<4D6963726F736F667420576F7264202D20B4A6B67DADB7AAE1B3B7A4EBAABAB067C3FAA147B8D1C5AAA578C657AC79A6E6ADB5BCD6A4A4AABAB752B1A1BBF9ADC82E646F63>

揭 開 風 花 雪 月 的 迷 霧 : 解 讀 台 灣 流 行 音 樂 中 的 愛 情 世 界 (1989 1989-1998 1998)* 蕭 蘋 蘇 振 昇 ** 摘 要 多 數 人 對 於 流 行 音 樂 的 印 象 就 是 風 花 雪 月 談 情 說 愛, 無 論 中 西, 許 多 學 者 都 發 現 愛 情 歌 曲 是 流 行 音 樂 的 主 要 類 型 本 研 究 觀 察 台 灣 流 行 音 樂 的 歌 詞 文 本, 著 重 分 析 當 前 的 流 行 音 樂 如 何 處 理 和 呈 現 與 愛 情 相 關 的 議 題 與 概 念 本 研 究 結 合 量 化 與 質 性 的 內 容 分 析 法, 分 析 1989 至 1998 十 年 間, 金 曲 龍 虎 榜 前 十 名 278 首 歌 曲, 結 果 發 現, 台 灣 流 行 音 樂 內 容 中 所 呈 現 的 是 一 個 壓 抑 慾 望 充 滿 分 手 的 感 傷 情 懷, 與 蘊 含 性 別 從 屬 關 係 的 愛 情 世 界 關 鍵 詞 : 流 行 音 樂 愛 情 量 化 內 容 分 析 符 號 學 投 稿 日 期 :2001 年 3 月 7 日 ; 通 過 日 期 :2001 年 11 月 1 日 * 作 者 感 謝 新 聞 學 研 究 匿 名 評 審 的 寶 貴 意 見, 與 李 宜 玲 小 姐 協 助 編 碼 的 工 作 ** 作 者 蕭 蘋 為 國 立 中 山 大 學 傳 播 管 理 所 助 理 教 授, 蘇 振 昇 為 聯 合 報 系 人 事 線 上 公 司 企 劃 部 副 理 E-mail: shawpin@cm.nsysu.edu.tw 壹 研 究 背 景 與 問 題 自 唱 片 工 業 興 起 以 來, 流 行 音 樂 已 成 為 大 眾 傳 播 的 一 種 重 要 型 態 許 多 人 每 天 以 各 種 方 式 聆 聽 欣 賞 流 行 音 樂, 並 且 從 中 得 到 愉 悅 及 情 感 的 宣 洩 因 此 可 以 說 流 行 音 樂 已 經 成 為 一 個 整 體 的 社 會 現 象, 同 時 也 是 資 本 主 義 體 制 中 流 行 文 化 消 費 產 品 的 重 要 環 節 有 許 多 社 會 科 學 的 研 究 者 因 而 開 始 對 流 行 音 樂 加 以 關 注 與 重 視, 進 而 研 究 流 行 音 樂 與 其 相 關 文 化 現 象 的 社 會 意 義 流 行 文 化 為 了 吸 引 最 多 的 閱 聽 人, 會 從 人 們 習 以 為 常 的 常 識 與 思 考 方 式 中 去 擷 取 素 材, 並 以 之 製 造 文 化 商 品 就 流 行 音 樂 而 言, 流 行 歌 曲 必 須 以 社 會 中 最 廣 被 接 受 的 語 言 思 想 和 價 值 觀 來 構 築 它 的 音 樂 語 言 ( 柯 永 輝,1994) 因 此 流 行 音 樂 一 方 面 屬 於 商 業 體 制 的 一 環, 另 一 方 面 則 具 有 傳 遞 資 訊 與 娛 樂 的 功 能, 同 時 更 是

再 現 及 傳 遞 文 化 價 值 意 識 型 態 的 重 要 工 具 正 如 Frith(1978) 所 言, 要 研 究 流 行 音 樂, 必 須 超 越 帳 簿 與 利 潤 的 迷 障, 去 探 究 它 更 為 深 沈 的 本 質 ( 參 考 彭 倩 文 譯,1993) 許 多 人 對 於 流 行 音 樂 的 印 象 就 是 談 情 說 愛, 而 無 論 中 西, 許 多 學 者 都 發 現 愛 情 歌 曲 是 流 行 音 樂 的 主 要 類 型 (Carey, 1969; 柯 永 輝,1994) 台 灣 從 1980 年 代 開 始, 商 業 力 量 大 幅 介 入 流 行 音 樂 產 業 的 發 展, 台 灣 音 樂 工 業 的 發 展 不 但 日 趨 成 熟, 更 開 始 走 向 國 際 化 的 路 線 從 1980 年 代 末 期 開 始, 科 藝 百 代 (EMI) 博 德 曼 (BMG) 華 納 (Warner) 新 力 (Sony) 與 環 球 (Universal) 等 全 球 五 大 唱 片 集 團 相 繼 進 駐 台 灣, 使 台 灣 的 音 樂 工 業 成 為 全 球 跨 國 音 樂 工 業 經 濟 體 制 的 一 環, 並 且 促 使 更 多 的 音 樂 類 型 出 現 ( 蕭 蘋 周 昭 平,2001) 然 而, 愛 情 歌 曲 在 眾 多 新 的 音 樂 類 型 興 起 之 後, 似 乎 仍 是 流 行 音 樂 最 重 要 的 主 題 之 一 愛 情 歌 曲 正 如 其 它 的 媒 介 一 般, 將 愛 情 從 極 其 隱 晦 的 私 人 領 域 提 升 到 公 共 領 域 的 層 次, 甚 至 塑 造 了 人 們 對 愛 情 概 念 的 想 像 與 理 解 (Bachen and Illouz, 1996) 因 此 談 到 流 行 音 樂, 就 不 能 忽 視 愛 情 歌 曲 的 重 要 性, 而 流 行 音 樂 中 所 反 映 呈 現 的 愛 情 價 值 觀 也 就 成 為 一 個 值 得 研 究 的 重 要 主 題 由 於 流 行 音 樂 是 一 種 重 要 的 大 眾 文 化 產 品, 在 西 方, 自 1940 年 代 開 始 即 有 學 者 將 流 行 音 樂 視 為 重 要 的 社 會 現 象 而 進 行 觀 察 與 研 究, 到 了 1960 年 代, 流 行 音 樂 更 成 為 人 文 社 會 學 科 的 重 要 研 究 對 象 之 一 (Middleton, 1990) 但 在 台 灣, 卻 一 直 到 1990 年 代 以 後, 才 漸 有 一 些 研 究 者 開 始 探 討 流 行 音 樂 的 文 化 (1) 基 於 流 行 音 樂 文 化 研 究 的 缺 乏, 本 研 究 企 圖 觀 察 台 灣 流 行 音 樂 的 歌 詞 文 本, 試 圖 為 流 行 音 樂 的 內 容 描 繪 出 一 個 粗 淺 的 輪 廓, 尤 其 著 重 在 分 析 流 行 音 樂 中 與 愛 情 相 關 的 歌 曲, 並 探 討 台 灣 的 流 行 音 樂 如 何 處 理 和 呈 現 與 愛 情 相 關 的 議 題 與 概 念 貳 文 獻 探 討 一 流 行 音 樂 與 社 會 文 化 價 值 的 關 係 流 行 音 樂 不 只 是 一 種 文 化 的 表 達 形 式, 而 且 也 是 一 種 大 眾 傳 播 的 媒 介, 它 傳 遞 了 一 些 訊 息 和 意 義 這 些 訊 息 意 義 和 社 會 的 主 流 價 值 系 統 之 間, 存 在 著 什 麼 樣 的 關 係? 在 流 行 音 樂 的 研 究 中, 一 直 都 是 主 要 的 爭 議 焦 點 之 一 本 文 作 者 蕭 蘋 與 蘇 振 昇 (1999) 曾 經 從 流 行 音 樂 眾 多 的 研 究 中, 整 理 出 五 個 不 同 的 理 論 觀 點, 包 括 控 制 論 反 映 論 再 現 論 互 動 論 與 類 像 論, 並 分 別 探 討 它 們 的 理 論 內 涵, 其 中 反 映 論 再 現 論 與 類 像 論 的 論 點 都 多 少 觸 及 媒 介 內 容 的 探 討 反 映 論 的 觀 點 主 張, 流 行 音 樂 是 社 會 的 產 物, 故 流 行 音 樂 內 容 必 然 呈 現 了 社 會 的 普 遍 價 值 觀 這 樣 的 觀 點 可 說 是 套 用 了 媒 介 的 鏡 子 理 論 (mirror theory), 也 就 是 將 媒 介 視 為 一 面 反 映 社 會 現 況 的 鏡 子, 社 會 有 什 麼, 媒 體 就 反 映 什 麼 ( 林 芳 玫,1996;Hansen and Hansen, 1991) 在 研 究 方 法 的 運 用 上, 有 許 多 反 映 論 學 者

進 行 的 研 究 都 是 以 內 容 分 析 的 方 式 結 合 社 會 發 展 的 趨 勢, 從 中 找 出 流 行 音 樂 內 容 與 社 會 現 況 是 否 符 合 不 過 反 映 論 將 媒 介 當 作 一 面 鏡 子 的 看 法, 似 乎 過 於 直 接 簡 單, 實 際 上, 媒 介 作 為 一 面 鏡 子 的 理 論 早 已 備 受 批 評 而 被 學 者 所 捨 棄 ( 林 芳 玫,1996) 首 先, 從 解 釋 社 會 學 與 現 象 學 的 觀 點 來 看, 社 會 生 活 中 的 行 動 者 是 有 目 的 及 意 義 地 從 事 各 種 活 動, 其 中 包 括 媒 介 中 的 語 言 及 影 像 的 表 達, 因 此 媒 介 可 以 說 是 真 實 的 操 縱 者, 而 非 反 映 者 就 此 觀 點 而 言, 中 立 客 觀 的 經 驗 世 界 是 根 本 不 存 在 的, 無 論 是 媒 介 工 作 者 或 語 言 規 範 都 充 滿 了 特 有 的 社 會 及 文 化 價 值 意 涵, 媒 介 的 內 容 是 真 實 的 製 碼 (encoding), 而 非 記 錄 (recording)( 張 錦 華,1994) 其 次, 某 些 社 會 機 制 所 造 成 的 不 公 現 象 ( 例 如 種 族 不 平 等 及 性 別 歧 視 等 ), 經 由 媒 介 傳 遞 給 閱 聽 人, 使 閱 聽 人 將 之 視 為 理 所 當 然, 並 失 去 反 省 能 力, 這 時 媒 介 並 不 只 是 像 鏡 子 一 般 中 立 地 反 映 社 會, 而 是 鞏 固 既 存 意 識 型 態 的 助 力 相 對 於 反 映 論 的 觀 點, 再 現 論 的 觀 點 認 為, 大 眾 媒 介 從 無 數 紛 雜 零 星 的 社 會 事 件 中 主 動 加 以 挑 選 重 組 與 編 排, 再 將 之 以 符 號 的 形 式 組 成 一 套 有 秩 序 可 理 解 有 意 義 的 敘 述 方 式 ( 林 芳 玫,1996) 而 媒 介 在 重 組 社 會 事 件 的 過 程 中, 同 時 也 合 法 化 了 許 多 既 存 制 度 所 造 成 的 不 公 類 像 論 則 認 為, 媒 介 本 身 對 真 實 的 模 擬 (simulation) 已 成 為 一 種 擬 真 實, 實 體 與 影 像 之 間 的 區 隔 不 再 重 要, 因 此 研 究 的 問 題 從 此 不 再 是 影 像 是 否 符 合 或 扭 曲 真 實 的 意 義, 而 是 把 影 像 世 界 獨 立 於 影 像 / 真 實 的 論 域 範 疇, 另 闢 蹊 徑, 而 類 像 論 也 被 批 評 為 富 裕 社 會 的 夢 囈, 是 不 具 批 判 性 的 美 學 觀 點 ( 張 錦 華,1994:10) 由 於 再 現 論 所 立 基 的 社 會 建 構 論 (social constructionism), 對 於 既 有 的 認 識 世 界 的 知 識 系 統 採 取 批 判 的 立 場 (Burr, 1995), 是 本 研 究 主 要 的 立 論 基 礎 作 者 依 此 認 為, 身 處 現 代 社 會 的 閱 聽 人, 被 雜 誌 小 說 電 影 流 行 歌 曲 等 媒 介 中 各 種 的 愛 情 意 象 (images) 所 圍 繞, 這 些 大 眾 媒 介 中 所 呈 現 的 愛 情 的 論 述 (discourse), 是 社 會 中 最 普 遍 的 論 述 之 一, 也 是 建 構 我 們 的 思 想 感 情 和 行 為 的 重 要 方 式 這 些 媒 介 中 的 論 述 建 構 了 愛 情 也 再 現 了 愛 情, 同 時 也 掩 藏 了 不 平 等 的 社 會 關 係 在 其 中 正 如 Taylor 與 Laing(1979) 所 言, 文 化 產 品 通 常 與 意 識 型 態 相 關, 而 非 與 現 實 世 界 相 關 (46 頁 ) 舉 例 而 言, 在 資 本 主 義 社 會 中, 愛 情 與 羅 曼 史 常 常 被 過 分 地 感 性 化, 而 流 行 音 樂 也 最 常 以 愛 情 作 為 主 題, 並 且 以 最 符 合 社 會 秩 序 的 方 式 呈 現, 這 些 呈 現 方 式 其 實 是 社 會 關 係 再 生 產 的 方 式 之 一, 同 時 也 是 鞏 固 社 會 現 狀 的 一 種 方 式 (Frith, 1988) 二 流 行 音 樂 的 內 容 研 究 在 西 方, 流 行 音 樂 內 容 研 究 的 成 果 已 經 相 當 豐 富, 並 且 包 含 許 多 不 同 主 題 類 型 的 探 討 最 早 探 討 流 行 音 樂 內 容 的 研 究 是,Warren 在 1943 年 針 對 第 二 次 世 界 大 戰

時 期 德 國 的 合 唱 歌 曲 所 做 的 分 析, 他 發 現 當 時 合 唱 曲 在 納 粹 德 國 通 常 用 來 作 為 社 會 控 制 的 工 具 這 些 合 唱 曲 試 圖 以 慷 慨 激 昂 的 樂 曲 及 歌 詞 打 動 人 心, 因 此 歌 詞 內 容 充 滿 了 忠 貞 自 我 犧 牲 領 袖 自 由 勝 利 將 要 到 來 等 訊 息,Warren 認 為, 這 些 國 家 社 會 主 義 的 歌 曲 型 塑 了 團 體 情 感, 並 且 是 有 效 的 宣 傳 工 具 Peatman(1944) 的 研 究 則 強 調 美 國 流 行 音 樂 所 呈 現 的 高 度 同 質 性 在 他 針 對 1941 與 1942 年 廣 播 節 目 中 90 首 歌 曲 的 歌 詞 分 析 之 後 發 現, 美 國 流 行 音 樂 中 有 關 愛 情 的 歌 曲 包 含 三 個 種 類, 即 新 奇 的 型 態 (novelty types) 快 樂 的 愛 情 (happy-in-love ballads), 以 及 受 到 挫 折 的 愛 情 (songs of frustration-in-love), 其 中 有 高 達 92% 的 歌 曲 具 有 性 的 意 涵, 而 且 有 大 多 數 是 屬 於 沈 醉 愛 情 的 情 歌 與 失 戀 的 歌 曲 同 樣 地,Horton(1957) 從 四 本 音 樂 雜 誌 Hit Parader Song Hits Magazine Country Song Roundup Rhythm and Blues 中, 選 出 235 首 流 行 歌 曲, 經 分 析 後 也 發 現 有 87% 的 流 行 音 樂 歌 詞 是 與 愛 情 有 關 Peatman 與 Horton 的 研 究 證 實 了 一 般 人 對 於 流 行 音 樂 充 滿 情 愛 與 風 花 雪 月 的 印 象 然 而, 這 些 早 期 研 究 僅 僅 將 流 行 音 樂 分 類, 並 未 深 入 地 探 討 這 些 情 歌 背 後 所 蘊 含 的 深 刻 意 涵 美 國 文 化 研 究 者 Carey(1969) 的 研 究 則 較 具 突 破 性, 著 重 流 行 音 樂 歌 詞 中 隱 含 內 容 (latent content) 的 分 析 Carey 將 前 述 Horton(1957) 的 研 究 樣 本, 與 1966 年 雜 誌 中 的 227 首 流 行 音 樂 歌 詞 相 互 比 較, 以 量 化 統 計 結 合 質 性 分 析 的 方 式 瞭 解 其 中 的 變 化 趨 勢 他 發 現,1966 年 有 關 愛 情 的 歌 曲 佔 64.7%, 較 1955 年 的 83.4% 少, 而 兩 個 階 段 中 對 話 式 情 歌 都 比 非 對 話 式 情 歌 多 出 許 多,Carey 認 為, 流 行 音 樂 常 假 設 歌 者 是 在 對 你 唱 歌, 這 樣 的 作 法, 可 以 讓 聽 者 更 融 入 歌 曲 情 境 Carey 的 研 究 另 一 個 分 析 重 點 是 愛 情 中 的 男 女 關 係, 他 將 歌 曲 的 表 現 形 式 以 戲 劇 過 程 來 做 比 喻, 將 其 分 為 五 種 階 段, 即 期 望 愛 情 ( 前 奏 ) 開 始 求 愛 ( 第 一 幕 ) 蜜 月 期 ( 第 二 幕 ) 愛 情 遭 受 挫 折 ( 第 三 幕 ) 以 及 失 去 愛 情 ( 第 四 幕 ) 等 另 外,Carey 的 研 究 也 發 現, 在 1966 年 愛 情 歌 曲 出 現 較 多 新 的 價 值 觀, 包 括 : 性 與 愛 無 關 積 極 尋 找 愛 情 合 則 聚 不 合 則 散 不 要 求 永 恆 主 動 追 求 愛 情 而 非 被 動 等 待 愛 情 等 這 些 價 值 觀 在 1966 年 的 歌 曲 中 佔 83%, 多 於 1955 年 的 68%, 其 中 搖 滾 樂 比 節 奏 藍 調 具 有 較 多 的 新 價 值 觀 在 Carey 的 研 究 之 後,Cole(1971) 也 作 了 相 似 的 研 究 Cole 分 析 1960 年 代 每 年 度 排 行 榜 前 十 名 共 100 首 歌 曲 的 歌 詞, 他 發 現 有 更 多 流 行 音 樂 的 歌 詞 以 敘 事 類 型 出 現, 其 中 包 括 愛 與 性 宗 教 暴 力 社 會 抗 議 等 四 種 類 型, 愛 與 性 仍 然 是 大 多 數 流 行 音 樂 歌 詞 的 主 要 內 容 Cole 使 用 前 述 Carey 的 愛 情 發 展 五 階 段 來 做 進 一 步 的 分 析, 他 發 現 前 奏 ( 期 望 愛 情 ) 以 及 第 二 幕 ( 蜜 月 期 ) 各 佔 26% 及 23%, 是 出 現 較 多 的 階 段, 值 得 一 提 的 是, 分 手 的 劇 情 隨 時 間 演 進 有 明 顯 的 增 加 Cole 並 且 針 對 歌 詞 內 的 愛 情 價 值 觀 作 了 分 析, 並 以 前 後 兩 段 時 間 -1960 至 1964 年, 與 1965 至 1969 年 做 比 較, 發 現 以 下 四 種 愛 情 價 值 觀 :

⑴ 愛 情 操 之 在 我 : 有 70% 的 歌 曲 都 認 為 愛 情 可 以 由 雙 方 共 同 努 力 ⑵ 愛 情 的 主 控 權 在 女 性 手 上 : 有 42% 的 歌 曲 呈 現 愛 情 的 主 控 權 在 女 性 的 手 上, 而 在 男 性 手 上 的 只 有 15%, 而 隨 著 時 間 演 進, 女 性 的 主 控 權 愈 來 愈 強, 由 29% 變 為 56% ⑶ 浪 漫 愛 (romance) 的 主 題 多 於 身 體 慾 望 (physical desire) 的 主 題 : 有 71% 的 歌 曲 主 題 為 浪 漫 的 愛 情, 但 仍 有 14% 的 歌 曲 主 題 是 屬 於 身 體 的 慾 望 ⑷ 對 浪 漫 愛 情 持 正 面 態 度 : 大 部 份 的 歌 曲 都 對 浪 漫 愛 情 有 正 面 的 態 度, 不 過 隨 時 間 演 進, 對 於 身 體 慾 望 持 正 面 態 度 的 歌 曲 大 幅 增 加 到 了 1970 年 代 以 後, 由 於 美 國 社 會 性 觀 念 的 開 放, 在 流 行 音 樂 歌 詞 中 有 關 性 的 內 容 也 產 生 了 一 些 變 化 Lance 與 Berry(1981) 的 研 究 針 對 1968 至 1977 年 的 Billboard 雜 誌, 前 100 名 中 68 首 與 性 有 關 的 流 行 音 樂 歌 詞, 加 以 分 析 結 果 發 現, 與 性 有 關 的 內 容 在 這 一 段 時 間 內 有 明 顯 的 增 加, 而 且 對 於 性 的 看 法 也 漸 趨 多 元 化, 例 如 : 對 於 性 交 婚 前 與 婚 外 性 行 為 的 描 述 都 有 增 加 的 趨 勢, 而 且 大 量 使 用 具 有 性 暗 示 的 俚 語, 而 女 性 對 於 性 的 主 導 權 也 有 明 顯 增 加 的 趨 勢 Lance 與 Berry 認 為, 這 些 流 行 音 樂 歌 詞 內 容 的 改 變, 與 1960 年 代 以 後 美 國 的 性 革 命 密 切 相 關 Edwards(1994) 延 續 Carey 等 人 的 研 究 方 向, 探 討 1980 年 代 美 國 流 行 音 樂 歌 詞 中 所 隱 含 的 愛 情 與 性 的 價 值 觀 他 的 研 究 針 對 1980 至 1989 年 Billboard 雜 誌 年 終 排 行 榜 前 20 名 共 200 首 歌 曲 的 歌 詞, 進 行 分 析 結 果 發 現, 愛 情 與 性 仍 是 美 國 流 行 音 樂 的 重 要 主 題, 而 且 愛 情 歌 曲 中 的 悲 觀 成 分 居 多, 在 愛 情 中 的 性 別 角 色 則 是 男 性 較 易 成 為 誘 導 者 及 犧 牲 者 的 角 色, 而 女 性 則 為 拒 絕 與 照 顧 的 角 色 值 得 一 提 的 是, 女 性 的 愛 情 目 的 常 被 描 述 是 為 了 錢 以 及 物 質 享 受 由 此 可 見, 在 美 國 流 行 音 樂 歌 詞 中, 女 性 仍 然 是 附 屬 於 愛 情 或 物 質 之 下 的 角 色 Mohan 與 Malone(1994) 的 研 究 針 對 1980 年 代 所 興 起 的 另 類 音 樂 (alternative music) 類 型, 他 們 的 研 究 樣 本 包 括 1990 至 1992 年 Billboard 雜 誌 343 首 另 類 的 現 代 搖 滾 (modern rock) 排 行 榜 與 345 首 主 流 的 熱 門 100 排 行 榜 (hot 100) 的 歌 曲 Mohan 與 Malone 以 歌 曲 標 題 作 為 分 析 的 對 象, 結 果 發 現, 另 類 音 樂 中 有 30.6% 的 歌 曲 描 述 負 面 事 件, 多 於 主 流 音 樂 的 18.8% 而 描 述 愛 情 的 歌 曲, 主 流 音 樂 則 有 22.9%, 多 於 另 類 音 樂 的 7.6% 在 性 的 描 述 方 面, 主 流 音 樂 有 4.9%, 另 類 音 樂 則 為 1.2% 以 上 所 述 的 流 行 音 樂 研 究, 多 集 中 在 美 國 主 流 的 流 行 音 樂 分 析, 他 們 的 研 究 共 橫 跨 了 40 年 的 美 國 流 行 音 樂 史, 為 美 國 主 流 的 流 行 音 樂 內 容 描 繪 了 相 當 清 晰 的 輪 廓 相 較 於 西 方 流 行 音 樂 內 容 的 研 究 成 果 豐 富, 台 灣 的 研 究 則 甚 為 缺 乏, 一 直 到 1990 年 代 以 後 才 漸 有 出 現 廖 炳 惠 (1991) 最 早 開 始 關 注 流 行 音 樂 歌 詞 的 意 涵,

她 以 朱 約 信 和 陳 明 章 的 音 樂 為 例, 分 析 1990 年 代 台 灣 抗 議 歌 曲 中 的 內 容, 發 現 這 兩 個 歌 手 都 以 城 鄉 意 識 的 鋪 陳, 發 洩 對 執 政 當 局 不 滿 的 情 緒 于 靜 文 (1995) 以 戲 劇 五 因 分 析 的 方 式 研 究 所 謂 的 流 行 訊 息 歌 曲 在 分 析 了 羅 大 佑 張 洪 量 陳 昇 黃 舒 駿 鄭 智 化 等 五 位 歌 手 共 156 首 的 歌 曲 之 後, 她 發 現 台 灣 的 訊 息 歌 曲 中, 以 探 索 反 省 人 生 或 人 性 以 及 嘲 諷 批 判 社 會 現 象 兩 類 歌 曲 較 多 而 在 進 一 步 分 析 之 後, 則 發 現 這 些 歌 曲 大 多 呈 現 了 無 力 無 能 無 助 與 無 奈, 而 其 原 因 皆 為 環 境 使 然 方 巧 如 (1996) 的 研 究 所 探 討 的 對 象, 則 是 民 國 70 年 代 的 國 語 搖 滾 樂 團 她 以 夢 想 主 題 分 析 的 方 式, 歸 納 了 四 種 台 灣 與 大 陸 搖 滾 樂 團 歌 詞 的 夢 想 類 型, 分 別 是 愛 情 遊 戲 年 輕 人 的 頌 揚 城 市 的 迷 思, 以 及 對 國 家 認 同 的 闡 述 在 描 述 愛 情 的 歌 曲 中, 台 灣 搖 滾 樂 團 主 要 以 闡 述 男 女 之 間 的 愛 情 受 到 波 折 為 主, 而 男 性 通 常 是 言 者 的 角 色, 女 性 則 以 四 種 特 質 呈 現 :⑴ 與 男 性 對 立 的 他 者 ;⑵ 溫 柔 婉 約 體 諒 他 人 ;⑶ 負 心 的 美 麗 女 子 ;⑷ 在 水 一 方 的 客 體 大 陸 樂 團 則 多 將 女 性 描 述 為 男 人 的 痛 苦 根 源, 而 男 主 角 多 趨 向 沮 喪 受 挫 折 的 角 色 柯 永 輝 (1994) 以 符 號 學 的 方 法, 分 析 1993 和 1994 年 15 首 流 行 歌 曲, 他 發 現 流 行 音 樂 中 的 女 性 角 色 可 以 分 為 三 類, 第 一 種 是 男 性 慾 望 下 的 性 對 象 ; 其 次 是 作 為 撫 慰 支 持 等 待 男 性 的 無 我 女 性 ; 最 後 一 種 則 是 限 於 感 情 感 性 範 疇 的 自 主 女 性 而 這 三 類 女 性 角 色 在 流 行 音 樂 歌 詞 中 相 互 交 錯 重 疊, 而 且 都 不 脫 以 男 性 利 益 為 依 歸 的 父 權 意 識 型 態 框 架 以 上 的 研 究 都 是 針 對 個 別 歌 手 的 小 樣 本 研 究, 曾 慧 佳 (1997) 的 研 究 是 至 目 前 為 止 唯 一 跨 時 較 長 的 台 灣 流 行 音 樂 歌 詞 的 研 究 她 的 研 究 以 台 灣 社 會 變 遷 為 背 景, 分 別 探 討 1940 年 代 至 1990 年 代, 國 台 語 流 行 音 樂 歌 詞 內 容 所 隱 含 的 價 值 觀 在 愛 情 的 價 值 觀 方 面, 她 發 現, 女 性 在 流 行 歌 曲 中 大 多 屬 於 等 待 的 被 動 角 色, 並 且 被 描 繪 成 柔 順 附 和 的 形 象, 歷 經 五 十 多 年 而 少 有 改 變 曾 慧 佳 的 研 究 雖 然 資 料 收 集 的 涵 蓋 範 圍 很 廣, 但 在 方 法 上 因 為 選 用 作 者 主 觀 認 為 有 蘊 涵 社 會 變 遷 訊 息 於 其 中 的 流 行 歌 曲, 而 被 批 評 為 犯 了 繞 圈 子 式 的 方 法 學 (tautological) 的 錯 誤, 並 且 在 論 述 的 位 置 上 過 於 保 守, 只 是 重 新 鞏 固 了 父 權 的 體 制 ( 楊 芳 枝,2000, 頁 196) 綜 觀 台 灣 流 行 音 樂 內 容 的 研 究, 大 多 數 是 對 於 流 行 音 樂 的 文 本 進 行 少 數 個 案 的 質 性 分 析, 到 目 前 為 止 尚 未 出 現 大 樣 本 及 長 時 期 系 統 性 的 基 礎 研 究, 因 此 亟 需 一 個 能 夠 呈 現 流 行 音 樂 內 容 的 主 要 類 型, 及 其 所 呈 現 的 意 義 的 研 究 參 研 究 方 法

本 研 究 針 對 近 十 年 來 台 灣 流 行 音 樂 的 歌 詞 內 容, 進 行 分 析 本 研 究 的 抽 樣 來 源, 以 每 週 刊 載 於 民 生 報 的 金 曲 龍 虎 榜 為 主 選 擇 金 曲 龍 虎 榜 的 原 因 有 二 : 第 一, 排 行 榜 是 目 前 在 台 灣 較 為 公 正 的 唱 片 稽 核 機 制, 而 金 曲 龍 虎 榜 相 較 於 其 他 排 行 榜 而 言, 跨 時 較 長 排 行 指 標 明 確 且 資 料 容 易 取 得 ; 其 次, 金 曲 龍 虎 榜 的 排 行 指 標 是 由 民 生 報 的 讀 者 票 選 加 上 唱 片 銷 售 量 合 計 而 成, 入 榜 歌 曲 必 須 具 備 銷 售 量 高 閱 聽 眾 歡 迎 兩 個 要 素, 在 方 法 上 較 具 彈 性 在 時 間 方 面, 本 研 究 選 擇 1989 至 1998 年 近 十 年 的 流 行 音 樂 做 為 研 究 母 體, 其 原 因 有 二 : 第 一, 台 灣 自 1988 年 解 嚴 以 來, 政 治 經 濟 環 境 大 幅 開 放, 流 行 音 樂 環 境 變 化 劇 烈, 對 於 本 研 究 而 言 較 具 有 研 究 價 值 ; 其 次 因 為 金 曲 龍 虎 榜 開 辦 於 1989 年, 而 1989 年 之 前, 台 灣 並 沒 有 較 為 公 正 且 容 易 取 得 的 排 行 資 料 為 避 開 唱 片 公 司 發 片 高 峰 期 ( 如 : 寒 暑 假 ), 以 及 特 別 節 日 發 行 的 唱 片 ( 如 : 年 底 的 唱 片 歌 手 合 輯 耶 誕 新 年 專 輯 ), 本 研 究 以 每 年 四 月 十 月 的 第 三 週 投 票 所 得 的 金 曲 龍 虎 榜 榜 單 為 基 礎, 以 國 台 語 排 行 榜 前 十 名 專 輯 為 抽 樣 對 象 (2) 由 於 金 曲 龍 虎 榜 起 始 於 1989 年 七 月, 因 此 本 研 究 由 1989 年 十 月 開 始 取 樣, 結 束 於 1998 年 四 月, 如 此 即 有 18 週 共 307 張 專 輯 將 重 複 上 榜 專 輯 (5 張 ) 翻 唱 專 輯 (10 張 ) 外 國 語 言 專 輯 (6 張 ) 精 選 集 (4 張 ) 演 唱 會 專 輯 (3 張 ), 以 及 布 袋 戲 主 題 曲 專 輯 (1 張 ) 扣 除 之 後, 尚 有 278 張 專 輯 本 研 究 所 分 析 的 歌 曲 即 是 這 278 張 專 輯 中 與 該 專 輯 同 名 的 歌 曲, 若 該 專 輯 沒 有 與 專 輯 同 名 之 歌 曲, 則 以 主 打 歌 曲 為 分 析 對 象 在 類 目 (category) 的 建 構 方 面, 本 研 究 參 考 Jhally(1990) 結 合 量 化 內 容 分 析 與 質 化 的 符 號 學 (semiotics) 方 法 的 作 法, (3) 將 有 關 愛 情 的 質 性 概 念 建 構 成 結 構 化 的 編 碼 表, (4) 對 愛 情 的 意 義 建 構 做 更 細 緻 的 編 碼 分 類 本 研 究 根 據 研 究 問 題 將 內 容 分 析 的 類 目 分 為 三 大 部 分, 即 歌 曲 基 本 資 料 歌 詞 整 體 特 性 及 歌 詞 價 值 觀, 以 下 分 別 敘 述 這 三 部 分 所 包 含 的 內 容, 以 及 著 重 說 明 以 質 性 方 法 所 做 的 類 目 建 構 : 一 歌 曲 基 本 資 料 : 包 括 歌 曲 的 名 稱 主 唱 者 姓 名 歌 曲 年 代 主 唱 者 性 別 等 資 料 二 歌 曲 的 整 體 特 性 : 包 括 歌 曲 主 題 歌 曲 中 所 敘 述 的 愛 情 階 段 愛 情 階 段 分 為 交 往 前 的 愛 情 交 往 中 的 愛 情 分 手 拋 棄 對 方 分 手 被 對 方 拋 棄 分 手 無 法 判 斷 誰 拋 棄 誰 過 去 的 愛 情 無 敘 述 等 七 個 項 目 三 愛 情 有 關 的 價 值 觀 : 包 括 對 於 愛 情 的 態 度 愛 情 的 表 達 方 式 表 達 愛 情 之 肢 體 動 作 對 於 分 手 的 描 述, 與 愛 情 的 性 別 角 色 等 五 大 類 這 五 大 類 又 各 細 分 為 許 多 選 項, 分 述 如 下 :

㈠ 對 於 愛 情 的 態 度 : 包 括 愛 情 是 永 恆 的 一 見 鍾 情 愛 情 是 美 好 的 愛 情 有 強 大 的 力 量 宿 命 的 愛 情 愛 情 難 以 捉 摸 愛 情 是 盲 目 的 愛 情 是 人 生 目 標 愛 情 必 須 專 一 不 能 沒 有 愛 情 相 思 是 痛 苦 寂 寞 愛 情 必 須 得 到 回 報 及 其 他 等 13 項 ㈡ 愛 情 的 表 達 方 式 : 包 括 積 極 直 接 表 達 愛 意 以 暗 示 方 式 表 達 愛 意 給 予 對 方 支 持 等 待 對 方 不 敢 表 達 愛 意 改 變 自 己 犧 牲 奉 獻 及 其 他 等 7 項 ㈢ 表 達 愛 情 之 肢 體 動 作 : 包 括 交 換 眼 神 牽 手 擁 抱 親 吻 性 行 為 及 其 他 等 6 項 ㈣ 對 於 分 手 的 描 述 : 包 括 命 運 的 安 排 對 愛 情 失 去 信 心 失 去 生 命 意 義 分 離 是 痛 苦 寂 寞 分 手 從 不 後 悔 祝 福 對 方 生 命 重 新 開 始 及 其 他 等 8 項 ㈤ 愛 情 的 性 別 角 色 : 包 括 女 性 被 動 女 性 難 以 捉 摸 女 性 容 易 受 傷 害 面 對 更 重 要 的 事 情 時, 男 性 捨 棄 愛 情 男 性 被 動 男 性 難 以 捉 摸 男 性 容 易 受 傷 害 面 對 更 重 要 的 事 情 時, 女 性 捨 棄 愛 情 及 其 他 等 9 項 除 了 在 建 構 類 目 時 加 入 質 化 的 符 號 學 方 法, 本 研 究 也 在 資 料 經 過 量 化 統 計 之 後, 就 統 計 上 呈 現 顯 著 的 項 目, 以 部 份 具 有 代 表 性 的 樣 本 歌 曲 的 歌 詞, 就 歌 曲 中 蘊 含 愛 情 價 值 的 基 本 假 設 進 行 深 入 的 分 析 藉 此 來 彌 補 量 化 內 容 分 析 方 法 只 能 捕 捉 文 本 淺 層 的 明 顯 意 義 (manifest meaning), 而 無 法 對 內 含 的 意 義 (latent meaning) 進 行 深 入 分 析 的 缺 憾 (5) 本 研 究 的 編 碼 員 由 研 究 者 之 一, 與 一 位 傳 播 研 究 所 碩 士 班 的 學 生 擔 任 在 前 測 部 分, 本 研 究 從 18 週 的 研 究 樣 本 之 中, 每 週 各 隨 機 抽 取 一 首 歌 曲 共 18 首 歌, 作 為 前 測 實 施 的 樣 本 前 測 編 碼 實 施 完 畢 之 後, 參 考 王 石 番 (1991) 所 提 之 信 度 檢 驗 法, 進 行 編 碼 員 的 相 互 信 度 (intercoder reliability) 檢 驗, 各 類 目 的 相 互 信 度 在 0.91 至 1.00 之 間, 平 均 相 互 信 度 約 為 0.96( 參 見 表 一 ) 由 於 編 碼 員 間 的 相 互 信 度 相 當 高, 因 此 在 檢 定 編 碼 員 信 度 之 後 即 開 始 進 行 正 式 的 編 碼 在 這 個 階 段, 兩 位 編 碼 員 各 針 對 一 半 的 樣 本 歌 曲 進 行 編 碼 表 一 : 分 析 類 目 之 編 碼 員 相 互 信 度 檢 驗 結 果 歌 曲 主 題 愛 情

階 段 愛 情 態 度 表 達 方 式 肢 體 動 作 分 手 描 述 性 別 角 色 總 類 目 應 有 同 意 數 18 18 216 108 108 126 144 738 不 同 意 數 0 3 30 13 4 4 7 61 完 全 同 意 數 18 15 186 95 104 122 137 677 相 互 同 意 度 1.000 0.833 0.861 0.880 0.963 0.968 0.951 0.917 信 度 1.000 0.909 0.925 0.936 0.981 0.984 0.975 0.957 肆 研 究 結 果 一 愛 情 是 台 灣 流 行 歌 曲 最 普 遍 的 主 題 內 容 分 析 的 結 果 經 過 統 計 處 理 之 後, 首 先 可 以 看 到 表 二 列 舉 出 278 首 樣 本 歌 曲 的 主 題 分 佈 結 果 發 現, 描 述 愛 情 的 歌 曲 有 232 首, 佔 樣 本 的 八 成 以 上 (83.5%), 可 見 愛 情 是 台 灣 流 行 歌 曲 中 最 重 要 的 主 題 而 其 他 主 題 的 歌 曲 則 以 抒 發 情 感 (6.1%) 勵 志 打 拼 (5.0%) 較 多, 以 性 為 主 的 歌 曲 則 為 0 表 二 : 歌 曲 主 題 的 分 佈 次 數 與 頻 率 歌 曲 主 題 次 數 (%)

愛 情 232 (83.5) 性 0 (0) 青 春 6 (2.2) 政 治 與 社 會 議 題 4 (1.4) 風 塵 黑 道 1 (0.4) 勵 志 打 拼 14 (5.0) 流 浪 思 鄉 4 (1.4) 抒 發 情 感 17 (6.1) 合 計 278 (100) 表 三 列 出 歌 曲 主 題 與 主 唱 者 性 別 歌 曲 年 代 之 間 的 關 係 由 於 愛 情 的 主 題 是 流 行 音 樂 的 絕 大 部 份 的 內 容, 因 此 本 研 究 將 歌 曲 主 題 劃 分 為 愛 情 與 非 愛 情 兩 類 女 性 演 唱 者 所 演 唱 的 愛 情 歌 曲 的 比 例, 較 男 性 多 出 了 一 成, 個 別 所 佔 的 比 例 為 88.1% 與 77.4%, 而 男 女 對 唱 的 歌 曲 則 全 部 都 是 愛 情 類 歌 曲, 這 三 者 之 間 並 有 顯 著 的 差 異 (χ²=7.72*, p<0.05) 由 此 可 見, 台 灣 的 流 行 歌 曲 如 同 其 它 的 流 行 文 化 一 般, (6) 仍 常 將 女 性 侷 限 於 愛 情 的 私 領 域 中, 而 男 性 則 被 賦 予 較 多 討 論 其 他 事 務 的 權 力, 這 正 符 合 了 社 會 中 普 遍 存 在 的 性 別 迷 思, 亦 即 認 為 愛 情 是 女 性 重 要 的 人 生 目 標, 而 男 性 則 不 該 自 限 於 男 女 私 情, 即 使 在 愛 情 中 也 應 志 在 四 方 表 三 : 歌 曲 主 題 與 主 唱 者 性 別 年 代 的 關 係 主 唱 者 性 別 年 代 男 性 (%) 女 性 (%) 男 女 對 唱 (%) 1989-1993 (%) 1994-1998 (%) 愛 情 類 歌 曲 103 (77.4) 118 (88.1) 11 (100) 96 (76.2) 136 (89.5)

非 愛 情 類 歌 曲 30 (22.6) 16 (11.9) 0 (0) 30 (23.8) 16 (10.5) 合 計 133 (100) 134 (100) 11 (100) 126 (100) 152 (100) 卡 方 檢 定 χ²=7.72 p<0.05 χ²=8.80 p<0.01 此 外, 本 研 究 將 歌 曲 的 年 代 分 為 前 後 兩 期, 前 期 為 1989 至 1993 年, 後 期 為 1994 至 1998 年, 結 果 發 現, 只 有 歌 曲 的 主 題 此 一 變 項 會 隨 著 時 間 的 不 同, 而 有 顯 著 的 變 化 (7) 也 就 是, 後 期 的 愛 情 歌 曲 ( 佔 89%) 較 前 期 ( 佔 76%) 增 加 了 13%, 而 且 這 是 一 個 明 顯 的 增 加 趨 勢 (χ²=8.80**, p<0.005)( 參 見 表 三 ) 由 此 可 見, 在 台 灣 的 唱 片 產 業 國 際 化 之 後, 市 場 的 競 爭 日 益 激 烈, 由 於 流 行 音 樂 的 市 場 以 青 少 年 為 主 要 的 消 費 者, 情 歌 因 此 成 為 唱 片 公 司 在 市 場 競 爭 上 的 重 要 利 器, 消 費 愛 情 也 成 為 消 費 流 行 歌 曲 的 重 要 原 因 二 美 好 愛 情 的 重 要 特 質 是 一 生 不 變 本 研 究 將 編 碼 表 中 對 於 愛 情 的 態 度 類 目 的 其 中 四 項 - 愛 情 是 永 恆 的 一 見 鍾 情 愛 情 是 美 好 的 以 及 愛 情 有 強 大 的 力 量, 合 併 為 對 於 美 好 愛 情 的 描 述, 並 且 將 愛 情 類 歌 曲 中 對 於 這 四 項 的 描 述 劃 分 為 有 陳 述 及 無 陳 述 二 類, 其 中 有 陳 述 再 細 分 為 正 面 陳 述 反 面 陳 述 正 面 與 反 面 併 陳 三 類, 得 出 次 數 頻 率 分 佈 結 果 如 表 四 由 表 四 中 可 以 發 現, 有 56% 的 愛 情 歌 曲 並 沒 有 對 於 美 好 愛 情 的 相 關 陳 述,43.9% 樣 本 則 提 及 美 好 愛 情, 其 中 有 29.7% 的 愛 情 歌 曲 正 面 描 述 美 好 愛 情,12.5% 是 反 面 描 述, 只 有 1.7% 是 兩 者 併 陳 由 此 可 見, 在 台 灣 愛 情 歌 曲 中, 雖 然 有 陳 述 美 好 愛 情 的 比 例 較 無 陳 述 美 好 愛 情 的 比 例 低, 但 在 提 及 美 好 愛 情 的 部 分, 正 面 陳 述 的 比 例 遠 高 於 反 面 陳 述, 也 就 是 說, 台 灣 愛 情 歌 曲 對 於 愛 情 的 基 本 描 述 較 傾 向 於 浪 漫 美 好 的 愛 情, 而 較 少 描 繪 愛 情 不 美 好 的 一 面 表 四 : 台 灣 愛 情 歌 曲 中 對 於 美 好 愛 情 描 述 之 分 佈 美 好 愛 情 之 描 述 次 數 (%) 正 面 陳 述 69 (29.7) 反 面 陳 述 29 (12.5) 正 面 與 反 面 併 陳 4 ( 1.7)

無 陳 述 130 (56.0) 合 計 232 (100) 在 本 研 究 的 樣 本 歌 曲 中, 美 好 的 愛 情 較 常 以 永 恆 或 堅 守 一 生 的 概 念 做 為 表 現 方 式 例 如 : 男 性 歌 手 梁 朝 偉 於 1994 年 所 唱 的 國 語 歌 曲 為 情 所 困, 其 歌 詞 如 下 : 我 曾 經 愛 過 一 個 人, 她 對 我 總 是 一 往 情 深 ; 她 的 心 曾 是 那 麼 單 純, 只 願 意 陪 我 一 世 一 生 是 如 此 美 麗 的 容 顏, 讓 我 心 疼 也 讓 我 愛 憐 ; 多 希 望 可 以 留 住 時 間, 讓 她 能 永 遠 在 我 身 邊 也 許 注 定 要 為 你 孤 單, 當 妳 留 著 淚 說 今 生 無 緣 ; 當 妳 越 走 越 遠, 思 念 卻 越 陷 越 深 這 一 生 為 情 所 困, 只 為 當 初 妳 的 情 太 深 ; 這 一 生 癡 癡 戀 戀, 只 為 一 個 無 法 實 現 的 諾 言 這 是 一 首 懷 念 以 往 戀 人 的 歌 曲, 雖 然 愛 情 早 已 結 束, 但 顯 然 歌 曲 中 的 男 主 角 仍 十 分 想 念 過 去 的 女 友 不 過 值 得 注 意 的 是, 在 整 首 歌 曲 中, 無 論 男 主 角 是 注 定 孤 單 或 癡 癡 戀 戀, 都 是 為 了 今 生 無 緣 和 無 法 實 現 的 諾 言, 即 使 提 到 對 於 女 主 角 的 想 念, 也 著 重 在 只 願 意 陪 我 一 世 一 生, 而 不 是 當 初 兩 人 相 處 的 回 憶 因 此 這 首 歌 與 其 說 是 懷 念 過 去 的 一 段 真 實 感 情, 倒 不 如 說 是 為 了 無 法 實 現 夢 想 中 的 永 恆 愛 情 而 感 到 惋 惜, 而 在 歌 曲 中 不 斷 提 到 一 生 以 及 永 遠, 都 在 不 斷 強 調 追 求 一 輩 子 長 久 不 變 的 愛 情 夢 想 同 樣 地, 男 性 歌 手 劉 德 華 於 1995 年 所 唱 的 國 語 歌 曲 真 永 遠 也 不 斷 地 傳 達 追 求 永 恆 愛 情 的 訊 息, 歌 詞 如 下 : 哪 一 個 人, 哪 一 雙 眼, 不 需 要 愛 人 的 安 慰? 哪 一 顆 心, 哪 一 份 情, 不 想 要 牽 手 到 明 天? 情 若 似 花 開 花 謝, 愛 終 究 滄 海 桑 田 ; 別 問 我 該 如 何, 才 會 到 永 遠

看 世 間 緣 起 緣 滅, 莫 笑 我 無 怨 無 悔 ; 誰 又 懂 怎 樣 愛 才 是 真 永 遠? 我 看 不 見, 我 聽 不 見, 天 長 地 久 的 諾 言 ; 我 只 看 見, 我 只 聽 見, 曾 經 擁 有 的 纏 綿 這 首 歌 一 開 始 先 把 永 恆 的 愛 情 描 繪 成 人 人 追 求 的 目 標, 告 訴 聽 者 哪 一 份 情 不 想 要 牽 手 到 明 天, 然 後 再 把 主 題 拉 回 現 實 世 界, 陳 述 愛 終 究 滄 海 桑 田 誰 又 懂 怎 樣 愛 才 是 真 永 遠, 進 而 感 嘆 世 間 沒 有 天 長 地 久 的 諾 言, 這 一 遠 一 近 理 想 與 現 實 的 二 元 對 立, 更 加 凸 顯 永 恆 愛 情 的 難 得, 進 而 將 永 恆 的 愛 情 置 放 於 近 似 神 話 的 崇 高 地 位 在 男 性 歌 手 張 學 友 於 1997 年 所 唱 的 國 語 歌 曲 不 老 的 傳 說 中, 更 把 這 種 永 恆 的 愛 情 神 話 進 一 步 描 繪 成 超 越 一 切 的 不 老 傳 說, 其 歌 詞 如 下 : 流 傳 在 月 夜 那 故 事, 當 中 的 主 角 極 漂 亮 ; 如 神 話 活 在 這 世 上, 為 世 間 不 朽 的 愛 輕 輕 唱 若 是 你 共 情 人 熱 切 信 有 愛, 永 遠 真 摯 地 投 入 這 個 夢 鄉 ; 闔 著 兩 眼 定 能 遇 見 那 愛 侶, 給 你 講 出 永 不 老 那 點 真 相 徘 徊 夜 裡 時 常 亦 聽 到 歌 頌 : 真 愛 總 是 會 永 遠 誰 人 亦 會 重 拾 逝 去 了 的 夢, 在 星 輝 閃 閃 午 夜 飄 於 晚 空 流 傳 在 月 夜 那 故 事, 將 星 光 深 處 亦 照 亮 ; 如 神 話 活 在 這 世 上, 為 世 間 不 朽 的 愛 輕 輕 唱 遇 著 故 事 內 描 述 那 對 愛 侶, 永 遠 不 老 地 遊 在 每 個 夢 想 ; 日 夜 變 換 未 能 換 卻 那 季 節, 因 那 心 中 愛 堅 固 永 不 轉 向 無 人 夜 裡 弦 樂 在 遠 遠 歌 頌 : 真 愛 總 是 會 永 遠 人 成 熟 了 仍 然 被 暗 暗 牽 動, 伴 星 輝 跟 戀 愛 夢 深 深 抱 擁

這 首 歌 將 永 恆 的 愛 情 描 繪 成 一 部 神 話, 神 話 中 的 男 女 主 角 不 但 極 漂 亮, 其 愛 情 也 是 永 遠 不 朽 永 不 老 堅 固 永 不 轉 向, 這 樣 的 情 節 有 如 與 世 隔 絕 的 桃 花 源, 不 但 將 愛 情 完 全 獨 立 於 現 實 社 會 之 外, 更 把 生 命 建 築 在 永 恆 愛 情 的 夢 想 之 上 三 愛 情 的 表 達 是 消 極 無 性 的 在 愛 情 的 表 達 方 式 方 面, 本 研 究 將 其 類 目 分 為 有 陳 述 與 無 陳 述 兩 類, 再 將 有 陳 述 劃 分 為 積 極 行 為 消 極 行 為 與 併 陳 三 者 其 中 積 極 行 為 包 括 了 積 極 直 接 表 達 愛 意 以 暗 示 方 式 表 達 愛 意 與 給 予 對 方 支 持, 消 極 行 為 則 包 括 了 等 待 對 方 不 敢 表 達 愛 意 與 改 變 自 己 由 此 所 得 到 的 愛 情 表 達 方 式 的 頻 率 分 析 結 果, 列 於 表 五 在 232 首 的 愛 情 歌 曲 中, 陳 述 積 極 行 為 的 歌 曲 有 38 首, 佔 16.4%, 陳 述 消 極 行 為 者 佔 27.6%, 而 無 陳 述 者 所 佔 比 率 達 49.1% 由 此 可 見, 台 灣 的 愛 情 歌 曲 較 少 以 積 極 的 方 式 表 達 愛 情, 而 多 數 屬 於 消 極 等 待 的 表 現 方 式 表 五 : 台 灣 愛 情 歌 曲 中 愛 情 表 達 方 式 之 分 佈 愛 情 表 達 方 式 次 數 (%) 積 極 行 為 38 (16.4) 消 極 行 為 64 (27.6) 併 陳 16 ( 6.9) 無 陳 述 114 (49.1) 合 計 232 (100) 在 本 研 究 的 樣 本 中, 有 許 多 陳 述 消 極 被 動 不 敢 追 求 愛 情 的 歌 曲, 細 究 之 下, 雖 然 都 是 消 極 的 表 達, 但 是 仍 有 男 女 之 別 例 如 女 性 歌 手 陳 明 真 於 1991 年 演 唱 的 國 語 歌 曲 我 用 自 己 的 方 式 愛 你, 充 滿 了 消 極 的 氣 氛, 其 歌 詞 如 下 : 我 用 自 己 的 方 式 悄 悄 地 愛 你, 你 是 否 為 我 的 付 出 表 示 在 意? 我 用 這 樣 的 執 著 優 柔 地 對 你, 你 是 否 為 我 的 期 待 滿 懷 歉 意? 音 樂 緩 緩 響 起, 聽 見 自 己 說 愛 你

搖 擺 夢 的 旋 律, 幻 想 擁 有 你 的 甜 蜜 哪 怕 你 我 感 情 的 歸 依, 一 個 向 東 一 個 向 西 ; 哪 怕 你 我 感 覺 的 距 離, 一 個 在 天 一 個 在 地 ; 哪 怕 你 我 投 射 的 眼 睛, 一 個 有 心 一 個 無 意 ; 哪 怕 你 我 最 後 的 背 影, 一 個 安 靜 一 個 哭 泣 在 這 首 歌 中, 女 主 角 希 望 對 方 瞭 解 自 己 的 心 意, 卻 又 不 敢 表 達, 所 以 只 好 悄 悄 愛 著 對 方 期 待 對 方 的 回 應, 並 停 留 在 幻 想 擁 有 你 的 甜 蜜 之 中, 這 就 是 歌 名 中 所 謂 的 用 自 己 的 方 式 愛 你 在 感 情 世 界 中, 男 性 主 動 追 求 女 性 被 動 等 待 的 劇 情 似 乎 被 認 為 理 所 當 然, 在 這 種 父 權 意 識 型 態 所 型 塑 的 迷 思 之 下, 女 性 對 於 心 儀 的 對 象 也 只 能 如 歌 詞 中 所 敘 述 的 執 著 期 待 與 幻 想, 而 不 能 採 取 追 求 行 動, 即 使 對 方 無 意, 女 性 也 只 能 無 奈 地 繼 續 等 待, 因 此 這 首 歌 的 最 後 四 句 歌 詞 不 斷 地 傳 遞 無 論 如 何, 我 都 執 著 地 愛 著 你 的 意 念, 完 全 放 棄 可 以 積 極 表 達 或 甚 而 放 棄 愛 情 的 勇 氣, 而 以 不 斷 地 等 待 與 憑 空 想 像 來 滿 足 自 己 對 於 愛 情 的 渴 望 在 本 研 究 樣 本 中, 許 多 男 性 所 演 唱 的 歌 曲 同 樣 也 有 消 極 不 敢 表 達 愛 情 的 意 涵, 不 過 其 表 現 的 方 式 與 女 性 所 演 唱 的 愛 情 歌 曲 並 不 相 同 例 如 男 性 演 唱 團 體 草 蜢 於 1994 年 所 唱 的 國 語 歌 曲 暗 戀 的 代 價, 其 歌 詞 如 下 : 茶 不 思 飯 也 不 想, 有 些 話 想 告 訴 她 ; 心 裡 太 多 牽 掛, 整 夜 心 亂 如 麻 失 眠 是 為 了 想 她, 猜 測 她 會 愛 我 嗎 ; 無 時 無 刻 想 她, 可 是 她 知 道 嗎? 為 什 麼 每 次 遇 見 她, 我 也 不 懂 說 話? 想 送 她 一 束 玫 瑰 花, 但 心 裡 又 害 怕 為 什 麼 太 陽 總 笑 你, 笑 你 不 懂 表 達? 王 子 變 青 蛙, 這 就 是 暗 戀 的 代 價 聽 過 太 多 愛 情 故 事, 總 有 一 點 幻 想 ; 每 一 天 發 呆 在 家 裡, 守 候 她 的 電 話 為 什 麼 月 亮 看 著 你, 說 你 是 個 傻 瓜?

聰 明 變 傻 瓜, 這 就 是 愛 情 的 代 價 在 這 首 歌 中, 男 性 為 了 心 儀 的 對 象 茶 不 思 飯 不 想, 並 且 十 分 苦 惱 於 無 法 表 達 愛 意 表 面 上 看 來, 這 首 歌 也 陳 述 了 無 法 表 達 愛 情 的 消 極 行 為, 但 如 果 仔 細 審 視, 就 會 發 現 這 首 歌 的 含 意 與 前 述 陳 明 真 的 歌 曲 大 異 其 趣 在 這 首 歌 中, 男 性 所 苦 惱 的 是 有 些 話 想 告 訴 她 遇 見 她 不 懂 說 話 想 送 玫 瑰 花 但 又 害 怕, 這 些 陳 述 方 式 其 實 意 味 著 說 話 送 花 這 些 行 為 必 須 由 男 性 主 動 來 做, 只 不 過 男 性 不 懂 表 達 而 已, 而 不 是 不 能 表 達 因 此 這 首 歌 所 敘 述 的 只 是 年 輕 小 伙 子 不 懂 如 何 取 悅 女 性 追 求 女 性, 事 實 上 仍 是 想 要 主 動 追 求 愛 情, 只 是 找 不 到 門 路, 而 非 被 動 消 極 地 等 待 愛 情 反 觀 陳 明 真 我 用 自 己 的 方 式 愛 你 一 曲, 整 首 曲 子 中, 女 性 完 全 沒 有 想 要 主 動 表 達 愛 情 的 意 思 接 下 來 本 研 究 探 討 流 行 歌 曲 中 所 描 述 的 另 一 種 愛 情 表 達 行 為, 即 歌 曲 中 所 表 現 的 肢 體 動 作 本 研 究 將 肢 體 動 作 分 為 有 陳 述 與 無 陳 述 兩 類, 其 中 有 陳 述 包 括 交 換 眼 神 牽 手 擁 抱 親 吻 與 性 行 為 等 五 項, 其 分 別 所 佔 的 次 數 與 比 例 如 表 六 從 表 六 中 我 們 可 以 發 現, 樣 本 中 有 高 達 八 成 (82.6%) 的 歌 曲 並 沒 有 任 何 肢 體 動 作 的 陳 述, 而 在 有 陳 述 肢 體 動 作 的 少 數 歌 曲 中, 以 擁 抱 為 最 多, 佔 5.5%, 其 次 是 交 換 眼 神 與 牽 手, 各 佔 4.7%, 而 陳 述 接 吻 只 有 2.1%, 有 性 行 為 者 最 少, 僅 0.4% 由 此 可 見, 台 灣 的 愛 情 歌 曲 很 少 描 繪 男 女 雙 方 的 肢 體 動 作, 而 且 在 少 數 描 繪 肢 體 動 作 的 歌 曲 中, 最 多 只 是 敘 述 到 肢 體 輕 觸 的 程 度 而 已 表 六 : 台 灣 愛 情 歌 曲 中 出 現 的 肢 體 動 作 之 分 佈 肢 體 動 作 次 數 (%) 交 換 眼 神 11 ( 4.7) 牽 手 11 ( 4.7) 擁 抱 13 ( 5.5) 親 吻 5 ( 2.1) 性 行 為 1 ( 0.4) 無 陳 述 194 (82.6) 合 計 235 * (100) * 在 232 首 愛 情 歌 曲 中, 有 三 首 歌 曲 出 現 兩 次 肢 體 動 作, 因 此 合 計 為 235 次

在 西 方 的 流 行 音 樂 內 容 研 究 中, 身 體 慾 望 (physical desire) 的 表 現 卻 是 十 分 受 到 重 視 的 主 題, 在 本 文 前 述 所 提 到 Horton(1957) Carey(1969) Cole(1971) Lance 與 Berry(1981) 以 及 Edwards(1994) 等 人 的 研 究 都 針 對 流 行 音 樂 歌 詞 中 所 描 述 的 的 性 慾 望 做 了 討 論, 而 且 其 一 致 的 結 論 是, 美 國 的 流 行 音 樂 都 傾 向 於 將 愛 情 簡 化 為 性 慾 望 的 描 述 尤 其 Lance 與 Berry(1981) 的 研 究 更 顯 示 1968-1977 年 的 美 國 流 行 音 樂 描 述 了 多 種 與 性 慾 望 有 關 的 內 容 相 較 於 西 方 的 研 究 而 言, 本 研 究 的 分 析 發 現 台 灣 的 愛 情 歌 曲 大 有 不 同, 在 台 灣 的 愛 情 歌 曲 中, 所 描 繪 的 反 而 是 個 缺 乏 性 慾 的 世 界 本 研 究 樣 本 中 唯 一 提 到 性 交 的 歌 曲 是 女 性 歌 手 堂 娜 於 1998 年 演 唱 的 國 語 歌 曲 別 戀, 其 中 與 性 交 有 關 的 歌 詞 如 下 : 我 偷 了 一 夜 和 你 續 迷 惘, 我 知 道 纏 綿 亂 了 終 需 斷 ; 嘴 裡 說 再 見 手 卻 不 肯 放, 你 我 究 竟 要 怎 樣? 我 偷 了 私 心 和 你 愛 一 場, 滿 滿 的 罪 意 卻 願 為 你 犯 ; 背 叛 了 情 人 用 遺 憾 補 償, 別 後 就 將 你 遺 忘 在 歌 詞 中, 偷 了 一 夜 纏 綿 和 你 愛 一 場 顯 然 是 隱 喻 著 性 行 為, 但 是 其 表 現 的 方 式 卻 十 分 含 蓄 隱 晦, 並 且 將 這 樣 的 行 為 與 滿 滿 的 罪 意 連 接 在 一 起 就 此 我 們 可 以 發 現, 台 灣 的 愛 情 歌 曲 雖 然 十 分 支 持 浪 漫 愛, 而 且 描 繪 了 許 多 美 好 的 愛 情, 但 歌 詞 中 的 愛 情 表 達 行 為 卻 十 分 消 極, 其 愛 情 也 幾 乎 與 性 慾 望 無 關 因 此 台 灣 的 愛 情 歌 曲 可 說 是 僅 止 於 想 像 而 欠 缺 行 動, 顯 現 了 充 滿 美 好 幻 想 卻 缺 乏 現 實 與 性 慾 望 的 世 界 四 分 手 後 的 愛 情 負 面 消 極 本 研 究 將 台 灣 愛 情 歌 曲 中 所 描 繪 的 愛 情 發 展 階 段 分 為 交 往 前 的 愛 情 交 往 中 的 愛 情 分 手, 與 過 去 的 愛 情 等 四 個 階 段, 各 階 段 所 出 現 的 次 數 與 比 例 列 於 表 七 經 分 析 之 後, 在 232 首 愛 情 歌 曲 中, 有 18.1% 沒 有 陳 述 愛 情 的 階 段 在 有 陳 述 愛 情 階 段 的 歌 曲 中, 則 以 分 手 的 歌 曲 ( 佔 45.7%) 為 最 多, 其 次 是 交 往 中 的 愛 情 ( 佔 17.7%), 以 及 交 往 前 的 愛 情 (10.8%), 最 少 的 是 過 去 的 愛 情 (7.8%) 由 此 可 見, 愛 情 歌 曲 中 有 多 數 是 在 描 述 分 手, 另 有 將 近 兩 成 的 歌 曲 在 描 述 交 往 中 的 愛 情, 這 與 方 巧 如 (1996) 的 發 現 相 似, 方 巧 如 在 探 討 民 國 70 年 代 搖 滾 樂 團 所 演 唱 的 歌 曲 中 發 現, 大 部 分 的 愛 情 歌 曲 都 將 男 女 之 間 的 故 事 發 展 完 全 化 約 於 愛 情 失 戀 的 鋪 陳

表 七 : 台 灣 愛 情 歌 曲 陳 述 的 愛 情 階 段 之 分 佈 愛 情 階 段 次 數 (%) 交 往 前 25 (10.8) 交 往 中 41 (17.7) 分 手 106 (45.7) 過 去 的 愛 情 18 ( 7.8) 無 陳 述 42 (18.1) 合 計 232 (100) 表 八 呈 現 的 是 不 同 愛 情 階 段 對 於 美 好 愛 情 的 描 述 可 以 發 現 在 交 往 前 以 及 交 往 中 的 階 段, 多 是 以 正 面 的 描 述 為 主, 都 佔 了 九 成 之 多, 到 了 分 手 以 及 過 去 的 愛 情 階 段, 反 面 陳 述 所 佔 的 比 例 增 加, 與 正 面 陳 述 幾 乎 各 佔 一 半, 而 這 樣 的 變 化 達 到 統 計 上 顯 著 的 差 異 (χ²=18.31**, p<0.01) 由 此 可 見, 在 台 灣 愛 情 歌 曲 中, 對 於 美 好 愛 情 的 描 述 會 隨 著 愛 情 階 段 的 發 展 而 有 明 顯 的 不 同 在 交 往 前 以 及 交 往 中, 都 會 感 覺 愛 情 十 分 美 好, 而 一 旦 分 手, 對 於 愛 情 就 不 一 定 是 浪 漫 的 想 像, 而 可 能 會 以 負 面 的 態 度 看 待 愛 情 * 表 八 : 不 同 愛 情 階 段 中 對 於 美 好 愛 情 的 描 述 愛 情 階 段 交 往 前 (%) 交 往 中 (%) 分 手 (%) 過 去 的 愛 情 (%) 合 計 (%) 正 面 描 述 9 (90.0) 27 (90.0) 18 (47.4) 4 (50.0) 58 (67.4) 反 面 描 述 1 (10.0) 3 (10.0) 18 (47.4) 4 (50.0) 26 (30.2) 併 陳 0 ( 0 ) 0 ( 0 ) 2 ( 5.3) 0 ( 0 ) 2 ( 2.3) 合 計 10 (100) 30 (100) 38 (100) 8 (100) 86 (100) 卡 方 檢 定 χ²=18.31 p<0.01

* 此 處 已 將 無 陳 述 美 好 愛 情 之 樣 本 剔 除 以 男 性 歌 手 杜 德 偉 於 1993 年 所 唱 的 國 語 歌 曲 一 起 看 月 亮 為 例, 這 是 一 首 描 述 交 往 中 美 好 愛 情 的 歌 曲, 其 歌 詞 如 下 : 我 想 要 和 妳, 一 起 看 月 亮 ; 靠 在 妳 身 旁, 情 話 慢 慢 講 看 妳 面 紅 紅, 心 內 驚 歹 勢, 阮 想 抹 甲 妳 鬥 陣 坐 作 伙 我 想 要 和 妳, 一 起 看 月 亮 ; 抱 著 你 肩 膀, 作 妳 的 情 郎 月 下 正 浪 漫, 情 蜜 好 似 糖, 兩 顆 心 從 此 幸 福 美 滿 椰 風 吹 動 妳 的 髮 長, 夜 色 恰 似 美 嬌 娘, 我 還 有 什 麼 可 遺 憾? 教 我 難 忘, 有 妳 的 夜 晚 這 首 歌 敘 述 處 於 愛 情 之 中 的 幸 福, 並 且 在 歌 詞 中 描 繪 了 一 幅 圖 畫, 我 們 彷 彿 可 以 看 到 男 女 主 角 在 月 下 相 擁 的 浪 漫 畫 面, 女 性 害 羞 地 紅 了 臉, 依 偎 在 男 性 胸 膛, 聽 著 男 性 訴 說 著 甜 言 蜜 語, 兩 人 情 蜜 好 似 糖 不 過 相 較 於 交 往 中 的 愛 情, 分 手 之 後 卻 是 另 一 番 景 象, 而 且 兩 者 形 成 極 大 的 對 比 以 女 性 歌 手 江 蕙 於 1993 年 所 唱 的 閩 南 語 歌 曲 酒 後 的 心 聲 為 例, 其 歌 詞 如 下 : 山 盟 海 誓, 咱 兩 人 有 詛 咒 ; 為 怎 樣 你 偏 偏 來 變 卦? 我 想 未 曉, 你 哪 會 這 虛 華? 欺 騙 了 我, 刺 激 著 我 石 頭 會 爛, 請 你 要 相 信 我 ; 最 後 的 結 果, 還 是 無 較 詛 凝 心 不 怕 酒 厚, 狠 狠 一 嘴 飲 乎 乾 ; 上 好 醉 死, 甭 擱 活 我 無 醉 我 無 醉 我 無 醉, 請 你 不 免 同 情 我 ; 酒 若 入 喉, 痛 入 心 肝 傷 心 的 傷 心 的 我, 心 情 無 人 會 知 影, 只 有 燒 酒 瞭 解 我 在 分 手 之 後, 浪 漫 的 愛 情 不 見 了, 取 而 代 之 的 是 無 情 的 指 責 : 為 怎 樣 你 偏 偏 來 變 卦? 我 想 未 曉, 你 哪 會 這 虛 華? 欺 騙 了 我, 刺 激 著 我 想 起 以 往 的 愛 情, 也 只 能 凝 心 不 怕 酒 厚, 狠 狠 一 嘴 飲 乎 乾 ; 上 好 醉 死, 甭 擱 活 這 樣 的 歌 詞 完 全 否 定 以 往 的 美 好 愛 情, 並 且 將 愛 情 失 敗 的 過 錯 全 都 推 到 對 方 身 上, 而 自 己 也 只 能 孤 單 地 以 酒 澆 愁, 藉 以 逃 避 分 手 的 悲 傷 這 種 情 形 與 美 國 流 行 音 樂 中 的 表 現 大 異 其 趣, 根 據 Carey(1969) 的 研 究 討 論, 美 國 的 流 行 音 樂 歌 詞 中, 男 女 在 交 往 前 會 主 動 尋 求 愛 情, 而 非 只 是 等 待 ; 在 交 往 其 間 則 較 不 如 交 往 前 浪 漫 ; 通 常 都 是 雙 方 認 為 彼 此 不 適 合 才 決 定 分 手 ; 在 分 手 之 後 有 少 部 分 會 另 外 尋 求 機 會, 並 認 為 生 命 重 新 開 始 在 Horton(1971) Edward (1994) 的 研 究 中, 也 有 相 似 的 結 果 五 愛 情 歌 曲 中 的 性 別 之 分

本 研 究 繼 續 探 討 愛 情 歌 曲 中 所 呈 現 的 性 別 差 異 首 先, 將 愛 情 表 達 方 式 與 主 唱 者 的 性 別 兩 個 變 項 作 交 叉 分 析, 所 得 結 果 列 於 表 九 在 男 性 所 演 唱 的 歌 曲 中, 有 41.1% 的 歌 曲 表 達 了 積 極 行 為, 女 性 則 僅 有 20.0%; 另 外, 男 性 演 唱 表 達 消 極 行 為 的 歌 曲 有 48.2%, 女 性 則 高 達 65.5% 由 此 可 見, 雖 然 男 性 與 女 性 的 歌 曲 都 是 以 消 極 行 為 較 多, 但 男 性 所 演 唱 的 歌 曲 通 常 較 女 性 所 演 唱 的 歌 曲 更 為 積 極 主 動, 這 個 性 別 上 的 差 異 達 到 統 計 上 的 顯 著 水 準 (χ2=10.51*, p<0.05) 這 個 結 果 證 實 了 在 流 行 音 樂 的 領 域 中, 男 女 的 性 別 角 色 同 樣 有 刻 板 印 象 的 差 異 * 表 九 : 不 同 性 別 的 愛 情 表 達 方 式 主 唱 者 性 別 男 性 (%) 女 性 (%) 男 女 對 唱 (%) 合 計 (%) 積 極 行 為 23 (41.1) 11 (20.0) 4 (57.1) 64 (54.2) 消 極 行 為 27 (48.2) 36 (65.5) 1 (14.3) 38 (32.2) 併 陳 6 (10.7) 8 (14.5) 2 (28.6) 16 (13.6) 合 計 56 (100) 55 (100) 7 (100) 130 (100) 卡 方 檢 定 χ²=10.51 p<0.05 * 此 處 已 將 無 陳 述 愛 情 表 達 方 式 之 樣 本 剔 除 此 外, 在 愛 情 歌 曲 性 別 角 色 的 討 論 中, 本 研 究 將 有 陳 述 愛 情 性 別 角 色 的 歌 曲 劃 分 為 傳 統 的 性 別 角 色 非 傳 統 的 性 別 角 色, 與 併 陳 三 項 其 中 傳 統 性 別 角 色 的 類 目 包 括 : 女 性 被 動 女 性 難 以 捉 摸 女 性 容 易 受 傷 害 以 及 面 對 更 重 要 的 事 情, 男 性 捨 棄 愛 情 非 傳 統 性 別 角 色 則 包 括 : 男 性 被 動 男 性 難 以 捉 摸 男 性 容 易 受 傷 害 以 及 面 對 更 重 要 的 事 情, 女 性 捨 棄 愛 情 表 十 呈 現 了 232 首 愛 情 歌 曲 中 對 於 愛 情 性 別 角 色 的 分 佈 其 中, 沒 有 陳 述 性 別 角 色 的 歌 曲 有 124 首, 佔 了 全 部 愛 情 歌 曲 53.4% 的 比 例, 有 陳 述 者 則 有 108 首, 佔 46.6%, 其 中 有 30.2% 的 歌 曲 是 描 述 傳 統 的 性 別 角 色, 是 非 傳 統 性 別 角 色 歌 曲 ( 佔 13.4%) 的 兩 倍 多 由 此 可 見, 陳 述 傳 統 性 別 角 色 的 歌 曲 遠 多 於 非 傳 統 性 別 角 色 的 歌 曲 表 十 : 台 灣 愛 情 歌 曲 陳 述 性 別 角 色 之 分 佈 性 別 角 色 次 數 (%)

傳 統 70 (30.2) 非 傳 統 31 (13.4) 併 陳 7 ( 3.0) 無 陳 述 124 (53.4) 合 計 232 (100) 在 本 研 究 樣 本 中 傳 達 傳 統 性 別 角 色 的 歌 曲, 多 得 不 勝 枚 舉, 在 柯 永 輝 (1994) 曾 慧 佳 (1997) 的 研 究 中, 也 都 發 現 了 這 樣 的 現 象 本 研 究 以 女 性 歌 手 梅 豔 芳 於 1997 年 所 唱 的 國 語 歌 曲 女 人 花 為 例, 分 析 女 性 如 何 被 動 等 待 男 性 追 求 的 傳 統 形 象, 其 歌 詞 如 下 : 我 有 花 一 朵, 種 在 我 心 中, 含 苞 待 放 意 幽 幽 ; 朝 朝 與 暮 暮, 我 切 切 地 等 候, 有 心 的 人 來 入 夢 女 人 花, 搖 曳 在 紅 塵 中, 女 人 花, 隨 風 輕 輕 擺 動 ; 只 盼 望 有 一 雙 溫 柔 手, 能 撫 慰 我 內 心 的 寂 寞 我 有 花 一 朵, 花 香 滿 枝 頭, 誰 來 真 心 尋 芳 蹤? 花 開 不 多 時 啊 堪 折 直 須 折, 女 人 如 花 花 似 夢 我 有 花 一 朵, 長 在 我 心 中, 真 情 真 愛 無 人 懂 ; 遍 地 的 野 草 已 佔 滿 了 山 坡, 孤 芳 自 賞 最 心 痛 女 人 花, 搖 曳 在 紅 塵 中, 女 人 花, 隨 風 輕 輕 擺 動 ; 只 盼 望 有 一 雙 溫 柔 手, 能 撫 慰 我 內 心 的 寂 寞 女 人 花, 搖 曳 在 紅 塵 中, 女 人 花, 隨 風 輕 輕 擺 動 ; 若 是 你 聞 過 了 花 香 濃, 別 問 我 花 兒 是 為 誰 紅 愛 過 知 情 重, 醉 過 知 酒 濃, 花 開 花 謝 總 是 空 ; 緣 分 不 停 留, 像 春 風 來 又 走, 女 人 如 花 花 似 夢

這 首 歌 曲 呈 現 女 性 哀 怨 等 愛 的 心 情, 曲 中 描 述 女 性 是 朝 朝 暮 暮 切 切 等 候 有 心 人 來 入 夢 的 角 色, 將 女 性 限 制 於 等 待 的 地 位, 而 且 將 女 性 比 喻 為 花, 藉 著 花 香 撲 鼻 搖 曳 風 中 的 形 容 方 式, 將 女 性 與 柔 弱 劃 上 等 號, 暗 示 著 女 性 不 但 應 該 嬌 弱 無 力, 而 且 必 須 讓 男 性 撫 慰 心 中 的 寂 寞 愛 情 在 此 處 被 視 為 女 性 用 來 成 就 自 我 滿 足 生 命 的 重 要 事 物, 因 為 孤 芳 自 賞 最 心 痛, 女 人 花 雖 然 花 香 滿 枝 頭, 還 是 要 等 待 真 心 人 來 尋 芳 蹤, 才 不 枉 花 開 一 場 這 首 歌 將 女 性 對 於 愛 情 的 嚮 往 與 渴 望, 卻 又 無 法 不 能 行 動 的 悲 哀, 表 露 無 遺 伍 討 論 綜 合 以 上 的 研 究 結 果, 可 以 瞭 解 台 灣 流 行 音 樂 所 蘊 含 的 歌 詞 意 涵 以 及 所 傳 遞 的 愛 情 價 值 觀 與 西 方 的 流 行 音 樂 一 樣, 台 灣 流 行 音 樂 所 建 築 的 愛 情 世 界, 仍 然 是 以 異 性 戀 的 兩 人 世 界 為 主 要 訴 求, 不 過 在 濃 情 蜜 意 之 中, 台 灣 的 流 行 音 樂 也 具 有 某 些 獨 特 的 色 彩, 傳 遞 著 台 灣 社 會 的 獨 特 愛 情 價 值 觀 及 意 識 型 態, 由 此 我 們 可 以 看 出 文 化 的 體 系 對 於 塑 造 愛 情 的 影 響 (8) 以 下 分 為 三 點 說 明 本 研 究 所 發 現 的 台 灣 流 行 音 樂 之 愛 情 世 界 一 台 灣 流 行 音 樂 呈 現 了 感 情 豐 富 但 壓 抑 慾 望 的 愛 情 世 界 流 行 音 樂 透 過 自 成 一 套 的 表 徵 符 號 系 統 進 行 文 化 價 值 的 傳 遞, 並 鞏 固 優 勢 的 意 識 型 態 (dominant ideology) 以 台 灣 的 流 行 音 樂 來 說, 在 對 於 愛 情 的 描 述 上, 流 行 音 樂 常 塑 造 出 浪 漫 而 美 好 的 愛 情, 這 一 點 與 西 方 的 流 行 音 樂 相 同, 而 台 灣 的 流 行 音 樂 內 容 更 重 視 堅 貞 專 一 的 愛 情 價 值 觀, 其 所 追 求 的 愛 情 是 永 遠 而 唯 一 的 愛, 因 此 在 歌 詞 的 敘 述 上, 傳 遞 著 對 於 永 恆 愛 情 的 渴 求 慾 望, 表 達 出 來 的 情 感 是 相 當 豐 富 的 不 過 相 對 於 情 感 上 的 豐 富, 台 灣 的 流 行 音 樂 在 性 慾 上 卻 處 於 真 空 狀 態, 流 行 音 樂 的 歌 詞 裡 幾 乎 不 提 身 體, 也 不 談 性 慾, 這 一 點 則 與 西 方 的 流 行 音 樂 大 異 其 趣 這 種 幾 乎 避 談 性 慾 的 方 式, 也 許 不 是 無 視 於 性 的 存 在, 反 而 是 一 種 對 於 性 進 行 社 會 控 制 的 方 式 Foucault(1988) 在 其 名 著 性 史 (The History of Sex) 一 書 中 談 到, 性 意 識 (sexuality) 不 只 是 被 社 會 建 構 的, 而 且 是 被 社 會 所 規 訓 的, 以 利 於 社 會 控 制 的 進 行 許 多 社 會 的 體 制, 包 括 : 學 校 家 庭 軍 隊 等, 都 參 與 社 會 論 述 的 建 構, 以 進 行 對 於 身 體 的 規 訓 過 程 Deleuze 和 Guattari(1977) 指 出, 慾 望 之 所 以 受 到 社 會 體 制 的 約 束, 主 要 是 因 為 未 受 控 制 的 慾 望 在 本 質 上 是 具 有 革 命 性 的, 會 威 脅 到 社 會 的 結 構 而 對 於 慾 望 的 控 制, 則 必 須 經 由 社 會 符 碼 的 建 立 來 完 成 台 灣 的 流 行 音 樂 作 為 一 種 社 會 符 碼 的 形 式, 正 經 由 建 構 一 種 情 慾 分 離 的 理 想 愛 情 世 界, 參 與 塑 造 和 性 慾 望 有 關 的 社 會 規 範 及 意 識 型 態 林 芳 玫 (1996 年 5 月 26 日 ) 在 討 論 瓊 瑤 連 續 劇 中 的 男 女 愛 情 時, 也 有 類 似 的 發 現 她 認 為,

瓊 瑤 連 續 劇 中 的 愛 情 是 一 種 親 情 的 表 現, 因 為 這 是 去 性 化 的 肉 體 與 情 感 親 密, 林 芳 玫 指 出, 這 是 來 自 中 國 文 化 的 傳 統, 是 常 態 而 非 變 態 二 台 灣 流 行 音 樂 耽 溺 於 分 手 與 別 離 的 感 傷 情 懷 與 其 他 大 眾 文 化 相 同, 流 行 音 樂 歌 詞 裡 也 常 常 出 現 公 式 化 的 情 節, 這 種 情 況 在 本 研 究 中 得 到 了 證 實 在 台 灣 流 行 音 樂 裡 最 常 出 現 的 是 戀 人 分 手 的 情 節, 而 描 述 分 手 的 歌 曲 中, 又 常 隱 含 著 悲 情 與 宿 命 的 價 值 觀 這 樣 的 情 況 與 西 方 的 研 究 結 果 並 不 相 同, 其 原 因 應 與 和 台 灣 的 文 化 背 景 有 關 在 台 灣 流 行 音 樂 中, 別 離 的 相 思 分 手 後 的 寂 寞 痛 苦 以 及 埋 怨 上 天 的 宿 命 觀 都 是 屢 見 不 鮮 的 主 題, 例 如 女 性 歌 手 江 蕙 於 1990 年 所 唱 的 閩 南 語 歌 曲 夢 中 情, 怨 歎 夢 被 風 打 醒, 情 被 人 拆 分 離, 但 她 只 有 一 聲 無 奈 怨 恨 天, 或 者 更 好 一 點 期 待 有 緣 再 相 會 楊 國 樞 (1988) 認 為, 傳 統 上 緣 是 個 宿 命 的 概 念, 不 論 關 係 好 壞, 都 歸 因 於 非 個 人 所 能 控 制 的 外 部 因 素 林 芳 玫 (1994) 則 認 為, 在 現 代 人 的 用 法 中, 緣 已 經 成 為 一 種 形 容 詞 彙, 用 來 形 容, 而 非 解 釋 某 種 狀 況 由 此 可 見, 在 台 灣 社 會 裏 無 力 自 我 控 制 的 情 形, 同 樣 的 複 製 在 流 行 音 樂 的 內 容 之 中 三 台 灣 流 行 音 樂 隱 含 男 女 性 別 的 從 屬 關 係 台 灣 流 行 音 樂 的 內 容, 無 論 男 女 都 表 現 了 被 動 而 消 極 的 態 度, 不 過 仍 然 可 以 從 中 觀 察 出 男 女 性 別 上 的 從 屬 關 係, 這 些 特 質 與 西 方 研 究 所 得 的 結 果 相 似 在 本 研 究 的 結 果 中, 女 性 常 常 是 附 從 於 男 性 的 角 色, 除 了 不 斷 被 動 地 等 待 男 性 追 求 之 外, 還 顯 現 出 柔 弱 需 要 照 顧 的 特 質 ; 相 對 地, 男 性 則 表 現 出 主 導 愛 情, 以 及 想 要 征 服 女 性 的 慾 望 在 這 裏, 我 們 可 以 看 到 愛 情 做 為 一 種 文 化 的 實 際 運 作 (a cultural practice), 其 中 所 蘊 含 的 意 義 系 統, 其 實 加 強 了 不 平 等 關 係 權 力 結 構 的 維 持 和 複 製 (Illouz, 1997) 以 上 所 討 論 的 台 灣 流 行 音 樂 中 的 愛 情 世 界, 可 以 看 出 這 是 一 個 相 當 保 守 封 閉 的 愛 情 世 界, 與 現 實 的 世 界 有 相 當 大 的 脫 離 在 本 研 究 中, 各 項 的 愛 情 價 值 在 流 行 歌 曲 的 歌 詞 內 容 中 長 達 10 年 的 呈 現 上, 如 前 所 述, 皆 沒 有 明 顯 的 變 化 相 對 於 現 實 世 界 中, 台 灣 女 性 運 動 的 發 展,(9) 與 流 行 音 樂 產 業 在 1980 年 代 末 期 所 進 行 的 巨 大 結 構 的 改 變,(10) 似 乎 都 無 法 實 質 的 撼 動 這 個 讓 閱 聽 眾 習 以 為 常 的 愛 情 世 界 在 西 方 的 社 會 裡, 也 有 類 似 的 情 形 出 現 法 蘭 克 福 學 派 (the Frankfurt School) 的 成 員 Marcuse 和 Fromm 早 在 1950 和 1960 年 代 時, 即 已 結 合 Marx 和 Freud 學 說 的 思 想, 提 出 對 於 資 本 主 義 與 愛 情 關 係 的 政 治 性 批 判 他 們 的 批 判, 雖 然 對 於 學 術 界 與 1960 年 代 的 學 生 運 動, 都 發 生 重 大 的 影 響, 但 仍 然 無 法 改 變 愛 情 在 西 方 流 行 文 化 中 的 再 現 形 式 (Illouz, 1997) 因 此 無 論 東 西, 愛 情 仍 然 是 這 個 時 代 最 重 要 的 神 話 之 一 (Swidler, 1980)

在 此 處, 根 據 我 們 對 於 流 行 音 樂 歌 詞 內 容 的 解 讀, 我 們 不 願 就 此 遽 下 結 論 說, 其 所 建 構 的 保 守 封 閉 的 愛 情 世 界, 具 有 由 上 而 下 滴 水 不 漏 的 意 識 型 態 宰 制 模 式 因 為 愛 情 如 果 是 一 實 際 運 作, 它 也 是 一 個 意 義 共 享 的 系 統, 人 們 可 能 藉 著 汲 取 和 轉 換 集 體 的 符 號, 來 理 解 自 已 的 愛 情 經 驗 (Illouz, 1997) 例 如 : 張 小 虹 (1993) 曾 經 引 用 John Fiske 的 看 法, 強 調 文 化 消 費 者 本 身 使 用 刻 意 誤 用 顛 覆 倒 置 文 化 商 品 以 創 造 不 同 文 化 意 義 的 過 程, 來 討 論 男 女 閱 聽 人 在 唱 情 歌 時, 故 意 顛 倒 歌 詞 中 的 性 別 角 色, 唱 出 自 己 的 心 聲, 而 成 為 一 種 抗 拒 式 或 創 造 性 的 解 讀 方 式 因 此, 在 流 行 歌 曲 包 裝 愛 情 而 愛 情 幫 助 促 銷 流 行 歌 曲 的 過 程 當 中, 閱 聽 人 如 何 參 與 消 費 流 行 歌 曲 與 其 中 包 裝 的 愛 情, 是 一 個 值 得 進 一 步 研 究 的 課 題 尤 其 是 這 些 在 青 少 年 當 中 行 銷 傳 唱 普 遍 的 愛 情 歌 曲, 會 對 他 們 的 性 別 角 色 的 認 同 愛 情 觀 念 的 理 解 與 行 為 的 反 應 產 生 什 麼 樣 的 影 響? 以 及 他 們 如 何 在 何 種 的 情 境 下, 消 費 解 讀 愛 情 歌 曲? 都 值 得 後 續 的 研 究 去 發 揮 和 瞭 解 註 釋 (1) 台 灣 有 關 流 行 音 樂 文 化 研 究 的 論 述, 可 參 看 趙 庭 輝 (1990) 廖 炳 惠 (1991) 于 靜 文 (1995) 方 巧 如 (1996) 柯 永 輝 (1994) 曾 慧 佳 (1998) (2) 金 曲 龍 虎 榜 於 每 週 六 刊 登 於 民 生 報, 在 榜 單 上 並 註 明 第 幾 季 第 幾 週 投 票, 例 如 四 月 份 第 三 週 投 票 的 榜 單, 不 會 在 當 週 刊 登, 可 能 延 後 一 至 二 週 才 會 刊 登 於 民 生 報 本 研 究 的 抽 樣 是 以 四 十 月 份 第 三 週 投 票 的 榜 單 為 準, 而 非 四 十 月 份 第 三 週 刊 登 的 榜 單 (3)Jhally(1990) 在 分 析 廣 告 的 內 容 時, 曾 嘗 試 將 某 些 文 化 的 符 碼 ( 如 : 個 人 性 愛 情 友 情 等 ), 以 量 化 的 方 式 計 算 其 出 現 的 次 數 Jhally 結 合 質 化 符 號 學 方 法 和 量 化 內 容 分 析 方 法 的 嘗 試, 受 到 van Zoonen(1994) 的 肯 定, 她 認 為 如 此 可 以 汲 取 這 兩 種 方 法 的 優 點, 又 可 避 免 兩 者 的 缺 點 (4) 這 些 質 性 的 概 念 除 了 參 考 自 Peatman(1944) Horton(1957) Carey(1969) Cole(1971) Denisoff(1983) Edwards(1994) Illouz(1991) 臧 汀 生 (1990) 及 曾 慧 佳 (1997) 等 人 的 研 究, 並 且 是 研 究 者 從 細 讀 樣 本 歌 詞 的 內 容 綜 合 歸 納 而 來 (5) 關 量 化 內 容 分 析 法 與 質 化 方 法 各 自 具 有 的 優 缺 點, 可 參 看 McQuail(2000) Van Zoonen(1994) (6) 行 文 化 與 性 別 方 面 的 研 究, 可 以 參 看 Shaw(2000) 研 究 1970 至 1994 年 的 婦 女 和 新 女 性 兩 本 女 性 雜 誌 的 內 容, 結 果 發 現 雖 然 政 治 社 會 經 濟 的 議 題 雖 然 年 有

增 加, 但 是 傳 統 的 性 別 角 色 模 式 仍 然 主 宰 了 女 性 雜 誌 的 大 部 份 的 內 容 牛 慶 福 (1982) 研 究 電 視 劇 中 性 別 角 色 的 變 遷, 發 現 男 性 較 女 性 扮 演 更 多 叛 逆 或 創 新 的 積 極 角 色 在 職 業 方 面, 電 視 劇 中 的 男 性 多 從 事 較 高 層 次 以 及 勞 心 的 工 作, 女 性 則 從 事 較 低 層 次 以 及 社 交 性 的 工 作 在 教 育 程 度 上, 女 性 也 低 於 男 性 (7) 餘 變 項 ( 包 括 各 類 有 關 愛 情 價 值 的 變 項 ) 與 時 間 的 交 叉 分 析, 結 果 皆 未 能 達 到 統 計 上 的 顯 著 水 準, 顯 現 愛 情 的 價 值 在 1989-1993 與 1994-1998 的 前 後 期 之 間, 皆 沒 有 顯 著 的 變 化, 故 本 文 不 在 此 做 進 一 步 的 分 析 (8)1960 年 代 時, 愛 情 仍 被 社 會 人 文 學 者 視 為 是 一 種 私 人 生 活 的 主 觀 的 經 驗 一 直 到 最 近 20 年, 才 有 一 些 人 類 學 家 和 心 理 學 者 堅 持, 愛 情 是 被 文 化 的 規 範 語 言 刻 板 印 象 譬 喻 和 符 號 所 影 響 形 塑 而 成 (Illouz, 1997) (9) 灣 的 女 性 運 動 在 1980 年 代 以 後 進 入 有 組 織 的 時 期, 發 展 到 1990 年 代, 則 有 多 元 觀 點 和 不 同 團 體 的 出 現 ( 翁 秀 琪,1994) 女 性 主 義 者 何 春 蕤 (1994) 在 1990 年 代 初, 更 倡 議 不 要 性 騷 擾 但 要 性 高 潮 的 豪 爽 女 人 的 性 解 放 觀 點 雖 然 也 有 人 發 現 台 灣 流 行 歌 曲 似 乎 開 始 出 現 女 性 自 主 的 意 識, 但 柯 永 輝 (1994) 認 為, 這 種 自 主 意 識 仍 侷 限 於 感 性 的 範 疇, 並 且 不 脫 父 權 意 識 型 態 的 框 架 張 小 虹 (1993) 也 發 現, 在 市 場 的 考 慮 下, 都 會 情 歌 有 時 還 能 提 供 正 面 積 極 的 新 女 性 形 象 以 供 消 費, 但 她 也 批 評, 都 會 女 性 情 歌 的 消 極 性 則 在 於 此 種 重 複 性 的 情 緒 消 費, 往 往 稀 釋 了 女 性 對 現 實 生 活 中 諸 多 要 求 侷 限 的 不 滿, 使 得 社 會 改 造 的 契 機 便 在 濃 情 密 意 的 歌 聲 中 消 散 無 影 ( 頁 29) (10) 前 文 所 述, 全 球 五 大 唱 片 集 團 進 入 台 灣, 帶 來 唱 片 產 業 結 構 上 的 巨 大 變 革, 但 卻 未 在 音 樂 的 內 容 上 尋 求 多 元 化 的 改 變, 反 而 更 集 中 在 情 歌 的 生 產 製 造 參 考 文 獻 于 靜 文 (1995) 歌 與 時 代 -- 台 灣 流 行 訊 息 歌 曲 之 語 藝 分 析 輔 仁 大 學 大 眾 傳 播 研 究 所 碩 士 論 文 王 石 番 (1991) 傳 播 內 容 分 析 法 -- 理 論 與 實 證 台 北 : 幼 獅 文 化 方 巧 如 (1996) 民 國 七 十 年 代 台 灣 的 國 語 搖 滾 樂 團 所 建 構 的 夢 想 世 界 及 其 限 制, 中 外 文 學,25(2): 82-108 牛 慶 福 (1982) 由 電 視 劇 看 婦 女 角 色 的 變 遷 國 立 政 治 大 學 新 聞 研 究 所 碩 士 論 文 何 春 蕤 (1994) 豪 爽 女 人 : 女 性 主 義 與 性 解 放 台 北 : 皇 冠 文 學 出 版 公 司

林 芳 玫 (1994) 解 讀 瓊 瑤 愛 情 王 國 台 北 : 時 報 文 化 林 芳 玫 (1996) 女 性 與 媒 體 再 現 台 北 : 巨 流 林 芳 玫 (1996 年 5 月 26 日 ) 永 不 斷 奶 的 情 感 共 同 體 - 笑 談 瓊 瑤 世 界 的 母 女 戀 ( 上 ), 自 由 時 報, 副 刊 柯 永 輝 (1994) 解 讀 台 灣 流 行 音 樂 中 的 女 性 意 涵 (1992-1993) 國 立 政 治 大 學 新 聞 研 究 所 碩 士 論 文 張 小 虹 (1993) 紅 男 綠 女 : 情 歌 流 行 文 化 與 性 別 顛 覆, 後 現 代 / 女 人 : 權 力 慾 望 與 性 別 表 演, 頁 24-32 台 北 : 時 報 翁 秀 琪 (1994) 我 國 婦 女 運 動 的 媒 介 真 實 和 社 會 真 實, 新 聞 學 研 究, 48: 193-236 張 錦 華 (1994) 媒 介 文 化 意 識 型 態 與 女 性 : 理 論 與 實 例 台 北 : 正 中 彭 倩 文 譯 (1993),Simon Frith 著 (1978) 搖 滾 樂 社 會 學 台 北 : 萬 象 曾 慧 佳 (1998) 從 流 行 歌 曲 看 台 灣 社 會 台 北 : 桂 冠 楊 芳 枝 (2000) 評 從 流 行 歌 曲 看 台 灣 社 會, 新 聞 學 研 究,64: 195-199 楊 國 樞 (1988) 中 國 人 之 緣 的 觀 念 與 功 能, 中 國 人 的 蛻 變, 頁 1-29 台 北 : 桂 冠 趙 庭 輝 (1990) 解 讀 流 行 音 樂 歌 者 小 虎 隊 的 商 業 包 裝, 中 國 論 壇, 356: 19-22 廖 炳 惠 (1991) 九 年 代 流 行 歌 曲 中 的 城 鄉 意 識 -- 以 陳 明 章 和 朱 約 信 為 例, 聯 合 文 學,7(10): 115-118 蕭 蘋 周 昭 平 (2001) 華 語 區 域 市 場 中, 跨 國 與 獨 立 唱 片 公 司 的 產 製 策 略 比 較 分 析, 中 山 管 理 評 論,9(4) 蕭 蘋 蘇 振 昇 (1999) 流 行 音 樂 與 社 會 文 化 的 價 值 : 五 種 理 論 觀 點 的 詮 釋, 中 華 傳 播 學 會 年 會 論 文 Bachen, C. M., & Illouz, E. (1996). Imaging romance: Young people's cultural models of romance and love. Critical Studies in Mass Communication, 13(4), 279-308.

Baudrillard, J. (1983). Simulations. New York: Semiotext, Foreign Agent Press. Burr, V. (1995). An introduction to social constructionism. London: Routledge. Carey, J. T. (1969). Changing courtship patterns in the popular song. American Journal of Sociology, 74, 720-731. Denisoff, R. S. (1983). The sociology of popular music: A review. Sing a Song of Social Significance. Ohio: Bowling Green, pp. 199-213. Deleuze, G., & Guattari, F. (1977). Anti-Oedipus: Capitalism and schizophrenia. (R. Hurley, M. Seem, & H. R. Lane, Trans.). New York: Viking. Foucault, M. (1988). The history of sex. (R. Hurley, Trans.). New York: Vintage Books. Frith, S. (1988). Why do songs have words? Music for pleasure: Essays in the sociology of pop (pp. 105-128). Cambridge: Polity Press,. Hansen, C. H., & Hansen, R. D. (1991). Constructing personality and social reality through music: Individual differences among fans of punk and heavy metal. Journal of Broadcasting & Electronic Media, 35(3), 335-350. Horton, D. (1957). The dialogue of courtship in popular songs. The American Journal of Sociology, 52, 569-578. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Berkeley: University of California Press. Jhally, S. (1990). The codes of advertising: Fetishism and the political economy of meaning in the consumer society. New York: Routledge. Lance, L. M., & Berry, C. Y. (1981). Has there been a sexual revolution? An analysis of human sexuality messages in popular music, 1968-1977. Journal of Popular Culture, 5(3), 155-164. McQuail, D. (2000). Media content: Issues, concepts and methods of analysis. McQuail's mass communication theory (pp. 303-330). London: Sage. Middleton, R. (1990). Studying popular music. Buckingham: Open University Press.

Peatman, J. G. (1944). Radio and popular music. In Larzarsfeld and F. N. Stanton (Eds.), Radio research 1942-43 (pp. 335-393), New York: Duell, Sloan & Pearce. Shaw, P. (2000). Changes in Female Roles in Taiwanese Women's Magazines, 1970-1994. Media History, 6(2), 151-160. Swidler, A. (1980). Love and adulthood in american culture. In N. Smelser and E. Erikson (Eds.), Themes of work and love in adulthood, Cambridge: Harvard University Press. Taylor, J., & Laing, D. (1979). Disco-pleasure-discourse. Screen Education, 31, 40-52. van Zoonen, L. (1994). Feminist media studies. London: Sage. Warren, R. (1943). German party leader and christian hymns as instruments of social control. Journal of Abnormal and Social Psychology, 38, 96-110.