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天 主 教 輔 仁 大 學 音 樂 研 究 所 碩 士 論 文 指 導 教 授 : 李 文 彬 從 民 俗 音 樂 創 作 素 材 觀 點 探 討 巴 爾 托 克 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 ( 作 品 八 十 六 八 十 九 ) 的 詮 釋 與 分 析 The Interpretation and Analysis of Béla Bartók Two Violin Rhapsodies(Sz. 86, 89)from the Aspects of Folk Music 研 究 生 : 馮 佩 淑 撰 中 華 民 國 九 十 四 年 一 月

目 次 前 言 ii 第 一 章 緒 論 1 第 一 節 研 究 目 的 1 第 二 節 研 究 範 圍 3 第 三 節 研 究 方 法 4 第 二 章 巴 爾 托 克 創 作 概 論 6 第 一 節 生 平 概 述 6 第 二 節 創 作 背 景 13 第 三 節 風 格 語 法 20 第 三 章 匈 牙 利 民 俗 音 樂 概 述 28 第 一 節 意 義 與 發 展 28 第 二 節 類 型 與 風 格 36 第 三 節 素 材 的 應 用 45 第 四 章 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 之 音 樂 分 析 55 第 一 節 創 作 背 景 55 第 二 節 第 一 號 音 樂 分 析 59 第 三 節 第 二 號 音 樂 分 析 70 第 五 章 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 之 樂 曲 詮 釋 84 第 一 節 詮 釋 概 論 84 第 二 節 第 一 號 樂 曲 詮 釋 92 第 三 節 第 二 號 樂 曲 詮 釋 107 第 六 章 結 論 119 參 考 文 獻 123 附 錄 一 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 使 用 之 民 謠 127 附 錄 二 巴 爾 托 克 作 品 目 錄 135 i

前 言 以 前 總 是 聽 到 許 多 研 究 生 喊 著 寫 論 文 苦, 當 時 的 我 總 是 無 法 理 解 這 些 人 的 感 受, 等 到 自 己 著 手 進 行 論 文 的 寫 作 之 後, 才 深 刻 的 體 會 到 箇 中 的 滋 味, 雖 然 在 研 究 的 過 程 中 備 感 艱 辛, 但 最 後 看 到 自 己 的 心 血 得 以 付 梓, 這 份 成 就 感 是 無 法 溢 於 言 表 的 自 習 琴 以 來, 二 十 世 紀 的 曲 目 一 向 是 自 己 比 較 少 接 觸 的, 因 此 在 選 擇 研 究 題 目 時, 便 想 以 二 十 世 紀 的 曲 目 作 為 範 疇, 一 方 面 能 彌 補 自 己 的 不 足, 另 一 方 面 更 期 盼 能 藉 由 這 樣 的 機 會 開 拓 自 己 音 樂 上 的 視 野 在 二 十 世 紀 的 小 提 琴 曲 目 中, 巴 爾 托 克 可 算 是 一 位 不 可 或 缺 的 重 要 音 樂 家, 在 聆 聽 過 巴 爾 托 克 的 小 提 琴 作 品 後, 特 別 對 於 他 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 留 下 了 深 刻 的 印 象, 樂 曲 中 原 始 質 樸 的 氣 息 和 熱 烈 奔 放 的 情 感, 充 分 顯 露 出 濃 厚 的 民 俗 音 樂 風 格, 於 是 便 令 我 興 起 以 此 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 做 為 論 文 研 究 題 目 的 念 頭 ; 之 後 在 蒐 集 和 閱 讀 資 料 時, 發 現 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 似 乎 較 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 受 歡 迎, 然 而 這 樣 的 現 象 便 代 表 第 二 號 不 如 第 一 號 嗎? 此 外, 雖 然 我 們 知 道 這 兩 首 樂 曲 使 用 了 大 量 的 民 俗 音 樂 素 材, 但 具 體 而 言, 所 謂 的 民 俗 音 樂 素 材 到 底 所 指 為 何? 而 民 俗 音 樂 的 詮 釋 方 式 與 藝 術 音 樂 的 詮 釋 方 式 又 有 何 區 別? 這 種 種 問 題 的 發 現, 皆 驅 使 著 我 確 立 想 要 一 探 其 究 竟 的 信 念, 因 ii

而 就 此 展 開 了 我 的 研 究 歷 程 在 論 文 撰 寫 的 過 程 中, 歷 經 了 許 多 波 折 與 困 難, 幾 度 甚 至 想 要 放 棄, 所 幸 一 路 走 來 得 到 許 多 師 長 朋 友 和 家 人 的 支 持 與 鼓 勵, 我 才 得 以 咬 緊 牙 關 完 成 這 份 研 究 其 中, 最 感 謝 的 人 當 屬 兩 位 指 導 我 的 教 授, 李 文 彬 老 師 和 陳 沁 紅 老 師, 謝 謝 論 文 指 導 教 授 李 文 彬 老 師 細 心 耐 心 的 指 導, 從 他 嚴 謹 的 治 學 態 度 使 我 在 研 究 的 過 程 中 獲 益 良 多, 也 感 謝 主 修 指 導 教 授 陳 沁 紅 老 師 三 年 來 辛 勞 的 教 誨, 使 我 無 論 是 在 琴 藝 或 是 想 法 上 都 有 了 長 足 的 進 步 此 外, 也 要 感 謝 直 潭 國 小 的 全 體 同 事 和 我 的 家 人, 因 為 大 家 的 支 持 鼓 勵 與 體 諒, 我 才 有 辦 法 在 繁 雜 的 工 作 中 全 心 投 入 論 文 的 研 究 最 後, 感 謝 這 一 路 所 有 陪 伴 我 走 來 的 人 們, 雖 然 無 法 一 一 與 大 家 道 謝, 但 這 份 感 恩 的 心 將 永 留 存 在 我 心 底 iii

第 一 章 緒 論 第 一 節 研 究 目 的 巴 爾 托 克 (Béla Bartók, 1881-1945), 是 二 十 世 紀 重 要 作 曲 家 之 一, 也 是 匈 牙 利 最 偉 大 的 作 曲 家, 他 投 入 許 多 心 血 研 究 匈 牙 利 以 及 東 歐 的 民 間 音 樂 (folk music), 最 重 要 的 作 品 特 色 即 是 將 這 些 民 間 音 樂 的 素 材 融 入 在 他 的 創 作 語 彙 中 巴 爾 托 克 是 一 位 多 產 的 作 曲 家, 主 要 的 創 作 重 心 集 中 於 器 樂 曲, 他 為 器 樂 所 創 作 的 獨 奏 曲 目 除 鋼 琴 曲 之 外, 就 屬 小 提 琴 作 品 的 數 量 最 豐, 包 含 兩 首 小 提 琴 協 奏 曲 三 首 小 提 琴 與 鋼 琴 奏 鳴 曲 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 以 及 一 首 小 提 琴 獨 奏 奏 鳴 曲, 其 中 民 間 音 樂 風 格 表 現 最 強 烈 的 首 推 巴 爾 托 克 於 一 九 二 八 年 所 創 作 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲, 曲 中 運 用 許 多 匈 牙 利 和 羅 馬 尼 亞 的 民 間 音 樂 作 為 創 作 素 材, 流 露 原 始 富 生 命 力 的 農 民 音 樂 (peasant music) 風 格 ; 當 代 雖 曾 出 現 其 他 以 民 間 音 樂 素 材 創 作 的 小 提 琴 曲 目 1, 但 與 巴 爾 托 克 的 兩 首 狂 想 曲 相 較 之 下, 這 些 樂 曲 均 1 如 拉 威 爾 (Maurice Ravel, 1875-1937) 的 吉 普 賽 (Tzigane) 薩 拉 沙 泰 (Pablo Sarasate, 1844-1908) 的 流 浪 者 之 歌 (Zigeunerweisen) 等 1

顯 得 較 為 藝 術 化 2, 因 此 巴 爾 托 克 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 可 謂 是 率 先 以 民 謠 旋 律 為 主 體, 忠 實 呈 現 民 間 音 樂 原 始 風 格 的 小 提 琴 曲 目, 而 這 也 促 成 筆 者 興 起 研 究 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 的 動 機, 演 奏 時 該 如 何 詮 釋 才 能 表 現 出 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 特 殊 風 格, 便 成 了 演 奏 者 最 重 要 的 課 題 因 此, 本 研 究 以 了 解 巴 爾 托 克 的 創 作 風 格 語 法 為 出 發 點, 探 討 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 概 況, 研 究 民 俗 音 樂 素 材 在 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 中 的 運 用, 並 提 出 個 人 對 於 樂 曲 詮 釋 和 分 析 的 看 法 ; 有 鑑 於 國 內 對 於 探 討 民 俗 音 樂 相 關 詮 釋 與 分 析 的 相 關 論 述 並 不 多, 期 待 本 論 文 的 研 究 資 料 能 讓 讀 者 對 這 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 有 更 深 一 層 的 認 識, 提 供 演 奏 者 在 詮 釋 上 的 參 考 與 建 議, 使 演 奏 者 於 演 奏 時 除 了 能 貼 切 的 表 現 出 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 風 格 韻 味 之 外, 也 能 了 解 隱 藏 於 背 後 的 深 刻 文 化 意 涵 2 作 曲 家 為 這 些 素 材 做 了 許 多 的 修 飾 以 及 處 理, 例 如 增 加 炫 技 的 樂 段 以 及 搭 配 繁 複 的 伴 奏, 主 要 目 的 在 於 增 加 小 提 琴 的 表 現 力, 但 有 時 這 些 處 理 卻 與 真 實 的 民 間 音 樂 風 格 產 生 偏 離 2

第 二 節 研 究 範 圍 本 論 文 的 研 究 範 圍 為 巴 爾 托 克 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲, 並 將 從 這 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 的 創 作 背 景 樂 曲 結 構 以 及 演 奏 詮 釋 等 方 面 進 行 探 討 分 析 透 過 這 些 研 究 分 析, 不 僅 能 達 到 學 術 研 究 的 目 標, 也 能 提 供 弦 樂 演 奏 者 或 其 他 藝 術 相 關 領 域 人 士, 對 於 巴 爾 托 克 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 有 更 清 晰 的 認 識 創 作 背 景 所 探 討 的 範 圍, 首 先 由 文 獻 資 料 瞭 解 巴 爾 托 克 的 生 平 創 作 風 格 及 其 創 作 技 法 ; 其 次 由 匈 牙 利 的 歷 史 文 化 背 景, 研 究 民 間 音 樂 在 匈 牙 利 的 源 流 與 發 展, 並 熟 悉 農 民 音 樂 的 風 格 特 徵, 進 而 瞭 解 匈 牙 利 民 俗 音 樂 素 材 在 藝 術 音 樂 中 的 應 用 而 後 再 縮 小 範 圍, 針 對 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 的 創 作 背 景 進 行 探 討 樂 曲 結 構 的 部 份, 由 曲 式 調 性 樂 句 結 構 以 及 民 謠 素 材 等 多 方 面 進 行 研 究 分 析, 作 為 演 奏 詮 釋 的 依 據 演 奏 詮 釋 部 份, 以 小 提 琴 的 技 巧 層 面 配 合 文 獻 資 料 的 記 載, 探 討 適 宜 的 音 樂 風 格 詮 釋 最 後, 根 據 前 述 的 研 究 內 容 進 行 整 理, 並 歸 納 出 個 人 的 心 得 與 結 論 3

第 三 節 研 究 方 法 進 行 本 研 究 的 過 程 中, 筆 者 利 用 網 際 網 路 和 國 內 的 圖 書 館 資 源, 搜 尋 國 內 外 與 本 論 文 相 關 之 中 英 文 書 籍 與 期 刊 論 文 樂 譜 和 有 聲 資 料, 並 將 所 收 集 到 的 資 料 加 以 整 合, 以 巴 爾 托 克 的 創 作 語 法 和 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 風 格 與 素 材, 對 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 提 出 樂 曲 的 分 析, 再 以 此 為 基 礎 提 出 筆 者 在 演 奏 詮 釋 上 的 建 議 與 看 法, 而 筆 者 所 提 出 的 詮 釋 方 式, 除 了 指 導 教 授 所 給 予 的 建 議 之 外, 尚 參 考 了 相 關 論 述 所 提 出 的 觀 點, 以 及 比 較 不 同 錄 音 版 本 的 差 異, 並 加 以 整 理 思 考 後 所 歸 納 出 的 個 人 心 得 筆 者 將 本 篇 論 文 分 為 六 章 闡 述, 分 別 就 巴 爾 托 克 的 生 平 創 作 背 景 風 格 語 法 與 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 意 義 發 展 類 型 風 格 素 材 應 用, 以 及 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 的 樂 曲 分 析 和 音 樂 詮 釋 進 行 討 論, 其 章 節 順 序 如 下 : 第 一 章 第 二 章 第 三 章 緒 論 巴 爾 托 克 創 作 概 論 匈 牙 利 民 俗 音 樂 概 述 4

第 四 章 第 五 章 第 六 章 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 之 音 樂 分 析 兩 首 小 提 琴 想 曲 之 樂 曲 詮 釋 結 論 5

第 二 章 巴 爾 托 克 創 作 概 論 第 一 節 生 平 概 述 巴 爾 托 克 (Béla Bartók, 1881-1945), 一 般 習 稱 他 為 鋼 琴 家 作 曲 家, 以 及 民 族 音 樂 學 家, 出 生 於 西 元 1881 年 3 月 25 日, 逝 世 於 1945 年 9 月 26 日, 享 年 六 十 四 歲 巴 爾 托 克 的 一 生 中 歷 經 兩 次 世 界 大 戰, 對 於 創 作 者 而 言, 有 許 多 豐 富 的 寫 作 素 材 資 源 可 供 擷 取, 而 本 節 將 簡 略 概 述 巴 爾 托 克 的 一 生, 藉 由 研 究 巴 爾 托 克 的 生 平, 探 討 影 響 其 創 作 的 背 景 與 因 素 壹 童 年 時 期 與 求 學 階 段 (1881~1903) 一 童 年 時 期 (1881~1891) 巴 爾 托 克 出 生 於 西 元 1881 年 3 月 25 日 的 納 吉 森 米 克 羅 斯 (Nagyszentmiklós) 他 的 父 親 老 巴 爾 托 克 (Béla Bartók, 1855-1888) 是 一 位 農 業 學 校 的 校 長, 也 是 一 位 業 餘 的 大 提 琴 演 奏 者, 曾 經 在 當 地 組 織 過 業 餘 的 管 絃 樂 團 ; 巴 爾 托 克 的 母 親 寶 拉. 佛 宜 (Paula Voit, 1857-1939) 是 一 位 教 師, 同 時 也 擅 長 演 奏 鋼 琴 ; 由 於 巴 爾 托 克 的 雙 親 6

對 音 樂 都 有 著 濃 厚 的 興 趣, 因 此 他 們 常 帶 著 小 巴 爾 托 克 參 與 許 多 音 樂 活 動, 而 這 些 活 動 也 在 無 形 中 啟 發 了 巴 爾 托 克 的 音 樂 才 能 巴 爾 托 克 自 幼 即 展 露 出 他 的 音 樂 天 賦, 他 能 在 鋼 琴 上 以 單 指 彈 奏 出 他 所 聽 過 的 民 謠 曲 調, 五 歲 時, 由 母 親 啟 蒙 開 始 學 習 鋼 琴, 為 巴 爾 托 克 的 音 樂 才 能 奠 定 基 礎 但 1888 年 父 親 的 逝 世, 使 得 全 家 人 的 生 活 陷 入 困 境, 於 是 巴 爾 托 克 的 母 親 只 得 開 始 教 學 以 維 持 家 計, 這 期 間 巴 爾 托 克 依 然 繼 續 進 行 他 的 音 樂 課 程 巴 爾 托 克 生 性 內 向, 童 年 時 體 弱 多 病, 使 他 無 法 正 常 的 和 其 他 兒 童 一 同 玩 耍, 而 母 親 又 必 須 為 維 持 家 庭 生 計 而 操 勞, 這 種 種 因 素 加 深 了 他 內 心 的 孤 獨 與 寂 寞, 但 或 許 也 因 為 這 些 原 因, 塑 造 出 他 沉 默 拘 謹 和 堅 毅 不 屈 的 個 性 二 求 學 階 段 (1892~1903) 巴 爾 托 克 九 歲 即 開 始 嘗 試 作 曲, 十 一 歲 時 在 一 場 慈 善 音 樂 會 中 公 開 演 出 貝 多 芬 (Ludwig van Beethoven, 1770-1827) 的 鋼 琴 奏 鳴 曲 華 德 斯 坦 (Waldstein), 和 自 己 的 作 品 多 瑙 河 的 水 流 (The Course of the Danube), 結 果 大 受 好 評, 於 是 巴 爾 托 克 的 母 親 為 了 讓 巴 爾 托 克 獲 得 更 好 的 發 展, 決 定 舉 家 遷 往 波 茲 左 尼 (Pozsony), 讓 他 接 受 更 好 的 教 育 1894 年, 巴 爾 托 克 開 始 跟 隨 拉 斯 羅. 艾 克 爾 (Lazlo Erkel, 1844-1896) 7

3 學 習 音 樂, 之 後 又 隨 作 曲 家 海 特 (Anton Hyrtl) 繼 續 學 習, 在 名 家 指 導 之 下, 巴 爾 托 克 無 論 是 在 演 奏 或 創 作 方 面 均 扎 下 厚 實 的 根 基 1898 年, 巴 爾 托 克 以 優 異 的 成 績 獲 得 維 也 納 音 樂 院 的 入 學 許 可, 但 隨 後 他 卻 聽 從 杜 南 伊 (Erno Dohnanyi, 1877-1960) 的 建 議, 放 棄 維 也 納 音 樂 院, 轉 向 布 達 佩 斯 音 樂 院 就 讀, 這 個 決 定 也 成 為 影 響 巴 爾 托 克 日 後 生 涯 發 展 的 重 要 轉 捩 點 在 音 樂 院 就 讀 期 間, 巴 爾 托 克 向 李 斯 特 (Franz Liszt, 1811-1886) 的 弟 子 托 曼 (Istvan Thoman, 1862-1941) 學 習 鋼 琴, 這 位 老 師 除 了 指 導 他 的 鋼 琴 技 巧 之 外, 也 積 極 的 幫 助 巴 爾 托 克 拓 展 眼 界, 對 巴 爾 托 克 的 影 響 深 遠, 因 此 托 曼 也 成 為 巴 爾 托 克 終 身 感 念 的 恩 師 相 較 之 下, 他 與 作 曲 教 授 克 斯 勒 (Janos Koesslor, 1853-1926) 的 互 動 卻 常 讓 巴 爾 托 克 感 到 困 惑, 由 於 兩 人 的 認 知 差 異 使 得 巴 爾 托 克 在 這 段 時 期 的 創 作 大 幅 減 少, 因 此, 此 時 的 巴 爾 托 克 被 視 為 是 一 位 年 輕 優 秀 的 鋼 琴 家, 但 當 時 並 無 人 覺 察 到 他 日 後 有 成 為 偉 大 作 曲 家 的 潛 能 貳 第 一 次 民 謠 採 集 (1903~1907) 1903 年, 巴 爾 托 克 完 成 音 樂 學 院 的 學 業 後, 即 展 開 他 的 鋼 琴 演 奏 3 他 是 費 倫. 艾 克 爾 (Frenc Erkel) 的 第 三 個 兒 子, 費 倫. 艾 克 爾 是 當 時 匈 牙 利 著 名 的 作 曲 家, 而 他 的 四 個 兒 子 也 都 是 音 樂 家 8

生 涯, 但 他 並 不 安 於 現 狀, 除 了 持 續 創 作 之 外, 他 也 開 始 思 考 自 己 未 來 要 走 的 方 向 ;1905 年, 他 以 鋼 琴 家 和 作 曲 家 的 身 分 前 往 巴 黎 參 加 魯 賓 斯 坦 大 賽, 但 這 次 比 賽 的 結 果 卻 令 他 大 失 所 望, 尤 其 在 作 曲 項 目 的 挫 敗 更 是 讓 巴 爾 托 克 的 自 信 受 到 打 擊, 根 據 研 究 巴 爾 托 克 的 學 者 哈 密 許. 麥 恩 (Hamish Milne) 的 看 法, 由 於 在 音 樂 比 賽 中 受 挫, 也 使 得 巴 爾 托 克 加 速 追 求 個 人 明 確 的 創 作 風 格 4 此 時, 巴 爾 托 克 經 布 達 佩 斯 音 樂 院 推 薦, 申 請 到 一 筆 政 府 補 助 研 究 民 歌 的 經 費, 從 此 正 式 開 啟 巴 爾 托 克 研 究 民 間 音 樂 的 工 作 自 1906 年 開 始, 巴 爾 托 克 開 始 深 入 各 個 偏 僻 的 鄉 村 採 集 民 歌, 他 發 現 這 些 民 歌 仍 保 有 純 淨 的 曲 調 和 節 奏, 並 未 受 到 城 市 音 樂 的 影 響, 是 真 正 純 正 的 匈 牙 利 農 民 音 樂, 同 年 底, 他 也 和 高 大 宜 (Zoltan Kodaly, 1882-1967) 合 作, 將 採 集 到 的 民 謠 整 理 成 二 十 首 匈 牙 利 民 歌 (Twenty Hungarian Folksongs) 出 版, 可 惜 的 是 這 份 民 歌 集 的 出 版 並 未 受 到 大 家 的 注 意, 但 他 們 並 不 因 此 而 氣 餒, 反 而 更 積 極 投 入 蒐 集 與 研 究 的 工 作, 巴 爾 托 克 甚 至 將 蒐 集 民 歌 的 範 圍 擴 展 至 羅 馬 尼 亞 斯 洛 伐 克 土 耳 其 等 鄰 近 匈 牙 利 的 東 歐 地 區, 而 由 他 所 整 理 出 版 的 民 謠 和 書 籍 更 成 為 匈 牙 利 文 4 Hamish Milne( 哈 密 許. 麥 恩 ), 巴 爾 托 克 (Bartok), 頁 24 9

化 史 上 的 重 要 文 獻 參 新 風 格 建 立 的 時 期 (1908~1925) 1907 年 巴 爾 托 克 獲 聘 為 布 達 佩 斯 音 樂 院 的 教 授, 兩 年 後 巴 爾 托 克 與 他 音 樂 院 的 學 生 瑪 塔. 柴 格 勒 (Marta Ziegler) 結 為 夫 婦, 這 時 期 他 的 創 作 企 圖 突 破 舊 有 格 局, 試 圖 實 驗 與 創 新 民 間 音 樂 素 材 在 樂 曲 中 的 使 用, 但 這 些 充 滿 實 驗 性 的 新 風 格 作 品 卻 受 到 當 時 保 守 音 樂 人 士 的 抨 擊, 於 是 巴 爾 托 克 只 得 將 注 意 力 再 度 轉 向 民 歌 的 研 究 為 了 推 廣 和 演 奏 當 代 音 樂, 巴 爾 托 克 和 高 大 宜 於 1911 年 成 立 了 新 匈 牙 利 音 樂 學 會 (New Hungarian Music Society), 但 由 於 缺 乏 聽 眾 支 持, 因 此 不 久 後 就 宣 告 中 止 1912 年 巴 爾 托 克 完 成 他 唯 一 的 一 部 獨 幕 歌 劇 藍 鬍 子 的 城 堡 (Bluebeard s Castle), 全 劇 以 匈 牙 利 文 演 唱, 極 具 民 族 特 色 1917 年 他 再 度 完 成 一 部 芭 蕾 舞 劇 木 頭 王 子 (The Wooden Prince), 上 演 後 獲 得 熱 烈 的 迴 響, 而 這 也 是 巴 爾 托 克 初 次 感 受 到 成 功 的 滋 味 1918 年 第 一 次 世 界 大 戰 結 束, 匈 牙 利 脫 離 奧 匈 帝 國 成 為 獨 立 的 國 家, 但 政 治 上 的 紛 擾 使 得 巴 爾 托 克 在 這 段 時 期 的 創 作 急 遽 減 少, 於 是 他 轉 至 歐 洲 各 地 以 鋼 琴 家 的 身 分 巡 迴 演 出, 並 推 廣 他 的 音 樂 作 品 1923 年 他 與 第 一 任 太 太 瑪 塔 離 婚, 同 年 八 月 他 又 與 他 的 學 生 10

荻 塔. 帕 斯 特 麗 (Ditta Pasztory, 1903-1982) 結 婚 肆 成 熟 時 期 (1926~1945) 巴 爾 托 克 於 1927 年 年 底, 動 身 前 往 美 國 舉 辦 巡 迴 演 奏 會, 同 年 他 以 第 三 號 弦 樂 四 重 奏 (String Quartet No.3) 參 加 費 城 音 樂 基 金 會 (Musical Trust Fund of Philadelphia) 所 主 辦 的 比 賽, 獲 得 首 獎 的 肯 定 1929 年, 巴 爾 托 克 繼 續 在 各 地 巡 迴 演 出, 他 的 足 跡 遍 及 蘇 聯 哥 本 哈 根 阿 姆 斯 特 丹 和 羅 馬 等 地, 但 由 於 他 演 出 的 頻 率 太 過 頻 繁, 無 法 專 心 在 教 學 工 作 上, 因 此 不 得 不 辭 去 音 樂 院 教 授 的 職 位, 轉 而 進 入 匈 牙 利 科 學 研 究 院, 從 事 民 俗 音 樂 學 的 研 究 工 作 到 了 30 年 代 末 期, 歐 洲 局 勢 動 盪 不 安, 第 二 次 世 界 大 戰 隨 時 可 能 爆 發, 而 巴 爾 托 克 的 母 親 也 在 1939 年 不 幸 病 逝, 在 種 種 因 素 影 響 下, 巴 爾 托 克 決 定 告 別 祖 國, 與 妻 子 共 同 前 往 美 國 然 而, 在 美 國 的 頭 幾 年 他 們 的 生 活 並 不 順 遂, 巴 爾 托 克 的 健 康 情 形 持 續 惡 化, 財 務 狀 況 也 出 現 問 題, 幾 乎 都 是 靠 朋 友 們 的 暗 中 接 濟 才 得 以 解 決 他 的 經 濟 困 境, 而 巴 爾 托 克 的 創 作 也 因 此 中 斷 將 近 三 年 在 美 國 的 最 後 這 幾 年, 他 接 受 委 託 完 成 了 管 絃 樂 協 奏 曲 (Concerto for Orchestra) 和 無 伴 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲 (Sonata for Solo Violin), 兩 首 樂 曲 在 首 演 後 均 受 到 極 大 的 迴 響, 而 巴 爾 托 克 也 陸 續 收 11

到 許 多 演 奏 家 委 託 作 曲 的 邀 請 函, 源 源 不 絕 的 版 權 費 和 演 出 收 入 終 於 改 善 他 的 經 濟 困 境, 一 切 狀 況 似 乎 都 開 始 漸 入 佳 境 1945 年, 他 開 始 動 筆 譜 寫 第 三 號 鋼 琴 協 奏 曲 (Piano Concerto No.3) 和 中 提 琴 協 奏 曲 (Viola Concerto), 但 就 在 鋼 琴 協 奏 曲 即 將 完 成 之 際, 巴 爾 托 克 的 健 康 情 形 卻 急 轉 直 下,9 月 25 日 被 送 至 醫 院 急 救,9 月 26 日 病 逝 於 紐 約 12

第 二 節 創 作 背 景 十 九 世 紀 末 二 十 世 紀 初 在 音 樂 史 上 處 於 浪 漫 主 義 發 展 到 極 限, 許 多 作 曲 家 極 欲 擺 脫 傳 統 束 縛 另 闢 新 途 徑 的 年 代, 巴 爾 托 克 身 處 於 這 樣 的 時 代 背 景, 早 期 音 樂 作 品 和 所 受 的 教 育 均 受 到 德 奧 音 樂 的 影 響, 其 後 致 力 於 匈 牙 利 和 鄰 近 地 區 的 民 俗 音 樂 研 究, 將 民 俗 音 樂 素 材 轉 化 為 自 己 的 創 作 語 法, 最 終 樹 立 出 個 人 獨 特 的 風 格 ; 究 其 一 生 的 創 作 風 格, 因 接 收 到 不 同 因 素 刺 激 而 歷 經 許 多 變 化, 本 節 就 巴 爾 托 克 各 階 段 風 格 演 變 探 討 其 相 關 的 創 作 背 景 壹 第 一 階 段 (1889~1907) 巴 爾 托 克 自 幼 即 接 受 德 奧 系 統 的 音 樂 訓 練, 因 此 在 他 十 八 歲 之 前 的 作 品 並 不 具 有 匈 牙 利 民 間 音 樂 的 特 質, 反 倒 是 貝 多 芬 蕭 邦 (Frederic Chopin, 1810-1849) 孟 德 爾 頌 (Felix Mendelssohn, 1809-1847) 和 布 拉 姆 斯 (Johannes Brahms, 1833-1897) 等 人 對 他 的 影 響 較 深 ; 其 中, 布 拉 姆 斯 的 風 格 對 巴 爾 托 克 這 時 期 作 品 的 影 響 最 為 深 遠, 例 如 我 們 可 以 在 他 的 F 大 調 弦 樂 四 重 奏 (String Quartet in F major) 中, 發 現 許 多 布 拉 13

姆 斯 式 三 比 二 5 (hemiola) 節 奏 的 使 用 6 1899 年 巴 爾 托 克 進 入 布 達 佩 斯 音 樂 學 院 就 讀, 學 院 內 的 正 規 課 程 訓 練 拓 展 了 他 的 音 樂 視 野, 於 是 巴 爾 托 克 開 始 鑽 研 華 格 納 和 李 斯 特 的 作 品, 期 待 能 找 尋 到 新 的 創 作 方 向, 將 自 己 從 布 拉 姆 斯 的 風 格 中 解 放 出 來, 他 曾 在 自 己 的 自 傳 中 提 到 : 我 擺 脫 了 布 拉 姆 斯 式 的 風 格, 我 如 此 渴 望 透 過 華 格 納 和 李 斯 特 來 找 出 新 的 方 向, 但 是 並 不 成 功 ( 當 時 我 並 沒 有 看 出 李 斯 特 對 現 代 音 樂 發 展 的 意 義 和 重 要 性, 我 只 看 到 李 斯 特 在 作 曲 方 面 的 過 人 技 巧 而 已 ) 有 兩 年 的 時 間, 我 沒 有 寫 出 任 何 一 首 獨 立 的 作 品 7 1902 年 巴 爾 托 克 前 往 聆 賞 理 查. 史 特 勞 斯 (Richard Strauss, 1864-1949) 查 拉 圖 斯 特 拉 如 是 說 (Also Sprach Zarathustra) 於 布 達 佩 斯 的 首 次 演 出, 這 次 的 經 驗 令 他 深 受 震 撼, 之 後 他 便 積 極 著 手 研 究 理 查. 史 特 勞 斯 的 作 品, 並 重 新 開 始 創 作 此 外, 當 時 瀰 漫 於 匈 牙 利 的 民 族 主 義 思 潮 8, 也 激 發 了 巴 爾 托 克 的 民 族 意 識, 促 使 他 開 始 研 究 匈 牙 利 的 民 間 音 樂, 並 決 心 創 作 具 有 匈 牙 利 民 族 特 色 的 音 樂 作 品, 而 巴 爾 托 克 於 1903 年 所 創 作 的 交 響 詩 葛 蘇 士 (Kossuth), 就 是 在 這 些 影 5 指 將 原 來 可 以 二 分 的 一 定 單 位 時 間, 分 割 為 三 的 意 思, 例 如 原 來 可 以 分 成 兩 個 附 點 二 分 音 符 的 兩 小 節, 將 其 分 割 成 三 個 二 分 音 符 6 Somfai, Laszlo. Bela Bartok The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 2. pp. 205-218. 7 巴 爾 托 克, 自 傳, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 264 8 當 時 奧 匈 帝 國 皇 帝 法 蘭 茲. 約 瑟 夫 (Franz Joseph) 下 令 軍 隊 中 只 能 使 用 德 文, 此 舉 引 起 匈 牙 利 人 民 極 度 的 不 滿, 因 此 引 發 一 連 串 匈 牙 利 人 民 的 抗 爭 行 動 14

響 下 所 產 生 的 作 品 開 始 深 入 研 究 匈 牙 利 民 間 音 樂 的 特 性 後, 巴 爾 托 克 隨 即 發 覺 當 時 被 眾 人 所 誤 認 的 匈 牙 利 民 間 音 樂, 其 實 只 是 流 行 於 都 市 間 的 吉 普 賽 音 樂 風 格 創 作 歌 曲, 與 真 正 的 民 俗 音 樂 有 著 很 大 的 差 距, 於 是 他 將 注 意 力 轉 向 探 討 當 時 還 不 為 人 知 的 匈 牙 利 農 民 音 樂, 並 於 1906 年 追 隨 高 大 宜 的 腳 步 進 入 匈 牙 利 的 鄉 間 採 集 民 謠 ; 藉 由 整 理 分 析 所 採 集 到 的 民 9 謠, 巴 爾 托 克 發 現 匈 牙 利 民 謠 中 特 有 的 調 性 系 統 能 變 化 產 生 出 許 多 新 穎 的 和 聲, 擺 脫 僵 化 大 小 調 音 階 的 束 縛 然 而 巴 爾 托 克 在 這 之 前 所 創 作 的 狂 想 曲 (Rhapsody) 和 詼 諧 曲 (Scherzo) 等 作 品, 依 然 以 李 斯 特 和 理 查. 史 特 勞 斯 的 風 格 作 為 範 本 10, 尚 未 見 到 民 謠 音 樂 顯 著 的 影 響 1907 年 透 過 高 大 宜 的 介 紹, 巴 爾 托 克 首 次 接 觸 到 德 布 西 (Claude Debussy, 1862-1918) 的 作 品, 德 布 西 運 用 民 間 音 樂 素 材 所 創 作 的 音 樂, 展 現 出 不 同 於 德 國 音 樂 主 流 的 嶄 新 和 聲 色 彩, 給 予 巴 爾 托 克 很 大 的 啟 發, 在 德 布 西 的 影 響 下, 巴 爾 托 克 也 逐 步 發 展 出 自 己 的 獨 特 創 作 風 格 9 指 當 時 民 間 藝 術 音 樂 已 不 再 使 用 的 五 聲 音 階 以 及 教 會 調 式 等 10 Hamish Milne( 哈 密 許. 麥 恩 ), 巴 爾 托 克 (Bartok), 頁 22 15

貳 第 二 階 段 (1908~1924) 一 成 熟 風 格 的 建 立 (1908~1911) 這 個 時 期 巴 爾 托 克 期 盼 能 於 既 有 的 格 局 中 尋 求 創 新, 於 是 經 過 不 斷 的 實 驗 與 探 索, 他 開 始 建 立 起 個 人 鮮 明 的 創 作 語 法, 其 中 第 一 號 弦 樂 四 重 奏 (String Quartet No.1) 巧 妙 融 合 了 德 國 後 浪 漫 派 的 半 音 階 型 旋 律 法 國 印 象 派 協 和 的 和 聲, 以 及 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 素 材 11, 堪 稱 為 此 時 期 的 代 表 作 二 成 熟 風 格 的 延 伸 (1911~1924) 1911 年 歌 劇 藍 鬍 子 的 城 堡 的 誕 生, 宣 示 巴 爾 托 克 成 功 的 融 合 了 西 方 古 典 音 樂 與 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 素 材, 完 成 他 一 生 中 唯 一 一 部 歌 劇 作 品 其 後, 巴 爾 托 克 再 接 再 厲, 於 1917 年 推 出 另 一 部 獨 幕 的 芭 蕾 舞 劇 木 偶 王 子, 並 大 獲 成 功 而 此 時 巴 爾 托 克 也 開 始 研 究 荀 白 克 (Arnold Schoenburg, 1874-1951) 和 貝 爾 格 (Alban Berg, 1885-1935) 等 人 的 音 樂, 或 許 是 受 到 無 調 性 和 十 二 音 列 音 樂 的 影 響, 巴 爾 托 克 於 1918 年 創 作 的 奇 異 的 滿 州 官 吏 (The Miraculous Mandarin), 其 和 聲 充 滿 極 端 不 諧 和 的 尖 銳 語 彙, 而 先 後 完 成 於 1921 年 和 1922 年 的 兩 首 小 提 琴 奏 鳴 曲, 曲 中 平 等 使 用 十 二 個 半 音 並 避 免 重 覆 同 一 音, 也 十 分 11 許 鐘 榮 主 編, 巴 爾 托 克, 國 民 樂 派 的 舵 手, 頁 193 16

趨 近 十 二 音 列 音 樂 的 創 作 手 法, 因 此, 這 段 時 期 有 時 被 稱 為 巴 爾 托 克 的 表 現 主 義 時 期 12 參 第 三 階 段 (1926~1937) 巴 爾 托 克 自 擔 任 教 職 後, 即 開 始 鑽 研 巴 哈 之 前 的 鍵 盤 音 樂 作 品, 而 這 些 研 究 的 心 得 也 反 映 於 他 的 作 品,1926 年 創 作 的 第 一 號 鋼 琴 協 奏 曲 (Piano Concerto No.1) 鋼 琴 奏 鳴 曲 (Sonata for Piano) 九 首 鋼 琴 小 品 (Nine Little Piano Pieces) 和 組 曲 戶 外 (Out of doors) 等 作 品, 均 運 用 了 此 種 新 近 發 展 出 的 對 位 技 巧, 而 複 音 音 樂 線 條 的 使 用 也 拓 展 了 巴 爾 托 克 創 作 的 領 域 ; 我 們 也 可 以 自 這 個 時 期 的 作 品 發 現 巴 爾 托 克 創 作 風 格 轉 移 的 歷 程, 他 由 之 前 強 烈 尖 銳 的 表 現 主 義 風 格, 逐 漸 轉 移 至 注 重 樂 曲 架 構 與 組 織 間 嚴 謹 的 均 衡 的 新 古 典 主 義 風 格, 因 此 這 個 階 段 常 被 稱 為 巴 爾 托 克 的 古 典 時 期 13 巴 爾 托 克 於 1927 年 與 1928 年 分 別 創 作 了 第 三 號 弦 樂 四 重 奏 與 第 四 號 弦 樂 四 重 奏 (String Quartet No.4), 其 中, 第 三 號 弦 樂 四 重 奏 是 六 首 弦 樂 四 重 奏 中 最 精 簡 的 一 首, 全 曲 為 連 續 不 間 斷 的 單 樂 章 形 式, 其 濃 縮 簡 鍊 的 結 構 組 織 粗 野 刺 耳 的 和 聲 語 彙 以 及 猛 烈 粗 獷 12 哈 密 許. 麥 恩, 貝 拉. 巴 爾 托 克 與 保 羅. 亨 德 密 特, 二 十 世 紀 音 樂, 頁 63~69 13 Somfai, Laszlo. Bela Bartok The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 2. pp.205-218. 17

的 節 奏 運 用, 顯 示 出 強 烈 的 表 現 主 義 風 格 14 隔 年 完 成 的 第 四 號 弦 樂 四 重 奏, 雖 依 然 保 持 著 巴 爾 托 克 慣 有 的 嚴 謹 結 構 安 排, 但 在 曲 式 上 卻 擴 充 為 五 個 樂 章, 形 成 獨 特 的 拱 橋 形 式 (arch form), 此 種 曲 式 的 結 構 設 計 是 以 第 三 樂 章 為 中 心 點, 第 二 樂 章 和 第 四 樂 章 相 互 呼 應, 第 一 樂 章 與 第 五 樂 章 相 互 呼 應, 形 成 由 中 心 向 外 擴 散 兩 兩 對 稱 的 迴 文 體 (palindrome) 形 式 本 論 文 所 探 討 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 也 完 成 於 1928 年, 他 在 兩 首 樂 曲 中 採 用 了 一 種 慢 - 快 雙 樂 章 的 曲 式 安 排, 此 種 結 構 設 計 源 自 於 匈 牙 利 的 維 邦 可 (verbunkos) 舞 曲 形 式 15, 這 種 具 有 濃 厚 吉 普 賽 風 格 的 舞 曲, 正 是 李 斯 特 和 布 拉 姆 斯 所 誤 認 的 匈 牙 利 民 間 音 樂, 在 巴 爾 托 克 的 早 期 作 品 中 也 曾 使 用 此 種 慢 - 快 的 曲 式 設 計 16 然 而 當 巴 爾 托 克 對 真 正 原 始 的 農 民 音 樂 展 開 研 究 之 後, 即 開 始 避 免 使 用 此 種 他 所 認 為 不 純 的 民 間 音 樂 素 材, 甚 至 將 其 視 為 他 擴 展 新 風 格 的 障 礙, 但 隨 著 巴 爾 托 克 與 高 大 宜 兩 人 後 續 的 研 究, 以 及 越 來 越 多 的 研 究 資 料 顯 示, 這 種 維 邦 可 形 式 也 存 在 於 匈 牙 利 的 農 民 音 樂 中 17, 因 此 巴 爾 14 哈 密 許. 麥 恩, 貝 拉. 巴 爾 托 克 與 保 羅. 亨 德 密 特, 二 十 世 紀 音 樂, 頁 63~69 15 有 關 於 維 邦 可 舞 曲 的 起 源 與 曲 式 結 構 請 參 照 第 三 章 第 三 節 16 如 創 作 於 1902 年 的 葛 蘇 士 交 響 詩 1904 年 的 狂 想 曲 和 1922 年 的 第 二 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 等 17 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bela Bartok Companion. pp. 278-284. 18

托 克 也 漸 漸 接 受 此 種 不 能 代 表 匈 牙 利 民 間 音 樂 真 正 根 基 的 樂 曲 形 式, 並 將 之 視 為 祖 國 音 樂 文 化 不 可 或 缺 的 一 部 分 18, 而 這 也 象 徵 巴 爾 托 克 在 創 作 上 展 開 的 另 一 個 新 的 里 程 碑 19 自 30 年 代 開 始,1934 年 的 第 五 號 弦 樂 四 重 奏 (String Quartet No.5) 延 續 了 第 四 號 弦 樂 四 重 奏 五 個 樂 章 的 格 式, 簡 潔 明 快 的 調 性 以 及 統 一 明 確 的 結 構, 顯 示 他 回 歸 於 古 典 時 期 風 格 的 特 性 ; 而 許 多 創 作 於 這 個 時 期 的 作 品, 如 第 五 號 弦 樂 四 重 奏 第 二 號 鋼 琴 協 奏 曲 (Piano Concerto No.2) 以 及 世 俗 清 唱 劇 (Cantata Profana) 等, 皆 是 以 拱 橋 形 式 為 架 構 所 創 作 的 作 品 肆 第 四 階 段 (1938~1945) 1943 年 至 1945 年 之 間, 巴 爾 托 克 完 成 了 管 絃 樂 協 奏 曲 和 獨 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲, 在 巴 爾 托 克 還 來 不 及 完 成 第 三 號 鋼 琴 協 奏 曲 和 中 提 琴 協 奏 曲 時 便 與 世 長 辭 了, 其 中 第 三 號 鋼 琴 協 奏 曲 剩 下 最 後 幾 個 小 節, 中 提 琴 協 奏 曲 則 只 完 成 初 步 的 草 稿, 最 後 都 由 他 的 學 生 謝 爾 利 (Tibor Serly) 補 寫 完 成 巴 爾 托 克 這 個 時 期 的 作 品 明 快 爽 朗, 平 易 近 人 的 風 格, 也 使 得 這 些 作 品 深 受 世 人 喜 愛 18 Hamish Milne( 哈 密 許. 麥 恩 ), 巴 爾 托 克 (Bartok), 頁 87 19 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bela Bartok Companion. pp. 278-284. 19

第 三 節 風 格 語 法 巴 爾 托 克 一 生 中 歷 經 了 許 多 創 作 風 格 上 的 演 變, 民 俗 音 樂 的 素 材 是 他 創 作 時 最 佳 的 的 材 料 來 源, 他 曾 說 過 : 高 大 宜 的 音 樂 語 言, 是 以 單 一 的 匈 牙 利 民 間 音 樂 為 基 礎 的 ; 而 我 自 己 的 卻 是 以 整 個 東 歐 的 民 間 音 樂 為 基 礎 的, 這 包 括 匈 牙 利 斯 洛 伐 克 和 羅 馬 尼 亞 的 民 間 音 樂, 偶 爾, 甚 至 帶 有 一 些 東 方 ( 例 如 阿 拉 伯 ) 色 彩 的 影 響 20 此 外, 巴 爾 托 克 雖 處 於 二 十 世 紀 傳 統 調 性 逐 漸 走 向 瓦 解 的 年 代, 但 整 體 而 言, 他 的 音 樂 仍 然 構 築 於 調 性 的 基 礎 上, 他 曾 於 1943 年 所 發 表 的 匈 牙 利 新 藝 術 音 樂 的 主 要 特 徵 一 文 中 提 到 : 絕 對 的 無 調 性 21 (atonal) 並 不 存 在, 即 使 是 荀 白 克 的 作 品 也 不 例 外, 因 為 有 關 和 聲 的 相 互 關 係 以 及 這 些 和 聲 依 次 與 它 們 的 基 礎 音 之 間 的 關 係 的 自 然 法 則 是 無 法 改 變 的 22 然 而 這 並 不 代 表 巴 爾 托 克 的 創 作 便 侷 限 於 傳 統 大 小 調 音 階 的 範 疇, 他 提 出 許 多 調 性 運 用 的 新 觀 念, 並 將 西 歐 古 典 音 樂 的 創 作 技 法 結 合 東 歐 20 巴 爾 托 克, 現 代 匈 牙 利 藝 術 音 樂 與 民 間 音 樂 的 關 係, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 頁 149 21 此 處 在 文 章 中 的 翻 譯 為 無 調 性, 但 筆 者 認 為 若 使 用 非 調 性 一 詞 將 更 為 恰 當, 但 因 本 段 文 字 為 引 用 段 落, 故 仍 沿 用 文 章 中 所 翻 譯 之 名 詞 22 每 當 我 們 聽 到 一 個 單 獨 音 時, 便 會 下 意 識 的 把 它 當 作 一 個 基 礎 音 ; 當 我 們 再 聽 到 隨 後 出 現 的 另 ㄧ 音 時, 我 們 仍 然 會 下 意 識 的 把 它 和 那 個 已 被 當 作 基 礎 音 的 第 一 音 產 生 連 結, 並 按 照 他 與 後 者 的 關 係 去 進 行 理 解 --- 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 新 藝 術 音 樂 的 主 要 特 徵, 頁 171-206 20

民 間 音 樂 的 素 材, 突 破 西 方 傳 統 藩 籬 發 展 出 不 同 於 調 性 音 樂 的 語 彙 本 節 就 巴 爾 托 克 慣 用 音 樂 風 格 語 法 的 角 度 切 入, 期 待 能 更 深 入 理 解 巴 爾 托 克 創 作 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 的 意 念 壹 調 性 巴 爾 托 克 的 調 式 理 論 基 礎 可 謂 根 植 於 匈 牙 利 以 及 東 歐 民 間 音 樂 的 系 統, 藉 由 研 究 民 間 音 樂 的 機 會, 巴 爾 托 克 發 現 鄉 間 民 謠 的 旋 律 大 多 是 由 教 會 調 式 以 及 源 自 於 東 方 的 五 聲 音 階 所 構 成, 有 別 於 西 方 的 大 小 調 音 階 系 統 ; 而 這 些 民 謠 旋 律 所 使 用 的 五 聲 音 階 教 會 調 式 以 及 某 些 具 有 類 似 東 方 特 色 ( 包 含 增 二 度 ) 的 音 階 ( 譜 例 2-3-1), 提 供 巴 爾 托 克 許 多 靈 感 並 逐 步 建 構 出 他 個 人 獨 特 的 調 式 理 論 在 他 的 藝 術 作 品 中, 調 性 大 多 是 以 調 性 中 心 多 調 式 (polymodality) 調 式 半 音 體 系 以 及 泛 音 列 音 階 (acoustic scale) 的 方 式 呈 現 譜 例 2-3-1 一 多 調 式 與 多 調 性 (polytonality) 巴 爾 托 克 以 教 會 調 式 為 基 礎 發 展 出 雙 調 式 (bi-modality) 或 多 調 式 的 創 作 語 法, 所 謂 的 多 調 式 是 指 兩 個 或 更 多 聲 部 的 音 樂 中, 21

不 同 自 然 音 調 性 的 同 時 應 用, 而 每 個 聲 部 皆 使 用 各 自 的 調 性 ; 若 只 有 兩 個 聲 部 則 只 涉 及 雙 調 式 而 多 調 式 與 多 調 性 不 同 之 處 在 於, 多 調 式 僅 能 提 出 一 個 基 音, 而 多 調 性 則 可 提 出 若 干 個 調 性 中 心 23 巴 爾 托 克 嘗 試 將 兩 種 不 同 的 調 式 同 時 使 用, 例 如 以 C 為 基 音 的 利 地 安 (Lydian) 調 式 ( 譜 例 2-3-2) 和 弗 里 吉 安 (Phrygian) 調 式 ( 譜 例 2-3-3) 相 重 疊 的 結 果, 可 以 得 到 一 個 包 含 所 有 半 音 的 自 然 音 綜 合 音 階 ( 譜 例 2-3-4), 構 成 所 謂 的 調 式 半 音 體 系 ; 然 而 不 僅 僅 是 不 同 的 調 式 可 以 重 疊, 普 通 的 大 小 調 音 階 相 互 重 疊, 即 可 構 成 一 個 同 時 具 有 大 三 度 和 小 三 度 的 大 小 調 綜 合 音 階 ; 此 外, 旋 律 小 音 階 具 二 重 性 的 上 行 音 階 與 下 行 音 階 也 可 互 相 重 疊, 以 a 小 調 的 旋 律 小 音 階 為 例, 將 其 上 行 與 下 行 兩 種 音 階 形 式 重 疊, 便 會 產 生 F 和 #F G 和 #G 同 時 鳴 響 的 不 諧 和 音 響 效 果 譜 例 2-3-2 23 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 新 藝 術 音 樂 的 主 要 特 徵, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 頁 171-206 22

譜 例 2-3-3 譜 例 2-3-4 二 調 式 半 音 體 系 調 式 半 音 體 系 由 十 二 個 半 音 構 築 而 成 一 個 完 整 的 半 音 音 階 ( 譜 例 2-3-4), 每 個 音 級 的 地 位 均 是 平 等 且 獨 立 的 角 色, 由 於 每 個 音 級 中 所 有 具 升 降 記 號 的 音 都 是 該 調 式 的 自 然 音 級, 並 不 屬 於 變 化 音 級, 因 此 調 式 半 音 體 系 為 自 然 調 式 音 階 中 自 然 音 級 的 組 成 部 分 24 ; 在 此, 巴 爾 托 克 以 調 性 中 心 的 概 念 取 代 傳 統 的 大 小 調 概 念, 因 而 在 調 性 的 判 別 上 越 趨 模 糊 ; 因 此, 他 的 語 法 和 荀 白 克 非 調 性 (atonal) 的 十 二 音 列 體 系 不 同, 巴 爾 托 克 植 基 於 調 性 音 樂 的 基 礎, 但 已 徹 底 掙 脫 傳 統 大 小 調 的 枷 鎖, 創 造 出 嶄 新 的 聽 覺 效 果 三 泛 音 列 音 階 除 了 上 述 兩 種 調 性 理 論, 巴 爾 托 克 發 現 羅 馬 尼 亞 民 謠 經 常 出 現 兩 24 Ibid. 23

種 不 同 的 調 式 共 存 的 現 象, 在 這 些 民 謠 中, 利 地 安 調 式 被 放 置 在 較 低 的 位 置, 米 索 利 地 安 (Mixolydian) 調 式 則 被 安 排 在 較 高 的 聲 部, 而 巴 爾 托 克 即 以 這 兩 個 調 式 為 依 據, 發 展 出 泛 音 列 音 階 的 系 統 25 ( 譜 例 2-3-5) 音 階 中 # F 與 b B 兩 音 的 運 用, 將 西 洋 古 典 音 樂 導 音 上 行 至 主 音 的 功 能 減 弱, 並 改 變 了 聲 音 的 方 向 性, 製 造 調 性 上 的 模 糊 其 中, 本 論 文 所 探 討 的 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 也 使 用 了 泛 音 列 音 階 的 手 法 創 作 26 譜 例 2-3-5 雖 然 巴 爾 托 克 在 他 的 作 品 中 體 現 其 多 調 式 調 式 半 音 體 系 與 泛 音 列 音 階 的 創 作 手 法, 但 巴 爾 托 克 在 樂 曲 中 並 不 會 從 頭 至 尾 皆 使 用 同 一 種 手 法, 有 時 僅 會 在 音 樂 中 某 些 或 長 或 短 的 段 落 中 出 現, 有 時 甚 至 只 出 現 一 個 小 節, 因 此, 在 小 節 與 小 節 之 間, 甚 至 一 個 小 節 中 的 拍 與 拍 之 間, 都 可 能 出 現 手 法 上 的 變 更 27 貳 節 奏 旋 律 一 節 奏 25 Somfai, Laszlo. Bela Bartok The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 2. Ed. Stanley Sadie. London: Macmillan Publishers Limited, 1998, pp.205-218. 26 見 第 四 章 第 三 節 27 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 新 藝 術 音 樂 的 主 要 特 徵, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 頁 171-206 24

頻 繁 變 換 的 拍 號 (Changing Time Signatures) 不 對 稱 節 拍 (Asymmetric Meters) 複 節 拍 (polymeters) 以 及 附 點 節 奏 的 使 用, 均 為 巴 爾 托 克 常 用 的 節 奏 創 作 手 法, 而 頻 繁 變 換 的 拍 號 和 附 點 節 奏 等 節 奏 素 材 的 使 用, 均 受 到 民 間 音 樂 的 影 響, 因 此 將 留 待 第 三 章 再 行 討 論 ( 一 ) 不 對 稱 節 拍 巴 爾 托 克 已 不 再 拘 泥 於 2/2 3/4 4/4 和 6/8 等 傳 統 的 拍 號, 在 他 的 作 品 中 常 會 出 現 五 拍 子 或 七 拍 子 等 不 對 稱 的 節 拍 ( 譜 例 2-3-6), 有 時 也 會 出 現 如 譜 例 2-3-7 的 保 加 利 亞 型 節 奏 結 構 譜 例 2-3-6 譜 例 2-3-7 25

( 二 ) 複 節 拍 複 節 拍 意 謂 同 一 時 間 內 使 用 兩 種 或 兩 種 以 上 不 同 拍 子 的 手 法, 在 巴 爾 托 克 以 及 其 他 二 十 世 紀 作 曲 家 的 作 品 中, 常 可 發 現 此 種 方 法 的 應 用, 由 於 每 種 拍 子 的 重 音 位 置 不 同, 因 此 複 節 拍 的 使 用 能 製 造 出 聽 覺 上 拍 點 混 淆 的 效 果, 如 巴 爾 托 克 第 三 號 弦 樂 四 重 奏 的 第 二 樂 章 即 可 發 現 複 節 拍 的 蹤 影 ( 譜 例 2-3-8) 譜 例 2-3-8 二 旋 律 在 巴 爾 托 克 的 作 品 中 可 以 發 現 他 擷 取 了 許 多 民 間 音 樂 的 旋 律, 作 為 自 己 創 作 素 材 的 來 源, 如 本 論 文 所 探 討 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 即 是 一 例 此 外, 他 也 常 使 用 調 式 半 音 體 系 構 築 出 半 音 旋 律, 例 如 第 四 號 弦 樂 四 重 奏 中 的 第 二 樂 章, 即 出 現 一 段 建 立 於 調 式 半 音 體 系 上 的 半 音 旋 律 ( 譜 例 2-3-9) 而 巴 爾 托 克 的 旋 律 發 展 方 式, 也 沿 用 26

了 重 複 再 現 模 進 和 倒 影 等 傳 統 的 手 法, 並 衍 生 出 主 題 旋 律 音 域 擴 28 展 的 創 作 手 法 譜 例 2-3-9 28 指 將 變 音 音 級 的 進 行 向 自 然 音 體 系 方 面 伸 展 擴 大, 因 而 形 成 音 域 的 擴 展 27

第 三 章 匈 牙 利 民 俗 音 樂 概 述 匈 牙 利 民 俗 音 樂 (folk music) 的 研 究 大 約 興 起 於 十 九 世 紀 29, 由 於 當 時 民 族 主 義 的 盛 行, 使 得 許 多 學 者 紛 紛 投 入 整 理 與 採 集 民 間 音 樂 (folk music) 的 工 作, 但 初 期 的 研 究 大 多 由 非 音 樂 專 業 人 士 所 進 行, 因 此 在 學 術 上 的 價 值 與 可 信 度 並 不 高 30, 直 到 巴 爾 托 克 和 高 大 宜 的 出 現, 才 開 始 系 統 化 的 研 究 匈 牙 利 的 民 間 音 樂 並 加 以 整 理 分 析, 為 後 人 留 下 豐 富 的 參 考 文 獻 資 料 本 章 分 三 節 探 討 匈 牙 利 民 俗 音 樂, 第 一 節 自 匈 牙 利 的 歷 史 與 地 理 背 景 介 紹 民 俗 音 樂 的 源 流 與 發 展, 第 二 節 探 討 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 類 型 與 風 格, 並 概 略 介 紹 鄰 近 東 歐 民 俗 音 樂 與 其 裙 帶 關 係, 第 三 節 介 紹 作 曲 家 如 何 將 這 些 民 俗 音 樂 的 素 材 轉 化 運 用 在 其 音 樂 創 作 上 第 一 節 意 義 與 發 展 欲 探 討 匈 牙 利 的 民 俗 音 樂, 必 須 先 釐 清 民 俗 音 樂 的 概 念, 再 29 Sarosi, Balint. Folk Music Hungary The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 8. p. 803. 30 Hamish Milne( 哈 密 許. 麥 恩 ), 巴 爾 托 克 (Bartok), 頁 28 28

依 此 概 念 探 討 民 間 音 樂 在 匈 牙 利 的 發 展, 因 此 本 節 分 兩 部 分 介 紹 匈 牙 利 的 民 俗 音 樂, 第 一 部 分 探 討 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 定 義, 並 確 立 主 要 研 究 的 部 份, 第 二 部 份 就 匈 牙 利 的 地 理 和 歷 史 背 景, 探 討 民 間 音 樂 在 匈 牙 利 的 源 流 與 發 展 壹 意 義 欲 探 討 匈 牙 利 的 民 俗 音 樂, 必 須 先 釐 清 民 間 音 樂 的 概 念, 民 間 音 樂 一 詞 的 涵 義 相 當 廣 泛, 在 巴 爾 托 克 發 表 的 農 民 音 樂 對 現 代 專 業 音 樂 的 影 響 一 文 中 提 到 : 民 間 音 樂 包 含 兩 種 因 素 : 一 方 面 是 群 眾 性 的 專 業 音 樂, 也 就 是 城 市 的 民 間 音 樂 ; 另 一 方 面 是 鄉 村 的 民 間 音 樂, 也 叫 做 農 民 音 樂 (peasant music) 至 少 東 歐 的 民 間 音 樂 是 這 樣 上 述 這 段 話 清 楚 的 說 明 了 民 間 音 樂 的 定 義, 而 我 們 也 依 此 將 匈 牙 利 的 民 間 音 樂 分 為 城 市 的 民 間 音 樂 和 鄉 村 的 民 間 音 樂 兩 個 概 念 分 別 加 以 研 究 在 巴 爾 托 克 的 同 篇 文 章 中 也 提 到 所 謂 城 市 的 民 間 音 樂 是 指 : 曲 調 的 結 構 比 較 簡 單, 由 上 層 社 會 的 音 樂 愛 好 者 所 創 作 並 且 也 流 行 於 這 一 社 會 階 層 的 音 樂, 我 們 稱 之 為 城 市 的 民 間 音 樂 農 民 一 般 地 不 懂 得 這 種 音 樂 ; 如 果 他 們 學 會 這 種 音 樂, 那 也 要 在 很 久 以 後, 並 且 是 通 過 這 一 階 層 的 人 而 學 會 的 29

而 鄉 村 的 民 間 音 樂 則 有 廣 義 和 狹 義 之 分, 所 謂 廣 義 的 鄉 村 民 間 音 樂 為 : 現 在 或 過 去 流 行 於 農 民 階 層 的 全 部 歌 曲, 也 是 農 民 的 音 樂 感 的 自 發 表 現 31 然 而 今 日 我 們 所 使 用 的 農 民 音 樂 一 詞, 多 指 狹 義 的 農 民 音 樂 而 言, 巴 爾 托 克 也 為 狹 義 的 農 民 音 樂 做 出 以 下 的 解 釋 : 狹 義 地 說, 農 民 音 樂 是 許 多 曲 調 的 整 體, 這 些 曲 調 屬 於 一 種 或 多 種 性 質 相 同 的 風 格 換 句 話 說, 在 格 調 上 和 結 構 上 相 類 似 的 大 量 的 旋 律 構 成 了 農 民 音 樂 這 一 類 音 樂 是 農 民 音 樂 中 最 重 要 的 一 部 分, 它 和 群 眾 性 的 專 業 音 樂 大 有 區 別, 也 比 後 者 大 為 可 貴 所 以 在 某 些 國 家 中, 近 來 對 專 業 音 樂 有 著 重 大 影 響 的 正 是 這 種 農 民 音 樂 以 上 我 們 引 用 巴 爾 托 克 的 論 述 闡 明 匈 牙 利 城 市 民 間 音 樂 和 農 民 音 樂 的 定 義, 而 本 文 也 以 此 意 涵 作 為 探 討 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 核 心 概 念 雖 然 民 間 音 樂 包 含 城 市 的 民 間 音 樂 和 農 民 音 樂 兩 種 層 次, 但 實 際 上, 由 於 匈 牙 利 城 市 的 民 間 音 樂 受 到 許 多 外 來 因 素 的 影 響, 因 此, 很 多 城 市 的 民 間 音 樂 已 經 喪 失 了 馬 札 兒 族 (Magyars) 原 始 的 音 樂 特 質, 相 對 來 說, 鄉 村 的 民 間 音 樂 因 為 較 少 受 到 外 來 文 化 的 影 響, 仍 然 保 有 其 原 始 的 本 質, 所 以, 農 民 音 樂 可 謂 是 最 純 粹 的 民 俗 音 樂 32 ; 綜 上 所 述, 本 文 將 以 農 民 音 樂 為 主 軸, 城 市 的 民 間 音 樂 為 輔, 探 討 匈 牙 利 的 民 俗 音 樂 本 質 31 巴 爾 扥 克, 農 民 音 樂 對 現 代 專 業 音 樂 的 影 響, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 頁 53 32 Sarosi, Balint. Folk Music Hungary The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 8. p. 803. 30

貳 發 展 民 間 音 樂 來 自 於 人 民 生 活 最 直 接 的 表 現, 而 民 間 音 樂 的 形 成 更 是 與 其 所 屬 的 地 理 環 境 和 文 化 歷 史 背 景 有 著 密 不 可 分 的 關 係, 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 研 究, 在 十 九 世 紀 之 前 並 不 被 重 視, 因 此 在 文 獻 上 的 記 錄 並 不 多 33, 十 九 世 紀 民 族 主 義 興 起, 許 多 學 者 開 始 投 入 研 究 民 間 音 樂 的 工 作, 在 匈 牙 利 地 區, 由 於 歷 史 政 治 環 境 的 變 遷 和 種 族 結 構 的 多 元 性 34, 使 得 匈 牙 利 和 鄰 近 東 歐 民 族 的 民 俗 音 樂 產 生 相 互 交 流 的 影 響, 因 此 本 節 經 由 了 解 匈 牙 利 的 地 理 環 境 和 歷 史 背 景, 探 討 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 源 流 與 發 展 一 地 理 環 境 與 歷 史 背 景 匈 牙 利 位 於 中 歐 的 一 處 平 原 上, 西 鄰 奧 地 利, 東 接 羅 馬 尼 亞, 多 瑙 河 流 穿 西 北 方 與 捷 克 交 界, 南 邊 則 與 南 斯 拉 夫 克 羅 埃 西 亞 和 斯 洛 文 尼 亞 (Slovenia) 接 壤 ( 圖 1) 大 約 於 西 元 九 世 紀 末, 居 住 於 烏 拉 山 (Ural Mountains) 西 側 的 馬 札 兒 族 向 西 遷 徙 至 此 定 居, 隨 後 於 西 元 十 一 世 紀 初 建 國 ; 十 六 世 紀, 鄂 圖 曼 土 耳 其 帝 國 入 侵 匈 牙 利, 匈 牙 利 戰 敗, 從 此 匈 牙 利 淪 入 土 耳 其 的 控 制 達 一 百 五 十 年 之 久, 直 到 十 七 世 紀 33 Sarosi, Balint. Folk Music Hungary The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 8. p. 803. 34 匈 牙 利 境 內 除 馬 札 兒 人 之 外, 尚 住 有 羅 馬 尼 亞 斯 洛 伐 克 等 民 族 31

末, 匈 牙 利 才 自 土 耳 其 人 手 中 奪 回 失 去 的 領 土, 但 隨 即 又 落 入 奧 國 哈 布 斯 堡 王 朝 的 統 治 達 兩 百 年 之 久 35 圖 1 匈 牙 利 地 圖 ( 摘 自 匈 牙 利 貿 易 辦 事 處 網 站,2004) 在 奧 國 統 治 期 間, 匈 牙 利 依 然 不 斷 出 現 反 奧 的 抗 爭,1867 年, 匈 牙 利 與 奧 地 利 簽 下 奧 匈 協 定 (Ausgleich), 建 立 了 所 謂 雙 重 軍 政 (Dual Monarchy) 的 奧 匈 帝 國, 此 時 的 奧 匈 帝 國 共 統 治 了 十 一 個 民 族 36, 種 族 結 構 非 常 複 雜 ; 第 一 次 世 界 大 戰 結 束 後, 奧 匈 帝 國 瓦 解, 匈 牙 利 成 為 一 個 獨 立 國 家, 但 原 隸 屬 其 境 內 的 外 西 凡 尼 亞 (Transylvania) 和 斯 洛 伐 克 (Slovakia) 也 分 別 被 併 入 鄰 近 的 羅 馬 尼 亞 和 捷 克 斯 洛 伐 克 35 36 許 鐘 榮 主 編, 國 民 樂 派 的 舵 手, 頁 184 汪 宇 琪, 巴 爾 托 克 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 的 創 作 背 景 與 作 曲 手 法, 頁 6 32

等 新 興 國 家 在 如 此 地 理 環 境 和 歷 史 背 景 下 所 孕 育 出 的 匈 牙 利 民 俗 音 樂, 不 但 受 到 鄰 近 民 族 的 民 俗 音 樂 影 響, 也 相 對 的 對 其 他 民 族 的 民 間 音 樂 產 生 交 互 作 用, 使 得 匈 牙 利 的 民 間 音 樂 在 風 格 上 呈 現 出 豐 富 的 多 樣 性 二 匈 牙 利 民 俗 音 樂 源 流 與 發 展 匈 牙 利 是 歐 洲 中 唯 一 一 個 以 東 方 族 系 民 族 為 主 要 居 民 的 國 家 37, 其 後 又 受 到 土 耳 其 和 奧 國 哈 布 斯 堡 王 朝 的 統 治, 因 此 在 匈 牙 利 的 民 間 音 樂 中, 除 了 本 身 源 自 於 東 方 民 族 的 特 質 外, 也 能 見 到 西 歐 土 耳 其 和 其 他 東 歐 鄰 近 民 族 的 影 響 受 奧 國 統 治 期 間, 匈 牙 利 在 音 樂 文 化 上 幾 乎 成 為 哈 布 斯 堡 王 朝 的 附 庸, 許 多 貴 族 聘 請 奧 地 利 或 日 耳 曼 的 樂 手 組 成 樂 團, 因 而 在 匈 牙 利 建 立 起 一 個 本 質 上 屬 於 德 奧 樂 風 的 傳 統, 其 中 最 有 名 的 就 數 海 頓 (Josef Haydn, 1732-1809), 他 曾 於 艾 斯 特 哈 吉 親 王 (Prince Miklos Esterhazy) 宮 廷 中 服 務 多 年, 在 任 職 期 間, 海 頓 在 許 多 作 品 中 採 用 了 當 時 在 匈 牙 利 流 行 已 久 的 吉 普 賽 (Gypsy) 提 琴 音 樂 素 材, 而 海 頓 的 出 現 也 喚 醒 了 匈 牙 利 人 對 本 土 音 樂 的 覺 醒 38 37 見 本 章 第 一 節 地 理 環 境 與 歷 史 背 景, 馬 札 兒 族 自 亞 洲 遷 徙 至 中 歐 建 國 並 發 展 至 今 38 Hamish Milne( 哈 密 許. 麥 恩 ), 巴 爾 托 克 (Bartok), 頁 10 33

在 十 九 世 紀 之 前, 由 於 缺 乏 適 當 的 器 材 和 音 樂 專 業 人 士 的 參 與, 有 關 農 民 音 樂 的 文 獻 紀 錄 並 不 豐 富, 但 仍 然 有 少 數 的 民 謠 旋 律 被 紀 錄 出 版, 據 文 獻 記 載, 十 八 世 紀 時 曾 經 出 版 了 幾 百 首 混 入 民 歌 風 格 的 藝 術 歌 曲, 但 這 些 歌 曲 由 於 記 譜 上 的 缺 陷, 都 無 法 成 為 科 學 研 究 的 材 料 ; 民 俗 學 家 貝 拉. 維 卡 (Bela Vikar, 1859~1945) 在 1896 年 率 先 使 用 捲 筒 機 搜 集 匈 牙 利 的 農 民 音 樂 曲 調, 他 總 共 搜 集 到 一 千 五 百 首 匈 牙 利 農 民 曲 調 39, 之 後, 許 多 人 追 隨 他 的 腳 步 投 入 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 研 究, 繼 之 而 起 的 有 高 大 宜 巴 爾 托 克 萊 塔 (Laszlo Lajtha) 和 莫 納 (Antal Molnar) 等 人, 所 以, 至 1920 年 時, 總 共 搜 集 到 大 約 七 千 首 的 農 民 曲 調 ( 包 含 各 種 變 體 ) 40 現 代 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 研 究 源 起 於 巴 爾 托 克 和 高 大 宜 兩 位 音 樂 家, 他 們 依 據 歷 史 文 化 和 地 理 環 境 等 因 素 有 計 畫 的 採 集 各 地 的 民 謠, 其 中 高 大 宜 專 注 於 匈 牙 利 本 土 的 民 間 音 樂 研 究, 巴 爾 托 克 則 除 了 研 究 匈 牙 利 本 土 的 民 間 音 樂 之 外, 還 把 研 究 範 圍 擴 展 至 鄰 近 的 斯 洛 伐 克 烏 克 蘭 和 羅 馬 尼 亞 等 國 家, 最 遠 甚 至 到 達 北 非 和 小 亞 細 亞 等 地 ; 他 們 整 理 採 集 到 的 民 謠 旋 律, 把 不 同 地 區 和 不 同 民 族 的 民 間 音 樂 材 料 進 行 39 巴 爾 扥 克, 匈 牙 利 農 民 音 樂, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 頁 71-96 40 Ibid. 34

研 究 和 分 類, 進 行 比 較 音 樂 民 俗 學 的 研 究 41, 以 期 探 討 匈 牙 利 和 各 民 族 民 間 音 樂 間 的 繼 承 關 係 和 交 流 情 形 依 據 巴 爾 托 克 和 高 大 宜 等 人 所 做 的 研 究, 他 們 發 現 匈 牙 利 的 民 謠 旋 律 大 致 上 受 到 兩 種 文 化 的 影 響, 一 種 保 留 了 一 千 多 年 以 前 源 自 於 東 方 的 古 老 風 格, 稱 為 古 類 型 42 ; 另 一 種 則 是 受 到 西 歐 藝 術 音 樂 影 響, 大 約 自 十 九 世 紀 下 半 葉 才 開 始 發 展 的 新 風 格, 稱 為 新 類 型 43 有 關 古 類 型 和 新 類 型 的 特 色 與 風 格 則 留 待 下 節 再 做 深 入 探 討 41 巴 爾 扥 克, 匈 牙 利 音 樂 民 俗 學 的 研 究, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 頁 44-45 42 Sarosi, Balint. Folk Music Hungary The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 8. p. 805 43 巴 爾 扥 克, 匈 牙 利 農 民 音 樂, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 頁 71-96 35

第 二 節 類 型 與 風 格 將 所 有 搜 集 到 的 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 曲 調 經 由 整 理 分 析 之 後, 巴 爾 托 克 提 出 匈 牙 利 的 農 民 音 樂 曲 調 大 約 可 分 為 三 種 類 型, 第 一 種 是 古 老 的 匈 牙 利 農 民 音 樂 風 格 的 曲 調, 第 二 種 是 新 的 匈 牙 利 農 民 音 樂 風 格 的 曲 調, 第 三 種 是 沒 有 統 一 風 格 的 曲 調 在 三 種 農 民 音 樂 曲 調 中, 由 於 匈 牙 利 文 每 個 詞 的 第 一 音 節 皆 是 重 讀 音 的 關 係, 因 此 大 部 分 的 音 樂 都 是 以 強 拍 起 拍 的 原 則 作 為 基 本 的 節 奏 基 礎 44, 以 下 就 各 類 型 農 民 音 樂 探 討 其 風 格 與 特 色 並 進 行 分 析 比 較 壹 古 老 的 農 民 音 樂 風 格 的 曲 調 此 類 型 的 農 民 音 樂 曲 調 保 留 了 馬 札 兒 族 源 自 於 東 方 民 族 的 古 老 風 格, 並 無 受 到 外 來 文 化 的 影 響, 因 此 可 謂 是 匈 牙 利 民 俗 音 樂 獨 有 的 產 物 45, 這 類 型 的 曲 調 最 主 要 的 風 格 可 分 為 下 列 數 點 : 一 大 多 呈 現 自 由 朗 誦 式 (Parlando-Rubato) 的 節 奏 古 老 的 農 民 音 樂 曲 調 大 多 數 都 是 以 自 由 朗 誦 式 的 節 奏 進 行 的, 且 44 45 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 農 民 音 樂, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 79 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 音 樂 民 俗 學 的 研 究, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 45 36

一 句 大 概 可 分 為 八 個 音 節 六 個 音 節 或 十 二 個 音 節 ( 譜 例 3-2-1); 但 有 些 每 句 八 個 音 節 六 個 音 節 或 七 個 音 節 的 曲 調 則 是 按 刻 板 節 奏 (Tempo Giusto) 的 形 式 進 行 ( 譜 例 3-2-2), 這 類 使 用 刻 板 節 奏 的 曲 調 則 大 部 分 都 是 做 為 舞 蹈 伴 奏 音 樂 之 用 46 譜 例 3-2-1 譜 例 3-2-2 46 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 農 民 音 樂, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 81 37

二 使 用 沒 有 半 音 的 五 聲 音 階 ( 譜 例 3-2-3) 譜 例 3-2-3 三 平 行 等 距 四 行 詩 ( 譜 例 3-2-3) 貳 新 的 匈 牙 利 農 民 音 樂 風 格 的 曲 調 新 的 農 民 音 樂 曲 調 大 約 自 十 九 世 紀 下 半 葉 開 始 發 展, 由 於 受 到 西 歐 音 樂 以 及 匈 牙 利 民 間 藝 術 音 樂 (popular art song) 的 影 響, 在 此 種 風 格 的 旋 律 中, 能 感 受 到 西 歐 大 小 調 音 階 系 統 的 痕 跡, 但 究 其 根 本 仍 植 基 於 古 老 的 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 五 聲 音 階 與 五 度 結 構 對 稱 的 形 式 ; 隨 著 時 間 的 推 移, 新 風 格 中 充 滿 歡 樂 與 活 潑 節 奏 的 曲 調 受 到 許 多 年 輕 農 民 的 歡 迎, 並 逐 漸 流 傳 至 鄰 近 的 斯 洛 伐 克 和 魯 塞 尼 亞 38

(Ruthenian) 等 地 區 新 的 匈 牙 利 農 民 音 樂 風 格 曲 調 主 要 的 特 色 大 致 可 歸 納 為 下 列 數 點 : 一 大 多 呈 現 有 點 刻 板 的 節 奏 新 風 格 曲 調 的 節 奏 不 若 古 風 格 般 自 由, 大 部 分 都 被 規 範 以 固 定 節 奏 的 形 式 出 現, 且 具 有 所 謂 附 點 調 整 (dotted adjustable) 的 舞 蹈 節 奏 47 ( 譜 例 3-2-4) 譜 例 3-2-4 二 旋 律 結 構 形 式 明 確 完 整 的 旋 律 組 織 結 構 是 新 風 格 曲 調 最 顯 著 的 特 徵, 據 推 測 應 該 是 受 到 西 歐 音 樂 的 影 響, 這 類 型 曲 調 依 其 旋 律 結 構 形 式 大 致 上 可 區 分 為 AABA AA 5 BA A A 5 A 5 A 和 ABBA 等 四 種 類 型,A 5 表 示 將 A 樂 句 47 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 音 樂 民 俗 學 的 研 究, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 45 39

提 高 五 度 重 覆, 其 旋 律 結 構 模 式 如 下 : ( 一 ) AABA( 譜 例 3-2-5) 譜 例 3-2-5 ( 二 ) AA 5 BA( 譜 例 3-2-6) 譜 例 3-2-6 40

( 三 ) A A 5 A 5 A( 譜 例 3-2-7) 譜 例 3-2-7 ( 四 ) ABBA( 譜 例 3-2-8) 譜 例 3-2-8 41

三 七 聲 音 階 (heptatonic scale) 的 使 用 新 風 格 曲 調 在 調 式 的 使 用 上 常 以 七 聲 音 階 的 形 式 出 現, 最 常 使 用 的 調 式 包 含 了 多 里 安 (Dorian) 伊 奧 利 安 (Aeolian) 和 米 索 利 地 安 (Mixolydian) 等 教 會 調 式, 在 多 里 安 和 伊 奧 利 安 的 曲 調 中 我 們 可 以 發 現, 如 果 將 輔 助 的 或 是 不 重 讀 的 音 省 略 之 後 會 呈 現 出 古 老 的 五 聲 音 階 調 式 ( 譜 例 3-2-9), 因 此 使 用 多 里 安 和 伊 奧 利 安 調 式 的 民 謠 旋 律 實 源 自 於 古 風 格 曲 調 的 五 聲 音 階 系 統 48 ; 此 外, 由 於 受 到 西 方 藝 術 音 樂 的 影 響, 也 發 展 出 大 調 音 階 形 式 的 曲 調 49 ( 譜 例 3-2-10), 而 有 時 則 是 教 會 調 式 和 大 調 音 階 會 在 同 一 首 曲 調 中 混 合 使 用 ( 譜 例 3-2-11), 偶 爾 也 會 出 現 小 調 音 階 的 曲 調, 但 此 種 情 況 較 為 少 見 48 Kodaly, Zoltan: Folk Music of Hungary. p. 69. 49 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 農 民 音 樂, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 90 42

譜 例 3-2-9 譜 例 3-2-10 43

譜 例 3-2-11 G 音 上 的 利 地 安 調 式 和 C 大 調 混 合 使 用 參 沒 有 統 一 風 格 的 曲 調 這 類 型 的 農 民 音 樂 曲 調 並 沒 有 顯 示 出 統 一 的 風 格, 常 常 以 四 句 的 詩 節 形 式 出 現, 但 每 句 的 音 節 數 目 並 不 固 定, 大 部 分 都 是 受 到 外 來 文 化 因 素 影 響 後 的 產 物, 因 而 這 類 型 曲 調 並 不 具 有 如 古 老 的 和 新 的 農 民 音 樂 曲 調 明 顯 的 風 格 特 徵, 因 此 我 們 將 這 類 型 的 曲 調 歸 類 於 沒 有 統 一 風 格 的 曲 調 44

第 三 節 素 材 的 應 用 在 西 歐 藝 術 音 樂 裡, 一 直 都 能 見 到 民 俗 音 樂 的 影 響 50, 但 直 到 十 九 世 紀, 民 間 音 樂 才 開 始 對 西 歐 藝 術 音 樂 產 生 深 遠 的 影 響, 許 多 作 曲 家 開 始 有 意 識 的 將 民 間 音 樂 素 材 納 入 自 己 的 作 品 當 中, 而 之 後 出 現 的 史 麥 塔 納 (Bedrich Smetana, 1824-1884) 德 弗 札 克 (Antonin Dvorak, 1841-1904) 葛 利 格 (Edvard Grieg, 1843-1907) 等 國 民 樂 派 作 曲 家 的 作 品 中 也 展 現 了 濃 厚 的 民 族 色 彩 51 然 而 這 些 作 曲 家 並 沒 有 注 意 到 群 眾 性 的 專 業 音 樂 52 與 純 民 間 音 樂 53 有 何 差 別, 因 此 在 他 們 作 品 中 所 展 現 的 民 族 色 彩 有 許 多 是 來 自 於 城 市 中 群 眾 性 的 專 業 音 樂, 並 不 全 然 屬 於 純 民 間 音 樂 的 範 疇 到 了 十 九 世 紀 末 和 二 十 世 紀 初, 開 始 有 人 針 對 農 民 音 樂 進 行 深 入 專 業 的 探 討, 這 時 真 正 民 間 音 樂 才 開 始 對 高 級 藝 術 音 樂 產 生 勢 不 可 擋 的 影 響 54 ; 在 匈 牙 利, 由 於 有 許 多 專 家 學 者 的 努 力, 使 得 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 搜 集 已 經 達 到 一 定 程 度 的 數 量, 透 過 巴 爾 扥 克 和 高 大 宜 等 人 的 分 析 研 究 後, 對 於 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 素 50 如 貝 多 芬 田 園 交 響 曲 中 第 一 樂 章 的 第 一 主 題 原 來 是 一 首 南 斯 拉 夫 的 舞 曲 --- 巴 爾 托 克, 農 民 音 樂 對 現 代 專 業 音 樂 的 影 響, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 57 51 巴 爾 托 克, 民 間 音 樂 對 現 代 藝 術 音 樂 的 影 響, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 24 52 意 即 城 市 中 所 流 傳 的 民 間 音 樂, 並 非 原 始 的 農 民 音 樂 53 意 同 農 民 音 樂 54 巴 爾 托 克, 民 間 音 樂 對 現 代 藝 術 音 樂 的 影 響, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 25 45

材 也 逐 漸 有 了 清 晰 的 輪 廓, 作 曲 家 利 用 西 歐 藝 術 音 樂 的 創 作 技 法 結 合 農 民 音 樂 的 素 材, 使 之 內 化 為 自 己 的 語 言 應 用 在 藝 術 音 樂 的 創 作 上, 因 而 產 生 匈 牙 利 的 新 藝 術 音 樂, 而 作 曲 家 們 如 何 將 農 民 音 樂 素 材 轉 化 應 用 於 其 創 作 中 即 成 為 本 節 研 究 之 重 點 在 本 章 第 二 節 中 已 概 略 介 紹 過 匈 牙 利 民 間 音 樂 的 類 型 與 風 格, 接 著 我 們 將 這 些 匈 牙 利 民 間 音 樂 的 素 材 分 為 曲 式 旋 律 節 奏 和 調 性 等 幾 個 部 分, 探 討 這 些 素 材 如 何 應 用 在 藝 術 音 樂 的 創 作 上 壹 曲 式 源 自 於 匈 牙 利 城 市 民 間 音 樂 的 維 邦 可 舞 曲 (verbunkos) 和 查 爾 達 斯 舞 曲 (csárdás) 的 曲 式 常 被 作 曲 家 們 套 用 在 自 己 的 作 品 中, 這 兩 種 舞 曲 的 曲 式 十 分 相 似, 均 是 由 緩 慢 (lassu) 的 導 入 部 加 上 快 速 (friss) 的 段 落 所 構 成, 舞 曲 中 切 分 音 和 附 點 節 奏 的 使 用, 顯 露 出 濃 厚 的 吉 普 賽 音 樂 風 格 ; 李 斯 特 的 匈 牙 利 狂 想 曲 (Hungarian Rhapsodies) 以 及 舒 伯 特 (Franz Schubert, 1797-1828) 布 拉 姆 斯 拉 威 爾 (Maurice Ravel, 1875-1937) 巴 爾 托 克 和 高 大 宜 等 人 都 曾 採 用 這 種 慢 - 快 的 舞 曲 曲 式 譜 曲 55 55 Weissmann/R, John S.. Verbunkos. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.19. pp. 629-630 46

貳 旋 律 許 多 作 曲 家 在 創 作 時 常 會 借 用 農 民 音 樂 的 旋 律 作 為 音 樂 的 主 題, 依 據 巴 爾 托 克 的 研 究, 作 曲 家 使 用 民 間 音 樂 旋 律 的 手 法 大 略 可 分 為 下 列 三 種 類 型 56 : 一 以 民 間 音 樂 旋 律 為 主 體 在 這 類 型 的 作 品 中, 民 間 音 樂 旋 律 是 最 重 要 的 部 份, 作 曲 家 引 用 民 間 音 樂 的 曲 調, 為 其 配 上 伴 奏, 樂 曲 的 前 奏 尾 奏 和 過 門 均 被 視 為 次 要 的 部 份, 如 巴 爾 托 克 的 羅 馬 尼 亞 民 間 舞 曲 (Romanian Folk Dances) 即 為 此 類 作 品 ( 譜 例 3-3-1), 這 類 作 品 多 被 歸 類 為 民 間 音 樂 的 改 編 曲 譜 例 3-3-1 56 巴 爾 托 克, 現 代 匈 牙 利 藝 術 音 樂 與 民 間 音 樂 的 關 係, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 151 47

二 民 間 音 樂 曲 調 被 視 為 次 要 的 嵌 入 物 這 一 類 的 作 品 恰 巧 與 第 一 種 類 型 相 反, 在 此 農 民 曲 調 被 視 為 次 要 的 嵌 入 物, 其 餘 圍 繞 或 支 持 農 民 音 樂 旋 律 的 東 西 則 成 為 作 品 中 的 主 要 部 分 57 三 民 間 音 樂 旋 律 被 視 為 一 種 使 用 的 素 材 在 這 類 作 品 中, 農 民 音 樂 曲 調 被 作 曲 家 視 為 一 種 創 作 的 素 材, 由 於 作 曲 家 已 能 熟 練 的 掌 握 農 民 音 樂 的 語 言, 因 此 作 曲 家 可 以 不 使 用 農 民 的 曲 調 也 不 模 仿 它, 便 可 創 作 出 與 農 民 音 樂 相 同 的 氣 氛 的 作 品 58 參 節 奏 一 附 點 節 奏 的 使 用 匈 牙 利 和 東 歐 民 間 音 樂 中 最 顯 著 的 節 奏 特 徵 為 附 點 節 奏 的 使 用, 這 種 附 點 節 奏 主 要 是 以 和 三 種 節 奏 型 組 合 而 成, 其 中 第 一 種 具 有 短 音 值 的 重 音 和 長 音 值 的 非 重 音, 是 最 重 要 的 一 種, 正 是 這 種 節 奏 型 構 成 許 多 匈 牙 利 樂 曲 中 為 人 所 熟 知 的 粗 獷 節 奏 ; 而 上 述 三 種 節 奏 型 又 能 組 合 成 以 下 幾 種 不 同 的 節 奏 型 態 ( 譜 例 3-3-2): 57 58 巴 爾 托 克, 農 民 音 樂 對 現 代 專 業 音 樂 的 影 響, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 58 巴 爾 托 克, 農 民 音 樂 對 現 代 專 業 音 樂 的 影 響, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 60 48

譜 例 3-3-2 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 在 李 斯 特 第 十 四 號 匈 牙 利 狂 想 曲 (Hungarian Rhapsody No.14) 的 第 一 主 題 本 論 文 所 探 討 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 以 及 許 多 具 有 匈 牙 利 風 格 的 音 樂 作 品 中, 都 能 見 到 作 曲 家 將 這 種 節 奏 素 材 運 用 於 其 作 品 中 然 而 如 譜 例 3-3-3 的 節 奏 型 組 合 卻 極 為 罕 見, 據 推 測 大 概 是 這 種 蹣 跚 的 節 奏 型 與 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 情 感 不 相 符, 因 此 在 農 民 音 樂 曲 調 中 總 是 盡 量 的 迴 避 不 使 用 此 種 反 匈 牙 利 的 節 奏 型 59 ( anti-hungarian pattern), 但 這 並 不 代 表 反 匈 牙 利 的 節 奏 型 是 完 全 被 禁 止 的, 在 一 些 受 到 流 行 藝 術 音 樂 或 是 西 歐 藝 術 音 樂 影 響 的 曲 調 中, 我 們 仍 能 發 現 此 種 節 奏 型 的 存 在, 例 如 布 拉 姆 斯 第 一 號 匈 牙 利 舞 曲 (Hungarian Dance No.1) 的 開 頭 四 小 節 即 是 以 此 種 反 匈 牙 利 的 節 奏 型 為 動 機 所 創 作 的 ( 譜 例 3-3-4) 譜 例 3-3-3 59 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 新 藝 術 音 樂 的 主 要 特 徵, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 171-206 49

譜 例 3-3-4 二 變 態 拍 子 的 使 用 在 某 些 刻 板 節 奏 的 農 民 音 樂 曲 調 中, 偶 爾 也 會 變 換 拍 子, 作 曲 家 們 被 這 樣 的 特 質 吸 引, 開 始 在 自 己 的 作 品 中 運 用 相 同 的 手 法, 如 巴 爾 托 克 第 一 號 弦 樂 四 重 奏 的 第 二 樂 章 ( 譜 例 3-3-5) 和 歌 劇 藍 鬍 子 的 城 堡 中 都 大 量 的 使 用 這 種 變 態 拍 子 的 手 法, 甚 至 連 匈 牙 利 以 外 的 作 曲 家 也 使 用 同 樣 的 手 法, 最 著 名 的 例 子 即 為 史 特 拉 汶 斯 基 (Igor Stravinsky, 1882-1971) 的 春 之 祭 (The Rite of Spring)( 譜 例 3-3-6), 而 這 種 拍 號 變 化 頻 繁 的 趨 向 也 成 為 二 十 世 紀 音 樂 寫 作 的 國 際 性 特 徵 50

譜 例 3-3-5 51

譜 例 3-3-6 肆 調 性 匈 牙 利 民 俗 音 樂 是 建 立 在 調 性 的 基 礎 之 上 的, 但 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 調 性 卻 不 能 用 一 般 大 小 調 音 階 的 意 義 加 以 詮 釋, 這 是 由 於 農 民 音 樂 中 使 用 了 大 量 的 五 聲 音 階 和 教 會 調 式, 而 我 們 也 可 以 在 巴 爾 托 克 和 高 大 宜 的 作 品 中 發 現 民 間 音 樂 調 式 對 他 們 作 品 所 產 生 的 影 響 一 五 聲 音 階 的 使 用 沒 有 半 音 的 五 聲 音 階, 由 於 缺 乏 某 些 音 級 而 具 有 一 種 獨 特 的 跳 進, 因 此 以 五 聲 音 階 創 作 的 旋 律 便 增 添 了 一 種 特 殊 具 古 風 的 色 彩, 並 且 模 糊 大 小 調 的 調 性, 例 如 高 大 宜 在 作 品 詩 篇 (Psalmus hungaricus) 中 的 主 要 主 題 ( 譜 例 3-3-7) 即 受 到 五 聲 音 階 的 影 響 52

譜 例 3-3-7 53

二 教 會 調 式 的 使 用 在 巴 爾 托 克 的 作 品 中 常 能 發 現 以 教 會 調 式 創 作 的 旋 律 主 題 或 片 段, 如 譜 例 3-3-8 即 是 巴 爾 托 克 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 中 以 利 地 安 調 式 所 創 作 的 一 段 主 題 譜 例 3-3-8 54

第 四 章 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 之 音 樂 分 析 第 一 節 創 作 背 景 巴 爾 托 克 一 生 中 共 為 小 提 琴 寫 過 兩 首 狂 想 曲, 而 這 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 均 完 成 於 一 九 二 八 年, 分 別 題 獻 給 當 代 兩 位 匈 牙 利 著 名 的 小 提 琴 演 奏 家, 其 中 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 題 獻 給 約 瑟 夫. 西 格 提 (Joseph Szigeti, 1892-1973), 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 題 獻 給 佐 坦. 徹 克 利 (Zoltan Szekely, 1903-) 巴 爾 托 克 與 這 兩 位 小 提 琴 家 均 有 著 深 厚 的 友 誼 和 密 切 的 合 作 關 係, 徹 克 利 曾 經 在 一 九 二 六 年 將 巴 爾 托 克 的 作 品 羅 馬 尼 亞 民 間 舞 曲 改 編 為 鋼 琴 和 小 提 琴 的 演 奏 版 本, 西 格 提 則 是 於 一 九 二 七 年 將 他 的 鋼 琴 曲 給 孩 子 們 (For Children) 中 的 幾 個 樂 章 重 新 編 排 演 出, 而 巴 爾 托 克 或 許 是 為 了 感 謝 這 兩 位 小 提 琴 家 對 於 推 廣 他 的 作 品 所 做 的 努 力, 也 或 許 是 由 於 他 和 這 兩 位 小 提 琴 家 之 間 深 厚 的 情 誼, 因 此 巴 爾 托 克 在 一 九 二 八 年 完 成 這 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲, 並 將 其 題 獻 給 西 格 提 與 徹 克 利 60 這 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 原 先 的 版 本 是 由 鋼 琴 伴 奏 的 小 提 琴 獨 奏 小 60 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bela Bartok Companion. pp. 278-284. 55

品, 但 為 了 使 這 兩 首 樂 曲 能 適 應 不 同 編 制 的 演 出, 巴 爾 托 克 之 後 也 將 這 兩 首 樂 曲 分 別 改 編 為 由 管 絃 樂 團 伴 奏 的 小 提 琴 獨 奏 樂 曲, 而 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 甚 至 還 出 現 了 大 提 琴 獨 奏 和 鋼 琴 伴 奏 的 版 本, 他 曾 在 一 九 二 八 年 八 月 二 十 六 日 寫 給 母 親 的 信 中 提 到 : 在 這 個 夏 天 我 又 勤 奮 的 創 作 了 一 些 東 西 : 一 首 大 約 十 二 分 鐘 由 鋼 琴 伴 奏 的 小 提 琴 小 品 這 首 作 品 是 由 民 謠 舞 曲 所 改 編 的 ; 我 稍 後 會 將 他 再 編 為 管 弦 樂 的 版 本, 也 就 是 說, 我 會 將 它 改 編 為 用 管 弦 樂 伴 奏 之 後 我 想 要 將 這 整 個 東 西 改 寫 為 由 鋼 琴 伴 奏 的 大 提 琴 小 品 61 但 當 時 巴 爾 托 克 並 未 依 照 原 訂 計 畫 進 行 改 編 的 工 作, 在 接 下 來 的 幾 個 星 期, 他 創 作 了 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲, 並 在 十 月 六 日 前 將 兩 首 完 成 的 小 提 琴 狂 想 曲 交 給 徹 克 利 練 習, 之 後 巴 爾 托 克 便 啟 程 前 往 布 拉 格 ; 巴 爾 托 克 回 國 後, 立 刻 就 和 徹 克 利 排 練 這 兩 首 曲 子, 並 讓 徹 克 利 選 擇 哪 一 首 曲 子 是 他 的, 徹 克 利 選 擇 了 第 二 號, 因 此 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 便 題 獻 給 徹 克 利, 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 則 轉 而 題 獻 給 西 格 提 62 這 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 雖 然 題 獻 給 兩 位 小 提 琴 家, 卻 都 是 由 徹 克 利 進 行 首 演, 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 於 一 九 二 九 年 三 月 四 日 在 倫 敦 由 巴 爾 托 克 親 自 擔 任 伴 奏 舉 行 首 演, 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 於 一 九 二 八 年 61 Ibid. 62 Ibid. 56

十 一 月 十 九 日 在 阿 姆 斯 特 丹 由 徹 克 利 舉 行 首 演 ; 而 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 的 管 絃 樂 團 版 本 完 成 後, 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 由 西 格 提 和 指 揮 赫 曼. 葛 斯 臣 (Hermann Scherchen) 於 一 九 二 九 年 十 一 月 一 日 在 當 時 的 孔 尼 哥 斯 堡 (königsberg) 共 同 舉 行 首 演 ; 而 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 則 是 於 同 年 的 十 一 月 二 十 五 日, 在 布 達 佩 斯 由 徹 克 利 擔 任 獨 奏, 杜 南 伊 (Ernö Dohnányi) 擔 任 指 揮 下 舉 行 管 絃 樂 版 的 首 演 由 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 改 編 的 大 提 琴 版 本, 由 大 提 琴 家 詹 諾. 克 爾 沛 利 (Jenö Kerpely) 和 巴 爾 托 克 兩 人 合 作 於 一 九 二 九 年 三 月 二 十 日 舉 行 首 演 這 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 在 形 式 上 都 是 採 取 雙 樂 章 慢 快 的 安 排, 每 個 樂 章 開 頭 提 示 的 速 度 術 語 與 一 般 常 用 的 義 大 利 文 術 語 不 同, 第 一 樂 章 的 標 示 為 緩 慢 (lassú), 而 第 二 樂 章 的 標 記 則 是 快 速 (friss); 此 種 慢 快 的 雙 樂 章 形 式, 根 據 前 人 的 研 究 顯 示, 是 源 自 於 十 八 世 紀 匈 牙 利 軍 隊 的 維 邦 可 舞 曲, 此 種 舞 曲 是 當 時 的 軍 隊 為 了 吸 引 新 兵 前 來 登 記 而 發 展 出 的 舞 曲 除 巴 爾 托 克 之 外, 李 斯 特 的 第 二 號 匈 牙 利 狂 想 曲 (Hungarian Rhapsody No.2) 以 及 高 大 宜 的 歌 劇 哈 里 亞 諾 斯 (Hary Janos) 中 的 間 奏 曲 亦 採 取 此 種 維 邦 可 形 式 譜 曲 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 的 第 二 樂 章 結 尾 有 兩 種 不 同 版 本, 第 一 57

種 版 本 的 結 尾 讓 旋 律 回 到 第 一 樂 章 的 第 一 主 題, 達 到 前 後 呼 應 的 效 果, 這 也 是 巴 爾 托 克 屬 意 的 版 本 ; 第 二 種 版 本 則 是 回 到 第 二 樂 章 的 調 性, 以 富 有 吸 引 力 的 變 化 作 為 結 尾, 巴 爾 托 克 在 譜 上 註 明, 若 是 單 獨 演 奏 第 二 樂 章 時 可 使 用 第 二 種 結 尾 然 而, 許 多 小 提 琴 家 可 能 認 為 第 二 種 版 本 能 表 現 出 較 佳 的 演 奏 效 果, 例 如 本 曲 的 題 獻 者 西 格 提 在 演 出 時 也 是 選 擇 第 二 種 版 本 的 結 尾 58

第 二 節 第 一 號 音 樂 分 析 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 是 以 匈 牙 利 民 間 音 樂 維 邦 可 舞 曲 慢 - 快 的 雙 樂 章 形 式 所 寫 成, 巴 爾 托 克 在 這 首 樂 曲 中 一 共 引 用 了 六 首 農 民 音 樂 的 旋 律 63, 其 中 第 一 樂 章 採 用 兩 首 農 民 音 樂 的 旋 律, 第 二 樂 章 則 選 用 了 四 首 農 民 音 樂 的 旋 律 壹 第 一 樂 章 第 一 樂 章,ABA 三 段 式, 以 G 為 調 性 中 心 圍 繞 發 展, 整 個 樂 章 的 架 構 大 致 上 可 分 為 三 個 部 份, 筆 者 將 其 段 落 結 構 整 理 如 下 : 第 一 樂 章 Prima parte ( lassú ) 結 構 A B A 小 節 1~37 38~75 76~104 Lydian Lydian Lydian 音 階 素 材 G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D-E-F#-G G-Ab-(A)-Bb-C-D-Eb-F-G-(Gb) 第 一 組 :C-D-Eb-(E)-F-(F#)-G-A-B-C 第 二 組 :G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D-E-F#-G 調 性 中 心 G 63 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bartok Companion. pp. 278-284. 59

一 A 段 第 一 樂 章 結 構 A 樂 句 段 落 前 奏 樂 段 I 樂 段 II 擴 充 句 小 節 1~2 3~18 19~34 35~37 音 階 素 材 Lydian G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D-E-F#-G 調 性 中 心 G A 段 主 題 為 一 首 羅 馬 尼 亞 的 農 民 音 樂 旋 律, 主 要 以 x y z 三 種 素 材 ( 譜 例 4-2-1) 組 合 而 成, 這 三 種 素 材 恰 巧 是 匈 牙 利 與 東 歐 民 俗 音 樂 中 最 重 要 的 節 奏 型 64, 透 過 這 些 素 材 的 使 用, 使 得 整 首 樂 曲 顯 露 出 濃 厚 的 民 俗 音 樂 風 格 譜 例 4-2-1 樂 段 I 由 四 個 樂 句 組 合 而 成, 音 樂 形 式 明 確, 素 材 x 加 素 材 y, 以 及 素 材 y 的 增 值 為 前 兩 個 樂 句 的 主 要 結 構 ( 譜 例 4-2-2), 後 兩 個 樂 64 見 第 三 章 第 三 節 60

句 混 合 使 用 x y z 三 種 素 材 ( 譜 例 4-2-3), 在 第 一 第 二 和 第 四 個 樂 句 中 的 裝 飾 音 型, 表 現 出 民 俗 音 樂 的 即 興 風 格 而 樂 段 II 則 為 樂 段 I 音 域 移 低 的 變 化 反 覆 譜 例 4-2-2 譜 例 4-2-3 此 外, 由 小 提 琴 的 旋 律 可 以 發 現,A 段 是 以 建 立 於 G 音 上 的 利 地 安 調 式 譜 寫 而 成, 然 而 伴 奏 部 分 並 無 明 確 的 調 性, 巴 爾 托 克 使 用 了 許 61

多 不 協 和 的 變 化 音 組 織 成 伴 奏 和 絃, 由 於 左 手 始 終 保 持 著 頑 固 低 音 G 的 音 響 ( 譜 例 4-2-4), 故 此 段 的 調 性 可 視 為 建 立 於 以 G 為 中 心 音 的 架 構 上 譜 例 4-2-4 二 B 段 第 一 樂 章 結 構 B 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 樂 段 III 擴 充 句 小 節 38~48 49~59 59~70 71~75 音 階 素 材 Lydian G-Ab-(A)-Bb-C-D-Eb-F-G-(Gb) 調 性 中 心 G 樂 段 I 出 自 於 一 首 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 哀 歌 (wailing song) 旋 律 65 ; 樂 段 II 將 樂 段 I 加 以 變 化 反 覆, 而 樂 段 III 則 為 樂 段 I 移 高 五 度 音 程 的 變 化 模 仿 65 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bartok Companion. pp. 278-284. 62

三 A 段 第 一 樂 章 結 構 A 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 結 束 句 小 節 76~91 92~100 101~104 Lydian 音 階 素 材 第 一 組 :C-D-Eb-(E)-F-(F#)-G-A-B-C 第 二 組 :G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D-E-F#-G 調 性 中 心 G 76 小 節 開 始 又 回 到 A 段 的 旋 律 素 材, 此 時 小 提 琴 的 調 性 似 乎 轉 移 到 基 音 為 C 音 的 利 地 安 調 式, 然 而 鋼 琴 切 分 音 的 和 絃 伴 奏 卻 仍 保 留 以 G 音 為 調 性 中 心 的 和 聲 音 響, 兩 者 同 時 出 現 產 生 了 類 似 雙 調 式 (bimodality) 的 聲 響 效 果, 但 隨 著 音 樂 的 推 移, 最 後 還 是 回 到 以 G 音 為 調 性 中 心 的 配 置 結 束 句 以 B 段 的 旋 律 素 材 做 為 回 憶 性 的 重 現 ( 譜 例 4-2-5) 譜 例 4-2-5 貳 第 二 樂 章 第 二 樂 章, 導 奏 搭 配 四 段 小 規 模 發 展 的 舞 曲 形 式 並 加 入 結 尾 樂 63

段, 構 成 類 似 藝 術 歌 曲 形 式 的 修 飾 音 節 反 覆 66 (Modified Strophic) 曲 式 ; 而 另 外 一 種 觀 點, 也 可 以 將 它 切 割 成 二 個 主 要 段 落 加 上 尾 奏 ( 如 下 列 表 格 圖 示 ) 在 第 二 樂 章 的 尾 奏 部 分, 巴 爾 托 克 提 供 了 兩 種 結 尾 樂 段 供 演 奏 者 選 擇 67, 因 此 若 選 擇 第 一 種 結 尾 樂 段, 則 音 樂 進 行 模 式 為 導 奏 A B C D 第 一 種 結 尾 樂 段, 而 選 擇 第 二 種 結 尾 樂 段 的 音 樂 進 行 模 式 為 導 奏 A B C D 第 二 種 結 尾 樂 段 第 二 樂 章 Seconda parte ( friss ) 結 構 導 奏 A B C D I 過 門 II 第 一 種 結 尾 樂 段 第 二 種 結 尾 樂 段 小 節 1~4 5~25 26~48 49~70 71~114 115~180 115~151 音 階 素 材 E-F#-G#-A-(A#)-B-(C)-C#-D #-E 調 性 中 心 E Ionian Aeolian Dorian Lydian Lydian E E-F#-G-A-B-C#-D -E G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D- E-F#-G E-(B)-E- A-(#C) #G-A A-E G E 66 修 飾 音 節 反 覆 曲 式 原 為 藝 術 歌 曲 的 曲 式, 指 有 些 詩 節 會 被 安 排 同 一 段 音 樂, 而 其 他 部 分 則 被 安 排 不 同 的 音 樂 內 容, 筆 者 借 用 此 曲 式 套 用 於 本 樂 章 的 音 樂 安 排 67 有 關 結 尾 樂 段 的 選 擇 將 於 第 五 章 再 行 探 討 64

一 導 奏 與 A 段 第 二 樂 章 結 構 導 奏 A 樂 句 段 落 導 奏 樂 段 I 樂 段 II 推 移 小 節 1~4 5~12 13~20 21~25 音 階 素 材 Ionian E-F#-G#-A-(A#)-B-(C)-C#-D#-E 調 性 中 心 E E E E 鋼 琴 以 一 個 持 續 的 B 音 揭 開 第 二 樂 章 的 序 幕, 隨 即 轉 入 以 E 為 調 性 中 心 的 A 段 主 題, 而 B E 的 調 性 轉 換, 和 古 典 樂 派 音 樂 由 屬 音 導 入 主 音 的 和 聲 進 行 概 念 有 著 異 曲 同 工 之 妙 ( 譜 例 4-2-6), 在 後 續 不 同 的 主 題 中 也 能 發 現 巴 爾 托 克 頻 繁 的 運 用 這 種 五 度 進 行 的 手 法, 筆 者 認 為 除 了 受 到 傳 統 屬 音 導 向 主 音 的 影 響 之 外, 部 分 原 因 應 該 是 來 自 於 匈 牙 利 民 謠 中 五 度 移 位 的 影 響 68 A 段 主 題 的 旋 律 素 材 也 是 取 自 於 一 段 農 民 音 樂 的 旋 律 68 見 第 三 章 第 二 節 65

譜 例 4-2-6 二 B 段 第 二 樂 章 結 構 B 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 樂 段 III 樂 段 IV 樂 段 V 結 束 句 小 節 26~30 31~35 36~38 39~41 42~43 44~48 音 階 素 材 Ionian E-F#-G#-A-(A#)-B-(C)-C#-D#-E 調 性 中 心 E E B E A # C B 段 採 用 另 一 段 農 民 音 樂 的 旋 律 素 材, 由 上 述 表 格 可 發 現 整 個 段 落 分 為 五 個 樂 段, 每 個 樂 段 均 為 相 同 的 舞 曲 旋 律 主 題, 除 樂 段 I 和 樂 段 II 保 持 在 相 同 的 調 性 中 心, 隨 後 出 現 的 樂 段 III 樂 段 IV 和 樂 段 V 均 以 樂 段 I 的 主 題 旋 律 做 出 上 下 五 度 的 移 位, 並 逐 步 進 行 節 奏 的 壓 縮 66

三 C 段 第 二 樂 章 結 構 C 樂 句 段 落 導 奏 樂 段 I 推 移 樂 段 II 小 節 49~52 53~61 62 63~70 音 階 素 材 Aeolian E-F#-G-A-B-C#-D-E 調 性 中 心 # G-A C 段 主 題 擷 取 自 一 段 農 民 舞 曲 的 旋 律, 樂 段 I 結 束 後 經 過 一 小 節 的 推 移, 轉 調 進 入 以 B 為 調 中 心 音 的 主 題 重 述 四 D 段 第 二 樂 章 結 構 D 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 擴 充 推 移 結 束 句 小 節 71~78 79~85 86~98 99~106 107~114 音 階 素 材 Dorian E-F#-G-A-B-C#-D-E 調 性 中 心 A E A E A D 段 主 題 選 自 於 一 首 民 謠 的 旋 律, 旋 律 中 增 二 度 音 程 的 出 現, 流 露 出 吉 普 賽 音 樂 的 性 格, 樂 段 I 的 部 份, 小 提 琴 和 鋼 琴 以 卡 農 的 方 式 輪 流 奏 出 主 題 旋 律 ( 譜 例 4-2-7), 樂 段 II 重 複 樂 段 I 的 主 題, 鋼 琴 改 以 和 絃 伴 奏 的 方 式 支 撐 主 旋 律,86 小 節 以 樂 段 I 的 素 材 擴 充, 隨 即 進 入 推 移 樂 段, 以 一 段 小 尾 奏 結 束 本 段 67

譜 例 4-2-7 68

五 結 尾 樂 段 ( 一 ) 第 一 種 結 尾 樂 段 第 二 樂 章 結 構 第 一 種 結 尾 樂 段 尾 奏 I 尾 奏 II 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 I 樂 段 II 尾 奏 小 節 115~150 151~158 159~167 168~180 音 階 素 材 Lydian G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D-E-F#-G 調 性 中 心 G 第 一 種 結 尾 樂 段 在 151 小 節 回 到 第 一 樂 章 A 段 的 民 謠 旋 律 素 材, 達 到 全 曲 前 後 呼 應 的 效 果 ( 二 ) 第 二 種 結 尾 樂 段 第 二 樂 章 結 構 第 二 種 結 尾 樂 段 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 尾 奏 小 節 115~121 122~147 147~151 音 階 素 材 Lydian G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D-E-F#-G 調 性 中 心 E 第 二 種 結 尾 樂 段 將 則 是 以 第 二 樂 章 的 素 材 進 行 變 化 反 覆, 最 終 結 束 全 曲 69

第 三 節 第 二 號 音 樂 分 析 壹 第 一 樂 章 如 下 表 所 示, 第 一 樂 章 為 輪 旋 曲 式 風 格 的 段 落 架 構 (Quasi Rondo Form) 第 一 樂 章 結 構 A B A C A 尾 奏 小 節 1~24 25~37 38~55 56~75 76~99 91~99 Mixolydian (Aeolian) Mixolydian Dorian Mixolydian Mixolydian 音 階 素 材 D-E-F-G-(G#)-A-Bb-(B) -C-(C#)-D D-E-F-G- A-Bb--C#- D G-A-Bb-( B)-C-D-(E b)-e-f-g G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D--E -F-G 調 性 中 心 D-A D G D G A 一 A 段 第 一 樂 章 結 構 A 樂 句 段 落 前 奏 樂 段 I 樂 段 II 推 移 小 節 1~2 3~10 11~19 19~24 音 階 素 材 Mixolydian D-E-F-G-(G#)-A-Bb-(B)-C-(C#)-D 調 性 中 心 D-A 整 段 主 題 圍 繞 著 d 音 發 展, 接 著 調 性 中 心 漸 漸 移 轉 至 A( 譜 例 70

4-3-1), 受 到 民 謠 五 度 音 程 移 位 的 影 響, 此 處 也 採 取 了 五 度 的 調 性 轉 換 譜 例 4-3-1 二 B 段 第 一 樂 章 結 構 B 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 結 束 句 小 節 25~30 31~34 35~37 音 階 素 材 Aeolian D-E-F-G-(G#)-A-Bb-(B)-C-(C#)-D 調 性 中 心 D 樂 段 I 吟 詠 出 B 段 的 主 題 旋 律, 樂 段 II 則 為 樂 段 I 移 低 五 度 音 程 的 變 化 反 覆, 而 小 提 琴 擴 展 為 雙 聲 部 的 旋 律 進 行, 使 樂 段 II 的 織 體 變 得 更 為 豐 富, 如 此 層 層 堆 砌 的 設 計 也 讓 音 樂 更 具 張 力 71

三 A 段 第 一 樂 章 結 構 A 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 結 束 句 小 節 38~45 46~53 54~55 音 階 素 材 Mixolydian D-E-F-G-A-Bb--C#-D 調 性 中 心 G 小 提 琴 又 回 到 開 頭 的 主 題, 但 鋼 琴 伴 奏 在 此 處 卻 轉 移 至 # c 上 的 和 絃 ( 譜 例 4-3-2), 兩 者 形 成 雙 重 調 式 的 音 響 譜 例 4-3-2 四 C 段 第 一 樂 章 結 構 C 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 結 束 句 小 節 56~59 60~69 70~75 音 階 素 材 Dorian G-A-Bb-(B)-C-D-(Eb)-E-F-G 調 性 中 心 G G A C 段 以 x y z 三 種 匈 牙 利 民 俗 音 樂 中 的 基 本 節 奏 素 材 組 合 而 成 72

69, 在 67 至 69 小 節 中, 巴 爾 托 克 採 用 了 複 節 拍 的 創 作 手 法, 製 造 聽 覺 上 拍 點 混 淆 的 效 果 ( 譜 例 4-3-3),70 小 節 鋼 琴 和 小 提 琴 以 五 度 卡 農 奏 出 結 束 句 這 些 素 材 和 創 作 手 法 的 運 用, 使 得 整 個 C 段 的 節 奏 性 格 十 分 強 烈, 並 與 第 一 樂 章 其 他 吟 唱 風 格 的 段 落 形 成 對 比 譜 例 4-3-3 五 A 段 第 一 樂 章 結 構 A 尾 奏 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 尾 奏 小 節 76~83 84~91 91~99 音 階 素 材 Mixolydian G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D--E-F-G 調 性 中 心 G A 69 此 處 的 x y z 三 種 素 材, 和 第 一 號 狂 想 曲 第 一 樂 章 所 使 用 的 x y z 素 材 相 同 73

此 處 又 回 到 A 段 的 主 題 旋 律,A 段 主 題 在 本 樂 章 中 不 斷 出 現, 代 表 民 謠 旋 律 重 複 的 特 質 貳 第 二 樂 章 第 二 樂 章 全 長 375 個 小 節, 在 這 個 樂 章 中, 巴 爾 托 克 選 用 七 首 民 間 舞 曲 做 為 旋 律 素 材, 並 以 二 十 世 紀 的 發 展 變 奏 曲 式 (Developing Variation Form) 將 七 首 舞 曲 巧 妙 的 串 聯 在 一 起 這 種 曲 式 和 一 般 我 們 所 熟 知 的 變 奏 曲 形 式 不 盡 相 同, 在 這 種 曲 式 中 主 題 與 變 奏 之 間 並 無 明 顯 的 區 隔, 有 時 可 能 只 依 據 主 題 中 的 一 個 音 程 或 音 型 素 材 即 可 加 以 變 奏, 因 此 主 題 在 變 奏 形 式 內 並 不 易 被 辨 認 第 二 樂 章 結 構 主 題 變 奏 I 變 奏 II 變 奏 III 變 奏 IV 變 奏 V 變 奏 VI 變 奏 VII 尾 奏 小 節 1~47 48~67 68~92 92~127 128~225 226~261 262~308 309~351 351~375 音 階 素 材 Ionian Locrian Ionian Aeolian Mixolydian Locrian G-A-B-C-D-E-F#-G G#-A-B-C-D-E-F#-G D-E-F#-G-A-B-C#-D G-A-B-C-D-E-(F) -F#-G G#-A-B-C-D -E-F#-G G#-A-B-C-D -E-F#-G 調 性 中 心 G-C D A A D A G C D 74

一 主 題 第 二 樂 章 結 構 主 題 樂 句 段 落 前 奏 樂 段 I 樂 段 II 推 移 小 節 1~4 5~23 24~41 42~47 音 階 素 材 Ionian G-A-B-C-D-E-F#-G 調 性 中 心 G G C C 這 段 旋 律 取 材 自 羅 馬 尼 亞 的 鄉 間 舞 曲 素 材 ( 譜 例 4-3-4), 舞 曲 中 七 度 的 跳 進 為 最 具 特 色 之 處, 的 節 奏 進 行 正 是 羅 馬 尼 亞 民 俗 音 樂 常 見 的 節 奏 模 式 譜 例 4-3-4 75

二 變 奏 I 與 變 奏 II 第 二 樂 章 結 構 變 奏 I 變 奏 II 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 樂 段 I 樂 段 II 推 移 小 節 48~58 59~67 68~75 76~83 84~92 音 階 素 材 Ionian Locrian G-A-B-C-D-E-F#-G G#-A-B-C-D-E-F#-G 調 性 中 心 D A ( 一 ) 變 奏 I 變 奏 I 擷 取 自 一 首 羅 馬 尼 亞 民 間 舞 曲 的 旋 律, 由 於 巴 爾 托 克 以 架 70 構 於 D 音 上 的 泛 音 列 音 階 譜 寫 這 段 旋 律, 因 而 這 裡 的 調 號 以 # F # G 取 代 一 般 常 見 的 調 號 這 段 變 奏 將 主 題 的 節 奏 素 材 轉 化 為 固 著 於 D 音 上 的 頑 固 節 奏 型 態, 在 小 提 琴 與 伴 奏 的 聲 部 中 交 互 出 現 ( 譜 例 4-3-5), 製 造 出 如 擊 鼓 般 的 聲 響 70 關 於 泛 音 列 音 階 請 參 照 第 二 章 第 三 節 76

譜 例 4-3-5 ( 二 ) 變 奏 II 68 小 節 開 始, 巴 爾 托 克 引 用 另 一 首 羅 馬 尼 亞 的 舞 曲, 但 鋼 琴 伴 奏 的 上 聲 部 依 然 保 持 著 前 段 的 頑 固 節 奏 型 態, 低 聲 部 則 以 半 音 進 行 的 手 法 試 圖 模 糊 調 性 77

三 變 奏 III 第 二 樂 章 結 構 變 奏 III 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 小 節 93~108 109~127 音 階 素 材 Locrian G#-A-B-C-D-E-F#-G 調 性 中 心 A 第 三 段 變 奏 由 樂 段 I 和 樂 段 II 組 合 而 成, 樂 段 II 為 樂 段 I 移 低 八 度 的 再 現, 四 度 和 七 度 音 程 交 錯 出 現 的 旋 律 ( 譜 例 4-3-6), 則 由 主 題 的 旋 律 素 材 變 化 而 成 譜 例 4-3-6 78

四 變 奏 IV 第 二 樂 章 結 構 變 奏 IV 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 樂 段 III 樂 段 IV 樂 段 V 樂 段 VI 推 移 小 節 128~142 143~154 155~175 176~193 194~202 202~216 216~225 音 階 Ionian 素 材 D-E-F#-G-A-B-C#-D 調 性 中 心 B-A D D A D D D 由 上 表 可 知, 變 奏 IV 的 規 模 龐 大, 而 結 構 也 較 其 他 變 奏 來 的 複 雜 許 多, 可 說 是 第 二 樂 章 中 最 繁 複 的 一 段 變 奏, 由 樂 段 II 可 以 發 覺 這 段 旋 律 是 依 據 主 題 的 節 奏 音 型 加 以 變 奏 ( 譜 例 4-3-7) 譜 例 4-3-7 79

五 變 奏 V 與 變 奏 VI 第 二 樂 章 結 構 變 奏 V 變 奏 VI 樂 句 段 落 樂 段 I 延 伸 樂 段 I 樂 段 II 推 移 小 節 226~241 242~261 262~273 274~297 298~308 音 階 素 材 Aeolian Mixolydian D-E-F#-G-A-B-C#-D G-A-B-C-D-E-(F)-F#-G 調 性 中 心 D D G G G ( 一 ) 變 奏 V 226 小 節, 小 提 琴 奏 出 樂 段 I 輕 快 的 旋 律 主 題,234 小 節 將 旋 律 移 高 五 度 重 述 226 小 節 的 主 題 ( 譜 例 4-3-8) 譜 例 4-3-8 ( 二 ) 變 奏 VI 樂 段 II 的 主 題 旋 律 共 重 複 三 次, 第 一 次 由 小 提 琴 奏 出 主 題, 鋼 琴 則 延 續 變 奏 V 顫 音 (trio) 式 的 伴 奏 支 撐 ; 第 二 次 小 提 琴 改 以 撥 奏 的 方 80

式 呈 現 主 題 旋 律, 此 時 鋼 琴 改 以 旋 律 式 的 伴 奏 ; 第 三 次 主 題 再 度 重 述, 小 提 琴 和 鋼 琴 將 282~289 小 節 樂 句 移 低 五 度, 聲 部 轉 換 交 互 演 奏 ( 譜 例 4-3-9), 隨 即 推 移 進 入 變 奏 VII 譜 例 4-3-9 81

六 變 奏 VII 第 二 樂 章 結 構 變 奏 VII 尾 奏 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 延 伸 尾 奏 小 節 309~323 323~339 339~351 351~375 音 階 素 材 Locrian G#-A-B-C-D-E-F#-G 調 性 中 心 C D 變 奏 VII 先 奏 出 如 譜 例 4-3-10 的 旋 律 音 型, 隨 即 巴 爾 托 克 以 倒 影 的 方 式 讓 此 旋 律 音 型 再 次 出 現, 並 以 十 六 分 音 符 的 素 材 延 伸 結 束 此 段 變 奏 譜 例 4-3-10 尾 奏 部 分 以 變 奏 VII 的 旋 律 音 型 素 材 持 續 變 化, 隨 後 小 提 琴 交 錯 出 現 的 高 低 A 音 顫 音, 產 生 調 性 懸 疑 的 效 果, 直 到 374 小 節 才 由 A 音 82

解 決 至 D 音 ( 譜 例 4-3-11), 確 立 本 段 的 調 性 並 結 束 全 曲 譜 例 4-3-11 83

第 五 章 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 之 樂 曲 詮 釋 第 一 節 詮 釋 概 論 根 據 文 獻 記 載 的 資 料, 巴 爾 托 克 曾 明 確 指 出 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 選 用 羅 馬 尼 亞 和 匈 牙 利 的 民 謠 旋 律, 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 選 用 了 羅 馬 尼 亞 匈 牙 利 和 魯 塞 尼 亞 的 材 料 71 ; 這 些 民 謠 旋 律 素 材 如 今 已 被 後 人 所 辨 識 出 來, 其 中 大 部 分 都 被 收 錄 在 巴 爾 托 克 編 纂 的 羅 馬 尼 亞 民 謠 音 樂 (Rumanian Folk Music) 中 的 第 一 冊 72, 依 據 來 源 顯 示, 巴 爾 托 克 在 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 中 所 使 用 的 素 材, 大 部 分 都 是 採 集 自 鄉 間 小 提 琴 樂 手 所 演 奏 的 舞 曲 旋 律, 因 此 在 兩 首 樂 曲 中 除 了 主 標 題 之 外, 均 附 有 一 個 名 為 民 俗 舞 曲 (Folk Dances) 的 副 標 題 在 巴 爾 托 克 的 民 謠 改 編 作 品 中, 這 是 唯 一 一 次 將 來 源 的 器 樂 - 小 提 琴 - 完 整 的 保 留 在 樂 曲 當 中 73, 顯 示 巴 爾 托 克 不 僅 僅 只 是 使 用 民 謠 音 樂 旋 律, 而 是 期 待 將 鄉 間 小 提 琴 樂 手 的 表 演 風 格 移 植 至 他 的 作 品 當 中, 藉 此 將 那 些 獨 特 71 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bela Bartok Companion. pp. 278-284. 72 羅 馬 尼 亞 民 謠 音 樂 (Rumanian Folk Music) 是 巴 爾 托 克 死 後 所 出 版 的 ㄧ 套 書, 該 書 將 巴 爾 托 克 採 集 的 羅 馬 尼 亞 民 俗 音 樂 集 結 為 四 冊, 以 套 書 方 式 出 版 73 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bela Bartok Companion. pp. 278-284. 84

的 民 間 音 樂 藝 術 形 式 保 存 下 來, 並 介 紹 給 後 代 子 孫 和 世 人 認 識 74 巴 爾 托 克 完 成 這 兩 首 作 品 後, 曾 播 放 他 所 採 集 到 的 原 始 錄 音 給 演 出 的 小 提 琴 家 聆 聽, 使 他 們 熟 悉 民 謠 演 奏 的 特 殊 風 格 75, 由 此 可 知 作 曲 家 實 是 希 望 演 奏 者 能 化 身 為 民 間 樂 手, 詮 釋 出 鄉 間 小 提 琴 樂 手 即 興 又 具 有 活 力 的 表 演 風 格, 本 節 就 樂 譜 標 記 和 風 格 詮 釋 兩 個 面 向 概 論 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 的 演 奏 詮 釋 壹 樂 譜 標 記 對 於 演 奏 者 而 言, 作 曲 家 在 樂 譜 上 的 標 記 是 演 奏 詮 釋 時 的 主 要 依 據, 而 巴 爾 托 克 正 是 一 位 非 常 重 視 記 譜 的 作 曲 家, 他 藉 由 精 準 的 記 譜 法 在 作 品 中 表 達 對 音 樂 的 要 求, 因 此 在 演 奏 之 前 必 須 先 了 解 巴 爾 托 克 樂 譜 中 的 標 記 意 涵, 才 得 以 展 現 出 符 合 作 曲 家 期 望 的 詮 釋 ; 筆 者 依 據 音 樂 學 者 拉 茲 羅. 松 費 (Laszlo Somfai) 的 著 作 巴 爾 托 克 的 創 作 理 念 與 首 稿 來 源 ( Béla Bartók Composition Concepts and Autograph Sources), 分 速 度 標 記 力 度 記 號 以 及 演 奏 詮 釋 符 號 三 個 方 向 探 討 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 所 使 用 的 樂 譜 標 記, 以 期 在 演 奏 詮 釋 時 能 傳 達 出 作 曲 家 意 念 74 Ibid. 75 Ibid. 85

一 速 度 標 記 ( 一 ) 速 度 術 語 巴 爾 托 克 一 般 還 是 以 常 用 的 義 大 利 語 作 為 速 度 標 記 的 術 語, 不 同 的 是 他 常 將 速 度 和 表 情 的 術 語 結 合 以 提 示 音 樂 的 風 格, 筆 者 將 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 中 具 有 表 情 性 質 的 速 度 術 語 整 理 如 下 ( 表 3-1): 表 3-1 樂 曲 樂 章 小 節 數 使 用 術 語 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 第 二 樂 章 49 Pesante, accelerando 162 poco rallent al tranquillo ( 第 二 種 結 尾 樂 段 ) 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 第 二 樂 章 48 Molto moderato, pesante 因 此 演 奏 時 除 了 奏 出 速 度 的 變 化, 也 應 該 注 意 這 些 情 感 的 提 示, 表 達 適 切 的 意 境 ( 二 ) 停 頓 記 號 (comma) 巴 爾 托 克 中 晚 期 的 作 品 常 以, 和 表 示 樂 曲 的 停 頓, 他 曾 在 一 封 1939 年 寫 給 Boosey & Hawkes 樂 譜 出 版 商 的 信 中 提 到 : 代 表 的 是 沒 有 額 外 休 息 的 停 頓, 而, (comma) 不 僅 僅 只 是 代 表 停 頓 的 意 思, 它 還 具 有 額 外 休 息 (Luftpause) 的 意 義 76 其 中 我 們 可 以 發 現, 和 兩 種 記 號 在 兩 首 樂 曲 中 都 曾 出 76 Somfai, Laszlo. Bela Bartok: Composition, Concepts, and Autograph Sources. p.264. 86

現 過, 演 奏 時 需 留 意 不 同 標 記 所 代 表 的 意 義 ( 三 ) 彈 性 速 度 (Rubato) 巴 爾 托 克 在 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 第 二 樂 章 中 的 第 一 種 結 尾 樂 段 標 示 Rubato, quasi cadenza 的 術 語 ( 譜 例 5-1-1), 其 意 義 為 像 裝 飾 奏 般 的 彈 性 速 度, 由 於 受 到 匈 牙 利 民 間 音 樂 的 影 響, 這 裡 的 彈 性 速 度 應 是 類 似 於 民 謠 中 如 說 話 般 自 由 朗 誦 式 的 節 奏 (Parlando-Rubato), 而 非 一 般 所 理 解 的 十 八 世 紀 對 於 彈 性 速 度 的 定 義 - 在 小 節 內 自 由 演 奏 (stolen time) 77, 因 此 在 詮 釋 時 的 速 度 不 應 落 差 太 大, 而 是 展 現 出 如 說 話 般 具 有 抑 揚 頓 挫 的 速 度 感 譜 例 5-1-1 77 Ibid. 87

二 力 度 記 號 ( 一 ) 強 弱 記 號 綜 觀 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲, 巴 爾 托 克 使 用 的 音 量 界 於 pp 至 ff 的 範 圍, 但 他 認 為 單 單 使 用 pp 至 ff 範 圍 間 的 強 弱 記 號 並 不 足 以 精 確 的 顯 示 出 實 際 所 需 要 的 音 量, 因 此 他 常 會 在 強 弱 記 號 旁 以 義 大 利 語 加 註 術 語, 使 演 奏 者 得 以 奏 出 適 當 的 音 量 78, 總 計 兩 首 樂 曲 共 出 現 過 十 八 種 加 註 的 力 度 記 號 ( 表 3-2): 表 3-2 p, dolce p, espr. p, grazioso p, leggero p, piú p, semore piú mp, leggero 代 表 p 的 力 度 記 號 代 表 f 的 力 度 記 號 f, ben marcato f, con brio e sempre piú f, marc. f, marcato, pesante f, meno f, piú f, poco f, sempre f, semore piú assai f, pesante sempre f, sonoro 由 以 上 如 此 繁 複 的 記 號 可 知, 巴 爾 托 克 十 分 重 視 音 量 力 度 的 表 現, 故 演 奏 時 應 仔 細 區 別 各 種 不 同 的 標 記, 詮 釋 出 每 種 記 號 所 要 求 的 78 Ibid. 88

情 感 與 色 彩 ( 二 ) 重 音 記 號 (accent) 此 外, 對 於 重 音 記 號 的 使 用, 巴 爾 托 克 也 提 出 下 列 的 看 法 ( 表 3-3): 表 3-3 79 重 音 的 種 類 巴 爾 托 克 的 解 釋 sf 最 強 的 重 音 (strongest accent) 相 當 強 勁 的 重 音 ( rather strong accent) 弱 的 重 音 (weak accent) 圓 滑 線 內 的 持 音 (tenuto) 記 號, 以 不 同 音 色 溫 和 的 強 調 該 音 符 依 據 上 述 的 特 質, 演 奏 時 應 注 意 不 同 重 音 符 號 的 標 記 並 做 出 區 別, 以 表 達 出 各 種 重 音 在 力 度 上 適 切 的 層 次 三 演 奏 詮 釋 符 號 巴 爾 托 克 曾 為 斷 奏 (staccato) 與 圓 滑 奏 (legato) 的 演 奏 音 79 Somfai, Laszlo. Bela Bartok: Composition, Concepts, and Autograph Sources. p.264-265. 89

符 時 值 做 出 明 確 的 解 釋, 以 下 就 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 和 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 出 現 的 三 種 斷 奏 與 圓 滑 奏 加 以 說 明 : ( 一 ) 斷 奏 (staccato) 演 奏 的 音 符 其 時 值 約 介 於 非 常 短 和 該 音 符 的 一 半 長 度 之 間 ( 二 ) - 持 續 奏 (tenuto) 若 - 標 記 於 單 一 音 符 之 上 時, 表 示 演 奏 時 應 奏 滿 音 符 的 時 值 ; 若 - 標 記 於 一 連 串 音 符 之 上 時, 音 與 音 之 間 不 連 貫, 但 應 盡 量 將 音 符 時 值 奏 滿 ( 三 ) ( 圓 滑 奏 (legato) 圓 滑 奏 的 樂 段 中, 在 沒 有 出 現 其 他 標 記 的 情 況 下, ( 也 可 用 來 標 示 樂 句 的 段 落 貳 風 格 詮 釋 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 中 的 主 題 旋 律 素 材 多 是 取 自 於 鄉 村 小 提 琴 樂 手 的 演 奏, 巴 爾 托 克 本 人 曾 表 示 : 表 演 者 應 如 同 農 民 樂 手 般 的 演 奏 80, 我 們 可 以 試 著 想 像 農 民 樂 手 演 奏 的 情 景, 他 們 通 常 隨 著 現 場 的 氣 氛 即 興 演 奏 出 適 合 的 樂 曲, 為 農 民 的 舞 蹈 伴 奏, 因 此 在 演 奏 詮 釋 上 的 想 法 有 別 於 一 般 西 歐 藝 術 的 音 樂 首 先, 農 民 樂 手 運 用 的 小 提 琴 演 奏 技 巧 80 Kenneson, Claude. Szekely and Bartok: The Story of a Friendship. p.114 90

較 為 簡 易 原 始, 例 如 他 們 演 奏 時 多 半 選 擇 使 用 第 一 把 位, 並 配 合 空 弦 的 使 用 奏 出 雙 音 的 效 果 81, 因 此 於 詮 釋 樂 曲 時, 應 融 入 這 些 演 奏 技 巧 特 質, 展 現 出 農 民 樂 手 的 演 奏 風 格 ; 此 外, 由 於 民 間 樂 手 的 表 演 多 屬 於 即 興 隨 性 的 性 質, 因 此 在 音 色 的 表 現 上 顯 得 較 為 質 樸, 與 一 般 認 知 的 西 歐 藝 術 小 提 琴 音 樂 演 奏 音 色 略 有 不 同, 為 了 貼 切 顯 現 出 農 民 小 提 琴 樂 手 的 演 奏 神 韻, 演 奏 者 需 仔 細 的 處 理 此 種 色 彩 的 變 化 ; 這 兩 首 樂 曲 雖 然 名 為 小 提 琴 狂 想 曲, 但 實 際 上 卻 帶 有 濃 厚 的 舞 曲 風 格, 因 此 演 奏 時 也 應 特 別 注 意 節 奏 的 處 理, 表 現 出 強 烈 的 舞 曲 節 奏 韻 律 感 81 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bela Bartok Companion. pp. 278-284. 91

第 二 節 第 一 號 樂 曲 詮 釋 壹 第 一 樂 章 一 A 段 (mm. 1~37) 這 是 一 段 取 材 自 羅 馬 尼 亞 的 農 民 舞 蹈 旋 律, 其 中 運 用 東 歐 民 間 音 樂 特 有 的 附 點 節 奏 型 態, 演 奏 時 應 將 附 點 節 奏 精 準 的 奏 出, 展 現 如 舞 蹈 般 的 韻 律 感 ( 一 ) 樂 段 I(mm. 3~18) 經 過 兩 小 節 前 奏, 小 提 琴 的 主 旋 律 在 第 三 小 節 開 始 加 入, 一 開 始 的 附 點 節 奏 音 型 ( 譜 例 5-2-1) 展 現 出 東 歐 民 間 音 樂 的 節 奏 特 徵, 在 演 奏 這 個 節 奏 音 型 時, 第 一 音 弓 速 應 稍 為 加 快 並 盡 量 將 其 時 值 奏 滿, 以 表 現 出 重 音 落 在 強 拍 之 匈 牙 利 民 間 音 樂 的 節 奏 基 礎, 之 後 經 過 短 暫 的 間 隔 連 接 到 第 二 音, 筆 者 認 為 此 處 應 以 中 庸 的 弓 速 製 造 出 醇 厚 綿 密 的 音 色 92

譜 例 5-2-1 第 一 樂 句 奏 完 之 後, 出 現 一 個 快 速 類 似 裝 飾 音 效 果 的 三 連 音, 巴 爾 托 克 將 此 處 的 第 一 音 標 記 為 相 當 強 勁 的 重 音, 為 製 造 出 重 音 的 突 兀 效 果, 筆 者 建 議 可 以 擊 弦 的 方 式 演 奏 十 五 小 節 力 度 記 號 轉 為 meno f, 筆 者 在 此 採 用 D 弦 演 奏, 除 了 改 變 力 度 之 外 也 能 發 出 較 溫 暖 的 音 色, 到 了 十 七 小 節 力 度 記 號 經 由 漸 強 又 轉 為 piú f( 譜 例 5-2-2), 雖 只 有 短 短 的 兩 小 節 但 仍 需 注 意 力 度 層 次 的 變 化, 此 處 可 將 指 法 移 回 E 弦 以 發 出 明 亮 的 音 色 譜 例 5-2-2 ( 二 ) 樂 段 II(mm. 19~34) 此 樂 段 為 樂 段 I 在 不 同 音 域 上 的 再 現, 但 在 樂 段 II 中, 鋼 琴 伴 奏 93

的 型 態 改 變 為 齊 奏, 與 原 先 的 樂 段 I 不 同, 而 力 度 記 號 也 顯 示 為 sempre f, 因 此 筆 者 建 議 在 詮 釋 樂 段 II 時, 可 將 弓 速 加 壓 加 快, 演 奏 出 如 鄉 村 小 提 琴 樂 手 般 原 始 或 甚 至 有 些 粗 暴 的 音 色, 與 樂 段 I 在 色 彩 上 形 成 對 比 二 B 段 (mm. 38~75) B 段 援 引 自 一 首 匈 牙 利 哀 歌 的 旋 律 ( 譜 例 5-2-3) 82, 其 寧 靜 的 性 格 與 有 些 搖 擺 的 節 奏, 和 舞 蹈 音 樂 歡 樂 的 旋 律 與 強 烈 的 節 奏 恰 巧 形 成 反 差, 因 此 在 演 奏 時 應 與 A 段 的 風 格 做 出 區 隔 譜 例 5-2-3 三 十 八 小 節 開 始, 為 一 段 如 同 吟 唱 般 的 旋 律, 巴 爾 托 克 將 音 量 標 記 為 p, 為 了 表 現 這 種 類 似 輕 聲 低 語 的 感 覺, 筆 者 建 議 以 上 半 弓 開 始 運 用 手 腕 將 弓 貼 著 弦 演 奏, 左 手 可 加 入 一 些 手 腕 的 抖 音 豐 富 音 色, 但 需 注 意 抖 音 不 宜 使 用 太 多, 以 免 破 壞 如 同 說 話 般 朗 誦 式 的 效 果 四 十 九 82 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bela Bartok Companion. pp. 278-284. 94

小 節 再 一 遍 重 覆 這 段 哀 歌 的 旋 律, 巴 爾 托 克 在 此 標 記 piú dolce, 筆 者 建 議 可 使 用 D 弦 演 奏 並 將 右 手 貼 弦 的 壓 力 稍 微 放 鬆 些, 以 奏 出 更 柔 和 的 音 色 自 六 十 小 節 至 六 十 五 小 節, 力 度 的 動 態 由 piú p sempre piú p 轉 變 為 rinf. ( 譜 例 5-2-4), 演 奏 時 要 考 慮 不 同 的 音 量 層 次 的 表 現, 筆 者 認 為 從 piú p 到 sempre piú p 在 演 奏 時 可 將 弓 速 漸 漸 放 慢, 至 標 記 rinf. 的 音 符 時 將 弓 速 突 然 變 快 以 半 弓 或 四 分 之 三 弓 拉 出, 藉 以 表 現 在 音 量 上 衝 突 的 對 比 譜 例 5-2-4 六 十 五 小 節 由 rinf. 音 量 開 始, 至 七 十 一 小 節 出 現 sempre piú tranquillo 的 術 語, 音 域 由 高 低, 其 張 力 也 由 緊 張 趨 於 和 緩, 但 到 了 七 十 五 小 節 時 卻 出 乎 意 料 的 出 現 兩 個 標 記 sf 的 音 符, 擾 亂 原 已 趨 於 平 靜 的 狀 態, 在 演 奏 這 兩 個 標 示 sf 的 音 符 時, 應 在 弓 根 以 兩 個 下 弓 快 速 的 奏 出, 製 造 出 其 不 意 令 人 錯 愕 的 音 效, 如 此 才 能 表 達 出 巴 爾 托 克 使 用 sf 標 記 的 意 涵 95

三 A 段 (mm. 76~104) ( 一 ) 樂 段 I(mm. 76~91) 此 處 將 A 段 的 旋 律 素 材 加 入 一 些 和 絃 音, 移 至 以 C 音 開 頭 的 利 地 安 調 式 上 演 奏, 八 十 四 小 節 開 始 因 出 現 sempre tenuto 的 術 語, 所 以 音 與 音 之 間 應 有 些 短 暫 的 間 隔, 但 整 體 而 言 必 須 演 奏 出 寬 而 厚 重 的 音 色 ( 二 ) 樂 段 II(mm. 92~100) 九 十 二 小 節 的 音 樂 色 彩 轉 變 為 p dolce, 這 裡 的 指 法 筆 者 建 議 可 在 E 弦 上 連 續 使 用 第 二 指 做 出 滑 音 的 效 果, 但 為 避 免 E 弦 音 色 太 過 明 亮, 左 手 可 靠 近 指 腹 使 用 手 腕 抖 音 輕 柔 的 按 弦 ( 三 ) 尾 奏 (mm. 101~104) 結 束 部 分 先 由 102 小 節 開 始 漸 慢 到 104 小 節 又 回 到 原 速 ( 譜 例 5-2-5), 此 處 需 注 意 103 小 節 最 後 的 三 連 音 還 是 處 於 漸 慢 的 狀 態, 必 須 要 到 104 小 節 的 第 一 個 音 才 可 回 原 速, 最 後 的 sf 則 以 快 速 的 下 弓 做 結 束 96

譜 例 5-2-5 貳 第 二 樂 章 一 A 段 (mm. 5~25) ( 一 ) 樂 段 I(mm. 5~12) 第 二 樂 章 一 開 始 由 鋼 琴 率 先 奏 出 四 個 小 節 前 奏, 之 後 突 然 中 止, 隨 即 小 提 琴 奏 出 一 段 採 自 於 農 民 音 樂 的 輕 快 曲 調 83 ( 譜 例 5-2-6), 小 提 琴 在 此 應 按 照 節 奏 以 俐 落 的 弓 法 將 圓 滑 奏 和 斷 奏 演 奏 清 楚 ; 從 第 9 小 節 到 第 12 小 節 的 撥 奏, 雖 然 巴 爾 托 克 並 沒 有 特 別 註 明 撥 奏 的 方 式, 但 由 於 此 處 撥 奏 音 的 力 度 f 與 非 撥 奏 音 的 p 在 音 量 上 必 須 展 現 出 不 同 的 層 次, 因 此 筆 者 認 為 這 裡 的 撥 奏 可 猛 力 的 撥 弦, 使 弦 擊 打 到 指 板 發 出 聲 音, 與 非 撥 奏 音 的 優 美 音 色 形 成 戲 劇 化 的 對 比 譜 例 5-2-6 83 呂 心 怡, 巴 爾 托 克 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 之 演 奏 詮 釋 書 面 報 告, 頁 45 97

( 二 ) 樂 段 II(mm. 13~20) 13 小 節 開 始, 這 段 農 民 音 樂 的 旋 律 再 次 以 雙 音 的 音 型 出 現 ( 譜 例 5-2-7), 豐 富 了 音 樂 的 織 度, 卻 也 加 深 技 巧 的 難 度, 由 於 演 奏 此 處 時 左 手 需 迅 速 的 移 位 換 弦, 因 此 左 手 手 型 的 固 定 有 助 於 雙 音 按 弦 的 變 換 譜 例 5-2-7 ( 三 ) 推 移 (mm. 21~25) 巴 爾 托 克 在 21 小 節 到 25 小 節 標 明 poco accel., 音 量 也 由 p 漸 強 至 mp, 演 奏 這 個 段 落 時, 必 須 注 意 音 量 和 速 度 的 分 配, 由 於 p 到 mp 之 間 的 音 量 變 化 其 實 並 不 大, 但 我 們 很 容 易 就 隨 著 音 樂 速 度 加 快 而 不 98

自 覺 的 將 音 量 加 大, 因 此 對 於 弓 速 的 控 制 要 特 別 小 心, 避 免 太 過 的 弓 速 影 響 音 量 二 B 段 (mm.26~48) B 段 的 速 度 變 化 十 分 頻 繁, 但 整 體 而 言 可 分 為 五 個 層 次, 每 個 層 次 均 使 用 相 同 的 旋 律 素 材, 但 每 次 出 現 的 音 域 位 置 則 不 盡 相 同, 而 層 次 內 的 速 度 變 化 大 致 為 漸 慢 回 原 速 再 漸 慢, 演 奏 之 前 應 考 慮 好 每 個 段 落 間 速 度 的 安 排, 並 做 好 層 次 之 間 的 連 結 處 理 26 小 節 至 30 小 節 是 筆 者 所 分 的 第 一 個 層 次 ( 譜 例 5-2-8),26 小 節 的 速 度 是 =76, 到 了 27 小 節 樂 譜 上 的 術 語 為 molto allargando, 筆 者 建 議 這 裏 的 每 個 音 都 使 用 全 弓 演 奏, 逐 漸 加 重 弓 的 壓 力 並 放 慢 弓 速, 使 音 色 漸 趨 飽 滿 ;28 小 節 回 到 =84-90 的 原 速, 用 中 弓 奏 出 一 段 輕 盈 的 旋 律, 之 後 這 段 旋 律 一 直 持 續 到 30 小 節 第 四 拍 的 F # 音, 經 由 短 暫 的 三 十 二 分 音 符 漸 慢 連 接 到 第 二 個 層 次, 筆 者 建 議 F # 音 奏 完 時 可 稍 作 停 頓 再 連 接 到 後 面 的 三 十 二 分 音 符, 如 此 更 能 突 顯 出 三 十 二 分 音 符 的 漸 慢 效 果 99

譜 例 5-2-8 第 二 個 層 次 分 布 在 31 小 節 到 35 小 節 間, 將 第 一 個 層 次 重 複 奏 出, 不 同 的 是 巴 爾 托 克 在 輕 盈 旋 律 的 後 半 句 加 入 poco accel. 的 術 語, 由 於 考 量 到 之 後 的 層 次 也 會 出 現 相 同 加 快 速 度 的 樂 句, 因 此 此 處 加 速 的 幅 度 不 要 太 多, 此 外, 在 結 束 漸 慢 的 部 份, 其 幅 度 可 比 第 一 層 次 稍 多 一 些 隨 著 音 域 的 向 上 攀 升, 後 三 個 層 次 在 演 奏 時 應 一 次 比 一 次 熱 烈, 速 度 的 變 化 也 應 一 次 比 一 次 誇 張, 如 此 的 層 層 堆 砌 讓 樂 曲 的 張 力 越 來 越 強, 當 進 入 44 小 節 到 48 小 節 的 B 段 結 尾 樂 句 時, 達 到 整 個 B 段 的 高 潮 三 C 段 (mm. 49~70) ( 一 ) 樂 段 I(mm.53~61) 53~61 小 節, 小 提 琴 配 上 弱 音 器 奏 出 一 段 快 速 的 農 民 音 樂 旋 律 ( 譜 例 5-2-9), 雖 然 此 處 的 力 度 記 號 標 示 為 p, 弓 毛 還 是 要 緊 緊 咬 住 弦, 將 100

每 個 音 清 晰 的 奏 出 譜 例 5-2-9 ( 二 ) 樂 段 II(mm. 63~70) 63~70 小 節, 小 提 琴 除 下 弱 音 器 以 泛 音 奏 出 旋 律 ( 譜 例 5-2-10), 此 處 使 用 的 泛 音 包 含 了 自 然 泛 音 與 人 工 泛 音, 由 於 泛 音 的 演 奏 效 果 十 分 特 殊, 筆 者 建 議 此 處 可 將 速 度 稍 微 放 慢, 使 用 上 半 弓 靠 近 琴 橋 拉 奏, 讓 泛 音 使 用 較 多 的 弓, 實 音 使 用 較 短 的 弓, 使 聽 眾 能 清 楚 聽 見 泛 音 的 特 殊 音 色 譜 例 5-2-10 101

四 D 段 (mm.71~114) ( 一 ) 樂 段 I(mm. 71~78) 這 個 段 落 許 多 搭 配 空 弦 的 雙 音 奏 法, 極 富 鄉 村 小 提 琴 樂 手 的 演 奏 特 色, 這 裡 的 速 度 十 分 快 速, 是 一 段 熱 情 富 有 生 命 力 的 農 民 舞 蹈 音 樂 旋 律 ( 二 ) 樂 段 II(mm. 79~85) 這 裡 將 前 段 的 旋 律 改 以 和 弦 的 方 式 奏 出 ( 譜 例 5-2-11), 若 要 快 速 的 奏 出 這 些 和 絃, 在 技 巧 上 有 一 定 的 困 難 度, 徹 克 利 曾 經 提 到, 他 認 為 此 處 是 不 可 能 照 譜 演 出 的 84, 幸 好 巴 爾 托 克 有 寫 出 替 代 的 簡 化 雙 音 版 本 ( 譜 例 5-2-11), 而 徹 克 利 在 演 出 時 應 該 都 是 選 擇 這 個 替 代 方 案 的 版 本 實 際 研 究 兩 種 奏 法 之 後, 筆 者 認 為 以 鋼 琴 伴 奏 的 版 本 演 出 時, 若 選 用 替 代 方 案 的 版 本, 在 和 聲 上 會 顯 得 太 過 單 薄, 因 此 為 顧 及 音 樂 的 表 現 力, 筆 者 建 議 還 是 使 用 原 來 的 和 弦 版 本 較 為 恰 當 ; 而 在 演 奏 跨 越 四 條 弦 的 和 弦 時, 可 在 中 下 弓 的 位 置 將 弓 的 重 心 放 在 D A 兩 條 弦 上, 以 短 弓 快 速 的 換 弦 即 可 奏 出 渾 厚 飽 滿 的 和 弦 音 響, 而 左 手 可 固 定 在 第 四 把 位 上, 利 用 手 指 的 擴 張 快 速 變 換 和 弦 84 Kenneson, Claude. Szekely and Bartok: The Story of a Friendship. p.114-115. 102

譜 例 5-2-11 ( 三 ) 擴 充 (mm. 86~98) 這 裡 的 速 度 又 增 加 至 =168, 因 此 在 情 緒 的 表 現 上 應 更 為 激 動, 而 標 有 sf 的 音 符, 也 應 透 過 弓 壓 的 增 加 表 現 出 更 為 狂 放 的 色 彩 緊 接 著 而 來 的 是 一 連 串 快 速 的 十 六 分 音 符 的 音 群, 導 引 入 107 小 節 的 D 段 結 尾 樂 句, 小 提 琴 和 鋼 琴 以 卡 農 的 形 式 交 錯 出 現 ( 譜 例 5-2-12), 在 聽 覺 上 產 生 強 烈 的 節 奏 性, 隨 著 時 間 的 推 移, 所 表 現 出 來 的 情 緒 應 更 為 熱 烈 激 動 譜 例 5-2-12 103

五 結 尾 樂 段 (mm. 115~180) 從 115 小 節 開 始 到 結 束 的 部 份, 巴 爾 托 克 寫 了 兩 種 不 同 的 結 尾 樂 段 供 演 奏 者 選 擇, 巴 爾 托 克 在 樂 譜 上 對 於 結 尾 樂 段 的 安 排 提 出 下 列 的 說 明 : 這 兩 個 樂 章 可 以 分 開 獨 立 演 奏, 如 只 演 奏 第 二 樂 章 時 就 採 用 第 二 種 結 尾 樂 段 雖 然 巴 爾 托 克 提 出 如 此 的 說 明, 但 依 據 文 獻 資 料 記 載, 許 多 小 提 琴 家 都 是 挑 選 他 們 較 喜 愛 的 版 本 演 奏 85, 而 非 遵 循 巴 爾 托 克 樂 譜 上 的 記 載 ; 第 一 種 結 尾 樂 段 版 本 的 結 尾 處 會 再 現 第 一 樂 章 A 段 的 主 題, 最 後 85 Kenneson, Claude. Szekely and Bartok: The Story of a Friendship. p.115. 104

結 束 在 第 一 樂 章 的 主 音 G, 而 第 二 種 版 本 則 是 將 第 二 樂 章 的 素 材 混 合 使 用 最 後 結 束 於 E 音 ; 兩 種 版 本 沒 有 孰 優 孰 劣 的 問 題, 第 一 種 版 本 因 最 後 回 到 第 一 樂 章 的 主 題, 因 此 在 曲 式 結 構 上 比 較 有 整 體 感, 而 第 二 種 版 本 則 具 有 較 好 的 演 奏 效 果 ; 就 筆 者 個 人 的 看 法 而 言, 筆 者 認 為 還 是 要 顧 及 作 曲 家 在 曲 式 結 構 上 的 考 量, 因 此 筆 者 採 用 第 一 種 結 尾 樂 段 的 版 本, 以 下 就 第 一 種 結 尾 樂 段 的 詮 釋 提 出 說 明 ( 一 ) 尾 奏 I(mm. 115~150) 124 小 節 開 始, 巴 爾 托 克 使 用 一 個 短 小 的 動 機 音 型 並 不 斷 的 重 複, 因 而 產 生 了 一 種 韻 律 位 移 86 (shifted rhythm) 的 現 象 ( 譜 例 5-2-13), 這 種 現 象 在 農 民 音 樂 中 常 常 出 現, 演 奏 此 音 型 中 的 四 分 音 符 時 弓 速 應 稍 稍 加 快, 以 表 現 出 重 音 的 感 覺 ; 此 外, 要 不 斷 的 加 速 進 行 至 150 小 節, 製 造 出 緊 張 激 烈 的 氣 氛 譜 例 5-2-13 86 同 樣 一 小 段 的 旋 律 隨 著 不 斷 的 重 複 而 使 重 音 位 移, 而 原 本 以 重 音 演 奏 的 地 方 失 去 了 重 音, 而 原 本 沒 有 以 重 音 演 奏 的 地 方 卻 變 成 了 重 音 105

( 二 ) 尾 奏 II(mm. 151~180) 151 小 節 再 度 回 到 第 一 樂 章 的 A 段 主 題, 此 處 應 表 現 出 沉 穩 厚 重 的 感 覺, 與 前 段 熱 烈 結 束 的 舞 蹈 旋 律 形 成 落 差 極 大 的 對 比 ;169 小 節 開 始 漸 慢 接 入 171 小 節 的 裝 飾 奏 樂 段, 如 本 章 第 一 節 所 述, 此 處 的 彈 性 速 度 代 表 如 說 話 般 自 由 朗 誦 式 的 節 奏, 因 此 換 弓 時 的 發 音 (articulation) 要 有 換 氣 呼 吸 的 感 覺 ; 而 175 小 節 最 後 B b 的 顫 音, 要 在 G 弦 上 以 較 大 的 弓 壓 拉 出 後, 再 慢 慢 減 輕 弓 壓 做 出 漸 弱 的 效 果, 之 後 的 快 速 音 群 可 先 由 慢 快 漸 漸 加 速, 到 largamente 時 將 速 度 放 慢, 同 時 也 應 準 備 之 後 的 六 連 音 快 速 音 群, 這 四 次 六 連 音 的 快 速 音 群 要 一 氣 呵 成 演 奏 完 畢, 在 演 奏 最 後 一 次 六 連 音 快 速 音 群 時, 要 讓 弓 回 到 中 下 弓 以 便 快 速 演 奏 出 結 束 的 和 絃 106

第 三 節 第 二 號 樂 曲 詮 釋 壹 第 一 樂 章 一 A 段 (mm. 1~24) ( 一 ) 樂 段 I(mm. 3~10) 鋼 琴 彈 奏 出 兩 個 小 節 的 前 奏 後, 小 提 琴 加 入 奏 出 A 段 的 主 題, 這 是 一 段 帶 有 朗 誦 風 格 般 的 民 謠 旋 律, 整 段 旋 律 圍 繞 著 D 音 發 展 ( 譜 例 5-3-1), 氣 氛 安 詳 而 寧 靜, 筆 者 建 議 開 頭 的 C # D 可 先 用 第 一 指 在 A 弦 的 第 二 把 位 上 演 奏, 之 後 再 以 第 一 指 滑 向 第 三 把 位, 營 造 如 同 吟 唱 般 的 滑 音 效 果 ; 以 平 穩 的 弓 速 演 奏, 不 要 使 用 太 多 的 抖 音, 僅 在 D 音 上 做 出 點 綴 式 的 抖 音, 豐 富 此 段 旋 律 主 音 的 色 彩 譜 例 5-3-1 ( 二 ) 樂 段 II(mm. 11~19) 11~19 小 節 的 音 量 轉 為 f, 但 依 然 保 持 著 平 穩 從 容 的 感 覺,19 小 107

節 開 始 的 鋼 琴 獨 奏 樂 句, 隨 著 左 手 和 絃 的 向 上 級 進, 表 現 得 略 為 激 動, 但 到 了 23 小 節 的 漸 慢, 一 切 又 回 歸 平 靜 二 B 段 (mm. 25~37) 25 小 節 開 始, 雖 然 也 是 一 段 朗 誦 風 格 的 旋 律, 但 這 裡 的 速 度 較 A 段 稍 快 一 些, 詮 釋 時 可 演 奏 的 稍 微 輕 快 些, 到 了 30 小 節 速 度 標 示 著 開 始 漸 慢, 巴 爾 托 克 在 此 將 音 程 移 高 五 度, 改 以 雙 音 吟 詠 出 這 段 旋 律, 演 奏 此 處 時 應 要 注 意 雙 音 時 值 的 持 續, 如 此 才 能 維 持 旋 律 和 織 度 的 進 行,35 小 節 又 回 到 A 段 的 原 速, 最 後 結 束 的 D-C 音 巴 爾 托 克 在 此 標 明 使 用 滑 音 ( 譜 例 5-3-2), 而 這 裡 應 是 一 個 慢 速 的 滑 音, 筆 者 在 此 使 用 第 三 指 慢 速 輕 柔 向 上 滑 至 C 音 譜 例 5-3-2 三 A 段 (mm. 38~55) 38 小 節 移 至 高 音 域 回 到 A 段 的 主 旋 律, 而 筆 者 在 這 裡 是 以 第 二 指 在 E 弦 上 演 奏, 但 為 了 避 免 E 弦 音 色 太 過 銳 利, 破 壞 pp 的 音 量, 建 議 將 弓 壓 減 弱 以 上 半 弓 演 奏 108

四 C 段 (mm. 56~75) 巴 爾 托 克 在 56 小 節 開 頭 標 示 f ben marcato, 筆 者 建 議 演 奏 時 可 增 加 弓 的 壓 力 表 現 出 沉 重 的 感 覺, 顯 示 與 之 前 音 樂 性 格 的 落 差, 而 60 小 節 開 始, 音 樂 色 彩 又 轉 為 sempre f, sonoro, 並 使 用 了 匈 牙 利 民 謠 中 特 有 的 附 點 節 奏 ( 譜 例 5-3-3), 展 現 出 歡 樂 的 舞 曲 氣 氛 譜 例 5-3-3 五 A 段 (mm. 76~99) 76 小 節 又 再 度 回 到 A 段 的 主 題, 從 91 小 節 開 始 的 尾 奏 ( 譜 例 5-3-4), 情 緒 一 次 比 一 次 強 烈, 但 94 小 節 開 始 又 慢 慢 回 復 平 靜, 吟 唱 風 格 般 的 將 旋 律 朗 誦 出 來, 最 後 以 一 個 沉 穩 的 和 絃 結 束 第 一 樂 章 109

譜 例 5-3-4 貳 第 二 樂 章 一 主 題 (mm. 1~47) 小 提 琴 獨 奏 的 部 分 由 第 五 小 節 開 始 加 入 ( 譜 例 5-3-5), 巴 爾 托 克 在 樂 譜 上 的 術 語 標 記 為 marcato, pesante, 形 容 每 個 音 都 應 十 分 沉 重 的 奏 出, 根 據 徹 克 利 的 回 憶, 巴 爾 托 克 期 望 小 提 琴 家 以 俐 落 的 弓 法 演 奏 這 段 音 樂, 因 此 在 演 奏 此 段 旋 律 時, 弓 應 該 貼 著 弦 演 奏 (on-the-string bowing), 才 能 表 現 出 鄉 間 小 提 琴 手 演 奏 的 風 格 ; 但 許 多 小 提 琴 家 在 演 奏 此 段 音 樂 時, 或 許 是 音 樂 感 染 力 的 關 係, 都 會 將 每 個 音 提 弓 以 擊 弦 110

的 方 式 演 奏 (lifted bow strikes), 然 而 這 種 演 奏 方 式 卻 違 背 了 巴 爾 托 克 的 想 法 87, 為 顧 及 作 曲 家 的 原 意 以 及 演 奏 的 效 果, 筆 者 建 議 可 在 弓 根 運 用 手 腕 的 動 作, 以 快 速 的 短 弓 貼 弦 演 奏 出 民 俗 音 樂 所 需 的 豪 邁 重 音 效 果 譜 例 5-3-5 36 小 節 開 始 漸 漸 加 快 速 度, 但 仍 然 保 持 有 力 的 演 奏, 隨 著 速 度 的 加 快, 不 斷 增 加 弓 壓 以 加 強 力 度, 最 後 甚 至 容 許 出 現 粗 暴 的 音 色, 如 同 鄉 村 小 提 琴 樂 手 熱 烈 的 演 奏 二 變 奏 I(mm. 48~67) 48 小 節 開 始 另 一 段 取 自 於 羅 馬 尼 亞 的 農 民 舞 蹈 音 樂 旋 律, 雖 然 依 87 Kenneson, Claude. Szekely and Bartok: The Story of a Friendship. p.114. 111

舊 保 持 與 A 段 相 同 的 力 度, 但 整 首 民 謠 旋 律 的 節 奏 感 較 A 段 強 烈, 運 弓 務 求 簡 潔 有 力 三 變 奏 II(mm.68~92) 68 小 節 樂 譜 上 標 記 mp leggero, 音 量 變 弱 且 音 樂 轉 為 較 俏 皮 的 性 格, 而 所 有 標 示 sf 的 音 符, 筆 者 建 議 均 使 用 下 弓 演 奏 以 突 顯 其 力 度 四 變 奏 III(mm. 92~127) 音 樂 進 行 至 93 小 節 轉 為 =184 急 板 的 速 度, 鋼 琴 與 小 提 琴 共 同 奏 出 一 連 串 十 六 分 音 符 的 快 速 音 群 ( 譜 例 5-3-6), 製 造 出 細 碎 嘈 雜 的 音 響 效 果, 由 於 快 速 音 群 中 夾 雜 著 需 要 做 出 突 強 效 果 的 音 符, 筆 者 建 議 可 以 使 用 左 手 高 抬 指 落 下 表 現 出 這 裡 的 突 強 效 果 譜 例 5-3-6 五 變 奏 IV(mm.128~225) 128 小 節 是 另 一 段 取 自 羅 馬 尼 亞 農 民 音 樂 的 舞 曲 旋 律, 這 裡 的 氣 112

氛 較 之 前 更 為 狂 熱, 但 為 了 表 現 農 民 樂 手 隨 性 即 興 的 演 奏 方 式, 弓 仍 然 要 以 貼 著 弦 演 奏 的 方 式, 只 有 轉 換 樂 句 或 演 奏 和 絃 的 地 方 才 將 弓 提 起 並 重 新 放 下 演 奏, 隨 後 由 一 個 突 強 的 長 音 E 漸 弱 結 束 將 音 樂 情 緒 轉 變 接 至 下 一 段 舞 曲 176 小 節 是 一 段 精 緻 的 舞 曲 旋 律 ( 譜 例 5-3-7), 筆 者 建 議 此 處 以 上 弓 開 始 使 用 弓 尖 演 奏, 以 p 的 音 量 輕 巧 的 演 奏 出 此 段 旋 律 譜 例 5-3-7 到 了 194 小 節 音 樂 的 色 彩 又 轉 變 為 p, dolce( 譜 例 5-3-8), 這 時 可 將 弓 稍 為 靠 近 指 板, 表 現 其 柔 和 的 音 色 然 而 鋼 琴 於 202 小 節 開 始 的 間 奏 又 立 刻 將 音 樂 的 力 度 轉 變 為 f marc( 譜 例 5-3-9), 隨 即 小 提 琴 在 高 音 域 以 八 度 雙 音 有 力 的 重 述 出 143~149 小 節 的 主 題 旋 律, 右 手 在 這 裡 必 須 將 弓 壓 與 弓 速 精 準 的 控 制 好, 以 期 表 現 出 熱 情 有 活 力 的 舞 曲 風 格 113

譜 例 5-3-8 譜 例 5-3-9 六 變 奏 V(mm. 226~261) 226 小 節 開 始 以 雙 音 演 奏 出 另 一 段 詼 諧 俏 皮 的 舞 曲 旋 律,241 小 節 由 A 至 E 中 間 的 滑 音, 為 突 顯 泛 音 清 亮 的 音 色, 筆 者 建 議 先 由 空 弦 A 再 轉 至 E 弦 滑 音 到 達 E, 之 後 音 樂 便 開 始 加 速 至 250 小 節 251 小 節 開 始 演 奏 譜 例 5-3-10 的 旋 律, 這 裡 可 搭 配 G 弦 特 有 的 共 振 使 用 弓 根 演 奏, 發 出 類 似 擊 樂 器 的 音 響 效 果, 表 達 此 處 越 趨 激 烈 的 音 樂 張 力 114

譜 例 5-3-10 七 變 奏 VI(mm. 262~308) 262 小 節 小 提 琴 以 =180 的 速 度 拉 奏 出 主 旋 律, 進 入 274 小 節 後, 隨 即 又 以 =132 的 速 度 沉 穩 有 力 的 演 奏, 到 了 282 小 節 巴 爾 托 克 運 用 了 一 種 類 似 吉 他 的 撥 弦 方 法 ( 譜 例 5-3-11), 這 是 一 種 以 右 手 手 指 在 琴 弦 上 來 回 掃 撥 的 演 奏 方 法, 這 種 撥 弦 的 演 奏 方 式 和 名 為 掃 弦 撥 奏 (pizzicato tremolo) 的 技 巧 並 不 相 同, 切 勿 造 成 混 淆 ; 譜 上 所 標 記 的 代 表 由 和 絃 的 根 音 依 序 向 上 演 奏, 則 代 表 由 和 絃 的 最 高 音 依 序 往 下 演 奏, 撥 奏 時 爲 使 和 絃 的 聲 音 能 整 齊 發 出, 筆 者 建 議 可 僅 使 用 食 指 來 回 撥 奏 即 可 譜 例 5-3-11 115

290 小 節 鋼 琴 與 小 提 琴 交 錯 奏 出 之 前 282~289 小 節 的 旋 律 ( 譜 例 5-3-12), 演 奏 此 段 旋 律 時, 由 於 速 度 不 斷 的 加 快, 因 此 左 手 手 指 的 按 弦 動 作 要 盡 量 縮 小, 才 能 清 晰 的 演 奏 出 每 個 音 符, 而 最 後 以 一 連 串 調 式 音 階 急 速 向 上 攀 升 結 束 本 段 譜 例 5-3-12 116

八 變 奏 VII(mm. 309~351) 309 小 節 鋼 琴 唱 出 前 半 樂 句, 小 提 琴 接 著 奏 出 後 半 樂 句, 隨 後 小 提 琴 演 奏 出 道 地 農 民 樂 手 風 格 的 旋 律, 自 323 小 節 開 始, 音 樂 的 張 力 隨 著 速 度 加 快 也 逐 漸 增 強, 隨 後 由 347 小 節 音 樂 開 始 漸 弱 漸 慢 準 備 進 入 結 尾 樂 段 ;351 小 節 結 束 本 段 的 最 後 一 個 音 後, 巴 爾 托 克 在 此 標 記, ( 譜 例 5-3-13), 根 據 第 一 節 所 述 除 了 停 頓 之 外 還 有 額 外 休 息 的 意 思, 因 此 在 最 後 一 音 結 束 之 後, 不 要 急 著 接 入 結 尾 樂 段, 而 是 先 暫 停 讓 音 樂 氣 氛 凝 結 在 當 下, 準 備 好 之 後 再 瀟 灑 的 奏 出 結 尾 樂 段 的 旋 律 117

譜 例 5-3-13 九 尾 奏 (mm. 351~375) 363 小 節 開 始,A 音 以 連 續 的 顫 音 在 不 同 音 域 出 現 ( 譜 例 5-3-14), 到 了 372 小 節 的 延 長 記 號 漸 弱 結 束, 並 以 一 段 簡 潔 有 力 的 音 型 結 束 全 曲 譜 例 5-3-14 118

第 六 章 結 論 巴 爾 托 克 畢 生 以 服 務 匈 牙 利 民 族 和 祖 國 的 利 益 為 職 志, 在 這 種 信 念 的 驅 使 之 下, 他 投 入 大 量 心 血 研 究 匈 牙 利 和 鄰 近 東 歐 的 農 民 音 樂, 並 為 後 人 留 下 豐 富 的 文 獻 考 證 資 料 在 研 究 分 類 農 民 音 樂 的 過 程 中, 巴 爾 托 克 發 現 民 間 音 樂 蘊 含 著 豐 富 多 樣 的 內 容, 能 提 供 作 曲 家 從 中 汲 取 創 作 的 泉 源 而 本 論 文 所 探 討 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲, 即 是 巴 爾 托 克 擷 取 民 謠 旋 律 材 料 所 創 作 出 的 樂 曲, 就 形 式 而 言, 這 兩 首 樂 曲 實 為 民 俗 音 樂 的 改 編 曲, 但 深 究 其 內 容 卻 可 發 現, 民 謠 旋 律 在 此 成 為 作 曲 家 的 創 作 素 材 來 源, 巴 爾 托 克 以 民 謠 素 材 為 基 礎, 結 合 現 代 作 曲 技 法 的 運 用, 譜 寫 成 這 兩 首 獨 特 且 具 生 命 力 的 藝 術 作 品 在 研 究 的 過 程 中, 筆 者 發 現 巴 爾 托 克 將 匈 牙 利 民 間 音 樂 中 常 見 的 88 民 謠 旋 律 附 點 節 奏 五 度 音 程 移 位 和 主 題 重 述 等 素 材, 巧 妙 的 運 用 於 兩 首 狂 想 曲 中, 使 其 流 露 出 濃 厚 的 農 民 音 樂 風 格 依 據 巴 爾 托 克 的 想 法, 演 奏 者 於 詮 釋 時 應 將 自 己 化 身 為 農 民 小 提 琴 樂 手, 模 仿 農 民 樂 手 的 演 奏 風 格, 但 由 於 農 民 樂 手 的 演 奏 技 巧 並 不 如 專 業 小 提 琴 的 演 奏 88 五 度 音 程 移 位 (Fifth Interval Shifiting), 意 謂 將 相 同 的 旋 律 素 材 做 上 下 五 度 音 程 的 轉 移, 這 種 作 法 在 匈 牙 利 民 間 音 樂 中 相 當 常 見 119

者, 因 此 在 某 些 技 巧 較 困 難 的 樂 段 中, 若 是 模 仿 農 民 樂 手 的 演 奏, 在 演 奏 效 果 的 呈 現 上 將 會 出 現 很 大 的 落 差, 所 以 筆 者 建 議 在 演 奏 詮 釋 的 想 法 上, 可 以 仿 效 農 民 樂 手 演 奏 時 即 興 隨 性 的 氣 氛 與 精 神, 但 也 應 顧 及 樂 曲 技 術 上 的 要 求, 以 展 現 出 音 樂 中 所 呈 現 匈 牙 利 民 俗 音 樂 豐 富 多 彩 的 演 奏 效 果 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 在 素 材 的 選 取 上, 多 以 短 小 的 動 機 不 斷 反 覆 變 化 堆 砌 出 整 首 樂 曲, 如 此 的 創 作 手 法 貼 切 的 表 現 出 農 民 音 樂 即 興 的 風 格, 使 得 演 奏 者 於 詮 釋 時 能 自 然 的 流 露 出 農 民 音 樂 清 新 的 面 貌 ; 而 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 雖 富 有 流 暢 的 旋 律, 但 也 由 於 這 樣 的 特 質, 使 得 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 在 詮 釋 時 較 難 表 現 出 農 民 樂 手 即 興 式 的 演 奏 風 格, 此 外 主 奏 者 為 了 顧 及 與 伴 奏 配 合 的 整 齊 度, 常 因 而 受 限 以 規 律 的 節 奏 工 整 地 演 奏 此 首 樂 曲, 但 如 此 一 來 便 喪 失 了 民 俗 音 樂 的 精 神 ; 因 此, 筆 者 建 議 在 詮 釋 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 時, 小 提 琴 演 奏 者 應 率 性 的 依 據 自 己 的 直 覺 主 導 整 首 樂 曲, 方 能 展 現 出 隨 性 即 興 的 農 民 音 樂 性 格 十 九 世 紀 末 二 十 世 紀 在 音 樂 史 上, 正 是 調 性 音 樂 逐 漸 趨 於 瓦 解 的 年 代, 許 多 作 曲 家 試 圖 破 壞 原 有 調 性 和 聲 的 秩 序, 開 闢 出 不 同 以 往 120

的 道 路, 巴 爾 托 克 身 處 於 如 此 的 時 代 洪 流 中, 卻 依 然 堅 持 譜 寫 調 性 音 樂 的 路 線, 然 而 這 並 不 代 表 巴 爾 托 克 的 音 樂 便 拘 泥 於 傳 統 大 小 調 音 階 的 形 式, 他 藉 由 調 式 半 音 體 系 調 性 中 心 和 多 調 式 等 方 式 將 調 性 重 新 配 置, 並 模 糊 原 有 的 調 性 中 心, 此 種 鋪 陳 手 法 將 舊 有 調 性 音 樂 賦 予 新 的 生 命 力, 因 而 在 二 十 世 紀 音 樂 中 開 展 出 新 調 性 (new tonality) 的 概 念, 樹 立 他 個 人 獨 特 的 創 作 風 格 由 巴 爾 托 克 創 作 語 法 的 角 度 分 析 這 兩 首 樂 曲, 可 以 發 現 巴 爾 托 克 在 兩 首 樂 曲 中, 援 引 多 首 民 謠 旋 律 做 為 音 樂 的 主 題, 小 提 琴 通 常 擔 任 民 謠 旋 律 主 題 的 主 奏 聲 部, 而 鋼 琴 則 多 為 次 要 的 伴 奏 聲 部 ; 但 巴 爾 托 克 在 鋼 琴 的 聲 部 卻 常 使 用 半 音 階 和 不 協 和 音 的 手 法, 企 圖 模 糊 音 樂 的 調 性 並 製 造 調 性 的 衝 突, 於 是 小 提 琴 與 鋼 琴 兩 者 同 時 演 奏 時, 便 發 展 出 類 似 雙 調 式 的 音 響 效 果, 而 這 樣 的 創 作 手 法 正 好 表 現 出 新 調 性 音 樂 的 精 神, 因 此 筆 者 認 為 巴 爾 托 克 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 即 是 依 新 調 性 的 概 念 結 合 民 俗 音 樂 素 材 所 譜 寫 而 成 的 樂 曲, 巴 爾 托 克 在 這 兩 首 樂 曲 中 純 熟 使 用 民 謠 素 材 的 創 作 語 法, 也 說 明 他 已 超 脫 民 俗 音 樂 的 框 架, 並 將 其 精 神 內 化 為 自 身 的 音 樂 語 彙, 進 而 表 現 出 個 人 創 作 風 格 在 現 今 的 音 樂 會 曲 目 安 排 中, 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 較 受 到 聽 121

眾 的 歡 迎, 其 簡 潔 的 結 構 和 動 聽 的 旋 律, 皆 讓 聽 眾 留 下 深 刻 的 印 象, 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 由 於 樂 曲 的 結 構 較 複 雜, 使 得 作 品 較 不 易 被 理 解, 但 筆 者 在 研 究 的 過 程 中, 發 現 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 表 達 了 更 為 深 刻 的 藝 術 情 感, 值 得 推 介 給 國 內 的 聽 眾, 因 此 期 待 本 論 文 的 研 究 資 料 能 提 供 演 奏 者 對 這 兩 首 樂 曲 有 更 深 入 的 了 解, 也 希 望 國 內 的 演 奏 家 於 演 出 時 能 多 推 廣 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲, 使 其 得 到 應 有 的 地 位 122

參 考 文 獻 壹 外 文 文 獻 一 辭 典 類 Randel, Don Michael ed. Harvard Concise Dictionary of Music. New York: The Belknap Press, 1998. Sadie, Stanley ed. The New Grove Dictionary of Music & Musicians. London: Macmillan Publishers Limited, 1998. 二 外 文 期 刊 Antokoletz, Elliott. Transformations of a Special Nondiatonic Mode in Twentieth- Century Music: Bartók, Stravinsky, Scriabin and Albrecht Music Analysis. Vol.12. No.1, 1993. pp.25-45. Hanninen, Dora A.. A Theory of Recontextualization in Music: Analyzing Phenomenal Transformations of Reptition. Music Theory Spectrum. Vol.15. No.1, 2003. pp.59-97. Swain, Joseph P.. Shifting Metre. Music Analysis. Vol.20. No.1, 2003. pp.119-141. 三 外 文 書 籍 Antokoletz, Elliott. The Music of Bela Bartók: A Study of Tonality and Progression in Twentieth-Century Music. Berkeley: University of California Press, 1984. Bartók, Béla. Hungarian Folk Music. Trans. M. D. Calvocoressi. London: Oxford University Press, 1931.. Rumanian Folk Music. Vol. 1. Ed. Benjamin Suchoff. Hague: Martinus Nijhoff, 1967. 123

Cooper, David. Bartók: Concerto For Orchestra. New York: Cambridge University Press, 1996. Dallin, Leon. Techniques of Twentieth Century Composition: A Guide to the Materials of Modern Music. Dubuque: Wm. C. Brown Company Publishers, 1974. Gillies, Malcolm. Bartók Remembered. London: Faber and Faber Limited, 1990. Griffiths, Paul. Bartók: The Master Musicians. London: J. M. Dent & Sons Ltd, 1988. Grout, Donald Jay, and Claude V. Palisca. A History of Western Music. New York: W. W. Norton & Company, 2001. Haraszti, Emil. Béla Bartók: His Life and Works. Paris: The Lyrebird Press, 1988. Kenneson, Claude. Székely and Bartók: The Story of a friendship. Portland: Amadeus Press, 1994. Kodály, Zoltán. Folk Music of Hungary. New York: Da Capo Press, 1987. Lampert, Vera. Violin Rhapsodies. The Bartók Companion. Ed. Malcolm Gillies. London: Faber and Faber Limited, 1993. Lendvai, Ernö. Béla Bartók: An Analysis of His Music. London: Kahn & Averill, 1971. Morgan, Robert P.. Twentieth-Century Music. New York: W.W.Norton & Company, 1991. Somfai, Laszlo. Bela Bartok: Composition, Concepts, and Autograph Sources. Berkeley: University of California Press, 1996. Stolba, K Marie. The Development of Western Music: A History. Dubuque: Wm. C. Brown Publishers, 1990. Suchoff, Benjamin. Béla Bartók: Life and Work. Lanham: The Scarecrow Press, 2001. Wilson, Paul. The Music of Béla Bartók. New Haven: Yale University Press, 1992. 124

貳 中 文 文 獻 一 辭 典 類 林 勝 儀 譯, 新 訂 標 準 音 樂 辭 典, 音 樂 之 友 社 編, 台 北 : 美 樂 出 版 社,1999 高 士 彥 主 編, 小 提 琴 家 詞 典, 台 北 : 世 界 文 物 出 版 社,2001 年 10 月 二 中 文 書 籍 馬 清 著, 二 十 世 紀 歐 美 音 樂 風 格, 台 北 : 揚 智 文 化 事 業 股 份 有 限 公 司,2000 年 7 月 許 鐘 榮 主 編, 古 典 音 樂 400 年 : 國 民 樂 派 的 舵 手, 台 北 : 錦 繡 出 版 事 業 股 份 有 限 公 司,2000 年 4 月 潘 皇 龍, 讓 我 們 來 欣 賞 現 代 音 樂, 台 北 : 全 音 樂 譜 出 版 社 有 限 公 司, 民 國 八 十 八 年 九 月 二 十 七 日 謝 隆 廣, 巴 爾 托 克 第 一 號 弦 樂 四 重 奏 研 究, 台 北 : 樂 韻 出 版 社, 民 國 八 十 一 年 三 月 三 翻 譯 書 籍 Béla Bartók( 貝 拉. 巴 托 克 ), 湖 北 藝 術 學 院 作 曲 系 編 輯, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 台 北 : 世 界 文 物 出 版 社,1993 年 11 月 Hamish Milne( 哈 密 許. 麥 恩 ), 林 靜 枝 丁 佳 甯 譯, 巴 爾 托 克 (Bartók), 台 北 : 智 庫 股 份 有 限 公 司,1999 年 10 月 Robin Stowell 編, 湯 定 九 譯, 小 提 琴 指 南 (The Cambridge Companion to the Violin), 台 北 : 世 界 文 物 出 版 社,1996 年 3 月 Stephen Walsh, 鄭 朔 譯, 巴 爾 托 克 室 內 樂 (Bartók Chamber Music), 台 北 : 世 界 文 物 出 版 社,1996 年 2 月 125

四 學 位 論 文 呂 心 怡, 巴 爾 托 克 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 之 演 奏 詮 釋 書 面 報 告, 台 北 : 國 立 藝 術 學 院 音 樂 研 究 所 碩 士 論 文, 民 國 九 十 年 五 月 汪 宇 琪, 巴 爾 托 克 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 的 創 作 背 景 與 作 曲 手 法, 台 北 : 國 立 藝 術 學 院 音 樂 研 究 所 碩 士 論 文, 民 國 八 十 八 年 五 月 林 怡 彣, 巴 爾 托 克 弦 樂 四 重 奏 : 創 作 邏 輯 與 技 法 之 研 究, 高 雄 : 國 立 中 山 大 學 音 樂 學 系 研 究 所 碩 士 論 文, 民 國 九 十 年 項 文 郁, 巴 爾 托 克 - 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 之 樂 曲 研 究, 台 中 : 私 立 東 海 大 學 音 樂 研 究 所 碩 士 論 文, 民 國 八 十 七 年 五 期 刊 文 章 李 正 彧, 巴 托 克 的 調 性 和 聲 理 論, 音 樂 探 索, 第 82 期,2004, 頁 48-53, 四 川 : 四 川 音 樂 學 院 學 報 社 參 樂 譜 Bartók, Béla. First Rhapsody for Violin and Piano. London: Boosey & Hawkes Music Publishers Limited, 1930. Bartók, Béla. Second Rhapsody for Violin and Piano. London: Boosey & Hawkes Music Publishers Limited, 1947 Revised edition. 肆 有 聲 資 料 Bartók, Béla. Violin Concerto No.2 and Rhapsodies Nos. 1 & 2. Gil Shaham, Violin and Pierre Boulez, Conductor. DG GmbH: 459 639-2, 1999. Bartók, Béla. Piano Concerto Nos. 1 & 3 and Rhapsodies Nos. 1 & 2. Yehudi Menuhin, Violin and Pierre Boulez, Conductor. EMI: 5 62623 2, 1969. 126

附 錄 一 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 使 用 之 民 謠 壹 第 一 號 狂 想 曲 一 第 一 樂 章 89 ( 一 )A 段 旋 律 來 源 90 ( 二 )B 段 旋 律 來 源 89 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p.221. 90 Bartók, Béla. Hungarian Folk Music. p.79. 127

二 第 二 樂 章 91 ( 一 ) A 段 旋 律 來 源 92 ( 二 ) C 段 旋 律 來 源 91 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p. 350. 92 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p. 212. 128

貳 第 二 號 狂 想 曲 一 第 一 樂 章 93 ( 一 ) A 段 旋 律 來 源 94 ( 二 ) B 段 旋 律 來 源 93 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p. 223. 94 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p. 371. 129

二 第 二 樂 章 95 ( 一 ) 主 題 旋 律 來 源 95 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p. 535. 130

二 變奏 I 旋律來源96 96 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p. 540 131

三 變奏 II 旋律來源97 97 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p. 530. 132

四 變奏 III 旋律來源98 98 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. pp.528-529. 133

99 ( 五 ) 變 奏 VI 旋 律 來 源 99 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p. 355. 134

作 品 編 號 Sz. 101 作 品 編 號 Op 102 作 品 編 號 DD. 103 100 附 錄 二 巴 爾 托 克 作 品 目 錄 作 曲 年 代 作 品 名 稱 1 1890 Walczer, for piano 2 1890 Variable piece, for piano 3 1890 Mazurka, for piano 4 1890 Gymnastic contest in Budapest, for piano 5 1890 Sonatina No.1, for piano 6 1890 Wallachian piece, for piano 7 1891 Fast polka, for piano 8 1891 Béla polka, for piano 9 1891 Katinka polka, for piano 10 1891 Sounds of spring, for piano 11 1891 Jolán polka, for piano 12 1891 Gabi polka, for piano 13 1891 Forget-me-not, for piano 14 1891 Ländler No.1, for piano 15 1891 Irma polka, for piano 16 1891 Echo of Radegund, for piano 17 1891 March, for piano 18 1891 Ländler No.2, for piano 19 1891 Cirkusz polka, for piano 20a 1890-1894 The course of Danube 21 1891 Sonatina No.2, for piano 22 1892 Ländler No.3, for piano 23 1892 Song of spring, for piano 25 1893 Margit polka, for piano 26 1893 Ilona mazurka, for piano 27 1893 Loli mazurka, for piano 28 1893 Lajos valczer, for piano 29 1894 Elza polka, for piano 30 1894 Andante con variazioni, for piano 100 作 品 目 錄 參 考 書 籍 來 源 有 二, 一 為 Somfai, Laszlo. Bela Bartok The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 2. Ed. Stanley Sadie. London: Macmillan Publishers Limited, 1998, pp.205-218., 二 為 Somfai, Laszlo. Bela Bartok: Composition, Concepts, and Autograph Sources. Berkeley: University of California Press, 1996. 101 由 A. Szöllözy 所 編 號 的 作 品 102 巴 爾 托 克 自 己 編 號 的 作 品 103 由 Denis Dille 所 編 號 的 作 品, 將 巴 爾 托 克 少 年 時 期 的 作 品 做 完 整 的 整 理 135

作 品 編 號 Sz. 作 品 編 號 Op. 作 品 編 號 DD. 作 曲 年 代 作 品 名 稱 31 1894 X.Y., for piano 32 1894 Sonata No.1, for piano 33 1894 Scherzo, for piano 34 1895 Fantasie, for piano 35 1895 Sonata No.2, for piano 36 1895 Capriccio, for piano 37 1895 Sonata for Violin and Piano 38 1895 Sonata No.3, for piano 39 1895 Violin pieces 42 1896 String Quartet No.1 43 1896 String Quartet No.2 44 1897 Andante, Scherzo and Finale, for piano 45 1897 Drei Klavierstücke 46 1897 Piano Quintet 47 1897 Two Pieces, for piano 48 1897 Great Fantasy, for piano 49 1897 Sonata for Violin and Piano 50 1897 Scherzo (Fantasie), for piano 51 1898 Sonata, for piano 52 1898 Piano Quartet 53 1898 Drei Klavierstücke 54 1898 Drei Lieder 55 1898 Scherzo in b minor, for piano 56 1898 String Quartet in F major 57 1899 Tiefblaue Veilchen, for voice and orchestra 58 1899-1900 Scherzo in sonata form, for string quartet 59 c1900 Scherzo in b b minor, for piano 60a c1900 Six Dances, for piano 62 1900 Liebeslieder 63 1900 Scherzo in b b minor, for piano 64 1900-1901 12 variations, for piano 65 c1901 Scherzo in B b major, for orchestra 66 1901 Tempo di minuetto, for piano 67 1902 Four Songs 68 1902 Symphony in E b major 69 1902 Duo (Canon), for 2 violins 70 1902 Andante (Albumblatt), for violin and piano 71 1903 Four Pieces, for piano 72 1903 Sonata for Violin and Piano 136

作 品 編 號 Sz. 作 品 編 號 Op. 作 品 編 號 DD. 作 曲 年 代 作 品 名 稱 73 1903 Evening, for voice and piano 74 1903 Evening, for male choir 75 1903 Kossuth, for orchestra 76 1903 Four Songs, for voice and piano 77 1903-1904 Piano Quintet C8 1904 Székely Folksong 26 1 1904 Rhapsody, for piano solo 27 1 1904 Rhapsody, for piano and orchestra 28 2 1904 Scherzo (Burlesque), for piano and orchestra 29 1904-1905 Hungarian folk songs(1 st series), for voice and piano 31 3 1905 Suite No.1, for orchestra 32 1905 Children s songs, for voice and piano 33 1906 Hungarian folksongs, for voice and piano 33a 1906 Hungarian folk songs(2 nd series), for voice and piano 33b 1906 Two Hungarian Folksongs, for voice and piano 34 4 1905-1907 Suite No.2, for orchestra 35 1907 From Gyergyó, for recorder and piano 35a 1907 3 Hungarian folksongs from the Csik district, for piano 35b c1907 Four Slovakian Folksongs, for voice and piano 36 1907-1908 Violin Concerto( no.1 ) 37 5 1907-1911 Two portraits, for orchestra 38 6 1908 14 Bagatelles, for piano 39 1908 Ten Easy Pieces, for piano 40 7 1908 String Quartet No.1 41 8b 1908-1909 2 elegies, for piano 42 1908-1909 For children, for piano 43 8a 1909-1910 2 Romanian dances, for piano 44 9b 1908-1910 7 sketches, for piano 45 9a 1909-1910 4 dirges, for piano 46 10 1910 Two pictures, for orchestra 47 8c 1908-1911 3 burlesques, for piano 47a 1911 Romanian dance, for orchestra 48 11 1911 (Duke) Bluebeard s castle 49 1911 Allegro barbaro, for piano 50 1910 4 old Hungarian folksongs, for male choir 51 12 1912 Four Pieces, for orchestra 53 1913 The first term at the piano, for piano 137

作 品 編 號 Sz. 作 品 編 號 Op. 作 品 編 號 DD. 作 曲 年 代 作 品 名 稱 55 1915 Sonatina, for piano 56 1915 Romanian folkdances, for piano 57 1915 Romanian Christmas carols, for piano 58 1915 Two Romanian Folksongs, for female choir 59 1915 Nine Romanian Folksongs, for voice and piano 60 13 1914-1917 The Wooden Prince 61 15 1916 5 songs, for voice and piano 62 14 1916 Suite, for piano 63 16 1916 5 songs, for voice and piano 63a 1916 Slovakian Folksong: Tony turns his spindle round, for voice and piano 64 1907-1917 8 Hungarian folksongs, for voice and piano 65-66 c1914-1918 Three Hungarian Folktunes, for piano 67 17 1915-1917 String Quartet No.2 68 1917 Romanian folkdances, for orchestra 69 1917 Slovak folksongs, for male choir 70 1917 4 Slovak folksongs, for choir and piano 71 1914-1918 15 Hungarian peasant songs, for piano 72 18 1918 3 Studies, for piano 73 19 1918-1923 The Miraculous Mandarin 1920 8 Improvisations on Hungarian Peasant Songs, 74 20 for piano 75 (21) 1921 Sonata for Violin and Piano No.1 76 1922 Sonata for Violin and Piano No.2 77 1923 Dance suite, for orchestra 77 1925 Dance suite, for piano 78 1924 Village scenes, for voice and piano 1926 Three village scenes, for 4 or 8 female voices and 79 chamber orchestra 80 1926 Sonata for piano 81 1926 Out of doors, for piano 82 1926 Nine Little Pieces, for piano 83 1926 Piano Concerto No.1 84 1916-1927 3 rondos on Slovak folktunes 138

作 品 編 號 作 品 編 號 作 品 編 號 作 曲 年 代 作 品 名 稱 Sz. Op. DD. 85 1927 String Quartet No.3 86 1928 Rhapsody No.1, for violin and piano 87 1928 Rhapsody No.1, for violin and orchestra 88 1928 Rhapsody No.1, for violoncello and piano 89 1928 Rhapsody No.2, for violin and piano 90 1928 Rhapsody No.2, for violin and orchestra 91 1928 String Quartet No.4 92 1929 20 Hungarian folksongs, vols. i-iv, for voice and piano 93 1930 Hungarian folksongs, for mixed choir 94 1930 Cantata profana 95 1930-1931 Piano Concerto No.2 96 1931 Transylvanian dances, for orchestra 97 1931 Hungarian sketches, for orchestra 98 1931 44 Duos, for two violins 99 1932 Székely songs, for male choir 100 1933 Hungarian peasant songs, for orchestra 101 1933 Five Hungarian folksongs, for voice and orchestra 102 1934 String Quartet No.5 103 1935 Two- and Three-part Choruses 104 1935 From olden times, for male choir 105 1936 Petite suite, for piano 106 1936 Music for Strings, Percussion and Celesta 107 1926, 1932-1939 Mikrokosmos, vols. i-vi, for piano 108 1940 Seven Pieces from Mikrokosmos, for piano 109 1937 Hungarian Folksong, for voice and piano 110 1937 Sonata for 2 Pianos and Percussion 111 1938 Contrasts, for violin, clarinet, and piano 112 1937-1938 Violin Concerto( no.2 ) 113 1939 Divertimento, for string orchestra 139

作 品 編 號 Sz. 作 品 編 號 Op. 作 品 編 號 DD. 作 曲 年 代 114 1939 String Quartet No.6 115 1940 Two Piano Concerto 115a 1941 Suite, for 2 pianos 116 1943 Concerto for Orchestra 117 1944 Sonata for Solo Violin 作 品 名 稱 118 1945 Ukrainian Folksong: The husband s grief, for voice and piano 119 1945 Piano Concerto No.3 120 1945 Viola Concerto 140