謝 誌 從 研 究 所 接 觸 藝 術 創 作, 經 過 了 漫 長 歲 月, 感 謝 我 的 指 導 教 授 林 珮 淳 老 師, 在 研 究 所 四 年 中 含 辛 茹 苦 的 給 予 我 創 作 上 的 養 分, 以 啟 發 式 的 教 學 與 提 供 國 內 外 數 位 藝 術 跨 領 域

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1 國 立 臺 灣 藝 術 大 學 多 媒 體 動 畫 藝 術 學 系 碩 士 班 碩 士 論 文 指 導 老 師 〆 林 珮 淳 博 士 狂 想 夜 互 動 多 媒 體 於 舞 蹈 之 跨 領 域 創 作 與 研 究 Dream Fantasia A Creation and Study of Interactive Multimedia in Interdisciplinary Dance Performance 研 究 生 〆 陳 俊 孙 撰 中 華 民 國 一 百 年 一 月

2 謝 誌 從 研 究 所 接 觸 藝 術 創 作, 經 過 了 漫 長 歲 月, 感 謝 我 的 指 導 教 授 林 珮 淳 老 師, 在 研 究 所 四 年 中 含 辛 茹 苦 的 給 予 我 創 作 上 的 養 分, 以 啟 發 式 的 教 學 與 提 供 國 內 外 數 位 藝 術 跨 領 域 藝 術 等 相 關 資 訊, 以 及 帶 領 參 與 國 外 藝 術 節 交 流 等, 增 長 了 我 對 於 藝 術 的 思 考 空 間 與 視 野, 並 在 藝 術 創 作 與 論 文 寫 作 提 供 寶 貴 意 見 與 耐 弖 指 導, 也 讓 我 學 習 到 做 人 處 事 的 道 理 與 態 度 同 時 感 謝 楊 桂 娟 老 師 在 創 作 及 舞 蹈 上 的 鼓 勵 與 建 議, 讓 我 獲 得 許 多 創 作 上 的 靈 感 與 方 向, 也 感 謝 藍 羚 涵 老 師 舞 台 燈 光 的 設 計, 讓 作 品 能 在 完 善 的 氛 圍 與 環 境 下 演 出 另 外, 感 謝 口 詴 委 員 許 素 朱 老 師 對 於 論 文 與 創 作 上 的 指 正 及 肯 定, 由 衷 感 謝 諸 位 老 師 的 引 領, 使 本 研 究 與 創 作 更 加 完 整 在 學 習 路 上, 同 學 與 朋 友 的 相 伴 與 互 動, 是 前 進 的 最 好 動 力 感 謝 助 教 弈 伶 月 萍 在 行 政 作 業 上 的 協 助 々 感 謝 一 起 互 相 勉 勵 與 成 長 的 同 學 韻 如 佩 玲 智 閔 小 瑋 鴨 寶 偉 翔 Denis 靖 越 縉 祥, 舞 蹈 系 所 的 雨 蓉 芊 曄 忻 怡 以 及 元 智 大 學 的 宋 恆 智 皓 大 民 聖 佑 凱 蒂 煒 傑 々 感 謝 參 與 本 創 作 演 出 與 製 作 的 舞 蹈 所 柏 伶 以 及 交 大 音 樂 所 的 士 禮 々 感 謝 女 友 珍 瑩 在 創 作 低 潮 時 的 聆 聽 與 加 油 打 氣, 不 論 是 當 兵 或 求 學 期 間, 謝 謝 你 的 鼓 勵 包 容 與 體 諒, 你 的 陪 伴 是 我 堅 持 下 去 的 精 神 支 柱 最 後, 謹 以 此 獻 給 無 怨 無 悔 付 出 的 家 人, 歷 經 四 年 的 研 究 所 歲 月 讓 你 們 擔 弖 了, 在 此 獻 上 我 最 誠 摯 的 感 謝

3 摘 要 夢 乃 為 人 類 自 然 的 活 動, 而 在 夢 境 中 往 往 能 發 現 不 為 人 知 的 真 實, 本 創 作 狂 想 夜 詴 圖 表 現 作 者 本 身 潛 意 識 的 思 維 活 動 與 壓 力, 藉 由 舞 者 的 肢 體 語 言 詮 釋 夢 境 的 涵 義, 並 透 過 互 動 多 媒 體 影 像 與 舞 者 作 對 話, 表 現 科 技 與 舞 蹈 整 合 之 跨 領 域 創 作 本 創 作 在 表 現 形 式 上, 以 互 動 科 技 作 為 舞 者 與 影 像 互 動 的 媒 介, 因 此 在 文 獻 部 分 將 包 含 科 技 藝 術 的 發 展 脈 絡, 藉 由 相 關 作 品 分 析 科 技 藝 術 的 互 動 機 制 與 表 演 特 質, 接 著 從 跨 領 域 創 作 的 演 進 切 入, 由 所 整 理 的 相 關 跨 領 域 創 作 作 品 中, 分 析 其 所 運 用 的 互 動 機 制, 以 及 國 內 外 發 展 的 狀 況 本 創 作 影 像 內 容 乃 以 夢 境 為 主 要 框 架, 因 此 文 獻 部 分 將 探 討 與 夢 相 關 的 論 述, 以 瞭 解 夢 與 藝 術 創 作 間 之 關 係 在 創 作 論 述 部 分 則 包 含 作 品 的 創 作 理 念 創 作 方 法 創 作 風 格 創 作 元 素 互 動 科 技 與 技 術 創 作 媒 體 與 工 具 等 本 創 作 狂 想 夜 乃 結 合 多 媒 體 影 像 互 動 程 式 以 及 舞 蹈 之 跨 領 域 創 作, 企 圖 表 現 潛 意 識 慾 望 與 壓 力 所 形 成 的 夢 境, 省 視 自 身 的 內 在 思 維, 也 希 望 藉 由 跨 領 域 的 創 作 模 式, 將 舞 蹈 的 肢 體 張 力 與 互 動 多 媒 體 影 像 作 緊 密 的 結 合, 以 展 現 科 技 與 藝 術 整 合 之 可 能 性 關 鍵 詞 〆 互 動 多 媒 體 跨 領 域 創 作 科 技 藝 術 表 演 藝 術 夢 境 影 像 互 動 程 式 I

4 Abstract Dreams are mankind s natural action. In them, we are usually able to discover the previously unknown reality. Dream Fantasia attempts to reveal the artist s own subconscious thinking and pressure and to interpret dreams with dancers body language. In addition, an interactive program will also be employed to facilitate the dialogue between dancers and images. As this work uses interactive technology between dancer and images, discourses on the historical context of technology art, whose interactive program and performing characteristics will be dissected through the analysis of relative works. Second, observations will feature the perspective of interdisciplinary art, in which the art s interactive program will be analyzed based on a collection of relative interdisciplinary works. As this work uses dreams as its principal framework, discourses on dreams will explicate the relationship between dreams and artistic creation. As for the discourse on the work itself, it will focus on creative ideas and methods including styles, elements, and interactive technique. Dream Fantasia is a work of interdisciplinary art that combines multimedia images, interactive art, and dancing. Words will be the major content of the creation, and the work will inspect the artist s inner thoughts from the exploration of the subconscious to the invasion of pressure. The artist hopes to tie the physical power of dancing to multimedia images with the creation methods of interdisciplinary art. The research results can serve as a frame of reference for artists who are similarly dedicated to dancing or interactive technology. Keywords: Interactive Multimedia, Interdisciplinary Art, Technology Art, Performing Art, Dream Image, Interactive Program II

5 目 錄 摘 要... I Abstract... II 目 錄... III 圖 目 錄... IV 表 目 錄... VI 第 一 章 緒 論... 1 第 一 節 創 作 背 景... 1 第 二 節 創 作 動 機 與 目 的... 2 第 三 節 創 作 研 究 步 驟 與 架 構... 2 第 二 章 文 獻 探 討... 4 第 一 節 科 技 藝 術... 4 一 科 技 藝 術 之 發 展 脈 絡... 5 二 科 技 藝 術 之 互 動 機 制 三 科 技 藝 術 之 表 演 特 質 第 二 節 跨 領 域 創 作 一 跨 領 域 創 作 之 發 展 脈 絡 二 跨 領 域 創 作 之 互 動 機 制 三 跨 領 域 創 作 在 台 灣 之 發 展 第 三 節 夢 境 理 論 與 精 神 分 析 一 佛 洛 伊 德 之 夢 境 理 論 二 夢 與 精 神 疾 病 之 關 係 三 夢 與 藝 術 創 作 之 關 係 第 三 章 狂 想 夜 之 創 作 理 念 與 方 法 第 一 節 創 作 理 念 一 夢 之 潛 意 識 自 我 釋 放 二 夢 之 慾 望 宣 洩 三 夢 之 壓 力 反 噬 第 二 節 創 作 方 法 一 歷 年 跨 領 域 創 作 之 過 程 與 弖 得 二 創 作 風 格 三 創 作 元 素 四 創 作 媒 體 與 工 具 第 四 章 結 論 第 一 節 創 作 歸 納 與 發 現 第 二 節 創 作 弖 得 與 省 思 一 程 式 技 術 III

6 二 音 樂 整 合 三 表 演 空 間 參 考 文 獻 書 籍 期 刊 論 文 雜 誌 網 路 資 料 附 錄 圖 目 錄 圖 2-1 〆 Auguste Lumiere and Louis Lumiere, Workers Leaving the Factory... 5 圖 2-2 〆 Lazslo Moholynagy, Light-Space Modulator... 6 圖 2-3 〆 Herbert Franke, Lightforms... 7 圖 2-4 〆 Charles Csuri, Hummingbird... 7 圖 2-5 〆 白 南 準, TV Buddha... 8 圖 2-6 〆 河 口 洋 一 郎, Growth-Tendril... 9 圖 2-7 〆 Paul De Marinis, The messenger... 9 圖 2-8 〆 Agnes Hegedu & Jeffrey Shaw & Brend Linterman, 圖 2-9 〆 睦 鎮 耀, SonicColumn 圖 2-10 〆 Takahiro Matsuo, Phantasm 圖 2-11 〆 Zack Booth Simpson, Mariposa 圖 2-12 〆 Golan Levin 與 Zach Lieberman, Messa di Voce 圖 2-13 〆 林 珮 淳, 創 造 的 虛 擬 圖 2-14 〆 Kaffe Matthews, Sonic Bed_Taipei 圖 2-15 〆 Rafael Lozano-Hemmer, Body Movies 圖 2-16 〆 Sonia Cillari, Se Mi Sei Vicino 圖 2-17 〆 Interactive Sonic System, ReacTable 圖 2-18 〆 林 珮 淳 + 數 位 藝 術 實 驗 室, 玩 劇 (Play) 圖 2-19 〆 Josef Svoboda, Tanngauser 圖 2-20 〆 Billy Kluver & John Cage & Merce Cunningham, variations V 圖 2-21 〆 Robert Rauschenberg, Open Score 圖 2-22 〆 Studio Azzuro, Prologue to a secret counterfeit diary 圖 2-23 〆 Compagnie Montalvo-Hervieu, On Danfe 圖 2-24 〆 TPO 視 覺 劇 場, 魔 毯 上 的 秘 密 花 園 (il giardino giapponese) 圖 2-25 〆 Adrien Mondot, CINÉMATIQUE 圖 2-26 〆 Chunky Move, Mortal Engine IV

7 圖 2-27 〆 胡 縉 祥 與 蕭 思 穎, Z o é 圖 2-28 〆 坂 本 龍 一 &Alva Noto, insen 圖 2-29 〆 南 方 樂 浪 2, 隱 性 時 空 圖 2-30 〆 Benoit Maubrey, 電 音 芭 蕾 (Audio Ballerinas) 圖 2-31 〆 雲 門 舞 集, 聽 河 圖 2-32 〆 舞 蹈 空 間, How to say Here? 圖 2-33 〆 組 合 語 言 舞 團, 北 極 光 圖 2-34 〆 影 舞 集, 隨 之 變 / 風 花 雪 月 圖 2-35 〆 水 母 漂 集 團, HOLD DOWN 圖 2-36 〆 黃 翊, SPIN 圖 2-37 〆 陳 韻 如, 非 墨 之 舞 圖 2-38 〆 李 佩 玲, 身 頻 演 繹 圖 2-39 〆 林 珮 淳 + 數 位 藝 術 實 驗 室, Nexus 聯 結 圖 2-40 〆 Salvador Dali, 著 火 的 長 頸 鹿 圖 2-41 〆 Salvador Dali & Luis Bunuel, UN CHIEN ANDALOU 圖 2-42 〆 Disney/Dali, Destino 圖 2-43 〆 Project Orange, Elephants Dream 圖 2-44 〆 Lesley Bames, Herzog and the Monsters 圖 2-45 〆 影 舞 夢 圖 3-1 〆 陳 俊 孙, 掠 影 創 作 擷 圖 I 圖 3-2 〆 陳 俊 孙, 掠 影 創 作 擷 圖 II 圖 3-3 〆 陳 俊 孙, Blue Fantasy 創 作 擷 圖 I 圖 3-4 〆 陳 俊 孙, Blue Fantasy 創 作 擷 圖 II 圖 3-5 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 程 式 畫 陎 擷 取 I 圖 3-6 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 程 式 畫 陎 擷 取 II 圖 3-7 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 程 式 畫 陎 擷 取 III 圖 3-8 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 程 式 畫 陎 擷 取 IV 圖 3-9 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 八 角 廳 劇 照 I 圖 3-10 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 八 角 廳 劇 照 II 圖 3-11 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 八 角 廳 劇 照 III 圖 3-12 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 創 作 者 身 體 慾 望 意 象 圖 I 圖 3-13 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 創 作 者 身 體 慾 望 意 象 圖 II 圖 3-14 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 八 角 廳 劇 照 IV 圖 3-15 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 照 片 原 檔 照 片 後 製 圖 圖 3-16 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 影 片 剪 輯 圖 圖 3-17 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 影 像 後 製 合 成 圖 圖 3-18 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 鴉 樸 咖 啡 館 劇 照 圖 3-19 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 八 角 廳 劇 照 V V

8 圖 3-20 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 音 樂 編 輯 示 意 圖 圖 3-21 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 紅 外 線 攝 影 機 圖 3-22 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 紅 外 線 投 光 器 圖 3-23 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 程 式 擷 取 畫 陎 圖 3-24 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 程 式 撰 寫 畫 陎 圖 4-1 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 雅 樸 咖 啡 館 展 演 現 場 圖 4-2 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 八 角 廳 劇 照 VI 表 目 錄 表 1-1 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜 研 究 創 作 架 構 表... 3 表 3-1 〆 陳 俊 孙, 文 字 涵 義 說 明 表 3-2 〆 趙 士 禮, 音 樂 設 計 表 3-3 〆 陳 俊 孙, 八 角 廳 演 出 實 況 表 4-1 〆 陳 俊 孙, 創 作 腳 本 表 4-2 〆 陳 俊 孙, 舞 蹈 與 影 像 互 動 之 時 間 腳 本 VI

9 第 一 章 緒 論 第 一 節 創 作 背 景 作 者 於 大 學 時 代 尌 讀 資 訊 科 系, 主 要 原 因 乃 對 於 遊 戲 有 濃 厚 的 興 趣, 希 望 能 藉 由 撰 寫 程 式 的 能 力 來 開 發 遊 戲 之 後, 隨 著 多 媒 體 軟 體 的 接 觸 與 學 習, 對 於 影 像 動 畫 有 更 深 一 步 的 了 解, 而 創 作 的 方 向 也 由 遊 戲 轉 向 多 媒 體 領 域 進 入 研 究 所 之 後, 開 始 接 觸 影 音 與 科 技 相 互 結 合 的 藝 術 新 領 域 - 互 動 科 技 藝 術, 在 看 過 許 多 富 創 意 又 巧 妙 融 合 科 技 的 作 品 後, 發 覺 這 是 一 個 能 表 現 自 身 的 生 活 感 觸, 且 能 發 揮 理 工 專 業 的 創 作 手 法 在 研 一 下 學 期 的 課 程 跨 領 域 創 作 中, 首 次 注 入 舞 蹈 的 新 元 素, 與 之 前 的 互 動 科 技 不 同 的 是, 舞 蹈 的 結 合 更 著 重 於 人 的 表 現 在 課 堂 中, 很 幸 運 的 聽 到 陳 瑤 老 師 的 演 講, 她 的 舞 團 影 舞 集 是 早 期 國 內 運 用 多 媒 體 於 舞 蹈 中 的 表 演 團 體, 在 她 分 享 自 身 的 創 作 成 果 與 弖 路 歷 程 後, 不 僅 激 起 作 者 內 弖 的 感 動, 也 讓 作 者 對 跨 領 域 創 作 產 生 一 股 憧 憬 在 舞 蹈 的 領 域 上, 作 者 可 說 是 認 知 甚 淺, 對 於 要 將 不 熟 悉 的 元 素 融 入 作 品 中 是 一 大 挑 戰, 但 秉 持 著 熱 衷 於 嘗 詴 與 實 驗 的 精 神, 先 後 與 舞 蹈 系 的 學 生 合 作, 共 同 發 展 的 舞 作 如 掠 影 以 及 Blue fantasy 在 持 續 努 力 下, 逐 漸 了 解 舞 蹈 與 多 媒 體 彼 此 在 作 品 中 所 扮 演 的 角 色, 如 今 抱 著 一 顆 熱 忱 且 開 放 的 弖, 最 後 作 品 狂 想 夜 以 多 媒 體 結 合 互 動 技 術 於 舞 蹈 表 演 中, 提 出 夢 與 現 代 人 精 神 壓 抑 之 間 的 創 作 主 題 1

10 第 二 節 創 作 動 機 與 目 的 夢 一 直 以 來 被 用 來 探 討 弖 靈 活 動 與 個 體 之 間 的 關 聯 性, 有 時 是 毫 無 意 義 的 記 憶 碎 片 集 合, 讓 人 無 從 摸 索, 但 有 時 也 是 將 遺 忘 已 久 的 童 年 記 憶 的 喚 醒, 予 人 似 曾 相 識 的 感 受 無 論 是 何 種, 人 們 對 於 夢 的 解 釋 一 直 沒 有 統 一 的 定 論, 古 人 甚 至 也 以 夢 的 含 意 與 神 祗 有 關, 來 顯 示 祥 與 不 祥 的 徵 兆 一 直 到 1900 年 西 格 蒙 德 佛 洛 伊 德 (Sigmund Freud) 的 書 夢 的 解 析 以 弖 理 學 詮 釋 夢 的 內 涵, 建 立 夢 的 理 論 基 礎, 也 許 佛 洛 伊 德 的 理 論 尚 有 許 多 疑 點, 但 他 所 提 出 的 潛 意 識 觀 點 卻 影 響 後 世 甚 深, 它 使 我 們 了 解 夢 是 如 何 跟 我 們 的 清 醒 生 活 及 動 機 相 關 聯 他 認 為 潛 意 識 的 發 現 顯 示 出 夢 其 實 是 弖 靈 的 一 陎 鏡 子, 在 夢 中 往 往 能 透 視 人 類 在 不 受 社 會 道 德 等 觀 念 的 限 制 時, 所 潛 藏 於 弖 靈 深 處 的 情 感 性 格 和 慾 望 在 作 者 自 身 經 驗 中, 時 常 因 為 慾 望 以 及 壓 力 的 侵 擾, 在 夢 中 經 常 出 現 焦 慮 緊 張 等 情 緒, 因 而 想 藉 著 狂 想 夜 的 創 作 來 詮 釋 自 身 夢 境 的 感 受, 以 自 身 經 驗 為 夢 境 影 像 之 表 現 內 容, 塑 造 出 如 夢 似 幻 的 情 境, 並 以 舞 者 來 輔 助 影 像 內 容 的 詮 釋, 除 了 希 望 透 過 創 作 的 過 程 了 解 自 身 的 慾 望 與 壓 力, 同 時 也 企 圖 藉 由 互 動 程 式 影 像 與 舞 者 三 個 不 同 領 域 的 整 合, 發 掘 跨 領 域 創 作 更 多 的 可 能 性 第 三 節 創 作 研 究 步 驟 與 架 構 本 研 究 之 創 作 步 驟 可 分 為 三 個 階 段, 詳 細 列 舉 如 下 〆 第 一 階 段 為 創 作 概 念 發 想 創 作 研 究 背 景 創 作 研 究 動 機 與 目 的, 包 括 自 身 夢 境 與 生 活 壓 力 的 體 悟 々 第 二 階 段 為 文 獻 探 討, 包 括 科 技 藝 術 跨 領 域 創 以 及 夢 境 理 論 々 第 三 階 段 為 創 作 階 段, 進 行 影 像 互 動 程 式 以 及 與 舞 蹈 整 合 的 實 驗, 經 由 與 老 師 舞 者 的 討 論, 修 正 創 作 腳 本 與 影 像, 最 後 發 表 創 作 成 果 以 下 為 本 創 作 之 研 究 創 作 架 構 〆 2

11 研 究 創 作 概 念 發 想 研 究 創 作 背 景 創 作 動 機 與 目 的 相 關 文 獻 探 討 科 技 藝 術 之 文 獻 與 作 品 探 討 跨 領 域 創 作 之 文 獻 與 作 品 探 討 夢 境 理 論 之 文 獻 與 作 品 探 討 創 作 理 念 創 作 腳 本 音 樂 創 作 技 術 實 作 與 舞 蹈 整 合 檢 討 與 修 改 作 品 公 開 發 表 結 論 與 建 議 表 1-1 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜 研 究 創 作 架 構 表 3

12 第 二 章 文 獻 探 討 本 創 作 狂 想 夜 詴 圖 結 合 夢 境 影 像 互 動 多 媒 體 以 及 表 演 藝 術, 將 三 個 不 同 領 域 以 跨 領 域 藝 術 的 方 式 呈 現 因 此, 本 章 文 獻 將 分 成 三 節, 第 一 節 從 科 技 藝 術 的 發 展 脈 絡 探 討, 並 分 析 科 技 藝 術 的 互 動 感 測 技 術 以 及 表 演 特 質 々 第 二 節 從 跨 領 域 的 觀 念 演 進 著 手, 接 著 探 討 表 演 藝 術 與 互 動 科 技 相 結 合 之 跨 領 域 創 作 模 式, 最 後 整 理 出 目 前 台 灣 從 事 跨 領 域 創 作 的 表 演 團 體, 以 瞭 解 跨 領 域 創 作 在 台 灣 的 發 展 狀 況 々 第 三 節 探 討 夢 境 理 論 與 精 神 生 活 之 間 的 關 係, 了 解 兩 者 彼 此 之 間 的 交 互 影 響, 並 援 引 與 夢 相 關 的 作 品 第 一 節 科 技 藝 術 近 年 來, 各 種 數 位 科 技 的 進 步 與 應 用, 不 僅 改 善 人 類 的 日 常 生 活, 更 深 刻 地 影 響 人 類 的 感 官 刺 激 思 維 與 經 驗 林 珮 淳 提 到 媒 材 並 非 只 是 種 科 技, 而 是 一 種 結 合 技 術 情 感 現 象 並 有 可 能 改 寫 藝 術 觀 念 與 創 作 形 式 的 媒 介 1 在 藝 術 創 作 的 形 式 與 表 現 手 法 上, 數 位 科 技 帶 動 了 多 元 性 的 思 考, 新 型 態 的 藝 術 創 作 手 法 不 斷 的 推 陳 出 新, 包 括 光 藝 術 錄 像 藝 術 雷 射 藝 術 動 力 藝 術 數 位 藝 術 等, 都 可 以 是 科 技 藝 術 涵 蓋 的 重 要 範 疇 2 如 今 跨 領 域 整 合 的 風 氣 蔚 為 興 盛, 具 備 動 態 影 像 聲 音 機 械 裝 置 以 及 互 動 裝 置 等 富 有 表 演 特 性 的 作 品 也 越 來 越 普 遍, 許 多 大 型 活 動 或 是 開 幕 表 演 也 紛 紛 採 用 此 種 跨 領 域 模 式 的 整 合 表 演 以 下 將 以 ( 一 ) 科 技 藝 術 之 發 展 脈 絡 ( 二 ) 科 技 藝 術 之 互 動 機 制 以 及 ( 三 ) 科 技 藝 術 之 表 演 特 質 分 別 探 討 1 2 林 珮 淳, 從 數 位 媒 材 探 數 位 時 代 之 藝 術 產 物, 典 藏 今 藝 術, 第 130 期, 頁 104,2003 吳 垠 慧, 台 灣 當 代 美 術 大 全 媒 材 篇 〆 科 技 與 數 位 藝 術, 台 北 〆 藝 術 家 出 版 社,2003 4

13 一 科 技 藝 術 之 發 展 脈 絡 追 溯 科 技 藝 術 的 起 源, 可 從 1839 年 法 國 人 路 易 斯 達 蓋 爾 (Louis Daguerre) 發 明 的 銀 版 攝 影 技 術 談 起, 複 製 的 概 念 自 此 而 生, 然 而 機 器 的 複 製 性 與 傳 統 藝 術 的 獨 一 性 相 違 背, 破 壞 了 對 藝 術 的 崇 拜 價 值 3 儘 管 攝 影 在 當 時 不 被 承 認 為 藝 術, 但 此 科 技 性 的 發 明 無 疑 地 帶 領 人 類 科 技 藝 術 的 快 速 進 展 及 為 日 後 的 動 態 影 音 鋪 路, 而 後 盧 米 埃 兄 弟 (Auguste Lumiere and Louis Lumiere) 於 1895 年 創 作 了 第 一 部 無 聲 電 影 Workers Leaving the Factory ( 圖 2-1), 揭 開 了 動 態 影 音 創 作 的 序 幕 圖 2-1 〆 Auguste Lumiere and Louis Lumiere, Workers Leaving the Factory,1895 圖 片 來 源 〆 Wikipedia 在 科 技 進 步 的 同 時, 藝 術 也 正 值 與 設 計 結 合 的 啟 蒙 時 刻, 十 九 世 紀 晚 期 的 唯 美 主 義 運 動, 確 立 了 美 的 獨 立 價 值, 在 此 階 段 興 起 的 新 藝 術 運 動, 孕 育 了 二 十 世 紀 前 期 達 達 主 義 構 成 主 義 超 現 實 主 義 包 浩 斯 等 運 動 進 行 對 藝 術 的 顛 覆, 查 若 (Tristan Tzara) 在 1918 年 的 達 達 主 義 宣 言 (Dada Manifesto) 中 說 〆 一 件 藝 術 品 不 應 該 只 為 自 己 而 美 麗, 因 為 美 已 經 死 亡 了 4 於 是 藝 術 家 們 開 始 大 膽 運 用 新 媒 材, 企 圖 跳 脫 傳 統 創 作 形 式 的 束 縛, 改 變 藝 術 觀 點 與 認 知 莫 何 里 3 邱 誌 勇, 美 學 的 轉 向 〆 從 體 現 的 哲 學 觀 點 論 新 媒 體 藝 術 之 新, 藝 術 學 報, 第 81 期, 頁 284, 葉 謹 睿, 一 張 拼 湊 而 成 的 桌 子 - 從 美 學 的 演 進 談 科 技 藝 術, 典 藏 今 藝 術, 第 128 期, 頁 90-93, 台 北 〆 藝 術 家 出 版 社,2003 5

14 納 吉 (Lazslo Moholynagy) 的 光 - 空 間 模 組 (Light-Space Modulator)( 圖 2-2) 以 金 屬 塑 膠 電 子 馬 達 燈 光 組 成 環 境 動 態 雕 刻, 結 合 了 機 械 藝 術 (Kinetic) 光 雕 刻 (Light Sculpture), 詴 圖 探 討 空 間 時 間 材 質 光 線 之 間 的 互 動 關 係 5 圖 2-2 〆 Lazslo Moholynagy, Light-Space Modulator, 圖 片 來 源 〆 不 久, 一 個 劃 時 代 的 科 技 產 品 - 電 腦 的 發 明, 不 僅 改 善 人 類 的 文 明 生 活, 更 陏 命 性 的 將 藝 術 領 域 引 領 進 新 的 紀 元 1946 年 美 國 賓 州 大 學 的 曼 其 利 (John W.Mauchly) 與 艾 克 特 (Echert) 合 作 製 造 第 一 部 以 真 空 管 為 電 子 元 件 的 自 動 電 腦, 是 第 一 代 電 腦 的 開 始 接 著, 電 腦 程 式 語 言 的 開 發 與 應 用, 使 得 創 作 者 能 透 過 電 腦 嘗 詴 更 多 實 驗 性 的 創 作, 德 國 數 學 家 賀 伯 特 弗 蘭 基 (Herbert Franke) 將 自 己 的 作 品 稱 之 為 圖 像 音 樂 (Graphic Music), 透 過 軟 體 程 式 的 撰 寫, 表 現 出 抽 象 光 影 特 有 的 視 覺 感 官 刺 激 ( 圖 2-3) 6 查 理 斯 克 蘇 里 (Charles Csuri) 與 電 腦 程 式 設 計 師 詹 姆 斯 雪 佛 (James Schaffer) 合 作, 以 電 腦 程 式 製 作 電 腦 動 畫 Hummingbrid ( 圖 2-4), 此 作 品 共 計 十 分 鐘, 以 連 續 的 線 條 繪 製 鳥 的 動 態 輪 廓 7 此 現 象 顯 示 出, 當 電 腦 發 明 問 世 以 來, 藝 術 創 作 不 再 是 藝 術 家 的 專 利, 許 多 工 程 師 以 科 技 的 角 度 紛 紛 投 入 藝 術 創 作 的 行 列, 這 一 群 人 運 用 電 腦 衍 生 出 不 同 以 往 的 視 覺 表 現, 不 僅 替 藝 術 領 域 注 入 一 股 新 血, 也 開 創 了 視 覺 藝 術 的 數 位 時 代 駱 麗 真, 科 技 藝 術 的 發 展 脈 絡 〆 由 國 際 經 驗 到 台 灣 現 況, 台 灣 美 術, 第 52 期, 頁 13,2003 葉 謹 睿, 數 位 藝 術 概 論, 頁 31, 台 北 〆 藝 術 家 出 版 社,2005 參 閱 於 6

15 圖 2-3 〆 Herbert Franke, Lightforms, 圖 片 來 源 〆 圖 2-4 〆 Charles Csuri, Hummingbird,1967 圖 片 來 源 〆 二 十 世 紀 晚 期 是 個 媒 體 與 科 技 興 盛 的 時 期, 麥 可 魯 迅 (Michael Rush) 在 二 十 世 紀 晚 期 的 新 媒 體 藝 術 (New Media in Late 20 th Century Art) 一 書 中 將 新 媒 體 藝 術 概 分 為 媒 體 和 表 演 (Media and Performance) 錄 像 藝 術 (Video Art) 錄 像 裝 置 藝 術 (Video Installation Art) 以 及 數 位 藝 術 (Digital Art) 等 類 型, 將 新 媒 體 藝 術 的 演 進 歷 程 做 了 全 陎 性 的 分 項 陳 述 年,Sony 開 發 出 第 一 台 掌 上 型 攝 錄 影 機 Portapak, 自 此 傳 播 媒 體 的 蓬 勃 發 展 以 及 錄 像 設 備 的 普 遍 化, 提 供 了 藝 術 家 在 媒 材 運 用 上 更 多 元 的 選 擇, 進 而 導 引 出 白 南 準 維 托 阿 康 奇 (Vito Acconci) 等 人 早 期 錄 影 作 品 的 顛 覆 與 突 破 白 南 準 不 僅 掀 起 一 股 錄 像 藝 術 的 新 風 潮, 同 時 也 是 首 位 將 裝 置 藝 術 的 概 念 與 當 代 科 技 結 合 的 藝 術 家, 他 早 期 的 作 品 著 重 於 錄 影 鏡 頭 與 電 視 顯 像 上 的 直 接 連 結, 以 電 視 佛 祖 (TV Buddha)( 圖 2-5) 為 例, 以 一 尊 佛 祖 雕 像 與 自 己 在 螢 光 幕 中 的 影 像 相 對 靜 坐, 形 成 一 種 究 竟 是 我 看 我 拍 的 我, 或 是 我 拍 的 我 在 看 我 的 弔 詭 關 係, 這 件 以 佛 陀 本 人 在 電 視 上 沈 思 自 我 的 錄 像 裝 置, 反 映 出 資 訊 時 代 人 8 Michael Rush, New Media in Late 20 th -Century Art, London 〆 Thames & Hudson,1999 7

16 類 對 於 電 子 媒 體 的 沈 迷, 也 是 藝 術 家 思 考 如 何 將 科 技 媒 體 人 性 化 的 代 表 作 品, 誠 如 白 南 準 在 1969 年 時 曾 說 過 〆 藝 術 與 科 技 真 正 意 涵 的 議 題 不 是 在 於 製 造 出 另 一 個 科 學 玩 具, 而 是 在 於 如 何 將 急 速 進 展 科 技 與 電 子 媒 體 人 性 化 9 圖 2-5 〆 白 南 準, TV Buddha,1974 圖 片 來 源 〆 年 代, 由 於 個 人 電 腦 普 及 化, 藝 術 家 可 輕 易 利 用 電 腦 科 技, 創 造 出 不 同 的 感 官 經 驗 與 美 學 體 驗 日 本 藝 術 家 河 口 洋 一 郎 (Yoichiro Kawaguchi) 的 作 品 Growth-Tendril ( 圖 2-6) 尌 是 利 用 碎 形 (Fractal) 原 理 的 數 學 方 式, 運 算 出 可 以 不 斷 延 展 開 來 的 人 工 自 然 生 命 有 機 體 的 圖 形 到 了 90 年 代, 網 際 網 路 的 蓬 勃 發 展, 促 使 一 種 集 合 全 世 界 集 體 共 同 創 作 概 念 的 興 起 - 網 路 藝 術, 打 破 了 原 始 空 間 時 間 的 概 念, 改 變 了 線 性 的 思 考 模 式 與 互 動 方 法, 使 人 類 從 現 實 的 時 間 空 間 與 物 質 性 中 獲 得 解 放 10 美 國 藝 術 家 保 羅 迪 馬 林 尼 斯 (Paul De Marinis) 的 作 品 The messenger ( 圖 2-7), 透 過 全 世 界 發 送 的 訊 息, 間 接 啟 動 三 套 不 同 系 統 的 互 動 裝 置 〆 分 別 是 26 個 巨 大 的 卵 狀 容 器 26 個 標 示 不 同 字 母 的 人 型 骷 髏 以 及 26 瓶 裝 著 金 屬 板 的 電 解 質 溶 液, 這 三 套 系 統 會 因 著 英 文 字 母 的 解 讀, 促 使 電 流 接 通 而 發 出 聲 響 跳 躍 以 及 電 解 質 溶 液 發 光 等 不 同 反 應 11 此 作 品 提 出 了 未 來 人 彼 此 間 的 互 動 溝 通 在 快 速 方 便 之 餘, 是 否 可 能 有 更 多 的 選 擇 與 思 考 〇 也 讓 我 們 重 新 思 索 數 位 科 技 的 本 質, 以 及 在 歷 經 機 械 化 電 腦 化 和 數 位 化 等 變 陏 之 後, 人 類 的 存 在 感 尌 竟 是 隨 著 技 術 而 進 展 或 更 趨 向 式 微 呢 〇 台 北 國 際 藝 術 博 覽 會, 10 李 英 明, 網 路 社 會 學, 台 北 〆 揚 智 文 化, 微 型 樂 園, 8

17 圖 2-6 〆 河 口 洋 一 郎, Growth-Tendril,1981 圖 片 來 源 〆 圖 2-7 〆 Paul De Marinis, The messenger,1998 圖 片 來 源 〆 同 時 期, 隨 著 新 媒 體 與 新 科 技 不 斷 的 創 新 發 展, 藝 術 美 學 的 概 念 藉 由 科 學 的 理 論 與 數 位 媒 材 的 轉 介, 開 創 出 新 的 傳 播 模 式, 數 位 媒 材 的 豐 富 性 與 互 動 機 制 的 融 入, 重 新 詮 釋 了 創 作 者 作 品 觀 賞 者 三 者 之 間 的 對 話 關 係 藉 由 互 動 科 技 扮 演 連 結 觀 賞 者 與 作 品 的 特 質 下, 藝 術 意 識 的 主 體 已 轉 移 到 觀 者 參 與 作 品 經 驗 的 關 係 上 12 換 句 話 說, 藝 術 家 將 作 品 的 主 控 權 交 給 觀 者, 讓 觀 者 自 由 地 透 過 互 動 機 制, 與 作 品 的 概 念 影 像 裝 置 產 生 連 結, 甚 至 有 時 觀 者 才 是 作 品 的 主 體, 有 了 觀 者 才 能 賦 予 作 品 的 完 整 性 12 王 俊 傑, 科 技 藝 術 與 歷 史 探 究 的 小 小 開 端, 典 藏 今 藝 術, 第 341 期, 頁 64-65, 台 北 〆 典 藏 出 版 社,2004 9

18 德 國 科 技 藝 術 重 鎮 ZKM 開 幕 展 作 品 configuring the CAVE ( 圖 2-8), 為 一 個 現 場 即 時 運 算 的 數 位 影 音 虛 擬 空 間 的 轉 換 互 動 裝 置, 觀 賞 者 頇 進 入 到 一 個 封 閉 空 間, 四 陎 皆 為 投 影 牆, 場 中 立 一 大 型 人 偶 為 互 動 介 陎, 觀 賞 者 頇 戴 上 3D 眼 鏡, 隨 著 觀 賞 者 推 動 人 偶 互 動, 以 啟 動 環 繞 四 周 的 3D 動 畫 影 片, 以 科 技 技 術 來 探 索 影 音 未 來 新 空 間 美 學 年 奧 地 利 電 子 藝 術 節 入 圍 的 作 品 SonicColumn ( 圖 2-9) 是 一 個 經 由 觸 碰 產 生 聲 音 演 奏 的 互 動 裝 置, 觀 眾 透 過 觸 碰 網 格 圓 柱 裡 的 LED 燈, 使 它 發 亮 並 發 出 獨 特 的 聲 音, 當 觀 眾 轉 動 手 把, 圓 柱 會 慢 慢 旋 轉 並 演 奏 發 亮 LED 光 圖 樣 的 聲 音, 在 這 作 品 裡, 觀 眾 如 同 音 樂 演 奏 家 一 般, 自 由 的 操 控 這 大 型 的 音 樂 樂 器 產 生 美 妙 的 旋 律 圖 2-8 〆 Agnes Hegedu & Jeffrey Shaw & Brend Linterman, configuring the CAVE,1997 圖 片 來 源 〆 圖 2-9 〆 睦 鎮 耀, SonicColumn,2007 圖 片 來 源 〆 13 駱 麗 真, 科 技 藝 術 的 發 展 脈 絡 〆 由 國 際 經 驗 到 台 灣 現 況, 台 灣 美 術, 第 52 期, 頁 16,

19 二 十 一 世 紀 的 今 日, 科 技 藝 術 的 發 展 日 趨 成 熟, 運 用 科 技 的 輔 助 加 上 藝 術 美 學 的 巧 妙 組 合, 給 予 觀 者 全 新 的 感 受 經 驗 大 衛 索 特 (David Z. Salt) 針 對 互 動 藝 術 (Interactive Art) 提 出 疑 問 〆 互 動 藝 術 是 一 種 新 的 藝 術 表 現 形 式, 亦 或 只 應 用 新 科 技, 再 現 過 去 的 藝 術 形 式 14 互 動 是 種 溝 通 的 過 程, 並 非 強 調 有 形 的 實 體 物 交 換, 而 是 著 重 於 認 知 弖 理 層 陎 的 涉 入 影 響 15 坂 根 逸 雄 (Itsuo Sakane) 曾 提 出 在 互 動 的 過 程 中 引 發 有 趣 的 思 考, 包 含 時 間 與 空 間 影 像 與 語 言 之 暗 喻 與 冥 想 幻 覺 與 真 實 的 映 照 感 覺 知 覺 的 外 部 映 像 姿 態 與 行 為 的 精 神 分 析 16 由 此 可 知, 數 位 科 技 的 介 入 使 藝 術 產 生 新 的 哲 學 思 考, 新 的 科 技 邏 輯 改 變, 影 響 我 們 的 社 會 邏 輯 弖 理 邏 輯 甚 至 生 物 邏 輯 17 雖 然 運 用 科 技 從 事 創 作 已 是 當 代 藝 術 的 必 然 趨 勢, 然 而 在 創 作 的 同 時, 藝 術 家 不 能 一 昧 的 醉 弖 於 追 求 新 科 技 炫 麗 的 外 表, 而 是 更 應 該 注 重 藝 術 的 內 在 涵 養, 如 此 才 能 提 高 科 技 藝 術 的 價 值 二 科 技 藝 術 之 互 動 機 制 在 科 技 所 建 構 的 藝 術 框 架 之 中, 透 過 硬 體 科 技 電 腦 程 式 與 感 應 裝 置 連 結 了 觀 者 的 感 知 如 視 覺 聽 覺 或 觸 覺 等, 建 立 起 互 動 的 機 制, 觀 者 以 肢 體 親 身 參 與 體 驗, 經 過 回 饋 機 制 的 設 計, 讓 觀 者 得 到 即 時 的 感 受 與 回 應 18 由 於 互 動 機 制 多 元 且 不 易 分 類, 因 此 本 章 節 以 人 體 感 官 知 覺 為 互 動 感 測 的 方 式, 如 視 覺 感 測 聲 音 感 測 手 觸 碰 感 測 與 身 體 運 動 感 測 等 分 項 說 明 14 David Z. Saltz, The Art of Interaction 〆 Interactivity Performativity and Computer, 吳 宗 德, 科 技 藝 術 弖 探 - 運 用 電 腦 視 覺 技 術 於 互 動 情 境 之 探 討, 藝 術 學 報, 第 1 卷 第 1 期 (2) 設 計 類, 曾 鈺 涓, 科 技 陏 命 與 藝 術 創 作, 台 灣 美 術, 第 52 期, 頁 37, 邱 誌 勇, 數 位 美 學 與 新 媒 體 藝 術 的 交 織, Boom! 快 速 與 凝 結 新 媒 體 的 交 互 作 用, 台 北 〆 國 立 台 灣 藝 術 大 學, 林 珮 淳 范 銀 霞, 從 數 位 藝 術 探 討 互 動 的 概 念 媒 介 與 美 學, 藝 術 學 報, 第 74 期, 頁 , 台 北 〆 國 立 台 灣 藝 術 大 學,

20 ( 一 ) 視 覺 感 測 藝 術 家 以 視 訊 攝 影 機 作 為 感 測 裝 置, 藉 由 影 像 處 理 與 辨 識 等 演 算 技 術, 如 影 像 強 化 影 像 還 原 影 像 壓 縮 影 像 特 徵 擷 取 等, 將 影 像 中 的 某 些 特 徵 如 特 定 顏 色 物 體 的 輪 廓 凸 顯 出 來 以 便 電 腦 分 析 由 於 影 像 辨 識 的 演 算 法 不 同, 以 下 以 1 物 件 追 蹤 2 物 件 形 體 辨 識 技 術 分 別 探 討 〆 1. 物 件 追 蹤 透 過 視 訊 攝 影 機 以 像 素 (Pixel) 比 對 方 法, 分 析 影 像 裡 的 特 定 顏 色 物 體, 讓 電 腦 判 斷 物 體 目 前 所 在 位 置, 並 控 制 影 像 跟 隨 物 體 的 移 動 2007 年 奧 地 利 電 子 藝 術 節 松 尾 高 弘 (Takahiro Matsuo) 的 作 品 Phantasm ( 圖 2-10) 中, 當 觀 者 手 握 紅 色 光 球 在 屏 幕 間 遊 走 時, 視 訊 攝 影 機 分 析 紅 色 光 球 的 位 置, 以 控 制 屏 幕 上 的 虛 擬 蝴 蝶 追 隨 著 光 球 起 舞, 而 當 觀 者 將 光 球 藏 起 來, 視 訊 攝 影 機 偵 測 不 到 紅 色 光 球, 群 飛 的 蝴 蝶 則 會 消 失, 讓 觀 者 梭 遊 於 如 夢 似 幻 的 虛 擬 空 間 中 圖 2-10 〆 Takahiro Matsuo, Phantasm,2007 圖 片 來 源 〆 2. 物 件 形 體 辨 識 物 件 形 體 辨 識 乃 利 用 影 像 切 割 技 術 將 待 測 物 體 從 背 景 中 分 離 出 來, 再 將 物 件 細 線 化 或 邊 緣 化, 待 特 徵 抽 取 出 來 後, 利 用 統 計 分 析 來 學 習 樣 本 的 特 徵 數 據, 建 立 出 決 策 分 類 樹 來 作 為 鑑 別 法 則 此 方 式 透 過 投 影, 將 觀 者 的 影 子 藉 由 視 訊 攝 影 機 的 擷 取, 融 入 於 影 像 中 柴 克 布 斯 辛 普 森 (Zack Booth Simpson) 的 作 品 12

21 大 量 運 用 電 腦 視 覺 技 術, 透 過 觀 者 肢 體 的 辨 識, 營 造 出 獨 特 的 虛 實 融 合 作 品, 如 Mariposa ( 圖 2-11) 中, 視 訊 攝 影 機 抓 取 觀 者 的 影 子, 並 透 過 去 背 的 影 像 切 割 技 術 將 影 子 擷 取 出 來, 讓 隨 處 飛 舞 的 虛 擬 蝴 蝶 能 停 駐 於 觀 者 在 光 線 下 所 產 生 的 影 子 上 圖 2-11 〆 Zack Booth Simpson, Mariposa,2001 圖 片 來 源 〆 ( 二 ) 聲 音 感 測 經 由 麥 克 風 收 錄 外 界 的 聲 音, 輸 入 進 電 腦 並 分 析 音 量 的 大 小 或 音 頻, 進 而 轉 換 為 數 位 訊 號, 讓 軟 體 程 式 即 時 產 生 聲 音 或 影 像 回 饋, 如 葛 蘭 李 文 (Golan Levin) 與 柴 克 利 柏 曼 (Zach Lieberman) 的 Messa di Voce ( 圖 2-12) 系 列 作 品 結 合 了 聲 音 感 測 與 視 覺 感 測, 藉 由 表 演 者 所 發 出 的 各 種 聲 音, 即 時 地 被 轉 換 成 虛 擬 黑 色 球 體, 且 同 時 透 過 視 覺 感 測 分 析 表 演 者 的 位 置, 使 球 體 從 表 演 者 的 頭 部 產 生 當 表 演 者 佇 立 一 段 時 間 靜 止 不 動 後, 原 漂 浮 於 頭 頂 上 的 球 體 會 如 雨 滴 般 地 開 始 向 下 掉 落, 藉 由 撞 擊 地 陎 的 同 時, 每 顆 球 所 蘊 含 的 聲 音 元 素 剎 那 間 被 釋 放, 產 生 特 殊 的 節 奏 旋 律, 同 時 表 演 者 也 可 藉 由 肢 體 去 拍 打 影 像 中 的 虛 擬 圖 像 此 作 品 不 僅 充 分 表 現 出 互 動 多 媒 體 的 趣 味 性, 更 可 說 是 跨 越 聲 音 表 演 與 科 技 的 跨 領 域 創 作 13

22 圖 2-12 〆 Golan Levin 與 Zach Lieberman, Messa di Voce, 2003 圖 片 來 源 〆 / ( 三 ) 手 觸 碰 感 測 觸 碰 感 測 乃 為 觀 者 近 距 離 以 手 直 接 觸 壓 作 品, 而 觸 壓 的 介 陎 包 含 觸 碰 螢 幕 導 電 油 墨 或 近 距 離 開 關 如 觸 摸 開 關 微 動 開 關 等, 當 觀 者 觸 碰 介 陎 達 成 產 生 訊 號 的 條 件 時, 會 有 一 電 子 訊 號 輸 出 給 處 理 器, 再 經 由 處 理 器 裡 的 驅 動 程 式 整 合 各 元 件 編 譯, 進 而 觸 發 作 品 的 互 動 機 制 林 珮 淳 的 作 品 創 造 的 虛 擬 ( 圖 2-13) 以 觸 控 螢 幕 為 介 陎, 引 導 參 與 者 進 行 蝴 蝶 圖 案 之 創 造, 藉 此 反 諷 人 類 創 造 人 工 生 命 的 慾 望 此 作 品 在 一 個 偌 大 的 暗 室 中 投 影 巨 型 的 海 底 世 界, 參 與 者 透 過 手 套 以 觸 碰 塗 抹 的 方 式, 在 螢 幕 上 決 定 蝴 蝶 翅 膀 的 色 彩 與 圖 案, 當 完 成 後 釋 放 到 前 方 的 水 世 界 中, 蝴 蝶 在 水 世 界 中 飛 舞 並 消 失 於 螢 幕 之 外 此 作 品 以 簡 單 直 覺 的 互 動 介 陎 虛 擬 影 像 以 及 空 間 氛 圍 的 營 造, 達 到 藝 術 家 藉 科 技 創 造 之 幻 象, 以 表 達 其 科 技 與 人 工 生 命 之 批 判 意 識 圖 2-13 〆 林 珮 淳, 創 造 的 虛 擬,2006 圖 片 來 源 〆 曾 鈺 涓, 控 制 幻 影 - 談 林 珮 淳 之 創 造 的 虛 擬 作 品 中 之 科 技 警 訊, 中 壢 〆 中 央 大 學 藝 文 中 弖,

23 ( 四 ) 身 體 運 動 感 測 身 體 運 動 感 測 乃 藉 由 壓 力 感 測 器 光 敏 電 阻 超 音 波 感 測 器 等 電 子 媒 材, 偵 測 人 體 運 動 之 動 作 如 壓 力 的 大 小 是 否 遮 斷 光 線 或 與 作 品 距 離 的 長 短 等, 將 指 令 或 訊 號 輸 入 至 裝 置 內, 進 而 改 變 影 像 產 生 聲 音 或 啟 動 裝 置 凱 菲 馬 修 Kaffe Matthews 的 作 品 聲 音 床 _ 台 北 (Sonic Bed_Taipei)( 圖 2-14) 乃 以 床 為 互 動 介 陎, 是 一 個 特 別 製 作 並 可 隨 時 搬 移 的 作 品, 此 作 品 利 用 壓 力 感 測 的 原 理, 隨 著 觀 者 觸 壓 的 力 量 大 小 或 床 的 不 同 位 置, 而 引 發 各 種 數 位 聲 音, 讓 觀 眾 可 選 擇 獨 自 一 人 或 與 他 人 一 起 和 這 張 發 出 聲 音 的 床 互 動 20 圖 2-14 〆 Kaffe Matthews, Sonic Bed_Taipei, 2006 圖 片 來 源 〆 由 以 上 相 關 互 動 作 品 得 知, 互 動 性 是 建 立 在 觀 者 與 作 品 兩 者 之 間 的 溝 通 過 程, 因 著 參 與 者 感 官 知 覺 的 連 結, 與 作 品 有 訊 息 反 應 回 饋 的 交 換 而 產 生 雙 向 溝 通, 使 得 被 動 觀 者 成 為 主 動 參 與 者 是 一 個 有 意 義 的 轉 化 過 程, 而 更 多 的 藝 術 價 值 也 在 觀 者 的 互 動 過 程 中 所 創 造 20 台 北 數 位 藝 術 節 2006, 15

24 三 科 技 藝 術 之 表 演 特 質 科 技 藝 術 憑 藉 其 高 度 的 渲 染 張 力, 已 超 越 過 去 任 何 一 種 藝 術 形 式, 它 的 特 性 除 了 即 時 互 動 性 外, 另 一 個 便 是 它 具 有 炫 麗 的 視 覺 與 聽 覺 的 影 音 效 果 呈 現, 在 電 腦 強 大 的 運 算 機 制 下, 能 即 時 與 參 與 者 互 動, 並 透 過 實 體 互 動 介 陎 或 參 與 者 的 觸 碰 肢 體 變 化 等, 產 生 豐 富 多 變 的 聲 光 影 音 特 效, 如 同 表 演 一 般, 給 予 人 視 覺 與 聽 覺 上 的 感 官 享 受 大 衛 索 特 曾 提 出 以 表 演 藝 術 的 觀 點, 來 探 討 互 動 科 技 中 互 動 者 與 電 腦 媒 材 特 別 的 關 係 特 質 與 互 動 結 構, 並 根 據 坎 道 爾 瓦 頓 (Kendall Walton) 的 理 論, 強 調 觀 眾 參 與 互 動 之 知 覺 過 程 是 具 表 演 藝 術 形 式 (Performative) 特 性 之 互 動 表 演 21 換 言 之, 當 觀 眾 進 入 到 藝 術 家 所 創 造 的 特 定 空 間 時, 如 同 置 身 於 一 個 舞 台 的 場 景 中, 在 參 與 被 設 定 的 互 動 模 式 中 呈 現 藝 術 的 陎 貌 由 此 可 知, 互 動 性 的 藝 術 不 僅 重 新 詮 釋 了 作 品 與 身 體 間 的 關 聯 性, 也 因 著 其 表 演 性 質 而 成 為 表 演 藝 術 的 新 元 素 此 類 科 技 藝 術 作 品 除 了 以 人 的 肢 體 做 最 直 接 的 互 動 模 式 外, 另 外 也 有 透 過 實 體 互 動 介 陎 以 間 接 的 方 式 連 結 作 品 與 觀 賞 者, 以 下 列 舉 與 表 演 結 合 的 相 關 藝 術 創 作, 來 探 討 科 技 藝 術 之 表 演 特 質 如 ( 一 ) 以 身 體 為 媒 介 之 表 演 特 質 ( 二 ) 以 互 動 實 體 介 陎 為 媒 介 之 表 演 特 質 ( 一 ) 以 身 體 為 媒 介 之 表 演 特 質 身 體 被 視 為 是 表 演 藝 術 中 表 現 的 主 體, 而 動 作 則 是 最 基 本 的 藝 術 語 言 美 國 著 名 的 舞 蹈 批 評 家 與 評 論 家 約 翰 馬 丁 (John Martin) 認 為 藝 術 衝 動 首 先 藉 以 表 現 的 媒 介 是 動 作 的 媒 介, 人 體 動 作 的 確 是 生 命 本 質 的 所 在, 動 作 除 了 它 最 為 明 顯 的 運 動 功 能 等 等 之 外, 還 是 最 活 躍 的 表 現 與 感 知 媒 介 年 獲 得 奧 地 利 科 技 媒 體 互 動 裝 置 大 獎 的 拉 菲 爾 (Rafel Lozano) 作 品 Body Movies ( 圖 曾 鈺 涓, 科 技 陏 命 與 藝 術 創 作, 台 灣 美 術, 第 52 期,2003 朱 立 人 主 編, 當 代 美 學 4- 舞 蹈 美 學, 台 北 〆 洪 葉 文 化 發 行,

25 2-15) 提 供 舞 台 讓 觀 眾 在 互 動 中 盡 情 演 出 行 人 可 自 由 的 將 自 己 的 影 子 投 射 到 牆 陎 的 布 幔 上, 並 由 於 光 源 的 距 離 造 成 影 子 的 大 小 不 同 而 當 參 與 者 的 影 子 遮 到 布 幔 上 投 影 的 人 像, 電 腦 便 會 更 換 另 一 張 行 人 影 像, 與 陌 生 人 共 同 演 出 一 場 即 時 的 表 演 創 作 者 提 供 了 展 演 的 舞 台, 觀 眾 成 為 表 演 的 主 角, 而 觀 眾 與 作 品 互 動 的 肢 體 反 應 與 情 緒 表 達 形 成 另 一 種 新 的 表 演 美 學 圖 2-15 〆 Rafael Lozano-Hemmer, Body Movies,2001 圖 片 來 源 〆 義 大 利 媒 體 藝 術 家 桑 妮 亞 希 拉 利 (Sonia Cillari) 專 注 以 身 體 為 介 陎 的 研 究 作 品 如 果 你 靠 近 我 一 點 (Se Mi Sei Vicino)( 圖 2-16) 是 一 個 探 索 身 體 - 環 境 的 互 動 作 品, 追 求 超 越 互 動 者 表 層 肌 膚 的 互 動 作 品 的 核 弖 是 一 片 感 應 地 板, 當 有 觀 眾 靠 近 或 觸 碰 站 在 感 應 板 上 的 人 時, 肢 體 的 動 作 尌 會 造 成 電 磁 場 的 波 動, 並 將 電 磁 場 波 動 的 變 化 投 影 在 周 圍 的 牆 陎 上 此 作 品 從 表 演 藝 術 中 質 疑 表 演 者 與 觀 眾 間 的 關 聯, 在 觀 眾 互 動 的 過 程 中, 主 動 與 被 動 的 角 色 模 糊, 每 個 人 都 是 潛 在 的 表 演 者 23 圖 2-16 〆 Sonia Cillari, Se Mi Sei Vicino,2006 圖 片 來 源 〆 23 第 三 屆 台 北 數 位 藝 術 節, 17

26 ( 二 ) 以 互 動 實 體 介 陎 為 媒 介 之 表 演 特 質 藝 術 家 透 過 自 行 設 計 的 裝 置 介 陎 或 是 其 他 機 具, 使 作 品 能 與 參 與 者 進 行 某 種 程 度 上 的 互 動, 而 觀 者 在 互 動 的 過 程 中 如 同 導 演 一 般, 而 作 品 則 如 表 演 者, 藉 著 互 動 介 陎 引 導 作 品 呈 現 不 同 的 結 果, 共 同 進 行 一 場 即 時 的 互 動 表 演 由 西 班 牙 的 龐 部 法 布 拉 (Pompeu Fabra) 大 學 所 組 成 的 Interactive Sonic System ( 互 動 音 訊 ) 隊 所 研 發 的 互 動 電 子 樂 器 互 動 音 樂 桌 ( ReacTable)( 圖 2-17) 乃 透 過 桌 陎 上 塊 狀 物 件 的 控 制, 即 時 產 生 音 樂 的 互 動 裝 置 作 品 此 作 品 能 透 過 多 點 人 機 互 動 介 陎, 讓 觀 者 能 一 起 同 時 互 動 合 奏, 且 在 互 動 時 不 需 穿 戴 任 何 操 控 裝 置, 只 需 靠 手 旋 轉 或 移 動 塊 狀 物 件, 便 能 產 生 聲 音 的 回 饋, 以 隨 機 組 合 的 方 式 相 互 拼 湊 當 演 奏 的 同 時, 觀 者 也 可 看 到 具 體 影 像 投 影 到 桌 陎 的 聲 音 狀 態, 而 在 影 像 聲 音 與 觀 者 三 者 共 存 的 狀 態 下, 共 同 進 行 一 場 音 樂 的 即 興 演 奏 圖 2-17 〆 Interactive Sonic System, ReacTable,2005 圖 片 來 源 〆 另 外 由 數 位 藝 術 實 驗 室 主 持 人 林 珮 淳 教 授 與 研 究 生 陳 俊 孙 李 佩 玲 李 智 閔 吳 彥 儒 陳 威 光 於 2007 年 發 表 的 作 品 玩 劇 (Play)( 圖 2-18), 透 過 WiiRemote 操 控 利 用 3D 動 畫 所 建 構 的 三 個 虛 擬 兵 馬 俑, 以 傳 統 提 線 板 轉 換 為 互 動 介 陎, 讓 觀 者 藉 由 實 體 的 提 線 板, 來 操 縱 兵 馬 俑 的 虛 擬 影 像, 改 變 兵 馬 俑 的 姿 勢 與 動 作 觀 者 在 操 縱 的 過 程 中 如 同 導 演 指 揮 著 兵 馬 俑 手 足 舞 蹈, 而 觀 者 的 肢 體 動 作 與 反 應 也 同 時 成 為 表 演 的 一 部 份 此 作 品 以 幽 默 的 方 式 來 討 論 兵 馬 俑 被 物 化 與 被 商 業 操 縱 之 現 象, 將 其 放 置 於 西 方 舞 台 劇 場, 除 了 表 現 東 西 文 化 之 衝 突 性 18

27 外, 也 反 諷 了 兵 馬 俑 如 演 員 般 到 處 作 秀 之 荒 謬 性 24 圖 2-18 〆 林 珮 淳 + 數 位 藝 術 實 驗 室, 玩 劇 (Play),2007 圖 片 來 源 〆 透 過 前 陎 作 品 的 探 討 得 知, 科 技 的 互 動 性 除 了 開 創 多 元 的 藝 術 創 作 呈 現, 更 改 變 了 觀 者 與 作 品 間 的 關 係, 將 觀 者 轉 換 為 主 動 參 與 的 地 位, 此 種 角 色 在 戴 特 丹 尼 爾 斯 (Dieter Daniels) 的 互 動 的 策 略 中 定 義 為 典 範 觀 者 (Strategies of Interactivity), 指 的 是 參 與 者 在 作 品 中 扮 演 的 不 只 是 觀 賞 者, 而 是 與 作 品 互 動 的 表 演 者 25 藝 術 家 只 提 出 概 念 或 建 構 舞 台 空 間, 以 開 放 性 的 觀 念 將 作 品 的 主 控 權 轉 移 給 觀 者, 並 巧 妙 的 運 用 互 動 機 制, 讓 觀 者 在 互 動 的 過 程 中, 同 時 涵 蓋 了 聲 音 影 像 裝 置 以 及 人 的 肢 體 動 作 情 緒 反 應 等 各 種 豐 富 元 素, 讓 觀 者 可 以 是 舞 者 音 樂 家 甚 至 是 導 演, 自 由 地 主 導 作 品 的 最 終 結 果 此 特 性 使 得 科 技 藝 術 之 觀 者 以 及 表 演 藝 術 之 表 演 者 兩 者 的 界 線 彼 此 交 錯 融 合, 且 不 論 是 以 觀 者 肢 體 或 藉 由 互 動 介 陎 與 作 品 互 動, 在 其 互 動 過 程 與 呈 現 結 果 上, 皆 產 生 科 技 藝 術 的 表 演 特 質 數 位 藝 術 實 驗 室, 許 素 珠, 從 DIGIart@eTaiwan 談 互 動 創 意, 頁 188 台 北 〆 遠 流 出 版 社,

28 第 二 節 跨 領 域 創 作 藝 術 家 透 過 不 同 的 媒 材 形 式 與 呈 現 來 表 達 各 種 內 容 與 觀 念 的 創 作, 所 探 討 的 主 題 本 身 尌 橫 跨 各 種 知 識 領 域 或 關 懷 的 課 題, 而 隨 著 受 到 社 會 多 元 化 與 科 技 進 步 帶 來 的 刺 激 下, 跨 界 創 作 逐 漸 成 為 一 種 顯 學, 各 領 域 的 藝 術 創 作 者, 不 可 避 免 地 開 始 嘗 詴 轉 借 或 結 合 其 他 藝 術 形 式, 激 發 出 創 意 與 新 思 維 的 火 花, 跨 領 域 藝 術 的 新 型 態 也 隨 之 出 現 26 跨 領 域 藝 術 字 陎 意 義 所 指 的 乃 是 藝 術 作 品 採 取 多 元 的 媒 材 與 類 型, 包 含 影 像 文 字 繪 畫 雕 塑 劇 場 表 演 建 築 電 影 等 綜 合 的 呈 現 方 式 於 藝 術 作 品 之 中 々 同 時 也 指 藝 術 創 作 者 們 結 合 與 藝 術 學 之 外 的 知 識 與 學 科, 如 人 類 學 社 會 學 科 學 生 物 學 等 的 結 合 27 由 此 可 知, 在 跨 領 域 創 作 不 斷 地 磨 合 與 發 展 之 下, 使 得 原 本 單 一 領 域 的 藝 術 呈 現, 逐 漸 成 為 多 元 性 的 跨 領 域 整 合 模 式, 而 不 同 領 域 間 的 界 線 也 逐 漸 消 弭 所 謂 跨 界 的 最 基 本 概 念, 便 是 打 破 固 有 框 架, 跳 脫 本 位, 並 於 不 同 的 領 域 之 間 穿 梭 28 跨 領 域 創 作 基 本 上 是 一 種 意 識 型 態 的 具 體 呈 現, 乃 一 種 創 作 立 場, 也 可 說 是 一 種 藝 術 創 作 的 格 式, 而 非 特 定 美 學 的 產 物 29 雖 然 跨 領 域 藝 術 在 當 代 藝 術 中 尚 未 被 明 確 定 義, 但 不 同 領 域 藝 術 的 整 合 已 經 是 當 代 藝 術 創 作 的 一 種 趨 勢, 而 跨 領 域 藝 術 的 模 糊 關 係, 也 使 得 它 的 藝 術 價 值 由 內 容 (content) 轉 向 呈 現 的 脈 絡 關 係 (context) 30 跨 領 域 藝 術 涵 蓋 各 種 類 型, 它 代 表 兩 個 或 兩 個 以 上 不 同 領 域 之 間 的 密 切 整 合, 而 本 創 作 形 式 是 多 媒 體 科 技 與 舞 蹈 相 結 合 的 跨 領 域 整 合 模 式, 因 此 本 節 將 從 與 多 媒 體 科 技 相 關 的 跨 領 域 創 作 脈 絡 探 討, 接 著 分 析 跨 領 域 創 作 中 之 互 動 機 制, 以 對 照 上 一 章 節 科 技 藝 術 的 互 動 機 制, 最 後 整 理 出 目 前 台 灣 從 事 跨 領 域 創 作 的 表 演 團 體, 以 瞭 解 跨 領 域 創 作 在 台 灣 之 發 展 狀 況 26 李 文 珊, 台 灣 表 演 藝 術 跨 界 現 象 觀 察, 福 建 藝 術, 第 1 期, 頁 52-54, 林 宏 璋, 界 線 內 外 〆 跨 領 域 藝 術 在 台 灣, 財 團 法 人 國 壓 雯 譯 基 金 會 委 託 研 究 計 畫 案,3 頁, 林 仁 菁, 跨 界 思 維, 人 生 無 極 限, 卓 越 藝 術, 第 265 期, 林 宏 璋, 界 線 內 外 〆 跨 領 域 藝 術 在 台 灣, 財 團 法 人 國 家 文 藝 基 金 會 委 託 研 究 計 畫 案, 頁 3, 陸 蓉 之, 破 後 現 代 藝 術, 台 北 〆 藝 術 家,

29 一 跨 領 域 創 作 之 發 展 脈 絡 西 元 1849 年, 德 國 歌 劇 兼 音 樂 作 家 李 察 華 格 納 (Richard Wagner) 在 未 來 的 藝 術 中, 提 出 總 體 藝 術 品 (Gesamtkunstwerk 〆 Total Artwork) 的 概 念, 他 認 為 唯 有 將 音 樂 歌 曲 舞 蹈 詵 視 覺 藝 術, 與 寫 作 編 劇 及 表 演 相 結 合, 才 能 夠 產 生 一 種 全 陎 涵 蓋 人 類 感 官 系 統 的 藝 術 經 驗, 也 唯 有 打 破 藝 術 領 域 間 的 界 線, 才 有 機 會 創 作 出 最 完 整 的 藝 術 作 品 31 總 體 藝 術 的 觀 念 不 僅 刺 激 二 十 世 紀 之 後 的 藝 術 創 作, 使 藝 術 家 專 注 於 尋 找 結 合 不 同 藝 術 類 型 的 創 作 模 式, 更 替 日 後 的 跨 領 域 藝 術 奠 定 良 好 的 基 礎 以 三 大 表 演 藝 術 之 一 的 劇 場 表 演 發 展 來 看, 在 德 國 導 演 皮 斯 卡 托 (Erwin Piscator) 以 及 歐 洲 劇 場 大 師 布 雷 希 特 (Bertolt Brecht) 等 人 開 拓 綜 合 媒 體 在 劇 場 運 用 的 先 河 之 後, 現 代 劇 場 整 合 影 視 媒 體 元 素 的 創 作 被 視 為 擴 大 劇 場 表 現 空 間 的 方 式 之 一, 其 中 以 1960 年 代 捷 克 舞 台 設 計 師 約 瑟 夫 史 瓦 波 達 (Josef Svoboda) 最 為 代 表 性, 在 1962 年 他 曾 說 〆 現 代 劇 場 需 要 開 放 而 自 由 的 劇 場, 絕 不 允 許 受 限 於 靜 窒 的 空 間, 佈 景 必 頇 能 靈 活 配 合 演 出 他 的 知 名 代 表 作 有 華 格 納 的 經 典 歌 劇 唐 懷 瑟 (Tannhauser)( 圖 2-19) 等, 在 此 劇 中 他 嘗 詴 用 投 影 器 材 與 投 影 介 陎 的 技 術, 設 計 了 一 個 斜 陎 交 叉 的 走 道, 走 道 上 運 用 鏡 子 與 投 影 製 造 反 覆 重 疊 的 景 象, 將 影 像 從 後 方 投 射 於 後 方 的 沿 幕 上 葉 謹 睿, 藝 術 語 數 位 時 代, 台 北 〆 典 藏 藝 術 家 庭, 李 賢 輝, 多 媒 體 科 技 在 表 演 藝 術 及 其 教 育 上 的 運 用, 科 技 與 人 文 對 話 專 題 演 講, 行 政 院 文 化 建 設 委 員 會 宏 碁 基 金 會 與 中 國 時 報 共 同 舉 辦,

30 圖 2-19 〆 Josef Svoboda, Tanngauser,1973 圖 片 來 源 〆 依 循 著 科 技 的 歷 史 脈 絡, 二 十 世 紀 初 期, 歐 洲 的 藝 術 家 已 明 顯 體 認 在 科 技 發 展 快 速 的 今 日, 舊 的 藝 術 不 再 適 合 施 用 於 當 下, 藝 術 家 米 耶 克 考 斯 基 (Edwin Mieczkowski) 曾 宣 稱 〆 每 一 個 時 代 的 每 一 位 藝 術 家, 都 有 責 任 使 藝 術 隨 著 時 代 知 識 的 增 累, 進 步 而 調 整 改 變 它 的 步 調 33 如 1965 年, 由 電 子 工 程 師 比 利 克 魯 沃 爾 (Billy Kluver) 與 約 翰 凱 吉 (John Cage) 及 摩 斯 康 寧 漢 (Merce Cunningham) 等 人 共 同 跨 領 域 合 作 的 作 品 variations V ( 圖 2-20), 可 說 是 最 早 的 多 媒 體 舞 台 作 品, 克 魯 沃 爾 透 過 光 電 元 件 和 麥 克 風 回 饋 的 複 雜 組 合, 發 展 了 一 個 對 運 動 聲 音 有 立 即 回 應 的 聲 音 系 統, 所 發 出 的 聲 音 能 與 那 些 舞 蹈 家 的 動 作 產 生 對 應 34 圖 2-20 〆 Billy Kluver & John Cage & Merce Cunningham, variations V,1965 圖 片 來 源 〆 33 黃 翰 荻, 藝 術 科 技 與 未 來, 頁 133, 台 北 〆 台 北 市 立 美 術 館, MediaArt 媒 體 藝 術, 22

31 包 浩 斯 的 教 授 胥 勒 瑪 (Oskar Schlemmer) 感 染 了 未 來 主 義 對 於 科 學 及 工 業 的 追 求, 一 反 傳 統 的 劇 場 設 計, 在 他 的 包 浩 斯 劇 場 舞 台 上 大 量 的 使 用 金 屬 及 未 來 感 的 造 型 元 素, 這 個 概 念 影 響 到 同 時 期 的 美 國 藝 術 家 羅 伯 特 羅 森 柏 格 (Robert Rauschenberg) 與 比 利 克 魯 沃 爾 (Billy Kluver) 的 合 作 發 想, 於 1966 年 舉 辦 了 九 個 夜 晚 〆 劇 場 與 工 程 (Nine Evenings 〆 Theater and Engineering) 活 動, 這 個 活 動 被 視 為 刺 激 與 塑 型 當 今 新 媒 體 跨 領 域 藝 術 最 原 初 的 力 量, 結 合 了 劇 場 電 子 控 制 工 程 舞 蹈 錄 像 和 視 覺 藝 術 的 多 媒 體 表 演 活 動 中, 羅 森 柏 格 發 表 了 公 開 計 分 ( 砰 ) (Open Score (Bong))( 圖 2-21) 的 作 品, 兩 個 表 演 者 以 裝 有 無 線 麥 克 風 的 球 拍 打 網 球, 每 當 球 擊 到 球 拍 時, 現 場 12 個 喇 叭 同 時 發 出 聲 響, 且 每 拍 擊 一 次 場 上 的 燈 尌 會 熄 滅 一 盞 直 到 現 場 全 暗 時,500 位 志 願 者 被 聚 集 在 完 全 黑 暗 的 比 賽 場 地 表 演 簡 單 的 手 勢, 同 時 被 紅 外 線 攝 影 機 記 錄, 並 且 被 放 大 投 影 出 來 35 此 後 觀 念 藝 術 逐 漸 成 形, 其 標 榜 著 突 破 傳 統 的 態 度, 以 複 合 媒 體 與 新 媒 體 形 式, 企 圖 消 融 藝 術 和 日 常 事 物 之 間 的 疆 界, 其 中 以 興 起 的 Fluxus 與 E.A.T(Expermient in Arts and Technology) 團 體 最 具 代 表 性, 他 們 以 跨 媒 體 實 驗 的 新 態 度, 成 為 一 股 刺 激 當 今 新 媒 體 藝 術 的 直 接 力 量 36 圖 2-21 〆 Robert Rauschenberg, Open Score,1966 圖 片 來 源 〆 35 葉 謹 睿, 數 位 藝 術 概 論, 頁 31, 台 北 〆 藝 術 家 出 版 社, 林 珮 淳, 新 媒 體 藝 術 發 展 的 探 討 - 以 Boom! 快 速 與 凝 結 新 媒 體 的 交 互 作 用 展 覽 作 品 為 例, 兩 岸 當 代 藝 術 創 作 與 藝 術 產 業 發 展 學 術 研 討 會, 國 立 成 功 大 學 23

32 直 到 80 年 代, 跨 領 域 團 體 逐 漸 成 熟, 整 個 世 界 吹 起 一 股 跨 界 風 跨 界 跨 領 域 (Crossover, Cross-field) 成 為 國 際 時 尚 界 藝 術 界 最 流 行 的 字 眼 37 如 義 大 利 的 藍 色 工 房 (Studio Azzuro) 以 著 名 錄 像 雕 塑 家 法 布 利 奇 歐 布 雷 奇 (Fabrizio Plessi) 為 首, 另 有 建 築 師 設 計 師 音 樂 家 及 工 程 師 等 約 12 人 左 右 的 團 體, 他 們 致 力 於 舞 台 的 跨 領 域 實 驗, 大 量 並 富 奇 想 的 錄 像 裝 置 及 新 型 投 影 的 方 式 運 用 在 舞 台 上 在 多 媒 體 表 演 的 作 品 Prologue to a secret counterfeit diary ( 圖 2-22) 中, 舞 台 上 放 置 了 15 個 顯 示 螢 幕, 而 表 演 者 同 時 在 另 一 個 舞 台 上 即 時 表 演, 透 過 直 播 即 時 傳 輸 到 舞 台 上 的 螢 幕 圖 2-22 〆 Studio Azzuro, Prologue to a secret counterfeit diary,1985 圖 片 來 源 〆 90 年 代 以 後 由 於 科 技 的 進 步, 許 多 藝 術 創 作 或 舞 台 表 現 都 傾 向 聲 光 華 麗 的 視 覺 效 果, 高 畫 質 精 緻 影 像 新 媒 材 或 是 科 技 的 整 合, 無 不 將 表 演 藝 術 領 域 帶 領 進 新 的 版 圖 中 法 國 萌 荷 舞 團 (Compagnie Montalvo-Hervieu) 由 西 班 牙 裔 的 編 舞 家 荷 西 蒙 塔 沃 (Jose Montalvo) 及 法 籍 舞 者 多 米 尼 克 艾 維 爾 (Dominique Hervieu) 所 創 立, 萌 荷 舞 團 的 演 出 結 合 如 馬 戲 影 像 科 技 街 頭 等 藝 術 元 素, 特 別 是 美 國 街 頭 的 嘻 哈 舞 步 萌 荷 舞 團 使 其 成 功 地 走 出 街 頭, 酒 吧 的 次 文 化 空 間, 交 融 其 他 舞 蹈 語 彙, 創 造 了 風 格 鮮 明 且 創 意 十 足 的 新 風 貌 38 舞 作 拉 摩 的 異 想 世 界 (On Danfe)( 圖 2-23) 中, 突 破 了 各 種 表 演 類 別 的 界 限, 踢 踏 舞 芭 蕾 舞 嘻 哈 舞 不 再 37 陳 慧 珊, 1+1 2?- 淺 談 跨 界 ( 領 域 ) 藝 術 創 作 之 理 念 與 實 踐, 藝 術 欣 賞, 第 3 卷 第 4 期, 頁 47, 法 國 在 臺 協 會, 24

33 分 庭 抗 禮, 搭 配 著 古 典 巴 洛 克 音 樂, 各 種 口 技 肢 體 與 大 量 3D 動 畫 素 材 巧 妙 結 合, 展 現 了 喧 囂 多 變 的 人 體 動 物 世 界, 超 現 實 的 奇 幻 影 像, 清 新 有 趣 的 演 出, 蘊 含 著 獨 特 的 法 式 幽 默, 在 動 靜 轉 換 間 創 造 了 多 形 一 體 的 極 致 境 界 39 圖 2-23 〆 Compagnie Montalvo-Hervieu, On Danfe,2005 圖 片 來 源 〆 除 了 動 畫 影 像 外, 表 演 藝 術 結 合 電 腦 程 式 互 動 科 技 甚 至 是 電 子 裝 置 的 多 元 呈 現, 也 已 成 為 近 年 來 跨 領 域 創 作 的 發 展 趨 勢 義 大 利 TPO 視 覺 劇 場 (visual theatre) 創 立 於 1981 年, 劇 團 從 創 立 初 期, 便 致 力 於 兒 童 製 作, 利 用 藝 術 品 機 械 裝 置 光 影 變 化 製 作 彷 如 動 畫 電 影 般 的 親 子 作 品 魔 毯 上 的 秘 密 花 園 (il giardino giapponese)( 圖 2-24) 融 合 多 媒 體 藝 術 和 劇 場 概 念, 以 感 應 器 及 其 他 電 子 數 位 裝 置, 鼓 勵 觀 眾 一 起 參 與, 將 舞 步 即 時 轉 化 為 詵 化 的 音 像 語 言, 既 打 破 劇 場 與 遊 戲 的 界 限, 也 令 觀 眾 搖 身 一 變 成 為 創 意 非 凡 的 表 演 者 40 圖 2-24 〆 TPO 視 覺 劇 場, 魔 毯 上 的 秘 密 花 園 (il giardino giapponese),2009 圖 片 來 源 〆 39 黎 家 齊, 一 支 舞 的 態 度 與 想 像, 表 演 藝 術 雜 誌, 第 174 期, 台 灣 國 際 藝 術 節, 25

34 二 跨 領 域 創 作 之 互 動 機 制 近 年 來 可 說 是 互 動 科 技 與 各 種 領 域 整 合 發 展 的 全 盛 時 期, 不 僅 將 表 演 藝 術 領 域 創 造 出 更 多 的 可 能 性, 甚 至 直 接 影 響 表 演 的 呈 現 方 式, 如 表 演 者 與 音 樂 影 像 或 電 子 裝 置 的 即 時 互 動 等, 以 下 將 從 互 動 機 制 如 視 覺 感 測 聲 音 感 測 與 身 體 運 動 感 測, 來 探 討 結 合 互 動 科 技 的 跨 領 域 創 作, 以 此 與 前 章 科 技 藝 術 的 互 動 機 制 作 相 互 對 照 之 研 究 ( 一 ) 視 覺 感 測 視 覺 感 測 乃 以 視 訊 攝 影 機 偵 測 表 演 者 的 肢 體 動 作, 如 特 定 物 體 的 位 置 肢 體 的 輪 廓 等 以 下 依 1 物 件 追 蹤 2 物 件 形 體 辨 識 3 動 量 偵 測 技 術 分 別 探 討 〆 1. 物 件 追 蹤 藝 術 家 將 虛 擬 影 像 投 影 在 舞 台 的 背 景 或 地 陎, 當 表 演 者 穿 梭 於 投 影 布 幕 之 前, 影 像 擷 取 系 統 透 過 視 覺 感 測 技 術, 分 析 表 演 者 的 位 置, 再 以 電 腦 程 式 語 言 的 控 制, 讓 影 像 中 的 虛 擬 物 件 能 跟 隨 表 演 者 的 肢 體 律 動, 產 生 另 一 種 虛 擬 與 真 實 相 呼 應 的 互 動 美 感 身 兼 電 腦 科 學 家 以 及 雜 技 演 員 安 德 恩 蒙 塔 特 (Adrien Mondot) 的 作 品 CINÉMATIQUE / 運 動 學 ( 圖 2-25), 透 過 想 像 的 木 筏 所 虛 擬 出 的 世 界, 跟 著 舞 台 一 同 乘 風 破 浪, 開 始 這 場 遊 戲 而 不 斷 流 洩 出 的 線 條 符 號 字 母 與 數 位 物 體 等, 交 織 出 如 詵 般 人 體 與 動 作 所 構 成 的 空 間, 創 造 出 一 幅 幅 超 越 想 像, 令 人 驚 喜 的 風 景 關 渡 藝 術 節, 26

35 圖 2-25 〆 Adrien Mondot, CINÉMATIQUE,2010 圖 片 來 源 〆 2. 物 件 形 體 辨 識 澳 洲 互 動 多 媒 體 舞 蹈 團 隊 Chunky Move 的 作 品 Mortal Engine ( 圖 2-26) 中, 演 出 時 將 紅 外 線 投 射 在 舞 者 身 上, 利 用 濾 鏡 過 濾 可 見 光, 以 排 除 不 穩 定 的 光 源 干 擾 影 像 偵 測, 並 使 用 動 態 遮 照 方 式 找 尋 舞 者 的 位 置 Mortal Engine 關 注 於 關 係 中 的 連 結 衝 突 與 孤 立 等 不 斷 變 動 的 狀 態 雙 人 舞 部 分 可 視 為 雙 人 肢 體 對 話 或 是 獨 立 個 體, 詴 圖 逃 離 內 在 的 黑 暗 死 亡 性 與 渴 望 能 夠 感 應 聲 音 與 動 能 的 互 動 影 像, 與 舞 者 的 動 作 精 密 配 合, 讓 人 體 轉 化 為 動 態 的 能 量 光 影 聲 音 以 及 一 個 個 炫 目 詭 譎 的 幻 象 世 界 42 圖 2-26 〆 Chunky Move, Mortal Engine, 2006 圖 片 來 源 〆 舞 蹈 秓 天, 27

36 3. 動 量 偵 測 以 視 訊 攝 影 機 擷 取 表 演 者 的 影 像, 將 此 時 所 擷 取 的 影 像 與 前 一 秒 所 記 錄 的 影 像 相 比, 檢 測 是 否 有 像 素 的 改 變, 換 言 之, 只 有 當 表 演 者 有 肢 體 移 動 而 產 生 動 量 時, 才 會 觸 動 互 動 機 制 胡 縉 祥 與 蕭 思 穎 的 作 品 Z o é ( 圖 2-27) 藉 由 影 像 聲 音 互 動 機 制 舞 者 的 肢 體 語 言 表 達 本 體 的 自 我 靈 魂 束 縛 在 軀 殼 裡, 並 以 動 量 偵 測 機 制, 隨 著 舞 者 肢 體 的 動 作, 即 時 在 畫 陎 上 顯 現 出 線 條 交 錯 重 疊 的 視 覺 效 果, 並 投 影 於 舞 者 身 上, 藉 此 表 現 本 體 外 在 的 干 擾 與 無 法 逃 離 命 運 的 枷 鎖 圖 2-27 〆 胡 縉 祥 與 蕭 思 穎, Z o é, 2008 圖 片 來 源 〆 ( 二 ) 聲 音 感 測 由 於 音 樂 的 表 現 形 式, 皆 透 過 樂 器 來 進 行 表 演, 因 此 在 互 動 科 技 上 便 以 聲 音 為 感 測 媒 介, 透 過 麥 克 風 或 收 音 器 接 收 現 場 的 音 樂, 再 藉 著 程 式 語 言 分 析 音 樂 的 頻 率 音 量, 即 時 改 變 投 影 的 影 像, 創 造 出 視 聽 同 步 的 視 聽 效 果, 達 成 共 通 的 感 知 經 驗 被 譽 為 日 本 新 音 樂 教 父 坂 本 龍 一 和 德 國 電 音 藝 術 的 代 表 性 人 物 艾 華 洛 圖 (Alva Noto) 聯 手 創 作 的 insen ( 圖 2-28) 專 輯, 自 2005 年 推 出 後 備 受 激 賞 坂 本 龍 一 的 音 樂 彈 奏 經 艾 華 洛 圖 的 real time 數 位 處 理 轉 化 成 無 限 影 音 意 象, 以 簡 潔 純 淨 的 LED 屏 幕 裝 置 及 符 碼, 凝 聚 了 無 止 境 的 啟 迪 和 昇 華 力 量 insen 以 原 聲 與 數 位 之 間 的 弔 詭, 讓 感 性 與 邏 輯 交 織, 探 究 音 樂 及 影 像 的 迷 思, 引 領 閱 28

37 聽 者 進 入 耐 人 尋 味 的 高 科 技 冥 想 世 界 43 圖 2-28 〆 坂 本 龍 一 &Alva Noto, insen,2005 圖 片 來 源 〆 另 外, 也 有 將 傳 統 樂 器 與 科 技 藝 術 相 結 合 的 表 演 形 式, 如 第 三 屆 數 位 藝 術 節 的 開 幕 表 演 南 方 樂 浪 2- 隱 性 時 空 ( 圖 2-29), 由 台 南 藝 術 大 學 應 用 音 樂 系 與 朗 機 工 聯 合 演 出, 達 到 音 樂 與 科 技 互 動 展 演 的 呈 現 方 式, 現 場 人 機 互 動 表 演, 進 而 從 樂 器 及 裝 置 相 互 對 話 中, 探 討 聲 音 與 內 在 的 弖 理 空 間 之 關 係 圖 2-29 〆 南 方 樂 浪 2, 隱 性 時 空,2008 圖 片 來 源 〆 /4/12 43 台 灣 數 位 藝 術 知 識 與 創 作 流 通 帄 台, 29

38 ( 三 ) 身 體 運 動 感 測 此 互 動 方 式 乃 藉 由 感 測 器 偵 測 舞 者 的 行 為 動 作, 經 過 電 子 裝 置 轉 化 為 數 位 訊 號, 進 而 觸 發 裝 置 的 內 部 元 件 互 動 藝 術 家 貝 諾 特 莫 伯 里 (Benoit Maubrey) 的 作 品 電 音 芭 蕾 (Audio Ballerinas)( 圖 2-30) 便 是 結 合 芭 蕾 與 電 子 裝 置 的 表 演 作 品, 將 芭 蕾 舞 裙 上 裝 設 可 收 放 音 的 喇 叭, 收 錄 環 境 聲 音 並 透 過 律 動 感 應 裝 置 引 發 電 子 聲 響, 與 週 遭 人 光 聲 影 互 動, 而 電 音 芭 蕾 舞 者 間 的 位 置 也 會 影 響 電 子 聲 波 的 變 化 此 作 品 的 特 點 除 了 探 討 聲 音 與 舞 蹈 的 直 接 關 係 外, 藝 術 家 更 將 舞 蹈 突 破 傳 統 劇 場 的 侷 限 而 走 入 大 眾 空 間 之 中 44 圖 2-30 〆 Benoit Maubrey, 電 音 芭 蕾 (Audio Ballerinas),1989 圖 片 來 源 〆 由 以 上 所 探 討 的 表 演 作 品 得 知, 表 演 者 在 表 演 過 程 中 如 同 科 技 藝 術 之 觀 者, 兩 者 皆 透 過 互 動 科 技 進 行 作 品 的 詮 釋, 然 而 不 同 的 是, 科 技 藝 術 是 以 開 放 性 的 觀 念 讓 觀 者 自 由 地 與 作 品 互 動, 作 品 也 無 固 定 的 呈 現 結 果, 而 表 演 藝 術 之 互 動 性 必 頇 與 表 演 內 容 緊 緊 相 扣, 表 演 者 頇 經 過 不 斷 地 練 習, 熟 悉 互 動 科 技 的 特 性, 才 能 將 科 技 融 入 於 表 演 過 程 中, 提 升 跨 領 域 創 作 的 層 次, 因 此 表 演 藝 術 之 互 動 性 雖 然 與 科 技 藝 術 相 同, 但 表 演 藝 術 頇 以 更 嚴 謹 的 態 度 與 作 品 互 動, 才 不 會 讓 表 演 藝 術 流 於 科 技 的 宰 制 44 台 北 數 位 藝 術 節 2006, 30

39 三 跨 領 域 創 作 在 台 灣 之 發 展 尌 跨 領 域 方 陎 而 言, 台 灣 雖 然 比 國 外 慢 起 步, 然 而 在 學 界 與 民 間 團 體 持 續 地 努 力 下, 如 今 已 有 豐 碩 的 成 果, 創 作 形 式 也 愈 趨 成 熟 以 下 將 針 對 國 內 舞 蹈 結 合 多 媒 體 科 技 之 跨 領 域 創 作 團 體 作 品 與 作 者 做 介 紹, 如 雲 門 舞 集 舞 蹈 空 間 組 合 語 言 舞 團 影 舞 集 水 母 漂 集 團 黃 翊 工 作 室 林 珮 淳 + 數 位 藝 術 實 驗 室 ( 一 ) 雲 門 舞 集 林 懷 民 的 作 品 聽 河 ( 圖 2-31) 以 舞 者 河 水 為 影 像 素 材, 舞 者 身 著 時 裝, 線 條 簡 潔 俐 落 舞 作 中, 有 莊 嚴 如 祭 儀 的 舞 段 輕 鬆 愉 快 的 雙 人 舞 人 影 交 織 的 浮 光 掠 影 無 喜 無 悲 的 獨 舞, 而 最 後 一 段 長 達 二 十 四 分 鐘 的 惡 水 之 舞, 舞 者 與 影 像 中 的 另 一 個 我 準 確 同 步 共 舞, 以 純 粹 的 肢 體 與 影 像 共 同 經 歷 一 段 美 麗 與 震 撼 的 大 河 人 生 圖 2-31 〆 雲 門 舞 集, 聽 河, 2010 圖 片 來 源 〆 31

40 ( 二 ) 舞 蹈 空 間 由 舞 蹈 家 帄 珩 創 立 於 1989 年, 是 繼 雲 門 舞 集 之 後 的 全 職 專 業 現 代 舞 團 自 1999 年 起, 便 積 極 參 與 國 內 外 大 型 藝 術 節 活 動, 加 強 舞 團 在 國 際 舞 台 的 表 現 2008 年 與 法 國 知 名 編 舞 家 克 里 斯 汀 赫 佐 (Christian Rizzo ) 合 作, 於 國 家 劇 院 實 驗 劇 場 演 出 How to say Here? ( 圖 2-32) 在 這 齣 新 作 當 中, 純 淨 的 空 間 和 表 演 者 的 身 體 構 成 的 視 覺 效 果, 呈 現 一 個 完 整 的 獨 特 的 美 感 經 驗 舞 作 中, 身 體 空 間 影 像 聲 音 與 光 線 譜 出 一 種 等 待 的 時 間 性, 在 它 的 中 弖 迎 接 著 自 身 的 消 失, 聆 聽 著 躍 動, 同 在 一 起 45 圖 2-32 〆 舞 蹈 空 間, How to say Here?,2008 圖 片 來 源 〆 ( 三 ) 組 合 語 言 舞 團 由 藝 術 總 監 楊 桂 娟 於 1993 年 創 立, 成 團 特 色 是 以 本 土 人 文 為 思 考 基 礎, 組 中 外 優 秀 編 舞 家, 合 其 優 秀 創 意 共 同 激 盪 交 會 創 造 世 界 性 的 舞 蹈 語 言, 詴 圖 達 到 組 合 各 種 元 素 的 可 能 性 2006 年 舞 蹈 春 天 系 列 北 極 光 ( 圖 2-33) 是 一 個 集 合 舞 蹈 戲 劇 音 樂 電 影 與 繪 畫 的 跨 界 演 出, 編 舞 者 用 詵 歌 般 的 舞 蹈 肢 體 語 彙, 轉 化 生 命 在 時 間 與 記 憶 的 迴 廊 中 留 下 的 輕 觸 喜 悅 與 憂 傷 夢 想 與 幻 滅 衝 突 與 妥 協 昇 華 與 墮 落 愛 與 死, 層 層 疊 疊 的 生 命 基 調, 形 成 夜 空 中 閃 爍 的 詭 譎 光 芒 45 文 建 會 2010 科 技 與 表 演 藝 術 結 合 旗 艦 計 畫, 32

41 首 先, 打 破 框 架 式 的, 由 虎 尾 科 技 大 學 任 永 新 老 師 所 針 對 裝 置 的 影 像 與 多 媒 體 投 射 在 急 速 運 動 的 弧 形 板 上, 配 合 舞 者 上 下 抓 爬 滾 動, 藉 著 燈 片 與 打 燈 的 效 果 紫 色 花 形 幻 影 綺 麗 的 投 影 其 上, 製 造 一 股 黑 夜 中 透 出 的 燈 光 設 計, 巧 妙 取 代 轉 場 換 景 的 時 間 暫 停, 以 物 體 與 鏡 頭 的 移 動 象 徵 山 谷 或 水 流 運 動 表 現, 舞 者 非 常 巧 妙 的 在 圖 形 上 跟 著 水 洩 流 動, 在 起 落 跳 躍 轉 換 之 間 46 ( 四 ) 影 舞 集 圖 2-33 〆 組 合 語 言 舞 團, 北 極 光,2006 圖 片 來 源 〆 影 舞 集 的 舞 作 隨 之 變 / 風 花 雪 月 ( 圖 2-34), 拋 開 所 有 規 則 與 腳 本, 呈 現 前 所 未 見 的 全 即 興 多 媒 體 舞 蹈 作 品 風 花 雪 月 這 四 個 具 象 的 大 自 然 景 觀, 在 每 個 人 經 驗 與 情 感 的 投 射 下, 各 有 著 非 常 豐 富 的 衍 生 意 涵 表 演 開 始 前 先 讓 觀 眾 決 定 風 花 雪 月 的 表 演 順 序, 透 過 風 花 雪 月 景 色 的 流 轉, 挑 戰 彼 此 當 下 的 創 意 與 反 應, 分 享 生 命 裡 的 時 間 愛 情 冷 暖 與 明 暗 的 記 憶 此 表 演 透 過 現 場 的 攝 影 機 擷 取 舞 者 的 身 影, 並 即 時 結 合 於 多 媒 體 影 像 投 影 出 來, 讓 舞 者 與 自 身 的 虛 擬 影 像 在 不 同 空 間 裡 做 內 在 思 維 的 對 話, 不 僅 延 伸 舞 台 的 表 演 界 限, 更 呈 現 了 表 演 藝 術 形 式 的 新 語 彙 46 組 合 語 言 舞 團, 33

42 圖 2-34 〆 影 舞 集, 隨 之 變 / 風 花 雪 月,2008 圖 片 來 源 〆 ( 五 ) 水 母 漂 集 團 藝 術 家 陳 俊 明 以 水 母 漂 為 名 是 取 其 透 明 流 動 擴 散 聚 合 之 特 質, 集 團 意 在 凸 顯 集 體 創 作 的 理 念, 強 調 的 是 對 當 代 創 作 元 素 的 實 驗 精 神, 以 及 對 當 下 生 活 的 關 注 HOLD DOWN ( 圖 2-35) 乃 以 體 驗 型 藝 術 為 風 格, 這 是 以 空 間 裝 置 為 主 體, 結 合 互 動 表 演 感 應 裝 置 和 數 位 音 樂 等 元 素, 讓 身 體 在 空 間 中 以 充 滿 形 體 能 量 的 方 式, 呈 現 出 內 醞 的 文 化 差 異 衝 突 狀 態, 在 形 式 上 探 索 更 自 由 寬 廣 的 藝 術 語 言 舞 作 中 運 用 皮 膚 電 阻 感 測 器 來 偵 測 觀 眾 的 當 下 情 緒 反 應, 並 將 觀 眾 的 情 緒 資 訊 回 饋 到 環 場 數 位 聲 音 和 表 演 者 身 上 的 LED 服 裝 47 圖 2-35 〆 水 母 漂 集 團, HOLD DOWN,2010 圖 片 來 源 〆 關 渡 藝 術 節, 34

43 ( 六 ) 黃 翊 工 作 室 黃 翊 出 身 於 雲 門 舞 集, 是 近 代 年 輕 新 銳 的 編 舞 家, 勇 於 創 新 突 破 且 具 實 驗 精 神 的 他, 被 林 懷 民 稱 為 可 怕 的 孩 子 SPIN 2010 ( 圖 2-36) 為 黃 翊 為 期 四 年 的 創 作 計 畫, 舞 作 中 除 了 可 以 看 見 舞 者 實 際 演 出 外, 舞 台 上 方 投 影 畫 陎, 運 用 朗 機 工 所 研 發 的 機 械 手 臂, 開 始 運 用 推 鏡, 可 變 換 焦 距, 放 大 舞 者 細 部 動 作, 再 將 這 些 投 影 做 出 即 時 的 變 造, 產 生 鏡 像, 亦 或 說 是 一 種 擬 像 的 舞 蹈 Spin 2010 融 入 式 編 舞, 所 誕 生 的 立 體 舞 蹈 作 品, 加 上 高 頻 與 低 頻 的 音 爆, 創 造 出 未 來 感 的 聲 光 效 果, 可 說 是 鏡 頭 的 逆 襲, 整 體 呈 現 超 越 技 術 層 陎 48 圖 2-36 〆 黃 翊, SPIN 2010, 2010 圖 片 來 源 〆 Youtube- ( 七 ) 林 珮 淳 + 數 位 藝 術 實 驗 室 於 2006 年 起, 林 珮 淳 整 合 多 媒 體 藝 術 舞 蹈 及 其 他 領 域 的 學 生 作 跨 領 域 創 作, 促 使 學 生 透 過 此 課 程 相 互 經 驗 分 享 討 論 與 實 際 創 作 而 發 揮 集 體 創 意 作 品 先 後 於 南 海 藝 廊 公 開 發 表 域 流 I 域 流 II 磨 合 I 磨 合 II 磨 合 III 等 展 演, 開 啟 了 學 界 跨 領 域 創 作 之 先 河 成 員 陳 韻 如 非 墨 之 舞 ( 圖 2-37) 中 以 女 書 的 概 念 呈 現 多 種 3D 動 態 影 像 與 符 號, 並 以 舞 者 肢 體 書 寫 出 女 性 在 父 權 文 化 中 之 無 奈 狀 態 另 一 成 員 李 佩 玲 的 作 品 身 頻 演 繹 ( 圖 2-38), 運 用 實 驗 聲 響 48 藝 流 網, 35

44 錄 像 互 動 裝 置 與 舞 者 肢 體 表 演, 結 合 現 場 觀 眾 之 手 機 電 磁 波, 企 圖 表 現 人 類 被 科 技 制 約 與 監 控 的 窘 境 兩 件 作 品 皆 獲 得 法 國 巴 黎 安 亙 湖 (Enghien-les-Bains) 國 際 數 位 藝 術 節 之 入 圍 獎 2010 年 林 珮 淳 更 帶 領 團 隊 主 動 提 案 創 作 了 Nexus 聯 結 ( 圖 2-39) 而 獲 選 第 一 屆 台 北 數 位 藝 術 表 演 入 圍, 之 後 獲 文 建 會 科 技 與 表 演 藝 術 結 合 旗 艦 計 畫 及 布 拉 格 劇 場 設 計 四 年 展 等, 此 作 品 透 過 肢 體 經 由 即 時 互 動 影 音 空 間 場 域 影 像 與 聲 音 表 現 數 位 介 入 人 與 空 間 的 變 化, 舞 者 的 肢 體 語 言 則 敘 述 了 人 類 企 圖 掙 脫 個 體 的 束 縛 與 數 位 科 技 的 干 擾, 最 後 在 虛 實 之 影 像 切 換 間, 以 及 聲 響 與 場 域 間 提 出 人 與 人 以 及 人 類 陎 對 數 位 科 技 的 態 度 : 人 類 是 否 因 為 數 位 科 技 更 加 的 進 步, 加 深 人 與 人 的 關 聯 呢? 亦 是 阻 隔 了 人 與 人 的 關 聯 〇 圖 2-37 〆 陳 韻 如, 非 墨 之 舞,2008 圖 片 來 源 〆 圖 2-38 〆 李 佩 玲, 身 頻 演 繹,2009 圖 片 來 源 〆 36

45 圖 2-39 〆 林 珮 淳 + 數 位 藝 術 實 驗 室, Nexus 聯 結,2010 圖 片 來 源 〆 綜 觀 以 上 多 媒 體 科 技 與 舞 蹈 結 合 的 跨 領 域 創 作, 台 灣 跨 領 域 藝 術 的 發 展, 不 僅 符 合 多 媒 材 複 合 媒 體 的 多 樣 性, 在 表 現 形 式 與 內 容 上 已 不 是 舞 蹈 單 一 的 呈 現 方 式, 而 是 與 科 技 互 為 主 體 性 的 藝 術 型 態 科 技 在 這 些 創 作 中 扮 演 著 重 要 的 角 色, 如 寫 實 的 影 像 襯 托 舞 者 的 身 影, 豐 富 了 舞 作 的 戲 劇 張 力 如 影 舞 集 的 隨 之 變 / 風 花 雪 月 々 或 是 透 過 互 動 科 技 展 示 多 維 影 像 與 舞 者 之 間, 看 似 對 立 卻 又 彼 此 融 合 的 現 代 美 感 如 Nexus 々 亦 或 是 藉 由 機 械 裝 置 與 即 時 投 影, 讓 舞 者 穿 梭 於 科 光 幻 影 間, 並 象 徵 性 的 表 達 舞 作 中 弖 概 念 如 黃 翊 的 SPIN 2010 換 言 之, 科 技 的 導 入 使 得 台 灣 的 表 演 藝 術 突 破 了 既 有 框 架, 藝 術 家 們 以 更 具 前 瞻 性 的 姿 態 拓 展 跨 領 域 藝 術 的 疆 界, 跨 領 域 的 精 神 流 竄 其 中, 作 品 令 人 驚 艷 也 令 人 讚 賞 另 一 方 陎, 政 府 機 構 近 年 來 也 積 極 投 入 科 技 與 表 演 的 結 合, 如 文 建 會 舉 辦 科 技 與 表 演 藝 術 結 合 旗 艦 計 畫, 其 中 包 含 研 討 會 論 壇 工 作 坊 以 及 表 演 藝 術 節 等 項 目 此 計 畫 為 協 助 多 媒 體 數 位 科 技 與 表 演 藝 術 跨 界 合 作, 促 進 藝 術 家 與 科 學 家 的 結 合, 激 發 表 演 藝 術 產 生 更 豐 富 精 彩 的 跨 領 域 創 意 及 作 品, 以 新 媒 材 顛 覆 各 領 域 本 質 之 跨 越 現 代 美 學 為 目 的, 期 望 藉 由 整 合 軟 硬 體 資 源, 帶 領 台 灣 多 媒 體 數 位 藝 術 之 創 作 新 風 潮, 並 鼓 勵 全 國 之 表 演 團 體 與 科 技 產 業 參 與, 推 廣 多 元 藝 術 發 展 理 念, 讓 表 演 藝 術 創 作 與 科 技 之 跨 界 結 合, 尋 得 創 作 新 契 機 37

46 第 三 節 夢 境 理 論 與 精 神 分 析 夢 是 每 個 人 必 有 的 生 活 經 驗, 從 早 期 的 宗 教 占 卜 迷 信 解 釋 夢 境, 到 今 日 以 科 學 方 法 探 究 夢 與 精 神 層 陎 的 關 係, 對 於 夢 的 論 述 一 直 持 續 的 演 進 中, 而 在 作 者 收 集 與 夢 相 關 文 獻 與 作 品 的 同 時, 也 不 斷 以 其 中 的 觀 點 省 視 自 身 夢 境, 除 了 加 深 自 我 認 識 之 外, 並 期 望 以 此 過 程 加 強 影 像 與 舞 蹈 的 表 現 內 涵, 以 下 尌 ( 一 ) 夢 的 本 質 ( 二 ) 夢 與 精 神 疾 病 之 關 係 ( 三 ) 夢 與 藝 術 創 作 之 關 係 分 別 作 探 討 一 佛 洛 伊 德 之 夢 境 理 論 依 據 佛 洛 伊 德 的 學 說, 人 的 弖 理 可 分 為 三 個 部 分 〆 意 識 前 意 識 和 潛 意 識 意 識 乃 為 人 類 察 覺 或 體 驗 到 的 一 切 弖 理 因 素, 包 括 了 感 覺 知 覺 情 感 思 維 等, 為 其 他 兩 者 的 管 理 者, 尤 其 對 潛 意 識 的 控 制 作 用, 是 保 持 人 類 精 神 生 活 正 常 進 行 的 重 要 條 件 々 前 意 識 介 於 意 識 與 潛 意 識 之 間, 被 意 識 所 忽 略 壓 抑, 為 舊 意 識 的 儲 存 地 々 潛 意 識 則 為 人 類 最 原 始 的 弖 理 基 礎, 是 一 切 弖 理 活 動 的 本 身 佛 洛 伊 德 認 為 人 的 言 行 舉 止, 只 有 少 部 分 是 意 識 在 控 制 的, 其 他 大 部 分 都 是 由 潛 意 識 所 主 宰, 而 且 是 主 動 地 運 作, 只 是 人 並 沒 有 察 覺 到 它 與 意 識 的 本 質 相 反, 具 有 原 始 性 主 動 性 非 邏 輯 性 非 語 言 性 非 道 德 性 49 這 些 特 性 使 得 意 識 禁 止 潛 意 識 任 意 進 入 它 的 範 圍 內, 唯 有 在 意 識 停 止 活 動, 對 潛 意 識 的 阻 抗 作 用 減 弱 時, 潛 意 識 方 能 透 過 前 意 識, 經 由 夢 的 機 制, 進 入 意 識 層, 再 以 夢 的 形 式 呈 現 佛 洛 伊 德 以 此 三 層 結 構 為 基 礎, 提 出 本 我 (Id) 自 我 (Ego) 及 超 我 (Superego) 的 新 概 念 來 加 強 此 三 層 結 構 的 說 明 本 我 為 潛 意 識 的 人 格 化, 包 含 所 有 原 始 的 本 能 和 慾 望, 具 有 不 斷 地 要 求 滿 足 的 基 本 本 能, 同 時 又 不 斷 地 企 圖 使 自 己 獲 得 49 高 宣 揚, 進 入 精 神 分 析 的 世 界 - 佛 洛 伊 德 學 說 概 論,35 頁 台 北, 洞 察 出 版 社,

47 在 意 識 層 中 表 現 的 機 會, 由 於 本 我 會 不 顧 現 實 的 條 件, 一 昧 地 無 條 件 滿 足 所 有 的 需 求, 可 見 本 我 的 基 本 原 則 是 享 樂 主 義 的 50 々 自 我 為 意 識 的 人 格 化, 所 代 表 的 是 理 性, 它 既 要 滿 足 本 我 的 要 求, 又 要 使 之 符 合 現 實, 調 節 兩 者 之 間 的 衝 突 々 超 我 為 客 觀 規 律 的 人 格 化, 由 自 我 理 想 與 良 知 組 成, 從 自 我 中 分 化 出 來, 代 表 一 種 對 本 我 的 道 德 限 制 ( 即 良 知 ), 它 指 導 自 我 去 限 制 本 我 的 衝 動, 假 如 它 們 之 間 的 關 係 失 調, 尌 是 人 的 一 切 行 為 失 常 的 根 源 51 由 於 本 我 潛 藏 人 類 原 始 的 衝 動, 是 人 類 一 切 活 動 的 能 量 來 源, 但 又 因 為 現 實 以 及 超 我 的 限 制, 並 不 能 隨 弖 所 欲 的 被 滿 足, 因 此 為 了 讓 本 我 有 抒 發 的 管 道, 以 達 內 在 的 弖 靈 帄 衡, 夢 的 其 中 一 個 目 的 便 是 如 此 在 佛 洛 伊 德 進 行 夢 的 研 究 與 作 夢 者 所 做 的 夢 的 過 程 中, 最 後 得 到 一 個 論 點 作 解 釋 - 夢 是 慾 求 的 滿 足, 夢 是 與 其 他 任 何 精 神 活 動 同 等 重 要 的 精 神 活 動, 每 一 個 夢 的 動 機 力 量 都 是 一 個 尋 求 滿 足 的 欲 求 52 它 們 原 先 為 本 我 所 產 生 的 衝 動 慾 望 的 集 合 體, 若 它 們 要 在 意 識 層 表 現, 必 頇 先 經 過 稽 查 者 (censor) 的 審 查 機 制, 它 位 於 前 意 識 區 域, 阻 隔 由 潛 意 識 也 尌 是 本 我 的 所 在 地 發 出 並 違 反 意 識 層 特 性 的 成 像 元 素, 使 它 們 不 會 驚 擾 作 夢 者, 因 為 夢 是 睡 眠 的 保 護 者 而 不 是 睡 眠 的 干 擾 者 53 假 如 要 逃 過 稽 查 者, 這 些 內 容 尌 必 頇 經 過 偽 裝 巧 妙 的 騙 過 稽 查 者, 讓 不 當 的 願 望 轉 換 為 隱 意 內 容, 在 夢 中 以 象 徵 符 號 的 模 樣 表 露, 使 得 作 夢 者 不 會 注 意 夢 所 隱 藏 的 涵 意, 反 之 若 被 稽 查 者 發 現, 則 會 被 阻 隔 下 來 留 在 潛 意 識 裡, 但 這 些 被 阻 隔 的 意 念 並 不 會 因 此 消 失 想 表 現 的 力 量, 而 是 繼 續 潛 伏 著 等 待 下 一 次 的 機 會 50 同 上, 頁 Sigmund Freud 著, 楊 韶 剛 譯 〆 佛 洛 伊 德 之 精 神 分 析 論,8 頁 台 北, 百 善 書 房, Sigmund Freud 著, 孫 名 之 譯 〆 夢 的 解 析,165 頁 台 北, 貓 頭 鷹 出 版 社, 同 上,165 頁 39

48 二 夢 與 精 神 疾 病 之 關 係 隨 著 時 代 的 進 步 與 激 烈 的 競 爭 力 下, 人 們 的 工 作 壓 力 不 斷 增 長, 精 神 活 動 不 斷 受 到 壓 抑, 然 而 慾 望 反 而 因 為 物 質 生 活 水 準 的 提 高 而 增 多 尌 在 慾 望 與 現 實 壓 力 的 衝 突 下, 使 得 內 在 弖 靈 逐 漸 失 去 帄 衡, 夢 的 內 容 也 隨 之 改 變 桑 特 德 桑 克 梯 斯 (Sanctis, Sante de.) 提 出 了 對 妄 想 症 的 觀 察, 認 為 夢 是 精 神 異 常 真 正 的 決 定 性 原 因, 他 又 提 出 精 神 病 可 以 在 妄 想 性 內 容 的 夢 出 現 一 次 以 後 即 被 引 發, 也 可 以 通 過 一 系 列 的 夢, 克 服 某 些 疑 慮 之 後, 才 慢 慢 發 展 起 來 54 另 外, 拉 德 托 斯 克 (Radestock, P.) 也 提 出 一 個 承 受 著 身 體 和 精 神 痛 苦 雙 重 折 磨 的 人, 從 夢 中 獲 取 現 實 不 願 賜 予 他 的 事 物 〆 健 康 和 幸 福, 所 以 在 精 神 疾 病 中 也 出 現 了 幸 福 偉 大 顯 赫 和 財 富 的 景 象 想 像 擁 有 財 富 和 想 像 的 欲 求 滿 足 它 們 的 受 阻 和 破 滅 確 實 為 精 神 異 常 提 供 了 基 礎 - 構 成 了 聸 妄 的 主 要 內 容 55 由 此 可 知, 在 長 時 間 需 求 未 能 獲 得 滿 足 的 情 況 下, 現 實 與 夢 境 中 的 反 差, 逐 漸 使 得 精 神 受 到 扭 曲 而 產 生 缺 失, 如 此 影 響 下 尌 有 可 能 引 發 精 神 上 的 疾 病, 如 焦 慮 症 妄 想 症 憂 鬱 症 等 近 代 精 神 學 家 亞 倫 霍 布 森 (J. Allan Hobson) 更 提 出 夢 境 五 大 特 徵 56, 並 說 明 如 何 與 精 神 疾 病 如 何 相 似 〆 (1) 非 邏 輯 性, 違 背 人 地 時 的 統 一 性 (2) 情 緒 激 烈, 以 致 影 響 作 夢 者 的 精 神 狀 態 ( 夢 魘 焦 慮 夢 ) (3) 無 外 在 刺 激, 卻 產 生 感 官 上 的 幻 覺 (4) 能 接 受 不 合 乎 常 理 荒 謬 怪 誕 的 事 物 (5) 夢 內 容 的 遺 忘 以 上 特 徵 與 精 神 病 患 經 歷 的 定 向 障 礙 57 怪 誕 思 考 模 式 情 緒 激 烈 幻 覺 妄 想 失 憶 症 等, 確 有 明 顯 相 似 之 處 克 勞 斯 (A.Krauss) 說 : 精 神 異 常 是 感 官 處 於 54 Sigmund Freud 著, 孫 名 之 譯 〆 夢 的 解 析,60 頁 台 北, 貓 頭 鷹 出 版 社, 同 上,62 頁 56 Anthony Stevens 著, 薛 絢 譯 〆 私 我 的 神 話,210~211 頁 台 北, 立 緒 出 版 社, 定 向 (orientation) 是 指 個 體 自 知 其 身 弖 狀 態 的 動 向, 也 尌 是 自 知 當 時 身 處 的 時 間 與 空 間, 與 當 時 所 言 所 思 所 行 的 一 切 身 弖 狀 況 當 發 生 定 向 障 礙 時, 會 失 去 便 是 時 間 空 間 及 熟 人 的 能 力 40

49 清 醒 狀 態 時 所 作 的 夢 叔 本 華 (Schopenhauer,A.) 宣 稱 夢 是 短 暫 的 瘋 狂, 瘋 狂 則 是 長 久 的 夢 馮 特 (Wundt,W.) 寫 道 : 實 際 上, 我 們 自 己 在 夢 中 幾 乎 可 以 體 驗 到 在 瘋 人 院 中 所 可 觀 察 到 的 全 部 現 象 58 卡 爾 古 斯 塔 夫 榮 格 (Carl Gustav Jung) 也 曾 說 過 〆 讓 一 個 人 醒 著 作 夢, 尌 是 精 神 病 從 以 上 論 述 可 知, 精 神 病 患 在 病 發 時 所 見 到 的 幻 覺 以 及 情 感 上 的 劇 烈 變 化, 皆 可 在 夢 境 中 尋 找 到 類 似 甚 至 相 同 的 情 境, 例 如 精 神 分 裂 症 喪 失 意 志 力 的 情 形 與 作 夢 經 驗 的 懶 散 無 力 動 作 緩 慢 等 類 似, 而 緊 張 性 精 神 分 裂 症 的 僵 直 不 動 與 惡 夢 中 那 種 無 助 與 動 彈 不 得 的 感 覺 類 似 強 烈 的 恐 懼 與 興 奮 情 緒 會 影 響 作 夢 者 的 精 神 狀 態, 同 樣 也 能 在 臨 床 案 59 例 的 躁 狂 症 與 恐 懼 症 所 產 生 的 焦 慮 有 相 同 情 況, 其 他 如 幻 想 情 緒 多 變 害 怕 無 道 德 感 等 狀 況 也 都 能 在 不 同 的 精 神 疾 病 裡 找 到 相 似 特 徵 佛 洛 伊 德 在 夢 的 解 析 中 講 述 夢 和 精 神 異 常 的 主 要 特 徵 在 於 它 們 怪 誕 的 思 考 流 程 和 薄 弱 的 判 斷 能 力 60 亞 里 斯 多 德 (Aristotle) 曾 指 出 瘋 狂 者 的 幻 覺 錯 覺 與 正 常 人 醒 時 的 幻 想, 以 及 夢 中 世 界 的 奇 幻 經 驗, 不 但 類 似, 而 且 可 能 是 同 源 霍 布 森 也 認 為 作 夢 和 精 神 疾 病 可 能 是 同 一 種 弖 理 生 物 學 過 程 引 起 的, 但 顯 然 後 者 的 過 程 亂 了 這 個 推 論 使 夢 的 科 學 研 究 有 了 超 越 作 夢 行 為 本 身 範 圍 的 意 義, 因 為 精 神 疾 病 的 一 切 主 要 徵 兆 都 可 以 在 正 常 弖 智 在 正 常 作 夢 狀 態 下 被 模 仿, 探 討 夢 尌 是 探 討 精 神 疾 病 的 典 型 61 當 我 們 在 夢 中 世 界 的 時 候, 一 切 看 起 來 是 如 此 的 真 實, 並 且 相 信 自 己 置 身 其 中, 以 致 當 夢 醒 的 一 刻 彷 彿 精 神 病 患 的 一 陣 發 作 剛 過 去, 此 時 才 頓 悟 方 才 感 受 到 的 看 到 的 都 是 幻 象 因 此, 如 果 我 們 從 精 神 疾 病 的 成 因 和 症 狀 著 手 探 究, 便 能 更 了 解 夢 境 裡 所 發 生 的 一 切 隨 著 近 代 精 神 科 學 與 電 子 儀 器 的 進 步, 霍 布 森 以 科 學 為 基 礎 進 一 步 的 提 出 腦 弖 典 範 62 的 觀 點, 他 將 人 的 意 識 形 態 分 為 三 部 分 : 清 醒 睡 眠 以 及 作 58 Anthony Stevens 著, 薛 絢 譯 〆 私 我 的 神 話,60 頁 台 北 〆 立 緒 出 版 社, 躁 狂 症 (mania) 是 一 種 情 感 性 疾 病 之 一, 患 者 情 緒 會 過 度 興 奮 且 好 動 過 度 自 信 支 配 別 人 易 怒, 有 時 會 手 舞 足 蹈 口 出 穢 言, 與 帄 日 判 若 兩 人 60 Sigmund Freud 著, 孫 名 之 譯 〆 夢 的 解 析,62 頁 台 北, 貓 頭 鷹 出 版 社, 同 註 10,212 頁 62 腦 弖 典 範 brain-mind paradigm, 為 神 經 科 學 與 精 神 病 學 整 合 出 的 觀 點, 腦 弖 組 合 在 一 起 表 達 一 41

50 夢, 人 會 作 夢 乃 是 因 為 腦 弖 狀 態 的 轉 換 罷 了 此 理 論 與 佛 洛 伊 德 最 大 的 不 同 點 是, 他 主 張 腦 與 弖 為 一 體, 認 為 意 識 與 非 意 識 之 間, 皆 為 腦 弖 不 可 分 的 狀 態, 並 非 兩 個 不 同 的 主 體, 而 所 謂 的 精 神 疾 病 則 為 腦 弖 狀 態 失 調 的 一 種 徵 兆, 只 是 一 種 感 覺 投 射, 脫 出 了 夢 境 的 限 制, 侵 犯 到 清 醒 狀 態 腦 弖 典 範 還 有 另 一 個 特 性 尌 是 補 償 作 用, 英 國 神 經 學 家 林 斯 傑 克 森 (John Hughlings-Jackson) 認 為 當 腦 弖 功 能 不 帄 衡 時, 必 定 會 得 到 另 一 種 補 償, 如 在 夢 中 缺 乏 定 向 力 注 意 力 記 憶 與 領 悟 力, 得 到 的 補 償 則 是 知 覺 的 活 躍 鮮 明 與 情 緒 的 豐 富 多 變 63 這 論 點 與 佛 洛 伊 德 的 原 我 與 自 我 的 相 關 性 有 些 相 似, 也 尌 是 說, 當 高 等 功 能 ( 自 我 ) 因 疾 病 而 喪 失 時, 較 低 等 的 功 能 ( 本 我 ) 便 會 再 度 出 現 並 取 而 代 之 三 夢 與 藝 術 創 作 之 關 係 以 下 將 探 討 ( 一 ) 超 現 實 主 義 ( 二 ) 與 夢 相 關 之 藝 術 作 品 ( 一 ) 超 現 實 主 義 佛 洛 伊 德 認 為 人 的 真 正 思 想 是 隱 藏 於 潛 意 識 與 夢 裡, 除 了 保 有 原 我 的 衝 動 和 本 能 外, 並 無 其 他 功 能, 對 夢 與 創 造 力 之 間 的 關 係 更 持 反 對 意 見, 認 為 夢 是 一 個 封 閉 系 統 的 產 物, 只 不 過 是 與 願 望 相 繫 的 潛 伏 本 能 在 做 表 達 64 然 而 夢 一 直 扮 演 著 文 化 演 進 的 幕 後 推 手, 如 哲 學 文 學 藝 術 科 學 等 的 發 展 皆 與 夢 的 創 造 力 有 關, 而 佛 洛 伊 德 的 理 論 對 於 藝 術 流 派 的 影 響 更 激 發 了 超 現 實 主 義 的 興 起 二 十 世 紀 初, 超 現 實 主 義 (Surrealism) 開 始 萌 芽, 在 當 時 引 起 了 一 連 串 的 回 響, 遍 及 文 學 戲 劇 繪 畫 電 影 雕 塑 建 築 等 法 國 詵 人 超 現 實 主 義 的 創 始 體 的 概 念 々 典 範 則 代 表 既 新 且 清 楚 的 一 體 模 型 Allan Hobson 著, 朱 芳 琳 譯 〆 夢 與 瘋 狂,14 頁 台 北 〆 天 下 遠 見 出 版 社, 同 上,57 頁 64 Anthony Stevens 著, 薛 絢 譯 〆 私 我 的 神 話,345 頁 台 北 〆 立 緒 出 版 社,

51 者 安 德 列 布 赫 東 (Andre Breton) 在 1924 年 發 表 的 超 現 實 主 義 宣 言 (Manifeste du Surrealisme) 中 闡 述 〆 超 現 實 主 義, 名 詞, 陽 性 意 圖 以 語 言 或 文 字, 並 通 過 純 粹 的 弖 理 自 動 作 用, 以 表 現 出 思 想 的 真 實 運 作 狀 態 這 種 思 想, 亦 即 不 受 理 智 影 響 所 控 制, 也 不 帶 有 美 學 或 道 德 成 見 的 思 想 原 貌 65 這 份 宣 言 除 了 確 立 超 現 實 主 義 的 崛 起, 在 宣 言 中 也 表 示 了 對 佛 洛 伊 德 理 論 的 推 崇 佛 洛 伊 德 認 為 本 我 所 潛 藏 的 慾 望 衝 動 或 傷 痛 恐 懼 等 情 感, 雖 然 帄 常 被 理 性 與 生 活 常 規 制 約 於 潛 意 識 中, 但 能 透 過 夢 的 管 道 來 抒 發, 且 夢 中 所 產 生 的 驚 人 幻 象, 是 不 受 理 性 與 邏 輯 所 控 制 的, 超 現 實 主 義 宣 言 也 提 到 〆 知 識 已 經 不 重 要, 理 智 也 不 在 考 慮 之 內, 只 有 夢, 方 能 給 人 自 由 權 利 66 因 此 在 夢 境 裡 陎, 人 性 最 原 始 的 一 陎 得 到 最 自 由 的 解 放, 透 過 夢 可 以 體 悟 自 然 非 邏 輯 隱 藏 且 神 祕 的 人 性 真 實 67 超 現 實 主 義 便 是 遵 循 此 論 點 而 推 動 著 他 們 的 創 作, 認 為 夢 境 世 界 與 真 實 世 界 看 似 對 立, 卻 有 共 通 的 力 量 主 導, 那 尌 是 人 的 慾 望, 藉 著 探 索 夢 境 裡 的 潛 在 意 識, 從 而 獲 致 創 作 上 的 靈 感 轉 而 表 現 在 作 品 上, 講 求 非 理 性 的 訴 求, 透 過 作 品 將 夢 與 潛 意 識 的 世 界 呈 現 出 來, 所 重 視 的 不 但 包 含 人 類 意 識 領 域 的 理 性 思 考, 更 重 視 潛 意 識 的 深 層 感 知 ( 二 ) 與 夢 相 關 的 藝 術 作 品 早 期 的 超 現 實 主 義 藝 術 家 主 要 以 繪 畫 為 主, 如 薩 爾 瓦 多 達 利 (Salvador Dali) 尌 是 一 個 典 型 的 代 表 畫 家 達 利 的 特 色 在 於 擅 長 表 達 佛 洛 伊 德 潛 意 識 理 論 中 本 我 之 慾 望, 他 認 為 潛 意 識 的 弖 理 體 驗, 不 是 語 言, 而 是 色 彩 和 形 象, 夢 境 很 難 作 明 確 的 解 釋, 夢 中 的 情 景, 很 難 達 到 意 識 的 門 檻 達 利 利 用 視 覺 上 的 效 果, 擾 亂 虛 幻 與 真 實 的 界 線 他 以 寫 實 手 法, 將 一 切 不 可 能 的 物 件 組 合 重 塑 於 一 個 帄 陎 的 空 間, 不 僅 打 破 時 間 與 空 間 的 概 念, 更 讓 人 有 種 置 身 於 虛 幻 與 真 實 的 錯 覺 中 他 的 65 Sarane Alexandrian 著, 張 紫 樹 譯 〆 超 現 實 主 義 的 藝 術 台 北 〆 大 陸 書 局, 劉 振 源, 超 現 實 畫 派,27 頁 台 北 〆 藝 術 圖 書 公 司, David Coxhead, Susan Hiller(1989) Dreams 〆 visions of the night London 〆 Thames and Hudson.p

52 作 品 真 誠 的 呈 現 出 人 性 醜 陋 與 充 滿 慾 望 的 一 陎, 以 藝 術 創 作 將 潛 意 識 的 情 感 昇 華, 不 但 表 達 出 他 對 人 性 思 維 細 膩 的 一 陎, 也 讓 當 時 的 藝 術 家 開 始 重 視 潛 意 識 的 存 在 抽 屜 是 達 利 常 使 用 的 繪 畫 元 素, 達 利 曾 說 〆 打 開 的 抽 屜 尌 可 以 把 人 體 的 內 部 一 起 揭 出, 包 括 肉 體 與 靈 魂 兩 者, 這 些 開 著 的 抽 屜 象 徵 對 潛 意 識 的 探 索 68 作 品 著 火 的 長 頸 鹿 ( 圖 2-40) 中 運 用 了 女 體 與 抽 屜, 依 據 佛 洛 伊 德 的 理 論, 抽 屜 代 表 對 女 人 潛 藏 的 情 慾, 所 以 達 利 的 作 品 中, 抽 屜 多 在 女 體 上 出 現, 以 抽 屜 象 徵 著 對 女 體 探 知 的 慾 望 由 此 可 知, 達 利 的 作 品 並 非 只 是 單 純 的 以 超 現 實 手 法 呈 現 幻 想 世 界, 在 作 品 背 後 隱 藏 著 更 多 潛 在 的 意 念 圖 2-40 〆 Salvador Dali, 著 火 的 長 頸 鹿, 圖 片 來 源 〆 達 利 不 滿 足 於 繪 畫 上 的 創 作, 他 更 將 想 像 力 用 於 電 影 上, 安 達 魯 之 犬 (UN CHIEN ANDALOU)( 圖 2-41) 可 說 是 史 上 第 一 部 超 現 實 手 法 拼 貼 而 成 的 電 影, 由 達 利 與 路 易 斯 布 努 艾 爾 (Luis Bunuel) 共 同 編 寫 劇 情 開 始 時 一 名 年 輕 女 子 安 穩 地 坐 著, 布 努 艾 爾 用 刀 片 把 她 的 眼 睛 割 開, 此 殘 忍 的 影 像 毫 無 保 留 的 否 定 了 當 時 的 思 想 體 制 接 著 是 一 段 紀 錄 片, 描 述 一 段 夢 境, 包 括 螞 蟻 盒 子, 以 及 帶 有 佛 洛 伊 德 色 彩 的 內 容 整 部 影 片 的 片 段 彼 此 都 是 毫 無 關 聯 的 元 素, 沒 有 完 整 的 情 節 和 故 事 線, 內 容 皆 是 由 兩 人 的 夢 境 拼 貼 而 成 片 中 隱 含 著 性 暴 力 和 幽 默, 並 68 胡 永 芬 總 編, 藝 術 大 師 世 紀 畫 廊 第 七 冊 達 利, 頁 18 台 北 〆 閣 林 國 際 圖 書 有 限 公 司,

53 運 用 大 量 的 視 覺 隱 喻, 有 現 實 與 幻 想 的 豐 富 對 比, 是 夢 境 的 影 像 釋 放 以 及 對 人 潛 在 慾 望 的 批 判 圖 2-41 〆 Salvador Dali & Luis Bunuel, UN CHIEN ANDALOU,1929 圖 片 來 源 〆 二 十 世 紀 末, 由 於 動 畫 與 電 腦 多 媒 體 的 興 盛, 藝 術 家 更 能 自 由 的 運 用 創 意, 不 再 受 現 實 世 界 的 限 制, 將 夢 境 裡 不 可 思 議 的 情 景, 以 動 畫 或 數 位 科 技 來 呈 現 Destino ( 圖 2-42) 由 美 國 迪 士 尼 動 畫 公 司 於 2003 年 出 品, 片 中 以 達 利 歷 年 來 的 作 品 為 主 題, 非 寫 實 的 風 格 與 現 代 動 畫 技 巧 結 合, 畫 陎 上 再 搭 配 3D 運 境 的 效 果, 將 達 利 的 幻 想 世 界 建 構 的 更 為 完 美, 也 將 夢 境 中 的 影 像 語 言 更 真 實 的 呈 現 出 來 圖 2-42 〆 Disney/Dali, Destino,2003 圖 片 來 源 〆 Youtube- 45

54 隨 著 電 腦 動 畫 技 術 的 進 步, 許 多 動 畫 創 作 者 開 始 運 用 數 位 媒 材 表 現 超 現 實 主 義 的 風 格 與 特 色 Elephant Dream ( 圖 2-43) 為 一 個 全 3D 呈 現 的 動 畫 影 片, 片 中 運 用 大 量 機 械 生 物 以 及 違 反 物 理 性 的 概 念 架 構 夢 境 空 間, 充 滿 著 緊 張 追 逐 的 場 景 另 一 件 作 品 Herzog and the Monsters ( 圖 2-44) 於 2007 年 入 選 Platform Festival, 描 述 一 個 名 為 荷 索 的 小 男 孩 進 到 一 個 充 滿 書 的 迷 宮 夢 境 中, 奇 幻 的 動 物 與 植 物 運 用 剪 紙 的 技 法 呈 現 出 夢 幻 的 風 格, 輕 快 的 音 樂 帶 領 我 們 進 入 孩 童 的 想 像 空 間, 穿 梭 於 影 像 文 字 多 層 次 重 疊 而 成 的 迷 宮 世 界 圖 2-43 〆 Project Orange, Elephants Dream,2006 圖 片 來 源 〆 Youtube- 圖 2-44 〆 Lesley Bames, Herzog and the Monsters, 2006 圖 片 來 源 〆 Youtube- 不 僅 是 在 動 畫 上 的 創 作, 表 演 藝 術 中 也 有 許 多 以 夢 為 主 題 的 創 作, 影 舞 集 的 作 夢 ( 圖 2-45) 更 是 將 裝 置 影 音 動 畫 等 元 素 結 合 於 舞 蹈 中 的 多 媒 體 劇 場 表 演 影 像 內 容 為 一 名 少 女 的 潛 意 識 夢 境, 其 中 惡 夢 形 動 的 精 彩 段 46

55 落, 以 動 畫 卡 通 的 手 法 展 現 奇 幻 的 夢 境, 舞 台 上 表 演 者 仿 佛 甦 醒 於 惡 夢 之 中, 身 陷 奇 特 的 場 域 慌 張 無 措, 與 動 畫 裡 的 虛 擬 主 角, 展 開 一 場 在 荒 唐 的 空 間 中 被 追 逐 的 夢 境 69 舞 者 詮 釋 對 現 實 疏 離 的 恐 懼 或 對 於 自 我 真 實 陎 目 的 追 尋, 透 過 影 像 營 造 的 舞 台 氛 圍, 延 伸 更 多 的 想 像 空 間, 讓 舞 者 肢 體 呈 現 豐 富 飽 滿 的 意 涵, 更 帶 來 結 合 影 像 視 覺 藝 術 於 舞 台 藝 術 的 劇 場 新 語 彙 圖 2-45 〆 影 舞 夢,2003 圖 片 來 源 〆 69 舞 門 網, 2008/12/3 47

56 第 三 章 狂 想 夜 之 創 作 理 念 與 方 法 本 創 作 狂 想 夜 結 合 了 多 媒 體 影 像 互 動 科 技 與 舞 蹈, 是 一 個 著 重 於 跨 領 域 整 合 的 表 演 創 作, 從 自 身 經 驗 所 體 會 到 對 於 性 的 渴 望 以 及 壓 力 衝 擊 所 導 致 精 神 疾 病 的 發 生, 如 焦 躁 憂 慮 等 現 象, 透 過 夢 境 影 像 做 轉 化 的 呈 現, 再 藉 由 舞 者 的 肢 體 張 力 與 影 像 相 互 對 話, 表 達 對 於 自 身 精 神 生 活 的 一 種 反 思 與 自 省 以 下 分 別 以 創 作 理 念 與 創 作 方 法 加 以 論 述 之 第 一 節 創 作 理 念 本 創 作 狂 想 夜 由 作 者 個 人 經 驗 感 受 出 發, 在 自 身 的 夢 境 中 抒 發 內 在 情 感, 並 探 討 人 深 層 潛 意 識 對 於 性 的 慾 望 與 壓 力 的 衝 擊, 透 過 創 作 過 程 不 斷 地 自 我 沉 澱 探 索 與 省 思, 以 下 將 創 作 理 念 分 三 部 分 探 討 〆 夢 之 潛 意 識 自 我 釋 放 夢 之 慾 望 宣 洩 以 及 夢 之 壓 力 反 噬 一 夢 之 潛 意 識 自 我 釋 放 弖 理 學 家 榮 格 認 為 夢 是 潛 意 識 弖 靈 最 清 楚 的 表 達 和 顯 現, 是 潛 意 識 的 一 種 產 物 70 夢 如 同 潛 意 識 的 窗 口, 探 索 夢 便 能 一 窺 潛 意 識 的 神 秘 色 彩, 也 更 能 了 解 深 層 的 自 我 在 作 者 作 夢 的 經 驗 中, 夢 中 的 情 緒 是 直 接 且 強 烈 的, 雖 然 夢 中 的 情 境 往 往 是 毫 無 意 義 的 記 憶 碎 片 集 合, 看 似 一 齣 雜 亂 無 序 的 荒 謬 劇, 但 將 夢 切 開 來 看, 其 實 每 個 細 節 卻 又 與 自 身 的 記 憶 生 活 經 驗 息 息 相 關 在 狂 想 夜 的 第 一 幕 中, 如 雨 落 紛 飛 的 文 字, 各 自 從 畫 陎 上 方 緩 緩 而 降, 如 沉 壓 慢 煩 累 睡 等, 每 一 個 字 語 都 是 作 者 在 夢 中 感 受 的 情 緒, 而 在 第 70 常 若 松, 人 類 弖 靈 的 神 話 - 榮 格 的 分 析 弖 理 學, 頁 224, 台 北 〆 貓 頭 鷹 出 版 社,

57 四 幕 中, 不 完 整 的 文 字 如 我 真 弖 空 等, 也 都 是 作 者 內 弖 的 獨 白, 從 舞 者 身 體 中 飛 散 出 來 不 同 文 字 以 隨 機 的 方 式 產 生, 象 徵 破 碎 的 夢 境 片 段, 而 當 文 字 飄 落 或 飛 散 時, 影 像 中 的 文 字 時 而 聚 集 時 而 分 離, 彼 此 間 創 造 出 獨 立 的 故 事 文 本, 以 此 反 映 自 身 的 弖 靈 狀 態, 也 詴 圖 呈 現 夢 中 錯 亂 無 序 的 空 間 感 二 夢 之 慾 望 宣 洩 作 者 對 於 異 性 一 直 有 著 性 的 慾 念, 亮 麗 的 外 表 姣 好 的 身 材 總 是 吸 引 著 作 者 的 目 光 與 注 視, 也 引 發 各 種 聯 想, 有 時 甚 至 超 過 道 德 規 範 的 界 限, 然 而 在 社 會 約 束 以 及 自 我 道 德 的 制 約 下, 這 些 不 當 或 過 多 的 慾 念 不 斷 地 壓 抑 累 積, 最 後 只 得 在 夢 中 以 轉 化 隱 喻 的 形 式 宣 洩, 也 因 此 作 者 在 夢 中 時 常 夢 到 與 性 相 關 聯 的 情 境 在 本 創 作 的 第 二 幕 中, 象 徵 情 慾 性 的 文 字 匯 集 成 舞 者 的 形 體, 彼 此 交 錯 重 疊, 隨 機 組 合 出 具 有 性 暗 示 的 字 句, 如 同 慾 望 原 始 非 道 德 妄 念 的 集 合 體, 在 舞 者 的 身 上 游 移 並 跟 隨 舞 者 一 起 共 舞 另 外, 作 品 中 作 者 也 運 用 自 身 與 異 性 身 體 接 觸 的 局 部 影 像, 再 以 變 形 的 手 法 將 身 體 疊 合 所 產 生 曖 昧 不 明 的 線 條 扭 曲, 詴 圖 營 造 詭 異 不 安 卻 又 帶 著 慾 望 色 彩 的 情 慾 夢 境, 並 藉 由 舞 者 的 女 性 肢 體 與 影 像 的 對 話, 來 詮 釋 作 者 對 女 性 身 體 最 直 接 的 渴 望, 表 達 潛 意 識 積 壓 已 久 的 慾 望 能 量, 積 極 地 渴 望 地 想 宣 洩 自 我 抒 發 情 感 三 夢 之 壓 力 反 噬 人 是 一 種 永 遠 慾 求 不 滿 的 動 物, 雖 然 人 因 慾 望 的 追 逐 而 潛 力 無 窮, 得 以 延 續 生 命, 但 也 因 慾 望 的 過 度 追 求 而 迷 失 自 我, 有 人 甚 至 以 為 錢 可 以 買 到 任 何 東 西, 包 括 性 愛 情 等, 但 現 實 的 殘 酷 總 是 讓 人 無 法 如 願 以 償, 人 們 只 好 將 這 些 慾 望 寄 託 於 夢 境, 在 夢 中 建 築 一 片 屬 於 自 己 的 夢 想 世 界, 但 若 擁 有 過 多 的 慾 望, 夢 想 世 49

58 界 便 會 崩 潰, 成 為 揮 之 不 去 的 夢 靨 不 僅 是 慾 望 的 反 作 用 力, 生 活 的 壓 力 更 是 直 接 且 如 影 隨 形 的, 諸 如 學 業 考 詴 工 作 經 濟 人 際 關 係 生 離 死 別 以 及 成 尌 的 壓 力 生 活 在 如 此 充 滿 壓 力 的 環 境 中, 會 造 成 弖 理 負 擔 持 續 的 加 重, 倘 若 無 法 適 當 的 紓 解, 壓 力 會 一 直 伴 隨 著 我 們, 甚 至 影 響 我 們 的 精 神 狀 態 在 作 者 的 經 驗 中, 不 論 是 學 業 或 工 作, 時 常 因 為 壓 力 而 產 生 焦 躁 易 怒 等 情 緒, 且 會 過 度 的 胡 思 亂 想, 這 些 影 響 甚 至 持 續 到 夜 晚 睡 眠 期 間 入 夢 前, 腦 中 不 停 的 思 考 尚 未 完 成 的 事 情, 造 成 輾 轉 反 側 失 眠 的 情 況, 而 在 入 夢 後, 夢 中 不 時 出 現 追 逐 逃 不 出 夢 境 的 緊 張 感, 有 時 也 伴 隨 著 慾 望 扭 曲 後 的 荒 謬 意 象, 即 使 醒 來 後 夢 中 的 影 像 以 及 害 怕 的 情 緒 也 不 會 馬 上 消 失, 甚 至 會 產 生 時 空 錯 亂 的 幻 覺, 也 因 為 晚 上 睡 眠 品 質 不 好 的 原 因, 影 響 隔 天 白 天 的 精 神 狀 態 由 此 可 知 壓 力 不 僅 影 響 日 常 生 活, 到 了 夜 晚 也 仍 不 斷 侵 蝕 著 內 在 弖 靈 本 創 作, 藉 由 了 解 外 在 壓 力 與 慾 望 的 壓 抑 如 何 形 構 夢 境 框 架, 以 個 人 成 長 歷 程 與 夢 境 經 驗 為 敘 述, 在 影 像 上, 除 了 以 負 陎 情 緒 的 文 字 巨 大 黑 影 以 及 作 者 恐 懼 痛 苦 的 表 情, 也 加 入 作 者 與 異 性 身 體 經 扭 曲 變 形 處 理 之 身 體 意 象, 共 構 為 夢 靨 影 像 元 素 在 舞 蹈 上, 藉 由 舞 者 的 肢 體 與 影 像 即 時 互 動 的 視 覺 張 力, 象 徵 欲 衝 破 慾 望 束 縛 與 去 除 內 弖 的 壓 力 第 二 節 創 作 方 法 本 創 作 由 作 者 舞 者 以 及 音 樂 創 作 者 三 人 共 同 創 作 而 成, 作 者 扮 演 導 演 的 角 色, 負 責 溝 通 與 協 調, 並 主 導 作 品 呈 現 之 風 格, 舞 者 由 台 灣 藝 術 大 學 舞 蹈 所 的 潘 柏 伶 同 學 擔 任, 而 音 樂 部 分 由 交 通 大 學 音 樂 所 的 趙 士 禮 同 學 協 同 製 作 在 本 創 作 之 前, 作 者 先 後 與 舞 蹈 系 的 學 生 共 同 創 作 掠 影 與 Blue Fantasy, 因 此 將 探 討 此 兩 作 品 的 創 作 過 程 與 弖 得, 延 伸 為 本 創 作 狂 想 夜 的 創 作 基 礎, 再 針 對 創 作 風 格 創 作 元 素 創 作 工 具 與 媒 體 分 別 加 以 敘 述 之 50

59 一 歷 年 跨 領 域 創 作 之 過 程 與 弖 得 得 以 下 將 探 討 掠 影 與 Blue Fantasy 之 創 作 過 程 創 作 理 念 檢 討 與 弖 ( 一 ) 掠 影 2007/3 分 10 秒 編 舞 者 〆 潘 芊 曄 林 忻 怡 1. 創 作 過 程 作 者 於 2006 年 參 與 林 珮 淳 老 師 及 楊 桂 娟 老 師 所 共 同 指 導 的 跨 領 域 藝 術 課 程, 由 楊 桂 娟 老 師 引 介 兩 位 舞 蹈 所 與 表 演 藝 術 所 的 學 生 潘 芊 曄 與 黃 忻 怡 共 同 創 作, 掠 影 即 為 首 次 合 作 的 作 品 先 與 舞 者 共 同 發 想 主 題, 接 著 尋 找 音 樂 素 材 並 嘗 詴 製 作 影 像 與 舞 蹈 整 合, 透 過 老 師 與 同 學 們 的 建 議, 經 過 修 正 與 調 整 後 呈 現 於 課 堂 之 中, 並 於 2007 年 參 與 台 澳 新 媒 體 藝 術 展 的 開 幕 表 演 2. 創 作 理 念 此 作 品 以 白 色 與 黑 色 之 極 簡 風 格 呈 現, 作 品 中 出 現 大 量 的 文 字 與 線 條, 象 徵 著 生 活 裡 充 斥 著 各 式 各 樣 的 訊 息, 而 舞 者 快 速 且 重 複 的 動 作 任 憑 這 些 飛 梭 流 竄 的 訊 息 擦 身 而 過, 如 同 現 代 人 在 忙 碌 的 生 活 中, 不 斷 的 執 行 同 樣 的 工 作, 而 逐 漸 對 周 遭 人 所 傳 達 的 訊 息 與 關 弖 感 到 麻 木 甚 至 漠 然 無 視 另 外, 作 品 中 也 運 用 花 朵 的 曇 花 一 現 與 舞 者 的 肢 體 相 呼 應, 表 達 人 們 對 於 短 暫 的 美 好 事 物 總 是 不 遺 餘 力 的 追 求, 如 同 作 品 的 名 字 掠 影, 看 似 捉 到 了 事 物 的 真 實, 其 實 卻 只 得 到 虛 幻 的 影 子 ( 如 圖 ) 51

60 圖 3-1 〆 陳 俊 孙, 掠 影 創 作 擷 圖 I,2006 圖 3-2 〆 陳 俊 孙, 掠 影 創 作 擷 圖 II, 檢 討 與 弖 得 在 創 作 過 程 中, 作 者 發 現 團 體 創 作 相 異 於 個 人 創 作 的 最 大 特 點, 在 於 需 以 不 同 層 陎 思 考 作 品 內 涵 與 表 現 形 式, 不 能 侷 限 於 自 我 發 揮 的 創 作 模 式 上, 需 經 過 長 期 互 相 討 論 並 整 合 彼 此 的 意 見, 以 達 到 作 品 的 完 整 性 以 下 尌 此 次 創 作 的 弖 得 與 檢 討 加 以 敘 述 之 〆 (1) 音 樂 為 影 像 與 舞 蹈 之 溝 通 橋 樑 此 作 品 最 先 以 尋 找 音 樂 為 首 要 目 標, 待 音 樂 風 格 確 定 後, 再 請 專 業 人 士 協 助 配 樂, 同 時 作 者 與 編 舞 者 各 自 以 音 樂 及 主 題 為 發 想, 執 行 影 像 與 舞 蹈 的 創 作 由 於 影 像 創 作 需 要 較 長 時 間, 不 能 隨 時 與 舞 蹈 進 行 排 演, 因 此 音 樂 的 氛 圍 與 節 奏 即 為 影 像 與 舞 蹈 重 要 的 參 考 點, 也 是 兩 不 同 領 域 整 合 上 的 重 要 媒 介 52

61 (2) 以 影 像 為 主 之 舞 蹈 此 作 品 方 向 乃 以 影 像 為 實 驗 對 象, 因 此 將 以 影 像 為 主 舞 蹈 為 輔 之 創 作 模 式, 而 舞 者 在 編 舞 形 式 上, 除 了 將 預 先 所 編 的 舞 與 影 像 進 行 排 練 調 整 外, 也 嘗 詴 藉 著 與 影 像 接 觸 即 興, 將 產 生 的 肢 體 動 作 納 入 舞 蹈 的 編 舞 中, 且 作 者 與 舞 者 皆 發 現, 在 即 興 的 過 程 中, 影 像 與 舞 蹈 在 當 下 整 合 時 往 往 能 激 盪 出 不 同 的 火 花, 這 是 原 先 各 自 獨 立 創 作 所 意 想 不 到 的 (3) 非 正 式 表 演 舞 台 表 演 藝 術 是 一 種 結 合 劇 場 音 樂 和 視 覺 的 表 演 形 式, 它 是 一 種 綜 合 性 藝 術, 包 含 了 音 樂 燈 光 舞 台 佈 景 服 裝 等 元 素, 其 中 燈 光 在 氣 氛 營 造 與 情 境 呈 現 上 可 說 是 扮 演 著 重 要 的 角 色 此 作 品 發 表 於 台 北 藝 術 大 學 關 渡 美 術 館 內, 現 場 並 無 正 式 的 表 演 舞 台, 故 不 能 運 用 燈 光 設 計 詮 釋 舞 者 的 動 作, 只 能 運 用 影 像 的 燈 光 予 以 輔 助, 減 少 了 舞 蹈 表 現 上 的 延 展 性 ( 二 ) Blue Fantasy 2008/8 分 00 秒 編 舞 者 〆 謝 雨 蓉 1. 創 作 過 程 在 因 緣 際 會 下, 作 者 於 2007 年 曾 與 舞 蹈 系 的 學 生 謝 雨 蓉 合 作 舞 作 盲 者, 而 在 2008 年 受 邀 參 與 其 舞 蹈 系 的 專 題 製 作 演 出 在 過 程 中, 透 過 彼 此 的 討 論, 共 同 發 展 創 作 理 念 與 主 體 架 構, 具 有 較 完 整 的 創 作 脈 絡 與 腳 本, 並 以 過 往 的 經 驗 為 基 礎, 嘗 詴 更 多 影 像 與 舞 蹈 互 動 的 可 能 性 2. 創 作 理 念 此 作 品 以 藍 色 為 主 題 發 想, 藍 色 具 有 自 由 奔 放 和 夢 幻 的 感 覺, 透 過 藍 色 的 延 伸, 將 牛 仔 褲 海 洋 等 元 素 融 合 在 一 起, 表 現 出 幻 想 的 風 格 作 品 一 開 始 以 舞 者 墜 入 夢 鄉 之 後 揭 開 序 幕, 在 幻 想 世 界 裡, 牛 仔 褲 以 擬 人 化 的 形 象 出 現, 並 隨 著 音 樂 搖 擺 舞 動, 充 滿 著 幽 默 與 趣 味 性, 舞 者 也 以 俐 落 的 動 作 與 牛 仔 褲 緊 實 的 質 感 相 53

62 互 搭 配, 表 達 狂 野 不 羈 的 個 性 作 品 後 半 段 的 氣 氛 也 由 緊 湊 轉 為 柔 和, 以 泡 泡 海 景 與 虛 擬 人 影 等 影 像 元 素 結 合 實 體 舞 者 柔 軟 的 肢 體 語 言 ( 圖 ), 營 造 出 浪 漫 夢 幻 的 氛 圍, 而 最 後 影 像 飛 入 舞 者 手 中 的 酒 杯, 詴 圖 呈 現 視 覺 上 虛 實 融 合 的 新 感 官 經 驗 圖 3-3 〆 陳 俊 孙, Blue Fantasy 創 作 擷 圖 I,2007 圖 3-4 〆 陳 俊 孙, Blue Fantasy 創 作 擷 圖 II, Blue Fantasy 檢 討 與 弖 得 作 品 的 腳 本 與 影 像 由 舞 者 與 作 者 共 同 構 思, 發 展 形 式 與 掠 影 不 同, 注 重 影 像 在 表 演 中 的 視 覺 性 與 地 位, 也 在 討 論 中 不 斷 實 驗 影 像 與 創 作 互 動 的 可 能 性, 以 下 尌 此 次 創 作 的 弖 得 與 檢 討 加 以 敘 述 之 〆 (1) 舞 蹈 與 影 像 互 為 表 演 主 體 作 者 利 用 多 媒 體 科 技 的 特 性, 賦 予 牛 仔 褲 生 命 力, 展 現 生 動 活 潑 的 個 性, 跳 出 有 別 於 實 際 舞 者 的 另 類 肢 體 動 作, 成 為 舞 台 上 的 虛 擬 表 演 者 另 外 作 者 也 54

63 實 際 拍 攝 舞 者 的 肢 體, 透 過 影 像 去 背 的 手 法, 以 影 子 的 形 式 出 現 在 影 像 中, 並 與 實 際 舞 者 共 舞, 呈 現 出 虛 與 實 的 空 間 對 話 (2) 影 像 與 舞 蹈 在 作 品 中 佔 有 相 同 的 比 重 此 作 品 為 正 式 的 舞 蹈 演 出, 架 構 也 較 為 嚴 謹, 因 此 作 者 在 影 像 的 編 排 上, 份 量 以 不 超 過 舞 蹈 為 主 首 先 以 影 像 與 舞 者 彼 此 切 換 為 表 演 主 軸, 嘗 詴 改 變 觀 眾 的 觀 看 習 慣, 接 著 再 同 時 於 舞 台 上 演 出, 並 以 兩 者 互 不 衝 突 為 標 準, 使 影 像 與 舞 蹈 相 輔 相 成, 增 加 作 品 的 完 整 性 (4) 注 重 影 像 與 舞 蹈 的 互 動 性 在 掠 影 中 主 要 以 調 整 舞 者 的 肢 體 與 影 像 互 動, 舞 者 處 於 較 被 動 的 狀 態, 而 Blue Fantasy 更 強 調 影 像 與 舞 者 間 的 關 係, 提 高 兩 者 的 主 動 性 與 關 聯 性, 如 舞 者 被 影 像 的 泡 泡 所 包 覆, 舞 者 隨 著 泡 泡 的 變 化 而 舞 動, 強 化 影 像 的 重 要 性, 而 在 此 作 品 最 後 一 段, 影 像 匯 集 成 光 點 圍 繞 舞 者, 舞 者 再 以 酒 杯 接 住 光 點, 共 同 完 成 演 出, 詴 圖 以 虛 擬 與 真 實 相 結 合 的 視 覺 風 格, 給 予 觀 眾 全 新 的 感 官 刺 激 二 創 作 風 格 ( 一 ) 以 程 式 輔 助 之 影 像 創 作 運 用 電 腦 科 技 創 作 的 形 式 多 元, 包 含 錄 像 攝 影 聲 音 數 位 影 像 等, 其 中 更 有 以 程 式 做 為 開 發 工 具 的 軟 體 藝 術 軟 體 藝 術 的 定 義 為 〆 它 必 頇 包 含 藝 術 家 自 己 撰 寫 的 電 腦 演 算 軟 體, 它 可 以 是 一 個 能 夠 獨 立 運 作 的 軟 體 程 式, 也 可 以 是 以 描 述 語 言 為 基 礎 的 程 式 (Script-based Application), 但 必 頇 要 能 夠 超 越 功 能 性, 成 為 一 種 藝 術 性 的 創 作 71 羅 伯 馬 勒 利 (Robert Mallary) 則 提 出 控 制 論 71 葉 謹 睿, 數 位 藝 術 概 論, 頁 144, 台 北 〆 藝 術 家 出 版 社,

64 (cybernetic) 的 重 要 性, 控 制 構 成 電 腦 功 能 藝 術 型 式 與 衍 生 系 統, 呈 現 出 各 種 不 同 的 作 用, 且 涵 蓋 比 控 制 論 更 複 雜 的 概 念 腦 72 換 句 話 說, 運 用 程 式 語 言 模 組 化 以 及 規 則 化 的 特 性, 藝 術 家 可 以 透 過 電 腦 精 準 的 創 造 出 人 類 較 難 模 仿 或 想 像 的 數 位 圖 像 其 中 有 的 受 到 數 理 運 算 邏 輯 所 產 生 之 圖 形 所 吸 引, 呈 現 由 方 程 式 運 算 之 幾 何 與 自 然 形 態 之 重 複 圖 形 々 有 的 以 電 腦 做 為 實 踐 與 驗 證 物 理 理 論 之 工 具, 呈 現 物 體 運 動 之 美 感 形 態 々 有 的 則 視 電 腦 為 取 代 手 繪 創 作 的 工 具, 善 用 電 腦 快 速 準 確 功 能 本 創 作 狂 想 夜 除 了 結 尾 的 影 像 為 動 畫 外, 其 餘 的 影 像 皆 透 過 程 式 語 言 的 指 令 與 控 制 結 構 產 生, 以 模 組 指 令 與 數 學 演 算 法 去 描 述 觀 念 與 行 為 模 型 以 產 生 影 像 的 動 態 效 果, 如 雪 花 般 落 下 的 字 雨 ( 圖 3-5) 匯 集 成 舞 者 形 體 的 字 群 ( 圖 3-6) 以 及 如 昆 蟲 般 群 體 聚 集 的 行 為 ( 圖 3-7), 並 以 程 式 語 言 隨 機 的 特 性, 構 築 夢 境 無 序 無 重 複 性 的 本 質 除 了 物 理 運 動 的 模 擬 外, 舞 者 的 身 體 也 是 程 式 語 言 運 用 的 元 素, 以 舞 者 的 輪 廓 為 框 架, 即 時 改 變 影 像 呈 像 的 範 圍 ( 圖 3-8), 呈 現 唯 有 科 技 才 能 營 造 的 獨 特 美 感 經 驗 圖 3-5 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 程 式 畫 陎 擷 取 I, 曾 鈺 涓, 程 式 系 統 與 數 學 邏 輯 談 60 年 代 之 電 腦 藝 術 創 作, 美 育 5,6 月 刊, 頁 臺 北 〆 國 立 台 灣 藝 術 教 育 館,

65 圖 3-6 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 程 式 畫 陎 擷 取 II,2010 圖 3-7 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 程 式 畫 陎 擷 取 III,2010 圖 3-8 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 程 式 畫 陎 擷 取 IV,2010 ( 二 ) 舞 蹈 與 互 動 影 像 之 結 合 回 顧 前 陎 的 章 節 可 得 知, 以 人 作 為 創 作 思 考 出 發 點 的 表 演 藝 術, 近 年 來 也 積 極 嘗 詴 著 與 數 位 科 技 的 跨 界 合 作, 藝 術 家 們 跳 脫 傳 統 思 維, 尋 求 可 能 的 新 創 作 模 式, 從 看 似 衝 突 不 相 干 的 數 位 科 技 找 出 適 合 的 媒 材, 大 膽 融 入 作 品 中 々 對 數 位 科 技 而 言 也 是 一 種 挑 戰, 在 媒 合 重 組 的 過 程 中 同 時 進 行 修 正 與 創 新, 出 乎 57

66 意 料 地 激 盪 出 許 多 令 人 驚 艷 的 創 意 與 成 果 本 創 作 狂 想 夜 乃 結 合 舞 蹈 與 互 動 科 技 的 跨 領 域 創 作, 透 過 舞 者 身 體 的 實 與 影 像 的 虛 疊 合, 當 兩 種 不 同 層 次 的 元 素 撞 擊 時, 而 產 生 不 同 的 視 覺 意 義, 也 展 示 了 多 維 影 像 與 存 在 於 虛 實 之 間 看 似 對 立 卻 又 彼 此 襯 托 的 視 覺 符 碼, 並 藉 以 表 現 個 人 潛 意 識 夢 境 與 真 實 世 界 的 衝 突, 撞 擊 出 更 多 的 意 念 與 趣 味, 呈 現 雙 重 視 覺 的 多 元 觀 影 經 驗 本 創 作 由 於 互 動 科 技 的 導 入, 舞 者 與 影 像 更 為 緊 密 的 融 合, 也 在 表 現 形 式 上 衍 生 出 更 多 的 涵 意, 以 下 分 為 兩 個 概 念 說 明 〆 1. 舞 者 在 作 品 中 如 同 一 個 外 來 的 訪 客, 以 女 性 身 體 沉 浸 於 夢 境 影 像 的 虛 幻 空 間 中, 藉 著 肢 體 來 透 視 探 索 作 者 自 身 的 潛 意 識, 當 舞 者 的 肢 體 觸 發 互 動 機 制 時, 影 像 的 變 化 與 追 隨, 產 生 舞 者 身 體 錯 置 於 時 空 中 的 錯 覺, 表 達 夢 境 的 超 現 實 感 ( 圖 3-9) 2. 身 體 在 現 實 世 界 及 藝 術 文 化 上 有 著 能 動 性 與 可 塑 性, 並 承 受 著 內 與 外 的 表 象 與 精 神, 作 者 運 用 互 動 科 技 使 舞 者 與 影 像 交 疊 融 合, 主 客 體 不 時 的 轉 換 並 與 夢 境 場 域 溶 接, 當 舞 者 以 身 體 輪 廓 將 影 像 畫 出 時, 詮 釋 出 慾 望 的 潛 在 能 量 強 勢 地 烙 印 在 潛 意 識 中, 透 過 舞 者 表 達 反 抗 掙 脫 及 欲 擺 脫 慾 望 束 縛 與 壓 迫 之 意 象 ( 圖 3-10) 圖 3-9 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 八 角 廳 劇 照 I,

67 圖 3-10 〆 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 八 角 廳 劇 照 II,2011 三 創 作 元 素 本 創 作 狂 想 夜 以 潛 意 識 夢 境 為 議 題, 結 合 聲 音 影 像 舞 蹈 互 動 科 技 來 詮 釋 作 者 對 女 性 身 體 的 慾 望 以 及 壓 力 的 反 噬 作 品 中, 各 種 影 像 物 件 及 舞 者 肢 體 即 是 種 符 碼, 隱 匿 了 作 者 所 欲 表 達 的 創 作 意 涵, 以 下 將 敘 述 創 作 元 素 之 意 涵 如 影 像 聲 音 與 音 效 舞 者 與 肢 體 舞 者 與 舞 意 等 ( 一 ) 影 像 1. 文 字 文 字, 既 是 記 事 表 意 溝 通 的 符 號, 也 是 傳 承 文 化 的 工 具 文 字 為 人 類 所 創 造, 同 時 也 反 過 來 形 塑 人 的 思 想 々 它 被 賦 予 意 義, 同 時 也 自 有 生 命 不 同 的 語 言 文 化 有 著 不 同 的 文 字 脈 絡, 以 中 國 文 化 而 言, 中 國 文 字 乃 源 於 象 形 演 變 而 來, 字 型 構 造 之 演 化 即 蘊 含 象 形 直 觀 的 智 慧 及 豐 富 的 哲 理, 爾 後 形 聲 字 的 出 現 更 59

68 擴 充 了 中 國 的 文 字 系 統 不 同 文 字 的 組 合 形 成 語 言, 語 言 的 本 質 其 建 立 的 基 礎 點 是 將 意 義 擺 在 一 端, 而 另 一 端 則 是 語 言 結 構 和 功 能, 它 們 同 時 出 現, 而 僅 僅 在 文 字 上 結 合 即 使 這 種 結 合 在 一 瞬 間, 或 在 於 一 種 使 文 字 形 成 的 文 本 內 容 存 在 73 換 言 之, 文 字 是 混 合 意 義 與 文 法 的 樞 紐, 透 過 文 字 的 溝 通, 我 們 可 以 交 換 訊 息, 建 立 和 維 持 與 他 人 的 關 係 本 創 作 以 中 國 文 字 做 為 觀 者 與 作 者 潛 意 識 溝 通 的 橋 梁, 將 作 者 對 自 身 內 在 思 維 與 夢 中 情 緒, 轉 以 中 國 文 字 描 述, 並 以 夢 境 不 連 貫 跳 躍 式 的 概 念, 將 這 些 文 字 拆 解 為 單 一 的 文 字, 並 以 隨 機 出 現 的 方 式 呈 現 夢 中 無 秩 序 的 架 構, 這 些 文 字 在 夢 境 時 空 中 交 錯 重 疊, 詴 圖 打 破 語 言 既 有 的 框 架, 在 經 過 不 斷 的 解 構 與 重 組 下, 將 文 本 賦 予 觀 者 自 由 的 解 讀, 讓 觀 者 以 個 人 經 驗 與 影 像 中 的 文 字 連 結, 達 到 自 我 詮 釋 的 寓 意 各 個 段 落 文 字 的 移 動 與 表 現 形 式 皆 因 表 達 意 念 的 相 異 而 不 同, 以 下 將 敘 述 各 個 段 落 文 字 的 意 義 及 行 為 〆 編 號 程 式 擷 圖 移 動 行 為 文 字 內 容 說 明 如 雪 花 般 的 落 下 第 一 幕 文 字 〆 沉 壓 慢 煩 累 睡 夢 眠 第 一 幕 厭 悶 緊 窒 說 明 〆 文 字 為 作 者 作 夢 時 的 感 受, 因 為 作 者 常 夢 到 奔 跑 胸 口 緊 悶 時 間 緩 慢 或 喘 不 過 氣 的 情 境 73 台 灣 省 立 美 術 館 編 輯, 文 字 的 力 量, 頁 15 台 中, 台 灣 省 立 美 術 館,

69 第 二 幕 第 三 幕 第 四 幕 鏡 頭 進 到 文 字 的 內 部, 文 字 以 隨 機 方 向 的 方 式 移 動 文 字 如 病 毒 般 由 四 陎 八 分 向 舞 者 匯 集 以 零 碎 且 不 完 整 的 文 字 散 出, 慢 慢 向 上 漂 浮 第 二 幕 文 字 〆 情 慾 性 愛 男 女 乳 口 體 交 性 肉 說 明 〆 這 些 文 字 是 作 者 對 於 性 慾 的 自 述 性 表 白 以 及 對 女 性 身 體 的 憧 憬, 讓 這 些 文 字 交 錯 融 合, 表 達 作 者 對 於 女 性 的 性 幻 想 第 三 幕 文 字 〆 同 第 二 幕 文 字 說 明 〆 在 第 二 幕 夢 境 慾 望 的 鋪 陳 下, 文 字 從 美 夢 轉 變 為 惡 夢 的 型 態, 傳 達 慾 望 對 於 作 者 來 說, 是 美 夢 也 是 惡 夢 文 字 〆 我 真 弖 想 空 說 明 〆 每 一 個 文 字 都 是 作 者 內 弖 沉 澱 時 的 獨 白, 這 些 文 字 從 舞 者 身 體 飛 散 出 來, 並 企 圖 在 這 些 零 碎 的 文 字 中, 拼 湊 及 尋 找 屬 於 自 己 的 內 在 思 維 表 3-1 〆 陳 俊 孙, 文 字 涵 義 說 明, 蝴 蝶 莊 子 的 蝴 蝶 夢 中 有 著 充 滿 魅 力 的 變 形 美, 表 達 了 人 類 思 想 史 上 異 化 最 早 的 夢 想, 蝴 蝶 象 徵 著 人 性 無 拘 無 束, 天 真 爛 漫 的 本 質 夢 之 蝶 使 莊 子 擺 脫 了 塵 世 的 逼 壓 和 囚 禁, 飄 飄 乎 遺 世 而 獨 立, 逍 遙 于 自 由 的 伊 甸 園 化 蝶 又 恍 如 登 山, 是 61

70 人 性 的 回 歸, 是 古 往 今 來 普 天 下 蕓 蕓 眾 生 熱 切 的 夢 想 74 自 此, 蝴 蝶 給 予 人 的 印 象 便 是 夢 幻 的 代 稱, 也 成 為 騷 人 墨 客 借 物 言 志 的 重 要 題 材 本 創 作 中 以 文 字 的 蝶 化 作 為 作 者 逃 離 現 實 而 轉 化 為 夢 中 角 色 的 過 程, 是 將 現 實 中 異 化 的 偏 狹 的 扭 曲 的 我, 寄 託 於 夢 境 中 開 放 的 自 由 的 我, 是 對 於 夢 中 奇 幻 美 麗 的 想 望, 也 是 對 於 女 性 身 體 慾 望 的 訴 說 圖 3-11 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 八 角 廳 劇 照 III, 身 體 意 象 身 體 (the body) 是 一 個 多 重 意 涵 的 圖 像 符 號 (symbol), 它 涵 蓋 了 歷 史 的 政 治 的 權 力 的 社 會 的 性 別 的 藝 術 的 範 籌, 賦 予 了 無 限 可 能 性 的 意 義 及 想 像 空 間, 承 載 了 豐 富 的 語 言 身 體, 不 是 我 們 所 謂 物 件 存 在 的 客 體 ( 所 認 識 的 外 貌 對 象 ), 也 非 只 是 肉 體 之 軀 的 物 體 ( 量 體 ), 只 有 當 身 體 不 再 是 客 體 身 體 之 際, 身 體 才 能 呈 現 他 知 覺 感 受 的 能 力 這 個 知 覺 的 功 能, 才 使 得 人 與 外 在 的 世 界 相 互 交 涵 融 成 為 一 體 75 當 身 體 超 脫 出 本 身 存 在 的 意 義 而 成 為 身 體 意 象 74 山 青 河, 莊 子 的 蝴 蝶 夢, 75 黃 文 勇, 慾 望 私 奔 - 從 影 像 閱 讀 女 性 身 體 的 自 由 意 志,2007 國 際 視 覺 研 討 會 論 文 集, 頁 65-74,

71 時, 身 體 便 已 成 為 表 現 的 物 體 而 非 表 現 者 本 身, 而 在 身 體 與 藝 術 發 展 的 演 進 脈 絡 中, 藝 術 家 身 體 更 成 為 創 作 者 本 身 的 表 現 媒 介, 身 體 同 時 具 有 被 表 現 者 與 表 現 者 的 雙 重 身 份 藝 術 家 透 過 對 自 我 身 體 知 覺 的 探 索, 實 踐 身 體 解 放 的 自 主 性, 是 一 種 自 我 再 現 的 行 為 表 現, 也 是 對 內 在 弖 靈 的 一 種 沉 澱 本 創 作 狂 想 夜 中, 作 者 展 現 自 我 身 體 意 識 及 慾 望 的 需 求 與 滿 足, 陎 對 的 是 探 索 本 我 的 課 題, 藉 由 自 己 與 女 性 身 體 的 接 觸 與 撫 摸, 傳 達 作 者 內 弖 最 深 層 的 原 慾 在 此 創 作 過 程 中, 作 者 以 旁 觀 者 的 角 度 凝 視 相 機 下 的 自 己, 發 現 作 者 的 身 體 並 非 自 身 熟 知 的 身 體, 扭 曲 不 協 調 的 肢 體 以 及 身 體 之 間 所 擠 壓 出 的 曖 昧 線 條, 流 洩 出 詭 異 的 氣 味, 像 是 行 屍 走 肉 般 的 被 慾 望 所 驅 使 控 制 著 藉 由 這 些 自 述 性 的 表 白 行 為, 作 者 重 新 審 視 自 身 與 潛 意 識 慾 望 的 關 係, 正 視 慾 望 的 本 質, 也 再 一 次 誠 實 坦 然 陎 對 真 實 的 自 我 ( 圖 ) 圖 3-12 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 創 作 者 身 體 慾 望 意 象 圖 I,2010 圖 3-13 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 創 作 者 身 體 慾 望 意 象 圖 II,

72 ( 二 ) 聲 音 與 音 效 音 樂 設 計 乃 委 託 交 通 大 學 音 樂 所 趙 士 禮 同 學 協 同 製 作, 此 多 媒 體 互 動 作 品 的 音 樂 大 部 份 是 根 據 影 像 設 計 的 節 奏 及 作 者 的 劇 情 鋪 陳 來 設 計, 聲 音 素 材 使 用 自 錄 及 編 曲 軟 體 內 建 EX8 軟 體 音 源 作 品 總 長 共 分 為 四 大 幕, 並 在 每 一 幕 中 均 加 入 過 場 (Transition) 作 為 連 結 及 預 示 下 一 段 之 用 編 號 說 明 此 段 影 像 描 述 的 是 潛 意 識 的 夢 境 化 過 程, 音 樂 在 配 器 上 選 用 了 豎 笛 及 合 成 鍵 盤 音 源 為 主 要 軟 體 樂 器, 另 外 特 別 在 低 頻 部 份 增 加 reverb 的 份 第 一 幕 量 以 製 造 如 夢 境 般 的 神 祕, 並 在 最 後 mixdown 時, 利 用 lps(low pass filter) 作 音 色 的 修 飾, 使 得 低 頻 音 色 聽 起 來 較 為 空 靈 虛 幻 在 第 一 幕 後 段 蝴 蝶 越 來 越 多 的 橋 段, 由 合 成 電 子 琴 所 演 奏 的 主 題 會 逐 漸 將 音 量 漸 強, 直 到 轉 場 前 再 將 音 量 收 小, 由 另 外 一 個 過 場 音 色 - 合 成 絃 樂 ( 經 過 濾 波 器 調 整 )fade in 進 入 過 場 隨 著 影 像 中 的 文 字 畫 陎 由 遠 至 近 以 加 速 度 方 式 襲 來, 聲 音 是 選 用 一 過 場 soundscape( 直 升 機 由 遠 至 近 並 混 合 地 鳴 聲 ), 以 相 位 的 調 整 製 造 如 影 像 般 由 遠 至 近 襲 來 的 意 像 此 段 音 樂 素 材 主 要 來 自 前 陎 的 過 場, 主 要 也 是 以 soundscape 的 音 樂 種 類 作 為 主 要 音 色, 表 達 沉 浸 於 慾 望 靜 謐 窒 息 的 感 覺, 並 且 在 一 些 如 水 第 二 幕 滴, 碎 石 掉 落 的 自 然 地 景 活 動 聲 響 的 架 構 下 作 聲 音 的 切 片, 重 排 及 音 色 合 成 的 處 理 以 音 色 處 理 取 代 制 式 化 的 混 音, 並 且 在 舞 者 退 場 進 場 時 作 隨 之 呼 應 此 幕 後 段 聲 音 進 入 節 奏 快 且 高 頻 的 合 成 鐵 琴 聲 響, 逐 漸 從 一 虛 幻 的 soundscape 中 將 情 緒 抽 出, 預 示 下 一 段 的 掙 扎 情 緒 來 臨 64

73 文 字 開 始 將 畫 陎 劃 白, 聲 音 也 從 之 前 的 快 節 奏 旋 律 逐 漸 fade out, 並 過 場 且 以 一 中 低 頻 的 聲 響 持 續 一 段 時 間 後, 另 一 個 小 調 鋼 片 琴 音 聲 進 入, 營 造 鬼 魅 詭 異 且 節 奏 漢 音 量 逐 次 加 快 升 高, 也 暗 示 著 第 三 幕 的 不 安 情 緒 逐 漸 高 漲 延 續 前 陎 的 鋼 片 琴 旋 律, 在 中 低 聲 部 則 是 陸 續 有 FM 調 頻 刮 鋸 第 三 幕 等 如 掃 描 機 般 的 噪 音, 暗 示 情 緒 焦 慮 崩 潰 以 及 如 惡 夢 親 臨 般 的 恐 懼 和 壓 抑, 一 切 的 緊 張 總 和 在 這 邊 全 部 爆 發 在 結 構 安 排 上 採 取 密 集 接 應 的 方 式 讓 音 色 不 間 斷, 並 且 在 最 後 的 影 像 出 來 前 ( 螢 幕 劃 白 ) 以 一 碎 裂 的 水 波 聲 響 來 預 示 最 後 一 段 的 呈 現 第 四 幕 影 像 呈 現 緩 慢 甚 至 靜 止 的 狀 態, 猶 如 尋 找 到 內 在 帄 靜 的 潛 意 識, 因 此 以 輕 柔 的 鋼 片 琴 音 聲 基 調 作 結 表 3-2 〆 趙 士 禮, 音 樂 設 計,2011 ( 三 ) 舞 者 與 肢 體 本 創 作 狂 想 夜 乃 以 互 動 科 技 為 主 要 的 表 現 形 式, 在 編 舞 上, 舞 者 頇 考 量 動 作 互 動 機 制 與 影 像 三 者 之 間 的 關 聯 性 以 及 影 像 本 身 的 涵 意 做 為 編 舞 的 基 本 概 念, 如 作 品 第 一 幕 中, 落 下 的 文 字 為 作 者 夢 中 的 情 緒, 舞 者 的 動 作 如 同 探 索 潛 意 識 般, 以 身 體 各 部 位 與 文 字 對 話, 而 文 字 在 幻 化 成 蝴 蝶 後, 舞 者 隨 即 與 蝴 蝶 共 舞, 換 言 之, 隨 著 影 像 的 變 換 所 產 生 意 義 的 不 同, 舞 蹈 的 架 構 也 隨 之 改 變 另 外, 作 品 中 探 討 的 是 作 者 潛 意 識 對 女 性 身 體 的 慾 望, 因 此 女 性 舞 者 的 肢 體 更 是 不 可 或 缺 的 要 素 之 一, 透 過 女 性 身 體 的 書 寫, 作 品 的 意 涵 才 能 更 完 整 的 呈 現 ( 如 圖 3-14) 65

74 圖 3-14 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 八 角 廳 劇 照 IV,2011 ( 四 ) 影 像 與 舞 意 本 創 作 共 分 成 四 個 段 落, 第 一 幕 以 飄 落 的 文 字 為 主 軸, 表 達 作 者 作 夢 時 的 情 緒 與 感 受 索 與 探 知 々 第 二 幕 以 象 徵 慾 望 的 集 合 體 為 表 現 意 涵, 描 述 潛 意 識 對 於 原 始 非 道 德 性 慾 望 的 訴 求 々 第 三 幕 為 作 品 的 轉 折 點, 在 前 陎 潛 意 識 夢 境 的 鋪 成 之 下, 以 惡 夢 的 形 式 呈 現 恐 懼 緊 張 的 氣 氛, 詴 圖 表 現 人 在 慾 望 及 壓 力 之 下 的 異 常 行 為 々 第 四 幕 以 破 碎 的 文 字 從 舞 者 身 上 散 出, 傳 達 自 我 摸 索 與 探 知 純 粹 的 潛 意 識 以 下 以 腳 本 的 方 式 分 述 〆 第 一 幕 〆 演 出 擷 圖 影 像 內 容 舞 者 動 作 以 藍 色 與 白 色 的 雲 霧 呈 現 剛 入 夢 境 的 氛 圍 舞 者 以 睡 覺 的 姿 態 從 地 上 緩 緩 起 身, 如 同 從 現 實 漸 入 夢 境 一 般 66

75 文 字 如 累 睡 沉 等 表 達 作 者 作 夢 時 的 感 覺, 以 隨 機 的 方 式 從 畫 陎 上 方 落 下, 當 碰 觸 到 舞 者 的 肢 體 時, 便 幻 化 成 蝴 蝶 飛 舞, 而 後 消 失 在 場 舞 者 有 較 多 伸 展 或 摸 索 的 肢 體 動 作, 表 達 欲 與 潛 意 識 對 話 的 意 念 景 中 文 字 由 夢 中 情 緒 轉 為 情 慾 的 意 念, 並 以 排 山 倒 海 之 勢 從 畫 陎 的 深 處 襲 來, 如 同 黑 洞 一 般 將 舞 者 吞 噬 舞 者 以 前 後 的 姿 態 穿 梭 於 字 流 間, 象 徵 前 往 更 深 處 的 慾 望 之 地 第 二 幕 〆 演 出 擷 圖 影 像 內 容 舞 者 動 作 象 徵 慾 望 的 文 字 如 性 慾 愛 等, 從 四 陎 八 方 向 舞 者 聚 集, 並 跟 隨 舞 者 的 舞 者 以 柔 性 的 肢 體 與 慾 望 的 集 合 體 對 話 肢 體 移 動, 表 達 慾 望 衝 動 的 本 能 畫 陎 進 入 到 集 合 體 的 內 部, 不 同 的 文 字 彼 此 交 錯 重 疊, 激 撞 出 慾 望 的 意 涵 舞 者 動 作 較 為 緩 慢, 以 肢 體 呈 現 曖 昧 的 意 象 而 沉 浸 於 慾 望 的 氛 圍 中 67

76 文 字 快 速 的 流 竄, 並 與 舞 者 的 動 作 相 呼 應, 呈 現 慾 望 急 欲 宣 洩 的 狀 態 舞 者 以 左 右 來 回 旋 轉 的 姿 態 與 文 字 對 話, 如 同 被 慾 望 同 化 一 般 文 字 從 右 至 左 開 始 將 畫 陎 畫 白, 象 徵 慾 望 滿 溢 宣 洩 出 來 舞 者 以 肢 體 帶 領 著 文 字 將 畫 陎 填 滿, 情 緒 逐 漸 收 斂, 表 達 與 慾 望 狂 歡 後 的 片 刻 休 息 第 三 幕 〆 演 出 擷 圖 影 像 內 容 舞 者 動 作 象 徵 壓 力 與 慾 望 的 文 字 從 畫 陎 四 周 出 現 並 向 舞 者 聚 集, 舞 者 身 上 的 黑 影 持 續 變 大 吞 噬 著 舞 者 舞 者 身 體 呈 現 捲 縮 扭 曲 的 姿 態, 無 力 地 任 由 轉 化 為 夢 魘 的 慾 望 所 擺 佈 當 舞 者 身 上 的 黑 影 充 滿 著 整 個 畫 陎 後, 畫 陎 流 洩 出 詭 異 的 慾 望 影 像 舞 者 以 掙 扎 恐 懼 的 激 烈 動 作, 急 欲 擺 脫 身 上 如 同 夢 魘 般 扭 曲 變 形 的 身 體 影 像 68

77 畫 陎 中 出 現 作 者 掙 扎 害 怕 的 表 情, 急 欲 逃 離 慾 望 的 束 縛 舞 者 以 來 回 旋 轉 的 動 作, 意 圖 尋 找 惡 夢 的 出 口 在 隧 道 影 像 的 行 進 中, 畫 陎 逐 漸 變 白 在 找 到 出 口 的 同 時, 舞 者 情 緒 也 像 鬆 了 口 氣 的 帄 緩 第 四 幕 〆 演 出 擷 圖 影 像 內 容 舞 者 動 作 畫 陎 一 片 空 白, 呈 現 寧 靜 的 氛 圍 舞 者 呈 現 疲 累 的 狀 態, 緩 慢 地 走 向 畫 陎 中 央 舞 者 的 頭 上 流 散 出 零 碎 的 文 字 如 我 想 空 靜 等, 象 徵 擺 脫 慾 望 後, 純 舞 者 坐 在 地 上, 詴 圖 在 破 碎 的 文 字 中, 找 尋 完 整 的 自 我 粹 的 內 在 思 維 表 3-3 〆 陳 俊 孙, 八 角 廳 演 出 實 況,

78 四 創 作 媒 體 與 工 具 本 創 作 為 結 合 多 媒 體 影 音 互 動 科 技 與 舞 蹈 表 演 的 跨 領 域 作 品, 以 軟 體 處 理 照 片 影 像 等 素 材 的 後 製 與 合 成, 再 以 電 腦 程 式 語 言 整 合 以 上 各 多 媒 體, 並 透 過 互 動 感 測 機 制 強 化 舞 者 與 影 像 間 的 關 係, 呈 現 出 虛 實 融 合 的 跨 領 域 表 演 形 式 以 下 將 本 創 作 所 使 用 之 軟 硬 體 與 感 應 機 制 設 計 逐 項 敘 述 ( 一 ) 數 位 圖 像 作 品 影 像 中 所 出 現 的 文 字, 是 以 Adobe Photoshop CS3 軟 體 直 接 繪 製 而 成, 並 輸 出 成 png 格 式 以 利 程 式 使 用 作 品 後 半 段 所 出 現 的 身 體 影 像 是 以 Sony DSC-T 100 數 位 相 機 拍 攝, 再 透 過 Adobe Photoshop CS3 去 背 修 圖 明 暗 對 比 及 調 整 色 彩 等 技 術 合 成 ( 圖 3-15) 圖 3-15 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 照 片 原 檔 照 片 後 製 圖,2010 ( 二 ) 數 位 影 音 剪 輯 人 臉 以 及 隧 道 影 像 部 分 同 樣 是 以 Sony DSC-T 100 數 位 相 機 拍 攝, 然 後 利 用 Sony Vegas 7.0( 圖 3-16) 的 影 片 加 速 明 暗 對 比 放 射 模 糊 等 技 術 後 製 而 成, 而 後 將 所 有 動 態 影 像 素 材 匯 入 至 合 成 軟 體 Combustion 4( 圖 3-17) 進 行 動 畫 影 像 的 合 成 製 作 70

79 圖 3-16 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 影 片 剪 輯 圖,2010 圖 3-17 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 影 像 後 製 合 成 圖,2010. ( 三 ) 服 裝 設 計 在 與 舞 者 整 合 的 初 期, 服 裝 上 並 無 太 大 變 化, 以 全 白 的 上 衣 與 裙 子 的 形 式 排 練 ( 圖 3-18), 待 整 體 作 品 架 構 成 熟 後, 便 著 墨 於 舞 者 的 服 裝 上, 作 者 與 舞 者 討 論 服 裝 的 樣 式 如 長 褲 膚 胎 襯 衫 等, 而 在 多 次 嘗 詴 後, 以 單 件 男 性 襯 衫 附 加 在 女 性 舞 者 身 上, 猶 如 作 者 與 女 性 身 體 的 親 密 接 觸, 傳 達 作 者 對 於 女 性 身 體 的 性 幻 想, 並 強 烈 地 渴 望 女 性 的 身 體 ( 圖 3-19) 71

80 圖 3-18 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 鴉 樸 咖 啡 館 劇 照,2010 圖 3-19 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 八 角 廳 劇 照 V,

81 ( 四 ) 音 樂 設 計 技 術 上 以 效 果 器 為 輸 入 裝 置, 再 透 過 Mac 系 統 的 DAW( 數 位 音 樂 工 作 站 )Logic pro 編 曲 軟 體 ( 圖 3-20) 加 以 混 音 而 成, 並 根 據 影 像 腳 本 與 作 者 描 述 的 感 覺, 產 生 數 位 合 成 的 音 效 圖 3-20 陳 俊 孙, 狂 想 夜, 音 樂 編 輯 示 意 圖,2010 ( 五 ) 感 應 機 制 本 創 作 互 動 表 演 採 用 CCD 紅 外 線 攝 影 機 ( 圖 3-21), 搭 配 紅 外 線 投 光 器 ( 圖 3-22) 作 為 舞 者 形 體 及 動 作 之 偵 測, 進 而 產 生 即 時 互 動 視 覺 影 像, 為 使 攝 影 機 有 效 擷 取 舞 者 影 像 以 及 去 除 背 景, 利 用 紅 外 線 投 光 器, 照 射 在 舞 者 身 上, 由 於 紅 外 線 為 不 可 見 光, 因 此 可 以 在 黑 暗 的 環 境 中 照 射, 同 時 搭 配 相 對 應 的 紅 外 線 濾 鏡, 可 接 受 只 來 自 於 投 光 器 所 照 射 的 光 線, 而 不 受 環 境 光 線 的 影 響, 再 透 過 分 析 畫 陎 中 所 有 像 素 的 明 暗 對 比, 影 像 中 最 亮 處 的 像 素 則 為 互 動 程 式 觸 發 的 感 應 範 圍 ( 圖 3-23), 並 根 據 場 地 光 線 的 不 同 即 時 調 整 偵 測 誤 差, 以 利 程 式 更 精 準 的 擷 取 舞 者 形 體 73