中國文化大學藝術研究所美術組

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1 中 文 摘 要 當 今 科 技 帶 動 文 明 的 進 步, 雖 然 帶 給 人 類 眾 多 的 便 利, 可 是 相 反 的, 也 帶 給 人 類 負 面 的 影 響, 也 就 是 社 會 亂 象, 所 帶 給 大 眾 極 大 的 影 響, 社 會 亂 象 在 大 眾 傳 播 的 推 波 助 燃 下, 無 論 是 誇 大 其 辭 危 言 聳 聽 還 是 真 實 報 導 中, 都 會 形 成 恐 慌 甚 至 模 仿 的 情 形 而 筆 者 熱 中 關 注 時 事, 於 是 將 層 出 不 窮 的 社 會 現 象 結 合 所 學 表 達 於 畫 面 中, 盡 量 以 客 觀 角 度 來 批 判 筆 者 所 選 定 的 社 會 議 題 關 鍵 字 : 雙 重 影 像 符 號 象 徵 符 號 社 會 現 象 i

2 Abstract Today's technology-driven civilization and progress, although a large number of facilities to bring human beings, but the opposite, but also brought a negative impact on human beings, that is, social disorder, had brought a great impact on the public and social chaos, as in the mass media to push waves Under combustion, whether it is exaggerated, alarmist or a real report, the city and even to imitate the formation of panic situation. The author keen attention to c urrent events and, therefore, the endless combination of what they have learned social phenomenon expressed in the screen, as far as possible an objective point of view critical social issues chosen by the author. Key words: Double images, signs, symbols, social phenomena ii

3 目 次 中 文 摘 要 i 英 文 摘 要 ii 目 次 iii 引 用 圖 像 目 錄 iv 第 一 章 緒 論 第 一 節 創 作 研 究 的 動 機 與 目 的 第 二 節 創 作 研 究 的 內 容 與 範 圍 第 三 節 創 作 研 究 的 方 法 與 限 制 第 二 章 學 理 基 礎 第 一 節 雙 重 影 像 第 二 節 符 號 第 三 節 象 徵 符 號 第 三 章 社 會 現 象 批 判 第 一 節 社 會 現 象 之 政 治 第 二 節 社 會 現 象 之 網 路 第 三 節 社 會 現 象 之 媒 體 第 四 章 自 我 創 作 理 念 第 一 節 創 作 靈 感 第 二 節 個 人 作 品 分 析 第 五 章 結 論 參 考 書 目 翻 譯 索 引 iii

4 引 用 圖 像 目 錄 圖 1 達 利, 倒 影 變 大 象 的 天 鵝 (S wans Reflecting Elephants ), 1937 年, 油 彩 畫 布, 51x77cm, 私 人 收 藏 (private collection) 圖 2 達 利, 奴 隸 與 隱 藏 的 伏 爾 泰 像 (Slave Market with the Disappearing Bust o f Voltaire ), 1940 年, 油 彩 畫 布, 46.3x65.4cm, 薩 爾 瓦 多 達 利 博 物 館 藏 (Salvador Dalí Museum) 圖 3 馬 格 利 特, 強 暴 (The Rape), 1934 年, 油 彩 畫 布, 73x54cm, 私 人 收 藏 (private collection) 圖 4 德 拉 克 洛 瓦, 領 導 民 眾 的 自 由 女 神 (Liberty Leading the People ),1830 年, 油 彩 畫 布, 260x325cm, 巴 黎 羅 浮 宮 美 術 館 藏 (Paris Louvre Museum) iv

5 圖 5 杜 米 埃, 三 等 車 箱 (The Third-Class Carriage), 1962 年, 油 彩 畫 布,65.4 x 90.2 cm, 美 國 紐 約 大 都 會 美 術 館 (Metropolitan Museum of Art, New York 圖 6 畢 卡 索, 格 爾 尼 卡 (Guernica), 1937 年, 油 彩 畫 布, 351x782cm, 馬 德 里 蘇 菲 亞 王 妃 藝 術 中 心 藏 (Madrid Princess Sofia Art Center ) 圖 7 大 衛, 馬 拉 之 死 (The Death of Marat ),1793 年, 油 彩 畫 布,1 65x128.5cm, 布 魯 塞 爾 皇 家 美 術 館 藏 (Brussels Ro yal Museum of Art) 圖 8 波 德 里, 刺 殺 馬 拉 之 後 的 科 黛 (Charlotte Corday after the murder of Marat),1861 年, 油 彩 畫 布, 尺 寸 不 詳, 南 特 美 術 博 物 館 藏 (Nantes Museum o f Fine Arts) v

6 圖 9 陳 水 扁, 台 灣 的 十 字 架, 2009 年, 凱 達 格 蘭 出 版 圖 10 張 卓 立, 好 麥 克 風,2009 年, 油 彩 畫 布, cm, 筆 者 自 藏 圖 11 張 卓 立, 壞 麥 克 風,2009 年, 油 彩 畫 布, cm, 筆 者 自 藏 圖 12 張 卓 立, 國 球 救 贖,2009 年, 油 彩 畫 布, cm, 筆 者 自 藏 vi

7 圖 13 張 卓 立, 逆 境 的 十 字 架, 2009 年, 油 彩 畫 布, cm, 筆 者 自 藏 圖 14 張 卓 立, 吃 到 飽, 2009 年, 複 合 媒 材, cm, 筆 者 自 藏 圖 15 張 卓 立, 在 墾 丁 南 灣 聞 到 核 三 的 氣 味,2009 年, 油 彩 畫 布, cm, 筆 者 自 藏 圖 16 張 卓 立, 爆 肝 進 化, 2009 年, 油 彩 畫 布, cm, 筆 者 自 藏 vii

8 圖 17 張 卓 立, 01 世 界,2009 年, 油 彩 畫 布, cm, 筆 者 自 藏 圖 18 張 卓 立, 三 職 一 體, 2009 年, 油 彩 畫 布, cm, 筆 者 自 藏 圖 19 張 卓 立, 偽 善, 2009 年, 油 彩 畫 布, cm, 筆 者 自 藏 viii

9 第 一 章 緒 論 第 一 節 創 作 研 究 的 動 機 與 目 的 一 研 究 動 機 近 代 科 技 的 突 飛 猛 進, 加 上 資 訊 傳 達 的 快 速, 促 使 藝 術 創 作 思 惟 陷 入 戰 國 割 據 氛 圍 的 泥 沼 中, 但 二 十 一 世 紀 的 藝 術 發 展 很 明 顯 地 已 逐 漸 走 向 快 速 精 準 大 量 複 製 及 複 雜 多 元 化 媒 材 的 呈 現, 由 於 影 像 合 成 電 腦 動 畫 幾 乎 可 以 亂 真, 使 得 傳 統 手 繪 藝 術 面 對 極 大 的 挑 戰, 轉 而 退 出 藝 術 主 流 的 席 位, 為 此, 在 1999 年 司 徒 強 與 金 觀 濤 所 著 的 當 代 藝 術 危 機 與 具 象 表 現 繪 畫 一 書 中 寫 到 : 有 一 次, 當 人 們 問 到 寫 實 的 繪 畫 究 竟 在 這 今 天 這 電 視 照 片 極 為 發 達 的 時 代 還 有 甚 麼 意 義 時, 洛 佩 斯 凱 西 亞 ( Lopez Antonio Garcia ) 這 樣 回 答 : 1 1 司 徒 強 金 觀 濤 合 著, 當 代 藝 術 危 機 與 具 象 表 現 繪 畫, ( 香 港 ; 中 文 大 學,1999), 頁 145 1

10 從 事 當 代 藝 術 的 許 多 藝 術 家 們 一 向 認 為 平 面 繪 畫 是 不 入 流 的 不 夠 格 的, 導 致 傳 統 的 古 板 的 繪 畫 跟 當 代 藝 術 的 影 像 裝 置 科 技 有 互 相 排 斥 的 作 為, 但 藝 術 並 不 是 媒 材 跟 新 舊 的 區 分, 而 是 如 何 在 這 百 家 齊 放 的 世 代, 創 造 出 更 多 元 更 獨 特 的 美 好 作 品 筆 者 堅 定 地 認 為 傳 統 手 繪 藝 術 至 今 仍 有 其 不 可 取 代 性, 由 人 類 直 接 情 感 所 抒 發 的 生 命 力 筆 觸, 是 目 前 冰 冷 精 準 的 電 腦 科 技 仍 無 法 模 擬 達 成 的 縱 然 畫 作 所 呈 現 的 畫 面 及 尺 寸 有 所 限 制, 無 法 具 有 影 音 的 動 態 及 聲 光 效 果, 但 不 可 否 認 地, 它 仍 是 大 部 分 藝 術 家 的 思 源 結 晶 在 大 學 及 研 究 所 的 六 年 研 習 時 間, 雖 然 嘗 試 過 不 少 多 元 化 媒 材 的 運 用, 但 筆 者 對 於 手 繪 藝 術 仍 有 一 種 割 捨 不 了 的 眷 戀, 最 終 筆 者 還 是 選 擇 傳 統 的 油 畫 創 作 方 式 加 上, 筆 者 自 從 研 讀 美 術 史 以 來, 一 直 對 於 超 現 實 主 義 ( Surrealism) 的 作 品 保 有 極 大 的 興 趣, 尤 以 達 利 ( Salvador Dali, ) 與 瑪 格 利 特 ( Rene Magritte, ) 為 最, 達 利 畫 面 中 的 強 烈 視 覺 色 彩 與 怪 誕 夢 境 的 物 件 ; 馬 格 利 特 則 是 冷 調 平 靜 的 畫 面 與 虛 無 符 號 的 內 容, 筆 者 非 常 地 喜 愛 如 此 充 滿 創 意 的 畫 面, 延 伸 到 後 來 的 象 徵 主 義 ( Symbolism) 作 品, 如 畫 面 蘊 含 神 秘 氣 息 的 勃 克 林 ( Arnold Böcklin, ) 畫 作, 那 富 含 寂 靜 氣 息 的 畫 面 著 實 令 筆 者 十 分 地 讚 嘆 自 此 之 後, 筆 者 的 繪 畫 題 材 增 添 了 超 現 實 的 表 達 方 式 與 象 徵 性 符 號, 畫 面 中 亦 加 入 了 些 光 怪 離 奇 的 現 代 社 會 現 象, 以 及 針 對 此 亂 現 象 的 種 種 批 判 性 作 為 二 研 究 目 的 學 生 的 學 習 生 涯 中, 除 了 傳 統 學 院 派 的 技 巧 訓 練 之 外, 也 增 進 2

11 了 不 少 美 學 知 識 但 學 的 越 多 越 感 到 學 海 無 涯 與 自 我 充 實 的 不 足, 加 上 創 作 摸 索 過 程 中 經 歷 多 次 地 轉 變, 有 關 畫 面 語 言 的 精 準 性 仍 待 加 強 筆 者 從 原 本 的 超 現 實 畫 風 轉 變 為 象 徵 性 的 寫 實 畫 面, 不 斷 地 尋 求 新 的 繪 畫 創 作 方 式, 為 的 是 能 儘 早 突 破 創 作 的 瓶 頸, 進 而 創 見 了 自 我 創 作 的 繪 畫 風 格 在 本 研 究 論 文 中, 筆 者 重 新 整 理 出 西 畫 傳 統 學 院 派 有 關 象 徵 與 符 號 範 疇 之 解 釋 與 界 定, 試 圖 借 由 前 人 所 留 下 的 思 想 累 積, 作 為 釐 清 自 我 想 法 的 重 要 依 據 除 此 之 外, 更 試 著 跨 越 過 去 創 作 觀 念 的 框 架 與 自 我 設 限 的 想 法, 企 圖 找 尋 出 多 元 思 考 的 新 思 路 與 表 現 形 式 此 篇 論 文 的 研 究 目 的 : ( 一 ) 透 過 創 作 結 合 象 徵 符 號 所 形 成 的 外 在 畫 面, 表 達 出 畫 作 的 內 在 意 涵 ( 二 ) 透 過 創 作 傳 達 出 時 事 批 判 的 畫 面, 並 分 析 探 討 事 物 內 外 本 質 所 造 成 的 重 大 意 義 本 文 藉 由 自 我 創 作 的 分 析 探 討, 以 及 作 品 風 格 的 呈 現, 來 思 考 歸 納 創 作 過 程 中 的 種 種 經 驗, 並 特 對 象 徵 性 符 號 的 時 事 批 判 做 一 總 結 及 詮 釋 第 二 節 創 作 研 究 的 內 容 與 範 圍 一 研 究 內 容 筆 者 以 個 人 生 活 的 傳 媒 接 觸 所 引 發 出 的 靈 感, 創 作 十 幅 油 畫 作 品, 畫 作 內 容 皆 為 當 代 時 事 的 議 題, 接 著 再 擴 張 延 伸 出 數 種 社 會 現 象 的 批 判 性 問 題, 因 篇 幅 有 限 僅 略 談 媒 體 的 正 反 面 國 球 棒 球 之 3

12 檢 討 爭 議 人 物 陳 前 總 統 吃 到 飽 文 化 環 境 保 育 網 路 上 癮 線 上 遊 戲 娼 妓 問 題 和 弱 勢 團 體 等 除 此 之 外, 其 中 還 包 括 了 自 我 創 作 的 理 念 表 現 技 法, 還 有 架 構 創 作 的 理 學 基 礎, 像 是 符 號 學 社 會 學 歷 史 學 文 化 人 類 學 等 領 域 二 研 究 範 圍 本 論 文 的 研 究 範 圍 共 分 為 三 大 部 分, 第 一 部 分 主 要 是 描 繪 有 關 當 代 時 事 之 議 題, 因 內 容 過 於 龐 大, 只 針 對 筆 者 的 自 我 創 作 之 畫 作 作 詮 釋 第 二 部 分 主 要 是 有 關 美 術 史 上 的 象 徵 主 義 與 符 號 學 的 學 理 概 念 第 三 部 分 則 是 筆 者 創 作 作 品 的 剖 析 總 而 言 之, 本 論 文 以 象 徵 性 符 號 作 為 研 究 主 體, 再 摻 雜 些 當 代 時 事 之 批 判 思 維 第 三 節 創 作 研 究 的 方 法 與 限 制 一 研 究 方 法 筆 者 的 創 作 內 容 因 涉 及 當 代 時 事 的 議 題, 所 以 在 創 作 繪 畫 與 論 文 撰 寫 的 研 究 過 程 中, 一 直 思 考 著 如 何 傳 達 出 自 我 想 表 達 的 理 念, 以 及 如 何 結 合 大 眾 傳 播 的 影 像, 使 其 呈 現 出 當 代 時 事 批 判 的 畫 面 內 容 在 撰 寫 論 文 的 部 分, 除 了 關 注 國 內 外 時 事 議 題 的 發 展 與 批 判 之 外, 更 多 方 面 地 尋 找 所 要 引 用 的 書 籍 資 料, 並 參 考 學 者 專 家 們 的 著 作 來 增 加 繪 畫 的 學 理 基 礎, 之 後, 再 以 自 己 的 油 畫 創 作 來 實 踐 跟 體 驗 自 我 創 作 的 思 維, 藉 以 統 整 研 究 階 段 的 所 有 心 得 此 篇 論 文 所 使 用 的 研 究 方 法 如 下 : 4

13 ( 一 ) 實 證 法 ( 二 ) 分 析 比 較 法 ( 三 ) 綜 合 歸 納 法 ( 四 ) 文 獻 資 料 圖 片 影 像 收 集 法 ( 五 ) 自 我 繪 畫 理 念 的 實 踐 與 創 作 的 論 述 二 研 究 限 制 在 撰 寫 論 文 和 繪 畫 創 作 的 過 程 中, 筆 者 面 臨 到 一 些 障 礙 與 限 制 由 於 當 代 時 事 議 題 的 內 容 牽 連 太 過 廣 大 及 複 雜, 加 上 自 身 在 思 考 與 新 知 內 容 方 面 仍 待 加 強, 導 致 畫 面 語 言 仍 不 夠 精 準, 若 以 不 過 幾 萬 字 的 內 容 來 加 以 論 述, 非 容 易 之 事, 還 有 難 免 會 有 判 斷 錯 誤 及 引 證 失 當 之 嫌, 更 何 況 當 代 時 事 議 題 的 內 容 與 定 義 並 無 真 正 的 真 相 與 公 理 的 法 規, 所 以 只 能 在 自 身 的 理 解 與 認 知 上, 選 擇 筆 者 較 為 把 握 之 議 題 論 述 之, 儘 量 作 公 正 的 思 考 去 加 以 評 斷, 並 不 斷 地 調 整 容 納 新 知 還 有 以 時 事 議 題 作 為 繪 畫 創 作 的 題 材, 難 免 有 自 我 主 觀 的 意 識, 較 難 被 大 眾 所 認 同 5

14 第 二 章 學 理 基 礎 第 一 節 雙 重 影 像 人 類 的 眼 睛 雖 具 有 大 小 形 狀 顏 色 等 辨 識 物 體 的 功 能 性, 但 大 部 分 是 靠 形 狀 來 辨 別 這 些 特 質 形 態 形 狀 透 過 視 覺 感 應 慢 慢 地 累 積 在 記 憶 中, 變 成 一 種 知 覺 的 過 程 經 歷 例 如 上 一 代 的 老 年 人 會 將 光 碟 片 誤 認 為 杯 墊 鏡 子 飛 盤 等 因 為 在 他 們 的 知 覺 經 驗 中, 並 不 存 有 光 碟 片 的 形 體 人 類 的 腦 部 有 先 入 為 主 的 判 斷 能 力, 物 象 首 先 被 知 覺 的 形 狀 會 因 人 的 知 覺 歷 程 而 有 先 後 雙 重 影 像 (double-image) 即 是 利 用 巧 妙 的 形 狀 轉 換 來 表 現 圖 像, 人 類 的 視 覺 在 短 短 的 時 間 內 無 法 同 時 接 受 兩 個 相 似 形 狀, 而 此 時 兩 個 相 似 形 狀 在 同 一 畫 面 上 就 會 產 生 相 互 抗 衡 的 作 用 兩 個 圖 像 存 在 於 同 一 幅 畫 面 中, 形 態 上 帶 給 眼 睛 的 注 視 程 度 是 相 等 的, 只 是 辨 識 的 先 後 次 序 不 同 而 已, 有 時 很 難 分 辨 何 者 圖 像 是 前 景 何 者 圖 像 是 背 景, 因 而 產 生 矛 盾 感 所 構 成 的 趣 味 性 人 類 的 眼 睛 總 是 先 憑 自 身 的 經 驗 和 認 識 將 視 覺 的 對 象 盡 可 能 簡 化, 先 關 注 整 體, 後 觀 察 細 節, 直 到 發 現 錯 了 才 立 即 糾 正, 而 超 現 實 主 義 畫 家 就 常 在 作 品 中 使 用 雙 重 影 像 超 現 實 主 義 代 表 性 畫 家 達 利 的 作 品 中, 就 有 使 用 雙 重 影 像 所 產 生 出 的 知 覺 重 組 感 受, 而 沒 有 具 體 清 晰 的 心 理 想 像, 純 粹 讓 欣 賞 者 6

15 產 生 各 種 心 理 感 受 如 其 畫 作 倒 影 變 大 象 的 天 鵝 (Swans Reflecting Elephants,1937) 圖 1 和 奴 隸 與 隱 藏 的 伏 爾 泰 像 (Slave Market with the Disappearing Bust of Voltaire, 1940) 圖 2 等, 就 是 達 利 在 畫 面 中 運 用 雙 重 影 像 表 現 技 法 的 最 佳 證 明 圖 1 達 利, 倒 影 變 大 象 的 天 鵝 (Swans Reflecting Elephants ), 1937 年, 油 彩 畫 布, 51x77cm, 私 人 收 藏 (private collection), 下 圖 為 局 部 雙 重 影 像 說 明 在 畫 作 倒 影 變 大 象 的 天 鵝 中, 達 利 將 天 鵝 與 大 象 結 合 構 圖, 7

16 再 利 用 水 中 倒 影 的 原 理, 巧 妙 地 運 用 天 鵝 與 大 象 做 出 雙 重 有 趣 的 視 覺 圖 像, 輕 巧 的 天 鵝 與 笨 重 的 大 象, 兩 種 動 物 的 外 形 特 色 形 成 強 烈 的 對 比 達 利 運 用 許 多 相 似 形 體 的 結 合 來 創 作, 藉 以 呈 現 他 具 備 獨 到 的 創 作 表 現 技 法 圖 2 達 利, 奴 隸 與 隱 藏 的 伏 爾 泰 像 (Slave Market with the Disappearing Bust of Voltaire), 1940 年, 油 彩 畫 布, 46.3x65.4cm, 薩 爾 瓦 多 達 利 博 物 館 藏 (Salvador Dalí Museum), 下 圖 為 局 部 雙 重 影 像 說 明 在 畫 作 奴 隸 與 隱 藏 的 伏 爾 泰 像 中, 遠 看 畫 中 央 是 伏 爾 泰 8

17 ( Voltaire, ) 頭 像, 近 看 卻 是 由 兩 位 女 性 組 合 成 的 由 於 達 利 愛 幻 想 的 特 質 讓 他 創 作 出 此 類 型 的 作 品 許 多 模 稜 兩 可 雙 重 影 像 的 圖 像 成 為 達 利 的 繪 畫 風 格, 也 就 是 所 謂 一 幅 畫 擁 有 兩 種 可 變 通 的 意 涵 但 另 一 位 超 現 實 畫 派 畫 家 馬 格 利 特 所 運 用 的 雙 重 影 像 作 品 強 暴 (The Rape, 1934) 圖 3, 就 比 達 利 所 創 作 的 作 品 較 容 易 被 觀 賞 者 所 解 讀, 藉 由 畫 面 中 的 女 人 軀 體 與 面 孔 的 結 合, 就 可 得 知 這 是 有 關 女 性 的 議 題 不 經 女 性 同 意 而 強 行 取 代 女 性 臉 孔 成 為 男 性 慾 望 的 焦 點, 這 就 是 沉 潛 在 視 覺 中 的 強 暴 慾 望, 畫 面 含 有 批 判 性 的 隱 喻 意 味 圖 3 馬 格 利 特, 強 暴 (The Rape), 1934 年, 油 彩 畫 布, 73x54cm, 私 人 收 藏 (private collection) 隨 著 語 言 的 不 斷 發 展 和 更 新, 隱 喻 性 的 事 物 越 來 越 常 出 現 在 各 9

18 種 情 境 之 中, 若 巧 妙 地 使 用 隱 喻 可 使 語 言 更 加 地 生 動 與 傳 神, 其 主 要 原 因 就 在 於 隱 喻 具 有 雙 重 影 像 的 特 點, 針 對 使 用 隱 喻 的 雙 重 影 像 進 行 一 番 探 討 後, 可 加 深 我 們 對 於 語 言 內 涵 的 理 解 筆 者 所 描 繪 的 作 品 中, 有 些 使 用 雙 重 影 像 的 畫 面 構 圖, 在 內 容 上 偏 向 隱 喻 的 批 判 性, 在 第 四 章 自 我 創 作 的 作 品 中 將 會 有 詳 細 的 說 明 第 二 節 符 號 Webster s Encyclopedic Unabridged Dictionary 2 人 類 能 成 為 萬 物 之 靈, 主 因 是 人 類 會 思 考 並 饒 富 想 像 力 化 學 語 言 數 學 出 門 所 見 的 路 標 都 是 由 符 號 組 構 成 的, 這 些 符 號 皆 是 人 類 將 心 中 的 想 像, 運 用 到 現 實 世 界 所 產 生 的 形 式 從 訊 息 涵 義 的 觀 點 來 說, 這 些 形 式 反 映 了 一 些 簡 單 的 概 念, 促 使 觀 者 一 看 就 能 知 道 形 式 的 定 義 在 科 學 中, 符 號 是 非 常 明 確 而 精 準 的, 像 是 H 2 O 代 表 水 分 子, ㄧ 加 一 等 於 二 科 學 符 號 一 旦 被 科 學 家 所 定 義, 就 不 需 要 再 作 解 讀 ; 英 語 僅 有 二 十 六 個 字 母 符 號, 但 運 用 這 二 十 六 個 字 母 符 號, 就 可 以 溝 通 或 傳 承 任 何 的 事 物 但 藝 術 符 號 並 不 是 這 種 科 學 式 方 法 所 產 生 的, 美 國 女 哲 學 家 蘇 姍 蘭 格 ( Susanne K. Langer, ) 2 諾 貝 塔 威 爾 (Roberta Weir) 著, 尤 可 欣 譯, 達 文 西 的 墨 水 瓶 (Leonardo s Ink Bottle), ( 臺 北 ; 商 周 出 版, 2008), 頁 90 10

19 認 為 : ( Art is the creation of form symbolic of human feeling ) 3 蘇 姍 蘭 格 認 為 解 讀 藝 術 品 的 象 徵 性 意 義 後, 畫 面 的 組 合 元 素 就 可 被 視 之 為 人 類 情 感 的 符 號, 而 創 作 的 過 程 就 是 製 造 符 號 的 流 程 藝 術 是 一 種 呈 現 性 的 符 號, 當 其 形 式 結 構 與 觀 賞 者 情 感 的 形 式 結 構 相 近 或 相 似 時, 即 可 使 觀 賞 者 受 到 感 動 英 國 作 家 韋 斯 特 ( Dame Rebecca West, ) 也 提 到 : 在 創 作 過 程 中, 一 些 不 存 在 的 東 西 逐 漸 地 出 現, 每 條 線 顏 色 記 號 都 會 引 導 出 下 一 條 線 顏 色 及 記 號, 一 切 都 是 自 然 而 然 發 生 的, 最 重 要 的 是, 其 間 不 斷 地 流 露 出 創 作 者 的 情 感 每 件 新 作 品 的 本 身 就 是 一 個 符 號, 萬 物 皆 為 符 號, 畢 竟 一 切 都 是 人 類 所 創 造 的, 沒 有 一 件 事 物 是 沒 有 意 義 的, 無 論 是 抽 象 或 虛 無 都 有 它 的 涵 義 每 個 事 物 亦 都 有 它 的 獨 特 故 事, 一 旦 創 作 者 畫 下 了 一 個 記 號, 就 可 以 去 分 析 解 讀 之 ; 再 藉 由 內 外 在 的 功 能 性, 創 作 者 得 以 透 過 藝 術 作 品, 使 觀 者 瞭 解 藝 術 家 所 涉 獵 的 思 考 與 創 作 整 合 過 程 中 的 任 何 事 物 創 作 中 所 使 用 的 任 何 圖 像, 都 是 創 作 者 畫 作 的 內 在 元 素, 即 使 在 抽 象 繪 畫 創 作 裡, 還 是 有 點 線 面 和 顏 色, 而 這 3 陳 秉 璋 陳 信 木 合 著, 藝 術 社 會 學, ( 臺 北 ; 巨 流 圖 書 公 司, 1993), 頁 77 4 諾 貝 塔 威 爾 (Rob erta Weir) 著, 尤 可 欣 譯, 達 文 西 的 墨 水 瓶 (Leonardo s Ink Bottle), ( 臺 北 ; 商 周 出 版, 2008), 頁 92 11

20 些 繪 畫 元 素 都 有 其 各 自 的 符 號 意 義 然 而 光 是 透 過 外 表 所 見, 還 是 很 難 明 白 它 內 在 的 起 源 意 義, 每 人 所 見 的, 都 是 他 自 身 經 歷 的 理 解 方 式 符 號 系 統 必 須 透 過 解 讀 後, 才 能 重 現 符 號 的 原 始 意 義 因 為 符 號 圖 像 並 非 是 事 物 的 本 身, 它 僅 是 藝 術 家 的 表 現 題 材, 並 無 自 身 的 代 表 性 意 義, 只 是 藝 術 家 的 表 達 工 具 而 已, 其 目 的 在 於 運 用 符 號 圖 像 來 表 現 畫 者 的 創 作 理 念 所 以 當 藝 術 家 使 用 符 號 時, 它 們 就 不 再 是 單 純 的 記 號 了 符 號 原 義 常 會 被 歷 史 文 化 時 間 和 其 他 因 素 所 改 變, 但 透 過 大 多 數 人 類 所 認 同 使 用 的 符 號 意 義, 最 後 還 是 可 以 被 明 瞭 的 因 為 人 類 的 生 存 方 式 並 無 太 多 的 差 異 性, 在 任 何 時 期 與 地 區, 人 類 都 習 慣 日 出 而 作 及 日 落 而 息 ; 觀 察 萬 物 和 期 待 收 穫, 以 及 經 歷 傳 宗 接 代 與 生 離 死 別 相 似 多 過 差 異 本 就 是 人 類 習 性 的 共 同 經 驗, 讓 我 們 可 以 與 任 合 符 號 產 生 認 同, 藉 以 明 白 它 的 真 正 意 義 第 三 節 象 徵 符 號 Symbo1e 5 李 明 明 著, 形 象 與 語 言 - 西 方 現 代 藝 術 論 文 集,( 臺 北 ; 三 民 書 局,1992), 頁 33 12

21 除 了 具 體 的 事 物 有 所 謂 的 象 徵 性 意 涵 之 外, 許 多 流 傳 的 符 號 或 圖 騰 等, 同 樣 地 亦 蘊 含 著 令 人 意 外 的 全 新 詮 釋 這 些 符 號 因 為 宗 教 信 仰 政 治 認 同 和 民 族 文 化 等 因 素, 有 了 其 更 多 層 次 的 意 義 因 而 象 徵 性 符 號 的 出 現, 縮 短 人 類 彼 此 的 溝 通 時 間, 只 要 拿 出 這 種 符 號, 彼 此 便 能 心 領 神 會 及 會 心 一 笑 某 人 嘗 試 以 新 的 符 號 作 為 一 個 新 的 解 釋, 他 人 試 過 後 也 覺 得 頗 符 合, 於 是 便 跟 著 沿 用 了, 引 起 迴 響 後, 自 然 成 為 一 個 新 的 符 號 標 誌 象 徵 是 一 個 很 特 別 的 符 號, 它 濃 縮 了 人 類 的 意 涵 與 情 感 ; 人 與 人 之 間 的 溝 通 言 語 雖 然 直 接 而 明 確, 但 卻 太 過 露 骨, 沒 有 轉 圜 的 餘 地 ; 然 文 字 即 使 較 為 間 接 且 平 和, 但 若 辭 不 達 意, 效 果 反 而 會 打 了 折 扣 但 象 徵 符 號 就 不 一 樣 了, 即 使 它 已 經 被 賦 予 某 種 意 義, 但 卻 隨 著 越 來 越 多 人 的 解 讀, 認 知 空 間 就 顯 現 出 更 具 彈 性 象 徵 符 號 所 蘊 含 的 意 義 並 非 絕 對 及 毫 無 對 錯 的, 只 能 算 是 一 種 符 號 的 延 伸 如 果 觀 者 對 於 畫 家 作 品 的 認 知 相 同, 那 就 是 彼 此 間 的 觀 念 想 法 契 合 ; 若 是 彼 此 間 的 觀 念 和 想 法 毫 無 交 集, 也 可 以 造 成 各 自 解 讀 甚 至 雙 方 交 流 激 辯 的 趣 味 人 生 苦 短, 如 果 生 命 中 只 有 理 性 也 太 過 於 枯 燥, 有 時 許 多 想 像 會 讓 生 活 充 滿 著 大 驚 喜 所 以, 創 造 象 徵 符 號 已 成 為 人 類 的 生 活 趣 味 之 ㄧ, 新 的 象 徵 性 符 號 可 以 成 為 社 會 討 論 的 流 行 語 言, 也 可 以 成 為 少 數 人 甚 至 自 身 的 私 密 意 義 這 些 象 徵 性 符 號 的 故 事, 全 都 在 日 常 生 活 之 中, 只 看 你 是 否 停 下 腳 步 去 思 索 體 會 一 下 至 於 這 些 符 號 的 由 來 與 演 變 的 過 程, 因 為 包 羅 萬 象, 因 此 本 研 究 論 文 只 介 紹 筆 者 自 我 創 作 作 品 中 所 使 用 的 象 徵 符 號, 在 第 四 章 作 13

22 品 說 明 中 有 更 為 詳 細 的 敘 述 第 三 章 社 會 現 象 批 判 領 導 民 眾 的 自 由 女 神 (Liberty Leading the People,1830) 圖 4 是 浪 漫 主 義 ( Romanticism) 畫 家 德 拉 克 洛 瓦 ( Eugène Delacroix, ), 紀 念 1830 年 法 國 七 月 革 命 所 創 作 出 的 作 品, 表 達 他 內 心 對 街 頭 爭 取 自 由 民 主 群 眾 的 支 持 由 於 自 由 是 無 形 的, 所 以 德 拉 克 洛 瓦 以 他 創 造 的 自 由 女 神 代 替 並 象 徵 著 自 由 因 而 自 由 女 神 的 造 型 擴 大 影 響 著 全 世 界, 變 成 維 護 自 由 民 主 的 象 徵 圖 4 德 拉 克 洛 瓦, 領 導 民 眾 的 自 由 女 神 (Liberty Leading the People ),1830 年, 油 彩 畫 布, 260x325cm, 巴 黎 羅 浮 宮 美 術 館 藏 (Paris Louvre Museum) 14

23 而 法 國 寫 實 諷 刺 畫 家 杜 米 埃 (Honoré Daumier, ) 以 敏 銳 精 準 的 觀 察 力 著 稱, 並 且 以 毫 無 感 傷 的 心 境 去 描 繪 當 代 的 社 會 生 活, 著 名 的 三 等 車 箱 (The Third-Class Carriage) 圖 5 畫 作, 就 是 他 真 實 描 述 擠 在 一 節 火 車 車 廂 裡 的 巴 黎 勞 工 們 圖 5 杜 米 埃, 三 等 車 箱 (The Third-Class Carriage), 1962 年, 油 彩 畫 布,65.4 x 90.2cm, 美 國 紐 約 大 都 會 美 術 館 (Metropolitan Museum of Art, New York) 格 爾 尼 卡 (Guernica, 1937) 圖 6 則 是 立 體 派 (Cubism) 畫 家 畢 卡 索 ( Pablo Ruiz Picasso, ), 在 1937 年 為 了 控 訴 當 時 西 班 牙 元 首 佛 朗 哥 ( Francisco Franco, ) 在 內 戰 中 轟 炸 格 爾 尼 卡 城, 所 繪 製 對 政 權 提 出 抗 議 的 作 品 以 上 的 例 證 都 是 15

24 藝 術 介 入 生 活, 走 入 現 實 的 最 佳 實 例 圖 6 畢 卡 索, 格 爾 尼 卡 (Guernica), 1937 年, 油 彩 畫 布, 351 x782cm, 馬 德 里 蘇 菲 亞 王 妃 藝 術 中 心 藏 (Madrid Princess Sofia Art Center ) 卡 謬 ( Albert Camus, ) 論 及 尼 采 ( Friedrich Wilhelm Nietzsche, ) 時 曾 說 過 這 麼 一 句 話 : ( Aucun artiste ne tolere le real) 然 而, 他 接 著 又 說 : ( Aucun artiste ne peut cependant se passer du Real) 6 藝 術 家 們 對 現 實 社 會 也 是 有 如 此 的 批 判 性 說 法, 然 而 實 際 上 卻 又 是 牢 固 地 依 附 在 社 會 現 實 面 上, 由 此 可 見, 藝 術 家 的 作 品 便 是 整 個 社 會 矛 盾 的 外 觀 畢 竟 藝 術 家 是 不 能 脫 離 社 會 的, 因 為 藝 術 只 是 社 會 性 結 構 元 素 的 其 中 之 ㄧ 因 為 社 會 學 包 羅 萬 象, 筆 者 在 此 章 僅 提 出 有 關 筆 者 作 品 的 創 作 理 念, 政 治 網 路 媒 體 等 三 小 節 6 李 明 明 著, 形 象 與 語 言 - 西 方 現 代 藝 術 論 文 集,( 臺 北 ; 三 民 書 局,1992), 頁

25 第 一 節 社 會 現 象 之 政 治 圖 7 大 衛, 馬 拉 之 死 (The Death of Marat ),1793 年, 油 彩 畫 布,1 65x128.5cm, 布 魯 塞 爾 皇 家 美 術 館 藏 (Brussels Ro yal Museum of Art) 17

26 Jean-Paul Marat Charlotte Corday Jacques-Louis David 以 上 是 大 多 數 中 文 書 籍 給 馬 拉 之 死 (The Death of Marat,1793) 圖 7 畫 作 的 評 價 的 確, 從 小 到 大 的 歷 史 課 中, 老 師 一 講 到 法 國 大 革 命 時, 往 往 都 會 提 到 馬 拉, 稱 他 是 一 位 遭 敵 人 暗 殺 的 革 命 家 和 英 雄 馬 拉 之 死 變 成 了 歷 史 性 的 控 訴, 成 為 今 日 法 國 人 瞭 解 歷 史 的 重 要 證 據, 也 鼓 舞 人 們 對 自 由 民 主 的 堅 持 而 這 種 政 治 觀 點 在 國 內 更 成 了 一 個 幾 乎 無 人 質 疑 的 歷 史 定 論 但 並 非 所 有 人 都 有 這 樣 的 看 法 事 實 上, 馬 拉 在 西 方 國 家 一 直 7 胡 永 芬 主 編, 藝 術 大 師 世 紀 畫 廊 60 藝 術 鬥 士 革 命 家 大 衛, ( 臺 北 ; 閣 林 國 際 圖 書, 2001), 頁 14 18

27 就 被 認 為 是 位 臭 名 昭 彰 的 政 治 煽 動 家, 除 了 被 法 國 大 革 命 時 期 的 暴 民 們 愛 戴 之 外, 稍 有 理 性 的 人 都 認 為 馬 拉 是 位 嗜 血 暴 力 的 革 命 者, 在 何 正 廣 主 編 的 世 紀 名 畫 家 全 集 : 大 衛 J.L.David 中 提 到 : peuple L'Ami du 人 民 之 友 報 紙 雖 為 底 層 的 民 眾 說 話, 但 是 由 於 它 的 非 理 性, 也 將 底 層 民 眾 的 破 壞 慾 煽 動 起 來, 號 召 人 民 起 義 反 對 新 的 權 貴, 以 莫 須 有 捕 風 捉 影 的 誹 謗 方 式, 將 上 萬 人 送 上 斷 頭 台 馬 拉 曾 在 人 民 之 友 中 寫 到 : 本 來, 砍 掉 五 六 百 顆 頭 顱 就 可 以 保 證 你 們 的 安 寧 自 由 和 幸 福 但 是, 一 種 虛 假 的 人 道 主 義 ( Humanitarian) 束 縛 了 你 們 的 雙 手, 阻 擋 你 們 揮 出 拳 頭, 而 這 將 要 用 你 們 成 百 萬 個 兄 弟 的 生 命 作 為 代 價 只 要 你 們 的 敵 人 取 得 一 瞬 間 的 勝 利, 你 們 的 血 就 會 流 成 河 為 了 防 止 血 流 成 河, 我 堅 持 要 流 幾 滴 血 8 何 正 廣 主 編, 世 紀 名 畫 家 全 集 : 大 衛 ( 台 北, 藝 術 家, 1999), 頁 70 19

28 圖 8 波 德 里, 刺 殺 馬 拉 之 後 的 科 黛 (Charlotte Corday after the murder of Marat),1861 年, 油 彩 畫 布, 尺 寸 不 詳, 南 特 美 術 博 物 館 藏 (Nantes Museum o f Fine Arts) 波 德 里 ( Paul-Jacques-Aimé Baudry, ) 的 刺 殺 馬 拉 之 後 的 科 黛 (Charlotte Corday after the murder of Marat,1861) 圖 8 畫 作 中, 重 新 詮 釋 這 件 政 治 謀 殺 事 件 波 德 里 所 描 繪 的 馬 拉 很 顯 然 地 變 醜 了 反 之, 科 黛 則 成 為 一 位 愛 國 少 女 大 衛 和 波 德 里 等 兩 位 畫 家 所 表 現 的 馬 拉 被 刺 殺 之 畫 作 可 以 代 表 兩 種 不 同 的 政 治 觀 點 但 不 管 真 相 如 何, 當 權 者 總 是 會 想 盡 辦 法 將 他 們 所 要 塑 造 的 歷 史 呈 20

29 現 在 人 民 面 前 若 不 多 讀 多 看 多 思 考, 人 民 一 定 會 被 當 權 者 牽 著 鼻 子 走 且 捉 弄 之 在 1824 年 法 國 歷 史 學 家 米 涅 ( François Auguste Alexis Mignet, ) 所 著 作 的 法 國 革 命 史 中, 對 科 黛 做 了 一 詳 細 的 注 解 : 9 雖 然 馬 拉 之 死 這 一 幅 畫 作 具 是 有 很 高 的 藝 術 層 次, 但 是 若 以 今 日 客 觀 的 角 度 來 看, 大 衛 所 創 作 的 馬 拉 之 死 這 幅 作 品, 其 畫 面 是 經 過 精 心 設 計 的, 身 為 馬 拉 朋 友 的 大 衛, 的 確 不 遺 餘 力 地 給 予 馬 拉 正 面 的 歌 頌, 由 此 可 見, 大 衛 對 馬 拉 的 非 理 性 暴 力 思 想 是 認 可 並 贊 同 的, 這 點 筆 者 認 為 非 常 不 可 取 的 從 史 實 來 看, 馬 拉 強 調 為 了 革 命 可 以 殺 掉 任 何 人, 這 是 反 人 道 的 新 暴 政, 科 黛 認 為 馬 拉 和 專 制 政 權 正 帶 領 整 個 法 國 走 向 暴 政 和 暴 民 時 代, 為 了 革 命 甚 至 可 失 去 理 智 而 殘 殺 任 何 相 關 的 人, 於 是 她 執 行 了 暗 殺 行 為 筆 者 不 認 同 她 的 行 為, 她 犯 了 罪 但 她 卻 被 視 為 一 位 英 雄, 這 是 不 可 以 的 歷 史 是 可 以 借 鏡 的, 當 時 馬 拉 人 民 之 友 的 言 論, 對 照 台 灣 今 日 一 些 政 治 人 物 的 言 行, 可 說 是 非 常 地 諷 刺 台 灣 自 從 民 進 黨 茁 9 米 涅 (François Auguste Alexis Mignet ) 著, 北 京 編 譯 社 譯, 法 國 革 命 史, ( 台 北, 商 務 印 書 館, 1 977), 頁

30 壯 後, 國 民 黨 與 民 進 黨 就 被 媒 體 塑 造 為 藍 綠 對 抗, 2008 年 藍 綠 再 次 政 黨 輪 替 後, 前 總 統 陳 水 扁 因 爆 發 貪 污 弊 案, 舉 國 譁 然, 然 而 前 總 統 陳 水 扁 一 再 地 在 法 庭 中 為 自 己 的 清 白 辯 護, 並 撰 寫 出 版 台 灣 的 十 字 架 圖 9 一 書, 陳 述 他 自 圓 其 說 的 真 相 圖 9 陳 水 扁, 台 灣 的 十 字 架, 2009 年, 凱 達 格 蘭 出 版 因 馬 拉 之 死 及 刺 殺 馬 拉 之 後 的 科 黛 的 畫 作 感 想, 筆 者 創 作 出 逆 境 的 十 字 架 在 第 四 章 的 自 我 創 作 理 念 中, 會 有 更 為 詳 細 的 說 明 22

31 第 二 節 社 會 現 象 之 網 路 二 十 一 世 紀 因 科 技 日 新 月 異, 已 逐 漸 地 形 成 為 全 球 網 路 世 代 ; 年 輕 人 沉 迷 於 網 路 於 造 成 的 身 心 疲 憊 等 社 會 問 題, 已 非 常 地 嚴 重 像 是 不 少 學 生 因 為 克 制 不 了 玩 電 玩 及 上 網 的 衝 動, 而 成 績 一 落 千 丈, 且 與 現 實 生 活 脫 節 ; 學 生 因 為 生 活 日 夜 顛 倒, 導 致 作 息 錯 亂 的 失 眠 現 象, 這 種 生 理 或 心 理 上 的 網 路 成 癮 之 症 狀, 主 因 就 是 使 用 者 已 被 網 路 操 控 而 失 去 了 主 控 權 筆 者 在 求 學 階 段 曾 接 觸 近 幾 年 逐 漸 成 為 娛 樂 大 宗 的 電 子 遊 戲, 從 早 期 的 單 機 遊 戲 到 近 年 的 網 路 遊 戲, 筆 者 皆 有 所 接 觸 並 充 滿 了 興 趣, 在 四 年 大 學 生 涯 中, 常 與 同 學 朋 友 們 討 論 並 彼 此 切 磋 競 賽, 並 經 常 上 網 搜 尋 瀏 覽 網 友 們 的 遊 戲 心 得 及 成 果 筆 者 看 過 不 少 網 路 文 章, 它 們 同 樣 地 都 提 到 一 個 概 念 : 所 有 虛 擬 遊 戲 的 東 西 都 是 1 與 0 所 構 成 的, 別 太 計 較 這 些 虛 擬 的 物 品, 只 不 過 是 個 0 與 1 而 已 那 倒 底 什 麼 是 0 與 1, 真 的 都 是 這 兩 個 數 字 所 構 成 的 嗎? 因 此 筆 者 便 找 尋 相 關 文 章 中 所 提 到 的 數 位 (Digital) 在 劉 延 興 編 著 的 數 位 電 子 學 中 提 到 : ON OFF 23

32 就 電 腦 學 而 言, 透 過 電 腦 下 去 處 理 及 傳 送 的 東 西 都 稱 之 為 數 位 仔 細 來 說 數 位 系 統 意 指 使 用 不 連 續 的 0 或 1 代 表 資 訊, 用 以 輸 入 處 理 傳 輸 存 貯 等 所 有 電 腦 皆 以 二 進 制 及 以 二 為 基 底, 就 只 有 0 1 二 個 數 字, 超 過 二 即 進 位, 這 是 電 腦 內 部 所 使 用 的 數 系 電 腦 所 使 用 的 任 何 東 西, 包 括 程 式 文 字 等 之 類 的 都 是 用 二 進 制 在 執 行 著, 因 電 腦 只 會 辨 識 二 進 制 而 已, 所 以 電 腦 是 用 0 與 1 所 組 成 的 不 只 是 遊 戲, 電 腦 裡 所 有 指 令 程 式 全 都 由 這 兩 個 數 字 組 成 的, 而 電 腦 是 判 斷 電 流 有 無 來 進 行 作 業,0 代 表 沒 電 流 通 過,1 代 表 有 數 位 訊 號 是 由 0 與 1 構 成 的, 也 就 是 有 與 沒 有 等 一 連 串 集 合 成 的 電 腦 的 運 算 全 靠 0 與 1, 所 以 任 何 遊 戲 看 起 來 有 那 麼 豐 富 的 色 彩 與 文 字, 全 都 靠 程 式 語 言 執 行 撰 寫 而 成 的, 並 經 由 編 譯 (compiler) 及 連 結 (link) 之 後 產 生 出 執 行 檔, 而 執 行 檔 出 來 的 便 是 0 與 1 的 數 字 組 合 成 的, 玩 家 便 是 在 執 行 這 些 遊 戲 內 部 程 式 的 運 算 碼 因 為 電 腦 只 認 識 0 與 1, 我 們 從 視 頻 螢 幕 中 看 到 的 或 從 音 響 喇 叭 聽 到 的, 在 電 腦 裡 面 什 麼 都 不 是, 它 只 是 一 大 堆 0 與 1 的 數 據, 也 就 是 所 謂 的 數 位 而 我 們 看 到 的 或 聽 到 的, 則 是 透 過 顯 示 卡 與 音 效 卡, 將 一 大 堆 0 1 資 料 的 數 位 轉 換 成 類 比 訊 號 (Analog signal), 所 呈 現 出 來 的 除 了 電 子 遊 戲, 科 技 產 物 皆 與 電 腦 相 關, 說 實 在 的, 數 位 電 子 學 為 第 二 類 組 理 工 科 電 子 類 相 關 科 系 之 研 究 基 礎 內 容, 在 此 筆 者 只 10 劉 延 興 編 著, 數 位 電 子 學, ( 台 北 ; 松 崗, 1994), 頁 2 24

33 是 引 用 其 中 的 基 本 概 念 作 為 創 作 理 念 而 已, 在 第 四 章 作 品 說 明 有 更 詳 細 的 說 明, 畢 竟 隔 行 如 隔 山, 筆 者 只 懂 得 一 些 皮 毛 知 識 罷 了 第 三 節 社 會 現 象 之 媒 體 媒 體 造 神 的 說 法 三 步 五 時 皆 有 所 聞, 從 政 治 人 物 體 育 明 星 到 演 藝 明 星, 只 要 能 上 媒 體 版 面 皆 有 可 能 一 夜 成 名 小 時 候 的 國 文 課 本 中, 有 一 篇 蔣 公 小 時 看 魚 努 力 向 上 游 一 文, 至 今 來 看 或 許 有 些 可 笑, 但 從 前 幾 年 的 前 總 統 陳 水 扁 到 現 今 的 馬 英 九 總 統 皆 是 媒 體 造 神 下 的 產 物 與 近 年 來 社 會 藍 綠 對 立 媒 體 各 為 其 主 煽 風 點 火 的 報 導 絕 對 脫 不 了 關 係, 一 碰 到 重 要 議 題 都 要 選 邊 站, 許 多 客 觀 事 務 便 悲 哀 的 淹 沒 在 爭 吵 中 媒 體 本 是 觀 眾 的 眼 睛, 秀 才 不 出 門, 能 知 天 下 事 靠 的 就 是 媒 體 無 處 不 在 的 報 導, 可 是 現 在 台 灣 媒 體 八 卦 當 道 立 場 搖 晃 觀 點 偏 頗, 這 難 道 是 媒 體 本 來 該 有 的 核 心 價 值 嗎? 撇 開 爭 議 性 的 政 治 人 物, 舉 個 例 子, 說 到 棒 球 你 會 想 到 誰? 提 到 模 特 兒 誰 最 知 名? 台 灣 之 光 王 建 民 第 一 名 模 林 志 玲 幾 乎 成 為 棒 球 和 模 特 兒 的 代 名 詞, 媒 體 聚 焦 到 那, 觀 眾 就 看 到 那 兒 ; 觀 眾 只 要 買 到 和 名 人 有 關 的 相 關 商 品 就 感 到 與 有 榮 焉, 這 些 其 實 都 是 媒 體 造 神 運 動 下 的 產 物, 名 人 可 能 吸 引 了 注 意 搏 到 了 版 面 找 回 了 人 氣, 但 對 觀 眾 而 言, 得 到 的 無 非 只 是 一 些 八 卦 而 已 既 使 退 燒, 永 遠 還 是 有 新 人 物 新 話 題 不 斷 地 佔 據 著 新 聞 媒 體 的 整 個 版 面, 而 觀 眾 從 開 始 的 新 鮮 到 退 燒 再 到 後 來 的 厭 煩, 這 樣 的 洗 腦 模 式 幾 乎 成 為 大 眾 記 憶 的 一 部 分 媒 體 和 廣 告 本 來 就 帶 有 共 生 關 係, 可 是 一 旦 廣 告 主 導 媒 體, 反 25

34 客 為 主 後, 很 多 東 西 就 開 始 變 質 與 失 焦 了 媒 體 主 要 任 務 為 傳 播 真 相, 廣 告 行 銷 則 是 誇 大 聳 動, 當 兩 者 混 淆 後, 所 謂 新 聞 真 相 可 能 就 是 加 油 添 醋 後 的 廣 告 商 品, 觀 眾 已 難 以 分 辨 其 中 的 差 別 性 台 灣 的 新 聞 媒 體 亂 象 已 經 不 是 幾 萬 文 字 就 可 以 說 明 的, 在 此 只 略 提 近 幾 年 的 社 會 現 象 所 引 伸 的 自 我 創 作 理 念, 在 第 四 章 會 有 更 詳 細 的 說 明 26

35 第 四 章 自 我 創 作 理 念 第 一 節 創 作 靈 感 一 八 九 一 年 俄 赫 耶 ( A. Aurier, ) 在 法 國 墨 丘 利 ( Mercure de France) 雜 誌 三 月 號 上, 發 表 了 一 篇 對 象 徵 繪 畫 的 定 義, 並 闡 述 他 個 人 的 藝 術 理 想 : 11 俄 赫 耶 把 理 想 的 象 徵 藝 術 應 具 備 的 條 件, 歸 納 成 以 下 五 點 : 11 李 明 明 著, 形 象 與 語 言 - 西 方 現 代 藝 術 論 文 集,( 臺 北 ; 三 民 書 局,19 92), 頁 99 27

36 12 因 此 筆 者 確 立 了 自 己 的 創 作 形 式 之 後, 在 作 品 中 加 入 眾 多 的 物 件, 也 就 是 所 謂 的 符 號, 構 想 經 過 筆 記 上 的 堆 積 和 刪 減, 再 去 蕪 存 菁, 使 作 品 得 以 呈 現 隱 晦 簡 化 變 形 誇 張 的 方 式, 希 望 觀 者 能 看 到 筆 者 對 於 象 徵 符 號 的 眾 多 想 法 及 創 意, 畫 作 主 題 既 然 是 時 事 批 判, 多 少 難 免 含 有 筆 者 的 主 觀 意 念 作 品 以 油 彩 畫 布 等 傳 統 油 畫 材 質 為 主, 技 法 均 為 光 滑 平 整 的 傳 統 鋪 陳 法, 因 而 完 成 時 帶 有 普 普 ( POP) 圖 片 拼 貼 的 感 覺, 至 於 題 材 則 多 方 面 收 集 有 興 趣 的 議 題 文 章 及 圖 片, 在 不 斷 地 構 想 時 事 結 合 符 號 的 靈 感 之 下, 再 以 電 腦 合 成 圖 片 作 為 草 稿 繪 製, 在 下 一 節 筆 者 將 會 有 詳 細 說 明 12 李 明 明 著, 形 象 與 語 言 - 西 方 現 代 藝 術 論 文 集,( 臺 北 ; 三 民 書 局,1992), 頁

37 第 二 節 個 人 作 品 分 析 作 品 一 : 好 麥 克 風 圖 10 張 卓 立, 好 麥 克 風, 2009, 油 彩 畫 布, cm 在 未 來, 每 個 人 都 能 成 名 15 分 鐘 (In the future, everyone will be famous for fifteen minutes.) - 安 迪 沃 荷 ( Andy Warhol, ) 29

38 13 以 上 為 玫 瑰 的 傳 說 以 及 至 今 大 眾 所 給 予 的 意 涵 畫 面 有 一 名 光 鮮 亮 麗 的 半 身 微 笑 女 子, 身 邊 環 繞 著 眾 多 的 麥 克 風 形 體, 但 其 外 觀 卻 被 美 艷 的 玫 瑰 花 朵 群 所 掩 蓋 住 畫 作 命 名 為 好 麥 克 風 圖 10 的 意 涵, 意 指 將 象 徵 玫 瑰 花 朵 的 麥 克 風 引 申 為 吹 捧 的 媒 體 ; 畫 面 的 背 景 部 分 則 採 用 柔 美 的 聚 光 表 現 法 呈 現 之, 暗 示 女 子 擁 有 大 好 的 前 途, 在 美 艷 動 人 的 玫 瑰 花 朵 簇 擁 下, 更 顯 得 人 比 花 香 媒 體 的 吹 捧 功 力 不 但 可 使 人 一 夕 暴 紅, 甚 至 可 達 到 美 輪 美 奐 完 美 無 暇 的 地 步 不 過 畫 面 中 的 花 刺, 也 暗 喻 著 再 完 美 的 吹 捧 必 然 有 不 為 人 知 的 陰 暗 面 只 露 半 臉 的 畫 中 女 子, 則 表 示 任 何 人 在 媒 體 的 吹 捧 下, 都 可 有 一 股 神 祕 感 女 子 胸 前 的 蜜 蜂 造 型 項 鍊, 也 意 指 著 名 人 與 媒 體 間 的 互 利 共 生 關 係 13 季 子 弘 著, 對 符 號 圖 騰 的 101 個 問 題,( 臺 北 ; 好 讀 出 版 有 限 公 司,2006), 頁 14 30

39 作 品 二 : 壞 麥 克 風 圖 11 張 卓 立, 壞 麥 克 風, 2009, 油 彩 畫 布, cm 指 控 不 等 於 證 據 ( Accusation is not proof.) 電 影 晚 安, 祝 你 好 運 (Good Night, and Good Luck.) 31

40 14 任 何 動 物 本 身 皆 無 罪, 只 因 大 多 人 類 數 的 文 化 背 景 中, 均 有 其 自 我 的 初 始 罪 惡 印 象 至 今 的 流 行 文 化 中, 大 都 賦 予 蛇 為 奸 詐 邪 惡 兇 殘 致 命 等 形 象, 因 此 蛇 在 目 前 多 數 人 的 眼 中, 還 是 負 面 多 過 於 正 面 因 而 筆 者 將 麥 克 風 的 形 體 轉 變 為 蛇 的 外 觀, 象 徵 媒 體 窮 追 不 捨 的 追 殺 病 態 現 象 壞 麥 克 風 圖 11 的 畫 作, 就 是 與 上 一 張 好 麥 克 風 圖 10 成 為 對 作, 暗 喻 媒 體 捧 人 不 難 ; 但 毀 人 更 是 容 易 畫 面 架 構 也 與 上 張 類 似, 畫 中 半 身 的 中 年 西 裝 男 子 露 出 驚 慌 失 措 的 神 情, 身 邊 圍 繞 著 眾 多 種 類 的 嗜 血 蛇 群, 正 虎 視 眈 眈 地 想 從 男 子 身 上 獲 得 獵 物, 只 露 半 臉 的 男 子 一 樣 可 以 為 任 何 人 取 代 之, 無 助 的 他 只 能 以 蒼 白 的 雙 手, 勉 強 地 阻 擋 著 充 滿 攻 擊 性 的 媒 體 灰 黑 的 背 景 則 表 示 出 男 子 黯 淡 不 明 的 未 來 欲 言 又 止 的 他, 似 乎 想 為 自 己 辯 白, 但 雙 拳 卻 難 敵 四 手 頁 季 子 弘 著, 對 符 號 圖 騰 的 101 個 問 題,( 臺 北 ; 好 讀 出 版 有 限 公 司,2006), 32

41 15 而 筆 者 則 將 上 述 中 的 蓮 花 意 義 延 伸 為 男 子 身 上 的 蓮 花 領 帶, 象 徵 著 此 人 雖 遭 媒 體 圍 剿, 但 說 不 定 他 是 清 白 的, 清 白 之 身 卻 仍 遭 受 媒 體 的 迫 害 反 之, 說 不 定 他 高 喊 著 清 白, 骨 子 裡 卻 又 不 是 那 麼 一 回 事? 15 季 子 弘 著, 對 符 號 圖 騰 的 101 個 問 題,( 臺 北 ; 好 讀 出 版 有 限 公 司,2006), 頁 24 33

42 作 品 三 : 國 球 救 贖 圖 12 張 卓 立, 國 球 救 贖, 2009, 油 彩 畫 布, cm 生 命 會 自 己 找 到 出 路 ( Life will find its way out.) 電 影 34

43 侏 儸 紀 公 園 ( Jurassic Park) Struros 16 以 上 為 十 字 架 的 起 源 在 西 方 宗 教 的 概 念 中, 救 贖 意 指 耶 穌 以 自 身 的 受 難 犧 牲, 來 換 取 人 類 洗 滌 自 身 罪 惡 的 機 會 在 此 畫 作 中 筆 者 使 用 十 字 架 的 知 罪 和 改 過 的 雙 重 意 義, 作 為 創 作 的 主 題 國 球 救 贖 圖 12 的 畫 面 中, 可 以 見 到 兩 根 球 棒 交 叉 成 十 字 架 形, 插 在 球 場 的 投 手 丘 上, 除 了 有 墓 碑 的 涵 義 之 外, 也 暗 喻 國 球 的 衰 亡 而 土 堆 中 蔓 延 出 的 藤 蔓 纏 繞 著 球 棒 向 上 延 伸, 在 此 則 指 躲 在 陰 暗 處 的 黑 道 觸 手 伸 入 了 職 棒, 且 不 斷 地 侵 蝕 著 國 球 左 右 兩 邊 的 陰 影 象 徵 著 近 年 來 表 現 不 佳 的 國 際 賽, 實 難 以 重 拾 當 年 的 光 榮 球 16 季 子 弘 著, 對 符 號 圖 騰 的 101 個 問 題,( 臺 北 ; 好 讀 出 版 有 限 公 司,2006), 頁

44 棒 頂 端 的 破 舊 棒 球, 意 指 台 灣 棒 球 雖 不 如 當 年 風 光, 但 一 絲 向 上 的 紅 線 正 代 表 著 球 迷 的 希 望 與 期 待, 仍 勉 強 地 延 續 著 對 中 華 棒 球 的 支 持 熱 情 台 灣 的 國 球 棒 球, 因 每 隔 幾 年 就 上 演 一 次 的 打 假 球, 而 不 斷 地 蒙 上 陰 影, 加 上 這 幾 年 來 對 岸 棒 球 實 力 雖 仍 不 及 我 國, 但 已 在 國 際 賽 中 擊 敗 中 華 隊 了, 在 內 憂 外 患 下, 不 禁 為 台 灣 的 代 表 性 運 動 感 到 憂 心 畢 竟 體 育 在 沒 有 戰 爭 的 國 家 競 技 中, 已 轉 化 成 國 力 的 象 徵 性 意 義 政 府 與 球 團 必 須 重 視 國 人 情 感 上 難 以 割 捨 的 棒 球, 畢 竟 中 華 職 棒 都 成 立 二 十 年 了, 不 是 找 理 由 及 拖 延 時 間 就 可 以 解 決 現 實 的 弊 端 筆 者 曾 是 位 中 華 職 棒 的 球 迷, 但 在 職 棒 爆 發 打 假 球 後, 就 未 曾 再 踏 進 棒 球 場, 但 還 是 會 關 心 棒 球, 因 為 它 依 然 出 現 在 筆 者 生 活 中 中 職 少 了 筆 者 這 位 球 迷, 並 不 會 怎 樣 中 職 的 確 曾 因 打 假 球 案 低 迷 過, 但 它 也 培 養 出 另 一 批 球 迷, 因 而 再 度 地 風 光, 可 見 球 迷 真 的 一 點 都 不 重 要, 因 為 沒 有 筆 者 這 位 球 迷, 還 是 會 有 其 他 球 迷 取 代 之, 只 是 多 少 與 時 間 長 短 的 問 題 終 究 中 職 還 是 會 再 次 地 找 到 出 路 的 36

45 作 品 四 : 逆 境 的 十 字 架 圖 13 張 卓 立, 逆 境 的 十 字 架, 2009, 油 彩 畫 布, cm 37

46 權 力 導 致 腐 敗, 絕 對 的 權 力 導 致 絕 對 的 腐 敗 ( Power tends to corrupt, and absolute power corrupts absolutely.) 英 國 歷 史 學 家 阿 克 頓 爵 士 ( Lord Acton, ) 自 從 人 類 社 會 開 始 分 工 以 來, 社 會 組 織 逐 漸 地 變 得 越 來 越 複 雜, 族 群 中 的 領 袖 角 色 跟 著 吃 重, 權 力 也 越 來 越 大, 其 他 的 人 必 須 聽 從 他 的 命 令 行 事, 即 使 違 背 自 己 的 信 仰 也 不 可 忤 逆 領 袖 掌 握 了 整 個 群 體 的 指 揮 與 發 言 權, 其 本 身 或 許 有 所 謂 的 魅 力 存 在, 但 根 本 上 來 說, 還 是 奠 基 於 所 有 人 對 他 的 認 同 與 支 持, 心 甘 情 願 將 自 己 的 命 運 交 付 予 他 因 此 當 傑 出 人 物 在 天 時 地 利 人 和 下, 所 謂 的 英 雄 就 誕 生 了 而 前 總 統 陳 水 扁 就 曾 經 是 此 號 人 物 如 今 前 總 統 卻 成 為 階 下 囚, 正 面 臨 著 無 期 徒 刑 的 貪 污 官 司 案 因 陳 水 扁 此 人 的 爭 議 性 太 大, 所 以 其 功 過 更 應 交 予 歷 史 去 評 斷 之, 在 此 筆 者 就 不 著 墨 太 多, 只 由 他 入 獄 前 的 一 句 話 : 由 我 一 人 扛 起 台 灣 歷 史 的 十 字 架 就 好 作 為 創 作 的 題 材 17 頁 季 子 弘 著, 對 符 號 圖 騰 的 101 個 問 題,( 臺 北 ; 好 讀 出 版 有 限 公 司,2006), 38

47 十 字 架 因 為 有 了 這 段 文 字, 從 此 再 也 不 能 恢 復 單 純 的 一 橫 一 豎 之 形 狀 前 總 統 陳 水 扁 因 弊 案 出 書 台 灣 的 十 字 架 圖 9, 也 因 而 在 筆 者 作 品 中 則 將 台 灣 的 十 字 架 的 封 面 轉 借 批 判, 且 將 十 字 架 更 改 為 逆 十 字 架 畫 作 題 目 命 名 為 逆 境 的 十 字 架 圖 13 有 兩 種 意 涵 雙 關, 一 是 陳 水 扁 雖 高 喊 : 由 我 一 人 扛 起 台 灣 歷 史 的 十 字 架 就 好 但 他 目 前 民 意 聲 望 低 落 加 上 官 司 纏 身, 是 處 於 逆 境 中 的 掙 扎, 簡 而 言 之, 應 該 是 他 一 人 扛 起 他 身 處 逆 境 的 十 字 架, 而 台 灣 歷 史 則 該 由 後 代 人 評 斷 之, 並 不 是 他 自 己 二 是 在 畫 面 中 有 逆 十 字 架, 因 此 在 逆 境 的 十 字 架 中 恰 巧 融 入 了 逆 與 十 字 架 的 意 涵 畫 面 中 的 阿 扁 眼 鏡 灰 暗 不 明, 正 象 徵 著 他 不 明 的 未 來 身 穿 深 綠 西 裝 與 黃 金 領 帶, 意 指 他 本 人 還 把 持 著 深 綠 的 政 治 區 塊 與 污 款 手 持 著 麥 克 風 的 姿 態, 象 徵 著 運 用 媒 體 的 傳 播, 不 過 在 越 來 越 多 的 真 相 掀 開 後, 媒 體 反 而 更 讓 他 陷 入 枷 鎖 中 畫 面 中 的 淺 藍 背 景, 暗 示 在 這 國 人 注 目 的 大 審 中, 司 法 程 序 多 少 有 讓 深 綠 批 判 的 瑕 疵 逆 十 字 架 又 稱 為 聖 彼 得 十 字 架, 現 在 已 成 為 惡 魔 崇 拜 的 象 徵 幸 符 號, 雖 然 它 更 常 被 非 撒 旦 教 徒 所 使 用 著 聖 經 中 記 載 著 聖 彼 得 因 為 傳 教 而 被 羅 馬 皇 帝 尼 祿 ( Nero Claudius Drusus Germanicus,37-68) 迫 害, 最 後 被 釘 上 十 字 架 殉 道, 聖 彼 得 認 為 自 己 的 死 比 不 上 基 督 來 得 更 有 價 值, 而 要 求 採 用 逆 十 字 架, 所 以 很 多 基 督 徒 將 它 視 為 謙 卑 的 象 徵 而 今 日, 這 個 符 號 被 用 來 反 對 基 督 教 的 教 義, 它 可 能 錯 誤 地 抄 襲 自 聖 彼 得 的 逆 十 字 架 這 個 概 念 逆 十 字 架 原 意 有 謙 卑 的 象 徵, 而 筆 者 也 期 許 前 總 統 陳 水 扁 放 下 藉 口 與 逃 避, 謙 卑 並 努 力 地 面 對 自 身 的 官 司 39

48 作 品 五 : 吃 到 飽 圖 14 張 卓 立, 吃 到 飽, 2009, 複 合 媒 材, cm 君 子 食 無 求 飽, 居 無 求 安 - 孔 子 論 語 食 無 求 飽 是 指 飲 食 方 面, 有 什 麼 就 吃 什 麼, 不 追 求 飽 美 並 非 是 禁 慾 主 義, 而 是 要 把 慾 望 降 到 足 以 維 持 生 活 的 最 低 標 準, 即 是 維 繫 生 命 之 飲 食 條 件 即 可 不 過 在 台 灣 吃 到 飽 卻 是 - 全 民 的 運 動, 而 且 店 家 有 越 開 越 多 的 趨 勢, 但 吃 到 跑 的 缺 點, 很 明 顯 地 就 是 不 精 緻, 而 且 種 類 非 常 地 雜 亂 對 廚 師 來 說, 如 果 料 理 是 要 給 客 人 吃 到 飽 的 話, 會 花 多 少 心 力 料 裡? 對 顧 客 來 說, 會 花 多 少 時 間 去 仔 細 地 欣 賞 和 品 嚐? 還 有 會 珍 40

49 惜 食 物 嗎? 拿 太 多 吃 不 完 就 等 於 一 種 浪 費 丟 棄, 會 在 生 態 資 源 上 造 成 極 大 的 負 擔 只 能 說 台 灣 人 實 在 太 愛 吃 到 飽 了, 這 也 就 是 本 國 的 基 本 飲 食 文 化 作 品 吃 到 飽 圖 14, 以 圖 片 加 上 布 料 與 餐 具 所 組 合 的 複 合 媒 材 畫 作, 畫 作 中 的 刀 叉 筷 匙 象 徵 著 食 物 種 類 的 多 元 化, 而 食 物 圖 片 則 取 樣 於 台 灣 流 行 的 吃 到 飽 餐 廳 之 文 宣, 燒 烤 火 鍋 甜 點 各 國 料 理 等 圖 片 的 組 合 形 成 一 盤 毫 不 精 緻 的 大 雜 燴 41

50 作 品 六 : 在 墾 丁 南 灣 聞 到 核 三 的 氣 味 圖 15 張 卓 立, 在 墾 丁 南 灣 聞 到 核 三 的 氣 味, 2009, 油 彩 畫 布, cm 大 自 然 是 善 良 的 慈 母, 同 時 也 是 冷 酷 的 屠 夫 - 法 國 大 文 豪 雨 果 ( Victor Hugo, ) 台 灣 雖 然 歷 經 經 濟 成 長 的 奇 蹟 與 收 穫, 不 過 每 年 天 災 卻 是 台 灣 永 遠 無 法 棄 除 的 痛, 由 於 環 境 的 嚴 重 開 發 及 破 壞 ; 加 上 地 理 位 置 所 然, 夏 秋 的 颱 風 及 豪 雨 地 震 的 到 來 ; 台 灣 每 年 所 面 對 的 大 自 然 反 撲, 均 滿 目 瘡 痍 地 使 我 們 付 出 了 極 慘 痛 的 代 價 只 希 望 政 府 與 人 民 在 生 態 保 育 維 護 上 別 再 得 過 且 過 漠 不 關 心 了 在 墾 丁 南 灣 聞 到 核 三 的 氣 味 圖 15 的 畫 作 背 景, 是 在 墾 丁 遊 玩 時 所 拍 攝 的, 透 過 救 生 42

51 員 的 背 影 觀 看 國 家 公 園 的 核 電 廠, 描 繪 出 帶 有 一 股 淺 灰 的 藍 天 白 雲, 畫 面 的 氣 氛 雖 十 分 地 平 靜, 但 卻 帶 有 點 生 病 的 氣 息 43

52 作 品 七 : 爆 肝 進 化 圖 16 張 卓 立, 爆 肝 進 化, 2009, 油 彩 畫 布, cm 白 的 廣 告 詞 名 言 : 肝 若 是 好, 人 生 是 彩 色 的 ; 肝 若 不 好, 人 生 是 黑 44

53 近 來 出 現 一 種 新 名 詞 網 路 成 癮 症, 意 指 人 過 度 地 使 用 網 際 網 路, 而 無 法 過 著 正 常 作 息 的 生 活, 以 年 輕 夜 貓 族 群 的 學 生 為 主 現 今 的 青 少 年 身 處 於 擁 有 行 動 通 訊 電 腦 資 訊 的 科 技 世 代, 雖 然 網 路 的 確 是 現 代 搜 尋 及 溝 通 的 首 選, 不 過 若 過 度 地 使 用, 甚 至 成 為 生 活 重 心 的 話, 恐 怕 將 淪 為 電 腦 的 俘 虜, 別 讓 電 腦 控 制 了 自 己 的 生 活 與 身 心 靈 的 健 康 筆 者 將 蒙 德 里 安 ( Piet Mondrian, ) 的 幾 何 抽 象 ( geometry abstract) 與 以 上 的 論 述 作 為 一 結 合, 將 網 路 成 癮 症 的 病 患 形 體 簡 化 的 環 境 與 紅 黃 藍 三 原 色, 分 別 放 在 爆 肝 進 化 圖 16 的 方 格 內, 嘗 試 不 一 樣 的 繪 畫 創 作 形 式 45

54 作 品 八 : 01 世 界 圖 17 張 卓 立, 01 世 界, 2009, 油 彩 畫 布, cm 46

55 玩 人 喪 德, 玩 物 喪 志 - 尚 書 周 書 近 年 來 線 上 遊 戲 (Online Game) 快 速 地 走 紅, 越 來 越 多 廠 商 投 入 開 發 這 塊 市 場, 而 筆 者 曾 在 線 上 遊 戲 投 入 不 少 的 時 間 與 心 力, 遊 戲 心 得 都 可 以 再 撰 寫 出 另 一 本 論 文, 因 此 有 感 而 發 地 把 它 作 為 繪 畫 創 作 的 主 題 線 上 遊 戲 跟 吸 毒 一 樣 是 很 容 易 上 癮 的, 它 的 魅 力 就 在 於 成 就 感 線 上 遊 戲 總 類 很 多, 但 大 致 不 離 四 樣 東 西 : 等 級 裝 備 金 錢 朋 友 或 許 不 玩 線 上 遊 戲 的 人 會 認 為 : 那 有 何 成 就 感? 不 過 都 是 虛 擬 的 雖 然 是 虛 擬 的, 不 過 實 際 上 成 就 感 就 是 指 現 實 生 活 中 永 遠 無 法 達 成 的 夢 想 在 現 實 生 活 中, 成 功 的 人 畢 竟 是 少 數, 何 況 努 力 並 不 一 定 就 有 收 穫 不 過 在 線 上 遊 戲 就 非 常 地 公 平, 只 要 願 意 花 時 間, 就 很 有 可 能 成 為 線 上 遊 戲 中 的 領 袖 或 英 雄, 就 成 功 的 門 檻 來 說, 是 極 為 容 易 達 到 的 加 上 人 類 不 可 能 擁 有 絢 麗 的 魔 法 超 人 的 體 能 史 詩 的 任 務 等 超 現 實 的 情 境, 線 上 遊 戲 就 可 以 此 點 來 滿 足 愛 幻 想 的 族 群 們 在 虛 擬 世 界 中 一 起 冒 險, 因 為 是 真 人 的 互 動, 因 此 久 了 多 少 都 會 萌 生 情 感, 讓 人 難 以 切 斷 ; 若 在 現 實 生 活 中 遇 到 挫 折, 也 可 藉 由 線 上 遊 戲 來 肯 定 自 我 的 價 值, 線 上 遊 戲 還 有 一 項 好 處, 就 是 可 以 打 發 時 間, 又 不 會 花 費 太 多 金 錢 筆 者 脫 離 線 上 遊 戲 的 主 要 原 因 是 實 在 太 花 時 間 了, 為 了 不 輸 給 其 他 玩 家, 投 入 的 時 間 與 心 血 就 越 來 越 多 但 隨 著 每 次 遊 戲 的 改 版, 筆 者 就 必 須 努 力 地 重 頭 開 始, 因 為 為 了 吸 引 更 多 的 玩 家, 遊 戲 公 司 必 須 每 隔 一 段 時 間, 讓 新 舊 玩 家 的 等 級 與 裝 備 再 次 地 齊 頭 並 行 如 此 輪 迴 般 地 進 行, 終 使 筆 者 不 再 花 費 過 多 的 時 間 待 在 遊 戲 中 01 世 界 圖 17 畫 作 上 方 只 露 出 半 臉 的 微 笑 男 子, 代 表 可 47

56 以 為 任 何 人 取 代 之, 身 裝 載 著 遊 戲 中 的 裝 備 武 器, 不 過 在 披 風 下 的 內 在 卻 出 現 了 0 與 1 的 排 列 與 骨 頭, 暗 示 著 裝 備 只 不 過 是 螢 幕 上 的 一 些 像 素 而 已 ; 背 景 的 線 條 意 指 去 掉 遊 戲 中 的 繽 紛 色 彩, 只 剩 下 線 條 所 形 成 的 模 組 其 實 玩 線 上 遊 戲 跟 一 般 的 休 閒 活 動 嗜 好 興 趣 等, 本 質 上 其 實 都 是 一 樣 的, 就 是 娛 樂 中 的 一 種 但 在 不 少 人 的 眼 中, 卻 是 令 人 沉 迷 的 凶 手, 但 並 不 是 玩 電 玩 的 人 才 會 沉 迷, 人 都 會 對 感 興 趣 的 東 西 沉 迷, 只 是 沉 迷 的 東 西 不 同 而 已, 同 樣 地 都 是 花 時 間, 為 何 玩 遊 戲 就 必 須 受 到 更 多 的 指 責? 只 要 是 一 種 休 閒 樂 趣, 只 要 不 妨 礙 他 人, 那 就 沒 有 好 或 壞 之 分 了 48

57 作 品 九 : 三 職 一 體 圖 18 張 卓 立, 三 職 一 體, 2009, 油 彩 畫 布, cm 49

58 所 有 動 物 生 來 平 等, 但 有 些 動 物 比 其 他 動 物 更 平 等 ( All animals are equal, but some animals are more equal than others. )- 英 國 作 家 喬 治 歐 威 爾 (George Orwell, ) 動 物 農 莊 ( Animal Farm) 在 三 職 一 體 圖 18 的 畫 作 上 方 為 主 播 的 半 身, 而 中 間 桌 子 以 下 則 意 指 性 工 作 者, 畫 面 下 方 則 指 名 模 乍 看 下 筆 者 只 是 將 三 種 職 業 特 徵 放 入 作 品 中, 其 實 主 要 是 將 三 種 看 似 不 相 關 的 職 業 提 出 論 述 之 近 年 的 台 灣 職 場, 主 播 與 名 模 的 主 要 賣 點 大 都 集 中 在 外 貌 與 儀 態 上, 主 播 專 業 強 調 聲 音 語 調 等, 而 名 模 專 業 則 是 身 材 及 台 步 等, 可 見 主 要 賣 點 還 是 在 於 強 調 身 材 與 外 貌, 促 使 女 性 們 去 認 同 與 羨 慕, 引 發 男 性 對 其 幻 想 及 讚 美 而 性 工 作 者 的 主 要 要 求 也 是 必 須 身 材 與 外 貌 兼 具, 不 過 主 播 與 名 模 有 機 會 領 取 高 薪 及 晉 升 上 流, 但 性 工 作 者 雖 也 可 能 支 取 高 薪, 但 卻 必 須 背 負 惡 名, 還 要 冒 著 犯 法 的 風 險 長 久 以 來 新 聞 媒 體 一 直 都 有 名 模 被 包 養 及 陪 睡 的 八 卦 傳 聞, 無 論 傳 言 是 否 真 假, 名 模 的 魅 力 就 是 建 築 在 幻 想 與 慾 望 上 而 性 工 作 者 販 賣 的 是 真 實 的 滿 足, 但 諷 刺 的 是 她 們 卻 是 一 種 非 法 的 行 業 要 說 她 們 是 違 法 的, 但 問 題 是 法 本 身 是 否 合 理? 性 工 作 者 在 工 作 上 並 未 侵 害 到 他 人, 筆 者 以 上 的 論 述 主 要 在 於 強 調 職 業 不 分 貴 賤 期 望 有 一 天, 性 工 作 者 在 台 灣 能 取 得 合 法 的 工 作 權, 以 及 一 般 人 的 公 平 待 遇 50

59 作 品 十 : 偽 善 圖 19 張 卓 立, 偽 善, 2009, 油 彩 畫 布, cm 51

60 政 府 並 不 能 解 決 我 們 的 問 題, 政 府 本 身 就 是 問 題! - 前 美 國 總 統 雷 根 ( Ronald Reagan, ) 在 資 本 主 義 的 世 代, 社 會 等 於 現 實, 非 常 殘 酷 而 且 競 爭 激 烈 就 算 不 能 爬 到 金 字 塔 的 頂 端, 但 也 絕 對 不 能 停 留 在 M 型 化 社 會 的 底 層 這 是 競 爭 所 造 成 的, 人 拚 命 踩 著 別 人 的 頭 往 上 爬, 而 競 爭 失 敗 的 就 留 在 食 物 鏈 的 最 底 層, 成 為 市 場 競 爭 的 失 敗 者 有 人 失 敗, 才 有 人 會 成 功, 社 會 的 殘 酷 競 爭 並 無 不 好, 它 可 以 刺 激 人 類 社 會 各 方 面 的 進 步 或 許 直 到 媒 體 報 導, 才 讓 底 層 受 到 注 意, 加 上 政 府 對 社 經 地 位 低 的 弱 勢 族 群 一 向 都 是 照 顧 有 限, 導 致 人 最 終 都 只 能 靠 自 己 以 上 為 每 日 上 演 的 社 會 新 聞 感 想 而 創 作 之 偽 善 圖 19 正 中 身 處 保 護 傘 的 溫 室 中 男 女, 意 指 M 型 化 社 會 頂 端 及 政 府, 在 底 部 的 族 群 因 無 保 護 傘 而 受 到 嚴 重 災 禍, 正 需 要 著 上 層 的 援 助 上 層 帶 著 眼 淚 灑 下 援 助, 這 種 場 面 每 年 都 在 不 斷 地 上 演 著 52

61 第 五 章 結 論 由 於 當 今 的 科 技 發 達, 使 得 平 面 繪 畫 似 乎 成 為 一 種 傳 統 手 工 藝 不 過 在 當 代 多 元 文 化 的 認 知 下, 藝 術 只 有 朝 向 多 元 化 發 展, 而 不 只 是 停 留 在 新 舊 的 區 隔 中 筆 者 認 為 只 有 個 人 的 選 擇 喜 好 適 合 與 否, 不 需 要 一 味 地 跟 隨 著 潮 流, 也 不 用 自 我 設 限 及 歸 纇, 歷 史 後 人 為 此 自 有 所 評 斷 對 藝 術 家 來 說, 傾 聽 自 我 的 渴 望, 向 目 標 前 進 至 實 現, 才 是 終 極 的 繪 畫 創 作 目 標 藉 由 這 次 論 文 的 撰 寫, 筆 者 才 得 以 將 之 前 所 構 想 的 草 稿 實 現 完 成 之, 並 將 就 讀 研 究 所 兩 年 以 來 所 學 習 的 及 創 作 的 心 得 加 以 統 整, 以 便 釐 清 出 自 我 創 作 中 的 許 多 觀 念 筆 者 創 作 作 品 時, 較 偏 重 以 圖 像 符 號 來 隱 喻 的 畫 面, 因 而 特 選 定 雙 重 影 像 繪 畫 符 號 象 徵 性 符 號 等 三 種, 作 為 個 人 創 作 及 撰 寫 論 文 的 研 究 核 心, 並 針 對 此 三 種 符 號 類 型 的 定 義 給 予 完 整 的 詮 釋 及 畫 作 呈 現 因 題 材 偏 向 廣 大 複 雜 的 時 事 批 判, 在 完 成 論 文 及 作 品 的 過 程, 深 感 在 文 字 構 想 及 畫 面 處 理 上 的 粗 糙 及 不 成 熟, 仍 需 不 斷 自 我 進 修 及 嘗 試 本 論 文 完 成 後 的 眾 多 感 觸, 其 實 不 在 文 字 的 部 分, 而 是 在 作 品 方 面 對 筆 者 來 說, 如 何 將 心 中 的 構 思 與 想 法 傳 達 給 觀 者 是 極 具 困 難 的, 明 明 在 筆 者 眼 中 這 是 有 趣 且 可 以 大 力 發 揮 的 議 題, 問 題 是 與 同 學 討 論 後, 卻 無 法 與 同 學 共 鳴, 甚 至 會 推 翻 筆 者 的 想 法 直 到 筆 者 了 解 法 國 符 號 學 家 羅 蘭 巴 特 ( Roland Barthes, ) 著 名 論 文 作 者 之 死 ( the death of the author) 的 概 念 : 作 品 一 旦 完 成 而 脫 離 作 者 後, 讀 者 將 會 以 其 文 化 脈 絡 及 思 考, 創 造 屬 於 讀 者 自 53

62 己 的 意 義 舉 例 來 說, 在 2009 年 暴 紅 的 殺 很 大 廣 告, 原 意 只 是 線 上 遊 戲 的 標 語, 沒 想 到 卻 在 全 台 走 紅, 之 後 媒 體 界 也 將 殺 很 大 延 伸 至 殺 價 與 折 扣 的 意 涵, 給 予 更 多 的 字 面 詮 釋 至 於 線 上 遊 戲 殺 很 大 的 原 意 似 乎 就 不 怎 麼 重 要 了 這 是 出 人 意 料 之 外 的 畢 竟 筆 者 與 他 人 的 生 活 歷 練 地 理 環 境 並 不 相 同, 即 使 是 親 人, 個 性 想 法 都 有 可 能 南 轅 北 轍, 人 與 人 之 間 都 是 獨 立 的 個 體 筆 者 只 能 將 作 品 理 念 盡 可 能 地 傳 達 於 作 品 上, 但 觀 者 是 如 何 解 讀? 那 就 看 作 品 是 否 能 引 起 觀 者 的 共 鳴, 越 是 能 受 到 注 目 及 共 鳴 的 作 品, 就 是 作 者 抓 住 了 當 時 的 社 會 脈 動 若 反 之, 也 不 要 氣 餒, 說 不 定 只 是 作 品 與 當 代 處 於 平 行 線 上, 筆 者 還 是 以 感 恩 之 心 期 待 獲 得 成 功 的 果 實 畢 竟 梵 谷 (Van Gogh, ) 死 前 才 賣 出 一 張 畫, 這 對 現 代 的 藝 術 家 們 來 說, 是 一 件 很 難 想 像 的 事 最 後 在 此, 感 謝 許 坤 成 翁 美 娥 兩 位 教 授 的 教 導 與 指 正, 還 有 筆 者 的 家 人 與 父 母 的 支 持 與 鼓 勵, 以 及 大 學 到 研 究 所 的 好 同 學 跟 朋 友 的 幫 助 與 激 勵, 奕 儒 勇 男 啟 洋 禮 華 至 堯, 真 謝 謝 你 們 54

63 參 考 書 目 一 中 文 書 目 Bates Lowry, 杜 若 洲 譯, 視 覺 經 驗, ( 臺 北 ; 雄 獅 圖 書 股 份 有 限 公 司,1976) 米 涅, 北 京 編 譯 社 譯, 法 國 革 命 史 ( 台 北, 商 務 印 書 館, 1977) 丹 青 藝 叢 編 委 會 編, 當 代 美 學 論 集,( 臺 北 ; 丹 青 圖 書 有 限 公 司, 1987) 羅 蘭 巴 特, 洪 顯 勝 譯, 符 號 學 要 義, ( 臺 北 ; 南 方 叢 書 出 版 社, 1989) 凱 西 爾, 羅 興 漢 譯, 符 號 神 話 文 化, ( 臺 北 ; 結 構 群 文 化 事 業 有 限 公 司,1990) 李 明 明, 形 象 與 語 言 - 西 方 現 代 藝 術 論 文 集,( 臺 北 ; 三 民 書 局, 1992) 陳 秉 璋 陳 信 木, 藝 術 社 會 學, ( 臺 北 ; 巨 流 圖 書 公 司, 1993) 劉 延 興 編, 數 位 電 子 學, ( 台 北 ; 松 崗,1994) Jean-Luc Chalumeau, 王 玉 齡 黃 鴻 鳴 譯, 藝 術 解 讀, ( 臺 北 ; 遠 流 出 版,1996) 何 正 廣, 世 紀 名 畫 家 全 集 : 大 衛, ( 台 北, 藝 術 家, 1999) 胡 永 芬, 藝 術 大 師 世 紀 畫 廊 60 藝 術 鬥 士 革 命 家 大 衛, ( 臺 北 ; 閣 林 國 際 圖 書, 2001) 劉 其 偉, 藝 術 人 類 學, ( 臺 北 ; 雄 獅 圖 書 股 份 有 限 公 司,2002) 陳 俞 霖, 網 路 同 濟 對 N 世 代 青 少 年 的 意 義 : 認 同 感 的 追 尋,( 嘉 義 ; 南 華 社 會 所, 2003) 55

64 戴 維 方 坦 納, 何 盼 盼 譯, 象 徵 的 名 詞, ( 臺 北 ; 知 書 房 出 版 社, 2003) 郭 書 瑄, 圖 解 藝 術, ( 臺 北 ; 易 博 士 文 化,2005) 余 秋 雨, 藝 術 創 造 論,( 臺 北 ; 天 下 遠 見 出 版 股 份 有 限 公 司,2006) 蘿 斯 狄 更 斯, 朱 惠 芬 譯, 現 代 藝 術 怎 麼 一 回 事 - 教 你 看 懂 及 鑑 賞 現 代 藝 術 的 30 種 方 法, ( 臺 北 ; 三 言 社,2006) 季 子 弘, 對 符 號 圖 騰 的 101 個 問 題,( 臺 北 ; 好 讀 出 版 有 限 公 司, 2006) 諾 貝 塔 威 爾 (Roberta Weir), 尤 可 欣 譯, 達 文 西 的 墨 水 瓶 (Leonardo s Ink Bottle), ( 臺 北 ; 商 周 出 版,2008) 二 英 文 書 目 Herschel B. Chipp, ed. Theories of Modern Art: A Source Book by Artists and Critics. University of California Press Dick Higgins. A Dialectic of Centuries. New York: Printed Edition, Donaid Davidson, What Metaphors Mean, Inquiries into Truth and Interpretation, Oxford: Clarendon Press, S. Best & D. Kellner. Postmodern Theory: Critical Interrogation. Us: Guilford,

65 翻 譯 索 引 2 劃 人 道 主 義 ( Humanitarian) 劃 大 衛 (Jacques-Louis David) 劃 立 體 派 ( Cubism) 卡 謬 ( Albert Camus) 尼 采 ( Friedrich Wilhelm Nietzsche) 尼 祿 ( Nero Claudius Drusus Germanicus ) 劃 伏 爾 泰 ( Voltaire) 米 涅 ( François Auguste Alexis Mignet ) 安 迪 沃 荷 ( Andy Warhol) 劃 杜 米 埃 (Honoré Daumier) 劃 波 德 里 ( Paul-Jacques-Aimé Baudry)

66 阿 克 頓 爵 士 ( Lord Acton) 雨 果 ( Victor Hugo) 劃 洛 佩 斯 凱 西 亞 ( Lopez Antonio Garcia) 勃 克 林 ( Arnold Böcklin) 韋 斯 特 ( Dame Rebecca West) 俄 赫 耶 ( A. Aurier) 劃 馬 拉 ( Jean-Paul Marat) 夏 洛 特 科 黛 ( Charlotte Corday) 劃 畢 卡 索 ( Pablo Ruiz Picasso) 連 結 ( link) 動 物 農 莊 ( Animal Farm) 梵 谷 ( Van Gogh) 劃 超 現 實 主 義 ( Surrealism) 象 徵 主 義 ( Symbolism) 象 徵 符 號 ( Symbo1e) 普 普 ( POP) 幾 何 抽 象 ( geometry abstract)

67 喬 治 歐 威 爾 ( George Orwell) 劃 達 利 ( Salvador Dali) 雷 根 ( Ronald Reagan) 劃 瑪 格 利 特 ( Rene Magritte) 蒙 德 里 安 ( Piet Mondrian) 劃 德 拉 克 洛 瓦 ( Eugène Delacroix) 數 位 (Digital) 編 譯 ( compiler) 劃 線 上 遊 戲 ( Online Game) 劃 雙 重 影 像 (double-image) 劃 類 比 訊 號 ( Analog signal) 羅 蘭 巴 特 ( Roland Barthes)

68 20 劃 蘇 姍 蘭 格 ( Susanne k.langer)