度 來 看 待 這 個 誤 闖 神 靈 世 界 的 行 動 荻 野 先 生 仍 是 這 個 誤 闖 行 動 的 推 手 ; 荻 野 太 太 則 是 從 被 動 遲 疑 到 主 動 參 與 ; 千 尋 則 一 直 顯 露 出 遲 疑 不 安 與 退 縮, 被 迫 參 與 這 個 誤 闖 行 動 荻 野 太 太 : 老 公 我 們 回 去 吧, 老 公 千 尋, 真 是 的 荻 野 先 生 : 原 來 是 灰 泥 做 的 啊 這 建 築 物 蠻 新 的 嘛 千 尋 : 要 被 風 吸 進 去 了 荻 野 太 太 : 怎 麼 了 荻 野 先 生 : 要 不 要 進 去 看 看, 可 以 穿 過 去 耶 千 尋 : 我 不 喜 歡 這 裡, 爸 爸 回 去 荻 野 先 生 : 幹 嘛 呀 千 尋, 真 膽 小 去 看 一 下 就 好 了 荻 野 太 太 : 搬 家 公 司 的 貨 車 應 該 到 了 : 荻 野 先 生 : 無 所 謂 啊, 我 鑰 匙 早 給 他 們 了 他 們 會 幫 我 們 全 部 弄 好 荻 野 太 太 : 話 是 這 麼 說 千 尋 : 不 要, 我 不 去 喔 回 去 啦 爸 爸 荻 野 先 生 : 過 來 啦, 不 要 緊 千 尋 : 我 不 去 荻 野 太 太 : 千 尋 在 車 子 裡 面 等 吧 千 尋 : 媽 媽 等 一 下 荻 野 先 生 : 小 心 走 荻 野 太 太 : 千 尋 別 黏 這 麼 緊 很 難 走 耶...( 穿 過 隧 道 進 入 主 題 公 園 ) 千 尋 : 什 麼! 還 要 去 啊, 爸 爸 我 們 回 去 啦 媽 媽, 那 間 房 子 在 叫 耶 背 景 知 識 誤 闖 是 迷 途 過 程 中 難 免 發 生 的 事, 因 此 誤 闖 神 靈 世 界 情 節 承 接 在 搬 家, 移 居 偏 僻 鄉 鎮 情 節 之 後, 既 合 理 化 情 節 安 排, 也 以 創 新 的 方 式 為 後 續 情 節 埋 下 伏 筆 因 為 同 樣 是 誤 闖, 動 畫 情 節 安 排 荻 野 一 家 闖 入 的 是 讓 人 料 想 不 到 的 神 靈 世 界, 這 部 分 情 節 畫 面 很 容 易 讓 觀 看 者 聯 想 對 照 到 由 越 界 概 念 所 衍 伸 出 來 的 相 關 概 念, 包 括 : 人 與 自 然 的 界 線 人 神 的 界 線 人 應 守 的 分 際 等 等 若 將 目 標 空 間 仍 放 在 環 保 生 態 相 關 的 人 類 開 發 地 上, 來 源 空 間 裡 的 隱 喻 包 括 越 界 和 其 所 引 伸 出 來 的 相 關 概 念 類 空 間 空 無 一 人 的 荒 廢 隧 道 與 主 題 公 園, 這 裡 是 人 類 開 發 後 棄 置 的 典 型, 即 一 旦 人 類 撤 走, 被 開 發 處 已 無 法 恢 復 原 來 自 然 的 景 觀 在 類 空 間 取 景 下, 可 以 看 16

到 共 享 的 形 象 框 架 中 包 括 許 多 人 工 化 遺 跡, 隧 道 鐘 樓 人 工 開 挖 的 河 流 與 石 頭 錯 落 堆 砌 的 人 工 造 景 這 些 場 景 輪 廓 構 作 出 共 享 的 形 象 框 架, 其 共 享 的 概 念 框 架 是 : 已 遭 人 類 開 發 破 壞 的 大 自 然, 無 法 恢 復 原 貌, 儘 管 人 去 樓 空, 卻 無 法 恢 復 清 靜 的 本 質, 因 為 仍 散 落 著 被 棄 置 的 人 造 物 來 源 空 間 荒 廢 的 主 題 公 園 從 隧 道 鐘 樓 一 路 延 伸 到 廣 闊 的 公 園 綠 地 開 挖 一 半 的 人 造 河 流 目 標 空 間 曾 經 是 人 類 的 開 發 地, 在 人 去 樓 空 後, 目 前 的 景 象 已 不 復 原 始 風 貌 合 成 空 間 荒 廢 的 隧 道 與 主 題 公 園 留 下 人 類 的 開 發 足 跡, 人 類 理 所 當 然 的 來 也 無 所 顧 忌 的 走, 將 已 失 去 投 資 價 值 的 東 西 棄 置 在 荒 郊 野 外 隱 喻 取 景 人 類 進 駐 山 林 這 裡 曾 是 人 類 積 極 開 發 的 主 題 公 園, 卻 因 為 受 到 泡 沫 經 濟 影 響, 暫 停 開 發 或 是 營 運 使 這 裡 再 度 成 為 空 無 一 人 的 山 林 一 隅, 但 是 到 處 仍 充 滿 人 類 造 訪 過 的 遺 跡, 也 吸 引 荻 野 先 生 如 入 無 人 之 地, 帶 著 一 家 大 大 方 方 的 闖 入 人 類 總 是 在 不 同 時 空 裡 扮 演 著 闖 入 者 的 角 色, 隱 喻 後 果 這 隱 喻 讓 人 思 考 人 類 開 發 丟 棄 等 等 人 類 行 為 的 相 似 性, 也 對 照 到 若 沒 有 開 發, 這 裡 可 能 仍 是 一 片 原 始 山 林 或 杳 無 人 跡 的 荒 野 的 差 異 性 這 段 情 節 畫 面 的 隱 喻 構 成, 進 而 邀 請 我 們 產 生 人 類 總 是 喜 歡 越 界, 是 闖 入 者 的 概 念 隱 喻 三 -1 轉 肆 無 忌 憚 的 闖 入 者 動 畫 隱 喻 結 構 分 析 : 情 節 主 題 : 荻 野 先 生 帶 著 太 太 和 孩 子 聞 香 探 路 進 入 不 思 議 街, 兩 個 大 人 對 於 這 空 無 一 人 的 街 巷 竟 然 毫 無 警 覺, 只 顧 著 尋 找 食 物 香 味 的 來 源, 看 到 一 盤 盤 豐 盛 的 料 理, 夫 婦 倆 竟 然 大 剌 剌 地 朝 店 家 裡 面 一 坐, 吃 喝 起 來 千 尋 則 不 願 意 吃 這 些 食 物, 當 她 不 安 的 環 顧 四 週 時, 發 現 前 方 階 梯 上 似 乎 另 有 什 麼 東 西, 於 是 她 步 上 階 梯, 發 現 湯 屋 ( 油 屋 ), 突 然 間 她 遇 到 一 位 長 相 俊 美 的 男 孩 白 龍, 時 空 也 在 瞬 間 轉 變, 不 思 議 街 迅 即 進 入 黑 夜, 夜 幕 低 垂 下, 原 先 在 大 吃 大 喝 的 荻 野 夫 婦 變 成 豬 頭 人 身, 還 被 透 明 黑 影 的 執 鞭 者 鞭 打, 千 尋 則 在 驚 嚇 間 遵 照 白 龍 指 示 逃 到 街 口 階 梯 下 面, 卻 發 現 該 處 已 變 成 河, 自 己 也 變 透 明, 直 到 白 龍 來 解 救 她, 告 訴 他 必 須 進 入 湯 屋 工 作, 才 有 機 會 逃 脫, 重 返 原 來 的 世 界 荻 野 先 生 : 往 這 邊 荻 野 太 太 : 真 令 人 訝 異, 全 部 都 是 小 吃 店 千 尋 : 一 個 人 也 沒 有 荻 野 先 生 : 在 那 裡 荻 野 先 生 : 這 裡 這 裡 17

荻 野 太 太 : 好 豐 盛 哦 荻 野 先 生 : 請 問 有 人 在 嗎? 荻 野 太 太 : 千 尋 你 也 過 來, 很 好 吃 的 樣 子 ( 千 尋 猛 搖 頭 ) 荻 野 先 生 : 有 人 在 嗎? 荻 野 太 太 : 沒 關 係, 等 一 下 有 人 來 再 付 錢 就 好 啦 荻 野 先 生 : 說 的 也 是, 那 裡 有 好 東 西 荻 野 太 太 : 這 是 什 麼 雞 肉 呢? 真 好 吃, 千 尋, 真 的 好 好 吃 哦 千 尋 : 我 不 要 回 去 啦, 會 被 店 裡 的 人 罵 的 荻 野 先 生 : 別 擔 心, 有 爸 爸 在, 怕 什 麼 不 管 是 信 用 卡 或 現 金 我 都 有 荻 野 太 太 : 千 尋, 也 來 吃 點, 骨 頭 都 熟 透 了 解 讀 起 點 在 肆 無 忌 憚 的 闖 入 者 情 節 發 展 中, 場 景 主 要 以 不 思 議 街 為 主 荻 野 一 家 由 街 頭 進 入, 主 要 情 節 圍 繞 著 人 類 肆 無 忌 憚 的 行 徑, 情 節 的 安 排 場 景 的 佈 局 與 角 色 間 的 互 動 邀 請 我 們 從 貪 慾 角 度 來 看 待 這 個 肆 無 忌 憚 的 闖 入 行 動 從 人 類 最 基 本 的 食 慾 開 始 背 景 知 識 貪 似 乎 是 人 的 本 性, 人 類 貪 的 行 徑 百 百 種, 永 遠 不 會 滿 足 就 像 豬 一 樣, 肚 子 永 遠 填 不 飽 人 類 對 於 大 自 然 的 予 取 予 求 也 是 如 此, 不 用 問 一 聲, 不 必 打 聲 招 呼, 就 理 所 當 然 的 闖 入 原 始 山 林 大 肆 開 發 目 標 空 間 是 人 類 闖 進 大 自 然 領 域, 開 發 大 自 然 的 行 為 來 源 空 間 是 荻 野 一 家 肆 無 忌 憚 的 闖 入 不 思 議 街 類 空 間 由 於 類 空 間 提 供 結 構 性 取 景, 來 調 整 並 範 限 來 源 空 間 和 目 標 空 間 之 間 的 互 動 和 對 應 關 係, 建 構 出 來 源 空 間 和 目 標 空 間 共 享 的 情 境 框 架 因 此 在 這 部 分 的 形 象 框 架 主 要 包 括 :(1) 荻 野 先 生 一 馬 當 先 闖 進 不 思 議 街, 大 聲 吆 喝 妻 女 一 起 到 空 無 一 人 的 料 理 亭 用 餐 ;(2) 荻 野 夫 婦 肆 無 忌 憚 的 吃 將 起 來, 還 合 理 化 自 己 不 向 店 家 打 聲 招 呼 就 大 啖 美 食 的 行 徑 ;(3) 入 夜 後, 在 料 理 亭 大 肆 吃 喝 的 荻 野 夫 婦 開 始 變 成 豬 頭 人 身 動 畫 中 的 場 景 情 節 影 像 角 色 與 對 白 邀 請 我 們 構 作 出 主 要 的 人 物 --- 場 景 搭 配 關 係, 主 要 人 物 是 兩 個 貪 吃 的 大 人 和 一 個 膽 小 遲 疑 的 小 女 孩 大 人 在 沒 有 人 招 呼 服 務 的 料 理 亭 大 吃 大 喝, 逐 漸 變 成 豬 的 形 貌 ( 轉 喻 貪 婪 ) 來 源 空 間 店 家 林 立 的 不 思 議 街 擺 滿 豐 盛 食 物 的 料 理 亭 以 豐 富 的 美 食 街 形 象 搭 配 饕 客 荻 野 夫 婦, 轉 喻 貪 婪 的 闖 入 者 目 標 空 間 人 類 是 肆 無 忌 憚 的 闖 入 者, 充 滿 貪 慾 合 成 空 間 在 類 空 間 取 景 下, 來 源 空 間 和 目 標 空 間 互 動 合 成 出 新 的 影 像 的 認 知 內 容 包 括 : 人 類 闖 入 屬 於 神 靈 世 界 的 不 思 議 街, 闖 入 者 不 用 打 招 呼 探 詢 或 是 18

徵 得 同 意, 就 肆 無 忌 憚 的 享 用 美 食 但 也 面 臨 變 成 豬 隻 的 危 機 隱 喻 取 景 從 這 影 像 隱 喻 的 解 讀, 可 以 讀 出 人 幾 乎 都 很 貪 吃, 無 法 節 制 貪 慾 人 類 貪 食 大 自 然 的 原 始 資 源, 就 像 荻 野 夫 婦 啃 肉 吐 骨 弄 得 杯 盤 狼 藉 隱 喻 後 果 目 標 空 間 裡 的 新 隱 喻 性 質 人 類 在 貪 念 引 導 下, 一 步 步 的 踏 入 開 發 原 不 屬 於 人 類 的 領 域 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 動 畫 隱 喻 結 構 分 析 : 情 節 主 題 : 在 湯 屋 的 運 作 情 節 發 展 中, 場 景 主 要 以 魔 女 湯 婆 婆 經 營 的 湯 屋 為 主 荻 野 夫 婦 已 被 變 成 豬, 圈 養 在 湯 屋 的 豬 欄 千 尋 為 了 生 存 與 拯 救 父 母, 在 白 龍 的 指 導 與 幫 助 下, 與 湯 婆 婆 談 好 條 件, 簽 約 成 為 湯 屋 員 工, 開 始 在 湯 屋 的 工 作 經 歷 解 讀 起 點 這 部 分 呈 現 出 合 成 空 間 的 影 像 包 括 : 高 層 古 典 建 築 湯 屋 人 工 造 景 瀑 布 冒 著 黑 煙 的 大 煙 囪 湯 屋 內 部 的 營 業 運 作 ( 使 用 藥 草 浴 乾 蚯 蚓 藥 浴 大 量 添 加 煤 炭 燒 水 ) 腐 爛 神 光 顧 藥 浴 等 等, 情 節 影 像 角 色, 搭 配 著 對 白, 互 動 交 織 出 高 耗 能 產 業 ( 水 資 源 煤 炭 ) 採 擷 大 自 然 資 源 ( 藥 草 蚯 蚓 ), 隱 喻 貪 婪 的 經 營 者, 肆 無 忌 憚 的 貪 取 大 自 然 資 源, 賺 取 厚 利 和 生 態 受 到 破 壞 背 景 知 識 若 以 被 破 壞 的 環 境 為 隱 喻 對 象, 高 層 古 典 建 築 人 工 造 景 瀑 布 冒 著 黑 煙 的 大 煙 囪 構 成 的 新 隱 喻 影 像 包 括 : 空 氣 污 染 人 工 化 耗 費 水 資 源, 這 些 都 在 轉 喻 人 類 開 發 對 大 自 然 造 成 的 浩 劫 另 外 像 湯 屋 內 一 池 池 注 滿 水 的 浴 池 供 水 設 備 鍋 爐 室 的 運 作 都 是 重 點 畫 面, 描 繪 出 湯 屋 營 運 的 背 後 需 付 出 高 昂 的 環 境 成 本 與 大 自 然 資 源 類 空 間 在 這 部 分 的 形 象 框 架 主 要 以 湯 屋 營 運 為 主, 邀 請 我 們 構 作 出 (1) 人 類 被 視 為 異 類 : 人 類 並 非 自 己 所 認 為 的 萬 物 之 靈 或 是 以 人 定 勝 天 之 姿, 理 所 當 然 的 介 入 宇 宙 生 態 ;(2) 人 與 神 靈 的 關 係 : 既 有 友 好 也 有 敵 對, 就 像 人 與 人 之 間 般, 也 有 爾 虞 我 詐 自 私 自 利 的 表 現 在 這 裡, 神 靈 和 人 類 的 差 異 就 只 有 外 型 和 會 不 會 魔 法 ; 因 此 神 靈 彷 彿 變 形 的 在 能 力 上 升 級 的 人 類 --- 超 人 類, 但 在 性 格 和 行 為 上, 多 數 仍 和 人 類 一 樣, 沒 有 環 保 意 識, 對 生 態 大 肆 破 壞 ;(3) 貪 財 貪 食 ( 以 上 轉 喻 出 貪 念 使 環 境 生 態 受 到 破 壞 ) 來 源 空 間 湯 屋 的 運 作 目 標 空 間 被 破 壞 的 環 境 生 態 19

合 成 空 間 在 類 空 間 取 景 下, 來 源 空 間 和 目 標 空 間 互 動 合 成 出 新 的 影 像 的 認 知 內 容 包 括 :(1) 湯 屋 是 高 耗 能 的 營 運 體, 需 燒 煤 炭 大 量 用 水 ;(2) 湯 屋 供 應 的 藥 浴 服 務 硫 磺 湯 艾 萵 湯, 都 是 來 自 大 自 然 的 天 然 礦 物 植 物 製 品 此 外 還 有 蚯 蚓 ;(3) 高 聳 的 大 煙 囪, 日 日 冒 著 黑 煙, 煙 囪 冒 煙 就 代 表 湯 屋 有 收 入 (4) 行 駛 在 水 中 的 電 車 場 景 : 電 車 是 典 型 的 都 市 化 象 徵, 電 車 與 車 站 是 都 市 化 的 重 要 指 標 荻 野 一 家 走 進 陌 生 荒 廢 的 隧 道 時, 最 先 引 起 他 們 注 意 的 就 是 熟 悉 的 電 車 聲 音, 而 後 的 場 景 中, 不 時 可 以 看 到 電 車 的 身 影, 或 是 穿 過 山 洞, 或 是 疾 駛 在 海 上 在 後 續 情 節 中, 千 尋 也 是 搭 乘 這 種 水 上 電 車 到 錢 婆 婆 住 處 電 車 就 像 是 人 類 開 發 的 足 跡 隱 喻 取 景 從 這 些 影 像 隱 喻 的 解 讀, 可 以 讀 出 高 耗 能 空 氣 污 染 水 資 源 耗 費 採 集 大 自 然 資 源 營 利 貪 財 貪 食 等 等 湯 屋 的 運 作 形 象, 顯 示 環 境 生 態 在 營 利 為 前 提 下, 受 到 漠 視 與 破 壞 隱 喻 後 果 湯 屋 的 運 作 是 地 球 環 境 生 態 的 縮 影, 也 可 以 此 對 照 到 人 類 的 開 發 行 為 三 -3 轉 沼 底 錢 婆 婆 家 動 畫 隱 喻 結 構 分 析 : 情 節 主 題 : 在 沼 底 錢 婆 婆 家 情 節 發 展 中, 場 景 主 要 以 魔 女 湯 婆 婆 的 孌 生 姊 妹 錢 婆 婆 住 的 地 方 --- 沼 底 為 主 白 龍 偷 錢 婆 婆 的 印 璽 被 追 殺 受 傷, 千 尋 為 了 救 重 傷 的 白 龍 而 前 往 沼 底, 希 望 錢 婆 婆 能 原 諒 白 龍, 解 除 魔 咒 讓 白 龍 恢 復 元 氣 解 讀 起 點 這 部 分 呈 現 出 合 成 空 間 的 影 像 包 括 :(1) 前 往 沼 底 車 途 中 的 生 態 景 象 ;(2) 位 於 沼 底 的 錢 婆 婆 居 所 是 一 棟 鄉 村 式 平 房, 平 房 屋 頂 有 老 式 煙 囪, 顯 示 屋 主 以 原 始 的 柴 火 為 燃 料 煮 炊, 晚 上 點 的 是 油 燈, 錢 婆 婆 沒 有 任 何 僕 役 或 徒 弟 供 她 指 揮 使 喚, 她 獨 居 鄉 下, 居 家 擺 設 儉 樸, 牆 壁 上 掛 的 是 曬 乾 的 花 卉, 用 手 工 紡 紗 機 紡 織 衣 物, 使 用 古 典 瓷 具, 親 自 以 清 茶 小 點 招 待 訪 客 背 景 知 識 若 以 被 破 壞 的 環 境 生 態 與 最 後 淨 土 被 隱 喻 對 象, 前 往 沼 底 車 途 中 的 景 致 和 錢 婆 婆 住 處 的 影 像 做 為 來 源 空 間, 構 成 的 新 隱 喻 影 像 包 括 :(1) 生 態 浩 劫 : 千 尋 涉 水 搭 乘 電 車 到 錢 婆 婆 住 處, 一 路 上 汪 洋 一 片, 海 天 一 色, 但 是 美 景 的 背 後 卻 潛 藏 生 態 危 機, 房 舍 因 為 水 面 上 升, 四 週 僅 剩 小 片 的 土 地, 其 餘 陸 地 全 沒 入 水 中 當 白 龍 帶 著 千 尋 翱 翔 天 際 時, 凌 空 下 望, 地 表 陸 地 間 的 大 片 水 域 也 出 現 一 列 疾 駛 中 的 電 車, 如 流 星 般, 剎 那 間 發 出 刺 眼 的 光 芒 動 畫 中 的 車 站 也 是 浸 泡 在 汪 洋 中, 漲 潮 時 人 必 須 涉 水 才 能 到 達 車 站, 這 些 水 中 車 站 標 誌 出 人 類 開 發 的 足 跡 與 後 果 ;(2) 沼 底 : 這 名 稱 隱 喻 了 盡 頭 最 後 一 片 淨 土, 即 將 被 開 發 的 腳 步 入 侵 ;(3) 錢 婆 婆 住 處 外 觀 和 內 部 佈 置 : 這 些 場 景 隱 喻 傳 統 農 耕 社 會 日 出 而 作 日 落 而 息 自 給 自 足 的 生 活 型 態, 和 都 會 區 的 夜 生 活 不 同, 當 湯 屋 在 華 燈 初 上 開 始 20

營 業 時, 錢 婆 婆 對 來 訪 的 千 尋 一 行 說, 已 經 晚 了, 你 們 慢 慢 休 息 吧 類 空 間 在 這 部 分 的 形 象 框 架 主 要 以 沼 底 沿 途 和 錢 婆 婆 住 處 影 像 為 主, 邀 請 我 們 構 作 出 (1) 生 態 被 破 壞 的 景 象 : 海 平 面 上 升, 陸 地 淹 沒 水 中 ;(2) 錢 婆 婆 居 所 的 鄉 村 景 致, 彷 彿 是 未 受 現 代 化 工 業 化 侵 擾 的 最 後 淨 土 來 源 空 間 沼 底 沿 途 與 當 地 的 景 致 和 錢 婆 婆 的 生 活 作 息 目 標 空 間 被 破 壞 的 環 境 生 態 與 最 後 淨 土 合 成 空 間 在 類 空 間 取 景 下, 來 源 空 間 和 目 標 空 間 互 動 合 成 出 新 的 影 像 的 認 知 內 容, 包 括 :(1) 海 平 面 上 升 陸 地 淹 沒 電 車 入 侵 山 林 水 域, 隱 喻 生 態 浩 劫 ; (2) 自 然 儉 樸 的 鄉 居, 隱 喻 人 間 淨 土 越 來 越 少, 且 危 機 正 逐 漸 逼 近 隱 喻 取 景 從 這 些 影 像 隱 喻 的 解 讀, 可 以 讀 出 (1) 在 合 成 空 間 裡, 美 麗 的 山 水 景 致 正 潛 藏 生 態 危 機 ;(2) 沼 底 站 仍 有 電 車 呼 嘯 而 過, 現 代 化 開 發 的 腳 步 近 在 咫 呎, 最 後 的 淨 土 似 乎 危 在 旦 夕 隱 喻 後 果 到 沼 底 站 的 沿 途 是 地 球 生 態 的 縮 影, 也 是 現 代 化 工 業 化 都 市 化 的 後 果 我 們 若 再 漠 視 生 態 逆 轉 不 停 止 永 無 止 境 的 開 發 腳 步, 地 球 的 環 境 將 變 成 動 畫 中 的 景 象, 人 間 樂 土 不 復 四 合 千 尋 解 救 父 母, 離 開 湯 屋 動 畫 隱 喻 結 構 分 析 : 情 節 主 題 : 場 景 主 要 從 千 尋 和 白 龍 告 別 錢 婆 婆, 帶 著 錢 婆 婆 的 祝 福 一 起 離 開 沼 底 返 回 湯 屋 在 湯 屋 外, 千 尋 透 過 猜 謎 的 方 式, 破 解 湯 婆 婆 的 魔 咒, 因 而 解 救 了 自 己 和 父 母, 一 家 終 於 能 離 開 神 靈 世 界, 穿 越 原 先 走 過 的 廢 棄 主 題 公 園 和 隧 道, 重 回 人 類 世 界 解 讀 起 點 這 部 分 情 節 角 色 和 場 景 呈 現 出 合 成 空 間 的 影 像 包 括 : 影 像 以 湯 屋 前 方 的 景 觀 和 主 題 公 園 隧 道 及 湯 婆 婆 湯 屋 員 工 千 尋 白 龍 胖 娃 娃 坊 為 主 部 分 場 景 和 轉 -2 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 重 複, 但 情 節 對 白 不 同, 時 空 也 轉 變 背 景 知 識 這 部 分 同 樣 針 對 生 態 與 環 保 為 主, 被 破 壞 的 環 境 生 態 為 隱 喻 的 對 象 千 尋 和 白 龍 從 沼 底 返 回 湯 屋, 從 天 而 降, 立 定 在 湯 屋 前, 湯 婆 婆 正 等 著 興 師 問 罪, 站 在 圍 牆 邊 看 熱 鬧 的 湯 屋 員 工 則 似 乎 期 待 千 尋 能 通 過 解 咒 考 驗, 重 回 人 類 世 界 以 這 些 情 節 人 物 和 場 景 影 像 做 為 來 源 空 間, 在 生 態 主 題 上 構 成 的 新 隱 喻 影 像 是 千 尋 準 備 離 開 神 靈 世 界, 卻 驚 覺 原 先 被 水 阻 隔 的 來 時 路, 水 已 消 退, 一 片 21

乾 涸 我 們 所 處 的 環 境 竟 然 瞬 間 出 現 如 此 大 的 變 化, 一 下 子 水 退, 一 下 子 又 水 淹, 是 什 麼 力 量 讓 生 態 產 生 劇 變? 這 些 變 化 在 暗 示 著 什 麼? 類 空 間 在 這 部 分 的 形 象 框 架 主 要 以 湯 屋 前 方 主 題 公 園 和 隧 道 為 主, 邀 請 我 們 構 作 出 似 曾 相 似 卻 又 人 事 全 非 的 形 象 框 架, 例 如 : 湯 屋 員 工 胖 娃 娃 坊 對 於 人 際 處 理 出 現 與 先 前 情 節 逆 轉 的 的 態 度, 一 面 倒 的 支 持 千 尋 能 解 除 湯 婆 婆 的 魔 咒, 帶 著 爸 媽 離 開 湯 屋 概 念 框 架 在 這 些 類 空 間 取 景 下 將 環 境 生 態 對 應 到 瞬 間 劇 變 來 源 空 間 仍 然 冒 著 黑 煙 的 大 煙 囪 與 湯 屋 水 已 消 退 的 主 題 公 園 隧 道 目 標 空 間 被 破 壞 且 被 漠 視 忽 略 遺 忘 的 環 境 生 態 合 成 空 間 在 類 空 間 取 景 下, 來 源 空 間 和 目 標 空 間 互 動 合 成 出 新 的 影 像 的 認 知 內 容 包 括 :(1) 高 耗 能 高 污 染 的 湯 屋 仍 繼 續 營 運, 隱 喻 唯 利 是 圖 的 貪 婪 行 為 與 缺 乏 反 省 的 態 度 ;(2) 被 棄 置 的 主 題 公 園 已 鑄 成 生 態 問 題, 卻 居 荒 野 一 隅 乏 人 關 注 隱 喻 取 景 從 這 些 影 像 隱 喻 的 解 讀, 可 以 讀 出 許 多 人 只 顧 自 身 的 利 益, 一 昧 的 開 發 大 自 然 或 是 任 意 從 大 自 然 擷 取 資 源, 卻 不 管 這 樣 的 巧 取 豪 奪 的 後 果 與 危 機 隱 喻 後 果 被 破 壞 的 生 態 似 乎 理 所 當 然 的 被 遺 忘 被 忽 視, 只 有 少 數 人 看 到 或 是 想 起 來 這 些 破 壞 行 為, 遺 忘 神 靈 世 界 的 經 歷 是 否 也 意 味 著 --- 遺 忘 我 們 對 於 生 態 的 破 壞? 片 尾 對 白 : 荻 野 先 生 : 出 口 到 了 奇 怪! 什 麼 事? 真 討 厭, 裡 面 也 都 是 灰 塵, 是 有 人 惡 作 劇 嗎? 荻 野 太 太 : 所 以 我 叫 你 別 去 嘛! 後 退! 後 退! 可 以 了, 千 尋 我 們 走 了 千 尋 快 一 點 當 大 自 然 的 落 塵 枝 葉 掉 落 在 闖 入 者 荻 野 家 的 車 子 上 時, 他 們 馬 上 表 達 出 不 滿, 面 露 嫌 惡, 懷 疑 有 人 惡 作 劇, 故 意 破 壞 車 子 的 乾 淨 外 觀 但 身 為 大 自 然 或 是 神 靈 世 界 的 闖 入 者, 人 類 則 一 副 理 所 當 然 的 姿 態, 完 全 不 理 會 受 到 侵 擾 者 的 感 受 柒 動 畫 的 隱 喻 意 涵 與 說 服 策 略 從 上 述 動 畫 隱 喻 結 構 分 析 結 果, 可 以 歸 納 出 生 態 隱 喻 場 景 貫 穿 全 片, 這 裡 將 在 以 上 分 析 基 礎 下, 針 對 動 畫 隱 喻 結 構 分 析 中 隱 喻 後 果 的 部 分 進 一 部 說 明 動 畫 的 隱 喻 意 涵 ; 並 闡 明 動 畫 的 說 服 策 略 一 動 畫 的 隱 喻 意 涵 22

( 一 ) 環 境 已 遭 過 度 開 發 與 破 壞 從 生 態 隱 喻 場 景 裡, 我 們 看 到 人 類 的 開 發 行 為 被 正 當 化 為 進 步 文 明 的 象 徵, 人 類 肆 無 忌 憚 的 前 進 山 區, 打 造 山 區 住 宅 主 題 公 園, 開 發 的 腳 步 從 都 市 一 直 延 伸 到 山 林 交 界 處 沼 澤 區 水 岸 邊, 人 類 不 斷 與 山 林 爭 地 與 河 川 海 洋 爭 地 自 然 環 境 已 呈 現 反 常 的 生 態 現 象, 海 平 面 上 升 河 川 水 位 變 幻 莫 測 在 環 境 已 遭 過 度 開 發 與 破 壞 的 生 態 隱 喻 中, 其 意 涵 與 地 球 生 態 的 現 況 是 吻 合 的, 根 據 聯 合 國 旗 下 的 跨 政 府 氣 候 變 遷 小 組 在 2007 年 10 月 第 四 次 評 估 報 告 預 測,2100 年 以 前, 海 水 的 高 度 將 會 因 全 球 暖 化 而 上 升 18 至 59 公 分 同 時, 更 有 專 家 指 出, 若 將 冰 山 的 不 確 定 因 子 納 入 考 量, 實 際 的 數 字 恐 怕 要 高 出 最 壞 的 預 測 值 位 於 印 度 洋 的 馬 爾 地 夫 太 平 洋 島 國 吐 瓦 魯 10 (Tuvalu) 在 生 態 浩 劫 下, 即 將 被 海 水 淹 沒, 面 臨 滅 國 的 危 機 而 環 境 已 遭 過 度 開 發 與 破 壞 的 隱 喻 意 涵 進 一 步 反 映 出 動 畫 導 演 宮 崎 駿 如 何 認 知 目 前 的 生 態 環 境, 透 過 動 畫 隱 喻 對 閱 聽 人 提 出 警 訊 ( 二 ) 人 類 是 不 負 責 任 的 闖 入 者 在 生 態 隱 喻 場 景 裡, 人 類 被 隱 喻 為 不 負 責 任 的 闖 入 者 在 山 區 高 速 疾 駛, 只 為 享 受 駕 駛 四 輪 傳 動 車 的 快 感 ; 為 了 經 營 利 益, 在 山 區 開 發 主 題 公 園, 卻 在 泡 沫 經 濟 下, 暫 停 開 發 行 動, 並 棄 置 不 顧 人 類 是 不 負 責 任 的 闖 入 者 的 隱 喻 意 涵 彷 彿 告 訴 我 們, 開 發 都 是 為 滿 足 人 類 貪 慾 自 私 自 利 的 藉 口 人 類 是 不 負 責 任 的 闖 入 者 隱 喻, 一 方 面 在 揭 露 開 發 行 為 的 本 質, 同 時 也 在 責 難 人 類 的 自 私 莽 撞 貪 心, 為 導 演 達 到 提 醒 閱 聽 眾 反 省 的 勸 諭 功 能 ( 三 ) 相 互 共 生 而 非 人 本 思 想 的 環 保 主 義 人 類 開 發 的 腳 步 永 不 停 止, 抱 持 著 理 所 當 然 的 征 服 態 度, 對 自 然 環 境 予 取 予 求 在 生 態 隱 喻 場 景 中, 透 過 環 境 已 遭 過 度 開 發 與 破 壞 和 人 類 是 不 負 責 任 的 闖 入 者 的 隱 喻 刻 劃, 帶 出 導 演 宮 崎 駿 倡 議 的 以 照 葉 林 文 化 論 為 核 心 ( 王 耀 瑄, 2005), 人 與 自 然 相 互 共 生 的 觀 點, 而 非 人 本 思 想 的 環 保 主 義 因 此 湯 屋 的 運 作 是 地 球 環 境 生 態 的 縮 影, 也 可 對 照 到 人 類 的 開 發 行 為 其 高 耗 能 高 污 染 的 產 業 運 作 是 極 需 反 省 與 改 善 的 人 類 若 不 與 自 然 環 境 相 互 共 生, 只 想 巧 取 豪 奪 自 然 資 源, 其 結 果 可 以 從 動 畫 中 沼 底 站 的 沿 途 生 態 變 化 看 出 相 互 共 生 而 非 人 本 思 想 的 環 保 主 義 的 隱 喻 意 涵, 不 僅 反 映 出 導 演 的 世 界 觀, 也 在 召 喚 閱 聽 眾 應 該 與 自 然 環 境 平 等 共 處, 而 非 以 高 高 在 上 的 征 服 者 姿 態, 掌 控 奴 役 自 然 環 境 二 動 畫 的 說 服 策 略 ( 一 ) 生 態 隱 喻 場 景 貫 穿 文 本, 是 傳 達 文 本 意 念 的 主 要 方 式 環 保 生 態 問 題 是 宮 崎 駿 動 畫 中 常 見 的 題 材, 顯 示 出 他 對 人 類 與 大 自 然 關 10 即 沒 之 島, 見 經 典 雜 誌 127 期 23

係 的 重 視 本 片 的 場 景 中 有 關 生 態 的 場 景 包 括 : 荒 廢 的 主 題 公 園 ( 見 二 承 情 節 主 題 誤 闖 神 靈 世 界 ) 與 湯 屋 外 的 人 造 物 場 景 ( 見 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 ) 湯 屋 營 運 的 場 景 ( 見 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 ) 行 駛 在 水 中 的 電 車 場 景 ( 見 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 三 -3 轉 情 節 主 題 沼 底 錢 婆 婆 家 ), 生 態 隱 喻 場 景 在 本 片 中 居 重 要 份 量, 有 助 於 彰 顯 出 言 者 ( 宮 崎 駿 ) 對 於 生 態 環 保 的 觀 點 與 藉 執 導 動 畫 傳 達 意 念 的 目 的 荒 廢 的 主 題 公 園 與 湯 屋 外 的 人 造 物 場 景 : 公 園 或 花 園 均 是 人 工 製 品 ( 人 造 物 ), 是 仿 大 自 然 的 情 境, 透 過 人 為 加 工, 裝 飾 成 人 類 想 要 的 形 式 因 此 公 園 裡 有 人 造 山 水 經 過 園 丁 修 剪 過 的 樹 木 人 工 植 栽 的 草 坪 花 卉 荻 野 一 家 誤 入 神 靈 世 界 的 第 一 個 場 景 就 是 荒 廢 的 主 題 公 園, 這 裡 有 鐘 樓 人 造 河 流 他 們 再 一 步 步 沿 著 主 題 公 園 的 路 徑 進 入 不 思 議 之 街 與 湯 屋 不 思 議 之 街 上 幾 乎 全 是 小 吃 店, 卻 空 無 一 人, 店 家 櫃 檯 上 擺 滿 熱 騰 騰 的 食 物, 這 些 加 工 食 品 色 澤 鮮 麗, 從 外 型 上 看 不 出 是 什 麼 東 西, 卻 吸 引 千 尋 父 母 大 快 朵 頤 湯 屋 外 正 是 典 型 的 人 造 花 園 設 計 主 角 千 尋 身 處 在 這 樣 陌 生 的 人 工 場 景 裡, 處 處 顯 得 不 安, 頻 頻 催 促 父 母 離 開 但 荻 野 夫 婦 早 已 被 這 世 界 裡 的 食 物 吸 引 住 了, 無 視 於 女 兒 的 呼 喚 湯 屋 營 運 的 場 景 : 湯 屋 乍 聽 似 乎 是 溫 泉 浴 場, 但 精 明 的 湯 婆 婆 賣 的 並 不 是 天 然 的 溫 泉 浴, 而 是 加 工 湯, 以 煤 炭 為 燃 料 先 將 水 燒 熱, 再 加 入 藥 材, 透 過 熱 水 輸 送 系 統 分 送 到 每 間 浴 室 換 言 之, 湯 屋 賣 的 是 水, 水 是 湯 屋 重 要 的 原 物 料 這 些 取 自 大 自 然 的 水, 成 了 湯 屋 的 生 財 工 具 此 外 藥 浴 的 材 料 也 是 湯 浴 重 要 的 原 物 料, 片 中 出 現 的 有 硫 磺 湯 艾 萵 湯, 都 是 來 自 大 自 然 的 天 然 礦 物 植 物 製 品 此 外 還 有 蚯 蚓, 小 玲 : 他 給 我 們 上 好 的 耶 ( 指 高 級 藥 浴 ) 這 些 會 送 到 鍋 爐 爺 爺 那 裡 因 為 人 不 多 一 定 會 馬 上 送 來 只 要 拉 這 個 就 會 有 熱 水 你 試 試 看 小 千 你 真 的 很 笨 手 笨 腳 耶 千 尋 : 好 特 別 的 顏 色 小 玲 : 這 裡 面 有 曬 乾 的 蚯 蚓 髒 成 這 個 樣 子, 不 刷 還 是 不 行 水 滿 了 再 拉 一 次 水 就 會 停 止 可 以 放 掉 了 我 去 拿 早 餐 這 樣 的 場 景 突 顯 出, 湯 屋 的 營 運 臍 帶 連 結 到 大 自 然 的 資 源, 依 賴 豐 沛 的 水 源 良 質 水 尤 其 是 高 級 藥 浴 所 使 用 的 湯 底 蚯 蚓, 更 易 讓 人 聯 想 到 環 保 議 題 蚯 蚓 素 有 大 自 然 耕 耘 機 大 自 然 施 肥 者 的 美 譽, 蚯 蚓 也 是 土 壤 品 質 的 指 標, 當 生 態 環 境 遭 污 染 破 壞 時, 蚯 蚓 數 量 就 會 銳 減, 諸 如 都 市 開 發 綠 地 減 少 農 地 施 藥 引 發 毒 害 或 造 成 土 壤 鹽 化, 不 利 蚯 蚓 生 存 從 畫 面 中 可 以 看 到 湯 屋 旁 有 一 座 高 聳 的 大 煙 囪, 日 日 冒 著 黑 煙 因 為 加 工 湯 需 靠 鍋 爐 燃 燒 煤 炭 加 熱, 煤 炭 燃 燒 後 就 是 透 過 這 座 大 煙 囪 排 放 廢 氣 湯 屋 是 否 營 24

運 正 常, 只 要 看 大 煙 囪 有 沒 有 冒 黑 煙 就 知 道 了 行 駛 在 水 中 的 電 車 場 景 : 電 車 是 典 型 的 都 市 化 象 徵, 電 車 與 車 站 是 都 市 化 的 重 要 指 標 本 片 中 不 時 可 以 看 到 電 車 的 身 影, 且 讓 人 印 象 深 刻, 因 為 在 本 片 中 電 車 幾 乎 都 是 行 駛 在 水 面 上, 從 對 白 和 場 景 中 也 可 以 理 解 到 這 些 電 車 行 駛 的 並 不 是 水 路, 而 是 一 下 子 漲 潮 淹 沒 軌 道 一 下 子 退 潮 露 出 軌 道 的 奇 異 生 態 ( 二 ) 隱 喻 安 排 具 計 畫 性 ( 具 結 構 編 排 秩 序 ), 顯 示 在 戰 術 上 運 用 隱 喻, 在 戰 略 上 佈 局 隱 喻 從 起 承 轉 合 分 項 做 的 角 色 情 節 與 場 景 等 隱 喻 分 析 中, 可 以 看 到 本 片 在 表 現 上 使 用 隱 喻 手 法 為 主 要 戰 術, 藉 以 攻 克 人 心, 包 括 明 喻 暗 喻 轉 喻 簡 喻 詳 喻 等 等 或 是 在 喻 體 喻 依 上 做 不 同 的 搭 配 組 合 ( 見 附 錄 神 隱 少 女 對 白 隱 喻 登 錄 資 料 ) 本 文 限 於 研 究 篇 幅, 對 於 戰 術 上 運 用 隱 喻 部 分, 無 法 在 此 就 比 喻 使 用 的 類 型 做 深 入 分 析 透 過 結 構 性 的 情 節 安 排 與 層 層 的 隱 喻 介 入, 在 戰 略 上 透 過 角 色 塑 造 情 節 安 排 與 場 景 布 局, 有 計 畫 的 將 隱 喻 穿 插 置 放 在 動 畫 中, 試 圖 藉 以 達 成 對 於 環 境 與 生 態 議 題 的 關 懷 與 訴 求 動 畫 中 除 了 揭 示 人 類 不 但 與 河 爭 地, 蓋 高 樓 填 河 川 ( 見 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 ), 更 將 爭 地 的 戰 線 延 伸 到 山 林 與 海 洋 ( 見 一 起 情 節 主 題 搬 家, 移 居 偏 僻 鄉 鎮 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 三 -3 轉 情 節 主 題 沼 底 錢 婆 婆 家 ) 這 從 動 畫 中 的 隧 道 與 行 駛 在 水 中 的 電 車 場 景 可 以 看 出, 隨 著 都 市 化 發 展, 開 挖 隧 道 與 填 平 河 川 地 被 視 為 必 要 與 正 當 一 條 條 隧 道 公 路 導 引 著 現 代 文 明 進 入 原 始 山 林, 改 變 了 生 態 電 車 日 夜 穿 梭, 行 駛 領 域 由 地 面 擴 張 到 海 洋 ( 見 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 三 -3 轉 情 節 主 題 沼 底 錢 婆 婆 家 ) 反 映 出 人 類 永 無 止 盡 的 開 發 腳 步, 雖 然 大 自 然 的 幅 員 廣 闊, 卻 逃 不 出 人 類 的 搜 獵 行 動 魔 女 湯 婆 婆 的 角 色 正 是 代 表 貪 婪 的 搜 獵 者 ( 見 三 -1 轉 -1 情 節 主 題 肆 無 忌 憚 的 闖 入 者 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 ), 儘 管 擁 有 生 意 興 隆 的 湯 屋, 但 她 並 不 滿 足, 除 了 夜 間 經 營 湯 屋, 還 利 用 清 晨 飛 出 去 搜 獵, 更 指 使 手 下 白 龍 做 小 偷 勾 當, 竊 取 寶 物 而 大 自 然 對 人 類 恣 意 破 壞 生 態 的 反 撲, 也 呈 現 在 行 駛 在 水 中 的 電 車 場 景 ( 見 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 三 -3 轉 情 節 主 題 沼 底 錢 婆 婆 家 ), 動 畫 裡 波 光 水 色 中 的 房 舍, 四 周 僅 剩 小 片 土 地, 這 反 映 出 地 球 正 處 於 暖 化 危 機, 海 岸 線 日 益 升 高, 陸 地 逐 漸 消 失 人 類 社 會 經 過 工 業 革 命, 揮 別 農 業 社 會 進 入 現 代 社 會 後, 產 業 與 科 技 的 快 速 發 展, 一 方 面 改 善 人 類 生 活 品 質, 替 人 類 帶 來 便 利 與 進 步, 但 也 引 發 後 遺 症, 重 化 工 業 帶 來 重 金 屬 污 染 空 氣 污 染 水 污 染, 嚴 重 破 壞 臭 氧 層 與 海 洋 生 態 地 球 25

淡 水 供 應 日 漸 不 足, 淡 水 已 逐 漸 成 為 珍 貴 的 公 共 資 源 而 動 畫 中 湯 婆 婆 經 營 的 湯 屋 正 是 高 用 水 量 產 業 ( 見 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 ), 使 用 的 是 非 再 生 11 燃 料 煤 炭, 用 煤 炭 燒 熱 水 產 生 大 量 黑 煙, 造 成 空 氣 污 染 但 是 動 畫 中 的 湯 屋 富 麗 堂 皇, 營 業 廳 裡 歌 舞 昇 平, 生 意 興 隆 ( 見 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 ) 這 樣 的 情 節 與 場 景 刻 畫 出, 人 類 世 界 邁 向 繁 榮 進 步 的 表 象 下, 正 面 臨 嚴 重 的 環 境 危 機 而 我 們 要 如 何 因 應 世 界 的 變 化 與 危 機 呢? 動 畫 中 安 排 了 錢 婆 婆 的 角 色 與 居 住 的 場 景 和 湯 婆 婆 做 對 比 ( 見 三 -3 轉 情 節 主 題 沼 底 錢 婆 婆 家 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 ) 讓 我 們 思 考 什 麼 才 是 真 正 進 步 的 世 界? 在 錢 婆 婆 居 住 的 沼 底 隱 喻 沼 澤 的 深 處 ( 見 三 -3 轉 情 節 主 題 沼 底 錢 婆 婆 家 ), 是 人 類 尚 未 開 發 的 淨 土, 這 裡 沒 有 人 工 山 水 艷 麗 的 花 朵 與 基 因 改 良 的 高 大 農 作 物 ( 見 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 ), 樸 實 的 農 舍 四 周 是 一 畦 畦 稻 田 ( 見 三 -3 轉 情 節 主 題 沼 底 錢 婆 婆 家 ), 夜 間 蛙 鳴 至 於 空 氣 污 染 水 資 源 遭 人 為 破 壞 的 世 界 環 境 議 題, 則 顯 現 在 湯 屋 營 運 的 場 景 ( 見 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 ) 荒 廢 的 主 題 公 園 ( 見 二 承 情 節 主 題 誤 闖 神 靈 世 界 ) 與 湯 屋 外 的 人 造 物 場 景 ( 見 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 ) 湯 屋 旁 高 聳 的 煙 囪, 黑 煙 隆 隆 ( 見 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 ), 湯 屋 鍋 爐 運 作 象 徵 將 人 類 社 會 帶 入 現 代 化 的 煙 囪 工 業 造 成 空 氣 污 染 河 神 變 成 腐 爛 神 ( 見 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 ), 體 內 垃 圾 堆 積 如 山, 則 是 隱 喻 河 川 污 染 諷 刺 的 是, 人 類 一 方 面 填 河 蓋 屋, 卻 又 在 主 題 公 園 裡 開 鑿 人 工 河 流 ( 見 二 承 情 節 主 題 誤 闖 神 靈 世 界 ), 當 泡 沫 經 濟 使 得 主 題 公 園 的 開 發 停 滯 後, 這 些 人 工 開 發 物 就 被 棄 置, 隨 意 開 發 與 丟 棄 的 作 風, 顯 示 人 類 完 全 不 珍 惜 地 球 上 有 限 的 環 境 資 源 捌 結 論 與 討 論 本 文 主 旨 在 探 討 動 畫 製 作 者 ( 導 演 ) 如 何 透 過 動 畫 來 實 踐 對 於 社 會 的 關 懷 或 是 倡 導 觀 念 與 營 造 社 群, 預 設 動 畫 導 演 宮 崎 駿 在 神 隱 少 女 中 透 過 隱 喻 策 略 來 展 現 個 人 觀 點 與 論 述 研 究 結 果 顯 示 神 隱 少 女 動 畫 中 有 相 當 豐 富 的 隱 喻 訊 息 ; 一 個 適 當 的 隱 喻 表 現, 可 以 將 原 本 想 要 表 達 的 意 義, 做 出 創 造 性 的 改 變, 避 免 讓 人 產 生 八 股 或 是 說 教 的 刻 板 印 象 以 下 針 對 上 述 動 畫 隱 喻 分 析 和 動 畫 隱 喻 策 略 的 分 析 結 果 進 行 探 討 : ( 一 ) 神 隱 少 女 動 畫 中 有 相 當 豐 富 的 隱 喻 訊 息 隱 喻 不 會 只 是 一 種 單 一 的 特 殊 的 修 辭 方 式, 相 反 的, 隱 喻 之 間 有 系 統 性 的 聯 繫, 針 對 一 個 抽 象 概 念, 例 如 : 環 境 污 染 會 有 好 幾 個 層 層 交 織 的 融 貫 的 概 念 隱 喻 網 絡 來 框 架 動 畫 敘 11 非 再 生 燃 料 是 指, 人 類 開 採 幾 億 年 來 蘊 藏 在 地 底 下 的 碳 氫 燃 料, 如 : 煤 炭 石 油 和 天 然 氣 這 些 能 源 開 採 過 度, 有 用 竭 之 虞 再 生 能 源 是 指, 幾 千 年 來 人 類 使 用 的 風 力 水 力 獸 力 26

事 結 構 與 主 題, 例 如 : 空 氣 污 染 水 污 染 煙 囪 排 放 黑 煙 河 水 污 濁 工 業 化 都 市 化 等 等 同 時, 從 分 析 中 可 發 現, 在 神 隱 少 女 動 畫 中, 隱 喻 的 框 架 作 用 並 非 隨 意 而 為, 是 進 行 重 點 式 的 取 捨 與 構 思, 並 且 架 設 出 起 承 轉 合 各 個 分 段 情 節 有 系 統 有 意 義 的 主 題 論 述 從 神 隱 少 女 動 畫 隱 喻 分 析 部 分 可 以 發 現, 在 起 承 轉 合 不 同 的 情 節 中, 其 隱 喻 框 架 雖 然 是 框 限 在 傳 統 的 敘 事 公 式 中, 即 英 雄 進 入 事 件 ( 起 ) 12, 英 雄 遭 遇 困 難 ( 承 ) 13, 英 雄 對 抗 困 難 ( 轉 ) 14, 英 雄 解 決 困 難 ( 合 ) 15 但 是 動 畫 製 作 者 ( 導 演 ) 若 能 掌 握 類 空 間 做 創 意 的 配 置 與 框 架, 透 過 由 來 源 空 間 與 目 標 空 間 的 互 動 映 射 與 概 念 合 成, 將 使 合 成 空 間 ( 呈 現 的 情 節 畫 面 ) 在 既 有 的 敘 事 公 式 與 故 事 線 的 發 展 下, 呈 現 不 同 的 表 現, 使 動 畫 不 致 讓 人 覺 得 老 套 或 是 乏 善 可 陳 因 此, 同 樣 是 搬 家 情 節, 起 搬 家, 移 居 偏 僻 鄉 鎮 中, 在 環 保 生 態 議 題 框 架 下, 將 搬 家 情 境 設 定 在 山 野 鄉 鎮, 雖 然 這 裡 有 一 般 人 熟 悉 的 樹 林 山 路 屋 舍 的 場 景, 與 我 們 普 同 平 常 的 生 活 經 驗 相 符 但 為 避 免 舊 元 素 乏 善 可 陳 或 是 缺 乏 吸 引 力, 動 畫 導 演 將 類 空 間 框 架 在 近 在 眼 前 卻 不 著 邊 際 的 住 宅 神 秘 的 石 祠 嚇 人 的 青 苔 石 雕 像 蓊 鬱 森 林 中 顛 簸 的 山 路 到 荒 廢 隧 道 的 空 間 範 疇 中, 讓 場 景 輪 廓 構 作 出 共 享 的 形 象 框 架 能 夠 界 定 在 已 遭 人 類 開 發 進 駐 的 山 林 鄉 間 地 區 概 念 框 架 在 類 空 間 的 取 景 下, 目 標 空 間 ( 人 類 開 發 地 ) 和 來 源 空 間 ( 山 林 交 界 區 ) 在 舊 元 素 的 互 動 下 有 選 擇 的 部 分 的 映 射 中, 合 成 出 新 的 影 像 認 知, 而 這 影 像 認 知 在 合 成 空 間 裡 合 成 出 新 的 影 像 的 認 知 內 容 : 懸 疑 ( 迷 路 山 區 驅 車 闖 蕩 神 秘 的 石 祠 嚇 人 的 石 雕 像 ) 驚 險 ( 顛 簸 的 山 路 上 高 速 疾 駛 緊 急 煞 車 停 在 荒 涼 的 隧 道 前 ), 藉 以 吸 引 閱 聽 人 在 類 空 間 取 景 下, 來 源 空 間 和 目 標 空 間 互 動 合 成 中, 新 隱 喻 推 論 隨 著 情 節 的 發 展 與 認 知 的 歷 程, 即 時 的 產 生, 例 如 : 推 論 這 裡 是 山 林 交 界 區 ( 隱 喻 人 類 開 發 地 ), 而 不 會 推 論 到 休 閒 享 受 芬 多 精 遁 隱 山 林 世 外 桃 源 等 概 念 連 結 在 這 裡 搬 家 情 節 透 過 隱 喻 的 表 現, 來 替 導 演 所 欲 引 申 論 述 的 環 保 議 題 拉 開 序 幕, 這 正 是 一 種 語 藝 行 動 的 展 現, 一 種 帶 有 目 的 的 動 畫 敘 事, 即 哈 特 (Roderick Hart,1997) 所 說 的, 言 者 藉 故 事 來 闡 明 論 點 或 說 服 聽 眾 時, 故 事 的 描 述 就 是 一 種 推 論 ( 二 ) 不 同 年 齡 層 教 育 程 度 或 文 化 背 景 者, 對 於 隱 喻 呈 現 出 不 同 的 解 讀 能 力 (Whittock,1990) Lakoff 和 Johnson(1980) 在 隱 喻 的 運 作 中 提 到 映 射 (mapping) 概 念, 指 一 組 結 構 性 的 對 應, 由 來 源 域 對 應 目 標 域, 藉 由 前 者 的 經 驗 領 域 來 了 解 後 者 此 不 同 的 經 驗 領 域 把 來 源 域 的 知 識 映 射 到 12 此 處 英 雄 是 指 神 隱 少 女 動 畫 主 角 千 尋 13 千 尋 和 父 母 誤 入 神 靈 世 界 14 千 尋 設 法 拯 救 父 母 15 千 尋 成 功 營 救 父 母 27

目 標 域 的 知 識 上, 使 我 們 能 夠 運 用 來 源 域 概 念 知 識, 來 思 考 目 標 域 概 念, 也 讓 我 們 把 來 源 域 的 推 論 型 態 運 用 到 目 標 域 的 推 論 型 態 而 此 映 射 過 程 會 使 目 標 域 的 概 念 更 加 豐 富 因 此 使 用 或 是 理 解 隱 喻 涉 及 我 們 的 經 驗 知 識, 不 同 範 疇 不 同 程 度 的 經 驗 知 識 累 積, 影 響 到 我 們 對 於 隱 喻 的 參 照 與 理 解 Whittock(1990) 探 討 電 影 與 隱 喻 時 亦 提 到, 畫 面 影 像 中 的 隱 喻 是 參 照 到 電 影 和 電 影 之 外 的 慣 例, 而 這 些 慣 例 通 常 是 觀 眾 所 熟 悉 的 ; 換 言 之, 電 影 中 的 隱 喻 若 能 考 量 到 觀 眾 的 教 育 程 度 經 驗 和 他 們 的 觀 影 期 待, 電 影 導 演 可 以 透 過 暗 示 的 手 法 或 是 某 些 組 織 的 方 式, 讓 觀 眾 知 覺 到 隱 喻, 而 不 至 於 產 生 誤 解, 影 響 到 電 影 的 連 結 (Whittock,1990) 如 何 將 嚴 肅 和 專 業 的 環 保 生 態 議 題 轉 化 為 輕 鬆 的 動 畫 娛 樂, 宮 崎 駿 在 神 隱 少 女 使 用 了 大 量 的 生 態 隱 喻 場 景, 對 學 齡 兒 童 而 言, 當 他 們 看 到 隧 道 人 造 瀑 布 煙 囪 被 水 淹 沒 的 土 地 腐 爛 神 等 等 畫 面 時, 基 於 生 活 經 驗 與 知 識 的 限 制, 可 能 不 一 定 會 看 到 隱 喻 的 層 面, 或 是 認 知 到 那 就 是 隱 喻 此 時, 觀 賞 神 隱 少 女 對 他 們 而 言, 或 許 僅 是 在 看 少 女 千 尋 歷 險 的 故 事 但 是 對 於 有 環 保 知 識 或 是 相 關 經 驗 的 人 而 言, 就 可 以 輕 易 的 將 動 畫 中 隧 道 人 造 瀑 布 煙 囪 被 水 淹 沒 的 土 地 腐 爛 神 等 等 畫 面 連 結 到 環 保 生 態, 在 意 識 或 下 意 識 間, 知 覺 到 隱 喻 雖 然 本 研 究 並 未 涉 及 閱 聽 眾 接 收 效 果 分 析, 無 從 掌 握 閱 聽 眾 對 於 隱 喻 的 辨 識 程 度 但 是 從 隱 喻 結 構 與 內 容 的 難 易 度 或 複 雜 度 來 看, 導 演 若 能 夠 設 計 出 淺 顯 易 懂 的 隱 喻, 自 然 有 助 於 閱 聽 眾 接 收 其 所 欲 傳 達 的 訊 息 與 觀 點 這 部 分 從 神 隱 少 女 隱 喻 結 構 分 析 中 似 乎 可 以 推 論, 神 隱 少 女 的 隱 喻 表 現 應 符 合 全 年 齡 層 的 觀 眾 群 根 據 童 話 寫 作 研 究 指 出 ( 陳 正 治,2005), 譬 喻 法 擬 人 擬 物 的 使 用 可 讓 作 品 更 加 生 動, 易 引 起 讀 者 共 鳴 使 用 譬 喻 方 式, 可 以 增 加 小 讀 者 之 視 覺 聯 想 提 供 涉 入 之 元 素 例 如, 不 直 接 說 他 真 高 啊!, 而 用 我 把 頭 一 仰, 嗬! 張 叔 叔 好 像 一 座 燈 塔 透 過 神 隱 少 女 隱 喻 結 構 分 析 也 同 樣 發 現, 宮 崎 駿 並 未 在 動 畫 中 直 接 說 我 們 應 該 對 環 境 如 何 如 何, 或 是 透 過 動 畫 角 色 直 陳 說 教, 講 一 堆 大 道 理 在 三 -2 轉 情 節 主 題 湯 屋 的 運 作 部 分, 腐 爛 神 的 場 景 對 白, 很 容 易 就 讓 人 推 理 出 腐 爛 神 原 來 是 河 神, 因 為 河 川 被 垃 圾 污 染, 全 身 堆 滿 垃 圾 才 變 成 腐 爛 神, 幸 好 千 尋 誠 心 的 給 予 泡 湯 服 務, 才 讓 河 神 恢 復 原 貌 白 龍 ( 本 片 男 主 角 ) 也 是 明 顯 的 隱 喻 表 現, 從 三 -3 轉 沼 底 錢 婆 婆 家 情 節 中, 透 過 對 白 與 畫 面, 閱 聽 人 可 以 很 容 易 的 了 解 到, 原 來 白 龍 是 琥 珀 川 的 河 神, 因 為 都 市 計 畫 將 河 川 填 平, 才 迫 使 祂 離 開 河 川 上 述 例 子 顯 示, 宮 崎 駿 在 動 畫 隱 喻 運 作 上, 是 採 取 淺 顯 易 懂 的 明 喻 或 轉 喻 方 式 雖 然 有 些 情 節 如 : 大 量 使 用 植 物 藥 草 或 是 使 用 蚯 蚓 為 高 級 藥 浴 材 料, 轉 喻 貪 婪, 肆 無 忌 憚 的 貪 取 大 自 然 資 源 賺 取 厚 利, 大 量 捕 捉 蚯 蚓 牟 利, 隱 喻 生 態 受 到 破 壞 兒 童 在 觀 看 動 畫 時 不 一 定 能 理 解 到 那 是 隱 喻 或 是 在 隱 喻 環 保 生 態, 但 是 不 容 抹 煞 的 是, 這 些 確 實 是 隱 喻 表 現, 即 便 閱 聽 人 沒 意 識 到 那 是 隱 喻, 但 動 畫 已 動 用 一 種 不 著 痕 跡 的 方 式 在 進 行 說 服 與 觀 念 傳 遞 28