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1 國 中 國 文 系 國 文 碩 士 教 在 職 專 班 一 三 年 度 第 二 期 碩 士 位 論 文 政 治 指 導 教 授 : 竺 家 寧 老 師 大 國 egch 洛 夫 漂 木 語 言 風 格 研 究 研 究 生 : 蔡 佳 芸 中 華 民 國 一 四 年 六 月

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3 謝誌 在政大國教碩進修的這段時間 是我生命中很特別的日子 最要感謝的是竺家寧老師 老師的諄諄教誨 細心指導 生將銘記在心 身為國中導師 我只能在放後前往政大拜訪老師 老師常為生指導論文到晚 上 老師仍是神采奕奕 為生下典範 二年以來 每當我為了兼顧工作和論 文 感到焦慮不安時 老師總是不斷鼓勵我 讓我有堅定明確的方向可以持志不 懈 竺老師 謝謝您 感謝辛苦的口試委員江俊龍丘彥遂二位老師 不但在忙碌之餘抽空閱讀論 國 文 更在口試時為生指正論文的盲點與疏漏之處 並且提供論文修改的方向 使生獲益良多 感謝研究所的同們 特別是莞婷和鈺婷 每次聚會為我打氣加油 提醒我 莫忘初衷 讓我增加勇氣和信心 得以完成論文 也感謝摰友愛倫和中平國中同 事們的關心和支持 時時帶給我溫暖和力量 最後要感謝我的家人 母親姐姐和妹妹作為我最堅強的後盾 使我在這段 時間無後顧之憂 寫作論文的過程中 你們督促我包容我 為我付出許多 egch 總之 雖然在過程遭遇困境和波折 但是感謝身旁所有的人 我才能完成論 文 堅持初衷 蔡佳芸 謹誌 民國 104 年 6 月 28 日

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5 摘要 洛夫縱橫詩壇五十年 詩作斐然著作等身 廣受各地讀者喜愛 早年為一 超現實主義詩人 表現手法近乎魔幻 被現代詩壇譽之為 詩魔 早年長詩 石 室之死亡 備受詩壇矚目 引發各方討論 四十多年來評論不斷 其詩之作品 風格被以 晦澀 一詞形容 時至二 一年已移居加拿大的洛夫出版三千行長 詩 漂木 為詩人成熟時期的代表作 論文將從 語言風格 的角度出發 以洛夫長詩 漂木 為對象 深入探索洛夫的詩作 以更精確客觀的方式解讀 第三章從動詞的運用分析洛夫 漂木 的語言風格 首先 歸納四個洛夫動 其驅遣語言文字的習慣 國 詞運用的特色 以多元的詞彙呈現豐富的詩意 以精煉的動詞表達生動的詩意 以固定的形式組成動詞結構 以重覆的動詞營造詩歌節奏 再則 分析三個動詞 的作用 讓詩句產生擬人的效果 並使名詞由抽象轉為具體 讓詩意產生強烈的 變化 接著分析動詞 V 著 V 出 和 V 成 結構的運用情況 第四章從共存限制的突破分析洛夫 漂木 分析詩中突破共存限制的搭配 規律 並且說明其營造的詩歌效果 透過描述和統計 歸納出洛夫在詞語搭配之 語和賓語之間突破共存限制的習慣 研究修飾語和中心語之間突破共存限制的情 egch 間所表現的語言風格 探討主語和謂語之間突破共存限制的偏好 觀察詩人在述 況 其後討論其他共存限制的突破現象 洛夫 漂木 詩中共存限制的突破現象 造成擬人擬物形象和特殊的效果 使詩意靈活新奇 第五章從停頓技巧與走樣句來分析洛夫 漂木 停頓技巧主要表現在六種 情況 以標點符號表示以空格表示以分行表示以跨行換段表示以跨節 表示和以排句和疊字形成詩的節奏的情況 走樣句的情況主要有二種 移位造 成的走樣句和省略造成的走樣句 形成其語言風格 第六章總結洛夫 漂木 語言風格的五點特色 關鍵詞 語言風格洛夫漂木共存限制

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7 目 錄 第 一 章 緒 論 1 第 一 節 研 究 動 機 與 目 的 1 一 探 索 洛 夫 新 詩 的 語 言 基 礎 2 二 語 言 風 格 研 究 可 補 前 人 研 究 之 未 備 3 政 治 三 落 實 以 分 析 的 角 度 研 究 洛 夫 的 詩 作 4 大 第 二 節 研 究 範 圍 6 一 漂 木 內 容 簡 介 6 國 二 選 定 漂 木 的 原 因 7 第 三 節 語 言 風 格 的 定 義 與 內 涵 8 egch 一 語 言 風 格 的 淵 源 8 二 語 言 風 格 的 定 義 10 三 語 言 風 格 的 內 涵 12 四 研 究 方 法 14 五 研 究 步 驟 22 第 四 節 前 人 的 研 究 成 果 25 一 洛 夫 詩 歌 相 關 研 究 25 二 語 言 風 格 的 相 關 研 究 29 第 五 節 運 用 語 言 風 格 研 究 的 價 值 36 一 開 拓 文 研 究 的 嶄 新 途 徑 36 二 使 文 研 究 更 加 客 觀 精 準 37 三 彌 補 傳 統 文 藝 風 格 不 足 38

8 第 二 章 洛 夫 其 人 其 詩 41 第 一 節 洛 夫 的 生 平 概 述 41 一 軍 旅 生 涯, 草 創 詩 社 42 二 詩 壇 健 將, 創 作 不 輟 44 三 歷 史 尋 根, 行 跡 世 界 46 四 移 居 海 外, 二 度 流 放 47 五 鑽 研 書 藝, 卓 然 有 成 48 第 二 節 洛 夫 的 創 作 歷 程 49 政 治 一 分 期 說 明 49 大 二 分 期 簡 介 51 國 第 三 章 從 動 詞 的 運 用 分 析 洛 夫 漂 木 67 第 一 節 動 詞 的 分 類 69 egch 一 動 詞 分 類 說 明 69 二 漂 木 動 詞 總 表 分 析 71 三 漂 木 動 詞 運 用 特 色 72 第 二 節 動 詞 的 作 用 74 一 運 用 動 詞 產 生 擬 人 效 果 74 二 運 用 動 詞 使 名 詞 由 抽 象 轉 為 具 體 84 三 運 用 動 詞 使 詩 意 產 生 強 烈 變 化 89 第 三 節 動 詞 結 構 的 運 用 95 一 V 著 結 構 96 二 V 出 結 構 101 三 V 成 結 構 105

9 第 四 章 從 共 存 限 制 的 突 破 分 析 洛 夫 漂 木 111 第 一 節 漂 木 主 語 / 謂 語 之 間 的 共 存 限 制 突 破 115 一 主 語 / 述 語 之 間 的 共 存 限 制 突 破 115 二 主 語 / 表 語 之 間 的 共 存 限 制 突 破 132 第 二 節 漂 木 述 語 / 賓 語 之 間 的 共 存 限 制 突 破 136 一 屬 人 的 述 語 搭 配 抽 象 的 賓 語 136 二 A 物 的 述 語 搭 配 B 物 的 賓 語 138 三 具 體 的 述 語 搭 配 抽 象 的 賓 語 139 政 治 四 特 殊 的 述 語 和 賓 語 搭 配 144 大 第 三 節 漂 木 修 飾 語 / 中 心 語 之 間 的 共 存 限 制 突 破 149 一 定 語 / 中 心 語 之 間 的 共 存 限 制 突 破 149 國 二 狀 語 / 中 心 語 之 間 的 共 存 限 制 突 破 168 egch 第 五 章 從 停 頓 技 巧 與 走 樣 句 分 析 洛 夫 漂 木 173 第 一 節 從 詩 的 停 頓 與 節 奏 分 析 175 一 節 奏 的 性 質 175 二 漂 木 節 奏 的 分 類 177 第 二 節 從 走 樣 句 分 析 203 一 走 樣 句 的 性 質 203 二 漂 木 走 樣 句 的 分 類 205 第 六 章 結 論 227 參 考 書 目 233 附 錄 一 : 漂 木 動 詞 運 用 統 計 總 表 241

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11 第一章 緒論 每個詩人都有自己慣用的字詞 用以表達內心所思所感 而這些用字遣詞 形成明顯的特點 代表詩人的語言風格 洛夫被認為現代詩詩壇的重要詩人 早 年以 石室之死亡 一詩受到關注和討論 其詩作的語言深具研究的價值 本章第一節先說明研究洛夫 漂木 1語言風格的動機與目的 接著 第二 節界定論文的研究範疇 再則 第三節說明 語言風格 2的定義與內涵並且 提出論文所運用的研究方法與步驟 其後 第四節分成二個部分 洛夫詩歌相關 研究語言風格相關研究 簡述前人的研究成果 最後 第五節闡述運用 語 言風格 方法研究洛夫 漂木 的價值 以彰顯論文的研究意義 國 egch 洛夫 漂木 台北 聯合文出版社 2001 年出版 論文用的語料皆出自本書 故不另列 頁碼 2 語言風格 是一門新興的科 它是語言和文相結合的產物 換句話說 它是利用語 言的觀念與方法來分析文作品的一條新途徑 參見竺師家寧 語言風格與文韻律 台北 五南出版社 2000 年出版 頁 1 1 1

12 第一節 研究動機與目的 洛夫縱橫詩壇五十年 詩作斐然著作等身 廣受各地讀者喜愛 早年為一 超現實主義詩人 表現手法近乎魔幻 被現代詩壇譽之為 詩魔 3 一九八六 年洛夫獲頒第九屆吳三連文藝獎的評語是 洛夫先生的詩風早期銳意求新 意象鮮明大膽 發展騰躍猛捷 其主題不 在靜態中展現 而在劇動中完成 如同詩人中之動力家重級拳手 當 時的洛夫先生 以前衛中堅分子自許 並運用超現實主義技巧 為現代詩 開拓一片新的領域 自 魔歌 以後 風格漸漸轉變 由繁複趨於簡潔 由激動趨於靜觀 由晦澀趨於明朗 師承古典 而落實生活之企圖顯然可 見 成熟之藝術已臻虛實相生動靜皆宜之境 洛夫先生的詩直探萬物本 國 質 窮究生命之意義 對中國文字也錘鍊有功 4 這是該獎項首次頒發給現代詩人 表示極其肯定洛夫詩作之成就 並提出其 語言上的開拓之功 洛夫在現代詩的成就可見一斑 洛夫的詩風自成一格 一九五四年與瘂弦張默共同創了創世紀詩社 為 創世紀詩社之大將 洛夫著作豐富 包括詩集散文集評論集以及翻譯四個範 疇 詩集 時間之傷 三十七部 散文集 一朵午荷 七部 評論集 詩人之鏡 egch 五部 譯著 雨果傳 八部 二 九年更有 洛夫詩歌全集 出版問世 完整 收錄其詩作 全套四冊 分十四輯 共 531 首詩 作品經常被翻譯為各國語言 且屢屢被各大詩選收錄選輯 實為現代詩詩壇巨擘 早年名作為長詩 石室之死 亡 備受詩壇矚目 引發各方討論 四十多年來評論不斷 其詩之作品風格被 詩魔 稱號的由來 主要是因洛夫在 魔歌 一書的自序中所言 詩集命名 魔歌 其義 有二 一為魔鬼之 魔 一為魔法之 魔 詩之入魔 自有一番特殊的境界與迷人之處 女人罵一聲 魔鬼 想必就已對你有了某種欲說還休的情愫 古有詩聖 詩仙 詩鬼 獨缺詩 魔 如果一個詩人用語言如公孫大娘之使劍 能達到 耀如羿射九日落 矯如群帝驂龍翔 的境 界 如果他弄筆如舞魔棒 達到呼風喚雨 點鐵成金的效果 縱然身到魔榜 難修正果 也足以 自豪了 唯我目前道行尚淺 有待便長時間的修煉 自此 詩魔 封號不脛而走 最初人們 的理解尚偏於洛夫語言風格的特殊性 後來蕭蕭主編 詩魔的蛻變 洛夫詩作評論集 台北 詩之華出版社 1991 年出版 已擴大到泛指洛夫詩歌藝術的特殊性 4 蕭蕭 洛夫 不變的巨石 收入於 現代詩縱橫觀 台北 文史哲出版社 1990 年出版 頁

13 以 晦澀 一詞形容 與其相關評論文章眾多 如侯吉諒主編 洛夫石室之死亡 及相關重要評論 5收錄了三十年來針對 石室之死亡 的重要評論 而後一九 九九年 洛夫詩集 魔歌 被評選為台灣文經典之一 時至二 一年已移居 加拿大的洛夫大約三千行長詩 漂木 出版問世 再度震驚了現代詩詩壇 中國當代十大詩人選集 編者蕭蕭對洛夫的評論是 從明朗到艱澀 又從艱澀返回明朗 洛夫在自我否定與肯定的追求中 閃 現出驚人的韌性 而面對語言的錘煉 意象的塑造 以及從現實中發掘超 現實的詩情 乃得以奠定其獨特的風格 其世界之廣闊 思想之深緻 表 現手法之繁複多變 可能無出其右者 6 蕭蕭所言不但肯定了洛夫在現代詩的地位 而且也提出洛夫創作的特色在於 語言表現 由此可知 洛夫是當代詩人中詩歌語言表現特出 值得研究的對象之 國 一 因此 筆者選定以洛夫詩作為研究範圍 其動機與目的說明如下 一探索洛夫新詩的語言基礎 洛夫縱橫詩壇數十載 獨樹一幟 其詩的風格也隨著不同時期 有不同的風 格轉為 明朗 其後調和中西現代與傳統 加上個人銳變 形成了獨特的風 egch 格轉變 早期偏向西方主義 以 晦澀 著稱 八 年代重新審視傳統文化 風 格 但是不論風格如何轉變 語言 仍是洛夫創作新詩最重要的基礎 洛夫曾 經自述 在長年對詩藝的探索中 我一向喜歡在句構和語言形式上做一些別人 不願 不敢 或不屑於做的實驗 這種要求乃源於多年來我對詩創作的一種自覺 我認為詩的創作大多與語言上的破壤和重建有關 因為詩人如不能自覺地追求語 言的創新 只是一味地追摩當代的文風尚 屈從意識形態的要求 甚或遷就大 眾讀者的口味而陷溺於陳腔爛調之中 詩終將成為一種墮落 身為詩人 不但要 向他所處的文化生態環境挑戰 更應不斷地向他自己挑戰 7誠如洛夫所自述 5 6 侯吉諒編 石室之死亡 及相關重要評論 台北 漢光文化公司 1988 年出版 蕭蕭 中國當代十大詩人選集 台北 源成文化圖書供應社 1978 年出版 頁 參見洛夫 隱題詩 隱題詩形構的探索 自序 頁 3 隱題詩 台北 爾雅出版社

14 的創作理念 若深入探究洛夫作品之特色即在於其在用字遣詞上苦心孤詣 其詩 作中總是選擇令人眼睛為之一亮的動詞 或刻意變換調整語序 打破了語言的共 存限制 營造個人詩歌特色 因此 筆者希望能運用 語言風格 的知識 更進一步探討洛夫的詩作的 語言風格 以期客觀如實呈現洛夫近期的語言風格 二語言風格研究可補前人研究之未備 洛夫在詩壇地位極高 前賢研究與討論成果十分豐富 前輩者研究大多以 詩人生平創作歷程詩歌內容藝術技巧 字詞錘鍊意象經營篇章形式 為研究內容 大致可分為四類 第一類 傳統風格研究 其如 費勇 洛夫與中 國現代詩 8龍彼德 一代詩魔洛夫 9和 洛夫傳奇 詩魔的詩與生活 10 國 潘文祥 洛夫詩研究 11王嘉玲 洛夫詩藝研究 12 第二類 以一本詩作為 主題進行研究 其如 侯吉諒編 石室之死亡 及相關重要評論 曾貴芬 悲 劇的主體價值體驗 洛夫 漂木 詮釋 13 第三類 以用字句式為研究主 題 其如 林孟萱 洛夫的用字及句式特色研究 14陳姿穎 洛夫詩詞彙風格 研究 以顏色詞為例 15 第四類 集結各家對洛夫詩作的評論 其如 蕭蕭 詩作評論集 17 主編 詩魔的蛻變 洛夫詩作評論集 16張默主編 大河的雄辯 洛夫 egch 綜觀研究成果對洛夫詩作的評論 大部分採印象式的批評 偏重直覺感悟的 摘句 而缺乏全面性的詩歌語言觀照 專以語言風格角度研究洛夫詩作的研究實 年出版 費勇 洛夫與中國現代詩 台北 三民書局 1994 年出版 龍彼德 一代詩魔洛夫 台北 小報文化公司 1998 年出版 10 龍彼德 洛夫傳奇 詩魔的詩與生活 台北 蘭臺出版社 2011 年出版 11 潘文祥 洛夫詩研究 台北 台灣師範大國文系碩士論文 1996 年 12 王嘉玲 洛夫詩藝研究 高雄 高雄師範大國文教碩士論文 2004 年 13 曾貴芬 悲劇的主體價值體驗 洛夫 漂木 詮釋 彰化 國彰化師大國文系在職進 修專班碩士論文 2002 年 14 林孟萱 洛夫的用字及句式特色研究 新竹 台灣清華大語言系碩士論文 2000 年 15 陳姿穎 洛夫詩詞彙風格研究 以顏色詞為例 彰化 國彰化師範大國文系碩士論 文 2012 年 16 蕭蕭主編 詩魔的蛻變 洛夫詩作評論集 台北 詩之華出版社 1991 年出版 17 張默主編 大河的雄辯 洛夫詩作評論集 台北 創世紀詩社 2008 年出版 8 9 4

15 為少數 對於洛夫詩中鍊字造句的技巧或特色 少有深入地分析 缺乏系統性的 整理歸納 有鑒於此 筆者想從語言風格角度切入研究洛夫的詩作 以補前人研 究之未備 三落實以分析的角度研究洛夫的詩作 傳統的文家著重主觀的印象的唯美的綜合的方法 固然可以呈現出 文作品之美 卻未能全盤觀照文作品 而語言家運用的是具體的求真的 客觀的分析的方法來研究 曹丕 典論 論文 奏議宜雅 書論宜理 銘誄尚實 詩賦欲麗 針對 文體的綜合印象 各用形容詞來描述 其後陸機的 文賦 劉勰 文心雕龍 體 性 的八體 一直到唐代司空圖 詩品 的二十四品 基本上都延續了傳統風格 國 研究的特徵 18傳統風格研究不夠精確 只用高度抽象的形容詞來說明 但是個 人的主觀理解不同 易產生各說各話的情況 例如 司空圖所列舉的二十四種風 格中 沖淡 流動 精神 形容 等風格固然充滿文美感 但單以主 觀理解 每個人對於風格的理解不同 一定會產生差異 因此傳統的風格描述 無法如實傳達訊息 語言風格 結合了文和語言的知識 提供研究者可以利用語言的 觀念和方法來研究文作品另一途徑 筆者希望可以另闢蹊徑 以 語言風格 egch 的方法和觀念以如實客觀研究洛夫近期的語言風格 呈現其驅遣文字的特色 參見竺師家寧 語言風格與文韻律 台北 五南出版社 2000 年出版 頁 2 傳統風格 研究的特徵 第一 重視綜合的印象 而不是分析的 第二 重主觀的直覺 認為能客觀的知 覺的描繪出來 往往已脫離了 美 第三 傾向以高度抽象的形容詞來區分風格 第四 重視 體裁風格 18 5

16 第二節 研究範圍 一 漂木 內容簡介 漂木 一詩篇幅極長 全詩約有二萬五千字 長達二九五七行 加上引詩 引文約三千行 分為四章 內容依序為 第一章 漂木 第二章 鮭 垂死的 逼視 第三章 浮瓶中的書札 分為四個部分 瓶中書札之一 致母親 瓶 中書札之二 致詩人 瓶中書札之三 致時間 瓶中書札之四 致諸神 第四章 向廢墟致敬 第一章 漂木 以木頭為主角 敘述漂流於大海中的感受 抒發作者 洛夫自述 漂木 的內容可歸納為一句簡單的命題 生命的無常和宿命的 無奈 19 國 的生命意識與人生體驗 且詩中關注海峽兩岸的社會現象和人文景觀 可視為全 詩的總綱 第二章 鮭 垂死的逼視 洛夫以觀看亞當河鮭魚洄游的生活經驗為 創作基礎 用第一人稱 我們 敘述鮭魚在洄游過程中所見所思 呈現一切個體 生命必須面對的生命歸宿問題 第三章 浮瓶中的書札 分為四個部分 致母 親 傳達出詩人對已逝母親的愛 致詩人 透過中外詩人的生活現況 表達個 人的詩觀 致時間 則探索古今詩人創作的中心命題 時間的奧秘 致諸神 向廢墟致敬 分成七十小節對現實提出了質疑 討論瑣屑的事物和意念 呈現 egch 分四小節 運用設問的句式 神啊 這時你在那裡 探索宗教的概念 第四章 出悲劇意味 漂木 為 詩魔 洛夫的長詩力作 氣勢磅礡 結構井然 充分展現他重 謀篇煉意又不忘煉字煉句講究結構藝術使詩思的發展方向趨於穩定引入散 文句法加強詩的傳達效果等特色 作者透過如 漂木 鮭 浮瓶 廢墟 等意象與各種精心設計的詩行起伏的韻律 運用多種手法 進行對人生的詮釋 宏觀地表述了他個人的形上思維對生命的關照美觀念以及宗教情懷 還有 他獨有之漂泊的天涯美 直指生命的無常和宿命的無奈 可視為洛夫集大成之 代表作 蔡素芬 漂泊的 天涯美 洛夫訪談 漂木 台北聯合文出版社 2001 年 8 月 頁

17 二選定 漂木 的原因 論文選擇洛夫近期的長詩 漂木 作為研究的範圍 主要有三個原因 第一 漂木 此詩可視為洛夫創作集大成的作品 漂木 曾經被評選為 出 版與閱讀二 一年中文創作十大好書 更獲得 臺灣二 一年年度詩獎 實為洛夫創作集大成之作品 而從長詩中更能突顯洛夫的語言風格 評論家龍彼 德簡政珍分別給予其詩極高的讚譽 長詩 漂木 是洛夫一生的總結 是他 集古今中外之大成的精品 也是當代詩壇的重要收穫 20 有了這一首三千 行的長詩 他已在 空 境的蒼穹眺望永恆的向度 21由此肯定 漂木 為洛 夫的代表作 第二 者對於此詩有極高度的矚目並撰文討論 例如 簡政珍 意象 離 心 的向心力 論洛夫的長詩 漂木 葉櫓 漂木 論 沈奇孫金燕 生 國 命儀式的向晚仰瞻 洛夫長詩 漂木 散論 22等論文皆聚焦於此詩 因而可 以確知此詩為洛夫近年來的力作 深具研究價值 第三 能以語言風格角度深入研究此詩的論文較少 舉二本 漂木 研究的 相關位論文為例 曾貴芬 悲劇的主體價值體驗 洛夫 漂木 詮釋 以 漂木 為研究範圍 但著重在於悲劇思想的詮釋 王嘉玲 洛夫詩藝研究 特 別了一章討論 漂木 卻仍停留在傳統的風格分析 因此引發筆者想進一步 用不同的方式研究 漂木 egch 綜上所述 漂木 為洛夫集大成的作品 備受研究者重視 深具研究價值 因此 論文選定以 漂木 為研究對象 希冀運用 語言風格 的知識 找出 洛夫的語言風格 龍彼德 飆升在新高度上的輝煌 喜讀洛夫的長詩 漂木 漂木 台北 聯合文出版 社 2001 年出版 頁 簡政珍 在空境的蒼穹眺望永恆的向度 論洛夫的長詩 漂木 漂木 台北 聯合文 出版社 2001 年出版 頁 以上論文皆收入於張默主編 大河的雄辯 洛夫詩作評論集 台北 創世紀詩社 2008 年 出版 20 7

18 第三節 語言風格的定義與內涵 語言風格 是一門新興的科 它是語言和文相結合的產物 是利 用語言的觀念與方法來分析研究文作品的新方法 語言風格 研究著重 在客觀科的研究方法 以期如實呈現文作品中的語言風格 筆者將說明其 淵源定義與內涵 並提出研究洛夫長詩 漂木 的研究方法與步驟如下 一語言風格的淵源 語言風格 這一門科 源自西方 中國早期並沒有此類研究 古代文 所謂的 風格 指的是文體的區分 西方 語言風格 的理論最早是德 索 國 緒爾 Fdad de Saussure 的生瑞士語言家巴里 arles Bl 所提出 他寫出了 風格概論 1905 並明確地提出語言風格與社會生活的依存關 係 23其後 各國者開始運用語言理論對文語言進行研究 時至五 年代末 大陸者高名凱將 語言風格 的概念引進中國 在 語 言風格的內容和任務 24一文中提到 語言風格就是以語言風格為研究對象 的科 他嘗試建專屬於漢語的 語言風格 的理論 並對此主題進行研 究 發表論文 高名凱是 語言風格 研究的先驅 其後 開啟者研究的風 egch 潮 紛紛投入研究並出版專著 例如 黎運漢 漢語風格探索 25程祥徽 語 言風格初探 26張德明 語言風格 27和鄭遠漢 言語風格 28等 顯示 語言風格 已獨成為一門科 研究日趨成熟 黎運漢在 漢語風格探索 提到目前大陸的研究發展可從二個方面來說明 第一大的現代漢語教材和修辭教材中有專章專節論述 語言風格 顯示 語言教的進步 第二探討 語言風格 的論著日益增多 研究更深入 由是 丁金國 關於語言風格的幾個問題 河北大報(哲社會科版) 1984 年 3 月 頁 此文詳見北京大 語言論叢 第四輯 上海教育出版社 1960 年出版 頁 黎運漢 漢語風格探索 北京 商務印書館 1990 年出版 26 程祥徽 語言風格初探 台北 書林出版公司 1991 年出版 27 張德明 語言風格 高雄 麗文文化公司 1994 年出版 28 鄭遠漢 言語風格 修訂版 武漢 湖北教育出版社 1998 年出版 23 8

19 可 知, 大 陸 研 究 的 情 況 方 興 未 艾, 語 言 風 格 專 著 相 繼 問 世, 而 單 篇 論 文 的 研 究 發 表 數 量 眾 多, 研 究 的 範 疇 也 更 為 廣 泛 多 元, 包 括 古 典 文 與 現 代 文, 從 研 究 作 家 個 人 的 語 言 風 格, 拓 展 到 不 同 作 家 的 語 言 風 格 比 較 台 灣 方 面, 以 語 言 風 格 作 為 研 究 主 題 的 有 竺 師 家 寧 周 世 箴 曹 逢 甫 張 慧 美 周 碧 香 等 者 竺 師 家 寧 語 言 風 格 與 文 韻 律 29 書 中 運 用 語 言 風 格 的 概 念, 以 詞 彙 音 韻 句 法 三 方 面 分 析 文 作 品, 例 如 : 以 音 韻 的 角 度 切 入 分 析 古 典 詩 歌 中 的 韻 律, 從 語 言 風 格 的 角 度 切 入 杜 甫 的 秋 興 八 首 和 詩 經, 加 以 分 析 描 寫 詮 釋, 舉 例 詳 實, 說 明 深 入 淺 出, 提 供 有 志 於 語 言 風 格 的 研 究 者 極 大 的 幫 助 與 啟 發 竺 師 家 寧 在 大 研 究 所 講 授 語 言 風 格 課 程, 並 指 導 生 寫 作 位 論 文, 對 於 推 廣 有 極 大 的 影 響 周 世 箴 出 版 語 政 治 言 與 詩 歌 詮 釋 30 一 書 說 明 透 過 語 言 觀 念 的 解 析, 有 助 於 了 解 文 作 品 的 內 涵, 對 於 詩 歌 詮 釋 佔 有 重 要 的 地 位 曹 逢 甫 發 表 了 從 語 言 看 文 唐 宋 近 大 體 詩 三 論 認 為 詩 是 語 言 藝 術 最 精 妙 的 使 用 嘗 試 以 語 言 的 角 度 切 入 析 論 詩 國, 以 期 能 重 建 詩 和 語 言 的 關 係 31 張 慧 美 發 表 廣 告 標 語 之 語 言 風 格 研 究 32 語 言 風 格 之 理 論 與 實 例 研 究 33 等 論 著, 運 用 語 言 風 格 的 觀 念 與 方 法 切 入, 研 究 廣 告 語 言 網 路 語 言 新 聞 標 題 流 行 歌 詞 等 非 文 的 語 料, 開 egch 拓 了 研 究 的 範 圍 周 碧 香 書 寫 風 的 線 條 語 言 風 格 34 一 書 嘗 試 書 寫 語 言 風 格 和 文 化 語 言 的 組 成 與 內 涵 語 言 風 格 選 取 元 散 曲 明 散 曲 曲 子 詞 及 小 說 為 語 料, 觀 察 的 面 向 含 括 語 言 風 格 詞 彙 風 格 句 法 風 格 等 文 化 語 言 選 擇 親 屬 稱 謂 詞 和 熟 語 為 觀 察 點 提 供 研 究 的 教 材, 也 使 語 言 研 究 更 豐 富 多 元 台 灣 在 語 言 風 格 上 的 研 究 主 題, 目 前 集 中 在 單 一 作 家 作 品 的 個 人 風 格, 相 較 於 傳 統 文 藝 風 格 研 究 成 果 數 量, 仍 有 落 差, 尚 待 研 究 者 深 入 研 究 29 竺 師 家 寧, 語 言 風 格 與 文 韻 律 ( 台 北 : 五 南 出 版 社,2000 年 出 版 ) 30 周 世 箴, 語 言 與 詩 歌 詮 釋 ( 台 中 : 晨 星 出 版 社,2003 年 出 版 ) 31 曹 逢 甫, 從 語 言 看 文 唐 宋 近 體 詩 三 論 ( 台 北 : 中 研 院 語 言 所,2004 年 出 版 ) 曹 逢 甫 在 自 序 說 明 : 就 語 言 研 究 而 言, 要 深 入 了 解 語 言 應 用 的 原 理 則 非 研 究 詩 不 可 ; 就 詩 研 究 而 言, 則 對 詩 的 理 解 與 欣 賞 更 非 依 賴 語 言 的 深 入 不 可 書 中 收 錄 三 篇 論 文 : 四 行 的 世 界 從 言 談 分 析 的 觀 點 看 絕 句 的 結 構 從 主 題 評 論 的 觀 點 看 唐 宋 詩 的 句 法 與 賞 析 唐 詩 對 偶 句 的 形 式 條 件 與 篇 章 修 辭 功 能 32 張 慧 美, 廣 告 標 語 之 語 言 風 格 研 究 ( 台 北 : 駱 駝 出 版 社,2002 年 出 版 ) 33 張 慧 美, 語 言 風 格 之 理 論 與 實 例 研 究 ( 台 北 : 駱 駝 出 版 社,2006 年 出 版 ) 34 周 碧 香, 書 寫 風 的 線 條 語 言 風 格 ( 台 北 : 洪 葉 出 版 社,2013 年 出 版 ) 9

20 二語言風格的定義 語言風格 是一門新興的科 以分析描寫詮釋三步驟 將語言 的觀念和方法運用在文分析上 為文分析提供了新途徑 語言風格和傳統風 格最大的差異在於語言風格的研究重點在於客觀分析語言 並非主觀詮釋文作 品 者對於語言風格的定義不盡相同 茲將者的定義陳述如下 黎運漢 漢語風格探索 以為 語言風格是語言中一門新興的特殊的 獨的科 35並為 語言風格 作出定義 語言風格是人們運用語言表達手段所形成的諸特點的綜合表現 它包括語 言的民族風格時代風格流派風格個人風格語體風格和表現風格等 國 語言風格是在運用語言中產生的現象 這種語言現象隨著語言環境的不同 而有不同的表現 36 黎運漢肯定了 語言風格 的科地位 採取廣義的定義 認為 語言風格 是 人們運用語言表達手段所形成的各種特點的綜合表現 語言風格 涵蓋表現風 格語體風格民族風格時代風格地域風格流派風格和個人風格等 程祥徽 語言風格初探 說明 egch 語言風格不同於文風格 語言風格是在具體的交際環境中表現出來的語 言特點 風格只有在語言環境中表現出來 它是社會的集體的語言 在特定交際環境中的變體 37 程祥徽認為 語言風格 和 文風格 不同 語言風格 是語言在交際環境 中呈現的特點 並強調 語言風格 是不同語言環境之下所產生的變體 張德明 語言風格 認為 黎運漢 漢語風格探索 北京 商務印書館 1990 年出版 頁 24 黎運漢 漢語風格探索 北京 商務印書館 1990 年出版 頁 5 37 程祥徽 語言風格初探 台北 書林出版公司 1991 年出版 頁

21 語言風格 主要是用語言的理論知識和方法來研究風格現象 集中探 討風格的概念含義構成因素系統分類優劣好壞以及實際應用風格理 論的規律 38 語言風格有兩個含義 一是指語言體系內部各種特點的綜合表現 二是從 語言和言語區分的理論出發 單指語言體系內部 本身 各種特點的綜合 表現 如語言的民族風格 而不包括各種言語風格 39 張德明認為 語言風格 有廣義和狹義二種不同的含義 而 語言風格 即是 運用語言的方法和知識 深入研究探討語言風格現象與規律 鄭遠漢 言語風格 提出 言語風格是研究言語風格的科 言語風格的對象 其核心是語 言 言語 是人們運用語言因適應不同交際環境而形成的言語特點系 國 統 概括來說 言語風格就是關於語言因適應一定交際環境而形成的各 種言語特點系統的語言科 40 鄭遠漢認為 言語風格 研究的核心為 言語 在不同的場合將形成不同的言 語特點 而文家在不同的場合 運用不同的文語言技巧 將形成不同的文 語言特點 提供研究者深入探索 竺師家寧 語言風格與文韻律 論述 egch 語言風格 是一門新興的科 它是語言和文相結合的產物 換 句話說 它是利用語言的觀念與方法來分析文作品的一條新途 徑 近世語言風格的興起 正是針對這樣的現象 企圖把文說出 個所以然來 語言者運用其豐富的語言分析經驗 以及精確客觀的分 析技術 把探索領域由自然語言轉到文語言上來 41 張德明 語言風格 高雄 麗文文化公司 1994 年出版 頁 2 張德明 語言風格 高雄 麗文文化公司 1994 年出版 頁 3 40 鄭遠漢 言語風格 武漢 湖北教育出版社 1998 年出版 頁 竺師家寧 語言風格與文韻律 台北 五南出版社 2000 年出版 頁

22 竺師家寧提出 語言風格 是一門新興的文研究科 源自語言 將語言 的觀念和方法加以應用到文作品上 因為文語言奠基於語言 不能離開自 然語言 將語言方法運用在研究作家風格 試圖運用分析的角度切入將作家的 語言風格 詳實呈現其所以然 此即為 語言風格 綜上所述 可知 語言風格 可分為三類 一一般的交際功能的風格 二 文藝作品的風格 三個人的言語風格 而 語言風格 是一門新興的文研 究科 運用了語言的相關知識來研究文作品 提供文研究的研究者一種 嶄新的研究方法 利用語言的分析方法 將文作品的內容加以分析 更能客 觀探索作家個人的語言風格 三語言風格的內涵 國 以下就 語言風格 的研究對象類型以及研究方法作說明 更能釐清基 礎概念 一 研究對象類型 高名凱先生認為 egch 語言風格就是以語言風格為研究對象的科 又說 語言中的一切要 素 包括語音 語法 語匯的各個方面都可以成為風格的研究對象 無論在語音方面 或是在語法方面 或是在詞匯方面 平行的同義系列的 研究或同義的研究就成為了風格研究的主要對象之一 42 高名凱提出 語言風格 研究對象為語言的三大要素 語音語法和語匯 皆 值得研究者深入探索 看法十分明確 黎運漢 漢語風格探索 提出 42 詳見黎運漢 漢語風格探索 北京 商務印書館 1990 年出版 頁 15 12

23 語言風格的研究對象是風格現象 即人們運用民族語言的各種特點及其 綜合表現 包括民族的時代的流派的個人的語體的特點及其綜合 表現等 43 黎運漢採廣義的定義 認為 語言風格 的研究對象是語言的風格現象 張德明 語言風格 認為 語言風格的研究對象是語言的風格現象 即研究民族語言本身的特點及 其運用中各種特點的綜合表現 包括民族的個人的時代的流派的 文體的或功能語體的特點等 具體研究語言風格的概念手段成因類 型優劣美醜以及風格的培養創造和實際應用的規律 44 張德明的定義較為廣泛 指出 語言風格 的研究對象是語言的風格現象 即 國 語言特點的綜合表現 層面包含了民族的個人的時代的流派的文體的或 功能語體的特點 竺師家寧 語言風格與文韻律 認為 風格所講的還不僅僅是文體風格 風格的領域可以包括下面幾種狀 況 從宏觀方面言 有民族風格時代風格 不同的民族就有不同的語言 表現形式 語言內部規律也不一樣 在文字語言詞彙語法上都互不 egch 相同 此外宏觀上還有文體 或語體 風格地域風格 鄉土風格 前者如口語體科技體法律體駢文體律詩體賦體等等 後者指鄉 土環境的不同 而帶有地方色彩的群眾語言 造成風格上的一些特色 45 竺師家寧認為 風格 不只限於文體風格 以宏觀角度來看 包括民族風格 時代風格語體風格和地城風格 並且指出不同民族環境 會形成不同的語言 表現形式 綜上所述 語言風格 的研究對象應該是言語作品 運用語言材料構 黎運漢 漢語風格探索 北京 商務印書館 1990 年出版 頁 15 張德明 語言風格 高雄 麗文文化公司 1994 年出版 頁 竺師家寧 語言風格與文韻律 台北 五南出版社 2000 年出版 頁

24 成的成品 而不是語言本身 語言風格 的研究對象是語言的風格現象 即 語言特點的綜合表現 竺師家寧在 語言風格與文韻律 列舉出 語言風格 的研究類型 一 個人風格的研究 二時代風格的研究 三體裁風格的研究 四地域風格的 研究 個人風格的研究 包括古代文作品和現代文作品 例如 司馬相如賦 的語言風格朱自清的語言風格 時代風格的研究 例如 漢代樂府的語言風格 體裁風格的研究 包括 詩詞散文駢文戲曲各方面 例如 詩經的語言風 格 地域風格的研究 例如 吳歌西曲的語言風格南北朝語言風格的對比研究 此四類研究類型可提供有志研究者參考 四研究方法 國 一 研究語言風格的普遍性方法 現代 語言風格 的研究方法 張德明 語言風格 提出 等 46 風格的基本方法 主要有比較法分析綜合法統計法和動態研究法 鄭遠漢 言語風格 提出 egch 語言風格研究個人語言風格必須採取科分析的方法定量分析的方 法統計的方法比較的方法 47 竺師家寧 語言風格與文韻律 提出 著手的方式又可以分語言描寫法比較法和統計法三途 48 張德明 語言風格 高雄 麗文文化公司 1994 年出版 頁 13 鄭遠漢 言語風格 武漢 湖北教育出版社 1998 年出版 頁 竺師家寧 語言風格與文韻律 台北 五南出版社 2000 年出版 頁

25 綜合以上三家說法 研究 語言風格 的普遍性方法有 描寫法比較 法統計法分析綜合法動態研究法 等方法 筆者將採用 語言描寫法 統 計法 和 分析綜合法 三種方法進行研究 1描寫法 何謂 描寫法 竺師家寧 語言風格與文韻律 提出 描寫法 語言 描寫法是把作品組成的材料 語音詞彙語法進行分析描寫 看看語音是由 哪些音素建構起來 篇章中的音韻搭配規律如何 用詞偏向如何 造句習慣如 何 走樣變形的變化如何 和自然語言的差異有多大 這個方法就像語言者 由是可知 描寫法 以文語言為研究對象 著重在描寫文作品的 對一個陌生的語言進行調查描寫一樣 只不過對象由自然語言換成文語言罷 了 49 國 查和描寫 找出其詞彙和句法的規律為何 2統計法 規律 所以論文擬運用 描寫法 以洛夫長詩 漂木 作為研究對象 進行調 何謂 統計法 竺師家寧 語言風格與文韻律 提出 統計法為客觀 程 以實際數據來說明 統計法最大的優點是使我們的研究方法從定性走向定 egch 詳實的統計數據以說明某一風格現象 先將文本分類 再經過統計和歸納的過 量 具體的描繪了語言特色 50 統計法 即是提出精確的數據 用以客觀呈 現某個語言風格現象 運用 統計法 可以顯現由量變推到質變的規律性 並 且可以增加論述的說服力 因此論文擬運用 統計法 找出洛夫在 漂木 常 用的動詞 透過此法 更進一步說明其語言風格 3分析綜合法 依張德明 語言風格 定義 分析綜合法 為 通過分析 言語作品分 49 竺師家寧 語言風格與文韻律 台北 五南出版社 2000 年出版 頁 竺師家寧 語言風格與文韻律 台北 五南出版社 2000 年出版 頁 17 15

26 成若干小的部分 小的單位 具體認識風格要素 風格手段的構成及其作用 通 過綜合 把風格要素風格手段合為一體 從整體上認識篇章風格的體系性統 一性 這是符合風格的系統觀的 51論文中擬運用 分析綜合法 首先分 析詩句詞彙和句法的運用方式 再綜合以上分析 具體說明 漂木 呈現了什麼 樣的規律風格 二 探索 漂木 的動詞運用與共存限制 竺師家寧 語言風格與文韻律 提出詞彙風格的研究途徑包括 擬聲詞 的應用重疊詞的應用方言俗語的應用典雅語或古語詞彙的應用外來詞的 應用詞彙結構狀況虛詞的狀況詞彙的情感色彩新詞的創造力詞類活用 的狀況熟語的應用共存限制的放寬 52初步閱讀 漂木 後 筆者擬從 動 國 特殊搭配情況 並探討其對詩作的作用和影響 詞的運用 和 放寬語言的共存限制 來探討洛夫詩的語言風格 了解其詩作的 1動詞的運用 費勇在 洛夫與中國現代詩 指出 在一般的詩歌中 詩意的構成往往來自於名詞與形容詞或修飾語 而在洛 egch 夫的作品中 詩意的構成卻主要在於動詞與名詞 動詞在洛夫的詩中佔有 相當重要的地位 53 從費勇的敘述中 可得知洛夫對詩歌語言的錘鍊 用法之獨特處即在於 動 詞 動詞的運用 可以做為研究洛夫詩作的重點之一 因此 筆者希望藉由 漂 木 詩中 動詞的運用 切入 統計出洛夫慣用的動詞為何 為了客觀分析動詞 性質 筆者參考 實用現代漢語語法 54將洛夫詩中的動詞類型分為 動作動詞 張德明 語言風格 高雄 麗文文化公司 1994 年出版 頁 348 竺師家寧 語言風格與文韻律 台北 五南出版社 2000 年出版 頁 費勇 洛夫與中國現代詩 台北 三民書局 1994 年出版 頁 劉月華潘文娛故韡 實用現代漢語語法 增訂本 北京 商務印書館 2001 年出版

27 狀態動詞關係動詞能願動詞 四類 進行計量統計 其後深入分析動詞在詩 句中又是如何影響詩意 發揮特殊的作用 例如 當河谷上空一隻鷹鷲 俯衝而下 55 叼 去了 河面上一層薄薄的月光 鮭 垂死的逼視 3 56 詩人運用動詞 叼 搭配 月光 而鷹鷲嘴中所叼之物並非具體的名詞 而是 抽象的名詞 月光 詩人在詩句中運用動詞 叼 使抽象名詞轉為具體名詞 詞 造成擬人的效果 使句子鮮活生動 使詩意更加鮮明 詩人擅長選用動詞使詩句中名詞由抽象轉為具體 並運用動 國 2放寬共存限制 自然語言裡 詞和詞之間有一定的搭配關係 有的可以相連接出現 有的詞 語變形語法研究 提出 共存限制 的概念 不能相連接 研究詞與詞的這種搭配規律即是 共存限制 的課題 湯廷池 國 語法除了規定詞類與詞序以外 還要規定詞與詞之間的 共存關係 egch coocurrece relat 或 選擇關係 select relat 這種詞與詞在 連用上的限制 叫做 共存限制 或 選擇限制 詞與詞的連用 如果 違反這種限制 就會不合語法 57 就自然語言而言 合乎語法的句子還必須遵守 共存限制 才是有意義的句 子 例如 胖的人都很瘦 此句雖然符合語法 卻是一句自相矛盾的話 胖 和 瘦 的意義產生對 所以這是一句無意義的句子 因此 詞語之間的搭配 為了清楚標明動詞 筆者以字元框線標明動詞的位置 筆者在論文中所引用的 漂木 詩句皆出自洛夫 漂木 台北 聯合文出版社 2001 年出 版 不另標示出處頁碼 57 湯廷池 國語變形語法研究 修訂四版 台北 臺灣生書局 1786 年 頁

28 必定要符合語法的規律 也同時須符合語義的關係 共存限制 有兩種情況 一是語法上的 一是詞義上的 漢語中詞與詞之 間有固定的搭配規律必需依循 名詞 通常與 形容詞 搭配使用 而不與 副 詞 搭配 例如 大海 小花 綠草 藍天 卻不可說成 很海 最 花 再草 甚天 此即為 語法上的共存限制 但是 合乎語法的句子也 要合乎詞義 例如 以名詞 人 為例 我們可以說 好人 壞人 但是不 可說 甜人 鹹人 此即為 詞義上的共存限制 然而 詩的語言常常在自然語言的基礎上 彈性放寬語法和語義上的搭配限 制 使讀者產生新奇的感受 例如 洛夫 初生之黑 石室之死亡 你遂閉目雕刻自己的沉默 我們一眼可以看得出來 這是一個詩句 不用於自然語言中 平常的說話 國 我們可以說 雕刻自己的圖章 或石像 或塑像 或佛像 等 跟在動詞 雕刻 之後的賓語總具有 名詞 具體 的性質 現在洛夫把賓語改成 了 沉默 性質放寬為 名詞 具體 調整了自然語言的部分規則 成 為詩的語言 58 論文將嘗試描述詞彙之間的特殊搭配 分析突破語法和語義的共存限制的情 況 以及其在句子中產生的影響與效果 歸納出洛夫的語言風格 透過語料分析 可以從中探索其規律和突破之處 依據句子成分間不同的搭配關係 分為將共存 egch 限制的突破分為四類加以分析 1 主語和謂語之間共存限制的突破 極其簡單的一根 行將腐朽的木頭 曾夜夜 攬鏡自照 59 漂木 竺師家寧 語言風格與文韻律 台北 五南出版社 2000 年出版 頁 6-7 為了清楚說明 筆者在 主語 謂語 的搭配組合時 主語下方標示一條底線 謂語下方標示 二條底線

29 謂語可分為述語和表語二種 述語為動詞 而表語為形容詞 此例為主語和 述語之間共存限制的突破 主語為 一根行將腐朽的木頭 的詞組形式 其中心 語為 木頭 並非屬人 卻搭配了屬人的述語 攬鏡自照 造成了擬人化的效 果 使詩意生動新奇 這時月色曖昧 星群全盲 瓶中書札之三 致時間 此例則是主語和表語之間共存限制的突破 主語為 月色 並非屬人 但 搭配了屬人的表語 曖昧 營造出當時月色朦朧 昏暗不明之感 曖昧 一詞 有曖昧的行為存在 主語為 星群 並非屬人 但搭配了屬人的表語 全盲 通常用於描寫人的行為不光明磊落 有不可告人的隱私 例如 他們之間似乎 營造出當時星光暗淡不明的景象 詩人透過共存限制的突破 使詩意與眾不同 國 2 述語和賓語之間的共存限制突破 教堂不僅豢養一尊神 60 也豢養著孤獨 鮭 垂死的逼視 egch 和一窩老鼠 豢養 作為述語 通常用於馴養具體的動物 例如 我豢養一隻狗 但在詩中 豢養 的賓語竟是 神衹 和抽象名詞 孤獨 前者突破了語義上 的共存限制 而後者同時突破了語法上和語義上的共存限制 另外 同一詩句中 洛夫運用同一個述語 卻搭配不同的賓語 顯出其用字遣詞的特色即在於動詞的 運用 3 修飾語和中心語之間的共存限制突破 遠海 藍鯨成群而來 60 筆者在述語下方標示二條底線 賓語下方標示一條底線 方便說明 19

30 噴出了鋪天蓋地的岑寂 61 漂木 只留下一個哈欠連天的地球 向廢墟致敬 48 第一例中 鋪天蓋地 作為定語用來修飾中心語 岑寂 用具體來修飾抽 象的 岑寂 鋪天蓋地 解釋為聲勢浩大 通常用來修飾具體的名詞 例如 鋪天蓋地的黃沙 在此突破了語義上的共存限制 第二例中 哈欠連天 作 為定語用來修飾中心語 地球 哈欠連天 是人才會做的動作 卻用來修飾 地 球 這個客觀的物 在此突破了語義上的共存限制 4 述語和補語共存限制的突破 你可曾體悟到 蜉蝣永遠不曾死透 62的理由 瓶中書札之二 致詩人 國 按照語法的觀念 死 做為 死亡 的意義解釋 可以說 死掉 死去 卻不可以用 透 作為補語 就 透 字而言 一般搭配的述語 看 想 出奇特的詩句 形成 看透 想透 的用法 詩人卻突破了述語和補語之間的共存限制 營造 a l C 三 探索 漂木 的節奏和停頓技巧與走樣句 hegch 竺師家寧 語言風格與文韻律 提出句法風格的研究方法包括 造句類 型的狀況句子擴展的狀況歐化句法的狀況句子省略的狀況文言或白話句 式句法的偶化狀況韻散使用的狀況對話的安插狀況詩歌重沓反覆的形式 走樣句的狀況對偶句的假平行等 63初步閱讀 漂木 後 筆者想從 詩的 節奏和停頓 和 走樣句的運用 切入 探討洛夫詩作的語言風格 了解其詩作 的特殊搭配情況 並探討其對詩作的作用和影響 筆者在修飾語下方標示二條底線 中心語下方標示一條底線 清楚說明 為了清楚說明 筆者在述語下方標示一條底線 補語下方標示二條底線 63 竺師家寧 語言風格與文韻律 台北 五南出版社 2000 年出版 頁

31 1節奏和停頓技巧 現代詩的節奏除了運用押韻類疊的技巧之外 也可以運用標點符號分行 斷句的錯綜關係 達到整首詩篇抑揚頓挫的韻律節奏 同一首詩中 可能有不同 的節奏 不一定合於固定的格律 誠如竺師家寧 語言風格與文韻律 所言 像此類行數節奏數句數的錯綜關係 是詩人驅遣語言變化語言效果的刻 意安排 我們從作者的慣用傾向進行分析 也可以藉而描述作家的個人風格 64 因此從作品的節奏作者所慣用停頓技巧進行分析 也可以藉此描述洛夫的個人 風格 例如 糧票 飢餓 胃潰瘍 旱澇 地震 紅旗的臉色一夕數變 蟑螂 廚房的修正主義者 漂木 老鼠 陰溝裡的資本家 國 傷寒 痢疾 毛語錄 洛夫在詩句中運用了標點符號 句號 並非表示整句的語意結束 而是作為詞 組之間的停頓 相當於 頓號 的功用 因此形成了特別的節奏韻律 其後二句 老鼠 陰溝裡的資本家 蟑螂 廚房的修正主義者 中的 句號 具有譬喻法 egch 中 喻詞 的作用 可將句子理解為 老鼠 像是 陰溝裡的資本家 蟑螂 像 是 廚房的修正主義者 這是詩人驅遣語言變化語言效果的刻意安排 形成 洛夫獨特的語言風格 65 2走樣句的運用 詩的語言和自然語言最大的不同即在於 走樣句 66的運用 這是詩人在造 竺師家寧 語言風格與文韻律 台北 五南出版社 2000 年出版 頁 71 參見洛夫 漂木 創作記事 漂木 頁 洛夫在文中說明自己獨創的句子結構 句子的中間以圈 作區隔 通常上一句是名詞 或客觀意象 下一句則為完整的語句 66 所謂 走樣句 是譯自西方語言 Stlstcs 的術語 Deat Setese 指經過詩人刻意扭曲

32 句上改變了自然語言的規範 發揮創造力的句子 透過分析可以了解作者創新語 言的模式和頻率 成為探索洛夫個人風格的途徑 例如 路旁一堆新鮮狗糞怎麼樣也躲不開 迎面衝來的腳踏車隊 漂木 在日常生活中 我們理所當然會認為是 腳踏車隊 躲不開 新鮮狗糞 迎 面衝來的腳踏車隊 作為 主語 路旁一堆新鮮狗糞 作為 賓語 但在放 寬語言限制的情況之下 作者讓 主語 和 賓語 改變語序 形成了 走樣句 然語言中 語意矛盾而不合規律 在詩的語言當中反而顯得十分鮮活有趣 形成 詩人運用句式變化將原來的深層結構 轉成表層結構 這樣的句子如果出現在自 國 洛夫獨特的語言風格 簡要分析如下 迎面衝來的腳踏車隊怎麼樣也躲不開 路旁一堆新鮮狗糞 主語 述語 賓語 改變語序 五研究步驟 主語 a l 述語 egch 賓語 路旁一堆新鮮狗糞怎麼樣也躲不開 迎面衝來的腳踏車隊 竺師家寧 語言風格與文韻律 提出 語言風格的研究步驟 分為三 方面 分析描寫詮釋 分析是把一個語言片段進行解析 這需要具備語言分 析的技術和訓練才有可能做到 其次是描寫 就是把語言片段各成分之間的搭配 規律說出來 最後是詮釋 就是把 為什麼是這樣 的所以然說出來 67筆者 參考語言風格相關專著 分為五個步驟進行研究 以後的句子 雖不合於自然語言 卻還能找出其變換的痕跡 仍可以經過復原和理解的句子 參 見竺師家寧 語言風格與文韻律 頁 19 註 竺師家寧 語言風格與文韻律 台北 五南出版社 2000 年出版 頁 18 22

33 一 蒐集資料 整理分類 蒐集論文相關資料 詳細閱讀後 以作為研究的基礎和引證的依據 初步將 資料分成二類 第一類為洛夫詩歌相關研究 再依內容區分為四小類 一傳統 風格研究 二以單一詩作為主題進行研究 三以用字句式為研究主題 四 集結各家對洛夫詩作的評論 第二類是語言風格研究成果 包括 專著期刊 論文位論文 過程中隨時查閱相關資料 並請教指導老師 以提高正確性 治 政 二 熟讀語料 篩選例子 大 國 既已選定 漂木 作為研究語料 經過反覆閱讀 從語料選取可作為研究的 詞彙和句式的用例 並且參照語法相關書籍以及語感作為判斷的依據 將其整理 為資料庫 以作為研究分析的基礎 三 進行語料分類 詞彙方面 先找出文本中所有的動詞 筆者參考 實用現代漢語語法 68將 egch 洛夫詩中的動詞類型分為 動作動詞狀態動詞關係動詞能願動詞 四類 進行統計 以表格呈現分類的情況 其次 將詩句中突破共存限制的情況加以分 類 區分為主語和謂語 包含述語與表語 之間的共存限制突破述語和賓語之 間的共存限制突破修飾語和中心語之間的共存限制突破 句式方面 列出其詩 句中停頓的方式 再依據語法概念找出詩句中 走樣句 的用例 並加以分類 四 進行細部描寫分析 接著 審視所整理的語料 運用 語言風格 的基礎知識 如實而客觀描 68 劉月華潘文娛故韡 實用現代漢語語法 增訂本 北京 商務印書館 2001 年出版 23

34 述說明洛夫語作的語言風格 例如 詞彙方面 分析其常用的動詞在詩句中所發 揮的作用和效果 討論動詞是否由名詞和形容詞活用為動詞 分析共存限制的突 破情況 以何種搭配方式為主 在詩句中產生了什麼樣的作用 句式方面 透過 分析詮釋 了解洛夫如何運用 走樣句 使自然語言轉成文語言 開創出獨 特的語言風格 五 統計數據 歸納特色 運用之前的統計資料 分析歸納出洛夫慣用的動詞為何 在整首長詩中所 使用的頻率為何 由此可以探索洛夫的語言風格 在放寬共存限制的部分 可依 照統計資料分析 說明洛夫突破語法上的共存限制與語義上的共存限制頻率高 低 運用情況有何差別 試圖以更全面的角度和更細微的觀察 從資料內容歸納 國 出洛夫的語言風格 egch 24

35 第四節 前人的研究成果 依研究所需 將前人的研究成果分為二類 其一 洛夫詩歌相關研究 再依 照研究內容大致分為四類 大致可分為四類 第一類 傳統風格研究 其如 費 勇 洛夫與中國現代詩 龍彼德 一代詩魔洛夫 和 洛夫傳奇 詩魔的詩與 生活 潘文祥 洛夫現代詩研究 王嘉玲 洛夫詩藝研究 第二類 以單一 詩作為主題進行研究 其如 侯吉諒編 石室之死亡 及相關重要評論 曾 貴芬 悲劇的主體價值體驗 洛夫 漂木 詮釋 第三類 以用字句式為 研究主題 其如 林孟萱 洛夫的用字及句式特色研究 陳姿穎 洛夫詩詞彙 風格研究 以顏色詞為例 第四類 集結各家對洛夫詩作的評論 其如 蕭 蕭主編 詩魔的蛻變 洛夫詩作評論集 張默主編 大河的雄辯 洛夫 國 詩作評論集 其二 語言風格的相關研究 此部分著重於研究方法和語料分 析的參考 依形式分為專著期刊論文位論文三類 茲分述如下 一洛夫詩歌相關研究 a 一 傳統風格研究 l C hegch 費勇的 洛夫與中國現代詩 1994 全面展現當代重要詩人洛夫的心路歷 程及其精湛的詩藝 從語言意象悲劇意識莊與禪歷史題材各方面 闡述 洛夫詩歌的美意義與歷史價值 舉例詳實 分析流暢 以五四以來漢語詩歌發 展為背景 以西洋現代詩為參照 對於由洛夫詩作及其詩論所引發的一系列問題 加以探究 並對現代漢語詩歌的演變及純正詩歌觀念之確 提出了初步的探 索性的意見 具有極高的參考價值 其中第一章論及洛夫詩歌語言特色 列舉洛 夫詩作常用的名詞詞彙與動詞詞彙 並加以分析 敘述精闢 可供筆者作為研究 參考資料 龍彼德 一代詩魔洛夫 1998 和 洛夫傳奇 詩魔的詩與生活 2011 以詩人洛夫為主題 詳實紀錄了詩人生平 可視為洛夫的傳記 龍彼德先生和詩 25

36 人之間有交往情誼 在 一代詩魔洛夫 一書中書寫洛夫一生中的許多趣聞美 談要事 以顯示其性格特徵與精神風貌 以傳為主 傳評結合 並以 探險航 行 存在主義與超現實主義的影響 他的文因緣選擇原則與現代化努力 等方面 精闢地分析了洛夫的詩歌藝術 獲得喜愛洛夫的讀者喜愛 其後 洛 夫傳奇 詩魔的詩與生活 分十七章來記敘詩人的生平與創造歷程 每章內容可 獨成篇 合則為當代詩魔之傳奇 其中有二分之一的篇幅描述洛夫的 溫哥華 時期 可以讓讀者了解詩人的近況 書中附錄一 洛夫與中國現代詩 探討洛 夫在現代詩壇之地位 而附錄二 洛夫創作年譜 編排詳盡 可供研究者對洛 夫生平有完整的了解 潘文祥 洛夫詩研究 1996 針對洛夫的詩進行研究 論文主軸為 作者 範圍僅限於 1993 年 論文的特色有三 第一 作者論 的部分並非採用傳記式 論 主題論 和 藝術論 包括其詩理論 兼論及詩人本身 研究的時間 國 的敘述 而是著重於詩人性格和洛夫與 創世紀 詩社發展關係進行探討 別出 心裁 第二 針對洛夫的創作歷程作詳細的考察 歸結出洛夫的風格演變論 層 次分明 第三 討論洛夫的用字藝術意象經營形式結構的創作與試驗 以及 典故的運用 並指出洛夫在藝術技巧的表現方面的特色 此論文論條理分明 為筆者思考如何分析洛夫的語言風格之重要參考資料 架構清晰 敘述平實暢達 引證詳實 肯定了洛夫的現代詩成就 研究成果可做 研究了洛夫詩的特色 以詩人傳略創作背景創作分期洛夫詩論意象創造 egch 王嘉玲 洛夫詩藝研究 2004 此論文內容豐富 細分為十二章 綜合式 構句技巧謀篇藝術為主題依序深入探究 但結論卻未能統整出洛夫詩藝的特 色 十分可惜 論文分章略顯標準不一 論點較為薄弱 其中值得筆者參考的內 容為第十章構句技巧 提出洛夫句式上的特色為 字的特殊排列 詞的異常排列 倒裝 標點的異常標示 句的異常截斷 句的刻意整齊 論文研究成果可做為 筆者分析洛夫的句法語言風格的重要參考資料 二 以單一詩作為主題 侯吉諒所編的 石室之死亡 及相關重要評論 1988 一書收錄了原詩 和三十年來各家者對於洛夫 石室之死亡 一詩的重要評論 其序文中提出六 26

37 個關於此詩的特殊原因並且簡要說明了出版目的和此詩的特殊性 其重要評論 有 李英豪 論洛夫 石室之死亡 顏元叔 細讀洛夫的兩首詩 摘錄 張 漢良 論洛夫近期風格的演變 摘錄 張默 從 靈河 到 魔歌 等 編 者依據各家評論內容分別予以簡要說明和評論 此書為早期研究洛夫詩作的重要 參考資料 曾貴芬 悲劇的主體價值體驗 洛夫 漂木 詮釋 2002 論文基於深 入 漂木 一詩的形上思維的企圖 以 悲劇意識 為主題 希望藉著對悲劇意 識的探索 讀出 漂木 一詩的生命內涵 提出長詩 漂木 可視為洛夫的 天 問 而這部現代 天問 到底飽含怎樣的情愫 這更是探索洛夫悲劇意識的重 要目的 論者先從洛夫的生命歷程與詩作的關係著筆 再從洛夫對傳統人文精 調細膩 論文內容偏重主觀詮釋直覺判斷 屬於傳統的文研究 神文化的眷戀家國的關懷等情結 最後探討洛夫對 悲劇意識 的體悟 筆 國 三 以用字句式為研究主題 林孟萱 洛夫的用字及句式特色研究 2000 論文分為五章 此論文特色 為用語言的角度分析洛夫的用字和句式 採用雅克慎的詩功能及對等原理和洛 德曼的詩篇結構作為研究方法 論者審視洛夫不同時期中各個詩作的用字和句式 特色 總括出洛夫整體詩作的性質及特色 文中解釋洛夫詩篇中的結構與意象如 egch 何透過詩句中用字或句式的安排而達到藝術 在不同時期裡 洛夫詩作的用字和 句式有何演變 一貫的用字或句式特色為何 用字和句式特色與洛夫詩篇結構和 語意間的關係為何 論文可做為分析洛夫語言風格的參考 提供筆者思索詞彙 句法將如何影響作品風格的研究方向 陳姿穎 洛夫詩詞彙風格研究 以顏色詞為例 2012 從語言風格中 的詞彙風格角度出發 對洛夫的詩歌作品重新解構 探究洛夫在詩中運用多樣的 顏色詞 發現洛夫在使用顏色詞經營意象時 與詩人的心理感覺有著密不可分的 關係 再者 詩人不斷調整語言 勇於突破自然語言的限制 將顏色詞置於詩中 不同的位置 呈現語法多變的特殊風格 最後總結洛夫詩中顏色詞的表現手法 歸納出顏色詞描寫對象繁多且細膩顏色詞語法配置上具有靈活的特色顏色詞 構詞以 雙音節偏正式 為主洛夫精於色彩的描摹與創造顏色詞的使用以冷 27

38 色系的頻率最高等五項特色 此論文是少數以語言風格角度切入研究洛夫新詩的 研究 其專以 顏色詞 為討論重點 加強了筆者以 語言風格 角度切入研 究的信心 四 集結各家對洛夫詩作的評論 蕭蕭主編的 詩魔的蛻變 洛夫詩作評論集 1991 精選海內外二十四 位重要評論家對洛夫一九九一之前詩作從不同的角度 展開的多面的論述 值得 參考的論文有葉維廉 洛夫論 以 禁錮與騰躍 孤絕的理路與政治社會的參 與 石室之外 蛻變的跡線 禁錮的變奏 時間之傷 美的尋索 平 凡處見出奇 探討洛夫的不同創作階段的轉變 簡政珍 洛夫作品的意象世界 推崇洛夫為中國白話文史上意象經營最有成就的詩人 並舉 石室之死亡 詩 國 說明其意象的運用方式 余光中 用傷口唱歌的詩人 提出洛夫詩作意象手法慣 用 苦肉計 形成其作品特色 而洛夫詩中所創造的世界 本質上是動的世界 意義展現在劇動中 張漢良 論洛夫後期風格的演變 依序論述了 石室之死亡 外外集 西貢詩抄 詩宗社 時期一九七二年之後的 長恨歌 不同時 期的詩作 探索洛夫寫作風格與題材的演變 最後說明 長恨歌 此詩之意義與 價值 任洪淵 洛夫的詩與現代創世紀的悲劇 分五個部分來詮釋洛夫的詩 並 給予極大的推崇 楊光治 奇異鮮活準確 淺論洛夫的詩歌語言 提出 詩 egch 魔 封號對洛夫而言 實至名歸 舉詩例說明其詩歌語言的鮮明特色 龍彼德 大 風起於深澤 論洛夫的詩歌藝術 提出洛夫詩作中常用的法則 主客易主意 象組合時空交錯比喻延展物我合一 接著說明存在主義與超現實主義對洛 夫的影響 最後肯定洛夫勇於突破自我的精神 透過這些精闢的評論可以勾勒出 詩魔洛夫如何蛻變 找出其變化的軌跡 張默主編的 大河的雄辯 洛夫詩作評論集 2008 選錄海內外二十九 位重要評論家對洛夫各時期詩作所展開的多面不同的論述 見解犀利 舉證清 晰 各篇均可以啟發讀者對洛夫詩作的不同思考觀點 八位評論家對長詩 漂木 的矚目 讚譽它是一首觀照生命 穿越時空的悲劇性史詩 肯定了其研究價值 值得參考的論文有龍彼德 沉潛與超越 洛夫新論 鄭慧如 洛夫詩的偶發 因素 簡政珍 意象 離心 的向心力 論洛夫的長詩 漂木 葉櫓 漂 28

39 木 論 沈奇孫金燕 生命儀式的向晚仰瞻 洛夫長詩 漂木 散論 等 大部分的論文以傳統主觀的方式來詮釋 漂木 著重在內在思想探索和意象手 法分析 唯有 洛夫詩的偶發因素 一文特別提及洛夫詩中的語言變貌 以斷然 或大動作的手法展現猛烈的意象以主客易位表現遠征或遙想的心境既定語境 中的轉題以視覺跳躍製造驚疑感和疊象美 可以提供筆者研究 漂木 的基礎 綜上所述 前輩者研究成果偏重於詩人生平的概述創作歷程的分期詩 歌內容的詮釋藝術技巧的分析 闡明洛夫的詩歌語言的獨特性 彰顯洛夫其人 其詩的研究價值 也提供了未來研究思考方向 給予筆者諸多啟發 唯不足之處 是大部分研究仍停留在傳統印象式的批評 引發筆者想進一步以 語言風格 的角度研究洛夫詩作的想法 國 二語言風格的相關研究 一 專著 現今 語言風格 研究的相關書籍有黎運漢 漢語風格探索 69程祥徽 語言風格初探 70程祥徽張德明 語言風格 71鄭遠漢 言語風格 72 竺師家寧 語言風格與文韻律 73和鄧駿捷張劍樺 語言風格 74等 可提 egch 供筆者對於定義內涵以及研究方法有初步的認知 茲簡介如下 黎運漢 漢語風格探索 定義 語言風格 為人們言語交際的產物 是交 際參與者在主客觀因素制導下 運用語言表達手段的諸特點 綜合表現出來的氣 氛和格調 它涵蓋表現風格語體風格民族風格時代風格地域風格流派 風格和個人風格等 書中對於表現風格的淵源含義類型形成和各種表現風 格的生成規律都作了比較全面而深入的研究 條理分明 敘述清晰 黎運漢 漢語風格探索 北京 商務印書館 1990 年出版 程祥徽 語言風格初探 台北 書林出版公司 1991 年出版 71 張德明 語言風格 高雄 麗文文化公司 1994 年出版 72 鄭遠漢 言語風格 修訂版 武漢 湖北教育出版社 1998 年出版 73 竺師家寧 語言風格與文韻律 台北 五南出版社 2000 年出版 74 程祥徽鄧駿捷張劍樺 語言風格 香港 三聯書店 2002 年出版

40 程 祥 徽 語 言 風 格 初 探 試 著 說 明 漢 語 風 格 的 原 理 與 方 法 的 問 題, 建 語 言 風 格 的 概 念, 進 一 步 闡 述 現 代 風 格 與 傳 統 文 體 論 二 者 的 關 係, 並 提 出 風 格 分 類 的 標 準, 以 及 現 代 漢 語 的 四 個 風 格 類 型 : 日 常 交 際 的 言 語 風 格 公 文 程 式 的 言 語 風 格 科 論 證 的 言 語 風 格 文 藝 作 品 的 言 語 風 格 並 通 過 對 老 舍 作 品 語 言 的 具 體 分 析, 說 明 漢 語 的 風 格 現 象, 提 供 讀 者 一 個 研 究 方 法 的 例 證 本 書 的 特 色 在 於 清 楚 區 別 語 言 風 格 與 文 體 風 格 的 不 同, 舉 證 清 晰, 說 明 詳 盡 張 德 明 語 言 風 格 共 分 為 二 十 章, 作 者 試 圖 以 現 代 系 統 論 的 觀 點 概 括 語 言 風 格 的 研 究 對 象 歷 史 發 展 內 容 體 系 具 體 運 用 和 研 究 方 法 以 語 言 風 格 為 中 心, 討 論 了 其 來 源 與 定 義, 逐 章 說 明 如 何 區 別 語 言 風 格 和 文 風 格 文 章 風 格 文 風 問 題 言 語 風 格 語 言 要 素 語 言 修 辭 的 差 異, 旁 徵 博 引, 說 明 政 治 詳 細, 舉 例 適 切 特 別 是 第 二 十 章 提 出 風 格 的 研 究 方 法 : 比 較 法 分 析 綜 合 法 統 計 法 動 態 研 究 法, 予 以 筆 者 極 大 的 啟 發 大 鄭 遠 漢 言 語 風 格 共 分 為 八 章, 討 論 了 言 語 風 格 與 言 語 風 格, 漢 語 的 國 言 語 民 族 風 格 和 時 代 風 格, 舉 例 說 明 言 語 個 人 風 格, 建 口 語 體 書 卷 體 通 用 體 三 者 的 範 疇 區 分 標 準 體 和 變 異 體, 建 了 科 體 藝 術 體 談 話 體 三 者 的 範 疇 並 且 區 分 語 體 與 言 語 作 品 的 類 別, 進 一 步 說 明 語 體 和 言 語 規 範 的 相 關 問 題 egch 本 書 敘 述 詳 細, 舉 例 切 合 說 明, 深 入 研 究 言 語 風 格 的 各 種 層 面, 提 出 研 究 個 人 語 言 風 格 必 須 採 取 科 分 析 的 方 法 定 量 分 析 的 方 法 統 計 的 方 法 比 較 的 方 法, 提 供 了 筆 者 論 文 思 考 方 向 竺 師 家 寧 語 言 風 格 與 文 韻 律 一 書 介 紹 了 語 言 風 格 的 相 關 知 識, 並 以 深 入 淺 出 的 方 式 加 以 說 明, 舉 例 包 括 古 典 詩 歌 和 現 代 文, 詳 盡 豐 富, 給 予 研 究 者 極 大 的 幫 助, 是 筆 者 最 主 要 的 參 考 資 料 程 祥 徽 鄧 駿 捷 張 劍 樺 語 言 風 格 分 為 四 章 十 二 節, 從 語 言 研 究 的 理 論 切 入, 第 一 章 詳 盡 地 闡 述 了 風 格 的 淵 源 第 二 章 詳 細 說 明 術 含 義, 與 研 究 對 象 為 何 第 三 章 說 明 語 體 的 概 念 類 型 互 動 表 現 第 四 章 提 出 風 格 研 究 的 方 法 論 : 統 計 法 歸 納 法 比 較 法 本 書 的 特 色 在 於 理 論 闡 述 深 入 淺 出, 參 照 各 家 論 點, 舉 例 生 動 有 趣, 能 引 發 讀 者 興 趣, 並 且 具 有 實 用 性, 將 研 究 方 法 落 實 在 語 料 分 析 上 綜 上 所 述, 透 過 語 言 風 格 專 著 的 閱 讀, 筆 者 對 於 語 言 風 格 有 基 礎 的 概 30

41 念 不但能夠從閱讀資料中了解 語言風格 的淵源定義與內涵 更能精確 掌握論文的研究方法以及研究步驟 落實以具體客觀的方式研究洛夫 漂木 的目的 二 期刊論文 目前為止 台灣者以 語言風格 為研究主題的單篇論文約二十篇 依 內容大致可以分為四類 第一 與語言風格的定義相關的論文 例如 竺師家寧 語言風格之觀念與方法 75陳秀貞 從共存限制談走樣句的分類 76以共 存限制為中心 目的在於指出文語言是藉由放寬共存限制而形成多義的濃縮 的走樣句 並探討走樣句的結構及分類 此類研究可以幫助研究者對語言風格 概念有初步的認識 第二 以作家個人風格為研究主題的論文 例如 丁旭輝 試 國 論岩上詩作的語言風格及其變化上 77 試論岩上詩作的語言風格及其變化 下 78王良友 論黃春明小說 放生 的語言風格 79余宛蒨 簡媜散文的 語言風格 80陳政彥 析論鄭愁予前期詩作中的古典風格 81彭嘉強 魯迅 作品俚俗詞的語言風格 82 第三 以同類型文作品來作比較 以顯示其語言 風格之差異 例如 林淑娟 從走樣句的語言現象看兒童詩的語言風格 成人 所做的兒童詩與兒童所做的兒童詩之比較 83以走樣句的運用為出發點 比較成 人作詩與兒童作詩的語言差異 得出兒童創作的詩走樣句的運用頻率高於成人所 egch 做 第四 以日常生活中的語料為研究範圍 則以張慧美的研究作為代表 例如 竺師家寧 語言風格之觀念與方法 揚州大報(人文社會科版) 2003 年 3 期 頁 參見 語言風格與文韻律 一書 76 陳秀貞 從共存限制談走樣句的分類 高苑報 第四期 1995 年 頁 丁旭輝 試論岩上詩作的語言風格及其變化上 國中央圖書館臺灣分館館刊 第 8 卷第 2 期 2002 年 6 月 頁 丁旭輝 試論岩上詩作的語言風格及其變化下 國中央圖書館臺灣分館館刊 第 8 卷第 3 期 2002 年 9 月 頁 王良友 論黃春明小說 放生 的語言風格 東方人文誌 第 1 卷第 4 期 2002 年 12 月 頁 余宛蒨 簡媜散文的語言風格 國文天地 323 期 2012 年 4 月 頁 陳政彥 析論鄭愁予前期詩作中的古典風格 臺灣詩刊 第 22 期 2013 年 11 月 頁 彭嘉強 魯迅作品俚俗詞的語言風格 中國語文 第 532 期 2001 年 10 月 頁 林淑娟 從走樣句的語言現象看兒童詩的語言風格 成人所做的兒童詩與兒童所做的兒童 詩之比較 東海中文報 第 11 期 1994 年 12 月 頁

42 從 音 韻 風 格 看 押 韻 之 廣 告 標 語 84 網 路 語 言 之 語 言 風 格 研 究 85 廣 告 標 語 重 疊 詞 析 論 86, 從 文 作 品 到 日 常 生 活 所 見 廣 告 網 路 語 言, 開 拓 了 語 言 風 格 的 範 疇 從 研 究 成 果 上 看 來, 第 二 類 的 論 文 較 多, 顯 見 現 今 台 灣 語 言 風 格 研 究 仍 然 以 作 家 個 人 風 格 為 主 大 陸 的 期 刊 以 語 言 風 格 為 主 題 的 單 篇 論 文 較 多, 研 究 範 圍 也 較 為 廣 泛, 單 以 語 言 風 格 為 篇 名 搜 尋, 相 關 論 文 多 達 二 百 篇, 依 內 容 大 致 可 以 分 為 四 類 : 第 一, 與 語 言 風 格 的 定 義 相 關 的 論 文, 例 如 : 丁 金 國 關 於 語 言 風 格 的 幾 個 問 題 87 從 語 言 風 格 的 概 念 語 言 風 格 的 劃 分 原 則 語 言 風 格 的 的 組 成 要 素 語 言 風 格 的 類 型 語 言 風 格 的 發 展 規 律 等 問 題, 提 出 自 己 的 看 法, 提 出 語 言 風 格 是 一 門 介 於 文 藝 和 語 言 之 間 的 邊 緣 科, 它 專 門 研 究 對 於 語 言 的 具 體 應 用 及 其 政 治 結 果 黎 運 漢 論 漢 語 風 格 傳 統 88 認 為 漢 語 風 格 傳 統 具 有 豐 富 的 內 容, 最 重 要 的 是 : 人 自 身 的 內 部 因 素 是 風 格 的 內 在, 意 與 辭 統 一 是 風 格 的 主 導 原 則, 表 大 現 風 格 是 風 格 的 根 本 範 疇 黎 運 漢 1949 年 以 來 語 言 風 格 定 義 研 究 述 評 89 提 出 國 語 言 風 格 是 語 言 風 格 的 核 心 術 語, 是 語 言 風 格 理 論 研 究 必 須 回 答 的 首 要 問 題 基 於 語 言 社 會 語 言 和 美 對 語 言 風 格 的 本 質 特 徵 及 其 成 因 的 認 識, 對 1949 年 以 來 具 有 代 表 性 的 語 言 風 格 定 義 進 行 述 評, 分 析 其 異 同, 從 五 個 方 面 詮 釋 語 言 egch 風 格 定 義 的 內 涵, 以 期 體 現 出 新 的 語 言 風 格 觀 黎 運 漢 語 言 風 格 定 義 的 內 涵 新 析 90 析 論 四 個 方 面 的 內 涵 : 語 言 風 格 是 語 用 的 結 果, 是 多 元 因 素 的 統 一 體, 是 語 言 美 形 態 的 升 華, 且 概 括 體 現 為 表 現 風 格 王 開 銀 語 言 風 格 芻 議 91 一 文 對 以 往 語 言 風 格 的 概 念 進 行 梳 理, 在 此 基 礎 上 提 出 語 言 風 格 涉 及 到 表 達 主 體 和 接 受 主 體 兩 個 主 體 對 象, 是 對 零 度 風 格 模 式 的 一 種 偏 離 鄭 榮 馨 論 語 言 表 現 風 格 類 型 的 劃 界 標 準 92 論 述 語 言 表 現 風 格 的 語 言 形 式 藝 術 技 巧 語 言 環 境 三 條 標 84 張 慧 美, 從 音 韻 風 格 看 押 韻 之 廣 告 標 語, 玄 奘 報, 第 4 期 (2001 年 10 月 ), 頁 張 慧 美, 網 路 語 言 之 語 言 風 格 研 究, 國 文 誌, 第 13 期 (2006 年 12 月 ), 頁 張 慧 美, 廣 告 標 語 重 疊 詞 析 論, 中 國 語 文, 第 581 期 (2005 年 11 月 ), 頁 丁 金 國, 關 於 語 言 風 格 的 幾 個 問 題, 河 北 大 報 ( 哲 社 會 科 版 ) (1984 年 3 月 ), 頁 黎 運 漢, 論 漢 語 風 格 傳 統, 浙 江 樹 人 大 報, 第 3 卷 第 5 期 (2003 年 9 月 ), 頁 黎 運 漢, 1949 年 以 來 語 言 風 格 定 義 研 究 述 評, 語 言 文 字 運 用 (2002 年 1 月 ), 第 1 期, 頁 黎 運 漢, 語 言 風 格 定 義 的 內 涵 新 析, 畢 節 師 范 高 等 專 科 校 報 (1999 年 2 月 ), 頁 王 開 銀, 語 言 風 格 芻 議, 文 界 ( 理 論 版 ) (2012 年 5 月 ), 頁 鄭 榮 馨, 論 語 言 表 現 風 格 類 型 的 劃 界 標 準, 畢 節 院 報, 第 30 卷,2012 年 第 9 期 (2012 年 9 月 ), 頁

43 準, 指 出 把 握 和 運 用 這 三 條 標 準 的 困 難 以 及 必 須 注 意 的 問 題 第 二, 以 單 一 作 家 個 人 風 格 作 為 討 論 的 主 題, 例 如 : 程 祥 徽 孔 子 言 語 理 論 及 其 當 代 意 義 93 從 孔 子 開 設 的 科 和 論 語 的 用 詞 頻 率 考 證, 言 語 在 當 時 已 趨 成 熟 孔 子 重 視 言 語 研 究, 與 他 的 教 育 思 想 培 養 人 才 的 理 念 相 配 合 當 今 世 界 重 視 語 言 運 用, 孔 子 言 語 遺 產 在 今 天 具 有 現 實 意 義 第 三, 開 展 到 不 同 作 者 作 品 的 語 言 風 格 比 較, 例 如 : 程 俊 李 白 樂 府 詩 與 漢 樂 府 詩 的 語 言 風 格 比 對 94 從 唐 代 樂 府 對 漢 樂 府 的 接 受 和 傳 承 入 手, 重 點 對 李 白 樂 府 詩 與 漢 樂 府 詩 的 語 言 風 格 進 行 比 照, 並 在 此 基 礎 上 對 李 白 樂 府 詩 歌 的 藝 術 成 就 做 簡 要 介 紹 王 開 銀 金 庸 與 古 龍 武 俠 小 說 語 言 風 格 比 較 95 一 文 則 運 用 個 人 風 格 和 表 現 風 格 比 較 研 究, 從 相 互 對 的 層 面 論 證 了 金 庸 與 古 龍 武 俠 小 說 語 言 風 格 的 差 異 第 四, 嘗 試 運 用 語 言 風 格 的 觀 念 具 政 治 體 析 論 古 典 風 格, 以 期 有 不 同 的 發 現, 例 如 : 胡 霞 在 論 豪 放 語 言 風 格 一 文 中 96, 析 論 豪 放 語 言 風 格 為 藝 術 形 象 美 格 調 昂 揚 美 氣 勢 雄 壯 美 年 玉 萍 簡 析 婉 約 大 的 語 言 風 格 97 則 說 明 婉 約 的 語 言 風 格 具 有 音 律 柔 和 詞 語 清 新 秀 麗 句 式 鬆 散 國 舒 緩 詞 格 新 穎 委 婉 的 特 色 第 五, 以 某 一 個 年 代 作 家 群 的 作 品 為 研 究 主 題, 例 如 : 吳 文 美 論 80 後 作 家 作 品 語 言 風 格 98 指 出 韓 寒 為 代 表 的 80 後 作 家 作 品 的 語 言 幽 默, 生 動 鮮 活, 作 家 用 自 己 的 純 真 自 然, 直 白 如 說 話 的 語 言 給 文 壇 帶 來 一 egch 股 新 文 風 其 語 言 風 格 主 要 是 從 語 彙 語 法 語 用 及 修 辭 四 方 面 來 展 現, 給 讀 者 帶 來 了 新 奇 的 閱 讀 效 果 因 此, 藉 由 閱 讀 期 刊 論 文, 可 以 了 解 目 前 者 所 聚 焦 的 研 究 方 向 為 何, 並 對 語 言 風 格 不 同 的 研 究 方 向 有 初 步 的 認 知, 幫 助 筆 者 充 實 語 言 風 格 之 相 關 基 礎 知 識, 也 釐 清 傳 統 風 格 ( 文 藝 風 格 ) 和 語 言 風 格 在 研 究 上 的 差 異, 並 提 供 筆 者 研 究 的 思 考 方 向 此 外, 筆 者 從 期 刊 論 文 的 發 表 數 目 差 異, 可 以 了 解 大 陸 在 語 言 風 格 的 研 究 成 果 較 台 灣 豐 碩, 其 研 究 語 料 較 為 多 元 廣 泛, 包 含 古 典 文 和 現 代 文 的 範 疇, 顯 見 台 灣 在 語 言 風 格 的 研 究 仍 有 進 一 步 發 展 的 可 能 性 93 程 祥 徽, 孔 子 言 語 理 論 及 其 當 代 意 義, 青 海 民 族 院 報 (2009 年 4 月 ), 頁 程 俊, 李 白 樂 府 詩 與 漢 樂 府 詩 的 語 言 風 格 比 對, 綿 陽 師 范 院 報 (2013 年 10 月 ), 頁 王 開 銀, 金 庸 與 古 龍 武 俠 小 說 語 言 風 格 比 較, 研 究 青 年 文 家 (2012 年 11 月 ), 頁 胡 霞, 論 豪 放 語 言 風 格, 大 理 師 專 報,2001 年 第 2 期 (2001 年 6 月 ), 頁 年 玉 萍, 簡 析 婉 約 的 語 言 風 格, 寶 鳮 文 理 院 報 ( 人 文 社 會 科 版 ), 第 25 卷 第 3 期, (2005 年 6 月 ), 頁 吳 文 美, 論 80 後 作 家 作 品 語 言 風 格, 哈 爾 濱 院 報 (2012 年 9 月 ), 頁

44 三 位論文 目前台灣以 語言風格 為研究主題的位論文大約四十五篇 有逐年增 加之趨勢 顯示研究的價值與意義 其中 以 新詩 作為研究範疇的相關論文 大約有十二篇 研究的作家有余光中楊牧鄭愁予徐志摩陳義芝吳晟等 研究的角度可分為音韻風格研究詞彙風格研究 顏色詞重疊詞等句式風格 研究 例如 陳秀貞 余光中詩的語言風格研究 99林婉瑜 楊牧時光命題語 言風格研究 100劉惠娟 論陳義芝現代詩的古典風格 從詞彙角度分析 101 吳麗靜 鄭愁予詩的音律風格研究 102賀萬財 吳晟詩之詞彙風格研究 以 重疊詞為例 103車婉娟 徐志摩詩的語言風格 104等 以下簡介五本筆者主要參考的位論文 第一 陳秀貞 余光中詩的語言風 格研究 以音韻詞彙語法分析余光中詩的語言風格研究 其中句式分析語 國 法風格的部份給予筆者極大的啟發 特別是針對余光中詩共存限制和走樣句和倒 裝句的分析 描述清楚 透過分析彰顯其詩之語言風格 第二 林婉瑜 楊牧時 光命題語言風格研究 以一本詩為研究的範疇 研究者用不同的面向進行分析 詞彙風格研究就 重疊詞 派生詞 生物類詞彙 感官詞彙 四個角度 深入剖析 論文條理分明 筆調細膩 具體而如實的呈現楊牧詩的語言風格 第 三 劉惠娟 論陳義芝現代詩的古典風格 從詞彙角度分析 將研究的重點放 在陳義芝現代詩的 古典風格 結合傳統與語言風格的研究 除了對構成陳 egch 義芝現代詩 古典風格 的語言材料描寫歸納外 也探討了形成此風格的具體 原因 開啟現代詩研究一條新的途徑 第四 吳麗靜 鄭愁予詩的音律風格研究 雖以鄭愁予詩的音律作為研究的重心 與筆者的研究重點不同 但是研究者勇於 另闢蹊徑 不同於傳統風格研究的方法 用具體客觀的分析呈現鄭愁予詩的語 言風格 給予筆者極大的啟發 第五 車婉娟 徐志摩詩的語言風格 有別於傳 陳秀貞 余光中詩的語言風格研究 嘉義 中正大中國文研究所碩士論文 1993 年 林婉瑜 楊牧時光命題語言風格研究 台北 東吳大中國文碩士論文 2003 年 101 劉惠娟 論陳義芝現代詩的古典風格 從詞彙角度分析 高雄 高雄師範大國文教碩 士 碩士論文 2008 年 102 吳麗靜 鄭愁予詩的音律風格研究 台北 國政治大國文教碩士論文 2008 年 103 賀萬財 吳晟詩之詞彙風格研究 以重疊詞為例 彰化 國彰化師範大國文系研究 所碩士論文 2009 年 104 車婉娟 徐志摩詩的語言風格 台北 國政治大國文教碩士論文 2012 年

45 統 風 格 研 究 者 主 觀 詮 釋 說 明 徐 志 摩 特 色 為 詞 藻 華 美 濃 得 化 不 開, 研 究 者 嘗 試 以 語 言 風 格 的 角 度, 分 四 個 面 向 : 古 詞 彙 的 使 用 新 詞 的 創 造 力 重 疊 詞 的 使 用 共 存 限 制 的 突 破 如 實 分 析 徐 志 摩 的 語 言 風 格 研 究 其 論 文 條 理 分 明, 敘 述 詳 略 得 宜, 特 別 是 使 用 頻 率 的 分 析 與 說 明, 客 觀 呈 現 了 徐 志 摩 詩 的 語 言 風 格 其 中 共 存 限 制 的 突 破 一 章 最 能 提 供 筆 者 參 考 綜 上 所 述, 研 讀 語 言 風 格 的 相 關 研 究 成 果, 語 言 風 格 專 著, 可 以 建 筆 者 對 語 言 風 格 的 基 本 概 念, 特 別 是 竺 師 家 寧 語 言 風 格 與 文 韻 律 一 書 而 各 篇 期 刊 論 文 則 啟 發 了 筆 者 對 語 言 風 格 研 究 的 思 考, 如 何 運 用 不 同 的 面 向 和 角 度 切 入 語 料, 進 行 分 析, 歸 納 特 色 以 新 詩 為 研 究 主 題 的 位 論 文, 則 提 供 筆 者 對 於 政 治 研 究 方 法 和 步 驟 的 參 考, 更 能 掌 握 具 體 的 研 究 方 法, 了 解 如 何 透 過 分 析 描 寫 詮 釋, 將 方 法 落 實 在 語 料 分 析, 進 而 探 索 作 家 個 人 的 語 言 風 格, 對 筆 者 有 極 大 的 大 助 益 國 egch 35

46 第五節 運用語言風格研究的價值 語言風格 是一門新興的文研究科 運用了語言的相關知識來研 究文作品 提供文研究的研究者一種嶄新的研究方法 利用語言的分析方 法 將文作品的內容加以分析 更能客觀探索作家個人的語言風格 目前台灣 雖然有者竺師家寧周世箴曹逢甫張慧美周碧香等人努力推廣 語言風 格 研究 並且致力於論文發表 但是大多數者對於運用 語言風格 的 概念方法來研究文作品 仍然有所疑惑 一般而言 文著重 價值 語言重視 分析 大多數者會懷疑如何 治 政 大 喪失了原來的美感 因而失去了價值 況且 以洛夫詩作為研究主題的成果豐富 為何筆者要運用 語言風格 的方法來研究呢 以 語言風格 的角度切入 文作品 其研究的價值為何 以下分成三點說明 一開拓文研究的嶄新途徑 國 透過分析去品評作品的好壞優劣 並且認為文作品一旦被客觀分析之後 就會 從曹丕的 典論 開始 者對文字作品風格的描述往往傾向用抽象度很高 的形容詞 曹丕論四類文體的風格是 奏議宜雅 書論宜理 銘誄尚實 詩賦 欲麗 說到很不容易具體描繪的性質時 便用一個 氣 字 或 清濁 籠 egch 統的涵蓋 來表示模糊的對概念 其後 陸機的 文賦 也用同樣的方法來描述各類文體的風格 劉勰提出文 章的八體 典雅遠奧精約顯附繁縟壯麗新奇輕靡 仍是使用抽 象度很高的形容詞來說明 這樣的文批評成為後代論詩論文的標準模式 例 如 唐代司空圖 詩品 把文風格分成二十四品 雄渾沖淡纖穠沉著 高古典雅洗煉勁健綺麗自然含蓄豪放精神縝密疏野清奇 委曲實境悲慨形容超詣飄逸曠達流動 其分類看似細緻 富有 文不可言說的美感 但是這些高度抽象的形容詞卻無法具體精準傳達出作家 的個人特色 反而使分類更加模糊不清 36

47 竺師家寧 語言風格與文韻律 提出 文和語言在觀念上最大的歧異 是前者重 價值 後者重 分析 文者以其日常治的角度來看語言分析 往往會產生疑惑 懷疑作品一 旦作了語言分析 正如拆散了七寶樓台玲瓏寶塔將置 美感 於何地 懷疑你怎樣透過分析去品評作品的好壞優劣 這些疑惑完全是從一個思 考面去看問題的結果 也就是以為捨棄 價值 判斷 就沒有什麼可做的 了 在文家的觀念裡 作品材料的分析是機械而刻板的 會使 美感 完全喪失掉 因此 認為這個途徑是沒有意義的 這是長久以來 文家 和語言家思考方式上的分歧所在 文家所關心的 是作品的 價值 的 作品賞析 固然可以從文字藝術關注的焦點 除此之外 作為文作 問題 語言家所關心的是 客觀的分析 事實上 兩者不是不能交會 國 品媒介物 這是傳統文關注的焦點 除此之外 作為文作品媒介 物 物質基礎的語言 不也是和作品的賞析作品的認識息息相關 嗎 105 竺師家寧認為文和語言著重點不同 文重 價值 語言重 分析 然 而二者皆以 語言 作為研究基礎 並非格格不入 傳統文賞析和語言風格分 析 只是在於觀看文的角度不同 並無高下之分 皆可視為鑑賞文的方式 透過語言的分析方法 從語音語彙語法層面 進一步了解文作品 egch 描述出作家個人的語言風格 找出其驅遣語言運用語言的一套方式和習慣 發 音的調措辭的偏好造句的特色或有意或無意 都會表現出個人的風格特徵 因此 語言風格 可以視為文研究的另一途徑 二使文研究更加客觀精準 風格 一詞是文上常用的一個術語 而且有著相當長久的歷史 我們把 傳統的風格研稱為 文藝風格 凡是以文的方法研究 涉及作品內容思 105 竺師家寧 語言風格與文韻律 台北 五南出版社 2000 年出版 頁 3 37

48 想情感象徵意象藝術性的 稱為 文藝風格 凡是用語言的方法 研究 涉及作品形式音韻詞彙句法的 為 語言風格 106 程祥徽 語言風格初探 提出 文體風格論 與 語言風格 的差異 傳統文體風格論與現代的語言風格的最大區別是 文體風格論者將自己 對各種不同文體的印象用形容性詞語描繪出來 即所謂雅理實麗 綺靡瀏亮纏綿朗暢簡實方正疏通圓美 這樣並不能充分揭 示風格的抽象性質與神秘色彩 語言風格卻是要研究言語氣氛所賴 以體現的語言材料 語音詞彙語法格式 尤其注重同義成份或平行 成份的選擇 這就可以避免依個人主觀感受給風格下斷語 將風格的探討 建在有形可見的語言材料上 107 程祥徽認為傳統文體風格論採用抽象的形容詞 雅理實麗綺靡瀏亮 國 纏綿朗暢簡實方正疏通圓美 等 無法將風格的抽象性完整表達出來 唯 有透過語言風格的方法 從語音詞彙句法分析語言材料的組成方式 避免 主觀的判斷 更能客觀了解語言材料的特色 語言風格 與 文藝風格 的差異是 語言風格 必須跨越理解 進入描寫 描寫就是用語言的方法 將理解所得的結論作語言上的解剖 然後 分門別類加以歸納 說明語言要素在形成特定風格中所發揮的作用以及如何發揮 作用 運用傳統的 文藝風格 研究同一作家 因為研究者主觀的感受不同 egch 使用不同的高度抽象的形容詞 可能會產生不同的研究成果 但是運用 語言風 格 研究 透過分析語音詞彙句法的組成方式 描述作家用字遣詞的習慣 特點 能具體的描述作家或作品的文語言 是怎樣的 如何 構造 起來的 結構規律如何 較為客觀精準 避免主觀詮釋 讓研究成果更具參考價值 三彌補傳統文藝風格不足 鄭遠漢 言語風格 舉朱光潛的論文 陶淵明 中對陶淵明的文風格所 竺師家寧 語言風格與文韻律 台北 五南出版社 2000 年出版 頁 13 程祥徽 語言風格初探 台北 書林 1991 年出版 頁

49 作的分析為例 我們解釋了淵明的人格 就已經解釋了他的詩 所以關於詩本身的話不 必多說 他的詩正和他的人格一致 也不很單純 我們姑擇一點來說 就 是它的風格 陶詩的特點在平淡枯質 又在奇美腴綺 這兩組恰恰相反的性質如何能調和在一起呢 把它們調和在一起 正是陶 詩的奇蹟 正如在性格方面把許多不同的性質調和在一起 是同樣的奇 蹟 可見文藝風格論都是把 人格 作為作家作品風格的重要內容 著重進行研究 相反的 在言語表現言語特點方面 一般都很少深入具 體的分析 108 鄭遠漢認為傳統文藝風格論以 風格即人格 展開論述 忽略了作品的言語表現 未能全面觀照作品本身 語言風格 正好可以補其不足 言語風格考察言 國 語個人風格 著重個人運用語言的特點 是語言特點的具體表現 在詞語的選擇 句法的組織話語篇章的安排等方面的特點和表現 誠如黎運漢 漢語風格探索 所闡述 文鑑賞是一種藝術認識 它開始於形象的感知活動 始終離不開形象 但也不能離開理性活動 而僅限於感性認識 只有感性認識和理性活動相 結合 才能達到鑑賞的目的 語言風格的重要內容之一是研究文 egch 作品的語言 揭示塑造藝術形象的語言規律 描述作家語言風格的獨特風 貌 這樣就為文鑑賞提供了感知活動的鑰匙 和理性認識的依據 109 黎運漢所謂的 理性認識 正是對作品進行客觀的分析 語言風格 總是避 免對文作品下價值判斷 而是 如實地 反映作品語言的面貌 透過理性和感 性的結合 文鑑賞更全面 傳統的文分析常著重於主觀的感受 區分文作品的優與劣 傳統的文 評論家會認為現代詩被拆成片段文字 將失去美感 但是文的鑑賞應該要兼顧 鄭遠漢 言語風格 武漢 湖北教育出版社 1998 年出版 頁 92 黎運漢 漢語風格探索 北京 商務印書館 1990 年出版 頁 25 39

50 美 和 真, 傳 統 的 文 分 析 只 求 美, 若 能 從 語 言 分 析 中 求 真, 彌 補 其 不 足 之 處, 即 可 以 讓 文 鑑 賞 更 加 完 備 綜 上 所 述, 筆 者 將 以 語 言 風 格 的 角 度 切 入 研 究 洛 夫 的 長 詩 漂 木, 其 研 究 的 意 義 為 開 拓 文 研 究 的 嶄 新 途 徑, 使 文 研 究 更 加 客 觀 精 準, 彌 補 傳 統 文 藝 風 格 不 足 之 處 政 治 大 國 egch 40

51 第二章 洛夫其人其詩 本章重點在於說明詩魔洛夫的生平概述和創作歷程 第一節分五個部分簡述 詩魔洛夫的生平事蹟 一軍旅生涯 草創詩社 二詩壇健將 創作不輟 三歷史尋根 行跡世界 四移居海外 二度流放 五鑽研書藝 卓然有成 說明洛夫在現代詩壇上的地位和貢獻 第二節洛夫的創作歷程 簡要敘述洛夫的 創作分期與各時期的特色 第一節 洛夫的生平概述 治 政 大 國 瘂弦曾對洛夫作一小評 其言 洛夫是一種可驚的存在 110重點有二 洛夫是一個反傳統者 他常常忙於打破 自我 的囚牢 擺脫靈魂小心地 監視 但他並非要擺脫塵世和宇宙 正相反 他需要空間和時間 過去和 未來 愛慾和青春 天界的廣大荒涼和空虛 以及追縱在 憤怒後面 那些光芒眩目的奇遇和震耳欲聾的寂靜 由於他的這種對世界和生存的超 現實的詩情 洛夫是找到了他創作的原動力 並因而獲得了一種可驚的存 在 洛夫的另一重要的功績 是與張默瘂弦同為 創世紀 詩社的建造 egch 者 古繼堂 台灣新詩發展史 提出 洛夫是台灣詩壇上多年來最引起爭議的詩人 人們對創世紀實行超現實主 義路線後的抨擊 其鋒芒所指 洛夫首當其中 在台灣詩歌理論的爭論中 洛夫也是勁筆一支 因此洛夫是台灣現代派大將中赫赫有名的人物 111 余光中認為洛夫是 用傷口唱歌的詩人 作品的一大特色即是運用虐待自 瘂弦 一種可驚的存在 洛夫小評 創世紀詩雜誌 第 132 期 2002 年 9 月 頁 17 古繼堂 台灣新詩發展史 台北 文史哲出版社 1997 年出版 頁

52 己身體的苦肉計 112 從這些詩人的評論可知 洛夫是現代詩壇中風格獨特且地 位重要的詩人 早年被視為 超現實主義 詩人 且為 創世紀 詩社的代表 一軍旅生涯 草創詩社 洛夫 姓莫 本名運端 父母希望他的命運有個好的開端 由於喜愛蘇俄文 自己改名為洛夫 在家中排行第二 從小志寫作 一九四四年 十六歲時 正值抗戰末期 日軍佔領衡陽市 加入當地游擊隊 一九四九年 洛夫因緣際會 來到台灣接受軍訓 展開新的人生旅程 其後 因為兩岸政治情勢變化 就此與 故鄉親友別離長達四十載 獨自在台灣漂泊 洛夫在一九五四年於高雄海軍陸戰隊服役 結識了張默 與其共同創辦了 創 世紀 詩社 二人透過詩刊 創世紀 的運作 表達彼此共同的信念 洛夫也開 國 啟了創作歷程 詩人張默回憶創辦詩社的始末 一九五四年八月 當時他和洛夫 同在海軍陸戰隊服務 因參加一個短期講習班而認識 結訓後 洛夫回鳳山大貝 湖駐地 他依然在左營砲兵隊裡服務 有一天傍晚 在高雄大業書店翻閱一本 三 色堇 散文集 從書中看到 創世紀 三個字 當時感到特別喜歡 於是便興起 了辦詩刊的念頭 第二天 就到海軍印刷所估價 三十二開本 三十二頁 一千 冊 大約需要印刷費四百元 是當時他月薪的三倍 由於經費不足 於是找了好 幾個同事招了一個會 便決定把詩刊辦起來 隨後即寫信給洛夫 洛夫也同意 egch 用 創世紀 為刊名 並議定在同年十月創刊 隔年二月 瘂弦加入 創世紀 的行列 三人共同為詩社努力 創世紀 成之初 經費的籌措和發行工作都發生過相當窘困的情況 初 期經費來自三人的薪俸 但經費不足的情況常發生 為了順利出刊 三人還曾經 輪流進出當鋪 典當物品以籌措費用 洛夫在 看創世紀閃光之劍 一文中回憶 創世紀 成之初 我與張默瘂弦三人正是海軍陸戰隊的年輕軍官 意氣風發 熱情多感 所見所聞 一詠一嘆 無不是詩 當時物質生活水 準普遍低落 我們寅吃卯糧 抽屜裡堆滿了賣不出去的詩 那有餘錢來辦 余光中 用傷口唱歌的詩人 收錄於蕭蕭主編 詩魔的蛻變 洛夫詩作評論集 台北 詩之華出版社 1991 年出版 頁

53 一份詩刊 但為了實現一種渺茫的文理想 憑著夸父追日的那份執著 我們還是一期一期地辦下去 沒有想到竟然苦撐了三十年 最初幾年 創 世紀 可說是在典當中渡過 半舊的腳踏車 起縐的西裝 時走時停的手 錶 詩刊出版之前進去 發餉後再贖出來 113 創詩社並堅持發行詩刊在當時實為難事 但詩人們仍然秉持熱情 持志不懈 洛夫於一九五七年出版了第一本詩集 靈河 但是乏人問津 一九五八年 六月 洛夫考取台北的軍官外語校 張默瘂弦洛夫三人決定擴大 創世紀 第十一期的內容 除了季紅葉泥葉笛的翻譯誠與理論外 在詩創作上 刊登 了黃用敻虹余光中季紅紀弦吳望堯羅門林間何方楚戈陳錦 大噪 與 現代詩 藍星 並列 成為台灣詩壇上的三大詩社 標葉珊薛柏谷洛夫張默瘂弦等十七家的作品 至此 創世紀 聲名 國 一九五九年 洛夫任金門新聞聯絡官 開始創作 石室之死亡 首輯載於 創世紀 十二期 洛夫對於 石室之死亡 創作背景和心態有以下的描述 這段期間 我的文生命正處於狂熱的顛峰狀態 詩情豐沛 感性敏銳 閱讀廣泛而專注 吸取西洋文和藝術觀念及創作技巧 如長鯨吸水 涓 滴不遺 而當時的現實環境卻極其惡劣 精神之苦悶 難以言宣 一則因 個人在戰爭中被迫遠離大陸母體 以一種飄萍的心情去面對一個陌生的環 境 因而內心不時激起被遺棄的放逐感 再則由於當時海峽兩岸的政局不 egch 穩 個人與國家的前景不明 致由大陸來台的詩人普遍呈現游疑不定焦 慮不安的精神狀態 於是探索內心苦悶之源 追求精神壓力的紓解 希望 通過創作來建存在的信心 便成為大多數詩人的創作動力 石室之死 亡 也就是在這一特殊的時空中孕育而成 114 一九六五年十一月 洛夫又被派赴越南西貢 擔任軍事援越顧問團英文祕 書 時間長達兩年 在戰爭的壓力之下 詩人仍然堅持自我的創作態度 同年出 版詩集 石室之死亡 引發了現代詩壇軒然大波 批評者以為此詩和支持者 洛夫 看創世紀閃光之劍 洛夫隨筆 台北 九歌出版社 1985 年出版 頁 170 洛夫 關於 石室之死亡 跋 收錄於侯吉諒編 石室之死亡 及相關重要評論 台北 漢光文化公司 1988 年出版 頁

54 一九六七年十一月返台 調國防部聯絡局工作 抗戰打游擊參加金門砲戰 越戰 洛夫的大半生可說是在戰火的洗禮中渡過 這些軍旅生命經驗同時也表現 在作品中 例如 石室之死亡 外外集 無岸之河 一九七三年 洛夫以 中校官階自海軍退役 開始從事寫作與編輯工作 一九六一年十月十日 洛夫與陳瓊芳結婚 夫妻鶼鰈情深 妻子是洛夫創作 的最大支柱 負責照顧長輩教育子女操持家務 無怨無悔 二人育有一女莫 非一子莫凡 家庭溫馨美滿 洛夫曾言唯一的缺憾是子女未能繼承文使命 洛夫曾為妻子創作隱題詩 你是我唯一的愛 給瓊芳 以紀念二人結婚三十 周年 更有應妻子要求創作 因為風的緣故 一詩 膾炙人口 廣受讀者喜愛 治 政 二詩壇健將 創作不輟 大 國 詩人的創作歷程與詩社發展密不可分 創世紀 詩社對推動台灣現代詩發 展的貢獻是相當顯著的 洛夫身為 創世紀 詩社的領導核心人物 對詩社發展 的方向具有引導的作用 創世紀 的發展歷程可以分為四個時期 115 一 試驗期 從第一期到第十期 一九五四年十月到一九五八年四月 想法尚未成熟 洛夫在張默高舉 確新詩的民族路線 掀起新詩的時代思潮 的主張之後 提 出 新民族詩型 的主張 其內容主要為 一重視藝術性 形象第一 意 egch 境至上 二強調中國風格與東方韻味 116 二 創造期 從第十一期到第二十九期 一九五九年四月到一九六九年一月 改版成功 加入了許多傑出的詩人 例如 鄭愁予商禽葉珊葉維廉管管白萩大 荒 都先後進入了 創世紀 創世紀 因此與 現代詩 藍星 一同成為台 灣詩壇上的三大詩社 創世紀 不再提倡 新民族詩型 轉而強調詩的 世界 性 超現實性 獨創性 與 純粹性 詩評家蕭蕭稱這一階段為 創世紀 的繁花時期 三 自覺期 龍彼德 一代詩魔洛夫 台北 小報文化公司 1998 年出版 頁 洛夫 雪樓隨筆 台北 探索文化公司 2000 年出版 頁 91 44

55 從 復 刊 號 第 三 十 期 到 第 六 十 二 期 ( 一 九 七 二 年 九 月 到 一 九 八 三 年 十 月 ), 所 謂 的 自 覺, 即 由 回 顧 批 評 反 省 所 形 成 的 一 種 審 慎 的 自 我 評 價 洛 夫 提 出 : 我 們 在 批 判 與 吸 收 了 中 西 文 傳 統 之 後, 將 努 力 於 一 種 新 的 民 族 風 格 之 塑 造, 唱 出 真 正 屬 於 我 們 這 一 時 代 的 聲 音 此 時 致 力 於 二 三 十 年 代 中 國 詩 壇 史 料 的 整 理 和 展 開 對 中 國 現 代 詩 的 批 評, 並 維 持 高 水 準 的 創 作 ( 四 ) 繁 榮 期 : 從 第 六 十 三 期 到 現 在 ( 一 九 八 四 年 二 月 到 現 在 ), 因 為 台 灣 解 嚴, 開 放 探 親 乃 至 於 文 化 交 流, 創 世 紀 成 為 海 峽 兩 岸 詩 歌 界 的 主 要 橋 梁 創 世 紀 詩 刊 中 介 紹 了 大 陸 詩 人 的 作 品, 使 台 灣 的 讀 者 進 一 步 了 解 大 陸 詩 人 一 九 九 四 年, 創 世 紀 成 四 十 周 年, 舉 行 了 創 世 紀 與 現 代 詩 研 討 會 創 刊 四 十 周 年 詩 歌 創 政 治 作 獎 頒 獎 儀 式 慶 祝 酒 會 發 表 紀 念 文 獻 創 世 紀 四 十 年 詩 選 創 世 紀 四 十 年 大 評 論 選 創 世 紀 四 十 年 總 目 等 活 動, 轟 動 文 壇 除 了 在 創 世 紀 詩 刊 發 表 對 新 詩 的 評 論 之 外, 洛 夫 的 著 作 豐 富, 可 分 為 詩 國 集 散 文 集 評 論 集 三 類 117 : 類 別 書 名 1. 詩 集 靈 河, 台 北 : 創 世 紀 詩 社,1957 年 出 版 egch 石 室 之 死 亡, 台 北 : 創 世 紀 詩 社,1965 年 出 版 外 外 集, 台 北 : 創 世 紀 詩 社,1967 年 出 版 無 岸 之 河, 台 北 : 大 林 書 店,1970 年 出 版 魔 歌, 台 北 : 中 外 文 月 刊 社,1974 年 出 版,1981 年 再 版 洛 夫 自 選 集, 台 北 : 黎 明 文 化 公 司,1975 年 出 版 眾 荷 喧 嘩, 新 竹 : 楓 城 出 版 社,1976 年 出 版 時 間 之 傷, 台 北 : 時 報 出 版 公 司,1981 年 出 版 釀 酒 的 石 頭, 台 北 : 九 歌 出 版 社,1983 年 出 版 因 為 風 的 緣 故 洛 夫 詩 選, 台 北 : 九 歌 出 版 社,1988 年 出 版 石 室 之 死 亡 及 相 關 重 要 評 論, 台 北 : 漢 光 文 化 公 司,1988 年 出 版 愛 的 辯 證 洛 夫 選 集, 香 港 : 文 藝 風 出 版 社,1988 年 出 版 月 光 房 子, 台 北 : 九 歌 出 版 社,1990 年 出 版 天 使 的 涅 槃, 台 北 : 尚 書 文 化 出 版 社,1990 年 出 版 117 著 作 內 容 詳 見 第 二 章 第 三 節 洛 夫 的 創 作 歷 程 45

56 隱題詩 台北 爾雅出版社 1993 年出版 夢的圖解 台北 書林出版公司 1993 年出版 雪崩 洛夫詩選 台北 書林出版公司 1993 年出版 洛夫小詩選 台北 小報文化公司 1998 年出版 雪落無聲 台北 爾雅出版社 1999 年出版 形而上的遊戲 台北 駱駝出版社 1999 年出版 洛夫 世紀詩選 台北 爾雅出版社 2000 年出版 漂木 台北 聯合文出版社 2001 年出版 洛夫禪詩 台北 天使園文化公司 2003 年出版 洛夫詩鈔 手抄本 台北 未來書城 2003 年出版 因為風的緣故 有聲詩選 台北 聯經出版公司 2005 年出版 洛夫詩歌全集 四冊 台北 普音文化 2009 年出版 背向大海 台北 爾雅出版社 2007 年出版 國 2.散文集 一朵午荷 台北 九歌出版社 1982 年出版 洛夫隨筆 台北 九歌出版社 1985 年出版 落葉在火中沉思 台北 爾雅出版社 1998 年出版 洛夫小品選 台北 小報文化公司 1998 年出版 雪樓小品 台北 三民書局 2006 年出版 3.評論集 雪樓隨筆 台北 探索文化公司 2000 年出版 C h e g c h 年出版 詩人之燈 高雄 大業書店 1969 洛夫詩論選集 台北 開源出版公司 1977 年出版 詩的探險 台北 黎明文化公司 1976 年出版 孤寂中的回響 台北 東大圖書公司 1981 年出版 詩的邊緣 台北 漢光文化公司 1986 年出版 三歷史尋根 行跡世界 隨著兩岸政治情況改變 政府開放大陸探親 一九八八年 洛夫回到了魂牽 夢縈的故鄉湖南衡陽 得以與隔絕四十年的親友重聚 紓解多年來鬱結於心的鄉 46

57 愁 在探親之餘 洛夫開始了他的神州之旅 從一九八八年九月 到一九九五年 十一月 洛夫先後十一次到大陸訪問開會術交流並觀光旅遊 詩人暢遊長 沙杭州上海北京桂林廣州深圳等中國名勝古蹟 也結交了不少同好 洛夫向大陸詩友提出 大中國詩觀 的主張 同時創作了 天使的涅槃 一九七六年十一月 洛夫與羊令野羅門張默菩提商禽楚戈辛鬱 梅新方心豫等十詩人 由韓國詩人許世旭引介 應韓國筆會邀請訪問漢城 此 為現代詩人第一次組團出國訪問 在漢城極受禮遇 眾詩人感觸皆深 回國後均 有感懷之作 洛夫的多首作品尤為精緻動人 118此行在現代詩壇上別具意義 除了大陸之外 洛夫在一九八八年到一九九六年移民加拿大以前 先後出國 訪問開會舉辦書展並旅遊各地 範圍廣至東南亞東歐蘇聯西歐美國 歐文化訪問團前往蘇聯與東歐 感受到異國的氣氛 創作了 莫斯科紅場偶拾 一九八八年 洛夫到泰國參加了世界詩人大會 一九九 年 洛夫跟隨蘇聯及東 國 列寧墓前 馬雅可夫斯基銅像與鳥糞 一九九二年 洛夫至歐洲參加詩歌 國際會議以及在荷蘭國際詩歌節上朗誦詩作 與李賀共飲 等六首詩 一九九三 年 應美國大之邀請 洛夫張默向明管管梅新一行五人和葉維廉 一 同前往美國參加詩歌巡迴朗誦 受到當地熱烈歡迎 一九九三年 洛夫赴馬尼拉 主持 洛夫書藝展 開幕式 到了一九九六年 詩人前往吉隆坡參加詩歌座談朗 誦會 因為洛夫在國際詩歌的朗誦表現精彩動人 著作風格獨特 讓洛夫的詩作 受到世界詩壇的關注與重視 有機會被翻譯為外文 一九九四年 石室之死亡 egch 出版英譯本 洛夫的詩名享譽國際 四移居海外 二度流放 一九九六年四月 洛夫與妻子移民加拿大 定居溫哥華 洛夫憑著豐富詩作 與得獎證明 以 文化名人 的身分通過移民申請 自稱為 二度流放 比起 初次流放 不論在地域的距離上文化之分別上明顯得更加不同 對洛夫而言 卻沒有第一次來得淒苦徬徨惆悵 年齡與時代的轉變自然是主要的原因 洛 夫希望能在美麗和平的新環境中 以寧靜的心境重新關照人與自然的和諧關係 118 辛鬱 因為風的緣故 速寫洛夫 文訊 298 期 2010 年 8 月 頁 39 47

58 再創寫作的高峰 構思一年 洛夫在二 一年 發表長達三千行的長詩 漂木 在 自由副刊 上連載三個月 再度引發現代詩詩壇的關注與討論 五鑽研書藝 卓然有成 詩人除了創作新詩之外 也愛好傳統的書法藝術 洛夫從五十歲開始習書 法 因前往參觀歷史博物館主辦的 歷代書法名作展 開始對書法產生興趣 便到大莊書法研究中心報名 在八十高齡書法名家謝宗安先生的指導之下 習 書法 洛夫對書法也有獨特的見解 做一位現代書法家 必須有高度的文化自 覺 敏銳的現代意識 初習書法講究筆法 重視臨摹古代碑帖 固然重要 但不 可泥於古人 也不可為 法 所困 應時時有在方法技巧上求突破的決心 我經 常如此感嘆 做書法家易 做書藝家難 119洛夫臨摹名碑名帖 進境很快 在 國 各地舉辦書法展 獲得高度的評價 綜觀詩人洛夫的生命歷程與現代詩有著密不可分的關係 其為創世紀詩社的 鐵三角之一 創詩社並積極推廣新詩 創作不輟 富有實驗精神 獨特的語言 119 手法形塑不同於流俗的風格 對現代詩壇貢獻良多 egch 龍彼德 洛夫傳奇 詩魔的詩與生活 台北 蘭臺出版社 2011 年出版 頁

59 第二節 洛夫的創作歷程 在生命成長和轉變的過程中 詩人生活經驗不同 產生的感受不一 表現在 作品中的風格自然有所變化 因此 將詩人的作品加以分期 從中探索其創作歷 程與風格轉變 自有其必要性 評論家依據洛夫的詩歌內容風格轉變的情況 描述其創作歷程的分期與特色 蕭蕭認為在語言使用上 洛夫從早期簡單明朗直抒胸臆的抒情用語 發 展到堆砌極具張力的動詞 語多繁複瑰麗 及至晚期的圓融自然且富於禪機的警 語 所謂 從明朗到艱澀 指的是從 靈河 到 石室之死亡 從 澀返回明 治 政 大 成明朗的風格 以下說明洛夫的創作分期與創作特色 朗 指的是 石室之死亡 到 外外集 無岸之河 到了 魔歌 又逐漸變 國 一分期說明 依據洛夫的詩歌內容風格轉變的情況 評論家提出詩人創作的分期與各期 特色 簡介如下 一 蕭蕭的分期 C h 依照洛夫詩作的風格轉變 以八種不同 蕭蕭在 洛夫 不變的巨石 egch 120 的面目來界定其創作歷程 1情 一九五 年九月~一九五七年十二月 試探期 代表詩作 靈河 2獸 一九五八年三月~一九五九年四月 轉變期 代表詩作 投影 我的 獸 二首詩 3石 一九五九年七月~一九六四年六月 一個十分特出的時期 代表詩作 石 室之死亡 4煙 一九六四年六月~一九六七年五月 代表詩作 外外集 5河 一九六六年八月~一九六九年一月 代表詩作 無岸之河 蕭蕭 洛夫 不變的巨石 現代詩縱橫觀 台北 文史哲出版社 1990 年出版 頁

60 6魔 一九七 年一月~一九七四年十月 另一個高峰期 代表詩作 魔歌 7傷 一九七四年九月~一九八一年五月 代表詩作 時間之傷 8釀 一九八一年六月~一九八三年十月 吵雜之聲逐漸為智慧所取代 代表 詩作 釀酒的石頭 二 盧斯飛的分期 盧斯飛在 台灣現代詩運動的雙子星座 121將洛夫的創作歷程分為三期 1抒情時期 代表詩作 靈河 2探索時期 代表詩作 石室之死亡 外外集 無岸之河 3回歸時期 代表詩作 魔歌 時間之傷 釀酒的石頭 月光房子 天 國 使的涅槃 三 龍彼德的分期 龍彼德在 一代詩魔洛夫 122將洛夫的創作歷程分為四期 1抒情時期 一九五四年~一九五八年 代表詩作 靈河 無岸之河 2探索時期 一九五九年~一九七三年 代表詩作 石室之死亡 外外集 egch 3回歸時期 一九七四年~一九九 年 代表詩作 魔歌 釀酒的石頭 月 光房子 4整合時期 一九九一年之後 代表詩作 時間之傷 天使的涅槃 四 洛夫的分期 洛夫在 洛夫訪談錄 123將自己的詩歌創作生涯分為五個時期 1抒情時期 一九四七~一九五二 盧斯飛 台灣現代詩運動的雙子星座 洛夫余光中詩歌欣賞 廣西 廣西教育出版社 1993 年出版 頁 龍彼德 一代詩魔洛夫 台北 小報文化公司 1998 年出版 頁 洛夫講述 洛夫訪談錄 詩探索 第 1 期 2002 年 頁

61 2現代詩探索時期 一九五四~一九七 3反思傳統 融合現代與古典時期 一九七一~一九八五 4鄉愁詩時期 一九八五~一九九五 5天涯美時期 一九九六~至今 五 王嘉玲的分期 王嘉玲碩論 洛夫詩藝研究 124第四章將洛夫的創造歷程分為四個時期 1稚嫩的抒情時期 代表詩作 靈河 2探索的實驗時期 代表詩作 石室之死亡 外外集 無岸之河 3蛻變的回歸時期 代表詩作 魔歌 時間之傷 釀酒的石頭 月光房 子 天使的涅槃 國 4成熟的全面觀照時期 代表詩作 隱題詩 雪落無聲 漂木 綜上所述 蕭蕭將洛夫的作品區分為八期 太過細碎 且受限時間 未能列 入洛夫其後詩作 分期不夠完整 論文不採用此種分期 而盧斯飛分期適切 能 涵括洛夫各時期的創作特色 可惜受限時間 也未能列入洛夫後期詩作 龍彼德 的分期 將洛夫的作品細分為四期 分期適切 洛夫的分期和王嘉玲分期較能全 法 按照洛夫創作的變化軌跡 將其創作歷程分為四個時期 依序為 一抒情 egch 面涵蓋其詩歌內容和轉變的軌跡 可供筆者參考 因此 論文參考前輩者的看 時期 二探索時期 三回歸時期 四成熟時期 二分期簡介 一 抒情時期 一九四七~一九五七 洛夫抒情時期的代表的作品為 靈河 收錄了洛夫早期的創作選輯 筆調 細膩 語言受二 三 年代大陸詩人的影響 主題為歌頌愛情以及生活感受的 124 王嘉玲 洛夫詩藝研究 高雄 高雄師範大國文教碩士論文 2004 年 51

62 抒發 為作者創作的起點 靈河 可分為兩個部分 第一部分贈予 聖蘭 十 首 創作的目的是為了紀念女友聖蘭所寫 第二部分二十一首詩 則是詩人挖掘 自生活底層的經驗紀錄 以生活經驗為重心 王灝指出 靈河 時期洛夫生命 的主題是情愛的遐想 早熟型之生活的淡淡倦意 這個時期多少是帶有一種自戀 自傷自憐的生命傾向 除了這些之外 一種英雄的幻夢也是這個時期生命的主題 之一 125由詩作主題 情愛的遐想生活的淡淡倦意英雄的幻夢 可以傳達 出早年洛夫對生命的感受 此時期所使用的語言比較生澀 直接抒情 飲 芒 果園 靈河 海 城 石榴樹 等詩表達出詩人對愛情的渴望和憧憬 生活 一詩則呈現出詩人對現實生活的無奈之感 嚼著五毛錢的尤魚乾 國 這條路我走得好吃力 黃昏 落葉掛來冬天的電話 說太陽要打瞌睡 院子裡要裝滿冷夢 連唆使女人偷吃果子的蛇也要睡了 生活 在淡淡的霧所統治的十一月裡 詩人以 嚼著五毛錢的尤魚乾 勾勒出現實生活的困境 而在這個被薄霧籠罩 的季節裡 熱情已消逝 只剩下殘夢 透露出惆悵之情 egch 而 殞星 一詩則寄託了詩人內心的期望 充滿對悲劇英雄嚮往之情 劃亮眩眼的光輝 無聲的墜落塵埃 曾遊過時空的河流 飛越過風雨的群山 你原是一個專演悲劇的角色 像遠古的英雄到海外尋求慷慨的死亡 殞星 綜上所述 洛夫在抒情時期的特色為直抒胸臆 情感真摰 筆調細膩 王灝 變貌 洛夫詩情初探 收錄於蕭蕭主編 詩魔的蛻變 洛夫詩作評論集 台北 詩之華出版社 1991 年出版 頁

63 二 探索時期 一九五八~一九七三 其後 洛夫開始接觸西方文主義 存在主義超現實主義 從創造 我的 獸 126開始 進入了探索時期 進行了大膽的嘗試與探索 是發揮個人特色的高 峰期 代表詩作 石室之死亡 外外集 無岸之河 此時期的詩作風格強 烈 語言奇詭 引起評論家廣泛的討論與關注 1 石室之死亡 石室之死亡 創作背景是洛夫在金門當兵時 親身經歷了八二三砲戰 興 起探索死亡的念頭 洛夫提出內心的疑惑 如果以詩的形式來表現 死亡會不 會變得更為親切 甚至成為一件莊嚴而美的事物 127因此 石室之死亡 的 國 寫作目的是 企圖表現關於生存死亡戰爭宗教情慾與自然等人類所遇到 的一些重大而嚴肅的問題 128洛夫欲透過詩作 表達內心對生命存在意義的想 法 龍彼德認為此詩的重點有二 其一 在技巧上肯定潛意識之富饒與真實 其 二 在語言上 盡量擺脫邏輯與理則的約束 129以第五首為例 火柴以爆燃之姿擁抱整個世界 egch 焚城之前 一個暴徒在歡呼中誕生 雪季已至 向日葵扭轉脖子尋太陽的回聲 我再度看到 長廊的陰暗從門縫閃進 去追殺那盆爐火 光在中央 蝙蝠將路燈吃了一層又一層 洛夫自言 我的獸 是一首揉合了人性與獸性 極其裸裎地剖釋自我的詩 從那首詩開始 我重新進了現代詩的創作時期 詳見聯合文編輯部 因為風的緣故 午後書房訪洛夫 聯 合文 第五卷第二期 頁 洛夫 關於 石室之死亡 跋 收錄於侯吉諒編 石室之死亡 及相關重要評論 台北 漢光文化公司 1988 年出版 頁 聯合文編輯部 因為風的緣故 午後書房訪洛夫 聯合文 第五卷第二期 頁 龍彼德 洛夫傳奇 詩魔的詩與生活 台北 蘭臺出版社 2011 年出版 頁

64 我們確為那間白白空下的房子傷透了心 某些衣裳發亮 某些臉在裡面腐爛 那麼多咳嗽 那麼多枯乾的手掌 握不住一點暖意 石室之死亡 5 放火此暴行 在詩中卻說成 擁抱 世界 暴行竟被美化 明明出了縱火犯 卻 說作 在歡呼中誕生 相當於反語 向日葵搜尋太陽 是困境中的人們對溫暖 幸福的渴求 不說 尋太陽 而說 尋太陽的回聲 在象徵的同時又用了通感 長廊的陰暗 追殺 爐火 蝙蝠 吃了路燈 都暗示著黑暗壓倒光明邪惡 打敗正義 剩下來的只有死亡 全詩十行 幾乎每一行都擺脫了邏輯 違反了理 的豐美 都是洛夫早期的詩所不曾有過的 也是現代詩壇所不多見的 則 打破了常規 其新奇的創意劇烈的動感意象的密集氣勢的緊湊詞匯 國 龍彼德對 石室之死亡 作了精闢的評論 在吸收超現實主義優點的同時 洛夫亦未能避免超現實主義的缺點 如由於過分求奇 有些內容的選擇過於生 僻 有些詩句的語法 過於乖張 超出了讀者所能接受的範圍 以到於部分篇章 怪誕艱深 不知所云 由於意象過於繁複 在詩中的排列過於擁擠 詩人又不忍 捨棄其一 因而造成相互影響 甚至相互排拒 使意象流於孤和絕對 由於過 分重視煉字煉句 有時忽略了整體的謀篇煉意 使詩的完整性受到損傷 難 免露出些斧鑿的痕跡 130龍彼德認為此詩因為著重於藝術技巧 煉字煉句影 響了詩的內容 egch 石室之死亡 是洛夫創作歷程中 一個重要的里程碑 其詩之作品風格被 評論家以 晦澀 一詞形容 成為評論家討論的焦點 引起毀譽參半的評價 它 的 優點是氣勢龐沛 詩質稠密 意象迫人 缺點是晦澀難懂 而造成難懂的原 因 一是意象複雜 過於擁擠 一是詩思發展方向不定 語意難以掌握 131相 關評論眾多 侯吉諒主編 洛夫石室之死亡及相關重要評論 收錄了三十年來針 對 石室之死亡 的重要評論 132 由是可知 此詩為洛夫的重要代表作 同時 龍彼德 洛夫傳奇 詩魔的詩與生活 台北 蘭臺出版社 2011 年出版 頁 77 洛夫 關於 石室之死亡 跋 頁 侯吉諒提出六個原因說明其詩之重要性 一 石 本身就是一部風格極其獨特的詩 二 石 創作的年代 即民國四十八年至五十二年 是我國現代詩最為內憂外患的時代 各種主義並陳對 勢同水火 而 石 詩的出現 使原已激烈的局面更見火爆 但也因此加速了爭論的結束 並使現代詩得以較 平順 的成長 三因 石 所引起的爭論批評 其質其量 都是現代詩

65 也是新詩發展過程中具有代表性的作品 2 外外集 外外集 延續了 石室之死亡 的創作主題 語言則比較明朗可讀 例如 煙之外 以溫柔明朗的語言表達對過去戀人的思念之情 在濤聲中呼喚你的名字而你的名字 已在千帆之外 潮來潮去 左邊的鞋印才下午 右邊的鞋印已黃昏了 國 六月原是一本很感傷的書 結局如此之淒美 落日西沉 我依然凝視 我跪向你自昨日向那朵美了整個下午的雲 海喲 為何在眾燈之中 獨點亮那一盞茫然 egch 你眼中展示的一片純白 還能抓住什麼呢 你那曾被稱為雪的眸子 現有人叫做 煙 煙之外 在海濤聲中詩人呼喚著已乘船遠去的情人 充滿了依依不捨的感情 感傷淒美 史上所僅見 而且評論的時間極長 迄今未斷 四 石 詩的出現 使洛夫一躍成為新星健將 五 石 詩對後代詩人的影響甚鉅 六因 石 早已絕版 所以後代詩人得以窺見全貌者不 多 以這樣一部很難完整讀到的作品 竟然會有驚人魅力 也可說是一絕 55

66 而末句則帶有浪漫情懷的抒發 主題類似 靈河 但表現手法已有差異 3 無岸之河 無岸之河 為洛夫的選集 其中十一首的 西貢詩抄 是作者在西貢戰場 上所見所聞 親身經歷的感受 目的在於對戰爭中的人性和人類本身價值的反 省 語言較為生活化 午後印象 描述出越南戰爭的慘況 河對岸的那排房子仍然空著 有時有迴聲 有時沒有 機帆船啣著整條河而來 有時有齒痕 國 有時沒有 房子後面是一座很高的煙囪 有時站著 一隊士兵過去了 有時躺著 影子貼著瀝青路而行 他們在軍用地圖上 egch 劃下了一道虛線 午後印象 瘂弦認為 石室之死亡 時期的洛夫是一種緊張的狀態 在 外外集 以後 慢慢從緊張中鬆弛 一直到 西貢詩抄 雖然面臨的是最緊張的事件 但處理 的方法則是以四兩撥千斤的方式來處理戰爭的大場面 133綜上所述 洛夫在探索 時期的特色為以 戰爭 為主題 由 石室之死亡 以晦澀的語言傳達內在空間 中主觀感受的投射 其後 外外集 延伸至日常生活 語言轉為生活化 西貢 參見蕭蕭 我們的血在霧起時尚未凝結 鑑賞洛夫作品 現代詩縱橫觀 台北 文史哲 出版社 1990 年出版 頁

67 詩抄 又從主觀轉到客觀事件的描述 三 回歸時期 一九七四~一九九 洛夫在積極探索西方主義之後 卻轉向中國傳統古典詩歌取意 洛夫發現西 方主義和中國古典詩歌二者之間有其關聯 七 年代初期 我在中國古典詩中 特別是唐詩中 發現有許多作品 其表現的手法常有超現實的傾向 不僅是李商 隱李賀 甚至包括李白杜甫的作品 有介於現實與超現實的表現手法 以宋 朝嚴羽的說法 就是妙悟 或無理而妙 也可以說是詩的言外之意 134推究其 言 可得知唐詩禪和超現實之間 理念相通 因此洛夫回歸古典 語言產生了 蛻變 由 晦澀 轉向 明朗 此時期洛夫創作豐沛 代表詩作有 魔歌 時 間之傷 釀酒的石頭 月光房子 天使的涅槃 等五本 廣受讀者喜愛 國 1 魔歌 包括許多膾炙人口的作品 魔歌 可視為洛夫創作的轉捩點 此詩集的表現手法和詩觀與探索時期的 詩作有極大的差異 洛夫在自序中說明 魔歌 是我的第五個詩集 也是我近 洛夫體察到 詩人不但要走進內心 同時也要能夠走出內心 敞開心扉 將靈魂 egch 四年來調整語言 改變風格 以致整個詩觀發生蛻變後所呈現的一個新風貌 135 的觸覺伸向外界的現實 以求得主體與客體的融合 136這是一種自我反思的過 程 對自我重新審視的過程 詩人追求的真我 不再只是內在 更要能走向外在 的世界 去感受萬物 將自我投身於其中 融主觀於客觀之中 魔歌 風格多 樣 呈現出洛夫從探索時期到回歸時期之間的變貌 題材廣泛而多元 將重點落 實於日常生活經驗 以名作 金龍襌寺 為例 聯合文編輯部 因為風的緣故 午後書房訪洛夫 聯合文 第五卷第二期 頁 131 洛夫 魔歌 台北 中外文月刊社 1974 年出版 1981 年再版 頁 聯合文編輯部 因為風的緣故 午後書房訪洛夫 聯合文 第五卷第二期 頁

68 晚鐘 是遊客下山的小路 羊齒植物 沿著白色的石階 一路嚼了下去 如果此處降雪 而只見 一隻驚起的灰蟬 把山中的燈火 一盞盞地 點燃 金龍襌寺 國 此詩記載洛夫從內湖登山去金龍襌寺的一次見聞 前二句寫出遊客在晚鐘聲中踏 上了歸途 景象鮮活 第三句以問句切入 營造出一片雪景紛飛的景象 第四句 境 抽離個人的情緒與成見 以求詩質的冷凝 淡筆勾勒出餘韻不盡之意 呈現出古典絕句淡遠高妙的境界 此詩近似王維的詩 長恨歌 則是詩人運用古典題材 融入現代精神而寫成的現代詩 張漢良 對此詩有極高的評價 這首詩 無論詩行段形式的複雜 意象結構的嚴密 egch 用字的精練 敘述過程的濃縮 任何一方面而言 都可以算是 石室之死亡 後 洛夫最成功 最龐大的作品 137肯定 長恨歌 此詩 跳脫了詩人個人經驗與 鄉愁 重新正視中國文傳統 開啟洛夫另一種詩作類型 2 時間之傷 時間之傷 的風格較之 魔歌 較為統一 融進傳統 對歷史文化的追慕 表達綿延不絕的鄉愁 洛夫自序 總之 我的傷是個人的傷 也是時代的傷 張漢良 論洛夫後期風格的演變 收錄於蕭蕭主編 詩魔的蛻變 洛夫詩作評論集 台北 詩之華出版社 1991 年出版 頁

摘要 黃庭堅的古文歷來少有人關注 其實其古文作品的數量與唐宋八大家相比 僅次於蘇軾 黃庭堅活動年代又正值古文運動的鼎盛時期至逐漸衰微的轉折期 間 故其古文實有探討與研究的價值 以詩聞名於當代的黃庭堅 古文風格是否 受到作詩習性的濡染而呈現出不同於其他古文家的特質 為本論文關注的第一個 焦點 黃庭堅於

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