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驰全
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1 1944 年红楼梦电影与红楼梦小说比较王敏 ( 湖南大学文学院, 湖南省长沙市,410082) 摘要 : 电影借助于文学是电影诞生之初就一直存在的状况, 文学名著改编为电影更是屡见不鲜, 二者相得益彰, 彼此借力小说红楼梦就是改编频率很高的一部著作, 迄今为止, 不断以电影电视剧戏曲的形式被搬上舞台本文主要分析 1944 年版红楼梦的电影改编, 来探究它与原著红楼梦在人物情节和环境上的差异性, 并对其成就与不足做出粗浅的探讨关键词 : 红楼梦 ; 人物 ; 情节 ; 环境中图分类号 : I2 文献标识码 : A 1944 年版红楼梦电影是由卜万苍执导周璇主演的一部名导加名角合作的经典影片, 影片上映后轰动一时, 报刊誉其为精细的磨练, 精湛的成绩, [1]27 成为第一部打入日本的中国电影 [2]168 该电影与小说相比, 在人物情节和环境上都有或大或小的改变, 主要体现在人物和情节的删减挪用改造以及环境的简化上一人物和情节的删减环境的简化电影 ( 此文中专指 1944 年周旋版 ) 与小说相比, 最明显的就是人物大大减少小说中人物众多, 关系复杂, 封建等级中从上到下各个阶层的人物都有所涉及, 上至皇室元妃贵族宁荣二府, 下至奴隶女仆和刘姥姥, 描摹了封建社会人伦关系的众生众相电影则是以与宝黛爱情休戚相关的人物为主, 核心人物只涉及到了宝黛钗王熙凤贾政王夫人贾母等人, 电影中叫得出名字的丫鬟也只有袭人晴雯紫鹃雪雁金钏玉钏等人, 其他如贾元春史湘云秦可卿妙玉尤三姐贾雨村芳官秋纹等一系列主要或次要人物一概遗弃, 整部电影的所有人物所有关系都紧紧围绕着宝黛爱情而展开其次, 在情节上, 小说红楼梦是一幅内容丰富多姿多彩的浮世绘, 电影则着力表现宝黛悲剧, 其他方面则进行了弱化或退化处理鲁迅说过 : 一部红楼梦, 道学家看到了淫, 经学家看到了易, 才子佳人看到了缠绵, 革命家看到了排满, 流言家看到了宫闱秘事 [3]179 红楼梦原著博大精深, 包罗万象, 它的主题既包括封建社会的葬歌, 奴隶的哀歌, 爱情的悲歌, 传统美德的赞歌, 色空梦幻和人生况味的幻歌 [4]34, 又涉及到文化的多个领域, 如园林民俗戏曲饮食服饰与绘画等等 ; 既写到了令人唏嘘的宝黛爱情, 又描绘了宁国府和荣国府的兴衰荣辱, 大观园女子的姿态才情和悲剧命运, 日常生活的繁华奢侈, 封建士大夫的追名逐利, 万物皆空的佛老思想电影则大胆剥离女娲补天神话绛珠还泪故事以及太虚幻境等超现实成分, 而且还将元妃省亲抄检大观园宝玉中举等重要事件一一舍弃 [5]30, 只演出了其中的一个方面 : 即宝黛爱情, 电影红楼梦成了封建思想控制金玉良缘指导的一幕爱情悲剧, 就连与钗黛悲剧命运相似的金陵十钗的女性悲剧都没有展现正因为电影主题的限定, 也就决定了上文所提的人物的裁剪与选取再者, 在环境方面, 小说中对荣国府的描写极尽奢华繁荣之态, 呈显一片贵族气象如大观园建成之时, 贾政携众清客进去参观, 行至正殿前, 只见崇阁巍峨, 层楼高起, 面面琳宫合抱, 迢迢复道萦纡, 青松拂檐, 玉栏绕砌, 金辉兽面, 彩焕螭头 [6]109, 好不辉煌! - 1 -

2 连贾政都感慨这是正殿了, 只是太富丽了些 [7]109 正因为荣国府昔日的繁华如此之盛, 日后败落时, 荣府由盛而衰的悲凉才更扣人心弦电影对荣国府的处理则显得非常简单, 仅有怡红院和潇湘馆两座庭院, 庭院规格一般, 说不上繁华, 室内摆设也极其一般, 看不出富贵人家的贵族气派至于梨香院薛姨妈处和王夫人贾母处, 仅仅只以大厅展现, 室内陈设亦是封建时代普通上等之家就可比拟小说主线除宝黛爱情之外, 另一条重要线索便是封建大家族的盛衰, 电影的所有情节则紧扣宝黛钗三角爱情展开, 无意表现家族的盛衰和其他主题, 在环境的布置上自然省掉了很多不必要的繁盛电影之所以会在人物和情节上进行大量删减, 简化环境, 笔者认为有以下三点原因 : 第一, 时间关系原著红楼梦博大精深, 其海纳百川的包容性令人啧啧称奇, 而整部电影只有短短的两个小时, 容量不足, 无法在这么短的时间内表现原著红楼梦浩瀚的内容, 只能取其最核心最灵魂最具戏剧冲突, 适合电影表现的东西, 同样也是观众最感兴趣的内容进行拍摄第二, 时代和资金受限 1944 年的中国还处于抗战期, 电影的发展也并不成熟, 电影红楼梦想要囊括原著丰富的内容对导演和电影技术都是一种很大的挑战同时, 红楼梦的拍摄需要巨额资金的支持, 当时的物质条件无法达到这样的要求, 无力表现出荣国府的繁华奢侈, 因此在人物和情节的裁减上都不能像书中描绘的那样繁多和奢侈, 也就很难像小说一样去表现一个大家族的盛衰第三, 媒介不同电影将所有的着力点都集中在宝黛的爱情上, 可以让人物和故事情节更为集中小说红楼梦博大精深, 对其主旨的探讨也是百家争鸣电影一方面必须考虑其自身特性, 充分表现戏剧冲突, 另一方面又要考虑原著的主旨, 因此电影侧重表现小说大故迭起的后四十回如果电影选择全面展示原著内容, 一方面, 电影既做不到对宏大主旨的准确把握, 而且也只能流于表面, 肤浅应对, 从而使电影的人物和情节过于分散, 观众不知所云二人物和情节的挪用电影与小说的另一大差别体现在人物和故事情节的挪用上, 不同人物的情节挪用主要体现在以下三对人物上第一对人物是晴雯和袭人在电影第 19 分钟的时候, 宝玉的奶娘李嬷嬷拄着拐杖站在怡红院骂晴雯 : 你这忘了本的小娼妇, 也不过花了几两银子买来的毛丫头, 也敢在我面前装腔作势吗? 好, 你个狐狸精, 你把宝玉骗得成了你的人, 倒忘了我这个拿奶汁养大他的老婆子! 回头我告诉老太太, 把你撵出去配个小子, 看你还作怪不作怪! 晴雯扑在炕上哭泣, 宝玉过来安慰晴雯赌气说要回家, 宝玉为了挽留晴雯于是答应晴雯留下来的三个条件电影第分钟的时候, 李嬷嬷骂晴雯你这贱骨头小娼妇狐狸精! 不要脸的东西! 你敢出来, 我就跟你拼命! 狐狸精! 而在小说中, 李嬷嬷骂的对象是袭人 : 你们看袭人不知怎样, 那是我手里调理出来的毛丫头, 什么阿物儿! [8]123 忘了本的小娼妇一心只想妆狐媚子哄宝玉 [9]129 让宝玉答应自己三项要求才留下来的也是袭人电影将这些情节挪用, 人物角色进行转换, 目的是为了使袭人完美的伦理形象和为人处事的周到形象不被破坏小说里, 袭人与薛宝钗一样被作者塑造成一个封建制度下守规矩安本分有心机的受到广泛认可的完美女人, 而晴雯则是丫鬟版的黛玉, 具有超群的容貌, 清高的个性, 孤芳自赏的品性, 在一个泯灭个性的时代中孤傲地追求自己的个性, 从而具有了现代性电影为了突出这一点, 将挨骂的对象由小说中的袭人转换成了电影中的晴雯, 正是为了强调晴雯与众不同的个性和她被骂作狐狸精的娇艳, 为晴雯后来被逐贾府作出铺垫, 既暗示她未来 - 2 -

3 的悲剧命运, 也为黛玉的悲剧做铺垫在短短的两个小时里, 电影无法将小说里描写的袭人和晴雯的形象完全展现出来, 袭人和晴雯在电影里作为配角, 只能通过最少的典型事件尽可能充分地表现二者的形象和个性电影在这里的处理正达到了这样的艺术效果第二对人物是宝钗和薛蟠小说中围绕黛玉荷花锄葬花和哭咏葬花吟这些情节时, 两次写到宝玉跟黛玉在一起时被袭人叫走第一次是宝黛二人同看西厢记, 共同葬花时袭人奉老太太的命令, 大老爷贾赦身体不适, 吩咐宝玉前去问候 ( 第二十三回 ) 第二次是黛玉午睡, 宝玉前来探望, 二人闲谈时袭人被薛蟠所骗说老爷有请被叫走 ( 第二十六回 ) 薛蟠不过是个喜欢寻欢作乐的纨绔子弟, 叫走宝玉只是为了一起作乐并无他意而袭人第一次是奉老太太之命, 第二次是被薛蟠所骗, 袭人并没有拆散宝黛的意思电影中则对这些情节进行了适当的挪用, 从而也改变了小说中人物原有的形象当宝玉与黛玉共同葬花同看西厢记的时候, 袭人前来叫走宝玉, 宝玉过去才知道是宝钗所嘱, 在电影的第三十七分钟, 宝玉听到父亲叫他赶紧回去, 走到怡红院门口, 见宝钗站在那里笑 : 怎么, 听见姨父叫你, 有点不快活是不是? 我看你病刚好就到园子里去瞎跑, 所以要她假传圣旨, 说是姨父叫你话虽如此, 实则是为了拆散宝黛二人而使的小心思第二次, 黛玉夜访宝玉被晴雯所拒, 黛玉不明原因怪罪宝玉宝玉前来找黛玉的时候, 黛玉跟他冷战宝钗和袭人见机挑拨袭人 : 小祖宗, 你一大早跑到哪里去了, 老太太那边已经派人来问你好几次了宝玉 : 我来找林妹妹的宝钗 : 你找林妹妹, 林妹妹怎么倒不理你? 宝玉 : 她不会不理我的 ( 又要往前走 ) 宝钗 :( 拉住宝玉 ) 宝兄弟, 我同你到老太太那里去 ( 电影第 44 分钟 ) 说着便强拉宝玉离开, 两次都让黛玉暗自落泪其挑拨之态, 夺爱之意十分明显, 袭人则作为帮凶一心帮助宝钗电影对情节的如此处理重塑了宝钗和袭人两人的形象最后一对人物是焦大和贾环小说中写到宝玉被打的原因是贾环借助金钏投井事件诋毁宝玉, 贾环在贾政面前说 : 我母亲告诉我说, 宝玉哥哥前日在太太屋里, 拉着太太的丫头金钏儿强奸不遂, 打了一顿那金钏儿便赌气投井死了 [10]220 贾环一席话惹得贾政大怒, 于是严惩宝玉电影中则没有出现贾环这一人物, 而将谣言传播者改为了喝醉酒胡说的焦大在电影的第 62 分钟, 焦大在窗外骂道 : 妈的, 这哪像是一户人家, 少爷强奸丫头, 丫头不愿意就逼得她跳井去死, 还累得咱们来替他收拾真是, 该死的倒不死, 不该死的就硬把她逼死当玉钏上前来劝他时, 他继续骂道 : 他妈的, 还干净呢! 我看这所房子里头, 除了门口那对石狮子, 谁都不是干净的东西 ( 第 63 分钟 ) 电影借金钏投井之事引出了焦大的恶骂 ( 原著在第七回, 原因是派焦大护送秦钟回去, 焦大喝醉酒乱骂 ), 因电影中从始至终都没有出现贾环这个人, 如果在这里按照小说情节进行设置, 贾环的出现便显得太过突兀, 观众无法接受而且, 贾环是庶出的身份, 宝玉是嫡出, 如果出现贾环这一人物势必会引出贾府的嫡庶之争, 这不是电影旨在表现的主题, 故将情节挪用, 转换到别的人物身上三人物和情节的改造电影为了表现宝黛爱情的悲剧性, 对人物的形象进行了改造, 同时, 为了更符合电影的表现手法, 在情节上也做了处理在人物形象的改造上, 最明显的是薛宝钗小说中, 薛宝钗的形象在封建社会中堪称完美她德言工貌样样俱全, 才智也出众, 是封建社会淑女的典范她谨守封建妇德, 几乎放弃个人的思想感情和要求在她身上体现着封建时代贵族女子正统的风范 [11]175, 她是十全十美的佳人封建社会完美无缺的少女的典型 [12]20, 是中国封建道德文 - 3 -

4 化的最高结晶, 是中国封建社会培养树立起来的最好标本 [13]20 她的八面玲珑, 处事周到为她在贾府赢得了上上下下广泛的赞誉和喜爱当然, 站在现代人性的角度, 她虚伪残忍, 世故圆滑, 贪名恶势, 心机深细, 阳为道学, 阴为富贵, 善于阿谀逢迎, 一心想往上爬 [14]20 作为封建制度下的牺牲品, 薛宝钗是一个特殊的悲剧人物, 她本性是善良的, 只是在封建礼教的压迫影响下, 她的一言一行都严格按照教条维护本阶级的利益, 自然就少了该有的人情味小说重点表现她在当时制度下和环境下所受到的认可和拥戴, 将她假完美的可怜可悲性表现得十分隐晦但是电影不同, 电影将一部内涵丰富博大精深的红楼梦完全演绎成了宝黛钗的三角恋爱关系, 而宝钗在这段关系中上演的是一个并不讨喜的第三者形象, 强调突出了宝钗的工于心计和冷漠无情, 阿谀奉承如前文所提到的宝钗两次拆散宝玉和黛玉, 突出表现了在这段感情中宝钗的心机深重, 一心想爬上宝二奶奶的位置, 袭人作为宝钗的忠实拥护者, 每每帮助宝钗争夺宝玉, 小说中完美的二人在电影中都变成了玩心计的小人黛玉的形象在电影中也得到了改观小说中的林黛玉虽然貌胜西施, 才华出众, 正是颦儿才貌应世稀, 但是由于自幼丧母, 托孤贾府, 性格孤僻, 却也是过于敏感多愁, 尖酸刻薄, 不谙世事, 爱耍小性子, 小说中更多表现的除了她的才貌便是她性格上的弱点比起宝钗更胜一筹更加珍贵的她的单纯痴心真性情却被曹雪芹隐藏起来, 她不会曲意奉承, 也不会圆滑世故, 我们只会看到她在一个复杂环境里表现出来的不近人情, 只会看到她对宝玉的无理取闹, 却看不到取闹背后宝玉未给的安心和环境带来的心慌, 她从来不会掩饰自己的情绪, 想哭就哭, 想闹就闹红楼梦因为林黛玉的存在, 才让人一嘘三叹, 才让人在一片虚情与假意功利与世俗中看到至纯至真, 至性至情可以说, 红楼梦的伟大, 其中一个重要的因素就是因为林黛玉的存在电影放大了林黛玉的闪光面, 着力在电影中突出黛玉的纯真性情, 每一次黛玉的悲伤生气都因宝玉而起, 都有缘由, 黛玉的小性子也更多的多了被人理解同情的理由并且电影中的黛玉少了尖酸刻薄, 多了可爱可亲, 她因情而生, 缘情而灭, 她对宝玉情感的炽热真诚以致最后为之付出生命的悲剧形象也更多的获得了观众的同情, 其悲剧感染力十分强烈因为林黛玉的存在, 可以毫不张皇其词地说 : 一部红楼梦, 是演情而辨欲之说红楼梦是天地古今自有生灵 ( 不仅仅是人 ) 以来, 所具有最博大最崇高最虔敬最美好的情 [15]236, 这样的情, 是一部红楼梦的灵魂 [16]238, 而电影, 更是进一步凸显了林黛玉作为小说灵魂的价值功用电影对宝黛钗中最核心的人物宝玉形象也进行了改造小说中的宝玉爱尽大观园中所有女子, 他的博爱是对女性的尊重, 是女性意识在他潜意识中悄然的崛起电影中宝玉在这一点上与小说无异, 都把宝玉塑造成了一个热爱女性尊重女性的情圣但是, 小说中在处理宝黛钗三者的感情时, 多次写到宝玉对宝钗的心仪和动心, 虽然他最爱的是林妹妹, 但是对宝钗也是别有一番情愫如宝玉与宝钗婚后, 宝玉虽不能时常坐起, 亦常见宝钗坐在床前, 禁不住生来旧病又见宝钗举动温柔, 也就渐渐的将爱慕黛玉的心肠略移在宝钗的身上 [17]711, 并与宝钗怀上子嗣, 虽然最后出家, 不过是因为和尚的点化, 万物皆空的佛家思想在引导电影中则将宝玉对宝钗的感情进行了弱化处理, 让他只钟情于黛玉一人, 而对宝钗明显生疏冷漠尤其是最后宝玉发现自己娶的是宝钗后, 瞬间如雷轰顶, 旧病发作, 痛哭于黛玉灵前, 为了不辜负黛玉的一番情意, 果断出家, 应了当日那句你要是死了, 我就做和尚去整部电影紧紧围绕一个情字展开, 让宝玉的痴情形象更为突出电影的如此处理更符合观众的审美品位, 也让黛玉的死多了一份安慰电影与小说相比, 除去对人物形象进行改造外, 同时对一些情节也进行了改造处理小 - 4 -

5 说中黛玉吟咏葬花吟等, 本都是自说自话, 而电影为了突出表达效果将其改为唱曲形式另外, 黛玉的父亲去世, 小说中写黛玉回家奔丧数月后返, 仅仅一笔带过, 略略介绍电影则将这个细节大加发挥, 在电影的第 76 分钟, 黛玉在潇湘馆独自弹琴悲歌, 弹唱风萧萧兮秋气深, 美人千里兮独沉吟这个情节, 这原是书中没有的, 电影以这种哀怨婉转的歌声和琴声唱出了黛玉双亲相继去世寄人篱下的身世之悲诗词在小说中既可展现众人的才情, 又可反映出人物的思想性格, 而且使红楼梦达到了很高的文学意境但是电影跟文学文本不同, 电影需要有强烈的视觉和听觉冲击, 电影中将诗词改编成音乐正是适应了电影的需要音乐作为电影的一个重要的因素, 不仅可以使音画同步达到为电影塑造画面与情感气氛的目的, 同时可以加深对人物形象的塑造彼得拉森认为, 电影音乐是一种功能性音乐 [18]38, 能在作为一个整体的叙事中, 或者在单个部分内部, 塑造出情感和气氛 [19]58, 能够准确地抒发剧中人物的感情, 能够加深和强化观众的情感体验, 恰当的音乐呈现对观众理解电影情感有促进作用, 深入揭示人物的内心世界 [20]57, 能更长久地影响人的情绪, 并有助于观众情感的积淀 [21]59 黛玉悲歌即达到了这样的效果, 音乐强化了她内心的悲伤, 表现一种感伤的氛围, 同时又给读者留下了更深刻的印象最后, 在台词的处理上, 也进行了文学语言向影视语言的转化小说中的语言文学性非常强, 表达非常含蓄委婉, 电影则更为平易近人, 通俗易懂, 适合电影的快速消费如宝玉因金钏之事被打, 黛玉探望后宝玉托晴雯送其两块旧手帕, 黛玉拿到手帕时, 原书中是这样写的 : 这黛玉体贴出绢子的意思来, 不觉神痴心醉, 想到 : 宝玉能领会我这一番苦意, 又令我可喜我这番苦意, 不知将来可能如意不能, 又令我可悲要不是这个意思, 忽然好好的送两块旧绢子来, 竟又令我可笑了再想到私相传递, 又觉可惧他既如此, 我却每每烦恼伤心, 反觉可愧 [22]228 电影中则将这段话表达得非常浅显, 让人一看就懂 : 伤成这种样子, 还要关心我 ( 电影第 71 分钟 ) 小说文本可以慢看静看深思, 电影则不一样, 电影是瞬间即逝的影像, 同时面向的是普通大众, 受限于观众的欣赏水平, 在台词的处理上, 电影不能过于婉转, 对台词进行文学语言向影视语言的转化, 既不会消减宝黛爱情的魅力, 同时也不会挑战观众的鉴赏领悟水平结语红楼梦改编为电影的难度是非常大的, 原著红楼梦人物众多情节复杂, 小说中所叙多是儿女家庭琐屑之事, 且善于虚处传神, 具有浓郁的抒情风格和诗化意境 [23] 年版红楼梦电影改编在宝黛爱情的处理上比较成功, 将宝黛爱情的悲剧表现得丝丝入扣, 但是红楼梦的改编需要处理好电影主旨与原著主旨之间的关系该电影仅仅围绕宝黛爱情展开, 纠结于爱情悲剧的展现, 对于名著本身所蕴含的文化精髓强烈的反封建精神和深刻的思想内涵却没能得到展现, 所以与原著相比, 其思想的深度和广度有所欠缺, 这是今后的电影改编需要考虑的问题 - 5 -

6 参考文献 [1][5][23] 高淮生, 李春强. 关于 < 红楼梦 > 影视改编的思考 [J]. 红楼梦学刊,2007 年第四辑. [2] 王捷梅. 一代名导卜万苍 [J]. 江淮文史. [3] 鲁迅. 鲁迅全集 [M]. 北京 : 北京人民出版社,2005. [4] 都本忱.< 红楼梦 > 多主题论 [J]. 松辽学刊,1997 年第 1 期. [6][7][8][9][10][17][22] 曹雪芹, 高鹗. 红楼梦 [M]. 长沙 : 岳麓书社,2012. [11] 贺克英. 薛宝钗人物形象浅析 [J]. 消费导刊文化研究, [12] 聂绀弩. 略谈 < 红楼梦 > 中的几个人物. 红楼梦研究集刊第二辑. 转引自蔡爱芳. 薛宝钗性格的双重特征从冷香丸看薛宝钗 [J]. 伊犁教育学院学报,2002 年 09 月, 第 15 卷第 3 期. [13] 吴戈. 说薛宝钗. 江淮论坛,1980(4). 转引自蔡爱芳. 薛宝钗性格的双重特征从冷香丸看薛宝钗 [J]. 伊犁教育学院学报,2002 年 09 月, 第 15 卷第 3 期. [14] 雪松. 试谈薛宝钗的思想性格. 文科教学,1980(3). 转引自蔡爱芳. 薛宝钗性格的双重特征从冷香丸看薛宝钗 [J]. 伊犁教育学院学报,2002 年 09 月, 第 15 卷第 3 期. [15][16] 周汝昌. 红楼夺目红 [M]. 北京 : 作家出版社,2003. [18][ 挪威 ] 彼得拉森. 电影音乐. 聂新兰, 王文斌. 山东画报出版社,2009,30. 转引自范宏. 电影音乐的功能历史与分析彼得拉森的 < 电影音乐 > 研究 [D]. 上海 : 上海师范大学音乐学院,2012. [19][ 挪威 ] 彼得拉森. 电影音乐. 聂新兰, 王文斌. 山东画报出版社,2009,207. 转引自范宏. 电影音乐的功能历史与分析彼得拉森的 < 电影音乐 > 研究 [D]. 上海 : 上海师范大学音乐学院,2012. [20] 李广, 樊荣. 电影音乐在电影中的功能 [J]. 电影文学,2007.3( 下 ). [21] 范宏. 电影音乐的功能历史与分析彼得拉森的 < 电影音乐 > 研究 [D]. 上海 : 上海师范大学音乐学院,

7 The comparison between the film of a dream of Red Mansions in 1944 and the novel of a dream of Red Mansions Wang Min (The Chinese language and literature college of Hunan University,Changsha/Hunan,410082) Abstract:Film by means of literature at the beginning of the birth of the film has been existed for a long time, the literary classics adapted for film is more common, the two complement each other, leveraging each other. The novel a dream of Red Mansions is adapted with very high frequency in a book, so far, we in the form of films, television, drama is onto the stage. This paper mainly analyzes the 1944 version of "a dream of Red Mansions" film adaptation, to explore it with the novel a dream of Red Mansions "differences in characters, plots and environment, and make a simple discussion of their achievements and shortcomings. Keywords: the dream of Red Mansions; figure; plot; Environment - 7 -

齐燕荣刘洪涛阮杰宁美国中学世界文学教科书中的中国文学

齐燕荣刘洪涛阮杰宁美国中学世界文学教科书中的中国文学齐燕荣刘洪涛阮杰宁俄克拉何马大学现代语言文学及语言学系美国北京师范大学文学院北京俄克拉何马大学教育学院美国世界文学是美国初高中阶段语文教学的一项重要内容五种美国中学的世界文学教科书共选录中国文学作品篇包括先秦典籍中古诗词现当代作品民间故事美国华裔文学等教科书对中国文学评价很高在选录时重视中国文学中能够反映普世价值的作品教材或以主题编目或以区域和时代划类