National Taichung University of Education Department of Fine Arts Weird field:a Creation Research of Ink animations 詭 域 水 墨 動 畫 之 創 作 研 究 Student:Hsu,

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1 國 立 臺 中 教 育 大 學 美 術 學 系 在 職 進 修 碩 士 班 碩 士 論 文 詭 域 水 墨 動 畫 之 創 作 研 究 Weird field: A Creation Research of Ink Animations 研 究 生 : 徐 韻 琴 指 導 教 授 : 藺 德 教 授 中 華 民 國 103 年 07 月

2 National Taichung University of Education Department of Fine Arts Weird field:a Creation Research of Ink animations 詭 域 水 墨 動 畫 之 創 作 研 究 Student:Hsu, Yun-Chin Advisor:Professor Lin, Te July, 2014

3 詭 域 水 墨 動 畫 之 創 作 研 究 Weird field:a Creation Research of Ink Animations by Hsu, Yun-Chin 國 立 臺 中 教 育 大 學 美 術 學 系 在 職 進 修 碩 士 班 碩 士 論 文 A Thesis Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements For the Degree of Master of Arts of The College of Humanities The National Taichung University of Education July, 2014 Thesis Supervisor:Professor Lin, Te 中 華 民 國 103 年 07 月

4 詭 域 水 墨 動 畫 之 創 作 研 究 學 生 : 徐 韻 琴 指 導 教 授 : 藺 德 教 授 國 立 臺 中 教 育 大 學 美 術 學 系 在 職 進 修 碩 士 班 摘 要 本 論 文 研 究 之 目 的 為 了 尋 求 中 國 水 墨 畫 呈 現 之 新 發 展, 兼 具 融 合 現 代 生 活 時 事, 故 欲 探 討 中 國 山 水 畫 中 的 自 然 觀, 與 當 代 對 環 境 保 護 的 認 知, 透 過 挪 用 的 手 法, 將 早 春 圖 之 水 墨 畫 特 性 融 入 動 畫 創 作 的 元 素 中, 藉 由 視 覺 畫 面 的 刺 激, 影 響 觀 者 對 環 境 破 壞 所 造 成 的 感 知 在 研 究 方 法 上, 由 郭 熙 早 春 圖 的 山 林 景 象 作 為 創 作 發 想, 以 文 獻 探 討 與 實 驗 創 作 兩 大 主 軸 為 基 礎, 透 過 水 墨 動 畫 的 呈 現 來 完 成 研 究 結 果 :( 一 ) 文 獻 探 討 首 先 整 理 山 水 畫 中 自 然 觀 的 相 關 文 獻, 從 探 索 中 國 山 水 畫 的 美 學 思 想, 與 環 境 倫 理 學 的 相 關 概 念 後, 進 而 探 討 古 意 和 後 現 代 主 義 中 挪 用 的 關 係, 整 合 出 創 作 的 中 心 思 想, 並 將 得 到 的 美 學 特 質 作 為 動 畫 創 作 之 用 ( 二 ) 動 畫 創 作 以 古 畫 的 意 境 和 現 代 遭 受 人 為 破 壞 的 事 件 結 合, 模 擬 未 來 人 類 竭 澤 而 漁 的 現 象, 用 以 深 思 科 技 與 自 然 的 關 係 詭 域 的 製 作 技 法 以 FLASH 的 動 畫 應 用 為 主, 搭 配 PhotoShop 來 進 行 水 墨 的 筆 法 與 山 石 質 感 之 繪 製, 內 容 則 加 入 貪 婪 的 人 類 對 大 自 然 的 強 取 豪 奪 所 造 成 的 種 種 破 壞, 最 後 呈 現 出 結 合 水 墨 場 景 與 科 技 產 物 的 詭 異 場 面 關 鍵 詞 : 早 春 圖 水 墨 動 畫 挪 用 環 境 倫 理 學 i

5 Weird field:a Creation Research of Ink animations Student:Yun-Chin Hsu Advisor:Professor Lin, Te Department of Fine Arts National Taichung University of Education ABSTRACT The purpose of this thesis is to seek for the new development of Chinese ink painting with combining modern events so as to explore the nature value of Chinese landscape painting and the modern acknowledgment of environmental protection. Through the method of appropriation, the characteristics of Chinese ink painting are melted into the elements of animation creation to influence the people's appreciation and sensation caused by environmental destruction by the stimulation of visual frame. As for the research methods, with the initiation of scenic sights of Kuo Hsi "Early Spring", the research finishes the results through the display of ink animation based on two dimensions of documents probation and experimental creation, 1. literature review -First, organize associated documents of nature value in Chinese landscape painting to further probe into the relationship between ancient residents and appropriation in Postmodernism after exploring aesthetics concepts in Chinese landscape painting and associated concepts of environmental ethics; combine the essential thoughts of the creation and use the aesthetic characteristics for creating animation. 2. animation creation-combine the artistic vision of paintings and the events about human destruction in modern lives to simulate the phenomena of resource exhaustion in the future and deeply think about the relationship between technology and nature. The producing technics of "Weird field" are mainly about the application of Flash and plus the painting techniques of Chinese ink painting and the depiction of rock textures. The content is mentioned about all kinds of destruction caused by greedy humans and displays strange sights combined with ink views and technical products. Keywords: "Early Spring", ink animation, appropriation, environmental ethics ii

6 謝 誌 本 次 研 究 承 蒙 指 導 教 授 藺 德 老 師 熱 心 指 導, 研 究 期 間 提 供 精 闢 的 見 解 與 指 正, 並 給 予 充 分 的 發 揮 空 間, 讓 我 能 自 由 的 揮 灑, 每 當 作 品 有 疑 問 時, 老 師 都 能 一 針 見 血 指 出 問 題 所 在, 促 使 我 去 思 考 許 多 創 作 上 的 問 題 與 概 念, 使 作 品 更 趨 於 完 美 ; 在 論 文 寫 作 方 面, 老 師 由 題 目 的 方 向 選 擇 論 文 內 容 的 修 正, 都 能 給 予 寶 貴 的 意 見, 師 恩 浩 瀚, 永 銘 心 中 感 謝 陳 懷 恩 老 師 王 曉 璿 老 師 陳 冠 君 老 師 於 百 忙 中 撥 冗 為 我 審 查 論 文, 給 予 詳 細 的 指 導 與 意 見, 尤 其 懷 恩 老 師 給 予 藝 術 理 論 的 修 改 意 見 及 動 畫 的 開 場 運 鏡 之 建 議, 曉 璿 老 師 提 點 論 文 段 落 的 銜 接 用 語, 及 冠 君 老 師 對 捲 雲 皴 的 質 感 解 析, 使 論 文 的 細 膩 度 與 內 容 的 充 實 更 加 完 善 在 四 年 暑 期 研 究 所 的 課 程 中, 有 幸 受 教 於 美 術 系 諸 位 教 授 的 指 導, 使 我 如 沐 春 風 莊 明 中 老 師 教 導 靈 感 的 擷 取 方 式 水 彩 的 多 種 創 作 媒 材 之 嘗 試 ; 林 欽 賢 老 師 對 美 學 概 念 的 思 想 啟 發 佈 展 的 要 求 及 素 描 線 條 的 讚 許 ; 陳 懷 恩 老 師 對 美 學 圖 像 精 闢 的 解 說 分 析 美 術 史 相 關 理 論 的 釋 疑 ; 康 敏 嵐 老 師 在 論 文 格 式 導 讀 主 題 領 域 概 念 的 結 合 ; 高 永 隆 老 師 在 水 墨 及 膠 彩 技 巧 方 面 的 傳 授 ; 魏 炎 順 老 師 在 漆 藝 的 技 法 教 學 與 多 種 相 關 媒 材 的 試 驗, 在 在 都 讓 我 受 益 匪 淺 另 外, 數 位 所 王 曉 璿 老 師 指 導 的 動 畫 課 程 及 論 文 寫 作 的 基 本 重 點 要 求 羅 日 生 老 師 給 予 設 計 產 業 的 發 想 及 3D 列 印 的 未 來 可 能 性, 這 些 在 課 堂 間 所 得 到 的 收 穫 與 喜 悅, 都 是 促 使 我 持 續 成 長 的 因 素, 在 此 致 上 十 二 萬 分 的 謝 意 英 文 摘 要 方 面 要 特 別 感 謝 靖 雯 在 緊 迫 的 時 間 內 幫 忙 翻 譯, 育 如 畊 耣 提 供 專 業 用 語 的 譯 詞 ; 暉 元 積 極 協 助 解 決 佈 展 時 遇 到 的 狀 況 宜 珍 大 方 分 享 展 場 空 間 香 玲 的 關 懷 打 氣, 使 展 覽 得 以 順 利 完 成 ; 居 仁 國 中 工 作 夥 伴 莉 馨 小 涵, 感 謝 妳 們 在 論 文 製 作 期 間 給 予 的 關 心, 莉 馨 還 幫 忙 檢 視 論 文 格 式, 讓 我 在 忙 亂 之 餘 仍 有 股 堅 持 下 去 的 動 力 最 後 我 要 感 謝 親 愛 的 家 人, 讓 我 假 日 來 上 課 都 能 心 無 旁 騖 父 母 的 支 持 是 使 我 能 盡 情 吸 收 學 習 的 最 大 動 力, 因 為 他 們, 我 才 能 恣 意 地 翱 翔 於 繪 畫 領 域 間, 更 感 謝 他 們 的 體 諒, 無 怨 無 悔 幫 我 照 顧 孩 子, 讓 我 實 現 了 我 的 夢 想! 徐 韻 琴 謹 誌 於 中 華 民 國 一 三 年 七 月 iii

7 目 錄 頁 次 中 文 摘 要 i Abstract ii 謝 誌 iii 目 錄 iv 表 目 錄 vi 圖 目 錄 vii 第 一 章 緒 論 1 第 一 節 研 究 背 景 動 機 與 目 的 1 第 二 節 研 究 範 圍 與 限 制 9 第 三 節 研 究 方 法 步 驟 與 架 構 11 第 二 章 學 理 基 礎 與 文 獻 探 討 17 第 一 節 山 水 畫 的 自 然 觀 與 環 境 倫 理 學 17 第 二 節 古 意 與 挪 用 25 第 三 節 早 春 圖 的 形 式 分 析 41 第 三 章 動 畫 創 作 理 念 47 第 一 節 動 畫 創 作 構 想 47 第 二 節 動 畫 架 構 與 分 鏡 50 第 三 節 動 畫 形 式 測 試 58 第 四 章 動 畫 創 作 分 析 與 成 果 64 第 一 節 動 畫 創 作 元 素 之 分 析 64 第 二 節 動 畫 創 作 之 成 果 75 第 五 章 研 究 結 論 與 未 來 展 望 79 第 一 節 研 究 結 論 79 第 二 節 未 來 展 望 81 參 考 文 獻 82 iv

8 附 錄 展 覽 現 場 86 v

9 表 目 錄 頁 次 表 1 表 2 表 3 表 4 表 5 詭 域 創 作 腳 本 一 詭 域 創 作 腳 本 二 詭 域 創 作 腳 本 三 詭 域 創 作 腳 本 四 詭 域 創 作 腳 本 五 vi

10 圖 目 錄 頁 次 圖 1 圖 2 圖 3 圖 4 圖 5 圖 6 圖 7 圖 8 圖 9 圖 10 圖 11 圖 12 圖 13 圖 14 圖 15 圖 16 圖 17 圖 18 圖 19 圖 20 圖 21 圖 22 圖 23 圖 24 許 願 樵 詩 憶 林 中 獨 白 異 界 漫 畫 馬 戲 團 i 愛 上 色 回 收 再 製 廠 海 生 招 貼 特 訓 記 創 作 研 究 步 驟 圖 創 作 研 究 架 構 圖 容 膝 齋 圖 讀 碑 窠 石 圖 雙 松 平 遠 仿 關 仝 山 水 秋 山 晚 翠 富 春 山 居 圖 美 麗 人 生 美 麗 人 生 局 部 谿 山 之 城 島 嶼 房 屋 場 景 谿 山 之 城 火 藥 工 具 高 遠 深 遠 平 遠 vii

11 圖 25 圖 26 圖 27 圖 28 圖 29 圖 30 圖 31 圖 32 圖 33 圖 34 圖 35 圖 36 圖 37 圖 38 圖 39 圖 40 圖 41 圖 42 圖 43 圖 44 圖 45 圖 46 圖 47 圖 48 圖 49 臨 摹 北 宋 郭 熙 早 春 圖 1072 臨 摹 北 宋 郭 熙 早 春 圖 1072 局 部 後 風 景 系 列 早 春 圖 消 費 世 代 有 7-11 真 好 會 動 的 清 明 上 河 圖 展 覽 蒙 娜 麗 莎 會 說 話 現 場 實 拍 核 能 廠 之 質 感 測 試 圖 水 彩 核 能 廠 之 質 感 測 試 圖 墨 繪 早 春 圖 原 始 畫 面 重 製 後 的 土 石 人 體 模 擬 動 物 如 何 走 路 動 物 走 路 的 重 量 轉 移 猿 逃 離 之 過 程 動 作 跳 猿 逃 離 之 過 程 動 作 落 地 猿 平 靜 的 表 情 猿 驚 懼 的 表 情 房 屋 拆 解 圖 核 能 廠 造 型 與 昇 煙 動 畫 3D 輸 出 機 頁 岩 機 具 猿 棲 息 之 樹 場 景 土 石 流 之 岩 壁 場 景 核 能 廠 之 濱 水 沙 洲 場 景 3D 輸 出 機 之 輪 痕 場 景 勘 採 頁 岩 氣 之 火 炎 場 景 viii

12 圖 50 圖 51 圖 52 圖 53 圖 54 圖 55 圖 56 圖 57 圖 58 圖 59 圖 60 圖 61 圖 62 圖 63 圖 64 圖 65 圖 66 圖 67 圖 68 圖 69 圖 70 圖 71 圖 72 圖 73 圖 74 樹 木 因 砍 伐 震 動 之 動 作 猿 跳 躍 之 過 程 動 作 樹 木 倒 下 之 動 作 3D 輸 出 機 以 光 束 建 造 機 具 之 動 作 頁 岩 機 具 勘 採 之 動 作 核 能 廠 爆 炸 火 光 之 動 作 核 爆 蕈 狀 雲 之 動 作 雨 雲 淡 入 之 動 作 移 動 鏡 頭 示 意 圖 詭 域 動 畫 片 頭 一 詭 域 動 畫 片 頭 二 詭 域 早 春 圖 原 始 畫 面 詭 域 窠 石 詭 域 水 流 前 方 的 樹 詭 域 水 流 前 方 的 樹 運 鏡 詭 域 猿 棲 息 於 樹 上 詭 域 猿 跳 離 詭 域 水 流 前 方 的 樹 : 黑 白 詭 域 寒 林 倒 下 詭 域 鏡 頭 往 右 上 移 動 至 山 林 詭 域 屋 宇 崩 塌 詭 域 土 石 流 詭 域 寒 林 被 砍 伐 詭 域 核 能 廠 地 震 詭 域 核 能 廠 爆 炸 ix

13 圖 75 圖 76 圖 77 圖 78 詭 域 輪 痕 詭 域 工 作 中 的 3D 輸 出 機 詭 域 勘 採 頁 岩 氣 的 頁 岩 機 具 詭 域 仍 被 汲 取 能 源 的 大 地 x

14 第 一 章 緒 論 本 章 將 描 述 詭 域 電 腦 動 畫 創 作 的 研 究 背 景 與 動 機, 說 明 創 作 初 期 的 發 想 起 源, 進 而 闡 述 研 究 目 的 與 方 法, 並 以 此 為 基 礎, 擬 定 創 作 方 向 作 為 後 續 創 作 研 究 的 依 據 第 一 節 研 究 背 景 動 機 與 目 的 一 研 究 背 景 ( 一 ) 山 林 景 像 之 迅 變 這 些 年 來, 在 教 學 之 餘 的 休 閒 時 光, 時 常 前 往 南 投 埔 里 的 彩 蝶 瀑 布 欣 賞 山 林 風 景, 享 受 著 那 份 與 家 人 出 遊 的 恬 淡 之 樂 ; 但 令 人 始 料 未 及 的 是, 二 年 前 的 一 次 颱 風 過 境, 竟 將 大 自 然 的 風 貌 毀 於 一 旦, 這 場 鉅 變, 讓 我 體 悟 到 : 世 間 沒 有 不 變 的 風 景, 再 美 好 的 景 象, 都 只 能 停 留 在 當 下 的 回 憶! 如 今, 地 球 上 頻 頻 發 生 因 風 災 引 起 的 土 石 流 失 地 震 導 致 海 嘯 及 核 電 廠 爆 炸 氣 候 變 化 加 劇 使 山 林 大 火 蔓 延 等 事 件, 造 成 了 人 類 龐 大 的 財 產 損 失 和 傷 亡, 曾 經 靜 謐 的 提 供 自 然 物 種 生 息 的 大 地 之 母, 卻 因 人 類 竭 盡 所 能 的 豪 取 強 奪, 已 發 出 了 無 聲 的 怒 吼, 以 萬 物 之 靈 自 居 的 我 們, 是 要 繼 續 渾 然 不 覺, 還 是 有 所 行 動 呢? 若 想 採 取 行 動, 又 能 以 畫 筆 做 些 甚 麼 呢? ( 二 ) 水 墨 畫 發 展 之 疲 弱 及 思 變 中 國 水 墨 畫 在 畫 家 針 對 山 林 景 象 的 觀 察 與 省 思 下, 累 積 為 數 不 少 的 作 品, 然 而 在 因 循 前 人 的 筆 法 臨 摹 古 人 的 畫 作 之 餘, 創 新 與 觀 察 逐 漸 失 去 了 動 力, 因 此, 十 九 二 十 世 紀 之 交, 廣 東 的 思 想 家 康 有 為 在 號 召 文 化 變 革 的 同 時, 對 傳 統 國 畫 的 弊 病 提 出 尖 銳 的 批 評 : 中 國 畫 學 至 國 朝 而 衰 弊 1

15 極 矣, 豈 只 衰 弊, 至 今 郡 邑 無 聞 畫 人 者 其 遺 餘 二 三 名 宿, 摹 寫 四 王 二 石 之 糟 粕, 枯 筆 數 筆, 味 同 嚼 蠟, 豈 復 能 傳 後, 以 與 今 歐 美 日 本 競 勝 哉 1 在 中 國 國 力 積 弱 的 百 年 間, 中 國 人 對 自 己 民 族 失 去 信 心, 連 帶 鄙 視 自 己 的 文 化, 有 其 時 代 背 景 因 素 的 影 響 而 後 張 之 洞 提 出 了 中 學 為 體, 西 學 為 用 的 想 法, 時 代 主 流 思 維 在 徐 悲 鴻 的 影 響 下, 引 入 西 方 素 描 解 剖 學 的 寫 實 概 念, 改 革 了 傳 統 美 術 的 養 成 教 育, 並 逐 漸 往 西 方 價 值 靠 攏 台 灣 則 從 明 清 之 際 渡 台 的 儒 士 名 宦, 帶 來 閩 浙 風 貌 的 文 人 水 墨 風 格 後, 以 其 花 鳥 人 物 的 率 逸 狂 肆 深 入 世 俗 面 目 光 復 後, 隨 國 民 政 府 渡 台 的 畫 家, 帶 來 民 初 大 陸 水 墨 中 西 融 合 的 延 續 與 深 化, 使 水 墨 停 滯 在 歷 史 的 時 空 中 2 而 在 與 講 究 寫 實 的 本 省 籍 膠 彩 畫 家 幾 番 論 戰 後, 國 畫 寫 生 論 逐 漸 成 為 學 校 水 墨 課 程 改 革 的 主 流 思 想 3 因 此, 二 〇 〇 二 年 五 月 於 紐 約 舉 辦 的 中 國 水 墨 畫 百 年 回 顧 及 其 在 新 世 紀 的 發 展 前 景 國 際 研 討 會 上, 何 懷 碩 以 從 自 卑 與 依 附 走 向 自 主 與 創 造 中 國 水 墨 畫 的 困 境 與 前 景 為 題, 提 出 水 墨 畫 應 走 的 理 想 方 向 為 :1. 從 傳 統 中 超 越, 追 求 獨 特 創 造 2. 立 基 傳 統, 致 力 於 融 會 貫 通 創 造 開 拓 4 高 千 惠 則 對 水 墨 藝 術 與 當 代 藝 術 的 接 軌, 提 出 三 種 發 展 的 方 向 :1. 純 種 水 墨 : 從 傳 統 筆 墨 出 發, 但 在 形 式 風 格 與 個 人 特 色 上 嘗 試 突 破 2. 混 種 水 墨 : 以 抽 象 性 現 代 水 墨 為 發 展 主 流, 改 變 創 作 媒 材, 如 劉 國 松 等 人, 以 思 緒 心 境 混 沌 宇 宙 為 發 揮 主 體 3. 異 種 水 墨 : 將 水 墨 融 入 後 現 代 拼 貼, 與 西 方 觀 念 藝 術 接 軌, 甚 至 將 書 寫 的 肢 體 動 勢 表 演 化, 成 為 行 動 藝 術 5 在 瞬 息 萬 變 的 今 天, 如 何 為 水 墨 畫 找 出 未 來 發 展 方 向, 是 我 們 的 現 代 使 命 經 由 保 存 中 國 繪 畫 的 精 髓, 以 當 代 熟 知 的 媒 介 重 新 表 現 水 墨 畫 此 古 陳 傳 席, 中 國 繪 畫 理 論 史 ( 臺 北 : 東 大 圖 書,1997), 頁 362 吳 繼 濤, 台 灣 現 代 美 術 大 系 : 文 人 寫 意 水 墨 ( 臺 北 : 藝 術 家 出 版 社,2004), 頁 15 蕭 瓊 瑞, 台 灣 現 代 美 術 大 系 : 抽 象 抒 情 水 墨 ( 臺 北 : 藝 術 家 出 版 社,2004), 頁 15 何 懷 碩, 從 自 卑 與 依 附 走 向 自 主 與 創 造 中 國 水 墨 畫 的 困 境 與 前 景, 藝 術 家,325 期,( 臺 北 : 藝 術 家 出 版 社,2002): 頁 高 千 惠, 水 墨 觀 念 與 文 化 修 辭 的 再 對 辯 關 於 當 代 水 墨 與 當 代 藝 術 的 接 軌 與 立 論 問 題, 藝 術 家, 325 期,( 臺 北 : 藝 術 家 出 版 社,2002): 頁

16 老 文 化, 或 可 孕 育 出 新 的 水 墨 畫 生 命 ( 三 ) 現 代 生 活 之 虛 擬 化 隨 著 數 位 科 技 的 進 步 傳 播 媒 體 的 興 盛 與 電 腦 的 普 及, 使 影 像 的 複 製 與 傳 播 在 質 與 量 上 產 生 了 劇 烈 的 改 變 數 位 化 形 式 日 漸 影 響 人 類 的 生 活, 其 虛 擬 特 性 讓 影 像 的 符 碼 如 夢 似 幻 地 對 我 們 進 行 催 眠, 使 現 代 人 的 生 存 環 境 逐 步 接 受 虛 擬 的 內 容 與 形 式, 也 許 有 一 天, 它 將 與 整 個 社 會 的 結 合, 所 有 人 與 人 的 溝 通 互 動 模 式 都 將 虛 擬 化, 虛 擬 書 籍 虛 擬 商 店 虛 擬 景 象 虛 擬 婚 姻 數 位 貨 幣 數 位 垃 圾 數 位 創 作 等, 都 將 成 為 實 際 生 活 的 一 部 份 6 而 透 過 網 路 無 遠 弗 屆 的 傳 播 功 能, 即 使 作 品 的 靜 態 展 覽 結 束 了, 它 依 然 能 以 另 一 種 數 位 符 碼 的 形 式 存 在 於 時 空 當 中, 沒 有 下 檔 的 威 脅 性, 當 觀 者 在 網 路 或 YouTube 上 瀏 覽 時, 便 能 接 收 到 作 品 所 欲 傳 達 的 訊 息, 這 也 是 我 選 擇 動 畫 形 式 來 呈 現 的 主 因 之 一 二 研 究 動 機 ( 一 ) 以 往 對 於 美 的 想 法 曾 經, 我 認 為 美 就 是 將 生 活 中 的 美 好 事 物 描 寫 下 來, 以 美 的 形 式 原 理 構 成 畫 面, 從 自 然 界 中 擷 取 養 分, 將 其 轉 化 後, 以 山 水 畫 的 主 題 表 現 心 中 欲 留 存 的 想 望 大 學 時 期 就 讀 於 國 立 藝 術 學 院 ( 今 改 制 為 國 立 臺 北 藝 術 大 學 ) 美 術 系 國 畫 組, 就 學 五 年 期 間, 主 修 水 墨 課 程, 師 事 李 義 弘 老 師 林 章 湖 老 師, 專 注 於 山 水 繪 畫 創 作, 並 啟 發 了 運 用 傳 統 技 法 賦 予 水 墨 新 風 貌 之 觀 念, 因 此, 創 作 時, 喜 將 以 白 當 黑 的 虛 實 空 間 觀 點 運 用 其 中, 不 管 是 山 嵐 也 6 國 立 台 灣 藝 術 教 育 館, 數 位 與 生 活 的 結 合, 年 8 月 10 日 檢 索, 頁 4 3

17 好, 激 流 也 罷, 畫 面 中 的 白, 對 我 來 說, 有 著 它 自 身 強 大 的 生 命 力, 意 欲 奪 紙 而 出, 我 所 能 安 排 的, 僅 僅 是 為 它 的 宣 洩 留 條 管 道 見 圖 1 圖 3 圖 1 徐 韻 琴 許 願 水 墨 135x70cm 1996 圖 2 徐 韻 琴 樵 水 墨 135x70cm 1996 圖 3 徐 韻 琴 詩 憶 攝 影 25.4x20.3cm 1996 其 他 課 餘 時 間, 選 修 攝 影 電 腦 繪 圖 影 像 處 理, 攝 影 方 面 師 承 阮 義 忠 老 師, 也 從 阮 老 師 的 慧 眼 發 現 : 我 的 攝 影 作 品 帶 有 故 事 性, 經 由 他 的 鼓 勵, 使 我 透 過 鏡 頭 看 世 界 時 的 眼 界 得 以 拓 展, 經 營 畫 面 時, 會 去 思 考 推 敲 物 體 之 間 如 何 產 生 互 動 對 話 畢 業 後 師 事 台 灣 師 範 大 學 的 黃 昌 惠 老 師 學 習 花 鳥 畫 技 法, 也 在 這 段 學 習 過 程 中, 體 認 出 : 色 彩 對 沉 靜 的 花 草 來 說, 具 有 其 重 要 地 位, 原 本 隱 晦 的 水 墨 花 卉 線 條, 因 色 彩 的 加 入, 而 產 生 了 豐 富 的 語 彙, 更 形 成 立 體 的 空 間 效 果 然 而, 在 表 現 留 存 美 的 事 物 後, 花 草 依 然 消 逝, 縱 使 它 遺 留 部 分 的 身 影 在 我 的 畫 作 當 中, 這 樣 的 創 作 型 態 雖 然 形 式 是 美 的, 但 是 就 我 而 言 卻 引 發 了 許 多 疑 問 : 創 作 的 意 義 就 只 在 於 紀 錄 物 象 曾 經 存 在 的 價 值 嗎? 就 算 保 存 下 來 了 美 麗 的 表 象, 對 它 的 消 失 又 有 何 意 義? 當 時 年 少 的 我, 找 不 到 4

18 適 合 的 語 彙 及 足 夠 的 生 命 體 驗 來 支 撐 對 藝 術 的 理 解 及 感 受, 始 終 無 法 透 過 創 作 來 滿 足 我 內 心 混 沌 不 清 的 世 界 因 此, 在 我 之 後 的 作 品 畫 面 中, 常 在 喧 鬧 繁 華 景 象 中, 顯 現 內 心 深 處 不 為 人 知 的 孤 寂, 如 同 : 密 林 中 的 花 朵 眾 鳥 中 的 異 鳥 見 圖 4 圖 5 圖 4 徐 韻 琴 林 中 獨 白 絹 本 設 色 60x47cm 1998 圖 5 徐 韻 琴 異 界 絹 本 設 色 50x65cm 1999 ( 二 ) 以 動 畫 形 式 呈 現 之 動 機 經 過 一 段 歲 月, 進 入 校 園 從 事 教 職 後, 適 逢 每 年 的 教 學 媒 體 競 賽, 需 以 數 位 形 式 將 教 學 內 容 凝 結 為 多 媒 體 教 材 來 呈 現, 故 自 學 Flash 軟 體 用 以 製 作 動 畫 並 整 合 其 他 相 關 媒 材 在 製 作 動 畫 時, 常 有 與 理 察 威 廉 斯 (Richard Williams, 1933-) 相 同 感 受 : 看 著 我 們 製 作 的 一 連 串 影 像 活 躍 於 紙 上 並 開 始 走 路, 已 經 是 深 具 魅 力 的 一 件 事 7 就 如 同 母 親 藉 由 超 音 波 的 影 像 顯 現 胎 兒 的 一 舉 一 動, 看 著 腹 中 尚 未 出 世 的 他, 心 中 想 著 : 這 真 的 是 我 的 孩 子 啊!, 能 夠 在 造 物 主 透 過 我 們 母 體 的 媒 介, 見 證 新 生 命 的 誕 生 及 成 長, 是 一 件 多 麼 神 奇 又 美 妙 的 事, 製 作 動 畫 時 亦 有 此 感, 當 動 畫 作 品 在 螢 幕 上 躍 動 時 的 瞬 間, 有 種 宛 如 神 蹟 再 現 的 錯 覺, 而 這 神 秘 的 物 像 竟 是 經 由 我 心 7 徐 小 燕 企 劃,Richard Williams 著, 動 畫 基 礎 技 法 ( 臺 北 : 龍 溪 圖 書,2007), 頁 11 5

19 透 過 我 手 所 創, 上 天 在 造 人 時 是 否 也 有 如 此 的 感 動 呢? 因 此, 在 教 學 所 需 與 探 求 創 意 湧 現 的 強 烈 動 機 下, 陸 續 參 加 了 多 次 的 教 師 自 製 教 學 媒 體 比 賽 及 資 訊 融 入 教 學 比 賽, 自 91 年 開 始 至 今, 屢 獲 佳 績, 91 年 實 習 階 段 的 色 彩 大 觀 園 初 試 啼 聲,93 年 聽 見 色 彩 的 聲 音 榮 獲 臺 中 市 第 一 名 全 國 佳 作,95 年 漫 畫 馬 戲 團 榮 獲 教 師 自 製 教 學 媒 體 比 賽 臺 中 市 第 二 名 全 國 優 等,97 年 i 愛 上 色 榮 獲 資 訊 融 入 教 學 比 賽 臺 中 市 第 一 名 全 國 第 一 名,98 年 回 收 再 製 廠 榮 獲 資 訊 融 入 教 學 比 賽 臺 中 市 第 一 名 全 國 佳 作,102 年 海 生 招 貼 特 訓 記 榮 獲 全 國 入 選 在 這 些 製 作 的 過 程 中, 逐 漸 累 積 多 媒 體 製 作 的 經 驗 與 概 念, 並 得 以 在 教 學 與 創 作 之 間 尋 求 一 個 平 衡 的 途 徑 見 圖 6 圖 9 圖 6 徐 韻 琴 漫 畫 馬 戲 團 多 媒 體 教 具 1024x768 像 素 2006 圖 7 徐 韻 琴 i 愛 上 色 多 媒 體 教 具 700X400 像 素 2008 圖 8 徐 韻 琴 回 收 再 製 廠 多 媒 體 教 具 710X450 像 素 2009 圖 9 徐 韻 琴 海 生 招 貼 特 訓 記 多 媒 體 教 具 700X400 像 素

20 之 前 的 多 媒 體 作 品 較 傾 向 於 美 術 教 育 的 觀 念 啟 發 及 技 法 傳 授, 從 回 收 再 製 廠 這 件 數 位 多 媒 體 作 品 開 始, 有 感 於 自 然 環 境 被 人 為 破 壞 而 逐 漸 的 惡 化, 如 何 珍 惜 生 活 周 遭 的 物 品, 並 將 其 回 收 再 利 用 而 後 賦 予 新 生, 是 我 們 身 在 教 育 現 場 的 重 大 責 任 故 之 後 的 海 生 招 貼 特 訓 記, 便 是 以 海 洋 生 物 的 角 度 去 探 討 海 報 製 作 的 各 個 層 面, 使 學 生 在 習 得 海 報 技 法 之 餘, 能 對 消 逝 中 的 海 洋 之 美 有 所 體 會 由 於 對 美 的 感 受, 已 逐 漸 從 描 繪 美 好 的 事 物, 轉 而 去 發 現 體 悟 生 活 中 被 破 壞 的 景 象, 而 動 畫 的 呈 現 方 式 能 隨 心 所 欲 營 造 出 想 像 的 世 界, 因 此 這 次 創 作 的 動 機 便 是 將 動 畫 與 環 境 破 壞 的 議 題 產 生 連 結, 並 發 現 暗 藏 其 中 被 破 壞 後 的 另 類 之 美 三 研 究 目 的 為 了 尋 求 中 國 水 墨 畫 呈 現 之 新 發 展, 兼 具 創 新 動 畫 藝 術 之 風 格, 本 研 究 將 以 環 保 為 目 的, 探 討 中 國 山 水 畫 中 的 美 學 思 想, 與 當 代 環 境 倫 理 學 的 關 聯 性, 並 將 國 畫 之 特 性 融 入 動 畫 創 作 的 元 素 中, 透 過 視 覺 畫 面 的 刺 激, 影 響 觀 者 對 環 境 破 壞 所 造 成 的 感 知, 而 成 就 作 品 所 欲 探 討 的 破 壞 美 學 因 此, 本 研 究 欲 達 到 的 目 的 如 下 三 點 : ( 一 ) 探 討 中 國 山 水 畫 的 自 然 觀 與 環 境 倫 理 學 之 相 關 性 中 國 山 水 畫 經 由 儒 道 佛 三 家 思 想, 儒 家 的 人 本 哲 學 道 家 的 超 逸 思 想 佛 家 靜 觀 頓 悟 的 觀 念 等, 孕 育 形 成 了 中 國 山 水 畫 藝 術 思 想 的 本 源, 並 影 響 山 水 畫 往 後 的 發 展 8 三 家 哲 學 思 想 的 共 同 點, 均 肯 定 大 自 然 中 萬 物 含 生 物 物 相 關, 因 而 形 成 了 深 值 重 視 的 機 體 主 義 (Organicism), 9 這 種 機 體 主 義 的 環 保 精 神, 正 是 當 今 西 方 環 保 人 士 所 追 求 的 共 同 理 想 張 俊 傑, 山 水 繪 畫 思 想 之 發 展 ( 臺 北 : 國 立 歷 史 博 物 館,2005), 頁 47 鍾 丁 茂, 環 境 倫 理 思 想 評 析 ( 臺 北 : 皇 家 圖 書,1999), 頁 306 中 國 哲 學 是 建 立 在 體 用 一 如 變 常 不 二 即 現 象 即 本 體 即 剎 那 即 永 恆 的 基 礎 上, 方 東 美 稱 此 為 機 體 主 義 馮 滬 祥, 環 境 倫 理 學 : 中 西 環 保 哲 學 比 較 研 究 ( 臺 北 : 台 灣 學 生 書 局,1991), 頁 3 7

21 因 此, 若 能 從 探 索 中 國 山 水 畫 的 美 學 思 想, 與 透 過 環 境 倫 理 學 對 自 然 環 境 的 感 知 後, 分 析 出 兩 者 之 間 的 關 聯 性, 以 古 窺 今, 進 而 整 理 出 創 作 的 中 心 思 想, 便 可 將 得 到 的 美 學 特 質 作 為 動 畫 創 作 之 用 ( 二 ) 以 動 畫 重 新 詮 釋 山 水 畫 的 意 境 中 國 的 山 水 畫 在 觀 賞 時, 若 以 手 卷 的 形 式 觀 之, 需 先 往 左 攤 開 一 部 份, 賞 閱 一 段 之 後, 再 逐 步 往 左 移 動 翻 捲, 欣 賞 下 一 段, 這 樣 的 觀 賞 模 式 可 說 是 動 畫 的 靜 態 前 身 而 畫 中 的 空 間 營 造, 則 運 用 了 遠 的 意 境, 正 如 郭 熙 所 言 : 自 山 下 而 仰 山 顛, 謂 之 高 遠 自 山 前 而 窺 山 後, 謂 之 深 遠 自 近 山 而 望 遠 山, 謂 之 平 遠 11 動 畫 因 可 運 用 電 影 鏡 頭 的 多 重 視 點 呈 現 故 事 的 畫 面, 與 山 水 畫 的 移 動 視 點 有 異 曲 同 工 之 妙, 透 過 鏡 頭 的 移 位 拉 近 縮 遠, 可 使 觀 者 集 中 視 覺 焦 點 於 作 品 所 欲 闡 述 的 畫 面 之 上, 雖 與 傳 統 畫 作 的 動 線 類 似, 但 其 中 的 不 同 點, 便 是 在 於 動 畫 多 了 時 間 的 動 態 元 素 經 由 時 間 的 變 化, 便 可 將 古 畫 的 形 式 與 現 今 發 生 的 現 實 狀 況 融 合, 並 呈 現 未 來 將 可 能 導 致 構 成 的 場 景, 從 而 引 發 觀 者 的 內 在 省 思, 正 如 傅 雷 所 言 : 藝 術 在 孤 獨 中 完 成 : 傳 出 的 脈 搏 或 訊 息 卻 無 遠 不 至, 無 所 不 在 倘 若 無 脈 搏 和 訊 息 可 傳, 即 使 是 在 眾 力 之 下 完 成, 充 其 量 也 只 能 成 為 有 關 事 物 的 化 石, 而 不 是 藝 術 12, 期 許 自 己 的 作 品 並 非 只 是 紀 錄 現 實 事 件 的 化 石, 而 是 能 感 動 人 心 並 對 興 起 對 屢 遭 破 壞 的 環 境 有 所 改 變 之 意 ( 三 ) 探 討 破 壞 美 的 再 造 性 在 搜 尋 核 災 引 發 的 破 壞 與 結 果 的 圖 片 時, 赫 然 發 覺 核 爆 產 生 的 蕈 狀 雲 極 其 美 艷, 在 粉 紫 橘 紅 的 色 系 變 化 中, 宛 若 一 朵 祥 雲 般 地 引 人 注 目, 讓 人 有 股 錯 覺 : 倘 若 身 處 天 堂, 所 遭 遇 的 美 景 也 不 過 如 此 吧? 但 反 觀 災 後 的 殘 國 立 故 宮 博 物 院 編, 郭 熙 早 春 圖 ( 臺 北 : 國 立 故 宮 博 物 院,1985), 三 版, 頁 10 傅 雷, 傅 雷 美 術 講 堂 ( 臺 北 : 三 言 社,2008), 頁 13 8

22 酷 景 象, 人 類 及 生 物 的 種 種 病 變, 瞬 間 將 思 緒 從 天 堂 打 入 地 獄, 驚 覺 : 這 才 是 它 的 真 實 面 貌 啊! 我 們 正 往 萬 劫 不 復 的 路 上 前 行 卻 不 自 知, 還 在 為 了 私 有 的 利 益 你 爭 我 奪, 人 類 的 存 續 還 能 有 多 長? 就 算 存 留 下 來 了, 生 活 的 環 境 又 將 會 是 何 種 面 貌? 康 德 (Immanuel Kant, ) 曾 說 : 藝 術 的 特 長, 是 能 把 自 然 中 可 憎 厭 的 東 西 變 美, 牟 利 羅 (Bartolomé Esteban Murillo, ) 畫 上 的 捉 虱 化 子, 委 拉 斯 開 茲 (Diego Rodríguez de Silva y Velázquez, ) 的 殘 廢 者, 都 為 我 們 所 讚 賞, 但 在 現 實 中, 沒 有 人 會 認 同 一 個 罹 癌 瀕 死 的 腐 軀 與 婀 娜 多 姿 的 少 女 同 美 13 那 麼, 是 否 有 可 能 在 呈 現 遭 破 壞 的 環 境 景 象 之 同 時, 以 美 的 形 式 手 法 予 以 再 造, 使 其 不 再 是 令 人 不 忍 卒 睹 的 醜 惡, 卻 能 在 賞 析 中 引 起 一 絲 對 現 實 的 聯 想 及 欲 改 變 的 作 為 呢? 因 此, 詭 域 將 結 合 水 墨 形 式 的 動 畫, 呈 現 移 動 視 點 的 空 間 層 次, 經 由 PhotoShop 合 成,Flash 多 媒 體 整 合 動 畫 效 果, 伴 隨 著 中 國 樂 曲 的 氛 圍, 引 領 觀 者 進 入 再 造 的 異 世 界 第 二 節 研 究 範 圍 與 限 制 一 創 作 研 究 範 圍 ( 一 ) 媒 材 以 2D 水 墨 動 畫 為 主 目 前 電 腦 動 畫 的 呈 現 方 式 可 分 為 2D 動 畫 3D 動 畫, 雖 然 3D 動 畫 可 呈 現 宛 若 立 體 般 的 視 象, 營 造 360 度 旋 轉 的 多 重 景 觀, 然 而 在 軟 體 的 使 用 上, 有 其 先 備 技 術 的 困 難 點 況 且, 在 水 墨 效 果 的 呈 現 方 面,2D 動 畫 較 能 表 現 暈 染 的 前 後 層 次, 以 及 合 成 後 的 細 膩 度, 在 精 神 性 方 面 較 接 近 傳 統 水 墨 畫 作, 因 此, 在 選 擇 媒 材 時, 優 先 以 2D 水 墨 動 畫 為 主 13 傅 雷, 傅 雷 美 術 講 堂 ( 臺 北 : 三 言 社,2008), 頁 296 9

23 ( 二 ) 軟 體 以 Flash 的 應 用 為 主 Flash 本 身 便 是 多 媒 體 軟 體, 可 整 合 圖 像 影 片 聲 音 按 鈕 等 元 件, 在 向 量 圖 的 動 畫 呈 現 方 面, 向 來 便 具 有 豐 富 的 視 覺 效 果, 而 水 墨 的 表 現 形 式 是 本 創 作 所 欲 嘗 試 的, 如 何 以 漸 層 的 色 階 營 造 出 水 墨 的 筆 法 與 質 感, 將 是 一 大 挑 戰, 這 部 分 將 需 要 使 用 PhotoShop 來 進 行 繪 製 此 外, 若 要 在 平 面 的 場 景 中, 搭 配 程 式 的 運 作, 塑 造 出 具 有 動 感 的 場 景, 我 想 Flash 將 是 可 考 量 的 工 具 之 一 ( 三 ) 內 容 以 山 水 的 環 境 變 化 為 主 體 早 春 圖 這 幅 畫 作 原 本 是 郭 熙 的 名 作, 其 中 原 始 的 創 作 理 念, 是 描 繪 初 春 時 節, 雪 融 過 後, 萬 物 逐 漸 嶄 露 生 機, 綠 芽 將 發 未 發, 形 成 一 種 蕭 瑟 卻 又 生 命 萌 發 的 氛 圍 因 此, 內 容 挪 用 早 春 圖 的 形 式, 加 入 現 代 貪 婪 的 人 類 對 大 自 然 的 強 取 豪 奪 所 造 成 的 種 種 破 壞 之 概 念, 以 動 畫 形 式 來 表 現, 由 砍 伐 樹 林 導 致 猿 無 處 可 棲 為 起 始 建 造 飯 店 卻 在 大 雨 後 被 土 石 流 沖 擊 損 毀 為 生 活 便 利 興 建 的 核 能 廠, 在 地 震 後 引 發 核 爆, 不 適 合 人 類 居 住 後, 仍 以 機 械 工 具 不 斷 的 擷 取 頁 岩 氣, 最 後 呈 現 出 瀰 漫 煙 硝 與 火 光 的 詭 異 未 來 場 面 ( 四 ) 色 彩 為 前 後 對 比 色 系 在 色 彩 方 面, 原 本 尚 有 猿 活 動 的 時 期, 以 金 黃 色 系 為 統 調, 物 象 皆 具 鮮 明 活 潑 的 色 彩, 象 徵 充 滿 生 機 的 美 好 時 光 ; 而 在 大 雨 地 震 過 後, 色 調 轉 為 灰 黑 色 系, 除 了 表 現 核 塵 效 果 之 外, 也 暗 示 人 類 對 自 然 的 棄 絕, 唯 有 機 械 的 寒 藍 色 系 及 勘 採 的 橘 紅 火 光, 呈 現 色 彩 的 不 同 面 貌, 透 過 兩 者 的 強 烈 對 比 色 彩 關 係, 衝 擊 著 觀 者 的 思 緒 : 破 壞 造 成 的 美, 宛 如 包 裹 糖 衣 的 毒 品, 在 絢 麗 的 外 表 下, 暗 藏 著 醜 惡 的 膿 瘡 正 如 迷 人 的 話 語 背 後, 隱 藏 的 卻 是 淬 毒 之 鋸 刃 10

24 二 創 作 研 究 限 制 在 研 究 文 獻 限 制 上, 為 了 集 中 焦 點 於 契 合 主 題 的 山 水 畫 上, 而 不 去 探 討 人 物 畫 或 花 鳥 畫, 所 以 在 水 墨 動 畫 的 文 獻 探 討 上, 會 選 如 谿 山 之 城 之 類 與 山 水 相 關 的 動 畫, 而 不 會 選 女 子 之 類 強 調 女 性 主 體 意 識 的 與 人 物 相 關 之 動 畫 在 動 畫 創 作 的 限 制 方 面, 由 於 本 創 作 主 要 是 以 電 腦 動 畫 展 現 中 國 繪 畫 的 再 造 精 神, 將 山 水 畫 中 對 大 自 然 的 解 讀 與 感 知 作 為 創 作 的 依 據, 故 挪 用 早 春 圖 的 形 式 以 古 諷 今, 而 非 全 然 以 自 身 的 手 繪 畫 作 為 表 現 形 式, 也 因 以 早 春 圖 的 三 遠 構 圖 來 對 應 現 代 破 壞 環 境 的 事 件, 故 不 適 用 於 其 他 山 水 畫 作 此 外, 因 早 春 圖 的 數 位 化 畫 作 來 源 是 翻 拍 自 書 籍, 14 而 非 翻 拍 自 故 宮 的 原 始 畫 作, 當 運 用 至 動 畫 中 時, 隨 著 運 鏡 效 果 的 放 大 圖 像, 在 畫 質 上 相 對 的 會 受 到 一 些 影 響 在 表 現 媒 材 的 限 制 方 面, 以 2D 水 墨 動 畫 為 主 要 製 作 軟 體, 可 集 中 探 究 平 面 的 視 覺 語 言, 不 去 探 索 3D 水 墨 動 畫 的 立 體 空 間, 乃 因 所 欲 探 討 的 是 精 神 上 的 擬 像 ( 表 現 想 像 空 間 的 場 景 ), 而 非 感 官 上 的 擬 真 ( 模 擬 真 實 空 間 的 立 體 感 ) 第 三 節 研 究 方 法 步 驟 與 架 構 一 研 究 方 法 在 創 作 研 究 方 法 上, 預 計 將 以 文 獻 分 析 與 製 作 實 驗 兩 大 主 軸 為 出 發 點, 而 後 透 過 作 品 的 呈 現 來 完 成 研 究 結 果 : ( 一 ) 文 獻 分 析 首 先 進 行 中 國 山 水 畫 的 自 然 美 學 思 想 的 相 關 文 獻 蒐 集 分 析, 整 理 與 環 境 倫 理 相 關 的 概 念 後, 整 合 出 創 作 的 中 心 思 想, 進 而 探 討 水 墨 畫 古 意 和 後 現 代 挪 用 的 關 係, 理 析 出 創 作 的 手 法 與 形 式, 並 將 得 到 的 美 學 特 14 楊 新 班 宗 華 等, 中 國 繪 畫 三 千 年 ( 臺 北 : 聯 經,1999), 頁

25 質 作 為 動 畫 創 作 之 用 ( 二 ) 製 作 實 驗 藉 由 模 擬 水 墨 表 現 手 法 之 特 性, 以 古 畫 的 意 境 和 現 代 遭 受 人 為 破 壞 的 山 林 形 象 結 合, 嘗 試 再 造 大 地 被 破 壞 後 的 質 感, 以 模 擬 未 來 人 類 遺 留 於 空 間 場 域 的 裝 置 來 探 討 竭 澤 而 漁 的 現 象, 用 以 深 思 科 技 與 自 然 的 關 係 二 研 究 步 驟 詭 域 水 墨 動 畫 是 源 自 早 春 圖 得 來 的 啟 發 靈 感, 由 其 蕭 索 的 寒 林 雲 石 形 象, 聯 想 至 現 代 貪 婪 的 人 類 對 大 自 然 的 強 取 豪 奪 所 造 成 的 種 種 破 壞, 將 可 能 造 成 未 來 的 詭 譎 面 貌 在 研 究 掌 握 原 作 的 精 髓 後, 融 入 自 身 對 自 然 的 看 法, 透 過 動 畫 的 形 式 呈 現 時 間 的 流 動 性 以 下 將 就 創 作 階 段 的 步 驟 進 行 說 明 見 圖 10 ( 一 ) 創 作 發 想 階 段 此 階 段 主 要 是 擬 定 創 作 的 方 向 與 題 材, 由 自 身 的 傳 統 文 化 出 發, 切 合 現 代 的 議 題, 尋 求 適 當 的 主 題 進 行 創 作 台 灣 長 期 為 西 方 國 家 的 動 畫 產 業 代 工, 雖 有 純 熟 的 技 術, 但 在 原 創 成 分 上 就 薄 弱 許 多, 究 其 根 源, 可 發 現 與 國 家 的 定 位 搖 擺 不 定 有 關, 對 源 自 於 中 華 文 化 的 傳 統 亟 欲 割 捨, 卻 又 對 原 住 民 的 母 題 感 到 格 格 不 入 其 實, 在 遭 受 各 個 民 族 的 殖 民 統 治 後, 台 灣 本 身 已 是 個 大 熔 爐, 拼 合 的 多 樣 面 貌 已 是 你 我 習 以 為 常 的 常 民 文 化, 因 此, 透 過 合 成 的 手 法, 表 現 相 關 的 環 境 議 題, 便 成 為 創 作 的 首 要 考 量 ( 二 ) 原 作 分 析 與 探 討 階 段 此 階 段 主 要 是 對 水 墨 動 畫 相 關 的 文 獻 作 品 進 行 蒐 集 分 析, 了 解 在 之 前 曾 有 多 少 創 作 者 對 於 相 關 的 議 題 做 過 研 究, 並 由 其 作 品 中 得 到 啟 發 由 於 本 創 作 是 由 早 春 圖 衍 生 而 出 的 動 畫 作 品, 為 了 凸 顯 先 後 時 空 的 對 比 性, 進 而 探 討 古 意 和 挪 用 的 藝 術 風 格 與 特 質, 與 其 背 後 的 思 想 12

26 來 源 社 會 背 景, 以 供 創 作 的 形 式 表 現 基 礎 ( 三 ) 創 作 測 試 階 段 此 階 段 主 要 是 在 進 行 創 作 之 前, 測 試 相 關 的 風 格 與 形 式, 在 分 析 測 試 結 果 的 優 缺 點 後, 找 出 最 佳 的 表 現 形 式 本 創 作 嘗 試 運 用 電 腦 繪 圖 軟 體 製 作 出 與 原 畫 風 格 相 符 的 現 代 景 象, 以 合 成 手 法 營 造 異 域 的 時 空, 期 許 能 在 保 留 原 畫 的 風 格 之 餘, 創 作 出 切 合 主 題 的 新 面 貌 因 此 在 決 定 故 事 內 容 與 腳 本 設 計 後, 將 開 始 動 畫 的 製 作 ( 四 ) 創 作 呈 現 階 段 此 階 段 為 創 作 作 品 的 完 成 與 呈 現 階 段, 從 元 件 設 定 質 感 繪 製 色 系 分 析 鏡 頭 運 用 動 態 呈 現, 到 最 後 作 品 的 音 效 搭 配 結 果 測 試, 乃 至 展 場 的 動 線 規 劃 擺 設 位 置, 詭 域 至 此 得 以 完 成 ( 五 ) 創 作 結 論 階 段 此 階 段 是 創 作 詭 域 的 過 程 中, 所 遭 遇 的 問 題 與 獲 得 的 結 論, 可 供 創 作 者 未 來 參 考 依 據 或 發 展 的 方 向 13

27 創 作 發 想 階 段 創 作 動 機 目 的 方 法 架 構 原 作 分 析 與 探 討 階 段 水 墨 動 畫 分 析 古 意 分 析 早 春 圖 分 析 創 作 測 試 階 段 詭 域 創 作 發 想 創 作 測 試 故 事 腳 本 架 構 創 作 呈 現 階 段 創 作 元 素 分 析 創 作 觀 念 與 作 品 呈 現 創 作 結 論 階 段 問 題 結 論 後 續 發 展 方 向 圖 10 創 作 研 究 步 驟 圖 14

28 三 研 究 架 構 本 動 畫 作 品 在 創 作 前 進 行 了 文 獻 探 討 與 分 析, 因 此 創 作 研 究 架 構 的 部 分, 可 分 為 基 礎 研 究 與 藝 術 創 作 兩 階 段 見 圖 11 ( 一 ) 基 礎 研 究 階 段 此 階 段 首 先 由 山 水 畫 藝 術 思 想 著 手, 探 究 其 中 對 自 然 的 觀 點, 並 針 對 古 意 和 挪 用 的 文 獻 作 品 進 行 蒐 集, 分 析 早 春 圖 的 風 格 傳 承 與 當 代 運 用 不 同 的 媒 材 再 造 古 畫 新 意 的 創 作 手 法 後, 結 合 水 墨 動 畫 作 品 的 形 式 探 討, 最 後 解 析 早 春 圖 的 筆 墨 技 法 與 空 間 結 構, 進 而 擬 定 創 作 的 方 向 ( 二 ) 藝 術 創 作 階 段 詭 域 這 部 動 畫 是 運 用 電 腦 動 畫 的 技 術, 以 古 畫 的 意 境 和 現 代 遭 受 人 為 破 壞 的 山 林 形 象 結 合, 藉 由 砍 伐 樹 林 導 致 猿 無 處 可 棲 為 起 始 建 造 象 徵 金 錢 洪 流 的 酒 店 卻 在 大 雨 後 被 土 石 流 沖 擊 損 毀 為 求 取 生 活 舒 適 便 利 所 興 建 的 核 能 廠, 在 地 震 後 引 發 核 爆, 進 而 模 擬 未 來 人 類 將 遺 留 於 空 間 場 域 的 裝 置 來 探 討 竭 澤 而 漁 的 現 象, 用 以 深 思 科 技 與 自 然 的 關 係 本 創 作 手 法 嘗 試 運 用 電 腦 繪 圖 軟 體 製 作 出 與 原 畫 風 格 相 符 的 現 代 景 象, 以 合 成 方 式 營 造 異 域 的 時 空, 期 許 能 在 保 留 原 畫 的 風 格 之 餘, 創 作 出 切 合 主 題 的 新 面 貌 故 在 決 定 故 事 內 容 與 腳 本 設 計 後, 便 開 始 動 畫 的 製 作 從 元 件 設 定 質 感 處 理 色 系 分 析 鏡 頭 運 用 動 畫 效 果, 到 最 後 作 品 的 音 效 搭 配 結 果 測 試, 乃 至 展 場 的 動 線 規 劃 擺 設 位 置, 詭 域 至 此 得 以 成 形 15

29 研 究 背 景 動 機 與 目 的 研 究 方 法 步 驟 與 架 構 相 關 文 獻 蒐 集 山 水 畫 的 自 然 觀 與 環 境 倫 理 學 之 共 識 古 意 與 挪 用 之 探 討 早 春 圖 之 分 析 水 墨 動 畫 之 調 查 基 礎 研 究 故 事 大 綱 分 鏡 腳 本 元 件 設 定 元 件 繪 製 質 感 處 理 版 面 規 劃 鏡 頭 運 用 程 式 設 計 動 畫 效 果 音 效 搭 配 結 果 測 試 藝 術 創 作 圖 11 創 作 研 究 架 構 圖 16

30 第 二 章 學 理 基 礎 與 文 獻 探 討 本 章 節 將 從 山 水 畫 相 關 的 自 然 觀 之 作 品 形 式 與 環 境 倫 理 學 探 討 對 環 境 保 護 的 共 識, 而 後 分 別 探 討 : 中 國 山 水 畫 藝 術 風 格 的 古 意 與 西 方 的 挪 用 之 相 關 性 水 墨 動 畫 相 關 數 位 作 品 調 查 早 春 圖 的 形 式 分 析 等 文 獻 資 料 第 一 節 山 水 畫 的 自 然 觀 與 環 境 倫 理 學 英 文 字 的 自 然 nature 是 從 拉 丁 文 natans 而 來, 原 意 是 生 產 大 地 之 母 15 當 我 們 說 到 自 然 時, 指 的 是 那 充 滿 生 機 動 態 的 自 然, 甚 至 會 將 它 擬 人 化 為 人 類 的 母 親 中 國 以 往 的 思 想 哲 學 向 來 都 是 以 尊 重 生 命 的 角 度 來 看 待 世 間 萬 物, 然 而 在 接 受 西 方 征 服 自 然 的 思 潮 與 作 為 後, 逐 漸 喪 失 了 原 有 的 道 德 價 值 觀 因 此, 本 節 將 從 中 國 以 往 藉 由 山 水 畫 來 傳 達 天 人 和 諧 的 自 然 觀 點, 連 結 至 現 代 西 方 對 環 境 倫 理 的 省 思, 推 展 至 生 態 系 中 的 美 醜 觀 點 之 轉 變, 進 而 產 生 對 環 境 保 護 的 共 識, 以 作 為 創 作 理 念 的 出 發 點 一 中 國 山 水 畫 的 自 然 觀 與 表 現 形 式 中 國 士 人 喜 愛 自 然, 自 古 以 來 便 有 許 多 歌 詠 自 然 的 詩 詞 或 奠 基 於 此 的 創 作 理 論, 老 子 孔 子 莊 子 也 都 可 由 其 思 想 觀 見 對 自 然 的 讚 美, 張 璪 所 言 的 : 外 師 造 化, 其 中 的 造 化 一 詞 指 的 便 是 創 造 化 育 的 大 自 然 由 於 崇 尚 大 自 然 的 思 想 支 撐 其 後, 畫 家 逐 漸 由 人 物 鳥 獸 的 題 材, 走 向 山 水 樹 石 的 大 自 然, 於 是 山 水 畫 成 為 文 人 畫 的 大 宗 受 到 禪 宗 崇 尚 簡 樸 和 自 然 的 觀 念 影 響, 宗 炳 所 著 的 畫 山 水 序, 在 道 德 規 範 的 基 礎 上, 奠 定 了 山 水 畫 的 神 聖 地 位 和 價 值 他 說 : 聖 人 含 道 暎 物, 賢 者 澄 懷 味 象 夫 聖 人 以 神 法 道, 而 賢 者 通 ; 山 水 以 形 媚 道, 而 仁 者 樂 大 意 是 說 : 聖 人 將 體 悟 之 道 轉 化 為 圖 像, 賢 明 的 人 胸 無 雜 念 細 心 品 味 之 所 以 聖 15 王 瑞 香 譯,Holmes Rolston,III 著, 環 境 倫 理 學 : 對 自 然 界 的 義 務 與 自 然 界 的 價 值 (Environmental Ethics:Duties to and Values in The Natural World)( 臺 北 : 編 譯 館,1996), 頁

31 人 以 其 精 神 效 法 自 然 之 道, 賢 者 藉 由 道 顯 現 之 象 而 通 達 於 道 ; 山 水 以 其 形 質 之 美, 顯 示 自 然 之 道, 使 仁 者 遊 山 水 得 道 而 樂 之 此 處 所 指 的 聖 人 是 指 畫 家, 賢 者 則 指 觀 賞 者 16 由 於 畫 家 觀 察 自 然 的 角 度 不 同, 背 後 出 發 的 心 理 因 素 與 社 會 環 境 也 各 有 所 異, 以 下 將 以 觀 察 自 然 為 主 要 創 作 來 源 的 宋 代 為 分 界, 區 分 兩 種 不 同 型 式 的 山 水 畫 ( 一 ) 嚴 謹 型 的 遊 觀 山 水 自 唐 歷 五 代 而 至 北 宋, 由 於 宗 教 和 倫 理 道 德 規 範 的 制 約, 及 畫 家 特 殊 地 位 的 要 求, 17 他 們 對 大 自 然 的 態 度 是 虔 誠 肯 定 的, 表 現 於 畫 面 上 則 是 既 向 客 觀 的 自 然 學 習, 又 不 忽 略 自 我 表 現 的 意 圖 北 宋 時 期 重 視 的 理, 便 是 自 然 之 理, 由 物 理 衍 生 的 一 切 現 象 是 絕 對 真 實 的, 正 如 郭 熙 所 言 : 山 之 林 木 映 蔽 以 分 遠 近, 山 之 溪 谷 斷 續 以 分 淺 深, 18 畫 山 谷 得 其 理, 山 風 自 然 在 其 中, 畫 山 峰 得 其 理, 山 光 必 然 不 失, 在 畫 的 空 間 中, 已 完 整 自 足, 就 像 一 個 自 然 實 體 般, 是 一 個 存 在 的 物 理 世 界, 在 深 遠 的 自 然 空 間 中, 提 供 了 大 而 能 容 的 世 界, 雖 然 與 觀 者 保 持 了 一 段 相 當 遠 的 距 離, 只 能 遠 眺 或 俯 瞰, 但 因 畫 裡 的 空 間 是 實 質 穩 定 的, 觀 者 可 將 自 己 淨 化 昇 華 為 遊 客 進 入 畫 境 當 中 神 遊 19 ( 二 ) 清 逸 型 的 書 齋 山 水 北 宋 末 期 和 金 元 時 期 的 山 水 畫, 由 於 黨 爭 及 異 族 統 治 的 社 會 因 素, 製 造 出 一 些 懷 才 不 遇 的 文 人, 對 待 大 自 然 的 態 度 已 和 隋 唐 不 同, 一 改 以 往 對 大 自 然 的 讚 美 而 成 為 對 個 性 的 孤 芳 自 賞, 把 原 本 表 現 山 石 肌 理 的 筆 墨 轉 化 為 個 人 心 緒 的 語 言, 使 自 然 成 為 發 洩 心 中 鬱 氣 的 媒 介, 如 同 倪 瓚 以 一 再 重 複 的 荒 冷 風 格 : 乾 澀 的 線 條 稀 疏 的 皴 法 清 淡 的 色 彩, 向 世 人 傳 達 他 高 木 森, 中 國 繪 畫 思 想 史 ( 臺 北 : 東 大 出 版 社,1992), 頁 同 註 16, 頁 296 張 彥 遠 說 : 自 古 善 畫 者, 莫 匪 衣 冠 貴 冑, 逸 士 高 人 非 閭 閻 鄙 賤 之 所 能 為 也 此 處 的 善 畫 者 統 稱 為 士 大 夫 國 立 故 宮 博 物 院 編, 郭 熙 早 春 圖 ( 臺 北 : 國 立 故 宮 博 物 院,1985), 三 版, 頁 9 同 註 16, 頁

32 心 中 不 易 被 了 解 的 傷 痛 20 此 時 期 以 書 齋 所 在 地 的 風 景 為 題 材 的 山 水 畫, 顯 示 出 畫 家 清 逸 荒 寒 的 性 格, 以 主 題 來 看, 枯 木 竹 石 應 運 而 生, 筆 墨 方 面, 則 大 量 運 用 粗 紙 乾 筆, 尋 求 清 淡 粗 澀 的 效 果 也 因 為 是 以 畫 家 自 我 主 觀 感 受 為 出 發 點, 不 像 以 往 以 物 理 為 中 心 來 得 重 視 實 體 感, 看 似 現 實 的 山 水, 其 實 是 畫 家 內 心 世 界 的 形 式 化 表 現 如 同 倪 瓚 的 容 膝 齋 圖, 只 象 徵 性 的 畫 出 空 屋 枯 樹 遠 山 坡 岸, 表 現 的 只 是 肅 殺 荒 寒 的 情 境, 而 非 具 體 的 書 齋 形 象 21 見 圖 12 圖 12 元 代 倪 瓚 容 膝 齋 圖 絹 本 墨 筆 74.7x35.5cm 臺 北 故 宮 博 物 院 藏 資 料 來 源.. 楊 新 班 宗 華 等,1999, 頁 175 二 環 境 倫 理 學 之 相 關 學 說 1962 年 美 國 生 物 學 家 卡 遜 (Rachel Carson, ) 出 版 寂 靜 的 春 天 一 書, 侯 吉 諒, 書 畫 江 山 ( 臺 北 : 未 來 書 城,2002), 頁 79 高 木 森, 中 國 繪 畫 思 想 史 ( 臺 北 : 東 大 出 版 社,1992), 頁

33 描 述 美 國 使 用 農 藥 殺 死 害 蟲, 卻 透 過 食 物 鏈 的 循 環, 造 成 傷 害 人 類 毀 滅 環 境 的 結 果, 一 種 新 的 關 於 環 境 倫 理 的 道 德 感 因 此 覺 醒 22 於 是 人 類 開 始 思 考 : 應 該 如 何 對 待 自 然? 如 何 看 待 萬 物? 人 與 環 境 之 間, 如 何 才 算 是 善 的 態 度? 凡 此 種 種, 形 成 了 很 重 要 的 一 門 課 題, 這 種 把 倫 理 學 應 用 在 環 境 問 題 的 學 問, 便 稱 為 環 境 倫 理 學 (Environmental Ethics) 23 楊 冠 政 便 針 對 奈 許 (Roderick Frazier Nash, 1939-) 所 提 出 的 倫 理 學 關 切 範 圍 的 發 展 : 個 人 家 庭 部 落 地 區 國 家 種 族 人 類 動 物 植 物 生 命 岩 石 生 態 圈 地 球 宇 宙, 提 出 了 環 境 倫 理 學 的 理 念 是 由 人 類 中 心 主 義 (anthropocentrism)( 即 個 人 至 人 類 的 範 疇 ) 到 生 命 中 心 倫 理 (biocentric ethics)( 即 動 物 至 生 命 的 範 疇 ) 再 到 生 態 中 心 倫 理 (ecocentric ethics)( 即 整 體 生 態 系 的 範 疇 ) 所 形 成 的 三 種 類 型 24 以 下 將 分 別 簡 述 此 三 大 倫 理 的 主 義 思 想 ( 一 ) 人 類 中 心 主 義 西 方 傳 統 宗 教 與 哲 學 思 想 認 為, 人 類 才 值 得 我 們 進 行 倫 理 學 上 的 考 量, 聖 經 便 提 出 人 類 是 上 帝 依 照 自 己 的 形 象 創 造 的, 被 託 付 管 理 大 地 及 其 他 受 造 物 的 權 力, 其 他 生 物 只 是 為 了 達 成 人 類 的 目 的 所 使 用 的 工 具, 於 是, 西 方 文 明 發 展 出 科 學, 及 造 成 具 侵 略 性 且 嚴 重 破 護 環 境 的 科 技 25 因 此, 人 類 中 心 主 義 認 為 人 之 外 的 生 物, 它 們 的 存 在 只 是 為 了 滿 足 人 類 的 需 求, 大 自 然 對 人 類 只 有 工 具 性 和 實 用 性 的 價 值, 這 種 任 意 擷 取 自 然 資 源 的 想 法 成 為 當 今 環 境 污 染 惡 化 的 主 要 源 頭 ( 二 ) 生 命 中 心 倫 理 生 命 中 心 倫 理 所 提 倡 的 是 尊 重 生 命 個 體, 主 張 生 命 都 具 有 內 在 價 值, 以 理 性 及 語 言 能 力 作 為 判 別 道 德 身 分 的 資 格 並 不 適 當, 辛 格 (Peter Singer, 楊 冠 政, 環 境 倫 理 學 概 論 下 冊 ( 新 北 : 大 開 資 訊,2011), 頁 414 馮 滬 祥, 環 境 倫 理 學 : 中 西 環 保 哲 學 比 較 研 究 ( 臺 北 : 台 灣 學 生 書 局,1991), 頁 1 林 芳 珍, 由 環 境 倫 理 學 的 角 度 探 討 莊 子 人 與 自 然 環 境 的 關 係 ( 桃 園 : 國 立 中 央 大 學 碩 士 論 文, 2004), 頁 23 陳 雅 雲 黃 惠 敏 李 育 青 譯,J.Baird Callicott Holmes Rolston,Ⅲ 著, 生 物 多 樣 性 的 價 值 與 保 育 倫 理 學, 環 境 倫 理 學 入 門 ( 臺 北 : 生 態 關 懷 者 協 會,2008), 頁 73 20

34 1946-) 和 黎 根 (Tom Regan, 1938-) 便 提 出 : 以 人 類 中 心 為 主 的 倫 理, 若 把 理 性 當 成 倫 理 考 量 的 基 準, 那 麼 人 類 中 未 達 此 標 準 的 嬰 兒 極 度 智 障 年 邁 者, 也 將 被 排 除, 因 此 他 們 主 張 應 把 倫 理 考 量 的 基 準 降 低, 以 感 知 能 力 (sentience) 對 痛 苦 和 享 樂 的 感 受 能 力 作 為 倫 理 考 量 的 標 準, 那 麼 動 物 也 將 被 納 入 此 範 疇 當 中 26 泰 勒 (Paul Warren Taylor, 1923-) 則 主 張 所 有 生 物 都 具 有 自 身 的 善 和 內 在 價 值 (inherent worth), 值 得 具 有 道 德 能 力 的 道 德 者 尊 重 27 羅 斯 頓 (Holmes Rolston, Ⅲ, 1932-) 認 同 泰 勒 的 內 在 價 值 之 說 法, 但 並 非 所 有 生 命 都 是 平 等, 他 認 為 具 有 感 知 能 力 和 理 性 自 我 意 識 者, 擁 有 更 多 的 內 在 價 值, 人 的 生 命 比 白 尾 鹿 有 價 值, 白 尾 鹿 比 北 美 短 葉 松 有 價 值, 而 生 態 系 是 人 類 與 其 他 生 物 構 成 互 相 依 賴 的 系 統, 因 此 我 們 有 道 德 義 務 去 保 留 之 28 ( 三 ) 生 態 中 心 倫 理 生 態 中 心 主 義 奠 基 於 演 化 和 生 態 生 物 學, 主 張 對 整 體 生 態 系 給 予 倫 理 的 考 量, 包 括 生 物 非 生 物 生 態 系 和 生 態 系 過 程 李 奧 波 (Aldo Leopold, ) 的 土 地 倫 理 (The Land Ethic) 認 為 生 命 社 區 的 範 圍 應 該 擴 大, 涵 蓋 土 壤 水 植 物 和 動 物, 也 就 是 大 地 自 然 世 界 本 身 就 有 內 在 的 價 值, 而 人 類 對 自 然 世 界 有 倫 理 道 德 的 責 任, 並 將 環 境 變 遷 的 概 念 結 合 於 土 地 倫 理 之 中 29 到 了 這 個 階 段, 人 類 認 知 到 自 己 只 是 整 體 環 境 中 了 一 個 部 分, 除 了 有 生 命 的 物 種 需 予 以 尊 重 與 肯 定 之 外, 無 生 命 或 無 機 體 也 都 有 存 在 的 價 值 綜 上 所 述, 人 類 對 環 境 倫 理 的 思 想 態 度, 從 將 自 然 視 之 為 工 具 性 價 值, 是 為 人 類 取 陳 雅 雲 黃 惠 敏 李 育 青 譯,J.Baird Callicott Holmes Rolston,Ⅲ 著, 生 物 多 樣 性 的 價 值 與 保 育 倫 理 學, 環 境 倫 理 學 入 門 ( 臺 北 : 生 態 關 懷 者 協 會,2008), 頁 同 註 26, 頁 81 同 註 26, 頁 同 註 26, 頁

35 用 之 目 的 而 存 有 其 意 義, 轉 變 到 動 物 也 有 其 內 在 價 值, 除 了 人 類 以 外 的 生 命 開 始 受 到 尊 重, 進 而 推 展 至 整 體 的 生 態 系 統, 無 論 是 有 機 物 或 無 機 物, 都 有 其 值 得 珍 惜 重 視 之 處 接 下 來, 將 以 尊 重 大 地 的 理 念 為 出 發 點, 探 討 生 態 系 中 關 於 美 醜 的 觀 點, 何 為 美? 何 為 醜? 是 以 人 的 觀 點 及 標 準 來 認 定 嗎? 還 是 早 在 人 類 之 前 便 已 存 在 於 自 然 界 了 呢? 以 下 將 由 大 地 的 現 象 揭 示 之 三 生 態 系 中 的 美 與 醜 羅 斯 頓 曾 對 自 然 界 中 的 美 提 出 他 的 見 解 : 美 並 不 是 客 觀 地 存 在 自 然 裡 的, 它 是 存 在 觀 看 者 的 眼 光 裡 的 大 多 是 人 類 的 眼 光 30 人 類 依 循 自 己 的 價 值 判 斷 美 醜, 當 我 們 看 到 壯 麗 山 景 春 花 鳥 鳴 時, 我 們 認 為 那 是 美 的, 而 當 我 們 看 到 腐 敗 蛆 屍 殘 木 焦 地 時, 我 們 認 為 那 是 醜 的, 然 而, 若 是 跳 脫 人 類 的 眼 光, 從 自 然 的 角 度 反 觀 的 話, 又 會 是 如 何 呢? ( 一 ) 生 態 系 中 的 美 從 何 來 美 感 價 值 因 人 的 感 受 而 產 生, 這 是 一 種 美 感 能 力, 存 在 於 觀 看 者 的 經 驗 之 中, 而 被 觀 看 的 自 然 事 物, 是 客 觀 存 在 的, 具 有 美 感 屬 性, 我 們 覺 得 自 然 很 美, 是 因 為 我 們 從 自 然 選 取 東 西 並 加 以 組 合, 如 同 藝 術 家 的 作 法 31 然 而, 自 然 界 的 事 物 並 非 為 了 美 感 的 目 的 而 產 生, 如 同 澎 湖 玄 武 岩 嶼, 這 樣 的 侵 蝕 性 造 生 性 力 量, 是 先 於 人 類 感 知 前 便 已 存 在, 並 非 對 人 類 特 別 偏 愛 或 為 了 取 悅 人 類 而 產 生, 然 而 當 具 有 美 感 能 力 的 人 們 發 現 它 感 受 它 時, 美 因 此 而 產 生 又 如 當 我 們 欣 賞 奧 萬 大 的 秋 季 楓 紅 美 景 時, 光 線 將 色 彩 投 射 到 我 們 的 眼 裡, 所 以 可 見 金 黃 色 褐 色 紅 色 橘 色 綠 色 等 諸 多 色 彩 炫 目 呈 現, 王 瑞 香 譯,Holmes Rolston,III 著, 環 境 倫 理 學 : 對 自 然 界 的 義 務 與 自 然 界 的 價 值 (Environmental Ethics:Duties to and Values in The Natural World)( 臺 北 : 編 譯 館,1996), 頁 299 同 註 30, 頁

36 因 我 們 現 身 於 當 地 現 場, 所 以 可 見 到 這 些 色 彩 的 存 在, 這 樣 色 彩 的 經 驗 是 存 於 觀 看 者 的 眼 光 中, 使 我 們 感 受 到 愉 悅 舒 適 之 情, 進 而 對 自 然 珍 視 之 若 從 另 一 個 角 度 來 看, 美 感 經 驗 只 有 人 類 能 感 受 到 而 已 嗎? 若 認 為 人 類 以 外 的 動 物 皆 無 美 感 經 驗, 又 過 於 武 斷, 如 同 雄 園 丁 鳥 (bowerbird) 以 貝 殼 羽 毛 裝 飾 其 窩 巢, 雄 孔 雀 張 開 色 彩 繽 紛 的 尾 巴 吸 引 雌 孔 雀, 動 物 以 他 們 特 有 的 形 式 來 傳 達 美 的 初 步 經 驗, 並 衍 生 自 然 淘 汰 的 結 果 32 動 物 雖 無 法 論 述 其 美 學 上 的 感 受 力, 但 牠 們 能 經 驗 痛 苦 與 快 樂, 亦 有 其 價 值 存 在 的 ( 二 ) 生 態 系 中 的 醜 陋 轉 變 不 論 是 人 類 或 動 物, 都 能 由 經 驗 去 感 受 自 然 帶 來 的 美, 然 而, 自 然 中 存 在 的 任 何 事 物 都 是 美 的 嗎? 當 旅 人 遇 見 路 上 腐 爛 的 梅 花 鹿 屍 體, 長 滿 蛆 時, 會 覺 得 陣 陣 作 嘔, 斷 了 翅 膀 的 蝴 蝶 折 斷 枝 幹 的 樹 木 山 林 野 火 燒 過 的 焦 土, 都 讓 人 看 了 不 舒 服, 甚 至 感 受 到 它 的 醜 惡 醜 陋 雖 然 在 特 定 時 候 存 在 於 特 定 事 物 裡, 它 卻 不 是 絕 對, 再 過 一 段 時 間 自 然 便 會 從 醜 陋 裡 產 生 美 33 若 我 們 放 大 視 野, 將 時 間 拉 長 來 看 這 些 醜 陋 的 事 物, 腐 爛 的 鹿 屍 回 歸 腐 殖 土, 其 養 分 被 回 收, 蛆 變 成 蒼 蠅, 蒼 蠅 又 成 為 鳥 類 的 食 物, 殘 樹 為 鳥 類 提 供 巢 穴, 焦 土 上 燒 毀 的 植 灰 提 供 養 分 給 土 壤, 當 生 命 重 新 回 歸 時, 原 本 的 醜 陋 即 使 沒 有 消 失, 但 對 整 體 的 生 態 系 統 做 出 貢 獻, 在 循 環 不 息 的 再 生 中 重 現 美 34 四 環 境 保 護 的 共 識 自 然 界 中 的 美 醜, 因 人 類 的 體 會 而 產 生 不 同 的 美 感 經 驗, 但 從 長 遠 的 時 間 來 看, 是 彼 此 相 生 相 息 的, 人 類 身 處 在 這 樣 的 環 境 中, 著 實 需 要 珍 惜 自 然 所 提 供 的 一 切 然 而 自 王 瑞 香 譯,Holmes Rolston,III 著, 環 境 倫 理 學 : 對 自 然 界 的 義 務 與 自 然 界 的 價 值 (Environmental Ethics:Duties to and Values in The Natural World)( 臺 北 : 編 譯 館,1996), 頁 同 註 32, 頁 307 同 註 32, 頁

37 後 現 代 時 期 ( 自 第 二 次 大 戰 結 束 迄 今 ) 以 尖 端 生 物 科 技 進 行 綠 色 革 命, 以 圖 利 作 為 生 產 目 的, 而 非 解 決 糧 荒, 甚 至 種 了 高 經 濟 產 物 後, 土 地 便 失 去 了 生 產 能 力, 農 村 人 口 大 量 湧 入 都 市, 導 致 農 村 加 速 瓦 解, 地 利 提 早 用 盡 35 今 日 種 種 的 環 境 問 題, 來 自 於 人 類 為 求 經 濟 發 展 而 不 斷 擴 張 自 己 的 欲 念, 不 斷 向 環 境 索 求 資 源 與 土 地, 使 原 本 可 以 復 原 再 生 的 自 然, 因 此 而 走 向 失 衡 的 道 路 所 以 只 有 尊 重 生 命 環 境 的 環 境 倫 理 學 還 不 足 以 恢 復 已 被 破 壞 的 大 自 然, 人 類 在 省 思 之 餘, 更 需 有 積 極 相 對 應 的 行 動, 馮 滬 祥 便 提 出 以 下 幾 項 我 們 應 有 的 共 識, 如 : 環 保 意 識 與 環 保 知 識 並 重 群 眾 運 動 與 個 人 力 行 並 重 外 在 法 治 與 內 在 自 覺 並 重 人 類 文 明 與 自 然 權 益 並 重 今 生 與 來 世 並 重 等, 以 下 將 分 述 之 : ( 一 ) 環 保 意 識 與 環 保 知 識 並 重 近 年 來 台 灣 的 環 保 聲 浪 高 漲, 但 也 有 一 些 矯 枉 過 正, 因 過 於 情 緒 化 為 反 對 而 反 對, 形 成 重 大 建 設 的 遲 滯, 如 反 對 核 能 電 廠 的 興 建, 但 對 核 能 電 廠 的 基 本 結 構 供 電 情 況 如 何 危 害 卻 不 清 楚, 便 是 只 有 環 保 意 識 卻 無 環 保 知 識 的 毛 病 反 之, 都 市 中 的 綠 地 具 有 多 重 功 能 是 很 明 顯 的 環 保 知 識, 但 政 府 在 都 市 計 畫 時, 是 否 意 識 到 應 預 留 多 少 比 例 的 綠 地 為 長 期 規 劃 的 標 準? 因 此, 環 保 的 意 識 與 知 識 並 重, 才 是 推 動 環 保 工 作 的 第 一 步 ( 二 ) 群 眾 運 動 與 個 人 力 行 並 重 環 保 工 作 不 能 只 停 留 在 街 頭 運 動 的 層 次, 乃 因 其 熱 情 有 餘, 落 實 卻 不 足, 故 需 在 進 行 街 頭 運 動 以 喚 醒 人 心 時, 避 免 採 取 過 於 暴 力 手 段 成 為 政 治 工 具, 並 體 認 環 保 工 作 有 賴 國 民 的 身 體 力 行, 如 同 街 頭 抗 爭 結 束 時, 人 人 隨 手 帶 走 周 遭 環 境 的 垃 圾, 便 是 兩 者 並 重 的 方 式 ( 三 ) 外 在 法 治 與 內 在 自 覺 並 重 推 動 環 保 時, 不 論 是 工 廠 的 汙 染 取 締 野 生 動 物 的 保 護 生 態 的 維 護, 35 鍾 丁 茂, 環 境 倫 理 思 想 評 析 ( 臺 北 : 皇 家 圖 書,1999), 頁

38 均 需 有 明 確 的 法 令 根 據, 再 用 公 權 力 執 法, 達 到 遏 止 的 作 用 但 若 人 民 無 愧 疚 感, 還 伺 機 鑽 法 律 漏 洞, 成 效 將 極 為 有 限 因 此, 透 過 環 保 教 育 和 文 宣 推 廣, 使 法 治 與 自 覺 並 重, 才 能 根 本 解 決 問 題 ( 四 ) 人 類 文 明 與 自 然 權 益 並 重 人 類 文 明 需 要 發 展, 但 也 應 尊 重 自 然 萬 物 的 權 益 與 生 存 空 間, 唯 有 體 認 天 地 萬 物 本 為 一 體, 才 能 把 對 人 的 仁 心 推 展 到 宇 宙 萬 物, 使 人 與 萬 物 和 諧 共 存, 進 而 完 成 人 類 生 命 的 最 高 理 想 ( 五 ) 今 生 與 來 世 並 重 人 類 除 了 顧 慮 到 自 己 這 個 世 代 的 生 活 品 質 外, 也 要 為 後 代 子 孫 保 留 純 淨 的 空 間, 基 於 尊 重 萬 物 生 命 的 觀 念, 其 他 物 種 的 子 孫 後 代 也 應 擁 有 同 樣 的 權 益 以 上 五 項 環 保 的 共 識, 唯 有 人 類 設 身 處 地 為 萬 物 著 想, 發 揮 悲 憫 博 愛 的 精 神, 才 是 今 後 環 保 的 正 道 36 在 探 討 寄 託 山 林 以 抒 發 己 意 的 山 水 畫 與 環 境 倫 理 學 相 關 論 述, 產 生 對 環 境 保 護 的 理 念 之 後, 接 下 來 將 由 中 國 崇 尚 古 意 的 創 作 手 法, 及 西 方 後 現 代 主 義 的 挪 用 形 式, 看 看 東 西 方 在 運 用 前 人 的 畫 作 經 典 時, 有 何 異 同 之 處 第 二 節 古 意 與 挪 用 一 古 意 中 國 繪 畫 的 成 就 可 說 涵 蓋 於 一 個 古 字 當 中, 如 何 理 解 古 的 涵 義, 成 為 影 響 畫 家 作 品 新 意 的 關 鍵, 若 畫 家 將 其 理 解 為 復 古, 那 他 的 創 作 將 受 到 很 大 的 限 制, 而 淪 為 模 仿 的 窠 臼 ; 若 將 古 意 與 創 新 結 合, 才 能 形 成 帶 動 繪 畫 成 長 的 動 力 37 以 下 將 馮 滬 祥, 環 境 倫 理 學 : 中 西 環 保 哲 學 比 較 研 究 ( 臺 北 : 台 灣 學 生 書 局,1991), 頁 高 木 森, 中 國 繪 畫 思 想 史 ( 臺 北 : 東 大 出 版 社,1992), 頁

39 由 高 古 復 古 摹 古 附 古 等 層 面 來 探 討 古 意 在 不 同 朝 代 的 變 化 ( 一 ) 高 古 魏 晉 以 前 的 畫 蹟 不 多, 古 畫 被 理 想 化, 如 張 彥 遠 在 歷 代 名 畫 記 的 敘 畫 源 流 中 提 到 : 上 古 之 畫 跡 簡 意 淡 近 代 之 畫 煥 爛 而 求 備 今 人 之 畫 錯 亂 而 無 旨, 主 要 便 是 藉 由 古 畫 批 判 當 時 浮 躁 的 畫 風 北 宋 後 期 的 文 人 喜 歡 魏 晉 以 前 的 古, 稱 為 高 古, 如 米 芾 在 畫 史 中 所 說 : 余 家 董 源 霧 景 橫 披, 全 幅 山 骨 隱 顯, 林 梢 出 沒, 意 趣 高 古 38 他 崇 尚 董 源 渾 厚 的 畫 風, 但 在 師 古 之 後, 卻 能 得 其 神 韻 而 不 被 前 人 的 格 法 所 限, 而 創 出 獨 立 一 格 的 米 式 雲 山 ( 二 ) 復 古 與 李 郭 風 格 元 初 的 畫 家 提 出 以 古 意 為 努 力 的 目 標, 趙 孟 頫 的 名 言 : 作 畫 貴 有 古 意, 若 無 古 意, 雖 工 無 益 他 領 導 復 古 運 動, 追 求 唐 宋 名 家 的 筆 意 及 意 境, 著 重 內 在 精 神 思 想 的 表 現, 元 四 大 家 黃 公 望 倪 瓚 王 蒙 吳 鎮 皆 在 這 樣 的 思 想 領 導 下, 以 筆 傳 神, 寫 胸 中 逸 氣, 不 拘 形 式, 不 重 真 實, 這 樣 的 創 作 形 式 也 影 響 了 明 清 兩 代 39 由 北 宋 畫 家 李 成 郭 熙 代 表 的 李 郭 風 格, 到 了 元 代 的 早 中 期, 都 有 畫 家 從 事 與 李 郭 風 格 相 關 的 創 作, 如 : 趙 孟 頫 唐 棣 朱 德 潤 等 人 趙 孟 頫 的 雙 松 平 遠 就 將 李 成 的 讀 碑 窠 石 圖 加 以 橫 長 變 化, 將 近 景 的 雙 松 與 遠 景 的 遠 山 距 離 拉 開 成 橫 卷 式 構 圖, 再 加 上 他 特 有 的 融 入 書 法 筆 意 的 線 條 ( 中 鋒 畫 松 飛 白 寫 石 ), 成 就 其 具 有 古 意 的 革 新 式 李 郭 風 格 40 見 圖 13 圖 張 俊 傑, 山 水 繪 畫 思 想 之 發 展 ( 臺 北 : 國 立 歷 史 博 物 館,2005), 頁 161 高 木 森, 中 國 繪 畫 思 想 史 ( 臺 北 : 東 大 出 版 社,1992), 頁 石 守 謙, 風 格 與 世 變 ( 臺 北 : 允 晨 文 化,1996), 頁

40 圖 13 宋 代 李 成 讀 碑 窠 石 圖 13 世 紀 資 料 來 源.. 東 方 早 報,2013, 頁 1 圖 14 元 代 趙 孟 頫 雙 松 平 遠 1302 年 局 部 The Metropolitan Museum of Art 藏 資 料 來 源.. 石 守 謙,1996, 頁 145 ( 三 ) 摹 古 附 古 明 代 摹 古 運 動 的 倡 導 者 是 董 其 昌, 他 主 張 醞 釀 古 法, 落 筆 之 初, 各 有 師 承, 略 涉 杜 撰, 即 成 下 劣 又 說 要 醞 釀 古 法, 不 可 自 立 門 戶 也 因 此 理 論, 束 縛 創 新 思 想, 造 成 日 後 的 不 良 影 響 41 明 末 清 初 更 是 產 生 一 種 附 古 的 風 氣, 畫 家 在 畫 題 上 寫 仿 某 家 法, 畫 作 卻 與 某 家 法 毫 無 關 係, 如 王 翬 題 為 仿 關 仝 山 水, 筆 墨 布 局 卻 出 於 黃 公 望, 這 樣 的 模 仿 形 式 在 當 時 被 普 遍 認 可, 我 國 的 繪 畫 之 衰 落 也 因 此 更 甚 42 見 圖 15 圖 張 俊 傑, 山 水 繪 畫 思 想 之 發 展 ( 臺 北 : 國 立 歷 史 博 物 館,2005), 頁 173 高 木 森, 中 國 繪 畫 思 想 史 ( 臺 北 : 東 大 出 版 社,1992), 頁

41 圖 15 清 代 王 翬 仿 關 仝 山 水 紙 本 淺 絳 1666 臺 北 故 宮 博 物 院 藏 資 料 來 源.. 高 木 森,1992, 頁 311 圖 16 五 代 關 仝 秋 山 晚 翠 絹 本 水 墨 臺 北 故 宮 博 物 院 藏 資 料 來 源.. 楊 新 班 宗 華 等,1999, 頁 94 圖 17 元 代 黃 公 望 富 春 山 居 圖 局 部 紙 本 設 色 33x636.9cm 臺 北 故 宮 博 物 院 藏 資 料 來 源.. 李 霖 燦,2008, 頁

42 二 後 現 代 主 義 中 的 挪 用 中 國 的 古 意, 從 古 人 的 畫 作 中 擷 取 創 作 靈 感 與 筆 法 風 格, 建 立 起 各 自 的 作 品 風 貌, 然 而, 隨 著 依 附 古 畫 的 風 氣 過 盛, 逐 漸 失 去 了 原 有 對 觀 察 自 然 的 思 考 及 原 創 力 那 麼, 當 代 的 西 方 又 是 如 何 來 看 待 由 他 人 畫 作 中, 挪 用 其 經 典 圖 像, 重 新 賦 予 新 意, 再 造 自 身 的 解 讀 形 式 呢? 以 下 將 由 後 現 代 主 義 的 定 義 緣 起 發 展 簡 史 通 論 與 挪 用 相 關 的 理 念 挪 用 之 風 格 特 色 與 代 表 藝 術 家 後 現 代 主 義 歷 史 評 價 與 挪 用 相 關 的 動 畫 等 層 面, 來 簡 述 後 現 代 主 義 中 的 挪 用 之 相 關 概 念 ( 一 ) 何 謂 後 現 代 主 義 後 現 代 主 義 的 定 義 眾 說 紛 紜, 從 文 化 本 身 來 說, 它 是 一 組 風 格 是 對 於 風 格 和 表 象 的 一 種 創 造 性 探 索, 是 對 於 現 代 主 義 死 守 形 式 和 底 層 結 構 的 一 種 反 動 43 詹 明 信 (Fredric Jameson, 1934-) 則 提 出 後 現 代 主 義 是 晚 期 資 本 主 義 的 文 化 邏 輯, 44 依 據 其 定 義, 可 見 在 後 現 代 文 化 生 產 模 式 的 過 程 中, 經 濟 和 政 治 所 扮 演 的 形 構 角 色, 包 括 戰 後 的 全 球 化 資 訊 科 技 的 興 起, 以 及 傳 統 民 族 國 家 的 瓦 解 45 它 亦 可 視 為 重 新 定 義 藝 術 的 主 體 性, 也 就 是 歷 史 性 的 重 新 定 義, 以 及 創 作 主 體 的 質 疑, 46 因 此 在 創 作 題 材 上, 經 常 挪 用 古 代 經 典 圖 像, 如 靜 物 肖 像 畫 宗 教 奉 獻 圖 像 等, 從 古 典 藝 術 的 寶 庫 裡 汲 取 觀 念, 再 創 繪 畫 的 新 樣 貌 47 ( 二 ) 後 現 代 主 義 緣 起 後 現 代 主 義 (postmodernismo) 一 詞 最 早 出 現 於 費 德 里 科. 德. 奧 陳 品 秀 譯,Marita Sturken Lisa Cartwright 著, 觀 看 的 實 踐 給 所 有 影 像 世 代 的 視 覺 文 化 導 論 ( 臺 北 市 : 臉 譜, 城 邦 文 化,2009), 頁 272 唐 小 兵 譯,Fredric Jameson 著, 後 現 代 主 義 與 文 化 理 論 ( 臺 北 市 : 合 志 文 化,2001), 增 訂 三 版, 頁 5 同 註 43, 頁 272 林 宏 璋, 後 當 代 藝 術 徵 候 : 書 寫 於 在 地 之 上 ( 臺 北 : 典 藏 藝 術 家 庭,2005), 頁 :56 楊 墀, 謝 東 山 主 編, 後 現 代 主 義, 台 灣 當 代 藝 術 : ( 臺 北 : 藝 術 家,2002), 頁

43 尼 斯 (Federico de Onis, ) 在 1934 年 出 版 的 西 班 牙 與 拉 美 詩 集 : (Anthología de la poesía española e hispanoamericana) 中, 以 此 字 說 明 現 代 主 義 中 潛 藏 的 一 股 與 二 十 世 紀 早 期 的 思 潮 完 全 相 反 的 小 潮 流 48 到 了 六 〇 年 代 中 期, 後 現 代 主 義 由 一 群 建 築 師 有 系 統 的 正 式 啟 用, 他 們 全 面 摒 棄 現 代 主 義 簡 樸 實 用 的 國 際 風 格, 而 將 空 間 布 滿 五 顏 六 色 的 裝 飾, 藉 此 宣 告 建 築 裡 的 現 代 主 義 已 死, 已 進 入 後 現 代 主 義 階 段 49 而 後, 一 種 對 過 去 生 活 形 式 的 歷 史 徵 引 之 懷 舊 情 緒 逐 漸 滲 透 於 七 〇 八 〇 年 代 的 文 化 中, 如 美 國 電 報 電 話 公 司 (AT&T) 的 紐 約 總 部 大 廈 50 從 視 覺 藝 術 層 面 來 看, 後 現 代 主 義 繼 承 了 達 達 主 義 和 超 現 實 主 義 的 衣 缽, 51 乃 因 達 達 的 蒙 太 奇 與 現 成 物 (Ready-made), 達 達 的 以 藝 術 批 判 藝 術, 將 過 去 既 有 的 秩 序 制 度 邏 輯 美 學 全 數 瓦 解, 重 新 用 隨 機 組 合, 構 成 錯 亂 的 語 意 表 述, 這 些 都 成 為 了 後 現 代 主 義 的 養 分 52 ( 三 ) 後 現 代 主 義 發 展 簡 史 後 現 代 主 義 的 概 念 經 歷 四 個 衍 化 階 段 : 年 是 後 現 代 一 詞 開 始 應 用, 歧 義 迭 出 的 階 段 ; 六 〇 年 代 中 後 期, 開 始 表 現 和 現 代 主 義 的 精 英 意 識 徹 底 決 裂 的 精 神, 產 生 反 文 化 反 智 性 的 氣 質 ; 年, 出 現 存 在 主 義 的 後 現 代 主 義 思 潮 ; 七 〇 年 代 末 至 八 〇 年 代 中 期, 後 現 代 主 義 的 概 念 日 趨 綜 合, 且 更 具 包 容 性 53 ( 四 ) 後 現 代 主 義 通 論 作 為 一 種 文 化 思 潮, 後 現 代 主 義 包 括 了 哲 學 美 學 文 學 等 多 種 面 向, 劉 象 愚 譯,Ihab Hassan 著, 後 現 代 的 轉 向 後 現 代 理 論 與 文 化 論 文 集 ( 臺 北 市 : 揚 智 文 化,1993), 頁 142 唐 小 兵 譯,Fredric Jameson 著, 後 現 代 主 義 與 文 化 理 論 ( 臺 北 市 : 合 志 文 化,2001), 增 訂 三 版, 頁 176 王 曉 玨 宋 偉 杰 譯,Andreas Huyssen 著, 大 分 裂 之 後 現 代 主 義 大 眾 文 化 與 後 現 代 主 義 ( 臺 北 市 : 麥 田 出 版,2010), 頁 289 呂 清 夫, 後 現 代 的 造 形 思 考 ( 高 雄 市 : 傑 出 文 化,1996), 頁 21 陸 蓉 之, 破 後 現 代 藝 術 ( 臺 北 市 : 藝 術 家,2003), 頁 14 汪 亞 明 著, 後 現 代 文 學, 孟 樊 鄭 祥 福 主 編, 後 現 代 學 科 與 理 論 ( 臺 北 市 : 生 智 文 化,1997), 頁 2 30

44 其 中 又 以 文 學 為 始 作 俑 者 1. 後 現 代 文 學 後 現 代 文 學 包 括 : 存 在 主 義 文 學 荒 誕 派 戲 劇 黑 色 幽 默 文 學 魔 幻 現 實 主 義 文 學 及 後 現 代 小 說 等 荒 誕 派 戲 劇 受 存 在 主 義 的 影 響, 加 上 二 次 大 戰 後 的 精 神 創 傷, 使 人 感 到 一 切 的 存 在 都 是 荒 誕 無 意 義 孤 絕 的, 故 沒 有 情 節 沒 有 人 物 常 用 夢 幻 象 徵 手 法 對 白 是 混 亂 而 不 合 語 法 結 構 的 句 子, 代 表 劇 作 為 : 薩 繆 爾. 貝 克 特 (Samuel Beckett, ) 等 待 果 陀 (1952) 黑 色 幽 默 文 學 是 一 種 把 痛 苦 和 歡 笑 殘 忍 和 柔 情 荒 誕 的 事 實 與 平 靜 得 不 相 稱 的 反 應 並 列 的 喜 劇, 主 要 作 家 有 : 約 瑟 夫. 海 勒 (Joseph Heller, ) 庫 爾 特. 馮 內 果 (Kurt Vonnegut, ) 約 翰. 巴 斯 (John Barth, 1930-) 托 馬 斯. 品 欽 (Thomas Pynchon, 1937-) 唐 納. 巴 塞 爾 姆 (Donald Barthelem, ) 等 魔 幻 現 實 主 義 文 學 是 在 印 第 安 古 典 文 學 傳 統 的 基 礎 上, 融 合 東 西 方 神 話 傳 說, 並 富 含 象 徵 性, 以 達 到 變 現 實 為 幻 想 而 不 失 其 真 的 創 作 意 境, 以 加 西 亞. 馬 奎 斯 (Gakcia Marquez, ) 的 百 年 孤 寂 最 具 代 表 性 後 現 代 小 說 有 四 大 特 點 : 題 材 的 幻 想 性 主 題 的 哲 理 性 手 法 的 荒 誕 性 語 言 的 反 覆 性, 以 豪 爾 赫. 路 易 斯. 博 赫 斯 (Jorge Luis Borges, ) 的 交 叉 小 徑 的 花 園 (1941) 和 伊 塔 洛. 卡 爾 維 諾 (Italo Calvino, ) 的 如 果 在 冬 夜, 一 個 旅 人 (1979) 後 現 代 美 學 與 哲 學 美 學 的 本 質 屬 於 哲 學 的 範 疇, 而 後 現 代 哲 學 又 是 後 現 代 文 化 的 核 心, 因 此, 後 現 代 哲 學 後 現 代 美 學 後 現 代 文 化 三 者 成 為 不 可 分 割 而 論 的 混 54 汪 亞 明 著, 後 現 代 文 學, 孟 樊 鄭 祥 福 主 編, 後 現 代 學 科 與 理 論 ( 臺 北 市 : 生 智 文 化,1997), 頁

45 合 體 其 特 徵 具 有 : (1) 平 面 感 指 作 品 審 美 意 義 深 度 的 消 失 後 現 代 文 化 拒 絕 解 釋 消 解 意 義, 如 : 黑 格 爾 式 的 由 本 質 走 向 現 象 佛 洛 伊 德 從 深 層 走 向 表 層 的 心 理 分 析 模 式 存 在 主 義 從 真 實 走 向 非 真 實 索 緒 爾 (Ferdinand de Saussure, ) 符 號 學 的 從 符 徵 (signifia) 走 向 符 指 (signified), 即 從 真 理 走 向 本 文 (2) 斷 裂 感 指 歷 史 意 識 的 消 失 後 現 代 把 歷 史 理 解 為 純 粹 的 形 象 和 幻 影, 歷 史 事 件 成 了 照 片 文 件 檔 案, 僅 記 錄 早 已 不 存 在 的 時 代, 因 此 後 現 代 人 腦 中 只 有 孤 立 斷 裂 時 空 的 現 在, 過 去 和 未 來 的 時 間 觀 已 消 失 (3) 零 散 化 指 主 體 的 消 失 主 體 在 現 代 哲 學 中, 標 誌 人 的 中 心 地 位 及 為 萬 物 立 法 的 特 權, 但 在 後 現 代 主 義 中, 主 體 已 經 零 散 化, 沒 有 自 我 的 存 在 了, 也 因 此 無 法 感 知 自 己 與 現 實 的 聯 繫, 這 種 主 體 的 消 失 使 藝 術 成 了 物 件 的 堆 積 (4) 複 製 指 距 離 感 的 消 失 傳 統 美 學 認 為 藝 術 唯 有 與 人 的 現 實 生 活 拉 開 距 離, 才 能 給 人 審 美 享 受, 後 現 代 美 學 的 班 雅 明 (Walter Benjamin, ) 提 出 機 械 複 製 說, 認 為 技 術 複 製 廣 泛 運 用 於 工 業 生 產 中, 使 摹 本 取 代 了 藝 術 真 品, 兩 者 之 間 的 區 分 已 喪 失 意 義, 因 此 複 製 造 成 距 離 感 的 消 失, 藝 術 的 獨 創 性 也 消 失 了, 藝 術 成 為 擬 像 (simulacrum), 也 就 是 沒 有 原 本 物 件 的 摹 本 55 ( 五 ) 後 現 代 主 義 中 與 挪 用 相 關 的 理 念 1. 詮 釋 學 高 達 瑪 (Hans-Georg Gadamer, ) 在 其 哲 學 本 體 論 詮 釋 學 中, 強 調 : 人 類 面 臨 的 各 種 待 詮 釋 的 現 象, 包 含 一 些 不 可 表 達 性 55 汪 亞 明 著, 後 現 代 美 學, 孟 樊 鄭 祥 福 主 編, 後 現 代 學 科 與 理 論 ( 臺 北 : 生 智 文 化,1997), 頁

46 (Unausdrückbarkeit) 和 不 表 達 性 (Unausdrücklichkeit) 的 複 雜 因 素, 他 說 : 我 們 可 以 完 滿 而 得 體 地 說 某 事, 但 這 只 是 表 示 : 我 們 是 很 機 敏 地 使 某 事 被 略 過 而 不 被 表 達 因 此, 機 敏 就 有 助 於 我 們 保 持 距 離, 它 避 免 了 對 私 人 領 域 的 冒 犯 侵 犯 和 傷 害 56 透 過 對 審 美 理 解 的 分 析, 他 認 為 藝 術 真 理 是 存 在 於 主 體 對 藝 術 作 品 的 參 與 性 體 驗 中, 所 以 真 理 是 顯 示 於 由 參 與 作 品 的 讀 者 所 接 受 和 影 響 的 現 實 中, 因 此, 藝 術 不 會 消 亡, 它 會 在 每 個 時 代 新 的 理 解 中 成 為 永 恆 57 對 於 對 立 於 傳 統 文 化 的 後 現 代 主 義 來 說, 是 以 某 種 不 可 言 說 和 不 可 表 達 的 特 徵, 顯 示 其 反 傳 統 的 徹 底 性 及 與 傳 統 文 化 的 非 同 質 性, 58 由 於 包 含 無 法 以 一 般 表 達 方 式 來 加 以 說 明 的 因 素, 只 能 訴 諸 於 隱 喻 (metaphor) 換 喻 (metonymy) 借 喻 和 各 種 象 徵 (symbol) 的 方 式, 也 因 此 後 現 代 主 義 者 不 斷 發 明 各 種 符 號 象 徵 解 構 論 德 希 達 (Jacques Derrida, ) 為 法 國 解 構 哲 學 和 美 學 的 重 要 代 表, 他 在 1966 年 於 霍 普 金 斯 大 學 舉 辦 討 論 美 國 結 構 主 義 時 代 到 來 的 國 際 學 術 會 議 上, 提 出 論 文 人 文 科 學 話 語 中 的 結 構 符 號 和 遊 戲, 對 美 國 結 構 主 義 大 師 李 維 斯 陀 (Claude Lévi-Strauss, ) 的 結 構 中 心 理 論 加 以 責 難, 提 出 要 消 解 中 心 和 本 源, 顛 覆 形 而 上 學 的 二 元 對 立 論, 解 構 統 一 性 和 確 定 性, 突 出 差 異 性 和 不 確 定 性 結 構 主 義 注 重 從 語 言 學 分 析 中 排 除 現 象 學 和 存 在 主 義 的 歷 史 性 和 主 體 性, 當 主 體 隱 退, 突 顯 了 結 構, 使 結 構 具 有 本 源 性 和 中 心 性, 而 解 構 哲 學 的 目 標 就 是 要 拆 除 這 種 具 有 中 心 指 涉 結 構 的 整 體 性 同 一 性 其 方 式 是 用 意 義 鏈 (a chain of 高 宣 揚, 後 現 代 論 ( 臺 北 市 : 五 南,2006), 初 版 四 刷, 頁 5 汪 亞 明 著, 後 現 代 美 學, 孟 樊 鄭 祥 福 主 編, 後 現 代 學 科 與 理 論 ( 臺 北 : 生 智 文 化,1997), 頁 40 同 註 56, 頁 4 米 歇. 福 柯 在 知 識 考 古 學 的 研 究 中, 由 知 識 發 展 斷 裂 性 和 中 斷 性 的 概 念, 強 調 不 同 時 代 人 類 知 識 之 間 的 不 一 致 性 不 同 結 構 性 和 非 同 質 性 同 註 56, 頁 5 33

47 signification) 取 代 結 構, 以 避 免 結 構 的 先 驗 同 一 性 之 危 險 由 於 意 義 鏈 是 無 限 止 的 無 目 的 論 的, 故 可 排 除 系 統 中 具 有 統 治 作 用 的 整 體 想 法, 且 因 它 既 是 空 間 的 又 是 時 間 的, 所 以 不 會 降 到 整 體 或 對 象 的 地 位 上 去, 於 是 消 解 了 結 構 的 中 心 性 他 也 對 索 緒 爾 的 結 構 主 義 符 號 學 提 出 批 判, 認 為 符 徵 ( 語 音 形 象 ) 和 符 指 ( 概 念 ) 組 成 的 符 號 具 有 任 意 性 特 徵, 兩 者 的 關 係 是 不 確 定 的, 同 樣 一 個 概 念 ( 符 指 ), 若 不 與 其 他 概 念 區 別 便 無 法 顯 示 其 意 義, 只 有 差 異 才 能 造 成 特 徵 區 別 意 義 而 任 意 性 原 則 與 差 異 性 原 則 只 限 於 符 徵, 不 包 括 符 指, 也 就 是 符 徵 成 了 它 的 中 心, 這 是 一 種 形 而 上 學 和 神 學 中 心 論, 必 須 拆 除 之 他 也 顛 覆 了 邏 各 斯 中 心 主 義 的 二 元 對 立 思 維, 他 指 出 西 方 傳 統 的 形 而 上 學 是 建 立 在 一 正 一 反 的 二 元 對 立 基 礎 上, 如 真 理 與 謬 誤 男 人 與 女 人 生 與 死 靈 魂 與 肉 體 等, 它 們 之 間 並 非 平 等 的, 而 是 前 項 支 配 後 項, 並 占 有 決 定 的 地 位, 這 是 一 種 強 暴 的 等 級 秩 序, 解 構 便 是 要 推 翻 這 種 秩 序 機 械 複 製 論 班 雅 明 在 1936 年 曾 針 對 文 化 變 遷 發 表 過 一 篇 論 文 機 械 複 製 時 代 的 藝 術 作 品, 機 械 複 製 不 但 改 變 了 影 像 的 意 義 和 價 值, 也 改 變 了 影 像 的 社 會 角 色, 如 照 相 術 的 發 明, 從 原 始 影 像 被 機 械 化 的 照 相 機 複 製 成 副 本 的 那 一 刻 起, 原 作 變 得 更 有 價 值 他 指 出 原 真 性 (authenticity) 概 念 是 影 像 有 無 價 值 的 關 鍵, 原 真 性 是 無 法 複 製 的, 因 此 人 們 認 為 複 製 品 的 原 作 比 其 副 本 更 具 原 真 性 然 而, 這 種 價 值 已 發 生 了 轉 變, 因 為 它 的 價 值 並 非 來 自 作 品 的 獨 一 性, 而 是 它 是 許 多 副 本 的 原 作 以 往 只 存 在 單 一 場 所 的 圖 像, 有 了 機 械 複 製 技 術 後, 可 以 在 不 同 脈 絡 看 到 : 藝 術 史 書 籍 廣 告 公 佈 欄, 而 其 意 義 也 隨 著 不 同 脈 絡 而 改 變, 如 愛 德 華. 孟 克 (Edward Munch, ) 60 汪 亞 明 著, 後 現 代 美 學, 孟 樊 鄭 祥 福 主 編, 後 現 代 學 科 與 理 論 ( 臺 北 : 生 智 文 化,1997), 頁

48 的 吶 喊, 被 印 在 充 氣 玩 偶 上 時, 已 無 法 和 原 作 在 乎 的 恐 懼 感 產 生 聯 想, 它 的 目 的 成 了 嘲 笑 生 活 的 壓 力 機 械 複 製 的 結 果 因 此 改 變 了 藝 術 的 功 能, 班 雅 明 說 : 藝 術 不 再 以 儀 式 為 基 礎, 它 開 始 奠 基 在 別 的 實 踐 上 即 政 治 當 時 他 所 處 的 時 代 中, 法 西 斯 主 義 和 納 粹 有 部 分 崛 起 之 因 是 靠 著 影 像 宣 傳 來 左 右 群 眾, 運 用 紀 念 碑 式 的 影 像 美 化 政 治 領 袖 和 強 化 政 治 崇 拜, 成 為 法 西 斯 美 學 和 宣 傳 實 踐 的 圖 符 反 身 性 思 考 現 代 主 義 對 形 式 的 強 調 為 某 種 反 身 性 思 考 (reflexivity), 將 生 產 工 具 融 入 到 文 化 產 物 中, 使 觀 看 者 查 覺 到 生 產 的 材 料 與 技 術 手 段, 這 項 現 代 觀 念, 也 在 後 現 代 主 義 的 文 化 中 得 以 延 伸 : 藝 術 家 查 覺 到 自 己 會 沉 浸 在 日 常 生 活 和 流 行 文 化 中, 促 使 他 們 在 作 品 中 以 反 身 性 的 方 式 檢 視 他 們 與 藝 術 作 品 或 藝 術 作 品 機 制 間 的 關 係, 如 同 辛 蒂. 雪 曼 (Cindy Sherman, 1954) 在 她 拍 攝 的 系 列 作 品 中, 擺 出 各 種 令 人 聯 想 到 電 影 劇 照 女 演 員 的 姿 勢, 由 於 她 總 是 偽 裝 扮 演 某 個 角 色, 觀 看 者 不 會 將 其 視 為 與 雪 曼 有 關 的 自 拍 像, 而 是 一 種 反 諷 解 讀 對 風 格 和 刻 板 印 象 的 自 覺 性 詮 釋 她 也 藉 由 女 性 在 攝 影 機 兩 邊 的 位 置, 同 時 是 觀 看 者 也 是 影 像 的 角 色, 作 出 反 身 性 的 評 論, 提 出 關 於 觀 賞 者 認 同 女 體 影 像 挪 用 凝 視 等 問 題 反 身 性 思 考 有 時 也 會 參 照 其 他 文 本 的 形 式, 藉 由 互 文 性 (interextuality) 成 為 另 一 種 影 像, 即 是 在 新 的 文 本 中 插 進 另 一 個 文 本 及 其 意 義 互 文 性 的 基 本 條 件 是 假 定 觀 看 者 已 認 識 那 被 指 涉 的 文 本 這 種 喚 起 人 們 懷 舊 之 情 的 互 文 性 參 照, 是 對 歷 史 的 熱 情 敬 意, 也 是 對 歷 史 的 重 塑 62 ( 六 ) 挪 用 的 風 格 特 色 與 代 表 藝 術 家 陳 品 秀 譯,Marita Sturken Lisa Cartwright 著, 觀 看 的 實 踐 給 所 有 影 像 世 代 的 視 覺 文 化 導 論 ( 臺 北 市 : 臉 譜, 城 邦 文 化,2009), 頁 同 註 61, 頁

49 後 現 代 主 義 對 流 行 文 化 影 象 表 現 世 界 的 分 析, 強 調 反 諷 (irony), 以 及 我 們 自 身 對 流 行 文 化 的 涉 入 感, 因 此, 對 歷 史 形 式 和 影 像 的 挪 用 (appropriation) 諧 擬 (parody) 懷 舊 式 展 演 和 重 構, 正 是 1980 和 1990 年 代 後 現 代 主 義 的 藝 術 家 常 見 的 表 現 手 法 63 挪 用 在 傳 統 上 是 指 未 經 同 意 而 將 某 物 取 為 己 用, 其 本 質 便 是 竊 取, 用 於 文 化 層 面 則 意 指 借 用 和 改 變 文 化 產 物 標 語 影 像 和 時 尚 元 素 的 一 種 過 程 64 在 後 現 代 主 義 中 為 普 遍 的 表 現 手 法, 是 指 從 名 畫 廣 告 媒 體 中 去 尋 找 現 成 的 意 象, 然 後 與 作 者 的 意 象 組 合 在 一 起 也 有 純 粹 把 別 人 的 名 作, 經 過 一 番 描 摹, 然 後 視 同 自 己 的 作 品 65 前 者 的 挪 用 方 式, 是 在 原 作 上 塗 抹 添 加 數 筆, 成 為 畫 家 的 作 品, 如 馬 塞 爾. 杜 象 (Marcel Duchamp, ) 的 L.H.O.O.Q (1913), 在 蒙 娜 麗 莎 的 廉 價 複 製 印 刷 品 上, 畫 了 八 字 鬍 和 山 羊 鬍, 對 傳 統 美 學 和 偶 像 提 出 質 疑, 並 玩 弄 文 字 L.H.O.O.Q( 以 法 語 發 音 如 同 :Elle a chand au cul, 意 為 : 她 有 個 熱 臀 ), 使 其 在 語 意 雙 關 上 達 到 揶 揄 嘲 諷 的 樂 趣, 也 因 語 意 的 模 擬 兩 可, 而 蘊 含 多 元 的 可 能 66 後 者 則 挪 用 得 更 為 徹 底, 不 加 個 人 筆 觸, 如 安 迪. 沃 霍 爾 (Andy Warhol, ) 的 瑪 莉 蓮. 夢 露, 大 量 複 製 的 結 果 顯 示 出 工 業 化 生 產 和 消 費 時 代 的 特 徵, 數 量 的 增 加 造 成 視 覺 的 單 調 原 始 圖 像 的 獨 特 性 被 消 除 了, 物 象 本 質 的 消 失 是 對 象 不 再 具 有 個 性 的 性 格 特 徵, 而 成 為 一 種 被 廣 泛 使 用 的 符 號, 這 樣 重 複 數 量 的 形 式 消 除 了 高 雅, 使 藝 術 走 向 通 俗 67 另 一 種 挪 用 方 式 甚 至 直 接 翻 拍 他 人 作 品, 並 宣 稱 為 自 己 的 作 品, 如 雪 莉. 李 文 (Sherrie Levine, 1947-) 翻 拍 攝 影 家 威 斯 頓 (Edward Weston, 陳 品 秀 譯,Marita Sturken Lisa Cartwright 著, 觀 看 的 實 踐 給 所 有 影 像 世 代 的 視 覺 文 化 導 論 ( 臺 北 市 : 臉 譜, 城 邦 文 化,2009), 頁 287 同 註 63, 頁 81 呂 清 夫, 後 現 代 的 造 形 思 考 ( 高 雄 市 : 傑 出 文 化,1996), 頁 104 謝 碧 娥, 杜 象 詩 意 的 延 異 西 方 現 代 藝 術 的 斷 裂 與 轉 化 ( 臺 北 市 : 秀 威 資 訊 科 技,2008), 頁 周 至 禹, 破 解 當 代 藝 術 的 迷 思 ( 臺 北 市 : 信 實 文 化,2012), 頁

50 ) 的 作 品, 這 種 從 大 眾 文 化 中 挪 用 重 建 影 像 的 手 段, 是 出 於 對 現 代 主 義 美 學 的 一 種 攻 擊 與 破 壞, 68 及 對 原 創 性 的 概 念 提 出 質 疑 : 哪 一 幅 才 是 真 正 的 藝 術 作 品? 誰 才 是 真 正 的 藝 術 家? 它 和 原 作 之 間 的 差 別 在 於 其 觀 念 元 素 對 再 製 影 像 的 反 諷 69 ( 七 ) 後 現 代 主 義 的 歷 史 評 價 普 普 藝 術 的 作 品 形 象 有 些 是 屬 於 商 品 的, 如 沃 霍 爾 (Andy Warhol, ) 的 甘 貝 爾 罐 頭 湯, 這 些 商 品 的 形 象 被 用 在 普 普 藝 術 後, 本 應 具 有 政 治 性, 即 揭 穿 假 象 的 效 果, 但 一 般 人 卻 不 這 麼 想, 詹 明 信 說 他 們 把 這 些 美 麗 的 畫 面 當 作 裝 飾 品 貼 在 家 裡, 於 是, 原 本 作 品 的 政 治 性 淪 為 裝 飾 性 商 品 的 形 象 建 立 在 現 實 的 複 製 上, 經 由 各 種 管 道 而 凌 駕 現 實, 現 實 感 因 此 而 消 失 被 架 空 現 代 媒 體 的 特 徵 之 一 就 是 製 造 形 象, 新 聞 可 以 弄 假 成 真, 明 星 可 經 由 媒 體 塑 造 而 形 成 與 他 本 人 異 化 的 形 象 而 一 舉 成 名, 然 而 瑪 莉 蓮. 夢 露 也 因 媒 體 不 擇 手 段 的 宣 傳, 造 成 生 活 極 度 不 安 定 而 死 布 爾 斯 丁 (Daniel J. Boorstin, ) 曾 提 出 形 象 的 塑 造 需 根 據 人 們 的 願 望, 如 同 超 人 使 人 們 在 其 身 上 找 到 個 人 幻 想 的 滿 足, 寧 可 信 其 為 真, 選 擇 生 活 在 假 象 混 淆 著 真 象 中 柏 拉 圖 反 對 寫 實 藝 術 之 因, 恐 怕 也 在 於 害 怕 世 人 被 複 製 的 事 物 所 包 圍, 而 脫 離 了 現 實 70 ( 八 ) 與 挪 用 相 關 的 動 畫 由 於 數 位 藝 術 具 有 承 先 啟 後 的 特 質, 傳 承 了 多 種 藝 術 風 格 的 觀 念, 如 : 結 構 主 義 (Constructivism) 解 構 主 義 (Deconstructism) 觀 念 藝 術 (Conceptual Art) 錄 影 藝 術 (Video Art) 裝 置 藝 術 (Installation) 後 現 代 主 義 藝 術 (Post 陸 蓉 之, 破 後 現 代 藝 術 ( 臺 北 市 : 藝 術 家,2003), 頁 57 陳 品 秀 譯,Marita Sturken Lisa Cartwright 著, 觀 看 的 實 踐 給 所 有 影 像 世 代 的 視 覺 文 化 導 論 ( 臺 北 市 : 臉 譜, 城 邦 文 化,2009), 頁 呂 清 夫, 後 現 代 的 造 形 思 考 ( 高 雄 市 : 傑 出 文 化,1996), 頁

51 Modemism) 高 科 技 藝 術 (High Tech Art) 等, 71 在 這 樣 多 元 化 的 形 式 下, 挪 用 72 成 為 解 構 原 作 賦 予 新 意 的 一 種 常 見 手 法, 因 此, 接 下 來 將 從 挪 用 的 面 向 來 探 討 與 水 墨 相 關 的 數 位 動 畫 作 品, 如 : 美 麗 人 生 谿 山 之 城, 及 從 中 得 到 的 靈 感 與 啟 發 1. 美 麗 人 生 : (1) 作 品 簡 介 台 灣 藝 術 大 學 的 林 珮 淳 教 授 運 用 數 位 影 像 處 理 技 術 創 作 此 項 大 型 的 裝 置 作 品, 她 將 放 大 後 的 清 明 上 河 圖 與 當 今 社 會 的 報 紙 新 聞 廣 告 結 合, 運 用 電 腦 合 成 創 作 出 三 十 四 幅 垂 吊 的 捲 軸, 並 且 裝 置 成 大 型 漩 渦 式 的 造 型 觀 者 可 走 進 此 迴 廊 式 的 環 境, 在 狹 窄 壓 迫 性 的 空 間 內, 宛 如 置 身 於 古 典 山 水 與 現 代 新 聞 並 置 的 訊 息 漩 渦 中, 遠 看 是 幅 迷 濛 結 構 的 傳 統 水 墨 都 市 景 觀, 近 看 卻 充 滿 了 許 多 政 治 社 會 經 濟 與 文 化 亂 象, 進 而 產 生 一 種 現 代 與 過 去 的 迷 失 73 見 圖 18 圖 19 (2) 啟 發 感 想 清 明 上 河 圖 原 畫 描 寫 的 是 以 常 民 風 俗 生 活 為 主 要 內 容, 林 珮 淳 從 結 合 現 代 社 會 的 觀 點 出 發, 將 現 代 的 生 活 事 件 與 過 去 的 古 畫 場 景 融 合, 產 生 時 空 疊 合 的 印 象, 這 樣 的 概 念, 激 勵 我 從 關 懷 環 境 的 角 度 來 進 行 創 作, 更 進 一 步 促 使 我 思 考 : 如 何 將 現 代 的 時 空 與 生 活 的 事 件, 與 預 計 挪 用 的 古 畫 產 生 對 話, 並 賦 予 新 的 意 涵 71 林 珮 淳 吳 佩 芬, 數 位 藝 術 相 關 理 論 研 究 與 創 作 探 討, 藝 術 學 報,70 期,( 國 立 台 灣 藝 術 大 學,2002): 頁 43~58 72 劉 禮 賓 代 亭 沈 瑩 譯,Nikos Stangos 編, 藝 術 與 藝 術 家 辭 典 ( 北 京 : 生 活. 讀 書. 新 知 三 聯 書 店, 2010), 頁 16 挪 用 在 傳 統 上 指 的 是 為 了 自 身 目 的 而 借 用 未 經 同 意 拿 來 使 用, 而 轉 化 為 其 他 意 義 對 某 位 藝 術 家 的 作 品 進 行 直 接 的 複 製 拷 貝 和 組 合, 將 其 再 現 於 不 同 語 境 之 中, 進 而 改 變 了 原 始 圖 像 的 意 義 73 葉 謹 睿, 數 位 藝 術 概 論 : 電 腦 時 代 之 美 學 創 作 及 藝 術 環 境 ( 臺 北 : 藝 術 家,2005), 頁 60 38

52 圖 18 林 珮 淳 美 麗 人 生,2009 資 料 來 源.. 葉 謹 睿,2005, 頁 61 圖 19 林 珮 淳 美 麗 人 生 局 部,2009 資 料 來 源.. 葉 謹 睿,2005, 頁 谿 山 之 城 (1) 劇 情 簡 介 故 事 由 谿 山 行 旅 圖 中 的 旅 人 驢 子 出 場 開 始, 一 個 個 機 械 夾 子 順 著 藤 蔓 運 送 煙 火 至 驢 子 身 上, 再 回 升 向 上, 隨 著 夾 子 的 動 線 進 入 一 虛 幻 空 間, 並 進 入 一 座 漂 浮 於 空 中 的 島 嶼 房 屋 屋 中 一 條 製 造 火 藥 的 輸 送 帶, 正 全 自 動 生 產 煙 火, 而 後 發 射 綻 放 隨 著 煙 火 的 消 散, 鏡 頭 往 下 帶, 浮 現 畫 幅 中 的 山 巔, 回 至 旅 人 驢 子, 最 後 呈 現 原 畫 的 全 景 74 見 圖 20 圖 21 (2) 啟 發 感 想 此 作 品 將 宋 代 火 藥 的 社 會 背 景 融 入 動 畫 情 節 中, 並 營 造 出 一 個 虛 擬 的 島 嶼, 以 自 動 輸 送 帶 專 事 製 作 火 藥 這 樣 的 創 意 引 發 我 從 機 械 的 物 件 來 思 考 : 什 麼 樣 的 機 械 對 未 來 環 境 的 破 壞 最 具 代 表 性? 頁 岩 氣 勘 採 裝 置 即 刻 浮 現 成 形 ; 那 麼, 這 機 械 如 何 在 未 來 的 場 景 中, 不 需 人 力 控 制, 卻 依 然 能 執 行 任 務 呢? 能 發 射 光 束, 從 無 到 有 的 印 製 立 體 物 品 之 3D 列 印 輸 出 機 便 成 了 不 二 人 選 74 林 晉 毓, 谿 山 之 城 電 腦 動 畫 之 創 作 研 究 ( 臺 北 : 國 立 台 灣 藝 術 大 學 碩 士 論 文,2007), 頁 59 39

53 圖 20 林晉毓 谿山之城 島嶼 房屋場景 2007 資料來源 林晉毓 2007 頁 74 圖 21 林晉毓 谿山之城 火藥工具 2007 資料來源 林晉毓 2007 頁 70 運用挪用手法進行創作 除了對傳統美學和偶像提出質疑之外 亦使物象的原有個 性消失 轉而成為一種被廣泛使用的符號 使藝術品消除了高雅 走向通俗化 這樣的 方式 頗符合我所想創作的方向 消解中國古畫與現代的距離 進而與生活時事結合 並重新賦以古畫的解讀形式 三 尋找心中的風景 傅雷曾將藝術與自然的關係進行分析 自然之於藝術 是暗示的泉源 動機的儲 藏庫 但自然所暗示給藝術家的內容 不是自然的特色 而是藝術的特色 向自然 他只需覓取暗示 覓取靈感 來喚起他的想像力 75 丹納 Hippolyte Adolphe Taine, 則對藝術的目的得出一個結論 藝術品的目的是表現某個主要或突出的特 徵 也就是某個重要的觀念 比實際事物表現得更清楚更完全 為了做到這一點藝術品 必須是由許多互相聯繫的部分組成的一個總體 而各個部分的關係是經過計畫改變的 75 傅雷 傅雷美術講堂 臺北 三言社 2008 頁

54 76 不 管 是 中 國 從 復 古 出 發 衍 生 的 寫 意 之 作, 或 是 現 代 數 位 科 技 挪 用 古 代 畫 作 以 古 喻 今, 都 脫 離 不 了 意 境 的 運 用, 正 如 高 行 健 所 言 意 境 有 如 詩 意, 但 不 抒 情, 而 是 寓 心 態 於 景 象, 通 過 形 象 來 達 到 精 神 77 我 們 在 創 作 的 過 程 中, 不 都 是 透 過 自 然 的 暗 示, 來 尋 找 心 中 的 風 景, 並 以 各 人 熟 知 的 手 法, 向 眾 人 揭 示 藝 術 的 本 質 嗎? 而 觀 者 則 是 透 過 藝 術 家 所 呈 現 出 來 的 視 覺 印 象 來 重 新 觀 看 這 個 世 界, 並 得 到 新 的 體 認 新 的 想 法, 當 付 諸 行 動 時, 這 世 界 將 得 以 改 變 因 此, 在 探 討 東 西 方 對 創 作 意 念 的 異 中 存 同 之 後, 接 下 來 將 由 早 春 圖 畫 作 的 構 圖 與 筆 法 分 析, 來 了 解 其 隱 藏 於 形 式 中 更 深 層 的 內 涵, 並 由 當 代 挪 用 早 春 圖 的 作 品, 來 探 討 不 同 創 作 者 的 觀 點 又 是 如 何 重 新 詮 釋 經 典 第 三 節 早 春 圖 的 形 式 分 析 一 構 圖 分 析 郭 熙 曾 對 遠 的 意 境 提 出 看 法 : 自 山 下 而 仰 山 顛, 謂 之 高 遠 自 山 前 而 窺 山 後, 謂 之 深 遠 自 近 山 而 望 遠 山, 謂 之 平 遠 當 一 個 人 怡 情 於 山 水 時, 可 遠 與 俗 情, 暫 時 得 到 精 神 的 解 脫, 而 透 過 藝 術 家 將 遠 作 為 山 水 形 質 的 延 伸, 順 著 視 覺 的 遠 望, 轉 移 到 想 像 的 層 面, 導 向 無 限 的 精 神 解 放 之 中, 進 而 達 到 體 現 人 生 洗 滌 心 靈 的 意 境 78 在 早 春 圖 畫 作 中, 我 們 可 見 到 郭 熙 如 何 將 遠 的 思 想 融 入 其 中, 形 成 多 點 透 視 的 構 圖 形 式 畫 作 上 方 三 分 之 一 處 以 仰 視 角 度 呈 現 出 高 遠, 遠 方 的 高 山 層 層 疊 障, 透 過 雲 霧 的 遮 蔽 顯 其 高 不 可 測 畫 作 左 方 的 平 台 以 平 視 角 度 顯 現 出 深 遠, 在 下 方 大 石 與 右 方 山 崖 的 襯 托 下, 宛 如 框 景 的 手 法, 將 平 台 的 層 次 逐 漸 推 深, 顯 示 出 傅 雷 譯,Hippolyte Adolphe Taine 著, 藝 術 哲 學 (Philosophie de l art)( 臺 中 : 好 讀,2004), 頁 37 高 行 健, 論 創 作 ( 臺 北 : 聯 經,2008), 頁 188 徐 復 觀, 中 國 藝 術 精 神 ( 臺 北 : 台 灣 學 生 書 局,1979), 頁 345~346 41

55 主山的厚度 畫作中段及下方的樹石 由近而遠 以 俯視 的角度 細數窠石 寒林 瀑布 樓閣 帶領觀者的視線進入 平遠 的三度空間當中 進行全面的觀察 見圖 22 圖 24 圖 22 高遠 圖 23 深遠 圖 24 平遠 二 筆法分析 一 山石皴法 皴法是中國藝術家對山川神情面貌的綜合攝取 把山川的紋理用筆墨 結組表現出來 79郭熙在 早春圖 畫作中 採用弧形的筆觸線條勾勒土石 肌理 使堅硬的石塊宛如卷雲一般的流動 後人稱這種筆法為 捲雲皴 山谷間積雪融化 流入溪水 此處的流水以層層渲染的方式表現 而 非以往以線描勾勒 所以更為自然生動 二 樹林筆法 寒林是山水畫中的一格 其實感之所由來是因為河朔平原之上 每當 黃葉落盡只剩枝條在寒風中掙扎搖曳時 一經落日晚霞照耀 紫色蒼涼照 79 李霖燦 藝術欣賞與人生 臺北 雄獅圖書 1989 五版 頁 57 42

56 人, 而 且 枝 梢 末 端 充 滿 極 強 的 生 命 力, 冬 日 一 過, 白 雪 消 溶, 每 條 樹 枝 立 刻 抽 條 發 芽, 郭 熙 的 蟹 爪 樹 枝 法 便 源 於 此 80 郭 熙 以 迴 鋒 的 筆 意, 將 拉 出 的 枝 條 在 末 端 又 往 回 帶 至 下 一 筆, 生 命 的 彈 性 在 隱 約 中 呈 現 它 的 韌 度, 看 似 蕭 索 的 枯 林, 其 實 是 為 了 躲 過 寒 冬 所 採 取 的 保 護 作 用, 當 春 回 大 地 時, 長 久 的 等 待 將 迸 發 為 旺 盛 的 生 機, 令 人 對 其 不 懈 的 掙 扎 生 意 肅 然 起 敬 三 挪 用 早 春 圖 之 相 關 作 品 ( 一 ) 陳 浚 豪 臨 摹 北 宋 郭 熙 早 春 圖 1072 以 裝 潢 的 特 殊 木 工 蚊 釘 槍, 進 行 古 畫 的 臨 摹 再 創 作, 這 樣 的 臨 摹 如 同 實 驗 性 的 觀 念 繪 畫 透 過 對 原 作 的 觀 察, 再 以 類 似 人 工 輸 出 的 概 念, 以 釘 代 筆, 以 影 作 染, 再 現 原 作 的 外 在 型 態 及 內 在 精 神 之 外, 也 企 圖 在 古 畫 臨 摹 中 尋 找 某 種 再 創 作 的 超 越 81 他 利 用 數 十 萬 根 不 銹 鋼 蚊 釘, 釘 在 白 色 畫 布 上, 藉 由 疏 密 相 間 的 釘 法 仿 效 水 墨 的 皴 法, 讓 蚊 釘 突 出 畫 面 約 一 公 分, 以 點 的 聚 集 來 形 成 線 條 感, 當 光 線 照 射 下 來 時, 陰 影 的 投 射 形 成 墨 染 的 錯 覺, 打 破 了 以 往 筆 墨 的 限 制, 使 早 春 圖 有 了 現 代 工 具 形 式 的 新 樣 貌 見 圖 25 圖 李 霖 燦, 藝 術 欣 賞 與 人 生 ( 臺 北 : 雄 獅 圖 書,1989), 五 版, 頁 國 立 台 灣 美 術 館, 台 灣 報 到 2012 台 灣 美 術 雙 年 展 ( 台 中 : 國 立 台 灣 美 術 館,2012), 頁

57 圖 25 陳 浚 豪 臨 摹 北 宋 郭 熙 早 春 圖 1072 不 銹 鋼 蚊 釘 畫 布 碳 化 夾 板 280x188cm,2010 資 料 來 源 : 國 立 台 灣 美 術 館,2012, 頁 146 圖 26 陳 浚 豪 臨 摹 北 宋 郭 熙 早 春 圖 1072 局 部,2010 資 料 來 源 : 國 立 台 灣 美 術 館,2012, 頁 144 ( 二 ) 葉 強 後 風 景 系 列 早 春 圖 戰 爭 帶 來 的 災 難 所 引 發 的 反 思 是 葉 強 作 品 的 共 同 主 題, 其 呈 現 方 式 都 是 以 挪 用 來 完 成 這 樣 的 挪 用 對 原 圖 像 進 行 破 壞 與 顛 覆, 使 被 挪 用 的 圖 像 因 語 境 的 改 變, 而 導 致 能 指 和 所 指 的 意 義 鍊 發 生 斷 裂 早 春 圖 原 本 生 意 盎 然 雲 霧 飄 渺 的 景 象, 在 葉 強 的 早 春 圖 中, 卻 以 戰 火 的 煙 硝 取 代 之, 山 林 四 處 戰 火 紛 飛, 從 能 指 的 角 度 看, 其 作 品 中 同 樣 有 山 川 樹 木 小 橋 流 水, 卻 失 去 了 所 指, 也 就 是 無 法 具 有 原 本 的 意 義, 然 而 相 對 地, 圖 像 也 因 此 重 新 建 構 能 指 與 所 指 的 關 係, 產 生 新 意 82 見 圖 何 桂 彥, 挪 用 與 敘 事 淺 析 葉 強 的 後 風 景 系 列,2009, 年 7 月 20 日 檢 索 44

58 圖 27 葉 強 後 風 景 系 列 早 春 圖 油 畫 資 料 來 源 : 何 桂 彥,2009, 頁 1 ( 三 ) 謝 雅 卉 消 費 世 代 有 7-11 真 好 從 前 的 山 林 中, 有 茶 館 可 供 旅 人 小 憩 片 刻, 如 今 外 來 文 化 逐 漸 替 換 掉 本 土 文 化, 便 利 商 店 的 連 鎖 經 營, 取 代 了 傳 統 的 茶 館, 同 時 也 代 表 一 種 無 形 的 經 濟 戰 爭, 透 過 生 活 的 消 費 習 慣, 控 制 人 們 的 行 為 模 式 畫 面 中 挪 用 了 郭 熙 早 春 圖, 並 巧 妙 安 插 連 鎖 商 店 的 符 號 標 誌, 除 了 暗 示 時 代 的 消 費 變 遷 現 象, 也 暗 喻 中 國 五 千 多 年 來 歷 史 文 化 的 轉 型 與 發 展 83 見 圖 謝 雅 卉, 消 費 世 代,2010, 8%E8%B2%BB%E4%B8%96%E4%BB%A3,2014 年 7 月 20 日 檢 索 45

59 圖 28 謝 雅 卉, 消 費 世 代 有 7-11 真 好 資 料 來 源 : 謝 雅 卉,2010, 頁 1 四 小 結 早 春 圖 的 構 圖 結 合 了 高 遠 深 遠 平 遠 等 不 同 角 度 的 畫 面, 使 現 實 的 場 景 得 以 轉 換 為 精 神 解 放 洗 滌 心 靈 的 意 境, 其 捲 雲 皴 的 窠 石 筆 法 帶 出 生 意 的 蟹 爪 枝 法, 使 山 林 彷 彿 被 賦 予 了 即 將 迸 發 的 生 命 陳 浚 豪 所 做 的 臨 摹 北 宋 郭 熙 早 春 圖 1072, 也 是 挪 用 了 早 春 圖 的 圖 式 筆 意, 但 卻 能 以 蚊 釘 為 筆, 光 影 為 墨, 呈 現 當 代 素 材 的 新 式 解 讀 形 式, 這 樣 的 手 法, 讓 人 耳 目 一 新, 也 同 時 醒 悟 到 : 古 畫 的 樣 貌 已 成 經 典, 但 以 不 同 的 方 式 來 重 新 詮 釋 時, 它 的 原 有 畫 面 便 蛻 變 成 了 創 作 意 念 的 抒 發, 水 墨 畫 裡 意 境 的 理 念 因 此 有 了 轉 換 後 的 新 面 貌 因 此 本 研 究 欲 以 重 視 萬 物 生 機 的 環 境 倫 理 學 為 基 礎, 以 崇 尚 山 林 的 山 水 畫 之 自 然 觀 為 輔, 採 取 挪 用 的 手 法 再 造 早 春 圖 的 原 始 圖 像, 使 古 意 在 動 畫 形 式 下, 產 生 與 當 代 生 活 事 件 結 合 的 新 意 46

60 第 三 章 動 畫 創 作 理 念 經 由 前 述 的 文 獻 理 論 為 探 討 的 基 礎 後, 本 章 將 闡 述 詭 域 的 創 作 理 念, 說 明 如 何 運 用 早 春 圖 為 創 意 的 發 想, 並 從 中 得 出 與 環 境 破 壞 的 相 關 思 維 過 程, 進 而 擬 定 動 畫 的 創 作 腳 本 與 質 感 測 試, 以 作 為 後 續 執 行 製 作 的 依 據 第 一 節 動 畫 創 作 構 想 當 代 在 面 臨 數 位 思 潮 萌 發 壯 大 之 際, 許 多 學 術 單 位 如 : 故 宮 博 物 院 大 專 院 校 紛 紛 將 傳 統 中 華 文 化 的 藝 術 品 重 新 再 造, 賦 予 新 的 數 位 面 貌, 意 欲 藉 由 數 位 化 的 形 式, 使 觀 眾 能 更 深 一 層 的 接 觸 了 解 進 而 喜 愛 傳 統 文 化, 如 前 述 的 : 美 麗 人 生 等 而 在 觀 賞 過 會 動 的 清 明 上 河 圖 蒙 娜 麗 莎 會 說 話 等 將 傳 統 繪 畫 轉 化 成 數 位 動 畫 的 展 覽 之 後, 不 禁 興 起 有 為 者 亦 若 是 的 想 法, 甚 而 躍 躍 欲 試 創 作 相 關 作 品 然 而 這 兩 項 展 覽 的 教 育 性 質 居 多, 如 蒙 娜 麗 莎 會 說 話 主 要 便 是 以 第 一 人 稱 的 角 度, 由 畫 中 角 色 自 述 當 時 的 時 代 背 景, 以 及 創 作 者 的 想 法, 使 觀 者 在 觀 賞 後, 得 以 了 解 當 時 畫 作 的 相 關 訊 息, 或 引 起 欲 仔 細 品 味 畫 中 意 涵 之 興 趣, 這 樣 直 接 依 附 原 作 的 動 畫 形 式 並 非 我 想 創 作 的 方 式, 那 麼, 我 想 呈 現 的 是 何 種 形 式 呢? 以 下 將 分 述 動 畫 創 作 的 初 步 構 想 見 圖 29 圖 30 圖 29 會 動 的 清 明 上 河 圖 展 場 資 料 來 源 : 銘 俊,2011, 頁 2 47

61 圖 30 蒙 娜 麗 莎 會 說 話 展 覽 現 場 實 拍 一 早 春 圖 的 啟 發 早 春 圖 這 幅 畫 作 原 本 是 郭 熙 的 名 作, 其 原 始 的 創 作 理 念, 是 描 繪 初 春 時 節, 雪 融 過 後, 萬 物 逐 漸 嶄 露 生 機, 綠 芽 將 發 未 發, 形 成 一 種 蕭 瑟 卻 又 即 將 萌 發 生 機 的 氛 圍 然 而, 仔 細 凝 視 畫 作 時, 卻 可 在 迂 迴 錯 致 的 雲 石 中, 隱 隱 約 約 浮 現 出 猙 獰 的 鬼 面, 彷 彿 在 暗 示 著 我 們 : 生 與 死 往 往 是 一 體 的 兩 面, 故 而 引 發 出 創 作 的 靈 感 因 此, 在 形 式 上 決 定 挪 用 早 春 圖 的 水 墨 樣 式, 透 過 觀 者 對 早 春 圖 的 既 定 印 象, 經 由 加 入 現 代 發 生 的 破 壞 環 境 事 件, 轉 而 導 向 未 來 可 能 造 成 的 情 境, 在 前 後 時 空 的 對 照 下, 促 使 觀 者 油 然 而 生 一 股 欲 有 所 改 變 的 動 機 二 詭 域 的 背 後 曾 經 看 過 一 部 電 影 鬼 域, 其 中 傳 達 的 想 法 深 深 吸 引 著 我 : 被 遺 棄 和 遺 忘 的 事 物 都 將 來 到 鬼 域, 如 : 各 式 各 樣 的 書 籍 玩 具 廢 墟 遊 樂 園 沒 人 祭 拜 的 墳 墮 掉 的 胎 兒 被 創 作 出 來 的 故 事 人 物 等 等, 這 個 虛 擬 的 空 間 由 於 被 遺 棄 和 遺 忘 而 產 生 怨 恨, 想 要 生 存 下 來, 就 要 不 斷 的 遷 移 逃 離 觀 影 後 產 生 一 些 想 法 : 造 物 者 給 了 我 們 身 體, 卻 沒 給 我 們 足 夠 的 記 憶 空 間, 於 是 我 們 不 停 地 拋 棄, 來 騰 出 足 夠 的 空 間 給 新 的 想 法 新 的 體 驗, 卻 從 來 沒 想 過, 那 些 被 我 們 48

62 冷 血 地 拋 到 腦 後 的 種 種, 經 歷 過 什 麼 當 然 不 是 所 有 的 被 遺 棄 之 物 都 是 那 麼 的 心 甘 情 願 消 失 的 那 麼 徹 底, 總 會 有 那 麼 一 些, 是 你 永 遠 趕 不 走 的, 即 使 你 以 為 你 已 經 忘 了 因 此 主 標 題 詭 域 部 分, 便 是 採 自 鬼 域 一 片 的 靈 感, 其 用 意 之 一 乃 因 破 壞 自 然 後, 萬 物 死 寂, 遺 留 下 的 是 人 類 意 欲 忘 記 卻 也 消 除 不 掉 的 枯 寂 局 面 ; 其 用 意 之 二 為 詭 異 的 場 域, 運 用 雙 關 諧 音 方 式 轉 換 成 詭 域, 將 中 國 水 墨 場 景 結 合 現 代 科 技 的 產 物, 看 似 格 格 不 入 的 詭 異 感, 卻 又 能 藉 由 PhotoShop 處 理 得 宛 若 真 實 正 如 阿 多 諾 (Theodor Ludwig Wiesengrund Adorno, ) 曾 以 妥 協 的 外 貌 和 不 妥 協 的 精 神 開 示 新 藝 術 的 矛 盾 現 象 : 當 藝 術 統 合 分 歧, 並 將 之 界 定 為 不 妥 協 的 性 格 時, 真 理 已 形 成 於 藝 術 裡 荒 唐 的 是, 藝 術 以 其 妥 協 的 外 貌, 證 明 它 不 妥 協 的 精 神 84 三 猿 的 意 涵 故 事 的 開 始 加 入 了 早 春 圖 原 本 沒 有 的 猿 互 動 場 景, 主 要 用 意 有 二 : ( 一 ) 人 類 的 起 源 在 漫 長 的 地 球 演 化 歷 史 中, 人 類 的 起 源 與 發 展 僅 占 地 球 生 命 演 化 史 的 千 分 之 一 靈 長 目 包 括 了 原 猴 類 與 類 人 猿 類, 類 人 猿 類 中 的 紅 毛 猩 猩 大 猩 猩 黑 猩 猩 與 人 類 具 有 共 同 的 祖 先, 直 到 中 新 世 ( 距 今 約 1500 萬 年 ), 才 分 歧 分 衍 發 展 古 代 人 猿 開 始 以 雙 足 行 走 於 開 闊 的 草 原 地 區, 由 於 站 立 的 姿 勢 使 得 雙 手 得 以 解 放 而 能 夠 自 由 地 使 用 工 具 和 武 器, 同 時 腦 與 感 覺 器 官 也 逐 漸 發 達, 這 些 發 展 與 改 變 都 使 得 古 代 的 人 猿 類 朝 向 人 的 方 向 發 展 從 猿 到 人 的 過 渡 階 段 是 南 方 古 猿 類 最 早 的 是 發 現 在 非 洲, 與 人 科 相 似, 顱 骨 已 經 發 展 出 不 同 於 猿 類 的 型 態, 因 此 始 祖 南 方 古 猿 被 認 為 位 於 人 類 與 猿 類 分 支 演 化 的 分 歧 點 接 著 猿 人 階 段 的 巧 人, 到 更 進 步 的 直 立 猿 人, 在 更 新 世 中 期 出 現 智 人, 逐 漸 演 變 發 展 出 現 今 人 類 的 高 科 技 社 會 以 猿 的 起 源 象 徵 人 類 的 初 始, 除 了 有 溯 源 的 用 意 之 外, 也 代 表 著 人 類 與 84 陳 瑞 文, 阿 多 諾 美 學 論 ( 臺 北 : 左 岸 文 化,2004), 頁 37 49

63 自 然 之 間, 曾 存 在 一 段 自 由 自 在 和 諧 相 處 的 恬 靜 時 光 85 ( 二 ) 人 性 的 比 喻 西 方 從 中 世 紀 到 文 藝 復 興 時 期, 逐 漸 把 猿 看 成 是 邪 惡 的 象 徵, 乃 因 猿 喜 歡 模 仿, 就 像 撒 旦 扮 演 上 帝, 於 是 猿 與 撒 旦 形 成 同 義 詞 在 中 國, 自 屈 原 後, 猿 在 詩 文 中 總 是 代 表 哀 愁 的 居 多, 如 水 經 注 的 巴 東 三 峽 巫 峽 長, 猿 鳴 三 聲 淚 沾 裳 在 西 遊 記 的 美 猴 王, 代 表 著 反 抗 權 威 調 皮 聰 明 忠 誠, 是 中 西 文 化 中 較 為 正 面 的 形 象 86 雖 然 東 西 方 對 猿 的 形 象 概 念 有 所 不 同, 但 都 由 其 行 為 模 式 加 入 人 性 的 特 點, 將 牠 做 為 喻 意 的 代 表 物 溥 心 畬 在 寒 玉 堂 畫 集 附 畫 論 中 有 一 篇 論 猿, 其 中 對 猿 的 性 格 更 是 提 出 了 精 闢 的 解 說 : 古 人 畫 猿 不 畫 猴 者, 猴 躁 而 猿 靜 ; 猴 喜 殘 生 物, 時 擾 行 旅, 猿 在 深 山, 攀 藤 飲 水, 與 人 無 競 ; 比 猿 於 君 子, 比 猴 為 小 人 87 在 溥 心 畬 的 觀 察 中, 已 將 猿 的 動 作 特 性, 以 人 性 的 道 德 觀 區 分 出 了 高 低, 基 於 此 說 法, 動 畫 中 的 猿 便 是 取 自 於 不 與 人 競 的 君 子 形 象, 雖 有 所 取 亦 有 所 不 取, 與 蠻 橫 破 壞 的 人 類 行 為 營 造 出 對 比 的 視 覺 效 果 第 二 節 動 畫 架 構 與 分 鏡 以 下 將 分 述 詭 域 的 故 事 內 容 架 構 動 畫 分 鏡, 使 作 品 的 形 象 逐 漸 明 朗 化 一 故 事 內 容 架 構 ( 一 ) 開 始 故 事 的 開 始 設 定 觀 者 已 對 早 春 圖 的 畫 作 有 基 本 的 認 識, 即 使 不 清 張 鈞 翔, 猴 年 話 猴 從 猿 到 人 類,2004, 年 7 月 25 日 檢 索, 頁 1 何 福 仁 西 西, 猿 猴 志 ( 臺 北 : 洪 範,2011), 頁 91 溥 心 畬, 寒 玉 堂 畫 集 附 畫 論 ( 臺 中 : 中 央 書 局,1966), 頁 3 50

64 ( 二 ) 中 間 ( 三 ) 結 束 楚, 也 可 隨 著 鏡 頭 的 移 動, 形 塑 出 早 期 山 水 畫 的 印 象 因 此, 詭 域 一 開 始 的 畫 面 呈 現 猿 互 相 嬉 鬧 的 動 態, 營 造 出 山 林 原 本 應 有 的 生 意 盎 然 之 景 觀 然 而 好 景 不 常, 一 陣 樹 葉 晃 動 後, 猿 驚 懼 的 立 刻 起 身 逃 走, 透 過 鏡 頭 的 下 移, 可 讓 觀 者 得 知 猿 驚 懼 逃 離 的 起 因 : 寄 身 之 處 已 被 人 類 砍 伐 傾 倒 此 階 段 動 畫 長 度 預 計 為 30 秒, 除 了 帶 出 故 事 的 主 軸 外, 樹 林 的 破 壞 將 是 第 一 個 衝 突 點, 將 古 畫 的 原 始 意 象 予 以 解 構, 並 與 現 代 的 事 件 產 生 相 關 的 聯 結 經 過 一 段 鏡 頭 的 上 移 後, 可 見 遠 方 的 山 林 深 處, 開 始 建 構 建 築, 透 過 畫 面 的 聯 結, 使 觀 者 理 解 : 被 砍 伐 的 樹 木, 已 化 身 為 人 類 私 利 的 犧 牲 品 建 築 雖 然 華 美, 但 其 地 基 並 不 穩 固, 暗 示 人 類 短 視 近 利 導 致 即 將 發 生 的 未 來 一 陣 磅 礡 大 雨 之 後, 山 洪 爆 發, 隨 著 土 石 流 的 沖 擊, 建 築 最 後 只 剩 些 許 殘 骸, 隱 身 在 落 石 之 中 畫 面 接 著 往 左 方 移 動, 在 接 近 河 岸 邊 的 平 台 上, 開 始 構 築 起 核 能 發 電 廠, 裊 裊 而 上 的 輕 煙 中, 顯 露 出 人 類 已 被 貪 婪 蒙 蔽 的 心 靈 之 後, 山 林 再 次 展 現 它 對 人 類 的 不 耐, 地 震 後 引 發 了 核 爆, 當 塵 埃 逐 漸 落 定 後, 隨 著 翩 飛 的 核 塵 白 點, 隱 約 中 看 見 了 遠 方 的 機 械 城 市 此 階 段 動 畫 長 度 預 計 為 100 秒, 山 洪 爆 發 及 地 震 是 兩 項 代 表 大 地 的 怒 吼 及 反 擊 的 利 器, 整 體 的 色 系 也 在 核 爆 後, 由 絢 麗 繽 紛 的 多 彩 色 調 轉 為 灰 藍 色 系, 除 了 表 現 核 塵 效 果 之 外, 也 暗 示 人 類 對 自 然 的 棄 絕 而 後, 鏡 頭 拉 到 近 景, 緩 慢 上 移, 地 面 已 不 再 是 原 本 的 樣 貌, 樹 林 全 面 消 逝, 取 而 代 之 的 是 雜 沓 的 輪 印, 鏡 頭 再 往 上 帶, 可 見 到 一 台 自 動 機 械 裝 置 正 以 雷 射 光 束 拉 製 出 一 不 明 物 體, 隨 著 鏡 頭 緩 慢 上 移, 在 瀰 漫 煙 硝 與 火 光 的 場 域 中, 逐 漸 呈 現 未 來 人 間 的 面 貌 : 當 破 敗 的 大 地 不 適 合 人 類 居 住 51

65 後, 被 人 類 設 計 出 的 自 動 機 械 裝 置, 仍 不 斷 的 製 成 機 械 工 具, 不 斷 的 擷 取 大 地 微 弱 的 最 後 一 絲 氣 息 頁 岩 氣 二 動 畫 分 鏡 在 動 畫 進 行 之 前, 須 將 內 容 稍 作 素 描 形 式 的 分 鏡, 由 於 這 些 畫 面 屬 於 思 考 階 段, 可 釐 清 自 己 的 想 法 是 否 能 夠 清 楚 的 呈 現, 若 在 動 畫 製 作 當 中, 孕 育 出 新 的 場 景 或 想 法, 亦 可 依 據 分 鏡 的 原 始 概 念 進 行 修 改 見 表 1 表 5 此 階 段 的 分 鏡 腳 本 主 要 有 三 個 部 分 : ( 一 ) 分 鏡 畫 面 詭 域 的 動 畫 在 腳 本 繪 製 上, 共 製 作 二 十 五 個 關 鍵 畫 面, 依 據 各 階 段 的 故 事 內 容, 整 理 出 主 要 的 架 構 與 動 作 轉 折 點, 作 為 將 來 製 作 動 畫 的 參 考 概 念 ( 二 ) 時 間 配 置 詭 域 預 計 時 間 總 長 度 為 二 分 鐘, 主 要 從 古 畫 的 背 景 暗 示 出 充 滿 生 機 的 過 往 時 光, 而 後 卻 因 人 類 的 破 壞 山 林, 時 空 因 而 進 入 了 現 代, 更 在 核 能 爆 發 後, 帶 入 未 來 的 場 域 動 畫 的 內 容 因 是 挪 用 早 春 圖 的 圖 像 物 件, 加 入 現 代 環 保 事 件 的 結 構, 以 高 遠 深 遠 平 遠 等 概 念 分 別 做 為 動 畫 的 分 鏡, 當 靜 態 畫 面 轉 成 動 態 動 畫 時, 隨 著 運 鏡 的 移 動, 需 要 一 定 的 時 間 運 作 ( 三 ) 鏡 頭 運 用 在 此 部 動 畫 中, 多 半 會 使 用 緩 慢 的 移 動 鏡 頭 與 前 後 伸 縮 鏡 頭 轉 變 景 深 效 果, 並 同 時 以 特 寫 鏡 頭 突 顯 主 題 畫 面, 轉 場 效 果 則 以 淡 入 淡 出 的 方 式, 呈 現 時 空 的 緩 慢 演 變 之 效 52

66 表 1 詭域 創作腳本一 編號 畫面 秒數 10 畫面說明 音效 鏡頭由 早春圖 逐漸拉近 移至右下方的樹叢 畫面中的猿互 相抓蚤為食 聲音為猿的吱叫聲 6 鏡頭跳至葉梢特寫 畫面中的葉子一陣晃動 聲音為伐樹的砍擊聲 5 鏡頭往下移動 畫面中的猿驚懼地逃離樹梢 聲音為猿的吱叫聲 鏡頭拉遠 畫面中的樹木開始傾倒 聲音為樹木的砍伐聲 鏡頭往右上移動 畫面中的樹木傾倒漸增 聲音為樹木的倒地聲 資料來源 本研究整理 53

67 表 2 詭域 創作腳本二 編號 7 6 畫面 秒數 畫面說明 音效 5 鏡頭停止移動 逐漸拉近 畫面中的建築逐漸成形 聲音為遠方的敲打聲 3 鏡頭續往右上移動 畫面中的樹木漸減 聲音為遠方的流水聲 鏡頭繼續拉近至特寫 畫面中的建築已成形 鏡頭往上移動 畫面中的烏雲聚集 間或閃電出現 聲音為大雨聲及雷聲 8 鏡頭往下移動 畫面中的土石帶動屋頂滾落 聲音為土石滾動聲 資料來源 本研究整理 54

68 表 3 詭 域 創 作 腳 本 三 編 號 畫 面 秒 數 畫 面 說 明 音 效 15 5 鏡 頭 拉 近 畫 面 中 的 平 台 潔 淨 聲 音 為 遠 方 的 流 水 聲 及 敲 打 聲 14 3 鏡 頭 往 左 移 動 畫 面 中 一 片 空 寂 13 3 鏡 頭 往 左 移 動 畫 面 中 已 無 樹 木 鏡 頭 續 往 左 上 移 動 畫 面 中 出 現 土 石 流 之 後 的 殘 景 鏡 頭 往 左 上 移 動 畫 面 中 逐 漸 出 現 大 小 不 一 的 落 石 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 55

69 表 4 詭域 創作腳本四 編號 畫面 秒數 畫面說明 音效 8 鏡頭拉近 畫面中的平台逐漸建成核能廠 聲音為遠方的敲打聲 5 鏡頭拉近 畫面一陣搖動 出現核爆 聲音為地震聲及爆炸聲 鏡頭拉遠 畫面中的白塵飄飛 鏡頭往上移動 畫面中的機械裝置 聲音為遠方的光束聲 5 鏡頭跳至近景 往上移動 畫面中呈現輪印 聲音為遠方的機械聲 資料來源 本研究整理 56

70 表 5 詭域 創作腳本五 編號 畫面 秒數 畫面說明 音效 鏡頭拉遠至全景 畫面中呈現未來場域 5 25 鏡頭往上移動 畫面中的山崖殘缺 3 24 鏡頭往上移動 畫面中的機械正進行運轉 3 23 聲音為遠方的機械聲 鏡頭往上移動 畫面中的機械正進行勘採 聲音為遠方的機械聲 鏡頭拉近 畫面中的機械裝置不斷活動 聲音為似 3D 列印的光束聲 資料來源 本研究整理 57

71 第 三 節 動 畫 形 式 測 試 詭 域 是 我 初 次 將 水 墨 效 果 融 入 於 動 畫 中 的 作 品, 因 此 在 創 作 之 前, 需 進 行 一 些 嘗 試 與 相 關 研 究, 本 節 將 針 對 此 階 段 所 經 歷 的 測 試 進 行 說 明, 先 介 紹 使 用 到 的 動 畫 影 像 處 理 軟 體, 而 後 陳 述 與 動 畫 相 關 的 質 感 之 創 作 測 試, 最 後 為 與 猿 相 關 動 作 分 析 之 研 究 一 應 用 技 術 ( 一 ) Adobe PhotoShop CS6 影 像 繪 圖 軟 體 Adobe PhotoShop CS6 是 一 套 功 能 強 大 又 完 整 的 影 像 處 理 軟 體, 不 論 是 創 造 逼 真 紋 理 的 濾 鏡 擷 取 圖 像 範 圍 的 選 取 功 能 或 是 前 後 圖 層 相 溶 的 混 合 模 式, 都 能 依 據 使 用 者 的 需 求 變 化 出 如 真 似 幻 的 影 像 詭 域 便 是 以 此 軟 體 來 進 行 原 畫 影 像 的 處 理, 包 含 : 選 取 背 景 中 的 猿 樹 石 的 刪 減 編 修 未 來 場 景 的 質 感 繪 製 等, 視 需 要 轉 存 成 透 明 背 景 的 png 或 jpg 的 圖 檔, 而 後 再 滙 入 Flash 進 行 動 畫 的 製 作 ( 二 ) Adobe Flash CS6 Adobe Flash CS6 可 製 作 的 動 畫 效 果 極 為 豐 富, 如 : 逐 格 動 畫 形 狀 漸 變 動 畫 移 動 漸 變 動 畫 導 引 線 動 畫 等, 都 能 依 據 美 術 設 計 的 需 求 製 作 出 創 意 無 限 的 動 畫 此 外, 並 可 搭 配 Action Script 來 操 作 動 畫 行 為 或 按 鈕 元 件, 甚 至 能 綜 合 美 術 設 計 與 程 式 語 法, 設 計 各 式 遊 戲 與 觀 者 產 生 互 動 詭 域 便 是 以 此 軟 體 來 進 行 動 畫 的 製 作, 動 畫 部 分 包 含 : 淡 入 淡 出 的 運 鏡 效 果 色 調 的 變 化 猿 的 活 動 及 建 築 物 機 械 裝 置 的 興 建 動 作 場 景 的 前 後 伸 縮 移 動 等 ; 雨 景 則 是 以 Action Script 2.0 的 版 本 設 計 程 式 部 分, 運 用 線 條 元 件, 製 作 自 然 生 動 的 雨 滴 效 果 58

72 二 質感測試 一 核廠筆調 核能廠為現代建築 若直接以現代樣貌置入畫作中 會有格格不入之 感 故須在質感上稍加改變筆觸效果 使其帶有水墨筆意之感 先將圖檔 轉成黑白色調後 在選擇 PhotoShop 的濾鏡 濾鏡收藏館時 嘗試了幾種方 式 較具水分感的為 藝術風 水彩 與 筆觸 墨繪 水彩效果分面明確 但較無水墨筆意之感 墨繪則具斷續的筆意 有些部分甚至更強調邊緣輪 廓的墨筆感 故最後選擇以 筆觸 墨繪 來構築建築之表面質感效果 見 圖 31 圖 32 圖 31 核能廠之質感測試圖 水彩 圖 32 核能廠之質感測試圖 墨繪 59

73 ( 二 ) 土 石 重 製 未 來 場 景 需 刪 除 寒 林 後, 將 樹 後 方 的 岩 石 重 新 製 作, 在 考 量 需 兼 具 郭 熙 的 捲 雲 皴 筆 法 特 有 的 南 方 山 水 之 水 分 感, 能 使 風 景 產 生 光 效 之 餘, 又 有 立 體 感, 且 需 融 入 土 石 流 後 的 荒 寒 感, 故 並 用 下 列 兩 種 方 式 進 行 繪 製 : 1. 內 容 感 知 : 以 快 速 選 取 工 具 選 取 部 分 範 圍 後, 按 下 Delete 鍵, 出 現 填 滿 之 浮 動 視 窗, 內 容 選 單 選 擇 : 內 容 感 知, 確 定 後 即 可 與 周 圍 環 境 融 合 2. 仿 製 印 章 工 具 : 點 選 仿 製 印 章 工 具, 調 整 尺 寸, 按 住 Alt 鍵, 點 取 畫 面 欲 擷 取 的 色 彩 或 圖 像, 之 後 於 想 要 複 製 的 區 域 來 回 移 動 滑 鼠 塗 抹, 即 可 將 原 始 區 域 重 製 於 新 的 區 域 見 圖 33 圖 34 圖 33 早 春 圖 原 始 畫 面 圖 34 重 製 後 的 土 石 三 動 作 測 試 理 察. 威 廉 斯 曾 言 : 如 果 古 典 派 動 畫 是 繪 畫 的 延 伸, 電 腦 動 畫 就 能 視 為 玩 偶 戲 的 60

74 延伸 高科技的提線玩偶 兩者都碰到了相同問題 如何賦予兼具動作 重量感 時間 與感情移入的表演 88 電腦動畫在製作之前 須對被描寫物的動作特徵有所掌握 並 加以誇大化 使其同時具有真實感的合理性與誇張的趣味性 以下便針對 詭域 動畫 中猿的動態部分作相關的研究 一 猿動作 多數的動物走路方式類似 若我們能了解中等體格的動物 如馬 狗 或大型貓 的走法 就能根據動物的尺寸 重量 設計及時間 腳著地的 間隔 將相同知識用到其他動物身上 如果我們彎下以四肢行走 就能感 受到動物如何走路 89見圖 35 圖 35 人體模擬動物如何走路 資料來源 Richard Williams 著 2007 頁 20 四腳動物的走路動作 有兩處極端 頭隨著胸部往前拉低 前腳將接 觸地面而往下壓低 臀部因支撐到地面而往上 前腳接觸地面時 肩膀往 上抬 頭部也往上 此動作比胸部延後二至四影格 臀部往下降 且脊椎 在走路時 左右擺動 另外要考量重量轉移的情形 重量來自何處 速度 多少 體格的差異 重量轉移到何處 90見圖 徐小燕企劃 Richard Williams 著 動畫基礎技法 臺北 龍溪圖書 2007 頁 同註 88 頁 328 同註 88 頁

75 圖 36 動物走路的重量轉移 資料來源 Richard Williams 著 2007 頁 20 動畫中的猿跳躍形象乃是挪用自方楚雄所繪製的水墨畫 深山猿戲 經由 PhotoShop 去背 調整色調後 匯入至 Flash 中 以動畫形式呈現受驚 嚇躍起而跳入至山林中的過程 見圖 37 圖 38 圖 37 猿逃離之過程動作 跳 圖 38 猿逃離之過程動作 落地 二 眼睛神情 我們的眼睛具有最豐富的表達力 光靠眼睛就能輕易溝通 動畫中的 猿其想法若以眼神來傳達其內心恐懼 即使我們無法以言語交流的形式來 理解對方 透過畫面也能感同身受 為了讓觀者在猿移動前 了解砍伐樹木引起葉子震動與猿受到驚嚇逃 離樹梢的關聯性 故運用對比的效果 先營造沉浸於幸福愉悅中的靜謐 62

76 感, 表 情 在 移 動 前 改 變, 透 過 牠 的 眼 神 特 寫 及 手 部 因 驚 懼 縮 回 的 動 作, 我 們 知 道 牠 受 到 驚 嚇 了, 之 後 才 移 動 猿 的 位 置, 轉 換 畫 面 到 俯 身 離 開 見 圖 39 圖 40 圖 39 猿 平 靜 的 表 情 圖 40 猿 驚 懼 的 表 情 四 音 效 搭 配 詭 域 動 畫 中, 希 望 能 在 悠 揚 悲 訴 的 背 景 音 樂 中, 搭 配 上 物 件 動 畫 的 個 別 音 效, 使 其 強 調 出 事 件 的 聲 音 特 點, 故 可 分 成 背 景 音 樂 與 音 效 搭 配 兩 大 部 分 : ( 一 ) 背 景 音 樂 因 詭 域 這 部 動 畫 以 水 墨 風 格 為 主 軸, 具 有 濃 厚 的 中 國 風 味, 若 以 時 下 的 流 行 樂 曲 來 做 背 景 配 樂, 會 顯 得 格 格 不 入, 且 整 體 的 運 鏡 步 調 緩 慢, 適 合 較 為 悠 揚 沉 靜 的 曲 調 因 此, 將 以 二 胡 搭 配 小 提 琴 伴 奏 的 曲 子 來 統 整 動 畫 的 整 體 氛 圍, 主 要 是 二 胡 的 調 性 本 身 便 具 有 如 泣 如 訴 的 特 性, 宛 如 大 地 發 出 最 後 的 哀 鳴 般 的 扣 人 心 弦 ( 二 ) 音 效 搭 配 動 畫 中, 許 多 事 件 與 物 件 都 有 各 自 的 音 效, 包 含 了 : 砍 樹 聲 猴 子 尖 叫 聲 雷 聲 雨 聲 土 石 流 聲 爆 炸 聲 地 震 聲 機 械 運 轉 聲 光 束 聲 火 焰 聲 等 等, 於 教 育 部 創 用 CC 蒐 集 相 關 的 音 效 後, 檢 視 音 效 的 適 合 度 篩 選 之 後, 視 動 畫 實 際 影 格 所 經 歷 的 時 間, 剪 輯 音 效 的 聲 音 長 度, 才 能 運 用 於 動 畫 中 63

77 第 四 章 動 畫 創 作 分 析 與 成 果 詭 域 這 部 2D 水 墨 動 畫 作 品, 在 早 春 圖 原 作 為 挪 用 之 基 礎 下, 透 過 一 連 串 人 為 的 破 壞 自 然 事 件, 幻 化 為 未 來 的 詭 異 場 景, 在 這 樣 的 設 計 架 構 下, 進 行 相 關 的 動 畫 製 作 本 章 將 以 前 章 所 提 到 的 故 事 架 構 分 鏡 為 基 礎, 在 分 析 物 件 造 型 場 景 建 置 動 作 類 型 與 運 鏡 色 彩 變 化 後, 最 後 將 完 成 的 動 畫 作 品, 擷 取 部 分 較 具 代 表 性 的 圖 像 呈 現 之 第 一 節 動 畫 創 作 元 素 之 分 析 本 動 畫 作 品 因 是 以 早 春 圖 為 故 事 發 生 之 原 始 場 景, 整 體 色 調 以 符 合 水 墨 感 的 黑 白 色 系 居 多, 間 或 搭 配 冷 色 調 的 科 技 機 械 產 物 雖 以 動 畫 為 主 要 形 式, 但 因 欲 將 早 春 圖 與 時 事 結 合, 呈 現 經 人 為 干 預 後 的 山 林 變 化, 故 動 畫 保 留 原 畫 山 林 的 構 圖 及 風 格, 呈 現 土 石 流 核 爆 之 後 的 質 感 效 果 及 事 件 相 關 元 素 之 物 件, 而 非 一 般 強 調 故 事 情 節 的 動 畫 故 本 節 將 針 對 動 畫 中 的 主 要 物 件 造 型 場 景 建 置 動 作 類 型 與 運 鏡 色 彩 變 化 等 部 分 來 進 行 分 析 整 理 與 探 討 一 物 件 造 型 動 畫 中 的 現 代 物 件 是 伴 隨 事 故 的 發 生 而 出 現, 造 型 有 其 前 後 年 代 的 差 異 性, 如 : 房 屋 核 能 廠 3D 輸 出 機 頁 岩 機 具 等, 從 早 期 符 合 原 畫 風 格 的 筆 調 房 屋 中 期 稍 具 明 暗 立 體 效 果 核 能 廠, 到 晚 期 脫 離 原 畫 水 墨 筆 意 的 機 械 產 物 3D 輸 出 機 頁 岩 機 具, 不 同 事 件 的 物 件 各 有 其 造 型 與 質 感 上 的 考 量, 以 下 將 分 述 之 : ( 一 ) 早 期 房 屋 的 造 型 分 析 64

78 早 期 房 屋 是 從 早 春 圖 原 畫 中 擷 取 出 來 作 為 動 畫 元 件, 故 最 為 符 合 原 畫 風 格, 為 了 製 作 建 構 房 屋 的 動 畫 過 程, 及 土 石 流 之 後 的 崩 塌 情 形, 故 將 房 屋 拆 解 為 數 塊, 以 呈 現 建 構 過 程 中 逐 步 出 現 的 動 畫 效 果, 而 土 石 流 之 後 的 山 林 場 景, 則 將 分 解 後 的 房 屋 錯 落 置 於 土 石 之 中, 表 達 山 林 遭 受 破 壞 的 殘 狀 見 圖 41 圖 41 房 屋 拆 解 圖 ( 二 ) 中 期 核 能 廠 的 造 型 分 析 核 能 廠 的 造 型 分 成 兩 個 部 分 : 核 能 廠 煙 囪, 為 了 製 作 建 構 核 能 廠 的 動 畫 過 程, 故 將 核 能 廠 拆 解 為 數 塊, 以 呈 現 建 構 過 程 中 逐 步 出 現 的 動 畫 效 果 其 造 型 為 具 真 實 感, 故 擷 取 真 實 圖 片 之 後, 再 以 PhotoShop 的 墨 繪 效 果 處 理 表 面 質 感 煙 囪 部 分 並 增 加 了 裊 裊 而 上 的 昇 煙 動 畫, 看 似 平 和 的 場 景, 實 為 隱 藏 了 不 為 人 知 的 致 命 危 險 見 圖 42 圖 42 核 能 廠 造 型 與 昇 煙 動 畫 65

79 ( 三 ) 晚 期 機 械 產 物 的 造 型 分 析 晚 期 機 械 產 物 包 括 :3D 輸 出 機 頁 岩 機 具, 未 來 場 景 為 了 營 造 大 地 被 人 類 不 斷 汲 取 資 源 而 苟 延 殘 喘 的 情 形, 而 運 用 3D 輸 出 機 以 光 束 製 造 頁 岩 機 架 頁 岩 機 具 勘 採 頁 岩 氣 的 動 畫 表 現 之 3D 輸 出 機 的 造 型 著 重 在 機 械 爪 的 部 位, 藉 由 多 段 式 的 機 械 臂, 可 自 由 轉 動 於 不 同 角 度, 下 方 以 輪 子 載 重, 是 為 了 方 便 行 走 於 山 林 之 間 頁 岩 機 具 則 參 考 真 實 機 具 所 繪 製, 在 機 架 承 重 處, 多 加 了 一 個 螺 絲 造 型 的 轉 軸, 便 於 上 下 移 動 鋼 線 勘 採 頁 岩 氣 見 圖 43 圖 44 圖 43 3D 輸 出 機 圖 44 頁 岩 機 具 二 場 景 建 置 詭 域 的 場 景 建 置 與 事 件 發 生 的 背 景 有 關, 包 含 : 猿 棲 息 之 樹 土 石 流 之 岩 壁 核 能 廠 之 濱 水 沙 洲 3D 輸 出 機 之 輪 痕 勘 採 頁 岩 氣 之 火 炎 等, 以 下 將 分 述 之 : ( 一 ) 猿 棲 息 之 樹 場 景 早 春 圖 原 畫 中 並 無 猿 棲 息 的 畫 面, 此 處 挪 用 了 溥 心 畬 的 猿 的 場 景, 動 畫 運 鏡 從 原 畫 淡 出 至 溥 心 畬 的 猿 畫, 藉 由 猿 畫 的 亮 麗 色 66

80 彩, 暗 示 大 自 然 曾 有 過 這 麼 一 段 充 滿 生 機 的 時 光, 而 後 賦 予 猿 動 作, 因 砍 樹 的 聲 響 而 受 到 驚 嚇 逃 離 見 圖 45 圖 45 猿 棲 息 之 樹 場 景 ( 二 ) 土 石 流 之 岩 壁 場 景 此 處 的 設 計 乃 是 出 於 山 林 長 期 遭 受 人 類 濫 砍 濫 伐 之 後, 土 壤 受 大 雨 沖 刷 而 流 失, 連 帶 地 將 山 中 的 屋 宇 也 一 起 沖 擊 而 下, 原 本 鬱 鬱 嵾 林 的 場 景, 也 跟 著 改 變 為 光 滑 無 物 的 岩 壁 見 圖 46 圖 46 土 石 流 之 岩 壁 場 景 ( 三 ) 核 能 廠 之 濱 水 沙 洲 場 景 67

81 核 能 廠 因 降 溫 所 需, 故 安 排 位 置 於 濱 水 沙 洲 旁, 沙 洲 原 本 在 未 核 爆 前, 尚 有 生 機 之 感, 樹 林 與 水 流 皆 自 然 存 在, 但 在 核 爆 之 後, 受 到 爆 炸 的 影 響, 樹 林 都 成 了 過 往 雲 煙 見 圖 47 圖 47 核 能 廠 之 濱 水 沙 洲 場 景 ( 四 )3D 輸 出 機 之 輪 痕 場 景 為 了 營 造 神 秘 感, 藉 由 鏡 頭 逐 漸 往 前 移 動, 才 顯 露 3D 輸 出 機 的 工 作 場 景, 故 將 視 覺 焦 點 集 中 於 地 面 的 輪 痕 輪 痕 的 製 作 技 法 如 下 : 於 PhotoShop 內 新 增 圖 層, 將 網 路 圖 片 雪 輪 痕 匯 入 至 畫 面 中, 於 圖 層 融 合 處 選 擇 顏 色 變 暗, 使 圖 片 的 白 色 區 域 融 入 底 圖, 再 增 加 圖 層 遮 色 片, 選 取 漸 層 工 具, 使 用 中 央 高 明 度 兩 旁 低 明 度 的 漸 層 色, 拉 出 漸 層 區 域 使 輪 痕 逐 漸 淡 化 見 圖 48 68

82 圖 48 3D 輸 出 機 之 輪 痕 場 景 ( 五 ) 勘 採 頁 岩 氣 之 火 炎 場 景 頁 岩 氣 在 勘 採 的 過 程 中, 會 隨 著 頁 岩 氣 的 湧 出 不 斷 冒 出 火 光, 因 此, 在 場 景 的 設 計 上, 便 於 頁 岩 機 具 的 下 方 岩 壁 處, 設 計 火 炎 冒 出 後 又 逐 漸 消 淡 的 動 畫, 而 頁 岩 機 具 的 設 置 點 由 近 至 遠, 以 三 角 構 圖 的 原 則 來 安 排 之 見 圖 49 圖 49 勘 採 頁 岩 氣 之 火 炎 場 景 69

83 三 動 作 類 型 與 運 鏡 詭 域 因 是 以 2D 動 畫 作 為 呈 現 方 式, 物 件 的 動 作 效 果 不 如 3D 來 得 立 體 有 深 度, 只 能 採 取 平 面 的 形 象 來 進 行 動 作 設 計, 但 仍 在 橫 向 移 動 中, 使 動 作 具 合 理 性, 另 以 程 式 設 計 引 發 雨 滴 的 動 畫 效 果 ; 而 在 移 動 鏡 頭 的 運 鏡 方 面, 藉 由 不 同 方 向 的 移 動, 除 了 上 下 左 右 之 外, 尚 有 由 遠 至 近 的 特 寫 鏡 頭, 使 畫 面 的 呈 現 更 具 深 度 感 ( 一 ) 物 件 的 動 作 表 現 物 件 多 半 以 平 面 形 象 來 進 行 動 畫, 透 過 關 節 的 轉 軸 移 動 或 逐 格 動 畫, 使 動 作 成 形, 如 : 樹 震 猿 倒 樹 3D 輸 出 機 頁 岩 機 具, 見 圖 50 圖 54; 並 搭 配 遮 罩 的 設 計, 使 動 畫 逐 漸 顯 現, 如 : 核 能 廠 爆 炸 火 光 核 爆 蕈 狀 雲, 見 圖 55 圖 56; 另 外, 尚 有 運 用 Alpha 透 明 度 的 調 整, 使 畫 面 以 淡 出 的 形 式 呈 現 於 畫 面 上, 如 : 雨 雲, 見 圖 57 圖 50 樹 木 因 砍 伐 震 動 之 動 作 70

84 圖 51 猿 跳 躍 之 過 程 動 作 圖 52 樹 木 倒 下 之 動 作 圖 53 3D 輸 出 機 以 光 束 建 造 機 具 之 動 作 71

85 圖 54 頁 岩 機 具 勘 採 之 動 作 圖 55 核 能 廠 爆 炸 火 光 之 動 作 圖 56 核 爆 蕈 狀 雲 之 動 作 圖 57 雨 雲 淡 入 之 動 作 72

86 ( 二 ) 程 式 引 發 的 動 作 表 現 雨 滴 為 使 引 發 土 石 流 的 雨 景 更 具 自 然 滴 落 效 果, 故 以 程 式 設 計 來 安 排 雨 的 亂 數 出 現, 製 作 過 程 如 下 : 1. 製 作 元 件 : 新 建 圖 層, 新 增 雨 滴 影 片 片 段 元 件, 使 用 直 線 工 具 ( 顏 色 為 灰 白 色, 1 像 素 ) 畫 一 短 直 線, 將 直 線 移 到 舞 台 上 方 之 準 備 區, 在 第 7 影 格 插 入 關 鍵 影 格 ( 要 雨 急 則 影 格 數 短, 反 之 則 長 ), 並 將 直 線 移 至 畫 面 下 方, 並 於 中 段 任 一 影 格 建 立 移 動 補 間 動 畫, 之 後 於 第 8 影 格 插 入 空 白 關 鍵 影 格, 在 第 10 影 格 插 入 空 白 關 鍵 影 格, 並 加 入 動 作 程 式 stop();( 讓 雨 有 間 斷 效 果 ) 2. 實 體 命 名 : 回 到 場 景 1, 從 元 件 庫 將 雨 滴 元 件 拉 至 場 景 的 雨 滴 圖 層, 將 實 體 名 稱 命 為 mc, 插 入 影 格 使 雨 滴 動 畫 延 長 90 格 3. 加 入 程 式 : 新 建 程 式 圖 層 as, 於 雨 滴 動 畫 起 始 影 格 處 插 入 空 白 關 鍵 影 格, 加 入 程 式 :c=1; 往 後 一 影 格 插 入 空 白 關 鍵 影 格, 於 動 作 面 板 設 置 下 列 程 式 碼 : function ee(){ duplicatemovieclip("mc",c,c); setproperty(c, _x,random(1050); setproperty(c, _y,random(400); updateafterevent(); c++; if (c>300) { clearinterval(kk); } } 73

87 kk=setinterval(ee,120); ( 三 ) 移 動 鏡 頭 的 運 鏡 鏡 頭 的 運 鏡, 主 要 是 以 緩 慢 的 場 景 移 動 來 帶 入 相 關 事 件 的 劇 情 動 畫, 乃 因 早 春 圖 原 作 是 長 軸 的 形 式, 將 鏡 頭 焦 點 集 中 於 某 一 場 景, 較 能 觀 賞 動 畫 的 細 節, 且 隨 著 事 件 的 發 展, 移 動 鏡 頭 由 下 方 的 窠 石 場 景 移 至 右 上 角 的 屋 宇 建 築, 土 石 流 過 後, 往 下 移 動, 使 觀 者 可 窺 見 屋 宇 崩 塌 的 殘 狀, 再 移 至 左 上 方 核 能 廠 所 處 的 濱 水 沙 洲, 移 動 過 程 中 可 見 被 砍 伐 棄 置 的 殘 樹, 最 後 在 核 爆 後, 鏡 頭 由 遠 拉 近 zoom in 重 回 下 方 的 窠 石 處, 此 時 過 往 的 寒 林 已 被 3D 輸 出 機 及 頁 岩 機 具 所 取 代 見 圖 58 以 往 在 觀 賞 水 墨 畫 時, 觀 者 的 視 線 隨 著 畫 面 移 動, 在 不 同 的 角 度 所 營 造 出 的 空 間 中, 產 生 一 種 時 間 感, 如 同 郭 熙 所 提 出 的 : 平 遠 高 遠 深 遠, 透 過 畫 面 所 建 立 的 多 重 透 視, 讓 觀 者 在 平 面 的 繪 畫 中, 感 受 到 豐 富 的 空 間 層 次 因 此, 詭 域 便 是 模 擬 這 樣 的 移 動 方 式, 使 畫 面 的 移 動 與 時 空 變 換 結 合, 並 運 用 伸 縮 鏡 頭 的 運 鏡, 使 畫 面 的 空 間 更 具 深 度 感 圖 58 移 動 鏡 頭 示 意 圖 74

88 第 二 節 動 畫 創 作 之 成 果 此 節 將 動 畫 完 成 的 畫 面 擷 取 如 下, 順 序 由 左 而 右, 由 上 至 下 : 以 淡 入 的 動 畫 呈 現 主 題 與 作 者 指 導 教 授, 黑 色 的 背 景 除 了 營 造 神 秘 感 之 外, 也 有 呼 應 水 墨 動 畫 強 調 墨 意 的 用 意 見 圖 59 圖 60 圖 59 詭 域 動 畫 片 頭 一 圖 60 詭 域 動 畫 片 頭 二 片 頭 結 束 後, 運 鏡 由 上 往 下 移 動, 呈 現 早 春 圖 的 原 始 畫 面, 到 了 窠 石 處 之 後 拉 近 鏡 頭, 使 焦 點 集 中 至 水 流 前 方 的 樹 之 後 以 淡 出 淡 入 的 手 法 轉 場 為 猿 棲 息 於 樹 上 嬉 遊 之 畫 面, 倐 而 樹 葉 強 烈 震 動, 猿 受 到 驚 嚇 後, 往 右 方 窠 石 跳 出 畫 面 見 圖 61 圖 66 圖 61 詭 域 早 春 圖 原 始 畫 面 圖 62 詭 域 窠 石 75