吳門花鳥畫的雙胞案──陸治《仙圃長春圖》與魯治《百花圖》研究

Size: px

Start display at page:

Download "吳門花鳥畫的雙胞案──陸治《仙圃長春圖》與魯治《百花圖》研究"

锅唯计
7 years ago
Views:

1 議藝份子第十三期吳門花鳥畫的雙胞案陸治仙圃長春圖與魯治百花圖研究中央大學藝術學研究所姜又文前言明代中晚期以來, 在蘇州地區聚集了一群文人雅士, 這些人或世代設籍在此 ; 或以此為生平活動的的主要區域, 這些人帶動了雅好藝文書畫的風氣, 逐漸地吳郡一帶便發展為南方文壇與繪畫的重心了自沈周 ( 石田, ) 1 崛起, 此地特有的精神與物質文化亦趨豐富, 踵繼在後的文徵明 ( 衡山, ), 2 更確立了吳門畫派指標性的地位, 文徵明門下子侄一輩的人物, 也都是一時瑜亮, 陸治 ( 包山, ) 3 便是此時一位繪畫面目極鮮明的畫家陸治之山水畫, 風格奇峻, 自成一格 ; 其在花鳥畫上的表現, 則工寫兼俱, 能脫胎古人而時出新意現藏於國立故宮博物院的仙圃長春圖卷圖 1, 4 即為陸治工筆設色花卉畫的代表之作筆者在研究過程中, 發現仙圃長春圖卷與現藏廣東省博物館魯治 ( 約十六世紀 ) 5 的百花圖卷圖 2, 6 二圖在構圖與設色形式上極為相近, 仙圃長春圖卷甚至如同百花圖卷的精簡本兩張長卷花卉畫一方面非常肖似, 一方面亦各落有確實年款, 可供相互對照, 以補畫史文獻上未載之事 ( 詳見附錄 1 比對圖 ) 陸治與文派交好, 承吳門餘緒為當時重要的文人畫家, 關於其生平紀錄及後人研究也尚稱豐富但魯治為何許人也? 歷來卻著錄甚少本文擬先略述關於陸治的研究與魯治之生平記載繪畫作品, 再比對上述兩張圖在形式筆跡與年代上之異同, 由此延伸探討陸治與魯治各自在花鳥繪畫上的表現, 及兩人當時在文 1 明沈周 ( ), 明代傑出畫家字啟南, 號石田, 又號白石翁玉田生有居竹居主人等長洲 ( 今江蘇省蘇州市 ) 人性情敦厚博學多才, 長於文學, 亦工詩畫, 善畫山水花鳥 2 明文徵明 ( ), 明代畫家, 初名壁, 字徵明, 更字徵仲, 號衡山居士停雲生, 長洲 ( 今江蘇省蘇州市 ) 人, 與唐伯虎沈周仇英合稱為明四家 3 明陸治,( ), 明代畫家, 字叔平, 號包山, 吳縣 ( 今江蘇省蘇州市 ) 人陸治工詩文, 善行楷書法繪畫學文徵明, 善畫花鳥山水, 花鳥以工筆見勝 4 明陸治, 仙圃長春圖卷, 絹本設色, cm, 藏國立故宮博物院 5 明魯治,( 約西元 16 世紀 ), 字子化, 號岐雲岐雲山人岐雲生, 吳郡人, 生卒年不詳善畫花卉翎毛, 著色天然, 饒有風韻, 落筆瀟灑脫俗, 活潑而有生趣 6 明魯治, 百花圖卷, 絹本設色, cm, 藏廣東省博物館 49

門下子侄一輩的人物, 也都是一時瑜亮, 陸治 ( 包山,1496-1576) 3 便是此時一位繪畫面目極鮮明的畫家陸治之山水畫, 風格奇峻, 自成一格 ; 其在花鳥畫上的表現, 則工寫兼俱, 能脫胎古人而時出新意現藏於國立故宮博物院的仙圃長

2 吳門花鳥畫的雙胞案陸治仙圃長春圖與魯治百花圖研究人集團中的交遊情形, 最後則依此重新考慮陸治之花鳥繪畫, 特別是他的工筆技法之師承與學習對象ㄧ目前已知關於陸治與魯治的研究 ( 一 ) 陸治陸治生於弘治九年 ( 丙辰,1496 年 ), 主要活動於嘉靖隆慶萬曆年間, 與文徵明之子文嘉 ( 文水, ) 7 姪子文伯仁 ( 五峰, ) 8 等屬同輩早年, 他游於文徵明祝允明 ( 枝山, ) 9 之門, 畫業則奠基於文徵明與沈周參考當代人的研究, 江兆申先生有陸治一文, 10 王耀庭先生明代畫家陸治其人其畫 11 專論裡, 則詳考文獻, 對陸治的生平及繪事有初步而清楚的介紹陳葆真教授則從陸治溪山仙館一圖, 來探討吳派畫家摹仿元四大家的倪瓚的典型 ; 12 美國學者 Louise Ripple Yuhas 曾以陸治的山水畫藝術完成碩士論文 ; 13 陳永賢先生的碩士論文陸治紀遊山水畫之研究 14 也對陸治記遊山水風格與形式上的呈現有所論述參考以上研究, 發現學者多將重心置於陸治的山水繪畫, 其山水風格奇峭, 中年以後更自創新意, 好用乾擦渴筆, 正反映了他隱居之地支硎山的地形結構陸治的山水畫多為論者所道, 關於他的花鳥畫卻少有研究, 其實陸治在花鳥畫的表現亦為時人所稱頌, 海虞畫苑錄引王世貞 ( 鳳洲, ) 15 弇州續稿云 : 7 明文嘉 ( ), 字休承, 號文水, 長洲人, 文徵明次子能詩工書畫, 山水尤精, 筆墨疏秀, 氣韻其佳嘉畫出於家學, 筆勢方秀而多稜角, 用墨方面尤富奇趣 8 明文伯仁 ( ), 字德承, 號五峰山人, 又號葆生, 攝山老農, 長州人文徵明侄子宗家學, 山水人物師王叔明, 筆力清勁, 巖巒鬱茂 9 明祝允明 ( ), 字希哲, 號枝山明代文學家, 書法家, 長洲人當時與徐禎卿唐寅文徵明號稱吳中四才子 10 江兆申, 畫人敘傳沈周唐寅文徵明仇英陳淳陸治文嘉齊白石溥心畬, 雙谿讀畫隨筆 ( 臺北 : 國立故宮博物院,1977 年 ), 頁王耀庭, 明代畫家陸治其人其畫, 故宮文物月刊, 第 115 期 (1992), 頁陳葆真, 從陸治的溪山仙館看吳派畫家摹仿倪瓚的模式, 台大美術史研究集刊, 第 1 期 (1994), 頁 Louise Ripple Yuhas, The Landscape Art of Lu Chih( ), Ph. D. dissertation (Michigan University, 1979). 14 陳永賢, 陸治紀遊山水畫之研究 ( 臺北 : 國立藝術學院美術研究所碩士論文,1993 年 ) 15 明王世貞 ( ) 字元美, 號鳳洲, 別號弇州山人, 明江蘇太倉人詩文與李攀龍齊名, 世稱王李 50

江兆申先生有陸治一文, 10 王耀庭先生明代畫家陸治其人其畫 11 專論裡, 則詳考文獻, 對陸治的生平及繪事有初步而清楚的介紹陳葆真教授則從陸治溪山仙館一圖, 來探討吳派畫家摹仿元四大家的倪瓚的典型 ; 12 美國學者 Louise

3 議藝份子第十三期勝國以來, 寫花卉者無如吾吳郡, 自沈啟南後, 無如陳道復陸叔平然道復妙而不真, 叔平真而不妙, 周之冕似能擅兩子之長 16 觀陸治傳世的花卉翎毛畫, 是工寫俱長, 他中晚年以後多作寫意花卉, 雖是精簡數筆卻逸趣無窮本文擬先從魯治生平著手, 再徵引傳世繪畫作為證據, 考察陸治與魯治兩者之關聯, 最後則檢視陸治早期的工筆花卉畫, 尤其是長卷作品的創作師承, 以補畫史未載之處 ( 二 ) 魯治關於明人魯治, 在圖繪寶鑒續編中有這樣的記載 : 魯治, 號岐雲, 東吳人, 善畫著色花草 17 畫史會要裡則介紹稍詳 : 魯治, 號岐雲, 吳中人, 善染墨為石, 著色花鳥最饒風韻, 由其落筆脫塵, 故或寫或畫, 各有天趣 18 由文獻紀錄中可知, 魯治以設色花卉翎毛畫成名當時, 不論是敷彩作花 ; 染墨為石, 皆因天趣自然而出眾明代論及吳門花鳥畫大家, 一般必言沈周陳道復 ( 白陽, ) 19 周之冕 ( 少谷, ) 20 等人, 影響所及, 促進了文人寫意畫風的發展但蘇州的花鳥畫並非僅没骨寫意一派, 從今存作品上來看, 致力於工筆設色的另支花鳥畫類, 亦同時勃興地展露於畫壇這兩種畫風不一定涇渭分明, 互不相涉, 或許應能互通長短雙重發展自然, 優秀的畫家必是能兼善兩種風格技法, 推測魯治就是屬於這一類的善繪者, 且亦有時人仿肖之像在畫史會要裡談到弋陽王孫多炡之子朱謀卦, 21 他與其兄一樣皆擅長繪畫, 而朱謀卦所作之花卉奇石, 即從魯治處學得引自陳傳席, 陳傳席文集 3 ( 鄭州 : 河南美術,2001 年 ), 頁明韓昂, 圖繪寶鑒續編, 景印文淵閣四庫全書, 第 814 冊 ( 臺北 : 商務印書館,1983), 頁明朱謀垔, 畫史會要, 景印文淵閣四庫全書, 第 816 冊 ( 臺北 : 商務印書館,1983), 卷 4, 頁明陳道復 ( ), 長洲人字道復, 號白陽, 亦號白陽山人他天才秀發, 凡經學古文詞章, 書法詩畫, 咸臻其妙嘗遊文徵明之門, 陳氏之畫與徐渭齊名, 並稱青藤白陽, 為明代文人畫中寫意花鳥畫派之代表 20 明周之冕 ( ), 明代畫家, 字服卿, 號少谷, 長洲人, 擅長花鳥撮合陳淳陸冶兩家之長, 時稱勾花點葉派 21 朱謀卦, 是八大山人的叔叔, 為明代皇家宗室之後, 八大之父親也善繪花鳥, 從這裡可推知魯治的繪畫風格, 確為時人甚至貴族所仿效 22 明朱謀垔, 畫史會要, 頁

魯治, 號岐雲, 東吳人, 善畫著色花草 17 畫史會要裡則介紹稍詳 : 魯治, 號岐雲, 吳中人, 善染墨為石, 著色花鳥最饒風韻, 由其落筆脫塵, 故或寫或畫, 各有天趣 18 由文獻紀錄中可知, 魯治以設色花卉翎毛畫成名當時, 不論是敷彩作花 ;

4 吳門花鳥畫的雙胞案陸治仙圃長春圖與魯治百花圖研究其他關於魯治的記載多半單錄人名或畫作, 並無專文詳敘, 這些紀錄散見於御定佩文齋書畫譜式古堂書畫彙考珊瑚網等書中, 值得注意的是, 魯治與陸治在各書中常常被編列在一起, 且互為前後這是否隱約指出此二人在當時常被齊名而論呢? 清人鄒一桂在小山畫譜中似乎對此提出了很好的證據, 在明人畫項, 他是這樣說的 : 有明一代之畫, 若沈周王問王穀祥陸治孫克弘魯治陳淳周之冕等, 皆能花卉 23 小山畫譜是中國第一部專論花鳥畫的理論著作, 鄒一桂論及明人畫, 詳盡羅列他所認為的一時大家, 而陸治與魯治之名赫然其中, 與沈周陳淳等人並稱鄒一桂所處的時代去明未遠, 故其言之參考價值應十分可信另外顧氏畫譜也刊刻了陸治與魯治作品並略述生平, 24 同樣地將兩人先後輯錄顧氏本身亦善花鳥, 畫譜所收更是他當時搜羅挑選的名家佳作其中所舉足徵代表兩人的作品, 也皆是花卉翎毛之作由上述資料可證, 在當時的吳地蘇州, 陸治與魯治兩人可說是雙雙顯名於花鳥畫壇, 而且為時人所認可熟知據筆者參考中外各博物館藏品目錄估計, 陸治的花鳥畫存世約四十到五十幅, 而魯治的作品則十分稀少, 目前除了粵博的百花圖卷之外 ( 以下稱粵博本 ), 尚有一張亦名為百花圖圖 3 25 的長卷藏於北京故宮博物院 ( 以下稱北京本 ); 以及一幅金箋墨繪菊石圖畫扇圖 4 26 藏於首都博物館北京本畫蘭花紅梅梨花牡丹海棠碧桃黃薇等二十六餘種花卉, 與粵博本相較, 北京本在構圖配置上更為自由複雜, 筆法活潑舒暢, 色彩豐富雅致, 不若粵博本那樣工整精密的雙勾填彩疊色仔細, 而是多採鈎花點葉的方式, 瀟灑勁寫, 氣韻淋漓另一幅菊石圖則是墨花小品, 同樣帶有寫意風格, 勾畫八朵盛開菊花, 置於墨石之後, 略帶野逸異趣由文獻及傳世作品來看, 魯治在明代吳中地區的名聲應不亞於陸治等人, 而他善繪花卉, 不但成品完整度高, 無論設色或墨染之作皆十分出色他也常自題詩文於上, 從書法的表現來看, 魯治的楷書嚴謹工整, 而行書則揮灑自在, 不拘格式, 27 可說是一名詩書畫兼善的花鳥畫大家 23 清鄒一桂, 小山畫譜, 景印文淵閣四庫全書, 第 835 冊 ( 臺北 : 商務印書館,1983), 頁明顧炳編, 顧氏畫譜收錄在中國古代版畫叢刊, 第 13 冊 ( 上海 : 古籍出版社,1994 年 ), 頁明魯治, 百花圖卷, 絹本設色, cm, 藏北京故宮博物院 26 明魯治, 菊石圖扇頁, 金箋水墨, cm, 藏首都博物館 27 參考附錄 2 52

清人鄒一桂在小山畫譜中似乎對此提出了很好的證據, 在明人畫項, 他是這樣說的 : 有明一代之畫, 若沈周王問王穀祥陸治孫克弘魯治陳淳周之冕等, 皆能花卉 23 小山畫譜是中國第一部專論花鳥畫的理論著作, 鄒一桂論及明人畫, 詳

5 議藝份子第十三期二談仙圃長春圖卷與百花圖卷陸治的仙圃長春圖為一工筆設色的長卷花卉畫, 其中共畫折枝花十六種, 28 卷首以複瓣紅桃起始, 依序為蕙蘭剪秋蘿牡丹梨花貼梗海棠百合花紫微梔子秋海棠牽牛花秋葵山茶水仙, 最後由綠萼梅總收全畫旨趣此卷工寫細緻, 各花穿插自由, 設色雖妍, 卻不失雅逸溫潤之氣各花構圖上, 複瓣紅桃梨花貼梗海棠紫微梔子牽牛花山茶及綠萼梅, 均呈現明顯的 S 型姿態, 頗符宋元古意陸治更間或地在木本花卉中穿插草本花卉, 大朵的花卉附近則以花形較小的植物點綴整體構圖上, 由右而左表現出一股波浪般的動線, 各花樣貌生動活潑, 描寫真實最末收尾的綠萼梅枝幹先左斜, 隨即向右下扭轉, 拉出細長的枝枒, 不論在品種還是動態上, 都恰好與卷首的紅梅遙遙呼應, 全卷之行氣意趣盡蘊含其中此作起首有陸治自題款識 : 嘉靖歲己末 (1559) 春日, 包山陸治寫於支硎書舍 29 可知此圖作於陸治六十四歲, 當時他已經隱居在支硎山了, 故曰寫於支硎書舍 30 拖尾另有潘遠的題跋 : 王弇州先生, 與陸叔平善稱其工寫生, 能得徐黃遺意, 不若道復之妙而不真也山水喜仿宋人, 時時出己意, 風骨峻削, 霞思湧疊, 然不免露蹊徑時年將八十, 嘗自言更二年當大成余覽此卷, 細秀精密, 神采爛然, 如上飛閣以疏眺, 乙卯冬日, 為又翁詞宗題, 話畫菴雪僧潘遠 31 潘遠先引了王世貞對陸治繪畫的評價, 接下來才抒寫自己的觀畫心得, 言陸治雖已過耳順之年, 但圖繪神采依舊細秀精妙, 故知其人之不凡魯治的百花圖卷也是一張精細的花卉長卷, 所繪花種與卷幅橫長上均較仙圃長春圖為多, 也有重複繪製的植物, 如牡丹梔子蕙蘭等百花圖卷雖言百花, 但實際上僅畫出三十一種花木, 起首由複瓣紅桃開頭, 緊接著是蕙 28 此花於故宮博物院所出版的明陸治作品展覽圗錄 ( 臺北市 : 國立故宮博物院,1992 年 ) 簡介中定為杏花, 筆者有幸得台灣大學園藝系徐源泰張育森教授協助辨認, 從樹枝生長的情況樹皮的紋路及花形判斷, 應該是重瓣紅桃而非紅杏在此特別感謝兩位教授的幫忙 29 參考附錄 2 30 生平不詳 31 參考附錄 2 53

卉, 大朵的花卉附近則以花形較小的植物點綴整體構圖上, 由右而左表現出一股波浪般的動線, 各花樣貌生動活潑, 描寫真實最末收尾的綠萼梅枝幹先左斜, 隨即向右下扭轉, 拉出細長的枝枒, 不論在品種還是動態上, 都恰好與卷首的紅

6 吳門花鳥畫的雙胞案陸治仙圃長春圖與魯治百花圖研究蘭梔子牡丹等等, 卷尾同樣以山茶水仙綠萼梅作收構圖頗具巧思, 並以節氣為序列分佈各花位置, 並葉疊枝, 連綿不絕, 確實也予人百花之感此圖雖少被學者所討論, 但蕭燕翼在中國書畫定級圖典中以為此卷為魯治代表之作, 32 這張圖也被收錄在中國美術全集 33 廣東省博物館藏品集 34 中國古代書畫圖目 35 之中, 是經過學者研究認定為真蹟的作品依題跋來看, 百花圖卷的作畫時間早於仙圃長春圖三年, 即 1556 年 ( 嘉靖三十五年 ), 這從魯治書於卷後的跋文可知 : 余於繪事無所師, 靜觀物化自得之, 尚論古人, 深慚入室況卉木之生, 各臻其妙, 枝葉蓓蕾, 極其幾微, 毫髮少殊, 桃李莫辨, 尤造化之巧于成物者也嘉靖丙辰 (1556), 謝客山居聊涉玄賞, 杯酒之餘, 頗適筆研, 乘興展素, 種種摹索, 漫成此卷, 質諸造化, 以為何如? 造物無言, 余自得師矣九月九日, 吳山人岐雲魯治子化甫記 36 魯治在文字中記錄了他作畫的動機與心得, 他說自己在繪畫上少學古人, 並多以萬物自然為師, 寫生造化而在丙辰這一年的秋日, 他與友人賞花酌飲, 為答謝對方讓他在此作客山居, 遂乘興而作此卷畫成, 他執卷問大自然, 畫得怎麼樣呢? 造物當然無言, 魯治遂略帶詼諧的說他自得師矣如果依照魯治題跋所言, 可知百花圖卷為他親寫自然非工描摹的作品, 並且為答謝之作仙圃長春圖卷不論在構圖還是設色上, 所繪花木均與百花圖中部分花卉肖似非常, 尤其是一些花萼與花蕊的細節之處, 和百花圖並無兩樣, 在視覺證據上顯示, 陸治像是親自對照著百花圖而臨寫仙圃長春圖卷的魯治作百花圖以答謝主人的招待, 其中還提到他與主人聊涉玄賞之事, 可見兩人不但言談盡歡, 還互知雅好陸治雖為諸生, 但仕途始終不順, 加上後來雅好古文, 遂自隱耕讀, 除了作為一位詩人藝術家之外, 陸治還是一名出色的園藝家, 在王世貞為他所做的傳記中, 特別提到陸治在拈花蒔草方面的長才, 及十分好客的一面 : 容膝之外, 皆藝名菊, 菊多至數百千本它奇花木, 日南 ( 越南北部 ) 蒼梧 ( 廣西 ), 萬里之種, 宛轉募致之手, 自封殖灌溉剪剔妙 32 蕭燕翼編, 中國書畫定級圖典 ( 香港 : 商務印書館,2007 年 ), 頁中國美術全集編輯委員會編, 中國美術全集. 繪畫編 ( 臺北 : 錦繡出版社,1989 年 ), 第 7 卷, 頁廣東省博物館編, 廣東省博物館藏畫集 ( 北京 : 文物出版社,1986 年 ), 頁中國古代書畫鋻定組編, 中國古代書畫圖目 ( 北京 : 文物出版社,1992), 第 13 冊, 頁參考附錄 2 54

1556 年 ( 嘉靖三十五年 ), 這從魯治書於卷後的跋文可知 : 余於繪事無所師, 靜觀物化自得之, 尚論古人, 深慚入室況卉木之生, 各臻其妙, 枝葉蓓蕾, 極其幾微, 毫髮少殊, 桃李莫辨, 尤造化之巧于成物者也嘉靖丙辰 (1556), 謝客山居

7 議藝份子第十三期得其候歲時佳客, 過從即迎, 致花所出, 家釀酒之割蜜脾烹筍萌釣采之鮮, 頤指滿案, 雅歌留連竟日, 客不能舍去 37 陸治德行高節名廣鄉里, 大約五十五歲隱居在支硎山後, 多半同文人雅士來往, 雖然好客溫和, 但名花美酒珍饈詩文繪畫只同知音者分享, 不得以利動之 38 推測, 如果魯治作客之地即為陸治居所, 兩人皆為愛花擅繪者, 那他以百花圖贈或借予陸治, 之後陸治再依此臨寫出仙圃長春圖卷, 或許就能還原這兩卷為何會如此肖似的背景因素了以視覺證據為一大前提, 就算此卷非魯治為陸治所繪, 但陸治絕對有看過魯治的百花圖, 因幾乎如出一轍的敷色手法確來自魯治本依此, 我們試圖尋找陸治與魯治之間的交情紀錄, 或是兩人是否同在一個社交集團中活動, 有無互相結識的可能性三陸治與魯治之交遊情形陸治常與諸多吳中文人相往來, 其中較為重要的是他跟文徵明王世貞之間的交情陸治早期的繪畫雖奠基於文徵明, 但由史料記載上來看, 他並未與文徵明有明確的師生關係, 他與錢穀 ( 磬室, ) 39 等人不同之處, 即他不是文徵明的入室弟子, 只不過是早年便一直追隨著文徵明的畫風而已 40 可以確知的是, 陸治與文徵明主要的交集, 在於一同參加畫家文人的雅集聚會交往者為吳中地區較有名望的文人畫家, 以及文徵明的親戚和弟子, 如文彭 ( 三橋, ) 41 文嘉陸師道 ( 元洲,1517-?) 42 黃姬水 ( 延州, ) 43 彭年 ( 隆池, ) 44 文伯仁周天球 ( 幻海, ) 45 等人, 37 明王世貞, 弇州四部稿. 陸叔平先生傳, 卷八十三, 景印文淵閣四庫全書, 第 1280 冊, 頁參王耀庭, 明代畫家陸治其人其畫, 頁明錢穀 ( ), 明代畫家, 字叔寶, 自號磬室少時失學, 長大後遊學於文徵明的門下 40 孫欣, 陸治與錢穀. 創新與繼承文徵明兩大傳人的畫風, 典藏古美術, 第 137 期 ( 台北 : 典藏出版社,2004 年 ), 頁明文彭 ( ), 明代書畫家篆刻家字壽承號三橋, 別號漁陽子三橋居士, 長洲人, 是著名書畫家文徵明的長子 42 明陸師道 (1517-?) 字子傳, 號元洲, 更號五湖, 長洲人 43 明黃姬水 ( ), 長洲人, 字淳父, 號延州山人黃省曾子學書祝枝山, 傳其筆法 44 明彭年 ( ), 吳人, 字孔嘉, 號隆池, 又號隆池山樵隆池山人工書法, 從文徵明遊, 為郡諸生 45 明周天球 ( ), 長洲人, 字公瑕, 號幻海, 或作幼海, 別號六止生六止居士止園居士群玉山人群玉山樵工書篆隸, 亦能行楷, 善畫墨蘭少從文徵明遊, 故亦能以詩文書學名世 55

了以視覺證據為一大前提, 就算此卷非魯治為陸治所繪, 但陸治絕對有看過魯治的百花圖, 因幾乎如出一轍的敷色手法確來自魯治本依此, 我們試圖尋找陸治與魯治之間的交情紀錄, 或是兩人是否同在一個社交集團中活動, 有無互相結

8 吳門花鳥畫的雙胞案陸治仙圃長春圖與魯治百花圖研究他們常在一起探討詩文書畫 ; 或切磋畫技 ; 或合作書畫與互題跋文陸治與王世貞的交情, 可見王世貞弇州續稿. 八哀篇序言 : 八哀者, 吾郡八人也, 皆長於余, 皆屈年而與吾善這八人包含陸治彭年文嘉陳鍌陸師道黃姬水顧聖之錢穀等人王世貞不但在陸治七十六歲時為他作傳, 兩人感情亦頗深厚, 陸治曾為王世貞畫了數幅作品, 王世貞也曾出借一套珍貴的王履 ( 畸叟,1332-?) 48 華山圖冊給陸治臨摹, 王氏於書中更屢屢提及陸治的繪事與人品風采王世貞交遊廣闊, 還是當時主要文人集團裏的核心人物, 陸治透過王氏的人脈網路, 想必亦與許多名人雅士有所交流可能是陸治因與明中葉蘇州一帶之文士團體來往密切, 故在文獻史料上的記載較魯治為多, 也較為清楚但我們還是可以從一些書畫紀錄上, 尋求陸治與魯治曾活動於同一文人團體裡的證據仇英美人春思圖圖 5 49 為一紙本淺設色的人物畫, 畫一美人嫣然獨立於亭亭雲水之間卷後錄有十三名文士的題詩, 其十三人依右而左排列順序為 : 陸治沈禹文文伯仁文彭石岳文嘉張柷金用俞章黃守曾劉寅劉璋魯治, 引首則有周天球題美人春思四字篆書十三首題詩皆為詠畫之作, 在體例上共有五首五言律詩七首七言絕句及一首七言律詩第一首便為陸治所作, 其後文人所出各詩, 或和陸治詩韻 ; 或合詩意, 甚至重複使用某些詞彙意義, 另創新句美人春思圖雖為長卷, 但整體尺寸卻不大, 僅五十七公分的長度上, 卻寫入十三首詩文, 推測此卷應曾在文人圈中流傳賞玩, 每人品鑒之後落款作詩此畫為仇英為一吳中名妓寫照, 50 而文人之間能傳閱如此題材, 想必彼此皆有一定的交情與共同興趣依前所述, 文伯仁文彭文嘉黃守曾等人與陸治熟識, 同屬一文人圈此卷未署年款, 如依周天球在引首所題篆字的紀年是丁未閏重陽, 時當嘉靖二十六年 (1547), 陸治五十二歲, 距魯治畫百花圖早了九年而巧合的是, 第一首詩是陸治所作, 而最後一首則為魯治, 51 這似乎隱 46 引自林美利, 明代王世貞繪畫鑑賞文學研究 ( 新竹 : 國立清華大學中文研究所碩士論文, 1997 年 ), 頁同上註, 頁明王履 (1332-?), 明代傑出畫家字安道, 號畸叟, 又號抱獨老人崑山人博通群籍深研醫道 49 明仇英, 美人春思圖卷, 紙本淺設色, cm, 藏國立故宮博物院 50 相關論述參拙作再析 Ellen Johnston Laing Erotic Themes and Romantic Heroines Depicted by Ch iu Ying 一文中的擣衣圖及美人春思圖, 議藝份子, 第 11 期 (2008 年 9 月 ), 頁參見附錄 2 56

9 議藝份子第十三期約可證兩人曾在此時活動於同一文人集團, 彼此或許有共同相識的友人, 或者兩人本身便互相認識另外, 石渠寶笈. 初編中提到 : 宋范安仁魚藻圖 52 一卷, 素絹本墨畫, 無款, 姓名見跋語中, 引首有天機活潑四大字, 未署名 ; 拖尾有魯治沈仕 ( 懋學, ) 53 吳炳 ( 粲花,?-1646) 54 三跋 55 參考范安仁魚藻圖卷圖 6 後魯治的題跋, 我們發現了魯治生平記載的一項重要資料 : 品類之生囿於形, 可以求其迹, 幾於化, 不可以窮其妙妙在筆先, 斯又參贊之大端倪也歲壬子 (1552) 秋九月, 余來吳中, 謁麟洲於西湖之曲暇出所藏天機活潑卷示余, 浮沈泳躍, 纖悉無遺展閱再四, 幡然有丙穴濠梁之思殆亦幾於化而能窮其妙者也, 麟洲公方會試北上, 行當鼓鬣禹門, 吹香挑浪, 淵起藻發, 此卷當為它日徵矣卷為范安仁筆, 安仁為宋名家云岐雲魯治識 56 跋文中寫得很清楚, 魯治自記嘉靖三十一年與友人遊於西湖時, 麟州先生出示藏范安仁的魚藻圖給魯治品賞, 透過沈仕的題記, 我們得以瞭解此處的麟川先生非指王世貞之弟 - 王世懋 ( 麟川, ) 57 是時恰逢麟洲上京會試之際, 於是魯治借莊子的濠梁典故勉勵之另一位在圖上題記的沈仕, 不但為明代有名的散曲家, 亦善花鳥山水, 兩人皆同麟洲先生交好, 不但使之出示珍藏古畫, 兩人更能在上題詩作記, 足見魯治在當時交遊圈裡的地位, 足可與沈仕這類文人齊名透過層層這樣的人際網絡與交流, 在吳門一帶, 陸治與魯治應不但互聞對方名聲, 加上同屬雅好繪畫詩文者, 以書畫會友, 往來熟識的可能性也不低 52 宋范安仁, 魚藻圖卷, 絹本水墨, cm, 藏國立故宮博物院 53 明沈仕 ( ), 號懋學子登青門生等浙江杭州人, 擅長山水花鳥及書法 54 明吳炳 (?-1646), 字石渠, 號粲花主人, 江蘇宜興人生年不詳, 卒於清世祖順治七年 55 石渠寶笈初編 ( 御書房 ), 下冊 ( 臺北 : 故宮博物院,1971 年 ), 頁參見附錄 2 57 沈仕題跋 : 茲宋范安仁天機活潑圖, 迺本科之神品, 世誠不多有者,, 況託於吾杭張麟洲賞鑒閣中, 自此更垂無窮, 豈非幸耳, 暇日出觀, 因書是於卷末, 青門沈仕可知麟洲先生姓張, 但生平不詳 57

-1646) 54 三跋 55 參考范安仁魚藻圖卷圖 6 後魯治的題跋, 我們發現了魯治生平記載的一項重要資料 : 品類之生囿於形, 可以求其迹, 幾於化, 不可以窮其妙妙在筆先, 斯又參贊之大端倪也歲壬子 (1552) 秋九月, 余來吳中, 謁麟洲於

10 吳門花鳥畫的雙胞案陸治仙圃長春圖與魯治百花圖研究四再論陸治的工筆花鳥畫 58 陸治的長卷工筆花卉畫中, 尚有兩卷作品存世其一為花卉卷圖 7, 其二為四時花卉真蹟卷圖 8 59 依畫上題跋所言, 知花卉卷作於嘉靖十六年, 即 1537 年, 時陸治四十二歲 ; 四時花卉真蹟卷則作於 1548 年, 陸治五十三歲的時候, 而在此卷後還錄有陸治於六十九歲 (1564) 時重題舊畫的跋語, 全文如下 : 此卷倣錢舜舉筆昔年余在京邸為貞素先生作也, 不意復見之, 恰十年餘矣恍然如昨, 感吾中年不能作此, 想物有會期, 漫賦短句以致慨筆墨悠悠十七年白頭重閱已茫然蹉跎歲月渾如昨慚愧聰明不及前嘉靖甲子仲秋既望包山陸治重題 60 陸治提到他中年以後無法再繪製這樣精細的長卷花卉畫, 而思及萬物皆有週期循環, 人亦不例外, 於是作詩以抒心中慨歎詩文所及, 言自己年事漸長, 似乎在體力與精神上都大不如昨這也許與陸治在六十三歲時曾一度遭疾病纏身有關, 61 這場大病不僅造成他體力的消退, 而亦使他本來平靜的生活態度更加淡泊也許就是因為這樣, 無論在生理上或是心境上, 陸治均不再將時間與注意力投注於如此耗時費力的大幅長卷上了陸治作仙圃長春圖是在他六十四歲的時候, 如將仙圃長春圖跟花卉卷 ( 四十二歲 ) 四時花卉真蹟卷 ( 五十二歲 ) 相較, 雖皆畫工筆精細的折枝花卉, 但在佈局位置植物結構動線型態敷色技巧上來說, 花卉卷與四時花卉真蹟卷遠不如仙圃長春圖來的完整加上前面所提及, 陸治作仙圃長春圖時正是病體未癒, 他很有可能一方面在家裡休養, 一方面就對著魯治幾年前贈他的百花圖作長時間的臨摹細繪由於生理條件已大不如前, 無法再製作以往那種大幅長卷, 故仙圃長春圖在規模上也小百花圖許多由於是對照臨摹的, 所以不論敷彩還是構圖皆仿效魯治, 呈現與陸治以往花卉長卷完全不同的風貌王世貞曾評論陸治的花草畫 : 真而不妙, 言下之意似乎認為陸治的作品是一五一十的盡寫花木型態, 卻少韻度神采這樣的說法似乎可以印證在花卉卷與四時花卉真蹟卷上, 但仙圃長春圖之所以成其佳作, 也許就是陸治透過對魯治的參照, 補足了他在經營神妙氣韻上的不足 58 明陸治, 花卉卷, 絹本設色, cm, 藏國立故宮博物院 59 明陸治, 四時花卉真蹟卷, 絹本設色, cm, 藏國立故宮博物院 60 參見附錄 2 61 陳葆真, 從陸治的溪山仙館看吳派畫家摹仿倪瓚的模式, 頁 77 58

然如昨, 感吾中年不能作此, 想物有會期, 漫賦短句以致慨筆墨悠悠十七年白頭重閱已茫然蹉跎歲月渾如昨慚愧聰明不及前嘉靖甲子仲秋既望包山陸治重題 60 陸治提到他中年以後無法再繪製這樣精細的長卷花卉畫, 而思及萬物皆有

11 議藝份子第十三期五結論綜觀記載陸治花鳥花師承的文獻, 多半寫他承徐黃餘意, 然此乃畫史載錄好附會古人的慣例陸治在花鳥畫上的學習對象, 目前確知有沈周文徵明陳淳等, 這是他寫意風格的主要來源而另一方面, 陸治在工筆寫生之處, 除了同沈周一樣有仿元人王淵的傾向之外, 王耀庭先生在文章中也提及他畫裡帶有所謂的宋人小景繪畫風味, 62 而真要論陸治工筆技法的師從, 除了他在自題詩文中所言的錢選趙孟堅, 應不可遺漏魯治對他所產生的影響當然, 筆者亦不排除當時另有一張母本, 而陸治本與魯治本皆參照之的可能性, 但仔細比對了兩張植物的姿態與著色細部, 陸治本在多處幾乎與魯治本如出一轍, 不差毫釐, 考量當時的時代背景, 筆者以為在陸治確實親眼所見魯治本這一點上, 應是無庸置疑的也期待未來能發掘更多的證據, 將這段花鳥畫壇幾乎湮沒的交流史, 鉤沉而出由兩張相仿的畫畫中, 我們一路蜿蜒探尋, 從圖像到詩文 ; 從百花爭放的仙圃間, 到蘇州文人雅士遊賞酬唱的雅集聚會中, 抽絲剝繭地重現了當時兩位畫家互相學習交流的情形除了對陸治工筆風貌的來源有更進一步的了解 ; 也間接重建了魯治在當時畫壇上的影響力與地位除此之外, 長久以來為寫意文人畫形式所掩蓋, 以秀致雅豔為主的工筆花卉畫風格, 便漸漸從畫史的遺忘之地浮現出來了 62 王耀庭, 明代畫家陸治其人其畫, 頁 64 59

然, 筆者亦不排除當時另有一張母本, 而陸治本與魯治本皆參照之的可能性, 但仔細比對了兩張植物的姿態與著色細部, 陸治本在多處幾乎與魯治本如出一轍, 不差毫釐, 考量當時的時代背景, 筆者以為在陸治確實親眼所見魯治本這一

12 吳門花鳥畫的雙胞案陸治仙圃長春圖與魯治百花圖研究徵引文獻古籍 1. 明. 王世貞, 弇州四部稿, 景印文淵閣四庫全書, 臺北 : 台灣商務印書館, 明. 朱謀垔, 畫史會要, 景印文淵閣四庫全書, 臺北 : 台灣商務印書館, 明. 汪珂玉, 珊瑚網, 景印文淵閣四庫全書, 臺北 : 台灣商務印書館, 明. 陸治, 陸包山遺稿, 台北 : 學生書局,1985 年 5. 清. 鄒一桂, 小山畫譜, 景印文淵閣四庫全書, 臺北 : 台灣商務印書館, 明. 顧炳編, 顧氏畫譜, 中國古代版畫叢刊, 上海 : 古籍出版社,1994 近人論著 1. 王徳毅編, 明人別名字號索引, 下上兩卷, 臺北 : 新文豐出版社, 中國古代書畫鑑定組編, 中國繪畫全集, 北京 : 文物出版社, 周駿富編, 明代傳記叢刊. 明分省人物考 ( 三 ) 明人別名字號索引, 臺北 : 明文書局, 徐邦達編, 歷代流傳書畫作品編年表, 香港 : 中華書局, 孫欣, 陸治與錢穀. 創新與繼承文徵明兩大傳人的畫風, 典藏古美術, 第 137 期,2004 年, 頁張慧劍編, 明清江蘇文人年表, 上海 : 上海古籍出版社, 陳傳席, 陳傳席文集 3, 鄭州 : 河南美術, 陳永賢, 談明人陸治及其交遊, 美育, 第 105 期, 頁國立故宮博物院編, 明陸治作品展覽圖錄, 臺北 : 國立故宮博物院, 國立故宮博物院編, 故宮書畫圖錄, 臺北 : 國立故宮博物院,l 劉九庵等編, 宋元明清書畫家傳世作品年表, 上海 : 上海書畫出版社, Louise, Ripple Yuhas, The Landscape Art of Lu Chih ( ), Ph. D. diss., University of Michigan,

王徳毅編, 明人別名字號索引, 下上兩卷, 臺北 : 新文豐出版社,2000 2. 中國古代書畫鑑定組編, 中國繪畫全集, 北京 : 文物出版社,2000 3. 周駿富編, 明代傳記叢刊. 明分省人物考 ( 三 ) 明人別名字號索引, 臺北 : 明文書局,1991 4.

2005-11

2005-11 2005-11 看不见的星球告诉我一些迷人的星球吧, 我不喜欢残酷和恶心的场面你说好吧, 我笑着点点头, 当然, 没问题希希拉加希希拉加是一个迷人的星球, 鲜花和湖泊让所有旅人过目不忘在希希拉加, 你见不到一寸裸露的土壤, 每一块