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1 華嚴經 的精神與旨趣 從佛 菩薩 童子之敘事風格與結構談起 107 華嚴經 的精神與旨趣 從佛 菩薩 童子之敘事風格與結構談起 東吳大學中文系兼任助理教授 曹郁美 摘要 華嚴經 素來被視為深奧難解, 其實這是個 美麗的誤會 許多人參加為期一個月的華嚴法會, 從早至晚讀誦八十卷經文, 最後僅留下 華麗 莊嚴 典雅 的印象而已 ; 可說 知其然而不知其所以然 為何如此? 華嚴經 難道真是不可說 難以言詮的嗎? 本文以為那是因為閱讀者未充分掌握本經的敘事形式所致 什麼是敘事形式? 簡言之, 即本經是由佛 菩薩 童子組合而成的三重結構, 分別鋪陳了莊嚴的佛與剎土 廣大的菩薩行, 以及善財童子熱忱向善知識問法的歷程 其中或許文字繁複 境界高遠, 模糊了所欲傳達的宗教精神與思想核心, 但若能掌握上述三大結構, 自然輕鬆易解 本文以 敘事風格與形式 進而探討 義理內涵, 由此二大主軸闡述 華嚴經 的精神與旨趣 其中 敘事風格與形式 一節中, 又以 先果後因 超世間 非歷史 的書寫方式 以光說法 三項, 闡發本經的義理與內涵 另外還提出了本經 有始無終 以及 恆時華嚴 的緣由, 做詳細述釋 關鍵詞 : 華嚴經 敘事形式 毘盧遮那佛 先果後因 以光說法 恆時華 嚴

2 華嚴一甲子回顧學術研討會論文集 前言 華嚴經 是一部卷帙龐大 華麗莊嚴的經典, 素來被視為深奧難解, 乃因為 : 一 從傳譯的過程來看, 它是從公元二世紀至七世紀左右, 在中亞地區由專人編輯而成, 從一部一部的單品經 ( 如 兜沙經 如來興顯經 菩薩本業經 十地經 等 ) 集合而成, 類似叢書性質 法無定法, 如來說法並非拘於一時一地, 後人結集成大套經典雖然煞費苦心, 但仍有龐大 繁複, 甚至前後不連貫的感覺, 是故讀者覺得難讀難解 第二, 這是一部宣說境界的經典, 神變 瑞相佔去極大篇幅, 若沒有掌握其背後意涵, 很可能止於欣賞它的浩瀚與神奇而已 至於精彩的菩薩行以及善財童子五十三參, 又因為缺少 情節, 致使優美的文字敘述鋪張開來, 反而遮蓋了義理思想 職此之故, 本文從分析 敘事風格與形式 進而探討 義理內涵, 由此二大主軸闡述 華嚴經 的精神與旨趣 一 華嚴經 的敘事風格 文學的起源為何一直眾說紛紜, 有一種說法是 起源於宗教 例如歐洲的黑格爾認為文學是 通過心靈的創造力量, 把自然界現象賦予 神靈 的特質, 藝術便被創造出來了 ( 這裏的藝術是廣義的, 指文學 音樂 舞蹈之集合體 ) 我國的劉師培認為古代設有巫祝之官, 他們的主要工作是負責撰寫各種文詞來祭祀神靈和祖先, 1 這一點由印度古老的 吠陀 經典亦可印證 在此定義下, 佛教經典屬於文學的一種是無庸置疑 至於 敘事風格 可拆開來理解, 風格 是指由作品的題材 主題 形式 結構 人物形象共同建構而成 所流露出來作者營造的獨特氛圍, 例如 輕巧婉約 就與 氣勢澎湃 是截然不同的風格 至於 敘事 是指作品在描述事件 人物 場域時所採取的方法與步驟, 通常它與 結構 佈局 關係密切 ; 若擴而大之, 它還包含了修辭技巧 可知 風格 較抽象, 敘事形式 較具體, 二者樹立了一部作品的靈魂 那麼 華嚴經 的敘事風格為何? 這又要從寫作形式探討 通常作品的表達方式大致分可為描寫的 敘事的 議論的, 通常有人物 情節 對話能加速讀者對該作品的理解, 在佛教經典裏 阿含經 淨土三經 本生經屬於此類 1 張雙英 : 文學的起源, 文學概論, 台北, 文史哲出版社, 頁

3 華嚴經 的精神與旨趣 從佛 菩薩 童子之敘事風格與結構談起 109 型 議論 則帶有說理 教法的意味, 可以 大般若經 為代表, 全經六百卷都在說 空 與 非空, 並反覆論證, 無法領受者常會陷入五里霧中 那麼 華嚴經 呢? 為何一般人覺得深奧難解? 那是因為本經通篇皆是 境界, 它的文字表達採 描寫 與 敘事 並之, 沒有大多數經典的開場與結尾 : 爾時世尊 與千二百五十人俱 爾時大眾聞佛所說, 歡喜奉行 作禮而去, 換句話說這是一部沒有情節但有強烈 情境 的文本 什麼是情境或境界? 應說是一種以禪定 神變 瑞相結合而成的不可思議之場域, 屬於超人間的 非世俗的 經中人物甚多, 但主角毘盧遮那佛 ( 即 世尊 ) 卻甚少露臉, 反而是由普賢菩薩領銜, 其他諸大菩薩共同演出, 輔以一位青年 ( 善財 ) 的求法, 共構成本經的主要發展軸線 至於 論議 並非本經主軸 陳述高遠境界何必要 論議? 此境界是任何一位行者經過信解行證之後自然擁有的能力, 實毋須論議 因此儘管本經文字優美 氣象萬千, 描述式 的行文風格讓閱讀者無障礙, 但真正 讀懂 的並不多 這就是本經獨一無二的敘事風格 以下本文即以三重敘述風格, 分析 華嚴經 的特色 二 華嚴經 的風格與意涵之一 : 先果後因 華嚴經 共分為三大區塊, 即佛之果境 菩薩之因行 善財童子五十三參, 形成本經的三大主軸, 內容如下 : 第一主軸, 它表彰了佛果的不思議境界 本經一開始即是毘盧遮那佛以萬丈光芒之姿呈現法界藏身的廣大無邊, 再以蓮華藏世界的富麗堂皇 美不勝收傳達佛國之剎土莊嚴 何以如此? 這一切乃是 毘盧遮那佛本修菩薩行時, 於阿僧祇世界微塵數劫之所嚴淨 於一一劫, 恭敬供養世界微塵等如來, 一一佛所, 淨修世界海微塵數願行 2 所獲致的成果 這些關於佛的境界 功德 願力之種種描述, 可以第一會的前六品 第二會的部份品卷為代表 第二主軸為菩薩的因地修行 諸大菩薩一一登場表述各自的修證以及對 法 的體悟, 使得整部經典看來氣勢澎湃, 幾乎可以說是全經的重點內容 其中又以普賢菩薩為主, 呈現大願大力 神通境界 智慧禪定的典型, 幾乎是佛的 分身 這一部份所佔篇幅甚多, 第二會諸品以至於第八會皆是, 可以 普賢三昧品 十地品 離世間品 等為代表 第三主軸是最後一品 : 入法界品, 單是這一品就佔了全經的四分之一篇幅, 計廿卷 不過經文的時空背景急轉直下, 由天上拉回至人間, 場景由超 2 華嚴經 卷三 盧舍那佛品, 大正藏 第九冊, 頁 41 2 上

4 華嚴一甲子回顧學術研討會論文集 現實轉回現實 ; 此時一位青年求法者登場了, 他就是善財童子 (Sudhana-rehi-draka) 善財童子象徵了一位年輕求法者的熱忱 精勤與謙卑 ; 每遇一個人, 他就 問同樣的問題 : 云何菩薩學菩薩行 修菩薩道, 乃至云何具菩薩行? 菩薩 行 菩薩道是大乘佛教的根本精神, 如何行菩薩道意味著欲追求無上菩提 成 就佛果的終極目標, 五十三位善知識各自就專業領域給予善財熱情的回應, 指 引他信 解 行 證之路 值得一提的是, 這些善知識除了菩薩 天神 仙人 僧人 婆羅門之外, 還有不少 平凡人, 3 例如比丘 比丘尼 醫師 船師 製香人 長者 國 王 王妃 童子 童女等 他們的出現 ( 包括善財童子本身 ) 降低了本經的神 秘色彩, 法界 的意涵因之擴大 拉回現實, 貼近讀者的生活層面, 故魏道 儒說 入法界即是入世間, 4 應是正確的評斷 以上是 華嚴經 的全經內容大要, 所以它的敘事結構是 會次 八十華嚴. 品名 品數 入法界次第 象徵意義 第一會 世主妙嚴品 等 6 第二會 賢首品 等 6 信 佛果 第三會 十住品 等 6 第四會 十行品 等 4 第五會 十迴向品 等 3 解 菩薩行 第六會 十地品 1 第七會 佛不思議法品 等 11 第八會 離世間品 1 行 第九會 入法界品 1 證 善財之參 由於佛之果德的陳述幾乎集中在第一會, 由它的品名 : 世主妙嚴品 如來名號品 世界現相品 華藏世界品 毘盧遮那品 即可知 此目的有二 : 第一, 華嚴宗把它視為 信門, 所謂 信為道源功德母, 長養 一切諸善法, 信 為入道的根本 5, 若不相信佛果不可思議, 則一切是空談 3 這裏的 平凡人 是以世俗的語詞來形容這些人, 其實他們在本經中都是久經修行的大菩薩, 而非一般凡夫眾生 4 魏道儒, 中國華嚴宗通史, 台北, 空庭書苑有限公司, 2007 年 6 月, 頁 37 5 華嚴經 卷十四 淨行品, 大正藏 第十冊, 頁 72 中

5 華嚴經 的精神與旨趣 從佛 菩薩 童子之敘事風格與結構談起 111 因此先 起信 再進入解 行 證, 是入佛道的步驟 第二, 這是一場無上的華嚴盛宴, 為了震懾十方 令眾生感動並產生仰慕的心情, 如來以展現他的佛果 ( 功德成就 ) 來號召大眾 這又包含了佛之剎土 蓮華藏世界的雄奇壯觀 美不勝收 就菩薩與佛的關係來說, 菩薩在 因地 修行以至於誕生 佛果, 本來是由 因 至 果 的順序 再就善財之參與菩薩的關係來說, 善財在參訪所有善知識之後證入法界, 這也是由 因 至 果 的順序 不過衡盱本經的結構, 以 金字塔 形狀來繪圖如下 : 圖一 : 華嚴經 之三大主軸 上圖很明顯地是由 果 至 因 的敘事順序, 可說 因果 倒過來了 何以如此? 第一 就邏輯原理來說, 不可能 先果後因, 就實相原理來說更無所謂何者為 先 何者為 後, 透過修行與實證, 有時是 因果同時, 有時是 因果俱泯 不過讀 華嚴經 必須由另一個角度來理解 如來之果境原為 不可說, 菩薩之因行與善財之參是可修 可證並且 可說 的 華嚴經 先現 不可說 之境令大眾感召 群集來會, 再用可說可行的方式教化眾生, 可達到 倒著說 勝於 順著說 的效果 乃因 順著說 眾生皆習以為常, 倒著說 反而有警醒 宣示的意味 這是本經的結構 順序與他經迥異之處 第二, 最上層表現了佛境的萬德莊嚴, 中層為五十二階位的菩薩, 最下層

6 華嚴一甲子回顧學術研討會論文集 則是象徵 人菩薩 的善財童子 ; 似乎意味著由 低 至 高 類似登山的路徑, 所謂 高高山頂立 深深海底行 ( 唐 藥山禪師 ) 登高必自卑, 行遠必自邇 佛不只是揭露他的宇宙奧秘而已, 他並沒有忘記他的任務 落實人間, 與平凡的眾生同在 最高的山 與 最深的海 就是一個宇宙的整體, 心 佛 眾生本來就三無差別 從最上層到下層 從第一會至第九會, 清楚地指出信解行證的實踐之道 三 華嚴經 的風格與意涵之二 : 超世間 非歷史 的書寫方式 華嚴經 卷首, 其 破題 方式不可忽略, 因為短短數行點出了本經屬於 境界經典, 它如是描述 : 如是我聞, 一時, 佛在摩竭提國 阿蘭若法菩提場中, 始成正覺 其地堅固, 金剛所成 上妙寶輪, 及眾寶華 ; 清淨摩尼, 以為嚴飾 6 一般經文的 序分 係說明本經的說法背景, 不外乎人 事 時 地之基本資料, 有 信而有徵 的作用 本經也不例外, 起首一句 如是我聞, 一時, 佛在摩竭提國 阿蘭若法菩提場中 與他經無異, 但是接下來就讓人吃驚了 依照佛史記載, 佛陀成道處為今之菩提伽耶 (Buddha-gayi), 當時的世尊苦行六年 吃盡苦頭, 其所處的環境如苦行林 尼連禪河想必是平凡 無甚可觀之處, 然而 華嚴經 卻說 其地堅固金剛所成 寶華摩尼嚴飾 妙香華纓周匝垂布., 彷彿置身金碧輝煌的場所 另在 入法界品 又說 毘盧遮那佛, 往劫所嚴淨 ; 佛於一切剎, 悉坐菩提樹, 7 怎會是毘盧遮那佛在菩提樹下成正覺? 又說 善男子! 如此世界摩耶夫人, 為毘盧遮那如來之母, 8 摩耶夫人怎會是毘盧遮那如來之母? 在這裏, 釋迦牟尼佛完全被毘盧遮那佛取代 : 羸弱困頓的苦行僧搖身一變為萬丈光芒又不可描摹的法性之身 ; 前者所處的摩竭提 ( 陀 ) 國的菩提場也彷彿被仙女棒點了一般變成瑰麗莊嚴的蓮華藏世界 簡約地說, 整部經典跨越了歷史, 來到世尊夜睹明星 自證自悟的夜晚 此時, 娑婆世界的時間停格了, 空間擴充了, 整個氣氛跳出現實之外, 整個場域拉大至十方法界, 用 華嚴經 的話來說就是 不可說 不可思議 的境界 此處經文的描述充滿神話學的意象, 時空的錯置顛倒具高度象徵性 在菩提樹下入甚深禪定的世尊, 正是毘盧遮那佛的現實樣態 ; 反過來說, 光輝耀眼 6 華嚴經 卷一 世主妙嚴品, 大正藏 第 10 冊, 頁 1 中 7 華嚴經 卷七十 入法界品, 大正藏 第 10 冊, 頁 37 9 中 8 華嚴經 卷七十四 入法界品, 大正藏 第 10 冊, 頁 404 下

7 華嚴經 的精神與旨趣 從佛 菩薩 童子之敘事風格與結構談起 113 的毘盧遮那佛, 惟華嚴海會的諸大菩薩能見, 一般凡小所見到的只是樹下坐 放棄苦行的比丘 釋迦與毘盧在此刻形象重疊, 呈現出既相反又相成 虛實交錯的場景與意境 這種 超世間 取代世間 非歷史 凌駕歷史之上的書寫, 明白地宣示 華嚴經 的旨趣: 在人物方面只有佛 菩薩而沒有凡夫 ( 全經找不到聲聞弟子 ) 9 在場景方面所謂的閻浮提摩竭提國 阿蘭若法菩提場, 都成了本經 借用 來的場域, 它的象徵意義大於實質 要言之, 本經從卷首至卷尾是徹底的 境界論, 歷史上的釋迦牟尼佛 ( 肉身佛 ) 已被非歷史的毘盧遮那佛 ( 法身佛 ) 取代了 明白了點, 就不會覺得本經窒礙難解 宗教經典一大特色就在於它的超現實面, 耶穌以五餅二魚餵飽五千人 耶穌死後三天復活, 耶教稱之為 神蹟, 在佛教則名為神通變化或瑞相, 經典中比比皆是 以 華嚴經 入法界品 為例 : 爾時, 善財童子即登刀山, 自投火聚 ; 未至中間, 即得菩薩善住三昧 ; 纔觸火焰, 又得菩薩寂靜樂神通三昧 善財白言 : 甚奇! 聖者! 如是刀山及大火聚, 我身觸時安隱快樂 10 以 世俗 眼光來看, 上述經文簡直 不可能, 但就 神聖 立場來說, 那是一個具有神性 超現實的場域, 讀者 ( 或修行者 ) 必須轉換成 超世間 的閱讀情緒或具有相同的經驗, 才能進入同樣的空間, 起同樣的感受 因此所謂對經文或情境的 理解, 約有二種情況, 一種是知識性的 文字上或表面的 ; 另一種則是進入作者相同的心境起 同理心 欣賞藝術作品是最好的例子, 一幅畫每個人觀賞心得都不一樣, 但都不是作畫者本身, 直至與作者融合在一起, 才能說 我懂了 上述善財投身大火立刻得三昧, 也許可稱為 象徵 或 虛擬 亦即虛擬一個理想世界, 讓信眾能有個心靈的依止處, 以消除現實世界的焦慮或不滿 ; 或說它象徵了法界的無礙, 所以久經修行的善財能化大火為三昧 但由另一角度來說, 象徵 或 虛擬 並不能為上述經文提供正確的理解, 而是應該把它視為西方學說的神祕經驗 密契經驗, 或用佛教名詞來說是 修行實證 大凡有修證的人上天入地並非難事, 只問你 相信否? 信, 是踏入宗教領域的基礎, 無 信 則只能在門外徘徊 我國學者方東美說 : 9 聲聞弟子只有在卷六十一 入法界品 有短暫的出現 10 華嚴經 卷六十四 入法界品, 大正藏 第 10 冊, 頁 348 上

8 華嚴一甲子回顧學術研討會論文集 假使我們不信仰它 ( 按, 指華嚴境界 ), 那麼我們根本就是一個懷疑主義者時, 這個宗教精神馬上就不了了之, 而對於宗教的信仰也根本就不能夠發動 11 另外美籍學者威廉 詹姆士 (Willian James, ) 在他知名的著作 宗教經驗之種種 中指出, 神祕經驗 (Mysticis) 12 有四個特質 :( 一 ) 超言說性 ( Ineffability), ( 二 ) 知悟性 ( Noetic quality), ( 三 ) 暫現性 (Transiency),( 四 ) 被動性 (Passivity) 他並問了兩個問題, 第一, 宗教經驗是否可信的 有權威的? 第二, 這種神秘性是否能證明人在宗教經驗中所獲得的新生 超自然和泛神論的感覺是真實的? 其答案是肯定的 威廉並做了一個結論 : 神祕經驗之所以能挑戰常識或理性經驗的權威, 就是因為它提供了更多的 甚至是超過我們主觀經驗的信息, 以證明真理其他方面的內容存在的可能性 常識和理性只是反映真理存在的一種途徑, 我們沒有理由受制於一種途徑的約束而放棄其他探索真理的途徑 13 修證 本來就是不可對外人說 屬於個人的體驗; 能說, 都只是事物之表象, 實無法觸及內在核心 懷疑主義具有科學實證的精神, 但某些領域是屬於非科學 非邏輯的, 故我們談及那不可知 不可測的時間與空間時, 應該要 11 方東美 : 華嚴宗哲學, 黎明文化出版公司, 民國 70 年 ( 1981), 頁 Mystics 一字向來譯作 神祕經驗, 但筆者以為國內的蔡怡佳 劉宏信譯為 密契經驗 更佳 見威廉 詹姆士著 蔡怡佳 劉宏信譯 : 宗教經驗之種種, 台北, 立緒文化事業, 民國 90 年 又, 單純在 宗教哲學 一書則以 宗教經驗 名之 竊以為在中文裏 神秘 有負面意味, 指稱荒誕 神怪 不可理喻等意 但實際上以佛教的禪定 止觀來說, 它並不神秘, 也不荒誕離奇, 只是難以對外人言說罷了, 故蔡 劉二人譯為 密契經驗 反倒符合佛教精神 不過以上譯詞仍以 神祕經驗 較為普遍 通俗, 故本文從俗 有關單純的 宗教哲學 一書, 見下注 13 William James, T h e Varieties of Religious Experience, pp , Macmillan Pu b.co.,i nc, 文中神祕經驗 ( 或宗教經驗 ) 四特質分述如下 : ( 一 ) 超言說性 是指個人所經驗的特性和意義都不能由語言來充分表達 ; ( 二 ) 知悟性 是指宗教經驗不僅僅是外在的或感覺愉快的, 它還有一定程度的知識蘊涵, 即神祕經驗是一種 理性智慧所無法探及的 對深層真理的洞察 ; ( 三 ) 暫現性 表明宗教經驗不會持久, 多半是半小時, 最多一兩小時 ; ( 四 ) 被動性 表明經驗的主體 ( 即人 ) 沉醉於經驗而失去自我意識, 並完全交由神秘的客體 ( 即神或入定之中 ) 控制的狀態 以上四項以前二者最重要, 構成了宗教經驗的基本特徵 中文資料參見單純 : 宗教哲學, 北京, 中國社會科學出版社, 2003 年 10 月 ; 頁

9 華嚴經 的精神與旨趣 從佛 菩薩 童子之敘事風格與結構談起 115 話留三分 由以上二段學者所述可得到結論 : 信 自己可修可證, 實際去操作與體 驗, 可能離 華嚴境界 不遠了 四 華嚴經 的風格與意涵之三 : 以光說法 14 根據華嚴宗的說法, 佛陀悟道之後於二七日中開演他自證自悟的境界, 故有浩大莊嚴的華嚴法宴登場 然而弔詭的是, 本經的說法者 ( 即經主 教主 ) 毘盧遮那佛 ( 或說釋迦佛 ), 卻都保持沉默的姿態, 從頭到尾未發一語, 他只是放光而已 光, 是佛的言語, 也是他的 說法 佛之證覺內容本就是不可宣說的無上奧秘, 此奧秘惟證悟者 ( 如來 登地菩薩 ) 能解 這就像兩個電波頻率相同者是可以互相接收 毫無障礙 ; 但對電波頻率不同者可能就永遠無法產生交集 本經是佛與菩薩之間互通聲息的結晶, 二乘凡小由於根器不足, 無法對應頻率, 故在本經中缺席 然而為何佛以 放光 代替回答? 何以不採取吾人所熟知的世俗語言? 那是因為佛教對語言文字並非都是持正面態度, 有時甚至視之為入道的障礙 何時該 說, 何時該 默, 由說法者視眾生根器決定, 經典中即有佛陀之 十四無記 維摩詰大士之 默然無言 思益梵天所問經 的 聖默然 等例 15 另, 禪宗的 指月 譬喻說明了修行之目的在 月 而非 指, 亦是此意 若就 法之真實義 而言, 究竟的真理 ( 涅槃境界 ) 是超越語言文字 經驗世界, 屬於不能說 不可說的部分 ( 因為能說 可認知的, 都只是表相的陳 14 華嚴宗依 十地經論 卷一所舉之經文 : 如是我聞, 一時婆伽婆成道未久第二七日, 在他化自在天中自在天王宮摩尼寶藏殿, 與大菩薩眾俱 ( 大正藏 第 26 冊, 頁 123 中 ) 訂華嚴經為佛陀成道後第二個七日 ( 即前十四天 ) 所說之法 法藏於 華嚴經探玄記 卷二中說 : 華嚴八會中前之五會是佛成道初七日說, 第六會後是第二七日說 ; 以十地經初云第二七日故 ( 大正藏 第 35 冊, 頁 127 中 ) 按, 法藏所根據的文本是六十卷本, 全經為七處 八會 而非 九會 15 十四無記見 雜阿含經 卷卅四, 另 中阿含經 卷六十的 箭喻經 亦有十無記的記載 二者內容大同小異, 歸納起來不外乎是外道對 於 有常 斷滅 的不正知見, 佛陀認為此乃鬥諍法 無益之戲論, 對修行無有用處, 故不予回答 維摩大士之默見於 維摩詰所說經 卷二, 時文殊菩薩讚嘆維摩詰居士之 默然無言 為真正的入不二法門 聖默然 見 思益梵天所問經 卷三, 云 : 汝等集會, 當行二事, 若說法, 若聖默然 係指 說 與 默 乃菩薩的二種聖行, 若依因緣則應說, 依理體則應默

10 華嚴一甲子回顧學術研討會論文集 述, 無法觸及真理的深層面, 屬於不究竟 ) 華嚴經 中說 : 我念佛智慧, 最勝難思議 ; 世間無能受, 默然而不說 16 言語中顯示, 一切佛自在 ; 正覺超語言, 假以語言說 17 皆是表述了如來的真實語是不可說 不能說的, 若是有所說, 乃是假名施設的方便法 此外, 聖者的生存世界有時是超乎世俗人想像之外, 例如光音天眾生以 光 傳達訊息, 香積國土以香飯為食甚至 聞香悟道 ( 見 維摩詰所說經 ), 可知六根之作用並非一成不變, 有時在神力的推展下六根互用並非不可能 說法 又何嘗不是如此? 言語 音聲並非唯一的表達工具, 唐. 澄觀曾說 : 既語默視瞬皆說, 則見聞覺知盡聽 苟能得法契神, 何必要因言說? 況華嚴性海, 雲臺寶網同演妙音, 毛孔光明皆能說法 18 澄觀所言 毛孔光明皆能說法, 道出了毘盧遮那佛的奧秘 華嚴經 中如來放光共計有十次, 十次放光就是十次訊息的傳達 這十次分別是第一次放齒光, 第二次放眉間光 ( 以上皆說如來之依正果法, 見 普賢三昧品 ), 第三次放兩足輪光, 說十信法 ( 光明覺品 ); 第四次放兩足指光, 說十住法 ( 十住品 ); 第五次放兩足蚨光, 說十行法 ( 十行品 ); 第六次放兩膝輪光, 說十迴向法 ( 十迴向品 ); 第七次放眉間光, 說十地法 ( 十地品 ); 第八次放眉間光, 第九次放口光, 俱說等妙覺法 ( 以上 十定品 ); 第十次放眉間光, 說果法 ( 入法界品 ) 以上毘盧遮那佛的十次放光幾乎遍及全經, 成為貫串前與後 因行與果法的核心 佛以 光 作為與菩薩溝通的媒介, 菩薩感受到佛光的智慧與神力, 對眾生展開救度行動 故知 放光 既是 說法, 也是 行動, 更是佛與菩薩之間對於法界共同的印證 不說之說, 是真說 華嚴經 以獨特的敘事風格, 傳遞了法界的無上精神 五 風格與意涵之四 : 全經 有始無終 就歷史的層面看, 華嚴經 集成與翻譯的時間很長, 約計五百年, 19 這 16 華嚴經 卷卅四 十地品, 大正藏 第 10 冊, 頁 179 下 17 華嚴經 卷廿三 兜率宮中偈讚品, 大正藏 第 10 冊, 頁 123 下 18 澄觀, 華嚴經疏 卷三, 大正藏 第 35 冊, 頁 519 上 19 兜沙經 是 華嚴經 之最古原型, 譯出年代約當於西元 180 年左右, 唐譯本之完成約當於西元 700 年左右, 如此算來從別譯本 兜沙

11 華嚴經 的精神與旨趣 從佛 菩薩 童子之敘事風格與結構談起 117 中間或許文本有增刪 添補 修飾 整合等情況, 遂影響了全經風格的統一 以下本文以兩項主題來述釋, 為何本經 有始無終? 華嚴經 開頭說: 如是我聞: 一時, 佛在摩竭提國阿蘭若法菩提場中, 始成正覺, 這是本經之 始 然而八十卷末說 : 若有聞斯功德海, 而生歡喜信解心, 如所稱揚悉當獲, 慎勿於此懷疑念, 卻很難讓人相信這是 終 為何如此? 本文以 究竟有無流通分 以及 普賢行願品 之補遺功能 為題, 回答如下 ( 一 ) 無流通分 之緣由無論篇幅長短, 把經文分為序分 正宗分與流通分三部份, 已成為佛教經典的共同形式 華嚴經 有序分 正宗分卻無流通分, 形成它獨特的品卷結構 為何無流通分? 是否意味著還有 後續? 依據澄觀所述, 華嚴經 究竟有無流通分, 歷來共有七種說法 : 北魏的慧光說, 整個 入法界品 就是流通分, 因為 入法界廣無邊故 2. 隋代的慧遠認為 入法界品 從 善財童子 以下是流通分, 因為 寄人顯法故 3. 隋代的靈裕認為 入法界品 最後的偈頌部份才是流通分, 因為 以歎德無盡故 4. 有人說 ( 未指明是誰 ), 末後二頌是流通分, 因為 以結說無盡 歎益勸修故 5. 有人說, 本經無流通分, 因為 經來未盡 6. 有人說, 其他的眷屬經 21 可視為流通分, 因為 彼是此所流出故 7. 本經無流通分, 因為 法無盡說 無休息故 尤其是 大般若經 每一會都有流通分, 但 華嚴經 的八會 ( 按, 指六十卷本 ) 每一會皆無流通, 可知 總無流通 經 到集成本 華嚴經 八十卷, 其間長達五百年 20 澄觀 : 華嚴經疏 卷四, 大正藏 第 35 冊, 頁 527 上 21 眷屬經指的是某些單行經與大本 華嚴經 並沒有相對應的經文, 但其形式 內容與 華嚴經 相近, 彷彿它的眷屬一般 ( 澄觀以 從彼流出 形容 ), 故名 如西晉的 大方廣菩薩十地經 東晉的 莊嚴菩提心經 隋代的 佛華嚴入如來德智不思議境界經 唐代的 大方廣普賢所說經 唐代的 大方廣如來不思議境界經, 乃至於宋代的 大方廣總持寶光明經 等皆是 見石井教道 : 華嚴教學成立史, 京都, 平樂寺書店, 昭和 54 年 ; 頁

12 華嚴一甲子回顧學術研討會論文集 以上總述澄觀以前諸師, 討論 華嚴經 有無流通分的七種看法, 澄觀自己則認同第二種意見, 即慧遠所說從 善財童子 以下是流通分 22 理由是澄觀肯定了經分三科的必要, 所以不能沒有流通分 然而他的兩位老師 : 智儼與法藏, 都認為 經來不盡 才是正確的 23 所謂 經來未盡 是指 譯文不全 應該還有後續 的意思 檢視六十卷本 華嚴經 24 最後一卷的最後幾句話是 : 眾生心微塵, 海水渧可數 ; 虛空亦可量, 佛德說無盡 聞此法歡喜, 信心無疑者 ; 速成無上道, 與諸如來等 這樣的幾句話作為全經的 總結 顯得十分倉促 沒有 結束 的感覺 ; 尤其與傳統的流通分 佛說是經時, 普賢等諸菩薩, 舍利弗等諸聲聞, 及諸天 龍 人非人等, 一切大會, 皆大歡喜, 受持佛語, 作禮而去 ( 以 法華經 ) 為例 ) 差異太大 故本文認為 : 若認定 入法界品 或眷屬經為本經的流通分, 理由並不充分 以龍樹入龍宮取 華嚴經 的傳說來看, 下本 應有十萬頌, 但當今所見 華嚴經 八十卷僅有四萬五千頌 六十卷僅有三萬六千頌, 智儼在 孔目章 中提到的 慈恩華嚴 25 只有 四萬一千九百八十頌, 餘十字, 至於藏本應不會超過六萬頌, 26 可知與原來的十萬頌相較, 仍有許多未譯出 入龍宮取經 雖是未證實的傳說, 但似乎可看出至今所見的 華嚴經 可能還有缺漏 從六十卷本 盧舍那佛品 八十卷本 毘盧遮那品 皆有大威光太子的故事, 但又語焉不明, 沒有說請楚此太子是否為盧舍 遮那佛的前生 ( 即本生故事 ), 讓人懷疑文字是否有脫漏 失佚, 以至於前後不搭調 關於這一點, 澄觀等人也都表示 無結會 ( 缺乏最後的結論 ) 經來未盡 是 華嚴經 的一大問題, 本文推判這是本經無流通分的原因, 或許哪一天忽然挖出史料亦未可知 梵本 十地品 與 入法界品 不就是百餘年前在尼泊爾山區發現的嗎? 慈恩華嚴 不是在唐代讓智儼看到, 忽又消失了嗎? 文本重現不是不可能, 只看機緣是否到來 22 澄觀 : 華嚴經疏 卷四, 大正藏 第 35 冊, 頁 527 上 23 見智儼 : 大方廣佛華嚴經搜玄分齊通智方軌, 大正藏 第 35 冊, 頁 16 中, 以及法藏 : 探玄記 卷二, 大正藏 第 35 冊, 頁 125 上 24 因當時唐本 ( 八十華嚴 ) 尚未譯出, 故諸前人所依據的文本是晉本 ( 六十華嚴 ) 25 在唐代, 位於長安的大慈恩寺 ( 今僅存大雁塔 ) 曾經典藏梵本華嚴經, 史稱 慈恩華嚴, 計 44 品, 但早已消失不見, 僅能由智儼的記載得知一二 木村清孝說 : 慈恩華嚴 在全體上與 藏譯華嚴 極為類似, 幾可說是 藏譯華嚴 的古型 見木村氏著 李惠英譯 : 中國華嚴思想史, 台北, 東大圖書公司, 民國 85 年 2 月 ; 頁 9 26 楊維中注譯 : 新譯華嚴經入法界品, 台北, 三民書局, 民國 92 年, 頁 6

13 華嚴經 的精神與旨趣 從佛 菩薩 童子之敘事風格與結構談起 119 ( 二 ) 普賢行願品 有補遺功能如前所述 : 八十華嚴 的最後一卷 最後一句, 讓人有 未完 的感覺 接著讀 普賢行願品, 豁然銜接 順暢起來 ; 因此坊間的 華嚴經 常把 普賢行願品 當作第八十一卷來流通 我們幾乎可以說 : 八十華嚴 應更名為 八十一華嚴 才是正確 普賢行願品 是 四十華嚴 的最後一卷, 因深受中國人喜愛而獨立出來, 流通既廣又遠 筆者以為它對八十卷本有補遺 壓軸作用, 就版本學的立場來看, 地位十分重要 然而為何如此? 八十華嚴 為何要藉 四十華嚴 的最後一卷來補足內容 文氣? 應說這是經典傳譯過程中一個難解的疑點 譯經史上像這樣的不完整 前後矛盾的情況很多, 最知名的例子便是 大般涅槃經 之 一闡提是否有佛性說 一闡提 (icchantika) 是指斷善根 觸犯五逆十惡者, 本經的 前分 堅持一闡提不能成佛, 後分 則認為定當成佛 恆清謂 : 從文獻學角度而言, 涅槃經 前後分不同的一闡提觀, 乃是因為其經集出的時間不同, 或出自不同作者所致 27 這種情況在 華嚴經 也屬常見, 華嚴祖師經常以 經來未盡 ( 傳過來的經典不完整 有頭無尾 ) 回答 ; 下一段有進一步的解釋 又, 唐代為佛經翻譯事業的高峰期, 華嚴經 各種版本陸續譯畢, 之後數百年間再無譯作 最後一部譯出的是宋 法賢所譯 較量一切佛剎功經 一卷, 相當於大本的 壽命品, 時約公元十世紀 華嚴經 有始無終, 可能意味著我人必須繼續探索 等待 發現 此外法藏提出的 恆本華嚴 亦不可忽視 這是說 一切法界 虛空界等世界, 悉以一毛周遍度量 ; 一一毛端處於念念中不可說微塵等身, 盡未來際劫常轉法輪 無有休息, 此非可結集 不可限其品頌多少 ( 華嚴經探玄記 卷一 ) 這是以 如來恆在定中, 長時說法 為本經定位 : 一部超越時空的經典, 怎可說它的始終 品卷? 唯有跳出時空框架 世間思惟, 才能得其要 結論 華嚴經 究竟在說什麼? 這應是研究本經者最常被問到的問題 一言以敝之, 境界 而已 然而 境界 又是什麼? 實非三言兩語所能說得清 本文試圖把全經分為三大區塊, 以淺近易懂的方式解析其中奧秘, 重點為 : 何謂 先果後因 的敘事形式? 本經為超越歷史的 非世俗的 宗教色彩 27 恆清 : 佛性思想, 台北, 東大圖書公司, 民國 86 年 ; 頁 29

14 華嚴一甲子回顧學術研討會論文集 濃厚的經典, 其特色與意義何在? 世尊 ( 是毘盧遮那佛, 也是釋迦牟尼佛 ) 為何以 放光 代替 說法? 就經文結構而言, 為何本經 有始無終? 法藏的 恆本華嚴 又做何理解? 相信經過這一番述釋, 本經撲朔迷離的色彩應能淡化不少 然而再怎麼說語言文字都是有限的, 它都是 方便說, 真實法義是必須去親證的 參考文獻 大方廣佛華嚴經 大正藏 冊 10, 第 279 號 張雙英 ( 民國 91 年 ) 文學的起源 文學概論 台北 : 文史哲出版社 魏道儒 (2007) 中國華嚴宗通史 台北: 空庭書苑有限公司 方東美 ( 民國 70 年 ) 華嚴宗哲學 台北: 黎明文化出版公司 單純 (2003) 宗教哲學 北京: 中國社會科學出版社 石井教道 ( 昭和 54 年 ) 華嚴教學成立史 京都: 平樂寺書店 木村清孝著 李惠英譯 ( 民國 85 年 ) 中國華嚴思想史 台北 : 東大圖書公司 楊維中注譯 ( 民國 92 年 ) 新譯華嚴經入法界品 台北: 三民書局 恆清 ( 民國 86 年 ) 佛性思想 台北: 東大圖書公司

第二節 研究方法 本論文第一章 緒論 說明研究動機與目的 研究方法及研究的範圍及限制 並對 飲食散文的義界 作一觀念的釐清 第二章 文獻探討 就將本研究的理 論建構中的概念作釐清 分別為 現代文學 飲食文學的重要論著 等兩個部 分來描述目前文獻的研究成果 並探討其不足待補述的地方 本研究以 文化研 究 為主要研究基礎 統攝整個研究架構 在不同章節裡 佐以相關研究方法進 行論述 茲圖示如下 研究方法

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