摘 要 十 九 世 紀 藝 術 歌 曲 (Lieder) 吸 引 不 少 音 樂 家 投 入, 舒 伯 特 (Franz Schubert, 1797-1828) 舒 曼 (Robert Schumann,1810-1856) 布 拉 姆 斯 (Johannes Brahms, 1833-1897)

東 吳 大 學 人 文 社 會 學 院 音 樂 學 系 碩 士 班 暨 碩 士 在 職 專 班 示 範 講 習 會 論 文 四 首 舒 伯 特 與 春 天 有 關 之 藝 術 歌 曲 作 品 研 究 與 分 析 A Study and Analysis of four Franz Schubert s Lieder Concerning Spring 研 究 生 : 翁 海 恬 指 導 教 授 : 邱 玉 蘭 教 授 中 華 民 國 102 年 3 月

摘 要 十 九 世 紀 藝 術 歌 曲 (Lieder) 吸 引 不 少 音 樂 家 投 入, 舒 伯 特 (Franz Schubert, 1797-1828) 舒 曼 (Robert Schumann,1810-1856) 布 拉 姆 斯 (Johannes Brahms, 1833-1897) 沃 爾 夫 (Hugo Wolf,1860-1903) 等, 他 們 的 作 品 在 樂 壇 享 有 盛 名, 但 舒 伯 特 對 於 歌 曲 的 根 基 發 展 有 著 極 深 遠 的 影 響 舒 伯 特 的 歌 曲, 是 他 最 精 緻 的 作 品, 他 對 文 字 的 敏 感 度 引 發 他 深 刻 的 音 樂 回 應, 將 音 樂 與 歌 詞 視 為 並 重 互 補 關 係, 透 過 歌 曲 來 呈 現 在 他 其 短 短 的 生 命 中, 歌 曲 產 量 超 過 六 百 多 首, 舒 伯 特 以 極 具 想 像 力 的 天 分 回 應 了 他 所 喜 愛 的 詩 歌, 形 成 詩 與 音 樂 結 合 的 一 種 獨 特 的 藝 術 領 域, 其 簡 潔 與 專 注 令 人 驚 訝 筆 者 在 舒 伯 特 眾 多 的 藝 術 歌 曲 作 品 中, 挑 選 以 春 天 為 主 題 的 作 品 來 進 行 探 討 春 天 總 是 令 人 感 覺 象 徵 著 大 地 及 萬 物 的 甦 醒, 它 也 是 作 曲 家 喜 愛 歌 頌 的 主 題 之 一, 在 德 國 藝 術 歌 曲 中, 舉 凡 以 春 天 為 題 材 的 歌 曲 不 勝 枚 舉, 因 此, 筆 者 將 範 圍 侷 限 於 舒 伯 特 的 藝 術 歌 曲 作 品 本 論 文 共 分 為 五 章, 第 一 章 緒 論, 包 括 研 究 動 機 與 目 的 研 究 對 象 與 範 圍 第 二 章 概 述 浪 漫 時 期 之 德 國 藝 術 歌 曲, 包 括 德 國 藝 術 歌 曲 發 展 之 概 述 興 起 的 背 景 歌 曲 的 特 色 和 歌 曲 的 結 構 第 三 章 介 紹 歌 曲 之 王 - 舒 伯 特, 概 述 舒 伯 特 生 平 及 作 品 以 及 他 的 藝 術 歌 曲 風 格 與 創 作 第 四 章 為 本 論 文 之 核 心, 為 四 首 舒 伯 特 與 春 天 有 關 之 作 品 分 析 與 詮 釋 最 後, 第 五 章 則 是 將 以 上 內 容 做 最 後 總 結 中 文 關 鍵 詞 : 舒 伯 特 德 國 藝 術 歌 曲 春 外 文 關 鍵 詞 :Franz Schubert Lieder Frühling 2

目 錄 第 一 章 緒 論... 4 第 一 節 研 究 動 機 與 目 的... 4 第 二 節 研 究 對 象 與 範 圍... 4 第 二 章 浪 漫 時 期 之 德 國 藝 術 歌 曲... 7 第 一 節 德 國 藝 術 歌 曲 發 展 之 概 述... 7 第 二 節 德 國 藝 術 歌 曲 興 起 的 背 景... 9 第 三 節 德 國 藝 術 歌 曲 的 特 色... 10 第 四 節 德 國 藝 術 歌 曲 的 結 構... 11 第 三 章 歌 曲 之 王 - 舒 伯 特... 13 第 一 節 舒 伯 特 生 平 概 述... 13 第 二 節 舒 伯 特 藝 術 歌 曲 的 風 格 與 創 作... 21 第 四 章 歌 曲 作 品 分 析 與 詮 釋... 25 第 一 節 舒 伯 特 春 之 信 念 (Frühlingsglaube, D686)... 25 第 二 節 舒 伯 特 在 春 天 (Im Frühling, D 882)... 34 第 三 節 舒 伯 特 春 之 夢 (Frühlingstraum, D 911, Nr. 11)... 47 第 四 節 舒 伯 特 春 天 的 憧 憬 (Frühlingssehnsucht, D.957, Nr.3). 59 第 五 章 結 論... 75 參 考 書 目... 78 3

第 一 章 緒 論 第 一 節 研 究 動 機 與 目 的 十 八 世 紀 末 十 九 世 紀 這 一 段 在 音 樂 史 上 稱 為 浪 漫 時 期, 當 時 的 德 國 藝 術 歌 曲 開 始 逐 漸 發 展 自 成 一 格, 成 為 一 個 可 以 和 歌 劇 神 劇 分 庭 抗 禮 的 歌 唱 藝 術 作 曲 家 在 作 品 中 引 用 文 學 題 材, 從 詩 中 獲 得 許 多 靈 感, 這 門 歌 唱 藝 術 吸 引 了 不 少 作 曲 者 先 後 投 入, 包 括 舒 伯 特 舒 曼 布 拉 姆 斯 沃 爾 夫 等, 並 且 傳 承 到 了 20 世 紀 的 理 查 史 特 勞 斯 (Richard Strauss,1864-1949) 馬 勒 (Gustav Mahler,1860-1911) 等 人, 在 舒 伯 特 之 前, 歌 曲 一 直 被 認 為 是 一 種 無 關 緊 要, 不 能 和 交 響 曲 歌 劇 奏 鳴 曲 相 提 並 論 的 小 品 由 於 舒 伯 特 歌 曲 的 多 樣 性 感 情 以 及 美 麗 的 旋 律, 使 歌 曲 一 變 而 為 藝 術 作 品, 曲 式 雖 然 是 小 巧, 歌 曲 內 涵 卻 是 無 限, 有 了 它 個 別 的 美 學 標 準 1 舒 伯 特 為 藝 術 歌 曲 型 式 建 立 了 明 確 的 意 涵, 在 文 字 與 音 樂 間 找 到 新 的 平 衡, 對 於 文 字 所 表 達 的 意 念 昇 華 至 與 音 樂 的 呈 現 互 相 輝 映 所 以, 筆 者 以 舒 伯 特 的 德 國 藝 術 歌 曲 作 品 做 為 研 究 方 向, 並 在 學 習 聲 樂 的 過 程 中 發 現, 以 大 自 然 為 題 的 作 品 不 勝 枚 舉, 而 許 多 以 春 天 為 主 題 的 歌 曲, 更 讓 筆 者 在 演 唱 時 感 到 一 年 之 首 的 春 天, 象 徵 光 明 的 前 程, 帶 給 大 地 最 美 好 的 景 象, 有 新 成 長 新 希 望 和 新 開 始 ; 故 對 春 天 為 題 的 藝 術 歌 曲 作 品 研 究 感 到 興 趣, 並 進 而 探 討 與 分 析 這 些 歌 曲 第 二 節 研 究 對 象 與 範 圍 德 國 藝 術 歌 曲 作 品 中, 以 春 天 為 主 題 作 曲 的 作 曲 家 很 多, 華 納 唱 片 曾 製 作 一 張 以 春 天 為 主 題 的 古 典 專 輯 春 意 古 典, 專 輯 說 明 裡 提 到 : 春 天, 是 一 年 裡 最 富 戲 劇 性 的 季 節, 從 冷 冽 的 冰 天 雪 地 中, 大 地 和 萬 物 都 要 甦 醒 對 於 生 長 在 寒 帶 的 人 們 而 言, 春 天 像 是 大 自 然 給 予 他 們 的 恩 賜, 因 為 它 讓 所 有 的 不 適 都 遠 去, 帶 1 席 慕 德 (1995) 引 言 舒 伯 特 三 大 聯 篇 歌 曲 台 北 : 世 界 文 物 出 版 社 頁 15 4

來 了 希 望 和 溫 暖 也 因 此 從 人 類 有 音 樂 和 文 字 以 來, 春 天 就 是 最 常 被 歌 頌 的 主 題, 而 春 天 也 經 常 和 愛 情 希 望 聯 想 在 一 起 歷 史 上 向 來 不 乏 成 功 以 音 樂 歌 頌 春 天 的 作 曲 家, 最 有 名 的 當 屬 韋 瓦 第 (Antonio Lucio Vivaldi,1678-1741) 的 四 季 小 提 琴 協 奏 曲 中 的 春, 他 運 用 小 提 琴 描 寫 春 天 樹 上 百 鳥 爭 鳴 的 景 像, 勾 勒 冰 雪 漸 融 萬 物 滋 長 的 春 天 綠 意 在 韋 瓦 第 之 後, 同 樣 成 功 描 寫 春 天 的 作 曲 家, 還 有 孟 德 爾 頌, 他 的 鋼 琴 小 品 春 之 頌, 收 錄 在 無 言 歌 鋼 琴 曲 集 中, 經 常 被 卡 通 和 電 影 改 編, 是 帶 有 幸 福 氣 息 的 旋 律 2 可 見, 春 天 帶 給 作 曲 者 許 多 的 靈 感 而 筆 者 本 身 是 學 習 聲 樂 者, 因 此 僅 以 德 國 藝 術 歌 曲 作 品 為 主, 更 在 眾 多 藝 術 歌 曲 的 作 曲 家 當 中, 以 舒 伯 特 的 藝 術 歌 曲 作 品, 做 為 本 研 究 的 對 象 從 葛 洛 夫 音 樂 字 典 (The New Grove Dictionary of Music and Musicians) 裡, 我 們 可 以 在 舒 伯 特 所 寫 的 總 數 六 百 多 首 藝 術 歌 曲 中 查 到 幾 首 有 關 春 天 (Frühling) 詩 詞 的 作 品 如 下 : 作 曲 編 號 作 曲 年 曲 名 詩 人 D.283 Op.172 No.5 1815 春 之 頌 An den Frühling 3 席 勒 Friedrich Schiller D.398 1816 春 之 歌 Frühlingslied 4 荷 堤 Hölty D.587 1817 春 之 頌 An den Frühling 席 勒 Friedrich Schiller D.686 Op.20 No.2 1820 春 之 信 念 Frühlingsglaube 5 烏 蘭 德 Uhland 2 華 納 古 典 (2008) 春 意 古 典 http://www.5music.com.tw/cdlist-c.asp?cdno=429405679373( 上 網 日 期 :2012 年 2 月 20 日 ) 3 約 翰. 克 里 斯 多 福. 弗 里 德 里 希. 馮. 席 勒 (Johann Christoph Friedrich von Schiller,1759-1805), 德 國 18 世 紀 著 名 詩 人 哲 學 家 歷 史 學 家 和 劇 作 家, 德 國 啟 蒙 文 學 的 代 表 人 物 之 一 席 勒 是 德 國 文 學 史 上 著 名 的 狂 飆 突 進 運 動 的 代 表 人 物, 也 被 公 認 為 德 國 文 學 史 上 地 位 僅 次 於 歌 德 的 偉 大 作 家 4 路 德 維 希. 荷 堤 (Ludwig Hölty,1748-1776), 德 國 格 丁 根 林 苑 派 最 有 才 華 的 抒 情 詩 人 5 約 翰. 路 德 維 希. 烏 蘭 德 (Johann Ludwig Uhland,1787-1862), 德 國 浪 漫 主 義 詩 人, 研 究 中 世 紀 古 典 文 學, 曾 在 圖 賓 根 大 學 學 過 法 律 以 及 古 典 和 中 世 紀 文 學 5

D.882 Op.101 No.1 1826 在 春 天 Im Frühling D.911 Op.89 No.11 1827 春 之 夢 Frühlingstraum D.919 1827 春 之 歌 Frühlingslied D957 Nr.3 1828 春 天 的 憧 憬 Frühlingsehnsucht 6 舒 爾 茨 Schulze 7 缪 勒 Wilhelm Müller 波 拉 克 A. Pollak 雷 爾 斯 塔 伯 8 Rellstab 本 文 僅 挑 選 四 首 以 春 天 為 主 題 的 德 國 藝 術 歌 曲 做 為 研 究 範 圍, 這 四 首 包 括 作 品 D. 686 春 之 信 念 (Frühlingsglaube) D. 882 在 春 天 (Im Frühling) D. 911 聯 篇 歌 曲 冬 之 旅 第 11 首 春 之 夢 (Frühlingstraum) 和 D. 957 聯 篇 歌 曲 天 鵝 之 歌 第 3 首 春 天 的 憧 憬 (Frühlingsehnsucht) 做 分 析 與 詮 釋 6 恩 斯 特. 舒 爾 茨 (Ernst Schulze,1789-1817), 德 國 浪 漫 主 義 詩 人 7 威 爾 漢. 繆 勒 (Wilhelm Müller,1794-1827), 德 國 的 抒 情 詩 人 8 路 德 維 希. 雷 爾 斯 塔 伯 (Ludwig Rellstab,1799-1860), 是 一 位 德 國 詩 人 和 有 相 當 影 響 力 的 音 樂 評 論 家, 舒 伯 特 的 天 鵝 之 歌 的 前 七 首 歌 採 用 了 他 的 詩 作 為 歌 詞, 而 作 品 也 曾 被 李 斯 特 譜 成 歌 曲 6

第 二 章 浪 漫 時 期 之 德 國 藝 術 歌 曲 回 顧 18 世 紀 末 到 19 世 紀 初, 德 國 文 學 的 發 展 進 入 浪 漫 主 義 階 段 作 家 們 要 求 藝 術 作 品 應 當 像 民 間 文 學 那 樣 自 然 樸 實, 反 映 人 民 的 思 想 感 情 和 願 望, 因 而 產 生 了 一 批 德 國 文 學 中 優 秀 的 詩 篇, 這 些 詩 歌 與 音 樂 相 結 合, 產 生 了 新 的 藝 術 樣 式 - 德 國 藝 術 歌 曲 9 它 的 主 要 特 點 是 把 詩 詞 與 音 樂 構 成 一 個 完 美 的 藝 術 整 體, 比 民 歌 和 一 般 歌 曲 的 藝 術 水 平 更 高, 藝 術 技 巧 的 難 度 更 大, 它 的 出 現 使 人 聲 作 品 的 層 次 更 加 提 昇, 歌 唱 的 感 情 與 美 學, 在 藝 術 歌 曲 中 表 露 無 遺 第 一 節 德 國 藝 術 歌 曲 發 展 之 概 述 任 何 一 種 藝 術 的 型 式, 都 不 是 在 一 時 一 地 突 然 產 生 的 它 一 定 具 有 它 的 淵 源 和 歷 史, 經 過 很 多 變 化 演 進, 以 至 成 熟 10 Lied 一 詞, 首 先 要 追 溯 到 中 世 紀 的 戀 歌 樂 人 (Minnesinger), 他 們 遊 走 四 方, 自 己 作 曲 並 演 唱, 早 期 作 品 大 多 是 融 合 各 地 的 風 格, 譬 如 其 中 的 代 表 人 物 佛 格 爾 威 德 (Walther von der Vogelweide, 約 1160-1230) 的 傑 作 帕 勒 斯 替 那 之 歌 Palestinlied 等, 就 是 代 表 性 的 例 子 當 時 音 樂 大 多 是 同 曲 異 詞 復 唱 歌 (Strophenlied), 加 上 簡 單 的 伴 奏 和 朗 朗 上 口 的 優 美 旋 律, 因 此 觀 眾 很 容 易 記 憶 18 世 紀, 德 國 歌 曲 持 續 發 展 著, 直 到 18 世 紀 末 期, 才 真 正 建 立 地 位 1770 年 後, 葛 路 克 (Christoph Willibald Gluck,1714-1787) 率 先 採 用 鋼 琴 伴 奏, 根 據 德 國 詩 人 克 洛 普 斯 托 克 (F.G. Klopstock) 的 詩 詞 寫 下 名 為 讚 歌 與 歌 曲 Oden und Lieder 的 作 品 此 一 歌 曲 集, 摒 棄 了 過 去 一 切 民 謠 要 素, 嘗 試 獨 創 的 改 革, 其 中 的 旋 律, 不 但 充 分 考 慮 到 詩 詞 內 容 的 表 達, 更 用 伴 奏 來 加 以 輔 助 11 這 個 時 期 9 陳 伯 達 (2006) 德 國 藝 術 歌 曲 陳 伯 達 的 網 誌 http://blog.udn.com/chenboda/241916. (Retrieved 2 July 2012) 10 劉 塞 雲 (1976) 藝 術 歌 曲 在 德 國 的 演 進 德 法 藝 術 歌 曲 研 究 台 北 : 希 望 出 版 社 頁 8 11 畑 中 良 輔 (1999) Lied 新 訂 標 準 音 樂 辭 典,A-L 冊, 林 勝 儀 譯 台 北 市 : 美 樂 出 版 社 頁 1040 7

的 作 曲 家 們 在 創 作 中 就 以 葛 路 克 為 代 表 的 傳 統 思 想, 認 為 音 樂 作 品 必 須 以 音 樂 為 主, 詩 詞 只 能 處 於 附 從 地 位, 從 而 未 能 使 這 一 萌 芽 狀 態 的 新 形 式 很 快 發 展 起 來 海 頓 (Franz Joseph Haydn,1732-1809) 在 晚 年 才 接 觸 到 這 個 體 裁, 他 的 部 分 歌 曲 仍 保 留 著 歌 唱 劇 的 痕 跡, 和 聲 與 節 奏 都 很 簡 單, 曲 調 優 美 流 暢, 他 用 樸 素 的 民 歌 手 法 譜 寫 的 上 帝 保 祐 弗 蘭 茨 皇 帝 被 推 選 為 奧 地 利 國 歌 ; 一 首 讚 頌 懶 惰 同 曲 異 詞 復 唱 歌 式 的 諷 刺 歌, 廣 為 流 傳, 另 外 著 名 的 歌 曲 還 有 美 人 魚 之 歌 (The Mermaid's Song) 田 園 之 歌 和 水 手 之 歌 (Sailor's Song) 等, 都 達 到 了 較 高 的 藝 術 水 平 12 莫 札 特 (Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791) 在 1768 至 1791 年 作 了 34 首 歌 曲, 採 用 一 首 歌 德 詩 篇 譜 寫 成 紫 羅 蘭 (Das Veilchen), 是 早 期 藝 術 歌 曲 中 最 完 美 的 創 作, 是 用 通 譜 歌 形 式 譜 寫 的, 擬 人 化 了 紫 羅 蘭 形 象, 它 的 嚮 往 和 不 幸 的 遭 遇, 用 調 性 的 變 化, 大 小 調 的 對 比, 如 泣 似 訴 的 道 白, 表 現 得 逼 真 動 人 其 他 著 名 歌 曲 致 克 羅 埃 (An Chloe) 等 都 是 短 小 的 珍 品, 前 1 首 是 民 歌 式 的 同 曲 異 詞 復 唱 歌 ; 第 2 首 是 小 詠 嘆 調 它 們 有 嚴 謹 的 結 構, 流 暢 的 曲 調, 豐 富 的 和 聲 和 調 性 變 化 貝 多 芬 (Ludwig von Beethoven,1771-1827) 寫 了 79 首 藝 術 歌 曲, 我 愛 你 (Ich liebe dich) 憂 傷 中 的 喜 悅 (Wonne der Wehmut) 和 阿 德 拉 伊 德 (Adelaide) 都 是 樸 實 且 深 情 的 作 品 在 致 遠 方 的 戀 人 (An die ferne Geliebte) 中, 他 開 始 把 歌 曲 用 鋼 琴 間 奏 連 接 在 一 起, 探 索 聯 篇 歌 曲 的 形 式 而 人 們 也 不 再 以 作 品 的 長 短 或 參 加 演 唱 人 數 的 多 寡, 開 闢 新 的 途 徑, 在 第 九 交 響 曲 的 歡 樂 頌 (Ode an die Freude) 中, 得 到 了 輝 煌 的 體 現 18 世 紀 末 19 世 紀 初 浪 漫 時 期, 德 國 藝 術 歌 曲 趨 於 成 熟, 詩 人 影 響 此 時 期 的 作 曲 家 們, 他 們 的 詩 充 滿 了 成 熟 神 秘 幻 想 而 新 鋼 琴 取 代 了 大 鍵 琴 和 古 鋼 琴, 使 獨 奏 和 伴 奏 的 技 巧 和 表 現 上 能 夠 充 份 地 發 揮, 完 整 的 表 達 出 歌 詞 的 意 境 ; 就 在 這 基 礎 下, 舒 伯 特 展 開 他 的 才 華, 在 藝 術 歌 曲 的 創 作 領 域 裡 開 闢 了 新 的 天 地 他 的 歌 曲 創 作 中, 把 維 也 納 古 典 樂 派 的 傳 統, 德 國 文 學 的 浪 漫 主 義 詩 歌 和 奧 地 利 民 12 陳 伯 達 (2006) 德 國 藝 術 歌 曲 同 前 註 8

間 音 樂 素 材 緊 密 地 聯 繫 在 一 起 把 人 物 劇 情 自 然 景 色 等 用 音 樂 語 言 綜 合 為 完 美 的 整 體, 歌 曲 有 著 多 樣 的 表 現 形 式, 無 窮 盡 的 曲 調 源 泉, 豐 富 的 調 性 變 化, 以 及 不 同 的 音 樂 意 境 伴 奏, 都 是 從 詩 詞 中 得 到 啟 發 而 產 生 的 13 舒 伯 特 後, 浪 漫 派 的 孟 德 爾 頌 (Mendelssohn,1809-1847) 舒 曼 相 繼 投 入 德 國 藝 術 歌 曲 創 作, 其 中 特 別 像 舒 曼 的 歌 曲, 聲 樂 與 鋼 琴 像 是 二 重 唱, 他 的 歌 曲 包 含 了 前 奏 間 奏 尾 奏, 像 是 短 的 鋼 琴 曲 擴 展 到 布 拉 姆 斯, 他 的 歌 曲 在 鋼 琴 和 聲 樂 間 保 持 著 一 種 平 衡, 鋼 琴 有 華 麗 的 織 度, 歌 曲 較 強 調 旋 律 和 低 音 線 條, 但 在 詩 的 詮 釋 上 較 少 ; 沃 爾 夫 的 歌 曲 伴 奏 受 到 華 格 納 (Wilhelm Richard Wagner, 1813-1883) 的 影 響, 用 許 多 小 動 機 來 詮 釋 歌 詞, 強 調 詩 的 重 要 性, 鋼 琴 與 歌 聲 更 世 交 織 為 一 體 ; 傳 承 到 了 20 世 紀, 有 馬 勒 (Gustav Mahler,1860-1911) 史 特 勞 斯 (Richard Georg Strauss,1864-1949) 等 人 的 歌 曲, 將 德 國 藝 術 歌 曲 推 向 最 後 的 巔 峰 但 在 馬 勒 和 史 特 勞 斯 之 後, 德 國 藝 術 歌 曲 史 的 輝 煌, 也 同 時 宣 告 結 束 第 二 節 德 國 藝 術 歌 曲 興 起 的 背 景 十 八 世 紀 末, 法 國 發 生 了 歷 史 上 重 大 的 革 命, 革 命 思 想 震 撼 了 中 產 階 級 的 價 值 觀, 他 們 積 極 追 尋 自 己 的 權 益, 革 命 的 活 動 為 歐 洲 撒 下 了 民 族 主 義 的 種 子, 民 族 自 覺 強 化 了 人 民 對 自 我 民 族 的 認 同 和 感 情, 而 這 種 情 形 下 也 影 響 了 藝 術 文 化 的 變 格, 浪 漫 主 義 在 此 刻 由 文 學 領 域 發 起, 藝 術 創 作 明 顯 由 保 守 走 向 自 由 客 觀 走 入 主 觀 抽 象 步 入 詩 情 14 此 時, 德 國 文 豪 歌 德 (Goethe,1749-1832) 出 現, 使 德 國 文 學 擺 脫 了 英 國 法 國 的 影 響, 有 了 自 己 的 風 格 和 題 材 當 時 的 中 產 階 級 成 為 社 會 主 力, 社 會 結 構 因 而 轉 變, 增 加 歌 曲 在 社 會 生 活 中 的 需 求 量 婦 女 不 需 外 出 工 作, 她 們 的 生 活 中, 多 以 音 樂 詩 歌 繪 畫 為 重 心, 出 版 商 更 是 站 在 大 眾 的 立 場 出 版 小 品 器 樂 曲 及 歌 曲, 由 此 刺 激 歌 曲 作 品 的 創 作 量 當 文 學 從 嚴 謹 注 13 劉 塞 雲 (1976) 頁 11-12 同 前 註 14 楊 沛 仁 (1976) 音 樂 與 浪 漫 主 義 音 樂 史 與 欣 賞 台 北 : 美 樂 出 版 社 頁 206-207 9

重 詩 律 和 客 觀 詮 釋 的 古 典 時 期, 進 入 浪 漫 時 期 之 後, 德 國 文 學 界 可 說 是 詩 人 輩 出, 中 產 階 級 的 知 識 分 子 以 寫 詩 為 樂, 造 就 浪 漫 主 義 成 為 時 代 的 新 寵, 取 代 古 典 主 義 內 向 含 蓄 的 風 貌 其 次, 從 貝 多 芬 開 始, 作 曲 家 想 用 音 樂 更 主 觀 的 表 達 自 己 內 心 的 感 受, 因 此 有 了 把 音 樂 與 詩 結 合 在 一 起 的 欲 望 而 藝 術 歌 曲 就 是 結 合 音 樂 與 詩 歌 創 作 的 產 物 音 樂 部 分 的 旋 律 要 符 合 詩 文 朗 誦 之 語 調 抑 揚 和 節 奏, 而 歌 曲 中 的 伴 奏, 通 常 為 鋼 琴, 則 需 扮 演 另 一 相 當 重 要 之 角 色, 當 時 的 鍵 盤 樂 器 改 良 日 益 進 步, 鋼 琴 逐 漸 被 普 遍 使 用, 使 得 音 色 音 量 都 比 以 前 豐 富, 成 為 作 曲 家 發 揮 作 曲 技 巧 的 樂 器 之 一, 因 此, 德 國 藝 術 歌 曲 就 在 這 時 代 背 景 下, 將 歌 曲 創 作 推 至 高 峰, 開 始 蓬 勃 發 展 第 三 節 德 國 藝 術 歌 曲 的 特 色 德 國 藝 術 歌 曲, 曲 風 非 常 多 樣, 有 的 像 民 歌 一 般 簡 單 純 樸, 有 的 帶 著 甜 美 的 感 情, 有 的 透 露 出 憂 鬱 的 情 緒, 有 的 則 富 有 濃 烈 的 戲 劇 性, 每 一 首 曲 子 都 可 以 說 是 一 個 獨 立 的 感 情 世 界, 作 曲 家 們 經 常 以 著 名 詩 人 的 詩 作 編 曲 配 樂, 大 部 分 的 德 國 藝 術 歌 曲 都 有 下 例 幾 項 特 色 : 15 1. 音 樂 與 詩 詞 完 美 的 結 合 : 藝 術 歌 曲 是 作 曲 家 以 文 學 修 辭 優 美 的 詩 詞 為 創 作 主 題, 再 根 據 詩 句 中 內 容 與 意 境, 將 歌 詞 用 音 樂 旋 律 完 美 配 合, 這 些 歌 曲 跟 以 前 注 重 聲 樂 線 條 的 美 聲 唱 法 (bel canto) 和 以 數 字 低 音 作 伴 奏 的 歌 曲 都 不 同, 跟 一 般 的 民 謠 也 不 一 樣 2. 注 重 讀 音 吐 字 : 不 論 歌 曲 內 容 如 何, 德 國 藝 術 歌 曲 大 都 短 小 精 簡, 德 國 語 言 的 子 音 特 別 多, 有 時 稍 一 疏 忽, 就 失 去 了 歌 曲 本 身 的 完 美 性 與 可 聽 性 一 首 充 滿 感 情 的 詩, 要 藉 由 讀 音 吐 字 的 清 晰, 與 語 氣 的 加 重 表 示 出 來, 也 惟 有 這 方 面 的 認 識, 才 能 把 藝 術 歌 曲 表 現 的 更 完 美 更 動 人, 更 具 水 準 15 資 料 整 理 自 席 慕 德 (1995) 頁 11-13 同 前 註 和 廖 葵 (1979) 德 國 藝 術 歌 曲 之 特 色 德 國 藝 術 歌 曲 之 探 討 台 北 : 海 豚 出 版 有 限 公 司 頁 4-10 10

3. 伴 奏 的 重 要 性 : 德 國 藝 術 歌 曲 中, 伴 奏 的 地 位 和 聲 樂 是 一 樣 重 要 的, 上 選 的 詩 文, 亦 要 有 音 樂 作 詩 詞 最 佳 的 演 繹 者, 伴 奏 除 支 撐 歌 曲 旋 律 外, 更 重 要 是 描 繪 歌 詞 的 意 境, 勾 勒 出 詞 意 的 背 景 氛 圍, 補 足 詩 詞 所 未 能 竟 之 蘊 含 4. 歌 曲 題 材 豐 富 : 大 部 分 的 德 國 藝 術 歌 曲 歌 詞 都 是 著 名 詩 人 的 作 品, 我 們 可 以 在 這 些 歌 曲 裡 找 到 許 多 豐 富 的 題 材, 譬 如 流 浪 者 相 關 的 神 與 宗 教 大 自 然 景 色 死 亡 以 及 各 式 各 樣 的 情 感 描 述 等 因 此, 透 過 這 些 歌 曲, 可 以 讓 我 們 得 到 一 個 多 采 多 姿 的 音 樂 世 界, 留 給 我 們 極 深 的 印 象 5. 聯 篇 歌 曲 (Liederzyklen): 聯 篇 歌 曲 產 生, 時 間 可 以 推 到 貝 多 芬 的 作 品 致 遠 方 的 情 人 ( An die ferne Geliebte), 是 最 早 的 聯 篇 歌 曲 聯 篇 歌 曲 是 指 由 數 首 歌 曲 連 接 成 單 一 故 事 或 主 題 的 歌 曲 作 品, 由 同 一 位 作 曲 家 創 作, 而 通 常 同 一 部 作 品 採 用 同 一 詩 人 的 詩 詞, 所 以 可 能 是 一 組 有 連 續 故 事 性 的 歌 曲, 亦 有 可 能 只 是 針 對 同 一 主 題 所 作 而 成, 具 有 故 事 內 容 的 聯 篇 歌 曲 的 型 式, 著 名 的 如 : 舒 伯 特 美 麗 的 磨 坊 少 女 (Die schone Mullerin, op. 25) 冬 之 旅 (Winterreise, op. 89) 舒 曼 的 詩 人 之 戀 (Dichterliebe, op. 48) 女 人 的 愛 與 一 生 (Frauenliebe und Leben, Op.42) 等 作 品 第 四 節 德 國 藝 術 歌 曲 的 結 構 德 國 藝 術 歌 曲 其 創 作 形 式, 一 般 可 分 為 下 列 三 種 : 16 一 反 復 歌 (Strophenlied): 中 文 譯 名 有 有 節 歌 分 節 歌 同 曲 異 詞 復 唱 歌 同 曲 異 詞 歌 strophe 一 字, 源 於 希 臘 文, 意 思 指 分 為 章 節 的 詩, 也 就 是 說, 把 一 首 長 詩 分 為 數 章, 每 章 之 節 奏 和 韻 律 完 全 相 同, 但 字 句 不 同 特 點 就 是 作 曲 者 在 創 作 歌 曲 時, 將 不 同 的 數 段 詩 詞 用 相 同 的 曲 調 處 理, 這 類 歌 曲 通 常 表 現 比 較 統 一 性 單 純 性, 有 如 民 歌 的 形 式, 像 舒 伯 特 的 野 玫 瑰 (Heiden Röslein) 就 是 一 很 好 的 例 子 由 於 每 一 段 詩 不 見 得 是 同 一 種 情 緒, 但 都 用 同 一 曲 16 陳 榮 光 (1995) 舒 伯 特 獨 唱 歌 曲 形 式 之 分 類 比 較 舒 伯 特 獨 唱 歌 曲 之 研 究 台 北 : 全 音 出 版 有 限 公 司 頁 17-19 11

調, 所 以 演 唱 者 也 應 該 有 不 同 的 詮 釋 和 表 現, 而 這 種 形 式 在 德 國 藝 術 歌 曲 裡, 也 是 應 用 最 廣 泛 的 二 連 貫 式 歌 曲 (Durchkomponiertes Lied): 中 文 譯 名 有 無 節 歌 通 作 歌 通 節 歌 連 敘 歌 曲, 或 有 人 直 譯 貫 穿 式 不 反 覆 歌 曲 的 意 思, 是 指 一 首 長 詩 中, 無 論 它 本 身 有 多 少 章 節, 每 章 之 節 奏 韻 律 字 句 是 否 相 同, 作 曲 者 均 不 採 用 相 同 的 曲 調 處 理, 亦 即 都 不 加 以 反 覆, 而 將 原 詩 連 續 不 斷 的 用 音 樂 敘 述 出 來 它 的 特 點 是 歌 曲 沒 有 重 複 的 段 落, 音 樂 的 每 一 句 都 是 和 詩 密 切 的 配 合 像 舒 伯 特 的 魔 王 (Erlkönig) 晚 禱 (Im Abendroth) 等, 都 是 使 藝 術 歌 曲, 透 過 了 音 與 詩 的 結 合, 讓 每 一 句 詩 都 有 它 專 屬 的 音 樂 三 變 化 反 復 歌 曲 (Variertes Strophenlied): 中 文 譯 名 有 變 體 同 音 異 詞 歌 曲 變 體 分 節 歌 此 形 式 兼 具 有 前 兩 種 形 式 的 特 點, 可 以 說 是 同 音 異 詞 歌 曲 之 變 體, 意 思 是 指 在 一 首 包 括 很 多 章 節 的 長 詩 裡, 其 中 數 節 用 同 曲 反 覆 吟 唱 的 方 式, 而 另 外 少 數 幾 節 將 原 曲 加 以 變 化 ( 包 括 節 奏 音 樂 調 性 伴 奏 等 ), 此 類 歌 曲 具 有 第 一 種 形 式 的 簡 易, 亦 兼 有 第 二 種 結 構 的 自 由 如 舒 伯 特 的 鱒 魚 (Die Forelle) 菩 提 樹 (Der Lindenbaum) 等 作 品 12

第 三 章 歌 曲 之 王 - 舒 伯 特 舒 伯 特 是 奧 地 利 作 曲 家, 他 是 早 期 浪 漫 主 義 音 樂 的 代 表 人 物, 也 被 認 為 是 古 典 主 義 音 樂 的 最 後 一 位 巨 匠 在 短 短 31 年 的 生 命 中, 創 作 了 600 多 首 歌 曲,18 部 歌 劇 歌 唱 劇 和 配 劇 音 樂,10 部 交 響 曲,19 首 弦 樂 四 重 奏,22 首 鋼 琴 奏 鳴 曲, 4 首 小 提 琴 奏 鳴 曲 以 及 許 多 其 他 作 品 舒 伯 特 以 抒 情 的 旋 律 聞 名, 而 且 總 是 能 夠 自 然 流 露 渾 然 天 成 舒 伯 特 在 生 的 時 候, 大 眾 對 他 的 認 識 和 欣 賞 只 是 一 般, 但 在 逝 世 前 已 經 有 一 百 首 著 作 被 出 版 舒 伯 特 去 世 於 維 也 納, 遺 體 便 葬 在 他 最 尊 崇 的 貝 多 芬 墓 旁, 享 年 三 十 一 歲 17 第 一 節 舒 伯 特 生 平 概 述 一 童 年 生 活 和 教 育 舒 伯 特 出 生 地 維 也 納, 是 一 個 擁 有 多 種 語 言 的 城 市, 超 過 五 分 之 一 的 人 口, 包 括 匈 牙 利 捷 克 義 大 利 克 羅 地 亞 波 蘭 德 國 土 耳 其 人 希 臘 人 和 其 他 民 族 著 名 的 音 樂 家 海 頓 莫 札 特 貝 多 芬 等 也 於 維 也 納 發 展, 舒 伯 特 成 為 其 音 樂 作 品 的 直 接 受 益 者 18 1797 年 1 月 31 日, 舒 伯 特 出 生 於 維 也 納 西 北 部 近 郊 的 里 希 登 塔 爾 (Liechtental) 村 莊 他 的 父 親 法 蘭 茲 提 奧 多 弗 洛 里 安 (Franz Theodor Florian, 1763-1830) 是 農 民 出 生 的 小 學 老 師, 後 來 開 創 了 一 所 私 立 小 學, 親 任 校 長 他 的 母 親 伊 利 莎 白 維 茲 (Elizabeth Vietz,1756-1812) 是 廚 師 舒 伯 特 連 他 在 內 共 有 15 名 兄 弟 姊 妹, 但 長 大 成 人 的 只 有 5 人, 舒 伯 特 是 其 中 的 四 男 19 17 Franz_Schubert (2012). In: Wikipedia, The Free Encyclopedia. http://pt.wikipedia.org/wiki/franz_schubert. (Retrieved 9 July 2012) 18 Robert Winter (2001). Franz_Schubert. In: The New Grove Dictionary of Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com (Retrieved 9 July 2012) 19 藤 本 一 子 (1999) Schubert, Franz(Peter) 新 訂 標 準 音 樂 辭 典,M-Z 冊, 林 勝 儀 譯 台 北 市 : 美 樂 出 版 社 頁 1639 13

舒 伯 特 家 庭 是 音 樂 愛 好 者, 他 們 的 父 親, 同 時 也 是 一 位 業 餘 音 樂 家, 將 自 己 的 音 樂 知 識 都 傳 授 給 了 兒 子 從 五 歲 開 始, 舒 伯 特 就 隨 父 親 開 始 學 習, 六 歲 時 開 始 進 入 學 校 上 課, 他 的 音 樂 的 啟 蒙 也 從 那 時 開 始 父 親 教 導 他 小 提 琴, 大 哥 教 他 鋼 琴 的 基 礎 當 他 七 歲 時, 與 里 希 登 塔 爾 教 堂 的 風 琴 師 麥 可 霍 爾 札 (Michael Holzer) 學 習 風 琴 歌 唱 法 及 音 樂 理 論 舒 伯 特 所 受 的 早 年 音 樂 教 育 非 常 有 限, 一 個 原 因 是, 在 那 個 年 代, 一 個 作 曲 家 如 果 自 己 不 是 一 個 在 公 眾 面 前 的 出 色 的 演 奏 家, 那 他 成 名 的 機 會 幾 乎 微 乎 其 微 童 年 的 音 樂 啟 蒙 教 育 是 不 夠 他 踏 上 音 樂 家 之 路 的 1808 年 8 月, 舒 伯 特 輕 而 易 舉 地 通 過 了 競 爭 激 烈 的 考 試 進 入 皇 家 學 院 (Imperial College, Konvikt) 攻 讀 音 樂, 住 進 神 學 院 宿 舍, 並 加 入 維 也 納 宮 廷 禮 拜 堂 合 唱 團 ( 今 維 也 納 少 年 合 唱 團 ) 高 音 部 隊 員, 直 到 十 六 歲 因 變 聲 不 能 再 演 唱 童 聲 高 音 才 離 開 學 校 教 育 提 供 了 舒 伯 特 最 好 的 機 會, 在 那 裡, 舒 伯 特 開 始 接 觸 了 莫 札 特 的 序 曲 和 交 響 曲 正 是 大 量 不 斷 的 接 觸 各 種 各 樣 的 曲 譜, 以 及 經 常 去 歌 劇 院 聽 歌 劇, 並 與 宮 廷 風 琴 師 盧 其 茲 卡 (Wenzel Ruczicka,1758-1823) 學 習 鋼 琴 並 在 宿 舍 的 管 弦 樂 團 擔 任 第 二 小 提 琴 手, 後 更 負 責 指 導 的 任 務 舒 伯 特 開 始 為 他 的 後 來 的 音 樂 造 詣 打 下 堅 實 的 基 礎 同 時, 他 的 天 賦 引 起 了 當 時 處 於 聲 譽 顛 峰 的 作 曲 家 安 東 尼 奧 薩 里 耶 利 (Antonio Salieri,1750-1825) 的 注 意, 薩 里 耶 利 決 定 教 授 他 作 曲 和 音 樂 理 論 舒 伯 特 早 期 的 室 內 樂 很 有 特 點, 後 來 人 們 知 道 他 家 在 週 日 和 節 日 經 常 演 練 弦 樂 四 重 奏, 他 的 兩 個 兄 弟 拉 小 提 琴, 父 親 大 提 琴, 舒 伯 特 自 己 拉 中 提 琴 這 正 是 他 後 來 為 之 譜 曲 的 業 餘 合 唱 的 雛 形 他 在 寄 宿 學 校 的 時 光 裡, 又 陸 續 寫 了 很 多 室 內 樂, 幾 首 歌 曲, 一 些 鋼 琴 曲 片 斷 和 他 的 畢 業 作 品 - 生 命 (life), 並 在 1813 年 10 月, 他 完 成 了 他 的 第 一 首 交 響 14

曲 D 大 調 第 一 號 交 響 曲, D.82 20 二 青 少 年 時 期 在 1813 年 11 月 23 日, 舒 伯 特 離 開 了 寄 宿 學 校, 為 了 避 免 服 役, 進 入 市 內 的 聖 安 娜 師 範 學 校 就 讀,1814 年 取 得 教 師 資 格 後, 進 入 他 父 親 的 學 校 裡 擔 任 助 理 教 師, 一 邊 開 始 進 入 作 曲 生 活 其 後 的 兩 年 裡, 年 輕 的 舒 伯 特 忍 受 著 繁 雜 的 工 作, 他 倒 也 遊 刃 有 餘 尤 其 是 薩 里 耶 利 一 直 對 他 單 獨 教 授 作 曲, 是 教 他 時 間 最 長 也 是 對 他 最 有 影 響 的 老 師 薩 里 耶 利 是 頭 一 個 將 畢 德 麥 亞 風 格 (Biedermeier) 21 風 格 融 入 維 也 納 教 堂 音 樂 的 作 曲 家, 所 以 舒 伯 特 早 期 作 品 有 他 老 師 的 教 堂 音 樂 特 點 也 不 足 為 奇 另 外 薩 里 耶 利 用 多 種 語 言 寫 了 大 量 歌 曲, 這 也 對 舒 伯 特 早 期 大 量 出 產 歌 曲 給 了 解 釋 在 1815 年, 儘 管 有 教 課 的 工 作, 還 要 找 薩 列 里 上 課, 以 及 生 活 的 很 多 雜 事, 但 他 歌 曲 的 產 量 高 得 讓 人 難 以 置 信 四 年 間, 共 譜 出 了 4 首 彌 撒 曲 約 300 首 藝 術 歌 曲 約 50 首 重 唱 曲 ( 含 合 唱 曲 ) 12 首 管 弦 樂 曲 ( 含 5 首 交 響 曲 ) 與 約 40 首 的 鋼 琴 曲 ( 含 6 首 奏 鳴 曲 ) 等 作 品, 迎 接 了 最 初 的 創 作 巔 峰 1814 年, 完 成 第 一 部 歌 劇 惡 魔 別 莊 (Des Teufels Lustschloss,D.84), 同 年 10 月 16 日, 在 里 希 登 塔 爾 教 堂 最 初 公 開 F 大 調 彌 撒 曲 D.105, 他 還 寫 了 三 部 弦 樂 四 重 奏 和 17 首 歌 曲, 其 中 包 括 經 典 的 潛 水 員 (Der Taucher,D.77/111) 和 紡 車 旁 的 葛 麗 卿 ( Gretchen am Spinnrade,D.118), 紡 車 旁 的 葛 蕾 卿 此 曲 因 將 人 聲 與 鋼 琴 巧 妙 化 為 一 體 來 表 現 感 情 的 變 化, 因 此 不 但 成 為 劃 時 代 的 作 品, 也 開 啟 了 藝 術 歌 曲 的 新 局 面 22 20 資 料 整 理 自 Franz_Schubert (2012). In: Wikipedia, The Free Encyclopedia. http://pt.wikipedia.org/wiki/franz_schubert. (Retrieved 9 July 2012) 和 佩 姬. 伍 德 福 特 (Peggy Woodgord)( 1995) 青 少 年 時 期 舒 伯 特, 黃 正 喬 譯 台 北 : 智 庫 文 化 頁 2-15 21 畢 德 麥 亞 風 格 (Biedermeier) 指 1815-184 年, 藝 術 上 一 種 介 於 新 古 典 主 義 和 浪 漫 主 義 之 間 的 過 渡 時 期 風 格, 一 種 小 規 模 製 作 引 人 入 勝 重 浮 面 裝 飾 效 果 的 風 氣 ; 日 常 生 活 著 重 繁 瑣 禮 節, 愉 悅 不 失 莊 重 多 愁 善 感 但 不 濫 情 曾 為 德 國 奧 地 利 義 大 利 北 部 和 斯 堪 的 那 維 亞 各 國 資 產 階 級 所 樂 道 22 藤 本 一 子 (1999) 頁 1639-1640 同 前 註 15

1815 年 3 月, 降 B 大 調 第 二 交 響 曲 D.125 完 成 了, 緊 接 著 第 三 號 D 大 調 D.200 他 又 寫 了 兩 首 彌 撒 曲, 第 一 首 僅 用 了 六 天 三 首 歌 劇 四 年 的 崗 哨 勤 務 (Der vierjährige Posten,D.190) 費 南 多 (Fernando,D.220) 和 貝 拉 山 莊 的 克 勞 蒂 尼 (Claudine von Villabella,D.239), 另 外 兩 首 阿 德 拉 斯 特 (Adrast,D.137) 和 沙 拉 曼 卡 的 朋 友 們 (Die Freunde von Salamanka,D.326) 沒 有 完 成 另 外 還 有 一 部 弦 樂 四 重 奏, 四 部 奏 鳴 曲, 及 零 散 的 鋼 琴 曲, 以 及 146 首 歌 曲 三 朋 友 圈 的 援 助 舒 伯 特 脾 氣 溫 順, 如 赤 子 般 的 純 真 笑 容 經 常 掛 在 臉 上, 這 使 得 他 很 受 朋 友 歡 迎, 他 身 邊 一 直 都 圍 繞 著 一 群 關 心 他 的 朋 友, 這 些 朋 友 有 些 在 他 經 濟 最 困 頓 的 時 候 接 濟 他, 有 些 人 的 詩 作 給 予 他 創 作 的 靈 感, 有 些 則 在 舒 伯 特 身 前 死 後 都 極 力 推 廣 他 的 音 樂 23 如 果 說 1815 年 是 舒 伯 特 創 作 豐 富 的 一 年, 那 麼 1816 年 卻 是 他 命 運 轉 折 的 一 年 因 為 舒 伯 特 申 請 維 也 納 那 宮 廷 樂 師 未 果, 正 為 壓 抑 的 教 職 悶 悶 不 樂 他 為 歌 24 德 的 詩 歌 魔 王 譜 曲, 為 好 友 斯 帕 農 (Joseph von Spanun) 驚 嘆 不 已,1814 年 斯 帕 農 曾 將 舒 伯 特 介 紹 給 詩 人 約 翰. 麥 爾 霍 華 (Johann Mayrhofer), 由 於 舒 伯 特 的 性 格, 他 們 的 友 誼 很 快 發 展 至 親 密 無 間 他 倆 的 脾 氣 不 一 樣, 舒 伯 特 率 直 開 放 陽 光, 麥 爾 霍 華 憂 鬱 沉 默 寡 言, 將 人 生 看 作 對 人 的 忍 耐 力 的 考 驗, 對 舒 伯 特 後 來 的 幫 助 是 多 方 面 之 後, 斯 帕 農 還 誘 導 年 輕 而 才 氣 橫 溢 的 蕭 伯 (Franz von Schober) 前 去 拜 訪, 他 提 出 讓 舒 伯 特 辭 去 學 校 的 差 事, 並 資 助 他 安 心 進 行 音 樂 創 作, 這 個 建 議 可 謂 雪 中 送 炭 他 父 親 很 快 同 意 這 個 決 定, 很 快 地, 他 搬 到 了 蕭 23 西 風 (2011) 舒 伯 特 音 樂 的 家 http://www2.ouk.edu.tw/wester/composer/composer008.htm ( 上 網 日 期 2012 年 7 月 13 日 ) 24 約 翰 沃 爾 夫 岡 馮 歌 德 (Johann Wolfgang von Goethe,1749-1832), 出 生 於 美 因 河 畔 法 蘭 克 福, 作 為 戲 劇 家 詩 人 自 然 科 學 家 文 藝 理 論 家 和 政 治 人 物, 歌 德 是 魏 瑪 的 古 典 主 義 最 著 名 的 代 表 ; 而 作 為 戲 劇 詩 歌 和 散 文 作 品 的 創 作 者, 他 是 最 偉 大 的 德 國 作 家, 也 是 世 界 文 學 領 域 最 出 類 拔 萃 的 光 輝 人 物 之 一 16

伯 家 寄 宿 舒 伯 特 曾 經 為 了 補 貼 家 用 試 圖 教 授 音 樂, 但 很 快 放 棄, 全 身 心 的 投 入 到 音 樂 創 作 中 同 一 時 期 舒 伯 特 的 朋 友 圈 子 也 不 斷 擴 大 麥 爾 霍 華 介 紹 他 認 識 約 翰. 邁 克 爾. 佛 格 爾 (Johann Michael Vogl), 是 個 著 名 的 男 中 音, 他 為 幫 舒 伯 特 擴 大 影 響 力, 經 常 在 維 也 納 的 沙 龍 演 唱 他 譜 的 歌 曲 出 色 的 鋼 琴 家 蓋 西 (Joseph von Gahy) 經 常 演 奏 他 的 奏 鳴 曲 和 幻 想 曲 音 樂 世 家 桑 賴 斯 納 (Sonnleithner) 一 家, 因 為 大 兒 子 與 舒 伯 特 在 皇 家 學 院 是 同 學, 讓 舒 伯 特 自 由 出 入, 而 且 為 他 舉 辦 音 樂 聚 會, 這 種 聚 會 很 快 被 稱 為 舒 伯 特 圈 子 (Schubertiaden) 舒 伯 特 當 時 一 無 所 有, 他 辭 掉 了 教 職, 也 沒 有 演 出 收 入 而 且 那 時 沒 有 出 版 商 對 他 的 作 品 感 興 趣, 但 是 他 的 朋 友 們 經 常 無 所 求 的 接 濟 他, 給 他 提 供 住 處, 有 的 提 供 樂 器 1818 年 夏, 舒 伯 特 結 束 了 與 其 心 性 不 合 的 教 書 歲 月 在 春 季 的 挫 折 期 中 他 只 寫 出 C 大 調 第 六 號 交 響 曲 這 部 有 分 量 的 作 品 然 而, 此 時 他 的 聲 望 持 續 上 揚, 作 品 C 大 調 義 大 利 序 曲 於 1818 年 3 月 1 日 在 維 也 納 舉 行 公 演 1819 年 2 月 在 羅 馬 皇 帝 旅 館 由 法 朗 茲. 耶 格 (Franz Jäger,1796- 不 明 ), 演 唱 牧 羊 人 的 悲 嘆 之 歌 (Schäfers Klagelied,D. 121), 就 是 他 最 初 舉 行 的 歌 曲 發 表 會 然 後, 他 也 寫 下 第 一 首 廣 為 人 知 的 器 樂 曲 A 大 調 鋼 琴 奏 鳴 曲 D.664, 還 有 著 名 的 鋼 琴 和 弦 樂 合 奏 的 鱒 魚 五 重 奏 四 後 期 生 活 和 成 熟 期 作 品 1820 年 舒 伯 特 風 格 走 向 成 熟, 他 作 曲 生 涯 更 有 意 義 的 是 在 那 一 年 6 月, 他 的 歌 劇 孿 生 兄 弟 (Die Zwillingsbrüder,D.647) 上 演, 在 維 也 納 獲 得 穩 健 的 成 功, 劇 中 佛 格 爾 扮 演 雙 生 兄 弟 兩 個 角 色 接 著 8 月 演 出 的 是 劇 作 神 奇 的 豎 琴 (Die Zauberharfe,D.644), 舒 伯 特 正 在 更 廣 的 社 交 圈 中 成 名 1820 年 底 舒 伯 特 寫 下 四 重 奏 樂 章 (c 小 調 ), 是 20 年 代 中 期 偉 大 弦 樂 四 重 奏 的 先 聲, 還 有 另 一 首 受 歡 迎 的 曲 子, 這 是 以 第 二 十 三 詩 篇 文 字 為 本 為 男 聲 而 譜 的 經 文 歌 同 17

年 12 月, 他 開 始 寫 作 歌 德 水 上 精 靈 之 歌 的 人 聲 配 樂, 該 曲 是 低 音 弦 樂 伴 奏 的 男 聲 八 重 唱, 作 品 714 號, 完 成 於 1821 年 2 月 25 舒 伯 特 為 出 版 自 己 作 品 的 努 力 全 都 沒 有 結 果 然 而,1821 年 早 期 一 些 朋 友 以 簽 名 稿 方 式 提 供 歌 曲 魔 王 (Erlkönig,D. 328) 的 樂 譜, 這 次 反 應 極 佳, 也 因 而 籌 足 錢 來 出 版 紡 紗 的 葛 雷 芬 舒 伯 特 的 歌 曲 和 舞 蹈 音 樂 在 維 也 納 大 受 歡 迎, 因 而 音 樂 會 派 對 上 全 是 此 類 音 樂 這 些 派 對 稱 為 舒 伯 特 圈 子, 在 富 商 或 文 官 家 中 舉 行, 但 歌 劇 和 公 開 音 樂 會 的 更 寬 廣 世 界 仍 與 他 無 緣 1821 年 期 間 他 致 力 於 寫 作 第 七 部 交 響 曲 :E 大 調 和 e 小 調, 但 也 被 擱 置 下 來, 和 此 時 其 他 許 多 未 完 成 作 品 一 樣 1822 年 秋 季 他 開 始 寫 作 另 一 部 未 完 成 的 曲 子 b 小 調 交 響 曲 ( 未 完 成 交 響 曲 ), 該 曲 發 自 舒 伯 特 內 心, 而 這 次 不 再 註 定 沒 沒 無 聞 兩 個 樂 章 和 半 完 成 的 詼 諧 曲 完 成 於 1922 年 11 和 12 月 同 年 11 月 舒 伯 特 寫 下 一 首 鋼 琴 幻 想 曲, 其 中 的 變 奏 以 歌 曲 流 浪 者 的 主 題 為 本, 還 完 成 降 A 大 調 彌 撒 曲 不 幸 的 是 舒 伯 特 1823 年 1 月 被 感 染 梅 毒, 這 在 當 時 是 不 治 之 症 當 年 秋 天 舒 伯 特 入 院 治 療, 有 所 好 轉, 但 次 年 年 初 他 精 神 也 受 到 重 創, 在 一 封 信 中 他 寫 到 : 我 感 到 自 己 是 世 界 上 最 不 幸, 最 可 憐 的 人 但 在 這 一 年, 舒 伯 特 也 完 成 了 第 一 個 為 威 爾 漢. 繆 勒 (Wilhelm Müller) 的 詩 歌 創 作 聯 篇 歌 曲 集 美 麗 的 磨 坊 女 (Die schöne Müllerin,D. 795), 這 部 作 品 以 及 後 來 的 冬 之 旅 (Winterreise, D. 911), 被 廣 泛 地 認 為 是 舒 伯 特 歌 曲 作 品 的 巔 峰 之 作 前 幾 年 事 業 的 低 潮 在 1825 年 終 於 有 了 轉 折, 舒 伯 特 的 作 品 源 源 不 斷 被 出 版, 經 濟 上 的 壓 力 有 所 緩 和 舒 伯 特 當 年 夏 天 在 奧 地 利 度 過 愉 快 的 假 期, 被 當 地 人 狂 熱 追 捧 這 次 旅 行 中 舒 伯 特 創 作 了 歌 曲 集 Songs from Sir Walter Scott, 其 中 包 含 了 著 名 的 艾 倫 之 歌 (Ellens dritter Gesang,D.839) 1824 年 薩 里 耶 利 辭 去 宮 廷 樂 長 之 職,1826 年 舒 伯 特 申 請 懸 缺 的 副 樂 長 職 位, 儘 管 有 數 位 有 力 人 25 資 料 整 理 自 Franz_Schubert (2012). In: Wikipedia, The Free Encyclopedia. http://pt.wikipedia.org/wiki/franz_schubert. (Retrieved 9 July 2012) 和 藤 本 一 子 (1999) 頁 1640 同 前 註 18

士 的 強 烈 支 持, 他 還 是 不 成 功 1826 年 的 歌 曲 包 括 莎 士 比 亞 請 聽 雲 雀 和 誰 是 西 爾 維 亞 的 配 樂, 這 一 年 夏 季 和 秋 季 三 首 優 秀 的 器 樂 作 品 是 最 後 的 G 大 調 弦 樂 四 重 奏 G 大 調 鋼 琴 奏 鳴 曲 和 降 B 大 調 鋼 琴 三 重 奏 的 開 頭 部 分 1827 年 舒 伯 特 寫 下 聯 篇 歌 曲 冬 之 旅 的 前 12 首 歌 1827 年 貝 多 芬 之 死 無 疑 對 舒 伯 特 影 響 很 深, 因 為 不 能 否 認 地, 他 最 後 的 器 樂 作 品 中 出 現 一 種 更 深 刻 更 知 性 的 特 質, 近 似 貝 多 芬 音 樂 的 特 質 其 中 幾 首 可 以 看 到 貝 多 芬 的 影 響, 特 別 是 降 E 大 調 鋼 琴 三 重 奏 和 c 小 調 鋼 琴 奏 鳴 曲, 但 他 自 己 強 烈 的 個 人 特 性 從 不 曾 埋 沒 1827 年 9 月 舒 伯 特 到 格 拉 茨 (Graz) 度 過 一 次 短 假 回 來 後 他 寫 下 降 E 大 調 鋼 琴 三 重 奏, 及 繼 續 冬 之 旅 第 二 部 分 的 工 作 這 是 鋼 琴 獨 奏 曲 即 興 曲 (Impromptus) 和 樂 興 之 時 (Momens musicals) 的 寫 作 時 期 從 1826 年 到 1828 年 舒 伯 特 除 了 在 1827 年 去 過 一 次 格 拉 茨, 一 直 呆 在 維 也 納 回 憶 這 三 年 的 時 光, 好 像 除 了 作 曲 外, 鮮 有 故 事 發 生 1826 年 他 把 一 部 交 響 曲 獻 給 音 樂 家 之 友 協 會 而 拿 到 了 報 酬 在 1828 年 春 天 他 第 一 次 也 是 一 生 僅 有 的 一 次 舉 辦 個 人 作 品 音 樂 會, 好 評 如 潮, 他 那 些 作 品 就 像 一 部 自 傳 弦 樂 四 重 奏 曲 第 14 號 d 小 調 死 亡 與 少 女 D.810 寫 於 1825-1826 冬 天, 並 於 1826 年 1 月 25 日 首 演 1827 年 舒 伯 特 完 成 歌 曲 集 冬 之 旅, 以 及 兩 首 鋼 琴 三 重 奏 (B flat, D.898 和 E flat, D.929) 26 五 逝 世 1828 年 8 月, 在 醫 生 的 建 議 下, 舒 伯 特 搬 離 他 在 蕭 伯 家 舒 適 的 房 間, 為 了 能 呼 吸 新 鮮 的 空 氣, 他 搬 進 哥 哥 費 迪 南 的 房 子 他 在 這 裡 仍 在 創 作 之 魔 的 驅 使 下, 瘋 狂 地 工 作 著, 許 多 新 的 樂 思 和 旋 律 就 像 不 枯 竭 的 清 泉 奔 湧 而 出 11 月, 26 資 料 整 理 自 Franz_Schubert (2012). In: Wikipedia, The Free Encyclopedia. http://pt.wikipedia.org/wiki/franz_schubert. (Retrieved 9 July 2012) 和 Robert Winter (2001). Franz_Schubert. In: The New Grove Dictionary of Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com (Retrieved 9 July 2012) 19

他 只 能 虛 弱 的 躺 在 床 上, 於 1828 年 11 月 19 日 死 於 維 也 納, 哥 哥 費 迪 南 德 的 公 寓 裡, 卒 年 31 歲 27 死 後 被 葬 在 其 崇 拜 了 一 生 的 偶 像 貝 多 芬 的 墓 邊 1888 年, 舒 伯 特 以 及 貝 多 芬 的 墳 墓 被 遷 到 了 維 也 納 中 央 公 墓, 與 約 翰. 史 特 勞 斯 二 世 (Johann Baptist Strauss,1825-1899) 以 及 布 拉 姆 斯 的 墓 為 鄰 1872 年, 舒 伯 特 的 紀 念 碑 在 維 也 納 的 中 央 公 園 被 建 立 起 來 六 逝 世 後 舒 伯 特 具 有 偉 大 的 心 靈 偉 大 的 天 才, 卻 懷 才 不 遇, 他 的 作 品 在 身 前 未 能 得 到 廣 大 觀 眾 的 重 視 如 交 響 樂, 並 未 產 生 重 要 的 影 響, 歌 劇 也 沒 有 突 破 造 成 這 個 結 果 的 一 個 重 要 原 因 是 他 坦 承 質 樸, 不 善 交 際 他 並 未 如 莫 札 特 和 貝 多 芬 那 樣 積 極 主 動 地 設 法 在 公 眾 場 合 展 現 自 己, 直 到 1827 年 才 在 朋 友 們 的 勸 說 下 開 了 個 人 音 樂 會, 而 且 取 得 巨 大 成 功, 但 這 一 點 都 沒 有 影 響 他 的 成 就 與 貢 獻 舒 伯 特 在 世 時 也 不 是 沒 有 人 欣 賞 他, 有 一 批 朋 友 圍 繞 著 這 位 天 才, 甘 心 情 願 的 做 他 的 忠 實 觀 眾, 特 別 是 佛 格 爾 作 為 歌 唱 家 不 遺 餘 力 地 演 唱 他 的 作 品 在 他 去 世 前, 出 版 商 們 已 經 對 他 的 作 品 感 興 趣 在 他 生 前 已 經 有 大 約 100 首 作 品 被 出 版, 這 個 數 字 與 他 的 總 共 600 首 歌 曲 比 起 來 只 是 很 小 一 部 分, 但 和 當 時 的 許 多 其 他 作 曲 家 相 比, 已 經 很 多 了 在 舒 伯 特 去 世 後 數 年 裡 出 版 了 許 多 歌 曲, 包 括 交 響 樂 彌 撒 曲 和 歌 劇 都 陸 續 出 版, 又 經 過 了 若 干 年 舒 曼 有 一 次 在 維 也 納 拜 訪 了 他 的 哥 哥 費 迪 南, 費 迪 南 給 他 看 了 幾 首 舒 伯 特 的 遺 作 舒 曼 當 即 看 中 了 第 九 交 響 樂 (Große Sinfonie in C-Dur) 並 決 定 讓 它 重 見 天 日 1839 年 3 月 21 號 這 部 作 品 在 孟 德 爾 頌 的 指 揮 下 在 萊 比 錫 首 演 作 品 第 八 交 響 曲 未 完 成 也 終 於 在 1865 年 在 約 翰. 馮. 赫 爾 貝 克 (Johann von Herbeck,1831-1877) 指 揮 下 首 演 27 卡 爾. 柯 巴 爾 德 (Karl Kobald)( 2007) 舒 伯 特 的 一 生 舒 伯 特 台 北 : 信 實 文 化 頁 175-179 20

儘 管 英 年 早 逝, 舒 伯 特 對 當 時 音 樂 的 許 多 領 域 作 出 了 傑 出 貢 獻 他 與 貝 多 芬 一 起 被 音 樂 界 稱 為 德 語 國 家 浪 漫 主 義 音 樂 的 奠 基 人 他 不 但 繼 承 了 古 典 主 義 音 樂 的 傳 統, 並 在 其 基 礎 上 開 創 了 歌 曲 音 樂 的 先 河, 從 而 奠 定 了 他 浪 漫 主 義 音 樂 鼻 祖 的 地 位, 並 為 後 來 的 作 曲 家 如 孟 德 爾 頌 和 舒 曼, 以 及 再 後 來 的 雨 果. 沃 爾 夫 等 人 所 發 揚 光 大 在 十 九 世 紀 他 以 藝 術 歌 曲 的 創 始 人 聞 名 於 世, 而 在 二 十 世 紀, 他 在 器 樂 的 貢 獻 也 逐 漸 被 人 們 認 可 1928 年 舒 伯 特 逝 世 100 周 年, 在 奧 地 利 各 地 舉 行 了 很 多 紀 念 活 動 無 數 的 紀 念 碑 紀 念 樹 在 城 市 和 鄉 村 被 樹 立 起 來 上 面 大 多 數 刻 著 紀 念 德 語 歌 曲 之 王 法 蘭 茲. 舒 伯 特 28 第 二 節 舒 伯 特 藝 術 歌 曲 的 風 格 與 創 作 舒 伯 特 的 作 品 中, 藝 術 歌 曲 是 評 價 最 高, 最 具 歷 史 意 義 的 曲 種 特 別 是 他 尊 重 詩 詞 的 音 樂 性, 以 及 將 人 聲 與 伴 奏 的 表 現 情 緒 化 為 一 體 的 風 格, 意 義 最 為 深 遠 29 一 舒 伯 特 藝 術 歌 曲 的 風 格 舒 伯 特 剛 好 趕 上 德 國 浪 漫 主 義 的 鼎 盛 期 年 僅 十 四 歲 的 他, 就 能 把 所 有 能 讀 到 的 詩 譜 成 歌 曲, 創 作 了 類 似 敘 事 曲 的 戲 劇 性 歌 曲 哈 加 爾 的 悲 嘆 (Hagar Klage,D.5) 喪 禮 幻 想 曲 (Leichenfantasie,D.7) 和 殺 父 兇 手 (Der Vatermörder,D.10) 十 五 歲 時, 他 創 作 了 第 一 首 純 抒 情 的 作 品 悲 嘆 之 歌 (Klagelied,D.23) 當 時 的 他 仍 處 在 深 受 海 頓 莫 札 特 影 響 的 模 仿 階 段, 但 不 久, 他 自 己 的 創 作 風 格 就 出 來 了 歌 曲 成 為 舒 伯 特 藝 術 創 造 力 的 巔 峰, 也 堪 稱 是 整 個 歌 曲 史 上 的 核 心 和 轉 捩 點 他 那 充 斥 著 浪 漫 精 神 的 心 靈, 開 始 尋 覓 新 的 表 現 方 法, 竭 力 賦 予 旋 律 新 的 含 意, 並 令 伴 奏 部 份 更 豐 富 細 膩 和 考 究 舒 伯 特 的 歌 28 Franz_Schubert (2012). In: Wikipedia, The Free Encyclopedia. http://pt.wikipedia.org/wiki/franz_schubert. (Retrieved 9 July 2012) 29 藤 本 一 子 (1999) 頁 1642 同 前 註 21

曲 中 有 迷 人 的 優 雅 甜 美 和 溫 馨 豐 富 的 情 緒 和 感 覺, 以 及 詩 情 畫 意, 是 他 自 己 獨 特 的 東 西 在 純 旋 律 方 面, 他 的 旋 律 基 礎 來 自 於 民 間 和 流 行 音 樂, 來 自 民 歌 和 鄉 間 舞 蹈, 是 自 然 與 藝 術 的 和 諧 統 一 及 美 化 他 把 這 些 民 間 元 素 加 以 吸 收 和 創 造, 並 藉 由 自 己 天 真 質 樸 多 愁 善 感 和 才 華 譜 曲 在 歌 曲 伴 奏 方 面, 把 鋼 琴 的 複 調 和 聲 與 歌 曲 的 旋 律 結 合 起 來, 兩 者 密 切 吻 合 渾 然 一 體, 彼 此 不 可 或 缺 詮 釋 部 份 主 唱 與 伴 奏 必 序 相 當 細 膩 地 注 意 到 裝 飾 音 轉 調 節 奏 和 聲 伴 奏 速 度 等 方 面 的 整 體 搭 配 舒 伯 特 是 一 位 心 靈 的 詩 人, 擅 長 詩 詞 入 曲 是 特 色 之 一, 被 他 譜 成 歌 曲 的 詩 詞 範 圍 極 廣, 涵 蓋 從 十 八 世 紀 中 葉 到 舒 伯 特 去 世 的 整 個 抒 情 詩 領 域, 而 大 量 的 抒 情 歌 曲 中, 大 部 分 的 歌 詞 是 歌 德 席 勒 威 廉 繆 勒 的 詩, 不 論 是 誰 的 詩, 只 要 它 激 發 舒 伯 特 的 音 樂 靈 感, 馬 上 就 會 戴 上 美 妙 音 符 的 花 冠 當 然, 歌 德 在 舒 伯 特 的 藝 術 歌 曲 中 是 獨 佔 鰲 頭 的, 我 們 在 舒 伯 特 為 歌 德 的 詩 譜 曲 的 音 樂 作 品 中, 可 以 找 到 敘 事 曲 浪 漫 曲 自 然 頌 歌 及 宗 教 和 哲 學 內 容 的 樂 曲 最 開 頭 著 名 的 歌 曲 為 1814 年 十 七 歲 時 創 作 的 紡 紗 的 葛 雷 芬, 然 後 是 1816 年 創 作 的 魔 王 30 二 舒 伯 特 藝 術 歌 曲 的 創 作 陳 榮 光 先 生 著 作 的 舒 伯 特 藝 術 歌 曲 研 究 一 書 中, 將 舒 伯 特 的 獨 唱 歌 曲 內 容, 大 致 分 成 六 大 類, 除 了 流 浪 之 外, 還 有 宗 教 方 面 大 自 然 情 感 死 亡 以 及 其 他 類 其 中 以 知 名 度 以 及 數 量 來 說, 大 自 然 與 情 感 兩 類 還 是 最 多 ( 一 ) 流 浪 : 在 舒 伯 特 的 歌 曲 中, 流 浪 是 相 當 重 要 的 主 題, 歌 曲 有 流 浪 者 之 夜 歌 (Wanderers Nachtlied) 流 浪 者 (Der Wanderer) 等 舒 伯 特 這 裡 的 流 浪, 並 非 真 的 落 魄 地 浪 跡 天 涯, 是 一 種 心 靈 上 地 放 逐 流 浪, 氣 質 顯 得 深 沈 而 無 欲 30 卡 爾. 柯 巴 爾 德 (Karl Kobald)( 2007) 頁 199-206 同 前 註 22

求, 連 分 句 換 氣 都 是 那 樣 具 有 漂 泊 感, 達 到 連 休 止 符 都 是 音 樂 的 最 高 表 現 ( 二 ) 宗 教 方 面 : 舒 伯 特 一 生 中 創 作 了 四 十 幾 首 有 關 宗 教 方 面 的 歌 曲, 包 括 合 唱 管 弦 樂 或 管 風 琴 伴 奏, 短 短 的 時 間 簡 單 的 素 材, 舒 伯 特 表 現 出 歌 者 虔 誠 寧 靜 的 心 聲 人 類 必 須 透 過 宗 教 找 到 心 靈 上 的 平 靜, 愛 樂 者 更 加 幸 運 地 因 為 音 樂 家 歌 頌 宗 教 而 有 美 好 音 樂 可 聽, 著 名 的 藝 術 歌 曲 包 括 聖 母 頌 (Ave Maria) 你 是 平 安 (Du bist die Ruh) 年 輕 修 女 (Die junge Nonne) 等 ( 三 ) 大 自 然 : 舒 伯 特 的 天 性, 是 酷 愛 大 自 然 的, 他 的 大 部 分 作 品 離 開 不 了 山 林 田 園 雲 流 水 海 洋 春 天 清 晨 晚 霞 花 朵 夜 鶯 太 陽 月 夜 夜 晚 冬 天 等 著 名 的 有 描 寫 花 朵 的 野 玫 瑰 (Heidenröslein), 有 關 夜 晚 夢 幻 般 的 和 弦 與 觸 鍵 鋪 陳 的 夜 與 夢 ( Nacht und Traüme), 描 述 流 水 的 水 上 之 歌 (Auf dem Wasser zu singen) 鳟 魚 (Die Forelle), 有 關 春 天 的 春 之 信 念 (Frühlingsglaube) 等 ( 四 ) 情 感 : 有 關 舒 伯 特 愛 的 歌 曲, 最 早 的 作 品 是 愛 之 歌 (Lied der Liebe), 然 後 就 是 1815 年 歌 德 詩 作 永 不 止 息 的 愛 (Rastlose Liebe), 還 有 比 較 為 人 所 熟 悉 的 有 悲 傷 的 愛 (Trauer der Liebe) 緘 默 的 愛 情 (Heimliches Lieben) 豐 盈 的 愛 (Fülle der Liebe) 愛 的 聲 音 (Stimme der Liebe) 最 被 大 眾 喜 愛 的 是 永 不 止 息 的 愛 其 他 情 感 歌 曲 寵 兒 之 歌 (Lied der Mignon) 紡 紗 的 葛 雷 芬 牧 羊 人 悲 歌 (Schäfers Klagelied) 笑 與 哭 (Lachen und Weinen) 等 作 品 ( 五 ) 死 亡 : 關 於 死 亡 與 墳 墓 方 面 的 作 品, 在 舒 伯 特 的 作 品 為 數 不 少, 這 當 然 和 他 憂 柔 寡 斷 的 個 性, 以 及 身 體 欠 佳 精 神 不 穩 定 生 活 窮 困 潦 倒 有 關, 從 他 寫 給 朋 友 們 的 信, 常 提 起 他 的 痛 苦 孤 單 鬱 悶 而 得 知, 因 此 他 的 作 品 中, 有 關 死 亡 方 面 的 歌 曲 都 相 當 精 彩, 除 了 死 神 與 少 女 魔 王 充 滿 劇 情 的 歌 詞 加 上 歌 者 必 須 一 人 分 飾 多 角, 對 聲 音 變 化 的 要 求 相 當 高 等 名 曲 外, 還 有 掘 墳 者 之 歌 23

(Totengräberlied) 死 亡 獻 祭 (Toten opfer) 死 亡 的 音 樂 (Todes Musik) 致 死 亡 (An den Tod) 等 ( 六 ) 其 他 類 : 除 了 上 述 分 類 外, 舒 伯 特 有 些 歌 曲 並 非 沒 有 感 情 或 其 他 的 描 述, 而 是 它 的 曲 名 和 內 容, 以 及 歌 頌 的 對 象 不 是 有 關 人 與 人 之 間 的 情 感, 而 是 人 與 物 的 感 情, 或 者 人 對 事 物 的 描 述 或 稱 頌, 或 者 有 關 國 家 地 方 戰 爭 的 描 寫 記 錄 等 例 如 著 名 的 音 樂 頌 ( An den Musik) 被 歸 類 在 其 他 內 容 中, 還 有 搖 籃 曲 (Wiegenlied) 漁 夫 (Der Fischer) 致 魯 特 琴 (An den Laute) 致 我 的 鋼 琴 (An mein Klavier) 等 31 除 了 獨 唱 歌 曲 外, 舒 伯 特 分 別 在 1822 年 和 1825 年 譜 寫 了 著 名 的 兩 部 聯 篇 歌 曲 美 麗 的 磨 坊 少 女 (Die schöne Müllerin) 冬 之 旅 (Winterreise), 為 音 樂 創 作 開 拓 新 的 境 界 舒 伯 特 在 創 作 前 者 時, 對 未 來 正 是 充 滿 一 片 光 明 希 望 ; 然 後 在 創 作 冬 之 旅, 則 反 應 出 他 晚 年 寫 這 歌 曲 集 的 絕 望 沮 喪 心 情 而 音 樂 史 常 提 到 著 名 的 天 鵝 之 歌 (Schwanengesang), 嚴 格 來 說, 並 不 能 算 是 真 正 的 聯 篇 歌 曲 集, 只 能 算 是 歌 曲 集, 它 缺 乏 聯 篇 歌 曲 應 有 的 條 件, 但 長 久 以 來 大 家 也 接 受 它 為 舒 伯 特 聯 篇 歌 曲 之 一 了 不 論 如 何, 可 以 確 定 的 是, 這 些 作 品 永 遠 有 一 股 簡 單 率 直, 且 耐 人 尋 味 的 吸 引 力 31 陳 榮 光 (1995) 舒 伯 特 獨 唱 歌 曲 的 內 涵 分 析 舒 伯 特 獨 唱 歌 曲 之 研 究 台 北 : 全 音 出 版 有 限 公 司 頁 25-119 24

第 四 章 歌 曲 作 品 分 析 與 詮 釋 第 一 節 舒 伯 特 春 之 信 念 (Frühlingsglaube, D686) 此 曲 是 舒 伯 特 二 十 三 歲 時, 根 據 烏 蘭 特 (Johann Ludwig Uhland,1787-1862) 的 詩 作 成, 是 一 首 春 天 的 贊 歌, 曲 中 歌 唱 春 天 的 來 臨, 聯 想 到 初 春 時, 萬 物 甦 醒, 生 氣 勃 勃 的 景 象, 表 現 了 人 們 在 春 天 裡 忘 掉 一 切 煩 惱, 有 著 清 新 自 然, 洋 溢 著 充 滿 幸 福 愉 快, 像 民 歌 一 樣 純 樸 的 旋 律 舒 伯 特 在 1820 年 以 降 B 大 調 譜 成, 後 來 在 1822 年 11 月 移 成 降 A, 為 現 在 大 家 所 用 的 調 曲 : 舒 伯 特 詩 : 烏 蘭 德 作 品 編 號 :D686,Op.20, No.2 創 作 年 :1820 年 出 版 年 :1823 年 調 性 :A 大 調 拍 號 :2/4 拍 速 度 表 情 記 號 :Ziemlich langsam(lento assai) 甚 慢 板 曲 式 : 反 復 歌 ( 二 段 式 ) 一 詩 詞 翻 譯 : 32 Die linden Lüfte sind erwacht, Sie säuseln und wehen Tag und Nacht, Sie schaffen an allen Enden. O frischer Duft, o neuer Klang! Nun, armes Herze, sei nicht bang! Nun muß sich alles, alles wenden. 溫 柔 的 微 風 醒 了, 日 日 夜 夜 輕 拂 低 語 著, 吹 遍 每 個 角 落, 每 個 角 落 哦, 清 新 的 芬 芳, 哦, 全 新 的 聲 音! 現 在, 可 憐 的 心, 不 要 再 懼 怕! 現 在, 一 切, 一 切 都 將 有 轉 機 32 席 慕 德 (2009) Frühlingsglaube 如 何 唱 好 一 首 歌 (1): 詮 釋 與 風 格 台 北 : 世 界 文 物 出 版 社 頁 16-19 25

Die Welt wird schöner mit jedem Tag, Man weiß nicht, was noch werden mag, Das Blühen will nicht enden; Es blüht das fernste, tiefste Tal: Nun, armes Herz, vergiß der Qual! Nun muß sich alles, alles wenden. 世 界 一 天 天 變 得 更 加 美 麗, 沒 有 人 知 道 還 將 會 有 什 麼 變 化, 花 朵 不 停 的 綻 放, 盛 開 在 最 遠 最 深 的 山 谷 中, 現 在, 可 憐 的 心, 忘 記 你 的 痛 苦 吧! 現 在, 一 切, 一 切 都 將 有 轉 機 二 歌 詞 韻 腳 與 格 律 分 析 歌 詞 韻 腳 格 式 音 節 數 Die linden Lüfte sind erwacht, acht A 8 柔 和 的 微 風 醒 Sie säuseln und wehen Tag und Nacht, acht A 9 它 們 耳 語 並 吹 彿 白 天 和 夜 晚 Sie schaffen an allen Enden. den B 8 它 們 創 造 在 所 有 的 角 落 O frischer Duft, o neuer Klang! ang C 7 哦 清 新 的 芳 香 哦 新 的 聲 音 Nun, armes Herze, sei nicht bang! ang C 8 現 在 可 憐 的 心 是 不 害 怕 Nun muß sich alles, alles wenden. den B 9 現 在 必 須 一 切 一 切 變 化 Die Welt wird schöner mit jedem Tag, ag D 9 世 界 變 得 更 美 麗 以 每 一 天 Man weiß nicht, was noch werden mag, ag D 8 人 們 知 道 不 什 麼 仍 然 成 為 可 能 Das Blühen will nicht enden; den B 7 開 花 將 不 終 止 Es blüht das fernste, tiefste Tal: al E 8 花 卉 最 遠 的 最 深 的 山 谷 Nun, armes Herz, vergiß der Qual! al E 8 現 在 可 憐 的 心 忘 記 痛 苦 Nun muß sich alles, alles wenden. den B 9 現 在 必 須 一 切 一 切 變 化 26

三 樂 曲 分 析 ( 一 ) 樂 曲 結 構 表 1~5 小 節 前 奏 樂 曲 調 性 開 始 為 降 A 大 調 6~13 小 節 A 段 1. 間 奏 與 聲 樂 互 相 結 合, 使 樂 曲 無 中 斷 2.A 段 為 a+b 所 組 成 3.a b 段 依 詩 詞 細 分 各 為 2+2 小 節, 每 4 小 節 為 一 句 14~23 小 節 B 段 1. 左 手 伴 奏 類 型 改 變, 使 樂 音 開 始 充 滿 激 勵 2. 利 用 減 七 和 屬 七 和 弦 做 音 色 變 化 3.B 段 依 詩 詞 細 分 為 4+2+4 小 節 24~28 小 節 間 奏 同 前 奏 部 分 29~35 小 節 A 段 1. 為 A 段 的 反 覆 句 2. 歌 詞 不 同 3. 節 奏 梢 做 改 變 36~46 小 節 B 段 1. 為 B 段 的 反 覆 句 2. 歌 詞 不 同 3. 節 奏 梢 做 改 變 47~52 小 節 尾 奏 1. 同 前 奏 間 奏 部 分 2. 以 降 A 大 調 做 結 束 ( 二 ) 樂 曲 分 析 此 作 品 為 2/4 拍, 依 音 樂 結 構 來 看, 可 分 為 A 和 B 兩 大 部 分, 由 四 句 體 樂 段 重 覆 而 成, 屬 於 二 段 式 反 覆 歌, 流 暢 的 級 進 旋 律 與 大 跳 點 綴, 使 曲 調 起 伏 有 致 前 奏 為 第 1~5 小 節, 和 聲 進 行 為 Ⅰ Ⅴ7 Ⅰ 鋼 琴 伴 奏 部 份 第 1 小 節 開 始, 為 四 對 三 和 四 對 六 的 節 奏, 在 第 2 小 節 為 三 對 二, 而 這 種 伴 奏 形 態 從 曲 子 一 開 始 27

到 結 束 前 兩 小 節 都 一 直 延 續 著, 舒 伯 特 要 求 的 是 pp, 因 此 彈 奏 者 應 該 保 持 愉 快 從 容 的 感 覺 去 彈 奏, 旋 律 要 優 美 且 自 然, 並 且 注 意 右 手 要 清 楚 和 明 朗, 在 彈 每 一 個 三 十 二 分 音 符 時, 特 別 要 注 意 不 要 太 短 促, 要 從 容 而 有 彈 性 在 第 3 和 第 4 小 節 上 有 > 記 號, 是 旋 律 語 言 的 重 音, 也 就 是 前 奏 的 高 潮, 因 此 要 強 調 些 第 5 小 節 歌 唱 者 加 入 前 不 能 有 漸 慢, 否 則 會 破 壞 整 個 旋 律 的 完 整 一 貫 性 ( 譜 例 1-1) 鋼 琴 伴 奏 四 對 三 和 四 對 六, 彈 奏 者 要 保 持 從 容 4 A 大 調 :Ⅰ 旋 律 的 高 潮, 要 稍 做 強 調 Ⅴ 7 Ⅰ 譜 例 1-1 前 奏 第 1-5 小 節 33 A 段 這 個 部 分 為 6~13 小 節, 依 照 詩 詞 可 以 細 分 a(2+2 小 節 )+b(2+2 小 節 ) 所 組 成, 這 裡 的 鋼 琴 伴 奏 仍 延 續 前 奏 的 十 六 分 音 符, 以 pp 跟 聲 樂 結 合, 共 同 表 現 微 風 輕 吹 在 每 個 角 落 的 感 覺, 所 以 左 手 仍 流 暢 自 然 的 彈 奏 10~13 小 節 Sie schaffen an allen Enden ( 吹 遍 每 個 角 落 ) 與 反 覆 的 an allen Enden 在 同 一 句 旋 律 中 完 成, 反 覆 an allen Enden 有 再 次 語 氣 肯 定 的 意 味 ( 譜 例 1-2) 33 譜 源 : 舒 伯 特 (2002) Frühlingsglaube 舒 伯 特 200 首 歌 曲 集 1 高 音 台 北 : 全 音 出 版 社 頁 192-194 ( 以 下 皆 為 同 譜 源 ) 28

6~13 小節樂句結構 a(2+2)+b(2+2) 4 a Ⅰ 8 11 Ⅴ b Ⅴ6 4 Ⅴ 3 /Ⅵ 歌詞的反覆 有再次肯 定的意味 Ⅳ6 6 Ⅰ4 Ⅴ7 譜例 1-2 Ⅰ 第 6-13 小節 B 段為 14~23 小節 在這段裡的鋼琴部分 節奏類型已經開始改變 14 15 小節旋律和伴奏聽起來聽起來像是在重唱一般 到了 16 17 小節 旋律和伴奏 又像是在對話一樣 15~17 小節歌詞做了反覆 並且 舒伯特在 18 小節利用了 減七和弦和 19 小節的屬七和弦來做對比 製造出和聲的變化 這裡的音色因此 改變 與歌詞 Nun, armes Herze, sei nicht bang! 現在 可憐的心 不再懼怕 29

呼應 譜例 1-3 旋律與伴奏重唱 11 旋律與伴奏對話 15 4 利用減七和弦和屬七和弦來做對比 Ⅶ 3 /Ⅴ Ⅴ6 和聲變化不同 製造出音色改變 19 4 Ⅴ 2 /Ⅴ Ⅴ6 譜例 1-3 第 11-19 小節 接著第 20 21 小節 鋼琴第二聲部的連續降 E 音 更表現出鼓勵 激勵的 感覺 22 小節的十六分音符前面的休止符是舒伯特讓我們短短休息片刻 為曲 子的高潮預作準備 然後利用附屬和弦 Ⅴ 56 /Ⅳ Ⅳ Ⅴ 56 /Ⅴ Ⅴ Ⅶ7/Ⅵ Ⅵ 和半 音階上行 不斷將曲子推進向上 帶動情緒走向全曲的最高潮 樂曲到了這裡又 30

反 覆 了 前 句 歌 詞 (20 21 小 節 ), 在 情 緒 和 音 色 上 要 比 前 面 更 為 激 動, 為 了 要 強 調 春 天 來 了, 一 切 都 將 有 轉 變 ( 譜 例 1-4) 19 22 連 續 的 降 E 音, 呈 現 鼓 舞 激 勵 的 效 果 Ⅴ 6 5 /Ⅳ Ⅳ Ⅴ 6 5 /ⅤⅤⅦ7 /ⅥⅥ Ⅳ Ⅰ 6 4 Ⅴ7 Ⅰ 利 用 半 音 階 和 附 屬 和 弦, 不 斷 向 上 推 向 曲 子 高 潮 譜 例 1-4 第 19-24 小 節 24~28 小 節 間 奏, 與 前 奏 一 樣 的 方 式 彈 奏 29~35 小 節 為 反 覆 歌 的 A 段,36~46 小 節 為 B 段, 因 為 反 覆 的 歌 詞 字 數 不 同 而 導 致 節 奏 些 微 改 變, 因 此 像 33 小 節 就 要 注 意 附 點 節 奏 的 改 變 而 尾 奏 則 與 前 奏 一 樣, 在 自 然 從 容 的 鋼 琴 伴 奏 聲 做 結 束 本 曲 的 節 奏 律 動 可 以 讓 我 們 感 覺 到, 春 天 的 腳 步 愉 快 地 來 到 了 人 間 31

四 演 唱 詮 釋 聲 樂 部 分 一 開 始 A 段 第 一 句 要 順 著 鋼 琴 前 奏 沉 穩 的 唱 出, 在 這 段 的 詩 詞 是 敘 述 溫 柔 的 微 風 醒 了, 日 日 夜 夜 輕 拂 低 語 著, 它 吹 遍 每 個 角 落 因 此, 音 色 要 非 常 圓 滑 而 充 滿 著 喜 悅 的 咬 字 方 面, Die linden Lüfte sind erwacht ( 溫 柔 的 微 風 醒 了 ) 的 linden 和 sind 這 兩 個 字 的 第 一 個 音 由 低 音 唱 到 高 音 時, 要 注 意 不 能 唱 成 有 -h- 的 音 存 在 第 10 小 節 Sie schaffen an allen Enden ( 吹 遍 每 個 角 落 ) 的 schaffen 的 scha 則 要 順 著 音 符 特 別 加 重 咬 字, 到 了 第 11 12 小 節 的 Enden 的 En 則 要 圓 滑 的 唱 出, 而 且 反 覆 的 an allen Enden 需 唱 出 再 次 肯 定 的 語 氣 另 外, 第 11 小 節 音 從 降 D 走 到 F, 兩 個 音 的 音 量 則 要 平 均, 不 要 突 兀, 第 12 小 節 音 從 G 往 上 到 降 E, 也 要 唱 出 切 分 音 的 感 覺, 因 此 重 音 要 表 現 在 高 音 降 E 上, 仍 需 圓 滑 地 唱 出 14 小 節 為 B 段 開 始, 鋼 琴 改 變 了 節 奏, 配 合 著 聲 樂, 歌 唱 者 要 更 活 潑 而 有 力, 用 愉 快 的 心 情 唱 出, 但 音 量 不 要 加 太 多, 特 別 注 意 O frischer Duft, o neuer Klang! ( 哦, 清 新 的 芬 芳, 哦, 全 新 的 聲 音!) 兩 個 O 字 都 在 弱 拍 上, 不 能 有 加 重 的 感 覺, 而 frischer 的 fri 則 要 特 別 加 重 語 氣 19 小 節 sei nicht bang! ( 不 要 再 懼 怕!) 時, 有 一 個 高 音 F, 這 時 sei 字 要 輕 柔 而 有 彈 性 的 口 吻 唱 出 到 了 第 20 21 小 節, 鋼 琴 更 加 上 了 連 續 的 降 E 音, 不 斷 增 加 鼓 勵 的 感 覺, 對 應 歌 詞 Nun muß sich alles, alles wenden ( 現 在, 一 切, 一 切 都 將 有 轉 機 ), 這 時 alles 的 al 裝 飾 音 降 E 音 要 加 重, 而 且 短 促 接 著 22 小 節 的 十 六 分 音 符 前 面 的 休 止 符 是 舒 伯 特 讓 我 們 短 短 休 息 片 刻, 為 曲 子 的 高 潮 預 作 準 備, 樂 曲 到 了 這 裡 又 反 覆 了 前 句 Nun muß sich alles, alles wenden, 在 情 緒 上 和 音 色 上 要 唱 的 比 前 第 20 小 節 更 為 激 動, 為 了 要 強 調 春 天 來 了, 一 切 都 將 有 轉 變 的 語 氣, 但 不 要 在 音 量 上 做 太 多 的 漸 強, 而 第 23 小 節 alles wenden 是 全 曲 進 行 的 最 高 潮, 在 高 音 F 唱 出 al 前 要 充 分 的 呼 吸, 唱 完 前 一 句 後, 不 要 急 於 接 唱 下 一 句, 但 也 不 要 破 壞 樂 句 進 行 而 唱 太 長 拖 泥 帶 水, 這 個 高 音 F 要 唱 出 彈 性 的 漸 強 和 漸 弱, 後 面 的 wenden 32

的 wen 要 從 容 不 迫, 每 一 個 短 音 符 一 定 要 搭 配 的 果 斷 而 有 活 力 24 小 節 後 為 間 奏 的 開 始, 由 於 為 反 覆 歌,A 段 的 第 一 句 要 與 之 前 一 樣, 順 著 鋼 琴 沉 穩 的 唱 出 反 覆 歌 詞 字 數 與 前 段 不 同, 故 A 和 B 段 都 要 留 意 因 詩 詞 不 同 而 稍 做 改 變 的 節 奏, 像 29 小 節 Die Welt wird schöner mit jedem Tag ( 世 界 一 天 天 變 得 更 加 美 麗 ) 的 schöner mit, 因 音 節 的 關 係, 故 兩 個 八 分 音 符 轉 變 成 一 個 八 分 音 符 和 兩 個 十 六 分 音 符, 而 第 39 小 節 與 之 前 的 16 小 節 少 1 拍, 演 唱 時 都 是 需 留 意 的 33

第 二 節 舒 伯 特 在 春 天 (Im Frühling, D 882) 這 首 曲 子 是 舒 伯 特 晚 年 的 作 品, 詩 詞 是 在 回 想 春 天 和 情 人 一 起 度 過 一 段 美 好 時 光 而 創 作 的 歌 曲, 輕 輕 觸 及 陷 入 愛 河 與 失 戀 之 間 的 不 同 愛 情 階 段, 意 境 清 淡 優 美, 輕 輕 嘆 息 般 的 原 野 微 風 拂 面 曲 : 舒 伯 特 詩 : 舒 爾 茨 (Ernst Schulze,1789-1817) 作 品 編 號 :D.882, Op.101, No.1 創 作 年 :1826 年 出 版 年 :1828 年 調 性 :G 大 調 拍 號 :4/4 拍 速 度 表 情 記 號 :Andante 行 板 曲 式 : 變 化 反 復 歌 ( 三 段 式 ) 一 詩 詞 翻 譯 Still sitz ich an des Hügels Hang, Der Himmel ist so klar, Das Lüftchen spielt im grünen Tal. Wo ich, beim ersten Frühlingsstrahl, Einst, ach so glücklich war. Wo ich an ihrer Seite ging So traulich und so nah, Und tief im dunkeln Felsenquell Den schönen Himmel blau und hell Und sie im Himmel sah. Sieh, wie der bunte Frühling schön Aus Knosp' und Blüte blickt! Nicht alle Blüten sind mir gleich, Am liebsten pflückt ich von dem Zweig, Von welchem sie gepflückt! 我 靜 靜 地 坐 在 山 坡 上, 天 空 是 如 此 的 晴 朗, 微 風 在 綠 谷 中 飄 盪, 在 那 裡, 我 曾 迎 向 春 天 第 一 道 陽 光, 啊! 那 時 我 是 如 此 的 快 樂 當 我 走 在 她 身 旁, 如 此 親 密 又 如 此 相 近, 在 那 清 流 暗 泉 深 處, 是 最 美 的 天 空, 蔚 藍 而 明 亮, 而 我 如 見 她 在 天 空 看, 繽 紛 的 春 天, 已 經 盛 開 著 蓓 蕾 和 鮮 花! 並 非 所 有 的 鮮 花 都 相 似, 我 愛 採 的 花 朵, 在 她 所 採 過 的 那 根 枝 葉 上! 34

Denn alles ist wie damals noch, Die Blumen, das Gefild; Die Sonne scheint nicht minder hell, Nicht minder freundlich schwimmt im Quell Das blaue Himmelsbild. 如 今 景 色 依 舊, 那 花 那 田 野, 太 陽 未 曾 暗 淡, 也 沒 少 點 明 亮, 泉 水 倒 映 也 不 曾 減 色, 那 天 空 的 倒 影 Es wandeln nur sich Will und Wahn, Es wechseln Lust und Streit, Vorüber flieht der Liebe Glück, Und nur die Liebe bleibt zurück, Die Lieb und ach, das Leid. 然 而 變 化 的 卻 只 有 意 志 和 幻 象, 歡 樂 被 爭 吵 取 代, 愛 情 的 歡 樂 已 經 消 逝, 只 留 下 愛 情, 愛 情, 啊, 和 哀 傷 O wär ich doch ein Vöglein nur Dort an dem Wiesenhang Dann blieb ich auf den Zweigen hier, Und säng ein süßes Lied von ihr, Den ganzen Sommer lang. Ich säng von ihr, Den ganzen Sommer lang. 假 若 我 是 隻 小 鳥, 在 那 山 丘 上, 那 麼 我 將 停 在 這 裡 的 嫩 枝 上, 為 她 唱 首 甜 美 的 歌 曲, 吟 唱 整 個 漫 漫 長 夏 我 為 她 歌 唱 吟 唱 整 個 漫 漫 長 夏 二 歌 詞 韻 腳 與 格 律 分 析 歌 詞 韻 腳 格 式 音 節 數 Still sitz ich an des Hügels Hang, ng A 8 安 靜 地 坐 我 在 山 丘 的 斜 坡 上 Der Himmel ist so klar, ar B 6 天 空 是 如 此 明 朗 Das Lüftchen spielt im grünen Tal. al C 8 微 風 飄 動 在 綠 色 的 山 谷 Wo ich, beim ersten Frühlingsstrahl, ahl C 8 那 裡 我 在 首 先 的 春 天 的 陽 光 Einst, ach so glücklich war. ar B 6 一 次 啊 多 麼 幸 福 的 曾 是 Wo ich an ihrer Seite ging ng A 8 那 裡 我 在 她 的 一 側 走 So traulich und so nah, ah D 6 如 此 親 切 的 和 如 此 靠 近 的 35

Und tief im dunkeln Felsenquell 而 深 的 在 深 色 的 山 泉 下 Den schönen Himmel blau und hell 最 美 的 天 空 藍 色 的 和 明 亮 的 Und sie im Himmel sah. 並 她 在 天 空.. 中 看 見 Sieh, wie der bunte Frühling schön 看 多 麼 豐 富 多 彩 春 天 已 經 Aus Knosp' und Blüte blickt! 從 蓓 蕾 和 開 花 露 出 Nicht alle Blüten sind mir gleich, 不 所 有 的 鮮 花 是 對 我 同 樣 的 Am liebsten pflückt ich von dem Zweig, 最 愛 採 摘 我 從 嫩 枝 Von welchem sie gepflückt! 從 那 些 她 已 採 摘 的! Denn alles ist wie damals noch, 因 為 一 切 是 像 當 時 仍 然 Die Blumen, das Gefild; 鮮 花 原 野 Die Sonne scheint nicht minder hell, 太 陽 照 耀 不 較 少 的 明 亮 Nicht minder freundlich schwimmt im Quell 不 較 少 友 好 地 漂 浮 在.. 泉 水. 裡 Das blaue Himmelsbild. 藍 色 的 天 空 的 映 像 Es wandeln nur sich Will und Wahn, 它 改 變 只 願 望 和 幻 想 Es wechseln Lust und Streit, 它 變 換 歡 樂 和 爭 吵 Vorüber flieht der Liebe Glück, 消 失 飛 逝 愛 情 的 歡 樂 Und nur die Liebe bleibt zurück, 和 只 愛 情 逗 留 在 後 面 Die Lieb und ach, das Leid. 愛 情 啊 憂 傷 O wär ich doch ein Vöglein nur 喔 可 能 是 我 但 一 隻 小 鳥 只 ell E 8 ell E 8 ah D 6 ön F 8 kt G 6 ich H 8 ig H 8 kt G 6 ch I 8 ild J 6 ell E 8 ell E 8 ild J 6 ahn K 8 eit L 6 ück M 8 ück M 8 eid L 6 ur N 8 36

Dort an dem Wiesenhang 在 那 裡 在 草 坪 上 的 斜 坡 上 Dann blieb ich auf den Zweigen hier, 那 麼 停 留 我 在 嫩 枝.. 上 在 這 裡 Und säng ein süßes Lied von ihr, 並 歌 唱 一 首 悅 耳 的 歌 曲 關 於 她 Den ganzen Sommer lang. 整 個 夏 天 長 久 的 Ich säng von ihr, 我 歌 唱 為 她 Den ganzen Sommer lang. 整 個 夏 天 長 久 的 ng A 6 ier O 8 ihr O 8 ng A 6 ihr O 4 ng A 6 三 樂 曲 分 析 ( 一 ) 樂 曲 結 構 表 第 一 段 樂 曲 結 構 前 奏 小 節 號 碼 1 5 6 7 9 10 12 13 15 16 調 性 和 聲 架 構 G Ⅰ Ⅳ Ⅰ Ⅱ-Ⅰ 6 4 -Ⅴ7 Ⅰ Ⅴ Ⅰ Ⅳ Ⅴ 7 Ⅰ 樂 句 結 構 4 (2+4) + (2+4) 備 註 由 兩 節 詩 組 成 第 一 段 第 二 段 樂 曲 結 構 間 奏 1 小 節 號 碼 17 21 22 23 25 26 28 29 31 32 調 性 和 聲 架 構 G Ⅰ Ⅳ Ⅰ Ⅱ-Ⅰ 6 4 -Ⅴ7 Ⅰ Ⅴ Ⅰ Ⅳ Ⅴ 7 Ⅰ 樂 句 結 構 4 (2+4) + (2+4) 備 註 與 第 一 段 相 同 旋 律 和 聲, 但 歌 詞 不 同, 仍 由 兩 節 詩 組 成, 伴 奏 型 態 不 同 37

第 三 段 樂 曲 結 構 間 奏 2 尾 奏 小 節 號 碼 33 35 36 37 39 40 41 43 44 46 47 48 調 性 和 聲 架 構 g Ⅰ Ⅳ Ⅰ Ⅱ-Ⅰ 6 4 -Ⅴ7 Ⅰ G:Ⅰ Ⅴ Ⅰ Ⅳ Ⅴ 7 Ⅰ G 樂 句 結 構 2 (2+4) + (2+4) 3 備 註 雖 前 半 段 轉 至 平 行 g 小 調, 但 旋 律 和 聲 仍 相 同, 歌 詞 不 同, 仍 由 兩 節 詩 組 成, 伴 奏 加 入 新 節 奏 ( 二 ) 反 覆 歌 曲 比 較 表 歌 詞 旋 律 和 聲 架 構 調 性 伴 奏 型 態 力 度 安 排 第 一 段 八 分 音 符 第 二 段 相 異 相 同 相 同 相 同 十 六 分 音 符 相 同 僅 23 24 小 節 不 同 第 三 段 相 異 相 異 相 同 相 異 十 六 分 音 符 並 相 同 加 入 ( 三 ) 樂 曲 分 析 在 春 天 ( Im Frühling) 為 G 大 調,4/4 拍 子, 速 度 為 行 板 (Andante), 整 首 曲 子 多 使 用 半 音 鄰 音 進 行 以 詩 詞 來 看, 各 五 行 六 詩 節, 採 用 二 節 詩 一 組 的 變 化 反 覆 歌 曲 形 式, 在 長 詩 裡, 自 由 美 麗 的 反 覆 和 變 化 1~4 小 節 為 前 奏, 鋼 琴 部 份, 右 手 的 旋 律 先 預 告 出 歌 唱 聲 部, 低 音 部 在 全 曲 中 則 彷 彿 頑 固 低 音 一 般 反 覆 演 奏 可 想 像 一 下 在 春 天 裡 那 甜 美 悠 閒 地 畫 面, 以 PP 的 音 量 圓 滑 平 穩 地 彈 出 ( 譜 例 2-1) 38

GM: Ⅰ Ⅲ Ⅳ Ⅰ Ⅱ 6 Ⅶ 7 /Ⅴ Ⅴ Ⅰ Ⅲ Ⅳ Ⅰ Ⅱ 6 5 Ⅶ7 /ⅤⅠ 6 4 Ⅴ7Ⅰ 譜 例 2-1 第 1-4 小 節 34 四 小 節 的 前 奏 後, 以 下 行 音 型 唱 出 詩 的 第 一 節 ( 根 據 詩 句, 第 5~10 小 節 為 第 一 節 詩, 第 11~16 小 節 為 第 二 節 詩, 這 兩 節 詩 為 一 組, 組 成 此 曲 的 第 一 段 ), 曲 子 中 常 利 用 暫 時 主 音 化 的 手 法 創 作, 第 6 小 節 的 旋 律 聽 起 來 感 覺 像 從 G 大 調 走 進 C 大 調 裡 (G 大 調 的 Ⅳ 級 被 主 音 化 ) ( 譜 例 2-2) 下 行 音 型 GM: Ⅰ Ⅳ Ⅴ 4 3 /Ⅱ Ⅱ GM:Ⅳ Ⅴ6 暫 時 主 音 化 CM: Ⅵ Ⅳ Ⅴ 7 Ⅰ 譜 例 2-2 第 5-6 小 節 34 譜 源 :Walther Dürr (1985). Lieder Band 5.Teil a. In: Franz Schubert Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Kassel: Bärenreiter-Verlag, pp. 176-181.( 以 下 皆 為 同 譜 源 ) 39

而 第 7 小 節 後 的 旋 律 像 走 進 a 小 調, 與 前 面 做 了 相 同 的 手 法, 也 將 G 大 調 Ⅱ 級 暫 時 主 音 化 了 第 9 小 節 出 現 旋 律 模 進, 對 應 歌 詞 so glücklich war. ( 那 時 我 是 如 此 的 快 樂 ), 第 一 句 歌 詞 在 Ⅱ 級, 第 二 句 直 接 正 格 終 止 ; 語 氣 第 二 句 要 稍 微 比 第 一 句 加 強, 唱 出 快 樂 的 心 情 另 外, 在 同 第 9 小 節 裡, 也 會 發 現 有 較 多 的 鄰 音 進 行, 來 幫 助 a 小 調 主 音 化, 後 轉 回 G 大 調 ( 譜 例 2-3) Ⅰ Ⅲ Ⅳ Ⅴ 4 3 /Ⅱ 鄰 音 N am: Ⅴ 4 3 Ⅰ# Ⅴ 6 5 Ⅰ# Ⅴ 4 3 旋 律 模 進 am: Ⅰ 6 4 Ⅱ 4 3 Ⅰ 6 4 Ⅴ7 Ⅰ 鄰 音 N GM:Ⅱ Ⅰ 6 4 Ⅴ7 Ⅰ Ⅲ Ⅳ 譜 例 2-3 第 7-10 小 節 在 第 12 小 節, 也 可 以 看 到 許 多 的 鄰 音 進 行, 並 使 用 3 度 音 程 開 展 的 手 法 來 改 變 與 前 之 旋 律 40

12 3 度 音 程 開 展 改 變 旋 律 多 鄰 音 進 行 Ⅰ Ⅴ 7/Ⅴ Ⅴ 譜 例 2-4 第 12 小 節 14 小 節 開 始, 利 用 與 前 同 手 法 暫 時 將 G 大 調 Ⅳ 級 主 音 化,16 小 節 又 回 G 大 調 直 到 間 奏 第 15 16 小 節, 歌 詞 Und sie im Himmel sah ( 而 我 如 見 她 在 天 空 ) 反 覆 但 旋 律 改 變 了, 且 第 一 句 結 束 在 假 終 止 (Ⅴ Ⅵ), 第 二 句 則 結 束 在 正 格 終 止 (Ⅴ Ⅰ) 間 奏 部 份, 主 題 雖 與 前 奏 相 似, 但 舒 伯 特 將 伴 奏 的 音 型 改 變, 快 速 的 十 六 分 音 符 帶 給 演 唱 者 與 聽 者 更 加 豐 富 熱 鬧 的 感 受, 將 不 一 樣 的 春 天 漸 漸 帶 入 第 二 段 ( 譜 例 2-5) 快 速 的 十 六 分 音 符, 表 現 出 越 來 越 輕 快 愉 悅 的 心 情 譜 例 2-5 第 17-20 小 節 41

進 入 第 二 段, 鋼 琴 部 份 仍 延 續 間 奏 的 十 六 分 音 符 圓 滑 彈 奏 著, 此 段 與 第 一 段 旋 律 和 聲 樂 句 與 力 度 安 排 相 同, 歌 詞 不 同, 第 21~26 小 節 為 第 三 節 詩, 第 27~32 小 節 為 第 四 節 詩, 兩 節 詩 組 成 第 二 段 且 因 詩 詞 情 境 的 需 要, 在 23 24 小 節 明 顯 與 第 一 段 7 8 小 節 旋 律 不 同 第 二 段 結 束 後, 進 入 第 二 次 間 奏 (33~34 小 節 ), 這 時 舒 伯 特 利 用 音 階 下 行 轉 入 平 行 調 g 小 調 ; 鋼 琴 部 份 改 變 了 節 奏 ( ), 厚 重 的 和 聲 加 上 力 度 改 變 (mf), 與 之 前 輕 快 的 十 六 音 符 成 對 比, 製 造 出 嘆 息, 也 呼 應 了 這 段 詩 詞 敘 述 如 今 景 色 依 舊, 人 事 已 非 的 感 慨 ( 譜 例 2-6) 原 G 大 調 轉 g 小 調, 利 用 小 調 製 造 感 嘆 和 弦 利 用 厚 重 的 音 階 下 行 和 聲 來 改 變 心 境, 確 立 調 性 gm: Ⅰ N 6 Ⅶ 7 /Ⅴ Ⅰ 6 4 Ⅴ 譜 例 2-6 第 33-34 小 節 第 35~40 小 節 為 第 五 節 詩, 第 42~47 小 節 為 第 六 節 詩, 兩 節 詩 組 成 此 曲 的 第 三 段 此 段 仍 分 為 兩 小 部 分, 第 一 部 分 為 35~40 小 節 g 小 調 ; 曲 子 仍 使 用 與 第 一 和 第 二 段 一 樣 暫 時 主 音 化 的 創 作 手 法 ; 特 別 的 是 在 36 38-39 小 節 曾 利 用 拿 波 里 和 弦 做 音 色 的 變 換, 第 40 小 節 伴 奏 改 變 為 輕 快 的 間 奏 ( 譜 例 2-7) 42

gm: Ⅰ Ⅳ N6 利用拿波里和弦做音色變換 cm: Ⅵ Ⅱ6 Ⅴ7 Ⅰ 6 Ⅴ5 主音化手法 gm: Ⅰ gm: N6 A: Ⅰ Ⅳ6 6 Ⅰ4 Ⅴ7 Ⅰ 6 Ⅰ 4 Ⅴ7 Ⅰ 伴奏呼應歌詞改變為輕快 利用拿波里和弦做音色變換 譜例 2-7 第 35-36 小節 第二部分為 41~47 小節 曲子回到了 G 大調 鋼琴部份 伴奏左右手已與 前一節詩 第 33 小節 交換節奏 鋼琴要呼應歌詞 彈奏出雀躍 輕快的旋律 譜例 2-8 48~50 小節為尾奏 利用 G 大調正格終止 Ⅰ Ⅱ 56 Ⅴ7 Ⅰ 做 43

結 束 第 三 大 段 第 一 部 份 開 始 與 第 二 部 份 開 始, 伴 奏 左 右 手 交 換 節 奏 譜 例 2-8 第 33 和 41 42 小 節 44

四 演 唱 詮 釋 這 首 曲 子 雖 為 反 覆 歌, 但 第 一 段 與 第 二 段 伴 奏 型 態 不 同, 節 奏 上 和 旋 律 上 也 有 一 些 相 異 處, 而 第 三 段 除 了 與 前 兩 段 伴 奏 型 態 不 同 外, 調 性 也 做 了 改 變 ; 另 外 整 首 曲 子 大 多 以 pp 為 主, 音 量 也 是 演 唱 者 需 多 加 留 意 的 地 方 聲 樂 演 唱 部 分, 一 開 始 隨 著 鋼 琴 前 奏, 像 似 微 風 柔 和 吹 來 的 感 覺 沉 穩 的 唱 出, 這 段 的 詩 詞 展 現 出 的 音 色 要 非 常 溫 柔 而 且 充 滿 著 喜 悅, 要 表 現 出 詩 中 與 愛 人 在 一 起 的 感 受 第 8 小 節 鋼 琴 部 分 出 現 ppp 的 力 度 記 號, 演 唱 者 要 比 前 句 更 輕 柔 的 唱 出, 接 著 第 9 小 節 旋 律 模 進, so glücklich war. ( 那 時 我 是 如 此 的 快 樂 ), 語 氣 第 二 句 要 稍 微 比 第 一 句 加 強, 唱 出 快 樂 的 心 情 ( 譜 例 2-9) 旋 律 模 進 譜 例 2-9 第 8 小 節 第 14 小 節 Den schönen Himmel blau und hell 形 容 天 空 蔚 藍 而 明 亮, 而 看 到 這 天 空 就 像 看 到 愛 人 一 樣, 因 此, 此 段 出 現 了 旋 律 的 高 潮, 特 別 延 長 的 高 音 # F 對 應 的 歌 詞 hell ( 明 亮 的 ) 要 活 潑 有 力 愉 快 地 唱 出, 且 隨 即 彈 性 的 漸 強 和 即 弱 接 著 第 17 小 節 為 反 覆 歌 第 二 段 開 始, 舒 伯 特 運 用 音 型 增 加, 帶 來 不 同 的 春 天 感 受, 演 唱 者 隨 著 十 六 分 音 符, 在 情 緒 上 和 音 色 上 要 唱 的 比 之 前 第 一 段 更 加 輕 45

鬆 與 輕 快 第 23 24 小 節 與 第 一 段 旋 律 不 同, 演 唱 時 需 留 意 到 了 第 三 段 ( 第 33 小 節 開 始 ), 詩 詞 敘 述 雖 然 景 色 依 舊, 但 歡 樂 被 爭 吵 取 代, 愛 情 消 逝, 只 留 下 悲 傷 的 愛 情, 因 此 這 部 份 演 唱 者 需 隨 著 沉 重 的 心 情 唱 出 g 小 調 旋 律, 直 到 41 小 節 開 始, 又 想 起 甜 蜜 的 日 子, 才 恢 復 愉 悅 的 心 情 演 唱 46

第 三 節 舒 伯 特 春 之 夢 (Frühlingstraum, D 911, Nr. 11) 冬 之 旅 24 首 曲 子 中, 有 16 首 是 小 調, 只 有 三 分 之 一,8 首 是 大 調, 在 結 構 上, 冬 之 旅 這 部 作 品 是 以 比 較 痛 苦 悲 傷 為 基 礎, 而 這 首 春 之 夢 則 是 裡 面 中, 稍 微 較 快 活 的 曲 子, 以 A 大 調 譜 曲, 我 們 可 以 發 現 舒 伯 特 在 聯 篇 歌 曲 中, 表 現 比 較 活 潑 愉 快 的 氣 氛 時 喜 歡 用 6/8 拍 另 外, 春 之 夢 (Frühlingstraum) 的 詩 篇, 在 詩 人 缪 勒 的 原 著 中, 是 被 列 為 冬 之 旅 (Winterreise) 聯 篇 詩 集 的 第 二 十 一 首, 而 舒 伯 特 則 將 它 提 前 到 中 部, 剛 好 連 接 前 一 首 曲 子 小 憩 (Rast), 流 浪 者 走 進 一 間 燒 著 炭 火 的 小 屋, 讓 疲 憊 的 手 腳 與 身 心 獲 得 溫 暖 與 休 息, 然 後 接 上 做 個 甜 蜜 的 美 夢, 是 最 適 合 不 過 的 安 排 了 曲 : 舒 伯 特 詩 : 缪 勒 (Wilhelm Müller,1794-1827) 作 品 編 號 :D911,Op. 89, No. 11 創 作 年 :1827 年 出 版 年 :1828 年 調 性 :A 大 調 拍 號 :6/8 拍 速 度 表 情 記 號 :Etwas bewet(poco animato) 稍 微 激 動 的 曲 式 : 變 化 反 覆 歌 ( 兩 段 式 abc abc) 一 歌 詞 翻 譯 : 35 Ich träumte von bunten Blumen, So wie sie wohl blühen im Mai; Ich träumte von grünen Wiesen, Von lustigem Vogelgeschrei. 我 夢 見 百 花 盛 開, 盛 開 在 五 月 ; 我 夢 見 綠 茵, 鳥 兒 們 歡 悅 歌 唱 Und als die Hähne krähten, Da ward mein Auge wach; Da war es kalt und finster, Es schrieen die Raben vom Dach. 而 當 公 雞 啼 晨, 我 被 吵 醒, 睜 開 雙 眼 ; 原 來 還 在 冷 酷 的 黑 夜 中, 屋 頂 上 的 烏 鴉 尖 叫 著 35 陳 榮 光 (1995) 冬 之 旅 舒 伯 特 獨 唱 歌 曲 之 研 究 台 北 : 全 音 出 版 社 頁 317-318 47

Doch an den Fensterscheiben, Wer malte die Blätter da? Ihr lacht wohl über den Träumer, Der Blumen im Winter sah? 但 在 窗 戶 上 的 玻 璃, 畫 了 那 麼 多 葉 子? 是 不 是 在 嘲 笑 著, 冬 天 裡 夢 見 花 朵 開 放 的 人? Ich träumte von Lieb' um Liebe, Von einer schönen Maid, Von Herzen und von Küssen, Von Wonne und Seligkeit. 我 夢 見 甜 蜜 的 戀 情, 和 一 位 美 麗 的 少 女, 擁 抱 且 親 吻 著, 充 滿 幸 福 和 喜 悅 Und als die Hähne kräten, Da ward mein Herze wach; Nun sitz ich hier alleine Und denke dem Traume nach. 依 然 雞 啼 驚 醒 了 我, 原 來 我 仍 是 孤 獨 單 身 ; 靜 坐 在 那 黑 暗 中, 獨 自 留 戀 著 夢 境 Die Augen schließ' ich wieder, Noch schlägt das Herz so warm. Wann grünt ihr Blätter am Fenster? Wann halt' ich mein Liebchen im Arm? 再 次 閉 上 我 的 雙 眼, 心 卻 依 然 激 盪, 何 時 綠 葉 重 現 窗 前? 何 時 才 能 擁 著 我 的 愛 人 於 入 懷 中? 二 歌 詞 韻 腳 與 格 律 分 析 歌 詞 韻 腳 格 式 音 節 數 Ich träumte von bunten Blumen, en A 8 我 夢 見 關 於 彩 色 的 鮮 花 So wie sie wohl blühen im Mai; ai B 8 如 此 像 它 們 可 能 開 花 在.. 五 月.. 間 Ich träumte von grünen Wiesen, en A 8 我 夢 見 關 於 綠 色 的 草 地 Von lustigem Vogelgeschrei. ei B 8 關 於 歡 樂 的 鳥 兒 鳴 叫 Und als die Hähne krähten, en A 7 而 當 公 雞 啼 鳴 Da ward mein Auge wach; ach C 6 那 時 是 我 的 眼 睛 醒 來 Da war es kalt und finster, er D 7 那 兒 是 它 冷 和 黑 暗 的 48

Es schrieen die Raben vom Dach. 它 叫 喊 烏 鴉 從.. 屋 頂.. 上 Doch an den Fensterscheiben, 但 在.. 窗 玻 璃 上 Wer malte die Blätter da? 誰 畫 花 瓣 在 那 裡 Ihr lacht wohl über den Träumer, 你 們 嘲 笑 也 許 對 於 幻 想 者 Der Blumen im Winter sah? 鮮 花 在.. 冬 天.. 裡 看 見 Ich träumte von Lieb' um Liebe, 我 夢 見 關 於 愛 情 為 了 愛 情 Von einer schönen Maid, 關 於 一 位 美 麗 的 姑 娘 Von Herzen und von Küssen, 關 於 擁 抱 和 關 於 親 吻 Von Wonne und Seligkeit. 關 於 歡 樂 和 永 恆 的 幸 福 Und als die Hähne kräten, 而 當 公 雞 啼 鳴 Da ward mein Herze wach; 那 時 是 我 的 心 甦 醒 Nun sitz ich hier alleine 現 在 坐 我 在 這 兒 孤 獨 地 Und denke dem Traume nach. 並 想 夢 Die Augen schließ' ich wieder, 眼 睛 閉 上 我 再 次 Noch schlägt das Herz so warm. 仍 然 跳 動 心 如 此 熱 情 地 Wann grünt ihr Blätter am Fenster? 何 時 萌 芽 你 們 花 瓣 在.. 窗.. 上 Wann halt' ich mein Liebchen im Arm? 何 時 抱 著 我 我 的 愛 人 在.. 懷.. 中 ach C 8 en A 7 da E 7 er D 7 ah F 7 be G 8 aid H 6 en A 6 eit H 7 en A 7 ach C 6 ne I 6 ach C 7 er D 7 arm J 6 er D 7 arm J 8 三 樂 曲 分 析 ( 一 ) 樂 曲 結 構 表 49

1~4 小 節 前 奏 1. 樂 曲 調 性 開 始 為 A 大 調 2. 開 始 速 度 為 稍 微 激 動 的 Etwas bewet(poco animato),6/8 拍 5~14 小 節 A 段 1. 此 段 樂 句 結 構 為 4+6(4+2) 組 成, 第 5~8 小 節 為 兩 句 歌 詞,9~12 小 節 為 兩 句 歌 詞,13 14 小 節 反 覆 11 12 小 節 歌 詞 2. 鋼 琴 伴 奏 旋 律 流 動, 展 現 春 天 的 柔 和 起 伏 3. 伴 奏 特 色 : 15~26 小 節 B 段 1. 速 度 為 Schnell(Vivace) 甚 快 版 2. 此 段 樂 句 結 構 為 4+4+4 組 成, 第 15~18 小 節 為 兩 句 歌 詞,19~22 小 節 為 兩 句 歌 詞,23~26 小 節 反 覆 15~18 小 節 歌 詞 3. 利 用 A 大 調 平 行 調 a 小 調 將 夢 境 轉 回 現 實 4. 伴 奏 用 十 六 分 音 符 的 三 連 音 來 表 示 刺 耳 的 雞 啼 聲 及 不 和 諧 的 和 聲 製 造 烏 鴉 尖 叫 聲 5. 大 量 使 用 半 音 鄰 音 6. 伴 奏 特 色 仍 使 用 7. 力 度 記 號 多 變 化, 展 現 此 段 的 情 感 的 張 力 27~43 小 節 C 段 1. 速 度 改 變 為 緩 板 Langsam(Lento),2/4 拍 2. 此 段 樂 句 結 構 為 4(+4)+6(4+2) 組 成, 第 29~32 小 節 為 兩 句 歌 詞,33~36 小 節 反 覆 29~32 小 節 歌 詞,37~40 為 兩 句 歌 詞,41 42 小 節 反 覆 39 40 小 節 歌 詞 3. 轉 變 寂 靜, 由 鋼 琴 以 最 弱 (pianissimo) 聲 進 入 4. 調 性 轉 回 A 大 調 並 在 37 小 節 又 借 用 a 小 調 暗 示 嘲 諷 與 悲 傷 5. 伴 奏 特 色 : 50

44~48 小 節 間 奏 同 前 奏 49~58 小 節 A 段 反 覆 A 段, 歌 詞 不 同 59~70 小 節 B 段 反 覆 B 段, 歌 詞 不 同 71~88 小 節 C 段 反 覆 C 段, 歌 詞 不 同 ( 二 ) 樂 曲 分 析 春 之 夢 (Frühlingstraum) 原 調 為 A 大 調, 屬 於 輕 快 的 6/8 拍, 像 西 西 里 島 舞 曲 此 曲 分 為 :A B C: 三 段, 三 段 的 速 度 依 歌 詞 情 境 而 改 變 且 都 不 相 同, 全 曲 前 段 的 速 度 為 稍 微 激 動 的 Etwas bewet(poco animato) 前 4 小 節 的 前 奏, 要 奏 出 像 春 天 的 音 樂, 都 需 要 用 柔 和 的 起 伏 來 表 現 到 第 2 小 節 要 用 優 美 的 音 調 變 化, 使 旋 律 美 妙 和 流 動 第 3 小 節 有 裝 飾 音, 彈 奏 要 輕 盈 巧 妙 的, 讓 人 想 起 小 鳥 的 鳴 叫 聲 前 奏 1-3 小 節 的 第 3 和 第 6 拍 左 手 八 分 音 符 上 的 斷 奏 (staccato), 不 可 疏 忽 輕 視, 這 全 都 要 以 最 弱 (pianissimo) 聲 的 觸 鍵 表 現 ( 譜 例 3-1) 裝 飾 奏 要 彈 的 輕 盈, 像 春 天 的 鳥 鳴 AM: Ⅰ Ⅵ Ⅱ 6 Ⅴ 7 Ⅰ 常 用 的 下 三 度 進 行, 從 Ⅰ 走 到 Ⅱ 6 譜 例 3-1 前 奏 第 1-4 小 節 36 BM: Ⅲ 36 譜 源 :Walther Dürr (1979). Lieder Band 4.Teil a. In: Franz Schubert Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Kassel: Bärenreiter-Verlag, pp. 150-154.( 以 下 皆 為 同 譜 源 ) 51

5~14 小節的 A 段 鋼琴部份右手旋律是不斷流動的 展現春天柔和的起伏 第 9 小節利用六四和弦和八度和聲伴奏來呼應綠茵的寬廣 到了第 10 小節左手 又回到單音猶如輕盈快樂的鳥鳴 製造出空間感 第 11-12 小節歌詞 Von lustigem Vogelgeschrei. 鳥兒們歡悅歌唱 中的 Vogelgeschrei 第 12 小節 樂句上那 個 E 音的延長 是用來誇張的幫助緊接之後 迅速瞥見跟著的十六分音符 Von 就像在形容一隻小鳥從空中安穩平滑輕快地飛下來 猛撲的樣子 譜例 3-2 利用六四和弦和八度和聲製造事物寬廣 空間感 6 Ⅳ4 Ⅰ 又回到輕巧的鳥鳴 Ⅱ6 Ⅴ7 延長用來幫助之後迅速的十六分音符 像鳥從空中安穩輕快地飛下 Ⅰ Ⅰ6 Ⅱ6 Ⅴ7 譜例 3-2 第 5-14 小節 52 Ⅰ

快 樂 的 音 樂 並 沒 有 延 續 得 太 久, 甜 蜜 的 美 夢 在 一 段 長 的 寧 靜 中 完 結,15~26 小 節 的 B 段, 從 幻 想 到 真 實, 變 化 來 得 太 突 然, 這 時 候 的 B 段 速 度 改 為 Schnell (Vivace) 甚 快 版, 舒 伯 特 利 用 平 行 調 將 夢 境 轉 回 現 實, 並 改 變 了 A 段 甜 美 的 伴 奏 型 態, 轉 而 呼 應 歌 詞 中 的 吵 鬧 ( 動 物 叫 聲 ) 曲 中 更 利 用 多 變 的 力 度 記 號, 來 展 現 此 段 的 情 感 張 力 第 14 小 節 的 延 長 記 號 後, 寂 靜 的 氣 氛 由 公 雞 啼 鳴 聲 所 粉 碎, 歌 曲 中 那 刺 耳 的 雞 啼 聲, 是 用 十 六 分 音 符 的 三 連 音 來 表 示 效 果 曲 子 裡 也 可 找 出 大 量 的 鄰 音, 用 來 展 現 不 和 諧 的 氣 氛 第 21 小 節 後 要 增 加 烏 鴉 的 尖 叫 聲, 所 以 鋼 琴 伴 奏 在 第 16 18 20 22 與 24 小 節 中, 要 彈 出 模 仿 雞 啼 和 烏 鴉 的 尖 叫 聲 來 製 造 這 種 喧 擾 的 氣 氛 ; 鋼 琴 伴 奏 左 手 在 第 22~26 小 節 使 用 八 度 輪 奏 的 固 定 低 音 一 併 帶 動 製 造 吵 雜 喧 擾 的 氣 氛, 歌 詞 也 反 覆 了 前 句 19~22 小 節, 再 次 強 調 B 段 那 急 動 與 驚 慌 的 情 緒!( 譜 例 3-3) 53

大量鄰音 N 15 am: Ⅴ Ⅴ7/Ⅳ 用十六分音符的三連音來表示刺耳的雞啼聲 18 Ⅳ Ⅳ6 Ⅶ 製造出烏鴉尖叫 黑夜恐懼的音響 (N6) 6 Ⅰ4 Ⅴ7 Ⅰ 譜例 3-3 鋼琴伴奏帶動製造吵雜喧擾的氣氛 第 15-26 小節 54

到 了 C 段 27~43 小 節, 突 然 間 轉 變 寂 靜, 這 時 候 的 速 度 變 為 2/4 拍, 緩 板 Langsam(Lento), 由 鋼 琴 以 最 弱 (pianissimo) 聲 進 入, 效 果 就 像 裝 弱 音 器 的 號 角, 從 遙 遠 處 傳 來 所 打 破, 調 性 也 從 a 小 調 轉 回 A 大 調 此 段 使 用 的 伴 奏, 代 表 著 流 動 平 靜 但 激 盪 的 心 情 第 37 小 節, 舒 伯 特 又 短 暫 借 用 a 小 調 的 音 色, 暗 示 著 被 嘲 笑 與 哀 傷 第 41 小 節 演 唱 者 要 用 悲 傷 的 表 情, 聲 樂 與 鋼 琴 要 一 起 漸 強 (crescendo) 起 來, Winter 這 個 字 要 含 有 悲 傷 的 意 味, 接 著 又 漸 漸 平 息 下 來, 一 個 比 一 個 音 符 輕 至 43 小 節 終 止 ( 譜 例 3-4) 借 用 小 調 暗 示 著 被 嘲 諷 及 悲 傷 AM: Ⅰ 6 am: Ⅳ Ⅰ Ⅳ 悲 傷 後, 漸 漸 平 息 下 來 譜 例 3-4 第 36-43 小 節 第 44 小 節 是 這 首 曲 子 三 段 式 反 覆 的 開 始, 這 時 候 又 要 恢 復 到 原 來 第 一 段 的 速 度, 然 後 輕 快 活 潑 地 回 到 主 題 第 二 段 與 第 一 段 相 似 的 表 情 演 唱 ( 奏 ), 整 首 55

曲 子 利 用 夢 境 與 真 實 做 對 比, 用 表 情 記 號 調 和 喜 樂 與 悲 傷, 期 待 與 渴 望, 使 歌 曲 產 生 一 種 獨 特 奇 妙 的 優 美 56

四 演 唱 詮 釋 曲 子 前 段 描 寫 流 浪 者 夢 見 美 妙 的 春 天, 百 花 開 放 草 地 青 翠 小 鳥 歡 愉 歌 唱 但 美 夢 卻 被 雞 鳴 聲 驚 醒, 回 到 真 實 狀 況, 後 段 是 悲 哀 的 認 命 ; 每 段 都 有 它 自 己 獨 立 的 拍 子 這 首 曲 子 A 段 開 始 時, 那 牧 歌 似 的 旋 律, 顯 得 十 分 明 朗 活 潑 與 柔 和 親 切 的 感 受, 令 人 想 起 了 簡 單 而 古 老 純 樸 的 德 國 鄉 土 氣 息, 表 現 出 這 流 浪 者 對 春 天 與 愛 情 的 美 夢, 因 此 要 以 愉 快 有 活 力 的 氣 氛 彈 奏 和 演 唱 聲 樂 一 開 始, 歌 唱 者 的 音 色 就 要 清 亮 與 柔 美 悅 耳, 甚 至 也 可 以 用 感 情 來 加 以 表 現 第 5-6 小 節 中 的 Bunten Blumen ( 五 顏 六 色 的 花 ), 一 定 要 將 它 愉 快 的 唱 出, 並 像 伴 奏 在 第 2 小 節 那 樣 地 柔 和 的 起 伏 來 處 理 接 下 來 7-8 小 節 的 So wie sie wohl blühen im Mai ( 盛 開 在 五 月 ) 如 果 能 將 第 一 拍 與 第 二 拍, 唱 長 一 點 點, 還 有 十 六 音 符 輕 柔 地 表 現 出 來, 便 會 令 人 非 常 著 迷 到 了 B 段 是 敘 述 被 驚 醒 後 回 到 現 實 後 的 孤 獨 感, 演 唱 時 要 將 它 表 現 出 來, 歌 唱 要 加 快 速 度, 唱 出 尖 銳 的 聲 音 來, 音 調 不 能 唱 得 太 甜 美 與 流 暢, 而 且 還 要 加 強 歌 詞 中 Hähne kräten schrieen 和 Raben 這 些 有 氣 無 力 不 清 楚 的 母 音 37 到 了 結 尾 第 23~26 小 節 歌 詞 Es schrieen die Raben vom Dach. ( 屋 頂 上 的 烏 鴉 尖 叫 著 ) 反 覆 前 句 ( 第 19~22 小 節 ), 旋 律 已 不 在 平 穩, 音 程 大 跳 八 度 九 度, 彷 彿 黑 夜 中 恐 懼 加 深, 演 唱 者 也 要 將 聲 音 情 緒 表 現 出 來 ( 譜 例 3-5) 37 陳 明 律 (1986) 春 之 夢 冬 之 旅 演 唱 伴 奏 與 詮 釋 台 北 : 全 音 音 樂 出 版 社 頁 173 57

譜 例 3-5 第 21-26 小 節 接 下 來 從 第 28 小 節 開 始,C 段 要 用 憂 鬱 帶 點 苦 澀 的 弱 音 演 唱, 歌 聲 要 用 悲 哀 感 動 的 旋 律, 柔 和 地 上 揚 遮 蓋 伴 奏 的 震 動 第 33-36 小 節 歌 詞 的 反 覆, 又 加 深 了 流 浪 者 的 疑 問, 演 唱 者 要 將 與 前 句 的 層 次 表 現 出 來 由 於 37 小 節 又 借 用 了 小 調 的 音 色 來 呼 應 歌 詞, 因 此 第 41 小 節 除 了 要 用 悲 傷 的 表 情, 聲 樂 與 鋼 琴 要 一 起 漸 強 (crescendo) 起 來, Winter 這 個 字 要 含 有 著 悲 傷 的 意 味, 接 著 又 漸 漸 平 息 下 來, 一 個 比 一 個 音 符 輕 至 43 小 節 終 止, 歌 唱 者 用 柔 美 與 最 溫 和 的 聲 音, 流 暢 而 圓 滑 地 唱 出 最 後 一 樂 段, 讓 它 顯 得 優 美 與 圓 滿 第 44 小 節 是 這 首 曲 子 三 段 式 反 覆 的 開 始, 這 時 候 又 要 恢 復 到 原 來 A 段 的 速 度, 然 後 輕 快 活 潑 地 回 到 主 題 反 覆 後 的 B 段 和 C 段 那 種 流 浪 者 感 到 的 孤 獨 和 無 奈 感 要 更 加 重 當 唱 到 最 後 一 句 Wann halt' ich mein Liebchen im Arm? ( 何 時 才 能 擁 著 我 的 愛 人 於 入 懷 中?) 要 讓 聽 者 的 心 中 泛 起 無 限 的 同 情 和 共 鳴, 而 為 這 位 可 憐 的 流 浪 者 一 灑 同 情 之 淚, 但 演 唱 者 不 能 過 份 的 激 動, 要 用 理 性 專 注 的 精 神 去 控 制 38 38 陳 榮 光 (1999) 聯 篇 歌 曲 舒 伯 特 獨 唱 歌 曲 之 研 究 台 北 : 全 音 出 版 社 頁 143 58

第 四 節 舒 伯 特 春 天 的 憧 憬 (Frühlingssehnsucht, D.957, Nr.3) 根 據 傳 說, 天 鵝 雖 然 外 形 優 美, 但 叫 聲 卻 粗 糙 沙 啞 與 外 形 很 不 相 稱, 只 有 臨 死 之 前, 嗓 音 會 突 然 變 得 細 膩 動 聽, 發 出 優 美 的 旋 律, 而 後 人 常 把 音 樂 家 最 後 的 作 品 或 是 臨 終 前 的 傑 作, 稱 為 天 鵝 之 歌 舒 伯 特 在 短 短 31 年 的 人 生 結 束 後, 有 些 作 品 慢 慢 地 被 人 發 掘 和 欣 賞, 這 些 精 彩 作 品 被 選 出 來 以 天 鵝 之 歌 之 名 出 版 這 首 春 天 的 憧 憬 收 集 在 天 鵝 之 歌 曲 集 裡 第 3 首, 曲 子 用 愉 快 輕 盈 的 氣 氛, 用 來 描 寫 對 春 天 來 臨 的 渴 望, 憧 憬 美 好 的 一 季, 期 許 展 望 嶄 新 開 始, 活 潑 明 朗 的 本 質 可 以 帶 給 我 們 演 唱 者 或 聽 眾 有 無 限 愉 快 的 氣 氛 曲 : 舒 伯 特 詩 : 雷 爾 斯 塔 伯 (Ludwig Rellstab,1799-1860) 作 品 編 號 :D.957, Nr.3 創 作 年 :1828 年 出 版 年 :1829 年 調 性 : B 大 調 拍 號 :2/4 拍 速 度 表 情 記 號 :Geschwind(Vivace) 甚 快 版 曲 式 : 變 化 反 覆 歌 ( 三 段 式 ) 一 詩 詞 翻 譯 39 Säuselnde Lüfte wehend so mild, Blumiger Düfte atmend erfüllt! Wie haucht ihr mich wonnig begrüßend an! Wie habt ihr dem pochenden Herzen getan? Es möchte euch folgen auf luftiger Bahn, Wohin? Wohin? 微 風 柔 和 地 吹 著, 帶 來 撲 鼻 花 香! 多 麼 芬 芳, 你 們 輕 柔 地 迎 向 我! 你 們 對 我 跳 動 的 心 做 了 什 麼? 讓 它 想 跟 著 你 們 飛 躍 而 去, 去 哪 裡? 去 哪 裡? Bächlein, so munter rauschend zumal, Wollen hinunter silbern ins Tal. Die schwebende Welle, dort eilt sie dahin! 小 溪, 這 樣 快 活 的 流 著, 閃 著 銀 光 流 向 山 谷 波 浪 起 伏, 匆 匆 而 去! 39 席 慕 德 (1995) Frühlingssehnsucht 舒 伯 特 三 大 聯 篇 歌 曲 台 北 : 世 界 文 物 出 版 社 頁 148-151 59

Tief spiegeln sich Fluren und Himmel darin. Was ziehst du mich, sehnend verlangender Sinn, Hinab? Hinab? 綠 野 晴 空 反 映 其 中 你 為 何 牽 引 我, 熱 切 渴 望 的 心, 向 下 嗎? 向 下 嗎? Grüßender Sonne spielendes Gold, Hoffende Wonne bringest du hold, Wie labt mich dein selig begrüßendes Bild! Es lächelt am tiefblauen Himmel so mild Und hat mir das Auge mit Tränen gefüllt, Warum? Warum? 朝 陽 閃 著 金 光 升 起, 你 帶 來 希 望 的 喜 悅, 快 樂 友 善 的 景 象 使 我 振 作! 蔚 藍 的 天 空 也 在 微 笑, 而 我 卻 淚 水 盈 眶, 為 什 麼? 為 什 麼? Grünend umkränzet Wälder und Höh. Schimmernd erglänzet Blütenschnee. So dränget sich alles zum bräutlichen Licht; Es schwellen die Keime, die Knospe bricht; Sie haben gefunden, was ihnen gebricht: Und du? Und du? 森 林 和 山 端 一 片 蔥 翠, 雪 白 的 花 朵 閃 耀 萬 物 都 迎 向 這 新 娘 似 的 光 芒 ; 種 子 抽 芽, 蓓 蕾 綻 放 ; 它 們 都 已 找 到 各 自 所 需 : 你 呢? 你 呢? Rastloses Sehnen! Wünschendes Herz, Immer nur Tränen, Klage und Schmerz? Auch ich bin mir schwellender Triebe bewußt! Wer stillet mir endlich die drängende Lust? Nur du befreist den Lenz in der Brust, Nur du! Nur du! 無 止 境 的 渴 望! 期 盼 的 心, 為 何 總 是 淚 水, 悲 嘆 和 苦 痛? 我 也 自 覺 那 高 漲 的 衝 動, 誰 最 終 將 平 息 這 急 迫 的 慾 望? 只 有 你 能 釋 放 我 心 中 的 初 春, 只 有 你! 只 有 你! 二 歌 詞 韻 腳 與 格 律 分 析 歌 詞 韻 腳 格 式 音 節 數 Säuselnde Lüfte wehend so mild, ild A 9 耳 語 微 風 吹 溫 和 的 Blumiger Düfte atmend erfüllt! üllt B 9 花 香 呼 吸 滿 足 Wie haucht ihr mich wonnig begrüßend an! an C 10 如 吸 入 我 愉 快 的 歡 迎 Wie habt ihr dem pochenden Herzen getan? an C 11 有 在 悸 動 心 做 什 麼 Es möchte euch folgen auf luftiger Bahn, ahn C 11 它 想 你 跟 隨 輕 快 地 地 面 60

Wohin? Wohin? 去 哪 裡 去 哪 裡 Bächlein, so munter rauschend zumal, 小 溪 快 活 的 水 流 聲 一 齊 Wollen hinunter silbern ins Tal. 閃 著 向 下 銀 光 山 谷 Die schwebende Welle, dort eilt sie dahin! 起 伏 的 波 浪 哪 裡 匆 匆 它 們 接 著 Tief spiegeln sich Fluren und Himmel darin. 深 反 映 他 們 綠 野 和 晴 空 在 Was ziehst du mich, sehnend verlangender Sinn, 為 何 牽 引 你 我 渴 望 的 熱 切 的 心 Hinab? Hinab? 向 下 向 下 Grüßender Sonne spielendes Gold, 早 晨 太 陽 升 起 金 光 Hoffende Wonne bringest du hold, 希 望 喜 悅 帶 來 你 持 有 Wie labt mich dein selig begrüßendes Bild! 為 重 新 我 您 幸 福 友 善 景 氣 Es lächelt am tiefblauen Himmel so mild 微 笑 深 藍 色 天 空 溫 和 的 Und hat mir das Auge mit Tränen gefüllt, 和 有 我 眼 睛 淚 水 充 滿 Warum? Warum? 為 什 麼 為 什 麼 Grünend umkränzet Wälder und Höh. 茂 盛 的 盤 踞 森 林 和 山 Schimmernd erglänzet Blütenschnee. 波 光 粼 粼 閃 耀 雪 白 的 花 朵 So dränget sich alles zum bräutlichen Licht; 萬 物 一 切 迎 向 新 娘 似 光 芒 Es schwellen die Keime, die Knospe bricht; 它 種 子 抽 芽 花 蕾 綻 放 Sie haben gefunden, was ihnen gebricht: 它 們 有 發 現 他 們 欠 缺 的 Und du? Und du? 你 呢 你 呢 in D 4 al E 9 al E 9 in D 11 in D 11 inn D 11 ab F 4 old G 9 old G 9 ild A 11 ild A 11 üllt B 11 um H 4 öh I 9 nee J 8 icht K 11 icht K 10 cht L 11 du M 4 61

Rastloses Sehnen! Wünschendes Herz, 無 止 盡 渴 望 期 盼 的 心 Immer nur Tränen, Klage und Schmerz? 總 是 只 有 淚 水 悲 嘆 和 痛 苦 Auch ich bin mir schwellender Triebe bewußt! 也 我 我 高 漲 衝 動 自 覺 Wer stillet mir endlich die drängende Lust? 誰 問 我 最 終 的 迫 切 的 慾 望 Nur du befreist den Lenz in der Brust, 只 有 你 釋 放 初 春 在 心 中 Nur du! Nur du! 只 有 你 只 有 你 erz N 9 erz N 9 ußt O 11 ust O 11 ust O 9 du M 4 三 樂 曲 分 析 ( 一 ) 樂 曲 結 構 表 1~12 小 節 前 奏 樂 曲 調 性 開 始 為 B 大 調 13~57 小 節 第 一 段 1. 全 曲 皆 以 規 律 的 4 小 節 為 一 句 (1)13~16 小 節 17~20 小 節 為 兩 句 歌 詞, 調 性 : B 大 調 (2)23~26 小 節 27~30 小 節 反 覆 13~16 小 節 17~20 小 節 歌 詞, 調 性 : B 大 調 2.33~36 小 節 與 37~40 小 節 為 兩 句 歌 詞 (1)33~36 小 節 調 性 : B 大 調 (2)37~40 小 節 暫 時 轉 入 c 小 調, 直 到 41 小 節, 停 留 在 Ⅵ 級 假 終 止 3. 42~45 小 節 為 一 句 歌 詞, 調 性 回 B 大 調, 46~49 小 節 反 覆 42~45 小 節 的 歌 詞 4.50~53 小 節 為 一 句 歌 詞,54~57 小 節 為 一 句 ( 伴 奏 ) 62

5. 第 一 段 需 整 段 反 覆 演 唱, 歌 詞 不 同 58~102 小 節 第 二 段 1. 58~61 小 節 62~65 小 節 為 兩 句 歌 詞,68~71 小 節 和 72~75 小 節 反 覆 58~61 小 節 62~65 小 節 歌 詞 2. 78~81 小 節 與 82~85 小 節 為 兩 句 歌 詞 3. 87~90 小 節 為 一 句 歌 詞,91~94 小 節 反 覆 87~90 小 節 歌 詞 4. 95~98 小 節 為 一 句 歌 詞,99~102 小 節 為 一 句 ( 伴 奏 ) 5. 第 二 段 與 第 一 段 樂 曲 調 性 創 作 手 法 旋 律 相 同, 只 有 歌 詞 不 同, 仍 需 整 段 反 覆 演 唱, 反 覆 演 唱 的 歌 詞 亦 不 同 103~148 小 節 第 三 段 1.103~106 小 節 107~110 小 節 為 兩 句 歌 詞, 113~116 小 節 和 117~120 小 節 反 覆 103~106 小 節 107~110 小 節 歌 詞 (1)103~106 小 節 107~110 小 節 調 性 : b 小 調 B 的 平 行 小 調 2. 123~126 小 節 與 127~130 小 節 為 兩 句 歌 詞 (1)123~126 小 節 調 性 : B 大 調 (2)127 小 節 暫 時 轉 入 c 小 調, 直 到 131 小 節, 停 在 Ⅵ 級 假 終 止 3. 132~135 小 節 為 一 句 歌 詞,136~139 小 節 反 覆 132~135 小 節 歌 詞 ;132 小 節 回 B 大 調 4. 140~143 小 節 為 一 句 歌 詞,144~148 小 節 為 一 句 ( 伴 奏 ) 63

二 樂曲分析 此曲速度是非常快的 前奏 1~12 小節 旋律的線條就已經展現蓬勃朝氣 由第 3 小節左手鋼琴降 B 音開始 一直到第 4 小節 D 音 B C #C D 第 5 小節後轉到右手 直到第 8 小節 並與左手伴奏做旋律交叉 整個旋律上揚到 第 9 10 小節 第二高音 B A C B 取代了旋律的地位 譜例 4-1 B 大調 旋轉線條 B C #C D Ⅰ 旋轉線條 B C #C D D E E F 聲部間相互交叉進行 Ⅴ7 B A C B 取代了旋律的地位 譜例 4-1 Ⅰ 第 1-12 小節40 譜源 Walther Dürr (1988). Lieder Band 14 Teil a. In: Franz Schubert Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Kassel: Bärenreiter-Verlag, pp. 111-117. 以下皆為同譜源 40 64

13~57 小 節 為 樂 曲 的 第 一 段, 在 13 小 節 以 後, 鋼 琴 部 份 利 用 左 右 分 開 的 三 連 音 持 續 進 行 著, 而 且 一 直 緊 跟 在 旋 律 之 後, 且 要 以 圓 滑 的 方 式 彈 奏 出 演 唱 者 則 以 非 常 歡 愉 而 跳 躍 的 感 覺, 將 每 一 小 節 的 第 一 音 節 有 力 且 清 晰 的 發 出, 中 間 有 許 多 f 的 唇 聲, 可 讓 它 們 清 楚 響 出 樂 曲 中 有 許 多 製 造 出 回 音 或 是 加 強 語 氣 的 有 趣 效 果, 如 第 20 小 節 第 2 拍 開 始 的 鋼 琴 部 分 B B C D, 像 在 呼 應 前 句 (19 20 小 節 ) 的 聲 樂 旋 律 B CC D ( 譜 例 4-2) Ⅴ/Ⅱ Ⅱ 6 Ⅴ 6 /Ⅴ Ⅴ Ⅰ 呼 應 前 句 聲 樂 旋 律, 製 造 出 回 音 加 強 語 氣 的 效 果 譜 例 4-2 第 17-22 小 節 從 23~30 小 節 為 單 純 的 Ⅴ Ⅰ 和 聲 進 行 23~26 小 節 與 27~30 小 節 使 用 相 同 的 旋 律, 利 用 前 面 8 小 節 歌 詞 的 反 覆 和 鋼 琴 伴 奏 BassⅤ 級 持 續 音 的 和 聲, 製 造 回 應 13~20 小 節 的 感 覺 ( 譜 例 4-3) 65

Ⅴ 譜 例 4-3 第 22-31 小 節 樂 曲 32~36 小 節 和 聲 進 行 明 白 確 定 為 B 大 調 Ⅴ Ⅰ, 從 下 一 句 37 小 節 開 始, 突 然 轉 入 了 B 大 調 上 鄰 音 c 小 調, 使 用 不 同 調 性 ( 大 小 調 ) 做 情 緒 轉 折, 並 且 舒 伯 特 於 41 小 節 停 留 在 Ⅵ 級 假 終 止, 加 深 此 時 歌 詞 疑 問 的 口 氣, 這 時 演 唱 者 語 氣 需 不 斷 地 加 強 ; 另 外, 在 38~39 小 節 旋 律 E 音 的 反 覆, 加 上 利 用 附 屬 和 弦 (Ⅴ 7 /Ⅵ) 與 鋼 琴 部 份 的 cresc.(37 小 節 ), 更 可 以 看 出 舒 伯 特 想 為 此 句 加 強 情 Ⅰ 緒 效 果 的 表 現 ( 譜 例 4-4) 停 留 在 假 終 止, 呼 應 了 歌 詞 疑 問 語 氣 cm: Ⅰ Ⅴ Ⅰ Ⅴ 6 5 /Ⅵ Ⅵ Ⅴ 6 5 /Ⅵ Ⅵ Ⅴ 6 5 /Ⅵ Ⅵ 假 終 止 譜 例 4-4 第 37-41 小 節 66

dm: Ⅰ Ⅱ 6 Ⅰ 6 4 Ⅴ Ⅰ BM:Ⅲ 42 小 節 曲 子 又 回 到 B 大 調 在 短 暫 的 42~49 小 節 裡, 前 4 小 節 (42~45 小 節 ) 與 後 4 小 節 (46~49 小 節 ) 歌 詞 是 一 樣 的, 舒 伯 特 在 45 小 節 第 2 拍 利 用 共 同 和 弦, 暫 時 轉 至 d 小 調 ( B 大 調 的 Ⅲ 級 相 當 於 d 小 調 Ⅰ 級 ), 後 4 小 節 中, 利 用 d 小 調 做 了 音 色 上 的 改 變, 以 顯 現 出 層 次, 並 在 46 小 節 鋼 琴 部 份 加 上 了 強 音 記 號 (f), 以 及 在 48 49 小 節 以 d 小 調 正 格 終 止 做 結 束, 顯 示 他 更 迫 切 渴 望 春 天 的 到 來, 因 此 演 唱 者 在 後 4 小 節 要 比 前 4 小 節 需 更 增 加 一 些 情 緒 上 的 激 動 ( 譜 例 4-5) 利 用 共 同 和 弦 暫 時 轉 調 BM: Ⅰ 6 4 Ⅴ Ⅰ Ⅲ dm:Ⅰ 以 d 小 調 正 格 終 止 做 結 束 譜 例 4-5 第 42-49 小 節 67

樂 曲 第 一 段 最 終 仍 回 B 大 調, 在 49 小 節 第 2 拍 回 B 大 調 的 Ⅲ 級 到 56 小 節, 停 留 在 Ⅴ 級 半 終 止 結 束, 像 是 給 予 聽 者 期 待 性 第 一 段 需 整 段 反 覆 演 唱, 但 歌 詞 不 同 舒 伯 特 在 50 小 節 這 地 方 已 經 讓 音 的 實 值 加 倍 了, 製 造 想 像 的 疑 問, 因 此, 此 處 不 要 慢 下 來, 他 也 特 別 使 用 半 音 上 下 行 (D E F E) 給 聽 者 帶 來 非 常 柔 美 而 平 和 寧 靜 的 感 覺 ( 譜 例 4-6) 鋼 琴 伴 奏 在 此 是 最 能 表 現 個 人 技 巧 的 地 方 ; 伴 奏 要 由 平 靜 安 和 中 再 轉 入 活 潑 的 律 動 情 緒, 要 注 意 彈 奏 這 些 和 弦 轉 換 要 平 穩, 不 能 有 痕 跡 且 不 能 緩 慢 下 來 特 別 用 了 半 音 上 下 行 給 聽 者 帶 來 平 和 寧 靜 的 感 覺 利 用 上 5 度 關 係 (D A E ) 回 到 B 大 調 的 Ⅳ BM:Ⅲ BM:Ⅴ 6 5 / Ⅶ Ⅶ Ⅳ Ⅶ7 /Ⅴ Ⅴ 譜 例 4-6 第 50-56 小 節 58~102 小 節 為 樂 曲 的 第 二 段, 開 頭 與 第 一 段 一 樣 回 到 愉 快 的 心 情 和 速 度 演 唱 與 彈 奏, 然 後 到 102 小 節 仍 以 B 大 調 結 束 在 半 終 止 這 整 段 旋 律 與 第 一 段 是 相 同 的, 但 歌 詞 卻 全 然 不 同, 並 且 仍 需 要 做 整 段 反 覆 的 演 唱, 且 反 覆 的 歌 詞 亦 不 同 68

103~148 小 節 進 入 樂 曲 的 第 三 段, 舒 伯 特 展 現 作 曲 技 巧, 調 性 以 B 大 調 平 行 調 的 b 小 調 開 始, 像 在 表 達 悲 嘆 苦 痛 的 心 情, 呼 應 了 歌 詞 有 別 於 之 前 對 春 天 景 色 的 期 盼 與 渴 望 ( 譜 例 4-7) bm: Ⅰ 第 三 段 以 平 行 調 降 b 小 調 開 始 Ⅴ 譜 例 4-7 第 103-106 小 節 在 110 小 節 第 2 拍 鋼 琴 部 份 曾 出 現 義 大 利 增 六 和 弦 來 做 音 色 改 變, 加 強 疑 問 感 ;113~120 小 節 雖 與 前 兩 大 段 (23~30 小 節 68~75 小 節 ) 旋 律 和 聲 進 行 相 同, 但 調 性 卻 是 D 大 調, 不 同 於 以 往 只 在 B 大 調 做 歌 詞 的 反 覆, 且 未 曾 出 現 D 大 調 真 正 的 Ⅰ 級, 暗 示 曲 子 即 將 的 高 潮, 最 後 利 用 鋼 琴 伴 奏 半 音 進 行 回 到 122 小 節 的 B 大 調 之 後 中 間 仍 有 短 暫 轉 入 c 小 調 (127~131 小 節 ) 和 d 小 調 (135~139 小 節 ), 手 法 與 前 兩 段 相 同 ( 譜 例 4-8) 69

bm: Ⅴ 7 /Ⅲ DM: Ⅴ 7 利 用 半 音 進 行 轉 回 降 B 大 調 DM: Ⅴ Ⅰ BM: Ⅰ 與 前 兩 大 段 旋 律 和 聲 進 行 相 同, 調 性 卻 是 D, 且 未 曾 出 現 D 的 Ⅰ 級, 暗 示 著 高 潮 譜 例 4-8 第 113-122 小 節 129 小 節 使 用 與 前 兩 大 段 不 同 之 半 音 ( F), 且 131~134 小 節 和 135~139 小 節 的 旋 律 也 跟 前 兩 大 段 不 同, 提 高 8 度 帶 出 高 潮, 漸 漸 暗 示 著 心 中 已 找 到 答 案 135 小 節 第 2 拍 利 用 共 同 和 弦 暫 時 轉 至 d 小 調 ( B 大 調 的 Ⅲ 級 相 當 於 d 小 調 Ⅰ 級 ), 139 小 節 利 用 共 同 和 弦 (d:Ⅰ= B:Ⅲ) 又 回 B 大 調 的 Ⅲ 級 ( 譜 例 4-9) 70

第一段旋律 第三段旋律 與前兩大段旋律不同 提高 8 度帶出高潮 漸漸暗示著心中已找到答案 譜例 4-9 第一段 41-49 小節和第三段 129-140 小節 71