國立台中教育大學

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1 台 灣 當 代 藝 術 中 的 觀 眾 參 與 式 作 品 分 析 : 年 Display of Audience s Participation of Taiwanese Contemporary Art : by Ying-Jen Huang 國 立 臺 中 教 育 大 學 美 術 學 系 碩 士 論 文 A Thesis Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements For the Degree of Master of Fine Arts of The College of Humanity and Arts The National Taichung University June 2011 Thesis Supervisor: Professor Hsieh, Tung-shan Ph.D. 中 華 民 國 一 年 六 月

2 摘 要 本 論 文 探 討 台 灣 當 代 藝 術 中, 觀 眾 參 與 式 作 品 之 內 涵 及 展 示 方 式 藝 術 社 會 學 從 三 大 面 向 探 討 一 個 地 區 的 藝 術 發 展 情 形, 包 括 藝 術 生 產 的 功 能 與 目 的 藝 術 生 產 的 形 式 藝 術 產 物 的 收 受 模 式 從 藝 術 史 的 發 展 歷 程 來 看, 一 個 社 會 所 相 信 的 藝 術 目 的 或 期 許 的 功 能, 必 然 伴 隨 著 與 此 相 符 應 的 生 產 形 式, 以 及 由 此 引 導 出 之 展 示 方 式 藝 術 家 藉 由 作 品 傳 達 理 念, 觀 眾 透 過 展 示 接 受 訊 息, 當 代 藝 術 進 入 後 媒 材 (Post-medium) 時 代, 突 破 傳 統 單 一 展 示 方 式, 觀 眾 參 與 式 作 品 提 供 觀 眾, 在 展 覽 場 域 選 擇 作 品 操 作 作 品 參 與 創 作 時, 接 受 視 覺 聽 覺 觸 覺 甚 至 味 覺 等 多 重 感 知, 使 藝 術 觀 看 經 驗 產 生 改 變 此 外, 觀 者 本 位 興 起, 將 作 品 解 釋 權 力 釋 放 給 觀 眾 後, 參 與 過 程 作 為 聯 繫 藝 術 家 作 品 與 觀 眾 的 觸 媒, 使 當 代 藝 術 不 再 深 奧 難 懂, 觀 眾 參 與 式 作 品 成 為 突 破 當 代 藝 術 智 性 門 檻 的 出 路 本 文 自 台 灣 四 所 公 立 美 術 館 2001 年 至 2010 年 展 覽, 蒐 集 到 的 作 品 資 料 為 此 時 期 參 與 式 當 代 藝 術 之 紀 錄, 能 提 供 教 育 者 與 研 究 者 運 用 將 展 示 方 式 整 理 歸 納 後, 區 分 為 參 與 啟 動 式 參 與 操 作 式 參 與 變 易 式 參 與 創 作 式 四 種 類 型, 提 供 關 心 當 代 藝 術 者 簡 便 的 歸 類 方 式 藝 術 品 的 呈 現 方 式 與 社 會 環 境 美 學 有 關, 本 文 亦 進 行 探 討 關 鍵 字 : 當 代 藝 術 觀 眾 參 與 式 作 品 i

3 Abstract This thesis probes into the display of audience s participation. Sociology of art discusses the development of art in a location from three dimensions, namely the function and purpose of art production, the form of art production, and the reception of art. The development of art history shows that the purpose of art and expectation for the function of art must tally with the production mode, which leads to a distinctive type of display. The display refers to a type of art communication and reception. When contemporary art enters into the post-medium era, art reception model is no longer one-way display. Nowadays, the display of audience s participation give audiences choose, manipulate works and participate in creation, art reception model could include visual, auditory, tactile and even gustatory sense. In addition, the rise of audience s interpretation power allows audiences to interact with artists and works, making contemporary art accessible and comprehensible to the audience. Therefore, works that invite the display of audience s participation becomes a breakthrough for the intellectual threshold of contemporary art. This thesis examines the exhibition in public-owned museums between 2001 and 2010, information of the records and documents of participatory art. The author divides audience s display mode into four categories, namely participatory initiation, participatory operation, participatory alterations, and participatory creation, which provides references and easy classification for educators and researchers. The presentation of art is related to social environment and aesthetics, which will undoubtedly vary with the form of contemporary art. This study will also touch upon this issue. Keyword: contemporary art. audience s participation ii

4 誌 謝 首 先, 感 謝 指 導 教 授 謝 東 山 博 士, 在 論 文 寫 作 期 間 全 面 性 的 指 導, 以 及 研 究 所 階 段 的 照 顧, 為 學 習 之 路 開 了 一 扇 窗 感 謝 口 試 委 員 黃 光 男 校 長 在 百 忙 中 撥 冗 前 來, 提 供 寶 貴 的 建 議 與 鼓 勵 感 謝 口 試 委 員 陳 懷 恩 教 授, 對 論 文 內 容 周 密 嚴 謹 的 指 引, 使 論 文 更 臻 完 善 也 要 感 謝 系 主 任 莊 明 中 教 授 在 論 文 期 間 的 協 助 與 關 懷, 以 及 所 有 曾 經 授 課 老 師, 對 學 生 的 教 誨 其 次, 研 究 所 三 年 的 時 光, 要 感 謝 的 是, 黃 嘉 勝 教 授 的 關 心, 以 及 提 供 參 與 各 項 事 務 的 機 會, 豐 富 了 學 習 歷 程 同 學 秀 雯 嘉 綺 竹 倩, 室 友 吟 儒 鈞 嵐 彼 此 的 切 磋 與 鼓 勵, 讓 友 誼 增 添 了 生 活 光 采 最 後, 父 母 親 一 直 以 來 全 力 的 支 持, 家 人 瀛 萱 德 明 易 錚 的 陪 伴, 使 我 能 無 後 顧 之 憂, 謹 以 此 論 文, 獻 上 內 心 的 感 恩 iii

5 目 次 中 文 摘 要.....i 英 文 摘 要......ii 誌 謝...iii 目 次......iv 表 目 錄...vi 圖 目 錄.. vii 凡 例....x 第 一 章 緒 論 第 一 節 研 究 動 機..1 第 二 節 研 究 目 的..2 第 三 節 研 究 方 法..3 第 四 節 名 詞 釋 義..6 第 五 節 研 究 範 圍 第 二 章 文 獻 回 顧.. 9 第 一 節 當 代 藝 術 的 脈 絡 一 藝 術 生 活 化 : 達 達 主 義..10 二 藝 術 大 眾 化 : 普 普 藝 術.. 11 三 後 現 代 主 義 思 潮 四 跨 領 域 藝 術...13 五 台 灣 前 衛 藝 術 脈 絡 第 二 節 觀 眾 參 與 式 展 示 方 式 探 討 一 展 示 方 式 的 探 討..17 二 數 位 藝 術 的 特 質..20 三 訊 息 傳 達 的 方 式..21 四 觀 眾 參 與 式 作 品 展 示 方 式..23 五 展 示 與 觀 眾 之 間 第 三 章 觀 眾 參 觀 模 式 的 改 變 第 一 節 觀 眾 參 與 式 展 覽 在 美 術 館 一 各 館 展 覽 情 形...36 二 藝 術 家 與 作 品 介 紹 三 小 結...66 第 二 節 觀 看 的 改 變 一 觀 眾 解 讀 的 任 意 性 二 當 代 藝 術 的 解 讀 困 境 三 跨 越 困 境 的 可 能 出 路 四 互 動 性 的 美 感 經 驗 iv

6 第 三 節 觀 看 的 實 踐 一 主 動 性 與 選 擇 權 85 二 時 空 經 驗 的 變 異 85 三 影 像 回 饋 的 認 知 87 四 身 體 感 知 的 經 驗 90 五 科 技 運 用 的 實 驗 六 網 路 藝 術 的 無 限...94 七 非 個 人 式 的 互 動 95 八 小 結...96 第 四 章 結 論 參 考 文 獻 附 錄 一 四 所 美 術 館 2001 至 2010 年 觀 眾 參 與 式 作 品 列 表 ( 一 ) 台 北 市 立 美 術 館 ( 二 ) 台 北 當 代 藝 術 館 ( 三 ) 高 雄 市 立 美 術 館 ( 四 ) 國 立 台 灣 美 術 館 二 四 所 美 術 館 2001 至 2010 年 展 覽 名 稱 列 表 ( 一 ) 台 北 市 立 美 術 館 ( 二 ) 台 北 當 代 藝 術 館 ( 三 ) 高 雄 市 立 美 術 館 ( 四 ) 國 立 台 灣 美 術 館 v

7 表 目 錄 表 1 現 代 主 義 與 後 現 代 主 義 比 較 表 13 表 2 展 式 類 型 與 使 用 媒 體 表 19 表 3 四 所 美 術 館 每 年 包 含 觀 眾 參 與 式 作 品 之 展 覽 場 數 37 表 4 觀 眾 參 與 式 作 品 類 型 統 計 表 101 vi

8 圖 目 錄 圖 1 文 化 菱 形 示 意 圖 5 圖 2 展 示 的 構 成 要 素 結 構 圖 19 圖 3 傳 播 過 程 22 圖 4 知 覺 的 歷 程 23 圖 5 姚 瑞 中 天 堂 變 2001 銅 管 蟲 洞 影 片 金 箔 手 工 染 色 照 片 液 晶 電 視 24 圖 6 黃 世 傑 EX TT 風 扇 控 制 閥 電 線 塑 膠 容 器 LED 24 圖 7 蔡 安 智 台 灣 音 計 劃 2006 音 效 音 響 照 片 耳 機 文 件 24 圖 8 後 八 在 亂 世 中 做 人 走 在 捷 徑 上 的 後 八 2001 電 腦 宣 傳 內 容 桌 椅 壓 克 力 燈 箱 柱 子 壁 紙 吧 檯 木 作 26 圖 9 陶 亞 倫 光 膜 x1000x400cm 媒 材 投 影 機 玻 璃 鏡 子 燒 煙 機 26 圖 10 蔣 顯 斌 天 地 眾 生 的 對 話 2009 感 應 螢 幕 卷 軸 電 腦 互 動 系 統 影 片 投 影 機 音 效 音 響 27 圖 11 陳 信 慈 林 思 采 黃 新 花 開 花 謝 2010 感 應 物 件 螢 幕 電 腦 互 動 系 統 27 圖 12 陳 珠 櫻 繪 影 繪 生 群 体 生 命 互 動 現 象 2005 互 動 裝 置 感 應 器 人 工 生 命 細 胞 自 動 機 基 因 遺 傳 演 算 法 5 x 6 x 5 m 3 29 圖 13 曾 靖 越 Unheeded Advice 2008 電 腦 網 路 壓 克 力 罩 電 腦 風 扇 客 製 化 電 子 裝 置 投 影 機 螢 幕 29 圖 14 詹 嘉 華 花 鳥 人 2010 電 腦 互 動 系 統 Webcam 螢 幕 投 影 機 29 圖 15 倪 再 沁 夢 幻 泡 影 2010 電 腦 互 動 系 統 Webcam 螢 幕 投 影 機 29 圖 16 王 友 身 暗 房 台 灣 2000 放 大 機 顯 影 液 相 紙 曝 光 定 時 器 安 全 燈 顯 影 盤 水 洗 器 刮 水 板 夾 子 31 圖 17 現 在 詩 劃 掉 劃 掉 劃 掉 2008 報 紙 雜 誌 黑 筆 桌 椅 31 圖 18 陳 瑞 憲 私 塾 習 2009 墨 池 墨 汁 桌 椅 宣 紙 毛 筆 墊 布 31 圖 19 白 雙 全 回 家 計 劃 2010 藝 術 家 觀 眾 交 通 工 具 31 圖 20 吳 瑪 悧 告 訴 我, 你 的 夢 想 是 什 麼? 2001 紙 筆 船 繩 子 39 圖 21 吳 瑪 悧 台 北 明 天 還 是 一 個 湖 2008 鏟 子 蔬 菜 種 子 水 39 圖 22 吳 瑪 悧 乒 乒 乓 乓 2005 乒 乓 桌 球 拍 塑 膠 突 起 軟 球 眼 罩 39 圖 23 吳 瑪 悧 21 世 紀 的 吳 爾 芙 2003 筆 電 桌 椅 網 路 39 圖 24 林 珮 淳 捕 捉 D 立 體 蝴 蝶 投 影 1 件 垂 直 蝴 蝶 投 影 2 件 光 柵 蝴 蝶 影 像 標 本 15 件 3D 動 畫 偏 光 眼 鏡 白 手 套 投 影 機 光 柵 片 電 腦 感 光 螢 幕 冷 光 片 41 圖 25 林 珮 淳 捕 捉 圖 26 林 珮 淳 + 數 位 藝 術 實 驗 室 詩 藝 聲 動 2009 觸 動 式 螢 幕 電 腦 互 動 系 統 動 畫 投 影 機 音 效 音 響 台 座 41 圖 27 林 珮 淳 解 構 與 建 構 漢 字 之 造 字 哲 學 2010 電 腦 互 動 系 統 投 影 機 Webcam 音 效 音 響 41 圖 28 王 俊 傑 微 生 物 學 協 會 : 衣 計 劃 分 鐘 動 畫 電 腦 模 型 衣 服 晒 衣 桿 衣 架 海 報 43 圖 29 王 俊 傑 微 生 物 學 協 會 : 狀 態 計 畫 II 2006 感 應 器 螢 幕 三 面 音 效 音 響 聚 光 燈 三 盞 影 片 控 制 系 統 43 圖 30 王 俊 傑 極 度 安 全 地 帶 2005 電 腦 喇 叭 音 效 塑 膠 氣 囊 樹 木 板 台 座 43 圖 31 林 書 民 渡 ( 局 部 ) 2001 影 片 投 影 機 紙 箱 音 效 音 響 貨 櫃 46 vii

9 圖 32 林 書 民 內 功 2006 電 腦 影 片 腦 電 描 記 器 金 屬 頭 箍 腦 波 儀 椅 子 投 影 機 感 應 器 音 效 音 響 探 照 燈 46 圖 33 林 書 民 催 眠 系 列 No 白 色 軟 墊 傢 俱 燈 光 電 腦 控 制 系 統 影 片 投 影 機 46 圖 34 林 書 民 催 眠 系 列 No 鏡 子 投 影 機 影 片 46 圖 35 汪 之 維 + 李 明 維 孕 夫 計 畫 2002 網 站 電 腦 客 廳 擺 設 48 圖 36 李 明 維 四 重 奏 計 畫 2005 電 視 四 個 展 示 隔 板 四 面 德 弗 札 克 美 國 第 二 樂 章 之 弦 樂 四 重 奏 48 圖 37 李 明 維 內 觀 2004 木 作 毛 玻 璃 48 圖 38 李 明 維 壇 城 計 劃 2000 木 作 物 件 49 圖 39 李 明 維 織 物 的 回 憶 2007 木 盒 ( cm) 緞 帶 物 件 文 件 49 圖 40 李 明 維 魚 雁 計 畫 2007 玻 璃 燈 具 信 紙 文 具 木 作 cm 2 座 49 圖 41 陳 明 輝 方 向 方 位 2001 木 作 51 圖 42 陳 明 輝 Inside.Outside 2001 木 作 51 圖 43 陳 明 輝 有 貝 類 的 貨 櫃 2001 貨 櫃 鐵 材 51 圖 44 黃 心 健 觀 音 2008 上 色 鐵 片 打 字 機 音 響 音 效 台 座 電 腦 53 圖 45 黃 心 健 皮 相 底 層 2008 齒 輪 電 腦 互 動 系 統 燈 光 感 應 器 53 圖 46 黃 心 健 過 客 2008 電 腦 互 動 系 統 投 影 機 音 效 音 響 Webcam 53 圖 47 蕭 聖 健 初 次 見 面 請 多 指 教 2001 電 視 錄 放 影 機 針 孔 攝 影 機 55 圖 48 蕭 聖 健 漣 漪 2002 影 片 投 影 機 感 應 器 音 效 音 響 55 圖 49 蕭 聖 健 你 可 以 再 打 我 一 巴 掌 2003 電 腦 互 動 系 統 投 影 機 音 效 音 響 Webcam 55 圖 50 蕭 聖 健 Watch 2004 感 應 器 機 械 裝 置 影 片 55 圖 51 彭 弘 智 面 對 面 2004 玻 璃 纖 維 狗 塑 像 LCD 螢 幕 VCD 放 映 器 揚 聲 器 57 圖 52 彭 弘 智 小 丹 尼 奧 地 利 製 造 隻 玩 具 狗 鐵 架 電 線 感 應 器 電 源 供 應 器 cm 57 圖 53 彭 弘 智 觀 音 像 2009 玻 璃 纖 維 觀 音 塑 像 LCD 螢 幕 VCD 放 映 器 揚 聲 器 57 圖 54 彭 弘 智 聖 殤 像 2009 玻 璃 纖 維 耶 穌 塑 像 LCD 螢 幕 VCD 放 映 器 Webcam 57 圖 55 王 德 瑜 No 塑 膠 布 鼓 風 機 59 圖 56 王 德 瑜 No 布 鼓 風 機 59 圖 57 王 德 瑜 No 透 明 塑 料 布 海 棉 咖 啡 香 味 鼓 風 機 59 圖 58 林 俊 廷 蝶 域 2004 光 源 玻 璃 鏡 面 投 影 機 影 像 畫 框 金 色 玫 瑰 花 金 粉 感 應 器 控 制 系 統 紐 約 科 技 藝 術 中 心 典 藏 61 圖 59 林 俊 廷 消 失 的 時 態 2007 動 畫 ( 星 空 古 城 森 林 城 市 四 種 情 境 ) 追 蹤 感 應 技 術 (3D Tracker) 燈 籠 螢 幕 控 制 系 統 61 圖 60 林 俊 廷 化 物 之 二 仙 蹤 2010 電 腦 互 動 系 統 扇 子 羅 盤 61 圖 61 林 俊 廷 化 物 之 一 神 隱 2010 電 腦 互 動 系 統 毛 筆 62 圖 62 邱 昭 財 無. 聲 II 2009 玻 璃 漏 斗 彈 珠 鋼 材 63 圖 63 邱 昭 財 1/ 木 作 彈 珠 63 圖 64 邱 昭 財 圖 變 方 2009 壓 克 力 畫 布 木 不 鏽 鋼 銅 烤 漆 cm 63 圖 65 邱 昭 財 皇 后 2009 不 鏽 鋼 鋁 鐵 烤 漆 音 樂 機 蕊 cm 63 圖 66 曾 偉 豪 Picsound 2005 聲 音 裝 置 導 電 油 墨 擴 大 機 音 箱 鉛 筆 65 圖 67 曾 偉 豪 聲 林 聲 音 裝 置 導 電 油 墨 擴 大 機 音 箱 65 viii

10 圖 68 曾 偉 豪 電 跡 繫 2006 聲 音 裝 置 導 電 油 墨 擴 大 機 音 箱 65 圖 69 顏 忠 賢 打 怪 網 咖 2008 電 腦 塑 膠 管 桌 子 73 圖 70 胡 德 如 無 言 而 心 悅 2009 布 植 物 樹 葉 水 池 黑 紙 白 紙 墨 汁 拓 印 工 具 73 圖 71 吳 梓 寧 虛 鏡 迴 圈 2008 鏡 面 地 板 動 畫 360 度 環 場 沉 浸 式 空 間 音 效 喇 叭 74 圖 72 陳 志 建 換 日 線 2006 影 像 360 度 環 繞 式 螢 幕 投 影 機 控 制 裝 置 74 圖 73 龔 義 昭 異 鄉 人, 失 神 2002 木 作 75 圖 74 江 賢 二 冥 想 空 間 2005 手 繪 玻 璃 LED 燈 75 圖 75 林 世 昌 匍 匍 匐 2009 壓 克 力 Led 燈 電 腦 機 械 動 力 裝 置 Zigbee 無 線 傳 輸 與 感 測 系 統 78 圖 76 廖 國 成 等 自 己 字 組 2010 感 應 物 件 動 畫 電 腦 互 動 系 統 78 圖 77 宋 恆 三 位 一 體 # 非 洲 鼓 投 影 機 音 效 喇 叭 影 像 79 圖 78 陳 瑋 齡 傘 舞 系 列 三 黑 化 城 市 2010 投 影 機 音 效 喇 叭 影 像 電 腦 互 動 系 統 79 圖 79 蔡 明 亮 情 色 空 間 2010 液 晶 電 視 影 片 垃 圾 桶 衛 生 紙 床 墊 白 色 床 巾 木 作 門 鎖 燈 枕 頭 81 圖 80 在 地 實 驗 黃 色 潛 水 艇 2001 計 程 車 Ccd 貼 靜 紙 鐵 板 模 擬 潛 水 艇 之 裝 飾 性 外 殼 凸 鏡 LCD 顯 示 器 魚 缸 幫 浦 藍 板 Mixer Vcd 81 圖 81 呂 凱 慈 虛 擬 舞 台 之 互 動 式 藝 術 表 演 掌 中 戲 2006 Webcam 布 袋 戲 偶 網 路 螢 幕 投 影 機 音 效 喇 叭 81 圖 82 王 連 晟 靜 電 位 2009 電 擊 棒 感 應 裝 置 84 圖 83 陳 志 建 換 日 線 2006 影 像 360 度 環 繞 式 螢 幕 投 影 機 控 制 裝 置 87 圖 84 郭 奕 臣 曙 光 2009 鏡 子 聚 光 燈 單 體 喇 叭 裝 置 24 個 馬 達 音 效 (1000 首 不 同 時 空 不 同 國 家 與 網 路 徵 集 之 聲 音 素 材 ) 光 敏 電 阻 裝 置 87 圖 85 彼 得 坎 普 斯 交 界 1972 鏡 子 投 影 機 攝 影 機 89 圖 86 丹 葛 蘭 漢 過 往 延 續 至 今 的 當 前 1974 鏡 子 監 視 器 攝 影 機 89 圖 87 王 仲 堃 八 啊 ~ 2008 Webcam 液 晶 螢 幕 四 個 投 影 機 麥 克 風 座 墊 安 全 帽 攝 影 機 動 力 裝 置 台 座 89 圖 88 胡 縉 祥 + 蕭 思 潁 管 窺 2009 風 管 LCD 螢 幕 Webcam 菲 涅 爾 透 鏡 距 離 感 測 器 電 腦 89 圖 89 林 其 蔚 卡 夫 卡 機 器 2007 特 製 空 間 躺 椅 低 音 喇 叭 音 效 螢 幕 合 成 波 形 影 像 91 圖 90 林 其 蔚 卡 夫 卡 機 器 內 部 影 像 圖 91 吳 佳 珊 愉 悅 2009 投 影 機 影 像 球 電 腦 互 動 系 統 喇 叭 音 效 91 圖 92 蘇 家 賢 My Pets 2007 機 械 元 件 控 制 器 93 圖 93 李 明 學 開 關 2005 電 燈 開 關 感 應 器 控 制 元 件 93 圖 94 吳 彥 良 等 人 虛 擬 安 藤 2007 搖 桿 感 應 器 立 體 眼 鏡 螢 幕 投 影 機 電 腦 3D 影 像 93 圖 95 林 俊 廷 消 失 的 時 態 2007 燈 籠 3D 追 蹤 感 應 器 動 畫 影 像 ( 星 空 古 城 森 林 高 樓 四 種 ) 音 效 喇 叭 93 圖 96 林 欣 怡 第 八 天 計 劃 2004 動 畫 電 腦 互 動 系 統 網 路 95 圖 97 鄭 慧 華 鄭 慧 華 部 落 格 2008 網 路 部 落 格 95 圖 98 謝 俊 科 等 人 點 蝕 成 金 2009 電 腦 螢 幕 電 腦 模 擬 反 風 化 技 術 超 寬 頻 非 接 觸 感 測 器 (Ultra Wide Band, UWB) 椅 子 背 板 96 圖 99 朱 仕 賢 聲 影 2006 螢 幕 Webcam 電 腦 互 動 系 統 投 影 機 96 圖 100 李 鳳 如 帳 棚 2004 影 像 投 影 機 帳 棚 96 ix

11 凡 例 為 敘 述 與 閱 讀 之 便 利, 本 文 將 部 分 經 常 使 用 之 名 詞 簡 化, 包 括 常 設 性 之 美 術 競 賽 公 私 立 機 關 展 覽 名 稱 專 有 名 詞 等 下 列 對 照 中, 左 邊 為 簡 稱, 右 邊 為 全 名 再 者, 為 避 免 民 國 與 西 曆 紀 年 之 混 淆, 文 中 所 稱 年 代, 皆 指 西 曆, 如 60 年 代 即 指 西 元 1960 年 簡 稱 KT 科 藝 獎 文 大 文 建 會 北 美 館 北 藝 大 台 大 台 北 藝 博 會 台 師 大 台 藝 南 藝 南 藝 大 高 美 館 國 美 館 國 藝 會 淡 江 復 興 商 工 雲 科 大 當 代 館 銘 傳 藝 博 會 全 名 李 國 鼎 科 技 與 人 文 藝 術 獎 私 立 中 國 文 化 大 學 行 政 院 文 化 建 設 委 員 會 台 北 市 立 美 術 館 國 立 台 北 藝 術 大 學 國 立 台 灣 大 學 台 北 國 際 藝 術 博 覽 會 國 立 台 灣 師 範 大 學 台 灣 藝 術 學 院 台 南 藝 術 學 院 台 南 藝 術 大 學 高 雄 市 立 美 術 館 國 立 台 灣 美 術 館 國 家 文 化 藝 術 基 金 會 私 立 淡 江 大 學 私 立 復 興 高 級 商 工 職 業 學 校 國 立 雲 林 科 技 大 學 台 北 當 代 藝 術 館 私 立 銘 傳 大 學 藝 術 博 覽 會 x

12 第 一 章 緒 論 第 一 節 研 究 動 機 比 起 過 去 的 藝 術, 當 代 藝 術 確 實 已 變 得 較 容 易 親 近 了 這 是 一 種 進 步? 還 是 藝 術 開 始 媚 俗? 目 前 似 乎 不 易 下 定 論, 但 比 以 前 更 民 主 更 希 望 貼 近 大 眾 則 是 肯 定 的 過 去 到 美 術 館 參 觀 時, 常 要 注 意 腳 下 是 否 越 線, 以 免 引 起 館 員 前 來 勸 導, 帶 著 孩 子 的 觀 眾 更 得 戒 慎 恐 懼 地 保 持 安 全 距 離 曾 幾 何 時, 作 品 旁 的 標 示 牌, 寫 的 不 是 禁 止 碰 觸, 而 是 指 示 觀 眾 如 何 操 作 觀 眾 跨 越 了 請 勿 越 線, 進 入 展 示 範 圍, 觀 眾 與 藝 術 品 之 間 的 關 係 起 了 變 化, 觀 眾 從 單 純 的 欣 賞, 轉 向 操 作 藝 術 品, 甚 而 進 行 自 己 的 創 作 與 此 同 時, 觀 眾 的 角 色 從 藝 術 品 欣 賞 者 轉 為 參 與 者, 或 是 一 名 創 作 者 藝 術 家 與 觀 眾 之 間, 也 從 單 面 向 的 傳 達 與 接 受, 產 生 相 互 溝 通 合 作 的 對 話 機 會 美 術 館 過 去 是 觀 眾 與 藝 術 作 品 間 的 橋 樑, 並 具 有 教 育 觀 眾 詮 釋 作 品 的 責 任 及 義 務, 當 互 動 性 格 強 烈 的 藝 術 形 態 出 現 詮 釋 權 力 開 放 之 後, 由 觀 眾 自 由 控 制 的 參 觀 過 程 自 行 掌 握 的 解 讀 意 義, 呈 現 一 種 新 的 溝 通 方 式 美 術 館 的 參 觀 經 驗, 引 發 作 者 探 討 觀 眾 身 分 轉 換 時, 展 示 方 式 的 新 趨 勢 加 上 在 參 與 式 作 品 的 探 討 上, 對 於 展 示 方 式 並 無 一 整 體 的 歸 納, 美 術 館 展 出 作 品 尚 未 有 相 關 之 整 理, 故 作 者 亦 將 進 行 作 品 的 整 理 與 歸 納, 並 進 行 內 涵 的 探 討 1

13 第 二 節 研 究 目 的 展 示 方 式 是 藝 術 家 作 為 傳 達 理 念, 觀 眾 接 受 訊 息 的 一 種 型 態, 本 文 主 要 研 究 目 的 即 探 究 當 代 藝 術 別 於 以 往 的 展 示 方 式 觀 眾 欣 賞 參 與 藝 術 家 的 創 作, 使 身 體 與 心 理 層 面 與 作 品 產 生 互 動 過 程, 此 過 程 為 一 種 訊 息 的 傳 達 與 接 收, 故 展 示 是 作 品 意 義 產 生 的 前 哨 站 當 畫 作 雕 塑 不 再 是 美 術 館 唯 一 的 展 示 方 式 後, 觀 眾 參 觀 展 覽 時 能 透 過 各 種 不 同 的 展 示 方 式 與 藝 術 品 接 觸, 產 生 的 溝 通 不 僅 是 直 接 的, 也 能 是 集 體 的, 還 可 藉 網 路 達 到 無 遠 弗 屆 拉 近 彼 此 距 離 展 示 方 式 改 變 下 的 藝 術 品, 影 響 了 作 品 與 觀 眾 之 間 的 關 係 為 了 探 討 這 樣 的 變 化, 本 論 文 整 理 歸 納 2001 年 到 2010 年 十 年 間, 台 灣 公 營 現 代 美 術 館 中 較 為 不 同 的 展 示 方 式 類 型, 以 了 解 當 代 藝 術 品 展 示 方 式 與 內 涵, 並 探 討 其 所 隱 含 之 觀 看 現 象 當 代 藝 術 相 關 研 究 探 討 之 主 題, 有 單 一 展 覽 美 學 藝 術 家 社 區 關 係 博 物 館 企 業 補 助 觀 眾 課 程 設 計 參 觀 動 線 等 等 諸 多 面 向 互 動 式 藝 術 研 究, 多 屬 數 位 藝 術 論 述, 並 集 中 在 數 位 美 學 網 路 藝 術 傳 播 空 間 等 方 面, 如 陳 美 媛 從 人 生 轉 捩 點 論 觀 眾 參 與 網 路 藝 術 創 作 的 意 義, 即 探 討 網 路 藝 術 創 作 意 涵 非 數 位 藝 術 部 份 的 互 動 式 藝 術, 則 僅 探 討 某 一 類 型 作 品, 例 如 鄭 林 佳 當 觀 眾 變 成 共 同 創 作 者 : 參 與 式 藝 術 創 作 意 義 探 究 ( ), 探 討 觀 眾 參 與 後 成 為 創 作 者 之 意 義 以 上 二 位 之 研 究 主 題 包 含 於 本 文 參 與 創 作 式 展 示 方 式 範 疇, 本 文 選 擇 以 藝 術 家 創 作 取 向 及 更 全 面 性 的 向 度 探 討 觀 者 的 展 示 方 式 新 趨 勢 本 文 亦 探 討 其 他 議 題, 如 展 示 方 式 改 變 後, 影 響 所 及 的 觀 看 方 式 與 特 質, 使 觀 眾 產 生 什 麼 樣 的 經 驗, 是 否 能 為 當 代 藝 術 晦 澀 難 懂 的 困 境 尋 找 出 路 本 文 研 究 成 果, 當 作 為 此 十 年 當 代 藝 術 觀 眾 參 與 式 展 示 方 式 之 紀 錄, 可 提 供 教 育 者 與 研 究 者 運 用 2

14 第 三 節 研 究 方 法 本 論 文 研 究 方 法 採 質 化 研 究, 透 過 文 獻 解 讀 作 品 分 析 展 覽 觀 察 作 品 歸 納 等 方 法, 蒐 集 與 整 理 當 代 藝 術 展 示 方 式 樣 貌, 呈 現 當 代 藝 術 中 觀 者 本 位 狀 態 因 時 空 限 制, 主 要 以 現 有 書 籍 期 刊 文 獻 為 主, 網 路 資 源 與 展 覽 現 場 紀 錄 為 輔, 作 為 資 料 來 源 理 論 方 面, 以 藝 術 社 會 學 觀 點 為 基 礎, 探 究 新 型 態 藝 術 背 後 的 因 素 本 研 究 之 藝 術 作 品 蒐 集, 以 台 灣 公 立 美 術 館 場 域 內 之 展 覽 為 樣 本 文 化 社 會 學 家 豪 澤 爾 (Arnold Hauser) 認 為 : 藝 術 博 物 館 的 首 要 任 務 是 選 出 有 美 學 價 值 或 有 重 大 歷 史 意 義 的 作 品, 建 立 選 擇 的 標 準, 第 二 任 務 是, 收 藏 代 表 一 個 時 期 一 個 國 家 的 藝 術 風 格 或 藝 術 發 展 各 重 要 階 段 的 偉 大 作 品 1 美 術 館 人 員 或 策 展 人 經 過 評 估 與 研 究, 選 擇 適 合 展 覽 的 藝 術 品, 勢 必 加 諸 以 當 時 的 社 會 標 準 與 價 值 取 向 藝 術 品 展 示 方 式 樣 貌 逐 步 往 參 與 式 靠 攏 之 情 形, 當 使 觀 眾 參 與 式 作 品 形 成 一 種 新 趨 勢 當 代 裝 置 藝 術 的 特 質 之 一, 是 將 觀 眾 存 在 視 為 作 品 的 一 部 分 當 初 杜 象 (Marcel Duchamp) 將 腳 踏 車 輪 與 便 斗 送 進 美 術 館, 挑 戰 的 是 觀 眾 接 受 限 度, 而 不 是 物 件 性 藝 術 觀, 觀 眾 存 在 成 為 作 品 展 示 不 可 或 缺 的 一 部 份 此 後, 觀 眾 參 與 構 成 作 品 必 要 部 分 的 觀 念, 在 許 多 美 術 運 動 中 被 鼓 吹 與 應 用 2 對 於 今 日 觀 眾 參 與 式 作 品 而 言, 這 樣 的 觀 點 更 成 為 作 品 中 心 之 一, 因 為 沒 有 觀 眾 的 碰 觸 操 作, 藝 術 品 的 概 念 無 法 完 成, 如 同 缺 角 的 拼 圖 藝 術 的 呈 現 方 式 與 該 時 代 社 會 標 準 與 價 值 取 向 有 關 知 名 法 國 人 文 與 社 會 科 學 家 布 迪 厄 (Pierre Bourdieu, 亦 翻 譯 為 布 爾 迪 厄 ), 其 場 域 概 念, 意 義 為 社 會 成 員 間 的 互 動 關 係 網 絡, 藝 術 即 在 文 化 場 域 中 活 動 布 迪 厄 認 為 : 藝 術 品 要 作 為 有 價 值 的 象 徵 物 存 在, 須 在 社 會 意 義 上 被 有 審 美 素 養 和 有 能 力 的 公 眾 作 為 藝 術 品 加 以 制 度 化 3 藝 術 並 非 獨 立 於 世 界 之 外, 勢 必 加 諸 以 當 時 社 會 標 準 與 價 1 阿 諾 德 豪 澤 爾, 藝 術 社 會 學, 居 延 安 譯, 台 北 市 : 雅 典,1990,157 2 鄒 淑 慧, 當 代 歐 美 裝 置 藝 術 特 質 之 分 析 與 研 究 ", 現 代 美 術 11(2006.5):91 3 布 迪 厄, 藝 術 的 法 則 : 文 學 場 的 生 成 和 結 構, 劉 暉 譯, 北 京 : 中 央 編 譯,2001,276 3

15 值 取 向, 其 價 值 來 自 藝 術 世 界 成 員 的 標 準 與 判 斷 也 有 學 者 認 為, 不 僅 僅 是 藝 術 世 界 的 成 員, 一 般 大 眾 對 於 藝 術 品 的 接 受 程 度 也 是 越 來 越 重 要, 因 此 不 論 藝 術 品 的 生 產 或 消 費 過 程, 都 不 能 缺 少 觀 眾 美 術 館 參 觀 觀 眾 屬 性 為 何 的 問 題, 根 據 羅 美 蘭 美 術 館 觀 衆 特 性 與 美 術 鑑 賞 能 力 關 係 之 研 究 中, 綜 合 國 內 外 美 術 館 觀 眾 調 查 研 究 發 現, 從 學 齡 前 兒 童 到 銀 髮 族 皆 是 美 術 館 觀 眾, 教 育 水 準 參 差 不 齊, 參 觀 動 機 也 各 不 相 同 例 如 旅 行 團 順 道 參 訪 從 事 專 業 研 究 者 和 男 女 朋 友 約 會 學 校 團 體 參 觀 不 得 不 來, 或 將 美 術 館 作 為 休 閒 育 樂 中 心, 全 家 出 動 共 享 天 倫 等 等 4 研 究 並 以 台 北 市 立 美 術 館 觀 眾 為 對 象, 蒐 集 之 1162 份 有 效 問 卷 顯 示, 女 性 觀 眾 占 59.7%, 男 性 觀 眾 占 40.3% 參 觀 者 年 齡 以 19 到 34 歲 最 多, 其 中 4 到 12 歲 人 數 占 9.8%,13 到 18 歲 占 24.3%,19 到 34 歲 占 40.5%,35 到 64 歲 占 22.8%,65 歲 以 上 占 2.7% 職 業 以 學 生 最 多 占 55%, 教 育 程 度 上 以 大 學 占 46.3% 為 最 多, 其 他 如 國 小 12%, 國 中 11.5%, 高 中 24%, 研 究 所 5%, 其 他 1.1%, 且 19.8% 的 觀 眾 具 專 業 程 度,80.2% 不 具 備 美 術 專 業 5 不 論 觀 眾 背 景 如 何, 從 欣 賞 藝 術 品 到 藝 術 價 值 之 判 斷, 首 先 要 接 觸 藝 術 品, 展 示 方 式 是 藝 術 品 與 觀 眾 之 間 交 流 的 觸 媒, 是 藝 術 活 動 相 當 重 要 的 一 環 展 示 方 式 的 改 變, 必 然 與 當 時 當 地 之 藝 術 世 界 環 境 有 關 藝 術 反 映 社 會, 藝 術 的 形 式 與 內 容 和 藝 術 家 所 處 時 代 環 境 息 息 相 關 藝 術 也 是 社 會 生 產 體 系 的 一 份 子, 被 大 眾 消 費 布 迪 厄 也 提 出 : 作 品 的 存 在 價 值 形 式 特 點 來 自 場 的 結 構, 進 而 來 自 場 的 歷 史, 因 而 對 作 品 的 充 分 認 識, 只 能 是 有 差 別 的, 也 就 是 集 中 在 與 其 他 作 品 的 差 異 上 ( 無 論 當 代 還 是 過 去 ) 6 新 世 紀 開 展 至 今 已 十 年, 科 技 進 步 使 資 訊 狂 飆, 意 識 形 態 與 價 值 觀 交 雜, 各 式 潮 流 與 消 費 文 化 衝 擊 著 每 個 人 的 生 活 藝 術 作 品 的 價 值 與 形 式 上, 呈 顯 劇 烈 變 化, 探 討 台 灣 當 代 藝 術, 不 能 忽 略 社 會 環 境 的 影 響 力, 以 及 身 處 藝 術 世 界 之 中 的 各 個 重 要 角 色 藝 術 與 社 會 的 關 係, 可 從 Victoria D.Alexander 修 改 Wendy Griswold 的 文 化 4 羅 美 蘭, 美 術 館 觀 衆 特 性 與 美 術 鑑 賞 能 力 關 係 之 研 究, 台 北 市 : 台 北 市 立 美 術 館,1995,75 5 同 前 註,167 6 布 迪 厄, 藝 術 的 法 則 : 文 學 場 的 生 成 和 結 構, 劉 睴 譯, 北 京 : 中 央 編 譯,2001,358 4

16 菱 形 中 探 討, 此 菱 形 的 四 個 端 點, 分 別 是 藝 術 產 品 藝 術 創 作 者 藝 術 消 費 者 與 社 會 脈 絡, 處 於 菱 形 中 央 的 是 中 介 的 經 銷 者 經 銷 者 角 色 強 調 創 作 與 與 消 費 者 之 間 並 不 直 接 關 聯, 藝 術 作 品 透 過 經 銷 者 才 能 到 社 會 中, 因 此 作 品 已 經 經 過 篩 選, 而 且 藝 術 也 沒 有 擴 及 到 整 個 社 會 此 外, 藝 術 與 社 會 之 間 也 受 到 藝 術 創 作 者 與 消 費 者 的 影 響 圖 1 文 化 菱 形 示 意 圖 資 料 來 源 :Victoria D.Alexander(2000:61) 本 研 究 主 要 著 重 於 藝 術 部 份, 輔 以 社 會 對 藝 術 家 的 影 響 統 整 2001 至 2010 年 台 灣 四 所 公 立 美 術 館 展 覽 中, 觀 眾 參 與 式 藝 術 作 品 創 作 者 與 藝 術 社 會 之 連 結 部 份, 舉 出 所 有 展 覽 中 有 三 件 作 品 以 上 參 展 之 藝 術 家 與 作 品, 透 過 藝 術 家 學 習 背 景 創 作 理 念 作 品 呈 現 觀 眾 與 作 品 之 關 係 等 等, 作 為 三 者 關 係 之 探 討 5

17 第 四 節 名 詞 釋 義 茲 將 本 研 究 之 重 要 名 詞 界 定 如 下 : 一 當 代 藝 術 Contemporary Art, 根 據 牛 津 字 典 的 解 釋 Contemporary 是 當 今 的 同 步 的 意 思 高 千 惠 在 何 謂 當 代 藝 術 當 代 藝 術 初 考 一 文 解 釋 : 當 代 藝 術 是 當 代 人 所 製 作 的 視 覺 文 化 產 品, 放 在 一 個 高 視 野 來 看, 我 們 每 一 個 人 的 生 活 與 思 維 的 方 式, 都 是 當 代 藝 術 文 化 的 一 部 份 7 當 代 藝 術 與 當 下 生 活 如 此 息 息 相 關, 生 活 內 涵 亦 是 藝 術 家 創 作 的 來 源 之 一 二 台 灣 當 代 藝 術 謝 東 山 主 編 之 台 灣 當 代 藝 術 以 1980 年, 作 為 台 灣 當 代 藝 術 的 起 點 時 間 高 千 惠 認 為 : 對 中 國 和 台 灣 而 言,1985 年 是 ( 當 代 藝 術 ) 的 關 鍵 九 年 代, 全 球 化 的 當 代 藝 術, 實 踐 的 是 六 年 代 以 來 資 訊 消 費 資 本 主 義 大 眾 文 化 對 各 地 的 統 一 影 響, 這 個 當 代 社 會 一 直 延 續 到 另 一 個 新 生 活 價 值 觀 成 為 主 流 時 才 結 束 而 蔡 昭 儀 的 敘 述 是 : 在 台 灣 起 伏 詭 變 的 歷 史 之 河 中, 激 發 當 代 藝 術 嶄 露 頭 角 的 變 局 為 何? 從 歷 史 的 流 變 來 看, 終 止 戒 嚴 狀 態 的 1987 年, 可 為 一 個 關 鍵 性 的 變 革 點 學 者 對 台 灣 當 代 藝 術 時 間 點 有 不 同 看 法, 本 研 究 的 台 灣 當 代 藝 術 指 的 是 1980 年 以 降 三 數 位 藝 術 數 位 藝 術 又 稱 新 媒 體 藝 術 科 技 藝 術, 指 的 是 應 用 電 腦 與 數 位 化 程 序 作 為 創 作 之 用, 其 起 源 為 工 業 革 命 後 的 未 來 派 達 達 和 包 浩 斯 8 林 書 民 將 最 初 使 用 媒 體 創 作 的 媒 體 藝 術 視 為 科 技 藝 術 的 前 身, 其 衍 化 是 從 動 畫 開 始, 再 從 電 影 擴 張 到 電 視, 之 後 錄 影 設 備 普 及 化, 到 電 腦 世 代 來 臨 則 形 成 了 明 確 的 分 水 嶺, 這 些 與 60 年 代 以 來 工 業 文 明 的 發 展 有 關 生 活 中 充 斥 的 新 材 料 扮 演 著 重 7 高 千 惠, 何 謂 當 代 藝 術 - 當 代 藝 術 初 考 ", 典 藏 今 藝 術, 2000, 駱 麗 真, 科 技 藝 術 的 發 展 脈 絡 : 由 國 際 經 驗 到 台 灣 現 況 ", 台 灣 美 術 52(2003.4):13 6

18 要 角 色, 讓 想 打 破 媒 材 限 制 的 藝 術 家, 在 媒 體 與 科 技 的 結 合 下, 運 用 非 傳 統 性 媒 材 做 創 作, 最 後 成 為 潮 流, 並 變 換 出 各 種 新 名 稱, 媒 體 藝 術 新 媒 體 藝 術 科 技 藝 術 新 科 技 媒 體 (New Media Technologies) 數 位 藝 術 等, 名 稱 間 的 差 異 與 各 自 著 重 的 媒 材 及 科 技 涉 獵 成 份 之 差 異 有 關, 並 以 此 傳 達 展 出 內 容 的 不 同 9 陳 永 賢 將 數 位 藝 術 類 型 區 分 為 數 位 平 面 影 像 網 路 藝 術 錄 像 藝 術 聲 音 藝 術 電 腦 動 畫 多 媒 體 裝 置 互 動 式 裝 置 數 位 與 表 演 等 八 種 10 里 夫 門 諾 維 奇 (Lev Manovitch) 在 新 媒 體 的 語 言 中 認 為, 新 媒 體 藝 術 的 作 品 皆 使 用 數 位 規 格 設 備 ( 錄 影 帶 錄 音 帶 光 碟 硬 碟 網 站 ) 完 成, 也 包 括 傳 統 媒 材, 轉 錄 到 數 位 規 格 設 備 11 本 文 將 數 位 藝 術 以 外 之 觀 眾 參 與 作 品, 稱 為 一 般 互 動 作 品 9 宏 碁 數 位 藝 術 中 心 李 欣 頻 林 書 民 等, 數 位 藝 術 : 歐 洲 : 奧 德 荷 三 國 採 樣 報 告, 台 北 市 : 宏 碁 數 位 藝 術 中 心,2000, 陳 永 賢, 什 麼 是 數 位 藝 術? 數 位 時 代 的 藝 術 表 徵 ", 藝 術 家,2008.6: Christine Van Assche, 新 媒 體 藝 術 作 品 的 歷 史 與 博 物 館 學 面 向 ", 龐 畢 度 中 心 新 媒 體 藝 術 , 台 北 市 : 典 藏 藝 術 家 庭,2006,16 引 自 Lev Manovich,The Language of New Media,MIT PRESS,Boston,London,

19 第 五 節 研 究 範 圍 本 論 文 探 討 2001 年 至 2010 年 十 年 間, 公 立 美 術 館 展 覽 場 域 中 各 式 非 傳 統 之 單 純 視 覺 展 示 方 式 作 品, 這 些 作 品 需 經 由 觀 眾 的 互 動 參 與, 才 能 完 成 作 品 的 展 示 官 方 美 術 館 是 政 府 推 動 藝 術 文 化 的 主 要 機 構, 亦 位 居 藝 術 文 化 生 態 鏈 的 主 要 位 置, 故 藝 術 作 品 進 入 美 術 館 展 覽, 表 示 已 受 藝 術 體 制 內 某 種 程 度 之 肯 定 以 國 內 現 有 公 立 大 型 指 標 性 美 術 館 而 言, 國 美 館 與 北 美 館 動 態 最 受 矚 目, 且 皆 引 進 國 外 新 媒 體 藝 術 展 覽, 高 美 館 為 南 部 地 區 首 屈 一 指 的 大 型 美 術 館, 其 動 態 對 藝 術 走 向 之 影 響 力 不 容 忽 視, 當 代 館 2001 年 成 立 後 已 成 為 台 灣 當 代 藝 術 展 演 新 據 點, 台 灣 藝 術 趨 勢 深 受 此 四 所 美 術 館 影 響 與 刺 激, 故 為 本 文 研 究 對 象 本 論 文 主 要 探 討 之 觀 眾 參 與 展 示 方 式, 以 各 場 館 展 覽 時 間 內, 觀 眾 參 觀 時 是 否 必 須 透 過 參 與 啟 動 式 參 與 操 作 式 參 與 變 易 式 參 與 創 作 式, 四 種 方 式 進 行 參 觀 活 動 為 主, 故 不 包 含 藝 術 家 於 展 覽 前 置 作 業 時 運 用 觀 眾 參 與 方 式 所 完 成 的 作 品, 也 不 包 括 兒 童 或 教 育 類 展 覽 美 術 館 展 覽 作 品 的 特 質 與 樣 態, 是 往 後 藝 術 家 參 考, 進 行 發 想 的 摹 本, 本 文 雖 定 名 為 台 灣 當 代 藝 術, 亦 廣 義 地 包 含 所 有 在 台 灣 地 區 展 演 的 創 作, 因 此 作 品 蒐 集 上 包 括 國 外 藝 術 家 作 品, 以 見 證 此 時 期 國 內 外 藝 術 家 當 代 藝 術 在 台 灣 的 發 表 狀 況, 並 提 供 後 續 研 究 者 參 考 8

20 第 二 章 文 獻 回 顧 第 一 節 當 代 藝 術 的 脈 絡 李 歐 塔 於 後 現 代 狀 況 : 關 於 知 識 的 報 告 說, 後 現 代 尋 求 新 的 表 現 方 式, 並 非 要 從 中 覓 取 享 受, 而 是 傳 達 我 們 對 不 可 言 說 的 認 識 創 作 的 原 則 並 不 受 先 在 規 則 的 限 制, 因 而 也 不 能 用 普 通 的 文 本 或 作 品 分 類 去 與 以 歸 類, 藝 術 家 以 無 規 則 的 方 式 無 中 生 有, 以 著 眼 於 未 來 12 從 藝 術 史 的 角 度 而 言, 每 一 個 時 代 皆 有 其 當 代 性, 該 時 代 作 品 能 反 映 並 貼 近 當 時 環 境 背 景, 不 論 是 觀 念 上 或 技 術 上 的 開 創, 將 衍 生 出 不 同 類 型 與 內 涵 相 異 的 藝 術 品 如 1950 年 代 動 力 機 械 創 作 是 當 時 新 型 態 藝 術 1960 年 代 電 視 逐 漸 成 為 家 庭 中 普 及 的 設 備, 錄 像 藝 術 遂 成 為 藝 術 家 嘗 試 發 展 的 媒 材,1960 年 代 中 期 作 為 反 動 形 式 主 義 的 觀 念 藝 術, 運 用 符 號 學 女 性 主 義 與 通 俗 文 化 創 作 年 代 跨 領 域 藝 術 與 多 媒 體 實 驗 藝 術 濫 觴, 1990 年 代 數 位 革 命 下 的 科 技 媒 材 吸 引 藝 術 家 運 用,2000 年 以 後, 除 了 科 技 媒 體 發 展 日 趨 成 熟, 混 合 過 去 發 展 而 來 的 藝 術 創 作 歷 程, 各 式 媒 材 的 運 用 以 及 突 破 傳 統 觀 念 的 特 殊 類 型 展 演, 皆 開 展 出 新 的 美 學 表 現, 例 如 錄 像 藝 術 數 位 藝 術 互 動 裝 置 複 合 媒 材 裝 置 現 地 製 作 網 路 藝 術 等 等, 有 的 操 作 視 覺 符 碼 遊 戲, 有 的 猶 如 大 型 玩 具, 不 論 內 涵 深 度 如 何, 皆 使 台 灣 當 代 藝 術 呈 現 豐 富 多 元 面 貌 藝 術 文 化 的 呈 現 可 分 為 三 種 視 點, 高 視 點 文 化 如 同 觀 看 藝 術 作 品 時, 與 觀 眾 之 間 的 距 離, 作 品 與 觀 眾 的 關 係 是 疏 離 的, 且 只 能 在 某 些 展 覽 空 間 內 觀 看, 價 位 高, 群 眾 遙 不 可 及 中 視 點 文 化 雅 俗 共 賞, 具 有 暢 銷 的 性 質, 其 媚 俗 性 經 過 改 裝, 成 為 中 產 階 級 的 流 行 品 味 低 視 點 文 化 是 大 量 製 造 的 視 覺 文 化 產 品, 與 觀 眾 沒 有 隔 閡 14 三 種 文 化 並 非 一 直 維 持 於 該 層 次, 高 視 點 文 化 的 複 製 品 也 能 流 通 成 為 中 視 點 文 化, 此 外, 當 高 視 點 獲 得 通 俗 的 認 可, 被 廣 泛 地 接 納 使 用 後, 被 媚 俗 文 12 讓 - 費 朗 索 瓦. 利 奧 塔, 後 現 代 狀 況 : 關 於 知 識 的 報 告, 島 子 譯, 長 沙 市 : 湖 南 美 術,1996, 羅 伯 特 艾 得 金, 藝 術 開 講, 黃 麗 絹 譯, 台 北 市 : 藝 術 家,1996,65 14 高 千 惠, 當 代 文 化 藝 術 澀 相, 台 北 市 : 藝 術 家,1996,55 9

21 化 所 接 收 日 常 生 活 的 中 低 視 點, 運 用 藝 術 觀 念 的 附 加, 也 能 提 升 到 高 視 點 層 次, 例 如 達 達 普 普 藝 術 即 是 如 此 高 千 惠 即 認 為 : 媚 俗 文 化 是 工 業 革 命 後 都 市 文 化 的 產 物, 具 有 思 考 簡 易 特 定 型 態 的 規 格, 傳 遞 一 種 淺 薄 代 理 的 間 接 經 驗, 能 滿 足 對 真 正 文 化 價 值 不 感 興 趣, 但 依 然 需 要 文 化 滋 養 休 閒 生 活 的 群 眾 挪 用 改 造 觀 眾 視 覺 慣 性 中 的 藝 術 形 體, 成 為 滲 入 大 眾 生 活 體 系 中 的 文 化 品 味 15 隨 著 文 化 水 平 的 提 升 與 需 求, 媚 俗 文 化 的 文 化 語 言 藉 由 大 量 製 造 與 媒 體 傳 播, 成 為 大 眾 生 活 的 一 部 份, 隨 其 流 行 性 而 消 長, 影 響 大 眾 品 味 選 擇, 模 糊 了 高 低 文 化 層 次 今 日 美 術 館 中, 媚 俗 文 化 與 精 英 藝 術 同 時 被 人 們 接 受, 以 每 年 藝 術 家 雜 誌 邀 請 藝 文 人 士 票 選 之 10 大 台 灣 公 辦 好 展 覽 為 例,2010 年 獲 第 一 名 者 為 極 簡 大 用 包 浩 斯 巨 匠 亞 伯 斯 ( 高 美 館 ), 第 二 名 多 重. 並 置. 解 放 2010 西 班 牙 陶 藝 展 ( 台 灣 工 藝 研 發 中 心 高 美 館 鶯 歌 陶 博 館 合 辦 ), 第 三 名 2010 台 北 雙 年 展 ( 北 美 館 ) 16 這 些 展 覽 觀 眾 參 觀 人 數 眾 多, 呈 顯 台 灣 觀 眾 不 論 精 緻 藝 術 大 眾 藝 術 或 是 當 代 藝 術, 皆 已 被 大 眾 接 受 以 下 敘 述 影 響 當 代 藝 術 脈 絡 的 主 要 因 素 一 藝 術 生 活 化 : 達 達 主 義 達 達 ( Dadaism ) 以 反 藝 術 出 發, 影 響 至 現 在 的 各 類 新 型 態 藝 術 運 動 第 一 次 世 界 大 戰 爆 發 時, 歐 洲 各 地 的 藝 術 家, 聚 集 在 中 立 國 瑞 士, 創 造 了 反 戰 反 現 代 生 活 反 藝 術 的 作 品 他 們 自 稱 為 達 達 ( Dada ), 將 現 成 物 與 拾 得 物 帶 入 藝 術 領 域, 打 破 藝 術 固 有 疆 界 藝 術 家 如 曼 瑞 ( Man Ray ) 將 釘 地 氈 用 的 大 頭 釦 黏 在 電 熨 斗 底 部, 杜 象 則 將 小 便 斗 簽 上 名 字 達 達 主 義 反 對 嚴 肅 的 藝 術, 當 他 們 試 圖 要 破 壞 藝 術 的 時 候, 反 而 為 新 藝 術 開 闢 新 途 徑 與 可 能 性 代 表 人 物 如 杜 象 畢 卡 15 同 前 註,52 16 編 輯 部, 2010 年 十 大 公 辦 好 展 覽 ", 藝 術 家,2011.1,154 10

22 比 亞 (Francis Picabia) 阿 爾 普 (Jean Hans Arp) 主 要 概 念 為 造 形 或 形 式 須 有 助 功 用 和 機 能, 好 的 產 品 是 好 看 而 好 用, 並 且 把 美 帶 進 生 活 中 每 件 事 物 用 品 裡, 使 生 活 更 加 愉 快 因 此, 達 達 不 是 一 種 風 格 或 許 多 風 格, 而 是 一 種 觀 念 雖 然 達 達 主 義 只 有 十 多 年, 對 現 代 藝 術 的 影 響 卻 極 深 遠, 例 如, 杜 象 有 兩 件 作 品 當 代 裝 置 藝 術 概 念 重 要 的 原 型 作 品, 一 件 是 1938 年 作 品 1200 個 煤 炭 袋 子, 在 展 出 空 間 的 天 花 板 佈 滿 了 煤 袋, 地 上 鋪 滿 乾 樹 葉, 觀 眾 必 須 置 身 作 品 中 才 能 靠 近 展 出 的 雕 塑 另 一 件 1942 年 的 作 品 千 里 細 線, 以 無 數 細 繩 綜 合 交 錯 於 展 場 中, 觀 眾 必 須 穿 梭 於 蜘 蛛 網 般 的 細 線 中, 才 能 看 到 畫 作 17 這 兩 件 作 品 都 讓 觀 眾 與 空 間 產 生 互 動 關 係, 展 出 內 容 也 受 到 空 間 裝 置 的 影 響, 故 杜 象 的 理 念 對 裝 置 藝 術 發 展 有 極 重 要 的 影 響 力 此 外, 下 樓 梯 的 裸 女 呈 現 視 覺 暫 留 的 機 械 感, 腳 踏 車 輪 堪 稱 最 早 的 動 態 雕 刻, 實 驗 運 動 如 何 影 響 視 覺 感 官, 啟 發 了 後 來 的 媒 體 藝 術 18 達 達 主 義 不 僅 開 啟 了 藝 術 與 觀 念 的 各 種 表 達 形 式, 更 是 影 響 了 西 方 現 代 藝 術 的 發 展 二 藝 術 大 眾 化 : 普 普 藝 術 普 普 藝 術 1952 年 在 倫 敦 問 世, 此 運 動 的 思 想 根 源 於 美 國 的 大 眾 文 化 1957 年 1 月 16 日, 漢 米 爾 敦 (Richard Hamilton) 寫 下 普 普 藝 術 的 定 義 : 大 眾 化 ( 為 了 廣 大 群 眾 所 設 計 ) 片 刻 的 ( 短 標 題 ) 可 擴 大 的 ( 易 忘 的 ) 便 宜 大 量 製 作 的 年 輕 ( 以 年 輕 人 為 對 象 ) 機 智 的 性 的 玩 弄 技 巧 的 迷 人 的, 而 且 是 好 生 意 19 普 普 藝 術 作 品 中, 安 迪 沃 荷 的 絹 印 李 奇 登 斯 坦 的 班 戴 點 20 以 及 漢 米 爾 敦 的 普 普 定 名 之 作 是 甚 麼 使 今 天 的 家 庭 如 此 不 同, 如 此 吸 引? 正 是 現 代 藝 術 大 眾 媒 17 鄒 淑 慧, 當 代 歐 美 裝 置 藝 術 特 質 之 分 析 與 研 究 ", 現 代 美 術 11(2006.5):84 18 駱 麗 真, 科 技 藝 術 的 發 展 脈 絡 : 由 國 際 經 驗 到 台 灣 現 況 ", 台 灣 美 術 52(2003.4):13 19 Madoff, Steven Henry, Pop Art:A Critical History, Berkeley : University of California Press, c1997, 15 ( 原 文 為 Popular(designed for a mass audience),transient (short-term solution), Expendable (easily forgotten), Low cost, Mass produced, Young (aimed at youth), Witty, Sexy, Gimmicky, Glamorous and Big Business) 20 李 奇 登 斯 坦 將 漫 畫 圖 像 放 大, 圖 像 上 呈 現 如 印 刷 網 紋 的 班 戴 點 (Benday Dot) Benday 根 據 印 刷 設 計 辭 典 ( 胡 宏 亮, 臺 北 市 : 設 計 家 文 化,1996,38) 說 明, 是 由 Benjamin Day 發 明, 在 凸 版 上 有 各 種 大 小 凸 起, 印 刷 之 後 會 產 生 平 網 底 紋, 也 就 是 點 狀 網 紋 11

23 體 化 與 媒 體 藝 術 化 的 具 體 代 表 大 眾 媒 體 不 僅 是 完 成 藝 術 的 手 段, 更 是 藝 術 表 現 的 文 本 21 普 普 藝 術 將 流 行 文 化 中 的 圖 像 大 量 帶 入 藝 術 作 品 中, 模 糊 了 高 級 與 流 行 文 化 普 普 迎 合 觀 眾 地, 將 藝 術 與 生 活 中 的 商 品 社 會 作 緊 密 結 合, 使 藝 術 世 俗 化, 生 活 商 品 神 聖 化, 商 品 在 真 實 世 界 的 實 質 意 義 被 掏 空, 徒 留 表 面 的 淺 薄 外 殼 得 以 在 藝 術 殿 堂 展 出 22 在 台 灣, 約 從 1980 年 代 中 期 之 後, 也 開 始 流 行 將 文 化 中 的 現 成 圖 像 帶 入 作 品 中, 以 媒 材 語 言 符 號 元 素 拼 組 方 式 等 產 生 文 化 上 的 意 義 三 後 現 代 主 義 思 潮 後 現 代 主 義 反 對 各 種 形 式 與 規 範, 使 藝 術 與 生 活 之 間 沒 有 距 離 後 現 代 一 詞 首 度 出 現 於 美 國 社 會 學 與 政 治 哲 學 家 丹 尼 爾 貝 爾 (Daniel Bell)1960 年 之 著 作 社 會 學 之 終 極, 在 他 看 來 後 現 代 主 義 比 現 代 主 義 更 現 代, 其 特 徵 如 下 : 後 現 代 主 義 反 對 美 學 對 生 活 的 證 明 和 反 思, 張 揚 非 理 性, 將 導 致 對 本 能 的 完 全 依 賴 ; 後 現 代 主 義 將 藝 術 看 成 一 種 遊 戲 ; 後 現 代 主 義 打 破 了 藝 術 獨 立 自 足 的 地 位 和 界 限, 認 為 行 動 本 身 即 藝 術, 藝 術 與 生 活 的 界 限 消 失 了 23 後 現 代 並 非 只 是 追 求 好 玩 有 趣, 背 後 意 涵 著 對 時 代 的 使 命 感, 只 是 以 遊 戲 挪 用 諧 擬 拼 貼 語 言 符 號 的 混 用 等 等 風 格, 呈 現 嚴 肅 的 主 題 不 過 後 現 代 主 義 造 成 傳 統 藝 術 類 別 的 崩 解, 大 眾 媒 體 與 通 俗 文 化 滲 透 後, 形 成 混 雜 的 藝 術 形 式, 例 如 傢 俱 服 裝 設 計 建 築 設 計 進 入 台 灣 美 術 館, 國 外 尚 有 運 動 鞋 大 展 摩 托 車 大 展, 這 些 生 活 物 件 都 成 為 美 術 館 的 展 覽 主 題 茲 以 Victoria D. 藝 術 社 會 學 進 行 現 代 主 義 與 後 現 代 主 義 內 涵 之 比 較, 列 表 如 下 21 駱 麗 真, 科 技 藝 術 的 發 展 脈 絡 : 由 國 際 經 驗 到 台 灣 現 況 ", 台 灣 美 術 52(2003.4):14 22 徐 婉 禎, 台 灣 當 代 美 術 大 系 : 虛 擬 實 擬, 台 北 市 : 文 建 會,2003,34 23 丹 尼 爾 貝 爾, 資 本 主 義 文 化 矛 盾, 趙 一 凡 等 譯, 北 京 : 三 聯 書 店,

24 表 1 現 代 主 義 與 後 現 代 主 義 比 較 表 項 目 現 代 主 義 後 現 代 主 義 統 治 者 資 本 家 工 業 化 不 同 利 益 團 體 生 產 量 產 針 對 市 場 生 產 特 定 產 品 消 費 生 產 是 為 了 消 費 對 消 費 的 重 視 大 於 生 產 傳 播 廣 告 流 行 藝 術 小 眾 傳 播 通 俗 藝 術 哲 學 啟 蒙 時 代 理 性 科 學 犬 儒 主 義 質 疑 實 證 科 學 價 值 絕 對 的 道 德 價 值 非 單 一 認 同 反 通 則 化 資 料 來 源 : 參 考 Victoria D. (2000:12) 黃 瀅 珍 製 表 從 上 表 可 以 概 略 地 分 辨 出 現 代 主 義 與 後 現 代 主 義 的 差 異, 不 過 兩 者 間 必 非 如 此 楚 河 漢 界 似 的 絕 對 切 割, 很 多 時 候, 兩 者 間 的 關 係 有 其 模 糊 與 互 通 地 帶, 因 此 學 者 常 議 論 現 代 主 義 與 後 現 代 主 義 的 歸 屬 四 跨 領 域 藝 術 1960 年 代 暗 示 著 流 動 與 變 化 的 Fluxes 藝 術 運 動, 從 波 伊 斯 (Joseph Beuys) 延 伸 而 來 Fluxes 藝 術 家 不 與 通 俗 文 化 連 結, 尋 求 的 是 一 種 新 文 化, 由 前 衛 藝 術 家 音 樂 家 和 詩 人 所 引 導, 潛 藏 破 除 舊 俗 的 態 度, 成 為 觀 念 藝 術 與 表 演 藝 術 的 先 驅 24 各 類 型 媒 材 同 時 且 不 一 致 的 在 作 品 中 出 現, 例 如 結 合 創 造 性 的 事 件 電 影 非 樂 器 音 樂 行 動 詩 或 所 有 這 些 藝 術 形 式 的 混 合, 以 多 媒 體 方 式 呈 現 在 觀 眾 面 前 年 代 觀 念 藝 術 興 起, 突 破 傳 統 藝 術 框 架, 以 複 合 媒 材 和 新 媒 介 形 式, 企 圖 消 融 藝 術 和 日 常 事 物 的 疆 界 時 至 今 日, 跨 領 域 整 合 了 藝 術 與 戲 劇 表 演 設 計 時 尚 等 等 資 源, 如 李 維 菁 所 言, 現 代 主 義 的 年 代, 不 同 領 域 的 當 代 創 作 必 然 有 著 對 時 代 性 前 瞻 的 共 同 追 求, 是 精 神 與 內 涵 的 共 享, 而 今 則 是 形 式 的 互 通, 一 種 疆 界 的 模 糊 羅 伯 特 艾 得 金, 藝 術 開 講, 黃 麗 絹 譯, 台 北 市 : 藝 術 家,1996,80 25 駱 麗 真, 科 技 藝 術 的 發 展 脈 絡 : 由 國 際 經 驗 到 台 灣 現 況 ", 台 灣 美 術 52(2003.4):14 26 李 維 菁, 非 常 厲 害 的 異 常 虛 無 ", 典 藏 今 藝 術, :152 13

25 五 台 灣 前 衛 藝 術 脈 絡 台 灣 美 術 接 受 前 衛 思 想 開 始 於 1930 年 代 中 期, 受 到 國 內 社 會 環 境 歷 史 背 景 以 及 國 外 思 潮 的 影 響, 發 展 出 具 有 區 域 特 色 的 台 灣 前 衛 藝 術 1938 年 成 立 的 行 動 美 術 集 團 創 作 理 念 即 反 學 院 的 各 種 藝 術 思 潮, 因 受 二 戰 影 響 而 停 止 活 動 60 年 代 普 普 藝 術 非 定 型 藝 術 (Informal) 行 動 及 表 演 藝 術 等 思 潮 被 引 介 來 台 1966 年 大 台 北 畫 派 與 畫 外 畫 會, 以 打 破 既 定 藝 術 形 式 為 目 的, 表 面 上 對 媒 材 進 行 開 發 與 實 驗, 真 正 的 目 的 要 消 滅 藝 術 與 生 活 的 界 線 賴 瑛 瑛 認 為, 他 們 在 國 內 最 早 嘗 試 複 合 媒 材 藝 術, 並 具 有 一 種 類 似 達 達 的 理 念 欲 消 滅 藝 術 體 制, 包 括 藝 術 的 生 產 形 式 與 收 受 模 式 27 不 過, 謝 東 山 指 出, 歐 洲 前 衛 主 義 要 消 滅 的 是 資 產 階 級 下 藝 術 失 去 的 生 活 實 踐 功 能, 但 台 灣 前 衛 藝 術 並 不 處 於 相 同 背 景, 在 國 內 是 要 讓 藝 術 現 代 化 28 當 時 雖 然 台 灣 尚 未 有 跨 領 域 概 念, 不 過 黃 華 成 的 大 台 北 畫 派 1966 年 秋 展 已 結 合 觀 念 劇 場 實 驗 電 影 和 美 術, 對 前 衛 藝 術 的 開 疆 闢 土 起 了 引 領 的 作 用 70 年 代, 隨 著 對 現 代 主 義 內 容 貧 瘠 的 反 感, 因 之 而 起 的 鄉 土 運 動 引 領 風 潮, 藝 術 家 展 現 對 本 土 的 關 懷, 是 一 種 使 社 會 全 面 覺 醒 的 歷 程, 也 為 後 來 的 本 土 化 運 動 提 供 基 石, 化 為 未 來 台 灣 自 主 性 的 底 蘊 因 著 鄉 土 主 義 的 勃 興, 照 相 寫 實 的 引 入, 商 業 畫 廊 的 興 起, 加 上 政 策 影 響, 使 此 時 期 的 前 衛 藝 術 趨 向 消 沉 但 賴 瑛 瑛 認 為, 以 回 歸 本 土 的 理 念 作 為 創 作 訴 求, 並 非 始 於 70 年 代 鄉 土 主 義 的 盛 行, 乃 是 台 灣 前 衛 藝 術 中 一 股 堅 定 的 文 化 信 仰, 是 60 年 代 複 合 藝 術 所 標 舉 的 現 實 回 歸 29 潘 安 儀 對 此 時 的 見 解 是, 鄉 土 文 學 從 民 主 政 治 運 動 轉 形 脫 穎 而 出, 具 有 自 主 自 決 的 後 現 代 性 格 以 高 揚 在 地 性, 靜 默 地 與 大 中 國 主 義 抗 衡 不 是 單 純 對 政 治 冷 感, 是 反 再 殖 民 的 消 極 策 略 30 因 此 70 年 代 的 鄉 土 主 義, 是 一 種 去 中 心 化 意 識 的 抬 頭, 使 台 灣 主 體 性 逐 漸 被 彰 顯, 加 上 此 時 期 亦 是 後 現 代 27 謝 東 山, 台 灣 美 術 批 評 史, 台 北 市 : 洪 葉 文 化,2005, 同 前 註, 賴 瑛 瑛, 台 灣 前 衛 : 六 年 代 複 合 藝 術, 台 北 市 : 遠 流,2003, 潘 安 儀, 當 代 性 的 窘 境 ", 台 灣 藝 術 國 際 研 討 會 文 集, 臺 中 市 : 台 灣 美 術 館,2005,34 14

26 萌 芽 之 際, 因 此 藝 術 呈 現 多 元 化 面 貌 1980 年 後, 當 代 藝 術 正 式 進 入 後 現 代 時 期, 隨 威 權 政 治 的 瓦 解 政 治 經 濟 環 境 的 持 續 發 展, 藝 文 界 興 起 了 關 注 社 會 現 象 的 風 潮, 藝 術 創 作 亦 與 生 活 現 狀 結 合, 尤 其 在 1987 年 解 嚴 前 後 呈 顯 出 旺 盛 創 作 力 這 時 期 台 灣 湧 入 前 衛 藝 術 資 源, 如 歸 國 學 生 旅 外 藝 術 家 藝 術 期 刊 書 籍 的 介 紹 國 際 交 流 的 展 覽 等 等, 各 種 思 潮 匯 聚, 如 1987 年 Fredric Jameson 來 訪,1985 年 羅 青 的 宣 示, 稍 早 William Tay 在 中 外 文 學 介 紹 後 結 構 主 義 與 後 現 代 文 化 研 究 為 基 點 31 受 國 外 思 維 影 響 外, 社 會 結 構 又 邁 進 科 技 資 訊 時 代, 藝 術 家 勇 於 嘗 試 各 種 藝 術 媒 材 形 式 與 策 略 1980 年 代 中 期 以 降, 如 培 德 布 爾 格 (Peter Bürger ) 所 言 之 前 衛 精 神 而 論 想 將 藝 術 融 入 生 活 中 的 企 圖, 造 成 與 原 藝 術 體 制 認 知 相 左 的 荒 誕 不 經 的 行 事, 多 少 也 類 似 於 遊 戲 的 狀 態 32 此 時 期 引 領 藝 文 發 展 的 是 小 劇 場 與 裝 置 藝 術 的 風 潮, 有 些 藝 術 家 發 展 總 體 藝 術 (Gesamtkunstwerk), 將 Fluxes 與 劇 場 概 念 相 結 合, 同 時 包 含 了 台 灣 常 民 文 化 概 念, 例 如 1992 年 舉 辦 之 台 北 縣 第 一 屆 中 元 普 渡 宗 教 藝 術 節 展 覽 空 間 如 美 術 館 先 後 興 建 替 代 空 間 的 成 立, 以 及 往 國 外 推 展, 使 得 這 時 期 的 當 代 藝 術 有 更 多 展 演 機 會 美 術 館 的 建 設 如 1983 年 北 美 館 1988 年 國 美 館 1994 年 高 美 館 開 館, 為 前 衛 展 覽 活 動 提 供 更 多 的 展 出 機 會 同 時, 非 官 方 非 商 業 空 間 的 替 代 空 間, 開 始 成 為 具 有 高 度 藝 術 自 主 性 的 當 代 藝 術 展 演 新 舞 台, 如 台 北 的 二 號 公 寓 伊 通 公 園, 南 部 的 阿 普 畫 廊 北 美 館 於 1995 年 開 始 代 表 台 灣 參 加 威 尼 斯 國 際 美 術 雙 年 展, 自 此 台 灣 當 代 藝 術 版 圖 向 外 伸 展, 使 台 灣 當 代 藝 術 與 國 際 接 軌, 如 台 北 雙 年 展 亞 洲 藝 術 雙 年 展, 皆 以 藝 術 活 動 進 行 國 際 交 流 台 北 藝 博 會 自 1992 年 開 辦, 原 為 中 華 民 國 畫 廊 協 會 自 籌 之 小 型 博 覽 會, 到 1995 年 擴 展 為 國 際 型 博 覽 會, 這 個 時 期 國 際 各 地 亦 有 藝 術 博 覽 會 的 舉 辨, 台 灣 當 代 藝 術 亦 有 機 會 參 與 國 內 方 面,1994 年 文 建 會 提 出 社 區 總 體 營 造 31 同 前 註 32 張 晴 文, 台 灣 當 代 美 術 大 系 : 遊 戲 互 動, 台 北 市 : 文 建 會,2003,15 15

27 後, 官 方 單 位 將 閒 置 空 間 轉 化 為 藝 文 空 間, 例 如 將 新 竹 台 中 嘉 義 枋 寮 台 東 花 蓮 六 個 點 構 成 鐵 道 藝 術 網 絡, 自 2000 年 左 右 各 鐵 道 藝 術 村 陸 續 成 為 藝 術 家 工 作 室 及 藝 文 展 演 的 新 地 標 社 會 意 識 而 言,80 年 代 到 90 年 代 台 灣 當 代 藝 術 面 對 的 境 況, 潘 安 儀 認 為 是 : 從 中 國 轉 向 台 灣 主 體 性 意 識, 引 發 挑 戰 中 心 的 藝 術 活 動 及 視 覺 藝 術 中 認 同 型 態 的 對 峙 從 強 化 主 體 性 挖 掘 出 的 台 灣 文 化 特 質 展 現 在 視 覺 藝 術 中 以 低 ( 俗 ) 文 化 取 代 精 英 文 化 的 策 略, 到 展 現 對 資 本 主 義 願 景 所 幻 想 出 的 美 好 將 來 烏 托 邦 的 建 構, 之 後 到 資 本 主 義 利 用 大 眾 文 化 所 帶 來 的 文 化 霸 權 影 響, 以 及 對 後 殖 民 幻 想 破 滅 後 的 對 峙 行 為 對 後 殖 民 與 後 工 業 殘 局 的 覺 醒 33 不 論 是 烏 托 邦 式 的 想 像 或 是 對 文 化 霸 權 的 批 判, 此 時 期 藝 術 家 創 作 常 運 用 挪 用 反 諷 表 面 等 等 後 現 代 方 式, 表 達 台 灣 在 地 文 化 與 政 治 議 題, 台 灣 俗 豔 式 色 彩 殖 民 歷 史 與 政 治 人 物 常 成 為 藝 術 家 的 創 作 語 彙, 將 通 俗 文 化 送 進 美 術 館, 使 平 民 提 升 至 殿 堂 例 如,2000 年 施 工 忠 昊 二 代 福 德 寺, 將 霓 虹 閃 爍 的 遊 戲 機 帶 到 美 術 館, 特 製 的 遊 戲 裝 置 與 總 統 大 選 預 測 結 合, 諷 刺 台 灣 人 的 賭 性 與 政 治 迷 思 此 刻, 當 代 藝 術 不 再 是 單 純 的 美 學 追 求, 而 是 言 說 的 工 具 34 可 以 說 是 在 全 球 化 與 在 地 化 衝 擊 下 的 一 種 反 思 動 作, 並 在 台 灣 藝 術 史 上 留 下 一 段 深 刻 的 紀 錄 21 世 紀 以 前, 台 灣 當 代 藝 術 帶 著 強 烈 的 區 域 意 識 驅 動,2001 年 後, 科 技 革 命 和 全 球 生 活 語 境, 使 台 灣 當 代 藝 術 進 入 特 殊 場 域 新 世 代 的 審 美 觀 是 從 生 活 中 累 積 的, 而 生 活 中 充 斥 的 消 費 流 行 文 化, 在 卡 漫 電 玩 網 路 中, 養 成 了 某 種 文 化 體 驗 藝 術 對 新 世 代 的 人 而 言 不 再 一 致 性, 訴 求 可 以 是 崇 高 嚴 肅 的 家 國 社 會, 也 可 以 是 個 人 生 活 雜 感 突 發 奇 想 科 技 發 展 下 的 消 費 產 物, 不 僅 成 為 生 活 33 潘 安 儀, 當 代 性 的 窘 境 ", 台 灣 藝 術 國 際 研 討 會 文 集, 臺 中 市 : 台 灣 美 術 館,2005,34 34 蕭 瓊 瑞, 島 嶼 測 量 : 台 灣 美 術 定 向, 台 北 市 : 三 民,2004,376 16

28 中 不 可 或 缺 的 便 利 物 品, 也 成 為 藝 術 載 具, 擴 展 了 呈 現 技 能, 也 實 現 了 想 像, 塑 造 新 世 代 藝 術 的 形 式 與 內 容 美 國 當 代 藝 術 評 論 者 查 理 士 簡 克 斯 (Charles Jencks) 將 現 代 藝 術 前 衛 精 神 劃 分 為 四 種 類 型, ( 一 ) 英 雄 的 前 衛 : 為 社 會 而 藝 術, 當 社 會 面 臨 轉 型 過 渡 時 會 應 運 而 起 ( 二 ) 純 粹 的 藝 術 : 個 人 精 神 自 由 的 伸 張, 尋 求 新 的 形 式 藝 術 語 言 ( 三 ) 激 進 的 前 衛 : 消 除 藝 術 與 生 活 的 界 線 ( 四 ) 後 前 衛 : 從 前 面 三 種 前 衛 精 神 變 遷 而 來, 沒 有 可 征 服 的 敵 人, 抗 爭 的 是 同 一 階 層 的 社 會 矛 盾 35 以 台 灣 後 現 代 前 衛 精 神 而 言, 如 同 後 前 衛 性 格, 混 合 了 英 雄 的 純 粹 的 激 進 的 三 種 前 衛 類 型, 而 過 去 的 先 鋒 派 藝 術, 也 與 更 早 之 前 的 先 鋒 派 一 樣, 進 入 了 殿 堂 之 中 現 存 於 當 代 的 前 衛 藝 術, 在 資 本 主 義 與 全 球 化 的 背 景 下, 伴 隨 台 灣 歷 史 文 化 與 在 地 主 體 性 意 識, 多 層 次 脈 絡 影 響 下, 藝 術 家 以 個 人 創 作 題 材 為 導 向, 為 自 身 理 念 信 仰 進 行 抗 爭, 不 再 以 集 體 方 式 對 抗 社 會 第 二 節 觀 眾 參 與 式 作 品 展 示 方 式 不 同 的 展 示 方 式, 讓 觀 眾 以 不 同 方 式 接 觸 作 品 傳 統 型 態 美 術 館 的 展 覽 品 皆 為 靜 態 展 品, 例 如 畫 作 雕 塑 或 是 裝 置, 觀 眾 接 受 藝 術 品 的 過 程 是 利 用 視 覺 進 行 鑑 賞, 因 此 觀 眾 是 被 動 的 接 收 當 代 藝 術 讓 藝 術 的 呈 現 面 貌 不 僅 多 元 且 自 由, 多 媒 體 運 用 普 及 化, 觀 眾 不 再 是 被 動 的 接 受 者, 除 了 參 與 權 還 擁 有 選 擇 權 藝 術 家 提 供 觀 眾 參 與 作 品 的 媒 介, 除 了 一 般 生 活 物 件 特 別 製 作 的 器 材 與 裝 置, 還 有 多 媒 體 設 備, 讓 訊 息 與 觀 者 產 生 溝 通 互 動 一 展 示 方 式 的 探 討 弗 克 (John Falk) 和 迪 爾 金 (Lynn Dierking) 提 出, 觀 眾 的 博 物 館 經 驗 形 塑 在 個 人 脈 絡 社 會 文 化 脈 絡 與 身 體 物 質 環 境 脈 絡, 三 大 脈 絡 的 交 互 影 響 下, 隨 著 時 間 的 進 行 而 演 化 轉 變 36 因 此, 當 觀 眾 走 進 博 物 館 與 美 術 館, 除 了 個 人 因 素 外, 35 高 千 惠, 當 代 文 化 藝 術 澀 相, 台 北 市 : 藝 術 家,1996, 劉 婉 珍, 博 物 館 就 是 劇 場, 台 北 市 : 藝 術 家,2007,95 17

29 場 域 中 的 所 見 所 聞, 也 將 影 響 觀 眾 參 觀 經 驗 19 世 紀 的 藝 廊 是 將 畫 作 從 地 面 懸 掛 到 牆 面 頂 端, 到 了 20 世 紀, 畫 作 沿 著 房 間 的 四 面 牆 掛 成 一 列, 讓 觀 者 一 幅 一 幅 地 觀 看, 這 樣 的 形 式 吉 莉 恩 蘿 絲 (Gillian Rose) 認 為 : 畫 作 被 當 成 個 別 的 影 像 懸 掛 起 來, 把 每 一 件 都 當 成 藝 術 品 來 沉 思 冥 想, 鼓 勵 觀 者 在 觀 看 時 思 考 李 歐 塔 認 為 展 覽 中 的 觀 者 是 眼 睛, 觀 看 的 方 式 ( 作 品 與 看 到 的 展 出 場 所 ) 應 受 合 法 建 構 的 原 則 轄 控 ; 這 原 則 建 立 於 15 世 紀 義 大 利 : 幾 何 學 在 知 覺 空 間 中 專 擅 37 在 這 樣 的 情 況 下, 懸 掛 技 術 讓 影 像 和 觀 者 都 成 為 個 體, 觀 者 是 沉 思 的 眼 睛, 繪 畫 則 是 沉 思 的 對 象 38 觀 眾 與 畫 作 的 互 動 是 在 心 智 範 疇 裡 的 精 神 交 流 今 日 的 展 示 方 式 已 有 極 大 的 變 革, 博 物 館 與 美 術 館 在 分 類 上 同 樣 是 教 育 機 能 的 展 示 場 館, 本 論 文 中 藉 博 物 館 領 域 論 述, 探 討 關 於 觀 眾 參 與 式 作 品 展 示 方 式 議 題 吳 淑 華 論 博 物 館 展 示 方 法 面 面 觀 認 為, 展 示 的 展 有 展 現 展 開 之 意, 示 則 有 明 示 演 示 指 示 顯 示 等 意 涵 本 質 上, 展 示 是 為 了 溝 通 所 衍 生 的 行 為 與 手 段, 展 示 就 是 一 種 溝 通 過 程 39 在 這 個 過 程 中, 展 示 最 重 要 的 要 素 是 主 題 展 示 品 空 間 設 計 以 及 展 示 媒 體 及 方 法 的 綜 合 應 用, 並 加 上 標 籤 圖 表 或 其 他 輔 助 說 明 40 在 裝 置 藝 術 作 品 中, 空 間 元 素 也 是 藝 術 家 創 作 時 考 量 的 重 點, 設 計 營 造 的 空 間 對 於 藝 術 內 容 的 呈 現 有 極 大 的 影 響, 有 的 藝 術 家 的 作 品 即 是 讓 觀 眾 進 入 一 個 獨 特 的 空 間, 使 觀 眾 產 生 心 理 上 或 生 理 上 的 變 化 展 示 標 示 方 面, 過 去 常 以 紙 片 書 寫 或 印 製 方 式 將 題 名 媒 材 尺 寸 等 資 訊 告 知 觀 眾, 當 代 館 的 展 間 外, 則 設 置 電 子 式 螢 幕 說 明, 螢 幕 上 一 邊 是 展 品 的 圖 像, 一 邊 是 展 間 內 的, 運 用 多 媒 體 器 材, 使 觀 眾 尚 未 進 入 展 場 就 能 大 致 了 解 作 品 內 容, 選 擇 是 否 進 37 吉 莉 恩 蘿 絲, 視 覺 研 究 導 論 : 影 像 的 思 考, 王 國 強 譯, 台 北 : 群 學,2006, 同 前 註, 吳 淑 華, 論 博 物 館 展 示 方 法 面 面 觀 ", 科 技 博 物 12.1(2008.3):59 40 呂 理 政, 博 物 館 展 示 的 傳 統 與 展 望, 台 北 市 : 南 天,1999,12 18

30 入 參 觀 圖 2 展 示 的 構 成 要 素 結 構 圖 資 料 來 源 : 呂 理 政 (1999:13) 不 同 學 者 對 於 展 示 方 式 有 其 相 異 的 類 型 區 分, 吳 淑 華 在 論 博 物 館 展 示 方 法 面 面 觀 ) 中 將 展 示 方 法 分 為 媒 體 技 術 類 型 媒 體 形 式 類 型 觀 眾 參 與 類 型, 就 本 論 文 研 究 範 圍 屬 於 觀 眾 參 與 類 型 之 探 討 黃 世 輝 吳 瑞 楓 的 展 示 設 計 對 於 展 示 則 有 以 下 分 類 表 2 展 式 類 型 與 使 用 媒 體 表 41 : 展 示 類 型 使 用 媒 體 與 實 例 平 面 圖 模 型 造 景 影 像 裝 置 特 殊 影 像 ( 立 體 電 影 全 像 攝 影 ) 參 觀 型 展 示 音 響 裝 置 ( 背 景 音 樂 聲 音 解 說 ) 參 觀 式 實 驗 裝 置 環 境 演 示 裝 置 環 境 造 形 觸 動 型 展 示 觸 動 式 自 動 表 演 裝 置 觸 動 式 實 驗 裝 置 觸 動 式 模 擬 裝 置 可 操 作 模 型 可 操 作 活 動 裝 置 可 操 作 實 驗 裝 置 拼 圖 遊 戲 競 賽 操 作 型 展 示 玩 具 互 動 型 展 示 電 腦 問 與 答 資 訊 檢 索 裝 置 模 擬 式 實 驗 裝 置 模 擬 式 體 驗 裝 置 資 料 來 源 : 黃 世 輝 吳 瑞 楓 (2000:277) 一 般 而 言, 展 示 使 用 的 媒 體 若 是 繪 畫 裝 置 複 合 媒 材 模 型 等 等, 屬 於 靜 41 黃 世 輝 吳 瑞 楓, 展 示 設 計, 台 北 市 : 三 民,2000,277 19

31 態 展 示, 和 影 像 展 示 機 械 展 示 表 演 等 等 動 態 展 示, 都 不 需 要 觀 者 碰 觸 操 作, 對 觀 者 而 言 屬 於 非 觀 眾 參 與 的 展 示, 為 鑑 賞 型 或 稱 為 參 觀 型 須 要 經 過 觀 眾 觸 動 裝 置, 或 是 操 作 機 具 與 設 備, 以 及 利 用 設 備 進 行 活 動 的 展 示 類 型, 則 為 觸 動 型 操 作 型 與 互 動 型 的 展 示 方 式 學 者 漢 寶 德 在 展 示 規 劃 實 務 與 理 論 將 展 示 方 法 分 成 6 類, 分 別 是 標 本 展 出 式 生 態 展 出 式 動 態 機 械 式 觀 眾 參 與 式 投 影 展 示 式 高 解 析 電 視 其 中 觀 眾 參 與 式 展 示 分 為 觀 眾 主 動 參 與 式 與 觀 眾 被 動 參 與 式 兩 類, 觀 眾 主 動 參 與 式 分 為 參 與 啟 動 式 參 與 選 擇 式 參 與 操 縱 式 ; 被 動 參 與 式 屬 於 遊 樂 園 式 如 乘 坐 館 內 設 施 的 展 覽 方 式, 觀 者 不 能 操 控, 與 本 論 文 探 討 的 主 題 不 同, 故 不 多 贅 述 需 要 特 別 注 意 的 是, 觀 眾 主 動 參 與 式 的 展 示 若 沒 有 觀 眾 的 參 與 則 展 示 沒 有 完 成 (1) 參 與 啟 動 式, 藉 由 觀 者 碰 觸 或 經 過 引 發 展 品 動 作, 不 一 定 要 全 身 參 與 漢 寶 德 也 提 到 啟 動 式 的 參 與 雖 然 只 是 按 一 下 按 鈕, 或 走 過 時 引 發 紅 外 線 自 然 啟 動, 但 能 引 起 觀 眾 的 注 意, 使 他 願 意 進 一 步 了 解 展 覽 內 容 不 過 這 個 注 意 力 須 能 持 續, 展 覽 的 意 涵 才 有 機 會 傳 達 給 觀 者 (2) 參 與 選 擇 式, 由 觀 者 依 自 己 的 愛 好 選 擇 想 要 觀 賞 的 東 西 (3) 參 與 操 縱 式, 展 品 需 要 觀 眾 的 操 作 才 能 發 生 作 用, 讓 觀 者 親 身 體 驗 展 品 的 意 義 42 二 數 位 藝 術 的 特 質 由 於 數 位 科 技 的 發 展, 產 生 各 種 新 穎 媒 體 技 術, 有 的 學 者 稱 之 為 數 位 藝 術 或 新 媒 體 藝 術, 這 類 藝 術 的 展 覽 品 經 過 電 腦 運 算 與 處 理, 有 其 獨 具 的 特 質 王 聖 文 陳 永 賢 新 媒 體 藝 術 及 其 當 代 性 ) 43 文 中, 引 用 Lev Manovich The Language of New Media 提 出 新 媒 體 建 立 的 五 項 原 則 為 數 位 化 呈 現 模 組 化 自 動 化 可 變 易 性 貫 通 式 的 編 碼, 以 下 分 項 述 之 (1) 數 位 化 呈 現 : 使 用 電 腦 創 作 的 作 品 是 以 1 和 0 資 訊 編 碼, 媒 體 透 過 數 理 運 算 42 漢 寶 德, 展 示 規 劃 實 務 與 理 論, 台 北 市 : 田 園 城 市 文 化,2000, 王 聖 文 陳 永 賢, 新 媒 體 藝 術 及 其 當 代 性 ", 藝 術 論 文 集 刊 8(2007.4):10 20

32 進 行 邏 輯 與 呈 現, 也 利 用 邏 輯 系 統 的 演 算 來 處 理 和 修 改 (2) 模 組 化 : 透 過 模 組 化 架 構, 創 作 者 可 隨 意 重 新 編 排 組 合 作 品 結 構, 基 本 結 構 不 變 也 可 與 其 他 結 構 結 合, 增 加 創 作 靈 活 度 (3) 自 動 化 : 基 於 數 位 化 與 模 組 化, 透 過 軟 體 程 式 的 自 動 化 運 作, 可 減 少 時 間 利 用 程 式 控 制 作 品 內 容 自 動 化, 輸 入 或 擷 取 外 來 變 數 後, 能 改 變 作 品 內 容 或 呈 現 出 來 的 結 果 (4) 可 變 易 性 : 新 媒 體 藝 術 作 品 本 質 上 是 數 據 和 資 訊, 沒 有 固 定 物 質 形 態, 可 以 調 整 呈 現 方 式 或 製 造 複 本 (5) 貫 通 式 的 編 碼 : 新 媒 體 藝 術 貫 通 了 人 文 與 電 腦 兩 個 層 面, 雖 然 表 面 上 是 以 人 類 思 維 創 作, 電 腦 將 創 作 過 程 中 執 行 的 指 令 轉 換 成 數 位 編 碼 訊 號, 人 的 思 維 與 電 腦 也 會 互 相 影 響 該 文 作 者 並 認 為, 新 媒 體 的 呈 現 結 果 具 有 高 度 的 不 重 複 性, 有 極 大 部 份 取 決 於 變 數 的 發 生 者 但 筆 者 觀 察, 並 非 所 有 的 新 媒 體 藝 術 皆 為 不 重 複 性, 因 為 變 數 的 數 量 若 是 固 定 的, 可 能 會 出 現 重 複 的 結 果, 不 過 作 品 能 呈 現 諸 多 變 數 與 傳 統 藝 術 型 態 極 為 不 同, 的 確 是 新 媒 體 藝 術 的 一 大 特 點 三 訊 息 傳 達 的 方 式 根 據 心 理 學 百 科 全 書 的 解 釋, 人 通 過 自 己 的 感 覺 器 官 獲 得 關 於 周 圍 環 境 的 各 種 信 息 44 以 傳 播 理 論 分 析 藝 術 作 品 之 傳 播 過 程, 依 傳 播 理 論 研 究 集 大 成 者 Wilbur Schramm 之 歸 納, 主 要 分 為 八 個 構 成 要 素,( 一 ) 發 訊 者 (source) 為 傳 播 的 創 作 者 或 起 源 處,( 二 ) 訊 息 (message) 是 傳 播 的 內 容, 指 將 被 交 換 的 資 訊 ( 三 ) 製 碼 者 (encoder) 將 訊 息 轉 譯 為 可 被 傳 播 的 形 式 ( 四 ) 管 道 (channel) 是 訊 息 由 某 處 傳 輸 至 另 一 處 時, 所 使 用 的 媒 介 或 傳 送 系 統 ( 五 ) 解 碼 者 (decoder) 將 所 接 收 到 的 符 碼 訊 息, 轉 譯 成 為 人 們 可 了 解 之 形 式 ( 六 ) 受 訊 者 (receiver) 為 傳 播 的 最 終 目 的 地 ( 七 ) 回 饋 (feedback) 為 介 於 發 訊 者 與 受 訊 者 之 間 的 一 種 結 構, 可 被 用 來 做 為 調 44 心 理 學 百 科 全 書 編 輯 委 員 會, 心 理 學 百 科 全 書, 杭 州 市 : 浙 江 教 育,1995,

33 整 傳 播 之 流 通 的 途 徑 ( 八 ) 雜 訊 (noise) 為 資 訊 交 換 時 可 能 發 生 的 失 真 或 錯 誤 茲 將 傳 統 藝 術 作 品 以 古 典 油 畫 作 品 為 例 以 多 媒 體 為 媒 材 之 數 位 藝 術 非 數 位 藝 術 之 互 動 式 裝 置 一 般 互 動 作 品, 三 類 型 發 訊 者 為 例, 以 圖 3 比 較 它 們 在 傳 播 內 涵 上 的 差 異 古 典 油 畫 作 品 以 畫 布 傳 達 圖 像 訊 息, 觀 眾 以 視 覺 鑑 賞 與 藝 術 品 進 行 無 聲 的 精 神 層 面 的 對 話 與 溝 通 數 位 藝 術 作 品 有 的 不 能 操 作, 展 示 上 以 視 覺 與 聽 覺 表 現, 可 操 作 的 作 品 則 加 上 觸 覺, 兩 者 的 共 通 點 是 展 示 時 都 以 影 音 訊 息 傳 達 給 觀 眾, 且 作 品 可 以 被 複 製 油 畫 與 一 般 互 動 作 品, 以 物 理 材 質 製 作 單 件 作 品, 媒 材 特 性 使 訊 息 的 製 碼 與 傳 送 管 道 不 能 切 割, 數 位 藝 術 作 品 則 可 利 用 不 同 裝 置 傳 送 與 儲 存 一 般 互 動 作 品 除 了 視 覺 聽 覺 觸 覺, 也 能 運 用 味 覺 嗅 覺 等 感 官, 開 闊 了 傳 統 展 示 方 式 的 限 制 45 圖 3 傳 播 過 程 資 料 來 源 : 參 考 Joseph Straubhaar, Robert LaRose(1996:7), 黃 瀅 珍 製 圖 若 以 心 理 層 面 分 析 人 們 接 受 事 物 時, 產 生 知 覺 的 歷 程, 可 從 心 理 學 家 Solly 和 Murphy 的 分 析 知 覺 歷 程 如 圖 4 進 一 步 了 解 起 先 人 們 抱 持 期 望 去 接 近 事 物, 看 待 事 物 時 會 產 生 注 意 的 焦 點, 接 收 傳 達 的 訊 息 後, 可 能 進 行 某 種 嘗 試 或 是 加 以 檢 核, 最 後 達 成 對 事 物 的 認 知 過 程 Joseph Straubhaar, Robert LaRose, 傳 播 媒 介 與 資 訊 社 會, 涂 瑞 華 譯, 台 北 市 : 亞 太 圖 書,1996, 羅 美 蘭, 美 術 館 觀 衆 特 性 與 美 術 鑑 賞 能 力 關 係 之 研 究, 台 北 市 : 台 北 市 立 美 術 館,1995,

34 圖 4 知 覺 的 歷 程 資 料 來 源 : 羅 美 蘭 (1995:30) 可 利 用 展 示 方 式 改 變 傳 達 與 接 受 訊 息 的 型 態 藝 術 作 品 的 訊 息 傳 達, 與 傳 播 學 心 理 學 之 歷 程 有 關, 傳 播 學 的 解 碼 以 及 心 理 學 的 接 受, 是 藝 術 品 與 觀 眾 交 流 的 方 式 藝 術 家 運 用 展 示 呈 現 作 品, 設 計 了 訊 息 傳 達 的 方 式, 觀 眾 因 該 展 示 方 式, 去 進 行 了 解 藝 術 家 創 作 的 活 動 展 示 方 式 並 無 高 低 優 劣 之 分, 它 們 對 藝 術 文 化 史 的 建 構 是 必 須 的 例 如 姚 斯 (Hans Robert Jauss, b. 1921) 的 接 受 美 學 理 論 (Reception Theory) 認 為 文 學 與 藝 術 包 含 一 種 具 有 過 程 特 徵 的 歷 史, 是 作 品 與 公 眾 不 斷 對 話 形 成 的 效 果, 因 而 藝 術 史 可 看 成 讀 者 對 作 品 反 應 的 紀 錄 故 對 觀 眾 反 應 的 考 慮, 已 經 成 為 今 日 藝 術 家 不 能 忽 視 的 部 份, 尤 其 在 互 動 式 藝 術 品 類 型 上, 藝 術 家 與 觀 眾 的 連 結 比 起 傳 統 藝 術 更 具 有 不 可 忽 視 的 重 要 性 四 觀 眾 參 與 式 作 品 展 示 方 式 綜 合 以 上 展 示 相 關 文 獻, 除 了 傳 統 鑑 賞 式 展 出 方 式 外, 試 將 觀 眾 參 與 式 作 品 之 展 示 方 式 區 分 以 四 下 類 型 : ( 一 ) 參 與 啟 動 式 此 類 作 品 可 簡 稱 為 你 碰 才 會 動, 它 必 需 透 過 觀 者 碰 觸 按 鈕, 觸 發 感 應 器 或 做 出 某 些 特 定 的 姿 勢, 才 能 啟 動 觀 看 展 覽 的 物 件 或 影 像 有 些 展 覽 須 由 觀 者 戴 上 耳 機 才 能 聽 到 聲 音, 或 提 供 書 籍 讓 觀 者 翻 閱, 藝 術 家 有 時 為 了 展 覽 特 別 設 計 出 一 個 的 空 間, 觀 眾 必 須 進 入 展 場 空 間 內 的 特 製 空 間 才 能 看 到 影 像 或 裝 置, 23

35 如 果 觀 眾 不 願 進 入 這 個 空 間, 就 無 法 看 到 裡 面 的 展 品, 或 是 體 會 藝 術 家 的 理 念 經 由 這 些 動 作 的 實 踐, 作 品 與 觀 眾 才 有 接 觸 的 機 會, 故 皆 列 入 參 與 啟 動 式 例 如 姚 瑞 中 的 作 品 天 堂 變, 觀 眾 必 須 戴 上 頭 盔 式 的 罩 子, 才 能 看 到 裡 面 播 映 的 影 像 頭 盔 以 銅 管 連 接 金 碧 畫 面 上 人 物 的 五 官, 內 置 的 液 晶 電 視 播 放 著 蟲 洞 影 片, 在 此 觀 眾 猶 如 外 來 者, 觀 看 地 球 毀 滅 後 的 景 象 黃 世 傑 的 作 品 EX TT 03 運 用 大 量 零 碎 的 現 成 物 組 構 成 各 樣 物 件, 當 觀 眾 進 入 展 場 後 位 置 的 移 動, 能 讓 作 品 活 動 起 來 並 產 生 連 鎖 動 作 蔡 安 智 的 作 品 台 灣 音 計 劃, 進 行 全 台 計 畫 性 的 聲 音 採 集, 希 望 能 讓 大 眾 關 懷 台 灣 聲 音 環 境, 參 觀 者 必 須 戴 上 耳 機 才 能 聽 到 藝 術 家 設 計 製 作 的 聲 響 簡 言 之, 當 觀 眾 喚 醒 作 品 後, 參 觀 過 程 觀 眾 不 需 進 行 其 他 操 作, 就 能 進 行 觀 看 傳 統 鑑 賞 式 的 作 品 完 成 後, 不 需 要 經 過 觀 者 的 碰 觸 或 是 影 響, 就 會 呈 現 出 來, 而 參 與 啟 動 式 的 作 品 如 果 沒 有 觀 眾 的 喚 醒, 作 品 將 一 直 沉 睡, 喚 醒 的 動 作 即 是 一 種 選 擇, 與 此 同 時 觀 眾 亦 化 被 動 為 主 動 圖 5 姚 瑞 中 天 堂 變 2001 資 料 來 源 : 當 代 館 網 站 24

36 圖 6 黃 世 傑 EX TT 03 ( 局 部 ) 2003 圖 7 蔡 安 智 台 灣 音 計 劃 2006 資 料 來 源 : 當 代 館 網 站 資 料 來 源 : 科 光 幻 影 音 戲 遊 藝 展 覽 專 輯 ( 二 ) 參 與 操 作 式 此 類 作 品 可 簡 稱 為 你 也 玩 玩 看, 觀 眾 能 操 作 使 用 藝 術 品, 包 括 數 位 藝 術 與 一 般 互 動 式 作 品, 觀 眾 離 開 後 展 品 狀 態 將 回 覆 到 原 初 的 狀 態 例 如 使 用 電 腦 動 手 操 作 裝 置 物 件, 有 時 候 觀 眾 必 須 進 入 藝 術 家 特 製 的 空 間, 進 行 某 種 體 驗, 在 觀 眾 嘗 試 的 過 程, 往 往 使 觀 者 在 不 安 中 放 慢 身 體 的 感 覺, 延 長 心 理 的 距 離, 將 自 身 從 習 以 為 常 扁 平 化 的 空 間 與 距 離 感 中 活 化 過 來 47 當 人 們 在 不 熟 悉 的 環 境 裡 探 索 時, 感 官 知 覺 總 是 處 於 一 種 敏 銳 狀 態, 因 此 參 與 操 作 過 程 時, 人 們 逐 步 了 解 參 與 藝 術 活 動 的 步 驟, 並 喚 醒 已 麻 木 的 感 知 參 與 操 作 式 與 參 與 啟 動 作 式 的 差 別 在 於, 觀 眾 進 入 參 與 啟 動 作 式 作 品 空 間 後 不 能 觸 碰 展 出 品, 只 是 啟 動 觀 眾 與 作 品 之 間 的 交 流, 而 不 是 直 接 操 作 作 品 此 類 作 品 如 後 八 的 在 亂 世 中 做 人 走 在 捷 徑 上 的 後 八, 後 八 建 構 了 一 個 結 合 標 語 符 號 裝 置 與 電 腦, 且 充 斥 俗 艷 橘 色 之 宣 傳 場 地, 進 行 一 場 宣 揚 幸 福 的 洗 腦 之 旅 觀 眾 能 操 作 電 腦, 內 容 是 後 八 的 宣 言 幸 福 論 述 認 同 商 品 展 示 以 及 測 量 行 動 記 錄 照 片 藝 術 家 欲 將 生 活 理 想 與 流 行 文 化 符 碼 結 合, 以 這 種 容 易 被 大 眾 接 受 的 宣 傳 手 法, 散 佈 幸 福 法 則 陶 亞 倫 光 膜 以 強 光 作 為 媒 材, 空 間 被 光 牆 分 割, 黑 暗 中 光 影 效 果 製 造 神 秘 感, 光 牆 移 動 時 產 生 似 實 也 似 虛 的 連 續 光 牆, 觀 者 置 身 其 中 身 體 穿 越 了 光 膜, 也 如 同 身 體 被 光 牆 所 穿 越, 強 調 身 體 經 驗, 也 融 合 靈 修 的 沉 思 冥 想 狀 態, 是 一 個 神 祕 又 具 身 體 經 驗 的 作 品 48 人 們 走 進 虛 實 幻 境, 身 體 知 覺 的 擴 張, 與 光 牆 交 會, 猶 如 參 與 一 場 共 舞 盛 宴 蔣 顯 斌 天 地 眾 生 的 對 話 觀 眾 可 將 董 陽 孜 的 書 法 單 聯 置 放 於 感 應 範 圍 上, 360 度 環 型 投 影 裝 置 將 會 出 現 書 法 影 像 的 流 動 變 化 書 法 有 五 幅, 例 如 山 雨 欲 來 風 滿 樓, 將 字 句 輸 入 Google 網 路 搜 尋, 統 計 後 發 現 該 詞 句 與 如 果 兩 字 的 47 吳 宇 棠, 預 啟 的 愉 悅 與 無 處 的 焦 慮, 或 其 他 談 王 德 瑜 作 品 的 感 知 現 象 學 ", 典 藏 今 藝 術,2004.1, 張 惠 蘭, 以 膜 為 名 的 幾 個 空 間 想 像 - 評 台 北 當 代 藝 術 館 的 膜 中 魔 展 ", 典 藏 今 藝 術, :

37 關 聯 度 最 大, 與 世 界 政 治 股 市 也 有 很 有 關 係 氣 勢 磅 礡 的 書 法 加 上 相 關 字 在 電 腦 設 計 相 互 搭 配 後, 在 9 公 尺 高 的 360 度 展 場, 呈 現 漢 字 與 科 技 交 會 後 的 視 覺 之 美 陳 信 慈 林 思 采 黃 新 花 開 花 謝 為 一 多 媒 體 互 動 裝 置, 觀 眾 可 以 搖 晃 鏟 雲 日 三 個 圓 形 感 應 物 件, 為 螢 幕 畫 面 中 的 種 子 鏟 土 澆 水 日 曬, 種 子 發 芽 過 程 是 以 漢 字 搭 配 呈 現 花 開 花 謝 的 自 然 景 觀 觀 眾 除 了 觀 看 花 朵 生 長 凋 零, 也 能 了 解 漢 文 字 的 演 變 歷 史 參 與 操 作 式 作 品 中, 提 供 觀 眾 觸 覺 視 覺 聽 覺 甚 至 味 覺 等 多 重 感 官 的 觸 動 情 境, 讓 觀 者 更 容 易 投 入 情 境, 進 入 藝 術 的 世 界, 意 會 藝 術 家 所 傳 遞 的 概 念 就 博 物 館 展 示 研 究, 操 作 型 態 的 展 示 方 式, 能 讓 參 觀 者 留 下 較 深 刻 的 印 象 圖 8 後 八 在 亂 世 中 做 人 走 在 捷 徑 上 的 後 八 2001 圖 片 來 源 : 輕 且 重 的 震 撼 展 覽 專 輯 圖 9 陶 亞 倫 光 膜 2005 圖 片 來 源 : 當 代 館 網 站 26

38 圖 10 蔣 顯 斌 天 地 眾 生 的 對 話 2009 資 料 來 源 : 蔡 昭 儀 主 編 (2009,177) 圖 11 陳 信 慈 林 思 采 黃 新 花 開 花 謝 2010 資 料 來 源 : 黃 瀅 珍 拍 攝 (2010) ( 三 ) 參 與 變 易 式 此 類 作 品 可 簡 稱 為 為 你 變 變 變, 大 部 分 作 品 屬 於 數 位 藝 術, 因 觀 眾 參 與, 使 作 品 樣 貌 產 生 變 易 每 個 人 所 看 到 的 景 象 不 盡 相 同, 可 以 是 影 像 聲 音 的 改 變, 或 是 看 到 觀 眾 自 己 的 身 影 出 現 在 作 品 中, 也 可 以 是 藝 術 家 利 用 數 位 科 技 讓 某 些 元 素 與 觀 眾 進 行 互 動 藝 術 家 將 理 念 具 體 化 後, 觀 眾 是 作 品 必 要 元 素 之 一, 透 過 觀 27

39 眾 的 加 入, 創 作 理 念 方 能 以 付 諸 實 現 例 如 陳 珠 櫻 作 品 繪 影 繪 生 群 体 生 命 互 動 現 象 虛 擬 生 物 依 附 在 觀 眾 腳 步 上, 若 出 現 另 一 位 觀 眾, 會 有 光 線 將 兩 個 人 相 互 連 結 電 腦 創 造 的 生 命 體, 好 似 具 獨 立 性 又 無 法 捉 摸 的 菌 落, 引 發 觀 眾 與 虛 擬 生 物 間 的 互 動 曾 靖 越 Unheeded Advice 利 用 電 腦 從 Google 新 聞 網 站 下 載 全 球 暖 化 相 關 新 聞, 並 即 時 換 算 累 積 的 新 聞 數 量 成 為 數 值 請 觀 眾 戴 上 特 殊 頭 盔, 點 選 螢 幕 雲 朵 上 的 關 鍵 字 如 暖 化 節 能 減 碳 等, 會 看 到 相 關 新 聞 數 量, 數 量 越 多 的 關 鍵 字, 會 讓 頭 盔 裡 的 風 越 大, 並 聽 到 與 關 鍵 字 契 合 之 音 效 作 者 認 為, 雖 然 環 境 保 護 問 題 在 媒 體 傳 播 與 教 育 上 竭 力 鼓 吹, 但 是 有 的 人 還 是 沒 有 什 麼 感 覺, 因 此 想 利 用 另 一 種 感 知 刺 激, 對 觀 眾 造 成 新 的 啟 發 詹 嘉 華 花 鳥 人 的 構 想 來 自 民 間 特 有 的 文 化 花 鳥 字, 經 過 電 腦 程 式 與 攝 影 機, 將 觀 眾 肢 體 轉 化 成 花 鳥 植 物 元 素 所 組 構 的 形 體, 每 位 觀 眾 在 螢 幕 中 所 看 到 的 都 是 不 同 的 自 己 若 是 沒 有 觀 眾 走 進 倪 再 沁 夢 幻 泡 影 的 展 場, 展 場 內 的 螢 幕 空 無 一 物, 當 觀 眾 站 到 攝 影 機 前, 隨 著 腳 步 移 動, 螢 幕 將 出 現 數 個 不 同 身 影, 過 一 段 時 間 後, 影 響 逐 漸 崩 解, 猶 如 另 一 個 自 我 灰 飛 煙 滅 這 類 影 像 回 饋 的 作 品, 展 場 如 果 沒 有 觀 眾, 藝 術 家 的 作 品 便 沉 寂 凋 零, 唯 有 觀 眾 進 入 現 場, 藝 術 品 方 能 展 現 生 機, 進 而 完 成 藝 術 家 的 創 作 數 位 藝 術 的 互 動 性 具 有 引 發 觀 眾 好 奇 心 的 效 果, 視 覺 效 果 的 絢 爛 設 計 與 虛 擬 幻 境, 吸 引 觀 者 的 目 光 但 大 部 分 藝 術 家 認 為, 科 技 運 用 是 呈 現 創 作 者 思 想 的 工 具, 藝 術 家 選 擇 最 適 合 表 達 自 己 想 法 的 媒 材 進 行 創 作, 而 非 先 選 擇 技 術 之 後 才 構 思 另 一 方 面, 網 路 的 運 用 能 突 破 作 品 發 表 的 時 空 限 制, 也 會 是 藝 術 家 的 考 量 以 當 代 年 輕 藝 術 家 而 言, 由 於 熟 悉 電 腦 軟 硬 體 的 操 作, 在 生 活 中 亦 不 可 或 缺, 因 此 部 份 藝 術 家 偏 愛 使 用 科 技 媒 材 28

40 圖 12 陳 珠 櫻 繪 影 繪 生 群 体 生 命 互 動 現 象 2005 資 料 來 源 : 當 代 館 網 站 圖 13 曾 靖 越 Unheeded Advice 2008 資 料 來 源 :2008 台 北 數 位 藝 術 節 網 站 圖 14 詹 嘉 華 花 鳥 人 2010 圖 15 倪 再 沁 夢 幻 泡 影 2010 資 料 來 源 : 黃 瀅 珍 拍 攝 (2010) 資 料 來 源 : 黃 瀅 珍 拍 攝 (2010) ( 四 ) 參 與 創 作 式 此 類 作 品 可 簡 稱 為 藝 術 家 換 你 做, 邀 請 觀 眾 進 行 創 作 或 共 同 參 與 創 作 藝 術 家 主 要 是 概 念 的 提 供 者, 作 品 是 一 個 事 件 或 活 動, 讓 觀 者 進 行 創 作 與 觀 眾 29

41 交 換 物 品 利 用 電 腦 累 積 觀 眾 的 物 件 運 用 網 路 進 行 資 訊 交 流, 或 藝 術 家 在 現 場 與 觀 眾 互 動 等 等, 皆 屬 參 與 創 作 式 可 以 說 觀 眾 成 為 作 品 的 主 角 創 作 者, 故 此 類 型 作 品 必 須 藉 由 觀 者 的 參 與, 才 能 運 作 作 品 的 概 念, 作 品 方 可 完 成 如 陳 冠 君 所 言 : 藝 術 家 提 供 的 是 一 個 作 品 的 框 架, 而 不 是 一 個 完 成 品 藝 術 家 成 為 一 個 資 訊 的 整 合 者, 像 公 共 關 係 的 媒 介, 創 造 一 種 新 人 際 關 係, 鏈 結 不 同 文 化 背 景 下 的 人, 產 生 新 的 族 群, 發 明 一 種 遊 戲 規 則 49 這 些 都 是 有 可 能 的, 歸 因 於 藝 術 家 所 設 定 的 作 品 內 涵 而 變 化 例 如 王 友 身 作 品 暗 房 台 灣 觀 眾 可 選 擇 藝 術 家 提 供 或 自 備 的 一 張 底 片, 洗 印 出 兩 張 照 片 後, 一 張 觀 眾 可 帶 回, 一 張 放 入 有 清 水 的 顯 影 盤 中 展 示 展 覽 期 間, 清 水 中 的 照 片 影 像 將 逐 漸 消 失, 所 有 影 像 消 失 的 照 片 將 歸 藝 術 家 所 有 王 氏 關 心 資 訊 生 產 傳 遞 消 費 和 回 饋 的 意 義 以 及 資 訊 的 本 質 問 題, 例 如 大 眾 傳 媒 被 權 力 和 商 業 利 益 所 掌 控 的 邏 輯, 其 作 品 欲 使 觀 眾 進 一 步 思 索 生 活 中 的 真 實 與 虛 擬 現 在 詩 的 作 品 劃 掉 劃 掉 劃 掉 在 展 場 中 佈 滿 報 紙 雜 誌 傳 單 說 明 書 等 各 種 文 字 資 訊, 請 觀 眾 選 讀 後, 用 黑 筆 劃 掉 文 中 不 要 的 句 子, 逐 步 刪 減 後, 剩 下 的 語 句, 會 自 行 彙 集 成 一 首 詩, 展 覽 結 束 後, 這 些 詩 集 合 成 為 現 在 詩 第 8 期, 觀 眾 也 就 成 為 這 些 詩 的 共 同 創 作 者 陳 瑞 憲 的 私 塾 習, 提 供 觀 眾 書 法 用 具 書 寫, 也 就 是 提 供 參 與 者 創 作 的 工 具 與 空 間, 讓 所 有 的 觀 眾 有 在 美 術 館 揮 毫 的 機 會 2010 年 台 北 雙 年 展 白 雙 全 的 回 家 計 劃, 陪 伴 觀 眾 回 家 的 過 程 即 是 他 的 創 作, 這 是 一 件 表 演 性 質 的 作 品, 但 需 要 觀 眾 加 入, 否 則 無 法 執 行 藝 術 家 的 計 畫 不 論 是 觀 眾 參 與 創 作 的 作 品, 或 是 讓 觀 眾 加 入 藝 術 家 的 作 品 中, 參 與 創 作 式 作 品 皆 突 破 以 往 大 眾 對 藝 術 的 認 知, 改 變 了 藝 術 的 規 則 49 陳 冠 君, 科 技 藝 術 的 互 動 性 創 造 性 文 本 ", 典 藏 今 藝 術,2003.4,108 30

42 圖 16 王 友 身 暗 房 台 灣 2000 資 料 來 源 : 台 北 雙 年 展 網 站 圖 17 現 在 詩 劃 掉 劃 掉 劃 掉 2008 資 料 來 源 : 當 代 館 網 站 圖 18 陳 瑞 憲 私 塾 習 2009 圖 19 白 雙 全 回 家 計 劃 2010 資 料 來 源 : 當 代 館 網 站 資 料 來 源 : 白 雙 全 部 落 格 以 上 四 種 類 型 之 觀 眾 參 與 式 作 品, 皆 讓 觀 眾 進 入 美 術 館 後, 不 只 是 運 用 視 覺 參 觀, 依 藝 術 家 設 計 出 最 符 合 傳 達 創 作 理 念 的 方 式, 讓 觀 眾 進 行 參 與 作 品 的 行 31

43 為 與 作 品 介 面 產 生 作 用, 相 互 影 響 的 過 程, 透 過 多 樣 感 官 融 合 滲 透, 提 升 觀 眾 個 人 經 驗, 或 將 議 題 與 趣 味 結 合 表 現, 讓 觀 眾 有 反 思 的 機 會 都 讓 藝 術 展 示 突 破 傳 統 限 制, 並 開 啟 藝 術 家 與 觀 眾 交 流 之 門 四 展 示 與 觀 眾 之 間 ( 一 ) 觀 眾 存 在 的 必 要 性 藝 術 品 必 須 藉 由 展 示 與 觀 眾 交 流, 才 能 說 一 件 作 品 真 正 完 成 豪 澤 爾 說 : 藝 術 過 程 包 括 兩 方 面 : 提 出 問 題 和 對 問 題 的 討 論 真 正 的 藝 術 品 不 僅 是 表 達, 而 且 是 傳 播 ; 不 僅 要 提 出 問 題, 還 要 引 起 對 問 題 的 討 論 50 藝 術 不 是 個 人 夢 語 獨 白, 藝 術 家 都 希 望 自 己 的 作 品 被 觀 賞 藝 術 家 藉 由 作 品 傳 達 思 想, 以 此 種 傳 播 方 式 傳 達 給 接 受 者, 只 有 作 品 與 觀 眾 之 間 產 生 互 動 機 制, 才 能 證 明 藝 術 創 作 的 完 成 豪 澤 爾 也 說 : 當 藝 術 家 聽 到 體 驗 作 品 並 為 受 傳 交 互 能 動 過 程 鋪 設 道 路 的 受 者 的 反 應, 原 先 純 粹 的 心 理 過 程 和 技 術 上 的 收 穫, 才 能 轉 化 為 辯 證 的 歷 史 的 和 社 會 的 現 實 51 藝 術 家 從 事 創 作 除 了 表 達 自 我 或 傳 達 思 想 的 意 圖, 也 期 望 藉 由 與 他 人 的 溝 通, 達 到 與 社 會 的 關 係, 故 觀 眾 的 角 色 要 能 與 藝 術 品 進 行 交 流, 之 後 進 一 步 將 其 轉 化 觀 眾 參 與 式 作 品 與 其 他 藝 術 品 最 主 要 的 不 同 之 處, 在 於 觀 眾 互 動 存 在 的 必 要 性 觀 眾 在 場 中, 走 動 操 作 碰 觸 等 等 各 種 行 為, 創 造 作 品 與 觀 眾 溝 通 的 機 會, 附 加 於 作 品 中 的 議 題 才 能 被 討 論 被 思 索, 作 品 中 的 元 素 與 觀 眾 方 有 對 話 的 可 能 如 果 觀 眾 在 場 卻 不 進 行 互 動, 互 動 性 作 品 將 喪 失 它 的 意 義 ( 二 ) 想 像 觀 眾 的 存 在 藝 術 家 在 創 作 時 存 在 著 想 像 的 觀 眾, 由 於 這 個 想 像 過 程, 藝 術 家 能 將 最 適 當 的 展 示 方 式 鑲 嵌 到 作 品 中 因 為 對 觀 者 而 言, 互 動 模 式 是 接 受 訊 息 的 第 一 個 50 阿 諾 德 豪 澤 爾, 藝 術 社 會 學, 居 延 安 譯, 台 北 市 : 雅 典,1990, 同 前 註,124 32

44 步 驟, 是 作 品 與 觀 眾 之 間 的 橋 樑, 故 藝 術 家 必 須 將 互 動 模 式 視 為 重 要 的 觸 媒, 使 作 品 與 觀 眾 的 交 流 沒 有 障 礙 誠 如 知 名 攝 影 家 Jeff wall 說 : 我 認 為 所 有 的 藝 術 家 創 作 之 時, 便 假 定 有 一 個 觀 眾, 創 造 一 個 想 像 中 的 觀 眾, 那 個 能 真 正 深 深 地 欣 賞 他 作 品 的 觀 眾 當 斯 湯 達 爾 把 紅 與 黑 獻 給 那 些 快 樂 的 少 數 人 時, 就 是 這 麼 做 的 那 是 藝 術 家 的 烏 托 邦 那 個 想 像 的 世 界 和 虛 構 的 觀 眾 52 藝 術 家 創 作 之 時, 對 於 如 何 互 動 如 何 進 行 每 一 個 步 驟 什 麼 樣 的 結 束, 都 經 過 縝 密 的 考 慮 因 此, 那 位 虛 構 的 觀 眾 勢 必 要 在 場 的 藝 術 作 品 的 展 示 方 式, 在 某 些 作 品 設 計 內 涵 中, 成 為 必 要 的 構 成 元 素 英 國 藝 術 家 維 列 茲 (Stephen willats) 認 為 觀 眾 是 理 論 基 礎, 在 作 品 構 思 前, 就 應 該 知 道 觀 賞 者, 就 該 由 藝 術 家 來 指 出, 並 在 決 定 作 品 內 容 時, 給 予 觀 賞 者 最 高 的 考 量 地 位 對 一 個 產 生 反 意 識 的 藝 術 作 品 而 言, 必 備 條 件 是 消 除 藝 術 家 及 觀 賞 者 之 間 的 隔 離, 兩 者 之 間 相 互 合 作 到 一 個 程 度, 讓 觀 賞 者 成 為 作 品 產 生 及 接 收 之 基 本 原 則 53 新 世 代 的 審 美 經 驗, 也 無 可 避 免 地 產 生 了 新 的 認 知 與 欣 賞 系 統, 藝 術 創 作 脫 離 了 傳 統 認 定 標 準, 故 衍 生 出 更 適 合 當 代 殊 異 的 展 示 方 式 站 在 藝 術 家 角 度, 改 變 展 示 方 式, 使 觀 眾 接 受 訊 息 的 慣 習 產 生 變 化, 也 是 創 作 的 一 部 分 但 不 諱 言, 觀 者 可 能 仍 以 傳 統 的 鑑 賞 方 式 去 看 作 品, 僅 於 一 旁 觀 看, 或 是 不 依 照 原 初 的 設 定 進 行 藝 術 活 動, 那 麼 是 否 能 達 到 藝 術 家 的 理 念 與 目 的, 在 程 度 上 必 然 有 高 低 之 別 52 Harrison,Charles.Wood,Paul edited, Art in theory, , MA:Blackwell,2003:1159 ( 原 文 I think all artists, in the process of making a work, hypothesize an audience, invent an imaginary audience which is exactly the one which will appreciate that work profoundly. When Stendhal dedicated The Red and the Black to The Happy Few, he was doing that.this is a utopia of artists, the hypothetical world and its imaginary population. ) 53 Kester, Grant H., 對 話 性 創 作 : 現 代 藝 術 中 的 社 群 與 溝 通, 吳 瑪 悧 等 譯, 台 北 市 : 遠 流,2006,