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1 鋼 琴 Piano 艾 舒 卡 Saleem Ashkar PETER RIGAUD YVONNE CHAN ( 星 期 六 Sat) 8pm 香 港 大 會 堂 音 樂 廳 HK City Hall Concert Hall 音 樂 總 監 / 指 揮 Music Director/Conductor 葉 詠 詩 Yip Wing-sie 香 港 小 交 響 樂 團 由 香 港 特 別 行 政 區 政 府 資 助 Hong Kong Sinfonietta is financially supported by the Government of the Hong Kong Special Administrative Region 香 港 小 交 響 樂 團 為 香 港 大 會 堂 場 地 伙 伴 Hong Kong Sinfonietta is the Venue Partner of the Hong Kong City Hall

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3 貝 多 芬 皇 帝 鋼 琴 協 奏 曲 Great Piano Concertos: Beethoven Emperor Concerto 音 樂 總 監 / 指 揮 Music Director/Conductor 葉 詠 詩 Yip Wing-sie 鋼 琴 Piano 艾 舒 卡 Saleem Ashkar 節 目 盧 定 彰 綻 仿 樂 隊 協 奏 曲 ( 世 界 首 演 ) 貝 多 芬 降 E 大 調 第 五 鋼 琴 協 奏 曲, 作 品 73, 皇 帝 快 板 帶 點 動 力 的 慢 板 迴 旋 曲 : 快 板 - 中 場 休 息 15 分 鐘 - 舒 曼 降 B 大 調 第 一 交 響 曲, 作 品 38, 春 稍 莊 嚴 的 行 板 - 甚 為 活 潑 的 快 板 小 廣 板 諧 謔 曲 : 甚 為 活 潑 的 - 中 段 I- 中 段 II 終 樂 章 : 有 生 氣 且 優 美 的 快 板 Programme Daniel Lo Ting-cheung Beethoven Schumann 場 地 規 則 House Rules Efflorescence Quasi-Concerto for Orchestra (world première) Piano Concerto No 5 in E-flat, Op 73, Emperor Allegro Adagio un poco mosso Rondo: Allegro - 15-minute intermission - Symphony No 1 in B-flat, Op 38, Spring Andante un poco maestoso Allegro molto vivace Larghetto Scherzo: Molto vivace Trio I Trio II Finale: Allegro animato e grazioso 各 位 觀 眾 : 為 了 令 大 家 對 今 次 演 出 留 下 美 好 印 象, 我 們 希 望 各 位 切 勿 在 場 內 攝 影 錄 音 或 錄 影, 亦 請 勿 吸 煙 或 飲 食 在 節 目 進 行 前, 請 關 掉 手 提 電 話 其 他 響 鬧 及 發 光 的 裝 置 多 謝 各 位 合 作 Dear Patrons, In order to make this performance a pleasant experience for the artists and other members of the audience, please refrain from recording, filming, taking photographs, and also from smoking, eating or drinking in the auditorium. Please ensure that your mobile phones and any other sound and light emitting devices are switched off before the performance. Thank you for your kind co-operation. 今 晚 之 音 樂 會 由 香 港 電 台 第 四 台 (FM 兆 赫 及 作 現 場 直 播, 並 將 於 2016 年 4 月 14 日 ( 星 期 四 ) 下 午 2 時 重 播 Tonight s concert is broadcast live on RTHK Radio 4 (FM Stereo MHz and with a repeat on 14 April 2016 (Thu) at 2pm.

4 香 港 小 交 響 樂 團 Hong Kong Sinfonietta 音 樂 總 監 Music Director: 葉 詠 詩 YIP Wing-sie 首 席 客 席 指 揮 Principal Guest Conductor: 柏 鵬 Christoph POPPEN 香 港 小 交 響 樂 團 是 香 港 的 旗 艦 樂 團 之 一 樂 團 與 音 樂 總 監 葉 詠 詩 一 直 致 力 拉 近 古 典 音 樂 與 普 羅 大 眾 間 的 距 離, 銳 意 培 育 文 化 新 一 代, 並 以 富 創 意 的 節 目 及 充 滿 熱 忱 的 演 奏 見 稱 自 1999 年 起, 香 港 小 交 響 樂 團 經 常 與 國 際 知 名 音 樂 家 及 藝 團 合 作, 包 括 亞 殊 堅 納 西 杜 明 高 杜 美 傅 聰 譚 盾 霍 活 特 巴 伐 洛 堤 彭 德 雷 茨 基 蘇 嘉 文 馬 林 斯 基 大 劇 院 芭 蕾 舞 團 莫 斯 科 大 劇 院 芭 蕾 舞 團 英 國 皇 家 芭 蕾 舞 團 英 國 國 家 芭 蕾 舞 團 美 國 芭 蕾 舞 劇 院 紐 約 市 芭 蕾 舞 團 斯 圖 加 特 芭 蕾 舞 團 及 翩 娜. 包 殊 烏 珀 塔 爾 舞 蹈 劇 場 等 樂 團 亦 經 常 應 邀 與 本 地 藝 術 節 及 藝 團 合 作, 如 香 港 藝 術 節 法 國 五 月 香 港 芭 蕾 舞 團 及 香 港 歌 劇 院 等 樂 團 全 年 無 休, 每 樂 季 演 出 逾 100 場 次, 自 2009 年 起 是 香 港 大 會 堂 的 場 地 伙 伴 除 了 傳 統 的 管 弦 樂 章 外, 樂 團 每 年 均 委 約 作 曲 家 為 樂 團 譜 新 曲, 亦 銳 意 與 不 同 界 別 的 藝 術 家 製 作 嶄 新 的 跨 界 節 目, 自 2006 年 起 更 舉 辦 駐 團 藝 術 家 計 劃, 由 音 樂 總 監 親 自 邀 請 本 地 藝 術 家 與 樂 團 緊 密 合 作 及 交 流, 培 育 新 一 代 藝 術 家 之 餘 更 為 古 典 音 樂 創 造 新 的 可 能 性 樂 團 灌 錄 過 多 套 唱 片, 收 錄 不 少 華 人 作 曲 家 的 優 秀 作 品 ; 由 DECCA 發 行 的 就 是 古 典 音 樂 系 列, 均 獲 白 金 及 金 唱 片 佳 績 樂 團 深 明 培 育 下 一 代 的 重 要 性, 針 對 不 同 年 齡 的 觀 眾, 舉 辦 多 套 別 樹 一 格 的 普 及 音 樂 會 我 的 音 樂 日 記 及 由 葉 詠 詩 主 持 的 古 典 音 樂 速 成 古 典 音 樂 知 多 少 和 我 個 名 叫 麥 兜 兜. 古 典 音 樂 小 計 劃 等 節 目, 創 辦 至 今 深 受 歡 迎, 大 大 拓 展 古 典 音 樂 觀 眾 的 層 面 另 外, 樂 團 的 樂 聚 系 列, 包 括 在 音 樂 廳 以 外 的 場 地 舉 行 室 樂 及 跨 界 音 樂 會, 為 觀 眾 提 供 更 多 節 目 選 擇 除 本 地 演 出 外, 樂 團 常 應 邀 作 客 海 外, 包 括 : 美 國 紐 約 林 肯 中 心 羅 斯 劇 院 加 拿 大 多 個 以 出 色 音 效 著 稱 的 音 樂 廳 ; 南 美 洲 的 巴 西 阿 根 廷 及 烏 拉 圭 ; 在 歐 洲 計 有 法 國 的 拉 羅 克. 昂 迪 榮 國 際 鋼 琴 音 樂 節 聖 里 奇 音 樂 節 漢 斯 夏 季 音 樂 會 及 艾 克 斯 雷 班 浪 漫 之 夜 音 樂 節 意 大 利 的 米 凱 朗 傑 利 國 際 音 樂 節 和 維 琴 察 音 樂 節 立 陶 宛 的 兩 個 音 樂 節 波 蘭 華 沙 愛 樂 音 樂 廳 瑞 士 蘇 黎 世 日 內 瓦 和 弗 里 堡 ; 北 京 第 二 屆 中 國 交 響 樂 之 春 ( 國 家 大 劇 院 ) 中 國 上 海 國 際 藝 術 節 ( 世 博 會 香 港 活 動 周 閉 幕 節 目 ) 上 海 之 春 國 際 音 樂 節 韓 國 統 營 國 際 音 樂 節 新 加 坡 日 本 長 野 新 潟 和 金 澤 等, 並 五 度 獲 邀 參 與 東 京 音 樂 祭 演 出 2016 年 樂 團 將 於 葡 萄 牙 馬 爾 旺 國 際 音 樂 節 及 台 灣 首 演 2

5 Hong Kong Sinfonietta is one of Hong Kong s flagship orchestras. With Yip Wing-sie as Music Director, the orchestra has brought music closer to the community, and has achieved significant recognition locally and internationally for its passionate performances and innovative programming. Since 1999, Hong Kong Sinfonietta has collaborated with an illustrious array of international musicians and groups, including Vladimir Ashkenazy, Plácido Domingo, Augustin Dumay, Fou Ts ong, Christopher Hogwood, Luciano Pavarotti, Krzysztof Penderecki, Pinchas Zukerman, Mariinsky Ballet, Bolshoi Ballet, The Royal Ballet, English National Ballet, American Ballet Theatre, New York City Ballet, Stuttgart Ballet and Tanztheater Wuppertal Pina Bausch. The orchestra has also been a regular participant at all the major festivals in Hong Kong including the Hong Kong Arts Festival, Le French May, Hong Kong International Film Festival and festivals presented by the Hong Kong Government. It also partners regularly with Hong Kong Ballet and Opera Hong Kong in their staged productions. The orchestra performs year-round with over 100 performances a season and has been the Venue Partner of the Hong Kong City Hall since Apart from standard orchestral repertoire, Hong Kong Sinfonietta, as an avid believer of keeping music alive and contemporary, commissions and performs new works every year and ventures into crossover concerts. Launched in 2006, the HKS Artist Associate scheme provides a platform for intensive collaboration with local artists from different arts disciplines to expand the horizon of classical music. The orchestra s discography includes CDs of works by Chinese composers on HUGO, and three double-cd albums This is Classical Music on DECCA which have been awarded Platinum and Gold Records. Hong Kong Sinfonietta has also pioneered specially-designed concert series for different audiences and age groups, including Good Music for Babies, Good Music for Kids, Know Your Classical Music, Short-cut to Classical Music and HKS McDull Music Project. Since 2010, Hong Kong Sinfonietta s chamber music concerts have continued to break down barriers between music and audience as we perform at unconventional spaces. On tour, Hong Kong Sinfonietta has been invited to perform in North America in Canada and New York City; in Brazil, Argentina and Uruguay in South America; in Europe at the prestigious Festival International de Piano La Roque d Anthéron, Saint-Riquier Festival, Les Flâneries Musicales d Été de Reims and Festival Les Nuits Romantiques in France, in Switzerland at Tonhalle Zürich, Geneva Victoria Hall and Fribourg, Festival Pianistico Internazionale Arturo Benedetti Michelangeli and Settimane Musicali al Teatro Olimpico in Italy, Warsaw Philharmonic Concert Hall in Poland and in Lithuania; in China at the Shanghai Spring International Music Festival and China Shanghai International Arts Festival (Expo 2010 Shanghai), in Beijing at the National Centre for the Performing Arts; in Japan at La Folle Journée in Tokyo and Niigata, Nagano and Kanazawa; in Korea at the Tongyeong International Music Festival and in Singapore at the Esplanade. In 2016, the orchestra will make its débuts in Taiwan and at the Marvão International Music Festival in Portugal. 香 港 小 交 響 樂 團 有 限 公 司 是 註 冊 之 慈 善 團 體 The Hong Kong Sinfonietta Limited is a registered charity. 香 港 灣 仔 譚 臣 道 98 號 運 盛 大 廈 3 樓 3/F Winsan Tower, 98 Thomson Road, Wanchai, Hong Kong 電 話 Tel : (852) 電 郵 enquiries@hksinfonietta.org 網 址 Website: 3

6 音 樂 總 監 / 指 揮 Music Director/Conductor 葉 詠 詩 Yip Wing-sie YVONNE CHAN 4 亞 洲 樂 壇 備 受 尊 崇 的 指 揮 家 葉 詠 詩, 於 2002 年 起 出 任 香 港 小 交 響 樂 團 音 樂 總 監 葉 詠 詩 在 1985 年 贏 得 法 國 貝 桑 松 第 35 屆 國 際 青 年 指 揮 大 賽 冠 軍 及 金 豎 琴 獎, 並 在 1988 年 獲 第 八 屆 東 京 國 際 指 揮 比 賽 獎 項 她 曾 先 後 出 任 香 港 大 SASHA GUSOV 學 的 學 院 藝 術 家 新 加 坡 國 立 大 學 楊 秀 桃 音 樂 學 院 王 鼎 昌 傑 出 客 座 教 授 廣 州 交 響 樂 團 的 首 席 指 揮 和 音 樂 總 監 及 香 港 管 弦 樂 團 的 駐 團 指 揮 葉 詠 詩 經 常 獲 邀 擔 任 世 界 各 地 樂 團 的 客 席 指 揮, 曾 合 作 的 包 括 中 國 中 央 樂 團 中 國 國 家 交 響 樂 團 上 海 交 響 樂 團 首 爾 愛 樂 樂 團 大 阪 管 弦 樂 團 新 日 本 愛 樂 交 響 樂 團 札 幌 讀 賣 台 灣 布 里 斯 本 墨 爾 本 昆 士 蘭 等 交 響 樂 團 及 新 西 蘭 的 奧 克 蘭 愛 樂 樂 團 等 在 歐 洲, 她 曾 與 法 國 圖 盧 茲 國 家 樂 團 貝 桑 松 室 樂 團 波 蘭 華 沙 愛 樂 樂 團 西 班 牙 特 納 里 夫 島 交 響 樂 團 捷 克 科 希 策 省 樂 團 合 作 演 出 此 外, 她 亦 曾 率 領 廣 州 交 響 樂 團 於 國 際 知 名 的 維 也 納 音 樂 協 會 會 堂 ( 黃 金 大 廳 ) 演 出 及 參 與 北 京 國 際 音 樂 節 葉 詠 詩 曾 與 多 位 國 際 知 名 的 獨 奏 家 合 作, 包 括 杜 美 傅 聰 明 茨 普 爾 曼 穆 特 及 蘇 嘉 文 等 ; 近 年 曾 指 揮 的 歌 劇 包 括 香 港 小 交 響 樂 團 伴 奏 的 詩 人 李 白 及 台 灣 愛 樂 的 畫 魂 葉 詠 詩 繼 2004 年 帶 領 香 港 小 交 響 樂 團 代 表 中 國 參 加 中 國 在 法 國 文 化 年 的 成 功 演 出 後, 經 常 獲 邀 赴 世 界 各 地 演 出, 當 中 包 括 美 國 加 拿 大 波 蘭 巴 西 阿 根 廷 烏 拉 圭, 以 及 法 國 瑞 士 意 大 利 日 本 韓 國 和 立 陶 宛 的 音 樂 節, 並 將 於 2016 年 率 領 樂 團 首 度 出 訪 葡 萄 牙 及 台 灣 生 於 廣 州, 香 港 長 大 的 葉 詠 詩, 憑 香 港 皇 家 賽 馬 會 音 樂 基 金 獎 學 金 遠 赴 倫 敦 皇 家 音 樂 學 院 攻 讀 ; 後 於 美 國 印 第 安 納 大 學 取 得 小 提 琴 及 指 揮 碩 士 學 位 1986 和 1992 年 夏 季, 她 分 別 獲 得 哥 士 域 斯 基 獎 學 金 及 小 澤 征 爾 獎 學 金 前 往 鄧 肯 活 音 樂 中 心 研 習 指 揮 指 導 過 她 的 指 揮 大 師 包 括 狄 瑪 爾 伯 恩 斯 坦 小 澤 征 爾 米 亞 及 艾 德 敦 葉 詠 詩 於 2007 年 獲 法 國 藝 術 及 文 學 騎 士 勳 章,2010 年 獲 英 國 皇 家 音 樂 學 院 頒 授 院 士 榮 銜 (FRCM),2013 年 獲 香 港 各 界 婦 女 聯 合 協 進 會 頒 發 香 港 六 藝 卓 越 女 性 獎 及 由 香 港 政 府 授 勳 銅 紫 荊 星 章 2015 年, 她 獲 法 國 政 府 頒 發 國 家 榮 譽 騎 士 勳 章, 表 揚 她 在 音 樂 界 的 傑 出 成 就

7 A highly respected and influential figure in Asia s orchestral music scene, Yip Wing-sie has been the Music Director of Hong Kong Sinfonietta since Positions she has previously held include Principal Conductor and later Music Director of Guangzhou Symphony Orchestra and Resident Conductor of Hong Kong Philharmonic Orchestra. Winner of the First Prize as well as LYRE d OR in the 35th Concours International de Jeunes Chefs d Orchestre de Besançon, France in 1985 and a prizewinner in the 8th Tokyo International Conducting Competition in 1988, Yip is in great demand as a guest conductor in Asia. Orchestras she has conducted include the Central Philharmonic Orchestra of China, China National Symphony Orchestra, Shanghai Symphony Orchestra, Seoul Philharmonic, Osaka Philharmonic, New Japan Philharmonic, Tokyo Mozart Players, the symphony orchestras of Sapporo, Yomiuri, Taiwan, Tasmania, Melbourne and Queensland as well as the Auckland Philharmonia of New Zealand. In Europe, Yip s engagements have included concerts with the Orchestre National du Capitol de Toulouse and the Chambre Orchestre de Besançon in France, Warsaw Philharmonic in Poland, Spain s Tenerife Symphony Orchestra and the Czech State Orchestra of Košice. She has also conducted at prestigious venues and festivals such as the Vienna Musikverein (Grossersaal), Beijing Music Festival, Fukuoka s Asian Month Festival in Japan, Hong Kong Arts Festival and Macao International Music Festival. Yip has collaborated with such renowned artists as Augustin Dumay, Fou Ts ong, Shlomo Mintz, Anne-Sophie Mutter, Itzhak Perlman and Pinchas Zukerman. Operas she has conducted include Guo Wen-jin s Poet Li Bai and the world première of La Peintre with Taiwan Philharmonic. Canada, the USA, Japan, Korea, Beijing, Shanghai, and in South America in Argentina, Brazil and Uruguay. In 2016, she will lead the orchestra to perform in Portugal and Taiwan for the first time. Born in Guangzhou and brought up in Hong Kong, Yip graduated from the Royal College of Music in London and the Indiana University at Bloomington, USA, where she obtained her Master s Degree in violin performance and conducting. As the winner of the Koussevitsky Scholarship and the Seiji Ozawa Fellowship Award, Yip also attended the conducting seminar and fellowship programmes at the Tanglewood Music Center. Her mentors included great maestros such as Norman Del Mar, Leonard Bernstein, Seiji Ozawa, Gustav Meier and David Atherton. Accolades Yip has received internationally include Chevalier de l Ordre National du Mérite bestowed by the French Government (2015), Chevalier dans l Ordre des Arts et des Lettres by the Ministry of Culture and Communication of France, Fellow of the Royal College of Music (FRCM), and she was also named the Ong Teng Cheong Distinguished Visiting Professor at the Yong Siew Toh Conservatory of Music, National University of Singapore. In Hong Kong, she was awarded Hong Kong Women of Excellence in the Six Arts Award by the Hong Kong Federation of Women and the Bronze Bauhinia Star (BBS) by the Hong Kong Government, and was University Artist at The University of Hong Kong ( ). As Music Director of Hong Kong Sinfonietta, Yip has taken the orchestra on tour in recent years to Switzerland, France, Italy, Poland, Lithuania, 5

8 鋼 琴 Piano 艾 舒 卡 Saleem Ashkar 及 萊 比 錫 布 業 大 廳 樂 團 亦 合 作 無 間, 曾 於 逍 遙 音 樂 節 及 琉 森 音 樂 節 等 巡 演 孟 德 爾 遜 第 一 鋼 琴 協 奏 曲, 並 於 2012/2013 樂 季 合 作 灌 錄 唱 片 近 期 演 出 包 括 與 霍 斯 特 及 哥 本 哈 根 愛 樂 樂 團 的 音 樂 會 與 麥 克 里 希 及 古 爾 班 基 安 交 響 樂 團 演 奏 孟 德 爾 遜 的 兩 首 鋼 琴 協 奏 曲, 以 及 與 馬 修 斯 及 西 蒙. 玻 利 瓦 爾 交 響 樂 團 演 奏 柴 可 夫 斯 基 第 一 鋼 琴 協 奏 曲 今 年 四 月, 他 再 次 夥 拍 艾 遜 巴 赫, 聯 同 班 貝 格 交 響 樂 團 演 出 PETER RIGAUD 艾 舒 卡 22 歲 於 紐 約 卡 奈 基 音 樂 廳 舉 行 首 演, 自 此 經 常 與 頂 尖 樂 團 合 作, 包 括 維 也 納 愛 樂 樂 團 以 色 列 愛 樂 樂 團 芝 加 哥 交 響 樂 團 米 蘭 史 卡 拉 愛 樂 樂 團 阿 姆 斯 特 丹 音 樂 廳 樂 團 萊 比 錫 布 業 大 廳 樂 團 柏 林 國 家 樂 團 倫 敦 交 響 樂 團 紐 西 蘭 交 響 樂 團 馬 林 斯 基 樂 團 及 丹 麥 國 家 交 響 樂 團 等 艾 舒 卡 合 作 過 的 指 揮 家 包 括 梅 達 巴 倫 邦 穆 迪 霍 斯 特 比 利 齊 奈 德 及 莫 羅 特 等 他 與 艾 遜 巴 赫 曾 多 次 合 作, 繼 與 漢 堡 NDR 交 響 樂 團 的 首 演 大 獲 好 評 後, 艾 遜 巴 赫 於 2010 年 再 度 邀 請 艾 舒 卡 在 一 場 慶 祝 舒 曼 誕 辰 的 特 別 音 樂 會 上 演 出 艾 舒 卡 與 夏 爾 艾 舒 卡 熱 衷 於 室 樂 演 奏, 亦 經 常 於 著 名 音 樂 廳 如 阿 姆 斯 特 丹 皇 家 音 樂 廳 倫 敦 域 摩 堂 薩 爾 茨 堡 莫 扎 特 音 樂 廳 及 維 也 納 黃 金 大 廳 等 舉 行 獨 奏 會 此 外, 除 了 曾 分 別 與 維 也 納 愛 樂 樂 團 及 萊 比 錫 布 業 大 廳 樂 團 於 薩 爾 茨 堡 音 樂 節 及 逍 遙 音 樂 節 中 演 出, 他 亦 曾 於 琉 森 音 樂 節 拉 維 利 亞 音 樂 節 里 瑟 爾 音 樂 節 蒙 頓 音 樂 節 及 魯 爾 鋼 琴 節 中 亮 相, 合 作 過 的 音 樂 家 包 括 巴 倫 邦 齊 奈 德 及 女 高 音 美 亞 等 艾 舒 卡 於 2013/2014 年 度 展 開 了 橫 跨 三 個 樂 季 的 演 出 計 劃, 於 英 國 基 斯 克 德 會 堂 音 樂 廳 演 奏 全 套 貝 多 芬 奏 鳴 曲, 音 樂 會 皆 座 無 虛 席 而 2016/2017 樂 季, 他 將 於 柏 林 布 拉 格 及 奧 斯 納 布 呂 克 演 繹 貝 多 芬 奏 鳴 曲 全 集 艾 舒 卡 的 兩 張 唱 片 皆 由 DECCA 出 版 ; 第 一 張 收 錄 了 與 指 揮 波 頓 及 漢 堡 NDR 交 響 樂 團 演 奏 的 貝 多 芬 第 一 及 第 四 鋼 琴 協 奏 曲, 第 二 張 專 輯 於 2014 年 春 季 推 出, 收 錄 與 夏 爾 及 萊 比 錫 布 業 大 廳 樂 團 灌 錄 的 兩 首 孟 德 爾 遜 鋼 琴 協 奏 曲 6

9 Saleem Ashkar made his New York Carnegie Hall début at the age of 22, and has since worked with many of the world s leading orchestras including the Vienna Philharmonic, Israel Philharmonic, Chicago Symphony Orchestra, La Scala Philharmonic, Concertgebouw Orchestra, Leipzig Gewandhaus Orchestra, Staatskapelle Berlin, London Symphony Orchestra, New Zealand Symphony Orchestra, Mariinsky Orchestra and the Danish National Symphony Orchestra. Ashkar has performed with conductors such as Zubin Mehta, Daniel Barenboim, Riccardo Muti, Lawrence Foster, Bertrand de Billy, Nikolaj Znaider and Ludovic Morlot. Following a highly successful début with Christoph Eschenbach and NDR Sinfonieorchester Hamburg, Eschenbach invited him to play Schumann Piano Concerto with Düsseldorf Symphony Orchestra in a special Schumann Birthday Concert in Ashkar also toured extensively with Riccardo Chailly and Leipzig Gewandhaus Orchestra performing Mendelssohn s First Piano Concerto, including appearances at the Proms and the Lucerne Festival. Chailly later re-invited him for concerts and to record with him for DECCA in the 2012/2013 season. Also a dedicated recitalist and chamber musician, Ashkar appears regularly at such venues as the Concertgebouw, Wigmore Hall, Mozarteum Salzburg and Musikverein in Vienna. Festival appearances include Salzburg Festival with the Vienna Philharmonic, the Proms with Leipzig Gewandhaus Orchestra, and concerts at the Lucerne, Ravinia, Risør, Menton and the Ruhr Klavier Festivals, collaborating with artists including Daniel Barenboim, Nikolaj Znaider and Waltraud Meier. Ashkar is currently finishing a complete Beethoven Sonata Cycle at Sage Gateshead, a 3-season project that started with sold-out concerts in 2013/2014. In 2016/2017, Ashkar will perform the complete Beethoven Sonata Cycle in Berlin (presented by the Konzerthaus), Prague and Osnabrück. Ashkar s first DECCA release includes Beethoven s First and Fourth Piano Concertos recorded with Ivor Bolton and NDR Sinfonieorchester Hamburg. His second CD, also released by DECCA in Spring 2014, features both Mendelssohn Piano Concertos recorded with Riccardo Chailly and Leipzig Gewandhaus Orchestra. Recent highlights included the performance with Copenhagen Philharmonic under Lawrence Foster, and the collaborations with Gulbenkian Orchestra and Paul McCreesh in both Mendelssohn Piano Concertos, as well as with Simón Bolívar Symphony Orchestra of Venezuela and Diego Matheuz in Tchaikovsky s Piano Concerto No 1. He will also perform with the Bamberg Symphony under the baton of Eschenbach this April. 7

10 作 曲 Composer 盧 定 彰 Daniel Lo Ting-cheung 盧 定 彰 2009 年 於 香 港 大 學 音 樂 系 畢 業, 2012 年 完 成 作 曲 哲 學 碩 士, 師 隨 陳 慶 恩 教 授 同 年 獲 香 港 賽 馬 會 音 樂 及 舞 蹈 信 託 基 金 全 額 贊 助, 赴 英 國 約 克 大 學 攻 讀 作 曲 博 士 學 位, 師 隨 布 魯 克 斯 教 授 盧 定 彰 於 作 曲 比 賽 屢 獲 獎 項, 包 括 2011 年 意 大 利 音 樂 及 藝 術 作 曲 比 賽 冠 軍 芝 加 哥 中 華 才 藝 協 會 國 際 作 曲 比 賽 冠 軍 保 加 利 亞 索 菲 亞 2012 年 國 際 作 曲 比 賽 亞 軍 ( 冠 軍 從 缺 ) 2010 年 國 際 德 伏 扎 克 作 曲 比 賽 季 軍 及 最 佳 室 樂 作 品 獎, 以 及 2010 年 音 樂 新 一 代 季 軍 今 年 二 月, 他 前 赴 荷 蘭 參 與 年 青 作 曲 家 會 議, 是 全 球 16 位 獲 選 的 作 曲 家 之 一 盧 定 彰 合 作 過 的 樂 師 來 自 芝 加 哥 交 響 樂 團 捷 克 楊 納 徹 克 愛 樂 樂 團 美 國 Bang-on-a-Can, 亦 曾 與 德 國 法 國 澳 洲 英 國 保 加 利 亞 和 香 港 等 地 的 樂 團 成 員 合 作 盧 定 彰 自 幼 學 習 鋼 琴 和 西 洋 敲 擊 樂, 音 樂 風 格 貫 穿 古 今 中 西, 近 年 作 品 以 管 弦 樂 為 主, 作 品 包 括 夢 憶 之 城 (2014 年 由 香 港 小 交 響 樂 團 委 約 ) 驚 雷 和 詠 風 ( 分 別 於 2013 年 和 2015 年 於 捷 克 奧 斯 特 拉 瓦 現 代 音 樂 節 首 演 ) 等 他 剛 於 今 年 三 月 與 香 港 創 樂 團 於 牛 棚 藝 術 村 演 出 新 作 星 球 T: 聲. 空. 漫 遊, 並 獲 波 蘭 史 曼 諾 夫 斯 基 四 重 奏 委 約, 為 他 們 的 20 周 年 世 界 巡 演 譜 寫 新 曲 Daniel Lo Ting-cheung is currently a PhD (Composition) candidate at the University of York in the UK under the supervision of Professor William Brooks, fully supported by the Hong Kong Jockey Club Music and Dance Fund. Before going to York, Lo studied composition with Professor Chan Hing-yan at The University of Hong Kong where he graduated with first class honours in 2009 and then completed an MPhil (Music Composition) in Lo has won various prizes and awards including First Prizes at the 7th Musica e Arte Composition Contest and the 3rd Migratory Journeys International Music Composition Competition; Second Prize at the Sofia 2012 International Composition Competition (First Prize not awarded); and Third Prize at the 2010 International Antonín Dvořák Composition Competition in Prague. He was also selected as one of the 16 composers from around the world to attend the prestigious Young Composers Meeting in the Netherlands in February His works have been performed by players from the Chicago Symphony Orchestra, Bang-on-a-Can and Orchestra of Our Time in the USA; Janáček Philharmonic Orchestra; and also in the Netherland, Germany, France, Bulgaria, UK and Australia. Recent years saw the premières of Home City Dream City for orchestra and field recordings, commissioned by Hong Kong Sinfonietta; Music for a Starry Night (Hommage à Béla Bartók) for strings, percussion and piano; and Ode to the Wind for orchestra, composed as part of his residency at the Ostrava Days (Czech Republic) in August A site-specific work for string quartet and field recordings was also performed by Hong Kong New Music Ensemble at the Cattle Depot Artists Village in March His upcoming projects include a commission by Szymanowski Quartet in Poland for their 20th anniversary celebratory world tour in

11 BRANKO HRKAČ 圓 號 Horn 費 拿 高 域 Radovan Vlatković ( 星 期 六 Sat) 8pm 香 港 大 會 堂 音 樂 廳 HK City Hall Concert Hall $360 $240 $140 The Croatian horn herald sent by God. Hamburger Abendblatt SASHA GUSOV 節 目 Programme 海 頓 G 大 調 第 100 交 響 曲, 軍 隊 李 察. 史 特 勞 斯 降 E 大 調 第 一 圓 號 協 奏 曲, 作 品 11 布 拉 姆 斯 C 小 調 第 一 交 響 曲, 作 品 68 Haydn Symphony No 100 in G, Military Richard Strauss Horn Concerto No 1 in E-flat, Op 11 Brahms Symphony No 1 in C minor, Op 68 首 席 客 席 指 揮 Principal Guest Conductor 柏 鵬 Christoph Poppen 門 票 : 城 市 售 票 網 Tickets at URBTIX 節 目 查 詢 Programme Enquiries: 適 合 6 歲 或 以 上 觀 眾 For ages 6+ 香 港 小 交 響 樂 團 保 留 更 改 節 目 及 表 演 者 之 權 利 Hong Kong Sinfonietta reserves the right to change the programme and artists 香 港 小 交 響 樂 團 由 香 港 特 別 行 政 區 政 府 資 助 Hong Kong Sinfonietta is financially supported by the Government of the Hong Kong Special Administrative Region 樂 在 咫 尺 : 費 拿 高 域 室 樂 聚 UpClose Encounters: Chamber Music & Dialogue with Radovan Vlatković 星 期 日 Sun 3pm 香 港 大 會 堂 音 樂 廳 HK City Hall Concert Hall $250 詳 情 Details: 香 港 小 交 響 樂 團 為 香 港 大 會 堂 場 地 伙 伴 Hong Kong Sinfonietta is the Venue Partner of the Hong Kong City Hall

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13 節 目 介 紹 1812 年 2 月 的 維 也 納, 天 氣 是 否 出 乎 意 料 的 溫 和, 我 們 不 得 而 知 當 時 貝 多 芬 的 第 五 鋼 琴 協 奏 曲 在 這 第 一 演 出, 春 天 提 這 個 的 首 都, 那 真 是 再 不 過 了 因 為 我 們 今 晚 為 2016/2017 新 樂 季 揭 幕 的 演 奏 曲 目, 除 了 貝 多 芬 的 鋼 琴 協 奏 曲, 前 後 兩 首 作 品, 都 和 春 天 這 個 繁 花 盛 放 草 木 舒 芽 的 季 節 有 關 香 港 出 生 的 作 曲 家 盧 定 彰 繼 2014 年 11 月 首 演 的 夢 憶 之 城 後, 再 度 與 香 港 小 交 響 樂 團 合 作 之 前 那 首 作 品 加 入 了 城 市 生 活 的 錄 音, 而 新 作 綻, 則 體 現 了 春 季 新 生 命 綻 放 的 力 量 : 蓓 蕾 茁 發, 春 暖 花 開 結 尾 的 是 舒 曼 描 寫 春 天 的 交 響 曲, 那 是 他 在 1840 年 9 月 婚 後, 旺 盛 的 管 弦 樂 創 作 時 期 的 作 之 一 舒 曼 經 維 也 納, 在 那 舒 特 的 C 大 調 偉 大 交 響 曲 的 啟 發 作 品 在 1841 年 初 開 始 撰 寫,3 月 份 在 萊 比 錫 由 孟 德 爾 遜 指 揮 首 演, 因 此 以 春 作 為 交 響 曲 的 標 題 可 謂 名 副 其 實 不 久 舒 曼 又 推 出 了 D 小 調 交 響 曲 ( 之 後 經 過 大 幅 修 改, 編 號 於 是 變 成 我 們 所 知 的 第 四 交 響 曲 ) 以 及 為 鋼 琴 和 樂 隊 撰 寫 的 幻 想, 後 者 經 改 寫 後, 成 為 舒 曼 著 名 的 鋼 琴 協 奏 曲 盧 定 彰 (1986 年 生 ) 綻 仿 樂 隊 協 奏 曲 此 作 品 於 2016 年 由 香 港 小 交 響 樂 團 委 約 撰 寫 此 曲 時, 正 值 寒 冬 今 年 的 天 氣 比 往 常 嚴 峻, 心 中 格 外 企 盼 春 天 的 訊 息 有 別 於 傳 統 的 協 奏 曲, 綻 由 樂 隊 獨 挑 大 樑 除 了 合 奏, 獨 奏 部 分 亦 由 團 員 擔 綱 演 出, 但 我 無 意 把 協 奏 曲 的 特 有 形 式 全 盤 照 搬, 故 在 曲 名 冠 以 仿 字 綻 以 古 鈸 的 鈴 聲 揭 開 序 幕 起 段 徐 緩 恬 靜, 在 弦 樂 拉 奏 而 成 的 織 體 上, 不 同 組 合 的 樂 句 由 八 位 管 樂 首 席 吹 奏, 交 錯 飛 掠 中 段 曲 風 一 轉, 彷 彿 注 滿 了 生 氣, 瞬 間 變 得 活 潑 跳 脫 本 段 中 途 間 歇 出 現 一 個 若 隱 若 現 的 大 調 和 弦, 及 至 在 小 提 琴 獨 奏 漸 見 真 章, 最 後 演 變 成 引 出 華 采 樂 段 的 樂 隊 合 奏 ( 世 界 首 演 ) 華 采 樂 段 由 樂 隊 總 動 員 演 奏 此 段 採 用 不 停 加 速 的 節 奏, 並 以 激 動 人 心 的 鼓 聲 作 結, 營 造 活 力 澎 湃 一 氣 呵 成 的 效 果, 展 現 春 日 的 無 限 生 機 盧 定 彰 此 樂 曲 的 樂 隊 編 制 弦 樂 : 第 一 及 第 二 小 提 琴 中 提 琴 大 提 琴 低 音 大 提 琴 木 管 樂 : 長 笛 (2) 短 笛 (1) 雙 簧 管 (2) 單 簧 管 (2) 低 音 單 簧 管 (1) 巴 松 管 (2) 低 音 巴 松 管 (1) 銅 管 樂 : 圓 號 (4) 小 號 (2) 長 號 (3) 大 號 (1) 敲 擊 樂 : 定 音 鼓 古 鈸 顫 音 琴 晃 鈴 鐘 琴 大 鼓 小 軍 鼓 桶 子 鼓 邦 戈 鼓 吊 鈸 搖 鼓 響 板 哨 笛 仿 雷 板 豎 琴 鋼 琴 11

14 貝 多 芬 ( ) 降 E 大 調 第 五 鋼 琴 協 奏 曲, 作 品 73, 皇 帝 快 板 帶 點 動 力 的 慢 板 迴 旋 曲 : 快 板 繼 第 五 和 第 六 交 響 曲 之 後, 貝 多 芬 於 1809 年 開 始 撰 寫 他 的 第 五 鋼 琴 協 奏 曲, 也 就 是 他 最 後 一 部 協 奏 曲 作 品 正 因 如 此, 許 多 人 都 認 定 它 是 作 曲 家 最 偉 大 的 協 奏 曲 ( 其 實 貝 多 芬 在 1815 年 草 擬 了 另 一 首 協 奏 曲, 但 最 終 沒 有 完 成 ) 不 幸 的 是, 因 為 他 聽 力 日 衰, 寫 成 後 他 已 不 能 像 之 前 的 四 首 協 奏 曲 那 樣, 親 自 擔 任 首 演 及 其 後 演 出 的 獨 奏 結 果, 1811 年 11 月 23 日 在 萊 比 錫 布 業 大 廳 的 首 演 由 施 奈 德 (Friedrich Schneider) 擔 任 獨 奏 次 年 2 月 則 由 車 爾 尼 (Carl Czerny) 帶 到 維 也 納, 在 為 貴 族 婦 女 協 會 舉 辦 的 慈 善 音 樂 會 上 演 奏, 可 惜 並 不 太 受 歡 迎 然 而 現 在 它 已 是 首 屈 一 指 的 協 奏 曲 作 品 貝 多 芬 曾 授 意 他 在 萊 比 錫 的 出 版 商 將 之 命 名 為 偉 大 的 協 奏 曲 (Grand Concerto) 貝 多 芬 並 不 知 道, 這 首 協 奏 曲 現 在 已 被 稱 為 皇 帝 從 貝 多 芬 的 政 治 態 度 來 推 斷 ( 他 原 本 想 把 英 雄 交 響 曲 題 獻 給 拿 破 崙, 但 知 道 他 的 法 國 英 雄 自 封 為 帝 後, 便 憤 而 將 其 名 字 擦 掉 ), 他 一 定 不 會 接 受 這 樣 的 稱 號 我 們 不 知 道 這 別 名 是 怎 麼 來 的, 有 人 說 是 倫 敦 鋼 琴 家 兼 音 樂 出 版 商 克 拉 默 (John Baptist Cramer) 所 起 的, 他 曾 是 貝 多 芬 的 門 生 無 論 真 相 如 何, 這 首 作 品 不 愧 為 協 奏 曲 中 的 皇 帝, 所 以 這 個 別 名 也 的 確 是 實 至 名 歸 1809 年 的 維 也 納 正 受 到 拿 破 崙 大 軍 的 攻 擊 貝 多 芬 的 家 就 在 城 牆 邊, 創 作 也 不 時 受 到 炮 火 的 干 擾, 這 一 點 也 透 過 協 奏 曲 ( 特 別 是 第 一 樂 章 ) 雄 壯 的 調 子 反 映 出 來 這 時 製 造 的 鋼 琴, 鍵 盤 也 擴 充 到 六 個 八 度, 再 加 上 踏 板 和 反 應 更 加 靈 敏 的 琴 鍵, 使 貝 多 芬 的 作 品 表 現 出 比 以 前 更 為 宏 大 的 氣 魄 這 首 協 奏 曲 的 開 頭 有 三 下 樂 隊 的 齊 奏, 分 別 是 降 E 大 調 ( 主 和 弦 ) 降 A 大 調 和 降 B 大 調 的 和 弦, 獨 奏 者 則 在 每 下 和 弦 之 間 立 刻 彈 奏 出 像 華 采 段 般 的 琶 音 和 炫 人 的 裝 飾 音 第 三 下 和 弦 之 後, 樂 隊 返 回 主 和 弦, 引 出 第 一 個 主 題 既 強 而 有 力 也 充 滿 前 進 的 動 感 第 二 主 題 稍 為 寧 靜, 先 由 小 提 琴 奏 出, 然 後 是 更 為 流 暢 的 圓 號, 樂 隊 的 處 理 也 甚 為 全 面 和 多 變 接 著 鋼 琴 進 入 一 段 上 行 的 音 階, 在 回 顧 主 題 的 時 候, 加 入 自 己 的 演 繹 不 久, 開 頭 的 和 弦 再 度 出 現, 這 次 鋼 琴 的 插 入 有 了 些 微 變 化, 並 引 出 了 尾 聲, 省 略 了 通 常 讓 獨 奏 者 自 由 發 揮 的 華 采 段 ( 貝 多 芬 認 為 與 其 把 華 采 段 作 為 一 個 獨 立 的 段 落 寫 出 來, 何 不 把 它 寫 進 個 樂 章 ), 但 這 並 不 表 示 獨 奏 者 的 擔 子 就 可 以 減 輕 了 B 大 調 的 慢 板, 主 題 首 先 由 弦 樂 在 低 音 大 提 琴 的 撥 奏 下 帶 出, 獨 奏 者 則 扮 演 伴 奏 的 角 色, 先 彈 出 一 連 串 下 行 的 音 三 連 音 和 音, 然 後 是 和 終 樂 章 向 上 跳 躍 的 音 符 形 成 鮮 明 對 比 的 8 分 音 過 段 之 後, 鋼 琴 在 起 了 微 妙 變 化 的 低 音 大 提 琴 伴 奏 下 引 發 出 一 個 新 的 主 題, 並 下 降 半 度 變 成 降 B 大 調, 使 樂 曲 能 輕 易 返 回 終 樂 章 的 降 E 大 調 採 用 迴 旋 曲 式 的 第 三 樂 章 緊 接 慢 板 之 後 馬 上 奏 起, 跳 躍 的 主 題 由 樂 隊 和 獨 奏 者 交 替 演 繹 技 巧 要 求 甚 高 的 獨 奏 部 份, 最 後 墜 入 定 音 鼓 沉 靜 的 敲 擊 聲 中, 然 後 忽 然 振 作 起 來, 奔 向 終 點, 結 句 依 舊 是 繁 花 盛 放 般 的 燦 爛 此 樂 曲 的 樂 隊 編 制 弦 樂 : 第 一 及 第 二 小 提 琴 中 提 琴 大 提 琴 低 音 大 提 琴 木 管 樂 : 長 笛 (2) 雙 簧 管 (2) 單 簧 管 (2) 巴 松 管 (2) 銅 管 樂 : 圓 號 (2) 小 號 (2) 定 音 鼓 獨 奏 鋼 琴 舒 曼 ( ) 降 B 大 調 第 一 交 響 曲, 作 品 38, 春 稍 莊 嚴 的 行 板 - 甚 為 活 潑 的 快 板 小 廣 板 諧 謔 曲 : 甚 為 活 潑 的 - 中 段 I- 中 段 II 終 樂 章 : 有 生 氣 且 優 美 的 快 板 1841 年 1 月 23 日 舒 曼 開 始 創 作 第 一 交 響 曲 時, 他 的 妻 子 克 拉 娜 正 懷 了 身 孕 ( 他 們 的 第 一 個 孩 子 瑪 利 亞 在 同 年 9 月 1 日 出 生 ) 愉 快 的 婚 姻 生 活 和 將 為 人 父 12

15 的 喜 悅, 使 舒 曼 在 四 天 內 便 寫 好 了 交 響 曲 的 初 稿, 配 器 也 用 不 到 一 個 月 的 時 間 從 舒 曼 的 筆 記 中, 可 知 全 曲 於 2 月 20 日 完 成 首 演 在 3 月 31 日, 由 舒 曼 的 好 友 孟 德 爾 遜 指 揮 萊 比 錫 布 業 大 廳 樂 團 演 出, 獲 得 一 致 的 讚 賞 但 由 於 舒 曼 對 配 器 法 並 不 太 熟 諳, 故 此 在 綵 排 時 出 現 了 一 些 麻 煩 當 時 的 銅 管 樂 器 還 沒 有 閥 鍵, 故 此 他 所 寫 的 管 樂 前 奏 ( 一 個 切 分 拍 的 降 B 音, 接 著 是 G A 及 又 一 個 降 B), 在 當 時 根 本 難 以 吹 奏 他 所 聽 到 的 G 和 A 音, 像 得 了 重 感 冒 似 的, 原 因 是 演 奏 者 一 定 要 用 手 把 音 捂 住, 才 能 吹 出 來 舒 曼 只 好 把 前 奏 升 高 三 度, 從 D 音 開 始, 接 下 去 的 降 B 和 C 音 才 變 得 響 亮 數 年 之 後, 有 閥 鍵 的 樂 器 開 始 通 行, 後 來 馬 勒 等 指 揮 家 便 可 以 按 舒 曼 原 本 的 構 思 去 演 奏 了 雖 然 春 交 響 曲 並 非 標 題 音 樂, 但 舒 曼 跟 作 曲 家 施 波 爾 (Louis Spohr) 說, 該 首 作 品 是 懷 著 春 一 般 的 熱 情 而 寫 的, 這 股 熱 情 甚 至 可 以 感 染 老 年 人, 每 年 都 令 他 們 感 到 重 生 雖 然 我 沒 有 以 文 字 描 述 和 繪 畫 方 式 將 之 表 現 出 來, 但 我 確 信 這 首 交 響 曲 誕 生 的 季 節 影 響 了 它 的 結 構, 並 使 它 成 為 現 在 這 個 樣 子 兩 年 後 舒 曼 又 寫 信 給 柏 林 的 指 揮 家 陶 伯 特 (Wilhelm Taubert) 說 : 當 我 寫 這 首 作 品 時, 對 春 天 的 渴 望 總 是 在 我 的 心 頭 縈 繞 他 還 指 出 樂 曲 開 首 的 小 號 像 在 召 喚 眾 生 甦 醒, 又 說 它 暗 示 了 草 木 萌 芽, 蝴 蝶 在 翩 翩 起 舞 的 景 象, 在 快 板 所 有 生 都 帶 著 春 意 重 生 至 於 這 首 交 響 曲 與 文 學 的 聯 繫, 可 以 從 影 響 舒 曼 的 兩 行 詩 句 中 得 到 印 證 這 兩 句 詩 取 自 他 的 朋 友 詩 人 伯 特 格 爾 (Adolph Böttger) 的 春 之 敘 事 詩 : 改 變 吧, 改 變 你 的 路 向 春 天 的 舒 曼 起 初 還 為 每 個 樂 章 加 了 一 個 標 題, 後 來 才 刪 去 無 論 如 何, 這 些 標 題 可 以 幫 助 我 們 進 一 步 了 解 這 首 作 品, 他 們 分 別 是 : 初 春 黃 昏 愉 快 的 遊 戲 春 意 正 濃 第 一 樂 章 的 引 子 便 將 聽 眾 帶 進 春 天 的 氛 圍, 它 跟 最 尾 的 樂 章 一 樣, 採 用 奏 鳴 曲 曲 式 在 銅 管 樂 壯 美 的 第 一 主 題 奏 過 後, 即 加 速 進 入 快 板, 單 簧 管 和 巴 松 管 帶 出 了 柔 和 的 第 二 主 題, 與 第 一 主 題 形 成 對 比 在 人 心 弦 的 樂 音, 舒 曼 把 兩 個 主 題 得 天 無 縫, 又 在 一 段 加 速 的 尾 聲 後 插 入 第 三 主 題, 作 為 慢 樂 章 的 先 聲 降 E 大 調 的 第 二 樂 章 令 人 想 起 舒 曼 前 一 年 創 作 的 那 些 歌 曲, 從 他 原 本 擬 用 的 標 題 黃 昏 看 來, 可 以 肯 定 他 打 算 將 之 寫 成 小 夜 曲 的 風 格, 就 像 一 個 年 青 人 會 在 他 情 人 的 窗 下 歌 唱 的 那 一 種 這 個 樂 章 由 獨 奏 圓 號 和 雙 簧 管 先 後 帶 出 主 旋 律, 在 接 近 尾 聲 的 時 候 小 號 和 長 號 才 第 一 次 出 現, 用 D 小 調 的 和 弦 預 示 了 第 三 樂 章 諧 謔 曲 的 主 題 第 三 樂 章 將 貝 多 芬 的 曲 式 再 進 一 步 發 展, 在 諧 謔 曲 重 複 之 間 插 入 了 兩 個 中 段 (trio) 第 一 個 D 大 調 的 中 段 速 度 比 較 快, 弦 樂 和 木 管 樂 的 對 答 輕 鬆 而 活 潑 ; 第 二 個 是 降 B 大 調, 感 覺 稍 為 疾 急 和 野 性, 可 以 聽 到 低 音 大 提 琴 奏 出 的 主 題 急 速 上 升 諧 謔 曲 重 現 時 顯 得 頗 為 玄 妙, 一 段 慢 速 的 尾 聲 和 第 一 個 中 段 前 後 呼 應, 最 後 音 樂 匣 子 全 數 打 開, 迎 來 了 最 後 一 個 樂 章 這 一 樂 章 的 第 一 主 題 生 氣 勃 勃, 同 樣 喜 氣 洋 洋 的 第 二 主 題 ( 先 是 G 大 調 然 後 是 F 大 調 ) 也 回 應 了 開 首 那 些 活 潑 的 木 管 樂 在 發 展 部, 長 號 遙 接 了 全 曲 最 開 首 的 節 拍, 使 整 首 作 品 的 脈 絡 更 形 清 晰 接 著 長 笛 在 圓 號 高 昂 的 樂 音 之 上 飛 翔, 十 足 是 一 幅 描 繪 春 天 的 音 像 畫 再 現 部 之 後 是 一 段 令 人 振 奮 的 尾 聲, 全 曲 最 後 在 一 片 歡 欣 之 中 結 束 大 家 還 要 注 意, 舒 曼 在 樂 器 方 面 也 作 出 了 一 些 創 舉 他 要 求 長 號 不 但 要 吹 奏 和 音, 還 要 奏 出 旋 律 而 在 敲 擊 樂 部, 則 在 第 一 樂 章 加 進 了 三 角 鐵, 還 用 上 了 三 隻 定 音 鼓 ( 一 般 的 古 典 樂 團 只 需 要 兩 隻 而 已 ) 此 樂 曲 的 樂 隊 編 制 弦 樂 : 第 一 及 第 二 小 提 琴 中 提 琴 大 提 琴 低 音 大 提 琴 木 管 樂 : 長 笛 (2) 雙 簧 管 (2) 單 簧 管 (2) 巴 松 管 (2) 銅 管 樂 : 圓 號 (4) 小 號 (2) 長 號 (3) 敲 擊 樂 : 定 音 鼓 三 角 鐵 英 文 節 目 介 紹 :Nick Breckenfield 英 國 作 家 Nick Breckenfield 專 門 撰 寫 節 目 介 紹, 曾 任 whatsonwhen.com 的 古 典 音 樂 及 歌 劇 版 編 輯 13 年, 現 於 支 持 青 年 音 樂 家 的 博 萊 蒂 - 布 托 妮 信 托 基 金 會 工 作 中 文 翻 譯 : 行 之 13

16 Programme Notes I do not know whether February 1812 in Vienna was unseasonably mild, but it would be nice if it had been; if spring had come early to the Austro-Hungarian Empire s capital when Beethoven s Fifth Piano Concerto was first heard there. Because that would continue the connection between the opening and closing works (and aptly celebrate the opening of Hong Kong Sinfonietta s new season) : spring that rejuvenating season where flowers and trees come back to life after winter. Hong Kong-born composer Daniel Lo Ting-cheung returns to Hong Kong Sinfonietta after the première of his Home City Dream City in November While that work included recorded sounds of city life, Efflorescence explores the explosive energy of new life at spring time, with buds shooting and flowers opening. To end is Robert Schumann s musical evocation of spring, one of the irrepressible outpourings of his year composing orchestral music that followed his marriage in September 1840, inspired by his discovery in Vienna of the score to Schubert s Great C major symphony. Composed early in 1841, and premiered that March in Leipzig by Mendelssohn, the Spring symphony was aptly titled, and was followed quickly by a D minor symphony (withdrawn and later revised, so we know it as Symphony No 4) and the Fantasy for piano and orchestra, which was later refashioned and completed as his famous Piano Concerto. 14 Daniel Lo Ting-cheung (born 1986) Efflorescence Quasi-Concerto for Orchestra (world première) Commissioned by Hong Kong Sinfonietta in 2016 This work was written in an exceptionally grim and gloomy winter in anticipation of the first signs of spring. Contrary to what is usually expected of a concerto, Efflorescence features solely the orchestra which performs all the parts included in the score, with individual players taking up the soloist role. While playing on a few formal characteristics of the concerto, I have hastened to add the qualifier quasi to the title to avoid anticipation of a full range of features commonly associated with this musical form. The tinkle of a set of antique cymbals introduces this orchestral work. The music then unfolds in a slow section. The strings provide a textural drone, above which solo parts performed by the principal players of woodwind and brass, freely hover. As though injected with new boosts of energy, the music suddenly turns lively with a quickened pace. A seemingly familiar major triad appears increasingly as interjections until

17 it reveals itself more openly in a solo part for the violin and the orchestral dominant pedal (as in a traditional concerto) comes into focus. The subsequent cadenza, performed by the orchestral tutti, is a vibrant section brimmed with energy. The momentum of the accelerating rhythms drives the music into full swing as it celebrates the blissful blossoming of the first buds in spring. Daniel Lo Ting-cheung Instrumentation of this piece Strings: 1st & 2nd violins, violas, cellos, double basses Woodwinds: flutes (2), piccolo (1), oboes (2), clarinets (2), bass clarinet (1), bassoons (2), contrabassoon (1) Brass: horns (4), trumpets (2), trombones (3), tuba (1) Percussion: timpani, crotales, vibraphone, flexatone, glockenspiel, bass drum, snare drum, tom-toms, bongos, suspended cymbal, tambourine, castanets, whistles, thunder-sheet Harp, piano Ludwig van Beethoven ( ) Piano Concerto No 5 in E-flat, Op 73, Emperor Allegro Adagio un poco mosso Rondo: Allegro Beethoven s Fifth and last piano concerto dates from 1809 (following the Fifth and Sixth Symphonies) and, as Beethoven s last essay in concerto form, many would say it was his greatest (there are sketches for another concerto dating from 1815, but they remained incomplete). Unfortunately it was after his virtuoso soloist days were over (because of the onset of his deafness) so unlike the other four concertos for his instrument he was unable to take the solo part in the première or any subsequent performance. It was left to Friedrich Schneider to give the première in the Leipzig Gewandhaus on 23 November 1811 and Carl Czerny introduced it to Viennese audiences the following February, although unfortunately this was at a charity benefit concert for the Society of Noble Ladies, where it was received less than kindly. However, it now enjoys a reputation as one of the very greatest concertos and Beethoven himself instructed his Leipzig publisher to title it: Grand Concerto. Its well-known epithet (particularly in the Englishspeaking world), the Emperor, was actually unknown to the composer and, given Beethoven s view of politics which had already caused him to scratch out the dedication to Napoleon on the title page of his Eroica Symphony after he had heard that his French hero had declared himself Emperor it is likely that he would have been less than amenable to it. It is not definitely known how it was given this name, but it has been attributed to John Baptist Cramer, the London pianist and music publisher, who was a protégé of Beethoven. Whatever the truth, the title fits: it is an emperor amongst concertos. In 1809 Vienna was threatened by Napoleonic invasion. Beethoven s house was near the city walls and his work was constantly interrupted by bombardment, and the music reflects this military aspect, especially in the first movement. The recent development of the piano with its keyboard extension to six octaves, added pedals and a more flexible action also allowed Beethoven a grander style than ever available before. The concerto opens with three orchestral tutti chords (E-flat, A-flat and B-flat) in the heroic key of E-flat, with unusually the immediate interruption of the soloist between each chord with cadenza-like arpeggios and ornamentation of sheer bravura. The third interruption ends the introduction and leads back into the tonic to sweep the orchestra into the first subject of the movement proper a forceful forward-moving theme. This, with the quieter, spiky second subject 15

18 first given on the violins and then more flowingly on the horns, is given extensive and varied orchestral treatment before finally the piano enters on a rising scale to add its own voice to the thematic survey. The opening chords return, with slightly altered solo interruptions, to herald the coda, which is notable for omitting the usual ad lib-style cadenza (Beethoven argued that if the cadenza had to be written out as a separate feature, why should it not be written into the movement as a whole?), though it is none-the-less taxing for the soloist. The Adagio is in B major, with the theme first on strings over pizzicato basses. The soloist is in an accompanying role, first with a series of downward steps, triplets, trills and then with quavers, which contrast sharply with the upward leaps of the ensuing Finale. A transitional passage has the piano introducing the idea of a new theme over a subtly changed bass, dropped by a semitone to B-flat, which can easily lead back into E-flat of the final movement. Following without pause, this Finale is in rondo form, with the leaping theme much repeated by orchestra and soloist alike. The solo writing is, of course, virtuosic and masterly, eventually descending to the depths over a quiet timpani beat, from which it rises for its final, conclusive flourish. Instrumentation of this piece Strings: 1st & 2nd violins, violas, cellos, double basses Woodwinds: flutes (2), oboes (2), clarinets (2), bassoons (2) Brass: horns (2), trumpets (2) Timpani Solo piano Robert Schumann ( ) Symphony No 1 in B-flat, Op 38, Spring Andante un poco maestoso Allegro molto vivace Larghetto Scherzo: Molto vivace Trio I Trio II Finale: Allegro animato e grazioso By the time Schumann started sketching his B-flat symphony, on 23 January 1841, his young wife Clara was pregnant (their first child, Maria, was born on 1 September 1841). In fact, in the full flush of marriage and forthcoming father-hood, Schumann sketched the symphony in just four days, with the orchestration taking less than one month following, noting the completion date as 20 February. It was premiered by Schumann s friend Felix Mendelssohn with his Leipzig Gewandhaus Orchestra on 31 March and was rapturously acclaimed, despite the fact that there had been an early hiatus in rehearsals. He had scored the brass fanfares that open the work (a B-flat syncopated rhythm, followed by a G, A and back to B-flat) with no regard to the practicalities of the valveless natural instruments of the day. He was surprised to hear the G and A as though they had caught a violent cold the reason being that they had to be hand-stopped. Although it would be only a few years until valve brass instruments were in common usage (which allowed such conductors as Mahler to return to Schumann s original thoughts), Schumann transposed the opening fanfare up a third, to start on D, with the corresponding B-flat and C sounding naturally strong. Although not specifically programmatic, Schumann told fellow composer Louis Spohr that it was written with a vernal passion... that always sways men even into old age and surprises them anew each year. Description and painting were not part of my intention, but I do believe that the season in which this symphony was born influenced its structure and helped make it what it is. He also told Berlin conductor Wilhelm Taubert that 16

19 longing for spring... was most in my mind when I wrote it, and that the opening trumpet calls were like a summons to awakening with, later on, the suggestion that everything is turning green, or that a butterfly is fluttering by and then in the Allegro how gradually everything spring-like comes to life. There is literary aspect too, as Schumann had the following couplet in mind when composing the opening rhythm, from poet friend, Adolf Böttger s Spring Ballad: O wende, wende deinem Lauf Im Thale blüht der Frühling auf! (Turn, turn, change your tack In the valley, spring is blossoming!) Schumann also originally titled each movement, although he later suppressed these. But they do give some indication as to the music: Frühlingsbeginn (The Beginning of Spring); Abend (Evening); Frohe Gespielen (Merrymakers) and Voller Frühling (The Height of Spring). The first movement (like the last, in sonata form), after its scene-setting introduction, builds on the opening brass paean as its first subject, speeded up, in the main Allegro, with a contrasting second subject developing from its much gentler start on clarinet and bassoon. Schumann integrates these themes seamlessly in the breathless scope of the movement, and introduces a third theme (after what we might have regarded as a speeding coda), which is a foretaste of the slow movement, before the rousing finish. The E-flat Larghetto echoes the songs Schumann had been writing the year before given Schumann s title (Abend) it could almost be a serenade (when a young man would sing to his lover beneath her window), with solo horn then solo oboe taking the melodic lead. Towards the end trumpets and trombones make their first entry in the movement, foreshadowing the Scherzo s theme in chords and key (D minor). This forceful Scherzo develops Beethoven s scheme by having two Trio sections acting as episodes between the Scherzo s repeats: the first (D major) much faster with sprightly interplay between strings and wind, the second, somewhat wild and scurrying in B-flat, with the theme rapidly ascending from the bass. The final version of the Scherzo is rather subtle, with a slow coda referring back to the first Trio, thus leaving the musical canvas open for the flourish that opens the Finale. It is the second subject (first in G and then F) that encapsulates this flourish as an answering phrase to chirpy wind. In the development, enhancing the connecting threads throughout the work, the trombones hint at the symphony s very first rhythmic idea. An evocative piece of vernal soundpainting comes when the flute flies high over horn calls, leading to the expected recapitulation and glorious ending, topped by a thrilling coda. One should note a few instrumental innovations in that Schumann requires of his trombones not only chords but also melody, and in the percussion department he adds a triangle in the first movement, and asks for three timpani (not the classical orchestra s normal two). Instrumentation of this piece Strings: 1st & 2nd violins, violas, cellos, double basses Woodwinds: flutes (2), oboes (2), clarinets (2), bassoons (2) Brass: horns (4), trumpets (2), trombones (3) Percussion: timpani, triangle Nick Breckenfield, 2016 British programme-note writer Nick Breckenfield was the Classical Music and Opera Editor for whatsonwhen.com for 13 years and now works for the Borletti-Buitoni Trust which awards young classical music artists 17

20 香 港 小 交 響 樂 團 Hong Kong Sinfonietta 音 樂 總 監 Music Director: 葉 詠 詩 YIP Wing-sie 首 席 客 席 指 揮 Principal Guest Conductor: 柏 鵬 Christoph POPPEN 小 提 琴 Violin 格 德 霍 特 樂 團 首 席 張 文 蕊 副 樂 團 首 席 李 海 南 第 二 小 提 琴 首 席 蔡 路 第 二 小 提 琴 助 理 首 席 蔡 柏 沂 陳 劭 楠 周 止 善 子 ( 休 假 ) 賈 舒 晨 顧 洛 臻 呂 灝 然 羅 蔚 敏 彭 曉 筠 楊 宇 思 葉 紹 羲 中 提 琴 Viola 陳 子 信 劉 琛 彥 陳 敏 聰 錢 江 顏 星 安 大 提 琴 Cello 張 培 節 貝 樂 安 何 國 芝 朴 詩 媛 吳 迎 盈 葉 俊 禧 低 音 大 提 琴 Double Bass 永 井 雅 美 高 斯 達 James CUDDEFORD Concertmaster CHEUNG Man-yui Kitty Associate Concertmaster LE Hoai-nam Second Violin Principal TSAI Loo Second Violin Assistant Principal CAI Pak-yi CHAN Shaw-nan Sharon Kiann CHOW Eiko HOSAKA (on leave) JIA Shu-chen John KRUER Ambrose LUI LUO Wei-min PANG Hiu-wan YANG Yu-si YIP Siu-hay CHAN Tsz-shun Elvis LAU Sum-yin Ringo CHAN CHIN Kong NGAN Sing-on CHANG Pei-chieh Laurent PERRIN HO Kwok-chee Karey PARK Si-won WU Yin-yin YIP Chun-hei Eric Masami NAGAI Santiago COSTA MARTÍNEZ 長 笛 Flute 上 杉 晃 代 Akiyo UESUGI 雙 簧 管 Oboe 金 勞 思 福 原 真 美 Marrie Rose KIM Mami FUKUHARA 單 簧 管 Clarinet 方 曉 佳 陳 秋 媛 ( 休 假 ) FONG Hiu-kai Johnny CHEN Chiu-yuan (on leave) 巴 松 管 Bassoon 秦 慶 生 田 口 美 奈 子 CHIN Hing-sang Minako TAGUCHI 圓 號 Horn 包 文 慶 東 出 真 澄 岑 慶 璋 關 山 明 PAW Man-hing Hermann Masumi HIGASHIDE SHUM Hing-cheung Benny KWAN 小 號 Trumpet 黃 山 丹 尼 路 HUANG Shan Danilo DELFIN 長 號 Trombone 羅 澤 基 陳 學 賢 Christopher RODGERS CHAN Hok-yin 低 音 長 號 Bass Trombone 江 子 文 KONG Tze-man Jason 大 號 Tuba 林 榮 燦 LAM Wing-tsan 定 音 鼓 Timpani 村 本 曉 洋 Akihiro MURAMOTO 敲 擊 樂 Percussion 周 展 彤 小 山 理 惠 子 CHAU Chin-tung Rieko KOYAMA 豎 琴 Harp 黃 士 倫 Ann HUANG 鍵 琴 Keyboard 朱 偉 恆 Alan CHU 首 席 Principal 助 理 首 席 Assistant Principal Notes 1. Guest Principal Flute Anna SAHA ( 夏 安 雅 ). 2. Freelance Musicians: Michael CAMPBELL ( 簡 博 文 ), Cecilia HO ( 何 永 妍 ), Mark HUI ( 許 榮 臻 ), Yuko SAITO ( 齊 藤 優 子 ), Harty TAM ( 譚 泳 佳 ), TONG Wing-ka Penny ( 湯 穎 嘉 ), Winty WAN ( 雲 凱 弦 ), WONG Chun-hong John ( 黃 俊 匡 ). 18

21 香 港 小 交 響 樂 團 有 限 公 司 Hong Kong Sinfonietta Limited 榮 譽 監 察 委 員 金 董 建 平 女 士 施 永 青 先 生 楊 雪 姬 女 士 監 察 委 員 會 陳 鋈 鋆 先 生 ( 主 席 ) 潘 燊 昌 博 士 ( 司 庫 ) 陳 育 明 先 生 鍾 思 源 醫 生 鍾 陳 碧 璋 女 士 翟 紹 唐 先 生 林 煥 樟 博 士 劉 文 文 女 士 陳 智 文 先 生 謝 智 剛 教 授 楊 偉 添 先 生 義 務 公 司 秘 書 卓 佳 登 捷 時 有 限 公 司 義 務 法 律 顧 問 霍 金 路 偉 律 師 行 義 務 骨 科 專 科 醫 生 傅 偉 俊 醫 生 Honorary Governors Mrs Alice KING Mr SHIH Wing-ching Ms Serena YANG Board of Governors Mr Y K CHAN (Chairman) Dr Patrick S C POON (Treasurer) Mr Patrick CHAN Dr CHUNG See-yuen Mrs Shirley CHUNG Mr JAT Sew-tong Dr Steven LAM Ms LAU Man-man Lisa Mr Stephen TAN Prof C K Michael TSE Mr Patrick YEUNG Honorary Company Secretary Tricor Tengis Limited Honorary Legal Consultant Hogan Lovells Honorary Orthopaedic Surgeon Dr Dan HOOLEY 音 樂 總 監 Music Director 葉 詠 詩 YIP Wing-sie 首 席 客 席 指 揮 Principal Guest Conductor 柏 鵬 Christoph POPPEN 駐 團 藝 術 家 HKS Artist Associates 陳 慶 恩 CHAN Hing-yan ( ) 石 家 豪 Wilson SHIEH ( ) CHU Pak-him ( ) 麥 淑 賢 MAK Su-yin ( ) 羅 詠 媞 Wendy LAW ( ) 盧 思 泓 LOO Sze-wang ( ) 伍 宇 烈 Yuri NG ( ) 李 嘉 齡 Colleen LEE ( ) 黎 志 華 Jason LAI ( ) 楊 嘉 輝 Samson YOUNG ( ) 伍 卓 賢 NG Cheuk-yin ( ) 樂 團 行 政 Administration 行 政 總 裁 Chief Executive Officer: 楊 惠 Margaret YANG 總 經 理 General Manager: 李 浩 儀 LEE Ho-yee 行 政 秘 書 Executive Assistant to CEO: 何 淑 娟 Rose HO 會 計 經 理 Accounting Manager: 李 靄 玲 Judith LEE 辦 公 室 助 理 Office Assistant: 楊 瑞 遠 YANG Jui-yuan 市 場 推 廣 及 發 展 Marketing & Development 公 關 及 市 場 推 廣 經 理 PR & Marketing Manager: 莫 皓 明 Amanda MOK 業 務 拓 展 經 理 Development Manager: 陳 曉 茵 Cynthia CHAN 助 理 市 場 推 廣 經 理 Assistant Marketing Manager: 何 珮 鈴 Pauline HO 市 場 推 廣 主 任 Marketing Officer: 梁 凱 文 Carmen LEUNG 樂 團 事 務 及 節 目 Orchestra & Programme 樂 團 經 理 Orchestra Manager: 陳 成 美 Marylu CHAN 節 目 經 理 Special Projects Manager: 李 莉 Lily LEE 譜 務 主 任 Library Officer: 陳 藹 晴 Ivy CHAN 節 目 主 任 Project Officer: 黃 紫 菱 Athena WONG 節 目 主 任 Programme Officer: 丘 靄 雪 YAU Oi-suet Icy 樂 團 事 務 主 任 Orchestra Officer: 陳 靄 婷 Tobie CHAN 舞 台 經 理 Stage Manager: 楊 植 生 Bobby YEUNG 藝 術 行 政 主 任 Arts Administration Officers: 關 敏 Sherri KWAN 譚 渾 恩 Jonathan TAM 當 代 音 樂 研 究 Contemporary Music Research: 鄺 展 維 Charles KWONG 19

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25 捐 款 表 格 Donation Form 請 將 回 條 寄 回 香 港 灣 仔 譚 臣 道 98 號 運 盛 大 廈 3 摟, 或 傳 真 至 Please return this form to 3/F Winsan Tower, 98 Thomson Road, Wanchai, Hong Kong or fax to 我 樂 意 支 持 香 港 小 交 響 樂 團 培 育 文 化 新 一 代, 現 捐 助 每 月 定 期 捐 款 I would like to support the Hong Kong Sinfonietta with HK$ monthly donation 以 支 持 樂 團 的 for its 日 常 經 費 General Fund 一 次 性 捐 款 學 生 票 資 助 計 劃 Student Ticket Scheme one-off donation 捐 款 人 資 料 DONOR INFORMATION 先 生 / 小 姐 / 女 士 / 博 士 / 教 授 Mr/Miss/Mrs/Ms/Dr/Prof 中 文 姓 名 Surname First Name 電 話 Tel 電 郵 地 址 Address 刊 登 於 場 刊 之 鳴 謝 姓 名 Name to be acknowledged in house programme ( 如 捐 款 超 過 港 幣 1,000 元 if donation is more than HK$1,000) ( 中 文 ) 先 生 / 小 姐 / 女 士 / 博 士 / 教 授 (Eng) Mr/Miss/Mrs/Ms/Dr/Prof 無 名 氏 Anonymous 閣 下 提 供 的 個 人 資 料, 香 港 小 交 響 樂 團 有 限 公 司 將 絕 對 保 密, 只 用 作 郵 寄 回 條 及 其 他 通 訊 之 用 Your personal data will be treated as strictly confidential and will be used for issuing official receipts and other communication purposes. 捐 款 方 式 DONATION METHOD 支 票 Cheque 本 人 附 上 劃 線 支 票 作 一 次 性 捐 款 予 香 港 小 交 響 樂 團 有 限 公 司 I enclose a cheque of the above stated amount as my one-off donation to the Hong Kong Sinfonietta Limited. 信 用 卡 Credit Card 匯 財 卡 Visa 萬 事 達 卡 Mastercard 美 國 運 通 卡 American Express 此 卡 只 適 用 於 一 次 性 捐 款 This card is for one-off donation only. 如 選 擇 每 月 定 期 信 用 卡 捐 款 For monthly credit card donation: 本 人 授 權 香 港 小 交 響 樂 團 有 限 公 司 由 本 人 之 信 用 卡 賬 戶 內 每 月 定 期 扣 除 上 述 之 帳 款, 直 至 本 人 另 行 通 知 為 止 本 人 同 意 此 授 權 書 於 本 人 之 信 用 卡 有 效 期 後 及 獲 續 發 新 卡 時 繼 續 生 效, 並 無 需 另 寫 授 權 書 ( 如 需 要 取 消 或 更 改 本 授 權 書, 請 於 取 消 或 更 改 生 效 日 期 十 個 工 作 天 前 通 知 香 港 小 交 響 樂 團 有 限 公 司 ) I hereby authorize the bank to debit my credit card account to make a monthly donation of the above stated amount to the Hong Kong Sinfonietta Limited until further notice. 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