本 論 文 獲 客 家 委 員 會 102 年 度 客 家 研 究 優 良 博 碩 士 論 文 獎 助

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1 國 立 彰 化 師 範 大 學 台 灣 文 學 研 究 所 碩 士 論 文 杜 潘 芳 格 利 玉 芳 張 芳 慈 客 語 詞 彙 風 格 比 較 研 究 研 究 生 : 林 璟 瑜 撰 指 導 教 授 : 邱 湘 雲 副 教 授 中 華 民 國 102 年 6 月

2 本 論 文 獲 客 家 委 員 會 102 年 度 客 家 研 究 優 良 博 碩 士 論 文 獎 助

3 摘 要 本 文 以 杜 潘 芳 格 利 玉 芳 及 張 芳 慈 的 客 語 詩 為 研 究 範 圍, 從 三 芳 詩 人 的 詩 集 與 其 他 詩 人 的 合 集 以 及 散 見 於 雜 誌 篇 章 的 客 語 詩 作, 探 討 她 們 在 客 語 詩 中 各 自 的 詞 彙 風 格 及 比 較 客 語 詩 發 展 至 今 二 十 多 年, 以 客 語 創 作 者 仍 然 不 多, 仍 賴 客 語 教 育 的 推 廣 以 及 對 於 母 語 書 寫 的 積 極 學 習 本 文 以 三 芳 詩 人 的 客 語 詩 為 研 究 對 象, 在 研 究 方 法 方 面, 本 文 以 語 言 風 格 學 中 的 詞 彙 風 格 來 探 究 三 芳 詩 人 客 語 詩 中 的 詞 彙 風 格, 並 輔 以 歸 納 與 分 析, 將 三 位 詩 人 所 寫 客 語 詩, 分 別 以 物 象 風 格 主 題 風 格 及 方 言 詞 彙 風 格, 列 出 類 詞 彙 之 使 用 次 數 範 例 詩 句 及 出 處, 並 解 釋 觀 察 到 的 現 象 再 藉 由 統 計 法 將 詞 彙 的 類 型 次 數 予 以 量 化 表 現, 將 所 得 到 的 數 字 做 成 列 表, 以 此 了 解 三 芳 女 詩 人 在 詞 彙 方 面 的 使 用 及 表 現 方 式 最 後 透 過 比 較 法, 透 過 對 客 觀 事 物 互 相 對 立 方 面 的 比 較, 來 彰 顯 只 有 單 一 個 體 時 無 法 顯 現 的 特 色 全 文 共 分 六 章 : 第 一 章 為 緒 論, 說 明 研 究 動 機 目 的, 訂 定 研 究 範 圍, 並 說 明 研 究 方 法, 理 論 應 用 則 是 說 明 語 言 風 格 學 起 源 及 各 家 說 法, 最 後 說 明 本 文 採 取 的 定 義 ; 第 二 章 為 文 獻 回 顧 及 作 品 介 紹, 分 成 期 刊 及 碩 博 士 論 文 二 部 分, 從 篇 章 章 節 討 論 主 題 成 果 及 建 議, 並 且 提 出 在 文 中 能 夠 借 鏡 之 處 作 品 介 紹 則 介 紹 三 芳 詩 人 生 平 對 詩 的 觀 點 並 提 出 各 家 對 三 芳 詩 人 詩 作 評 語 及 看 法 ; 第 三 章 為 三 芳 詩 人 作 品 物 象 詞 彙 風 格, 整 理 出 三 芳 詩 人 客 語 詩 中 含 有 動 物 植 物 景 物 三 類 詞 彙, 綜 合 列 出 該 類 詞 彙 使 用 次 數 及 詩 句, 於 小 結 處 統 整 表 格, 比 較 三 位 詩 人 在 使 用 時 的 意 義 及 異 同 ; 第 四 章 為 三 芳 詩 人 作 品 主 題 詞 彙 風 格, 找 出 有 關 女 性 角 色 書 寫 鄉 土 記 憶 書 寫 當 代 臺 灣 書 寫 這 三 類 主 題, 討 論 在 相 似 的 主 題 中, 三 位 詩 人 的 表 現 手 法 ; 第 五 章 為 三 芳 詩 人 作 品 方 言 詞 彙 風 格, 文 中 羅 列 出 客 家 方 言 特 徵 名 詞 及 特 徵 動 詞, 用 表 格 呈 現 該 類 辭 彙 在 詩 歌 中 的 使 用, 並 在 文 末 作 綜 合 比 較 及 歸 納 ; 第 六 章 為 結 論, 結 合 三 四 五 章, 得 出 三 位 女 詩 人 在 客 語 詩 中 物 象 主 題 及 方 言 詞 彙 表 現 的 詞 彙 風 格, 並 提 出 未 來 研 究 的 延 伸 期 望 本 文 從 此 一 視 角 探 討 客 語 詩, 展 現 台 灣 新 詩 的 另 一 種 研 究 面 貌, 也 成 為 更 多 學 術 研 究 者 投 入 研 究 客 語 行 列 的 參 考 及 基 礎 之 一 關 鍵 詞 : 杜 潘 芳 格 利 玉 芳 張 芳 慈 客 語 詩 詞 彙 風 格

4 目 次 第 一 章 緒 論 001 第 一 節 研 究 動 機 及 目 的 002 第 二 節 研 究 範 圍 003 一 杜 潘 芳 格 客 語 詩 006 二 利 玉 芳 客 語 詩 012 三 張 芳 慈 客 語 詩 016 第 三 節 研 究 方 法 019 一 歸 納 與 分 析 法 019 二 量 化 統 計 法 019 三 特 色 比 較 法 020 第 四 節 理 論 應 用 - 語 言 風 格 學 020 一 語 言 風 格 學 起 源 020 二 語 言 風 格 定 義 021 第 二 章 文 獻 回 顧 及 作 品 介 紹 025 第 一 節 文 獻 回 顧 025 一 期 刊 篇 章 025 二 碩 博 士 論 文 026 第 二 節 詩 人 及 作 品 介 紹 033 一 杜 潘 芳 格 033 二 利 玉 芳 037 三 張 芳 慈 041 第 三 章 三 芳 詩 人 作 品 物 象 詞 彙 風 格 045 第 一 節 動 物 詞 彙 047 一 禽 鳥 類 047 二 畜 獸 類 052 三 節 肢 動 物 類 056 第 二 節 植 物 詞 彙 059 一 花 草 類 060 二 樹 木 類 066 三 瓜 果 類 069 四 五 穀 根 莖 類 072 五 其 他 植 物 075 第 三 節 景 物 詞 彙 078 一 天 象 類 078

5 二 天 候 類 085 三 水 景 類 089 四 地 貌 類 094 第 四 節 小 結 101 一 動 物 詞 彙 101 二 植 物 詞 彙 104 三 景 物 詞 彙 106 第 四 章 三 芳 詩 人 作 品 主 題 詞 彙 風 格 111 第 一 節 女 性 角 色 書 寫 112 一 女 性 角 色 113 二 女 性 器 官 119 第 二 節 鄉 土 記 憶 書 寫 124 一 故 鄉 人 物 125 二 故 鄉 生 活 129 第 三 節 當 代 臺 灣 書 寫 133 一 政 治 事 件 135 二 歷 史 事 件 137 三 母 語 關 懷 139 第 四 節 小 結 144 一 女 性 角 色 書 寫 144 二 鄉 土 記 憶 書 寫 146 三 當 代 臺 灣 書 寫 146 第 五 章 三 芳 詩 人 作 品 方 言 詞 彙 風 格 149 第 一 節 特 徵 名 詞 151 一 人 體 詞 152 二 動 物 詞 159 三 性 別 詞 167 第 二 節 特 徵 動 詞 171 一 手 部 動 詞 172 二 腳 部 動 詞 176 第 三 節 小 結 179 一 特 徵 名 詞 179 二 特 徵 動 詞 183 第 六 章 結 論 187 一 杜 潘 芳 格 詩 歌 語 言 風 格 特 色 188

6 二 利 玉 芳 詩 歌 語 言 風 格 特 色 189 三 張 芳 慈 詩 歌 語 言 風 格 特 色 190 參 考 文 獻 194 附 錄 三 芳 詩 人 客 語 詩 作 201

7 圖 表 目 次 一 表 目 次 表 1-1 杜 潘 芳 格 客 語 詩 004 表 1-2 利 玉 芳 客 語 詩 005 表 1-3 張 芳 慈 客 語 詩 005 表 1-4 杜 潘 芳 格 客 語 詩 - 朝 晴 006 表 1-5 杜 潘 芳 格 客 語 詩 - 青 鳳 蘭 波 007 表 1-6 杜 潘 芳 格 客 語 詩 - 芙 蓉 花 的 季 節 009 表 1-7 杜 潘 芳 格 客 語 詩 - 合 集 詩 集 010 表 1-8 杜 潘 芳 格 客 語 詩 - 報 章 雜 誌 ( 未 收 錄 於 詩 集 ) 011 表 1-9 利 玉 芳 客 語 詩 - 向 日 葵 012 表 1-10 利 玉 芳 客 語 詩 - 淡 飲 洛 神 花 茶 的 早 晨 013 表 1-11 利 玉 芳 客 語 詩 - 夢 會 轉 彎 013 表 1-12 利 玉 芳 客 語 詩 - 合 集 詩 集 014 表 1-13 利 玉 芳 客 語 詩 - 報 章 雜 誌 ( 未 收 錄 於 詩 集 ) 015 表 1-14 張 芳 慈 客 語 詩 - 天 光 日 016 表 1-15 張 芳 慈 客 語 詩 - 張 芳 慈 集 018 表 禽 鳥 類 詞 彙 出 現 次 數 及 詩 句 舉 例 047 表 禽 鳥 類 詞 彙 使 用 比 例 049 表 畜 獸 類 詞 彙 出 現 次 數 及 詩 句 舉 例 053 表 畜 獸 類 詞 彙 使 用 比 例 054 表 節 肢 動 物 類 詞 彙 出 現 次 數 及 詩 句 舉 例 056 表 節 肢 動 物 類 詞 彙 使 用 比 例 058 表 花 草 類 詞 彙 出 現 次 數 及 詩 句 舉 例 060 表 花 草 類 詞 彙 使 用 比 例 062 表 樹 木 類 詞 彙 出 現 次 數 及 詩 句 舉 例 066 表 樹 木 類 詞 彙 使 用 比 例 067 表 瓜 果 類 詞 彙 出 現 次 數 及 詩 句 舉 例 069 表 瓜 果 類 詞 彙 使 用 比 例 070 表 五 穀 根 莖 類 詞 彙 出 現 次 數 及 詩 句 舉 例 072 表 五 穀 根 莖 類 詞 彙 使 用 比 例 073 表 其 他 植 物 類 詞 彙 出 現 次 數 及 詩 句 舉 例 075 表 其 他 植 物 類 詞 彙 使 用 比 例 076 表 天 象 類 詞 彙 出 現 次 數 及 詩 句 舉 例 078 表 天 象 類 詞 彙 使 用 比 例 081 表 天 候 類 詞 彙 出 現 次 數 及 詩 句 舉 例 086

8 表 天 候 類 詞 彙 使 用 比 例 087 表 水 景 類 詞 彙 出 現 次 數 及 詩 句 舉 例 090 表 水 景 類 詞 彙 使 用 比 例 091 表 地 貌 類 詞 彙 出 現 次 數 及 詩 句 舉 例 094 表 地 貌 類 詞 彙 使 用 比 例 096 表 動 物 詞 彙 使 用 比 例 102 表 植 物 詞 彙 使 用 比 例 104 表 景 物 詞 彙 使 用 比 例 106 表 物 象 詞 彙 使 用 比 例 109 表 特 徵 名 詞 頭 部 詞 及 詩 句 舉 例 152 表 特 徵 名 詞 上 半 身 詞 及 詩 句 舉 例 155 表 特 徵 名 詞 下 半 身 詞 及 詩 句 舉 例 158 表 特 徵 名 詞 禽 鳥 類 名 詞 及 詩 句 舉 例 160 表 特 徵 名 詞 畜 獸 類 名 詞 及 詩 句 舉 例 163 表 特 徵 名 詞 節 肢 動 物 名 詞 及 詩 句 舉 例 164 表 特 徵 名 詞 性 別 詞 公 及 詩 句 舉 例 168 表 特 徵 名 詞 女 性 性 別 詞 及 詩 句 舉 例 170 表 特 徵 動 詞 手 部 動 詞 統 計 表 173 表 特 徵 動 詞 腳 部 動 詞 統 計 表 176 表 特 徵 名 詞 統 計 表 180 表 性 別 詞 統 計 表 180 表 特 徵 動 詞 統 計 表 183 二 圖 目 次 圖 5-1 阿 啾 箭 161 圖 5-2 補 鑊 鳥 161

9 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 第一章 緒論 對於我來說 寫作該是 心志最深處的可能性的醒覺 不對 是被醒覺的 被那產生出來的語言所迫而寫作 這樣說較為正確 1 從客家山歌開始 詩歌自由的書寫形式及山色風光的歌詞內容不僅是男女抒發 情感的媒介 也是客家詩歌的重要象徵 除了民間文學以外 清領時期有傳統文學 及來台先民的唸歌詩作 日據時代則有賴和 吳濁流等漢詩創作及傳統詩社的興起 雖然詩作形式 內容不盡相同 但都充分顯現了客家人面對環境時的硬頸精神 而 客家文學當中 以客語作為現代詩書寫方式 直至近二十年才出現 台灣於六 年代現代詩社林立 培養了許多各具風格的詩人 其中尤以 笠詩 社 本土意識昂揚 最能表現鄉土色彩與關懷現實的一面2 本文所探討的杜潘芳格 則在笠詩社創設翌年 1965 年 加入 利玉芳和張芳慈則分別於 1978 年 1986 年 加入 八 年代解嚴後有客家族群發起 還我母語 運動 在此之後 客家族群意 識覺醒 以客語現代詩紛紛出現 在此之前難以將客語落實在作品中的原因 除了 政府政策之外 如何以客語 書寫 也是一項挑戰 母語對一個族群來說 除了是生存土地的情感依賴 也是該族群文化與精神得 以傳承的根本 母語若是佚失 等同將此一群體所擁有有形 無形的文化財產抹滅 個人也失去了自我認同的依歸 而原來的族群只能逐漸變成一個歷史名詞 正如杜 潘芳格所說 沒有客家話就沒有客家人的存在了 3以母語書寫不僅較能直接表 達出自己的情感 而以語言較精煉 形式不受拘束的詩作為文學創作的類型 也較 能表現出母語書寫的藝術性 客語詩發展至今已二十多年 雖然族群意識抬頭 但是以客語創作者仍然不多 1 杜潘芳格 為何寫作 青鳳蘭波 臺北 前衛 1993 年 11 月 頁 168 林瑞明 台灣文學的本土觀察 臺北 允晨 1996 年 7 月 頁 76 3 杜潘芳格 詩的教養 我對客語詩的創作觀 芙蓉花的季節 臺北 前衛 1997 年 3 月 頁

10 第一章 緒論 仍賴政府對於客語教育的推廣以及作者自身對於母語書寫的積極學習 目前以客語 創作現代詩的作家有杜潘芳格 葉日松 范文芳 曾貴海 利玉芳 陳寧貴 馮輝 岳 龔萬灶 黃恆秋 張芳慈 邱一帆 吳尚任 劉慧真 等人4 本文以杜潘芳 格 利玉芳 張芳慈三位女性客語詩人作品為研究範疇 期望能站在不同視角探討 客語詩 展現台灣新詩的另一種研究面貌 也期望更多學術研究者投入研究客語的 行列 以下四個小節分別敘述本文 研究動機及目的 研究範圍 研究方法 及 應用理論 第一節 研究動機及目的 1988 年 12 月 28 日 發生在臺北市的 還我母語 大遊行是客家人首次大規模 的族群運動 幾千名客家人走上街頭 不僅讓大家看到了 客家 也讓客家人看到 了 客家 除了族群意識的提升 身分的認同 也對自己的語言及族群文化有了 更深一層的使命感 陳慕真在 迷失个細河流尋到連結个大海 專訪客語作家張芳 慈 中 寫及當時參加遊行時內心的激動 走去運動現場綁布條 佢講佢毋係 thê 在 台上 貨車頂項个人 但是 像佢恁樣个人盡多 客家人累積恁多年來个衝 動同意念 oi 愛 用自家个聲音講出來 寫出來 5在那之後 杜潘芳格首先投 入現代客語詩的創作6 在那之後的兩年內 1990 年台灣第一本客語詩集 擔竿人生 7 出版 客語詩於此開始在台灣文學上寫下新的一頁 以客語從事文學創作的類型以 詩歌占大宗 黃恆秋認為 客家詩歌的創作量顯然較大 一方面因為初期嘗試 客語寫作 詩句簡短容易掌握 另一方面則是短詩短文朗誦效果較佳 感染力較強 4 黃恆秋 台灣客家文學史概論 臺北 愛華 1998 年 頁 151 陳慕真 迷失个細河流尋到連結个大海 專訪客語作家張芳慈 台灣文學館通訊 第 31 期 台 南 台灣文學館 2001 年 6 月 頁 93 6 林櫻蕙 現代客語詩之表現形式研究 國立台北師範學院台灣文學研究所碩士論文 2005 年 頁 11 7 黃恆秋 擔竿人生 臺北 愛華 1990 年 2 5

11 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 讀者容易接受 8 在客語現代詩書寫的女性作者當中 以杜潘芳格 利玉芳及張芳慈的耕耘及詩 作漸為人所知 三人的背景 經歷各自不同 卻都回到母語的懷抱 寫出屬於自己 的聲音 然而搜尋報章雜誌及相關論文研究 所見多從三人身分背景 詩社 寫作主題 切入 少有人將詩人作品作一語言風格的探討9 因此本文想做一文學與語言學的結 合性研究 再者 在詩壇上三人寫作的風格仍未有一定位 本文嘗試從語言風格學 中的詞彙風格角度 對三位女詩人客語詩的詞彙風格作一探討 以分析 歸納 統 計 比較等方式 應用 語言風格學 理論研究 盼能對三芳女詩人客語詩的詞彙 風格能有較深刻的了解 使人對客語詩有更深刻的認識 提供後繼研究者進一步分 析客家語言文學時有一參考的依據 本文以杜潘芳格 利玉芳及張芳慈所寫作之客 語詩為分析文本 三人先後都加入了 笠詩社 及 女鯨詩社 除了表現在公眾領 域方面對於土地 家國 女性主題的關懷 對於母語的復甦及推廣 無論在詩作中 或是工作場合皆亦不遺餘力 也因為名字內都有 芳 字 因此本文將她們合稱為 三芳 詩人 第二節 研究範圍 本文主要研究範圍為三位客家女詩人 杜潘芳格 利玉芳以及張芳慈所寫的客 家詩 以三芳詩人客語詩作為取材文本 所見共計 164 首 詳如下表 一 杜潘芳格客語詩 共計 75 首 8 黃恆秋 客家台灣文學論 臺北 客家臺灣文史工作室 1993 年 頁 67 在 全國碩博士論文網 以論文名稱 客家 搜尋 得到 365 條碩博士論文 約三分之一與教育 教學相關 三分之一是客語和地區腔調研究 與文學相關者無幾 搜尋日期 2012 年 10 月 5 日 3 9

12 第一章 緒論 表 世 心風 自然 13. 杜潘芳格客語詩 3. 元宵 4. 公民 水球 7. 末日 8. 目膢 10. 夜車 11. 怪我 12. 秋雨 留糧 14. 紙人 15. 茶園 16. 梅花 17. 普渡 18. 照直 19. 腦庫 20. 學問 21. 入門喜 22. 大家好 23. 中元節 24. 巴旦杏 25. 月桃花 26. 水沙草 27. 平安戲 28. 地之歌 29. 字紙籃 30. 含笑花 31. 店亭下 32. 等天光 33. 價值觀 34. 鬧選舉 35. 樹花開 36. 講酒話 37. 山地香蕉 38. 日常秋日 39. 仙女天使 40. 出差世 41. 平安靈人 42. 打風時水 43. 你个時空 44. 秋 來香 45. 嘴个果子 46. 養老峽谷 47. 選舉合味 48. 擎針連衫 49. 雞血玉環 50. 化粧等清秋 51. 月清 秋深 52. 火炎蟲个屋 53. 光个 日 54. 苦後有甘甜 55. 想愛清淨 56. 婚後四十年 57. 照直大自然 58. 嘉德麗雅花 59. 一天光就勞碌 60. 送畀妹仔鳳蘭 鳳凰木開花 63. 月桃結子像珠 64. 日頭沒落海底 菜頭花開 囉 了 有光在个位 65. 懶尸个台頂 67. 變又瘦又長个 68. 背囉 本身係光个 66. 个時節 講話人 時流 子宮 69. 台灣 子孫係上帝 71. 日月潭之夜 72. 工具 摘一蕾花就想 70. 打赤膊 交託个產業 到个時揭个 73. 串 旗無根就無 旗 肥皂泡泡 一九九七年 七月十七日 四十年前个 眼眶盈滿 阿里山 了淚水 4 起一擺事

13 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 二 利玉芳客語詩 共計 45 首 表 1-2 利玉芳客語詩 1. 嫁 2. 路 3. 鞋 4. 瓦窯 5. 坐轎 6. 門紅 7. 拜揶 8. 娘酒 9. 掛紙 10. 稈棚 11. 算命 12. 還福 13. 七姑星 14. 子宮路 15. 子宮樹 16. 沒汨淬 17. 雨毛仔 18. 珍珠米 19. 英雄花 20. 烏廖仔 21. 發大水 22. 新丁花 23. 補鑊鳥 24. 濛紗煙 25. 膽膽大 26. 山頂落雪 27. 月光華華 28. 打紙炮仔 29. 夜合花語 30. 客家心舅 31. 挫田棍仔 32. 國父手植 33. 莫叫莫叫 34. 廊肚廊外 35. 榕樹伯公 36. 蓮霧樹下 38. 伯公下十八 39. 紙鷂仔高高 40. 最後个藍布 37. 拜三山國王 家 飛 禮拜日个夜 43. 一百分个雞 衫 44. 阿嫂个裁縫 圓樓底下个 市 45. 卵糕 車仔 敬字亭 童年 懷舊 三 張芳慈客語詩 共計 44 首 表 1-3 張芳慈客語詩 1. 大漢 2. 月華 3. 禾埕 4. 地豆 5. 安名 6. 門簾 7. 阿爸 8. 雨毛 5

14 第一章 緒論 9. 砧枋 10. 草人 11. 粢粑 12. 嫁妝 13. 溜苔 14. 覆菜 15. 鏡台 16. 刀割水 17. 下一站 18. 山崎路 19. 天光日 20. 毋盼得 21. 水汶汶 22. 水無流 23. 牛坉鬃 24. 正月半 25. 向陽崎 26. 阿啾箭 27. 桐樹下 28. 甜粄味 29. 第一步 30. 菜瓜藤 31. 蜂叼梨 32. 撮把戲 33. 雕梨椏 34. 阿姆介信 35. 義民廟坪 36. 落地生根 37. 雷聲響起 38. 頭擺介路 39. 九月 寮下 40. 久久還記得 41. 細人介時節 42. 我等企在這 麼人來唱山 43. 位 夜合花開介臨 44. 歌 暗 透過以上表中所羅列 164 首客語詩之選擇 以此來探討並比較三芳詩人客語詩 中的詞彙風格 以下分別以三位詩人個人出版 詩集 與其他詩人的 合集詩集 以及散見於報章雜誌 未收錄於詩集 的客語詩作做為編列要點 一 杜潘芳格客語詩 以下列出杜潘芳格詩集中出現的客語詩 表 1-4 杜潘芳格客語詩 朝晴 詩集 收錄客語詩作 頁數 1. 嘉德麗雅花 鳳凰花木開了 茶園 68 朝晴

15 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 4. 山地香蕉 秋雨 本身係光个工具 四十年前个 眼眶盈滿了淚水 平安靈人 月清 秋深 婚後四十年 88 朝晴 一書分為兩個專輯 一為杜潘芳格詩歌創作 其中後半部 10 首詩作只 在詩名下括號標註客語詩 並未特別與華語詩作分別 另一為杜潘芳格散文創作 內容敘述自身生平 日常生活 旅遊帶來的啟發以及對詩的看法 等 表 1-5 杜潘芳格客語詩 青鳳蘭波 詩集 收錄客語作品 頁數 1. 選舉合味 時流 子宮 打赤膊 出差世 日常秋日 巴旦杏 夜車 公民 目膢 化妝等清秋 自然 青鳳蘭波

16 第一章 緒論 11. 講酒話 光个 日 菜頭花開囉 紙人 普渡 到个時揭个旗無根就無旗 世 想愛清淨 打風時水 本身係光个工具 摘一蕾花就想起一擺事 水球 照直大自然 雞血玉環 秋 來香 照直 月桃結子像珠串 養老峽谷 腦庫 心風 字紙籃 含笑花 怪我 末日 平安戲

17 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 36. 中元節 樹花開 月桃花 火炎蟲个屋 等天光 苦後有甘甜 學問 你个時空 青鳳蘭波 分成華語詩及客語詩兩部分 其中華語詩 9 首 客語詩 43 首 可 看出作者用力耕耘母語詩的成果 可以想像到女詩人是在尋覓客語語詞 也在鍛鍊 它們 並且毫無疑問地在下著提煉與捶鍊的功夫 10 書後並附錄杜氏闡述自身 對於寫作及對母語看法的篇章 以及 悲情之繭 杜潘芳格作品研討會 各與會者 討論內容的收錄 表 1-6 杜潘芳格客語詩 芙蓉花的季節 詩集 收錄客語作品 頁數 1. 店亭下 有光在个位个時節 梅花 仙女天使 元宵 擎針連衫 芙蓉花的季節 鍾肇政 日語 華語 母語 芙蓉花的季節 杜潘芳格著 臺北 前衛 1997 年 3 月 頁 148 9

18 第一章 緒論 7. 鬧選舉 嘴个果子 一天光就勞碌 留糧 懶尸个台頂講話人 送畀妹仔鳳蘭 子孫係上帝交託个產業 芙蓉花的季節 中也有華語詩及客語詩兩部分 詩的主題包括自然 母土 宗教等 書後並附錄杜潘芳格七位子女對母親的看法 各家討論文章以及 杜潘芳 格訪問稿 表 1-7 杜潘芳格客語詩 合集詩集 詩集 收錄客語詩作 頁數 客家臺語詩選 入門喜 180 (1995) 價值觀 181 詩在女鯨躍身擊浪時 一九九七年七月十七日阿里山 (1998) 大家好 由龔萬灶 黃恆秋所編選的 客家臺語詩選 將臺灣客家話稱之 客家臺語 其中選輯十二位在客家臺語中耕耘有成作家的作品 包含杜潘芳格的兩首詩 入門 喜 及 價值觀 書中並做文字註解 希望提供結合文學與母語教育者為用 而 詩 在女鯨躍身擊浪時 則是女鯨詩社創刊號詩集 書中分為兩卷 躍身擊浪 為十 二位女詩人發表的新作 回音定位 則是選出她們喜愛的舊作兩首 其中杜詩包 10

19 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 括 一九九七年七月十七日阿里山 及 大家好 兩首客語詩 詩輯中除了可以看 到各個女詩人不同創作時期的改變 也能看到女詩人彼此間詩風的差異 表 1-8 杜潘芳格客語詩 報章雜誌(未收錄於詩集) 報章雜誌 收錄客語詩作 水沙草 頁數 31 六堆風雲 第 61 期 1996 年 日月潭之夜 肥皂泡泡 33 客家 第 81=104 期 1997 年 聯合報 1998 年 7 月 4 日 台灣文藝 第 165 期 1998 年 日頭沒落海底背囉 77 地之歌 37 版 變又瘦又長个台灣 142 六堆風雲 與 客家 皆為客家雜誌 旨在推廣客家文化 杜氏在 六堆風 雲 所發表的客家詩屬遊記類 而未收錄在詩集的六首客語詩作 其中 地之歌 贈顏先生 利玉芳伉儷詩 及 變又瘦又長个台灣 這三首詩作在 芙蓉花的季 節 1997 這本詩集發行後才發表 杜潘芳格作為 跨越語言一代 的女詩人 自 1965 年加入笠詩社後開始發表詩 作 詩集有 慶壽 1977 淮山完海 1986 日文詩集 拯層 1988 朝 晴 1990 自選集 遠千湖 1990 青鳳蘭波 1993 以及 芙蓉花的季節 1997 詩作包含了日語 華語及客語三種語言 其中客語詩集中在 朝晴 青 鳳蘭波 及 芙蓉花的季節 三本詩集中 扣除 本身係光个工具 重複收錄於 朝晴 和 青鳳蘭波 中 共計約有 75 首客語詩作 透過列表可以看出 杜潘芳 格從 1990 年左右開始嘗試客語詩寫作 有的客語詩是從以前的華語詩所翻譯過來 青鳳蘭波 中這類作品更多達 43 首 11

20 第一章 緒論 二 利玉芳客語詩 以下為利玉芳客語詩列表 表 1-9 利玉芳客語詩 向日葵 詩集 收錄客語作品 頁數 1. 鞋 瓦窯 珍珠米 拜揶 打紙炮仔 算命 門紅 坐轎 路 拜三山國王 掛紙 娘酒 向日葵 圓樓底下个 利玉芳將 向日葵 分成 向日葵詩集 及 客家臺語詩 兩部分 其中收錄 十三首客語詩 除了將過去發表在報章雜誌的詩作結集 嘗試創作客語詩外 並將 國內外所給予詩評匯集 最後是利玉芳對本土作家作品的賞析 12

21 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 表 1-10 利玉芳客語詩 淡飲洛神花茶的早晨 詩集 收錄客語作品 頁數 1. 敬字亭 童年懷舊 新丁花 廊肚廊外 補鑊鳥 客家心舅 七姑星 月光華華 莫叫莫叫 榕樹伯公 伯公下十八家 挫田棍仔 烏廖仔 台語 客語新詩 淡飲洛神花茶的早 晨 2000 我的兒歌十首 淡飲洛神花茶的早晨 分成五輯 南瀛作品集 台語 客語新詩 我的 兒歌十首 童詩創作 及 作品選讀 其中客語詩共十二首 利玉芳在自序中 提及與詩的 對決 雖然常受自己的各種思考及外來所影響 但仍決定堅持寫詩 的心靈 表 1-11 利玉芳客語詩 夢會轉彎 詩集 夢會轉彎 2010 收錄客語作品 頁數 1. 一百分个雞卵糕 山頂落雪 沒汨淬

22 第一章 緒論 4. 阿嫂个裁縫車仔 雨毛仔 最後个藍布衫 發大水 稈棚 蓮霧樹下 濛紗煙 膽膽大 禮拜日个夜市 夢會轉彎 此本詩集分成五個主題 我的農田也撒滿同情的種子 寫台灣土 地及民間生活 斜陽興起探索婦女的跪姿 寫勞動婦女 鏡子卻說不出所以然來 寫心靈 天幕下我的矮門只擺著一雙鞋 寫與蒙古詩人交流及當地的風俗民情 台 灣海島 ê 光永遠袂落漆 及 日花仔掀開包等田坵 ê 面紗 則是母語詩部分 分成 臺語及客語 其中客語詩共十二首 文中作者並自述轉換創作方法及獲得靈感的來 源 從家人及他人 接受了不同領域的交流及幫助 獲益良多 表 1-12 利玉芳客語詩 合集詩集 詩集 收錄客語作品 紅得發紫 台灣現代女性詩選 2000 子宮樹 頁數 嫁 27 還福 28 夜合花語 收冬戲 客家詩與歌交會的慶典 (2001) 夜合花 客家原香 (2008) 這三本詩集分別由編者訂定詩合集主題 向詩人邀稿 紅得發紫 台灣現代女 14

23 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 性詩選 為李元貞精選台灣半世紀以來三十七位女性的文學成就 除了能夠看到女 詩人將自身女性經驗呈現在各種議題 也請她們提供一首自己喜愛的詩作 書中將 女詩人劃分成四個世代 只是讓讀者約略了解詩人所處年代 與詩的主題無關 收 冬戲 客家詩與歌交會的慶典 則選輯十位客家詩人共三十首作品 有如傳統客家 庄在秋收後皆會舉行慶典 唱大戲一般 以詩歌詠唱傳承客家文化 夜合花 客家 原香 以 夜合樹 樸實無華的外貌為客家勞動婦女外在 夜合花 幽微的清香 特質作為客家含蓄內斂的族群風格做主題 11全書內容包含五十五位客家詩人作品 收錄了三十四首詩作及三十篇散文 其中收錄利玉芳 夜合花語 一詩 表 1-13 利玉芳客語詩 報章雜誌(未收錄於詩集) 報章雜誌 收錄客語作品 頁數 六堆風雲 第 52 期 1994 年 英雄花 44 笠詩刊 第 277 期 2010 年 紙鷂仔高高飛 44 文學客家 第 7 期 2011 年 子宮路 六堆風雲 內容皆與客家事務相關 為純客家雜誌 笠詩刊 為台灣本土詩 人所創詩刊 內容強調本土及在地性 文學客家 為台灣客家筆會發行 為一純客 語文學刊物 內容較偏向詩 散文 評論等文學創作 利玉芳著有詩集 利玉芳詩集 活的滋味 1986 向日葵 1996 淡飲 洛神花茶的早晨 2000 以及 夢會轉彎 2010 其中客語詩作於 向日葵 首 次發表 每本個人詩集中約 10 多首 加上在 收冬戲 客家詩與歌交會的慶典 (2001) 夜合花 客家原香 (2008)以及發表於期刊 未收錄於詩集中之作品 共計約有 44 首的客語詩作 作者從 1994 年大陸旅行途中發現自己對故土的思念 從而開始 進行客語詩的寫作 夢的轉彎 中更同時以華語 台語 客語三種語言來創作 至 11 彭瑞金 理事長序 夜合花 客家原香 李昌憲總編輯 夜合花 客家原香 高雄 高 市客委會 2008 年 15

24 第一章 緒論 今仍寫作不輟 三 張芳慈客語詩 有關張芳慈的客語詩 可整理如下 表 1-14 張芳慈客語詩 天光日 詩集 收錄客語作品 頁數 1. 天光日 山崎路 水無流 正月半 粢粑 九月 寮下 頭擺个路 牛坉鬃 禾埕 下一站 細人介時節 第一步 阿姆介信 大漢 甜粄味 久久還記得 雨毛 輯一 天光日 天光日 2004 輯二 細人介時節 16

25 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 詩集 收錄客語作品 頁數 18. 雷聲響起 雕梨椏 嫁妝 月華 毋盼得 門簾 蜂叨梨 砧枋 刀割水 阿爸 水汶汶 鏡台 菜瓜藤 落地生根 安名 地豆 撮把戲 溜苔 草人 義民廟坪 向陽崎 阿啾箭 麼人來唱山歌 輯三 月華 輯四 落地生根 17

26 第一章 緒論 天光日 為 北台灣文學 第十輯作品 本書以客語作書評 並在每一客語 詩後附有華語翻譯對照 本書是張芳慈 2000 年以 誰來唱山歌 為寫作計劃之名 獲得國家藝文基金會創作補助 2001 年完成 改名 天光日 之作品 作者未說 明更名緣由 但在本書後繼文末提及 僅以這本詩集獻給客家 願日日有天光 12 筆者以為 與 誰來唱山歌 這樣暗喻客家文化漸漸流逝的標題而言 天光日 像清晨陽光射向大地的意象 隱喻客家文化的光明與未來的期許 如此題目較能 振奮人心 表 1-15 詩集 張芳慈客語詩 張芳慈集 收錄客語作品 頁數 1. 桐樹下 覆菜 夜合花開介臨暗 我等企在這位 張芳慈集 2010 此一選集目的在於呈現自二次世界大戰後 臺灣詩壇受到各種外來思潮衝擊 刺激後所產生創作的面向 也提供了詩人生平 文學歷程到進階閱讀索引等相關資 料 其中 張芳慈集 為 台灣詩人選集 中第 65 冊 張芳慈於 1982 年開始即陸續發表文學作品 著有詩集 越軌 1993 紅色 漩渦 1999 及 天光日 2004 其中 越軌 及 紅色漩渦 為華語詩集 天 光日 則是以客語詩及華語詩對譯的方式 分成四個主題編排而成 共計四十首客 語詩 加上台灣文學館所出版 張芳慈集 共約有 44 首的客語詩作 而目前和客 語詩相關的作品 只有 2004 年出版的 天光日 但早在 2000 年時作者已經開始 以華語詩構思 並在各報章雜誌刊載 至今仍持續的創作不輟 12 張芳慈 後記 天光日 臺北 臺北縣文化局 2004 年 頁

27 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 第三節 研究方法 研究方法有助於我們面對大量資料時 能夠迅速判斷該用何種方法去層層篩選 處理 而不是囫圇吞棗全部接收 在使用研究方法的過程中 也能看出研究者的研 究態度是否夠嚴謹 在思考的過程中 能具有足夠的的批判精神 甚且提出嶄新的 想法 本篇論文採用的研究方法包括 歸納分析法 量化統計法 及 特色比較 法 茲臚列如下 一 歸納分析法 本文蒐羅三位女詩人所寫的客語詩 以詞彙為單位做觀察 歸納其間類型特色 並作系統分析 本文將在第三章 第四章 第五章當中 分別探討其中的物象詞彙 風格 動物 植物 景物 主題詞彙風格 女性書寫 鄉土記憶書寫 當代臺灣書 寫 及方言詞彙風格 特徵名詞 特徵動詞 將該類詞彙相關詩句列出 做為分析 三位女詩人客語詩語言風格依據 最後再將分析後的結果量化 整理 觀察結果並 加以闡釋 以歸納出三位女詩人各自的語言風格特色 二 量化統計法 本文分析三位女詩人客語詩所使用的詞彙後 以詞彙類型做為量化的基準 整 理出各類詞彙出現數量 並將所得數字做一列表 藉由這樣的量化統計的步驟 可 以讓讀者對三位女詩人在詞彙方面的使用有一個初步的了解 並且藉由這樣的呈現 未來還可以進一步去觀察三位女詩人在寫作客家詩時相關的語詞運用 演變狀況 19

28 第一章 緒論 三 特色比較法 黎運漢 漢語風格探索 通過對客觀事物互相對立方面的比較 可以深入 一步認識事物不同的本質和特徵 13比較法彰顯本來只有單一個體時所無法看出的 特色 本文也將依所歸納出的客語詞彙 運用比較的方法來分辨三位女詩人在創作 客語詩時 詞彙運用的異同之處 第四節 理論應用 語言風格學 本文應用 語言風格學 理論來對三位女詩人進行研究 語言風格學 是一門 新興學科 它嘗試運用語言學角度來看待文學作品 提到 文學風格 早期通常會 用如 清新 質樸 華麗 艱澀 等等形容詞來描述 但是短短數字難以將 一篇文學作品的風格說明清楚 語言風格學試圖透過另一種方式來解析文學作品 排除以時代意義 社會背景 思想潮流等等外在因素 而是直接以語言學的角度來 看一篇文學作品內部語言的運用 提供研究者另一種視野 一 語言風格學起源 1905 年 索緒爾 Ferdinand de Saussure 學生查利 巴里 Charles Bally 出 版 風格學 又譯為 風格學概論 以 表示風格的語法手段 或 語法的風格 作用 為研究對象 並將語言分析同個人 集團表達思想感情的不同風格方式連繫 起來 將風格學的探討提高到科學的水平 語言風格學 成為語言學中一個獨立的 學科 影響了西歐 原蘇聯 及中國的語言風格研究14 此後各家紛紛對 語言 和 黎運漢 漢語風格探索 北京 商務印書館 1990 年 6 月 頁 27 張德明 語言風格學 高雄 麗文文化 1995 年 頁

29 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 風格 的定義 研究方式提出看法 例如張德明即在 語言風格學 中提出他自 己以及西方的論點 中國則是高名凱首先系統性地討論語言風格學 在其 1957 年 普通語言學 還有 文學中的風格問題 語言風格學的內容與任務 等等幾篇論文中曾給語言 風格下一定義 而後繼探討語言風格學的學者 著作 有張德明 語言風格學 15 程祥徽 語言風格初探 16 黎運漢 漢語風格探索 17等等 在臺灣則是受到中國 與西方語言學的影響 目前所知有竺家寧 語言風格與文學韻律 18 周世箴 語言 學與詩歌詮釋 19 張慧美 廣告標語之語言風格研究 20及 語言風格之理論與實 例研究 21等 雖然起步較晚 研究此一學科並有著述 論文者不多 因此反而是一 塊等待研究者去開發的新領域 二 語言風格定義 語言風格 定義為何 以下就黎運漢 漢語風格探索 張德明 語言風格學 及張慧美 語言風格之理論與實例研究 各家言論作一統整 介紹書中提及的論點 及代表人物 一 語言風格 是在語言運用中形成的言語氣氛和格調 亦作 格調氣氛論 根據不同的交流場合使用合於當時氣氛的語言所展現出來 的特點 中國傳統文論中提出對各家文章的說法即屬此論 其中以高名凱和胡裕樹 為代表人物 此為 語言風格 一詞最早在中國被提出 指出 語言風格 是指較 張德明 語言風格學 高雄 麗文 1995 年 程祥徽 語言風格初探 臺北 書林 1991 年 黎運漢 漢語風格探索 北京 商務印書館 1990 年 6 月 竺家寧 語言風格與文學韻律 臺北 五南 2005 年 周世箴 語言學與詩歌詮釋 臺北 晨星 2003 年 3 月 張慧美 廣告標語之語言風格研究 臺北 駱駝 2002 年 張慧美 語言風格之理論與實例研究 臺北 駱駝 2006 年 21

30 第一章 緒論 為看重語言在生活中實際運用的情況 並未明言文學中的語言是否也是語言風格的 一種 二 語言風格是在語言運用中形成的各種特點的綜合表現 亦作 綜合特點論 指語言的各種要素實際運用在生活中所展現出來的特點 此一論點在學術界影響較大 也獲得較多的認同 張靜 張志公 宋振華是書中都 有提到的代表人物 張德明就提到 作為語言風格 是指語言體系本身的特點和語言運用中各種特點的綜合表現 它既包括語言的民族風格 功能風格及語體風格 也包括語言的時代風格 流派風格 個人風格 語體風格和表現風格等 22 張德明認為 語言風格 是融合語言體系自身及語言被運用時的特點 並列出 結合語言和生活的各種風格 黎運漢也提出 我們贊成廣義的定義 語言風格是人們運用語言表達手段所形成的諸特點 的綜合表現 它包括語言的民族風格 時代風格 流派風格 個人風格 語 體風格和表現風格等 23 筆者以為 此一說法為學界普遍所接受 除了較為廣義的定義語言風格之外 連帶使用範圍也從平面的時間擴大到立體的空間 如此一來 除了單一討論外 還 能夠互相對照 使 語言風格 一詞的存在更為鮮明 突出 三 語言風格是語言的變異或變體 張德明 語言風格學 高雄 麗文文化 1995 年 頁 30 黎運漢 漢語風格探索 北京 商務印書館 1990 年 6 月 頁 5 22

31 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 亦作 常規變體論 此論是西歐的布拉格語言學派所24提出 本指詩的語言必 須經過一些破壞與系統的再造 方能寫詩 現代則是認為語言風格是人們在使用語 言時 會 因地制宜 產生不同的語言使用方式 此派學說在中國以葉蜚聲 徐通 鏘為代表人物 程祥徽亦在 語言風格初探 表示 風格只有在語言環境中表現出 來 它是社會的 集體的語言在特定交際環境中的變體 風格作為語言的一種變體 是與語言的地域變體 即方言 或其他變體相對而言的 25 此外 竺家寧對於語言風格的定義劃出了更明確的範圍 我們所說的 風格 一般都是指文學作品而言 同時 我們還要把 風格 作個更嚴格的界定 凡是用文學的方法從事研究 涉及作品內容 思想 情 感 象徵 價值判斷 美的問題的 是 文藝風格學 凡是用語言學的觀念 和方法進行研究 涉及作品形式 音韻 詞彙 句法的 是 語言風格學 26 竺家寧將 語言風格學 界定在語言學研究上 此一定義將前面幾種關心語言 在生活上運用的說法 轉而關注對作家文學作品中語言的使用 張慧美承續這樣的 說法 也在 語言風格之理論與實例研究 中提出 語言風格學是客觀的分析和歸納語言符號 作品賴以呈現的憑藉的學科 也就是用語言學的觀念和方法 進行作品音韻 詞彙 句法方面的研究 就 稱為 語言風格學 27 本文研究三位女詩人客語詩中的詞彙風格 主要依竺家寧語言學風格的觀念和 張德明 語言風格學 高雄 麗文文化 1995 年 頁 24 程祥徽 語言風格初探 臺北 書林 1991 年 頁 6-7 竺家寧 語言風格與文學韻律 臺北 五南圖書 2001 年 3 月 頁 27 張慧美 語言風格之理論與實例研究 臺北 駱駝 2006 年 頁 21 23

32 第一章 緒論 方法進行研究 其中涉及作品形式 音韻 詞彙 句法等論點 本文主要探討作品 中的詞彙風格 其中又分為 物象詞彙風格 主題詞彙風格 及 方言詞彙風格 三方面 如此可使語言風格的探討能夠更為聚焦 本文以杜潘芳格 利玉芳 張芳慈三位女詩人作品為例 研究客語詩的詞彙風 格 以下敘述本文結構安排 盼能對本文佈局有一更明晰的概念 一 緒論 敘述本文研究動機及目的 訂定研究範圍 說明研究方法及理論 應用 說明語言風格學起源及各家說法 最後說明本文採取何種定義 二 文獻回顧及作品介紹 文獻回顧分成期刊及碩博士論文二部分 列出篇 章章節 討論主題 成果及建議 並省思筆者能夠借鏡或補強之處 作品介紹則敘 述三位女詩人生平 創作生涯 並提出先前各家對於三位女詩人詩作的評語及看法 最後歸結所見與本文論述的關係 三 三芳 詩人作品物象詞彙風格 本章將 三芳 詩人的客語詩中整理出 含有動物 植物 景物這三類的物象詞彙 先綜合列出有哪些該類詞彙 列出一覽 表格 除了說明表格的意義 並比較三位詩人各自使用到該詞彙時 意義及作法上 有怎樣的異同表現 四 三芳 詩人作品主題詞彙風格 本章找出 三芳 詩人的客語詩中有關 女性角色書寫 鄉土記憶書寫及當代臺灣書寫這三類主題的作品 正文中將三位詩 人使用的該類主題及部分客語詩內容列出 討論在相同類似的主題中 三位詩作有 怎樣不同的表現手法 探討與其生長環境有無相關性 並在文末做出比較及歸納 五 三芳 詩人作品方言詞彙風格 本章將在 三芳 詩人客語詩中整理出 方言詞彙 先在文中羅列出客家方言特徵名詞及特徵動詞 以表格表示該類詞使用 詩歌內容 並在文末作一綜合比較及歸納 六 結論 總結前面第三 四 五章所見 歸結三位女詩人客語詩的物象詞 彙風格 主題詞彙風格 及方言詞彙風格的整體表現及特色 24

33 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 第二章 文獻回顧及作品介紹 三芳詩人的作品有哪些 相關探討文獻成果如何 本章主要作一文獻回顧 並 介紹三位女詩人生平及作品 第一節 文獻回顧 文獻回顧方面分為碩博士論文及期刊兩種 本文主要以國家圖書館網站 全國 碩博士論文網 和 臺灣期刊論文系統 搜尋引擎為蒐集方式 使用本文主題 客 語詩 及三位女詩人 杜潘芳格 利玉芳 張芳慈 進行論文名稱 關鍵字 論文目次及摘要作為查詢條件 並用兩個以上的關鍵文字重複查詢 所見主要探討 文獻如下 一 期刊篇章 與本文相關期刊篇章較主要的篇章選錄三篇 以年代為順序羅列於下 一 鄭烱明等 評杜潘芳格 平安戲 中元節 笠 第104期 臺北 笠詩刊社 1981年8月 頁72-76 本篇主要針對杜潘芳格兩首華語詩 平安戲 中元節 由十六位詩人 學者進行評論 篇章中以對話的方式記錄各家意見 有交流的臨場感 杜詩多被評 以平淡 理性 嚴肅 批判 知性等詞彙 女性特質反而多用來與之相較 顯示對 於外界而言 杜詩中已經有這樣令他們強烈感受到的風格 除此之外 評論者也在 文字運用以及這首詩所表現的社會面 民俗文化面多加討論 25

34 第二章 文獻回顧及作品介紹 二 陳千武等 利玉芳作品賞析 笠詩刊 第147期 臺北 笠詩刊社 1988 年10月 頁 本篇評論利玉芳四首華語詩 蠟炬的淚 二二八高雄追悼會 遙控飛機 給我醉醉的夜 古蹟修護 陳千武等十人於1988年9月4日於台中雙十路文 英館 以利玉芳作品賞析為主題 提出各自看法 利玉芳並列席其中 這之間有幾 點意見是針對女性特質發表 例如感受到她對臺灣人民的母愛 見到了女性的溫柔 詩中充滿女性的味道 在各式題材中都流露出女人情感的柔美 等 文字表現手 法則有直述 說明性的語言太多 有些語詞重複雜沓及造句創新等特點 與風格相 關的評語則有知性 具批判性 理性 蘊藉含蓄 清爽明朗等 這些評論可以使筆 者初步窺見利玉芳此時的作品風格是建立在女性特質之上 但風格則籠統而不甚明 確 三 吳夏輝等 張芳慈作品賞析 笠詩刊 第147期 臺北 笠詩刊社 1988 年10月 頁 本篇由六位詩人 學者針對張芳慈五首華語詩 化石 聲音 虱目魚與玫 瑰 戀 鏡前 來討論 文字表現方面則有 乾淨 情感真摯 對詩風的評語 是 知性 苦澀 超然物外 反璞歸真 平實含蓄 女性特質方面的意見則有委婉 溫柔一詞 大致說來 篇章中對於張芳慈在詩中語言及詩句的評語較為細膩 詩風 則意見紛歧 單看形容性的詞彙難以想像詩作的表現如何 因此有待由語言風格學 層次做出深入的探討 二 碩博士論文 與本文相關的碩博士論文共三篇 以發表年份為順序 臚列如下 一 徐碧霞 2004 臺灣戰後客語詩研究 國立成功大學台灣文學研究所碩士 26

35 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 論文 本書分成七個章節 先將戰後客家文學的發展脈絡做一整理 再作客語詩的語 言分析 並將所見客語詩寫作主題分成 女性書寫 歷史記憶 自然地理景觀 三個章節來討論 研究範圍蒐羅了 1990 年到 2004 年以出版的客語詩共 17 本1 其 中與本文相關者為杜潘芳格 青鳳蘭波 利玉芳 向日葵 及張芳慈 天光日 作者以田野調查和文本分析方式 將客語詩人作品主題做一完整爬梳 可惜因篇幅 關係 有關客語詩的分析只能匆匆用幾句帶過 未能深入探討 不過其中書寫主題 的分類及附錄中客語詩人的問卷調查 對於筆者研究有所啟發 二 林櫻蕙 2004 現代客語詩之表現形式研究 國立台北師範學院台灣文學 研究所碩士論文 本文分成八個章節 書中分別就現代客語詩的創作取材 母語詞彙 音樂節奏 句法結構及敘事技巧來論述 欲從文學角度出發 指出客語詩的獨特性 精神文化 及創作價值 研究範圍有 28 本客語詩集及散見於報章雜誌的客語詩作2 與本文相 關者為杜潘芳格 朝晴 青鳳蘭波 及 芙蓉花的季節 利玉芳 向日葵 張 芳慈 天光日 較之於徐碧霞 臺灣戰後客語詩研究 所選詩集 林櫻蕙將部分收 錄客語詩之詩集 客語童詩也列入文本選材 因此更具多樣性 本書中對詩有較深 入的剖析 但分析的量較少 對於一些名詞的解釋篇幅似乎過多 如第五章第二節 講到 對偶 便花了兩頁多的篇幅解釋對偶的定義 1 徐碧霞 臺灣戰後客語詩研究 國立成功大學台灣文學研究所碩士論文 2004 年 頁 7-9 文 中以年份排列 除了本文三位女詩人的詩作 尚選入黃恆秋 擔竿人生 龔萬灶 黃恆秋編選 客 家臺語詩選 李喬 臺灣 我的母親 葉日松 酒濃花香客家情 黃恆秋 見笑花 馮輝岳 第 一打鼓 邱一帆 有影 邱一帆 田螺 曾貴海 原鄉 夜合 葉日松 客語現代詩歌選 葉 日松 鑊仔肚介飯 比麼介都卡香 李喬主編 台灣客家文學選 1 邱一帆 油桐花下个思念 葉日松 台灣故鄉情 等人的作品 2 林櫻蕙 現代客語詩之表現形式研究 國立台北師範學院台灣文學研究所碩士論文 2004 年 頁 相關詩集除了未選入馮輝岳 第一打鼓 與徐碧霞 臺灣戰後客語詩研究 所選詩集皆 相同 另外尚選入客語聖經翻譯委員會 客語詩篇 心靈的祈禱文 漢字版 馮輝岳 客語歌謠 大家唸 黃子堯編 收冬戲 客家詩與歌交會的慶典 黃恆秋 客家詩篇 馮輝岳 徐兆泉編撰 細毛蟹 細兔仔 細燕仔 潾蛞 膨尾鼠 龔萬灶 阿啾箭个故鄉 等 27

36 第二章 文獻回顧及作品介紹 三 吳育仲 2009 台灣客語現代詩田園主題作品研究 國立屏東教育大學客 家文化研究所碩士論文 本書分做五章來論述 將台灣客語現代詩主題作品分別以分類 形式特色及內 容特色分章論述 其中第四章 也就是 台灣客語現代詩田園主題作品形式特色 以格律 修辭 結構來分析現代客語詩 其中修辭部分與本文研究相關 但作者將 與詩作一條條分門別類整理列出之後 如文中頁 的 類疊 只是將該種類 疊形式的詩句條列 並未在本章小結部分說明有何發現 殊為可惜 文末結論作 者發現整理此一類型的現代客語詩中 以張芳慈作品占最多 本文雖受限於編者取 材的範圍 仍給本文主題研究類型提供方向上的參考 透過以上三篇論文可以發現 客語詩的研究先從大範圍的探討語言可行性及寫 作主題 到深入其詞彙 句法結構 敘事技巧等較細節的探討 甚至可以縮小到就 一寫作子題進行分析 越來越聚焦於精確討論某一種類型的作品 而非籠統地 概 括性地說明 而依作者來看 專門探討杜潘芳格作品者共一篇 一 謝嘉薇 2001 原鄉的召喚-杜潘芳格詩作研究 淡江大學中國文學系碩 士論文 本書分為五章 研究範圍以杜潘芳格的六本詩集 慶壽 淮山完海 遠千 湖 朝晴 青鳳蘭波 芙蓉花的季節 為主 先從杜潘芳格的成長背景及詩 觀 理解其創作的外緣因素 再以 語言 女性 兩大主軸 藉由文本分析的方 式討論其寫作主題及思想內涵 最後就這兩種長期被壓抑的 自己 回到本書主旨 原鄉的召喚 原鄉 既是女詩人的客屬身分 亦是其女性自我的主體 3 杜潘芳格期盼台灣開放的海洋性格 能夠包容多元族群 各種語言 以及女性的 3 謝嘉薇 原鄉的召喚-杜潘芳格詩作研究 淡江大學中國文學系碩士論文 2001 年 頁

37 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 聲音 本書對杜潘芳格的生平做了詳盡的介紹 並將 173 首華語及客語詩作做了初 步的主題分類 書中提出後續研究的方向 如 宗教觀 與陳秀喜的比較4 客語詩 專論等 可以作為初步研究杜潘芳格者入門的參考 關於碩博士論文中杜潘芳格的其他研究 最早是 1997 年阮美慧的 笠詩社跨越 語言一代詩人研究 陳秀喜及杜潘芳格是唯二被提到的女詩人5 後來漸以女性為 出發點來探討 例如鄭鳳晴在 日據時期新女性的再現分析 以媒體記事與小說創 作為中心 中 將杜潘芳格對其母詹完妹女學生時期的回憶及影響寫入 是較不同 的視角 上述提出與陳秀喜的比較 王瓊芬 2009 即以 台灣前行代女詩人之研 究 陳秀喜與杜潘芳格 中正大學碩士論文 為題做進一步研究 可惜因為語言問 題 本書只選擇杜潘芳格的華語詩 而未將日語詩 客語詩納入探討範圍內 歸結杜潘芳格詩歌被當作一個獨立主題從事相關研究者甚少的原因 筆者推測 主要是因跨語言的關係 杜潘芳格的詩包含日語 華語及客語三種語言 其中又有 些華語詩從日語轉譯而來 加上客語詩的部分 研究者勢必得提及語言的問題 其 次 雖然有精通其中兩種語言的研究者 但是通日 華語者 通常會朝翻譯 日本 文學等方向研究 通日 客語則是像跨越語言一代般 在書寫華語方面有困難度 通華 客語者則未必會對台灣文學方面產生研究動機 加以客語書寫未普及 閱讀 難免也有困難 因此通盤研究者較少見 而以利玉芳做為關鍵字 相關研究論文共有四篇 一 張馨尹 2007 蓉子與利玉芳女性主義詩作研究 國立屏東教育大學中國 語文學系碩士班論文 本書總共分成六個章節 從西方女性主義起源以及文學開始分析 接著分析台 灣女詩人的表現 進一步帶出主題 蓉子與利玉芳 尋找兩人詩中的女性主義並比 4 杜潘芳格與陳秀喜都是 跨越語言一代 詩人 書中所引用之客語詩只有兩首 加以文末強調杜潘芳格在語言上的受傷及語言轉換艱辛 與本文方 向不同 故僅此列出 以供參考 29 5

38 第二章 文獻回顧及作品介紹 較異同之處 範圍以利玉芳詩集 活的滋味 向日葵 淡飲洛神花茶的早晨 及 夢會轉彎 以及蓉子 1953 至 1997 年出版的 16 本詩集6為研究文本 結論中提出 兩人皆以生活經驗入詩 詩觀相似 且都是利用女性特質來書寫 相異處在於利玉 芳的情感較蓉子強烈 並稱之為 女性身體寫作鼻祖 書中引用利玉芳的詩雖皆華 語詩 但關於女性主義詩作方面的分析可供筆者為文時參酌 二 葉斐娜 2010 追尋 認同與關懷 利玉芳詩中的鄉土書寫 國立中興大 學中國文學系所碩士論文 本書分做六章 先敘述利玉芳創作生平及對詩的觀點 再將其作品由小到大 從鄉土人物 鄉土思考到對鄉土的關懷做出三章分類 文本依利玉芳出版的四部 作品 活的滋味 向日葵 淡飲洛神花茶的早晨 及 夢會轉彎 以文本分析 訪問法為研究方法 結論認為 利玉芳的書寫風格及技巧已經跳脫女詩人給人婉約 柔美的印象 從自己生活周遭的土地與人群出發 進一步關懷鄉土 台灣 文末並 提出利玉芳的母語研究 在詩史上的定位等研究方向 三 陳麗珠 2010 河壩个歌 - 利玉芳詩作之客家書寫研究 國立交通大學 客家文化學院客家社會與文化碩士在職專班論文 本書分做五章 先說明利玉芳生平及創作歷程 再將利玉芳的作品分成客家意 識 客家女性兩章來討論 客家意識分為母語 原鄉及台灣論述 女性則是傳統與 現代女性的兩相對照 文本以利玉芳著作 活的滋味 向日葵 淡飲洛神花茶 的早晨 夢會轉彎 為主 加上其他客家詩人的著作為輔助 以 傳記研究法 梳理其詩中客家書寫 並藉由文獻資料及文本分析 深度訪談來探究作者創作生平 詩作中的客家意識以及生活中如何實踐客家精神等 結論中以 河壩的奔流 來形 容利玉芳的創作歷程 肯定其在客家詩作中的耕耘成果 本文為研究利玉客語詩的 6 張馨尹 蓉子與利玉芳女性主義詩作研究 國立屏東教育大學中國語文學系碩士班論文 2007 年 頁 162 蓉子之詩集與本文較無相關 故不細列 30

39 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 專論 四 張竹玫 2011 吐芳的向日葵 利玉芳詩作研究 國立臺南大學國語文學 系碩士班論文 本書分成六章來討論 除了利玉芳的創作生平之外 將利玉芳的作品分成三種 書寫來論述 情慾書寫 政治書寫以及土地書寫 以其詩集 活的滋味 貓 向日葵 淡飲洛神花茶的早晨 為討論文本 並使用資料蒐集 分析與歸納 訪談與觀察 資料統整此四種方法為研究步驟 探討利玉芳文本中的書寫主題及寫 作特色 結論中提出利玉芳詩作是由生活經驗出發 其女體語言在情慾 政治 土 地詩作的運用是她寫作的風格 其中訪談稿提供了作者近況以及作者對語言 創作 的想法 結論中提出利玉芳的詩作特色為 從生活經驗出發 大膽的情慾書寫 政 治的發聲以及土地的回歸 然而多數為前述研究者早已提及 未能展現這方面研究 進一步的成果 殊為可惜 藉由以上以利玉芳為研究主題的四本論文可以發現 研究伊始多集中在她女性 情慾相關詩作上 近年方有整理詩作其他主題的論文出現 但大抵而言 這四篇論 文都有 女性 這樣的議題被提出 筆者以為 除了利玉芳在華語詩中大膽的使用 女體語言外 表現在客語詩中客家勞動婦女的那一面也是箇中原因 其次是有關鄉 土 政治議題的探討 張芳慈的部分 排除重複篇章有三本論文 江典育 2009 台灣生態書寫研究 以劉克襄 許悔之 張芳慈為例 中 就以生態書寫面向研究張芳慈的詩 陳文成 2010 台灣現代詩的政治書寫 中第六章第五節以 張芳慈的女身自覺 為標題 探討其政治詩的書寫策略 羅郁華 2011 解嚴後台灣女詩人性別書寫研究 將 十二位女作家作品綜合討論 並以 穿刺現實的玫瑰 張芳慈 為張芳慈詩歌風 31

40 第二章 文獻回顧及作品介紹 格的簡介 綜觀張芳慈相關研究 起步雖較其他兩位女詩人晚 但取材皆不相同 生態 政治 性別書寫皆有 更具多樣性 但研究者多和其他詩人一併探討 筆者以為 張芳慈詩作討論面向廣泛 但要將其獨立討論 個別面向的文本數量還不夠豐富 這些論文中只以張芳慈華語詩集 越軌 及 紅色漩渦 作為參考書目 與本文欲 研究之客語詩較無相關 但其中有關詩風的部分仍可作為參考 此外將三人合併討論的碩士論文共有兩篇 一 黃俐娟 2009 笠詩社女詩人政治詩研究 以陳秀喜 杜潘芳格 利玉 芳和張芳慈為例 國立臺北教育大學台灣文化研究所碩士論文 本書分成六個章節 透過笠詩社 女詩人 政治詩這三個元素的交集 探討笠 詩社女詩人 陳秀喜 杜潘芳格 利玉芳 張芳慈的政治詩書寫內涵及特色 三芳 詩人各由獨立篇章來探討 並和社內男詩人及社外女詩人政治詩作一比較 詩作選 用以四位女詩人出版的詩集為範疇 並運用後殖民主義中的幾大文學理論 文本分 析來進行對詩作的闡釋 結論中提出四人在政治詩上的不同處 其中指出杜潘芳格 多以自然 語言政策以及家族遭受政治迫害為題 利玉芳寫環境 鄉土 政治事件 兩岸議題等 尤其政治詩數量最多 張芳慈則以社會 政治事件 殖民經歷等進行 書寫 不管較之社外女詩人或社內男詩人的政治詩作 都顯得更多采多姿 二 林惠珊 2009 客家文學中的女性形象與主體敘事 高雄師範大學客家文 化研究所碩士論文 本書分成六章 藉由客籍女性作家文學作品 探究客家女性自我意識的實踐和 詮釋 透過文獻及文本分析 輔以女性主義理論來論證 書中並將欲研究之三位女 詩人各自獨立一章 以標題 大地之母 杜潘芳格 跨越自我 利玉芳 生 態戰士 張芳慈 訂定詩作的面向 在結論中提出 客籍女性作家將自身壓抑的 32

41 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 欲望 理想 自我意識 都訴諸於作品之中 而不再只是被動的客體7 本書將張芳 慈獨立一章 並以 生態戰士 的標題來定位她的詩作 在其他相關論文中還未曾 見 也為筆者提供一研究參考的面向 以上兩篇論文皆以西方文學理論來解釋女詩人詩作中的意涵 可發現三位女詩 人的客語詩不只是寫客家風光 客家文化 題材更從關懷自身的女性議題擴大到對 社會 政治議題的關心 從中可見三位女詩人寬廣的視野 第二節 詩人及作品介紹 本節依序介紹詩人生平 作品 詩觀以及風格 詩人生平 作品及詩觀 主要 根據杜潘芳格 美麗島詩集 自述一己詩觀 利玉芳詩集 向日葵 及 淡飲洛神 花茶的早晨 附錄年表及詩觀 張芳慈詩集 天光日 附錄之年表 台灣詩人選集 中 杜潘芳格集 8 利玉芳集 9 張芳慈集 10書後所附錄作者寫作生平 風格 則是收集歷來相關期刊篇章對於她們詩作所下的各種評語 並在文末小結各家評論 的異同 一 杜潘芳格 一 生平 杜潘芳格 本名潘芳格 因嫁給醫師杜慶壽冠以杜姓 1927 年 3 月 9 日出生於 新竹縣新埔鎮 出生後沒多久 即因父親赴日留學之故與父母同住於東京 6 歲 林惠珊 客家文學中的女性形象與主體敘事 高雄師範大學客家文化研究所論文 2009 年 頁 劉維瑛編 杜潘芳格集 臺南 台灣文學館 2009 年 7 月 為 台灣詩人選集 第 10 冊 9 彭瑞金編 利玉芳集 臺南 台灣文學館 2010 年 1 月 為 台灣詩人選集 第 50 冊 10 劉維瑛編 張芳慈集 臺南 台灣文學館 2010 年 4 月 為 台灣詩人選集 第 65 冊 33

42 第二章 文獻回顧及作品介紹 返臺 學業都是在臺灣完成 8 歲 1934 與日人同上新埔小學校 14 歲 1940 進入新竹州立新竹高等女子中學 18 歲 1944 進入台北女子高等學校 但學業未 竟 24 歲 1950 與認識七年的杜慶壽醫師結婚 同住於桃園縣中壢市 此後 12 年間開始在家務及診所間忙碌 並生下七名子女 直至 39 歲 1965 於笠詩社成立 隔年加入 成為其中一員 同年並於 台灣文藝 發表第一首詩作 春天 開始 在詩壇的第一步 八 年代開始積極參與各個學術會議 63 歲 1989 時赴日本筑 波大學所辦臺灣文學研究會 並接受西川滿訪問 67 歲 1993 赴維也納召開的臺 灣文學研究會 並發表 母語的功能 除此之外 也曾擔任台灣文藝及女鯨詩社 社長 82 歲 2008 時真理大學舉辦杜潘芳格文學學術研討會 作者本人亦應邀出 席 二 作品 杜潘芳格的作品不僅包含了日語 華語 客語三種書寫語言 有些連命名也各 具意義 第一本詩集 慶壽 潘芳格詩集 1977 包含華語及日語詩 以丈夫的 名字為書命名 第二本詩集 淮山完海 1986 以華語書寫 包含父母的名字 並將父母恩情以山海來比喻 日語詩集為 拯層 1988 第三本詩集 朝晴 1990 取自孫子 孫女之名 並開始出現客語詩 自選集 遠千湖 1990 為 日語及英譯對照 以好友陳千武及兩位舊識為名 青鳳蘭波 1993 取自女兒 鳳蘭和兩位朋友的名字 為詩文合集 芙蓉花的季節 亦為詩文合集 1997 書中亦收錄杜潘芳格自述成長過程及對詩的創作觀 為一珍貴的篇章 日語日記 フ ォルモサ少女の日記 2000 在日本出版 為杜潘芳格對自己少女時期的紀錄 獲得的獎項方面 1992 年 5 月以自選集 遠千湖 榮獲第一屆陳秀喜詩獎 2007 年 6 月獲得客家傑出貢獻獎 同年 8 月獲得台灣新文學貢獻獎 2008 年 11 月獲真 理大學第十二屆台灣文學家牛津獎 34

43 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 三 詩觀 杜潘芳格曾自敘其詩觀為 死觀 因為 對於現實此時此刻 人與人的關係 自然的風景 樹葉 以及路旁小孩的笑臉 都成為我的詩觀裡珍貴的懷念 11這樣 及時把握住現下微小而確切的幸福 不將它帶到明日之觀念 徹底被實踐在杜潘芳 格的詩歌當中 內容亦多取材自生活周遭的人 事 物 而身為跨越語言的一代 經歷了轉換語言的艱難時代 但杜潘芳格認為 一般人都以同情的眼光來看這件事 只看到自己的東西被拿走 事實上 我們也得到很多東西 12她借力使力 反而成 為一種自身所擁有的新的力量 四 作品風格 以年代由遠而近排列 有關歷來期刊論文對杜潘芳格詩作在風格方面的評價如 下 鄭炯明 一般女詩人所寫的詩 只見陰柔之美 不見陽剛之氣 而杜 潘芳格的這兩首詩 平安戲 中元節 現實批判意味很濃 也給人很強 烈的感覺 桓夫 語言很適當鄉土味很濃 何豊山 一般女詩人 以艷麗或消沉的筆法表現自我 而杜女士獨以平淡 寓意深邃的手法來處理現實社會的問題 杜榮琛 她的詩理性較濃厚 感性較少 楊傑美 一般來說 女性詩人 作品的風格多屬婉約的 哀怨的抒情 而杜潘芳格的詩 卻是冷的 嚴肅的 批判的 屬於知性表現的風格 杜潘芳格 詩觀 美麗島詩集 臺北 笠詩社 1979 年 頁 218 莊紫蓉 當代成名作家訪談錄--訪杜潘芳格 臺灣新文學 第 11 期 臺中 臺灣新文學雜誌社 1998 年 12 月 頁 鄭炯明等 評杜潘芳格 平安戲 中元節 笠 第 104 期 臺北 笠詩刊社 1981 年 8 月 頁

44 第二章 文獻回顧及作品介紹 此為初期對杜潘芳格華語詩之討論 多著重在點出杜詩與其他女詩人不同之處 也可以間接得知 陰柔 艷麗 消沉 感性 婉約 哀怨 抒情等形容詞 是當時 男詩人對女詩人詩作 一般說來 的理解 反觀杜潘芳格強烈 平淡 理性 冷靜 嚴肅的 批判的 知性的詩作 是女詩人詩作當中較為少見的 也有 她的詩 是灰色的 清冷的 但卻美而有力 14 她的詩 充滿了濃烈的顏色和鮮明 的意象 15這樣以顏色來形容杜詩的評語 但 清冷 與 灰色 相對於 濃烈 和 鮮明 又是完全不同的調性 筆者以為 杜潘芳格作品數量漸多 已經不能以 某幾個形容詞來概括她的風格 莫渝對杜詩的評論 整體看 杜潘女士的詩 剃除 抒情 沉澱熱情 乾硬的文句 浮顯出冷凝清楚的知性思維 感情沉積 詩風 像秋高氣爽 16也是類似的形容詞 但較進一步的點出她文句 乾硬 是由於刻意 沉澱情感的緣故 除了評論杜詩作品整體風格 亦有針對文字部分作討論者 杜潘芳格則以淺白質樸的語言 摺疊出台灣女性的多重身影 包含著對 國族政治的焦慮 對社會景況的憤懣 實有別於閨怨的詩風 17 此則評論雖然仍將杜潘芳格與女詩人區別比較 但已明確指出她的語言 淺白 質樸 並且點出其題材包含政治 社會 不論在格局或是視野 的確是和 閨 怨 之詩有別 李長青的評論 杜潘芳格的中文詩作篇幅大多不長 此外 乾 淨的文字也成為她詩語言的一大特色 遣詞用字 多帶有或顯或隱的 東洋味 14 李青果 詩心批判力 評台灣女詩人潘芳格 青鳳蘭波 臺北 前衛 1993 年 杜潘芳格 著 頁 黃秋芳 鮮花水鏡--靠近杜潘芳格的人和詩 文訊 第 94 期 總號 132 臺北 財團法人臺灣 文學發展基金會 1996 年 10 月 頁 莫渝 綠色荒原的徘徊者--杜潘芳格研究 笠詩刊 第 230 期 臺北 笠詩刊社 2002 年 8 月 頁 劉維瑛 杜潘芳格的詩與人 文學臺灣 第 56 期 高雄 文學台灣雜誌社 2005 年 10 月 頁

45 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 甚至是 類日語 的情境與風格 18也提到杜詩的文字 乾淨 同時也因為 杜潘芳格的跨越語言的背景 讓她的詩讀來有日語的味道 以下兩則評語則是講到了題材選用的部分 正符合她詩觀所提 皆取材自生活 周遭及自然萬物 她的遣詞用字淺顯明朗 而不是雕琢晦澀 取材也平易近人 而不是高 亢聳動 19 杜潘芳格詩作 自然萬物花草為題材 婉約浪漫的風格溢滿詩作 婉約 含蓄 20 綜觀對於杜潘芳格詩作的風格評論 從一開始評論整體 漸漸地縮小到句子 文字 取材的部分 同時敘述也較為具體 二 利玉芳 一 生平 利玉芳 1952 年 1 月 21 日生於屏東縣內埔鄉和興村 就讀屏東女中時 自覺 成績未達標準而辦休學 18 歲 1969 年 以 綠莎 為筆名 於 中國婦女 週刊 發表她的第一篇散文作品 村落已寂寥 20 歲 1971 年 自高雄高商畢業後 21 歲 1972 年 與住在台南縣下營鄉的先生顏壽何結婚 婚後展現積極的行動力 幾天內即考上代課老師並開始在台南縣各個國小代課 也幫忙先生農會的事業 李長青 現實主義 抑或神秘主義 --試論杜潘芳格及其詩作 一隻叫臺灣的鳥 笠詩刊 第 261 期 臺北 笠詩刊社 2007 年 10 月 頁 洪淑苓 杜潘芳格詩作的生活美學 當代詩學 第 3 期 臺北 國立臺北師範學院文學研究所 2007 年 12 月 頁 黃俐娟 笠詩社女詩人政治詩研究 以陳秀喜 杜潘芳格 利玉芳和張芳慈為例 國立臺北 教育大學台灣文化研究所論文 2009 年 頁

46 第二章 文獻回顧及作品介紹 歲 1973 年 長女出生這年 考上成功大學附屬空中商專會計科 27 歲 1978 年 參加鹽分地帶文學營 認識了笠詩社成員 以此契機加入了笠詩社 正式以本名開 始她的創作旅程 不過 同年她的第一本書卻是以 綠莎 為名與王建裕共同出版 心香瓣瓣 散文合集 36 歲 1987 年 加入台灣筆會 在詩方面所展現的才能漸 漸受到注目 開始應邀擔任各文藝工作詩歌方面的負責人 44 歲 1995 年 擔任台 灣筆會理事 負責 台灣文學選 詩的主選 47 歲 1998 年 加入女鯨詩社 同年 擔任 文學台灣 第二屆徵文詩部分初審 48 歲 1999 年 結合教育與生態 成立 了白鵝生態教學園區 49 歲 2000 年 在第二十二屆鹽分地帶文藝營擔任詩組駐營 作家 55 歲 2006 年 擔任真理大學麻豆分校台灣文學系現代詩賞析講師 已經逐 漸從最初參加文學營的領受者變成給予者 二 作品 作品方面著有詩集 利玉芳詩集 活的滋味 1989 貓 1991 向 日葵 1996 淡飲洛神花茶的早晨 2000 夢會轉彎 2010 向 日葵 開始加入客語詩創作 除了詩集之外 利玉芳在教育及兒童文學方面亦不遺 餘力 兒童文學 小園丁 1988 聽故事遊下營 2001 兒童鄉土教材 我家在下營 2001 楊逵 壓不扁的玫瑰 2001 另外尚有評論 童 詩賞析 1984 女人味 女作家聯手執筆 1990 等 獲得獎項方面 1987 年 貓 一詩獲吳濁流新詩獎正獎 1993 年以詩集 貓 獲得第二屆陳秀喜詩獎 三 詩觀 對於詩的觀念 利玉芳自述最不可或缺的是社會經驗及精神生活 我無法用想 像及幻覺去製造不生活的詩 我喜歡用真誠的語言寫我隱藏已久的聲音 21即 21 利玉芳 詩觀 生活藝術經驗的再擴大 向日葵 臺南 台南縣文化中心 1996 年 頁 10 38

47 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 便是肉體上不自由 但心靈的自由到哪裡都能夠成詩 因此 1994 年大陸旅行是詩 農村生活是詩 婚後為生活忙碌也是詩 除了由周遭生活取材 利玉芳也致力於自 身身分 女性情慾 以及對國際 社會 政治 族群感受的書寫 題材多變 四 作品風格 關於歷來對利玉芳的詩作風格相關評論 首先是初期華語詩的表現 林亨泰 利玉芳的作品 具有 知性 但並不 概念化 具有 批判性 但 並沒有露骨的 教條 看來 她是比較喜歡採取迂迴而間接的表現手 法 詹冰 她的詩充滿了女性的味道 意象有統一 而沒含雜質 使用的語言很簡潔而且很適當 對女性來說 這也是很難得的 白萩 就整個詩個風格和內涵來說 有成熟的理性之美 就我個人 對詩的要求來評量 我覺得她說明性的語言還是太多 洪中周 讀起來蘊藉含蓄 有其動人的特殊魅力 只是有些語詞重複雜 沓 使閱讀的人要多花一點時間和精神 陳千武 不管她捕捉的題材是政治性或社會性的 都流露出女人情感的 柔美 我猜想利玉芳在詩的創作時 一定很在意這種詩語言的表現技巧 與思考 創新的造句 意義性鮮新而自然 22 此篇男詩人群討論利玉芳五首華語詩 主題為女性及社會 政治23 而有知性 具批判性 充滿女性味道 理性 蘊藉含蓄 柔美等評語 在語言使用方面則有簡 潔適當 說明性語言太多等特點 也有人認為她的語言清爽明朗 評語各有不同 22 陳千武等 利玉芳作品賞析 笠詩刊 第 147 期 臺北 笠詩刊社 1988 年 10 月 頁 陳千武等 利玉芳作品賞析 笠詩刊 第 147 期 臺北 笠詩刊社 1988 年 10 月 頁 五篇華語詩篇名為 蠟炬的淚 二二八高熊追悼會 遙控飛機 含羞草 給我醉醉 的夜 古蹟修護 39 23

48 第二章 文獻回顧及作品介紹 甚至是大相逕庭 大抵而言 有關語言方面的評論較為深入 初期利玉芳以女體語言為詩作風格受到注意 如古繼堂 在台灣各個流派 各年齡階層女詩人中 利玉芳是描寫情欲 性欲和女性胴體最多 最潑辣 最大膽 也是最成功的詩人之一 24 後來在處理結合女性與社會的題材上也獲得高度的肯 定 並鼓勵利玉芳朝這一層面發展 本篇亦將她不同於一般女詩人的表現做比較 提出女詩人應該要關心社會人群 而非堆砌華麗的詞藻 使青少年沉浸在不切實際 的綺想之中 而針對利玉芳結合女性與社會的作品還有以下評論 觀察利玉芳政治詩的語言 發覺她用了極為豐富的女體 female body 意象 以女體意象語言來展現臺灣意識 25 真情流露而不流於濫情 在濃郁想像中夾以平實 含蓄的書寫 蘊而不露 善用比喻 暗喻 以巧思加入許多鄉間坦率用詞及女體意象的語言 與意象 貼切的結合 26 以上兩則評論皆提到利詩意象的表現 正與利玉芳曾在詩集中提及 寫詩是 感情的流露 把苦悶 喜樂 或對人 故土的思念轉化為詩 但不放棄暗喻或象徵 的手法 讀起來卻不晦澀 27之理念不謀而合 而有趣的是 利詩書寫 平實 但卻詩風大膽 這樣強烈的對比是否也是利詩的風格之一 詩風大膽 勇於創新 詩作常交揉著細膩與宏觀 溫柔與豪氣等不 24 古繼堂 大膽潑辣突圍性禁忌的利玉芳 向日葵 利玉芳著 臺南 台南縣立文化中心 1996 年 頁 陳俊榮 利玉芳的政治詩 當代詩學 第 4 期 臺北 國立臺北師範學院文學研究所 2008 年 12 月 頁 葉斐娜 追尋 認同與關懷 利玉芳詩中的鄉土書寫 中興大學中國文學系所論文 2010 年 頁 利玉芳 詩的觀察 向日葵 臺南 台南縣文化中心 1996 年 頁 7 40

49 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 同氣質 28 利玉芳的詩是女性詩人的作品 卻充滿了剛毅而奔放的情熱 令人有一 種溫馨而豪放的感受 29 利玉芳的作品以日常現實生活中取材 表現的語言平實 不顧弄玄虛 卻能從素淡中脫穎而出 不論從語言的表徵或詩思內涵的結構 都覺得 淡彩而的的 並不濃烈 可說是沖和淡宕 清晰彌旨 如果以五味來品評 應屬辛辣 辛 五行為金 金銳利 所以她的詩 蓄素中有奇出 有犀利的 思考 30 綜觀對利玉芳詩作的各家評論 可以得知作者嘗試各種題材 並且以女性的獨 有的語言在詩中展現多方面貌 三 張芳慈 一 生平 張芳慈 1964 年 5 月 13 日出生於台中縣東勢鎮 成長於中部山區 就讀豐南 國中時舉家搬遷至豐原 18 歲 1981 年 考上新竹師專美術科 大學時期開始發表 散文 此時期尚以短篇小說 散文及現代詩兩次獲得竹師青年文藝創作獎首獎 22 歲 1985 年 自新竹師專美術科畢業 翌年即加入笠詩社 期間多次應邀出席亞 洲詩人會議 35 歲 1998 年 與杜潘芳格 李元貞 江文瑜 陳玉玲等多位女詩人 28 徐碧霞 臺灣戰後客語詩研究 國立成功大學台灣文學研究所論文 2004 年 頁 233 趙天儀 現代詩中所表現的愛情 向日葵 利玉芳著 臺南 台南縣立文化中心 1996 年 頁 岩上 利玉芳專輯 生活 女體 奇思 論利玉芳其人其詩 笠詩刊 第 270 期 臺北 笠 詩刊社 2009 年 4 月 頁

50 第二章 文獻回顧及作品介紹 合創女鯨詩社 合編 女鯨詩叢 37 歲 2001 年 客語詩集 誰來唱山歌 獲國 家藝文基金會創作補助 投入客語詩創作 38 歲 2002 年 其數首客語詩作由東勢 婦女組成的 寮下人劇團 在 在地的花蕾 中發表演出 翌年 光環舞集 作品 平板 中亦加入她的客語詩 誰來唱山歌 粢粑 並融入現代舞蹈元素 使張芳慈的客語詩呈現了多重面貌 二 作品 作品方面 著有華語詩集 越軌 1993 紅色漩渦 張芳慈詩集 1999 天光日 2004 在 天光日 中以客語詩與華語詩對照的方式呈現詩作 大 學時期便開始創作的張芳慈也獲得不少獎項 1991 年 花市 獲吳濁流文學獎新詩 獎佳作 1992 年 輪迴 獲吳濁流文學獎新詩獎佳作 1999 年 蜘蛛的微笑 獲竹 塹文學獎散文類第二名 城市重現 獲台中風華評審獎 詩 獲吳濁流文學獎 新詩首獎 2000 年以 紅色漩渦 張芳慈詩集 獲得第九屆陳秀喜詩獎 2012 年 獲得第十九屆榮後台灣詩人獎 是第一位以客語詩人身分獲得此獎的作家 三 詩觀 對於詩 張芳慈曾在華語詩集 紅色漩渦 張芳慈詩集 寫出自己的看法 現代詩的內容無論是抒情也好 批判敘事也好 詩的現實基調是必須的 儘 管意象的掌握 技巧的運用 隨著各人的表現而風格不同 但是詩的本質不 是虛無朦朧 而是發自心靈深處的吶喊 31 她認為詩的基調仍須有現實的鷹架去支撐 而非在雲端之上強說愁 因此張芳 慈詩歌的定位是女性意識的書寫和現實的寫真 以自身為基礎 對張芳慈而言 寫 31 張芳慈 心靈的免疫系統 自序 紅色漩渦 張芳慈詩集 臺北 女書文化 1999 年 頁 i 42

51 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 詩是她生活中不可或缺的要素 透過創作的過程 能夠咀嚼 內省自己 使詩思越 臻廣闊而深邃 後來更藉由書寫客語詩省察自身族群文化32 為客語發聲 四 作品風格 有關對張芳慈歷來詩作之評論 茲整理如下 鄭炯明 張芳慈的作品 大抵委婉溫柔 處處流露女性特有的純真感情 莊金國 讀張芳慈的詩 令人感覺某種知性的美 她在詩意斷與連間 頗有 節制 大抵呈現苦澀的韻味 不過 也難免失手 成為枯澀 所以 濕潤 對張芳慈來說 是值得注意追求的 黃樹根 張芳慈的詩和利玉芳比較起來 張芳慈較平實 含蓄 利玉芳較 浪漫 奔放 33 此為初期對張芳慈華語詩的評論 使用了婉約 溫柔 知性美 平實含蓄 等形容詞 若以評論杜詩之詞彙來看 此為男詩人對女詩人一般的感受 尚未展現 出張詩的特色 唯 苦澀 是對詩中文句提出看法 並提醒她需要適當的 詩 潤 而在對張芳慈第一本華語詩集 越軌 的評論中則是認為張詩宿命 不安 似乎是 她作品的中心主題 評論則是 婉約感性的書寫文字 實際承接了華文語系傳統的 抒情脈絡 34陳千武則出了另外一種看法 她本身具有少女純情的思維 而能相當知性客觀的深入思考 才不墮入 Sentimental 感傷的 情緒化 的泥沼裡 迷失自己 抒情中帶清潔的知性批判的意象表現 我認為是張芳慈的詩令人喜 愛的獨特風格 35他認為張詩雖帶有女孩的思維 詩風抒情 但是卻不會陷入過分 的感傷 認為可成張芳慈詩歌之風格 她的詩纖細中帶有智慧 典雅中帶有 32 張芳慈 自序 天光日 臺北 臺北縣府文化局 1999 年 吳夏輝等 張芳慈作品賞析 笠詩刊 第 147 期 臺北 笠詩刊社 1988 年 10 月 頁 陳謙 浮木與玫瑰--張芳慈 越軌 的情感取向 笠詩刊 第 191 期 臺北 笠詩刊社 1996 年 2 月 頁 陳千武 讓我想起--張芳慈的詩 笠詩刊 207 期 臺北 笠詩刊社 1998 年 10 月 頁

52 第二章 文獻回顧及作品介紹 堅持 36亦以兩個調性不同的詞彙來描述張詩 可惜未能明白點出張詩獨有之處 江文瑜評張芳慈第二本華語詩集 紅色漩渦 在語言的使用方面 張芳 慈的語言較不是諷刺式 sarcastic ironic 的 而較多以抒情 或抒情敘事的方式 37 向明認為 就以 紅色漩渦 裡面所普遍使用的意象羣來說 幾乎全是剛烈性的 呈現 這種大膽開放 正大光明的坦露 正是女性主義者所欲異於平常女性執著 的一面 38以上兩則這樣近似於利詩的評論 文字平實但詩風大膽 是否也能 用於張詩 又或者 這是對使用女體語言的女詩人常用的評語 粗略整理張芳慈華 語詩作相關評論至此 不禁使筆者妄自做這樣的臆測 張芳慈的客家詩 不徐不緩 初讀並不覺得有什麼異樣 逐漸讀下去 詩味就會慢慢散發出來 讀到最後 詩味出來八分 然而一咀嚼 詩味盡 出 不在文字上取巧 也不搬弄奇詭異象 她舉重若輕 簡簡單單的敘 述 39 而在陳寧貴評張芳慈客家詩的篇章中 提到必須再三咀嚼 才能了解箇中滋味 強調張芳慈客家詩文字簡單 但層次豐富 可惜篇長限制 未能做更細部的分析 而碩博士論文中亦少有提及關於張芳慈客家詩的風格 唯在文獻回顧中提到林惠珊 在 客家文學中的女性形象與主體敘事 中以 生態戰士 作為張芳慈客家詩作的 風格定位 以及江典育的 台灣生態書寫研究 以劉克襄 許悔之 張芳慈為例 40 也將張芳慈放入華語詩生態書寫的一環 36 江自得 沃土讀後 笠詩刊 第 207 期 臺北 笠詩刊社 1998 年 10 月 頁 105 江文瑜 週期性的恐慌--讀張芳慈 紅色漩渦 文學臺灣 第 33 期 高雄 文學台灣雜誌社 2000 年 1 月 頁 向明 非溫柔的生命整理 讀張芳慈的 紅色漩渦 臺灣詩學季刊 第 29 期 臺北 臺灣 詩學季刊雜誌社 1999 年 12 月 頁 陳寧貴 最具才氣的客家女詩人 張芳慈 笠詩刊 第 260 期 臺北 笠詩刊社 2007 年 8 月 頁 此碩士論文在參考書目方面 單以張芳慈 紅色漩渦 一書作參酌 與本文探討範圍略有不同 故在此提出 僅供參考 44

53 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 第三章 三芳 詩人作品物象詞彙風格 本章討論三芳詩人客語詩中的物象詞彙 由此以見三位作家作品中所呈現的物 象詞彙風格 詩人常以事物作為寄託感情的對象 物象為客觀的事物 舉凡自然萬 物 具體可感者皆為物象 簡政珍 台灣現代詩美學 語言以物象的觀照為基礎 它印照了詩人和外在世界的對應 以及兩者之間相互的依存 1詩人和物象互為表 裡 透過文字對物象的描寫 不僅可以了解詩人從何種角度關注萬物 也能得知這 些物象對詩人而言具備了什麼樣的意義跟價值 又展現了怎樣的風格特色 本章將三芳詩人客語詩中的物象詞彙分成動物 植物以及景物三種類型來探 討 一 動物詞彙 動物詞彙的使用 無論是在語言或文字方面 均能顯出該使用族群的文化特質 例如漢語以動物罵人時 很少使用貓或兔 多半是使用豬 因為豬在我們族群的文 化中 被認定是好吃懶做 不事生產 如 西遊記 中的天蓬元帥 豬八戒 另一 例是 蛇 蛇的冷血及毒牙使人們避而遠之 如小說 白蛇傳 中的蛇精及希臘神 話中的蛇妖梅杜莎 又如蛇年時 許多賀歲辭及吉祥話紛紛以 小龍 騰蛟 來 替代 蛇 字 以 龍 在東方被崇敬的形象來取代 但在臺灣原住民中的魯凱族 及排灣族人心中 百步蛇卻是崇敬的對象 因為牠代表了守護神 意義又不同 這 些也在文學中一一被顯現出來 日常生活中 除了寵物 家禽 家畜之外 由特定 動物的出現或鳴叫也可象徵季節或時間的交替 語言中如何使用動物詞彙 也能表 現出該族群的文化特質 例如 龍 在東方是尊貴 吉祥的象徵 皇帝身上穿的是 龍袍 人群中出類拔萃者為 人中之龍 但是在西方 龍 DRAGON 卻是不 1 簡政珍 概念化與超現實經驗 五 六 年代詩的物象觀照 台灣現代詩美學 臺北 揚智文 化 2004 年 頁 39 45

54 第三章 三芳 詩人作品物象詞彙風格 祥 帶來災厄的動物2 從中就可看到族群認知文化的不同 二 植物詞彙 植物根據地域及海拔等等地理位置的不同 其成長狀況 種類也不一樣 同時 也造就了各個地方或國家可能擁有各自獨特 或能夠代表該國家或民族的植物 各 國國花即為一例 如日本國花 菊花是日本皇室的家徽 亦為日本國家象徵之所在 相較於皇室 長壽 的存在 日本在精神方面的象徵 櫻花卻是以 開花期短暫 落英繽紛 為特色 表示生命雖短 卻能把握當下 美麗的綻放 而中華民國的 國花 梅花 在寒冬裡綻放 象徵突破困境不退縮的精神 文學作品中這樣的特質 也被凸顯出來 例如利玉芳 夜合花語 中的 夜合花 夜裡香氣更為濃郁 這點 被引申為客家婦女品德芳香 貞潔自守的象徵 枝椏滿樹的樣子 猶如子孫滿堂等 等 也在三芳詩人詩歌中被描繪出來 三 景物詞彙 常言 觸景傷情 外在景物易引起內心情緒 說明了自身情感的興發往往因物 而起 同樣一件事物引起的情感卻有千百種 就 黃昏 來說 象徵著一天的結束 因此唐朝李商隱 登樂遊原 寫道 夕陽無限好 只是近黃昏 將夕陽比喻成老 去的自己 感嘆年邁而充滿悲觀的情緒 北宋歐陽修 生查子元夕 月上柳梢頭 人約黃昏後 卻因為與情人相約在黃昏而歡喜不已 而另一客語女詩人江嵐 烏面 琵鷺南方介故鄉 中的黃昏則是 雲起介山峎牽牛食草 日落介海唇打魚唱歌 3 以天亮牽牛吃草 日落海邊捕魚唱歌的景象 描述客家人 日出而作 日落而息 的勞動情景 黃昏 對他們而言是一個休息的象徵 同樣是黃昏 在文學中表現 出來的情緒 意象如此不同 以下整理出三芳詩人客語詩中所使用有關物象的詞彙 將之分成動物 植物及 景物三種類型 各節中列出使用該物象的作者 使用次數 代表詩句以及出處 以 2 3 竺家寧 詞彙與文化 詞彙之旅 臺北 正中 2009 年 頁 124 江嵐 烏面琵鷺南方介故鄉 臺灣現代詩 臺中 臺灣現代詩人協會 2010 年 6 月 頁 22 46

55 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 展現該物象在詩句中使用的比例 最後比較三位女詩人各自在客語詩中使用有關動 物 植物及景物詞彙的份量 偏好及意象特色 第一節 動物詞彙 三芳女詩人所使用的動物詞彙中 可整理出雞 鳥 豬 牛 螢火蟲 鴨 阿 啾箭 魚 獅子 狗 青蛙 雀 蜻蜓 蝦 鷺 羊 兔 蜘蛛 鴛鴦 鴿 蟬 鶴 蟲 其他動物等二十幾種動物描寫 其中又可分成禽鳥類 畜獸類 節肢動物 類等三類 一 禽鳥類 統計三芳女詩人作品中共出現雞 鳥 鴨 阿啾箭 麻雀 白鷺鷥 鴛鴦 鴿 及鶴等九種禽鳥類動物 以下表中列出這 9 種動物在三芳女詩人客語詩中的出現次 數 例句及出處 表 禽鳥類詞彙出現次數及詩句舉例 詞彙 作者 次數 詩句舉例 出處 斬斷!!雞血噴出 留出一絲一絲紅紅个 血 關閉在玉環知背流唔出來个一絲 杜潘芳格 雞血玉環 3 一絲紅血 像肥肉白囊知背浮漂个血 雞 流 唔過佢係玉石 硬抨抨非常冷 利玉芳 4 18 補鑊補鑊 4 補鑊鑊 哪家个心舅 雞 此處 補鑊 為補鑊鳥之叫聲 其學名為 白腹秧雞 47 補鑊鳥

56 第三章 三芳 詩人作品物象詞彙風格 詞彙 作者 次數 詩句舉例 出處 啼還吂䟘床 大風災掃來時 歸年打拚收成介米穀 張芳慈 1 畜介頭牲雞鴨 種介果子 做一擺 天光日 打淨淨 算唔出个細芙蓉鳥 坐象牙船海上漂 杜潘芳格 月清 秋深 12 呀漂 鳥 歇山毋使高 有風有水 鳥仔飛來同 利玉芳 掛紙 4 你唱歌 水池塘邊一群鴨仔 山野月鴿仔 烏 杜潘芳格 1 鴉仔 細兔仔 細松鼠 樹木花草大 等天光 家都在等待 你像七月半个鴨仔 眠到麻麻醉醉个 鴨 利玉芳 子宮路 4 手術床剖肚尸 大風災掃來時 歸年打拚收成介米穀 張芳慈 1 畜介頭牲雞鴨 種介果子 做一擺 天光日 打淨淨 菜頭花開 杜潘芳格 1 公牛背上阿啾鳥母牛背上白鷺鷥 囉 阿 啾 箭5 阿啾箭 張芳慈 4 阿啾箭 請問汝等係毋係有 在雪山歇睏過 請問汝等係毋係有飛 阿啾箭 過大甲河 麻 看著山頂落雪 歡喜兮聲音 嚇走歸 利玉芳 雀 山頂落雪 陣仔囉嗶鳥6 教育部客家語辭典又做 烏秋 大卷尾 此處 囉嗶鳥 為 麻雀 之意 48

57 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 詞彙 作者 次數 詩句舉例 出處 舊衫褲包緊 像真人介樣 恬恬企在 張芳慈 2 田中央 瓦雀7同細細隻介禾畢8 續 草人 分佢嚇走 白鷺 尖石娘子畀命運強迫到山頂去 白 杜潘芳格 月清 秋深 3 鷥 鷺鷥鳥也畀台風強迫追飛 靜看著西湖个鴛鴦 在恁靚个黃昏泅 鴛鴦 利玉芳 坐轎 2 上泅下 个目汁定著會跌下來 忽然一隻伏咕仔9也飛來參加 溫柔 鴿 杜潘芳格 2 叫起咕咕 咕咕 咕咕咕咕 上帝祝 擎針連衫 福台灣人 也祝福台灣文學 月桃結子像 鶴 杜潘芳格 2 戴紅髻个丹頂鶴 求愛求情跳雄舞 珠串 以上關於禽鳥類詞彙在三芳客語詩中出現的全部次數 以使用頻率來看則呈現 如下的結果 表 禽鳥類詞彙使用比例 禽鳥類 雞 鳥 鴨 次數 阿啾箭 麻雀 白鷺鷥 鴛鴦 鴿 鶴 總和 比例 % 36.07% 26.23% 9.84% 8.20% 4.92% 4.92% 3.28% 3.28% 3.28% 100% 從上表可以看出 雞 是使用最多次的詞彙 總共出現 22 次 比例在禽鳥類中 此處 瓦雀 為喜愛在屋簷下築巢的 麻雀 此處 禾畢 喜愛在田間覓食 學名為 褐頭鷦鶯 亦寫作 禾鷝仔 此處 伏咕仔 為 野鴿仔 之意 49

58 第三章 三芳 詩人作品物象詞彙風格 達 36.07% 其中又以利玉芳使用此一詞彙最為頻繁 共計 18 次 雞除了為人類喚 來黎明 也是人類在起居勞動之間節奏的掌握者 表現一種積極向上的精神 聞 雞起舞 一日之計在於晨 等熟語表現了人與雞在生活上密不可分的關係10 而 對客家社會來說 雞不僅是飼養的家禽 與客家文化 飲食 習俗等更是息息相關 例如收冬戲後的閹雞賽 透過實際養雞的漫長過程 儀式的神聖時間和日常生活 得以連結 11 客家社會中掃墓時的三牲祭品 坐月子的麻油雞等等皆是與雞有 關 而在語言方面 與雞相關的客家諺語有 雞公屙屎 頭節硬 12 歪嘴雞 撿大粒米食 13 等等 反而較少提及雞的正面形象 而純提 鳥 詞彙的數量 在禽鳥類占 26.23% 以杜潘芳格使用 12 次為最多 寫鳥的外型 叫聲 動作等等各種姿態 並且以大自然為畫布 素描出有如畫一般 的詩景 三位詩人中 以杜氏禽鳥入詩為最多見 歸納以上九種詞彙中 最常出現的是雞 而阿啾箭 補鑊鳥 囉嗶鳥是一般作 品少見 是客家農村常見而展現特色者 本類詞彙初步整理後 大致可以看到下列 幾種詞彙的物象詞彙風格 一 顏色意象 顏色是一種直接讓人感覺到的視覺意象 在杜潘芳格的 雞血玉環 中 雞血 本是形容手鐲的外觀 色澤分布有如血管一般錯落 杜潘芳格描寫農村殺雞時雞血 從脖子噴出 體溫逐漸下降有如冰冷玉石的過程 但是一個原本有血有肉 一個原 本硬冷 因而感嘆上帝造物的奇妙 本來讓人感到黏膩的血 也用 清紅 來表示 玉環的顏色清澈分明 而在另一首詩 梅花 中 開頭並未提到梅花 反而以 淡 綠色个小鳥天使打羣飛來 14 綠 色更凸顯出第二段梅花的 紅 月桃結子像 10 易存國主編 神祇的腳印 中國符號文化 動物卷 廣州 花城 2009 年 4 月 頁 林秀幸 新竹客家村落的閹雞賽 地方社群的文化建構與本體論 臺灣人類學刊 第六卷第二 期 臺北 中央研究院民族學研究所 2008 年 頁 黃盛村 臺灣客家諺語 臺北 唐山 2004 年 頁 比喻做事虎頭蛇尾 無法連貫 13 黃盛村 臺灣客家諺語 臺北 唐山 2004 年 頁 杜潘芳格 梅花 芙蓉花的季節 臺北 前衛 1997 年 3 月 頁

59 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 珠串 亦將丹頂鶴的冠形容成 戴紅髻 使人藉由文字描述 就能引發視覺的經驗 二 勤勞意象 雞在早晨啼叫 而後太陽升起 是一天工作的開始 在利玉芳 補鑊鳥 詩中 雞啼還吂䟘床 一句 以雞都在盡本分的勤勞工作 來反襯人也不應該懶惰 而 本詩每段皆以 補鑊補鑊補鑊鑊 補鑊鳥的啼叫聲 開頭 除了藉由疊字加強閱讀 的節奏 亦以補鑊鳥的啼叫聲加上描述各種工作的詩句 來表示工作的份量及人們 忙碌的情景 而利玉芳在 濛紗煙 中 則以 雞吂啼 天未大亮前婦女就起床 燒柴 下田的景況 充分表現了客家婦女的勤勞意象 三 故鄉意象 杜潘芳格在 月清 秋深 中這樣寫道 日時頭 海色比天空更蔚藍 暗甫時 月色清涼照海水 算唔出个細芙蓉鳥 坐象牙船海上漂呀漂 銀波 金波 又銀波 想故里相思樹 想故鄉尖石山 尖石娘子畀命運強迫到山頂去 白鷺鷥鳥也畀台風強迫追飛 15 承接後面的詩句 銀波 金波 又銀波 想故里相思樹 想故鄉尖石山 藉由細芙蓉鳥 金絲雀 訴說身處異地想歸鄉的心情 將杜氏身兼多種身分及工作 15 杜潘芳格 月清 秋深 朝晴 臺北 笠詩社 1990 年 3 月 頁

60 第三章 三芳 詩人作品物象詞彙風格 的背景作一連結 另外 詩中雖未提及 筆者以為 雖然對於寫作只能抽出閒暇時 間進行感到不安 但 面對女性行入家庭 分細人仔 責任拖住 失去深造个自 由 杜潘芳格無放棄文學 佢利用做家事个時間 拼命看書 讀詩 寫詩 16 作 者但仍然堅定自己所相信的方向 而詩中另一種鳥類 白鷺鷥 也是相同的意象 敘寫白鷺鷥被外來的力量 颱風 影響 強迫飛離原來地方 故鄉 描繪得栩栩 如生 此外 詩句中被使用了五次的 阿啾箭 大卷尾 烏秋 則常在客家童謠與現 代詩中見到17 張芳慈 阿啾箭 一詩中 阿啾箭是故鄉的象徵 由窗口傳來阿啾箭 的叫聲開始引發作者的思緒 並將自身帶入飛翔回鄉的想像 想像阿啾箭從空中俯 瞰故鄉景色 請問汝等係毋係有在雪山歇睏過 請問汝等係毋係有飛過大甲河 18 藉由對阿啾箭的摹寫 彷彿自己也看到了雪山的巍峨及大甲溪的奔流 從阿啾箭的 叫聲 更聯想到故鄉母親呼喚自己的聲音 此外張芳慈在 天光日 敘述一旦來了風災 最先擔心的是養殖的雞鴨及種植 的稻穀 利玉芳 還福 中在雞棲 雞舍 貼紅紙 則表現了庶民生活的意象 二 畜獸類 本類詞彙分成豬 牛 狗 獅 羊 兔等六種詞彙來做剖析 以下將列出畜獸 類詞彙出現的次數 詩句舉例以及出處 16 陳慕真 台灣島上个女人樹 專訪客語作家杜潘芳格 台灣文學館通訊 第 32 期 臺南 臺 灣文學館 2011 年 9 月 頁 徐碧霞 臺灣戰後客語詩研究 臺南 國立成功大學台灣文學研究所碩士論文 2004 年 頁 195 頁 316 此兩頁皆有標明有關以阿啾箭為名的兩篇詩篇及一本詩集 18 張芳慈 阿啾箭 天光日 臺北 臺北縣文化局 2004 年 12 月 頁

61 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 表 畜獸類詞彙出現次數及詩句舉例 詞彙 作者 次數 杜潘芳格 6 詩句舉例 出處 鬼節到了 一隻一隻大豬 肚裡攬一 普渡 大塊大冰塊 頭向祭典對象排歸列 補鑊補鑊補鑊鑊 哪家个灶下 豬 豬 利玉芳 補鑊鳥 10 汁吂曾暖 千零斤重介大豬 皮弓得緪緪分人 張芳慈 義民廟坪 1 看 得金牌介風神 公牛背上阿啾鳥母牛背上白鷺鷥 杜潘芳格 菜頭花開 3 慢慢散步配伴你 囉 禾埕尾个穀倉貼一張五榖豐收 雞 牛 利玉芳 還福 6 棲牛欄豬欄貼一張六畜興旺 牛坉鬃挺挺企在風肚 阿爸也在風 張芳慈 牛坉鬃 2 肚挺緊 一隻瘦瘦个烏狗仔賴到賣李仔糖个 禮拜日个夜 利玉芳 4 攤仔下絡食 酸甘酸甘个狗哽梨煞 市 狗 哽到這隻狗牯仔个蛤蟆頦吠毋出聲 張芳慈 1 利玉芳 4 門口介土狗 恬恬聽阿公鉅弦 久久還記得 每一家 都有醒眼个獅仔 掌門 獅 門紅 將苦難災禍擋在外背 請五福臨門 以後 各人个罪愛各人揹 還愛加 杜潘芳格 普渡 1 上殺豬殺羊个罪 羊 轉屋家介彎路上 唱起細人時節介 張芳慈 1 童謠 羊咩咩十八歲 坐火車轉妹 家 53 細人介時節

62 第三章 三芳 詩人作品物象詞彙風格 詞彙 作者 次數 詩句舉例 出處 水池塘邊一群鴨仔 山野月鴿仔 烏 杜潘芳格 1 鴉仔 細兔仔 細松鼠 樹木花草大 等天光 家都在等待 兔 佢肖豬 利玉芳 肖兔 增差四歲 大家 客家心舅 1 都講 這個婚姻會幸福 統計畜獸類動物詞彙在三位女詩人的客語詩中所使用的數量使用頻率 所得結 果如下 表 畜獸類詞彙使用比例 畜獸類詞彙 豬 牛 狗 獅 羊 兔 總和 次數 比例 % 41.46% 26.83% 12.20% 9.76% 4.88% 4.88% 100% 在表 中 可以看到 豬 此一詞彙的使用達 17 次 次數最多 而三位女 詩人中 利玉芳詩中有 8 次 杜潘芳格 6 次 張芳慈 1 次 寫到朱 詩句中除了提 到豬的外型 聲音 敘寫客家的飲食 生活及習俗中都有使用 追溯甲骨文 金文 文字中 以 屋內有豕 為家 反映出養豬與居家生活的密切關係 而豬居住在人 類的居所中 也表明了豬在人類經濟生活中的支柱作用19 早期豬肉也只在初一十五 或逢年過節時吃得到 而除了豬肉之外 豬肺 豬肚 豬腸亦是客家菜的常客 過 去在招待朋友或客人時 若以魚肉 豬肉做成的醃漬物 醢 招待 是盛情款待的 表現20 除了食用以外 豬糞亦可作堆肥使用 是客家農村重要的畜養動物 至於牛 19 姚立江 潘蘭香 封豕溝瀆 水潦空谷 人文動物 動物符號與中國文化 黑龍江 黑龍江 人民出版社 2002 年 7 月 頁 日創設文化事業有限公司執行編輯 東勢寮下滷鹹淡 豐存客家好風味 臺北 客委會 2011 年 12 月 頁

63 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 雖然也是重要的畜養動物 但是牛長年務農耕田 農人抱著感恩的心情 因此客家 農村幾乎沒有食用牛肉的人 牛 此一詞彙多代表腳踏實地 勤勞 其中也是利玉 芳詩作中使用較為頻繁 共計 6 次 除了地名 生活 相關物品外 也融入童謠中 出現方式富於變化 本類畜獸詞彙以 豬 此一詞彙使用次數最多 牛次之 三芳女詩人中又以利 玉芳的詩出現最多次 歸納這類詞彙 大約可見下列幾種意象的呈現 一 風土意象 杜潘芳格 普渡 中元節 及張芳慈 義民廟坪 四則詩句與客家節日 義 民節 相關 農曆七月二十日是客家人稱 義民節 的日子 由於時近中元節 結 合義民節祭祀忠烈先民與中元節普渡眾生的精神 祭典時間長達一個月左右21 祭祀 活動非常多樣 其中神豬 神羊選拔活動便是將象徵富饒的大豬加以裝飾 千零斤 重介大豬 皮弓得緪緪分人看 22 而為了不使豬肉長時間日曬而腐壞 要 肚裡攬 一大塊大冰塊 頭向祭典對象排歸列 23 祭典後將豬肉分食給大家 本首詩展現客 家特殊節慶 文化的風土意象 而利玉芳在 還福 中 提到 雞棲牛欄豬欄貼一張六畜興旺 過年迎春的同 時 在飼養牲口的地方貼上充滿喜氣 吉祥話的紅紙 也象徵著希望一家人不愁吃 穿的涵義 獅 此一詞彙只在利玉芳 門紅 一詩中使用 共出現過四次 詩句中將過 年會貼在門上討吉利的紅紙比做獅 門楣項貼等五張紅紙 聽講就係五隻獅仔 將苦難災禍擋在外背 請五福臨門 24這裡所指並非動物的獅子 而是像廟前 庄前 端坐的石獅 其形象充滿力量及威嚴 具有趨吉避凶的作用 也富有當地風土民情 客庄十二大節慶 查詢日期 2013 年 5 月 29 日 張芳慈 義民廟坪 天光日 臺北 臺北縣文化局 2004 年 12 月 頁 120 杜潘芳格 普渡 青鳳蘭波 臺北 前衛 1993 年 11 月 頁 91 利玉芳 門紅 向日葵 臺南 臺南縣立文化中心 1996 年 頁

64 第三章 三芳 詩人作品物象詞彙風格 的特色 二 聲音意象 杜潘芳格 元宵 一詩講述看到豬年各色各樣的燈籠 還能模擬叫聲 便憶及 兒時不忍心看到豬隻被倒著四腳捆起而悲鳴的樣子 以聲音的頻率象徵其可憐樣貌 而利玉芳 禮拜日个夜市 一隻瘦瘦个烏狗仔賴到賣李仔糖个攤仔下絡食 酸甘 酸甘个狗哽梨煞哽到這隻狗牯仔个蛤蟆頦吠毋出聲 25 也是以狗吃到酸梨 梗在喉 嚨發出來的哀鳴聲 來表現其使人同情的模樣 三 食物意象 利玉芳 補鑊鳥 一詩將 豬 此一詞彙應用在食物上 詩中寫及 補鑊補鑊 補鑊鑊 哪家个灶下 豬汁吂曾暖 豬汁 為豬的食物 以將豬汁溫熱為每天必 須準備的工作 不僅表現出客家婦女每天勞動的樣子 同時也代表豬為當時農村生 活之所需 三 節肢動物類 本類詞彙可見螢火蟲 蜻蜓 蝦 蜘蛛 及蟬 5 種動物詞彙 以下列出節肢動 物類類詞彙的出現次數 詩句的舉例以及詩句出處 表 節肢動物類詞彙出現次數及詩句舉例 詞彙 作者 次數 詩句舉例 出處 火炎蟲啊 日頭落山了 你就 螢 杜潘芳格 火炎蟲个屋 2 開始點起你个燈來 火 蟲 25 利玉芳 柵門口 火燄蟲擎燈接夜工 辣蛙 紙鷂仔高高 kuai 跳上又跳下 倦 kioi 咧 飛 1 利玉芳 禮拜日个夜市 夢會轉彎 臺南 臺南縣政府 2010 年 10 月 頁

65 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 詞彙 作者 次數 詩句舉例 出處 唱山歌 毋枝斷線个紙鷂仔 飛到 月光高 火焰蟲唧唧蟲 夜夜點燈籠 燈籠 張芳慈 正月半 3 光吊四方 四方暗 敢係 正經秋天近 高處颺尾仔成 杜潘芳格 化粧等清秋 2 群轉 蜻 柵門口 揚尾仔恬恬採花粉 溝唇 蜓 紙鷂仔高高 利玉芳 1 蓮蕉打紅花 紙鷂仔高高飛 歡喜 飛 報我知 松江水裡介魚蝦 㧯恩兜臺灣介河 杜潘芳格 照直 1 水底背 介無共樣 偶爾籃仔肚囥著鹹魚仔 豬心 番 禮拜日个夜 蝦 利玉芳 1 薯 灰鴨春 有時白頭公粄 紅龜 市 粄 蝦公粄 快菜 該位有老蟹同蝦公 歸陣介細人共 張芳慈 細人介時節 1 下份家啦 一旦入 利玉芳 汝个圓圈 就變成一隻蝲 蜘 䗁 陷在你个八卦陣裡肚 吐詩 蛛 心肝肚介愁慮 像蜘蛛絲樣賡來賡 張芳慈 圓樓底下个 1 刀割水 1 去 斷了又連 連了又斷 鳳凰木開花 蟬 杜潘芳格 2 盛夏 烈日 蟬叫 風涼 了 以下是三位女詩人客語詩中使用節肢動物類的次數及頻率 57

66 第三章 三芳 詩人作品物象詞彙風格 表 節肢動物類詞彙使用比例 節肢動物類詞彙 螢火蟲 蜻蜓 次數 比例 % 7 3 蝦 蜘蛛 蟬 總和 % 17.65% 17.65% 11.76% 11.76% 100% 從表 可以看出三芳詩作中 螢火蟲 在節肢動物類詞彙出現次數最多 共有七次 其中張芳慈在同一首客語詩 正月半 中使用了 4 次 以兒時看完熱鬧 後回家的道路作為主軸 以螢火蟲光芒在歸途夜路逐漸微弱的信息 象徵回不去的 童年記憶 較之月光 螢焰在黑暗中渺小而微弱 但每每發現牠時卻又讓人感到驚 喜不已 由於其居住環境在水質及土地上必須保持乾淨無汙染 今日已經很少見到 螢火蟲的蹤影 張芳慈在詩中追逐沒有光明 螢火蟲 的道路 也暗示了現代在生 態保育上的重視性 從表 中 可以理出三芳女詩人在使用節肢動物類詞彙的幾種意象 一 光明意象 三芳女詩人不約而同提到了螢火蟲夜晚時尾端發光 好像點燈一般 可視為一 種光明的意象 杜潘芳格 火炎蟲个屋 天兵降下大軍隊 閃電 百雷打擊地殼 時 火炎蟲啊 你个屋在哪位 26前半段先以風雨落後 襯出後半段螢火蟲點 燈的 閃閃爍爍 在風雨之後更顯明亮 利玉芳 紙鷂仔高高飛 伯公邏田到斷 烏 柵門口 火燄蟲擎燈接夜工 毋枝斷線个紙鷂仔 飛到月光高 27 在 伯公 邏田到斷烏 此一詩句表示天黑後 旋即以 火燄蟲擎燈接夜工 來交接 比後面 出現的月亮更早點亮夜晚 加深螢火蟲帶來的光明意象 張芳慈 正月半 以童謠 杜潘芳格 火炎蟲个屋 青鳳蘭波 臺北 前衛 1993 年 11 月 頁 139 利玉芳 紙鷂仔高高飛 笠詩刊 第 277 期 臺北 笠詩刊社 2010 年 頁 44 58

67 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 火焰蟲唧唧蟲 夜夜點燈籠 燈籠光吊四方 四方暗 28做開頭 描述元宵節 提燈籠 攻炮城 熱熱鬧鬧過節的過程後 原本點亮歸途時的螢火蟲卻不見蹤影 作者並以 尋無火焰蟲 尋無路介我 29 暗示童年的記憶也隨著螢火蟲消失而黯淡 失去了光明的路途 二 思緒意象 本類詞彙中 利氏及張氏都以蜘蛛 絲 來表現詩 思 緒 蜘蛛體內吐出絲 時源源不絕 在使用 蜘蛛 此一動物詞彙時 利玉芳將圓樓建築的外型比擬成八 卦陣 一旦踏入圓樓裡面 自身彷彿變成蜘蛛一般 詩思便有如蜘蛛絲一般不斷吐 出 而同樣以蜘蛛絲比喻 張芳慈的 刀割水 則以心中的憂愁斷了又連 有如蜘 蛛絲一般接連不斷的出現 以具體的事物來表現抽象的思考 此外 詩中尚有利玉芳以客家菜色 蝦公粄 來呈現食物意象 杜潘芳格 化 粧等清秋 則以蜻蜓成長象徵季節的變化 而 蟬 則多用於表現夏天的到來等 這些都屬於時間意象的表現 第二節 植物詞彙 臺灣植物物種多元 在這片土地上可以看到多樣化的植物與生態 不僅提供人 類物質及精神生活中的需要 包括飲食 觀用植物 醫學上的中藥草 居住用建 材等等 同時也提供生物棲息 繁殖的生態場所 植物還是各種文學類型可以 借 題發揮 的材料 它是文學家靈感的發源 精神的寄託 植物依據濕度 季節 緯 度 土壤等各種因素 形成的種類也不同 從文學作品中某些植物詞彙的使用 可 以間接推斷作者所欲呈現給讀者的是怎樣的背景 情境與精神樣貌 本文整理出三 位女詩人客語詩中所使用的各種植物詞彙 計有花 樹 果子 葉 草 菜 稻穀 根 枝 蕉 苗 瓜 林 梨 梅 竹 苔 番薯 豆 枇杷 蔗 藤 麥 薑 張芳慈 正月半 天光日 臺北 臺北縣文化局 2004 年 12 月 頁 15 張芳慈 正月半 天光日 臺北 臺北縣文化局 2004 年 12 月 頁 15 59

68 第三章 三芳 詩人作品物象詞彙風格 蘿蔔 其他植物等 25 種 可略粗分成花草類 樹林類 瓜果類 五穀根莖類及其他 植物等 5 大類 各類表現如下 一 花草類 本類詞彙共計有花 葉 菜 草 根及苗等 6 種植物詞彙 以下將本類詞彙的 出現次數 詩句舉例以及詩句出處一一羅列如下 表 花草類詞彙出現次數及詩句舉例 詞彙 作者 次數 詩句舉例 出處 摘一蕾黃金色个桂花 就想起 界 杜潘芳格 一束馨郁桂花 祖母 行嫁个日仔 摘一蕾花就 54 踏出娘家大門時 芳子 祝福你作 想起一擺事 一位貴氣夫人 客家夜合 可比母親 外表剛強內肚 花 溫柔个花 不管社會風風雨雨仰般論 利玉芳 夜合花語 27 斷批評 洋巾總係包等一蕊忍耐 笠 麻底下看守一粒信心 三月梨花結子 阿爸講我搒高了 我 張芳慈 21 問 細漢該下 係毋係像梨樹樣 有 雕梨椏 分你雕正正 一隻一隻細車頭細細膩膩停下來 燈 杜潘芳格 夜車 14 仔照一半 榕樹葉安安靜靜 葉 遠遠看到一大群人 昂頭欣賞瘦瘦个 利玉芳 一 國父手植 4 樹仔 聽葉仔講創立中華个故事 60

69 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 詞彙 作者 次數 張芳慈 7 詩句舉例 出處 厥等介命盤 高高曳在半空中 像一 山崎路 皮扯爛介芎蕉葉 傴腰菜 杜潘芳格 10 葉 湯時 菜 一定愛用 一定愛用 愛配 桔漿豆油 紅菜 薑麻酸酢 限菜 煮 選舉合味 細魚甫干 利玉芳 7 姊姊妹妹下來摘芥菜 七姑星 張芳慈 4 滷鹹菜乾煮潑朴子 天光日 一九九七年 杜潘方格 4 一皮一皮吞日光 何時還會再來遊 細細草葉養生命 古稀的我嘸敢想 七月十七日阿 里山 草 灶下火煙煙 柴草情願分人燒 火屎 利玉芳 濛紗煙 9 相爭飛上天 想愛變星星 牛坉鬃挺挺企在風肚 阿爸也在風肚 張芳慈 牛坉鬃 5 挺緊 到个時揭个 杜潘芳格 8 母語个文字化 就係 兜客家根 旗無根就無旗 根 利玉芳 3 張芳慈 4 硬程个樹根企盼到日頭斷烏 夜合花語 繼續拚勢種啊 開闊介山林 落地生 落地生根 根 係吾等介名姓 紙鷂仔高高 利玉芳 4 青秧蒔到白雲項 飛 苗 張芳慈 4 蒔落詩秧介春日水田 久久還記得 以上所見花有桂花 夜合 菜有傴腰菜 紅菜葉 限菜等 都屬客家農村常見 61

70 第三章 三芳 詩人作品物象詞彙風格 的事物 下為三位女詩人客語詩中使用本類詞彙的數量及比例 表 花草類詞彙使用比例 花草 花 葉 菜 草 根 苗 總數 次數 % 9.52% 7.94% 4.23% % 比例 % 53.97% 13.23% 從表 中可以看出 花 此一詞彙在三位女詩人客語詩中出現了 102 次 比例達 53.97% 占了花草類一半以上的出現次數 其中杜潘芳格使用次數 54 次最 多 三位女詩人在客語詩中使用 花 此一詞彙 不特定指出何種花卉 但多數標 題或詩句中可以明確得知花的種類 如杜潘芳格 嘉德麗雅花 鳳凰木開花了 菜頭花開了 利玉芳 夜合花語 等等 其中張芳慈較少在其客語詩中以花作為 標題 三位女詩人使用 花 時有各自不同的表達方式 一 杜氏常常在詩中與花對話 時而因其花鬧滿樹頭而歡喜 時而因想起故 人而百感交集 並結合大自然的各種景象 充滿活力 二 利玉芳的 花 具有人的特質或形象 三 張芳慈則將 花 結合回憶 是時空流動的證人 本類所列出的詩句 有 客家五花 30之稱的為桂花 取其 桂 字 有迎 貴 客之意 含笑花 常生長於坡地雜林中卻有花香 象徵客家人雖居處不利卻仍樂天 知命 夜合花 夜晚開花 象徵客家婦女白天忙碌 夜晚歇息飄香的形象 新丁 花 這些花多具有濃烈的香氣 而新丁花雖然香氣不明顯 但它的外型呈團狀 開 花時花團錦簇 可表客家團結的精神 其花名 新丁 亦有 添丁 的吉祥意味 30 曾秋梅 客家文學隱含个 五花 同風俗習慣淵源探討 以麟洛鄉為例 六堆學 第 1 期 屏 東 六堆風雲雜誌社 2011 年 頁

71 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 以上花草類的詞彙 大致可以看出以下幾種意象風格 一 生命意象 杜潘芳格 鳳凰花開了 看你開花个 開花畀 看个你 明夏會不會再相 見呢 31以大自然秋去冬來 順序遞嬗的法則 感慨明年是否能再看到眼前這朵鳳 凰花 也暗自感慨生命的無常 張芳慈的 葉 亦暗示著生命 過往的逝去 在 山 崎路 中 厥等介命盤 高高曳在半空中 像一皮扯爛介芎蕉葉 32 將價格跌落 的芎蕉與父親的身影重疊 其生命有如爛芎蕉葉一般被懸在半空中 而 牛坉鬃 牛筋草 中 將像牛筋一般堅韌的牛坉鬃屹立在風中 不向風低頭的生命力 與 父親不向命運低頭的形象作一重疊 二 擬人意象 杜潘芳格詩作中 花不僅是她與朋友 親人 家人的語言 也是她和自己的對 話 除此之外 她擅長結合大自然的各種現象 將它囊括在詩句中 如 末日 油 桐樹開百花召來夏日聲 相思樹開花來告五月風 等句 句中除了樹 花等等植 物外 用 召 及 告 來表示薰風的腳步被 花 喚來 將花擬人化 而 夜車 一隻一隻細車頭細細膩膩停下來 燈仔照一半 榕樹葉安安靜靜 33 原本描述 夜晚火車到來的場景是平凡無奇的 但詩中敘述者注意到緩緩靠近月台邊停下來的 火車 燈光投射到一旁的榕樹葉的景象 彷彿連時間也靜止一般 榕樹葉不動的樣 子有如老僧入定 不是樹葉不動 而是人的心靜 在利玉芳的客語詩裡 花具有人的個性 如 夜合花語 中的夜合花 客家夜 合 可比母親 外表剛強內肚溫柔个花 不管社會風風雨雨仰般論斷批評 洋巾總 係包等一蕊忍耐 笠麻底下看守一粒信心 34 其外表堅強 但是內心溫和 柔順 代表客家婦女內斂 溫柔 勞動的形象 瓦窯 牽牛花手牽手同佢攬緊緊 感覺 31 杜潘芳格 鳳凰木開花了 朝晴 臺北 笠詩社 1990 年 3 月 頁 67 張芳慈 山崎路 天光日 臺北 臺北縣文化局 2004 年 12 月 頁 杜潘芳格 夜車 青鳳蘭波 臺北 前衛 1993 年 11 月 頁 利玉芳 夜合花語 李昌憲總編輯 夜合花 客家原鄉 高雄 客家委員會 2008 年 11 月 頁

72 第三章 三芳 詩人作品物象詞彙風格 著佢个手脈文文仔跳 35則是以瓦窯上的牽牛花緊緊攀附著紅瓦的樣子 就像她與丈 夫 兩人的手牽在一起 可以感覺到彼此脈搏的聲音 也是擬人的意象 而利玉芳的 葉 也是會說故事的 在 子宮樹 與 國父手植 中 前者述 說根 也就是生命來源 子宮的故事 後者則是藉著群眾圍觀樹木的樣子 好似在 聽葉仔講創立中華个故事 似說故事的人 娓娓敘述國家誕生的故事 三 人物意象 杜潘芳格在 摘一蕾花就想起一擺事 中 以花化身為想念人物的形象 摘一蕾黃金色个桂花 就想起 祖母界 一束馨郁桂花 行嫁个日仔踏出娘家大門時 芳子 祝福你作一位貴氣夫人 摘一蕾乳白色甜香玉蘭花 就想起 詩友秀喜姊你个溫暖 36 桂花在本詩中 被祖母用來祝福出嫁 以 桂 字的諧音加上花本身的香氣 祝福她 貴氣 因此想到桂花 便想到祖母的樣貌 而玉蘭花 則是因著懷念已故 詩人陳秀喜 加上陳氏著有詩集 玉蘭花 37 兩相對照 更覺陳氏即為玉蘭花的化 身 花除了使人賞心悅目之外 也是時空變化的見證者 張芳慈將記憶與花結合 細 人介時節 拉緊阿姆介衫角 來到大甲河水唇 埔園上背綻滿滿 白鶴花蕾樣介 夢 38 描述兒時與母親到大甲溪邊看到開滿的野花 白鶴花蕾 有如夢一般的回 利玉芳 瓦窯 向日葵 臺南 台南縣立文化中心 1996 年 頁 115 杜潘芳格 摘一蕾花就想起一擺事 青鳳蘭波 臺北 前衛 1993 年 11 月 頁 陳秀喜 玉蘭花 高雄 春暉 1989 年 張芳慈 細人介時節 天光日 台北 台北縣文化局 2004 年 12 月 頁 40 64

73 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 憶 由此童年所見的景色 當時大家辛勞工作的背影有如電影一般躍然眼前 雕梨 椏 則是憶起小時候最愛看梨花 等到三月梨花結果時 父親跟孩子說 妳長高了 孩子問 有沒有像您修剪枝椏後的梨樹一樣 長得直挺 孩子看著梨花與父親修剪 枝椏的樣子 被修整的梨樹一起茁壯 梨花對孩子而言 除了純真的童年時光 也 是與父親相處的記憶 四 客家意象 菜 此一詞彙多半為是指料理用食材 三位女詩人在使用 菜 的詞彙幾乎 都寫出名稱 而詩句中的 菜 也多具有關聯 只是在製作前及製作後名稱的不同 將 七姑星 中的 芥菜 大菜 或 選舉合味 傴腰菜 曝曬 醃製 發酵後 就成了 紙鷂仔高高飛 伯公下十八家 的 鹹菜 或將鹹菜曝曬後塞入瓶中 便成了 禾埕 中所描述的 覆菜 福菜 若直接綁成一小捆 便是 天光日 中的 鹹菜乾 39 可以製作 選舉合味 所提到的 鹹菜豬肚湯 對於客家人而 言 鹹菜除了是桌上的菜色 採收 製作成鹹菜的過程 也是客家生活的一部份 杜潘芳格在詩句中使用 根 時 除了指植物吸收營養的器官外 也暗指早期 臺灣客家文化 畀外來文化連根掘挖 移上移下 40 被外來文化影響 融合 甚至變造 對自身文化沒有強而有力的 根 能夠攀附在土地上 而她自身對自己 的 根 的定義就是客家語言 母語文字化 母語个文字化 就係 兜客家 根 41 作者希望以 我手寫我口 的精神流動到根的地下水脈中 張芳慈也有類似 的用法 落地生根 看吾等介根脈 對這個山頭伸到另外個山頭 擠來擠去搒上 搒下 42 雖然對於天氣或是大自然的包容程度不能完全了解 但是無論環境怎樣苛 刻 自己總能生存下來 將自己的根 脈 越過山頭 以落地生根的方式生存下去 除了表示根的強韌及生命力外 也顯現客家人的硬頸精神 邱紹傑 彭宏源 台灣客家民族植物 應用篇 臺北 農委會林務局 2008 年 頁 杜潘芳格 到个時揭个旗無根就無旗 青鳳蘭波 臺北 前衛 1993 年 11 月 頁 93 杜潘芳格 到个時揭个旗無根就無旗 青鳳蘭波 臺北 前衛 1993 年 11 月 頁 94 張芳慈 落地生根 天光日 臺北 臺北縣文化局 2004 年 12 月 頁

74 第三章 三芳 詩人作品物象詞彙風格 二 樹木類 本類詞彙共計有樹 枝 林 3 種植物詞彙 以下將本類詞彙在三芳女詩人詩中 出現次數 詩句舉例及出處一一列在表中 表 樹木類詞彙出現次數及詩句舉例 詞彙 作者 次數 杜潘芳格 34 詩句舉例 出處 黃金色大蕾木棉花隨雨落地後 青 世 桐樹開始綻放大白花繡滿山 榕樹伯公 講話漏風漏風 佢係牛 樹 利玉芳 榕樹伯公 20 埔下个大富翁 歸頭樹介累累墜墜 愐想結子歸串 張芳慈 阿爸 8 時節 杜潘芳格 8 俳列枝上有秩序 木棉花喲 樹花開 像熱天个樹椏枝 供翠綠个葉子 利玉芳 2 鮮明恁靚个花 滿樹鬧煎煎樣子个 子宮樹 枝 賴仔妹仔啊 記得細漢時節 最想愛看梨花 到 張芳慈 雕梨椏 3 大正毋會亂岔椏 林 杜潘芳格 2 北方雪地白樺樹林 月桃結子像珠串 利玉芳 2 遠遠有光華个森林 子宮樹 張芳慈 3 白冷山上介林園肚 雨毛 其中 桐樹 榕樹 都是客庄常見的樹木 以下是樹木類詞彙出現次數及比 例 66

75 杜潘芳格 利玉芳 張芳客語詞彙風格比較研究 表 樹木類詞彙使用比例 樹木類 樹 枝 林 總數 次數 比例 % 75.61% 15.85% 8.54% % 表 當中 可以看出樹木類詞彙共出現 82 次 其中以 樹 此一詞彙出現 62 次最多 比例佔 75.61% 其中又以杜潘芳格使用次數最頻繁 杜潘芳格在 樹 一詞出現時 往往與花 動物 葉同時出現 呈現大自然豐富的生機 同時也因其 有形 無法常在 以此勉勵人要及時把握當下 利玉芳使用的 樹 多出現在其生 活周遭 並且以寄託夢想與未來的形象被呈現在詩句中 張芳慈詩中 樹 的形象 巨大 有如父親 而從樹幹上生長出來的 枝 多代表它是各種生態繁衍 生長的 棲息地 枝 比 樹 更詳盡地敘述各種生態的模樣 各種樹木形成的 林 筆 者以為森林離三位女詩人生活區域較遠 難以到達 無法像 枝 樹 一樣 可 以詳盡地描寫其中生態 感受 因此詩中較少大片森林的描繪 樹木類的詞彙 大致上可以分成以下幾種表現方式 一 生命意象 杜潘芳格在客語詩中的 樹 除了是大自然的景物外 也常用來勉勵人把握當 下 山地香蕉 中以 尖石山 尖石峰 尖尖刺擊藍天空 櫻花樹根已拔去 現 今梅花馥馨開 43將櫻花樹與梅花樹的更替與矗立的尖石山對比 說明沒有什麼是 恆久不變的 本詩結尾表示雖然沒有有形的東西會長遠存在 但懷抱在心中的 愛 會以無形 有恆的方式接力下去 而 世 一詩中 以 黃金色大蕾木棉花隨雨落 地後 青桐樹開始綻放大白花繡滿山 44作全詩開頭 感嘆命運無常 亦無法得知 杜潘芳格 山地香蕉 朝晴 臺北 笠詩社 1990 年 3 月 頁 69 杜潘芳格 世 青鳳蘭波 臺北 前衛 1993 年 11 月 頁 95 67

錦連的時代 序 錦連的時代 蕭蕭 006 詩人錦連 1928 自有屬於他自己的時代 但卻不是錦 連著繡 繡連著錦 因為 這一百年的台灣 台灣人 台灣詩人 都沒有錦上 添花的榮華歲月 繡陌綺門的得意空間 小小的台灣島 足夠錦連以一生去駐足流連 即使是小 小的國度 都扮演著錦連生命裡重要的背景 屬於父祖

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