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1 2007 第 十 年 七 彰 屆 化 詩 研 學 究 會 學 議 術 曲 研 學 討 研 會 討 會 啟 動 彰 化 學 彰 化 師 範 大 學 國 文 系 暨 台 文 所 2008 年 5 月 內 台 俊 影 - 五 洲 園 二 團 黃 俊 卿 的 布 袋 戲 演 藝 風 華 吳 明 德 國 立 彰 化 師 範 大 學 臺 文 所 副 教 授 摘 要 黃 俊 卿 為 黃 海 岱 長 子 黃 俊 雄 大 哥,1946 年 成 立 五 洲 園 第 二 團, 隨 即 進 入 戲 院 表 演, 北 到 豐 原, 南 至 高 雄, 主 要 演 出 奇 俠 怪 老 人 系 列 金 光 布 袋 戲, 一 直 到 1987 年 卸 下 主 演 為 止, 席 捲 內 台 近 40 年, 被 譽 稱 南 北 二 路 五 虎 將 內 台 戲 霸 主 黃 俊 卿 除 了 縱 橫 內 台 演 出 劍 俠 戲 金 光 戲 之 外, 也 曾 於 1960 年 間 灌 錄 九 齣 共 103 張 布 袋 戲 唱 片, 更 於 1970~1972 年 間 上 台 視 演 出 劍 王 子 忠 孝 書 生 少 林 英 雄 傳 三 檔 共 139 集 的 電 視 布 袋 戲,1991 年 錄 製 10 集 錄 影 帶 布 袋 戲 橫 掃 天 下 - 黑 眼 鏡 這 樣 一 位 能 編 擅 演 的 老 牌 洲 派 布 袋 戲 演 師, 光 芒 常 為 黃 海 岱 黃 俊 雄 所 遮 掩, 因 而 甚 少 引 起 學 者 專 家 的 重 視 與 注 目, 至 今 尚 未 有 專 文 對 其 作 一 深 入 論 述, 本 文 即 經 由 田 野 調 查, 訪 談 演 師 戲 院 老 闆 刻 偶 師 老 戲 迷 等, 並 檢 閱 相 關 資 料 與 文 獻, 藉 此 探 析 黃 俊 卿 的 內 台 演 出 生 涯 與 表 演 藝 術, 以 肯 定 其 對 台 灣 布 袋 戲 的 貢 獻 關 鍵 詞 : 布 袋 戲 掌 中 戲 五 洲 園 五 洲 園 二 團 黃 俊 卿 -307-

2 308 第十七屆詩學會議 曲學研討會 一前言 台灣布袋戲界有所謂 四大天團 分別是 五洲園 新興閣 亦宛然 與 小西園 1 五洲園 與 新興閣 屬南部團 亦宛然 與 小西園 為北部班 這四團之所以被稱 為台灣掌中界四大天王 乃是他們創團最早2表演歷時最久口碑最好且傳承眾多自成一 派 掌中 四大天王 之中 尤以來自雲林虎尾的 五洲園 黃氏家族在台灣布袋戲界所創 下的豐功偉業 最是令人傳誦不已 這個家族 一直都是台灣布袋戲界最 善變 也最 敢 變 的家族 他們雖位處 虎尾 但他們的表現卻是布袋戲界的龍頭 百年來的台灣布袋戲 史 黃家四代 從 錦春園 黃馬 1863~1929 五洲園 黃海岱 1901~2007 開始 到 真五洲 黃俊雄 1933~ 霹靂 黃文擇 1956~ 常是當時引領風騷又叱吒風雲的 先 驅型 演師 而且 五洲 一派開枝散葉徒孫不計其數3 儼然是台灣布袋戲界最久最大 最具創意的品牌 為黃氏家族奠定百年發展基業最重要的人物 當屬有洲派 通天教主 之稱的黃海岱 他自幼隨父學得嫻熟之掌中技藝 於 1929 年 日 昭和 4 年 在其父黃馬去世後 與弟程晟 1907~1945 改父傳 錦春園 掌中班為 五州園 掌中班 因 錦春 二字台語發音常 4 5 被揶揄為 撿剩的 取 五州園 乃寓 名揚全台五州 之意 後再改為 五洲園 則 年 12 月 18 日~2000 年 1 月 18 日 由 國立傳統藝術中心 主辦 沈春池文教基金會 承辦之 三國演 義博覽會 掌中四大天王戲劇大賞 於每週六分別邀請 亦宛然 於捷運新店站演出 戰宛城 小 西園 於捷運士林站演出 華容道 新興閣 於國父紀念館演出 料敵如神-孔明用奇兵 五洲園黃 海岱 於捷運淡水站演出 過五關斬六將 掀起一陣掌中戲 四大天王 的話題和 三國戲 的觀賞熱潮 2 五洲園 系第一代演師黃馬出生於 1863 年 於 1883 年成立 錦春園 掌中班 新興閣 系第一代演師鍾 任秀智出生於 1873 年 於 1903 年成立 協興班 掌中班 亦宛然 系第一代演師許金木出生於 1883 年 於 1909 年成立 華陽台 掌中班 小西園 系第一代演師許天扶出生於 1893 年 於 1913 年成立 小西園 掌中班 3 據 台灣省地方戲劇協進會成立卅週年紀念特刊 1983 年 11 月 中所附之 台灣省各種職業劇團統計表 統計 全省 不含北高兩市 布袋戲共有 465 團 另歌仔戲 182 團綜合藝術團 107 團皮影戲 4 團傀儡 戲 2 團南管 2 團 總共 771 團 約佔所有劇團的 60 而布袋戲團中冠有 五洲 二字者有 107 團 約佔 布袋戲團中的 23 冠有 閣 字者有 154 團 約佔 33 參該特刊頁 3654 另據 台灣省地方戲劇協 進會成立四十週年紀念特刊 1993 年 11 月 中所附之 台灣省各種職業劇團統計表 統計 全省 不含北 高兩市 布袋戲共有 392 團 另歌仔戲 153 團綜合藝術團 80 團皮影戲 4 團傀儡戲 2 團 總共 635 團 約佔所有劇團的 62 而布袋戲團中冠有 五洲 二字者有 82 團 約佔布袋戲團中的 21 冠有 閣 字者 有 62 團 約佔 16 參該特刊頁 參徐志成江武昌 黃海岱大事年表 見黃俊雄等著 掌上風雲一世紀 黃海岱的布袋戲生涯 頁 日 大正九年 1920 日本政府對台灣修訂地方官制進行市街改正計畫 廢西部十廳 新設台北新竹 中和 印刻出版公司 2007 年 3 月初版 台中台南高雄五州 以及台東花蓮港澎湖等三廳

3 吳明德 內台俊影 五洲園二團 黃俊卿的布袋戲演藝風華 309 進一步期盼以掌中技藝征服世界五大洲6 黃海岱傑出的演藝才華 博得南台灣布袋戲界 五 大柱 的尊稱 所謂 五大柱 乃指 一岱 即虎尾五洲園黃海岱 擅長公案戲和詩詞口白 二祥 西螺新興閣的鍾任祥 1911~1980 擅演劍俠戲 三仙 台南關廟玉泉閣的開山祖 人稱 仙仔師 的黃添泉 1911~1978 精於武打戲 四田 台南麻豆錦華閣的 田仔師 胡金柱 1915~1999 擅長笑科戲 五崇 屏東東港復興社的盧崇義 1915~1971 擅長風 情戲 愛情戲 7 黃海岱娶有二妻8 育有八子四女 依序是黃黎琴 女 黃黎花 女 黃俊卿黃俊雄 黃宏鈞黃聆音黃逢時黃力郎黃陸田黃忠春 女 黃逸雲 其中 長子黃俊卿成立 五洲園第二團 次子黃俊雄成立 五洲園第三團 四子黃聆音 黃俊郎 成立 五洲園 第四團 多支並秀 奮榮揚暉 讓 五洲園 的掌中藝術 席捲內外台 造成收看狂潮 尤 其是綽號 大頭仔雄 喻鬼頭鬼腦 的黃俊雄於 1970 年 3 月 2 日上台視演出 雲州大儒俠 六合三俠傳 等系列叫好又叫座的布袋戲後9 不只使 黃俊雄 成為台灣布袋戲的代名詞 也使黃俊雄 一開口就足以讓全台沈默 的魅力遠遠超過 五洲園 的師兄弟們 竟使世人 只知有黃俊雄而忽略了其他卓越秀異 洲派 演師 台灣布袋戲界對 五洲園 第二三代著名演師有 上五虎 下五虎 之美譽 主要 是以第二代第三代演師在當時布袋戲界的票房賣座而論 所謂 上五虎 是指 五洲二團 黃俊卿真五洲黃俊雄寶五洲鄭一雄新五洲胡新德省五洲廖萬水 下五虎 分別是 輝五洲廖昆章 黃俊雄徒 五洲小桃源孫正明 鄭一雄徒 正五洲呂明國 黃俊雄徒 五 10 洲第四團黃俊郎 即黃聆音 黃海岱四子 隨黃俊雄戲路 第一樓林瓊珽 黃俊卿徒 這些曾叱吒風雲的洲派演師鋒芒 在 1960~1990 年代 全都給以進化版 史艷文 大放異彩 的黃俊雄蓋過 世人也因而忽略 1960 年代之前內台掌中演師的赫赫事蹟 其中尤以出道較早 11 且曾傳授掌中技藝給黃俊雄號稱 內台戲霸主 的黃俊卿 在內台時期所創下的豐功偉業 台灣布袋戲界在內台時期 有所謂 南北二路的五虎將 的著名演師 包括 新港寶五 洲 鄭一雄 1934~2003 虎尾五洲園第二團 黃俊卿 1927~ 南投新世界 陳俊然 1933~1997 嘉義光興閣 鄭武雄 1937~ 西螺進興閣 廖英啟 1930~ 12 這五虎 將中 年齡最長 最早進入內台表演而且表演歷時最久 1943~1993 的布袋戲演師 就 屬綽號 黑狗卿 五蕊 朵 仔 的黃俊卿 黃俊卿除了縱橫內台演出劍俠戲金光戲之 6 參陳龍廷 布袋戲台灣化歷程的見證者 見同註 4 頁 78 7 參江武昌 虎尾五洲園掌中劇團之流播與變遷 見 1999 國際偶戲學術研討會論文集 頁 339 雲林縣立 8 黃海岱於 1927 年娶鍾罔市 再於 1959 年娶劇團歌手洪金貴 9 雲州大儒俠 系列共演出 440 集 六合三俠傳 系列共演出 346 集 文化中心 1999 年 6 月 10 參徐志成江武昌 黃海岱大事年表 見同註 4 頁 內台戲霸主 稱號見江武昌 虎尾五洲園掌中劇團之流播與變遷 一文 見同註 7 頁 見江武昌 台灣布袋戲簡史 民俗曲藝 第 6768 期 頁 年 10 月 臺灣布袋戲封神榜 掌中乾坤 高雄布袋戲春秋 頁 163 高雄市立歷史博物館 2005 年 12 月

4 310 第十七屆詩學會議 曲學研討會 外 也曾於 1960 年間灌錄九齣共 103 張布袋戲唱片 更於 1970~1972 年間上台視演出 劍 王子 忠孝書生 少林英雄傳 三檔共 139 集的電視布袋戲 1991 年錄製 10 集錄影帶 布袋戲 橫掃天下-黑眼鏡 準備發行出租 這樣一位能編擅演的老牌布袋戲演師 卻很少引 起學者專家的重視與注目 因而尚未有專文對其作一深入論述 本文即在有限文獻記載及多 次田調訪談中 試圖耙梳黃俊卿一生的布袋戲演藝風華及表演特質 除了了解其對台灣布袋 戲的貢獻與特殊定位外 可作為進一步探析內台時期台灣布袋戲表演藝術內蘊的基礎 二 五洲園二團 黃俊卿的布袋戲演藝風華 一 台灣布袋戲於商業劇場之演出 一般布袋戲藝人稱在神明生日於廟埕或空地所演出的酬神戲叫做 民戲 棚腳戲 外 台戲 或 野台戲 陳龍廷認為以學術角度宜稱之為 祭祀劇場 13 這種戲劇演出的動機 是演給神明看的 作為取悅神明祈福還願儀式的一部分 觀眾看戲是自由來去並且免費觀 賞 而在戲園 戲院 中演出的布袋戲 因為觀眾須自費購票入場 而且在戲園 戲院 等 密閉空間內觀賞 因此稱為 內台戲 也可稱之為 商業劇場 外台戲 與 內台戲 是 一組概念相對的稱呼 不只布袋戲 其他戲種也比照如此稱呼14 台灣之商業劇場活動始自日治初期 1897 日 明治 30 年 12 月 19 日於台北城內開幕 的 浪花座 日人稱戲院為 座 館 劇場 或 舞台 專供日人集會及娛樂之用 是台灣最早的商業劇場 1909 日 明治 42 年 9 月由日人於台北大稻埕籌建竣工的 淡水 戲館 15 乃台灣第一個專門演出中國傳統戲劇的劇場 商業劇場內可演出日本傳統戲劇 如 能劇歌舞伎人形淨琉璃 和新派劇中國傳統戲曲 如京戲徽戲潮州戲福州戲 泉州白字戲 和文明戲台灣傳統戲曲 如七子戲四平戲南管白字戲歌仔戲掌中戲 和新劇魔術雜技歌舞藝妲戲和電影等 對於 商業劇場 的空間定義 徐亞湘云 日治時期台灣的商業劇場基本上有四種不同的形式出現 一為固定建築物之劇場建 築 一般較大城鎮皆有設置 如臺北 新舞台 永樂座 臺中 樂舞台 嘉義 南 座 臺南 大舞台 等 二為利用公眾集會場所充作演出空間 如新竹俱樂部桃園 公會堂基隆公會堂等地 三為臨時木構的簡易封閉表演空間 多出現在尚無劇場建 13 陳龍廷 布袋戲台灣化歷程的見證者 見同註 4 頁 邱坤良於 戲劇 空間與觀眾 一文中云 劇團在戲院演出的 內台戲 不但包括京劇南管歌仔戲 木偶戲 也包括新劇歌舞劇特技等不同表演內容 戲院雖不具寺廟舞台的神聖性 卻更具創造性 提供平 台 讓各種類型的劇團藝人與觀眾有互動交流與再創造的機會 見邱坤良 移動觀點 藝術 空間 生活戲劇 頁 56 台北 九歌出版社 2007 年 4 月初版 15 故址在今台北市太原路上 1916 年 4 月 由辜顯榮承購 改稱為 台灣新舞台

5 吳明德 內台俊影 五洲園二團 黃俊卿的布袋戲演藝風華 311 築之前的城鎮地區或無劇場建築的村庄聚落 如基隆玉田街臨時戲園嘉義市場後戲 園高雄鹽埕臨時戲園等 四為利用當地公廟內圈圍一塊區域當作表演空間 如臺南 市媽祖宮宜蘭天后宮豐原慈濟宮彰化關帝廟等地 16 徐亞湘以為狹義的 內台 概念 意指第一種 固定建築物之劇場建築 而廣義的 內台 概念 除了第一種 固定建築物之劇場建築 之外 尚應包括 利用公眾集會場所充作演出 空間 臨時木構的簡易封閉表演空間 利用當地公廟內圈圍一塊區域當作表演空間 等 後三種場域 亦即進行售票商業演出的封閉性空間皆屬之 此與酬神演出的開放性空間為一 相對的概念17 商業劇場的出現標誌著現代化都市化程度的穩定發展商品經濟的發達 市民階層的興起及其文化娛樂需求的增加 進入劇場演出的戲班 則必須在商業利益市場 競爭的考量下 對其表演藝術舞台美術劇目特色等方面不斷變換調整提升 以滿足 觀眾多變的戲劇審美要求 如此方能維持戲班的日常營運與提高本身的競爭優勢 18在酬神 戲的表演中 廟埕的觀眾大都是被動接受 請主 與 演師 的安排 少有置喙餘地 但是 到了內台的商業演出 觀眾就能 主動出擊 要不要購票入內觀賞 就決定了戲團的 死活 因此戲團全員 皮都繃得很緊 布袋戲在日治時期進入商業劇場的演出紀錄不多 據徐亞湘 日治時期台灣戲曲大事 記 日治時期台灣內台戲班考辨 淡水戲館 新舞台 艋舺戲園永樂座可考之節目一 覽表 1909~1944 之考索有以下幾條 一 1908 日 明治 41 年 1 月中旬 有泉州掌 中班分設戲園於艋舺舊街 今貴林路與貴陽街之間的西園路 及大稻埕永和街 今民樂街南 端 日夜開演 並印有戲單發散19 二 1908 日 明治 41 年 1 月下旬 臺南三郊中人 創設之慕古戲園聘來泉州掌中班演於水仙宮內 有 晉司馬再興避難 一齣 被譏為淫風敗 俗20 三 1914 日 大正 3 年 11 月 某班名不詳之掌中班曾進臺南 大舞台 演出 封 神 全部 奈不甚奪目 且因市況不佳 往觀者寥寥無幾 所入將不供所出也 21 四 據 水竹居主人日記 八 記載 1931 日 昭和 6 年 12 月 14 日 有西螺同樂園掌中班於 豐原座 演出 22 五 據 灌園先生日記 九 記載 林獻堂於 1937 日 昭和 12 年 4 月 29 日晚上曾至 霧峰戲園 觀賞員林某班布袋戲二十分鐘23 六 1942 日 昭和 17 年 10 月 新國風人形劇團 於 萬華劇場 演出布袋戲24 16 徐亞湘 日治時期臺灣戲曲史論 現代化作用下的劇種與劇場 頁 151 台北 南天書局 2006 年 5 月初版 17 見同註 16 頁 見同註 16 頁 見同註 16 頁 見同註 16 頁 同註 16 頁 見同註見 16 頁 見同註 16 頁 見同註 16 頁

6 312 第十七屆詩學會議 曲學研討會 25 可見在日治時期的台灣布袋戲班 大都從事外台酬神表演 內台幾乎全是 人戲 的天 26 下 1937 年爆發 七七事件 中日開戰 日本政府在台灣實施 禁鼓樂 禁演漢式戲曲 布袋戲也遭禁聲 台灣布袋戲藝人或歇業或轉行或離鄉背井到中國演出 後在 皇民奉公會 中央本部增設娛樂委員會委員黃得時 1909~1999 的奔走呼籲下 日本政府於 1942 年 1 月 成立 台灣演劇協會 其中有七團台灣布袋戲班獲准加入 可在各地戲院做商業演出 也可 以 演劇挺身隊 的名義赴各地做勞軍演出 這七團布袋戲班 分別是台北陳水井 新國風 人形劇團 台北謝得 小西園人形劇團 虎尾黃海岱 五洲園人形劇團 西螺鍾任祥 新 興人形劇團 永靖邱金墻 旭勝座人形劇團 岡山蘇本地 東光人形劇團 高雄姬文泊 福 光人形劇團 年 10 月 25 日 台灣 光復 布袋戲班恢復酬神演戲 熱鬧異常 但 1947 年 2 月 28 日台灣發生二二八事件 國民黨政府為避免聚眾效應而禁止民間戲曲的外台演出達一年多 之久 但並未禁止內台戲院的演出28 於是布袋戲班紛紛轉入內台演出 光復後 布袋戲由 外台轉入內台演出的另一個重要的原因 乃是政府當局強制實施 改善民俗 節約拜拜 的 政策 管制各種民間拜拜及迎神賽會 也嚴格限制各種外台戲的演出 為了生計 台灣布袋 戲班被迫轉換跑道往內台求生路 1953 年 6 月雍銘於 雲林文獻 發表 閒談掌中班 一文 統計其時進入內台演出的掌中班有 18 班 臺灣掌中班班數之多 實為掌中班發源地 福建之所望塵莫及也 臺灣掌中班 據聞 多至數百班 如其班名 不勝枚舉 但其中比較為人之所深知而且輪流演唱全省之各 戲院並曾獲得各界好評者 諸如虎尾之五洲園 按 五洲園為虎尾鎮廉使里黃海岱氏 所創立 分一二三四五 共五團 西螺之新興劇團與玉花台崙背之五縣園 高雄之高洲園新港之寶興軒東港之復興社臺南之玉泉閣斗南之復興園麻豆 之錦華閣永靖之永興園臺中之中洲園臺北市之亦宛然臺北縣新莊之小西園等 十八班 在上列各班中之主演者 多屬有名之藝人 不但佈景新穎 而其所演劇情 25 日 昭和二年 月 日本 台灣總督府文教局 透過各州廳 對正在台灣各地的職業戲班 進行了一 次大規模的戲曲調查 隔年 1928 二月 以 台灣總督府文教局 名義 印行調查報告 關於台灣的支那 演劇及台灣演劇調 統計全台布袋戲團共 28 團 是所有民間戲團 其時亂彈 26 團歌仔戲 14 團白字戲 13 團正音戲 10 團四棚 10 團九甲 7 團傀儡 3 團 合計 111 團 中的第一大團 約佔所有團數的 25 參林鋒雄 中國戲劇史論稿 台北 國家出版社 1995 年 7 月 頁 另參邱坤良 日治時期台 灣戲劇之研究 台北 自立晚報社文化出版部 1992 年 6 月 頁 依徐亞湘主編 日治時期台灣報刊戲曲資料檢索光碟 查詢 輸入關鍵字 布袋戲 共搜尋到 18 筆資料 掌 中戲 共搜尋到 11 筆資料 掌中班 共搜尋到 38 筆資料 其中很多資料重複 若輸入關鍵字 歌仔戲 則可搜尋到 159 筆資料 遑論其他人戲 27 以上參吳明德 台灣布袋戲表演藝術之美 頁 97~101 台北 臺灣學生書局 2005 年 7 月初版 28 見 台灣地區懸絲傀儡戲布袋戲皮影戲資料綜合蒐集整理計劃報告書 國立藝術學院傳統藝術研究中 心 1989 年 7 月 頁

7 吳明德 內台俊影 五洲園二團 黃俊卿的布袋戲演藝風華 313 大多適合時代要求 真是難能可貴之至 29 另陳龍廷 戰後戲園布袋戲的表演體系 一文依據舊報紙的戲園廣告欄 整理出 1950 年代演 出內台的掌中戲班 不包括外聘主演的掌中班 全臺共 49 團30 這其中 五洲園二團 的 黃俊卿也躬逢其盛 在中南部的戲院開啟其靚冠內台的布袋戲生涯 二 五洲園第二團 黃俊卿的布袋戲表演歷程 黃俊卿生於 1927 年 日 昭和 2 年民國 16 年 1 月 17 日 父親黃海岱 母親鍾罔市 他是黃海岱的長子 小時候常觀賞父親表演布袋戲 遂為掌中技藝深深著迷 黃俊卿受日本 教育自虎尾公學校畢業後 約 134 歲時開始隨父親學習布袋戲和漢文 16 歲時 曾因劇團 31 女歌手誤班 而被後場人員硬拱客串兼任 五洲園 戲團歌手 以假嗓替 女角 發聲 會 演唱北管 七字仔 和時下流行歌如 日日春 等 常博得觀眾的好評 因而日後當主演時 32 他常為主角吟唱詩詞或歌曲 17 歲時 1943 開始替父親掌團在戲院開檯演出 首演戲齣 不詳 20 歲時 1946 有次將戲金賭輸而遭黃海岱責罵掃地出門 遂正式分團成立 五洲 園第二團 33 其二弟黃俊雄 14 歲 1933~ 則隨團司鼓兼助演34 第一次組團主演是在雲 林某廟埕 演出父親所授的劍俠戲 錦飛箭 1946 年 台灣光復後 3 月隨即轉戰內台到台 中 合作戲院 公演35 6 月 轉至彰化 萬芳戲院 公演 9 月 到嘉義 興中 戲院公演 29 雍銘 閒談掌中班 見 雲林文獻 二卷二期 頁 99~ 年 6 月 30 陳龍廷 臺灣布袋戲發展史 頁 94~95 台北 前衛出版社 2007 年 2 月初版 31 據陳龍廷的調查 黃海岱 五洲園第一團 1952 年 8 月 1~20 日於嘉義大光明戲院演出時 曾聘有歌手蔡梅 洪金貴駐唱 可見之前各團即聘有女歌手唱曲以吸引男性觀眾 見同註 30 頁 有關 五洲園第二團 與黃俊卿的敘述 乃綜合 2006 年 8 月 11 日 13:30~16:30 於台中市中華路二段 141 之 1 號 6 樓-2 訪問黃文郎先生 2006 年 8 月 25 日 13:40~16:00 於台中市進化路 267 號 6 樓訪問黃俊卿黃文郎先生 2006 年 9 月 7 日 11:00~17:30 於台中市彰化市分訪問黃文郎先生林李鶴如女士 台中安由戲院老板娘 陳掃射先生 資深戲迷兼戲團美術設計 徐炳標先生 2006 年 11 月 2 日 15:00~17:00 於高雄市廣州一街 153 號 高雄木瓜牛乳大王 訪問黃文郎先生吳呂阿雀女士 高雄南興戲院老板娘 吳純謹小姐 吳呂阿雀女 士之女 2006 年 11 月 6 日 11:40~14:45 於桃園市春日路 真鍋咖啡館 訪問廖昆章先生 黃俊雄徒弟輝五 洲主演 吳琮欽先生 響五洲主演 2008 年 4 月 11 日 16:00~18:00 訪問黃文郎先生 等幾次訪談而得 以 下不再附註說明 33 五洲園第二掌中劇團 成立於 1946 年 1989 年後由黃文郎擔任團長 而 今日掌中劇團 成立於 1975 年 乃黃俊卿為演廟宇外台民戲而另外申請 目前由黃燕飛 黃文崇之子 1985~ 擔任團長 34 黃俊雄沒多久便離團 於 1951 年自組 五洲園第三團 他回憶道 我大哥也獨掌一門 哥哥脾氣大 常 常把手下氣走 因為缺 頭手鼓 所以叫我去打鼓 在布袋戲中 打鼓是很重要的 馬能頭 也是非常重 要的 暗示文武場下面是什麼場戲 我的頭手鼓和大哥的馬能頭老是配不上 大哥罵我笨 後來我就離開了 見何佩芬 布袋戲裡玩魔術的人 電視週刊 1055 期 1982 年 12 月 頁 但據陳龍廷 戰後戲園布袋戲的表演體系 專門演布袋戲的據點 如臺中合作戲院嘉義文化戲院 分別 在 1951 年 11 月以及 1952 年 6 月開幕 1951 年底至 1952 年之間 臺南慈善社戲院臺中合作戲院樂天地 戲院彰化卦山戲院豐原光華戲院雲林虎尾戲院斗六世界戲院嘉義文化戲院大光明戲院高雄富樂 戲院等 陸續成立專門演布袋戲的商業劇場 見 臺灣布袋戲發展史 頁 84 另據陳龍廷查舊報紙廣告而 製的 台灣戰後初期戲園的劍俠戲 表格 五洲園二團 首次於臺中合作戲院演出為 1952 年 12 月 顯然與

8 314 第十七屆詩學會議 曲學研討會 12 月 到高雄 壽星 戲院 南興 戲院公演 自此以後 騰踔飛揚逞雄使氣 馳騁輪 演於北到豐原南到屏東的內台戲院 原是 五洲園 副牌的 五洲園第二團 漸漸躍居為 大牌團隊 而黃俊卿 則成為最令人興奮的王牌主演 黃俊卿的布袋戲演藝歷程大致分為三大階段 一是從 1950 年至 1969 年的 內台黃金時 期 二是從 1970 年至 1973 年的 電視演出時期 三是從 1974 年到 1991 年的 重返內台 歲月 以下分別述之 以見其三階段的演藝風貌 叱吒武林名揚內台 黃俊卿曾向其父親習得 七俠五義 三國志 隋唐演義 等古冊戲和 錦飛箭 十 三劍葉飛魂 忠勇孝義傳 清宮三百年 (火燒少林寺)等劍俠戲 之前幫父親掌團演出 到 1946 年剛組團表演 也是遵循老輩演師 日演古冊夜演劍俠 的模式 隨舊述故 中規 中矩 但到了 1950 年 黃俊卿 24 歲 不蹈故常 別出新裁 在少林武俠小說的基礎上 自編魔幻金光戲齣- 終南二十四俠血戰天魔島 創造出往後五十年的招牌核心主角- 奇俠 怪老人 分別在台中 合作 戲院彰化 萬芳 戲院嘉義 興中 戲院高雄 富樂 36 戲院 輪演 充滿魔性與殺戮的情節 造成極大的轟動與迴響 也促使台灣布袋戲班調整演出 方向 擯古競今 隨華習侈 紛紛向 金光 靠攏 聘請排戲先生編演 超武俠 的劇碼 不過據陳龍廷檢索舊報紙如 中華日報 民聲日報 徵信新聞 聯合報 中央 日報 的布袋戲戲院廣告 整理戰後台灣布袋戲之內台演出情況 首次有關 五洲園第二團 的演出日期戲院與戲齣的廣告37 出現在 1951 年 12 月 1~11 日 五洲園第二團 於台中 合作 戲院演出日戲 玉聖人大破太華山 夜戲 火燒九蓮山少林寺 12~20 日 五洲 園第二團 黃俊卿於台中 合作 戲院演出日戲 鋒劍春秋 秦始皇吞六國 夜戲 火燒 九蓮山少林寺 而黃俊卿首次演出金光戲的廣告則遲至 1954 年 9 月 1~30 日 五洲園第二 團 於台中 合作 戲院演出日戲 神馬客大戰九龍教 夜戲 奇俠怪老人 有關黃俊卿 首次創編金光戲的演出 田調口述與文獻資料落差有四年之久 需要進一步比對各種資料來 釐清 但是戰後 史炎雲 在戲園的演出紀錄 最早的應該是黃俊卿 他在 1952 年 7 月於嘉 義 文化 戲院演出 明朝故事 玉聖人大破太華山 後來 1960 年代 鈴鈴唱片公司邀 他錄製出版布袋戲唱片 忠勇孝義傳 共 9 片 故事基本架構 進京遊西湖大破昭慶寺 遼東從軍血戰沙河大破榮林寺回京救駕 大抵與黃海岱所創造的演出版本相同38 自編的金光戲齣 可以脫離古冊小說的既定框架 天馬行空隨處生發 出神入魔 黃文郎的口述有落差 尚待釐清 36 富樂戲院 老闆李清潭 約民國 49 年 1960 成立 曾有黃俊卿黃俊雄呂明國等藝師駐團公演 是高 雄當地唯一從成立至停業一直專營布袋戲的戲院 原址在今高雄市鹽埕區大有街 54 至 60 號 見郭吉清主編 掌中乾坤 高雄布袋戲春秋 高雄 高雄市立歷史博物館 2005 年 12 月 頁 參同註 30 頁 122~ 參同註 26 頁

9 吳明德 內台俊影 五洲園二團 黃俊卿的布袋戲演藝風華 315 惝恍莫測 且編且走又沒完沒了 因此金光戲又被稱為 竹篙戲 馬拉松戲 一節接一節 不知結局何在 但是金光戲這種 無限文本 的創發 挑動了觀眾 極限想像 的欲望 於 是與演師一起腦力激盪 互相鬥智 黃俊卿深知 神祕懸疑激鬥 的金光美學 善加運用金 光戲類型敘事模式 建立衝突 舒緩衝突加強衝突 解決衝突 自 1950 年至 1969 年 將 近二十年間 在第一齣金光戲 終南二十四俠血戰天魔島 母戲齣 的基礎上 不斷生發 子 戲齣 連演 東海星犯七煞 1952 主角 東海星 乃文珠世祖大徒弟 二十四俠之一 鬧 天居士怪俠紅毛鷹血戰西炮台 1954 主角 紅毛鷹 乃文珠世祖二徒弟 二十四俠之一 阿 拉原始人重現武林 奇俠怪老人得道成仙 1956 主角 原始人 三無敵血戰天外天 紅 傘書生下凡塵 1958 主角 三無敵 蓋世無敵天下無敵風塵無敵 順天行俠勝三清一 生傳 1961 主角 順天行俠勝三清一生 乃文珠世祖徒弟 文珠世祖大開殺 1964 主角 文珠世祖 萬教奪寶 血染雪山紅 1966 主角 無形燕子 變化千萬招一生傳 1968 主角 變化千萬招 萬教歸一統 誰是天下王 五傘會南天 一三四五戰孤二 1969 主 角 窮君子 平均每齣戲鋪排兩年 輪演於中南部的戲院 主要有 豐原 富春 光華 台中 合作 39 安樂 40 中華 日新 安由 新生 41 彰化 萬芳 卦山 天 一 台灣 埔里 能高 綠都 斗六 大觀 遠東 虎尾 國民 銀宮 嘉義 興中 文化 中央 華南 新營 成功 台南 成功 高雄 富樂 壽星 南 興 壽山 屏東 萬春 南都 等戲院 黃俊卿在中南部各主力戲院輪演模式 以 1966 年為例 二~四月在台中 安由 演出 五月轉至豐原 光華 六月至彰化 天一 七~九月至嘉義 興中 十一十二再回台中 安由 當年度在各戲院所演的戲齣內容進度都一樣 原先在甲戲院演出三個月的內容 到 乙戲院可濃縮成兩個月或一個月 以照顧到各地觀眾的權益 也使整年度的戲齣進度統一 以利戲團的新戲編演 1962 年 10 月 10 日 台視 開播42 台灣正式進入電視時代 一般大 眾在 前電視 時期的娛樂 不是到廟埕看酬神戲 就是到戲院看內台戲或電影 外台戲的 演出比較 古冊 與 劍俠 若要看情節緊湊 較重鹹 的金光戲就得購票入院觀賞 五 Ｏ~六Ｏ年代的黃俊卿靠著 奇俠怪老人 文珠世祖 變化千萬招 等推陳出新的主角 在中南部戲院掀起陣陣 黑狗卿熱 綿延有二十年之久 當年為台中 五洲 專門放電影 及 安由 專門演布袋戲 戲院之負責人林李鶴如女士 1934 台中縣人 回憶道 黃俊卿 在這裡一天演兩場 常常都演好幾個月 場場都爆滿 那當時白天有在工作的人 五點多下 班後都會先跑來佔位 然後才安心回去洗手吃飯 大約七點再過來排隊買票入場 排很長 八點準時開演 安由戲院約有六七百個板凳座位 不提早佔位 只能插空隙坐 補助椅 如此則可坐上近千人 而戲院門口則早已停滿密密麻麻的 孔明車 1959 年 8 月 7 日 艾 39 由 合作社聯合社 之主席徐成負責設立的 合作戲院 位於台中市中區成功路 170~172 號 40 位於台中市西區五權路 203 號 負責人鄭炳煌 現改建為宇宙大飯店 41 位於台中市中區中華路 後改名新生 年 10 月 31 日 中視 開播1971 年 10 月 31 日 華視 開播

10 316 第十七屆詩學會議 曲學研討會 倫 颱風來襲 中南部發生六十年來最大的水災- 八七水災 43當天 黃俊卿 33 歲 在 台中 安樂 戲院演出 原本以為會門可羅雀 卻仍吸引了七八百位觀眾冒雨前來看戲 一直演到戲院因水災停電 觀眾依舊遲遲不願離去 1967 年 黃俊卿 41 歲 在豐原 光華 戲院 公演 當時票價一張六元 有一天觀戲人數高達兩千多人 創下該戲院一日收到一萬 三千多元戲金的紀錄 另外在民國五十幾年時 黃俊卿在彰化 萬芳 戲院虎尾 國民 戲院演出時 這兩家戲院曾發生因觀眾太多而使支撐二樓的木柱裂彎 差點造成傷亡 黃俊卿除了在各地戲院展現座無虛席甚至 滿出門口 的驚人魅力外 一整年的演出檔 期 早就被捷足先登的 綁戲人 給綁死 可謂行程滿檔 想敲他的檔期常需等待二三年 有一年 彰化 萬芳 戲院老闆向黃俊卿提議綁戲演出 非常誠懇地預付三分之一的定金及 兩套高級西裝的布料 強烈要求黃俊卿能來 萬芳 演出 並且毫不介意檔期被排到何年 何月 就在內台演出滿檔之際 公司設在台北縣三重市正義北路的 鈴鈴唱片 趁著黃俊卿 晚場演畢的空檔 直接在戲院邀他錄製布袋戲唱片 以古冊戲劍俠戲為主 總共灌錄 白 玉堂 全套 18 張 1964 年 七俠五義 全套 9 張 1964 年 火燒少林寺 共 18 片 1965 年 蒙面怪俠紅黑巾 全套共三集 18 張 1966 年 忠勇孝義傳 全套 9 片 乾隆君下 江南 全套 18 片 李文英娶親 全套 2 片 正德君下江南 全套 3 片 神童奇俠 全 套 2 片 大俠追雲客 全套 6 片 等 錄製唱片是因應潮流偶一為之的演出 並未引起他 高度的投入 他仍舊堅守著內台堡壘 深耕基層粉絲 但當他的二弟黃俊雄因緣際會於 1970 年 3 月進入台視演出布袋戲造成全國轟動後 促使他跨出戲院 轉戰電視媒體 希望一較長 短而能大放異彩 轉戰電視另闢疆場 1969 年 有位名叫蔣祥齡的戲迷曾得到黃俊卿的許可 在 五洲園第二團 於戲院演出 時錄音 之後拿到電台播放兼賣藥 無意間被台中農民電台主持人莊文平 彰化縣埔鹽鄉人 聽到 深為黃俊卿的口釆所著迷 認為有上電視表演的實力 於是連同時任台視節目製作人 游國謙 特地去拜會在豐原表演的黃俊卿 遊說他合作製播電視布袋戲 一開始他們兩人規 畫每週二及週四兩天的演出 但如此會影響黃俊卿的內台檔期 兩者無法兼顧 遂遭到他的 拒絕 後經雙方協調改成每週製播四天 並以一次付清一集的演出價碼來簽訂合約 於是 44 在 1970 年 8 月 31 日 黃俊卿告別內台戲院而跨足電視媒體 首齣戲碼是 劍王子 製播電視布袋戲不像演出內台戲那樣可以一次到位 必須由劇團和電視台兩組不同人員 共同合作 既費時費力又容易磨配不良 剛開始的時候 黃俊卿都是先在台中自宅進行口白 43 三天暴兩不止 總共造成 667 人死亡48 人失蹤295 人受傷 災民數十萬 財損超過 5 億元 44 劍王子 演職員有 主演 黃俊卿製作人 莊文平編劇 游國謙作曲 思影音樂設計 蔣祥麟戲 劇指導 黃逢時劇務 張光升服裝設計 張盆木偶雕刻 徐炳標操偶師 曾山水丁燦煌林友塒 高世標林水牆余錫金陳敬修李三元林水井及巫恭華等人 見徐行 布袋戲的幕後英雄 電視 週刊 413 期 1970 年 9 月 頁

11 吳明德 內台俊影 五洲園二團 黃俊卿的布袋戲演藝風華 317 錄製作業 他自行準備一套錄音器材 設備算不上新穎齊全 僅採用簡便的卡式錄音機 再 加上一個播放配樂的人一起配合 似乎還不完全了解錄音技巧以控制聲音品質 所有演出口 白 口述文本 就存放在錄音帶中 錄製完畢的口白錄音帶會提前帶到台北交給專業人士謄 錄抄寫劇本 文字文本 讓新聞局預審劇本也可使操偶師及導播方便對照拍攝 結束前置作 業 黃俊卿帶著二十餘位團員及相關舞台布景設備進入攝影棚 準備現場演出及錄影 電視 台方面則提供攝影師導播等人力協同製播 不久之後 黃俊卿在台北市八德路的某條巷子 底承租兩間公寓 讓團員免於舟車勞頓之苦 並租用忠孝東路上的一家專業錄音室來完成口 白錄製的前置作業 因而大大提升了他的表演品質 黃俊卿 44 歲 的第一齣電視布袋戲 劍王子 共分三次斷續播出 首播由 1970 年 8 月 31 日至 10 月 2 日 演出 21 集 第二次自 1970 年 12 月 11 日至 1971 年 1 月 8 日 演出 28 集 第三次從 1971 年 3 月 8 日至 4 月 2 日 演出 22 集 三次播映共計 69 集45 劍王子 屬於劍俠戲齣 故事主角是 劍王子 公孫玉 原是山西定國王公孫武之子 尚未封王的公孫武為了護駕 輕率斬殺了驚駕的白文亮 引來白家殺機 使得兒子公孫玉尚 在襁褓之中就被仇人白文亮之子白飛龍擄去 欲予加害 幸為天門山山主 劍聖 所救並收 留 傳其獨門武藝 課以經史詩書 得以順利長大成人 某日 師父天門劍聖及同門兄弟卻 悉數被 五絕劍派 殺害 公孫玉為了替師報仇 就此展開浪跡天涯四處行俠仗義並找尋 殺師仇人的人生旅程 最後 他打敗了仇家 血刃 五絕劍派 的幾名惡道 為師報仇 且 46 與親父重聚 承繼山西定國王之位 黃俊卿的第二齣電視布袋戲 忠孝書生 也屬劍俠戲 共分二次播出 首播於 1971 年 6 月 7 日至 7 月 2 日共 20 集 另自 9 月 6 日至 10 月 1 日再製播 21 集 兩次播映共計 41 集 台視於每週一至週五下午十二點五十分至一點五十分播映 它的故事是敘述 久勝王 之徒 弟白青天在得到其師於得道升天之際送他的 天扇 之後 受師父囑託再找尋 地扇 期勉 他練成 十三絕技 行俠武林 於是他流浪江湖 苦練絕技 奔走武林各地度過無數危機的 精彩過程和正邪對抗的江湖大戰就此一一展開 47 黃俊卿的第三齣電視布袋戲 少林英雄傳 亦屬劍俠戲 自 1972 年 1 月 3 日至 4 月 24 日播出 共計 29 集 它的故事取材自 清宮三百年 的少林寺小說 其中有 方世玉打擂台 大俠甘鳳池 火燒少林寺 血滴子 等情節單元 是以清兵入關後 乃至清人統治江 45 黃俊卿 劍王子 於 1970 年 8 月 31 日 星期一 首播 播出時段為週一至週四 12:50~13:50 一直播至同年 10 月 2 日 星期五 同年 10 月 5 日 星期一 起由黃俊雄 雲州大儒俠 接播 播出時段為週一至週五 12:50~13:50 一直播至同年 11 月 30 日 星期一 同年 12 月 1 日 星期二 起由黃俊卿 劍王子 接播 播出時段為週 一至週五 12:50~14:00 一直播至隔年 月 8 日 星期五 1 月 11 日起 星期一 再由黃俊雄製作 新 西遊記 接播 播出時段原相同 但從 1971 年 2 月 2 日起調為週一至週五 13:45~14:45 且黃俊雄又於 1971 年 2 月 7 日 星期日 起 每週日製作 六合三俠 於 14:00~15:30 播出 1971 年 3 月 8 日 星期一 起 黃俊卿 的 劍王子 於同時段接播至同年 4 月 2 日 星期五 4 月 5 日起 黃俊雄 六合三俠傳 於週一至週五 12:50~14:00 播出 另週日 14:30~16:00 播出 新西遊記 46 參徐行 雲洲俠 功德圓滿 劍王子下山復仇 電視週刊 413 期 1970 年 9 月 頁 10~13 47 參 忠孝書生 一 二十 節目介紹 電視週刊 452 期~455 期 1971 年 6 月 7 日~6 月 28 日

12 318 第十七屆詩學會議 曲學研討會 南的一段時間為時代背景 也就是發生在江湖豪俠民族義士意圖反清復明 紛紛發起抗清 運動之際 以 少林派 眾俠士醞釀揭竿起義為主線 並與武當峨嵋等其他武林門派有所 48 衝突摩擦來發展情節 乃是一個民族愛國意識濃厚 強調忠孝節義及傳統道德精神的故事 從 1970 年到 1973 年 黃俊卿籌製四齣電視布袋戲 只播出三齣 播出集數不僅遠遠不 及黃俊雄的系列布袋戲 前二齣還斷續播出 明顯是台視安排來接遭執政當局 嚴重關切 而被迫停播的黃俊雄布袋戲時段 黃俊雄早一步上電視 聲控 並迷惑人心 使得後續上電 視的劇團紛紛折翼而敗下陣來 接著造成全國人民 肖 史艷文的社會現象 使 有識之士 憂心不已 1962 年任職台視首任節目部經理的何貽謀 1924~ 回憶道 黃俊雄的布袋戲 不但木偶變大 且各有個性和獨特的造型 兼之內容以成人為對象 純粹台語對白 使木偶人物更見鮮活 就以雲州大儒俠中的劉三二齒怪老子苦 海女神龍藏鏡人等人物為例 那一個不是具有特別的腔調動作和配備 我在試看 之後 就決定採用 自那年 1970 的三月二日 在每周一及周五下午播出兩集 後 因廣受觀眾歡迎 自五月十一日起 每周一至周五下午二時半至三時半 又連續播出 五天 每天一小時 為了這一安排 原來在每天下午一時播出的二十分鐘午間新聞 提前在十二時四十分播出 又移動了若干現場節目時間 並停掉了若干影片 木頭 演員竟然被傳說為使得台灣的小學生迷得蹺課 農人迷得看完布袋戲才下田 電力使 用量在那個時段驟增 馬路上的計程車也少了一半 運將要停在路邊看完史艷文才安 心上路 當然這種說法 不免誇大 但為觀眾所喜應是事實 就在這時期 我接到觀 眾寄來一信 沒有信紙 當然沒有回函地址和署名 寄來的是交響樂團在台北市南海 路藝術館聯合公演的宣傳品中的一頁 其上刊有我的照片 照片上我的兩隻眼睛被挖 掉 照片下用原子筆寫下四個字 你該槍斃 49 黃俊雄的 史艷文 六合 系列布袋戲 常因太過 金光 而遭非議 因此就改換 教忠 教孝 有時代歷史地理背景的劍俠戲來暫代 和 大儒俠 比較起來 少林英雄傳 走的 是迥然不同的路線 因為 大儒俠 稱得上是一部創作 劇中的各種人物和發生的事情 都 是由黃俊雄和他的編劇陳國雄花了不少腦筋去創造的 因而它的故事推展幅度很廣 甚至到 了隨心所欲的發展路線 如果說 大儒俠 故事的發展是自由的 則 少林英雄傳 的故事 是較為嚴謹 因為它的取材有所根本 是參照我國民間通俗故事 如 火燒紅蓮寺 方世 玉打擂台 血滴子 大俠甘鳳池 等 都是黃俊卿這一部 少林英雄傳 的主要題材 和台視其他的布袋戲一樣 少林英雄傳 所強調的 是我國社會固有的傳統倫理道德和忠孝 節義的精神 50由於電視節目採劇本預審制 金光布袋戲遂受到嚴格的播出限制 根本無 48 參陳宣 台視布袋戲換檔 少林英雄傳捲土重來 電視週刊 495 期 1972 年 4 月 3 日 頁 何貽謀 台灣電視風雲錄 臺北 臺灣商務印書館 2002 年 1 月初版 頁 122~ 見同註

13 吳明德 內台俊影 五洲園二團 黃俊卿的布袋戲演藝風華 319 法通過審查而獲准現身螢光幕前 因此黃俊卿所製作的戲齣一概均屬 劍俠戲 離開了他長 年編演的魔幻 金光 路線 這是他無法像黃俊雄受到歡迎的原因之一 另一個令 內台霸主 無法得意於電視媒體的原因是木偶的造型 雖然他找來和他在內 台長期搭檔的徐炳標 1933~ 合作 但徐炳標的弟弟徐柄垣 1935~ 早一步和黃俊雄合作 開發出有著洋娃娃風格的可愛木偶 已擄獲全國人民的眼睛 更何況晚一步開發電視木偶的 徐炳標尚屬青澀的階段 作品還不夠成熟 觀眾還是比較 甲意 喜歡 徐柄垣所刻有著 BabyFat 的木偶 洪淑珍曾評述 當黃俊雄電視布袋戲風靡全台 徐柄垣 活嘴活目 的電視木偶引導流行之時 徐炳 標也為黃俊卿在台視推出的 劍王子 雕製戲偶 但是徐炳標製作電視木偶顯然不算 得心應手 他所遭遇的困難主要在於眼球和眼皮之間出現縫隙 從側面看 顯得不自 然 從正面看 則眼神不夠靈活 此乃電視木偶必須通過鏡頭 眼珠的畫法與舞台戲 偶有所不同 經驗不夠的話 往往出現視線不集中 即 脫窗 的缺點 徐炳標坦承 由於以前從沒做過這種活動的木偶 不得要領 花了很多時間 改了又改 加上戲 又趕著要上檔 做完以後 人也瘦了一大圈 51 因此當黃俊雄先一步帶著進化版的史炎雲 史艷文進入台視捲起千堆雪後 黃俊卿想在電視 這塊版圖爭霸圖雄 其境遇就如唐傳奇 虯髯客傳 中道士一見神氣清朗顧盼煒如的李世 民後對虯髯客云 此世界非公世界 他方可也 勉之 勿以為念 1973 年 當他與台視 所簽訂的合約到期時 便決定順勢遠離電視 重返已被電視 摔角 等新式節目 電 得奄 52 奄一息的內台戲院 奮力一搏 試圖再創璀璨光景 重返內台再啟榮光 在電視台演出 很受傷 的演師不只黃俊卿 連號稱 南北二路五虎將 的閣派大將 新 興閣 鍾任壁 1932~ 於 1970 年 6 月在中視演完 30 集的 乾坤老人 小神童李三保救世 記 後 同年退出布袋戲舞台 轉從事建築業 進興閣 廖英啟 1930~ 則在 1971 年 12 月於中視演完 108 集的 千面遊俠 後 改行在三重經營餐飲業 但黃俊卿沒選擇轉業 他 決定再度進入曾令他揚名立萬的戲院舞台 讓流光溢彩宏衍巨麗的金光情節 滿足老戲迷 們四年來的繽紛期盼與歡愉渴望 51 洪淑珍 台灣布袋戲偶雕刻之研究 以彰化 巧成真 為考察對象 國立臺北大學民俗藝術研究所碩士論文 2004 年 7 月 頁 輝五洲掌中劇團 廖昆章 1941~ 本人也表示 當時受到電視日本 摔角 節目的免費收視熱潮影響 到 戲院看戲的觀眾銳減 他才不得不離開戲院的舞台

14 320 第十七屆詩學會議 曲學研討會 年 10~12 月 黃俊卿 48 歲 首先選擇了嘉義 興中 戲院 作為他重新復出的第 一站 演出 橫掃江湖之天頂的流氓 主角 黑眼鏡 的造型仿自好萊塢西部電影 荒野大 鏢客 中的克林伊斯威特 又加戴一付雷朋的太陽眼鏡 非常性格 首晚 黃俊卿重新站上 這個暌違已久的舞台 滿懷忐忑 戰戰兢兢 心底難免帶著幾許懷疑與不安 究竟這次演出 是否能夠一如往昔地盛況空前 結果現場觀眾爆滿 約有 1200 人之多 演出備受好評 當時 興中 戲院的票價是一票十元 那個晚上一共收到一萬兩千多元戲金 收入之豐碩 遠超 預期 於是他重建信心 磨刀霍霍準備再度席捲內台 隔年 1975 先至埔里演出一檔 接 著於 4 月 1 日南下高雄 南興 戲院演出 讓此後的 南興 票房爆滿如家常便飯 高雄 南興 戲院 原名 南華 戲院 約成立於 1947 年 1952 年才改名 南興 共 有兩層樓 一樓採固定座位 二樓則放置柴椅 院址在今高雄市新興區南台路與民主路口 南 興漫畫店右側儷都大飯店所在之處 戲院負責人原為莊秀德 1960 年將戲院賣給吳能通先生 轉手經營之後 起初放映電影 1975 年起改成專營布袋戲歌仔戲之戲院 因此調整內部設 施 將原本較淺的舞台加深加寬 以適合傳統戲曲的表演 1975 年 1~3 月 南興 邀請 五 洲小桃源 孫正明作轉型經營的首檔演出 票房不錯 老闆正苦惱要找那團布袋戲班來接檔 此時有資深戲迷推薦 五洲園第二團 於是 4~6 月的檔期就排給黃俊卿 結果票房更甚孫 正明 也因此 南興 就成為黃俊卿第二階段最常駐演的主力戲院 據 南興 戲院老闆娘 吳呂阿雀女士回憶道 其實 那些年 看布袋戲的觀眾仍很多 尤其過年期間是最熱門的檔 期 當初在經營的時候 即使碰到自己的親人去世 也都無法休息治喪 仍持續營業 那時 曾有黃秋藤 玉泉閣二團 演出 怪俠紅黑巾 黃俊雄 真五洲掌中劇團 演出 雲州大儒 俠 呂明國 正五洲 掌中劇團曾演出 儒俠小顏回 劉清田 天然木偶劇團 演出 一 代妖后亂武林 等 多達十多團曾經進駐南興戲院演出一檔又一檔膾炙人口的布袋戲齣 但 黃俊卿 五洲園第二團 的觀眾最多 1974 年 有一個戲迷非常欣賞與崇拜 橫掃江湖之 天頂的流氓 一劇之主角人物 黑眼鏡 鋤奸掘惡的俠烈表現 因此特地打造一面金牌 上 鐫 英雄本色 四字 拿來掛在 黑眼鏡 戲偶身上 以表欽慕之情 也有一個戲迷非常痛 恨劇中的大壞蛋- 江湖術士怪算盤 有天晚上氣沖沖地拿著五千元來拜託黃俊卿收拾掉這 個無惡不作的陰謀家 1977 年 7 月 25 日 賽洛馬 颱風登陸高雄 黃俊卿當時正在 南興 演出 戲院因風災停電 但觀眾仍不願離去 戲院老闆於是趕緊購買發電機 讓戲可以 續 下去 1978 年 黃俊卿在 南興 演出時 因二樓擠入太多觀眾 壓得支撐的木柱扭曲變 形 1981 年 黃俊卿到 南興 演出時 全票已經收到七十元 創下該戲院最高票價的紀錄 據黃文郎的回憶 當時我擔任助演 在四個月一檔的最後一天 晚場從八點演到十點半 但 是時間才到七點半時 觀眾就擠不進去了 於是我們就把外面的時鐘從七點半快調到八點 讓觀眾誤以為戲已經開場 不能再進去了 而當時 為了應付常常爆滿的觀眾 南興 戲 院不僅大手筆添購設置四台大型冷氣 更加買一千五百多張椅子 以滿足觀眾的看戲熱情 53 興中 戲院 位於嘉義市東區建國里 14 鄰興中市場 20 號 後改名 國寶 戲院

15 吳明德 內台俊影 五洲園二團 黃俊卿的布袋戲演藝風華 另一個黃俊卿第二階段內台演出常爆滿的地方是彰化市 西門百姓公廟 彰化 西門 百姓公廟 常務管理人林錫鈴 1921~1985 為響應政府 倡導復興中華文化 及愛好看戲 55 劇之老人 出錢出力奔走南北 特聘有名劇團於該廟祠之 同鈴康樂台 演出 是故 自 1976 年開始至 1989 年 黃俊卿電視木偶劇團就常成為獲邀劇團之一 而他在這個舞台所創 下的盛況與在高雄 南興 嘉義 國寶 演出不相上下 曾經被爆滿的觀眾壓垮康樂台前方 的圍牆 1982 年農曆 7 月 11 日至 8 月 14 日 連續 33 天的晚場演出 不收門票 但光是 椅 子錢 提供給觀眾坐 每張收 10 元 的收入就高達五十八萬餘元 差點被人檢舉告發逃漏 娛樂稅 總計從 1974 到 1991 年 黃俊卿帶著 五洲園第二團 再度南征北討 演出的戲院有 台北 佳樂 萬華 三重 天心 天台 台中 古今亭 新生 彰化 西門百姓公康 樂台 嘉義 國寶 高雄 南興 世雄 等戲院 演出的戲齣依序有 橫掃江湖之天頂的 流氓 主角 天頂的流氓黑眼鏡 大浪子一生傳 主角 大浪子 大小通吃一條龍除八 一 主角 一條龍 標準的七逃人一生傳 主角 標準的七逃人 靈台山上 達摩會老 君 武林產生萬勝王 主角 標準的七逃人 南北二路的老大哥 主角 南北二路的老大哥 武林風雲之爭霸天下 主角 黑衣怪客 黑衣怪客一生傳 一生未展真功夫重現江湖 主角 一生未展真功夫 黃俊卿可說是第二階段台灣內台布袋戲最火紅的演師 無怪乎 曾在電視擊敗眾家名師的黃俊雄曾說 一九七Ｏ年電視布袋戲盛行以後 內台戲開始走下 坡 戲班紛紛解散或改演外台 最後只剩 五洲園二團 成為碩果僅存的內台布袋戲團 56 從 1974 年開始 黃俊卿的重返內台使他的布袋戲事業再創第二春 但是 1983 年 57 歲 的黃俊卿在台中騎機車外出購物時 被另一輛機車撞及 在醫院昏迷了 5 天 最後雖救回一 命 卻造成血管阻塞的後遺症 常致頭痛 體力也大不如前 無法長時間演出 1987 年 他 61 歲 在高雄 南興戲院 演出最後一檔內台戲 遂將 五洲園第二團 的幕前演出工作 正式交由長子黃文郎 1951~ 接棒 自己則退居幕後擔任 藝術總監 1991 年 黃俊卿 65 歲 與黃文郎 41 歲 投資兩千多萬 在台中市南屯區成立攝影棚拍攝 橫掃江湖-黑眼鏡 電視布袋戲錄影帶 由黃俊卿擔任製作人及口白主演黃文郎負責剪裁濃縮內台演出的精華 共拍製十集 但未正式發行 年 黃俊卿 68 歲 因車禍後遺症導致中風 從此完全 54 位於彰化市萬壽里中正路二段 190 巷 56 號 建廟原由 據民國 58 年由賴熾昌所撰的 百姓公廟碑記 所述 主要為祭祀 1895 年彰化抗日義軍烈士之英靈 年 10 月 20 日完工 之所以取 同鈴康樂台 乃為紀念 百姓公管理委員會 主任委員陳火同與常務 管理人林錫鈴 56 黃俊雄口述吳政恆撰文 光復前後台灣布袋戲之發展 見 慶祝台灣光復五十週年口述歷史專輯 台灣 省文獻委員會 1995 年 12 月 31 日出版 頁 演職員表 製作人 黃俊卿監製 黃海岱策劃 黃逢時編劇 高世標戲劇指導 蘇仁貴現場指導 吳基福 黃國賢主演 黃文郎 李建忠 吳飛賜 楊峰瑞 黃聰明 黃世英 黃頂立攝影 陳文吉 郭至修 張恒 才 呂文藝佈景設計 徐寬哲美術指導 陳掃射音效 張進益 黃文崇燈光 何來全道具特效 徐哲 郎服飾設計 張盆木偶雕刻 徐炎卿剪接 陳月昭 呂慧萍 偕秀雲片頭字幕 呂信毅 林麗娟法律顧 問 鞠金蕾副導播 黃文長導播 黃文耀演出 黃俊卿電視木偶劇團錄製 五洲影視傳播有限公司

16 322 第十七屆詩學會議 曲學研討會 退出布袋戲的表演 至今仍在復健中 三 黃俊卿的布袋戲表演藝術特質 黃俊卿是戰後第一代內台布袋戲演師 1946 年起自組 五洲園二團 在台中 合作 戲 院演出 一直到 1987 年於高雄 南興 戲院卸下主演為止 扣除在電視演出的 4 年 他的內 台演出有 37 年之久 而且跨越 電視 前後兩個內台階段 可見其表演技藝有獨到之處 才 能吸引觀眾長期的捧場 經過田調訪談與觀賞十集影視布袋戲 橫掃江湖-黑眼鏡 後 歸納 其表演藝術特質約可分為三大項 即 文雅辯麗的口白 奇幻橫肆的情節 與 靚艷華美 的戲偶 再結合整個團隊的優質演出 讓他得以 橫掃內台 近四十年 如果沒有預先被告知 你會以為 橫掃江湖-黑眼鏡 的口白是黃俊雄所配的 不論是音 質音調或節奏 相似度高達百分之九十五 差別只在黃俊卿的口白尾音常會上揚 使觀眾 會將肯定句聽成疑問句 另外音質較黃俊雄軟 淨角的氣口較不豪邁 比如劇中 才藝雙全 讀萬章 像 雲州大儒俠史艷文 文生 一代美人南宮珠 像 劉萱姑 旦 千 聲萬影不見人 像 萬惡的罪魁藏鏡人 淨 相命仙皇帝嘴 像 劉三 三花 憨羅漢 像 憨山 七醜之憨童 南方龜醜八怪 像 祕雕 雜 這就令人不 得不懷疑 1946 年時黃俊雄在 五洲園二團 司鼓時 也一併浸淫並習得黃俊卿講口白的 氣 口 一直以來 五音分明 是洲派演師的看家本領 而俗傳 虎尾好詩詞 更可見洲派 演師口白文雅出口成章 黃俊卿從小看著黃海岱的布袋戲長大 並跟在身邊學習 遂造就 他分音細膩又語豐詞瞻的本事 內台演出 黃俊卿沒有預先謄寫完整劇本以供參考 大多在 筆記上提示角色名稱詩號居住地武功武器名稱或簡單的情節交待而已58 因此所有的 人物及其恩怨情仇都必須靠主演的一張 嘴 即興又快速地演說出來 這簡直是 盡鼓舌搖 唇之能事 極縱橫辯說之大觀 高雄 南興 戲院老闆娘吳呂阿雀女士表示 口白好聽 戲肉咬得很緊 是黃俊卿個人表演上最顯著的特質 也是其吸引觀眾的重要因素 他的口白 細膩分明 尤其在詮釋旦角的聲音時維妙維肖 嗓音十分柔軟動人 比女人講話還好聽 如果 1970 年 3 月 2 日之前黃俊卿先上電視表演 或許五年級以上的觀眾耳朵 會被他五音分 明的口白早一步 俘虜 黃俊卿雖然擅演 傷亡率 很高的金光戲 但是他的口白詞彙也非一味孟浪粗豪 常常 在打鬥的空檔夾雜文雅的詩詞歌賦 使他的內台戲有一分清靈秀雅的內涵 比如 橫掃江湖黑眼鏡 第一集第 15 場 相命仙 上場吟詩 江山之富兮 死後擒不去 王侯之貴兮 難得買不死 文章寶貴兮 愚人難得知 啊 58 黃俊卿 1976 年 2 月於高雄 南興 戲院演出的筆記首頁記載 65 年 2 月起 高雄市南興戲院 最後談判萬 教血染生死線 次頁 日落天紫禁城 領導天下管萬教萬仙王 下長生老俠 驚魂動魄龍頭棒 一 代少年 千變萬化鬼魔爪 神判官鬼判官 地中天 千魂萬魄身外有身人 九龍山風雲城 萬年活佛 救世僧 萬年道士鎮世隱 萬年秀才笑才郎 梧桐林鳳凰穴 日夜殺生流血無停大罪俠 腦內成珠毒夫 人

17 吳明德 內台俊影 五洲園二團 黃俊卿的布袋戲演藝風華 323 長生不死兮 快樂真無比 在內台演出時因沒有字幕 他怕觀眾聽不懂 於是借著另一角色 惡天君 詢問詩意 相命 仙 再用白話解釋一遍 哈哈哈 莫怪莫怪你不知道意思 我說 江山之富兮 死後擒不去 我們一國之君 江山社稷很多 但是死了以後他有帶去嗎 沒啊 也是空空 王侯之貴兮 難得買不 死 王侯將相 金銀財寶有夠多 他有辦法用錢買永遠不死嗎 文章寶貴兮 愚人 難得知 文章的寶貴 憨人絕對不懂 好像是對牛彈琴 長生不死兮 快樂真無比 咱修道人啊 如果能夠修練到長生不死 那是非常的快樂 再如 橫掃江湖-黑眼鏡 第三集第 13 場 黑眼鏡和一言定乾坤司馬虹兩人進行 文學考試 司馬虹先出題 琵琶琴瑟八大王 一般頭面 黑眼鏡對曰 魅魑魍魎四小鬼 各有肚腸 當裁判的相命仙解釋道 對得很好 對得很好 你做的是說 琵琶琴瑟八大王 一般頭面 阮的琴瑟琵琶 每 個字都兩個王 四個字剛好八個王 才叫做八大王 都是同樣 黑眼鏡跟你對的 魅 魑魍魎四小鬼 各有肚腸 那個魅魑魍魎都是鬼字殼 只有裡面小字的不一樣 好像 是肚子的腸都不一樣 才叫做各有肚腸 對得很好 另外在 橫掃江湖-黑眼鏡 第七集第 27 場 應有盡有大少爺 出題考驗黑眼鏡 規則是 三 字合一字 二字又合一字 一字分三字 最後改詩一首 題目為 轟字三個車 余斗共 成斜 車車車 遠上寒山石景 徑 斜 白雲深 生 處有人家 停車坐看 愛 楓林晚 楓 霜 葉紅於二月花 黑眼鏡回答 品字三個口 水酉共成酒 口口口 願君飲盡一 杯酒 西出陽關無故人 莫說前路無知己 天下誰人不識君 另同集 29 場大少爺與名不虛 傳先天客對白中提到 一林之木有曲有直 一父之子有賢有愚 一個樹林 林木幾萬棵 有彎彎曲曲的 也有直立立的 一個父親生五個孩子 也有精明的也有憨的 這種 講文 論理 的橫向敘述 在一路爆衝的劇情中 使觀眾得以短暫冷卻思考人生道理與品詠詩文之 美 這是洲派 虎尾好詩詞 令人讚賞之處 而黃俊卿運用得恰到好處 無怪乎令觀眾痴狂 資深戲虎陳掃射就對黑眼鏡弔祭其弟驚天劍時所吟唱的詩 月色迷濛已初三 淒楚猿聲聽 不堪 村店不留生面客 滿天霜露渡彎潭 三十年來念念不忘 每一提及 總對黃俊卿的詩 59 詞功力讚不絕口 59 另 橫掃江湖-黑眼鏡 第三集第 22 場 黑眼鏡再度弔祭驚天劍時吟詩 蝴蝶紛紛依宿草 胭脂黃土認鋤痕 今日悼祭英雄淚 重來野山掃墓墳 第七集第 27 場 黑眼鏡於約戰金招牌主人之前 因生死未卜 再到野 山弔祭驚天劍時吟詩 江湖夜雨知人意 百愁如草雨中生 陰陽阻隔難相見 南柯一夢非時盡 以詩歌曲

18 324 第十七屆詩學會議 曲學研討會 吳呂阿雀女士提到黃俊卿的 戲肉咬得很緊 是指他編排故事緊湊流暢 又合情合理 內台布袋戲的表演檔期相當密集 而且一檔少則十天 多則三個月 演師一人又要編劇又要 演出又要掌團 已然分身乏術 於是各團紛請 排戲先生 為劇團講解創編戲齣 最有名 氣叫價最高的一線排戲先生要屬吳天來 1922~ 與陳明華 約 1943~ 最令觀眾津津樂 道的事蹟 是吳天來與 新興閣 鍾任壁合作創造出 大俠百草翁 陳明華與 隆興閣 廖 來興搭檔創編 五爪金鷹 各自成為帶家戲齣 且造成他團爭相複製 但黃俊卿家學深厚又 不同流俗 他自創的 奇俠怪老人 系列 第一階段 黑眼鏡 系列 第二階段 受 觀眾歡迎之程度與他們相較 有過之而無不及 黃俊卿起初嘗試編劇時 會主動跟父親黃海岱討教編劇的技巧 黃海岱也盡其所能地傳 授自己的 腹內 精華 並常搜集錦詞妙句提供黃俊卿參酌採用 而悟性頗佳的黃俊卿也能 舉一反三融會貫通 以基本情節套式為基礎 再從這些錦詞妙句中激發靈感 鋪排人物間 的恩怨情仇 經父親提點後 他的編劇技巧與日俱進 常是先替人物角色取個好聽的名字 如 飲天飲地飲不醉-酒中仙 睏暝睏日睏不倦-憨羅漢 東南教主 神祕莫測一算子 才藝雙全讀萬章 寶刀未老勝萬年 萬世難逢孤獨隱 十年一春聶隱娘 落地無聲怪神鷹 三度還少未死生 殺氣騰騰揚威俠 呼風喚雨散豆成兵道中道 擒閻王捉玉帝管天地勝乾坤三教至尊-文珠世祖 再替角色構想武功招式名 稱 如黑眼鏡使用 扭轉乾坤 怪算盤使用 身外有身 讀萬章使用 一筆勾銷 怪 谷子使用 七孔生煙 以及它的口頭禪 如黑眼鏡發招前會大喊一聲 垃圾 哭 父哭母哭一生 出招前會先感嘆 唉 當今的武林 水準提高 道德降低 爹親母親啊 然後低頭發招傷人 大少爺上場則云 有人要買功夫嗎 功夫ㄟ 應有盡有真功夫 空前 絕後世間無 或出場詩 如蓋天流 雙眼不見心不煩 眼開恐變殺人犯 殺人人殺總不 幸 與世無爭不逞能 儒中儒 抱拳達摩心膽寒鞠躬老君暗稱讚 出口孔子心口服 空 前絕後第一人 藍天一燕 血染一命 花奪三魂 若犯一燕 九族盡傾 醜老人 日來 無憂夜無愁 問心無愧面貌醜 世事瞬眼多演變 守株待兔渡晚年 陰陽燈 死亡界線陰 陽燈 出現江湖求和平 衝過紅燈取人命 青燈開路救眾生 最後才編排整齣戲的劇情 走向 也就是角色的恩怨情仇及人情義理 而這個部分也是構思上最困難的地方 因為劇情 要自圓其說的同時又得和觀眾鬥智 如 黑眼鏡 到底是不是當年打死天文島七十二位先覺 的萬教公敵 學海文人野書生 在 橫掃江湖-黑眼鏡 10 集中 不斷考驗武林人士 包 括野書生的妻子 一代美人南宮珠 與師父 天下第一人儒中儒 與觀眾的智慧 但真相始 終未明 如此則能持續造成懸念 吸引觀眾繼續看下去 內台戲一天演出日夜兩場 日場通常是下午兩點至四點半 夜場則自晚上八點至十點 半 在日場結束收戲之後 黃俊卿會大略交代團員關於晚上演出的事情 在晚場結束之後 深夜時分是他 絞盡腦汁 思考角色的恩怨情仇及人情義理的時候 有時就這樣一直想到天 亮 另外他也常修戲裁戲 以使劇情更合邏輯 比如他常在某個地方的戲院表演完畢之後 傳兄弟友于之情 最能令觀眾動容

19 吳明德 內台俊影 五洲園二團 黃俊卿的布袋戲演藝風華 325 再進行增補或刪減情節 而每次晚場演出前 15 分鐘 他會站在 戲棚 側面縫隙處觀察觀眾 入場速度的快慢 來判斷自己昨晚的演出是否精彩 劇情走向是否要調整 黃俊卿的內台金光戲還有一個最明顯的特色 是 一朝天子一朝臣 只要更換戲齣時 除了保留 奇俠怪老人 與 文珠世祖 等極少數得道的先天高人負責串場外 其他角色 統 統要死掉 下一檔戲全部換新角色上場 絕對不會有 打不死 死而復生 的角色 因為觀眾自掏腰包到戲院看戲 就是要 令他料想不到 人物角色都不會死 觀眾的情緒 就不會 七上八下 替他擔心 因此會覺得不夠刺激 而冷卻買票看戲的衝動 當然這也得 資金雄厚的戲團 才能負擔得起常買大量新偶的成本 台灣內台布袋戲團 最敢 下重本 購買戲偶的就屬 五洲園二團 黃俊卿和 輝五洲 廖昆章兩團 他們都向雕刻 內台尪仔 最漂亮也最貴的徐炳標 1933 訂購60 剛出道 時黃俊卿的戲偶是向徐析森 1906~1989 購買 但不久之後 內台尪仔 越用越 大粒 就轉而向徐析森的二兒子徐炳標訂購 兩人長期合作 默契十足 幾乎黃俊卿最輝煌時期的 內台戲偶 包括電視木偶 都是徐炳標 雙手造成 的 由於黃俊卿角色人物死亡速度太 過驚人 需要的戲偶數量相當龐大 遂成為徐炳標口中 交易量第一 的客戶 廖昆章則位 居第二 洪淑珍說 五Ｏ年代以後 內台布袋戲盛行 五洲園二團 的 尪仔戲 成為中部地區人人爭睹 的好戲 所謂 尪仔戲 就是以尪仔眾多取勝的表演方式 由於當時民眾日常娛樂甚 少 因此 看布袋戲時 除了看劇情的懸疑刺激 看布景舞台的絢麗奪目 還要看 尪仔的新奇熱鬧 黃俊卿當年演戲時 經常五六仙尪仔一字排開 一起出場 觀眾 每每被那壯觀的場面所吸引 而這也成了黃俊卿演戲的特色之一 61 在 橫掃江湖-黑眼鏡 第一集 約 70 分鐘 共出現 千聲萬影不見人 光影 大金英 小金英 百戰百勝俠 黑煞神 白煞神 酒中仙 憨羅漢 黑眼鏡 相命 仙 小童 訪客 勝臥龍 南宮珠 雲中客 追魂 捉魄 怪算盤 封 三教鎖九流歐陽化 死客驚天劍 一算子 讀萬章 奇俠怪老人 文珠世祖 刀 王馮天壽 劍聖武三秋 惡天君 絕天神君 絕地神君 絕人神君 殺盡滅絕 天地愁 目空天下獨一生 等 32 名角色 第十集則出現 41 名角色 而每一集約有一半以 上是新角色 如第二集新增 19 名角色62 汰舊換新的速度驚人 黃俊卿深知戲偶是布袋戲 的主要表演載體 觀眾不只看戲也在看偶 戲團的 尪仔頭水 演出時氣勢就贏別人一半 60 在民國 39 年以前 黃俊卿的戲偶大都向徐析森訂購 而這批戲偶大都轉送給其父黃海岱 民國 40 年代 徐炳 標的偶頭 每個訂價在台幣 200 元以上 61 同註 51 頁 分別為 獨一生 九絕神君 天地愁之二徒 哭一生 獨立人 南方龜 火神子 萬劍峰 怪谷子 混元神魔 彭一秋 元始神魔 隱士 動天居士 東方川 無上門教徒 雷天羽

20 326 第十七屆詩學會議 曲學研討會 操弄時也會不自覺地虎虎生風 因此黃俊卿才會不惜重資向徐炳標訂購戲偶 而徐炳標也很 欣賞黃俊卿大量買偶的霸氣當然也包括黃俊卿從不賒欠 徐炳標只負責雕刻和裝扮偶頭 別人的頭飾若只插 三朵花 黃俊卿要的偶頭常要求加到 五朵花 他的審美要求就是要 巨大繁複 因此博得 五蕊仔 的綽號 因為戲偶漂亮 所以黃俊卿不太重視燈光的表現 只以黑青白色系燈光簡單襯托 為的是要讓觀眾得以仔細品味他創製的戲偶 戲偶的衣 服則由黃俊卿的三太太張盆 1931~ 63負責縫製 因為金光戲服沒有年代身分的局限 可 自由創意搭配 而張盆在未認識黃俊卿之前 曾做過縫製衣褲的女紅 嫁給黃俊卿後 則進 一步學會裁衣縫服的所有技能 自然成為 五洲園二團 的戲偶服裝設計師 擁有五音分明 兼語豐詞瞻的口白奇思幻想的編劇本事 再和頂級刻偶師徐炳標合作 是讓黃俊卿叱吒內 台近四十年的主要原因 三結語 雲林虎尾黃氏家族四代 一百多年來持續用木偶娛樂台灣人民 他們的演出已成了台灣 人民的集體記憶之一 其中黃海岱活躍於外台戲廣收門徒號稱 通天教主 黃俊卿縱橫內 台被譽為 內台霸主 黃俊雄因創意無限稱霸電視布袋戲儼然有超級天王之姿 十車書 黃強華 八音才子 黃文擇昆仲的 霹靂 系列則在錄影帶 DVD 出租市場 掌握文武 64 半邊天 四代各擅勝場各綻異彩 然黃海岱深受學者尊崇而獲頒榮譽博士 黃俊雄 及其 二子黃強華和黃文擇 憑藉強勢影視媒體之助 而成為 全國級 的布袋戲演師 黃俊卿雖 也英名擅八區 但戲院演出畢竟屬於小眾傳播 又因早罹傷痛而退出表演舞台 知名度始終 不及他們 留下的演出資料也不多 在戲迷腦海中只留下一條瀟灑倜儻的身影 快速走過近 四十年的內台演藝生涯 黃俊卿從日治時期即進入內台戲院表演 終戰後 率先突破老一輩劍俠戲的框限 自編 自演金光戲 奇俠怪老人 系列 揚威中南部的內台戲院 接著在台視演出時因劇情不夠金 光而受挫 後又賈其餘勇再創編 黑眼鏡 系列 因而重拾內台光彩 直到他中風卸下內台 主演 其演出生涯就是一部台灣內台布袋戲史 而他在 五洲園 則處於承上啟下的關鍵角 色 上承黃海岱的古冊戲劍俠戲 自創內台金光戲 下啟黃俊雄 史艷文 六合三俠 的影視金光戲系列 要不是他在內台先行銳意改革創新 黃俊雄 轟動武林驚動萬教 的 掌中霸業可能要延後好些年 如今台灣的 內台戲 已風流雲散 而相關文物資料蒐羅不易 內台戲迷也凋零殆盡 63 黃俊卿共娶五個太太 依序是林碧霞 1929~ 高 治 1927~ 張盆 1931~ 陳玉墜 1935~ 吳春 年 10 月 31 日 黃海岱 102 歲 獲國立台北藝術大學頒授榮譽博士學位 2006 年 10 月 19 日 黃俊雄 74 美 1941~ 育有 11 子 1 女 歲 榮獲第十屆 國家文藝獎

21 吳 明 德 內 台 俊 影 - 五 洲 園 二 團 黃 俊 卿 的 布 袋 戲 演 藝 風 華 327 鮮 有 白 頭 宮 女 能 完 整 述 說 開 元 盛 世, 是 以 黃 俊 卿 曾 席 捲 內 台 的 演 藝 風 華, 就 此 湮 沒 不 彰, 他 在 台 灣 布 袋 戲 發 展 史 上 的 地 位, 遂 未 能 獲 得 該 有 的 重 視 本 文 經 由 田 野 調 查, 訪 談 演 師 戲 院 老 闆 刻 偶 師 老 戲 迷 等, 並 檢 閱 相 關 資 料 與 文 獻, 藉 此 探 析 黃 俊 卿 的 內 台 演 出 生 涯 與 表 演 藝 術, 以 肯 定 其 對 台 灣 布 袋 戲 的 貢 獻

22 328 第 十 七 屆 詩 學 會 議 曲 學 研 討 會