東方技術學院 文化創意設計研究所

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1 誌 謝 能 夠 繼 續 進 修 深 造 要 感 謝 很 多 人, 首 先 要 感 謝 公 司 長 官 及 同 事 的 支 持 與 幫 忙, 尤 其 是 同 事 孫 世 昌 先 生, 在 筆 者 上 課 期 間, 幫 忙 代 班 及 調 班, 讓 個 人 能 順 利 的 到 學 校 上 課, 以 及 工 場 所 有 同 仁 共 同 擔 起 修 護 工 作, 在 此 向 您 門 表 達 感 謝 之 意 研 究 所 期 間 承 蒙 吳 淑 明 所 長 蘇 英 正 老 師 陳 清 汶 老 師 吳 彥 霖 老 師 阮 漢 城 老 師 林 凱 莉 老 師 林 志 鴻 老 師 陳 西 隆 老 師 李 億 勳 老 師 高 思 聖 老 師 陳 炳 宏 老 師 等 多 位 教 授 的 細 心 指 導, 讓 我 在 研 究 方 法 論 文 寫 作 及 其 他 各 方 面 均 獲 益 良 多 尤 其 是 吳 淑 明 所 長 及 蘇 英 正 老 師 與 陳 清 汶 老 師 三 位 指 導 教 授 鼓 勵 及 協 助, 從 坦 培 拉 創 作 材 料 之 計 算 採 購, 到 裁 切 製 做, 一 直 到 坦 培 拉 蛋 彩 畫 之 創 作 及 論 述, 不 厭 其 煩 的 細 心 教 導 指 正 和 鼓 勵, 使 得 創 作 及 論 述 更 趨 完 善, 也 讓 個 人 在 研 究 專 題 上 成 長, 圓 滿 完 成 整 個 創 作 研 究 在 此 向 所 有 教 授 們 由 衷 的 敬 表 感 謝 也 要 感 謝 李 建 興 同 學 的 協 助, 才 能 快 速 完 成 材 料 的 裁 切 與 製 做, 使 整 個 研 究 創 作, 更 能 順 利 進 行 也 好 感 謝 藝 術 家 王 昭 權 先 生 及 曾 俊 豪 先 生, 於 田 野 調 查 訪 談 期 間, 提 供 寶 貴 的 資 料, 讓 整 個 研 究 更 為 豐 碩 與 完 整 再 來 要 感 謝 我 的 家 人 : 我 的 父 母, 多 幾 年 來 的 關 心 與 體 諒, 兒 子 無 法 時 常 回 家 鄉 看 看 去 探 望 雙 親, 兩 老 總 是 叮 嚀 筆 者 注 意 身 體, 父 母 之 恩 實 無 以 回 報, 在 此 除 了 感 到 對 兩 位 老 人 家 的 愧 疚, 更 要 表 達 對 感 恩 之 意 也 要 感 謝 弟 弟 在 家 鄉 代 筆 者 負 起 了 照 顧 雙 親 的 責 任, 他 毫 無 怨 言 的 定 期 陪 伴 母 親 來 台 複 診, 無 視 自 己 工 作 之 忙 碌, 總 是 按 照 複 診 期 程, 如 期 前 來 門 診 非 常 感 謝 他 為 筆 者 擔 起 了 為 人 子 女 的 責 任 這 些 年 來 最 辛 苦 的 就 是 筆 者 的 太 太, 筆 者 除 了 上 班 之 外, 再 來 就 是 創 作 研 究, 孩 子 的 事 全 部 由 太 太 打 理 在 研 究 所 期 間 筆 者 不 曾 陪 伴 她 回 娘 家, 她 自 己 帶 孩 子 回 去, 自 己 陪 孩 子 去 逛 街, 讓 筆 者 有 充 分 的 時 間 和 空 間 去 進 行 創 作 研 究, 感 謝 她 的 支 持 與 信 任, 讓 筆 者 無 後 顧 之 憂, 專 心 於 研 究 上 對 於 孩 子 來 說, 這 些 時 間 以 來, 筆 者 無 法 陪 伴 他 出 去 走 走, 感 到 歉 疚, 然 而 孩 子 的 貼 心 與 懂 事, 讓 我 感 到 欣 慰 與 感 恩 在 此 還 要 感 謝 文 創 所 日 間 部 第 一 屆 的 同 學 們, 大 家 的 團 結 與 配 合, 讓 班 務 推 展 順 利, 不 論 是 研 究 上 的 探 討 協 助 或 資 訊 傳 遞 以 及 班 上 各 項 活 動 的 舉 辦 都 能 順 利 完 成, 也 感 謝 許 伯 曲 楊 佳 錡 同 學 的 互 勉 與 協 助, 讓 筆 者 在 創 作 研 究 上 更 能 順 利 完 成 楊 佳 廣 謹 識 于 i

2 金門戰地之視覺藝術研究創作 以蛋彩技法為主 研究生 楊佳廣 指導教授 吳淑明 蘇英正 陳清汶 東方設計學院文化創意設計研究所 摘 要 金門戰地之視覺藝術創作主題分為 金門之時代記憶 金門之特殊文化 金門之環境色彩等三個主題系列因此本創作論述以 歲月 斷垣殘壁 燕尾 思 凋零 風獅爺 生命力 窗 捍衛 覓 浯江溪口 村 潮水 軌條砦 等作為題材 藉由視覺藝術之研究創作來述說金門的戰地 閩南建築 風獅爺 等豐厚的文化特色 透過文獻資料蒐集 有關坦培拉繪畫之歷史 書籍 文獻資料之研究 了 解 坦培拉 Tempera 蛋彩畫 繪畫藝術之沿革 以及金門藝術家之風格特色 探討和台灣蛋彩拉繪畫藝術家之田野調查 加上筆者實際繪畫創作之體悟 融 合各家之優點 探索新的坦培拉創作形式在木板基底畫材上 以坦培拉 水 彩 壓克力彩 礦物等原料加蛋黃進行家鄉景物 鄉土情懷的題材研究創作 筆者以坦培拉技法來進行創作 有別於水墨 油畫 壓克力 水彩等技法 對於金門主題作品之呈現 並透過創作分析作品優缺點及現況過程中了解到保 存修護等問題同時也使人感受到坦培拉蛋彩畫之色層豐富而肌理細膩 可作 極細緻之創作描寫 具有厚實高雅迷人的古典風味 關鍵詞 視覺藝術 軌條砦 坦培拉 肌理 ii

3 A Creation Study on Visual Arts in Kinmen Battlefield Taking Tempera Technique for Example Graduate:Yang Chia-Kuang Advisors:Wu Shu-Ming Su Ying-jang Chen Ching-wen Graduate Institute of Cultural and Creative Design Tung Fang Design University Abstract The creation themes of Kinmen battlefield are divided into three series: Kinmen s past memory, Kinmen s unique culture, and Kinmen s environmental characteristics. Therefore, this study selected time, ruins, dovetail, thinking, scattering, wind lion God, vitality, window, defense, seeking, Wu Chiang Estuary, village, tide, and rail obstacle as subject matters, and investigated the abundant cultural characteristics of Kinmen battlefield, Hokkien architecture, and wind lion God based on the analysis on visual arts creations. The history, books, and studies concerning tempera were collected through literature collection to understand the history of Tempera technique, investigate the styles and characteristics of Kinmen artists, and conduct the fieldwork on tempera artists in Taiwan. This study explored the new form of tempera technique based on the author s perception for real painting creations and the strong points of various artists. Wood-based materials, tempera technique, watercolors, acrylic colors, and minerals integrated with egg yolk were used to create the paintings with the themes of homeland, landscape, and localism. The author used tempera technique to create paintings, which presents Kinmen-themed creations in a style completely different from the techniques of ink painting, oil painting, acrylic painting, and water color painting. In addition, based on the analysis on the advantages and disadvantages of creations and the current status of tempera paintings, it was found that it is hard to preserve and maintain tempera paintings. Furthermore, the richness of colors and delicate texture of tempera paintings were also perceived, which can be applied to delicate creations to exhibit the elegant and charming classical style. Keywords: Visual arts, Rail obstacle, Tempera, Texture iii

4 目 錄 頁 次 誌 謝... i 中 文 摘 要... ii 英 文 摘 要... iii 目 錄... iv 表 目 錄... vi 圖 目 錄... vii 第 一 章 創 作 理 念 創 作 動 機 創 作 目 的 創 作 內 容 與 範 圍 創 作 方 法 與 流 程... 3 第 二 章 學 理 基 礎 相 關 文 獻 探 討 坦 培 拉 Tempera 魏 斯 鄉 土 寫 實 風 格 之 應 用 金 門 藝 術 家 之 風 格 特 色 田 野 調 查 第 三 章 創 作 主 題 內 容 金 門 之 時 代 記 憶 歲 月 斷 垣 殘 壁 燕 尾 一 燕 尾 二 思 凋 零 金 門 之 特 殊 文 化 風 獅 爺 生 命 力 窗 捍 衛 覓 金 門 之 環 境 色 彩 浯 江 溪 口 村 潮 水 iv

5 3.3.4 軌條砦 小結 第四章 創作方法與技巧 歲月 斷垣殘壁 燕尾一 燕尾二 思 凋零的創作過程 作品風獅爺 生命力 窗 捍衛 覓的創作過程 作品浯江溪口 村 潮水 軌條砦的創作過程 第五章 結論 成果價值與貢獻 建議與後續研究 參考文獻 附錄 附錄一 關於世界性坦培拉繪畫協會 附錄二 蛋彩畫家王昭權先生訪談實錄 附錄三 藝術家曾俊豪先生訪談實錄 附錄四 畫板製作 附錄五 坦培拉(蛋彩畫)技法 附錄六 坦培拉乳液 (蛋彩畫乳液) 附錄七 坦培拉繪畫顏料之調製(蛋彩畫顏料) 附錄八 坦培拉繪畫藝術特色 附錄九 金門戰地之視覺藝術表現個展 附錄十 楊佳廣 念鄉 金門繪畫個展 v

6 表 目 錄 表 -1 創 作 流 程 圖 表... 4 表 -2 金 門 藝 術 家 之 風 格 特 色 分 析 表 表 -3 蛋 彩 畫 家 之 風 格 特 色 分 析 表 表 -4 歲 月 創 作 過 程 分 析 表 -5 歲 月 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -6 斷 垣 殘 壁 創 作 過 程 分 析 表 -7 斷 垣 殘 壁 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -8 燕 尾 一 創 作 過 程 分 析 表 表 -9 燕 尾 一 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -10 燕 尾 二 創 作 過 程 分 析 表 表 -11 燕 尾 二 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -12 思 創 作 過 程 分 析 表 表 -13 風 師 爺 創 作 過 程 分 析 表 表 -14 生 命 力 創 作 過 程 分 析 表 表 -15 窗 創 作 過 程 分 析 表 表 -16 窗 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -17 捍 衛 創 作 過 程 分 析 表 表 -18 覓 創 作 過 程 分 析 表 表 -19 覓 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -20 浯 江 溪 口 創 作 過 程 分 析 表 表 -21 村 創 作 過 程 分 析 表 表 -22 村 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -23 潮 水 創 作 過 程 分 析 表 表 -24 軌 條 砦 創 作 過 程 分 析 表 表 -25 軌 條 砦 創 作 過 程 改 正 情 況 分 析 表 表 -26 畫 板 基 底 層 配 料 表 表 -27 雞 蛋 坦 培 拉 乳 液 配 方 表 vi

7 圖 目 錄 圖 -1 木 板 蛋 彩 聖. 伯 納 德 的 幻 象... 7 圖 -2 白 楊 木 板 蛋 彩 春... 7 圖 -3 安 德 魯. 魏 斯 先 生 圖 -4 水 彩 平 底 小 漁 船 旁 的 兩 個 人 圖 -5 蛋 彩 木 柴 小 屋 圖 -6 蛋 彩 畫 星 期 一 早 晨 圖 -7 蛋 彩 畫 滿 溢 的 水 圖 -8 鉛 筆 素 描 床 圖 -9 鉛 筆 畫 果 園 中 圖 -10 蛋 彩 畫 石 膏 板 克 麗 絲 蒂 娜 的 世 界 圖 -11 蛋 彩 畫 冬 日 遠 去 圖 -12 水 墨 浯 陽 風 獅 恩 榮 坊 圖 -13 水 彩 水 頭 陋 屋 圖 -14 宣 紙 水 墨 守 護 神 圖 -15 水 彩 戰 事 遺 跡 ( 古 區 ) 圖 -16 國 畫 幽 情 圖 -17 水 彩 海 防 圖 -18 水 彩 消 失 的 漁 港 圖 -19 壓 克 力 對 話 系 列 I 圖 -20 水 彩 速 寫 慈 湖 海 口 布 網 圖 -21 油 彩 水 頭 得 月 樓 圖 -22 彩 墨 古 區 冬 景 圖 -23 歲 月 圖 -24 斷 垣 殘 壁 圖 -25 燕 尾 一 圖 -26 燕 尾 二 圖 -27 思 圖 -28 凋 零 vii

8 圖 -29 風 獅 爺 圖 -30 生 命 力 圖 -31 窗 圖 -32 捍 衛 圖 -33 覓 圖 -34 江 溪 口 圖 -35 村 圖 -36 潮 水 圖 -37 軌 條 砦 圖 -38 蛋 彩 畫 協 會 網 站 首 頁 圖 -39 蛋 彩 畫 協 會 會 員 蘇 丹 作 品 藍 色 桶 圖 -40 蛋 彩 畫 協 會 會 員 蘇 丹 作 品 手 推 車 圖 -41 蛋 彩 畫 協 會 會 員 加 利 作 品 夏 天 圖 -42 蛋 彩 畫 協 會 會 員 蘇 丹 作 品 圖 -43 蛋 彩 畫 協 會 會 員 加 利 作 品 遷 移 圖 -44 畫 家 王 昭 權 圖 -45 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 圖 -46 訪 談 圖 -47 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 圖 -48 訪 談 圖 -49 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 圖 -50 訪 談 圖 -51 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 圖 -52 訪 談 圖 -53 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 圖 -54 王 昭 權 先 生 蛋 彩 畫 作 品 圖 -55 圓 山 草 堂 王 昭 權 先 生 工 作 室 圖 -56 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 圖 -57 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 訪 談 viii

9 圖 -58 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 訪 談 圖 -59 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 工 作 室 圖 -60 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 訪 談 圖 -61 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 訪 談 圖 -62 曾 俊 豪 先 生 蛋 彩 畫 作 品 圖 -63 購 買 材 料 圖 -64 自 製 坦 培 拉 畫 筆 圖 -65 木 板 裁 切 圖 -66 基 底 畫 板 之 製 作 圖 -67 布 料 量 測 圖 -68 布 料 裁 剪 圖 -69 浸 泡 動 物 膠 圖 -70 動 物 膠 加 溫 圖 -71 塗 刷 底 膠 層 圖 -72 鋪 上 棉 布 貼 層 圖 -73 塗 刷 膠 水 與 過 程 圖 -74 晾 乾 圖 -75 調 合 動 物 膠 烯 酸 鈣 粉 水 製 作 圖 料 層 圖 -76 攪 拌 原 料 圖 -77 塗 刷 烯 酸 鈣 基 底 圖 -78 晾 乾 圖 -79 打 磨 後 再 塗 刷 一 層 烯 酸 鈣 基 底 圖 -80 完 成 最 後 打 磨 圖 -81 素 描 稿 圖 -82 塗 罩 土 綠 色 圖 -83 佈 置 大 體 色 圖 -84 逐 步 施 色 塑 造 圖 -85 深 入 描 繪 刻 畫 圖 -86 精 細 描 繪 與 整 體 潤 色 ix

10 圖 -87 雞 蛋 坦 培 拉 乳 液 製 作 流 程 圖 -88 雞 蛋 坦 培 拉 乳 液 製 作 流 程 圖 -89 雞 蛋 坦 培 拉 乳 液 製 作 流 程 圖 -90 雞 蛋 坦 培 拉 乳 液 製 作 流 程 圖 -91 雞 蛋 坦 培 拉 乳 液 製 作 流 程 圖 -92 取 適 量 色 粉 圖 -93 加 入 蛋 黃 乳 液 圖 -94 攪 拌 均 勻 圖 -95 加 適 量 水 份 調 勻 圖 -96 東 方 藝 術 中 心 個 展 入 口 圖 -97 東 方 藝 術 中 心 個 展 開 幕 茶 會 與 會 教 授 圖 -98 東 方 藝 術 中 心 個 展 開 幕 茶 會 一 圖 -99 東 方 藝 術 中 心 個 展 開 幕 茶 會 二 圖 -100 東 方 藝 術 中 心 個 展 開 幕 茶 會 三 圖 -101 東 方 藝 術 中 心 個 展 場 景 圖 -102 南 杏 藝 廊 個 展 一 樓 展 場 圖 -103 南 杏 藝 廊 個 展 二 樓 展 場 圖 -104 南 杏 藝 廊 個 展 賞 畫 之 同 學 圖 -105 南 杏 藝 廊 個 展 場 景 一 圖 -106 南 杏 藝 廊 個 展 場 景 二 圖 -107 南 杏 藝 廊 個 展 場 景 三 x

11 第一章 創作理念 1.1 創作動機 現今的社會 事事均在 求新求變 中 從藝術的領域來看 同樣不 能避免受到 求新理念 的影響 因此 每位創作者均在尋找個人的獨特 品味 也在保有原創風格之餘 不斷的努力去追求拓展新貌 個人熱愛繪畫 也常思考關於 創新與傳承 流風與雋永 這樣的 問題在創新 求變 求精中 放緩一下腳步 回頭看看過去 或許在藝 術發展的歷程中 從文化脈絡裡 或從更切身的繪畫發展史中 重新來思 考有關創作的思想 表現的意涵 媒材與技法之運用等等問題 可以重新 挖掘到無數蘊藏的寶藏 於東方設計學院進修時 承蒙蘇英正教授 傳授坦培拉 Tempera 蛋彩 繪畫技法以及介紹文藝復興時期的喬托1 波蒂切利2 美國近代懷鄉寫實大 師 安德魯 魏斯 Andrew wyeth 3 中國的劉孔喜4等蛋彩畫家 因此 逐漸的認識了坦培拉繪畫在指導教授的推薦下 從美國懷鄉繪畫大師安 德魯 魏斯 在 Andrew wyeth The Helga Pictures 畫冊中 見識了他 那具有豐富的肌理層次 飽足厚實的色彩 精緻細膩中散發出迷人典雅的 魅力 畫裡處處可以見識到他那深厚的表現功力然而他對自己的作品並 不滿意 認為 一位態度嚴謹的藝術家應該運用一種更貼切的媒介物來做 創作5 轉引自美國寫實派大師魏斯 1996 p.30 他發現蛋彩可以彌補 水彩的稀鬆脆弱缺點 也可以去除其技巧中較為華而不實的部分蛋彩畫 表面具有綢緞般的光澤 錯雜的佈色與演色 結合多層次筆觸技法 可以 細膩表現豐富肌理等優點這種材料的選擇 奠定他日後成為風格獨特藝 術家的基礎 安德魯 魏斯之懷鄉蛋彩畫作 以古典的媒介技法創作出現代濃郁的 1 喬托 他是美術史上開啟性的人物 為文藝復興時期影響性最關鍵人物 文藝 復興初期的馬薩其奧 盛期德米開朗基羅 都深受他的影響 因此後世尊成他為 西洋 繪畫之父 轉引用自 100 藝術大師 2008 p.8 2 波蒂切利 1444/ 文藝復興時期出生於佛羅倫斯 受當地實際統治者麥第奇家族的 寵愛與贊助 他最著名的作品 維納斯的誕生 以及畫中人物都跟真人一樣高的 春 轉 引用自 100 藝術大師 2008 p.24 3 魏斯 1917 年出生於美國賓州 為美國新寫實主義畫家 最著名的畫作是 克麗絲蒂娜的 世界 詳見何政廣 1996 世界名畫家全集 美國寫實派大師魏斯 一書 4 劉孔喜 1952 年出生於和北省固安縣 首都師範大學美術學院教授詳見劉孔喜 02/2003 坦培拉繪畫技法 第 106 頁 5 何政廣 1996 世界名畫家全集 美國寫實派大師魏斯 第 30 頁 1

12 鄉土田園畫風由於魏斯對蛋彩畫技法的獨道見解和關懷鄉土的人道主義 精神 重新引起畫壇研究探討他的繪畫風範 同時促使許多人對蛋彩畫 坦培拉 產生了高度的興趣那句... 運用一種更貼切的媒介物來做 創作... 讓個人也深深的被吸引 因為在自己的創作中 也總是以家 鄉 金門 做為主要的題材 因此決定開始研究坦培拉技法並嘗試運用於 故鄉金門的鄉土題材創作上 1.2 創作目的 金門昔稱浯洲 有史記載 始於晉代溯自晉元帝建武 公元三一七年 間 迄今已一千六百餘年歷經各個朝代 時期的海盜與戰役洗禮 將這 座世外桃源淬煉成了一座前線的海上反共堡壘 民國三十八年十月二十六 日金門進入軍管 民國四十五年行政院頒佈實施了長達五十年的戰地政務 於民國八十二年開放觀光 揭去了神秘面紗 成為海上公園金門保留 了相當完整之閩南以及戰地文化 古樸的村落中有著許多成長過程中的故 事 我喜愛家鄉 喜歡畫這裡的景物 由於鄉土情懷的題材與魏斯極為類 似 加上進修學院的修課 加深了個人對蛋彩畫的了解 也開始有了更多 的自我期許 並成為日後主要的研究課題 希望透過此研究來發掘蛋彩畫 獨特的藝術性 融合其特殊的繪畫技法與優點 尋找 創造出具有金門傳 統文化精神之繪畫創作形態 藉由坦培拉技法之表現 來表達對這塊土地 深愛的回響 藉由坦培拉之學術研究 從中更了解有關蛋彩畫發展的歷史沿革與豐 富的藝術知識針對從事本題創作的專家進行訪談 以便進一步了解從事 這個領域的創作與研究者現況 另一方面吸取他們寶貴的經驗 提供將來 尋求組織發展的重要資訊 透過本題的創作實踐 以體驗蛋彩畫的製作技術與保存方法 或接受 傳承或研究改良 創作 同時也期望能藉由坦培拉的研究創作 去深造繪 畫藝術之藝 技 在日新月異時時求新求變的時代裡 藉此從諸多繪畫 藝術中尋求其藝 異 藉由創作傳遞繪畫之藝 意 讓繪畫藝術具有時 空之藝 憶 發揮藝術的藝 益 總體來說 本題創作研究的創作目的可分為以下五點 1 為以嶄新的創作技法來呈現家鄉的視覺藝術之美 2 期望教育界及坊間畫室 能為台灣多元性之藝術創作形式增添新 的品類與新血 豐富藝術創作趣味 3 讓繪畫藝術愛好者 重新審視這古老又新穎的創作元素 4 將這項可創作出極細膩精緻的肌理層次與豐富高雅色感之藝術技 法 推薦給愛好藝術者更多元的藝 趣 提供另一種藝術品味 2

13 的選擇 5 紀錄家鄉景物 展現戰地之視覺藝術美 於沉靜安祥中散逸著淡 淡的鄉愁 美麗的哀愁 從滄茫畫境裡 也看到了人性的光輝 藉此介紹戰地文化特色 1.3 創作內容與範圍 本創作設定為 金門戰地之視覺藝術創作研究 藉由相關史料 書籍 文獻報告中探究坦培拉繪畫的歷史沿革以金門鄉土景物作為蛋彩畫創 作之主要題材內容 採用坦培拉 Tempera 蛋彩畫 繪畫技法進行創作研究 以木板作為基底畫材 以坦培拉 水彩 壓克力彩 礦物等原料加蛋黃 為創作研究範圍 本創作研究 為避免牽涉其他坦培拉相關之媒材 導致範圍擴散 故 以最具代表性之蛋黃坦培拉 蛋彩畫 作為創作研究主軸 蛋黃為固著元 素 色彩原料的部分 將原本的礦物原料 擴增為坦培拉 水彩 壓克力 彩等原料 配合金門之人文景緻來進行創作 1.4 創作方法與流程 透過文獻資料蒐集 有關坦培拉繪畫之歷史 書籍 文獻資料之研究 了解 坦培拉 Tempera 蛋彩畫 繪畫藝術之沿革 加上台灣蛋彩坦 培拉繪畫藝術家之田野調查 以及個人實際繪畫創作之體悟 融合各家之 優點 探索新的坦培拉創作形式個人創作以木板 畫布 紙板等作為基 底畫材 以坦培拉 水彩 壓克力彩 礦物等原料加蛋黃進行創作研究 3

14 表-1 創作流程圖 主題確認 蒐集相關文獻資料 作品分析 學理分析 創作題材 材料製作 蛋彩創作 創作論述 檢討 修正 創作論述完成 創作完成 成果發表 資料來源 本研究整理 4

15 第二章 學理基礎 人類自原始時代為紀錄生活中之事物而產生了繪畫 例如 辨識 守 獵 祭祀 巫術 榮譽 階級 美觀等等 以繪畫紀錄的方式 紀錄在各 種不同的材質上 考古學家從山洞岩壁或是陶罐 動物皮革 青銅 布匹 等發現各種樣式豐富的圖形 這些原始時代的藝術創作正是一部部的無字 歷史書從這些遠古先民不論在生活紀事上或宗教儀式上的繪畫創作文物 中 我們不難發覺人類繪畫的源頭而隨著歲月的演變進步 人類更衍生 出各種繪畫藝術的創作型態因此藉由資料蒐集彙整之文獻探討 配合田 野調查 讓我們來了解坦培拉繪畫藝術 同時更進一步建立坦培拉繪畫藝 術之學理與基礎 2.1 相關文獻探討 繪畫是人類最原始的表現形式之一 坦培拉是中古世紀發展出來的繪 畫技法 了解它的繪畫發展的歷史淵源 將有助於本題的研究藉由大美 百科全書中 對於坦培拉歷史之敘述 讓我們來了解坦培拉繪畫之歷史淵 源 蛋彩曾在古代採用 如古埃及的肖像畫 興起於羅馬時代的法尤姆 Faiyum 和羅馬的壁畫 中世紀的拜占庭 Byzantine 和歐洲的畫家也 用蛋彩在木板上作畫蛋彩技法由中世紀末和文藝復興初期一批畫家發展 到顛峯 如喬托 Giotto 安基利柯 Fra Angelico 和波蒂且利 Botticelli 從十四世紀到十六世紀 許多畫家如義大利的貝里尼 Giovanni Bellini 和北方的凡艾克 Jan Van Eyck 布勒哲爾 Bruegel 和波希 Bosch 大概都在蛋彩上塗過油釉或在蛋彩中加入油料在向更為柔軟 更易流動 快速和豐富的油畫技法逐漸轉化的過程中 維洛及歐 Verrocchio 所畫的 基督的洗禮 Baptism of Christ 是座里程碑這幅作 品的主要部分用的是傳統蛋彩 但在左下方的天使頭部卻 用油彩 據說是 他的學生達芬奇所創的6 載自大美百科全書 坦培拉繪畫藝術是一項既古老又年輕的畫種說其古老是因為它的歷 史早於油畫 至少產生於西元6世紀的拜占庭 說它年輕 是因為隨著油 畫的產生與發展 它曾一度被淡忘當人們重新發現並認識到它的獨特藝 6 光復書局大美百科全書編輯部 1990 大美百科全書 初版 第 26 冊 台北 光復書局 p.307 頁 5

16 術價值時 驚嘆於它的藝術魅力 許多畫家又重新開始研究坦培拉繪畫的 技法材料 探索坦培拉繪畫新的表現空間 並有蔚然興起之勢 在人類繪畫史上 最早應用的顏料結合劑是膠 包括動物膠和植物膠 它甚至一直沿用到今天 如水彩 水粉 中國畫等歐洲古代曾經盛行一 時的濕壁畫 Fresco 乾壁畫 secco 等 都屬於膠彩畫的範疇在歐 洲古代畫家廣泛使用的膠種中 有兩種是國內鮮少採用的膠 即鷄蛋與乾 酪素 這兩種顏料結合材料和普通膠類不同 在它們的膠液中 存在著可 溶於水的黏性物質和油性成分 是一種天然乳性膠或乳液 它們與顏科調 和後 乾燥迅速並結膜 呈逆水狀態這就是坦培拉繪畫材料 使用鷄蛋作為顏料結合劑的繪畫 (Egg Tempera 和使用乾酪素作為顏 料結合劑的繪畫 Casein 始於古希臘 興於中世紀 特別興盛於成熟 的拜占庭藝術時期早期坦培拉藝術的發展與基督教有著緊密的關係 它 以線和平面為基本結構 風格 構圖 色彩 比例都有著程式化的規定 嚴格體現著 "神永恆的絕對精神" 這類繪畫經歷了幾百年的重複運作 成了宗教信徒修身養性的重要方式其材料結構是水性坦培拉 技術手段 嚴格繁複 畫面色彩含蓄內在 經久不變 大約在l3世紀 佛羅倫斯畫家 契馬布埃7將這種水性坦培拉技法傳播 到義大利 在由喬托8等畫家將它發揚光大喬托在歐洲繪畫史上是一個劃 時代的人物 是他首先打破了神的世界 以人的本位去看待和描繪世界 繪畫內容和題材也從永久不變的神 逐漸轉向多樣 充滿人性的現實世界 從這時開始 油性坦培拉技法成為主流 畫面與人們產生了距離與深度 的空間感 油性坦培拉比水性坦培拉在繪製程序與技法材料上更加靈活自由 大 大增強了物象表現的真實感也更加符合人的視覺經驗到文藝復興時期 形成了坦培拉繪畫藝術的一個顛峰 湧現出達文西9 菲立波諾 利比10 法蘭西斯卡11 馬爾蒂尼12 洛倫采蒂13 安吉利柯14 烏切羅15 波蒂切 利 曼特尼亞16 吉朗達約17等眾多為我們今天仍仰之彌高的坦培拉繪大師 7 契馬布埃 1240 ~1302 義大利佛羅倫斯最早的畫家之一 喬托 迪 邦多納 1267 ~1337 義大利畫家與建師 被認定為是義大利文藝復興時期的 開創者 被譽爲 歐洲繪畫之父 9 達文西 1452~1519 是文藝復興巨匠 多才多藝 一身兼具畫家 雕塑家 建築師 工 程師 解剖學家 發明家 哲學家等各種身分 最主要作品有最後晚餐 蒙娜麗莎 10 菲立波諾 利比 1457 ~1507 文藝復興早期義大利佛羅倫斯畫家 11 法蘭西斯卡 1439~1501 他被稱為外光派的先驅者 曾以精確的線條與空氣遠近法的知 識而製作了調和人物與背景的統一畫面特別是微妙的色彩與明暗的調子等風格給其後 的溫布里亞派以極大的影響此外亦有關於遠近法的著作問世 12 馬爾蒂尼 1284~1344 維西耶納繪畫始祖都契奧的弟子 作品富於色彩的美麗裝飾性 成為拜占庭式到新文藝復興的過渡期畫家代表作以西耶納普布力克宮約作品及鳥菲玆 聖告 等為著 8 6

17 他們的盛名與佳作己被永久載入人類藝術史冊 一直到十五世紀初 尼德蘭畫家凡 愛克等人總結前人經驗研製發明 了溶入樹脂的新型油畫媒介劑 而其基本技法 仍然是以坦培拉為底層來 結合油彩透明罩染的混合畫法隨著這種技法材料的演變 油畫材料才逐 漸被獨立運用 真正意義的 純粹的油畫誕生了此後 油畫 間接畫法 日臻完善 直接畫法 風潮漸起 油畫逐漸取代坦培拉及其它繪畫而佔據 了畫壇主導地位 即便如此 坦培拉繪畫也沒有完全消失 仍有畫家契而不捨地從事坦 培拉繪畫的繼承與研究特別是十九世紀以後 隨著喬托的弟子欽尼諾 欽尼尼 紀錄坦培拉繪畫技巧的著作 藝匠手冊 的重新發掘整理 坦培 拉重新喚起了人們對傳統繪畫技法材料的關注與興趣對近乎遺忘失傳的 古典繪畫技法材料的研究一時方興未艾 其代表人物如瑞士畫家勃克林 圖-1 木板蛋彩 聖 伯納德的幻象 菲立波諾 利比 1486年 cm 資料來源 美 亨德里克 房龍 李 龍機 譯 2008 人類的 藝術西安 陝西師範大 學出版社第 242 頁 圖-2 白楊木板蛋彩 春 波蒂切利 1482 年 cm 翡冷翠烏菲茲美術館 資料來源 何政廣主編 1999 坡蒂切利 翡冷翠的美神 台北市 藝術 家出版社第 56 頁 13 安布羅喬 洛倫采蒂和他的哥哥彼得羅 洛倫采蒂 是意大利畫家通常被稱為洛倫采 蒂兄弟他們的畫風代表了杜喬化的喬托風格 作品氣勢恢宏又不失典雅安布羅喬的 作品透露出個人式的理想主義和對三維空間與形式的專注 在錫耶納公共宮 1338~1339 的濕壁畫系列中極為明顯 在黑死病之前的時期是錫耶納藝術的主要代表 人物 兩兄弟突然死於 1348 年 有人推測他們可能死於當時肆虐的黑死病 14 安吉利柯 1387~1455 是翡冷翠多明尼加修會的修士 他為教堂繪製祭壇畫 為文藝復 興前其重要畫家 具有高尚無私的人格與藝術魅力 安吉利柯 義大利文的意思是天使 15 烏切羅 1397~1475 是透視法的熱情研究者 常以大塊均勻的色彩製造空間幻覺聖羅 馬諾戰役圖 是他描繪戰役的名作 16 曼特尼亞 1431~1506 文藝復興時期義大利北部的藝術家深受雕刻家唐那太羅之影響 1459 年成為曼特瓦侯的宮廷畫家 其後在此畫過很多作品其堅硬的彫刻式線條 雄壯的 構想及基於短縮法的透視畫法具有獨持的味道其影響亦波及德國 17 吉朗達約 1449~1494 出生為翡冷翠的金工匠之子 學自巴德維尼提 以寫實家而在當 時的風俗畫顯露獨特風格 亦長於肖像畫曾是米開蘭基羅的老師 7

18 英 國 畫 家 帕 恩. 瓊 斯, 德 國 畫 家 蘭 巴 赫, 奧 地 利 畫 家 克 里 木 特, 法 國 畫 家 維 亞 爾 等 他 們 紛 紛 投 入 到 對 古 代 的 濕 壁 畫 蠟 彩 畫 油 畫 間 接 畫 法, 尤 其 是 坦 培 拉 繪 畫 的 研 究 而 現 代 畫 家 中, 如 西 班 牙 畫 家 華 加 索, 美 國 畫 家 安 德 魯. 魏 斯 本. 席 恩 和 羅 伯 特 維 克 利, 法 國 畫 家 巴 爾 蒂 斯, 英 國 畫 家 安 東 尼 威 廉 姆 斯, 俄 羅 斯 畫 家 謝 洛 夫, 意 大 利 畫 家 阿 尼 戈 尼, 加 拿 大 畫 家 柯 爾 維 爾 等 等, 都 是 專 門 從 事 坦 培 拉 繪 畫, 或 曾 使 用 坦 培 拉 材 料 進 行 創 作 的 繪 畫 大 師 18 由 文 獻 探 討 中 我 們 發 現 人 類 在 繪 畫 藝 術 活 動 中, 不 斷 尋 求 生 活 中 隨 處 可 得 的 材 料, 來 進 行 創 作, 從 材 料 運 用 與 嘗 試 的 經 驗 中, 生 發 創 作 型 態 與 技 法 坦 培 拉 亦 是 從 中 演 變 而 來, 為 歐 洲 中 世 紀 畫 家 所 習 用 的 一 種 畫 作 形 式, 意 謂 以 水 研 磨 各 種 色 料, 加 上 樹 膠 或 動 物 膠, 將 之 調 成 糊 狀 的 不 透 明 顏 料, 膠 料 的 種 類 很 多, 其 中 以 調 蛋 黃 的 顏 料 較 為 畫 家 們 所 習 慣 使 用, 在 中 世 紀 的 宗 教 畫 家 們, 已 非 常 普 遍 地 運 用, 這 種 古 老 的 技 術, 可 以 遠 溯 到 公 元 前 三 千 年 埃 及 古 王 朝 時 代 的 王 墓 壁 畫, 它 正 是 一 種 最 古 老 的 蛋 彩 畫 現 代 繪 畫 所 稱 的 蛋 彩 畫, 顧 名 思 義, 以 蛋 黃 為 媒 劑, 調 和 色 料 來 作 畫, 由 於 以 蛋 黃 做 媒 劑 的 作 品, 可 以 歷 久 而 不 變 色, 更 不 像 石 灰 彩 酪 彩 發 生 的 龜 裂 剝 落 現 象, 並 能 保 持 鮮 豔 的 色 彩, 在 這 種 優 勢 下, 蛋 彩 畫 才 被 重 視 起 來, 並 且 重 新 賦 與 一 個 正 式 的 價 值 形 式 坦 培 拉 Tempera 坦 培 拉 Tempera 一 詞 源 自 古 代 義 大 利 語, 若 依 其 字 義 為 調 和 攪 拌 粉 末 顏 料 之 意, 泛 指 一 切 可 由 水 溶 的 膠 性 顏 料 及 結 合 劑 組 成 的 繪 畫, 因 此 坦 培 拉 的 範 圍 不 僅 在 於 蛋 彩 畫, 它 可 以 是 樹 膠 彩 畫 肥 皂 彩 畫 蜂 蠟 畫, 以 其 黏 著 媒 介 劑 的 性 質 而 言, 可 謂 為 雞 蛋 坦 培 拉 樹 脂 坦 培 拉 肥 皂 坦 培 拉 蜂 蠟 畫 坦 培 拉 等, 通 常 只 用 於 以 雞 蛋 等 乳 性 膠 質 結 合 劑 組 成 的 繪 畫, 德 國 慕 尼 黑 大 學 教 授 馬 克 斯. 多 奈 爾 19 (Max.Doerner) 在 其 享 有 技 法 聖 經 之 譽 的 著 作 歐 洲 繪 畫 大 師 技 法 和 材 料 : 坦 培 拉 的 特 殊 性 質 在 於 它 是 一 種 乳 液, 乳 液 是 一 種 多 水 而 不 透 明 的 乳 狀 混 合 物, 含 有 油 和 水 兩 種 成 份 20 通 常 水 和 油 是 分 離 的, 但 是 自 然 界 中 卻 存 在 著 許 多 的 乳 液, 如 蛋 黃 牛 奶 無 花 果 浦 公 英 乳 汁 草 植 物 嫩 芽 的 乳 狀 汁 液 等, 可 通 過 碱 類 使 油 劉 孔 喜 (2002) 坦 培 拉 繪 畫 技 法 合 肥 : 安 徽 美 術 出 版 社 第 4-6 頁 馬 克 斯. 多 柰 爾 (1870~1939) 生 於 德 國 萊 茵 河 西 岸 波 森 漢 地 區 一 個 軍 官 家 庭 自 1921 年 起 一 直 任 慕 尼 黑 巴 伐 利 亞 皇 家 美 術 學 院 教 授,1938 年 他 主 持 創 辦 了 國 立 繪 畫 技 法 實 驗 研 究 院 1939 年 去 世, 為 紀 念 他, 該 學 院 命 名 為 多 柰 爾 學 院 詳 見 ( 德 ) 多 奈 爾 著 楊 紅 太 楊 鴻 晏 譯 2006, 歐 洲 繪 畫 大 師 技 法 和 材 料 : 插 圖 修 訂 版 第 頁, 文 中 對 於 坦 培 拉 有 詳 盡 之 述 說 8

19 樹脂 脂肪和蠟起皂化作用而形成乳液 天然蛋液 牛奶凝乳等天然乳液 可很好的黏著到一切畫底上 不論是有油或無油的底子上乳液不僅用 作調色液 而且還用作坦培拉顏料研磨劑 用乳液研磨的顏料可以用水或 稀乳液調和作畫 坦培拉在於其使用的顏料黏著劑 膠 乳液 將調配的 顏料固著於畫底上 天然及人造的膠 乳液其差別在於人造的不能永久凝 固或硬化乾燥後保持可以溶於水的特性 不像天然的乳液那樣容易稀釋 可分為植物膠和動物膠 天然的以雞蛋 酪素為主人造的膠 乳液植物 膠乳液如 樹膠 是將樹膠碾碎攪進沸水中所作成的乳液 比例為 1 份碎 樹膠 2 份水 用脂油來乳化21 雞蛋坦培拉 Tempera 或 Egg Tempera至今仍是未定的探討 歐洲 似是到十世紀才被作為鑑賞用及祭壇畫的媒材 替代了以往所使用的燒臘 畫法為十五世紀的歐洲繪畫方式 盛行於文藝復興初期 主要是將雞蛋 混入繪畫顏料當中來繪畫 有很多種混合方式典型的蛋彩是使用手磨的 天然礦物顏料粉 混入蛋黃基本上是以蛋黃來當畫版與顏料的媒介劑 將顏色固著於畫板上有時也會加入如蜂蜜 水 牛奶 酪奶 casein 的形 式 當然還有各種不同的植物性顏料 酪素坦培拉 新鮮牛奶中白色凝乳即是優質的酪素 是一種柔軟易碎 的物質 如果將這種物質加入約等於它體積 1/5 的熟石灰放在板子上研磨 它就會變成液態 變成和雞蛋一樣很容易乳化 可用水沖淡 酪素是最 堅固的膠 在古代的美術記載裡 人們於木工製作已使用了酪素 在戶外 經久耐用 酪素必須使用大約 3 到 5 分水甚至更多的水沖淡 以顏料刷塗 試驗隔天乾燥後顏料不會掉下來為原則 石灰與酪素可結合成耐風化的石 灰酪素 其黏著力特強凝固迅速且明亮 由於其極大的黏著力 許多畫家 寧願用它而不用雞蛋乳液22 當油畫在中世紀被發明後 蛋彩依然被使用 不過變成加入透明的油 拿來打油畫基底或是畫完之後的保護層但不到一世紀的時間 古老的 蛋彩畫在十六世紀就幾乎被油畫所取代了 蛋彩畫顏料乾的時間非常快 因此繪畫技巧是一次只上一點點 薄薄 的一層 並盡量使用十字型筆觸在蛋彩畫沒乾時 顏色非常淺 乾了之 後 就會變得深色而帶有光澤 色彩層次豐富 透明蛋彩畫往往被運用 在薄薄的半透明和全透明的圖案中 因為當蛋彩顏料乾了之後 就會造成 矇矓而柔和的效果 因為它不能像油畫一樣反覆塗上厚厚的油彩 也不能 畫出像油畫那樣深的色彩效果 21 德 多奈爾 著 楊紅太 楊鴻晏 譯 2006 歐洲繪畫大師技法和材料 插圖修訂 版 第 頁 22 德 多奈爾 著 楊紅太 楊鴻晏 譯 2006 歐洲繪畫大師技法和材料 插圖修訂 版 第 頁 9

20 國內一般稱為蛋彩畫 用蛋黃或蛋白調和顏料繪成的畫都畫在敷有 石膏表面的畫板上始於古希臘羅馬時期 再傳到歐洲 盛行於中世紀 一直到十五世紀初 為文藝復興時代西方畫家重要的繪畫技巧蛋彩運用 在壁畫上稱為濕壁畫 Fresco 濕壁畫有不易剝落 不易龜裂 色彩鮮 明而保持長久的優點 更有肌理的細膩 色彩層次豐富透明的特點 適於 光澤煥發 色調輝煌的描繪 蛋彩盛行在歐洲的文藝復興時期 後來逐漸被油畫所取代 幾乎被人 們淡忘 近乎失傳 直到二十世紀當代的歐美畫家又體悟到蛋彩畫的獨特 魅力 蛋彩畫法才又振興起來 而王昭權就是臣服於蛋彩畫特有魅力的台 灣少數蛋彩畫家 畫家王昭權表示 蛋在古代是奢侈品 生病都沒得吃 而用來創作壁 畫 寫契約書 當時畫家是用粉狀或液狀的天然色料 加上蛋黃或蛋白 調出各種顏色濃淡程度 再用細筆薄塗 色彩層層相疊 相互之間透明而 有層次感 每層色彩如同細網編織 乾後緊密與畫紙結合而不褪色與龜裂 每張畫作要歷經數月才能完成 如此嚴謹而精湛的表現手法 再加上現 今繪畫材料不斷的創新 這項歷久彌新的繪畫藝術 許多人開始注意到它 神奇的魅力 2.2 魏斯鄉土寫實風格之應用 魏斯被讚譽為美國懷鄉寫實主義繪畫大師 他以寫實手法描繪他熟悉 的鄉土景物 將視覺經驗加以想像的組織 有濃厚的鄉土色彩 創造出獨 特的懷鄉寫實作風魏斯的畫多描繪他的家鄉 賓夕法尼亞的查茲佛德小 村莊上的人物與景物 泥土的芬芳 草的滋長及枯萎 颯颯的吹風 充滿 陽光的氣候 在這環境生長著的牛 犬 鳥獸 加上男人與女人 家屋等 等 他常以抒述故事的方式表現這些美國的風土與自然 筆觸精巧而微 妙 多用低調的色彩描繪出現在他畫中的對象 孤屋 老人 村婦 鳥 獸和草木 含有一股靜寂與淡淡的哀愁 充滿真實性 富有鄉土情調 洋 溢著一股動人肺腑的詩意 在平凡中賦與情感許多美國人在魏斯的畫前 都響起了靈魂深處的共鳴 安德魯 魏斯 Andrew Wyeth 一九一七年七月十二日出生於美國賓 州查玆佛德的小村 他的父親是一位著名的童話故事插畫家魏斯從小生 長在一個藝術氣氛非常濃厚的家庭 魏斯是五兄姊中排行最小的孩子由 於他幼時體弱多病 所以他的父母親選擇讓他在家中接受家庭教師和父母 的教育 於是魏斯的藝術教育和繪畫啟蒙都來自於他知名的插畫家父親 魏斯從九歲起 開始練習水彩畫 不可避兔地受了父親藝術氣質的薰陶 10

21 圖-3 安德魯 魏斯先生 資料來源 下載自中國經 濟網 他父親畫畫之外也常到農場工作 魏斯跟隨著父親 自然而然的對田 園生活和大自然有一股格外濃郁的情感一九三七年他在紐約的馬格貝斯 畫廊展出個人首次水彩畫展 嶄露了頭角 當時他才二十歲 全部作品在 第一天即被訂購 同時又獲藝評家的賞識第一次個展即成功對他來說只 是一個起步 對自己的作品他絲毫不覺得滿意 他自認一位真正嚴肅的藝 術家應該運用一種更貼切的媒介物 後來他選擇了蛋彩畫他發現蛋彩可 以彌補水彩稀鬆脆弱的缺點 也可以去除其技巧中華而不實的部分 一種 克制真正本性的混沌面蛋彩畫具有表面乾燥 顏色特殊 筆觸可以細膩 表現等優點這種對材料的選擇 奠定他日後成為風格獨特藝術家的基礎 23 圖-4 水彩 平底小漁船旁的兩個人 魏斯 1939年 何利和亞瑟 馬基爾收藏 資料來源 新形象出版公司編輯部編著 1980 魏斯水彩畫專輯 23 圖-5 蛋彩 木柴小屋 魏斯1944年 於1944年冬未時完成的" 木柴小屋"是在卡納農場所畫 魏斯 最初的蛋彩畫 資料來源 新形象出版公司編輯部編著 1980 魏斯水彩畫專輯 何政廣 1996 世界名畫家全集 美國寫實派大師魏斯台北 藝術家 11

22 第二次世界大戰後在畫壇嶄露頭角的安德魯 魏斯 Andrew Wyeth 成為美國最偉大的畫家 也是美國國內最受大眾歡迎以及最負盛名的畫家 之一 他的個人畫展先後在美國各大美術館舉行 每一次都造成很大的轟 動 作品價格也很高他描寫美國鄉間自然風土人物的繪畫 精緻逼真的 寫實風格 表現了人與自然的交流與調和 取材樸實而富於同情的精神 引人們懷念鄉土與自然的情思圖-6 星期一早晨 為魏斯的妻子洗完衣 服後 將洗衣用的籃子靠在一旁 隔天早晨籃子上覆蓋了一層前一頁的積 雪為一幅暴露於光與影之構造的畫作 支配整個畫面者則為兩個幾何學 圖形 即畫面左邊之地下室用的上拉門之尖三角 和畫面右邊小枝細工的 橢圓形洗濯籃魏斯是一位觀察力敏銳的藝術家 他的作品逼真而深具實 質的感覺 不論是光影的變化 或牆壁的磚泥味 他都能透過繪畫表現出 來圖-7 滿溢的水 倒扣在牆壁圍杆上的鐵桶和水池上木板的質感 水 溢出來的流動感 窗外的景色 我們感受得到魏斯的寫實技法和濃濃的鄉 土味道 圖-7 蛋彩畫 滿溢的水 魏斯 1967年 27.5X39.5吋 資料來源 藝術家主編 1992 魏斯水 彩畫集第35頁 圖-6 蛋彩畫 星期一早晨 魏斯 1955年 cm 紐約惠特尼夫婦收藏 資料來源 何政廣 1996 世界名畫家 全集 美國寫實派大師魏斯第58頁 一九七 0 年代抽象畫沒落了 新寫實主義抬頭 轉而成為藝壇的主流 魏斯幸逢其時 他的寫實藝術正達登峰造極之際 這種機運是他始料未 及的他的創作完全是為了追求自已的境界 從不迎合風向或趨時附會 由於他的影響力日益增大 反而帶動了時代潮流蛋彩畫 (Tempera 本來 是用蛋黃 蜂蜜 無花果汁和膠水等溶合成為不透明顏料而畫成的畫 顏 料乾得很快 不像油畫那樣乾得慢 但卻有油畫的厚重結實感由於顏料 容易脫落 通常在繪畫完成後 會在畫面塗上一層樹脂或亞麻仁油保護 並可增加光澤歐洲中世紀的板畫就是以蛋彩描繪 到了十五世紀油畫逐 12

23 漸 取 代 了 蛋 彩 畫 的 地 位, 此 時, 有 些 畫 家 們 混 合 這 兩 種 顏 料 作 畫, 盛 期 文 藝 復 興 及 巴 洛 克 追 求 色 彩 效 果, 就 是 蛋 彩 畫 與 油 畫 顏 料 混 合 運 用 而 達 成 的 十 九 世 紀 後 蛋 彩 畫 多 被 應 用 到 舞 台 背 景 的 裝 飾 畫 上 很 少 被 畫 家 用 來 作 畫 魏 斯 偏 好 用 鉛 筆 起 稿, 他 的 鉛 筆 畫 稿 輪 廓 精 確, 筆 觸 清 晰 魏 斯 不 喜 歡 炭 筆 的 潦 草 性, 喜 歡 用 鉛 筆 勾 畫 初 事 物 的 精 髓, 又 不 妨 礙 畫 的 本 身, 他 認 為 鉛 筆 可 以 畫 出 任 何 事 物 細 微 末 節, 如 同 畫 建 築 圖 一 樣 的 精 細, 至 於 色 彩 的 處 理, 則 先 在 心 裡 構 想, 實 際 賦 彩 作 畫 時 才 付 諸 實 現 圖 -8 鉛 筆 素 描 床 魏 斯 1956 年 CM 私 人 收 藏 資 料 來 源 : 何 政 廣 (1996) 世 界 名 畫 家 全 集 美 國 寫 實 派 大 師 魏 斯 台 北 : 藝 術 家 第 194 頁 圖 -9 鉛 筆 畫 果 園 中 魏 斯 1973 年 45.7x60.3cm 連 納 德. 安 德 烈 收 藏 資 料 來 源 : 何 政 廣 (1996) 世 界 名 畫 家 全 集 美 國 寫 實 派 大 師 魏 斯 台 北 : 藝 術 家 第 202 頁 魏 斯 的 蛋 彩 畫 是 採 用 礦 石 顏 料, 先 將 乾 燥 的 礦 石 顏 料 研 磨 成 細 粉 末, 再 加 上 蛋 黃 液 與 少 許 膠 水 混 合 而 成 的 顏 料 據 說 他 是 根 據 十 四 世 紀 欽 尼 尼 (Cennini) 在 翡 冷 翠 寫 有 關 這 種 繪 畫 技 法 的 說 明, 在 塗 了 石 膏 底 的 板 上 作 畫, 魏 斯 一 直 以 此 老 方 法 調 色, 他 認 為 即 使 是 現 代 的 化 學 顏 料, 都 無 法 取 代 這 種 古 老 的 顏 料 配 方 技 術 他 的 顏 料 大 部 分 取 自 多 年 老 礦 土, 有 些 自 已 研 磨, 有 些 則 來 自 他 姊 夫 彼 得 霍 特 的 新 墨 西 哥 州 農 場, 另 一 些 來 自 印 度 或 西 班 牙 蛋 彩 畫 不 像 水 彩 畫 一 般 便 於 攜 帶, 作 畫 也 比 較 費 時, 需 要 耐 心 與 工 細 的 技 巧 魏 斯 喜 歡 畫 室 裡 始 終 擺 著 一 幅 未 完 成 的 畫, 讓 自 己 慢 慢 的 細 心 的 畫, 這 樣 自 己 才 覺 得 更 能 接 近 畫 的 精 髓 他 自 謙 的 自 我 覺 得 他 無 法 預 估 是 否 能 永 遠 如 願 地 畫 好 這 種 畫 他 相 信 很 少 人 擅 長 畫 這 種 畫 魏 斯 之 所 以 堅 持 要 用 蛋 彩 畫 的 原 因, 是 因 為 他 喜 歡 純 正 蛋 彩 畫 含 有 一 種 隱 喻 的 特 性, 它 沒 有 油 畫 的 光 澤 卻 帶 有 乾 枯 的 實 質 魏 斯 用 蛋 彩 畫 更 能 將 陰 影 裡 面 的 那 層 氣 氛 襯 托 得 更 完 美 更 真 實 何 政 廣 (1996) 世 界 名 畫 家 全 集 美 國 寫 實 派 大 師 魏 斯 台 北 : 藝 術 家 13

24 圖-10 蛋彩畫石膏板 克麗絲蒂娜的世界 魏斯 cm 紐約現代美術館藏 資料來源 下載自中國經濟網 克麗絲蒂娜的世界 圖-10 是魏斯一九四八年的代表作 它使魏 斯成為家喻戶曉的寫實畫家作品描繪的是患小兒麻痺症的克麗絲蒂娜 歐遜拖著身子 用腰部以下肢體在草地上爬行 遙望水平線外的家屋 所 呈現的孤寂與堅強讓世人備受感動魏斯曾多次以水彩和蛋彩為克麗絲蒂 娜和她生活的環境作畫 使得她成為一位著名的模特兒此畫已成為美國 的經典代表畫作之一 一九四九年由美國現代藝術博物館收藏一九四八 年魏斯花了整個夏天的時間 留在緬因州的房裡作畫 沒有特別的人到畫 室去看這幅畫 當時魏斯自己覺得這幅畫很平淡無奇 然而它卻讓魏斯成 為家喻戶曉的寫實畫家事實上 魏斯並沒有特意去描繪一個故事 有一天 魏斯在歐遜家的樓上窗口向外眺望 看到克麗絲蒂娜在草原 上爬行 於是他就想用蛋彩畫法表現這幅畫後來 魏斯下樓到路上先用 鉛筆勾畫出房屋景象 先把所有背景畫成後才畫上克麗絲蒂娜 魏斯在 那山坡幾乎留駐整個月 在那片棕色草地上 他一直想像她那身粉紅色的 衣服 有如在海裡所撿到縐縮的大龍蝦殼一樣魏斯先畫下了她那殘廢的 手臂 魏斯不好意思請克麗絲蒂娜在戶外讓自己畫於是就請自己太太貝 茜當模特兒畫出克麗絲蒂娜的外形然後再把畫了一個星期的克麗絲蒂娜 型體畫在畫面上 最後成為一幅廣為人知 且深受人愛的畫作 魏斯之所以喜歡蛋彩畫 與它生長的風土環境有很大的關係蛋彩畫 14

25 顏料乾燥的素色 使他聯想到故鄉的泥土 和冬日的景象他生活在這種風 土中 自然愛上蛋彩畫那種充滿鄉土氣息的色彩感感覺 他描繪這塊土地 意味美國的大地 被讚譽為描繪美國風土景物最成功的畫家 許多美國人 看到他的畫作 激起了懷鄉的情感 充分證明了魏斯採用蛋彩顏料創作 無論在繪畫技巧或內容表現上 都是非常成功的25 圖-11 蛋彩畫 冬日遠去 魏斯 cm 資料來源 劉孔喜 2002 坦培拉繪畫技法合肥 安徽美術出版社第 84 頁 25 何政廣 1996 世界名畫家全集 美國寫實派大師魏斯台北 藝術家頁

26 2.3 金門藝術家之風格特色 金門有許多在地藝術家 以國畫 水彩 油畫 素描 繪本等方式來 呈現金門地方文化之美由於近年來金門開放觀光 戰地政務解除 加上 兩岸情勢轉變 隨著政治體制變遷 社會開放 臺金之間往返已無任何限 制 加上實施 小三通 促使這封閉單純的離島快速邁向另一歷史進程 的新起點 戰地的神秘面紗已開始褪去 戰時工事也開始卸除 以往的景 物在此衝擊下不斷跟著轉變而逐漸消失 而戰地有許多藝術家藉由他們的 畫筆紀錄了這座海上堡壘的景物特色 金門國家公園管理處有鑒於金門文化豐厚 生態多樣 相信藉由藝術 的表現 可增進人與島的對話 在水墨天地裡 更能傳達封后動人的力量 拉近人與島的距離 筆墨與畫紙之間 婉如一股活力在景物中奔騰 為期 金門豐富文化與自然風情 藉繪畫的表達 讓金門更生動 更有情感的和 大家交流互動 讓金門走向世界 成為大家生命中幅幅動人的畫 因此 邀請金門籍畫家吳鼎仁先生手繪 編成專輯 以 金門風情畫 畫我家鄉 吳鼎仁 為名 藉共享金門時光廊道的風情 並結合藝術展現金門文化的 豐厚 讓金門成為世界舞台的一顆明珠26 金門畫家吳鼎仁先生多年來以水墨 彩墨進行創作 迄今已有五百多 幅水墨創作問世 畫集就有五大集 發表刊行之出版品已達十三種其畫 作中有二百多幅是以浯島本土金門風情的創作苦心經營了三十年 精選 出一百二十幅 編輯而成 金門風情畫 畫我家鄉 吳鼎仁 內容包含五 個單元 千秋造象 浯島守護風獅爺 繪身繪影 金門厝燕尾馬背 番厝 洋樓 南來番銀起番樓 想望清平裝 殘垣斷壁烽煙後 風情彩繪 浯風 浯俗吾故鄉 融合了金門的歷史文化 建築與自然風情 圖-12 水墨 浯陽風獅恩榮坊 吳鼎仁 cm 資料來源 吳鼎仁 2007 金門風情畫 畫我家鄉金門縣 金門 國家公園管理 處第 5 頁 26 引用自吳鼎仁 2007 金門風情畫 畫我家鄉金門縣 金門國家公園管理處第 3 頁 16

27 金門畫家中以 驅山走海 為主題的金門寫生展最具持續性特色 其 共同的主旨是關懷地區的人文風貌及文化公民權這是一群金門在地畫家 美術教師 熱愛家鄉是他們共同的情懷 有感於金門卸下戰地衣袍後 時空局勢轉換 家鄉環境發展過程中 景物不斷遭到破壞 許多具有地方 特色的景緻 文物正逐漸在消失中 因而互相勉勵以寫生創作 用畫筆來 呈現這座歷經 古寧頭大戰 大二膽 八二三 砲戰等戰役洗禮 的島嶼之美 他們本著同心協力 共同為經營金門藝術的春天而努力不懈 寫生的足跡遍及大 小金門的每一角落一方面發掘金門美不勝收的景 色 另一方面為即將消失的建築文化留下一些些記憶 也為下一代留下些 許的文化 藝術紀錄 驅山走海 自民國八十七年開始第一次聯展 至今已經邁入第十三 年 驅山走海 前後參展人數總共有十一人他們是李根政 李苡甄 汪聞賓 唐敏逹 洪永善 洪明燦 張國英 楊天澤 楊文斌 董皓雲 顏國榮等人 驅山走海 的成員們不管別人如何看待他們 這一群人認 為將來有一天 金門的晚輩子孫一定會想知道民國以來 尤其是金門實施 國民九年義務教育之後 金門的知識份子都在做些什麼事他們自覺如果 現在的努力能留下一點點什麼 再怎麼樣辛苦也是值得的 所以 驅山走 海 的聯展腳步是不會停下來的 他們曾到新竹師院 台南市文化中心 淡江大學淡水校園文錙藝術中 心展出 透過油彩 水彩 水墨等媒材 呈現深度的金門寫生風采 驅 山走海 的成員是很用心又有理想的一群 十多年來也交出很亮麗的成績 單 畫作水準也很高 而他們的精神更值得金門晚輩們迎頭趕上的27 金門四季分明 大地有豐富的色彩變化 景色隨著季節變換 加上閩 南建築 風光明媚 不論是山 海 村 鎮可說到處都是寫生的景點這 些畫家或成群結伴 或獨自單飛深入家園的各個角落 去挖掘不同的創作 題材 以自己的感覺去揮灑家園之情 以自我的情感去塑造家園之美 也 以純熟的技法去表現個人內在的意象順著風聲 他們驅走在這塊心中熱 愛的土地上 隨著個人的稟性向她化緣攀登山阜 奔赴海隅 或頂著烈 日 或冒著寒風 這群畫家縱使辛勞也始終甘之如飴 他們對野地寫生的 迷戀 已超乎一切外在的不便 其實這正是成就圖畫的原動力因此他們 的作品雖然風格各異 但都充滿著一股生命活力 散發動人魅力28 27 引用自驅山走海網頁 /piece--11.htm 28 引用自淡江大學新聞稿 17

28 表 二 金 門 藝 術 家 之 風 格 特 色 分 析 表 畫 家 媒 材 風 格 特 色 吳 鼎 仁 水 墨 彩 墨 筆 調 自 然, 線 條 精 練, 畫 風 濃 鬱, 意 境 深 遠 李 苡 甄 水 彩 油 畫 題 材 表 現 恣 意 率 真, 用 色 潔 淨 自 然 唐 敏 達 水 墨 素 描 用 筆 細 膩, 墨 色 表 現 層 次 豐 富 洪 明 燦 水 彩 素 描 題 材 寫 實, 構 圖 嚴 謹, 單 純 中 帶 有 雄 渾 感 洪 永 善 素 描 國 畫 觀 察 入 微, 筆 意 寫 實, 題 材 表 現 雋 永 悠 遠 楊 天 澤 素 描 水 彩 畫 風 自 然, 鋪 陳 有 序, 題 材 表 現 放 懷 不 拘 張 國 英 水 彩 素 描 水 墨 留 白 效 果 簡 潔 有 力, 技 法 表 現, 精 確 練 達 顏 國 榮 油 彩 筆 觸 肌 理 溫 潤, 色 彩 穩 定 鮮 明 楊 文 斌 水 彩 壓 克 力 粉 蠟 筆 寫 意 造 形, 用 色 簡 潔 明 快, 光 影 生 動 自 然 董 皓 雲 壓 克 力 油 彩 具 現 代 的 理 性 構 成 結 合 家 鄉 元 素 熱 情 洋 溢 汪 聞 賓 淡 彩 水 墨 彩 墨 墨 色 靈 動 雅 淡, 景 色 在 現, 情 韻 綿 渺 驅 山 走 海 畫 家 作 品 : 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 圖 -13 水 彩 水 頭 陋 屋 李 苡 甄 資 料 來 源 : 驅 山 走 海 金 門 寫 生 作 品 集 ( 三 )(2007) 圖 -14 宣 紙 水 墨 守 護 神 唐 敏 達 資 料 來 源 : 驅 山 走 海 金 門 寫 生 作 品 集 ( 三 ) (2007) 圖 -15 水 彩 戰 事 遺 跡 ( 古 區 ) 洪 明 燦 資 料 來 源 : 驅 山 走 海 金 門 寫 生 作 品 集 ( 三 )(2007) 圖 -16 國 畫 幽 情 洪 永 善 資 料 來 源 : 驅 山 走 海 金 門 寫 生 作 品 集 ( 三 )(2007) 18

29 圖-17 水彩 海防 楊天澤 資料來源 驅山走海金門寫生作品集 三 2007 圖-18 水彩 消失的漁港 楊文斌 資料來源 驅山走海金門寫生作品集 三 2007 圖-19 壓克力 對話系列 I 董皓雲 資料來源 驅山走海金門寫生作品集 三 2007 圖-20 水彩速寫 慈湖海口布網 張國英 資料來源 驅山走海金門寫生作品集 三 2007 圖-21 油彩 水頭得月樓 顏國榮 資料來源 驅山走海金門寫生作品集 三 2007 圖-22 彩墨 古區冬景 汪聞賓 資料來源 驅山走海網頁http:// library. aiwanschoolnet. org/tcyberfair2006/t1234/ piece htm 19

30 2.4 田野調查 蛋彩畫家在台灣除了王昭權先生 附錄二 之外可以說是別無他人 王昭權先生以蛋彩畫作為專題 曾經在全省各地展覽 這是國內唯一以蛋 彩畫專題展覽畫作的畫家曾俊豪先生 附錄三 對於蛋彩坦培拉亦有所 研究 兩位藝術家工作室相距不遠筆者與指導教授蘇英正老師於九十八 年十月二十四日進行田野調查 分別與王昭權先生及曾俊豪先生進行訪 談 瞭解有關坦培拉蛋彩畫相關創作上的知識問題 從訂定研究方向題目之後 經指導教授的推薦參考了許多書籍 閱讀 後對 坦培拉 蛋彩畫有了更進一步的認識 與教授研究後認為應先了解 目前台灣坦培拉繪畫藝術現況 經資料搜查後發現 台灣早期有些前輩畫 家曾經研究過坦培拉 如林之助29先生 他將有關膠類畫正名為膠彩畫 陳 景容教授曾經和日本木島隆康於台北市立美術館舉辦有關蛋彩畫技法研討 30 會 北師大陳淑華教授 有開蛋彩繪畫課程國內老一輩畫家亦有曾經運 用此技法進行創作者 但畫作數量不多 目前台灣蛋彩畫家以台北三芝鄉 圓山頂藝術村的藝術家王昭權先生 較具有蛋彩創作作品規模 部分繪畫 教室有開班授課 如 新竹魔豆畫室 曾俊豪老師南部有些外語學校才 藝部份也有運用到坦培拉 筆者從圖書館 書店 舊書攤 網路上尋找到相關書籍資料 拜託書 店幫忙採購以及上網訂購這些書籍 並前往國家圖書館找到了部分資料加 上指導教授借給筆者的書 算算已蒐集到不少資料有了以上的資料後 再度和指導教授研究 接續計畫進行田野調查 我們選擇台北縣三芝鄉圓 山頂藝術村的藝術家 王昭權先生及曾俊豪先生進行訪談 並預劃九十八 年十月二十四日凌晨三點半 搭車北上拜訪藝術家們 中午十一點多抵達 三芝鄉圓山頂藝術村 藝術家王昭權先生住所圓山草堂 山上未下雨 雲 霧間看得出畫家王昭權先生正在清洗院子 由於事先已和王昭權先生連繫 過 他早知道我們要來 此行的目的更贅言 圓山草堂為藝術家王昭權先生和其夫人陳佳慧女士之藝術創作住所 陳女士是位陶藝家 夫婦倆在山居田園藝術工作 平日有些學校戶外教學 或星期假日遊客前來藝術村 夫婦倆兼經營簡餐咖啡館 以便假日上山之 遊客用餐品茗 在這優雅清閒的環境中 有蛋彩畫作及陶藝作品可欣賞 有如世外桃源般的田園藝術氣息 值得前往探幽 詳見曾得標 1994 膠彩畫藝術 第 18 頁 林之助先生 1917 中縣大雅鄉 1939 年日本武藏野美術大學畢業 1946 執教於台中師專 1977 年 倡導以動物 鹿膠 牛 膠 魚膠 調入礦物質顏料 化合物顏料 水干顏料 植物顏料或金屬性顏料 金 銀 鋁 等 所畫出來作品 都稱為膠彩畫 詳見木島隆康 1999 現代美術 第 頁 20

31 訪 談 間 我 們 感 受 到 王 先 生 的 藝 術 家 氣 息, 他 認 為 藝 術 工 作 者, 對 於 藝 術 應 該 去 嘗 試 有 去 體 驗 尤 其 對 於 繪 畫 藝 術 現 今 的 繪 畫 材 料 都 很 方 便, 繪 畫 者 不 一 定 知 道 畫 布 如 何 製 作, 大 家 均 買 現 成 的, 什 麼 都 是 現 成 的, 已 失 去 部 份 藝 術 的 創 作 意 義, 因 為 藝 術 有 很 多 需 要 親 身 去 嘗 試 的, 你 才 會 有 所 體 悟, 如 蛋 彩 畫 你 要 去 畫 去 感 受, 你 才 會 懂 才 會 有 經 驗 才 會 進 步 他 作 畫 有 時 一 張 畫 要 二 到 三 個 月 才 完 成, 不 斷 去 自 我 充 實, 看 了 很 多 書, 從 中 獲 取 很 多 資 料 以 及 經 驗 時 間 飛 逝, 轉 眼 已 近 下 午 1 點, 我 們 各 點 了 一 份 餐 點 後, 繼 續 訪 談 至 下 午 兩 點 離 開, 前 往 藝 術 家 曾 俊 豪 先 生 住 所 兩 位 藝 術 家 住 所 相 距 不 遠, 不 到 十 分 鐘 的 車 程, 歐 風 式 的 宅 院 大 門, 熟 悉 的 景 象 我 們 來 到 曾 俊 豪 先 生 的 工 作 室, 熟 悉 的 景 象 是 筆 者 在 網 路 上, 查 看 曾 先 生 資 料 時 所 見 到 的, 一 進 門 我 們 看 到 的 是 大 木 頭, 在 轉 彎 進 入 室 內 是 曾 俊 豪 先 生 的 木 雕 作 品, 以 及 受 委 託 的 修 護 品, 曾 俊 豪 先 生 也 從 事 古 蹟 維 護 工 作, 也 有 玻 璃 及 油 畫 蛋 彩 畫 等 作 品, 曾 到 歐 洲 留 學, 對 蛋 彩 畫 也 有 研 究 訪 談 間 我 們 發 現 坦 培 拉 ( 蛋 彩 畫 ) 在 台 北 師 範 大 學 曾 開 過 課, 蛋 彩 媒 介 劑, 在 北 師 大 附 近 的 八 大 美 術 社 有 販 售 曾 先 生 解 釋 蛋 彩 畫 中 的 凡 尼 斯, 成 分 及 製 作, 台 灣 的 蛋 彩 畫 大 多 數 運 用 水 彩 或 壓 克 力 顏 料 來 作 畫, 因 為 蛋 彩 繪 畫 顏 料 製 作 上 較 繁 瑣, 運 用 上 當 然 以 礦 物 顏 料 為 最 佳 由 於 事 先 均 已 和 曾 先 生 聯 繫 過, 因 此 他 針 對 我 們 要 了 解 的 信 息 資 料 提 拱 給 我 們, 也 推 薦 我 們 看 台 北 師 範 大 學 美 術 系 教 授 陳 淑 華 教 授 所 著 作 的 油 畫 材 料 學, 裡 面 有 提 到 蛋 彩 畫 的 部 份 時 間 真 的 過 得 很 快, 兩 個 小 時 的 訪 談 很 快 過 去, 曾 先 生 又 有 訪 客 到 了, 稍 做 了 一 些 補 充 詢 問 之 後, 我 們 就 告 辭 曾 先 生, 返 回 高 雄 表 三 蛋 彩 畫 家 風 格 特 色 分 析 表 畫 家 媒 材 風 格 特 色 備 註 王 昭 權 進 口 手 工 畫 紙 蛋 彩 草 木 植 物 為 主 題, 筆 觸 肌 理 細 天 然 提 煉 之 膩 色 彩 豐 富 精 緻 光 彩 A 級 顏 料 加 蛋 黃 曾 俊 豪 木 板 蛋 彩 人 物 動 物 為 主 題, 色 彩 豐 富 肌 色 粉 加 蛋 黃 理 生 動 質 感 渾 厚 資 料 來 源 : 本 研 究 整 理 21

32 第三章 創作主題內容 由於筆者對於家鄉的熱愛 創作上總是以家鄉景物作為創作元素本 研究中之創作均含有個人的濃厚情感與歲月記憶 金門將近一千七百年的 歲月 並非筆者幾幅創作所能表現出其豐富的人文史蹟 藉由創作研究 抒發與寄託對這塊土地的熱愛 情感 感恩與回憶每一幅創作的背後 有許多個人的家鄉記憶 同樣的 它也必蘊藏著許多金門人的歲月故事 有賴讀者品味思索 3.1 金門之時代記憶 金門昔稱浯洲 有史記載 始於晉代溯自晉元帝建武年間 公元三一 七年) 即有蘇 陳 吳 蔡 呂 顏六大姓人士 迄今已一千六百餘年 五胡亂華時 中原板蕩 不甘臣服於異族統治者紛紛渡江南下 官冕士紳 百姓黎民 紛紛逃難 金門也成避世的仙境為躲避中原五胡亂華的頻仍 戰禍而移居這世外桃源 唐德宗貞元十九年 西元八 0 四年 安史亂後的唐王朝 在泉州設置 了 萬安監 擇定了五處牧區 浯洲 金門 就是其中之一牧馬侯陳淵 率蔡 許 翁 李 張 黃 王 呂 劉 洪 林 蕭等十二大姓來浯囤 墾 協謀併力 胼手胝足 化荒墟為樂土 從此讓金門島上耕稼漁鹽 生 聚日蕃南宋時期中原人士避居金門的人數更多 幾乎成為金門居民的主 幹 從許多姓氏的族譜當中也可見到類似的記載據說 當時擔任同安縣 主簿的宋儒朱熹還曾兩度 采風島上 以禮導民 立書院於燕南山 設 帳講學 而有文風 金門從此人文薈萃 宋 明 清三代科甲冠冕十方 甚至留下 一榜五進 八鯉渡江 父子進士 無地不開花 海濱鄒魯 以及 人丁不滿百 京官三十六 等美譽31 金門歷代人才輩出 人文背景深厚 古蹟 文物 建學 風俗 語言 為先民活動的紀錄 更是歷史的見證台灣五大姓 陳 林 李 許 蔡 之首位渡台開基者 係由金門渡海來台 開台進士 鄭用錫 開澎進士 蔡廷蘭均為金門人 金門自古屬福建同安所轄 民國四年始創縣治 民國十五年改縣公署 為縣政府 民國廿六年抗戰軍興 縣府遷往大嶝 民國卅四年抗戰勝利 縣政府遷回金門民國卅八年古寧頭戰役之後 暫停縣治改設金門軍管區 31 金門縣政府 1991 金門縣誌 22

33 行政公署 民國四十二年結束軍管制度 恢復縣治 成立縣政府民國四 十五年金門地區為因應戰地特殊環境需要 開始實施戰地政務 成立金門 戰地政務委員會 金門縣政府隸屬政委會指揮監督民國八十一年 隨著 兩岸關係漸趨和緩 動員戡亂時期的宣告終止 戰地政務體制在完成階段 性的任務後 圓滿功成身退 金門回歸民主憲政 邁向實施地方自治常軌 的新時代 民國八十二年 中央為有效支援金門縣全面發展觀光事業 由內政部 著手規劃籌設 金門國家公園 此一重大方案 直接而有效地厚植金門 之觀光資源 引導金門朝向觀光大縣邁進另一方面 金門縣也積極爭取 中央補助 配合執行金門縣一號公園 金門風獅爺石雕公園計畫 辦理莒 光湖金城海濱公園 小金門陽山等風景區景觀工程之投資 溪邊及烈嶼海 水浴場 后湖 歐厝海灘公共設施之開闢 公共設施施建 金龜山風景區 之開發 推廣 閩南文化 戰役史蹟 海岸遊憩 自然生態 等主題遊程 以因應 觀光立縣 文化金門 之施政目標 同時積極推動 世界文化遺產之申請 23

34 3.1.1 歲 月 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 9 月 過 去 金 門 居 住 的 處 所 以 閩 南 古 厝 最 具 規 模, 這 也 是 金 門 聚 落 的 特 色, 少 數 的 洋 樓 也 別 具 特 色 隨 著 時 代 的 變 遷, 人 事 的 變 化, 許 多 金 門 人 離 開 了 家 鄉 出 外 謀 生, 從 此 定 居 他 鄉, 金 門 的 祖 厝 不 是 委 託 親 戚 照 料 就 是 任 其 倒 塌, 有 些 人 出 外 謀 生 有 所 成 就 便 會 回 鄉 將 祖 厝 重 新 整 建, 考 究 者 依 原 有 形 式 重 新 翻 修, 有 的 拆 除 後 改 建 水 泥 樓 房, 古 厝 正 面 臨 著 歲 月 的 考 驗, 也 不 斷 的 消 失 中 作 品 中 的 宅 院 是 村 子 裡 古 厝, 為 二 落 大 厝, 前 院 圍 牆 以 紅 磚 砌 成 窗 戶, 整 體 造 型 一 氣 呵 成, 其 形 式 在 村 中 顯 得 較 為 特 殊 這 是 村 子 裡 一 位 長 輩 的 家, 小 時 候 來 過 這 兒 玩, 叔 公 也 曾 住 過 這 裡, 現 在 主 人 搬 到 台 灣 來, 古 厝 乏 人 看 管, 佈 滿 青 苔 的 屋 頂 與 牆 角, 刻 畫 著 歲 月 的 痕 跡, 任 其 荒 廢 的 宅 院 草 木 叢 生, 牆 上 的 糯 米 石 灰 壁 受 不 了 風 吹 日 曬, 歲 月 的 風 化, 斑 剝 脫 落 下 來, 再 經 過 些 時 日, 風 化 會 更 嚴 重, 古 厝 將 難 逃 倒 塌 的 命 運, 慶 幸 的 是 該 棟 古 厝 已 申 請 古 厝 修 繕 補 助, 將 擇 期 進 行 修 繕, 屆 時 將 煥 然 一 新 然 而 古 厝 之 古 樸 美, 正 是 歲 月 所 刻 畫 宣 染 出 來 的, 並 非 修 繕 所 能 呈 現 的, 屋 脊 與 牆 上 的 青 苔 正 是 本 幅 創 作 的 歲 月 之 美, 許 多 古 厝 經 過 修 繕 後 就 失 去 了 古 樸 的 味 道, 現 在 金 門 可 見 到 許 多 經 過 翻 修 的 新 古 厝, 整 體 造 型 不 變, 但 古 老 的 元 素 不 在, 古 味 全 失, 必 須 藉 由 歲 月 的 雙 手, 注 入 元 素, 宣 染 刻 畫, 加 以 時 日 方 能 再 現 古 樸 風 味 藉 由 本 創 作 來 紀 錄 與 表 現 這 百 年 歷 史 之 見 證, 相 較 現 在 都 市 叢 林 中 的 現 代 建 築, 它 給 我 們 一 種 恬 靜 悠 閒 的 感 覺, 沒 有 都 市 繁 忙 肅 殺 之 氣, 一 磚 一 瓦 無 不 充 滿 古 樸 風 情, 鄉 居 景 象 令 人 嚮 往, 也 帶 給 我 們 一 絲 絲 悠 閒 的 氣 息 本 構 圖 採 分 割 構 圖 法, 將 畫 面 幾 近 平 均 的 分 成 四 等 份, 以 水 性 色 鉛 筆 構 圖, 將 屋 角 拉 到 畫 面 右 上 方, 畫 面 右 邊 做 景 深 表 現, 以 間 接 畫 法 先 上 一 層 底 色 做 出 初 步 的 明 暗, 之 後 以 多 層 次 透 明 畫 點 描 等 混 合 技 法 上 色, 讓 畫 面 產 生 明 顯 筆 觸, 表 現 出 建 築 物 經 年 累 月 在 濕 氣 作 用 下 產 生 青 苔 的 情 況 最 後 局 部 重 點 上 色 再 以 多 層 次 畫 法 上 色 修 飾, 深 暗 處 用 各 種 顏 色 以 透 明 法 多 次 上 色 幾 經 指 導 教 授 指 導 改 正, 修 正 突 兀 之 處, 最 後 才 完 成 創 作 24

35 圖-23 歲月 cm 2010 資料來源 本研究創作 25

36 3.1.2 斷 垣 殘 壁 媒 材 : 畫 板 坦 培 拉 顏 料 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 噴 塗 法 點 彩 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 5 月 記 得 離 開 家 鄉 時, 村 子 裡 老 舊 倒 塌 的 古 厝 並 不 多, 沒 想 到 二 十 多 年 後, 人 事 已 非, 許 多 村 民 搬 遷 來 台 定 居, 金 門 老 舊 的 古 厝, 只 能 任 其 倒 塌, 這 些 兒 時 穿 梭 的 宅 院 有 著 一 絲 絲 的 熟 悉 感 與 陌 生 感, 孰 悉 的 是 兒 時 來 鄰 家 玩 耍 的 記 憶, 陌 生 的 是 如 今 斷 垣 殘 壁 的 景 象, 斑 剝 的 石 灰 牆 上, 裸 露 著 一 塊 塊 紅 磚 與 紅 土, 風 化 到 幾 乎 成 粉 狀, 屋 樑 東 倒 西 歪, 有 的 橫 躺 在 雜 草 上, 是 古 厝 之 美 或 是 念 鄉 之 美 還 是 殘 破 的 美, 自 己 也 分 不 清 楚, 總 覺 得 這 些 既 熟 悉 又 陌 生 的 景 象 有 著 一 份 情 感, 這 塊 土 地 的 一 磚 一 木 均 具 有 其 時 空 背 景 意 義 ; 回 首 金 門 滄 桑 史, 自 晉 朝 至 今, 飽 受 戰 亂 與 海 寇 之 洗 禮, 磨 難 至 今, 正 逢 講 究 文 化 產 業 之 時, 那 百 年 的 身 軀 卻 已 趴 倒 在 地, 如 果 它 的 主 人 能 念 及 其 過 往 的 貢 獻, 提 出 修 繕 申 請, 相 信 這 古 老 的 軀 體, 將 會 有 重 新 站 起 來 的 一 天 本 構 圖 採 方 形 構 圖 法, 配 合 主 題 建 材 造 型 元 素, 呈 現 許 多 方 形 圖 塊, 畫 面 明 顯 表 達 出 建 築 物 崩 塌 之 情 況 最 初 以 水 性 色 鉛 筆 構 圖, 之 後 局 部 重 點 上 色 再 以 多 層 次 畫 法 上 色 修 飾, 深 暗 處 用 各 種 顏 色 以 不 透 明 法 多 次 上 色, 斑 剝 的 石 灰 牆 以 透 明 畫 法 上 色 後 再 以 牙 刷 沾 色 料 噴 塗 在 畫 面 上, 使 呈 現 牆 面 沙 粒 以 及 歲 月 風 化 的 質 感, 顏 料 上 使 用 的 是 現 成 之 坦 培 拉 顏 料, 顏 料 乾 燥 後 有 種 粉 粉 的 感 覺, 顏 色 也 變 得 較 淺, 如 果 加 入 蛋 黃 顏 色 會 顯 得 較 深, 也 會 有 光 澤 感, 由 於 蛋 黃 中 有 明 礬 成 份, 坦 培 拉 顏 料 若 加 入 蛋 黃 調 配, 顏 料 會 產 生 顆 粒 狀, 須 加 水 攪 拌 均 勻 才 會 成 乳 液 狀, 所 以 本 畫 作 大 部 分 以 純 粹 坦 培 拉 顏 料 進 行 創 作 26

37 圖 -24 斷 垣 殘 壁 cm 2010 年 5 月 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 27

38 3.1.3 燕 尾 一 尺 寸 :40 40cm 媒 材 : 畫 板 蛋 壓 克 力 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 創 作 年 份 :2008 年 閩 南 建 築 為 金 門 建 築 物 之 特 色, 也 是 金 門 島 上 各 聚 落 所 呈 現 的 特 色, 許 多 建 築 於 十 五 世 紀 的 建 築 物, 裝 飾 精 美, 講 究 造 型 與 功 能, 兼 具 喜 氣 吉 祥 之 意 義 燕 尾 古 厝 既 是 金 門 最 具 代 表 性 之 建 築, 然 而 隨 著 歲 月 的 流 逝, 社 會 的 變 遷, 許 多 金 門 居 民 到 台 灣 謀 生 以 及 遷 居, 古 厝 乏 人 照 料 而 相 繼 倒 塌, 在 過 去 不 講 究 古 蹟 保 存 的 情 況 下, 有 許 多 老 舊 古 厝 改 建 為 水 泥 洋 房, 以 致 古 厝 逐 漸 減 少, 如 今 在 金 門 縣 政 府 補 助 古 厝 古 蹟 維 護 下, 金 門 古 厝 得 以 保 留 金 門 古 厝 大 多 為 燕 尾 及 馬 背 形 式, 裝 飾 上 以 彩 繪 木 雕 磚 雕 泥 塑 交 阯 陶 等 等, 配 合 各 種 圖 案 造 型, 如 : 花 鳥 祥 獸 歷 史 故 事 等, 兼 具 美 觀 與 功 用 性 圖 中 之 燕 尾 裝 飾 以 祥 雲 和 花 草 植 物 裝 飾, 有 吉 祥 如 意 之 意, 燕 尾 下 之 鳌 魚 有 防 火 避 邪 之 意 小 時 候 故 鄉 的 天 空 很 藍, 總 是 看 得 到 朵 朵 白 雲 飄 過, 多 年 來 的 家 鄉, 天 空 似 乎 褪 色 了 許 多, 不 見 白 雲 朵 朵, 唯 有 藉 由 創 作 記 取 兒 時 景 象 28

39 圖 -25 燕 尾 一 40 40cm 2008 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 29

40 3.1.4 燕 尾 二 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 7 月 為 進 行 本 研 究 創 作, 筆 者 特 地 返 鄉 尋 找 題 材, 回 到 家 鄉 那 幾 天 裡, 總 是 覺 得 天 空 灰 灰 的, 藍 天 白 雲 的 景 象 不 再, 但 古 厝 之 美 依 舊, 這 幅 燕 尾 是 同 學 家 的 古 厝, 以 前 並 不 覺 得 美, 可 能 是 從 小 住 慣 了 閩 南 建 築, 每 天 看 著 它 們 不 覺 得 有 什 麼 特 別, 長 大 離 鄉 後, 才 感 受 到 家 鄉 建 築 之 美, 很 佩 服 先 民 在 建 築 藝 術 上 的 用 心, 建 築 結 構 與 造 型 藝 術 上 兼 具 美 觀 與 功 能 上 之 講 究, 還 得 考 慮 到 吉 祥 納 財 迎 福 消 災 避 邪 等 等 元 素, 從 屋 脊 上 的 構 造 兩 邊 收 尾 的 造 型 與 圖 飾, 到 屋 頂 排 水 設 計, 均 具 美 感 與 實 際 功 用, 也 符 合 國 人 之 避 邪 呈 祥 之 意 望 著 天 空, 看 著 屋 角, 有 一 種 親 切 的 熟 悉 感, 幼 時 就 是 這 樣 望 著 自 家 對 面 的 屋 角, 想 著 他 們 家 屋 頂 上 為 什 麼 是 魚, 那 一 家 為 什 麼 是 花, 有 的 為 什 麼 是 龍, 這 家 的 牆 為 什 麼 是 彩 帶 和 書 卷, 那 一 家 為 什 麼 是 雲 朵 下 雨 時 會 看 到 屋 頂 上 的 魚 從 嘴 裡 吐 出 水 來, 為 什 麼 要 在 屋 角 用 小 石 頭 壓 著 黃 色 的 紙 串, 大 人 告 誡 女 生 不 可 以 爬 到 正 廳 屋 頂 上, 爬 屋 頂 要 注 意 什 麼 才 不 會 踩 破 屋 瓦 牙 齒 掉 了 為 什 麼 要 往 屋 頂 上 丟 許 多 的 記 憶, 配 合 著 親 切 的 景 物, 勾 引 起 創 作 的 思 緒, 仰 望 的 感 覺 裡 有 著 對 古 厝 的 敬 仰, 以 及 童 年 心 境, 有 著 對 建 築 物 感 動 與 喜 愛, 一 磚 一 瓦 的 砌 成, 其 工 法 之 繁 瑣 費 時 是 可 得 而 知 的 小 時 候 我 家 曾 修 繕 過, 記 得 當 時 要 到 山 上 挖 紅 土, 回 來 加 水 後 須 攪 拌 到 一 定 的 黏 稠 度 才 可 使 用, 我 們 總 是 捲 起 褲 管 進 去 泥 池 中 踩, 看 著 修 繕 師 傅 將 一 片 一 片 的 屋 瓦 安 裝 在 屋 頂 上, 在 天 窗 的 位 置 放 上 玻 璃 記 得 修 繕 過 程 中 有 許 多 儀 式, 例 如 動 工 安 樑 時 竣 工 時, 每 一 個 步 驟 均 不 能 馬 虎, 修 繕 的 工 法 細 膩, 不 知 這 些 專 業 的 古 厝 修 繕 師 傅 是 否 有 將 技 術 流 傳 下 來, 現 代 的 建 築 結 構 方 式 改 變, 建 材 用 料 亦 非 往 昔, 對 於 古 厝 修 繕 若 非 有 心 鑽 研 或 實 際 經 驗 傳 承, 恐 非 一 般 建 築 系 人 員 所 能 承 擔 的 30

41 圖-26 燕尾二 cm 2010 資料來源 本研究創作 31

42 3.1.5 思 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 水 彩 顏 料 坦 培 拉 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 7 月 研 究 者 先 前 以 布 上 坦 培 拉 創 作 了 一 幅 人 物 畫, 此 幅 人 物 則 使 用 木 板 坦 培 拉 進 行 創 作, 在 堅 硬 的 底 材 上 施 色, 畫 面 依 然 平 整 不 會 有 膨 脹 凸 起 伏 現 象, 木 板 坦 培 拉 具 有 良 好 的 吸 水 性, 但 畫 面 怕 碰 撞, 碰 撞 會 造 成 畫 面 顏 色 脫 落, 先 前 創 作 村 作 品 過 程 中, 筆 者 就 碰 到 這 個 問 題, 之 後 的 創 作 搬 運 都 會 特 別 小 心, 紙 板 就 不 怕 碰 撞, 因 為 質 材 較 軟, 輕 微 撞 擊 時 不 會 造 成 顏 色 脫 落 本 作 品 思, 模 特 兒 是 筆 者 同 學, 背 靠 著 古 厝 木 製 的 門 扇, 微 低 著 頭 若 有 所 思 的 樣 子, 許 多 過 去 留 下 來 歷 史 建 材 文 物 景 觀, 往 往 令 人 有 種 思 古 懷 舊 的 情 懷 筆 者 構 圖 時 採 用 不 同 色 彩 的 水 性 鉛 筆, 上 色 時 先 以 坦 培 拉 顏 料 繪 製 背 景, 之 後 繪 製 人 物 頭 髮 臉 衣 服 褲 子, 最 後 做 整 體 修 飾 古 厝 的 門 扇 筆 者 運 用 毛 筆 繪 製 肌 理, 在 坦 培 拉 顏 料 底 色 再 上 一 層 以 色 粉 調 製 的 顏 料, 繪 製 第 二 層 色, 水 彩 上 第 三 層 色, 之 後 再 以 坦 培 拉 顏 料 上 第 四 層 色, 最 後 以 水 彩 坦 培 拉 顏 料 作 修 飾 如 此 搭 配 上 色 是 為 了 使 色 彩 更 為 豐 富, 因 為 整 體 畫 面 背 景 為 木 頭, 色 調 偏 褐 色, 水 彩 顏 料 色 彩 較 為 艷 麗, 坦 培 拉 顏 料 色 彩 較 平 和, 搭 配 運 用 使 產 生 不 同 色 差, 進 而 產 生 色 彩 豐 富 感 筆 者 感 覺 坦 培 拉 創 作 和 油 畫 間 的 最 大 差 異 在 於 乾 燥 的 速 度, 當 第 一 層 底 色 上 完 成 時, 又 可 以 在 上 第 二 次 色 料, 層 層 疊 色 後 很 快 可 以 表 現 門 扇 的 肌 理, 油 畫 無 法 像 它 這 樣 快 速 乾 燥, 要 層 層 疊 色 需 要 等 上 幾 天 的 時 間, 否 則 就 會 混 色 筆 者 以 毛 筆 繪 製 畫 面 木 質 肌 理, 色 粉 調 配 蛋 黃 液 呈 現 較 為 淡 色, 配 合 濃 淡 的 色 彩 夾 雜 肌 理 來 表 現 木 頭 質 感, 人 物 頭 髮 及 臉 部 以 及 衣 服 褲 子 均 以 毛 筆 和 圭 筆 繪 製 後 修 飾, 整 體 繪 製 完 成 後, 畫 面 有 微 微 的 亮 度, 這 是 顏 料 調 配 蛋 黃 液 所 產 生 的 效 果, 蛋 黃 液 過 多 顏 料 繪 製 時 會 顯 得 太 淡, 但 是 亮 度 較 高, 顏 料 太 濃 繪 製 時, 畫 筆 施 色 時 會 顯 得 不 夠 順 暢 恰 到 好 處 的 比 例 才 能 使 創 作 得 心 應 手 32

43 圖-27 思 cm 2010 年 7 月 資料來源 本研究創作 33

44 3.1.6 凋 零 尺 寸 :40 40cm 媒 材 : 畫 板 蛋 壓 克 力 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2008 年 畫 作 中 的 古 厝 已 蔓 草 叢 生, 這 是 小 時 候 同 學 家 的 置 物 間, 因 為 古 厝 是 共 有 的, 所 以 並 未 著 手 整 修 兒 時 在 這 玩 耍 的 景 象 依 舊 在 腦 海, 然 而 整 間 古 厝 已 草 木 叢 生 原 本 一 進 門 右 廂 房 是 用 來 養 牛 的 牛 舍, 農 具 用 品 擺 在 天 井 右 側, 客 廳 兩 旁 各 有 一 間 房 間, 白 天 來 到 房 間 就 很 暗, 每 次 陪 同 學 來 拿 東 西, 要 出 門 時 都 會 趕 快 跑, 玩 捉 迷 藏 都 不 敢 躲 在 兩 邊 的 房 間 當 時 客 廳 神 桌 佛 龕 祖 先 牌 位 依 舊 在, 每 逢 節 日 同 學 家 人 總 會 祭 拜 祖 先, 如 今 回 到 家 鄉, 往 村 子 裡 一 逛, 看 看 這 些 在 童 年 記 憶 中 的 遊 樂 場 所, 已 漸 漸 凋 零, 以 前 總 是 不 關 門 的, 偶 爾 才 會 稍 微 將 門 關 上, 現 在 只 剩 下 花 崗 石 砌 成 的 門 框, 幾 塊 木 板 圍 在 門 前, 原 本 的 木 門, 聽 說 打 仗 的 時 候, 國 軍 挨 家 挨 戶 的 將 村 子 裡 的 門 拆 去 築 碉 堡, 所 以 很 多 古 厝 的 大 門 都 是 後 來 重 新 做 的 在 構 圖 上 本 人 刻 意 將 大 門 置 於 左 側, 右 邊 畫 面 用 來 處 理 燕 尾 古 厝, 大 門 刻 意 不 留 太 多 空 間, 意 味 著 無 空 間 行 走, 不 再 是 以 往 進 出 之 處, 歲 月 的 刻 畫, 風 雨 的 侵 蝕, 風 化 了 百 年 的 紅 磚, 堅 硬 的 花 崗 石 依 舊 矗 立, 倒 塌 的 木 樑 磚 塊, 正 被 荒 草 淹 沒, 午 後 的 陽 光 顯 得 溫 暖, 照 耀 在 這 曾 經 庇 護 人 們 使 之 不 受 風 吹 雨 打, 帶 給 人 溫 暖 的 家, 顯 得 格 外 的 寂 靜 滄 桑, 是 功 成 身 退, 或 是 主 人 不 在, 應 是 時 代 變 遷, 人 口 外 移, 促 使 古 建 築 的 凋 零 34

45 圖 -28 凋 零 40 40cm 2008 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 35

46 3.2 金 門 的 特 殊 文 化 金 門 四 面 環 海, 為 典 型 之 海 島, 島 上 可 供 發 展 的 產 業 資 源 有 限, 綜 觀 金 門 的 歷 史 背 景 與 現 實 環 境 顯 示, 金 門 在 未 來 整 體 發 展 應 以 觀 光 為 導 向, 全 面 拓 展 觀 光 事 業, 進 而 帶 動 全 縣 之 整 體 建 設 金 門 文 化 資 產 雄 厚, 閩 南 洋 樓 建 築 群, 風 景 名 勝 遍 佈 全 島 各 地, 全 縣 更 有 廿 一 處 國 家 級 古 蹟 十 二 處 縣 定 古 蹟, 加 上 金 門 歷 經 古 寧 頭 大 戰 九 三 八 二 三 六 一 七 砲 戰 等 戰 役 之 洗 禮, 豐 富 的 戰 爭 遺 跡 及 軍 事 工 事 金 門 具 有 閩 南 古 厝 風 獅 爺 鄉 橋 戰 地 等 文 化, 加 上 長 期 封 閉 的 神 秘 面 紗 與 獨 特 之 鳥 類 資 源 等 保 育 良 好 之 自 然 生 態, 更 是 發 展 觀 光 的 有 利 條 件, 戰 地 砲 彈 成 為 金 門 菜 刀 之 主 要 原 料,68 年 以 前 每 月 單 數 日 ( 單 打 雙 不 打 ) 從 對 岸 送 過 來 的 砲 彈, 成 為 當 地 製 造 菜 刀 的 原 料,68 年 以 後 對 岸 就 停 止 砲 彈 射 擊, 來 源 也 停 止 了, 因 此 現 存 的 砲 彈 顯 得 非 常 珍 32 貴 風 獅 爺 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 坦 培 拉 顏 料 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 9 月 風 獅 爺 為 金 門 的 文 化 象 徵, 是 村 落 的 守 護 神, 和 閩 南 式 古 厝 配 合 起 來 更 具 有 地 方 特 色 金 門 縣 志 卷 三 人 民 志 489 頁, 第 三 章 民 間 信 仰, 第 二 節 九 其 他 崇 拜 之 神 中 記 載 : 石 獅 爺 : 又 稱 風 獅 爺, 鄉 村 當 風 路 口, 多 建 座 塑 獅 形 立 像 祀 之, 為 鎮 制 風 煞 之 神 金 門 古 時 候 林 木 茂 盛 有 四 大 林 區, 但 自 元 朝 以 來, 因 為 發 展 鹽 業 而 大 量 砍 伐 森 林 做 煎 鹽 之 燃 料, 以 及 明 代 中 國 沿 海 的 海 盜 倭 寇 日 漸 為 患, 不 斷 劫 掠 縱 火 燒 林, 廣 闊 森 林 付 之 一 炬, 明 末 鄭 成 功 以 金 門 為 反 清 復 明 之 根 據 地, 兩 度 大 量 砍 伐 林 木 以 供 造 船 艦, 金 門 林 木 已 受 到 大 量 摧 殘 清 兵 兩 度 進 佔 金 門, 為 了 防 範 再 度 被 明 軍 所 用, 先 後 兩 次 下 棄 地 遷 界 令, 對 金 門 造 成 極 大 之 摧 殘, 經 過 明 末 清 出 之 兵 災 後, 金 門 林 木 完 全 受 破 壞, 導 致 良 田 屋 舍 為 飛 沙 淹 埋, 百 姓 生 活 困 苦, 居 民 為 了 防 止 風 害, 設 立 了 風 獅 爺 來 鎮 風 止 煞 ( 金 門 一 年 中 東 北 風 長 達 九 個 月, 居 民 常 為 風 沙 所 苦 ), 到 了 民 國 時 期, 國 民 政 府 進 駐 金 門, 開 始 大 量 植 林, 風 害 始 得 改 善 在 過 去 的 年 代 裡, 風 獅 爺 為 鎮 風 止 煞 祭 煞 克 制 蟻 害 保 護 風 水 與 破 解 村 落 沖 犯 之 功 能, 如 今, 金 門 居 民 不 再 為 風 沙 所 苦, 風 獅 32 金 門 縣 政 府,(1991), 金 門 縣 誌 金 門 縣 政 府 網 站 36

47 爺 已 不 再 用 來 鎮 風 止 煞, 而 成 為 發 展 觀 光 的 重 要 角 色, 也 象 徵 著 金 門 居 民 的 精 神 本 創 作 為 筆 者 居 住 之 村 落, 於 民 國 四 十 三 年 重 新 塑 造 之 風 獅 爺, 坐 落 於 村 外 北 側 舊 址 原 本 有 尊 風 獅 爺, 據 說 因 軍 隊 拓 寬 道 路, 毀 掉 了 原 有 的 風 獅 爺, 之 後, 村 子 裡 靠 近 風 獅 爺 一 帶 先 後 有 十 餘 位 男 丁 亡 故, 又 有 村 民 得 怪 病, 經 求 神 問 卜 後, 認 為 是 風 魔 惡 煞 作 怪 所 致, 因 此 村 民 重 新 塑 造 了 一 尊 風 獅 爺 此 尊 風 石 爺 為 泥 塑, 有 明 顯 之 雄 性 器 官, 胸 前 繫 有 鈴 鐺 結 飾, 身 披 紅 布, 肩 插 彩 花, 口 中 塞 有 祭 拜 供 品, 模 樣 可 愛 幾 十 年 來, 不 論 時 代 的 進 步, 與 建 設 的 發 展, 或 環 境 的 改 變, 祂 依 舊 鎮 守 在 村 子 北 方 的 路 口, 擔 起 鎮 風 止 煞 的 任 務 本 創 作 以 較 嚴 肅 的 構 圖 方 式, 直 接 將 主 題 置 於 畫 面 中 央, 用 鉛 筆 構 圖, 再 單 色 描 繪 輪 廓 以 及 初 步 的 明 暗, 再 上 一 層 底 色 並 做 出 明 暗, 之 後 以 多 層 次 透 明 點 描 等 混 合 技 法 上 色, 小 土 坡 採 直 接 技 法 上 色 繪 製 泥 土 與 雜 草, 隱 約 可 見 風 師 爺 身 後 的 村 落 圖 -29 風 獅 爺 cm 2010 年 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 37

48 3.2.2 生 命 力 尺 寸 :50. 50cm 媒 材 : 畫 板 蛋 坦 培 拉 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 7 月 古 建 築 之 維 護 須 相 當 考 究, 對 於 村 里 的 長 輩 來 說, 最 有 效 的 維 護 就 是 要 有 人 住, 要 有 人 氣, 否 則 就 算 把 它 改 建 成 水 泥 洋 房, 還 是 一 樣 會 荒 廢 筆 者 確 實 看 過 一 棟 現 代 樓 房, 大 門 圍 牆 下 以 及 電 動 柵 欄 式 鐵 門, 沿 著 房 子 四 周 長 滿 雜 草, 因 為 房 子 的 主 人 在 台 灣 工 作 許 多 古 厝 久 沒 人 住 就 開 始 長 雜 草, 一 但 長 了 雜 草 古 厝 就 難 防 倒 塌 的 命 運 返 鄉 期 間 穿 梭 在 古 厝 巷 道 間, 發 現 這 株 從 古 厝 牆 縫 中 冒 出 來 的 小 榕 樹, 覺 得 很 稀 有, 因 為 小 學 時, 學 校 裡 有 許 多 美 麗 的 盆 栽, 大 家 最 喜 歡 的 是 這 種 鳥 榕, 我 們 總 是 三 五 成 群 的 在 榕 樹 下 尋 找 它 的 蹤 跡, 只 要 看 到 大 榕 樹 就 會 跑 去 樹 底 下 找, 總 是 找 不 著, 於 是 就 撿 了 一 些 榕 樹 果 子 回 去 種, 但 是 都 沒 長 出 來, 在 台 灣 這 種 小 榕 樹 時 常 看 見, 當 時 天 真 的 想 法, 卻 成 為 今 日 的 回 憶 以 前 不 曾 在 村 子 裡 看 過 小 榕 樹, 而 這 株 在 磚 縫 中 求 生 存 的 鳥 榕 正 展 現 著 其 旺 盛 的 生 命 力, 如 同 金 門 居 民 一 樣, 在 艱 苦 的 環 境 中 仍 具 有 旺 盛 的 生 命 力 如 果 這 是 在 童 年 時, 相 信 我 會 歡 喜 若 狂 的 將 它 挖 回 家 種, 如 今 的 心 境 就 是 要 將 它 當 成 創 作 主 題 小 榕 樹 在 遠 處 看 並 不 起 眼, 走 近 些 就 顯 得 突 出, 所 以 筆 者 就 以 近 距 離 構 圖 將 主 題 放 在 中 央, 讓 周 圍 紅 磚 水 泥 來 襯 托 出 那 翠 綠 的 色 澤, 本 創 作 之 畫 板 原 本 要 創 作 另 一 題 材, 也 已 經 上 色, 因 考 慮 到 畫 板 大 小 與 創 作 題 材 之 關 係, 所 以 將 原 有 的 創 作 底 圖 蓋 過 在 畫 有 底 圖 的 畫 板 上 以 鉛 筆 構 圖, 將 磚 塊 水 泥, 以 不 透 明 畫 法 將 原 有 的 底 圖 蓋 過, 同 時 將 鳥 榕 的 底 色 畫 上 去, 達 一 程 度 之 後 改 用 透 明 畫 法 一 層 層 上 色, 讓 磚 塊 與 水 泥 的 質 感 表 現 出 來, 同 時 也 將 樹 葉 一 層 層 上 色, 再 將 陰 影 做 處 理 以 及 加 強 各 部 位 的 質 感, 最 後 修 飾 葉 脈 以 及 綠 葉 部 分 受 光 和 陰 暗 處 簡 單 的 構 圖, 普 通 的 畫 面, 但 它 可 是 童 年 的 盆 景 夢 想 裡, 想 要 的 盆 栽, 只 是 尋 遍 各 處 就 是 尋 不 著 它, 如 果 說 是 ; 踏 破 鐵 鞋 無 覓 處, 那 麼, 在 童 年 的 心 境 裡, 就 有 著 相 見 恨 晚 的 感 覺 38

49 圖 -30 生 命 力 50 50cm 2010 年 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 39

50 3.2.3 窗 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 水 彩 顏 料 坦 培 拉 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 9 月 傳 統 的 閩 南 古 厝 偶 爾 可 看 到 樓 層 式 的 建 築, 相 對 之 下 許 多 西 式 洋 樓, 俗 稱 番 仔 樓 採 用 中 西 合 璧 的 建 築 式 樣 最 具 特 色, 它 也 是 金 門 鄉 橋 文 化 的 代 表 舊 時 福 建 沿 海 海 寇 為 患, 金 門 飽 受 其 害 加 上 戰 禍 不 斷, 災 害 頻 傳, 百 姓 生 活 困 苦, 許 多 金 門 人 為 另 謀 生 路, 開 始 離 鄉 背 井, 到 南 洋 一 帶 赤 手 空 拳, 隻 身 奮 鬥, 創 業 謀 生 許 多 人 奮 鬥 有 成 後, 衣 錦 還 鄉 光 宗 耀 祖, 就 算 未 回 到 家 鄉 也 會 匯 款 回 鄉 翻 修 祖 厝 及 建 設 家 鄉, 這 些 番 仔 樓 正 是 鄉 僑 在 外 地 事 業 有 成 的 最 佳 見 證, 更 成 為 金 門 另 一 種 建 築 特 色, 也 是 鄉 僑 不 忘 鄉 情, 回 饋 桑 梓 表 現 古 洋 建 築 有 別 於 閩 南 建 築, 從 洋 樓 窗 戶 的 造 型 可 見 其 差 異 性, 洋 樓 窗 戶 內 部 有 一 道 木 門, 外 面 又 有 護 欄 式 鐵 窗 在 傳 統 封 閉 的 社 會 裡, 洋 樓 特 殊 的 形 式 與 建 築 材 料, 和 一 般 傳 統 古 厝 不 同, 華 僑 大 筆 僑 匯 翻 修 古 厝 也 捐 助 地 方 建 設, 洋 樓 在 村 民 眼 裡 成 為 有 錢 人 的 住 宅 金 門 長 久 以 來 飽 受 海 盜 侵 擾, 華 僑 更 成 為 海 賊 搶 劫 的 對 象, 所 以 在 建 築 上 就 具 有 防 禦 功 能, 如 金 門 最 具 特 色 的 得 月 樓 築 有 瞭 望 台 式 的 樓 塔, 設 有 槍 口, 為 守 禦 全 村 之 槍 樓 本 創 作 為 筆 者 返 鄉 期 間, 參 觀 得 月 樓 一 帶 洋 樓 建 築 時, 由 樓 上 遠 眺 矛 山 塔 和 洋 樓 群 之 際, 同 時 看 見 窗 戶 造 型 鐵 窗 構 造, 和 閩 南 建 築 窗 戶 相 較 之 下 差 別 盛 大, 有 著 時 代 背 景 因 素, 看 似 平 淡 卻 有 著 深 厚 的 歷 史 背 景, 因 而 將 它 入 畫, 在 畫 中 想 要 訴 說 的 是 純 樸 背 後 那 段 驚 心 動 魄 的 歲 月 故 事 本 畫 作 以 鉛 筆 打 底 稿 後 上 底 色, 整 幅 圖 以 紅 藍 黃 綠 四 種 坦 培 拉 顏 料 顏 色 混 和 蛋 黃 繪 製, 之 後 以 色 粉 及 水 彩 顏 料 修 飾, 在 鐵 窗 的 部 份, 為 了 表 現 它 那 歷 經 歲 月 所 呈 現 的 色 彩 與 質 感, 琢 磨 了 較 多 的 時 間, 最 後 是 畫 面 的 修 飾 作 品 完 成 後 須 經 一 段 時 間 才 會 完 全 乾 燥, 待 其 完 全 乾 燥 後, 圖 畫 的 色 彩 又 會 產 生 變 化, 此 幅 畫 作 產 生 的 變 化, 讓 人 感 覺 其 色 彩 更 為 豐 富 但 後 來 發 現 圖 面 背 蟑 螂 咬 掉 不 分 色 料, 露 出 肌 底 材 乾 燥 期 間 往 往 是 蟑 螂 啃 咬 色 料 的 時 期, 最 需 注 意 防 蟲 工 作, 否 則 之 後 的 修 改 感 覺 色 彩 落 差 很 大 40

51 圖-31 窗 cm 2010 年 9 月 資料來源 本研究創作 41

52 3.2.4 捍 衛 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 創 作 年 份 :2010 年 戰 地 文 化 為 金 門 特 色 之 一, 民 國 三 十 八 年, 國 民 政 府 撤 退 來 台, 金 門 實 施 軍 管, 成 為 保 衛 台 澎 的 前 線 之 後 陸 續 爆 發 古 寧 頭 大 戰 大 二 膽 戰 役 九 三 戰 役 八 二 三 炮 戰 等 無 數 次 大 小 戰 役, 四 十 五 年 七 月 金 門 設 立 戰 地 政 務 委 員 會, 實 施 戰 地 政 務, 採 軍 政 一 元 的 領 導 體 制, 一 直 到 民 國 八 十 一 年 十 一 月 七 日, 因 兩 岸 局 勢 和 緩, 金 門 才 正 式 終 止 戰 地 政 務, 回 歸 憲 政, 同 時 解 除 戒 嚴, 民 國 八 十 二 年 開 放 觀 光, 金 門 全 面 開 始 發 展 觀 光 事 業 在 海 峽 兩 岸 敵 對 時 期, 金 門 長 達 五 十 年 的 戰 地 政 務 與 軍 管 時 期, 在 我 們 的 生 活 周 遭 總 是 離 不 開 軍 事 設 施, 從 山 上 到 海 裡 處 處 可 見, 軍 事 基 地 可 說 是 三 步 一 崗 五 步 一 哨 如 今 兩 岸 三 通, 軍 隊 早 已 徹 離, 留 下 營 區 碉 堡 孤 立 島 上 過 去 陽 剛 的 軍 事 要 塞, 兵 力 眾 多, 人 車 進 出 與 操 練 之 景 象 不 復 見 村 落 邊 的 營 區 也 已 是 雜 草 叢 生, 淹 沒 了 昔 日 的 道 路, 功 成 身 退 的 戰 車, 也 蔓 草 雜 生, 如 殘 了 腿 哀 坐 路 邊, 一 世 之 戰 績, 終 將 隨 著 兩 岸 局 勢 淡 去 這 正 是 本 創 作 的 景 象, 也 是 返 鄉 所 見, 往 日 生 活 情 景 中 的 一 切 景 象, 已 隨 著 局 勢 改 變, 唯 獨 記 憶 中 的 一 切 仍 舊 清 楚 在 目 本 創 作 為 研 究 初 期 之 創 作, 採 1/2 構 圖 法, 將 畫 面 分 成 二 等 份, 上 半 部 繪 製 藍 天, 下 半 部 為 村 落 邊, 戰 車 景 象 以 水 性 色 鉛 筆 構 圖, 以 便 上 色 時 將 色 彩 溶 入 蛋 彩 顏 料 裡, 減 少 掩 飾 素 描 線 稿 之 困 難 先 以 直 接 畫 法 將 天 空 及 樹 木 草 地 初 步 上 色, 再 將 戰 車 上 色, 之 後 以 多 層 次 透 明 畫 交 叉 點 描 等 混 合 技 法 上 色, 依 循 著 坦 培 拉 技 法, 使 用 圭 筆 毛 筆 來 進 行 創 作, 所 以 速 度 很 慢, 從 2009 年 12 月 初 一 直 進 行 到 2010 年 3 月 底 才 完 成 創 作, 發 費 時 間 很 長, 雜 草 剛 開 始 使 用 圭 筆 繪 製, 發 了 很 長 的 時 間, 於 是 開 始 思 考 如 何 改 善 坦 培 拉 創 作 的 時 間, 嘗 試 從 用 具 上 來 做 改 進, 就 使 用 頭 髮 做 成 畫 筆, 筆 毛 長 度 做 得 比 圭 筆 還 長, 剛 好 可 以 繪 製 出 雜 草 的 肌 理, 節 省 了 不 少 時 間, 之 後 幾 幅 畫 作, 也 因 應 不 同 的 需 求 而 自 製 畫 筆, 讓 畫 面 產 生 各 種 筆 觸 畫 作 完 成 前, 聽 說 金 門 縣 政 府 已 經 開 整 理, 各 個 軍 事 據 點, 相 信 下 次 返 鄉, 景 象 會 是 煥 然 一 新 此 幅 畫 作 於 2010 年 11 月 14 日 至 11 月 21 日 於 高 雄 市 文 化 中 心, 至 美 軒 參 加 九 十 九 年 高 雄 市 美 術 展 2010 年 高 雄 市 美 術 協 會 會 員 聯 展 42

53 圖 -32 捍 衛 cm 2010 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 43

54 3.2.5 覓 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 5 月 古 樸 的 村 里 原 本 就 有 一 種 田 野 悠 閒 的 感 覺, 這 幅 雞 群 覓 食 的 景 象 更 顯 現 出 悠 閒 的 氣 氛, 童 年 時 代 家 裡 飼 養 的 雞, 白 天 都 是 任 由 牠 們 自 由 自 在 的 在 空 地 覓 食, 晚 上 才 會 趕 牠 們 回 雞 寮, 雞 群 通 常 只 在 住 家 附 近 活 動, 不 會 跑 太 遠, 偶 爾 跑 到 左 鄰 右 舍 去, 鄰 居 也 會 通 知, 不 必 怕 雞 被 偷 捉 走 在 那 個 年 代 可 說 是 有 夜 不 閉 戶 的 純 樸 民 風, 如 今 還 能 看 到 在 草 地 上 自 由 自 在 覓 食 的 雞 群, 可 見 民 風 依 舊 在 台 灣 看 到 的 家 庭 飼 養 雞 隻, 是 飼 養 在 籠 子 裡, 或 圍 有 柵 欄 的 空 間, 很 少 看 到 無 柵 欄 情 況 下, 悠 遊 在 住 宅 四 周 自 由 覓 食 的 飼 養 雞 群, 眼 前 的 雞 群 草 地 和 古 厝, 充 滿 樸 拙 美, 這 樣 的 景 象 就 如 同 一 幅 畫, 當 下 就 產 生 了 創 作 的 念 頭 構 圖 上 將 畫 面 作 斜 面 分 割, 上 面 部 分 以 古 厝 宅 院 為 背 景, 下 面 以 草 地 為 前 景, 順 著 分 割 線 作 斜 坡 狀, 中 間 部 位 兩 隻 正 在 草 地 裡 啄 食 的 母 雞, 右 側 較 高 處 一 隻 正 準 備 昂 首 振 翅 的 公 雞, 顯 示 了 它 在 雞 群 中 的 地 位, 左 側 一 支 正 趕 來 覓 食 的 母 雞, 一 半 的 身 體 進 入 畫 面, 隱 喻 後 面 還 有 其 他 的 雞 隻 以 及 小 雞 也 跟 著 在 後 面 找 昆 蟲 吃 本 作 品 先 以 鉛 筆 打 稿 之 後 上 色, 將 明 暗 部 位 先 以 色 彩 畫 出 雛 形, 再 慢 慢 層 層 疊 色, 將 磚 塊 花 崗 岩 以 及 雞 群 的 肌 理 效 果 表 現 出 來, 接 著 用 先 前 自 己 做 的 畫 筆, 以 直 接 畫 法 畫 出 草 地 的 質 感, 由 於 雜 草 的 肌 理 和 村 中 的 草 地 肌 理 有 些 不 同, 所 以 效 果 不 理 想, 因 此 又 重 新 用 頭 髮 做 出 可 達 到 自 己 訴 求 效 果 的 畫 筆 從 磚 塊 到 花 崗 石 以 及 草 地, 均 運 用 到 這 些 筆 來 畫 出 不 同 的 筆 觸 效 果 在 色 彩 顏 料 上 同 樣 將 色 粉 水 彩 蛋 黃 液 等 加 在 一 起 調 配, 顏 料 乾 燥 後, 彩 度 顯 得 較 高, 但 整 體 上 的 色 彩 和 預 期 的 效 果 相 差 不 遠, 本 創 作 自 2010 年 4 月 初 開 始 進 行, 一 直 到 五 月 底 才 完 成, 將 近 兩 個 月 的 創 作 期, 此 期 間 是 幾 幅 已 打 好 稿 的 畫 作 同 時 進 行 創 作, 因 恐 顏 料 未 完 全 乾 燥, 持 續 創 作 下 去 會 造 成 顏 料 刮 起 的 現 象, 所 以 在 用 具 上 顏 料 上 以 及 乾 燥 都 重 新 做 了 些 調 整, 在 創 作 上 也 顯 得 較 得 心 應 手, 其 困 難 度 並 不 太 高, 因 為 乾 燥 的 速 度 很 快, 不 像 油 畫 乾 燥 的 速 度 需 要 幾 天, 相 較 之 下 坦 培 拉 可 以 快 速 的 疊 色, 不 急 的 話 間 隔 十 分 鐘 再 疊 上 其 他 的 顏 色, 創 作 上 就 會 更 順 手 44

55 圖 -33 覓 cm 2010 年 5 月 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 45

56 3.3 金門之環境色彩 以前 小時候在家鄉 每到單號日 左鄰右舍的媽媽都會帶著小孩子 躲防空洞 我們必須在傍晚時 趕快用完晚餐 然後趕緊躲到防空洞去 有時正在用餐時 咻 嘣 轟 的聲音響起 總是嚇哭了小孩子炮彈總 是前四發距我門村子最近 之後漸漸遠去 同時也是另一地區的近炮時 有時候炮擊會比平時常晚 大家躲得不耐煩 就會陸陸續續爬出防空洞 炮擊時再躲進防空洞裡 雖然是躲防空洞 但是比較膽大的人會跑到防空洞的進出口附近 也 許是從小就習慣了炮擊聲 也許不知其危險性會在洞口處聽宣傳炮的炮 彈片落地聲 如果鋼片落在附近 就會聽到 鏘 鏘 聲 便會研判炮彈 片落於何處 等炮擊遠離後 就會去檢炮彈鋼片 當然會注意是否還會燙 有時好幾位小孩子一起玩耍時也會發現炮彈鋼片 大家搶著誰先發現的 分不平時會決議 等賣麥芽糖的小販來時 換幾支麥芽糖大家分著吃 於是猜拳或數支看由誰來保管炮彈片 當然並非每一次保管者均能依約將 炮彈片如期拿出來換取麥芽糖 因為等到賣麥芽糖的小販再來時 保管的 小朋友已找不到炮彈鋼片 鋼片已被他父親拿去請打鐵匠製成菜刀了有 時候來不及去躲防空洞時便會遇到炮擊 可以很清楚聽到炮彈片的落地聲 隔天一大早起床 然後依前晚的鋼片落地聲尋找 有時可拾獲炮彈鋼片 然而炮火無情 村子裡總是有被砲彈炸損的情況 村民也有受傷者 金門以鄉下來說 幾乎家家戶戶都有撿到炮彈的經驗 因為單打的隔 天一早 農夫到田裡去工作 就可能會發現地瓜田裡 有一個大坑洞 便 會知道裡頭就是前一夜的炮彈 雖有坑但不一定挖得到砲彈或剛片 而總 是會有宣傳單 宣傳單當然是由小孩子拿到學校繳交 學校會統計 繳最 多的就頒發獎狀 獎品共匪的宣傳單除了用宣傳炮打過來 還有用氣球 空飄 海漂等 所以上山下海都可以檢到宣傳單 後期空飄海飄的物品就 不僅是宣傳單 包含了生活用品 金門在歷史的洪流中 雖迭經多次浩劫 仍然留下可觀之歷史足跡和 珍貴的文化遺產 值得筆者藉由蛋彩創作表現來探討 浯江溪口 尺寸 cm 媒材 畫板 蛋 坦培拉顏料 色粉 技法 多層次畫法 透明畫法 混合技法 創作年份 2010 年 6 月 畫中的景色為金門下墅與南門里之間的浯江溪出海口溪裡有海茄苳 46

57 水 筆 仔 構 成 的 紅 樹 林 泥 灘 地, 潮 間 帶 溪 口 周 邊 海 域 每 年 冬 天, 都 會 有 大 量 的 鳥 類 聚 集 於 此 過 冬 童 年 時 我 阿 姨 就 住 這 裡, 她 家 後 門 一 打 開, 不 到 三 公 尺 的 地 方 就 是 海 ( 浯 江 溪 ), 記 得 當 時 這 裡 稱 為 南 門 海, 因 為 它 幾 乎 就 是 海, 還 可 以 看 到 海 浪 餘 波, 每 次 到 這 裡 玩, 總 是 會 看 著 那 一 波 一 波 的 水, 溪 的 對 面 可 遠 遠 看 到 莒 光 樓, 總 是 覺 得 要 走 很 遠, 過 了 一 個 小 拱 橋 再 經 九 曲 橋 才 能 到 莒 光 樓, 我 們 會 先 在 旁 邊 的 一 個 小 公 園 玩 再 上 莒 光 樓, 記 得 公 園 的 入 口 造 型 是 兩 隻 用 水 泥 砌 成 的 長 頸 鹿 不 曉 得 什 麼 時 候 開 始, 阿 姨 家 後 面 的 海 ( 溪 ), 變 成 了 陸 地, 以 前 寬 闊 的 溪 流 變 成 了 大 排 水 溝, 唯 獨 出 海 口 仍 舊 寬 闊, 景 色 依 舊 隨 著 時 間 季 節 而 變 化 本 作 品 構 圖 先 以 鉛 筆 打 稿, 再 上 一 層 底 色 做 出 初 步 的 明 暗, 之 後 以 多 層 次 透 明 畫 點 描 等 混 合 技 法 上 色, 整 幅 畫 面 以 紅 黃 藍 白 四 色 坦 培 拉 顏 料 和 色 粉, 加 蛋 黃 繪 製 而 成, 近 景 為 浯 江 溪 面 上 之 建 築 物 倒 影, 中 景 為 溪 口 建 築 物 和 建 功 嶼, 建 功 嶼 原 名 珠 嶼, 又 名 鰲 嶼 董 嶼 俗 稱 汰 孤 礁 痳 瘋 島, 據 說 清 末 民 初 時, 當 地 百 姓 將 一 些 末 期 痳 瘋 病 患 移 入 該 島, 任 其 自 生 自 滅, 故 而 稱 之, 後 來 改 名 為 建 功 嶼, 原 本 有 國 軍 駐 守, 現 已 成 觀 光 景 點 遠 景 為 小 金 門, 在 夕 陽 西 下 的 黃 昏 裡 顯 得 格 外 滄 茫 圖 -34 浯 江 溪 口 cm 2010 資 料 來 源 : 本 研 究 創 作 47

58 3.3.2 村 尺 寸 : cm 媒 材 : 畫 板 蛋 水 彩 顏 料 色 粉 技 法 : 多 層 次 畫 法 透 明 畫 法 不 透 明 畫 法 混 合 技 法 創 作 年 份 :2010 年 2 月 金 門 處 處 可 見 傳 統 村 落, 樸 拙 的 古 厝 建 築 是 金 門 最 豐 富 的 文 化 資 產, 以 漳 泉 式 樣 的 閩 南 傳 統 三 合 院 建 築 為 主, 建 材 用 料 大 多 來 自 大 陸 漳 州 泉 州 廈 門 一 帶, 不 論 是 磚 石 材 料 的 運 用 技 巧 或 圖 案 裝 飾, 均 深 具 獨 特 的 地 方 風 格 與 豐 沛 的 藝 術 表 現 金 門 一 個 村 落 就 是 一 個 姓 氏, 一 個 聚 落 就 是 一 個 大 型 的 血 緣 家 族, 所 以 特 別 注 重 宗 族 關 係 筆 者 村 子 就 有 分 大 房 二 方 三 房, 村 子 西 北 邊 為 大 房, 東 北 邊 為 三 房, 南 邊 為 二 房 本 創 作 為 表 現 金 門 村 落 之 古 樸 景 象, 將 主 題 中 之 古 厝 置 於 畫 面 中 央, 與 天 地 成 為 三 個 層 次 組 合 畫 面, 前 景 為 草 地, 中 景 為 古 厝 和 樹, 背 景 為 天 原 景 草 地 部 份 為 泥 土 地, 金 門 許 多 村 落 仍 然 留 有 泥 土 地, 道 路 才 鋪 水 泥, 近 年 來 各 鄉 鎮 發 展 整 建, 空 地 陸 續 鋪 上 水 泥 或 石 磚, 再 過 些 時 日 就 很 難 看 到 這 樣 樸 拙 的 景 象 以 前 村 子 裡 的 路 面 也 是 泥 土 路, 我 上 小 學 時 路 面 才 開 始 鋪 上 水 泥, 村 子 裡 有 戶 人 家, 門 前 空 地, 原 本 是 整 片 花 崗 石 板 鋪 設 的 地 面, 因 村 裡 所 有 道 路 要 鋪 水 泥 而 被 一 塊 塊 挖 起, 如 今 回 想 起 實 為 可 惜 本 構 圖 先 以 鉛 筆 打 稿, 再 以 間 接 畫 法 先 上 一 層 底 色 做 出 初 步 的 明 暗, 之 後 以 多 層 次 透 明 畫 點 描 等 混 合 技 法 上 色, 讓 畫 面 產 生 明 顯 筆 觸, 表 現 出 草 地 本 作 品 在 學 校 進 行 上 色 創 作, 後 來 搬 回 家 繼 續 創 作, 在 搬 運 過 程 中 產 生 了 碰 撞 磨 擦, 使 得 畫 面 色 塊 脫 落, 再 次 進 行 補 色 時, 色 彩 層 次 與 色 差 均 過 大, 須 多 次 修 飾 方 能 改 善 本 創 作 為 研 究 坦 培 拉 技 法 之 初 期 作 品 之 一, 從 2009 年 11 月 開 始 至 2010 年 2 月 才 完 成 大 部 分, 創 作 過 程 中 色 粉 調 配 蛋 黃 液 作 畫 時 感 覺 色 彩 較 濃 郁, 重 複 上 色 時, 容 易 將 先 前 的 顏 色 刮 起, 造 成 創 作 上 的 困 難, 後 來 加 入 水 彩 顏 料 一 起 調 配, 色 彩 就 顯 得 較 鮮 艷 濃 郁, 但 上 色 時 同 樣 會 刮 起 下 一 層 顏 色, 尤 其 在 畫 草 地 的 部 分 更 為 明 顯, 於 是 就 開 始 思 考 上 色 的 方 法, 藉 由 突 破 坦 培 拉 的 顏 有 技 法, 來 改 善 所 面 臨 的 情 況, 於 是 自 己 用 頭 髮 和 免 洗 筷 子 來 製 做 畫 筆, 做 成 畫 作 上 所 要 的 肌 理, 將 顏 料 直 接 沾 在 畫 面 上, 減 少 在 畫 面 塗 刷 時, 刮 起 先 前 的 顏 料 經 過 這 樣 的 改 進, 創 作 上 就 顯 得 順 利 許 多 48

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