Foucaul on Velazquez The Maids of Honour Subject and Object 造 形 藝 術 研 究 所 理 論 類 研 究 生 洪 芳 琪 Fang-Chi Hong 摘 要 十 八 世 紀 的 肖 像 畫, 是 一 種 替 位 高 權 重 者 以 及 中 產 階 級 的 財 產 權 勢 加 以 表 徵 的 風 潮, 此 類 畫 往 往 是 王 公 貴 族 儷 影 風 貌 的 再 現, 並 且 鑲 嵌 金 框 彰 顯 自 身 的 地 位 與 價 值 一 開 始, 古 希 臘 的 亞 里 士 多 德 用 主 體 一 詞 表 示 某 些 屬 性 狀 態 和 作 用 的 承 擔 者 在 以 後 的 哲 學 史 與 現 實 生 活 中, 主 體 一 詞 有 時 還 在 本 體 論 意 義 上 使 用, 如 物 質 是 一 切 變 化 的 主 體 主 體 結 構 等 主 體 與 之 相 關 聯 的 客 體 在 認 識 論 上, 是 從 十 七 世 紀 開 始 使 用 的 本 篇 文 章 脈 絡 論 述 第 一 章 為 緒 論, 包 括 了 研 究 動 機 研 究 方 法 研 究 範 圍 文 獻 回 顧 ; 第 二 章 用 潘 諾 夫 斯 基 對 圖 像 的 詮 釋 中 提 出 了 三 個 階 段 來 分 析 宮 女 這 幅 畫, 解 讀 出 該 圖 像 所 隱 藏 的 背 後 真 義, 筆 者 並 將 這 幅 畫 劃 分 為 五 區 塊, 各 自 提 出 畫 面 內 容 與 問 題, 剖 析 傅 科 如 何 透 過 這 幅 畫 來 說 明 主 體 與 客 體, 並 延 伸 主 體 與 客 體 提 到 的 三 個 概 念 :1. 文 化 體 驗 與 秩 序 透 過 客 體 的 方 式 與 主 體 的 沉 思 與 感 知 作 互 動 ;2. 必 須 重 新 認 識 存 在 於 自 我 中, 以 及 被 排 除 而 經 常 看 不 見 的 他 者, 並 從 中 學 習 ;3. 在 自 我 與 文 化 創 新 方 面, 提 出 了 自 我 存 在 形 式 與 日 常 生 活 實 踐 的 美 學 化 筆 者 站 在 這 幅 畫 前, 期 望 看 到 畫 家 究 竟 在 畫 什 麼? 筆 者 可 以 與 畫 中 正 在 休 息 的 畫 家 對 看, 但 是 背 對 著 筆 者 的 畫 架 成 為 一 個 不 可 視 空 間, 無 法 直 接 看 見 其 畫 面 從 主 體 與 客 體 的 對 立 結 構 中, 哪 一 個 才 是 主 體? 那 一 個 又 是 客 體? 這 個 問 題 在 圖 面 空 間 中 依 據 不 同 視 覺 角 度 與 角 色 位 置, 而 有 不 同 意 義 關 鍵 字 客 體 主 體 98
一 緒 論 十 八 世 紀 的 肖 像 畫, 是 一 種 替 位 高 權 重 者 以 及 中 產 階 級 的 財 產 權 勢 加 以 表 徵 的 風 潮, 此 類 畫 往 往 是 王 公 貴 族 儷 影 風 貌 的 再 現 (representation), 並 且 鑲 嵌 金 框 彰 顯 自 身 的 地 位 與 價 值 ( 一 ) 名 稱 實 體 的 連 結 一 般 觀 者 常 常 觀 賞 畫 作 時 就 在 於 白 色 標 籤 中 內 容 與 畫 作 肖 像 的 指 認, 這 種 指 認 即 建 立 於 一 種 ( 名 ) 詞 與 ( 人 ) 物 的 關 係 上 然 而 對 欣 賞 畫 作 而 言, 在 這 樣 的 觀 賞 中, 畫 作 只 是 平 面 的 而 非 立 體 透 視 的, 只 是 命 名 系 統 下 的 替 現 作 用, 而 沒 有 將 物 與 物 之 間 的 空 間 張 力 和 權 力 關 係 一 一 細 緻 展 開 ( 二 ) 命 名 可 見 性 的 連 結 作 為 詞 與 物 的 第 一 章, 在 < 宮 女 > 的 分 析 文 章 中, 筆 者 閱 讀 到 傅 柯 探 討 該 幅 畫 的 重 要 性, 筆 者 同 意 這 幅 畫 之 所 以 使 他 對 話 語 法 則 的 有 限 性 或 有 效 性 的 探 討 成 立, 也 是 在 於 < 宮 女 > 這 幅 畫 在 構 圖 取 材 上 的 創 新 這 個 作 品 是 兩 種 不 可 見 性 的 遊 戲, 一 個 是 畫 中 之 畫 ( 王 與 后 ) 的 不 可 見, 一 個 是 主 題 的 不 可 見 性 : 由 於 畫 中 之 畫 ( 王 與 后 ) 的 不 可 見, 而 使 得 畫 之 外 的 景 物 ( 公 主 畫 家 侍 女 侏 儒 狗 以 及 整 個 繪 畫 進 行 的 場 景 ) 變 得 明 晰 筆 者 研 究 方 法 是 從 潘 諾 夫 斯 基 圖 像 學 三 種 詮 釋 階 段 分 析 維 拉 斯 貴 茲 宮 女 作 品, 探 索 傅 柯 如 何 說 明 這 幅 畫, 並 如 何 透 過 這 幅 畫 來 說 自 己 的 話, 再 分 析 畫 中 主 體 與 客 體 之 關 係 本 文 研 究 範 圍 將 以 維 拉 斯 貴 茲 宮 女 作 品 為 主 維 拉 斯 貴 茲 在 他 生 命 的 最 後 二 十 年, 成 就 達 到 了 巔 峰 在 他 去 世 前 四 年, 維 拉 斯 貴 茲 獨 自 完 成 了 宮 女 一 畫, 此 畫 也 是 他 登 峰 造 極 之 作 綜 觀 維 拉 斯 貴 茲 的 一 生, 他 對 國 王 的 忠 心, 反 映 在 他 的 畫 作 上 維 拉 斯 貴 茲 所 畫 的 皇 室 肖 像 莊 嚴 而 高 雅, 完 全 符 合 他 的 職 位 但 他 對 人 性 的 透 視 能 力 是 他 人 不 及 的, 他 總 是 將 人 最 深 沈, 最 可 敬 的 一 面 表 現 出 來, 不 管 是 貴 族 平 民 軍 隊 教 宗 或 是 宮 中 的 侏 儒 因 此 本 文 將 著 重 在 整 個 畫 面 結 構 與 內 涵 研 究 以 及 對 單 幅 作 品 細 膩 的 觀 察 分 析 筆 者 在 文 獻 回 顧 中 主 要 探 索 了 傅 柯 所 寫 的 詞 與 物 主 體 解 釋 學 與 Thomes E.Wartenberg 論 藝 術 的 本 質 名 家 精 選 集 其 中 篇 章 < 徳 希 達 藝 術 即 解 構 > 以 及 Michael Payne 閱 讀 理 論 拉 康 德 希 達 和 克 麗 絲 蒂 娃 導 讀, 並 旁 及 吳 秀 瑾 比 較 海 德 格 和 傅 柯 對 主 體 性 的 批 判 的 部 分 觀 念 99
2007 造 形 藝 術 學 刊 在 詞 與 物 中, 傅 柯 層 層 推 演 由 語 言 符 號 到 相 似 性 三 者 之 間 的 關 係, 語 言 作 為 符 號, 如 何 構 築 了 相 似 性 的 歷 史, 並 表 示 瘋 狂 史 是 異 (l Autre) 之 歷 史, 物 的 秩 序 的 歷 史 是 同 (le Même) 的 歷 史, 而 人 可 能 只 是 物 之 序 中 的 某 種 裂 縫 (dechirure), 或 者 也 只 是 一 個 構 型, 其 輪 廓 是 由 他 近 來 在 知 識 中 所 佔 據 的 新 位 置 所 確 定 的 1 並 且 只 是 一 個 人 類 知 識 中 的 簡 單 摺 痕 (un simple pli) 2 傅 柯 主 體 解 釋 學 提 到 三 個 概 念 :1. 文 化 體 驗 與 秩 序 透 過 客 體 的 方 式 與 主 體 的 沉 思 與 感 知 作 互 動 ;2. 必 須 重 新 認 識 存 在 於 自 我 中, 以 及 被 排 除 而 經 常 看 不 見 的 他 者, 並 從 中 學 習 ;3. 在 自 我 與 文 化 創 新 方 面, 傅 柯 提 出 了 自 我 存 在 形 式 與 日 常 生 活 實 踐 的 美 學 化 3 可 以 幫 助 筆 者 在 分 析 主 客 體 時, 提 供 多 種 思 考 方 向 Thomes E.Wartenberg 論 藝 術 的 本 質 名 家 精 選 集 其 中 篇 章 < 徳 希 達 藝 術 即 解 構 >, 徳 希 達 認 為, 哲 學 家 在 對 藝 術 提 出 疑 問 時, 最 常 做 出 兩 種 不 公 平 假 設 首 先 是 他 們 對 藝 術 品 毫 不 遲 疑, 因 為 他 們 的 任 務 只 剩 下 解 釋 它 們 為 何 是 藝 術 品 德 希 達 因 此 問 到 : 我 們 為 什 麼 會 毫 無 異 議 地 假 設 有 一 組 被 稱 為 藝 術 品 的 事 物 存 在? 它 們 難 道 不 需 要 經 由 藝 術 哲 學 的 審 視 就 可 以 堂 堂 入 室 嗎? 4 此 觀 點 提 供 了 筆 者 觀 看 宮 女 以 及 傅 柯 言 論 後, 另 一 個 哲 學 思 考 視 點 吳 秀 瑾 比 較 海 德 格 和 傅 柯 對 主 體 性 的 批 判, 針 對 傅 柯 在 詞 與 物 中 提 出 的 人 之 死 亡 的 概 念 分 析 5 文 章 指 出 是 深 受 海 德 格 對 現 代 主 體 性 的 批 判 的 影 響, 再 者 當 海 德 格 宣 稱 對 主 體 性 的 批 判 和 對 人 道 主 義 的 批 判 並 非 就 是 站 在 非 人 道 主 義 立 場, 並 提 出 另 一 新 的 意 義 的 主 體 概 念 時, 傅 柯 也 在 架 構 上 和 海 德 格 一 樣, 提 出 所 謂 的 主 體 的 問 題 (the problematic of the subject), 嘗 試 建 構 新 的 意 義 的 主 體 觀 本 文 章 出 發 點 就 是 分 別 從 對 照 的 關 係 中 來 呈 現 海 德 格 和 傅 柯 的 近 似 性, 又 同 時 從 中 來 分 析 兩 者 間 的 差 異, 這 點 充 分 顯 示 在 所 分 別 提 出 的 不 同 概 念 的 主 體 上, 忠 實 的 追 朔 傅 柯 思 想 的 來 龍 去 脈 並 不 是 在 於 貶 抑 其 思 想 的 原 創 性, 而 是 想 更 深 刻 的 理 解 主 體 性 哲 學 的 根 本 問 題 與 弊 病 二 傅 柯 對 宮 女 提 出 的 看 法 1 傅 柯 著, 莫 偉 民 譯,< 宮 廷 仕 女 > 詞 與 物 ( 上 海 : 三 聯 書 店,2001), 頁 13 2 同 上 3 傅 柯 著, 余 碧 平 譯, 主 體 解 釋 學 ( 上 海 : 人 民 出 版 社,2005), 頁 52 4 Thomes E.Wartenberg 著, 張 淑 君 譯,< 徳 希 達 藝 術 即 解 構 > 論 藝 術 的 本 質 名 家 精 選 集 ( 台 北 : 五 觀,2004), 頁 7 5 吳 秀 瑾, 比 較 海 德 格 和 傅 柯 對 主 體 性 的 批 判 ( 台 灣 哲 學 學 會 1997 年 論 文, 頁 89 ) 100
( 一 ) 關 於 畫 家 維 拉 斯 貴 茲 與 作 品 宮 女 圖 1. 畫 家 : 維 拉 斯 貴 茲 (1599 年 ~1660 年, 享 年 約 61 歲 ) 維 拉 斯 貴 茲 是 巴 洛 克 時 期 西 班 牙 的 畫 家 作 品 原 來 大 部 分 收 藏 在 馬 德 里 的 博 物 館 中 默 默 無 聞, 在 一 八 一 一 年 法 國 入 侵 西 班 牙 的 戰 爭 中, 被 外 界 所 了 解, 但 基 於 想 讓 公 眾 欣 賞, 並 沒 有 被 佔 領 軍 破 壞 和 盜 走 維 拉 斯 貴 茲 是 一 位 現 實 主 義 的 畫 家, 他 通 常 只 畫 所 見 到 的 事 物, 所 畫 的 人 物, 幾 乎 能 走 出 畫 面 ; 他 也 畫 過 一 些 宗 教 畫, 但 其 中 的 神 像 宛 如 人 間, 充 滿 緊 張 和 痛 苦 的 表 情 ; 他 畫 的 馬 和 狗 充 滿 活 力 經 過 鑒 定 家 克 蒂 斯 的 鑒 定, 委 拉 士 開 茲 有 二 百 七 十 四 幅 作 品 存 世, 其 中 有 一 百 二 十 一 幅 存 英 國 十 三 幅 存 法 國 十 二 幅 存 奧 地 利 七 幅 存 俄 羅 斯 七 幅 存 德 國, 但 勃 魯 特 認 為 在 英 國 的 作 品 只 有 十 四 幅 是 他 的 真 跡 回 顧 生 平, 維 拉 斯 貴 茲 在 西 元 一 六 二 二 年 開 始 去 馬 德 里 尋 找 工 作, 一 六 二 四 年 受 到 西 班 牙 國 王 賞 識 進 宮 作 畫, 腓 力 四 世 是 個 愛 好 藝 術 的 國 王, 賞 識 維 拉 斯 貴 茲 的 才 華, 並 且 要 他 在 宮 廷 供 職, 為 國 王 畫 肖 像 畫, 因 此 維 拉 斯 貴 茲 的 其 餘 作 品, 在 日 後 大 部 分 收 藏 在 西 班 牙 馬 德 里 的 普 拉 多 博 物 館, 大 約 展 出 有 六 十 多 幅 但 遺 憾 的 是, 在 他 的 家 鄉, 西 班 牙 的 文 學 藝 術 中 心, 和 當 時 對 新 大 陸 的 主 要 貿 易 中 心 塞 維 亞 卻 沒 有 收 藏 他 的 作 品 6 2. 宮 女 這 張 作 品 的 重 要 性 被 普 拉 多 美 術 館 (Prado Museum) 視 為 鎮 館 之 寶 的 宮 女, 是 以 小 公 主 瑪 格 莉 特. 德 蕾 莎 為 主 角 所 描 繪 出 的 宮 廷 生 活 片 刻, 畫 中 所 有 人 眼 光 皆 聚 焦 前 方, 彷 彿 盯 著 看 畫 者, 其 實 他 們 注 視 的 是 國 王 與 王 后 ; 維 拉 斯 貴 茲 未 將 國 王 與 王 后 畫 出, 反 而 將 他 們 的 影 像 藉 由 畫 面 後 方 的 鏡 子 反 射 出 來 圖 1 維 拉 斯 貴 茲 宮 女 The Maids of Honour 1656, Oil on canvas 318 x 276 cm 西 班 牙 馬 德 里 普 拉 多 美 術 館 鏡 子 是 繪 畫 史 上 反 覆 出 現 的 物 品, 維 拉 斯 貴 茲 在 宮 女 (The Madis of Honour) 這 一 大 型 畫 中, 也 讓 鏡 子 發 揮 了 重 要 的 作 用, 因 為 它 有 助 於 確 定 十 分 複 雜 的 構 圖 而 在 這 幅 畫 裡, 鏡 子 的 用 途 可 能 是 為 了 使 人 聯 想 到 整 個 的 空 間, 並 向 人 們 證 明 在 形 體 之 外, 還 有 另 一 面 的 真 實 存 在 而 且 在 當 時 階 級 分 明 的 社 6 關 於 維 拉 斯 蓋 茲 生 平, 引 自 維 基 百 科 :http://zh.wikipedia.org 101
2007 造 形 藝 術 學 刊 會 中, 十 八 世 紀 的 肖 像 畫 是 一 種 替 位 高 權 重 者 及 中 產 階 級 財 產 權 勢 加 以 表 徵 的 風 潮, 此 類 畫 往 往 是 王 公 貴 族 儷 影 風 貌 的 再 現, 並 且 鑲 嵌 金 框 彰 顯 自 身 的 地 位 與 價 值 畫 家 與 王 室 是 不 同 階 級 的 人, 但 維 拉 斯 貴 茲 將 自 己 畫 入 畫 中, 這 一 刻 似 乎 越 過 了 階 級 的 限 制, 畫 家 與 王 室 成 員 在 同 一 畫 面 上 ( 二 ) 從 潘 諾 夫 斯 基 顯 示 圖 像 的 三 層 次 分 析 內 容 看 維 拉 斯 貴 茲 宮 女 圖 潘 諾 夫 斯 基 (E. Panofsky,1892-1968) 認 為 藝 術 史 家 除 了 了 解 藝 術 作 品 在 技 術 及 形 相 上 的 特 徵 外, 還 要 旁 涉 思 想 史 社 會 史 宗 教 史 因 此, 在 其 名 著 視 覺 藝 術 的 意 義 當 中 提 出, 繪 畫 作 品 的 形 象 是 一 種 具 備 意 義 的 語 言, 因 此 對 圖 像 的 詮 釋 中 提 出 了 三 個 階 段 來 加 以 解 釋 : 第 一 階 段 稱 為 第 一 主 題 或 自 然 主 題 (Primary or Natural Subject Matter), 即 圖 像 前 的 描 述, 是 指 繪 畫 的 線 條 和 色 彩 所 構 成 的 形 象 例 如 十 字 形 的 木 架 上 有 一 位 蓄 鬍 的 男 子, 在 非 具 象 的 繪 畫 中, 這 個 部 份 便 很 難 有 個 形 象 的 描 述, 因 此 他 的 圖 像 學 分 析 往 往 鎖 定 在 古 典 藝 術 上 ; 第 二 階 段 稱 為 第 二 主 題 或 傳 統 主 題 (Secondary or Conventional Subject Matter), 即 圖 像 的 分 析 圖 像 分 析 是 利 用 文 學 或 寓 言 的 內 涵 和 主 題 去 分 析 圖 像, 例 如 若 十 字 形 的 木 架 上 有 一 位 蓄 鬍 的 男 子, 手 腳 上 有 釘 痕, 意 喻 指 耶 穌 受 難 ; 第 三 階 段 稱 為 為 內 在 意 義 或 內 容 (Intrinsic Meaning or Content), 即 圖 像 學 的 解 釋 它 進 入 一 種 綜 合 性 直 覺 的 階 段, 基 本 上 人 類 借 用 某 種 固 定 的 主 題 和 形 式, 進 而 轉 化 成 為 該 時 代 的 文 化 象 徵 換 言 之, 當 一 位 藝 術 史 學 者 對 一 件 畫 作 進 行 分 析 時, 他 必 須 就 該 繪 畫 所 涉 及 的 個 人 區 域 時 代 社 會 背 景 ( 政 治 文 化 宗 教 哲 學 等 ) 進 行 通 盤 了 解, 方 能 解 讀 出 該 圖 像 所 隱 藏 的 背 後 真 義 因 此, 筆 者 針 對 潘 諾 夫 斯 基 對 圖 像 詮 釋 中 提 出 了 三 個 階 段 來 剖 析 維 拉 斯 貴 茲 這 張 宮 女 作 品 1. 第 一 主 題 或 自 然 主 題 (Primary or Natural Subject Matter) 從 構 圖 上 來 看, 畫 面 切 割 成 上 下 二 部 分, 人 物 集 中 下 半 部, 上 半 部 呈 現 灰 暗 的 挑 高 空 間 ; 人 物 部 份, 七 位 女 性 與 四 位 男 性, 還 有 一 條 狗, 前 面 小 公 主 旁 的 女 僕 是 跪 下, 除 了 鏡 子 中 那 一 對 男 女 不 確 定 採 取 哪 個 姿 勢 外, 其 餘 人 物 均 站 立 圖 中 有 三 位 女 性 眼 神 非 直 視 前 方 ( 蹲 坐 的 女 僕 後 方 戴 白 色 頭 套 的 女 子 右 方 穿 紅 衣 的 小 女 孩 ), 他 們 都 有 個 共 同 特 色 是 雙 手 提 起 揮 舞 似 乎 在 與 旁 人 講 述 某 事 ; 畫 面 色 彩, 大 多 圍 繞 在 黑 色 咖 啡 色 紅 色 銀 白 色 ; 靜 物 有 鏡 子 畫 架 門 樓 梯 顏 料 盤 2. 第 二 主 題 或 圖 像 分 析 (Secondary or Conventional Subject Matter) 102
在 畫 中 可 以 看 到 維 拉 斯 貴 茲 正 在 畫 一 幅 皇 室 成 員 圖 : 從 左 至 右 為 奧 古 斯 蒂 娜. 德 薩 米 恩 托 夫 人 瑪 格 麗 特 公 主 伊 莎 貝 爾 德 貝 拉 斯 科 夫 人, 女 侏 儒 馬 里. 巴 爾 沃 拉 和 男 侏 儒 尼 古 拉 西 托. 佩 爾 圖 薩 托 畫 的 中 景 有 兩 位 宗 教 貴 族 : 馬 塞 拉. 德 島 略 亞 夫 人 和 堂 迭 戈. 魯 伊 斯. 德 阿 斯 科 納 ; 在 背 景 牆 上 打 開 的 門 裡, 宮 廷 侍 官 堂 何 塞. 涅 托. 正 舉 步 登 上 臺 階 在 畫 面 的 中 央 部, 房 門 旁 邊 的 鏡 子 裡, 顯 露 出 王 后 瑪 麗 亞 娜 和 菲 力 普 四 世 的 半 身 像, 而 他 們 正 站 在 畫 框 外, 房 間 的 另 一 頭 3. 內 在 意 義 或 內 容 (Intrinsic Meaning or Content) 畫 家 把 人 物 置 於 一 個 很 高 的 大 廳 裡, 屋 內 的 裝 飾 有 著 重 要 的 作 用 左 邊 立 著 大 畫 架, 畫 家 正 在 揮 毫 作 畫 ; 在 畫 板 的 對 面, 兩 堵 牆 相 交 成 直 角, 側 面 的 一 面 牆 裝 有 寬 大 的 玻 璃 窗, 光 線 從 第 一 和 最 後 一 扇 窗 中 照 射 進 來 ; 大 廳 最 裡 邊 的 牆 上 開 有 小 門, 門 外 的 臺 階 隱 約 可 以 看 見, 兩 幅 巨 型 神 話 題 材 油 畫 懸 掛 於 鏡 子 上 方, 而 兩 位 君 王 的 身 影 就 出 現 在 這 面 著 名 的 鏡 子 中 畫 家 採 用 的 透 視 法, 如 果 說 該 畫 的 場 景 給 人 以 真 實 存 在 的 感 覺, 那 是 因 為 畫 的 空 間 並 非 是 被 動 的 : 前 景 中 的 人 物 不 是 面 向 觀 看 者, 而 是 面 向 觀 眾 後 面 的 國 王 和 王 后 這 就 是 為 什 麼 觀 眾 會 感 到 自 己 也 屬 於 畫 的 一 部 分 的 原 因, 因 為 畫 的 構 圖 只 有 延 伸 到 正 在 擺 弄 姿 勢 的 國 王 夫 婦 如 此 一 來, 讓 人 以 為 自 己 來 到 了 畫 家 的 畫 室 參 觀, 而 畫 室 門 框 下 的 人 物 更 加 強 了 這 一 個 效 果, 這 裡 是 全 畫 透 視 線 的 匯 集 點, 以 表 現 一 位 畫 室 的 參 觀 者, 他 穿 過 房 間 來 到 門 口, 正 最 後 一 次 回 顧 這 間 畫 室 因 此 這 幅 畫 所 表 現 不 單 是 簡 單 的 一 個 立 方 體, 它 所 表 現 的 是, 包 括 場 上 觀 眾 在 內 的 完 整 空 間 在 這 裡, 各 種 人 物 在 活 動 在 呼 吸, 包 括 觀 看 者 在 內, 將 這 個 空 間 不 僅 有 著 令 人 難 以 置 信 的 縱 深 感, 且 畫 框 內 外 的 人 物 及 形 體 均 栩 栩 如 生 表 1 根 據 潘 諾 夫 斯 基 顯 示 圖 像 的 三 層 次 分 析 看 維 拉 斯 貴 茲 宮 女 圖 分 析 層 次 分 析 定 義 根 據 潘 氏 的 三 層 次 分 析 看 維 拉 斯 貴 茲 宮 女 圖 第 一 層 作 品 事 實 描 述 : 1. 構 圖 主 要 或 自 然 主 題, 透 過 眼 睛 觀 察, 取 得 關 於 作 品 物 畫 面 切 割 成 上 下 兩 部 份, 人 物 集 中 下 半 部, 上 半 部 呈 現 灰 暗 的 挑 空 狀 態 事 實 的 理 性 之 客 觀 事 2. 人 物 表 現 的 實 七 位 女 性 與 四 位 男 性, 還 有 一 條 狗 建 構 藝 術 3. 姿 態 世 界 主 題 (1) 前 面 小 公 主 旁 的 女 僕 是 跪 下, 除 了 鏡 子 中 那 103
2007 造 形 藝 術 學 刊 第 二 層 第 二 或 傳 統 主 題, 建 構 圖 像 故 事 與 寓 言 圖 像 涵 義 辨 識 : 透 過 知 識 辨 識 作 品 中 組 件 ( 母 題 motive) 一 對 男 女 不 確 定 採 取 哪 各 姿 勢 外, 其 餘 人 物 均 站 立 (2) 圖 中 有 三 位 女 性 眼 神 非 直 視 前 方 ( 蹲 坐 的 女 僕 後 方 戴 白 色 頭 套 的 女 子 右 方 穿 紅 衣 的 小 女 孩 ), 他 們 都 有 各 共 同 特 色 是 雙 手 提 起 揮 舞 似 乎 在 與 旁 人 講 述 某 事 4. 畫 面 色 彩 大 多 圍 繞 在 黑 色 咖 啡 色 紅 色 銀 白 色 5. 靜 物 有 鏡 子 畫 架 門 樓 梯 顏 料 盤 1. 皇 室 成 員 圖 從 左 至 右 為 奧 古 斯 蒂 娜. 德 薩 米 恩 托 夫 人 瑪 格 麗 特 公 主 伊 莎 貝 爾 德 貝 拉 斯 科 夫 人, 女 侏 儒 馬 里. 巴 爾 沃 拉 和 男 侏 儒 尼 古 拉 西 托. 佩 爾 圖 薩 托 2. 畫 中 景 有 兩 位 宗 教 貴 族 馬 塞 拉. 德 島 略 亞 夫 人 和 堂 迭 戈. 魯 伊 斯. 德 阿 斯 科 納 3. 在 背 景 牆 上 打 開 的 門 裡 宮 廷 侍 官 堂 何 塞. 涅 托. 正 舉 步 登 上 臺 階 4. 畫 面 中 央 部, 門 旁 邊 鏡 子 裡 顯 露 出 王 后 瑪 麗 亞 娜 和 菲 力 普 四 世 的 半 身 像, 而 他 們 正 站 在 畫 框 外, 房 間 的 另 一 頭 第 三 層 內 在 異 議 或 內 容, 組 成 象 徵 價 值 的 世 界 作 品 詮 釋 (= 圖 像 解 釋 學 ): 透 過 廣 泛 文 化 歷 史 知 識 確 定 詮 釋 作 品 主 體 1. 人 物 置 於 一 個 很 高 的 大 廳 (1) 左 邊 立 著 大 畫 架, 畫 家 正 在 揮 毫 作 畫 (2) 在 畫 板 的 對 面, 兩 堵 牆 相 交 成 直 角, 側 面 的 一 面 牆 裝 有 寬 大 的 玻 璃 窗, 光 線 從 第 一 和 最 後 一 扇 窗 中 照 射 進 來 (3) 大 廳 最 裡 邊 的 牆 上 開 有 小 門, 門 外 的 臺 階 隱 約 可 以 看 見, 兩 幅 巨 型 神 話 題 材 油 畫 懸 掛 於 鏡 子 上 方, 而 兩 位 君 王 的 身 影 就 出 現 在 這 面 著 名 的 鏡 子 中 2. 透 視 法 如 果 說 該 畫 的 場 景 給 人 以 真 實 存 在 的 感 覺, 104
那 是 因 為 畫 的 空 間 並 非 是 被 動 的 : 前 景 中 的 人 物 不 是 面 向 觀 看 者, 而 是 面 向 觀 眾 後 面 的 國 王 和 王 后 這 就 是 為 什 麼 觀 眾 會 感 到 自 己 也 屬 於 畫 的 一 部 分 的 原 因, 因 為 畫 的 構 圖 只 有 延 伸 到 正 在 擺 弄 姿 勢 的 國 王 夫 婦 如 此 一 來, 讓 人 以 為 自 己 來 到 了 畫 家 的 畫 室 參 觀, 而 畫 室 門 框 下 的 人 物 更 加 強 了 這 一 個 效 果, 這 裡 是 全 畫 透 視 線 的 匯 集 點, 以 表 現 一 位 畫 室 的 參 觀 者, 他 穿 過 房 間 來 到 門 口, 正 最 後 一 次 回 顧 這 間 畫 室 3. 場 上 觀 眾 在 內 的 完 整 空 間 在 這 裡, 各 種 人 物 在 活 動 在 呼 吸, 包 括 觀 看 者 在 內, 將 這 個 空 間 不 僅 有 著 令 人 難 以 置 信 的 縱 深 感, 且 畫 框 內 外 的 人 物 及 形 體 均 栩 栩 如 生 資 料 來 源 : 根 據 潘 諾 夫 斯 基 顯 示 圖 像 三 層 次 分 析, 筆 者 再 製 作 ( 三 ) 傅 柯 對 宮 女 提 出 的 看 法 米 歇 爾 傅 柯 (Michel Foucault,1926 年 10 月 15 日 1984 年 6 月 25 日 ), 法 國 哲 學 家 和 思 想 系 統 的 歷 史 學 家 他 對 文 學 評 論 及 其 理 論 哲 學 ( 尤 其 在 法 語 國 家 中 ) 批 評 理 論 歷 史 學 科 學 史 ( 尤 其 醫 學 史 ) 批 評 教 育 學 和 知 識 社 會 學 有 很 大 的 影 響 他 被 認 為 是 一 個 後 現 代 主 義 者 和 後 結 構 主 義 者, 但 也 有 人 認 為 他 的 早 期 作 品, 尤 其 是 詞 與 物 還 是 結 構 主 義 他 本 人 對 這 個 分 類 並 不 欣 賞, 他 認 為 自 己 是 繼 承 了 現 代 主 義 的 傳 統 他 認 為 後 現 代 主 義 這 個 詞 本 身 就 非 常 的 含 糊 詞 與 物 (Les Mots et les choses: une archeologie des sciences humaines) 出 版 於 一 九 六 六 年, 它 主 要 的 論 點 在 於 每 個 歷 史 階 段 都 有 一 套 異 於 前 期 的 知 識 形 構 規 則 ( 傅 柯 稱 之 為 認 識 型 (episteme)), 而 現 代 知 識 型 的 特 徵 則 是 以 人 做 為 研 究 的 中 心 既 然 人 的 概 念 並 非 先 驗 的 存 在, 而 是 晚 近 知 識 型 形 塑 的 結 果, 那 麼 它 也 就 會 被 抹 去, 如 同 海 邊 沙 灘 上 的 一 張 臉 7 筆 者 將 畫 面 分 割 出 五 個 區 塊 進 行 剖 析 論 述, 探 索 傅 柯 在 詞 與 物 當 中 是 如 何 對 維 拉 斯 貴 茲 宮 女 這 幅 作 品 提 出 看 法 7 關 於 傅 柯 生 平, 引 自 維 基 百 科 :http://zh.wikipedia.org 105
2007 造 形 藝 術 學 刊 1. 區 塊 一 : 畫 布 與 稍 稍 靠 後 的 畫 家 首 先 區 塊 一 是 背 對 觀 眾 畫 布 與 畫 家, 筆 者 質 疑 畫 家 在 看 什 麼? 是 注 視 還 是 被 注 視? 傅 柯 認 為, 畫 家 正 處 於 停 下 來 的 瞬 間, 恰 巧 位 在 左 右 搖 擺 的 中 心 位 置 畫 家 黑 暗 的 身 軀 與 明 亮 的 面 孔 處 於 可 見 與 不 可 見 之 間, 從 我 們 看 不 到 的 畫 布 冒 出 來, 進 入 我 們 視 野 但 是, 筆 者 認 為 當 他 一 會 兒 向 右 邊 走 去, 從 我 們 的 視 野 消 失 時, 他 就 正 恰 好 站 在 畫 布 前 面, 他 會 進 入 一 個 我 們 看 不 到 的 區 域, 在 那 區 域 中, 他 被 忽 視 的 身 軀, 對 他 來 說, 會 消 除 陰 影 與 沉 默 並 再 次 被 看 見 但 畫 家 不 能 在 這 表 像 油 畫 中 被 人 們 完 全 看 見, 同 時 他 看 不 到 畫 布 上 的 東 西, 他 在 這 兩 種 不 相 容 的 可 見 性 伸 展 他 正 注 視 著 一 個 看 不 見 的 點, 但 是 我 們 可 以 輕 易 為 這 個 點 指 定 一 個 客 體, 因 為 這 個 點 正 是 我 們 我 們 自 己, 我 們 的 身 體 我 們 的 臉 我 們 的 眼 8 傅 柯 認 為 畫 家 正 在 觀 察 的 景 象 具 有 雙 重 的 不 可 見 性, 因 為 這 個 景 像 正 處 於 油 畫 空 間 中 的 可 視 盲 點, 在 我 們 實 際 注 視 時, 我 們 的 目 光 從 我 們 自 己 身 上 一 到 這 個 盲 點 上 但 是, 筆 者 思 考 為 何 我 們 看 不 見 擺 在 我 們 眼 前 的 這 個 不 可 見 性, 是 因 為 它 在 這 個 油 畫 中 擁 有 了 自 己 的 封 閉 圖 像? 圖 2 區 塊 一 : 筆 者 從 畫 家 的 眼 睛 到 他 所 注 視 的 東 畫 布 與 稍 稍 靠 後 的 畫 家 西, 我 們 可 以 連 結 出 一 條 視 線, 它 穿 越 圖 片 線 條 來 源 : 筆 者 製 作 真 實 油 畫, 與 我 們 視 線 相 連 接, 使 我 們 從 中 看 見 畫 家 正 在 觀 察 我 們 我 們 所 處 的 位 置 正 是 真 實 油 畫 外 的 虛 空 不 可 視 位 置, 不 管 這 個 中 立 空 間 出 現 多 少 觀 者, 注 視 者 與 被 注 視 者 主 體 與 客 體 不 停 地 相 互 交 換 腳 色 這 時, 這 個 巨 大 的 畫 布 就 發 揮 了 第 二 功 能 : 他 阻 礙 觀 者 去 發 現 或 建 立 正 確 的 目 光 視 線 因 此, 我 們 只 能 看 到 畫 布 背 面, 我 們 不 知 道 我 們 是 誰, 也 不 知 道 我 們 在 做 什 麼? 注 視 或 是 被 注 視? 畫 家 的 眼 睛 一 把 抓 住 了 觀 者 的 目 光, 將 他 們 抓 進 畫 面 中 觀 者 在 不 可 見 性 的 位 置, 透 過 畫 家 的 注 視, 觀 者 轉 化 為 一 個 自 己 永 遠 看 不 見 的 人 像 8 傅 科 著, 莫 偉 民 譯,( 宮 廷 仕 女 ) 詞 與 物 ( 上 海 : 三 聯 書 店,2001), 頁 4 106
表 2 區 塊 一 : 畫 布 與 稍 稍 靠 後 的 畫 家 區 畫 面 畫 面 內 容 塊 結 構 1. 兩 種 不 相 容 的 可 見 性 門 檻 上 伸 展 (1) 畫 家 不 能 在 表 象 油 畫 中 被 人 們 完 全 看 見 (2) 畫 家 看 不 到 畫 布 上 的 東 西 2. 雙 重 不 可 見 性 (1) 畫 家 注 視 著 一 個 看 不 見 的 點 但 我 們 可 以 輕 易 判 定 他 注 視 的 是 個 客 體 ( 我 們?) (2) 觀 者 ( 我 們 ) 看 不 到 擺 在 我 們 眼 前 這 個 不 可 見 性 3. 畫 布 背 面 以 面 的 形 式 重 構 了 畫 家 正 在 看 的 不 可 見 空 間 ( 我 們 的 位 置 ) 3-1 相 互 可 見 性 : 聯 結 線 (1) 目 光 穿 越 真 實 油 畫 與 不 可 見 空 間 所 聯 結, 使 觀 者 與 油 畫 聯 繫 起 來 畫 布 與 稍 稍 (2) 包 含 不 確 定 性 交 換 躲 避 一 靠 後 的 畫 家 3-2 中 立 場 所 (1) 在 這 個 虛 空 的 位 置, 不 管 有 多 少 觀 者, 此 場 所 一 律 將 觀 者 視 為 模 特 兒 來 接 受, 因 此 注 視 者 與 被 注 視 者 角 色 不 停 交 換 (2) 主 體 / 客 體 觀 者 / 模 特 兒, 無 止 盡 地 顛 倒 自 己 的 角 色 3-3 阻 礙 人 們 發 現 這 些 目 光 的 關 係 注 視 還 是 被 注 視? 我 們 只 能 看 到 畫 布 背 面, 我 們 不 知 道 我 們 是 誰? 不 知 道 我 們 在 作 什 麼? 4. 畫 家 眼 睛 (1) 抓 住 觀 者, 迫 使 觀 者 進 入 油 畫 中 (2) 觀 者 的 不 可 見 性 在 畫 家 的 可 見 下, 轉 化 為 一 個 觀 者 永 遠 看 不 見 的 人 像 表 格 來 源 : 筆 者 依 據 傅 柯 看 法 列 點 製 表 2. 區 塊 二 : 透 出 金 色 光 線 的 窗 戶 在 油 畫 右 側 的 區 塊 二, 是 一 片 透 出 金 色 的 光 線,, 這 一 大 片 金 色 的 光 線 把 目 擊 者 和 畫 家 都 帶 到 了 畫 布 ; 正 是 這 一 光 線, 因 照 亮 畫 家, 才 使 他 為 目 擊 者 107
2007 造 形 藝 術 學 刊 所 看 見, 才 變 成 金 色 的 線 條 9 傅 柯 認 為 它 與 右 側 的 不 可 見 畫 布 表 持 平 衡, 並 製 造 了 一 個 明 顯 的 空 間, 使 之 與 油 畫 右 側 的 不 可 視 空 間 相 對 應 從 右 到 左 穿 過 這 個 房 間, 照 了 畫 家 使 他 被 觀 者 看 見, 並 使 所 有 表 象 成 為 可 見.. 窗 戶, 釋 放 了 一 整 束 充 當 表 象 的 共 同 場 所 的 日 光 10 窗 戶 在 油 畫 另 一 側 與 不 可 見 的 畫 布 保 持 平 衡, 創 立 了 一 個 明 顯 的 空 間, 與 另 一 個 隱 藏 空 間 相 對 照, 創 立 了 畫 家 模 特 兒 和 目 擊 者 所 共 有 的 空 間 穿 過 一 扇 看 不 見 的 窗, 從 右 邊 進 來 一 束 純 粹 的 光 線, 籠 罩 著 畫 中 人 物 和 目 擊 者, 並 在 畫 家 及 左 右 宮 女 視 線 帶 領 下, 我 們 的 眼 光 停 駐 在 小 公 主 這 塊 區 域 圖 3 區 塊 二 : 透 出 金 色 光 線 的 窗 戶 圖 片 線 條 來 源 : 筆 者 製 作 區 塊 二 畫 面 結 構 透 出 金 色 光 線 的 窗 戶 表 3 區 塊 二 : 透 出 金 色 光 線 的 窗 戶 畫 面 內 容 右 邊 窗 戶 透 出 了 光, 從 右 到 左 穿 過 這 個 房 間, 照 亮 了 畫 家, 使 他 被 觀 者 看 見, 使 所 有 表 現 均 可 見 窗 戶 釋 放 了 一 整 束 表 象 日 光, 充 滿 著 公 共 場 所 兩 空 間 相 對 應 : 左 畫 框 ( 陰 暗 隱 藏 空 間 ), 右 窗 戶 ( 明 亮 明 顯 空 間 ) 創 造 了 共 有 場 所 ( 畫 家 肖 像 模 特 兒 觀 者 ) 忽 視 場 所 ( 沒 有 人 會 注 意 到 ) 表 格 來 源 : 筆 者 依 據 傅 柯 看 法 列 點 製 表 3. 區 塊 三 : 後 牆 上 的 畫 / 鏡 子 9 傅 科 著, 莫 偉 民 譯,( 宮 廷 仕 女 ) 詞 與 物 ( 上 海 : 三 聯 書 店,2001, 頁 7) 10 同 上 108
畫 室 後 側 為 區 塊 三, 在 這 些 懸 掛 的 畫 布 中, 我 們 看 到 一 幅 特 別 明 亮 的 雙 人 肖 像 畫, 它 的 內 部 邊 緣 圍 著 一 圈 白 線 在 這 圈 白 線 中, 有 兩 個 側 影 是 明 顯 的, 其 他 幅 畫 則 退 卻 在 布 太 深 的 黑 暗 中, 使 這 幅 油 畫 打 開 了 一 個 消 退 中 的 空 間 傅 柯 認 為 : 這 根 白 線 把 難 以 確 定 其 光 源 的 光 線 漫 射 在 整 幅 畫 面 上 ; 因 為 除 非 這 種 光 線 來 自 自 身 內 的 某 個 地 方, 否 則 他 就 並 不 自 任 何 地 方 11 如 果 撇 開 它 與 觀 者 之 間 的 距 離, 撇 開 它 周 圍 的 影 子, 或 許 它 並 非 一 幅 畫, 而 是 一 面 鏡 子 傅 柯 又 說 : 在 油 畫 中 被 表 象 的 所 有 表 象 中 間, 這 是 唯 一 看 的 見 的 表 象 ; 但 是 沒 有 一 個 人 在 注 視 它 12 在 油 畫 中 的 所 有 表 象, 這 是 唯 一 可 以 被 看 見 的, 但 畫 中 的 人 圖 4 區 塊 三 : 物 卻 沒 有 人 在 注 視 它 筆 者 認 為 這 是 因 為 後 牆 上 的 畫 / 鏡 子 畫 家 站 在 畫 布 前, 凝 視 著 眼 前 的 觀 者, 看 圖 片 線 條 來 源 : 筆 者 製 作 不 見 他 背 後 的 這 面 鏡 子 畫 面 中 的 其 他 的 人 物 視 線 大 多 看 著 前 方 所 發 生 的 事, 雖 然 某 些 人 的 臉 側 過 來 了, 但 卻 不 足 以 看 到 畫 室 後 面 懸 掛 在 牆 上 的 鏡 子 因 此, 傅 柯 說 : 它 只 是 可 見 性 ; 任 何 目 光 都 不 能 捕 捉 它, 使 它 變 得 現 實 13 但 鏡 子 並 沒 有 映 照 畫 家, 也 沒 有 映 照 畫 是 中 間 的 那 些 人 物 因 此, 鏡 子 映 照 的 並 不 是 看 的 見 的 人 物 在 荷 蘭 繪 畫 中, 鏡 子 是 一 種 複 製 作 用, 是 在 一 個 非 真 實 與 縮 小 的 扭 曲 空 間 中 重 複 表 現 我 們 可 能 會 期 望, 相 同 的 畫 室, 相 同 的 畫 家, 相 同 的 畫 布 依 據 同 等 的 空 間 而 被 安 排 在 鏡 子 中 ; 它 能 成 為 完 美 的 複 製 14 這 面 鏡 子 並 沒 有 繞 過 看 得 見 的 客 體, 而 是 直 接 貫 穿 整 個 表 象 領 域 忽 略 它, 或 許 能 在 這 個 領 域 中 掌 握 一 切, 並 把 可 見 還 給 不 可 見 之 物, 它 映 照 著 是 畫 中 往 前 看 人 物 所 注 視 的 東 西 因 此, 鏡 子 若 往 前 延 伸 或 往 下 放 低 些, 直 到 包 羅 那 些 處 在 前 方 的 人 物, 那 麼, 觀 者 就 可 以 看 到 鏡 子 所 映 照 的 一 切 11 12 13 14 傅 科 著, 莫 偉 民 譯,( 宮 廷 仕 女 ) 詞 與 物 ( 上 海 : 三 聯 書 店,2001, 頁 8) 同 上, 頁 9 同 上, 頁 9 同 上, 頁 10 109
2007 造 形 藝 術 學 刊 表 4 區 塊 三 : 後 牆 上 的 畫 / 鏡 子 區 畫 面 畫 面 內 容 塊 結 構 有 一 幅 特 別 明 亮 發 著 光 外 框 圍 著 白 線 ( 光 線 是 來 自 畫 內 部 ) 打 開 了 一 個 消 退 中 的 空 間 是 一 面 鏡 子 後 牆 上 的 畫 / ( 唯 一 看 的 見 的 表 象, 卻 沒 有 人 在 注 視 它 ) 三 鏡 子 ( 沒 有 映 照 出 畫 室 內 的 任 何 一 人 ) 在 荷 蘭 繪 畫 中, 鏡 子 有 一 種 複 製 作 用 容 納 畫 家 注 視 的 人 物 ( 圖 畫 ) 正 在 注 視 畫 家 的 人 物 ( 鏡 子 ) 表 格 來 源 : 筆 者 依 據 傅 柯 看 法 列 點 製 表 4. 區 塊 四 : 人 物 在 區 塊 四, 畫 布 一 分 為 二 的 中 心 線, 通 過 小 公 主 的 兩 眼 中 間 ; 三 分 之 ㄧ 的 畫 面 高 度, 則 停 在 小 公 主 的 臉 部 無 疑 的 這 幅 畫 真 正 畫 的 對 象, 正 是 小 公 主 圖 5 區 塊 四 : 人 物 圖 片 線 條 來 源 : 筆 者 製 作 他 在 主 要 人 物 邊 上 暗 置 了 次 要 的 物, 後 者 跪 著 並 仰 視 著 前 者 15 傅 柯 為 了 更 加 佐 證 這 個 論 點, 他 指 出 維 拉 斯 貴 茲 使 用 了 傳 統 圖 像 的 手 法, 將 次 要 人 物 安 置 在 主 要 人 物 身 旁, 女 僕 跪 下 的 側 臉 龐 與 小 公 主 同 高, 眼 神 望 著 她 並 將 手 伸 向 小 公 主 筆 者 探 出 另 外 兩 組 人, 都 是 由 兩 個 人 組 成 : 一 組 是 後 方 的 朝 臣, 一 組 是 前 方 雜 耍 的 侏 儒, 在 每 一 組 人 當 中, 其 中 一 人 直 直 地 看 著, 而 另 一 人 則 是 朝 左 或 朝 右 看, 加 上 他 們 的 位 置 與 身 材, 形 成 一 塊 對 映 區 域 15 傅 科 著, 莫 偉 民 譯,( 宮 廷 仕 女 ) 詞 與 物 ( 上 海 : 三 聯 書 店,2001), 頁 15 110
表 5 區 塊 四 : 人 物 區 畫 面 畫 面 內 容 塊 結 構 1. 小 公 主 : 這 幅 畫 真 正 畫 的 對 象 (1) 一 分 為 二 的 中 心 線, 通 過 兩 眼 中 間 (2) 三 分 之 一 畫 面 高 度, 停 在 臉 部 (3) 在 周 圍 安 排 次 要 人 物 ( 跪 仰 視 側 臉 與 公 主 四 人 物 臉 同 高 眼 神 只 看 著 小 公 主 ) 2. 兩 人 一 組 : 朝 臣 侏 儒 (1) 一 人 往 前 看, 一 人 往 左 / 右 看 (2) 男 朝 臣 眼 睛 與 畫 家 眼 睛 平 行 表 格 來 源 : 筆 者 依 據 傅 柯 看 法 列 點 製 表 5. 區 塊 五 : 重 疊 三 種 目 光 在 區 塊 五, 筆 者 要 描 述 的 是 三 種 目 光 的 重 疊 : 當 模 特 兒 被 畫 時, 是 模 特 兒 目 光 ; 當 觀 者 注 視 這 幅 畫 時, 是 觀 者 目 光 ; 當 畫 家 構 築 畫 面 時, 是 畫 家 目 光 因 此, 傅 科 認 為 這 三 種 注 視 功 能 在 油 畫 外 的 一 個 點 上 混 合 起 來, 它 肯 定 是 不 可 見 的, 但 這 個 點 在 油 畫 內 得 到 投 射, 並 在 這 三 種 注 視 功 能 中 得 到 三 種 形 式 : 在 左 邊, 是 手 裡 拿 著 調 色 盤 的 畫 家 ; 在 右 邊, 是 在 階 梯 上 的 來 訪 者 ; 在 中 間, 是 國 王 夫 婦 這 個 映 像 十 分 簡 單 且 又 帶 陰 影 地 向 我 們 表 明 了 所 有 那 些 在 前 景 中 人 正 在 注 視 的 一 切 它 好 像 魔 術 般 地 恢 復 了 每 種 目 光 所 缺 乏 的 東 西 16 筆 者 認 為 在 畫 家 目 光 中, 是 模 特 兒, 畫 家 將 模 特 兒 複 製 在 油 畫 中 ; 在 國 王 的 目 光 中, 是 自 己 的 肖 像, 這 幅 肖 像 已 在 畫 布 完 成 了, 但 是 國 王 從 自 己 所 站 立 的 位 置 是 看 不 到 這 塊 畫 布 的 ; 在 觀 者 的 目 光 中, 則 是 場 景 的 真 實 中 心 國 王 夫 婦 佔 據 的 空 間 同 樣 屬 於 畫 家 和 觀 者 表 6 區 塊 五 : 重 疊 三 種 目 光 區 畫 面 畫 面 內 容 塊 結 構 重 疊 三 種 目 (1) 當 模 特 兒 被 畫 時, 是 模 特 兒 目 光 五 光 (2) 當 觀 者 注 視 這 幅 畫 時, 是 觀 者 目 光 (3) 當 畫 家 構 築 畫 面 時, 是 畫 家 目 光 16 傅 科 著, 莫 偉 民 譯,( 宮 廷 仕 女 ) 詞 與 物 ( 上 海 : 三 聯 書 店,2001, 頁 19) 111
2007 造 形 藝 術 學 刊 表 格 來 源 : 筆 者 依 據 傅 柯 看 法 列 因 製 表 四 結 論 從 畫 家 的 目 光 到 懸 掛 在 後 牆 上 的 畫 中 目 光, 表 象 開 始 存 在 了 解 讀 維 拉 斯 貴 茲 宮 女 在 畫 什 麼, 可 用 三 個 觀 視 角 度 來 詮 釋 第 一 : 按 照 畫 家 的 真 實, 畫 家 是 主 體, 他 在 畫 身 為 客 體 的 我 們, 但 在 他 的 畫 中 我 們 卻 成 了 主 體 ; 第 二 : 按 照 整 幅 畫 的 真 實, 他 畫 的 是 小 公 主 ; 第 三 : 按 照 鏡 中 的 真 實, 他 畫 的 是 國 王 與 王 后 鏡 中 出 現 的 縮 小 國 王 與 王 后, 筆 者 認 為, 後 牆 鏡 上 映 照 的 雙 人 肖 像, 是 畫 家 眼 前 那 個 觀 者 不 可 視 的 畫 面, 因 畫 家 往 右 移 動, 畫 布 上 的 景 象 才 得 以 印 照 在 鏡 子 上, 並 且 沒 有 將 畫 面 前 方 人 物 一 同 照 出 或 是 被 前 面 站 立 的 人 擋 住 映 入 鏡 子 中 的 面 孔 也 是 正 在 注 視 鏡 子 的 面 孔, 畫 中 所 有 的 人 正 在 注 視 的, 是 兩 個 人, 對 這 兩 個 人 來 說, 畫 中 那 些 人 也 提 供 了 一 個 將 被 注 視 的 場 景 整 幅 畫 正 在 看 一 個 場 景 注 視 與 被 注 視 的 鏡 子 表 明 了 這 種 純 粹 的 交 互 作 用, 這 種 作 用 的 兩 個 時 機 已 在 這 幅 畫 的 兩 個 角 落 裡 分 解 開 來 左 邊, 畫 布 背 對 著 我 們, 憑 著 這 個, 外 面 的 點 就 進 入 了 純 粹 的 景 象 中 ; 右 邊, 狗 躺 在 地 板 上, 牠 是 畫 面 上 既 不 注 視 什 麼 也 不 移 動 的 唯 一 要 素 我 們 對 這 幅 畫 看 的 第 一 眼, 就 已 告 訴 我 們 : 是 什 麼 開 創 了 這 一 個 被 注 視 的 景 象 從 背 對 著 我 們 的 畫 布 到 小 公 主, 從 小 公 主 到 最 右 邊 玩 耍 的 侏 儒, 貫 穿 著 一 條 曲 線 這 條 曲 線 為 他 們 的 目 光 整 理 了 畫 面 中 一 切 佈 置, 這 樣 就 使 得 這 幅 畫 面 構 圖 的 真 實 中 心 顯 而 易 見, 小 公 主 的 目 光 和 鏡 子 裡 的 肖 像 最 終 都 服 從 這 個 中 心 中 心 與 油 畫 產 生 了 三 種 功 能 ( 重 疊 三 種 目 光 ): 當 模 特 兒 被 畫 時, 是 模 特 兒 目 光 ; 當 觀 者 注 視 這 幅 畫 時, 是 觀 者 目 光 ; 當 畫 家 構 築 畫 面 時, 是 畫 家 目 光 這 三 種 注 視 功 能, 在 油 畫 外 面 的 一 個 點 上 混 合 在 一 起, 這 就 是 說, 它 是 個 理 想 的 點, 相 關 於 被 表 象 的 一 切, 它 也 是 個 極 真 實 的 點, 因 為 它 使 得 表 象 成 為 可 能 的 出 發 點, 但 在 真 實 範 圍 內, 它 還 是 不 可 見 的! 因 而 形 成 三 種 形 式 : 在 左 邊, 是 手 裡 拿 著 調 色 盤 的 畫 家 ; 在 右 邊, 是 來 訪 者, 他 一 隻 腳 跨 在 樓 梯 上, 準 備 進 入 畫 室 ; 在 中 間, 是 穿 著 華 麗 靜 止 不 動 的 國 王 夫 婦 映 像 這 個 映 像 十 分 簡 單 地 為 我 們 表 明 所 有 在 前 景 中 的 人 所 注 視 的 一 切 它 好 像 魔 術 般 恢 復 了 每 種 目 光 所 缺 乏 的 東 西 : 在 畫 家 的 目 光 中, 是 模 特 兒, 畫 家 在 表 象 中 把 模 特 兒 複 製 在 畫 裡 ; 在 國 王 的 目 光 中, 是 自 己 肖 像, 這 幅 肖 像 在 後 牆 上 的 畫 中 已 完 成 了, 但 國 王 從 自 己 所 站 的 位 置 是 看 不 到 這 幅 畫 的 ; 在 觀 者 的 目 光 中, 則 是 場 景 的 真 實 中 心, 他 似 乎 是 靠 著 侵 占 來 獲 得 自 己 的 位 置 112
因 此, 畫 面 中 主 體 和 客 體 是 對 立 的, 又 是 統 一 的 離 開 客 體, 無 所 謂 主 體 ; 離 開 主 體, 也 無 所 謂 客 體 人 全 部 活 動 都 是 在 外 部 世 界 存 在 的 前 提 下 進 行 的, 既 受 客 觀 世 界 規 律 的 制 約, 又 受 客 觀 世 界 提 供 的 物 質 條 件 的 限 制, 不 管 是 主 體 反 映 客 體 亦 或 反 之, 這 永 遠 不 能 擺 脫 主 體 和 客 體 相 互 聯 繫 相 互 制 約 的 定 律 113