百年歌仔戲940331年度全國第一名.doc

篇 名 唸 歌 作 戲 百 年 歌 仔 作 者 廖 珮 宇 台 北 縣 立 清 水 高 中 五 年 五 班 1/17

壹 前 言 我 身 騎 白 馬 ~ 過 三 關 對 許 多 的 人 來 說, 這 短 短 的 一 句 詞, 早 已 深 深 的 刻 印 在 記 憶 深 處, 彷 彿 成 了 制 約 的 鎖 鑰, 別 說 是 聽 到, 僅 僅 只 是 看 到, 便 足 以 觸 動 腦 中 的 機 關 聽! 鑼 鼓 響 叮 噹, 旋 律 正 輕 揚 但 是 隨 著 時 代 的 巨 輪 推 移, 歌 仔 戲 往 昔 的 榮 耀 光 輝 漸 漸 黯 淡, 曾 經 是 眾 人 熟 悉 無 比 的 旋 律, 在 新 一 代 的 青 年 們 之 間, 卻 是 那 麼 的 陌 生 與 遙 遠 歌 仔 戲 有 什 麼 好 看 的? 他 們 如 是 說 土 地 與 人 民 是 滋 養 藝 術 文 化 的 根, 任 何 一 塊 土 地 上, 人 民 所 吟 誦 歌 唱 或 悲 或 欣 的 曲 調, 代 表 的 都 是 人 民 與 土 地 情 感 的 聯 結 行 政 院 文 化 建 設 委 員 會 主 任 委 員 陳 郁 秀 如 此 表 示 人 不 能 沒 有 歷 史, 否 則, 生 命 就 失 去 了 參 照 座 標 ; 歷 史 不 能 沒 有 故 事, 少 了 故 事, 史 料 只 是 一 堆 冰 冷 的 素 材 ; 故 事 不 能 少 了 人 物, 缺 乏 有 血 有 肉 的 人 物, 就 不 可 能 動 人 當 然, 要 有 故 事 存 在, 就 必 須 有 說 故 事 的 人 而 這 些 擅 說 故 事 的 人 多 數 生 活 在 民 間, 以 藝 術 的 形 式 鋪 衍 心 中 的 傳 奇, 最 終 乃 成 就 了 中 國 四 百 個 劇 種 三 百 個 曲 種, 這 樣 大 規 模 的 說 故 事 陣 容 這 些 年 來 戲 曲 重 振 是 文 化 重 建 的 重 點 之 一, 成 績 卻 不 如 人 意, 關 鍵 之 一, 在 於 我 們 對 那 些 說 故 事 的 人 與 方 式, 已 經 愈 來 愈 陌 生 了 註 一 具 濃 厚 台 灣 地 方 色 彩 的 歌 仔 戲 曲 調, 沒 有 隨 著 社 會 價 值 體 系 的 崩 潰 而 消 失, 證 明 它 根 植 於 土 地 強 韌 的 生 命 力, 它 貼 近 人 民 心 靈 的 感 情 是 其 他 音 樂 無 法 取 代 的 河 洛 歌 子 戲 團 於 一 九 九 九 年 七 月 出 版 發 行 的 河 洛 歌 子 戲 精 緻 唱 腔 選 輯 如 此 提 到 憑 著 一 股 傻 勁 與 不 甘 心, 不 甘 心 歌 仔 戲 往 往 只 是 禁 錮 在 一 個 刻 板 的 : 那 是 老 年 人 在 看 的 玩 意 兒 的 想 法 下, 便 失 去 任 何 的 機 會 敗 下 陣 來 ; 不 甘 心 歌 仔 戲 被 認 為 是 低 俗 的 文 化 ; 因 此 毅 然 地 回 過 頭 去 追 尋, 追 尋 她 當 年 的 發 跡 光 榮 與 現 況, 以 期 能 在 未 來 的 路 上 為 她 盡 上 一 份 微 薄 的 力 量 貳 正 文 一 歌 仔 戲 的 歷 史 歌 仔 戲 發 展 的 歷 史 至 今 不 過 百 年 餘, 起 先 是 三 五 好 友 群 聚 哼 唱 歌 仔 2/17

由 錦 歌 變 成 地 方 民 謠 的 山 歌, 是 歌 仔 戲 的 原 始 唱 調 註 二 後 來 慢 慢 演 變 成 落 地 掃 形 式, 進 而 登 上 舞 台 進 入 內 台 廣 播 電 視, 以 及 精 緻 歌 仔 戲 一 路 走 來, 有 風 有 雨, 有 日 本 時 期 的 黑 暗, 也 有 風 靡 全 島 時 的 燦 爛 ; 歌 仔 戲 一 直 吸 收 著 不 同 戲 曲 的 優 點, 成 長 轉 型 著, 以 下 將 概 略 介 紹 其 歷 史 01. 發 展 緣 起 A. 歌 仔 戲 的 兩 大 淵 源 一 般 認 為 歌 仔 戲 起 源 於 宜 蘭, 而 宜 蘭 人 的 祖 先 大 都 來 自 漳 州, 而 閩 南 一 帶 的 民 歌 小 調 歌 仔 自 然 也 隨 著 這 先 移 民, 傳 進 宜 蘭, 至 於 車 鼓 陣, 其 時 風 行 全 台, 宜 蘭 也 不 例 外 B. 歌 仔 戲 的 前 身 與 形 成 宜 蘭 的 車 鼓 陣 也 用 歌 仔 演 唱, 當 用 陣 頭 行 列 演 出 時, 稱 為 歌 仔 陣 ; 當 歌 仔 陣 停 下 來, 用 竹 竿 圍 成 場 子, 就 地 演 出 時, 因 會 先 拿 掃 把 將 場 地 碎 石 枯 葉 掃 去, 故 稱 落 地 掃 註 三 其 演 出 只 取 滑 稽 詼 諧 的 片 段 演 出, 保 持 小 戲 的 特 色, 可 說 是 歌 仔 戲 的 雛 型 02. 壯 大 契 機 A. 小 戲 到 大 戲 一 百 多 年 前, 來 自 閩 南 而 擅 長 歌 仔 與 車 鼓 的 出 色 藝 人, 在 宜 蘭 受 徒, 如 歐 來 助 陳 三 如 等 即 為 其 弟 子 這 些 弟 子 後 來 組 織 戲 班, 在 醜 扮 落 地 掃 的 基 礎 上 加 以 提 煉 改 進, 把 歌 仔 進 行 變 化, 以 七 字 調 為 主, 使 之 更 適 合 演 唱 故 事, 此 種 說 唱 表 演 風 靡 宜 蘭, 稱 之 為 本 地 歌 仔 ( 老 歌 仔 戲 ) a. 登 上 舞 台 落 地 掃 登 上 舞 台 是 一 個 意 外 : 有 一 次, 節 慶 酬 神, 四 平 戲 剛 唱 完, 舞 台 空 著 沒 拆, 落 地 掃 演 員 趁 機 跑 上 舞 台 演 出, 結 果 大 受 歡 迎, 從 此 歌 仔 陣 落 地 掃 便 登 上 了 舞 台 註 四 進 入 舞 台 的 歌 仔 陣, 故 事 逐 漸 演 變 為 全 本 戲, 音 樂 身 段 大 抵 保 持 原 來 3/17

模 樣, 雖 然 還 屬 於 醜 扮 踏 謠, 但 已 粗 具 大 戲 規 模, 即 宜 蘭 人 現 在 所 稱 的 老 歌 仔 戲 成 立 約 有 八 九 十 年 歷 史 b. 學 習 交 融 老 歌 仔 戲 只 是 大 戲 與 小 戲 間 的 過 渡 型 戲 劇, 在 進 入 舞 台 後, 當 時 已 發 展 至 成 熟 階 段 的 各 類 流 行 大 戲 亂 彈 四 平 高 甲 南 管 等, 變 成 為 絕 佳 的 取 經 目 標, 老 歌 仔 戲 學 習 了 其 裝 扮 對 白 身 段 曲 調 音 樂 等 等 由 陳 三 如 率 先 改 良, 將 老 歌 仔 戲 發 展 成 大 戲, 成 為 野 台 歌 仔 戲 距 今 七 八 十 年 後 來 又 向 來 台 演 出 的 京 劇 學 習 佈 景 服 裝 身 段 台 步 鑼 鼓 點 等 等 B. 內 台 時 期 促 使 歌 仔 戲 臻 於 成 熟 的 重 要 關 鍵, 則 是 一 九 二 五 年 前 後, 職 業 劇 團 的 成 立, 以 及 進 駐 戲 院, 成 為 內 台 歌 仔 戲 註 五 此 時 的 歌 仔 戲 就 如 同 今 日 的 連 續 劇 一 般, 一 齣 戲 碼 一 演 就 是 一 個 多 月, 票 價 也 能 讓 一 般 民 眾 負 擔 的 起, 因 為 營 利 競 爭, 歌 仔 戲 走 向 精 益 求 精 的 路, 迅 速 發 展, 廣 受 民 眾 喜 愛 C. 哭 調 的 出 現 一 九 二 零 年 代 歌 仔 戲 走 入 內 台 表 演, 受 到 當 時 藝 旦 戲 查 某 戲 採 茶 戲 等, 以 及 社 會 變 動 影 響, 生 活 窮 困 的 女 性 也 加 入 演 出 由 於 女 性 聲 腔 柔 美 婉 轉 動 人, 更 是 直 接 造 就 了 感 人 具 吟 詠 特 質 的 哭 調 出 現 註 六 03. 黑 暗 時 期 A. 風 雨 欲 來 自 一 九 二 五 年 開 始, 社 會 輿 論 開 始 出 現, 指 稱 歌 仔 戲 傷 風 敗 俗 最 多 會 挑 發 邪 情 演 員 人 格 卑 劣 男 優 引 誘 女 觀 客 女 優 迷 惑 男 觀 客 等 等 這 些 輿 論 引 起 官 方 嚴 格 查 戲, 但 日 本 政 府 態 度 並 未 達 到 強 制 干 預 的 程 度, 而 歌 仔 戲 雖 受 到 衛 道 人 士 撻 伐, 但 因 其 即 興 表 演 的 方 式, 還 有 插 科 打 渾 的 趣 味, 可 搬 演 歷 史, 也 可 立 即 將 社 會 時 事 編 成 戲 文 的 活 潑 自 由 特 性, 並 未 受 挫 註 七 4/17

B. 暴 雨 來 臨 一 九 三 七 年 七 七 事 件 後, 日 本 政 府 為 促 使 台 灣 人 民 全 力 支 持 戰 爭, 在 台 灣 大 力 推 行 皇 民 化 運 動, 其 中 娛 樂 委 員 負 責 戲 劇 音 樂 歌 謠 等 項 目, 在 戲 劇 方 面 採 行 的 原 則 是 : 戲 劇 的 上 演 必 需 符 合 日 本 化 的 要 求, 演 唱 日 文 歌, 穿 日 本 和 服 等, 再 經 由 警 察 的 批 准 方 可 演 出 又 於 1942 年 成 立 了 台 灣 演 劇 協 會, 企 圖 以 高 壓 政 策, 促 使 台 灣 百 姓 皇 民 化 註 八 歌 仔 戲 的 演 出 時, 日 本 警 察 會 到 場 監 督, 凡 是 演 出 傳 統 戲 被 查 獲, 一 律 勒 令 解 散 註 九 C. 八 年 摧 殘 一 九 三 七 至 一 九 四 五 光 復 為 止, 皇 民 化 運 動 使 歌 仔 戲 受 到 前 所 未 有 的 打 擊, 戲 班 紛 紛 倒 閉, 殘 存 的 少 數 戲 班 則 上 演 著 改 良 戲 苦 苦 維 持, 被 視 作 宣 傳 皇 民 化 的 工 具 所 謂 的 改 良 戲, 其 實 只 是 穿 上 和 服, 將 稱 謂 替 換, 例 如 將 皇 上 改 為 稱 董 事 長, 將 陳 老 爺 改 成 陳 桑, 其 餘 腔 調 還 是 歌 仔 戲 曲 調, 只 是 因 為 不 允 許 鑼 鼓 點 的 使 用, 只 能 配 上 留 聲 機 代 替 註 十 在 這 種 艱 困 的 情 況 下, 戲 班 出 現 許 多 變 通 方 法, 西 洋 樂 器 的 使 用 新 舊 打 扮 混 雜 等 等, 確 立 了 胡 撇 仔 戲 的 形 式 註 十 一 今 日 有 些 戲 班 仍 會 穿 著 傳 統 戲 服 唱 流 行 歌, 搬 演 現 代 故 事, 此 正 為 當 年 改 良 戲 之 遺 留 04. 雲 開 見 月 A. 黃 金 時 代 台 灣 光 復 後, 歌 仔 戲 迅 速 的 重 整 旗 鼓, 風 靡 全 台, 尤 其 是 一 九 四 九 年 到 一 九 五 六 年 台 語 片 興 起 之 前, 更 可 說 是 歌 仔 戲 的 黃 金 時 期 註 十 二 當 時 全 台 約 有 五 百 團 以 上 的 歌 仔 戲 班, 以 內 台 演 出 者 為 主, 檔 期 以 十 天 到 一 個 月 不 等 其 中 陳 澄 三 的 拱 樂 社 一 改 過 去 做 活 戲 的 臨 場 編 詞 方 式, 首 開 歌 仔 戲 依 劇 本 演 出 之 先 例 在 此 巔 峰 時 期, 有 兩 項 因 素 使 歌 仔 戲 產 生 了 另 一 次 變 化 註 十 三 : a. 胡 撇 仔 戲 的 出 現 5/17

新 戲 班 大 量 成 立, 造 成 演 員 需 求 量 大 增, 新 演 員 沒 有 經 過 嚴 格 的 訓 練, 只 好 以 新 鮮 的 內 容 和 形 式 來 吸 引 觀 眾, 演 出 神 怪 戲, 或 大 唱 流 行 歌, 時 人 稱 之 胡 撇 仔 戲 胡 撇 仔 戲 是 由 opera 一 字 的 日 語 讀 音 而 來, 繁 榮 於 1950 年 代 的 台 灣 社 會, 原 指 跳 脫 正 統 戲 曲 規 範 的 一 種 獨 特 表 演 風 格, 後 慢 慢 有 了 新 的 含 意 : 胡 字 原 有 胡 來 不 依 規 範 之 意, 撇 字 原 有 拋 開 清 除 之 意 ( denote), 仔 在 台 語 當 中, 多 半 當 語 氣 助 詞, 沒 有 太 多 的 意 義, 戲 指 的 是 戲 劇 表 演 註 十 四 b. 都 馬 調 傳 入 台 灣 一 九 四 八 年 廈 門 都 馬 劇 團 來 台, 引 進 改 良 戲 的 成 分 當 時 台 灣 民 眾 覺 得 都 馬 班 所 用 曲 調 很 好 聽, 但 不 知 其 名, 遂 以 都 馬 調 稱 之 都 馬 調 形 式 較 七 字 調 活 潑 自 由, 後 來 與 七 字 調 並 列 為 歌 仔 戲 兩 大 曲 調 05. 轉 型 時 期 一 九 五 六 年 以 後, 台 灣 經 濟 大 幅 成 長, 娛 樂 趨 向 多 元, 內 台 歌 仔 戲 演 出 機 會 也 日 漸 減 少, 面 對 新 興 傳 播 媒 體 如 廣 播 電 影 電 視 等 威 脅, 大 多 數 戲 班 不 是 轉 入 外 台, 就 是 遭 遇 解 散 的 下 場 留 在 內 台 者, 為 了 爭 取 觀 眾, 轉 變 為 大 型 歌 仔 戲, 維 繫 歌 仔 戲 的 一 線 生 機 註 十 五 A. 內 台 時 期 結 束 錄 音 團 是 相 對 於 肉 聲 團 的 演 出 方 式, 肉 聲 團 即 指 現 場 以 本 人 說 唱, 而 錄 音 團 則 是 採 對 嘴 方 式 演 出 因 為 錄 音 團 可 以 事 先 挑 選 嗓 音 好 的 演 員, 和 最 好 的 樂 隊 配 備, 降 低 出 錯 率, 結 果 大 受 歡 迎, 這 又 成 為 拱 樂 社 演 出 的 一 項 特 色 但 是 在 時 代 變 遷 之 下, 一 九 七 四 年 陳 誠 三 結 束 了 一 切 劇 務, 宣 布 散 班, 內 台 歌 仔 戲 所 做 的 努 力 可 說 至 此 畫 下 句 點 註 十 六 B. 廣 播 歌 仔 戲 廣 播 具 有 不 受 空 間 限 制 的 特 性, 當 時 電 視 尚 未 興 起, 急 欲 轉 爭 取 觀 眾 的 歌 仔 戲, 因 此 進 軍 廣 播 界 原 本 是 先 在 內 台 戲 的 現 場 錄 音, 然 後 再 6/17

在 電 台 播 放, 後 來 因 為 音 效 不 佳, 便 改 由 電 台 自 行 成 立 廣 播 歌 仔 戲 團, 直 接 在 錄 音 間 邊 唱 邊 錄 註 十 七 當 時 中 華 電 台 是 首 先 做 出 名 聲 的 電 台, 後 來 成 立 於 一 九 六 二 年 的 正 聲 天 馬 劇 團 更 是 將 廣 播 歌 仔 戲 推 向 巔 峰 廣 播 歌 仔 戲 流 行 之 際, 各 電 台 幾 乎 都 有 歌 仔 戲 節 目, 當 今 家 喻 戶 曉 的 歌 仔 戲 演 員, 除 楊 麗 花 之 外, 廖 瓊 枝 王 金 瓔 翠 娥, 都 是 唱 電 台 廣 播 歌 仔 戲 起 家 註 十 八 廣 播 熱 延 續 至 電 視 歌 仔 戲 崛 起, 才 逐 漸 走 下 下 坡, 終 至 絕 跡 a. 影 響 由 於 每 天 播 出 的 時 段 加 強, 以 往 的 曲 調 不 敷 使 用, 大 量 曲 調 應 時 而 生 吸 收 了 當 時 國 語 臺 語 與 流 行 歌 曲 裡 具 有 起 承 轉 合 的 七 言 四 句 型 曲 調, 或 者 樂 師 自 創 新 做 的 新 調, 諸 如 : 中 廣 調 更 鼓 反 送 蓮 花 豐 原 調 運 河 悲 喜 曲 母 子 鳥 娼 門 賢 母 秋 夜 曲 南 風 謠 等 註 十 九 皆 是 此 時 期 產 生 的 而 曲 調 名 並 不 一 定 跟 曲 調 內 容 相 關, 例 如 中 廣 調 是 中 國 廣 播 公 司 的 曲 調 所 以 叫 做 中 廣 調 這 些 曲 調 豐 富 了 廣 播 歌 仔 戲 的 內 涵, 也 為 歌 仔 戲 添 加 新 的 生 命 力, 藝 人 們 把 這 些 與 傳 統 歌 謠 不 同 的 曲 調 通 稱 為 新 調 或 變 調 註 二 十 C. 電 影 歌 仔 戲 一 九 五 五 年, 都 馬 班 用 十 六 釐 米 的 底 片, 拍 攝 了 六 才 子 西 廂 記, 該 片 亦 是 台 灣 電 影 史 上 的 第 一 部 台 語 片, 可 是 由 於 技 術 不 純 熟, 導 致 燈 光 不 足 畫 面 模 糊 影 像 聲 音 不 能 配 合 等 缺 失, 上 映 三 天 後 便 黯 然 下 片 註 二 十 一 六 才 子 西 廂 記 雖 然 失 敗, 但 卻 引 起 了 陳 澄 三 的 注 意, 決 定 以 拱 樂 社 為 班 底, 拍 攝 薛 平 貴 與 王 寶 釧, 有 了 都 馬 班 的 前 車 之 鑑, 盡 量 以 外 景 來 彌 補 燈 光 設 備 的 不 足, 共 歷 時 五 個 月 才 完 成 一 九 五 六 年 一 月 四 日 在 台 北 首 映, 雖 為 黑 白 片, 可 是 推 出 後, 造 成 空 前 的 成 功 註 二 十 二 自 拱 樂 社 的 成 功 之 後, 許 多 歌 仔 戲 班 也 跟 進 拍 起 電 影 歌 仔 戲, 由 於 新 鮮 感 與 豐 富 的 視 聽 享 受, 著 時 搶 走 不 少 內 台 觀 眾, 一 些 劇 團 也 因 此 成 為 兩 棲 歌 仔 戲 團 但 是 隨 著 電 視 的 出 現 與 普 及, 造 成 戲 院 生 意 蕭 7/17

條, 電 影 歌 仔 戲 遂 漸 漸 沒 落, 一 九 六 六 年 左 右, 新 南 光 日 月 園 兩 個 拍 過 最 多 歌 仔 戲 電 影 的 劇 團 先 後 解 散, 此 後 電 影 歌 仔 戲 走 入 歷 史 註 二 十 三 D. 電 視 歌 仔 戲 a. 初 期 發 展 一 九 六 二 年 十 月, 台 視 首 先 推 出 歌 仔 戲 雷 峰 塔, 由 廖 瓊 枝 飾 演 白 素 真 柯 鳳 珠 飾 演 小 青 ; 同 年 台 視 又 推 出 訓 商 輅 山 伯 英 台 乾 隆 皇 與 香 妃 歌 仔 戲 節 目 註 二 十 四 當 時 的 電 視 尚 為 黑 白 畫 面, 採 實 況 錄 製 的 作 業 方 式, 只 不 過 將 舞 台 實 況 做 轉 播 而 已 是 時 全 台 電 視 機 總 數 也 不 過 四 千 四 百 架, 普 及 層 面 相 當 有 限, 因 此 尚 未 能 與 廣 播 歌 仔 戲 的 盛 況 相 抗 衡 之 後 由 於 歌 仔 戲 節 目 日 漸 受 到 觀 眾 喜 愛, 台 視 開 闢 不 同 的 時 段, 吸 引 了 更 多 劇 團 轉 入 電 視 演 出 隨 著 時 代 進 步, 彩 色 電 視 機 問 世, 且 台 灣 人 民 生 活 素 質 提 升, 電 視 機 逐 漸 普 及 化, 聚 集 了 坊 間 各 團 隊 精 英 於 一 爐 的 聯 合 歌 仔 戲 團, 透 過 彩 色 電 視 機 的 放 送, 將 歌 仔 戲 最 迷 人 的 聲 與 色 帶 入 了 每 個 家 庭 之 中, 這 是 電 視 歌 仔 戲 的 第 一 個 巔 峰 時 期 註 二 十 五 聯 合 歌 劇 團 的 一 統 局 面 只 維 持 了 五 年, 一 九 七 七 年 宣 布 解 散 後, 電 視 歌 仔 戲 完 全 在 螢 光 幕 前 消 聲 匿 跡 了 一 年 b. 第 一 波 改 良 一 九 七 九 年, 楊 麗 花 首 先 打 破 沉 默, 推 出 了 俠 影 秋 霜 蓮 花 鐵 三 郎 青 山 綠 水 情, 造 成 觀 眾 熱 烈 回 應, 一 改 以 往 中 午 時 段, 於 晚 間 七 點 播 出 註 二 十 六 新 劇 目 的 編 劇 狄 姍 將 歌 仔 戲 的 題 材 內 容, 從 傳 統 的 才 子 佳 人, 以 及 悲 劇 過 多 的 情 節, 改 為 以 愛 情 為 主, 兼 論 武 林 問 題, 取 消 哭 調, 讓 劇 情 推 移 更 為 緊 湊 這 次 的 改 良, 果 然 又 掀 起 了 一 波 熱 潮 註 二 十 七 c. 第 二 波 改 良 葉 青 不 得 志 於 台 視, 轉 而 投 效 華 視, 並 於 一 九 八 二 年 成 立 神 仙 歌 仔 戲 團 ; 一 九 八 五 年, 狄 姍 轉 為 華 視 神 仙 歌 劇 團 編 劇, 從 此 進 入 第 8/17

二 波 改 良 電 視 歌 仔 戲 時 期 有 別 於 第 一 波 改 良, 內 容 上 以 民 間 傳 說 或 神 話 故 事 為 主, 主 角 由 人 間 武 俠 英 雄 轉 為 仙 界 靈 怪, 大 量 使 用 DPE 特 效, 以 塑 造 人 物 形 象 註 二 十 八 公 共 電 視 製 播 的 歌 仔 傳 奇 中, 有 一 些 訪 問 葉 青 的 片 段, 可 以 解 釋 這 時 期 的 改 良 動 機 葉 青 表 示 : 因 為 歌 仔 戲 不 能 永 遠 只 給 上 一 輩 的 人 看, 當 然 很 多 老 一 輩 的 人, 對 歌 仔 戲 有 一 種 親 切 感, 畢 竟 是 從 台 灣 發 起 的 戲 劇 ; 不 過 下 一 代 的 人, 如 果 你 不 把 他 帶 動 爬 起, 以 後 是 不 是 我 們 的 觀 眾, 會 慢 慢 流 失 掉 了? 電 視 這 媒 體 比 較 廣, 看 的 人 也 比 較 多, 所 以 我 們 就 想 說, 是 不 是 該 去 演 一 些 比 較 有 創 意 的 東 西? d. 第 三 波 改 良 一 九 八 六 年, 華 視 神 仙 歌 劇 團 推 出 薛 丁 山 救 五 美, 改 走 復 古 創 新 路 線, 於 傳 統 舞 台 的 身 段 表 演 中, 延 續 DPE 電 子 特 效 與 快 節 奏 轉 場 的 整 體 表 現 接 檔 的 趙 匡 胤 新 七 俠 五 義 大 量 使 用 舞 台 身 段, 神 話 特 技 手 法 則 大 幅 減 少, 此 為 第 三 波 改 良 電 視 歌 仔 戲 註 二 十 九 對 於 第 三 波 改 良 的 出 現, 歌 仔 傳 奇 中 葉 青 也 有 解 釋 : 演 一 段 時 間 就 要 變, 當 然 你 不 能 只 顧 到 年 輕 觀 眾, 總 是 要 回 歸 一 些 比 較 老 一 輩 的 觀 眾, 所 以 我 們 就 想 說, 是 不 是 來 回 歸 舞 台 象 徵 性 e. 特 色 電 視 歌 仔 戲 最 大 之 改 變 是 使 歌 仔 戲 從 象 徵 劇 場 走 向 寫 實 劇 場, 以 實 物 取 代 寫 意 之 身 段, 例 如 騎 馬 時 需 拍 攝 騎 馬 外 景, 而 高 山 天 庭 與 橋 樑 等 則 需 搭 設 佈 景 ; 由 於 增 加 道 具 及 佈 景, 並 加 入 許 多 輕 功 飛 天 及 鑽 地 等 鏡 頭, 因 此 電 視 歌 仔 戲 之 身 段 做 表 便 大 量 刪 減 此 外, 由 於 電 視 歌 仔 戲 採 事 先 錄 製 方 式, 所 以 凡 是 演 員 忘 詞 唱 錯 或 笑 場, 均 可 NG 重 來, 亦 導 致 演 員 演 技 與 唱 功 之 退 化, 不 過, 電 視 歌 仔 戲 佈 景 華 麗 生 動, 卻 也 吸 引 部 分 觀 眾 之 喜 愛 因 為 電 視 傳 播 能 力 的 無 遠 弗 屆, 曾 經, 七 字 調 都 馬 調 在 大 街 小 巷 中 飄 送 ; 但 也 是 因 為 走 上 了 電 視, 歌 仔 戲 轉 變 成 了 另 一 種 型 態, 甚 至 在 長 期 依 附 於 商 業 機 制 體 系 下, 傳 統 的 身 段 銳 減, 說 多 於 唱, 愈 來 愈 偏 離 無 動 不 舞 有 聲 皆 歌 的 精 神, 因 此 遭 受 許 多 學 院 派 的 攻 訐, 認 為 電 視 歌 仔 戲 是 唱 著 歌 仔 調 的 古 裝 連 續 劇, 也 有 學 者 認 為 歌 仔 戲 9/17

上 了 電 視 之 後, 便 漸 漸 成 為 另 一 種 劇 種, 不 應 再 以 無 動 不 舞 有 聲 皆 歌 的 標 準 評 判 E. 現 代 劇 場 歌 仔 戲 所 謂 現 代 劇 場 歌 仔 戲 是 指 調 適 並 發 揮 現 代 化 劇 場 功 能 的 歌 仔 戲 而 言 一 九 八 一 年 楊 麗 花 應 新 象 國 際 藝 術 節 的 邀 請, 在 國 父 紀 念 館 演 出 漁 孃, 可 說 是 歌 仔 戲 進 入 現 代 劇 場 的 先 聲 二 十 年 來, 進 入 現 代 劇 場 的 歌 仔 戲 接 受 專 業 分 工 的 藝 術 觀 念, 結 合 劇 場 的 技 術 與 設 備, 確 立 了 精 緻 化 的 發 展 方 向 註 三 十 經 過 二 十 年 來 的 努 力, 雖 然 大 多 數 的 歌 仔 戲 團 還 在 廟 口 廣 場 掙 扎 求 生, 但 有 心 之 人 已 為 歌 仔 戲 指 出 一 條 精 緻 化 的 再 生 之 路 九 零 年 代 的 劇 場 中, 更 有 許 多 熱 愛 歌 仔 戲 的 年 輕 知 識 份 子 投 身 其 中, 成 為 精 緻 歌 仔 戲 的 生 力 軍, 也 為 歌 仔 戲 的 未 來 開 創 無 限 的 可 能 註 三 十 一 a. 六 大 訴 求 台 大 中 文 系 教 授 曾 永 義 於 一 九 九 三 年 對 歌 仔 戲 的 表 演 藝 術 提 出 精 緻 歌 仔 戲 的 口 號, 並 標 舉 六 大 訴 求 : 講 求 深 刻 不 俗 的 主 題 思 想 情 節 安 排 緊 湊 明 快 排 場 醒 目 可 觀 語 言 須 肖 似 口 吻 機 趣 橫 生 音 樂 曲 調 多 元 豐 富 演 員 技 藝 精 湛, 學 養 修 為 精 進 等 曾 永 義 教 授 更 特 別 強 調 現 代 劇 場 歌 仔 戲 絕 不 可 遺 失 鄉 土 性 格 註 三 十 二 06. 現 況 與 傳 承 電 影 歌 仔 戲 在 史 上 如 曇 花 一 現, 廣 播 歌 仔 戲 則 沒 落 已 久, 現 今 台 灣 歌 仔 戲 可 分 為 四 種 類 型 : 本 地 歌 仔 戲 野 台 歌 仔 戲 電 視 歌 仔 戲 現 代 劇 場 歌 仔 戲 本 地 歌 仔 戲 的 傳 習 延 續 僅 限 宜 蘭 地 區 ; 電 視 歌 仔 戲 因 流 行 文 化 的 趨 勢, 以 及 製 作 成 本 較 高 等 因 素, 雖 一 再 改 良, 仍 漸 漸 在 螢 光 幕 前 消 聲 匿 跡 ; 野 台 歌 仔 戲 數 十 年 如 一 日, 存 演 於 民 間, 橫 州 撞 府, 拼 貼 各 種 流 行 文 化 ; 現 代 劇 場 歌 仔 戲 則 自 一 九 八 O 年 起 成 為 台 灣 歌 仔 戲 界 的 新 寵 兒, 民 間 野 台 歌 仔 戲 團 與 電 視 歌 仔 戲 團, 紛 紛 爭 相 擠 入 國 家 藝 術 殿 堂, 朝 精 緻 化 努 力 回 顧 二 十 年 來 的 努 力, 現 代 劇 場 歌 仔 戲 也 確 實 開 10/17

展 出 另 一 翻 新 氣 象 因 此 野 台 歌 仔 戲 與 現 代 劇 場 歌 仔 戲 可 說 是 目 前 相 當 值 得 留 意 的 對 象 註 三 十 三 A. 本 地 歌 仔 戲 本 地 歌 仔 戲 隨 著 時 代 社 會 的 變 遷, 逐 漸 凋 零 消 逝, 一 九 八 四 年, 碩 果 僅 存 的 老 藝 人 應 邀 至 台 北 文 建 會 主 辦 的 民 間 劇 場 演 出, 老 歌 仔 戲 在 藝 術 文 化 上 的 意 義 才 漸 為 人 知 今 日 歌 仔 陣 老 歌 仔 戲 的 演 出, 已 經 由 鄉 土 娛 樂 一 變 為 動 態 文 化 標 本, 具 有 薪 火 相 傳 的 文 化 意 義 註 三 十 四 九 O 年 代 的 老 歌 仔 戲, 已 有 許 多 跟 隨 老 藝 人 學 藝 的 後 輩 登 台, 表 演 方 式 也 出 現 些 許 改 良 跡 象, 如 服 裝 雖 仍 是 醜 扮, 但 已 非 隨 意 的 便 裝, 而 是 事 先 預 作 的 戲 服, 唱 作 念 表 上 較 為 細 膩 雕 飾, 老 藝 人 說 唱 歌 仔 時 渾 然 天 成 的 俚 俗 趣 味 很 難 再 現 了 註 三 十 五 B. 電 視 歌 仔 戲 以 目 前 來 說, 除 了 公 視 偶 爾 播 放 一 兩 齣 葉 青 的 電 視 歌 仔 戲, 就 只 有 台 視 家 庭 台 有 在 常 態 性 的 播 放 楊 麗 花 歌 仔 戲 了 九 十 二 年 九 月 二 十 六 日 的 中 國 時 報 內 文 提 到 : 以 公 視 為 例, 戲 曲 節 目 收 視 率 幾 乎 在 0.059 左 右, 以 退 休 人 口 為 收 視 主 群 今 年 5 月 播 出 葉 青 歌 仔 戲 團 陳 三 五 娘 孔 明 三 氣 周 瑜 等 節 目, 鎖 定 婦 女 觀 眾, 收 視 率 爆 衝 到 0.18, 足 見 並 非 沒 市 場 九 十 二 年 時, 中 視 與 華 視 仍 有 播 放 歌 仔 戲, 但 即 使 是 九 十 二 年, 播 放 的 歌 仔 戲 都 是 多 年 前 的 舊 片, 距 離 最 新 的 電 視 歌 仔 戲 君 臣 情 深, 至 今 也 有 兩 年 時 間 了, 雖 然 電 視 是 個 很 好 的 傳 播 工 具, 但 是 隨 著 當 年 藝 人 的 紛 紛 退 居 幕 後, 年 輕 一 代 的 學 員 又 還 未 能 成 長 至 擔 綱 大 局, 加 上 製 作 歌 仔 戲 成 本 較 高 等 因 素, 電 視 歌 仔 戲 可 說 已 陷 入 沉 寂 狀 態 C. 野 台 歌 仔 戲 台 灣 現 存 的 野 台 歌 仔 戲 大 約 有 兩 三 百 團, 除 了 少 數 列 入 精 緻 歌 仔 戲 的 劇 團 外, 大 抵 只 在 神 誕 廟 會 中 擔 負 酬 神 的 任 務 註 三 十 六 政 府 文 建 會 為 了 推 廣 戲 曲, 多 次 舉 辦 活 動 比 賽, 增 加 外 台 演 出 機 會, 但 參 與 機 會 很 有 限, 只 有 少 數 較 具 規 模 和 藝 術 優 異 的 劇 團 才 能 雀 屏 中 選 11/17

在 娛 樂 愈 來 愈 趨 向 多 元 的 現 今 社 會, 野 台 歌 仔 戲 尚 能 廟 會 中 佔 有 一 席 之 地, 主 要 憑 藉 其 表 演 上 的 儀 式 成 分, 在 正 戲 開 始 前, 照 例 會 有 約 半 小 時 的 扮 仙 戲, 表 示 向 神 明 致 敬 獻 壽 野 台 歌 仔 戲 的 演 出 有 大 小 月 之 分, 大 月 為 農 曆 一 二 三 七 八 月, 神 明 誕 辰 的 節 日 多, 酬 神 的 機 會 也 多 ; 小 月 則 戲 路 少 註 三 十 七 一 般 而 言, 一 棚 戲 戲 金 約 新 台 幣 兩 萬 至 三 萬 五 千 元, 有 時 因 為 經 濟 壓 力, 不 能 刪 除 酬 神 的 扮 仙, 有 的 戲 班 就 刪 除 正 戲 部 分, 品 質 粗 糙, 則 觀 眾 減 少, 觀 眾 減 少 則 廟 方 或 請 主 出 價 更 低, 造 成 惡 性 循 環 扮 仙 戲 有 一 定 的 規 矩 和 模 式, 之 後 的 正 戲 大 多 不 採 固 定 劇 本, 以 做 活 戲 為 其 主 要 表 演 手 法, 隨 時 可 在 演 出 中 即 興 表 演, 和 台 下 交 流 互 動, 特 別 具 有 親 合 力, 可 是 收 入 微 薄, 因 此 戲 班 不 得 不 精 簡 成 員 以 節 省 開 銷, 等 演 出 時 方 臨 時 成 班, 戲 班 成 員 多 不 固 定, 演 員 難 有 敬 業 之 心 與 高 超 演 技 的 展 現 註 三 十 八 相 較 於 上 述 廟 會 式 的 野 台 歌 仔 戲, 公 演 式 的 野 台 歌 仔 戲 演 出 場 合 較 正 式, 所 搭 舞 台 較 寬 廣, 演 出 酬 勞 也 比 廟 會 式 歌 仔 戲 高 演 出 性 質 屬 藝 文 表 演, 演 出 時 機 多 半 是 與 戲 劇 比 賽 藝 文 活 動 有 關 註 三 十 九 在 內 台 歌 仔 戲 消 退 之 後, 地 方 戲 劇 比 賽 可 說 是 野 台 歌 仔 戲 較 為 正 式 具 規 模 的 演 出, 地 方 戲 劇 比 賽 因 很 多 縣 市 政 府 經 費 不 足, 劇 團 參 加 意 願 降 低, 根 本 不 舉 辦 初 賽, 真 正 舉 辦 出 賽 的 只 有 台 北 高 雄 兩 市 地 方 戲 劇 比 賽 期 望 透 過 競 爭 促 使 民 間 劇 團 水 平 提 高, 但 基 於 受 到 評 審 主 觀 好 惡, 以 及 劇 團 參 與 意 願 不 高 等 因 素, 即 使 是 優 勝 劇 團 的 演 出, 也 僅 於 公 演 時 加 強 佈 景 燈 光 服 裝 外 調 演 員 及 文 武 場, 整 體 戲 劇 表 現 水 平 依 舊 不 高 註 四 十 自 從 本 土 文 化 日 益 受 到 重 視, 政 府 文 教 單 位 也 開 始 肩 負 起 推 廣 本 土 文 化 的 任 務, 一 九 八 二 年, 行 政 院 文 化 建 設 委 員 會 主 辦 的 民 間 劇 場, 邀 集 了 各 種 藝 術 表 演 團 體, 結 果 大 受 好 評, 連 續 舉 辦 了 五 屆, 其 中 野 台 歌 仔 戲 的 演 出, 更 是 造 成 萬 人 空 巷 的 局 面 註 四 十 一 另 一 種 公 演 式 野 台 歌 仔 戲, 請 主 多 為 政 府 或 地 方 上 文 教 機 構, 但 近 年 民 間 私 人 團 體, 舉 凡 房 屋 買 賣 促 銷 工 商 業 界 產 品 宣 傳 等, 都 會 邀 請 歌 仔 戲 搭 台 助 勢 不 論 是 文 化 性 或 商 業 性 演 出, 受 邀 演 員 都 依 劇 場 的 規 模 演 出, 完 備 的 燈 光 設 施 盡 善 的 舞 台 佈 景, 以 及 專 業 的 劇 場 人 員, 演 出 時 大 多 打 上 字 幕 以 方 便 觀 眾 理 解 欣 賞 註 四 十 二 12/17

第 三 種 公 演 式 野 台 歌 仔 戲 為 現 代 劇 場 歌 仔 戲 下 鄉 現 代 劇 場 歌 仔 戲 為 台 灣 歌 仔 戲 的 新 類 型, 以 精 緻 藝 術 做 為 標 的, 可 應 官 方 或 民 間 的 邀 約, 時 常 下 鄉 演 出, 以 達 到 藝 術 推 廣 的 目 標 有 些 劇 團 由 於 在 劇 場 上 表 現 優 異, 各 級 政 府 推 動 文 化 下 鄉 活 動 時, 便 會 受 邀 到 地 方 露 天 搭 台 演 出 如 明 華 園 歌 劇 團 河 洛 歌 子 戲 團 薪 傳 歌 仔 戲 團 便 經 常 應 政 府 單 位 或 學 校 之 邀, 至 各 地 公 演, 將 現 代 劇 場 的 演 出 內 容 以 野 台 戲 方 式 呈 現 註 四 十 三 D. 現 代 劇 場 歌 仔 戲 近 年 來 在 現 代 劇 場 中 活 躍 的 歌 仔 戲 團 有 來 自 野 台 職 業 班 社, 如 明 華 園 新 和 興 ; 有 專 事 劇 場 表 演 的, 如 河 洛 歌 子 戲 團 唐 美 雲 歌 仔 戲 團 ; 有 由 業 餘 學 團 組 成, 如 薪 傳 歌 子 戲 團 ; 而 電 視 歌 仔 戲 明 星 楊 麗 花 葉 青 黃 香 蓮 等 人, 也 曾 紛 紛 回 到 舞 台, 以 其 螢 光 幕 上 的 魅 力, 成 為 票 房 的 保 證 註 四 十 四 ; 最 後 還 有 隸 屬 於 正 規 教 育 體 制 下 的 台 灣 戲 曲 專 科 學 校 歌 仔 戲 科, 以 學 習 的 實 習 公 演 和 支 援 性 演 出, 也 有 一 些 小 品 劇 作 於 劇 場 中 演 出 E. 薪 火 不 熄 八 O 年 代, 本 土 文 化 逐 漸 高 漲, 歌 仔 戲 逐 漸 獲 得 官 方 重 視, 一 九 八 四 年 起, 宜 蘭 縣 立 文 化 中 心 開 始 長 期 辦 理 歌 仔 戲 研 習 營 一 九 九 二 年 宜 蘭 縣 成 立 全 國 第 一 個 公 立 歌 仔 戲 團 蘭 陽 歌 仔 戲 團 一 九 九 四 年 八 月 於 復 興 劇 藝 實 驗 學 校 內 成 立 全 國 唯 一 的 歌 仔 戲 正 規 教 育 體 制 單 位, 歌 仔 戲 科, 一 九 九 九 年 與 國 立 國 光 戲 劇 學 校 合 併, 升 格 為 戲 曲 專 科 學 校 至 於 民 間 也 有 社 團 院 校 舉 行 的 歌 仔 戲 研 習 活 動, 或 劇 團 附 屬 歌 仔 戲 訓 練 班 的 成 立, 也 都 為 歌 仔 戲 的 薪 傳 出 上 了 一 份 力 量 註 四 十 五 社 團 院 校 來 說, 台 大 師 大 政 大 淡 大 靜 宜 國 北 師 高 師 大 都 有 歌 仔 戲 社, 東 吳 大 學 有 歌 仔 戲 娃 娃 社, 文 化 大 學 的 地 方 戲 曲 社 中 也 有 一 群 愛 好 歌 仔 戲 的 社 員, 除 了 這 些 大 學 院 校, 西 湖 國 小 在 一 九 九 六 年 創 立 的 學 生 歌 仔 戲 團 算 是 國 小 歌 仔 戲 薪 傳 的 重 鎮 社 團 之 外, 有 的 社 區 大 學 也 有 歌 仔 戲 的 推 廣 課 程 而 民 間 劇 團 來 講, 唐 美 雲 歌 仔 戲 團 在 二 oo 五 年 四 月 將 開 辦 第 九 期 研 習 班, 而 北 投 歌 仔 戲 研 習 班 也 已 舉 辦 八 期, 南 方 薪 傳 歌 仔 戲 劇 13/17

團 明 霞 歌 劇 團 賞 樂 坊 等, 也 都 定 期 招 生, 並 有 對 外 發 表 成 果 展, 皆 收 到 不 錯 的 迴 響 參 結 論 回 顧 歌 仔 戲 的 歷 史, 有 過 光 榮, 也 有 過 受 盡 抵 制 打 壓 的 風 雨 飄 搖 ; 但 無 論 是 怎 樣 的 低 潮, 它 總 有 辦 法 展 現 驚 人 的 韌 性, 吸 取 新 知 而 蛻 變 重 生, 如 今 又 再 度 面 臨 了 歌 仔 戲 的 沒 落 蕭 條, 於 是 政 府 開 始 驚 覺 本 土 文 化 的 消 逝, 憂 心 的 學 者 大 聲 疾 呼, 民 間 劇 團 的 努 力 不 懈, 雖 說 本 土 化 運 動 進 行 的 如 火 如 荼, 然 則 大 多 數 的 歌 仔 戲 班, 面 對 著 現 代 人 文 化 價 值 觀 的 轉 變, 仍 是 處 於 困 境 之 中 宜 蘭 縣 蘭 陽 戲 劇 團 成 立 於 1992 年, 是 台 灣 第 一 個 公 立 歌 仔 戲 劇 團, 成 立 的 宗 旨 在 於 保 存 歌 仔 戲 曲 藝 術 及 培 育 歌 仔 戲 表 演 人 才, 初 期 目 標 著 重 在 維 護 與 保 存, 並 傳 習 瀕 臨 消 失 的 戲 曲 藝 術 劇 團 亦 培 訓 後 場 樂 師 擴 充 後 場 編 制, 以 解 決 歌 仔 戲 後 場 樂 師 短 缺 問 題 蘭 陽 戲 劇 團 成 立 宗 旨 及 目 的 都 很 好, 可 是 並 不 能 改 變 太 大 的 狀 況, 整 個 時 代 潮 流 的 力 量 太 大, 一 個 劇 團 的 影 響 力 太 小, 京 劇 一 向 由 國 家 小 心 呵 護 培 植, 國 家 京 劇 團 的 成 立 更 遠 遠 早 於 公 立 歌 仔 戲 團, 可 是 如 今 台 灣 的 京 劇 存 在 於 何 方? 歌 仔 戲 具 有 文 化 意 義, 以 及 藝 術 價 值, 可 是 對 於 戲 劇 來 說, 要 被 群 眾 喜 愛, 還 是 在 於 其 娛 樂 性, 也 就 是 商 業 生 命 若 沒 有 人 願 意 出 錢 看 戲, 那 麼 這 種 劇 種 如 何 能 廣 泛 流 傳? 歌 仔 戲 的 藝 術 價 值 是 不 足 以 成 為 其 生 存 機 能 的, 畢 竟 現 在 絕 大 多 數 的 人, 對 戲 曲 唱 作 唸 打 的 程 式 並 不 熟 悉, 甚 至 喜 愛 電 視 歌 仔 戲 的 觀 眾, 也 不 一 定 欣 賞 舞 台 的 呈 現 方 式 前 段 所 述, 並 不 是 指 要 放 棄 藝 術 水 準, 提 高 藝 術 水 準 是 為 了 保 留 少 數 懂 戲 的 戲 迷, 並 不 能 夠 增 加 群 眾, 更 遑 論 推 廣 流 傳, 只 有 在 有 了 廣 大 的 觀 眾 後, 歌 仔 戲 恢 復 了 生 機, 那 時 自 然 會 提 升 水 準 以 前 的 傳 統 戲 曲 故 事 幾 乎 都 是 才 子 佳 人 傳 奇 故 事 或 教 忠 教 孝 的 情 節, 對 於 現 在 的 民 眾 來 說, 這 樣 的 劇 情 引 不 起 他 們 的 興 趣 ; 梁 祝 能 一 演 再 演, 但 欣 賞 的 部 分 一 定 是 著 重 在 戲 曲 的 表 演 方 式, 而 不 是 劇 情, 一 個 看 不 懂 身 段, 聽 不 懂 曲 調 的 人, 能 平 心 靜 氣 的 觀 賞 一 齣 劇 嗎? 很 難, 所 以 吸 引 觀 眾 的 重 要 關 鍵, 是 劇 本 詩 人 向 陽 曾 說 : 一 個 歌 仔 戲 團 的 重 要 與 否, 主 要 在 能 不 能 精 益 求 精, 開 拓 並 且 創 作 出 蹈 越 前 人 的 經 典, 而 為 當 代 觀 眾 所 津 津 樂 道 為 後 來 者 留 下 足 以 懷 念 的 戲 碼 註 四 十 六 14/17

從 過 去 的 小 戲 到 大 戲, 從 幕 表 戲 只 有 劇 情 大 綱 到 現 在 充 滿 文 學 性 的 劇 本, 劇 本 的 重 要 性 一 直 被 提 升 許 多 的 傳 統 戲 曲 都 開 始 進 行 改 良, 除 了 歌 仔 戲 外, 京 劇 有 李 爾 在 此 暴 風 雨 等 新 編 戲 豫 劇 也 有 中 國 公 主 杜 蘭 朵 武 后 與 婉 兒 等 等 新 編 劇 本, 在 在 證 明 了 傳 統 戲 曲 急 欲 突 破 限 制 的 野 心 目 前 較 為 知 名 的 幾 個 劇 團, 如 河 洛 歌 子 戲 團 唐 美 雲 歌 仔 戲 團 明 華 園 歌 劇 團 等 等, 都 會 定 期 推 出 新 編 大 戲 劇 本 以 外, 歌 仔 戲 的 歌 者 精 神 還 是 不 能 廢, 身 段 也 不 可 捨 棄 ; 明 華 園 雖 然 名 氣 極 為 響 亮, 一 直 以 來 卻 也 受 到 極 大 爭 議, 抨 擊 者 便 是 認 為 明 華 園 把 唱 工 台 步 身 段 棄 之 不 顧, 不 是 以 戲 曲 的 美 感 對 觀 眾 訴 求, 而 是 刻 意 以 聲 光 色 和 特 技 作 為 吸 引 觀 眾 的 手 段 以 歌 來 說, 因 為 歌 仔 戲 強 調 字 隨 腔 轉, 在 創 作 新 戲 時, 常 常 會 出 現 詞 句 無 法 配 合 舊 有 曲 調 的 情 形, 因 此 大 量 的 新 編 曲 便 應 時 而 生, 除 了 吸 收 京 劇 而 改 編 的 散 版 搖 版 外, 甚 至 出 現 二 部 合 唱 輪 唱 之 情 形 ; 身 段 方 面 在 某 些 戲 中, 也 會 出 現 新 的 嘗 試, 如 河 洛 歌 子 戲 的 乞 丐 秀 才 皇 帝 中, 便 加 入 車 鼓 陣 的 跳 法, 而 唐 美 雲 歌 仔 戲 團 的 大 漠 胭 脂 一 劇, 也 有 融 入 胡 舞 的 舞 蹈 身 段 ; 各 個 劇 團 的 呈 現 方 法 不 同, 可 是 信 念 都 是 一 樣, 即 承 傳 統, 創 新 局 接 近 歌 仔 戲 的 阻 礙 很 多, 虛 擬 的 舞 台 身 段 在 一 般 觀 眾 眼 中 很 難 理 解, 這 且 不 論 ; 歌 仔 戲 的 語 言 是 台 語, 在 過 去, 因 為 是 台 語 所 以 讓 很 多 人 覺 得 親 切 ; 但 在 現 在, 新 一 代 的 年 輕 人 台 語 能 力 愈 來 愈 弱, 甚 至 產 生 了 刻 板 印 象 : 說 台 語 者 年 紀 都 較 大 更 由 甚 者 認 為 說 台 語 者 比 較 沒 水 準, 如 此 一 來, 自 然 對 歌 仔 戲 採 取 敬 謝 不 敏 的 心 態 ; 另 外 還 有 一 種 壓 力 是 來 自 於 周 遭, 許 多 愛 好 歌 仔 戲 的 年 輕 朋 友 在 網 路 上 留 言 時, 都 會 流 露 出 同 樣 的 心 聲 : 大 家 都 笑 我 為 什 麼 會 喜 歡 看 歌 仔 戲, 這 有 什 麼 好 笑 的? 來 自 各 方 的 異 樣 眼 光, 無 疑 會 使 歌 仔 戲 的 推 廣 受 到 了 挫 折 深 究 歌 仔 戲 要 如 何 推 廣, 還 是 得 從 向 下 扎 根 做 起, 根 不 穩, 政 府 與 學 者 大 力 的 提 倡 保 護, 並 不 會 使 歌 仔 戲 與 民 眾 拉 進 ; 趁 現 在 政 府 正 全 力 推 行 母 語 活 動 之 時, 適 時 在 校 園 內 培 養 欣 賞 歌 仔 戲 的 觀 眾, 才 不 會 造 成 演 員 有 人 承 繼, 卻 沒 有 觀 眾, 終 究 還 是 得 面 臨 斷 層 危 機 回 首 過 去 坎 坷 來 時 路, 愛 好 歌 仔 戲 者 相 信 : 歌 仔 戲 不 會 消 失, 只 是 會 改 變 15/17

肆 引 註 資 料 註 一 弦 歌 不 輟 台 灣 戲 曲 故 事 p.10 蔡 文 婷 等 初 版 台 北 市 : 光 華 雜 誌, 民 93 註 二 台 灣 歌 仔 戲 史 p.55 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 民 9 1 註 三 台 灣 電 視 歌 仔 戲 四 十 年 永 恆 的 巨 星 p.24 何 恃 東 著 初 版 台 北 縣 : 遠 足 文 化, 民 93 註 四 地 方 戲 劇 http://content.edu.tw/local/chayi/dalin/htm/2-2-1.htm 註 五 傳 統 戲 曲 之 美 p.14 曾 永 義. 游 宗 蓉. 林 明 德 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 六 台 灣 歌 仔 戲 史 p.74 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 民 9 1 註 七 台 灣 歌 仔 戲 史 p.94~96 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 八 歌 仔 戲 的 演 出 型 態 http://content.edu.tw/primary/fellowship/tn_nt/opera/opera02/opera02. htm 註 九 台 灣 歌 仔 戲 史 p.97 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 民 9 1 註 十 台 灣 歌 仔 戲 史 p.97 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 民 9 1 註 十 一 台 灣 歌 仔 戲 史 p.99 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 民 91 註 十 二 傳 統 戲 曲 之 美 p.15 曾 永 義. 游 宗 蓉. 林 明 德 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 十 三 傳 統 戲 曲 之 美 p.16 曾 永 義. 游 宗 蓉. 林 明 德 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 十 四 表 演 論 壇 http://www.goldenbough.com.tw/review-2.htm 註 十 五 傳 統 戲 曲 之 美 p.17 曾 永 義. 游 宗 蓉. 林 明 德 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 十 六 傳 統 戲 曲 之 美 p.18 曾 永 義. 游 宗 蓉. 林 明 德 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 十 七 中 華 文 化 天 地 - 廣 播 歌 仔 戲 http://edu.ocac.gov.tw/culture/chinese/culturechinese/vod05html/vod05_ 07.htm 註 十 八 台 灣 歌 仔 戲 史 p.120 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 16/17

註 十 九 歌 仔 戲 的 演 出 型 態 http://content.edu.tw/primary/fellowship/tn_nt/opera/opera02/opera02.ht m 註 二 十 台 灣 歌 仔 戲 史 p.121 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 二 十 一 歌 仔 戲 的 演 出 型 態 http://content.edu.tw/primary/fellowship/tn_nt/opera/opera02/opera02.ht m 註 二 十 二 台 灣 歌 仔 戲 史 p.124 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 二 十 三 台 灣 歌 仔 戲 史 p.128 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 二 十 四 台 灣 歌 仔 戲 史 p.128 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 二 十 五 台 灣 電 視 歌 仔 戲 四 十 年 永 恆 的 巨 星 p.31 何 恃 東 著 初 版 台 北 縣 : 遠 足 文 化, 民 93 註 二 十 六 台 灣 歌 仔 戲 史 p.135 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 二 十 七 台 灣 歌 仔 戲 史 p.135 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 二 十 八 台 灣 歌 仔 戲 史 p.137 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 二 十 九 台 灣 歌 仔 戲 史 p.137 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 三 十 傳 統 戲 曲 之 美 p.30 曾 永 義. 游 宗 蓉. 林 明 德 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 三 十 一 傳 統 戲 曲 之 美 p.32 曾 永 義. 游 宗 蓉. 林 明 德 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 三 十 二 台 灣 歌 仔 戲 史 p.164 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 三 十 三 台 灣 歌 仔 戲 史 p.182 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 三 十 四 傳 統 戲 曲 之 美 p.21 曾 永 義. 游 宗 蓉. 林 明 德 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 三 十 五 傳 統 戲 曲 之 美 p.24 曾 永 義. 游 宗 蓉. 林 明 德 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 三 十 六 傳 統 戲 曲 之 美 p.25 曾 永 義. 游 宗 蓉. 林 明 德 著 初 版 17/17

台 中 市 : 晨 星, 註 三 十 七 台 灣 歌 仔 戲 史 p.196 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 三 十 八 台 灣 歌 仔 戲 史 p.198 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 三 十 九 台 灣 歌 仔 戲 史 p.199 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 四 十 台 灣 歌 仔 戲 史 p.200 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 四 十 一 台 灣 歌 仔 戲 史 p.200 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 四 十 二 台 灣 歌 仔 戲 史 p.204 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 四 十 三 台 灣 歌 仔 戲 史 p.204 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 四 十 四 傳 統 戲 曲 之 美 p.32 曾 永 義. 游 宗 蓉. 林 明 德 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 四 十 五 台 灣 歌 仔 戲 史 p.225 楊 馥 菱 著 初 版 台 中 市 : 晨 星, 註 四 十 六 自 由 時 報 星 期 專 論 向 陽 二 OO 四 八 月 九 日 18/17