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础树武
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1 從李臨秋的歌謠談舊曲新唱的詩樂藝術張窈慈美和科技大學通識教育中心講師

2 張窈慈摘要一九三年代為台灣史上台語歌謠蓬勃發展的時期李臨秋的台語歌詞創作經今人整理有近二百首之多, 分別於戰前和戰後發表歌詞作品, 他曾自稱他的作品為七分俗, 三分雅, 其內容涵括吟詠當時描寫愛情的苦澀, 婚姻的不美滿, 吟詠青春的美好, 表現對人生的感慨, 陳述離別的無奈, 生活的剪影, 對人物形象的描繪, 闡述懷舊的情感等題材, 頗具有反映當時的時代意義其歌曲則由鄧雨賢王雲峰蘇桐姚讚福廖欽崧王塗生等人創作, 或少數採以新詞舊調的方式演唱, 或作為電影配詞與樂本文擬探討其詞作與樂曲的編配情形歌手的詮釋, 及詩樂流傳的情況, 以說明李臨秋一九三年代之後的歌詞創作與詩樂編曲的藝術關鍵詞 : 音樂與文學台語歌謠歌詞創作

3 On the poetic music of new interpretation of old songs through analysis of Li Lin-qiu s songs Chang, Yao-tzu Abstract The 1930s was an era in Taiwanese history in which there was rapid development of Taiwanese-language songs. Li Lin-qiu s Taiwanese lyrics have been organized and there are nearly two hundred songs, which were released before and after the war. He once commented that his works were seventy percent vulgar, thirty percent elegant. The content of his works described the biternes of love, marital problems, the beauty of youth, his weariness toward life, helplessness of separation, vignettes of life, images of characters, and nostalgia. These topics can reflect the meaning of the times. The melodies were written by Deng Yu-xian, Wang Yun-feng, Su Tong, Yao Zhan-fu, Liao Qin-song, Wang Tu-sheng, and others. Some of the songs were sung when new lyrics were attached to old melodies, or were used in film music. This paper seeks to explore the situation of lyrical works arranged with music, interpretation of singers, and the dissemination of poetic music, in order to explain the art of lyrical creation and poetic music by Li Lin-qiu after the 1930s. Keywords: Music and Literature, Taiwanese-language song, lyrical creation

4 壹前言一九九年四月二十二日, 李臨秋生於台北, 大龍峒學校畢業, 因進入永樂座服務而與影劇歌唱結緣, 開始為流行歌曲作詞一九三年代正為台灣史上台語歌謠蓬勃發展的時期一九三二年時, 李臨秋初試啼聲, 即一鳴驚人 ; 次年, 創作望春風時, 呈現出日據時期當地人民的心聲於一九七九年二月十二日病逝於大稻埕家中李臨秋的台語歌詞創作經今人整理有近二百首之多, 灌錄成唱片者有一百八十多首, 分別於戰前和戰後發表歌詞作品, 他稱自己的作品為七分俗, 三分雅, 其內容涵括吟詠當時愛情的苦澀, 青春的美好, 對人生的感慨, 離別的無奈, 生活的剪影, 懷舊的情感等題材, 頗具有反映當時的時代意義其歌曲則由鄧雨賢王雲峰蘇桐姚讚福廖欽崧王塗生等人創作, 或少數採以新詞舊調的方式演唱, 或作為電影配詞與樂本論文擬探討其詞作與樂曲的編配情形, 歌手的詮釋, 詩樂流傳的情況, 以說明李臨秋一九三年代之後的歌詞創作與詩樂編曲的藝術貳三年代的台語歌壇一九三二年之後的八年間, 唱片界興起一股台語歌曲的創作風, 各家唱片公司紛紛聘雇詞曲作家, 培養了一批文采豐富的創作者這群歌謠界的作詞健將, 有出身文藝運動的陳君玉, 來自永樂劇場的李臨秋周添旺等, 他們都由公學校中學畢業最大的共通點, 就是他們都出身於大稻埕艋舺, 俗稱城外相對於日本人聚集的城內, 是當時台灣人北上打拼叢集之處, 商行往來, 交陳本土與外來傳統與新穎的都市特質, 衝擊詞人各樣情思商賈洋行頻繁的大稻埕, 林立著如古倫美亞博友樂泰平等唱片公司, 幾乎掌握最新的流行訊息, 許多歌詞裡的場景都是出自此地, 大稻埕因而被稱為台灣流行歌的發祥地, 不少第一代本土詞曲家都是在這裡被發掘的, 他們大多是出身於大稻埕艋舺的文藝作家, 兼具都市與民間的文學性格, 大稻埕也就成為三年代的台灣文學聖地 1 當時的作曲家有鄧雨賢 2 王雲峰蘇桐姚讚福廖欽崧與王塗生等人 1 2 何明瑞製作 : 那個年代, 那首歌台灣歌謠 ( 臺北 : 光華傳播事業公司,2007 年 10 月 ) 頁 23 鄭恆隆郭麗娟著 : 台灣歌謠臉譜鄧雨賢, 一九六年七月二十一日生於桃園龍潭, 祖籍

5 鄧雨賢作曲的樂曲, 包括一個紅蛋對花你害我我愛你其一慰問袋四季紅對獨枕處女花其中對獨枕處女花為有目無詞王雲峰 3 所編曲的有蝴蝶夢四季相思城市之夜一夜差錯野玫瑰無醉不歸宋君詞落花恨自由船不敢呌歸來漂浪花人生其一補破網二首空穀開花紅淚影都會的早晨深閨怨南國之春有約那無來黃昏嘆無愁君子其中紅淚影都會的早晨深閨怨南國之春有約那無來黃昏嘆無愁君子為有目無詞蘇桐 4 編曲的則有懺悔的歌倡門賢母的歌一身輕新女性, 其中一身輕與新女性為有目無詞又姚讚福 5 編有送君曲月給日不願煞尚且, 廖欽崧先生編曲有愛你在心口難開四時春心酸酸移花接木雙腳踏雙船與街頭歌女王塗生也有四季譜團圓相思海小濟公浮萍桃花恨其一等曲的創作至於採舊曲新唱的部分, 如下 : 一夜恨其二, 採落花恨曲調 ; 一個心肝採一個紅蛋原曲 ; 亂操操採思想起調 ; 嫁老尪採美人粧原曲 ; 天涯歌女採打花鼓調 ; 怎樣才會直採草暝弄雞公 ; 丟丟彈採丟丟咚調 ; 單思調採嘆花原曲 ; 閨怨採小白菜原曲 ; 四新竹芎林, 是客家人, 三歲隨父親遷居臺北, 就此定居臺北九歲入台灣總督府臺北師範學校, 在學期間就展現才華, 個性內向的他, 常藉琴聲架設他與同學溝通的橋樑, 曾隨音樂老師一條滇一郎學習一九二五年畢業後被分派到臺北日新公學校擔任教職三年後辭去教職, 將妻子和兩歲的長子留在台灣, 獨自前往日本東京音樂學院深造, 不久之後, 返回台灣, 擔任台中地方法院翻譯官不到一年, 鄧雨賢又離開了台中地方法院, 創作音樂的心思和熱情, 時時挑動著他的心弦 ( 臺北 : 玉山社出版事業股份有限公司,2002 年 2 月 ), 頁鄭恆隆郭麗娟著 : 台灣歌謠臉譜王雲峰, 一八九六年生於台南, 本名王奇, 祖父曾考上清朝的進士, 父親在他出生前即過世, 成了遺腹子, 十歲喪母, 十一歲來臺北來臺北後經常到由日本人所組成的樂團排練現場駐足聆聽, 此舉引起樂團樂師岩田好之助的注意, 在瞭解他的身世後, 對他生起憐愛之情, 並發現他對音樂有極高的熱愛, 於是傳授他音樂知識, 更在他十七歲時, 非常有戲感的王雲峰, 返台後在永樂座戲院內擔任辨士, 發揮另一項長才曾擔任共樂軒西樂隊指揮, 亦曾組永樂管弦樂團, 頁 54 4 黃信彰著 : 傳唱台灣心聲日據時期的臺語流行歌蘇桐 ( ), 本名蘇同, 被稱為台語流行歌壇作曲四大金剛之一, 不過由於他性格較為內向保守, 又不善與人交往, 因此從戰前到現在, 歌壇人士與研究者對他的瞭解都不多, 遺留的個人資料也頗為貧乏 ( 臺北 : 臺北市政府文化局,2009 年 5 月 ), 頁鄭恆隆郭麗娟著 : 台灣歌謠臉譜姚讚福, 一九七年生於彰化, 幾經遷徙, 一九二四年舉家遷至臺北松山定居十四歲就被父親送往廈門英華學院讀書, 畢業回台後進入臺北神學校 ( 今臺北神學院 ) 就讀, 一九三一年畢業當時, 神學院除教授宗教課程外, 音樂一科就有音樂概論視唱聽寫和聲對位音樂史等, 另外, 風琴鋼琴也是必修樂器 ; 紮實的音樂訓練, 埋下日後姚讚福捨宗教而獻身音樂創作的契機據一九三四年自臺北神學校畢業, 現年已九十高齡的吳永華牧師憶述 : 姚讚福的父親姚再明是臺北松山長老教會的長老, 一直希望姚讚福也能從事傳道的工作, 但姚讚福對傳道工作似乎沒有什麼興趣, 在神學校就讀時, 一有空閒就在琴房裡練習鋼琴這位早他三屆的學長, 沉迷於練琴的熱情, 讓吳永華牧師印象深刻, 頁 105

6 季渡採桃花過渡原曲 ; 月照窓採五更鼓 ; 人生其二, 採人道原曲 ; 想舊情採春花望露原曲; 花前月下其一與其二, 採南風謠原曲 ; 黃昏窓採桃花泣血記原曲; 思想起採仕枝調; 紅顏恨採一夜恨原曲 ; 迎春天採八月十五賞月光調; 幽谷蘭採城市之夜原曲 ; 桃花恨其二, 採桃花泣血記原曲 ; 狗吹螺採留傘調 ; 一隻鳥仔採丟丟咚調此外, 林綿隆的瓶中花 ; 邱再福的人道飄風葉花, 其中飄風葉花為有目無詞 ; 王雲的怪紳士 ; 林河東的六月茉莉 ; 林二的小陽春半暝行與相思海 ; 林詩達的白茉莉 ; 周添旺的礦夫 ; 張福原的彈琵琶為有目無詞此外, 林綿隆的瓶中花 ; 邱再福的人道飄風葉花, 其中飄風葉花為有目無詞 ; 王雲的怪紳士 ; 林河東的六月茉莉 ; 林二的小陽春半暝行與相思海 ; 林詩達的白茉莉 ; 周添旺的礦夫 ; 張福原的彈琵琶為有目無詞總而言之, 以上皆由李臨秋先生所作詞, 編曲者則為數眾多依據歌詞的內容, 分為以下幾類 : 其一, 描寫愛情的苦澀, 有你害我四季相思一夜差錯野玫瑰相思海閨怨思君等 ; 其二, 婚姻的不美滿, 對花人道一個紅蛋 ; 其三, 吟詠青春的美好, 四季譜白茉莉青春嶺迎春天等; 其四, 表現對人生的感慨, 懺悔的歌落花恨人生三首心酸酸一夜恨其二嘆人生等; 其五, 陳述離別的無奈, 送君曲送君詞等; 其六, 生活的剪影, 城市之夜無醉不歸慰問袋面憂憂嘆煙花等 ; 其七, 對人物形象的描繪, 怪紳士倡門賢母的歌小濟公流浪兒礦夫天涯歌女豆腐西施少年家漁翁得利等 ; 其八, 闡述懷舊的情感, 想舊情懷鄉嶺等最後, 李臨秋先生的歌詞作為電影插曲者, 曾為其編曲的有廖欽崧四時春心酸酸移花接木雙腳踏雙船街頭歌女愛你在心口難開 ; 王塗生的團圓小濟公相思海, 相思海王氏又與林二一同編曲; 林二作曲的有小陽春半暝行相思海 ; 周添旺編曲的有礦夫 ; 王雲峰的有空穀開花 ; 林詩達所作曲的有雨紛紛白茉莉 ; 林河東的有六月茉莉其餘的電影配樂偷挽花孤琴彈月媽媽我愛你水蓮花一夜恨面憂憂織布歌斷機教嘆煙花那西施流浪兒野枯芒青春嶺飄風葉花盲戀我君打土碳異國之夜, 雖尚未

7 查明作曲者, 但其歌詞, 確實為李臨秋先生的作品 6 參望春風詩與樂的藝術作者的創作源於一九三三年春天, 散步於淡水河畔遠眺觀音山所作之詞他當時眼見十七八歲的少女, 垂頭沉思, 因而揮筆寫出對女子青春的禮讚, 且提出此為為天下少女而作望春風既為一九三三年的創作, 恰可視為日據時代台灣人心聲的作品代表次年由古倫美亞唱片公司委由純純演唱並灌錄成曲盤發行 7 本首屬於戰前的作品, 當時台灣正處於皇民化運動與戰爭時期, 因為受到日本殖民政府的強力壓迫而停止, 直到戰後, 李臨秋才重拾文筆, 繼續創作歷年來, 望春風歌詞在李臨秋筆下歷年來至少經過六個不同版本版本一與旋律如譜例一 : 獨夜無伴守燈下, 清風對面吹十七八未出嫁, 見著少年家果然縹緻面肉白, 誰家人子弟想欲問他驚呆勢, 心內彈琵琶思欲郎君做尪婿, 意愛在心內詩何時君來採, 青春花當開忽聽外頭有人來, 開門該看覓月老笑阮怣大獃, 被風騙不知 ( 版本一 ) 譜例一 6 以上曲名採用黃信彰著 : 李臨秋與望春風的年代 ( 臺北 : 遠流出版事業股份有限公司,2009 年 4 月 ) 為底本 7 鄭恆隆郭麗娟台灣歌謠臉譜 : 純純, 本名劉清香, 一九一四年生, 是家中的獨生女, 父母以擺麵攤維生, 拗不過女兒的堅持, 終於答應讓純純在十三歲那年放棄未完成的公學校教育, 加入戲班學戲, 因扮相俊俏又天生一副好嗓子, 沒幾年純純就成了當家小生, 迷倒不少市井小民, 一有她的戲就跟著戲班跑, 頁 47

鄧麗君的版本收錄在鄧麗君音樂手劄的第八張 CD 專輯 8, 前後兩段曲風不同, 前為輕快, 後為抒情前面有數個小節前奏, 伴奏為輕快的八個十六分音符, 且有低音的 Bass 為樂曲作襯底之用, 演唱者聲音清亮第二段間奏後, 曲風不同, 伴奏節奏轉為較緩的, 同樣有低音的 Bass 以單音延續著另一旋律的進行同有演唱者轉為抒情, 屬為行板的速度第二次的旋律, 再次反覆演唱時,

8 鄧麗君的版本收錄在鄧麗君音樂手劄的第八張 CD 專輯 8, 前後兩段曲風不同, 前為輕快, 後為抒情前面有數個小節前奏, 伴奏為輕快的八個十六分音符, 且有低音的 Bass 為樂曲作襯底之用, 演唱者聲音清亮第二段間奏後, 曲風不同, 伴奏節奏轉為較緩的, 同樣有低音的 Bass 以單音延續著另一旋律的進行同有演唱者轉為抒情, 屬為行板的速度第二次的旋律, 再次反覆演唱時, 同樣回到輕快的八個十六分音符, 直至後面速度轉為緩慢歌詞在版本一的基礎下, 再稍作修改, 十七八則作十七八歲, 心內彈琵琶前則有一唉呦作銜接, 詩何時君來採改為等待何時君來採一九三三年所錄製的歌曲, 由純純演唱, 樂器演奏的部分, 前奏使用了吉他的單音獨奏, 部分間奏則使用了小喇叭與薩克斯風之和聲, 在第一段與第二段歌詞之間, 持續使用了前述的獨伴奏型態, 進入歌詞前半段則以小提琴為襯底旋律, 而背景節奏部分有另一把吉他淡淡地演奏著, 而全曲末了則以艾薩克斯風和吉他獨奏互為伴奏, 最後再以和絃畫下全曲句點 9 至於鳳飛飛的版本, 一九九二年收錄在想要彈同調 10, 聲音清亮, 速度緩板, 全曲速度一致, 背景為電子的合成音樂, 伴奏以二條分解和絃為主線配樂進入第二次的主要旋律時, 伴奏的配樂增為許多器樂, 且採以轉調的方式, 進入第二段主題間奏亦各聲部層次分明, 旋律穿插出現, 主唱出現後, 伴奏以和聲伴奏, 除此之外, 尚有其他和聲者與其一同演唱依據上述所言, 鳳飛飛的版本, 較鄧麗君的演唱, 風格更為柔和與清麗歌詞與下麵的版本三最為接近, 僅有最後第四句的聽見外頭有人來, 改作聽見外面有人來至於江蕙出自紅線專輯 11 的紅線一曲, 開頭與中間即以望春風的詞為引子, 前者為獨夜無伴守燈下, 春風對臉吹十七八歲未出嫁的清唱旋律, 中間再作一次獨夜無伴守燈下, 春風對臉吹十七八歲未出嫁, 見到少年家的清唱, 且歌詞將望春風一詞化入歌詞之中整首歌詞同是詮釋傳統女性等待伊人的來到, 其中歌詞如下 : 牽一咧有緣的人, 來做伴, 嘸通辜負阮苦等的心肝望啊望春風唱甲, 鼻酸嘴也乾, 底叼位, 阮心愛的阿娜達啊, 等彼咧人, 尾指結著紅線, 替阮趕走寂寞的運命姻緣線甲刮乎深, 愛哭痣點乎無看等你來, 甲阮牽手, 甲阮疼 12 這首音樂在江蕙獨特的唱腔演唱下, 曲 8 鄧麗君演唱 : 鄧麗君音樂手劄的第八張 CD 專輯 ( 臺北 : 普金傳播公司,2005 年 ) 9 黃信彰著 : 李臨秋與望春風的年代, 頁鳳飛飛演唱 : 想要彈同調 ( 臺北 :EMI 唱片公司,1992 年 8 月 ) 11 江蕙演唱 : 紅線 ( 臺北 :EMI 唱片公司,2002 年 12 月 ) 12 紅線一曲, 由森祐士填詞作曲, 江蕙所演唱, 其歌詞為 : ( 獨夜無伴守燈下, 春風對臉

9 折多變, 尤其旋律演唱至高音時, 歌詞恰點出此歌詞的主題所在, 其樂曲的張力與爆發力, 頗能傳達出此內涵的意境至於日籍的一青窈所演唱台日版的望春風, 因其聲腔為中音域, 聽來與鳳飛飛的樂曲, 頗為不同, 演唱者於曲中略加些轉音, 使得旋律中穿插著明顯的變化整首伴奏則以分解和絃來演奏另外, 尚有其他版本如下 : 春天逍遙花樹下, 清風對面吹十七八歲未出嫁, 得想少年家意愛才子清秀白, 世家人子弟蔔講出嘴怕歹勢, 心內彈琵琶風流郎君作夫婿, 暗想在心內等待何時君來採, 青春花當開忽聽外頭有人來, 開門緊看見鸚鵡笑阮大獃, 被風騙不知 ( 版本二 ) 獨夜無伴守燈下, 清風對面吹十七八麻未出嫁, 見著少年家果然縹緻面肉白, 誰家人子弟想要問伊驚呆勢, 心內彈琵琶想要郎君做夫婿, 意愛在心內等待何時君來採, 青春花當開聽見外頭有人來, 開門該看見月娘笑阮大獃, 被風騙不知 ( 版本三 ) 獨夜無伊守燈下, 清風對面吹十七八歲未出嫁, 見著少年家果然綉緻面肉白, 誰家人子弟想卜問伊驚呆勢, 心內彈琵琶思要郎君做夫婿, 意愛在心內等待何時君來採, 青春花當開聽見外頭有人來, 開門該看見月娘笑阮大獃, 被風騙不知 ( 版本四 ) 孤單無聊在樹下, 清風對面吹十七八才未出嫁, 逢著少年家聽聲活潑言語白, 誰家人子弟想要問伊驚呆勢, 心內彈琵琶想欲郎君做夫婿, 意愛在心內等待何時君來採, 青春花當開聽著外頭有人來, 開門蔔接待月老笑阮大獃, 被風騙不知 ( 版本五 ) 獨夜無伊守燈下, 清風對面吹十七八歲未出嫁, 見著少年家果然綉緻面肉白, 誰家吹十七八歲未出嫁 ) 等彼咧人, 尾指結著紅線, 娶阮去看著春天的 Sakura 卡新的棠揀一領, 目尾水粉斟酌抹啊 ~ 時間也擱早蠟燭點幾枝, 已經袂記哩啦! 婚期無人擱再敢問我, 無穿彼領新娘棠, 莫怪春天會畏寒啊 ~ 傷風嘛慣習啦牽一咧有緣的人, 來做伴, 嘸通辜負阮苦等的心肝望啊望春風唱甲, 鼻酸嘴也乾, 底叼位, 阮心愛的阿娜達啊 ~~ 等彼咧人, 尾指結著紅線, 替阮趕走寂寞的運命姻緣線甲刮乎深, 愛哭痣點乎無看等你來, 甲阮牽手, 甲阮疼牽一咧有緣的人, 來做伴, 嘸通辜負阮苦等的心肝望啊望春風唱甲, 鼻酸嘴也乾, 底叼位, 阮心愛的阿娜達啊 ~~( 獨夜無伴守燈下, 春風對臉吹十七八歲未出嫁, 見到少年家 ) 牽一咧有緣的人, 來做伴, 嘸通辜負阮苦等的心肝望啊望春風唱甲, 鼻酸嘴也乾, 底叼位, 阮心愛的阿娜達啊 ~~ 等彼咧人, 尾指結著紅線, 替阮趕走寂寞的運命姻緣線甲刮乎深, 愛哭痣點乎無看等你來, 甲阮牽手, 甲阮疼姻緣線甲刮乎深, 愛哭痣點乎無看等你來, 甲阮牽手, 甲阮疼

10 人子弟想卜問伊驚呆勢, 心內彈琵琶思要郎君做夫婿, 意愛在心內等待何時君來採, 青春花當開聽見外頭有人來, 開門該看見月娘笑阮大獃, 被風騙不知 ( 版本六 ) 13 上述六種版本大致為五六七雜言穿插, 歌詞各版本不同處在於歌詞中, 有些詞彙使用不同, 如 : 獨夜無伴或作獨夜無伊或作孤單無聊, 獨夜無伴守燈下或作春天逍遙花樹下或作孤單無聊在樹下, 十七八或作十七八歲或作十七八麻或作十七八才, 見著少年家或作得想少年家或作逢著少年家, 果然縹緻面肉白或作意愛才子清秀白或作果然綉緻面肉白或作聽聲活潑言語白, 誰家人子弟則或作世家人子弟, 想欲問他驚呆勢或作蔔講出嘴怕歹勢或作想要問伊驚呆勢或作想卜問伊驚呆勢, 思欲郎君做尪婿或作風流郎君作夫婿或作想欲郎君做夫婿或作思要郎君做夫婿, 意愛在心內或作暗想在心內, 詩何時君來採或作等待何時君來採, 忽聽外頭有人來或作聽見外頭有人來或作聽著外頭有人來, 開門該看覓或作開門緊看見或作開門該看見或作開門蔔接待, 月老笑阮怣大獃或作鸚鵡笑阮, 大獃或作月娘笑阮, 大獃或作月老笑阮, 大獃因此, 作者一首樂曲歌詞版本數種, 可能有幾個原因, 造成以下現象 : 第一, 作者歌詞首次完成後, 屢經修改, 因而有數種版本歌詞傳唱, 或演唱者為演唱之便, 略作歌詞更動 ; 第二, 詩歌原意近似, 且各版本大同小異, 此小異處在於同一語意可用不同詞彙表達, 因此能夠用不同的詞彙, 抽換演唱, 便產生了好幾種歌詞來 ; 第三, 由於傳唱最好以順口流暢的語詞為主, 所以歌詞尚須搭配樂曲, 方能流傳久遠, 感人摯深關於望春風樂曲, 目前有二部合唱與四部合唱的樂譜整首旋律為中國五聲音階, 旋律的演奏上, 一開始前兩小節為上行的音階, 後兩小節旋律再轉為下行, 四小節的行進恰為一樂句的完成第七八小節的旋律則又回到宮調式音階的 C 音, 旋律到此, 可視為樂曲的第一段再來樂曲的第二段, 唱奏著另一段的旋律, 第十一十二小節最後面的三個音出現一大三與小三的音程, 恰為一大三和絃第十三小節旋律的行進方式, 與第九小節相仿, 到了第十四小節後, 再來則出現下行音階樂曲最後的二小節, 為整首樂曲作一結尾, 最後則回到此樂調的 C 音上旋律與歌詞的搭配, 依據歌詞的內容亦可分為前後二段, 二段中間再各分兩個樂句樂曲前後各段之間, 第一段旋律則為歌詞的前二行, 歌詞 13 黃信彰著 : 李臨秋與望春風的年代, 頁 73-74

11 演唱著女子孤單一人, 想念伊人的情景 ; 第二段旋律則為歌詞的後二行, 歌詞描述著男子的容貌不凡, 卻也讓女子的心事, 不知如何提起全首歌詞為含蓄而內斂地表達著傳統女子對於情感上的保守態度樂曲全部一次結束後, 再反覆一次相同的旋律, 演唱第三四行的歌詞二部合唱的旋律 14, 恰為完全一度完全四度完全五度完全八度與大小三度音程的演唱尚且, 二部旋律的行進, 節奏大致一致, 僅有第七小節與第十五小節兩部略有不同四部合唱的曲由鄧雨賢所作 15, 歌詞為李臨秋作詞, 歌曲為張清郎所編整首樂曲主要歌詞一次演唱後, 再重複一次歌詞演唱樂曲可分為二大段落, 各大段落間再分作兩個部分, 第一大段落, 屬於降 A 大調, 前奏鋼琴彈奏四小節, 再來主旋律獨唱二個樂曲後, 開始有四聲部的演唱, 此處為八小節的 4/4 拍, 間奏是二十一小節的 3/4 拍 ; 第二大段落, 樂曲亦以 3/4 拍起始, 有三十二小節的旋律演奏, 屬為二部和聲第二部分, 轉為降 E 大調的四小節間奏, 採以和絃的方式呈現, 再來的四小節降 A 大調間奏也是, 後面於是開始演唱四聲部的主題十六小節以上即為二部和聲與四部和聲的樂曲結構尚且, 傳唱百年千年的望春風李臨秋百年冥誕紀念一文, 還提及 : 李臨秋作品曾被改成多種形式演出, 如 : 一九七年由作曲家蕭泰然改編成望春風弦樂曲, 郭美貞指揮華美弦樂團演出 ; 一九七八年陳茂萱改編成同聲四部合唱曲, 一九八一年已故許常惠先生也改編成混聲四部合唱曲 ; 一九九七年歌手陶喆改寫望春風, 此曲原是由李臨秋作詞, 鄧雨賢作曲的望春風再加上黎錦光作詞作曲的夜來香, 由歌手陶喆主唱, 開啟老歌新唱 R&B 復古風的潮流 16 陶喆的版本是出自於他個人的第一張音樂專輯陶喆 17, 其樂曲的開頭有一說白, 媽媽提醒一女子應該作個好女兒作個好媳婦, 以後作個好媽媽, 這是當女人應該要作的事整首樂曲與傳統的歌詞, 頗為不同, 且以搖滾的樂風呈現, 配樂也常使用和聲唱和陶喆的望春風, 僅唱李臨秋原創的第一段, 歌詞為獨夜無伴守燈下, 清風對面吹十七八歲未出嫁, 想著少年家果然標緻面肉白, 誰家人子弟想未問伊驚壞勢, 心內彈琵琶至此中間有個搖滾的間奏, 下一段樂曲歌詞則改為誰說女人心難猜, 欠個人來愛花開當折直需摘, 青春最可愛自己買花自己戴, 14 鄭恆隆郭麗娟著 : 台灣歌謠臉譜, 頁國立編譯館主編 : 台灣歌曲合唱集 ( 臺北 : 樂韻出版社,1994 年 ), 頁郭玉茹著 : 傳唱百年千年的望春風李臨秋百年冥誕紀念, 臺北文獻直字 168 期 (2009 年 6 月 ), 頁陶喆演唱 : 陶喆 ( 臺北 : 金點唱片公司,1997 年 12 月 )

12 愛恨多自在只為人生不重來, 何不放開懷誰說女人心難猜, 欠個人來愛花開當折直需摘, 青春最可愛誰說女人心難猜, 這裡第二段的旋律, 在此轉調後演唱至樂曲的最後全曲速度一致, 歌者在原有的曲調基礎上, 將樂曲的旋律加上變奏, 且又在變奏的旋律裡, 運用演唱技巧, 添加些轉音, 使得音色更富於變化再者, 二三年大陸作曲家杜鳴曾改編望春風, 由林克昌指揮於長榮交響樂團於創團音樂會上演出 ; 次年, 吳明博改編作混聲四部合唱曲, 由國立實驗合唱團發表於西班牙 18 另外, 與望春風題材相關的創作, 尚有鍾肇政先生所改編的小說望春風, 鍾肇政在描繪鄧雨賢的小說望春風的前言中提及 : 如果你是中年以上的人, 讓我提提月夜的鼓浪嶼月のコロンス吧或者軍夫の妻譽れの軍夫吧也許可以引起你一段遙遠遙遠的記憶時當支那事變大東亞戰爭的時期, 或許那時你還是個孩童青年, 想來這些歌曲你一定也唱過, 至少也聽得很熟很熟的是不是? 在小學裡, 它們成為必教必唱的教材, 於是每個孩童, 在台灣的每一條街頭巷口, 在每一個窮鄉僻壤, 都高聲朗唱 19 由此可見, 這些歌曲對當時學子與一般民眾的影響力國外的部分, 望春風傳唱於台灣中國與日本, 更在東南亞地區也風靡一時, 成為台灣在日治時代最具國際化的台語流行歌曲東京愛樂交響樂團 (Tokyo Philharmonic Orchertra), 莫斯科國家音樂院管弦樂團 (Moscow Conservatory) 灌錄成演奏曲由上揚唱片公司發行 CD 出版 20 一九三七年五月間, 由吳錫洋等人籌募台資成立的第一映畫製作所, 在籌拍影片望春風時委請日籍導演安藤負責執導, 配樂部分則由王雲峰譜寫由於看好李臨秋的原創身分及文學造詣, 於是就請他為該電影撰寫劇本因此, 一齣八部望春風劇本的問世, 成為李臨秋跨入電影劇作的首部曲 21 肆四季詩與樂的藝術四季紅是李臨秋一九三八年的詞作, 鄧雨賢作曲, 最初發行唱片時, 由歌手純純豔豔來演唱這是一首男女對唱的情歌, 他以四季的變化, 有春花 18 郭玉茹著 : 傳唱百年千年的望春風李臨秋百年冥誕紀念, 臺北文獻直字, 頁鍾肇政著 : 望春風 ( 臺北 : 草根出版事業有限公司,2001 年 7 月 ), 頁郭玉茹著 : 傳唱百年千年的望春風李臨秋百年冥誕紀念, 臺北文獻直字, 頁黃信彰著 : 傳唱台灣心聲日據時期的臺語流行歌 ( 臺北 : 臺北市政府文化局,2009 年 5 月 ), 頁 69

13 夏風秋月冬雪來描述男女熱戀的情境, 樂曲相當輕快活潑男女對唱的部分, 男生想對女生訴說情意, 那種眉目傳情的模樣, 表現得淋漓盡致一般來說, 台語歌曲描寫男女愛情歌詞內容者, 很多陳述著哀怨悲愁與失意的一面, 較少如四季紅一般, 有著歡愉而輕快的樂曲與節奏四季紅歌詞與譜例二, 如下 : 青春花清香, 雙人心頭齊震動有話想要對你講, 不知道也不通都一項, 敢也有別項肉呅笑, 目睭降, 你我戀花朱朱紅夏天風輕鬆, 雙人坐船在遊江有話想要對你講, 不知通也不通都一項, 敢也有別項肉呅笑, 目睭降, 水底日頭朱朱紅秋天月照窗, 雙人相好有所望有話想要對你講, 不知通也不通都一項, 敢也有別項肉呅笑, 目睭降, 嘴唇胭脂朱朱紅冬天霜雪凍, 雙人燒酒飲袂妄有話想要對你講, 不知通也不通都一項, 敢也有別項肉呅笑, 目睭降, 青春面色朱朱紅 22 譜例二另有遺稿曲名為朱朱紅, 如下 : 春天花清香, 雙人心頭齊震動有話想蔔對你講, 不知通也不通都一項, 敢也有別項肉呅笑, 目睭降, 你我嘴唇朱朱紅秋天風輕鬆, 雙人心頭有所望有話想蔔對你講, 不知通也不通都一項, 敢也有別項肉呅笑, 目睭降, 你我嘴胎朱朱紅冬天風西東, 雙人燒酒喝不茫有話想要對你講, 不知通也不通叨一項, 敢也有別項肉呅笑, 目睭降, 青春面色朱朱紅黃信彰著 : 李臨秋與望春風的年代, 頁 106 黃信彰著 : 李臨秋與望春風的年代, 頁 106

14 此首曲名因帶有紅字, 容易被聯想為中國共產黨的代表色彩, 於是在國民黨徹退來台後, 此曲名被換作四季謠八年代末期, 台灣的國民小學校內的小學生, 還曾遭到教育體制下位高權重的督學嚴厲指正, 命令不得在校園中傳唱該曲及其他台語歌相類似的事件, 亦常發生在當時的生活中總之, 國民政府為與中國共產黨的紅色旗幟有所區分, 因而嚴厲禁止各種與紅相關的世事, 成為當時社會的一種特殊的形態早年歌手純純豔豔所演唱的四季紅, 聽來頗為輕快, 速度較後來的其他歌者演唱較快, 節奏拍點清楚方瑞娥的農村曲精選輯 2 24, 曾演唱過四季紅一曲, 其歌詞與上述的版本, 略有些不同如 : 第一句的青春花清香, 她唱作春天花正清香 ; 原夏天風輕鬆, 她作夏天風真輕鬆 ; 原秋天月照窗改作秋天月照紗窗 ; 原冬天霜雪凍改作冬天風真難當 ; 原青春面色朱朱紅改作愛情熱度朱朱紅樂曲唱來活潑輕快, 伴奏以鍵盤樂器低聲演奏另一旋律 ; 管樂則是曲中重要的伴奏配器, 常常出現在曲中歌者演唱的樂句結尾, 作為陪襯之用 ; 前奏的旋律最後與歌詞第二個段落結束時, 皆以哨音的特殊效果呈現李靜美與詹宏達的四季紅版本 25, 屬於男女對唱, 由管弦樂團來伴奏, 他們所演唱的歌詞則與前面歌詞的版本, 略有不同, 歌詞如下 : 春天花當清香, 雙人心頭齊震動有話想要對妳講, 不知通也不通都這項, 敢也有別項肉呅笑, 目睭降, 你我戀花朱朱紅夏天風正輕鬆, 雙人坐船耍遊江有話想要對妳講, 不知通也不通都這項, 敢也有別項肉呅笑, 目睭降, 水底日頭朱朱紅秋天月照紗窗, 雙人相好有所望有話想要對妳講, 不知通也不通都這項, 敢也有別項肉呅笑, 目睭降, 嘴唇胭脂朱朱紅冬天風真難當, 雙人相好不驚凍有話想要對妳講, 不知通也不通都這項, 敢也有別項肉呅笑, 目睭降, 愛情熱度朱朱紅整首樂曲屬於中國七聲音階, 二位演唱者皆以抒情且略帶活潑的方式演唱, 音色可謂活潑且略帶變化樂曲的前四小節為二部男女合唱, 第五至第八小節由第二聲部男聲部來演唱, 直到第九至第十小節二聲部採以相為互應的方式, 先由女聲演唱, 再由男生輪流唱奏到了第十一小節第十二小節則又回到女聲部演唱, 最後的三小節則為男女二部和聲, 直到結尾二人情感的表達上, 一氣呵成全曲以管弦樂團伴奏, 小提琴與長笛為主要伴奏, 它們的旋律恰與二位演唱者互為呼應, 尚且, 另有打擊樂器作拍點敲擊, 擊樂且與器樂作對應式的後半拍敲奏方瑞娥演唱 : 農村曲精選輯 2 ( 臺北 : 麗歌唱片廠股份有限公司,1985 年 ) 李靜美詹宏達演唱, 李臨秋詞 : 李臨秋/ 百年音樂繪影 ( 臺北 : 上揚音樂,2010 年 4 月 )

15 這種將台灣歌謠搭配管弦樂團的呈現方式, 詞曲的表現上, 與早年的歌者演唱相較之下, 讓人別有不同的感受再者, 與四季紅內容相近, 以春夏秋與冬為主四季為題材的, 尚有對花一曲對花為一九三八年戰前的作品, 由鄧雨賢先生譜曲, 原唱為純純青春美, 樂曲輕快活潑, 屬為男女對唱歌曲歌詞以春梅夏蘭秋菊冬竹來提起男女愛情甜蜜的滋味, 其歌詞與譜例三, 如下 : 春梅無人知, 好花含蕊在園內 ( 女 ) 我真愛, 想欲採 ( 男 ), 做你來 ( 女 ), 糖甘蜜甜的世界 ( 男女合唱 ) 夏蘭清香味, 可惜無蝶在身邊 ( 女 ) 真歡喜, 我來去 ( 男 ), 免細膩 ( 女 ), 少年不好等何時 ( 男女合唱 ) 秋菊花舖路, 閒人袂曉來迫迌 ( 女 ) 這呢好, 極樂道 ( 男 ), 較大步 ( 女 ), 來看青草含秋露 ( 男女合唱 ) 冬竹找無伴, 落霜雪凍風真寒 ( 女 ) 大聲嘩, 我來看 ( 男 ), 緊卡偎 ( 女 ), 啥人知咱的快活 ( 男女合唱 ) 26 譜例三歌詞共分為四段, 三五與七雜言穿插於其中, 李靜美與詹宏達所對唱的對花, 由管弦樂團與鋼琴伴奏, 器樂的編制上, 較四季紅為大, 氣勢亦較為開闊歌詞中藉春梅夏蘭秋菊冬竹起興, 進而表現男女的戀情, 這樣的方式實與鄧雨賢所編曲四季紅, 各段開頭的春天花清香夏天風輕鬆秋天月照窗冬天霜雪凍 ; 王雲峰所編曲的四季相思, 各段開頭的春 26 黃信彰著 : 李臨秋與望春風的年代, 頁 99

16 到百花開夏日熱無比秋宵月光暝冬天雨那濺 ; 王塗生所編譜的四季譜, 曲中各段的春風送香來夏日熱無比秋月光織織冬天雨那洤 ; 廖欽崧編曲的四時春, 春梅暗憂悶夏蘭香過崙秋菊候時運冬竹尋無群, 有異曲同工之妙對花一曲, 由於是男女對唱, 因此有男聲部女聲部獨立演唱與二聲部齊唱的段落出現, 整首樂曲抒情而流暢樂曲的前四小節為女聲部獨唱, 再來的第五六小節為男聲部演唱, 第七八小節再換為女聲部演唱, 從第五六小節到第七八小節, 形成二部輪唱的形態, 旋律的音階亦由男聲部的低音, 轉向女聲部的高音域, 呈現一從低到高音階的樂段最後, 兩聲部齊唱, 樂句則回到宮調式音階的主音上歌詞的部分, 本有三段, 每段的第一至第四小節, 歌詞為敘事的陳述 ; 再來的第五至第八小節, 為男女二人吐露情感的對話歌詞 ; 第九至第十二小節再回到敘事的回應由於這每一段歌詞所呈現的意義, 皆表現了前述的三個層次, 因此歌者在歌詞與音樂情感的詮釋上, 也展現了三層次的演唱, 聽來頗有一層勝過一層, 反覆吟詠的效果如第三第四小節的旋律, 為二個下行的音階, 好花含蕊, 在園內歌詞中的好與在字皆為去聲字, 後面分別緊接著花含蕊與園字皆為平聲字, 其歌詞與音樂的關係, 恰與楊蔭瀏先生字調與樂調關係之推論的字調的音勢作用所言 : 去聲字有最大的向下音勢, 它後面會迫使平入聲字隨著它的音勢向下 27 吻合又如第七第八小節的做你來, 音樂上為上行的音階, 且你字為仄聲字, 後面的來字則為平聲字, 音樂與歌詞至此漸次推進, 這樣的方式, 又與楊氏字調與樂調關係之推論一文中字調的音勢作用所提出 : 上聲字有最大的向上音勢, 但它卻至少能將它後面的陰平陰入聲字向上推進 28 的理論吻合此外, 值得一提的是, 第三段歌詞的這呢好, 極樂道, 實際由男聲部所演唱的歌詞則改為這呢好, 這快樂, 這是一般民間唱法的唱詞其餘原創作詞與演唱者所演唱之詞, 大致相同伍其他詩與樂的藝術一個紅蛋一曲, 為一九三二年戰前的作品, 由鄧雨賢所譜曲, 林氏好與楊蔭瀏著 : 中國音樂史綱 ( 臺北 : 樂韻出版社,2004 年 10 月 ), 頁 260 楊蔭瀏著 : 中國音樂史綱, 頁 260

17 純純所演唱歌詞大致為描寫一結婚已久的夫妻, 因無法傳宗接代, 見到他人送來的紅蛋, 不禁油然生起莫名的悲哀, 其實也是訴說著傳統婦女婚後為了傳宗接代的悲哀關於其歌詞與譜例四, 如下 : 思要結髮傳子孫, 無疑明月遇烏雲夫婿耽誤阮青春, 噯唷, 一個紅蛋動心悶慕想享福成雙對, 那知洞房空富貴含蕊牡丹無露水, 噯唷, 一個紅蛋引珠淚春野鴛鴦同一衾, 傷情目屎難得禁掛名夫妻對獨枕, 噯唷, 一個紅蛋潛亂心情愛今生全無望, 較滲水鼈墜落甕堅守活寡十外冬, 噯唷, 一個紅蛋催苦痛 29 譜例四一個紅蛋有四段歌詞, 一般演唱以此版本為主, 無論是江蕙特殊的聲腔, 黃妃略帶磁性的演唱, 抑或李靜美的渾厚圓潤, 蔡幸娟甜美的嗓音, 皆隱約地透露著歌詞詞意中所欲傳達哀怨的心情整首樂曲反覆三次, 節拍 2/4 拍, 歌詞演唱四段, 曲風輕快活潑此旋律的每個樂句, 皆從每小節強拍的後半拍起始, 尚且, 除了樂曲最後一個樂句的附點拍, 提前到樂句的第一個小節外, 其餘樂曲中的每個樂句的第二小節, 其第二拍皆為附點拍, 即為一拍半因此, 這裡的歌詞, 為了配合節奏, 也必須較其他樂拍為延長, 延長的字音有仄聲字髮月誤福屎鼈寡, 也有平聲字唷房丹鴦妻生這首樂曲的主旋律, 各音之間呈現大二大三小三完全四度與完全八度等四種音程另有遺稿名作斷髮出家, 與一個紅蛋的歌詞詞意頗為相近 : 思要結髮傳子孫, 清夜明月遇烏雲我君耽誤阮青春, 噯唷, 斷髮出家暗心悶春意滿身成雙對, 洞房花燭空富貴含蕊牡丹無露水, 噯唷, 斷髮出家吞珠淚 29 黃信彰著 : 李臨秋與望春風的年代, 頁 98

18 情愛誰人不希望, 掛名夫妻了怣工今生像虌墜捲甕, 噯唷, 斷髮出家忍苦疼 30 此歌詞僅有三段, 不同於一個紅蛋的四段, 尚且, 歌詞中的一個紅蛋, 在此抽換成斷髮出家一詞此外, 另有一個心肝的詞, 我君約卜來阮樂, 暗中歡喜地等候給阮相像風頭狗, 噯唷, 一個心肝亂操操叫伊抈在厝角後, 等阮出聲才浮頭父母未睏不敢走, 噯唷, 一個心肝亂操操上述兩段式歌詞, 亦可搭配一個紅蛋的曲調來演唱關於補破網一曲, 源於一九四八年戰後的創作, 它原先為舞台劇補破網的主題曲, 由秀芬所演唱歌詞描述著挽回一女子情感的內容, 曲名為漁網, 最為普遍而通俗的說法, 是將漁網取意於台語諧音希望的意思, 意味著戰後的台灣應秉持著希望的決心邁向未來但其實不同背景的人, 對此曲有著不同的詮釋此歌曲當紅之際, 恰逢時代的變遷, 以及一九四七年的二二八事件, 使得電影與歌曲遭到禁演與禁唱的命運根據曾慧佳的從流行歌曲看台灣社會. 台語歌曲的演變一文, 提及直到一九七六年李雙澤先生在西洋民謠演唱會公開演唱, 方才打破這樣的禁忌 31 一般傳唱的歌詞與譜例五, 如下 : 見著網, 目眶紅, 破甲這大孔想欲補, 無半項, 誰人知阮苦痛今日若將這來放, 是永遠免希望為著前途針活縫, 尋傢司補破網手拿網, 頭就重, 悽慘阮一人意中人, 走叨藏, 那無來鬥幫忙枯不利終罔珍動, 舉網針接西東天河用線做橋板, 全精神補破網魚入網, 好年冬, 歌詩滿漁港阻風雨, 駛孤帆, 阮勞力無了工雨過天晴漁滿港, 最快樂咱雙人, 今日團圓心花春, 從今免補破網黃信彰著 : 李臨秋與望春風的年代, 頁曾慧佳著 : 從流行歌曲看臺灣社會 ( 臺北 : 桂冠圖書股份有限公司,2000 年 11 月 ), 頁黃信彰著 : 李臨秋與望春風的年代, 頁 109

19 譜例五此為三五六七雜言歌詞, 一共分為三段, 原先歌詞僅有二段, 最後一段是作者後來加上的 ; 樂曲全曲以 3/4 拍演奏, 各樂句以八小節為一樂句, 共有四樂句 ; 各段歌詞各樂句的字數, 各段一致, 原則上為一字一拍或一字二拍從樂曲的結構來分析, 前面兩個樂句, 即前八個小節與九至十六個小節, 兩個樂句的節奏略有變化, 但變化不多, 歌詞的字數上, 兩段一致樂曲的第三個樂句, 先出現上行再轉為下行, 上行的音階, 在此作為樂曲的發展部最後一個樂句, 與前面的樂曲出現相同的音型, 直到最後為全曲作個結束李靜美所演唱的補破網, 樂曲抒情, 以管弦樂團伴奏, 其聲腔渾厚, 聽來頗為動人鳳飛飛台灣民謠歌謠專輯 ( 五 ) 的版本 33, 樂曲同為抒情的三拍子, 演唱者音色清亮, 以合成音樂伴奏, 三段歌詞之外, 伴奏三次除有主旋律伴唱外, 其他的和聲配器則略有些微的變化林慧萍林慧萍台語歌謠專輯的版本 34, 歌詞僅有前二段, 聲腔中略帶些轉音的變化齊秦的演唱則為歌聲清亮另外, 尚有遺稿如下, 此亦為李氏最早發表的版本 : 見著網, 目眶紅, 破到才大空有蔔補, 無半項, 誰人知阮苦痛今日若將這來放, 是永遠無希望為著前途潛活縫, 尋傢俬補破網手偎網, 頭就重, 悽慘阮一人意中人, 走都嵕, 那無來肇相幫姑不利終罔振動, 才夯, 網針接西東天河用線做橋板, 全精神補破網 35 上面各段與前面一般演唱歌詞的不同處, 在於此遺稿僅有兩段歌詞, 歌詞中且出現了同音異字的現象, 如破甲作破到, 這大孔作才大空, 免希望作無希望, 針活縫作潛活縫, 尋傢司作尋傢俬, 走叨藏作走都嵕, 那無來鬥幫忙作那無來肇相幫, 枯不利終罔珍動作姑不利終罔振動, 舉網針接西東作才夯, 網針接西東整體言之, 有些詞鳳飛飛演唱 : 台灣民謠歌謠專輯( 五 ) ( 臺北 : 歌林唱片公司,1982 年 9 月 ) 林慧萍演唱 : 林慧萍台語歌謠專輯 ( 臺北 : 歌林唱片公司,1984 年 9 月 ) 黃信彰著 : 李臨秋與望春風的年代, 頁 109

20 彙經修改後, 前後意義相近, 原則上得須符合三項要件, 第一, 歌詞的音必須一致或相近 ; 第二, 歌詞的意義必須相同, 或不可意義相差逕庭 ; 第三, 單字詞原來與修改後的意義不同, 有可能是作者本身有意修改歌詞, 因此依時間的先後順序來看, 即造成兩處歌詞文意上的差異陸結語根據上述三年代的台語歌壇, 望春風詩與樂的藝術, 四季詩與樂的藝術, 以及其他詩與樂的藝術等各節, 整理重點如下 : 第一, 李臨秋的台語歌詞創作經今人整理有近二百首之多, 作曲家有鄧雨賢王雲峰蘇桐鄧雨賢姚讚福廖欽崧與王塗生等人, 實為當時的歌壇, 注入新生命依其內容可分為愛情的苦澀, 婚姻的不美滿, 吟詠青春的美好, 對人生的感慨, 陳述離別的無奈, 生活的剪影, 對人物形象的描繪, 以及闡述懷舊的情感與作為電影插曲, 無所不包第二, 作者樂曲歌詞版本多樣的現象, 其原因與影響如下 : 其一, 可視為作者歌詞屢經修改, 因而有數種版本歌詞產生, 或演唱者為演唱之便, 略作歌詞的更動 ; 其二, 詩歌原意近似, 但用不同的詞彙, 抽換演唱, 便產生了好幾種歌詞來 ; 其三, 傳唱本以順口流暢的語詞為主, 搭配樂曲後, 方能流傳久遠, 感動人心第三, 有些歌詞屢經修改, 原則上得須符合三項要件, 其一, 歌詞的音必須一致或相近 ; 其二, 歌詞的意義必須相同, 或不可意義相差逕庭 ; 其三, 儘管單字詞原來與修改後的意義不同, 可能是作者本身有意修改歌詞, 或演唱者所作的變動, 因此依時間的先後順序來討論, 即造成兩處歌詞文意上的差異第四, 原先作者的歌詞, 歷經多年的流傳, 已有多樣的演唱者或演奏形式呈現尤其原先的樂曲, 唱片首次發行, 每經原唱唱過後, 再經其他的歌手搭配其獨特的聲腔, 呈現多樣的詮釋風格再者, 且將原先舊有的曲調, 改編成二聲部四聲部, 或管絃樂團的演奏, 表現出多元的音樂藝術演奏

21 參考文獻何明瑞製作那個年代, 那首歌台灣歌謠台北 : 光華傳播事業公司,2007 年 10 月杜文靖著台灣歌謠歌詞呈顯的台灣意識台北 : 台北縣政府文化局,2005 年 12 月國立編譯館主編台灣歌曲合唱集台北 : 樂韻出版社,1994 年莊永明著台灣歌謠追想曲台北 : 前衛出版社,2001 年 8 月曾慧佳著從流行歌曲看台灣社會台北 : 桂冠圖書股份有限公司,2000 年 11 月黃信彰著李臨秋與望春風的年代台北 : 遠流出版事業股份有限公司,2009 年 4 月黃信彰著傳唱台灣心聲日據時期的台語流行歌台北 : 台北市政府文化局,2009 年 5 月楊蔭瀏著中國音樂史綱台北 : 樂韻出版社,2004 年 10 月鄭恆隆郭麗娟著台灣歌謠臉譜台北 : 玉山社出版事業股份有限公司,2002 年鍾肇政著望春風台北 : 草根出版事業有限公司,2001 年 7 月莊永明著望著春風補破網台語歌謠作詞家李臨秋台北畫刊台北市 : 台北市政府新聞處,394 期,2000 年 11 月, 頁 69 莊永明著臨秋花萎望春風敬悼李臨秋先生雄獅美術台北市 : 雄獅美術月刊社,98 期,1979 年 4 月, 頁郭玉茹著台灣歌謠與李臨秋的年代座談會紀錄台北文獻直字台北市 : 台北市文獻委員會,168 期,2009 年 6 月, 頁 1-32 郭玉茹著傳唱百年千年的望春風李臨秋百年冥誕紀念台北文獻直字台北市 : 台北市文獻委員會,168 期,2009 年 6 月, 頁黃信彰著聽望春風寫一代詞人李臨秋傳藝宜蘭縣 : 國立傳統藝術中心,82 期,2009 年 6 月, 頁錄音資料方瑞娥演唱農村曲精選輯 2 台北: 麗歌唱片廠股份有限公司,1985 年江蕙演唱紅線台北 :EMI 唱片公司,2002 年 12 月李靜美詹宏達演唱, 李臨秋詞李臨秋 / 百年音樂繪影台北 : 上揚音樂, 2010 年 4 月林慧萍演唱林慧萍台語歌謠專輯台北 : 歌林唱片公司,1984 年 9 月陶喆演唱陶喆台北 : 金點唱片公司,1997 年 12 月鳳飛飛演唱台灣民謠歌謠專輯 ( 五 ) 台北: 歌林唱片公司,1982 年 9 月

22 鳳飛飛演唱想要彈同調台北 :EMI 唱片公司,1992 年 8 月鄧麗君演唱鄧麗君音樂手劄第八張台北 : 普金傳播公司,2005 年

20 男性勃起功能障礙的成因勃起功能障礙從原本是一個難以啟齒的不治之症, 轉變成一個容易治療的疾病, 而且成了一個攸關公共衛生的議題

20 男性勃起功能障礙的成因勃起功能障礙從原本是一個難以啟齒的不治之症, 轉變成一個容易治療的疾病, 而且成了一個攸關公共衛生的議題 62 2014 3 495 一粒紅蛋 20 一粒紅蛋想欲結髮傳子孫無疑明月遇烏雲夫婿耽誤阮青春噯唷一粒紅蛋動心悶夢想享福成雙對哪知洞房空富貴含蕊牡丹無露水噯唷一粒紅蛋引珠淚春野鴛鴦同一衾傷情目屎難得禁掛名夫妻對獨枕噯唷一粒紅蛋擾亂心愛情今生全無望較慘水虌墜落甕堅守活寡十外冬噯唷一粒紅蛋真苦痛 20 男性勃起功能障礙的成因勃起功能障礙從原本是一個難以啟齒的不治之症, 轉變成一個容易治療的疾病, 而且成了一個攸關公共衛生的議題