工, 並 在 回 到 香 港 後, 以 新 型 態 武 打 元 素 獲 得 市 場 票 房 成 功 的 現 象, 本 研 究 透 過 帶 領 香 港 武 打 電 影 元 素 改 變, 並 在 好 萊 塢 獲 得 票 房 佳 績, 而 具 有 天 下 第 一 武 指 稱 號 的 袁 和 平 作 為 研

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1 全 球 化 脈 絡 下 香 港 電 影 武 打 部 門 的 流 動 : 以 武 術 指 導 袁 和 平 為 例 壹 問 題 意 識 90 年 代 的 黃 飛 鴻 系 列, 在 港 台 掀 起 一 股 新 武 俠 浪 潮, 然 而 市 場 的 衰 退 與 觀 眾 的 疲 乏, 導 致 了 香 港 電 影 的 功 夫 片 一 度 沉 寂,1999 年 在 好 萊 塢 電 影 駭 客 任 務 中, 主 角 基 努 李 維 擺 出 香 港 電 影 裡 黃 飛 鴻 的 招 牌 動 作, 配 合 佛 山 無 影 腳 般 騰 空 飛 踢 的 中 國 功 夫, 讓 人 驚 覺 好 萊 塢 電 影 中 宛 如 香 港 電 影 一 般 的 武 打 動 作, 而 後 包 含 大 量 香 港 電 影 武 打 元 素 的 追 殺 比 爾 (2003) 功 夫 之 王 (2008) 等 動 作 片 在 全 球 票 房 上 的 成 功, 皆 奠 定 了 香 港 電 影 的 武 打 元 素 與 武 術 指 導 袁 和 平 在 好 萊 塢 的 地 位 自 好 萊 塢 回 到 香 港 的 袁 和 平, 在 港 片 功 夫 (2004) 中, 融 合 好 萊 塢 特 效 以 及 傳 統 武 打 元 素 創 造 出 新 種 武 打 樣 貌, 不 但 獲 得 票 房 佳 績, 更 重 新 興 起 一 股 功 夫 片 熱 潮, 諸 如 霍 元 甲 (2006) 蘇 乞 兒 (2010) 等 功 夫 片, 至 今 仍 方 興 未 艾 面 對 美 國 好 萊 塢 以 雄 厚 的 資 金 與 先 進 的 技 術, 在 全 世 界 電 影 市 場 攻 城 掠 地, Miller, Govil, Mcmurria, & Maxwell(2001) 認 為 各 國 電 影 工 業 若 非 被 迫 敞 開 大 門 而 讓 好 萊 塢 佔 有 絕 大 部 分 比 率 電 影 票 房, 便 是 在 好 萊 塢 的 國 際 分 工 下, 成 為 具 有 創 意 而 價 格 低 廉 的 勞 動 力 與 成 本 較 低 的 拍 攝 環 境, 並 被 剝 奪 原 先 的 文 化 與 歷 史 元 素, 從 而 成 為 好 萊 塢 擴 散 至 全 球 下 的 一 個 電 影 工 業 分 工 部 門, 也 就 是 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 然 而, 在 香 港 電 影 的 武 打 元 素 以 及 武 打 電 影 人 才 被 好 萊 塢 電 影 所 吸 納 使 用 後, 香 港 電 影 亦 孕 育 出 同 時 具 有 傳 統 武 打 元 素 與 好 萊 塢 特 效 的 新 武 打 元 素, 而 香 港 電 影 產 業 也 產 生 自 90 年 代 衰 敗 後, 轉 移 到 好 萊 塢 掀 起 功 夫 熱, 爾 後 再 回 到 中 港 台 三 地 重 新 復 甦 華 語 功 夫 片 熱 潮 的 特 殊 現 象, 這 些 都 是 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 (Miller et al., 2001) 中 將 好 萊 塢 看 做 單 一 的 全 球 電 影 工 業 核 心, 支 使 其 他 在 地 電 影 工 業 的 觀 點 所 無 法 解 釋 的 流 動 面 相 同 時, 在 Miller et al. 提 出 的 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 中, 透 過 好 萊 塢 單 一 力 量 對 全 球 電 影 市 場 的 鯨 吞 蠶 食 與 剝 削 分 工 來 關 注 各 國 電 影 工 業 為 好 萊 塢 所 收 編 的 情 形, 也 忽 略 了 中 國 市 場 崛 起 後, 在 中 國 特 殊 的 文 化 與 政 治 情 境 下 產 生 的 電 影 需 求, 而 足 以 支 持 香 港 電 影 工 業 的 影 響 在 1990 到 2010 年 之 間, 對 於 設 計 武 打 元 素 以 符 合 目 標 市 場, 以 及 在 武 打 元 素 與 好 萊 塢 文 化 產 生 融 合 的 過 程 中, 武 術 指 導 袁 和 平 扮 演 重 要 的 角 色, 袁 和 平 不 但 見 證 1970 年 代 到 2010 年 間 香 港 電 影 產 業 的 轉 變, 同 時 也 是 好 萊 塢 與 香 港 最 著 名 的 武 術 指 導 與 電 影 創 作 者, 在 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 (Miller et al., 2001) 中 具 有 代 表 性 因 此 對 於 香 港 電 影 的 武 打 人 才 在 市 場 衰 退 後 加 入 好 萊 塢 全 球 分 1

2 工, 並 在 回 到 香 港 後, 以 新 型 態 武 打 元 素 獲 得 市 場 票 房 成 功 的 現 象, 本 研 究 透 過 帶 領 香 港 武 打 電 影 元 素 改 變, 並 在 好 萊 塢 獲 得 票 房 佳 績, 而 具 有 天 下 第 一 武 指 稱 號 的 袁 和 平 作 為 研 究 香 港 武 打 部 門 在 全 球 化 下 流 動 的 個 案 本 研 究 試 圖 從 袁 和 平 擔 任 武 術 指 導 的 電 影 作 為 文 本, 探 討 袁 和 平 在 因 應 香 港 電 影 市 場 需 求 的 創 作, 遠 赴 好 萊 塢 參 與 鉅 片, 以 及 回 到 興 起 後 的 中 國 市 場 三 個 時 期 的 作 品 中, 武 打 元 素 是 否 因 市 場 不 同 而 產 生 改 變 因 而 本 研 究 透 過 袁 和 平 在 參 與 好 萊 塢 鉅 片 拍 攝 中, 初 次 獲 得 成 功 的 駭 客 任 務 (1999) 製 作 前 中 後 三 個 時 期 為 分 界, 而 選 擇 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 (1994) 蜀 山 傳 (2001) 與 功 夫 (2004) 三 部 電 影 作 為 案 例, 藉 此 釐 清 從 90 年 代 到 2010 年 間, 因 市 場 變 更 而 造 成 香 港 武 打 部 門 的 流 動 現 象 以 及 與 該 現 象 下 武 打 元 素 產 生 的 改 變 從 而 本 研 究 試 圖 找 出 在 地 電 影 工 業 在 面 對 好 萊 塢 強 勢 的 文 化 全 球 化 力 量 下, 在 電 影 文 化 與 市 場 取 向 上 有 何 因 應 之 道, 並 補 充 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 概 念 所 忽 略 的 流 動 面 相 貳 文 化 全 球 化 一 文 化 全 球 化 當 今 的 文 化 全 球 化 研 究, 議 題 的 辯 論 主 要 環 繞 在 全 球 化 所 帶 來 的 影 響 上 ( 魏 玓,2004), 而 論 述 則 分 別 集 中 在 探 討 全 球 化 帶 來 的 正 面 與 負 面 影 響 兩 種 面 向 以 全 球 化 產 生 的 正 面 影 響 來 看, 研 究 認 為 新 媒 介 能 打 破 國 族 之 間 的 距 離, 帶 來 自 主 性 的 溝 通 與 流 動 模 式, 可 以 達 到 彼 此 的 良 好 溝 通, 藉 由 全 球 化 可 以 克 服 社 會 的 不 平 等, 進 而 讓 世 界 成 為 地 球 村 (Featherstone,1995) 或 者 認 為 在 全 球 化 下 現 代 性 扮 演 一 個 重 要 的 角 色, 成 為 消 弭 國 家 與 國 家 之 間 界 線 的 動 力, 透 過 全 球 化 的 力 量, 國 家 與 國 家 之 間 成 為 一 個 整 體 (Robertson,1995) 然 而 從 負 面 角 度 來 探 討 全 球 化 現 象, 則 研 究 認 為 新 媒 介 只 會 變 成 目 前 世 界 的 延 伸, 也 就 是 在 全 球 化 之 下, 人 們 並 不 會 徹 底 得 到 解 放, 在 現 實 生 活 中 的 關 係 仍 然 有 可 能 延 續 到 虛 擬 世 界, 因 而 成 為 權 力 關 係 的 延 伸 場 域 (Khiabany,2003) 同 時 跨 國 媒 體 在 所 謂 在 地 化 的 外 衣 之 下, 其 實 都 擁 有 著 相 同 的 結 構, 所 謂 的 全 球 在 地 化, 其 實 都 包 含 著 某 一 特 定 強 大 文 化 力 量 的 單 方 面 影 響 (Machin, & Van Leeuwen,2004) 也 就 是 在 所 謂 全 球 化 的 發 展 過 程 中, 國 家 與 國 家 非 但 沒 有 變 的 更 加 平 等, 反 而 是 出 現 了 某 些 強 大 國 家 ( 文 化 政 治 經 濟 ) 與 某 些 較 弱 小 的 國 家 之 間, 出 現 了 資 源 不 平 等 的 現 象, 進 而 產 生 強 大 國 家 以 資 源 不 對 等 的 模 式 去 擷 取 其 他 國 家 資 源 的 現 象 (Giddens,1990) 而 Schiller(1991) 則 更 進 一 步 認 為 在 現 今 的 全 球 化 中, 跨 國 企 業 逐 漸 代 替 國 家 而 扮 演 主 要 的 資 源 掠 奪 角 色, 並 以 文 化 封 包 (cultural package) 帶 來 文 化 宰 制 的 影 響 對 於 文 化 全 球 化 議 題 的 正 反 兩 面 論 述 中, 由 於 文 化 全 球 化 過 程 引 發 複 雜 的 全 球 與 在 地 互 動, 因 此 無 法 以 化 約 的 邏 輯 來 對 全 球 化 的 影 響 下 結 論 ( 魏 玓,2004) 關 於 在 地 如 何 因 應 全 球 化 的 力 量 所 帶 來 的 影 響,Havens(2007) 以 匈 牙 利 的 熱 門 2

3 節 目 做 案 例, 提 出 在 地 對 於 跨 國 力 量 的 反 抗 而 透 過 香 港 音 樂 擷 取 西 方 流 行 音 樂 當 作 靈 感 (Ho,2003), 以 及 韓 劇 與 日 劇 從 強 勢 西 方 文 化 中 取 得 元 素, 藉 此 改 變 呈 現 手 法 賣 座 要 素 與 文 本 的 案 例 (Iwabuchi,2002;Shim,2006), 則 能 發 現 在 地 文 化 藉 由 吸 收 全 球 化 下 的 主 流 西 方 文 化, 而 獲 得 商 業 上 成 功 的 現 象 面 對 文 化 全 球 化 中 具 有 強 勢 力 量 的 好 萊 塢 主 導 全 球 商 業 電 影 市 場 體 系 走 向 與 觀 眾 口 味 的 情 形 ( 魏 玓,2005), 雖 然 有 研 究 者 開 始 從 電 影 的 跨 國 製 作, 探 討 未 來 本 地 電 影 工 業 走 向 ( 郭 東 益,2005) 傳 統 文 化 在 全 球 市 場 下 不 得 不 作 的 轉 型 及 調 整 ( 許 靜 文,2004) 在 地 電 影 走 向 全 球 化 的 不 同 取 向 與 市 場 困 境 ( 魏 玓, 2004) 與 迎 合 全 球 通 俗 電 影 市 場 下 在 地 電 影 對 於 傳 統 元 素 的 修 改 ( 賴 曉 君,2006) 等 面 相 作 研 究 然 而 各 種 對 好 萊 塢 與 文 化 全 球 化 的 研 究 中, 卻 忽 略 了 香 港 電 影 產 業 在 面 臨 市 場 轉 變 下, 替 不 同 電 影 產 業 做 文 化 分 工 的 流 動 現 象 二 好 萊 塢 全 球 化 下 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 對 於 全 球 化 之 下, 金 融 媒 體 與 意 識 型 態 在 國 際 之 間 的 高 度 流 通 (Appadurai,1990), 電 影 作 為 一 項 高 資 本 並 蘊 含 文 化 意 識 的 媒 介 ( 郭 東 益, 2005), 在 市 場 的 競 爭 與 開 放 下, 不 同 國 家 的 本 土 電 影 工 業 都 勢 必 面 對 來 自 不 同 地 方 的 電 影 工 業 挑 戰 其 中 美 國 的 主 流 電 影 工 業 ( 即 好 萊 塢 ) 挾 帶 其 雄 厚 的 製 作 預 算 與 行 銷 資 金, 在 世 界 各 地 都 佔 有 百 分 之 四 十 甚 至 百 分 之 九 十 的 市 場 (Miller et al., 2001), 不 但 展 現 出 其 他 電 影 工 業 皆 難 以 挑 戰 的 市 場 獨 霸 地 位, 同 時 也 影 響 了 韓 國 的 電 影 工 業 以 好 萊 塢 的 鉅 片 形 式 作 為 借 鏡, 而 在 商 業 上 取 得 成 功 ( 林 有 慶, 2007) 換 句 話 說, 美 國 好 萊 塢 在 電 影 產 業 不 但 取 得 了 市 場 上 的 優 勢 地 位, 同 時 也 形 塑 出 一 種 成 功 的 模 式 與 文 化 價 值, 影 響 不 同 國 家 的 電 影 產 業 生 態, 從 而 改 變 全 球 市 場 下 商 業 電 影 的 產 業 型 態 與 文 本 內 容 ( 郭 東 益,2005) 在 好 萊 塢 對 於 全 球 電 影 市 場 的 影 響 下, 各 地 的 地 方 電 影 工 業 除 了 開 始 思 考 如 何 改 變 原 先 的 產 業 結 構 外, 更 從 電 影 製 作 型 態 與 文 本 方 面 作 調 整 ( 許 靜 文, 2004), 藉 此 提 昇 電 影 產 業 在 全 球 化 市 場 下 的 跨 國 競 爭 力 從 韓 國 電 影 產 業 在 九 零 年 代 後 的 崛 起 過 程 中, 可 以 發 現 透 過 資 金 的 投 注 以 及 電 影 從 業 人 員 到 好 萊 塢 以 及 日 本 受 訓, 無 論 在 美 術 特 效 與 攝 影 方 面, 都 以 貼 近 好 萊 塢 的 製 作 方 式 ( 游 士 賢,2004), 改 變 了 原 先 電 影 的 風 貌 此 外, 在 電 影 文 本 方 面, 為 了 打 入 西 方 市 場, 因 此 傳 統 東 方 元 素 的 電 影, 在 其 內 在 形 式 上 同 樣 必 須 改 變 電 影 所 訴 求 的 內 容 角 色 設 定 甚 至 是 對 白, 使 西 方 觀 眾 能 容 易 理 解 並 接 受 ( 許 靜 文,2004) 為 了 在 全 球 化 市 場 下 與 好 萊 塢 的 商 業 影 片 競 爭, 以 台 灣 為 例, 在 地 電 影 工 業 一 則 走 向 藝 術 片 取 向, 以 實 現 導 演 的 創 作 理 念 為 主, 尋 求 海 外 市 場 而 放 棄 在 地 市 場, 二 則 試 圖 進 入 全 球 化 下 好 萊 塢 的 商 業 體 系 核 心, 藉 由 通 過 西 方 標 準 來 改 變 電 影 內 容, 進 而 在 好 萊 塢 的 商 業 與 文 化 邏 輯 下, 與 好 萊 塢 乃 至 其 他 國 家 的 商 業 片 競 爭 ( 魏 玓,2004) 儘 管 後 者 可 能 在 票 房 與 口 碑 上, 在 本 地 市 場 不 如 好 萊 塢 市 場 成 功, 然 而 一 旦 在 好 萊 塢 取 得 票 房 上 成 功, 便 能 獲 得 龐 大 收 益, 在 李 安 的 作 品 臥 虎 藏 龍 在 好 萊 塢 取 得 票 房 的 佳 績 後, 影 響 亞 洲 各 國 逐 漸 在 跨 國 資 金 下 將 電 影 3

4 型 態 好 萊 塢 化 以 作 為 跨 國 商 品 ( 魏 玓,2004; 郭 東 益,2005) 因 此 無 論 是 好 萊 塢 的 在 地 化, 或 者 在 地 電 影 工 業 的 好 萊 塢 化, 實 際 上 都 是 以 好 萊 塢 的 電 影 文 化 為 指 導 依 歸 面 對 文 化 全 球 化 之 下, 好 萊 塢 對 於 全 球 電 影 工 業 的 影 響,Miller(2001) 透 過 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 (New International Division of Cultural Labour,NICL) 的 概 念 提 出 警 訊 Miller 指 出 好 萊 塢 在 全 球 添 購 設 備 尋 找 便 宜 的 勞 動 力 並 藉 由 投 資 當 地 企 業 以 逃 稅 或 者 取 得 當 地 的 補 助, 而 權 力 中 心 則 在 遙 遠 的 好 萊 塢 監 控 全 球 各 地 的 分 工, 透 過 產 業 的 分 散, 好 萊 塢 的 電 影 公 司 除 了 能 夠 降 低 成 本, 同 時 還 能 減 少 工 會 的 干 擾 以 及 政 策 的 限 制 然 而 對 於 本 地 空 間 而 言, 從 生 產 發 行 到 消 費 各 個 階 段, 都 掌 握 在 好 萊 塢 電 影 公 司 的 手 中, 本 地 空 間 的 產 業 面 臨 人 才 的 外 流 利 潤 的 剝 奪 商 業 的 競 爭 以 及 文 化 的 淪 陷, 好 萊 塢 將 全 球 組 織 成 一 個 具 有 權 力 階 層 與 嚴 密 控 制 關 係 的 全 球 分 工 系 統, 由 好 萊 塢 掌 權, 而 其 他 地 方 則 負 責 生 產 以 及 消 費, 就 是 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 的 現 象 在 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 的 概 念 下,Miller(2001) 展 示 出 好 萊 塢 試 著 擴 散 至 全 球 的 動 態 以 及 主 控 地 位, 然 而 以 好 萊 塢 往 全 球 觀 看 的 單 向 視 角, 卻 局 限 於 一 種 巨 觀 的 層 次, 而 忽 略 了 其 他 動 態 面 相 以 及 從 在 地 出 發 的 觀 點 ( 魏 玓, 2004) 藉 由 探 究 香 港 電 影 產 業 面 對 好 萊 塢 的 強 勢 力 量 下, 如 何 因 應 市 場 而 改 變 電 影 武 打 元 素, 進 而 在 好 萊 塢 獲 得 成 功, 並 進 而 帶 領 出 在 地 市 場 的 武 打 風 潮, 洽 可 補 足 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 對 於 好 萊 塢 全 球 化 的 研 究 中, 過 於 單 向 且 絕 對 的 理 論 架 構 參 香 港 電 影 產 業 的 市 場 變 遷 早 在 1913 年, 香 港 便 自 製 出 第 一 部 作 品 莊 子 試 妻 ( 蔡 洪 聲,2000), 然 而 一 直 到 1920 年 代 才 開 始 快 速 發 展 由 於 1920 年 代 太 平 洋 戰 爭 的 影 響, 大 量 人 口 開 始 湧 入 香 港, 不 但 導 致 電 影 觀 眾 的 增 加, 同 時 也 帶 來 一 批 原 先 在 上 海 的 電 影 工 作 者, 從 而 刺 激 電 影 業 蓬 勃 發 展, 出 現 多 種 類 型 電 影 ( 羅 卡,1995) 1913 年 到 1930 年 代 被 認 為 是 香 港 電 影 的 萌 芽 時 期, 此 時 香 港 電 影 的 內 容 主 要 以 中 國 文 化 為 主, 結 合 中 國 傳 統 的 戲 曲 藝 術 而 傳 達 傳 統 價 值 ( 蔡 洪 聲,2000) 由 於 當 時 香 港 電 影 是 以 中 國 大 陸 以 及 香 港 觀 眾 作 為 主 要 的 市 場, 因 此 電 影 文 本 亦 以 中 國 傳 統 文 化 為 主 在 1937 年 抗 日 戰 爭 爆 發 後, 香 港 電 影 開 始 大 量 拍 攝 強 調 愛 國 主 義 精 神 的 影 片, 而 在 抗 日 戰 爭 結 束 而 中 國 大 陸 政 權 轉 移 後, 香 港 電 影 市 場 開 始 轉 移 到 香 港 以 及 台 灣, 對 此, 香 港 電 影 一 方 面 在 題 材 上 減 少 中 國 內 陸 大 城 市 的 描 寫, 轉 而 關 注 香 港 市 民 的 現 實 生 活, 另 一 方 面 則 以 古 代 生 活 與 古 代 文 化 為 主 的 民 間 故 事, 創 造 出 黃 梅 調 電 影 ( 蔡 洪 聲,2000) 而 後 邵 氏 公 司 以 好 萊 塢 大 片 場 般 興 起, 更 伴 隨 1960 年 代 香 港 發 展 成 工 商 業 大 城 市, 而 推 出 許 多 不 同 類 型 的 影 片, 自 1970 年 代 以 降 20 年 間, 香 港 電 影 一 直 維 持 極 高 產 量, 而 由 於 其 市 場 主 要 以 港 台 兩 地 為 4

5 主, 或 者 港 台 兩 地 對 香 港 電 影 的 需 求 極 大, 因 而 香 港 電 影 一 直 維 持 在 生 產 與 營 收 的 高 檔, 香 港 電 影 高 峰 期 年 產 量 近 三 百 部, 是 世 界 第 3 大 電 影 生 產 基 地 (Bordwell,2000/ 何 慧 玲 譯,2003:11; 蔡 洪 聲,2000) 儘 管 1980 年 代 以 來, 美 國 電 影 鯨 吞 全 球 市 場, 然 而 同 一 時 期 在 香 港 上 映 的 好 萊 塢 電 影 有 時 甚 至 低 於 三 成 票 房, 同 時 期 的 好 萊 塢 巨 片 如 法 櫃 奇 兵 (1987) 威 探 闖 通 關 (1989) 均 輸 給 香 港 電 影, 藉 由 口 味 新 鮮, 而 且 生 動 刺 激 的 文 化 特 性, 香 港 電 影 不 需 要 官 方 資 助, 在 製 作 影 片 的 數 量 便 幾 乎 超 越 所 有 西 方 國 家, 甚 至 輸 出 電 影 的 數 量 僅 次 於 美 國 (Bordwell,2000/ 何 慧 玲 譯,2003:11) 從 香 港 電 影 同 時 生 產 粵 語 片 以 及 國 語 片, 並 且 在 台 灣 獲 得 票 房 上 的 成 功, 甚 至 雄 霸 東 亞 (Bordwell,2000/ 何 慧 玲 譯,2003:11), 可 見 當 時 的 香 港 電 影 主 要 市 場 是 香 港 台 灣 與 東 南 亞 等 地, 因 而 在 內 容 上 因 應 三 方 的 需 要 1997 年 前 後, 由 於 香 港 電 影 一 方 面 受 到 好 萊 塢 對 香 港 市 場 的 密 集 宣 傳 與 觀 眾 培 養, 二 方 面 由 於 香 港 電 影 本 身 創 作 上 的 疲 乏 以 及 盜 版 猖 獗, 造 成 香 港 電 影 的 觀 眾 不 斷 流 失, 加 上 亞 洲 金 融 風 暴 導 致 香 港 電 影 的 外 埠 市 場 縮 減, 影 響 製 片 商 投 入 成 本, 進 而 導 致 影 片 品 質 下 降 ( 喻 群 芳,2000), 在 諸 種 不 良 因 素 的 惡 性 循 環 下, 直 到 1997 年 好 萊 塢 電 影 的 票 房 已 開 始 超 過 港 產 片 在 香 港 本 地 的 票 房, 香 港 電 影 的 票 房 從 1988 年 入 場 觀 眾 6600 萬 人, 在 1993 年 已 跌 至 4400 萬 人, 到 1998 年 則 只 剩 2200 萬 人 (Bordwell,2000/ 何 慧 玲 譯,2003:11 92), 至 於 其 他 地 區 的 電 影 市 場, 在 好 萊 塢 的 掌 控 下, 則 香 港 電 影 的 銷 售 亦 更 加 困 難 相 對 於 1997 年 左 右, 香 港 電 影 面 臨 台 灣 香 港 東 南 亞 市 場 的 衰 退, 香 港 電 影 自 1960 年 代 邵 氏 公 司 開 始 對 於 好 萊 塢 市 場 的 開 發, 則 終 於 有 所 小 成, 不 但 有 幾 部 香 港 電 影 在 美 國 市 場 獲 得 成 功, 甚 至 香 港 電 影 的 人 才 也 為 好 萊 塢 所 吸 納 其 中 更 以 香 港 電 影 的 功 夫 片 與 後 來 延 伸 出 來 的 動 作 片, 最 先 也 最 成 功 地 打 入 好 萊 塢 市 場, 並 引 起 注 意, 自 1970 年 代 李 小 龍 與 邵 氏 公 司 的 探 路 後, 終 於 在 90 年 代 由 成 龍 以 紅 番 區 (Rumble in the Bronx,1994) 獲 得 巨 大 收 益 後 (3200 萬 美 元 ), 正 式 宣 告 香 港 電 影 與 人 才 成 功 的 以 功 夫 與 動 作 熱 潮 打 入 好 萊 塢 主 流 電 影 市 場 (Bordwell,2000/ 何 慧 玲 譯,2003:104) 與 此 同 時, 好 萊 塢 也 注 意 到 香 港 電 影 中 武 打 元 素 在 票 房 上 的 成 功, 以 及 了 解 亞 洲 市 場 的 重 要, 因 此 對 香 港 電 影 的 人 才 大 招 其 手 (Bordwell,2000/ 何 慧 玲 譯, 2003:105), 如 同 Miller et al.(2001) 在 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 概 念 中 所 提 出 的 警 訊 一 般, 好 萊 塢 看 中 了 香 港 電 影 的 武 打 元 素 在 創 意 上 的 成 功, 以 及 電 影 人 才 在 價 格 上 的 低 廉, 因 而 收 編 為 己 用, 並 獲 得 票 房 收 益 其 中 袁 和 平 擔 任 武 術 指 導 的 好 萊 塢 巨 片 駭 客 任 務 ( ) 系 列, 均 打 入 當 年 度 全 球 票 房 前 十 名, 顯 示 出 香 港 電 影 中 武 打 元 素 與 人 才 在 1997 年 後 成 為 好 萊 塢 全 球 分 工 下 的 一 環 然 而, 在 香 港 本 地 的 電 影 市 場 逐 漸 沉 寂, 而 武 打 元 素 與 人 才 紛 紛 出 走 至 好 萊 塢 開 疆 闢 土 的 同 時, 中 國 市 場 卻 隨 著 經 濟 力 量 成 長 以 及 改 革 開 放 而 崛 起 隨 著 香 港 回 歸 中 國 統 治, 香 港 逐 漸 將 目 標 市 場 移 至 中 國 大 陸, 為 了 同 時 迎 合 香 港 與 中 國 5

6 兩 地 市 場, 香 港 電 影 先 以 家 庭 喜 劇 與 文 藝 片 作 為 主 軸, 而 在 中 國 市 場 獲 得 票 房 上 的 成 功 ( 喻 群 芳,2000) 此 後 袁 和 平 擔 任 武 術 指 導 的 臥 虎 藏 龍 (2000) 一 片, 儘 管 在 中 國 大 陸 與 香 港 並 未 獲 得 巨 大 成 功, 然 而 在 美 國 獲 得 41 億 台 幣 的 票 房 佳 績, 卻 引 領 出 香 港 影 壇 的 武 俠 風 潮, 此 後 少 林 足 球 (2001) 英 雄 (2004) 功 夫 (2004) 霍 元 甲 (2006) 乃 至 於 葉 問 (2008) 的 成 功, 都 宣 告 了 香 港 電 影 產 業 藉 由 武 打 元 素 而 再 次 獲 得 成 功, 其 中 葉 問 (2008) 在 中 國 獲 得 近 億 票 房 超 過 香 港 2 千 5 百 萬 的 表 現, 更 宣 告 了 香 港 電 影 產 業 市 場 重 心 的 移 轉 肆 香 港 電 影 中 的 武 打 元 素 流 變 1920 年 代 的 香 港 在 太 平 洋 戰 爭 發 生 之 前, 由 於 戰 爭 影 響 大 量 人 口 湧 入 香 港, 導 致 電 影 觀 眾 的 增 加 並 且 帶 來 一 批 原 先 在 上 海 的 電 影 工 作 者, 從 而 刺 激 電 影 業 蓬 勃 發 展, 影 片 類 型 多 變 ; 在 此 時 的 神 怪 武 俠 片 中, 已 研 發 出 各 種 特 技, 藉 由 吊 鋼 絲 等 方 式, 表 現 出 各 種 神 奇 絕 技, 而 電 影 工 作 者 也 研 究 出 特 效 攝 影 與 膠 卷 的 加 工 以 求 電 影 中 的 效 果, 諸 如 劍 氣 掌 風 等 ( 羅 卡,1995) 然 而 在 武 打 方 面, 仍 承 襲 過 去 京 劇 的 動 作, 以 舞 台 劇 打 鬥 的 套 招 模 式 為 主 ( 黃 仁,1999), 例 如 其 中 最 有 名 的 神 怪 武 俠 片, 火 燒 紅 蓮 寺 的 動 作 便 是 受 到 自 上 海 遷 徙 至 香 港 的 海 派 京 戲 武 行 影 響, 而 京 劇 的 武 術 套 路 也 為 其 後 粵 語 片 相 承, 諸 如 袁 小 田 于 占 元 等 海 派 京 戲 武 行, 影 響 了 後 來 興 起 的 新 派 武 俠 片 ( 張 徹,2002) 在 1946 年 國 共 內 戰 後, 上 海 電 影 公 司 與 大 量 影 人 轉 往 香 港 並 成 立 公 司, 粵 語 片 由 於 國 民 黨 政 府 管 制 的 鬆 懈 與 南 洋 市 場 的 開 放 而 大 量 製 作, 面 對 國 語 片 的 競 爭, 粵 語 片 呼 應 民 眾 需 求, 開 發 出 不 同 題 材, 其 中 黃 飛 鴻 結 合 民 間 傳 說 與 英 雄 型 態, 更 是 大 受 歡 迎, 奠 定 香 港 電 影 獨 特 類 型 功 夫 片 的 基 礎, 同 時 自 此 以 後 不 斷 在 拍 攝 技 巧 與 武 術 的 呈 現 方 式 上 轉 化 改 進 ( 羅 卡,1995) 到 了 1967 年 左 右, 邵 氏 新 派 武 俠 片 興 起, 胡 金 銓 在 1966 年 導 演 的 大 醉 俠, 跳 脫 出 慢 節 奏 和 缺 乏 吸 引 力 的 套 招 技 巧, 成 為 中 國 新 武 俠 片 的 一 個 起 點 ( 羅 卡,1996; 黃 仁,1999) 儘 管 胡 金 銓 仍 然 承 襲 京 劇 的 元 素, 卻 更 加 靈 活 地 運 用, 利 用 週 遭 環 境 與 道 具 處 理 打 鬥 戲, 將 京 劇 的 動 作 融 入 電 影, 同 時 胡 金 銓 透 過 起 用 平 劇 武 行 出 身 的 武 術 指 導, 負 責 打 鬥 場 面, 提 升 武 打 招 式 的 專 業 化 ( 黃 仁,1999) 與 胡 金 銓 同 時 影 響 香 港 新 派 武 俠 的 張 徹, 在 1967 年 推 出 獨 臂 刀 和 大 刺 客 等 片, 相 對 於 胡 金 銓 強 調 武 打 中 的 心 理 狀 態 轉 變, 張 徹 建 立 陽 剛 勇 猛 風 格 的 男 性 動 作 片, 對 之 後 發 展 出 功 夫 片 產 生 巨 大 影 響 ( 黃 仁,1999; 黃 建 宏,2000) 1970 年 代 左 右 李 小 龍 的 冒 起, 把 武 打 片 帶 回 重 視 真 實 功 夫 的 路 線, 並 掀 起 一 股 功 夫 熱 潮, 而 在 李 小 龍 之 後,70 年 代 末 期, 則 有 成 龍 洪 金 寶 等 人 興 起 功 夫 喜 劇 ( 羅 卡,1996) 至 此 香 港 電 影 中 武 打 的 表 現 方 式, 從 動 作 設 計 過 去 分 為 華 北 與 嶺 南 兩 種 武 術, 與 導 演 風 格 以 表 現 身 體 動 感 和 注 重 心 理 狀 態 兩 種 呈 現 方 式 劃 分 的 區 別, 逐 漸 被 混 合 交 替 使 用 成 為 一 種 嶄 新 而 屬 於 香 港 的 武 打 動 作 ( 黃 建 宏,2000) 6

7 90 年 代 的 徐 克 一 改 過 去 電 影 中 由 演 員 演 出 的 武 打 動 作, 而 著 重 在 電 影 影 像 的 呈 現 上, 使 得 電 影 成 為 與 人 體 動 作 的 結 合 而 不 只 是 純 粹 的 紀 錄 ( 黃 建 宏, 2000) 例 如 在 徐 克 導 演 的 黃 飛 鴻 一 片 中, 主 角 黃 飛 鴻 的 絕 技 佛 山 無 影 腳, 便 是 藉 由 鋼 絲 的 幫 助 與 好 萊 塢 的 動 畫, 所 建 構 的 視 覺 奇 觀 ( 楊 明 昱,2001) 從 70 年 代 的 纜 車 式 吊 鋼 絲 以 求 凌 空 飛 躍 效 果, 電 影 的 特 技 到 徐 克 的 新 蜀 山 劍 俠 已 經 更 加 成 熟, 並 加 入 了 光 學 模 型 特 效, 而 成 為 更 誇 張 的 武 術 神 話 ( 林 智 祥, 1992) 藉 由 徐 克 發 展 出 新 武 俠 電 影, 傳 統 武 俠 片 的 紀 實 武 打 表 演, 逐 漸 轉 化 成 為 以 影 像 呈 現 為 主 軸 的 動 作 片, 即 使 在 不 同 風 格 之 下, 有 些 導 演 對 於 武 打 動 作 偏 重 俐 落 暢 快 的 鏡 頭 語 言 和 剪 接, 有 些 強 調 套 招 以 及 場 面 的 設 計, 但 是 兩 者 都 越 來 越 依 靠 技 術 的 配 合 來 完 成 動 作 場 面 ( 王 瑋,2002) 而 後 的 香 港 電 影, 在 好 萊 塢 技 術 的 發 展 下, 數 位 技 術 的 發 達, 更 影 響 了 香 港 電 影 學 習 好 萊 塢 技 術 以 求 市 場 ( 彭 春 華 陳 麥 秋,2007), 在 新 武 俠 浪 潮 之 後 的 武 俠 片, 電 腦 動 畫 更 被 大 量 運 用 到 香 港 武 俠 電 影 之 中 ( 王 瑋,2002), 自 此 武 打 的 構 成 已 不 復 單 純 亦 難 以 追 尋, 而 是 受 到 許 多 文 化 的 交 互 影 響, 彼 此 交 互 混 合 交 雜 在 目 的 為 呈 現 比 武 術 更 加 神 奇 的 武 學 神 話 ( 林 智 祥,1992) 時, 武 打 片 不 斷 尋 求 呈 現 方 式 能 求 真 求 變, 因 而 武 打 片 出 現 武 術 指 導 一 職, 專 門 負 責 設 計 電 影 中 的 武 打 動 作 ( 黃 仁,1999) 透 過 武 術 指 導 在 電 影 中 的 專 職 分 工, 不 但 提 升 了 武 打 片 中 各 種 功 夫 招 式 的 專 業 化, 同 時 也 在 功 夫 片 最 初 以 京 劇 為 基 礎 的 武 打 動 作 上, 不 斷 融 入 新 元 素, 而 使 得 香 港 的 武 打 動 作 能 不 斷 被 混 合 交 替 使 用 進 而 成 為 一 種 嶄 新 的 表 現 型 態 ( 黃 仁,1999; 張 徹,2002; 黃 建 宏,2000), 因 此 武 術 指 導 除 了 是 武 打 動 作 吸 收 不 同 元 素 而 產 生 改 變 的 中 介 者 外, 同 時 也 作 為 武 打 電 影 中 一 個 特 殊 的 專 職 部 門 而 對 電 影 本 身 具 有 重 要 影 響 在 香 港 電 影 的 眾 多 武 術 指 導 中, 武 術 指 導 袁 和 平 靠 著 出 色 的 武 術 及 創 意, 創 造 出 口 碑 與 票 房 兼 具 的 功 夫 片, 在 遠 赴 好 萊 塢 參 與 商 業 鉅 片 的 動 作 設 計 後, 亦 每 每 獲 得 票 房 佳 績, 因 此 袁 和 平 有 天 下 第 一 武 指 的 封 號 ( 賴 怡 佳,2010) 在 武 打 動 作 上, 袁 和 平 承 襲 自 父 親 袁 小 田 的 京 劇 動 作 基 礎 ( 賴 曉 君,2006), 同 時 也 能 在 傳 統 的 武 打 動 作 中 加 入 不 同 元 素, 比 如 在 70 年 代 結 合 肢 體 喜 感 與 功 夫 開 創 出 功 夫 喜 劇, 或 在 功 夫 (2004) 裡, 配 合 特 效 而 設 計 出 如 同 漫 畫 般 的 動 作 ( 賴 曉 君,2006; 明 報 週 刊,2010), 在 動 作 的 設 計 上, 袁 和 平 能 夠 因 應 不 同 市 場 與 導 演 要 求, 而 改 變 其 武 打 元 素 的 呈 現 方 式 袁 和 平 在 電 影 裡 融 合 中 國 傳 統 武 打 以 及 新 元 素 上 獲 得 成 功, 因 而 受 到 好 萊 塢 賞 識, 在 香 港 電 影 市 場 開 始 走 下 坡 時, 袁 和 平 前 往 好 萊 塢 求 發 展, 在 其 擔 任 武 術 指 導 的 駭 客 任 務 獲 得 全 球 四 億 六 千 萬 美 金 的 票 房 佳 績 後, 袁 和 平 便 一 直 留 在 好 萊 塢 工 作, 直 到 中 國 巿 場 冒 起 後, 袁 和 平 被 香 港 導 演 周 星 馳 邀 請 替 功 夫 做 武 術 指 導, 而 將 工 作 重 心 移 回 香 港 ( 明 報 週 刊,2010), 此 後 並 一 連 參 與 霍 元 甲 (2006) 蘇 乞 兒 (2010) 等 香 港 功 夫 片 的 製 作 隨 著 香 港 電 影 市 場 的 興 衰, 袁 和 平 從 香 港 移 轉 至 好 萊 塢, 再 從 好 萊 塢 回 流 至 香 港 電 影 產 業, 袁 和 平 除 了 實 際 7

8 參 與 香 港 武 打 電 影 在 市 場 轉 移 下 武 打 元 素 的 轉 變 外, 同 時 更 是 全 球 化 的 電 影 市 場 中, 其 中 一 位 最 具 有 代 表 性 的 電 影 武 打 部 門 工 作 者 伍 電 影 文 本 分 析 一 電 影 文 本 簡 介 本 章 選 擇 袁 和 平 擔 任 武 術 指 導 的 三 部 功 夫 電 影 來 作 為 樣 本, 透 過 駭 客 任 務 作 為 分 界 點, 本 研 究 選 擇 袁 和 平 赴 好 萊 塢 拍 攝 駭 客 任 務 (1999) 前 中 後 三 個 時 期 的 香 港 電 影, 試 圖 找 出 香 港 電 影 產 業 人 才 在 面 臨 市 場 轉 變 時, 如 何 調 整 武 俠 元 素 的 呈 現 方 式 與 文 本 內 容 在 駭 客 任 務 拍 攝 前 期 選 擇 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 (1994) 中 期 選 擇 蜀 山 傳 (2001), 而 在 後 期 則 選 擇 功 夫 (2004) 三 部 電 影 的 故 事 皆 描 述 中 國 傳 統 功 夫 如 何 行 俠 仗 義, 而 背 景 則 在 古 代 與 近 代 不 等 電 影 年 份 劇 情 少 年 黃 飛 鴻 1993 清 朝 末 年, 貪 汙 腐 敗, 鐵 猴 子 刻 意 與 官 府 做 對, 朝 廷 之 鐵 猴 子 因 而 派 遣 武 術 高 手 衍 空 前 來 捉 拿 地 方 衙 門 以 捉 拿 鐵 猴 子 為 名, 進 行 掠 奪, 黃 麒 英 與 黃 飛 鴻 被 誤 補, 因 而 黃 麒 英 決 定 捕 捉 鐵 猴 子 歸 案 蜀 山 傳 2001 邪 派 首 領 幽 泉 血 魔 殺 害 崑 崙 山 孤 月 大 師 以 求 吸 取 靈 氣, 孤 月 大 師 弟 子 玄 天 宗 受 師 父 傳 授 武 器 日 月 金 輪, 帶 領 蜀 山 正 派, 打 敗 邪 派 功 夫 2004 小 混 混 阿 星 在 試 圖 敲 詐 豬 籠 城 寨 居 民 時, 誤 傷 上 海 第 一 大 幫 派 斧 頭 幫 幹 部, 阿 星 為 求 自 保 而 嫁 禍 給 豬 籠 城 寨, 在 斧 頭 幫 的 報 復 行 動 中, 隱 身 於 豬 籠 城 寨 中 的 武 林 高 手 紛 紛 挺 身 而 出, 而 阿 星 也 因 為 豬 籠 城 寨 與 斧 頭 幫 兩 方 的 爭 鬥, 而 發 現 了 自 己 的 武 術 潛 能, 終 於 成 為 一 代 高 手 二 電 影 文 本 分 析 為 了 理 解 武 術 指 導 在 因 應 不 同 市 場 而 在 設 計 武 打 元 素 上 產 生 的 改 變, 以 及 好 萊 塢 是 否 如 Miller(2001) 對 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 所 提 出 的 文 化 警 訊 一 般 侵 蝕 武 打 元 素 中 的 傳 統 價 值, 本 研 究 在 此 透 過 外 在 表 現 與 內 在 意 涵 兩 個 面 相, 從 中 分 為 武 打 呈 現 形 式 相 關 文 本 元 素 與 武 打 內 在 意 涵 三 個 主 題, 對 電 影 的 武 打 元 素 進 行 分 析 於 外 在 表 現 方 面, 本 研 究 以 武 打 呈 現 形 式 作 為 主 題, 從 電 影 中 對 武 林 高 手 的 描 繪 與 打 鬥 場 面 的 呈 現 來 分 析 市 場 改 變 是 否 帶 來 影 響, 如 : 從 拳 來 腳 往 到 御 劍 相 鬥 的 改 變, 而 內 在 意 涵 的 面 相 則 分 為 兩 個 主 題, 首 先 以 相 關 文 本 8

9 元 素 探 討 電 影 中 具 有 在 地 文 化 意 涵 的 符 號, 如 : 佛 山 無 影 腳 少 林 三 十 六 房, 在 市 場 的 要 求 下 是 否 產 生 數 量 的 增 減 或 文 化 脈 絡 的 簡 化, 最 後 則 以 武 打 內 在 意 涵 研 究 武 打 動 作 所 要 傳 達 的 意 義 是 什 麼, 如 : 儒 家 文 化 或 感 情 至 上, 而 又 是 否 受 到 市 場 的 影 響 而 產 生 改 變 藉 由 這 三 個 主 題, 本 研 究 試 圖 分 析 上 述 三 部 電 影, 並 在 主 題 後 面 以 小 結 說 明 電 影 延 續 與 改 變 的 部 份 ( 一 ) ) ) 武 打 呈 現 形 式 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 一 開 始, 武 術 指 導 袁 和 平 便 透 過 主 角 鐵 猴 子 在 屋 頂 上 飛 奔 騰 跳, 隨 意 扔 擲 石 塊 即 具 有 偌 大 威 力, 以 及 站 在 捕 快 頭 頂 等 神 乎 奇 妙 的 人 體 動 作, 如 圖 1 所 示, 而 展 現 出 中 國 傳 統 對 於 武 林 高 手 在 運 用 肉 體 上 如 同 超 人 一 般 不 可 思 議 的 特 異 能 力 設 計 這 種 令 人 歎 為 觀 止 的 武 術 展 現, 不 僅 僅 在 於 主 角 與 反 派 對 打 時, 所 展 現 出 來 的 搏 擊 能 力, 電 影 中 對 於 武 林 高 手 身 藏 絕 技 的 描 寫, 甚 至 於 延 伸 至 黃 麒 英 與 鐵 猴 子 等 大 俠 在 日 常 生 活 從 事 料 理 整 理 家 具 等 一 般 人 習 以 為 常 的 動 作 中, 透 過 不 知 其 招 式 而 能 隨 意 展 現 出 來 的 俐 落 身 手, 觀 眾 如 同 欣 賞 人 體 奇 觀 影 片 般, 感 受 到 武 林 高 手 彷 彿 一 舉 手 一 投 足 皆 不 同 凡 響 的 架 勢 圖 1: 呈 現 神 乎 奇 妙 的 人 體 動 作 在 鐵 猴 子 與 黃 麒 英 兩 人 對 打 時, 袁 和 平 並 未 運 用 大 量 電 腦 特 效, 而 是 以 鋼 絲 和 剪 接 強 調 出 兩 人 在 拳 腳 功 夫 上 的 造 詣 與 勁 力, 在 本 片 中 絕 大 部 分 的 武 打 場 面, 都 是 透 過 演 員 以 演 員 之 間 彼 此 套 招, 而 以 武 術 互 相 對 打 的 形 式 展 現, 如 圖 2 所 示 例 如 在 黃 麒 英 與 反 派 對 打 時, 扮 演 黃 麒 英 的 演 員 甄 子 丹 便 不 停 地 展 現 他 實 際 上 所 具 備 的 武 術 能 力, 諸 如 凌 空 連 踢 三 腳 或 者 鯉 魚 打 挺 等 動 作, 電 影 一 方 面 盡 其 真 實 地 呈 現 令 人 喘 不 過 氣 的 對 打 場 面, 並 刻 意 強 調 演 員 之 間 拳 腳 交 錯 的 感 覺, 另 一 方 面 則 配 合 道 具 與 鋼 絲 等 輔 助 的 使 用 讓 效 果 更 加 誇 大 而 有 戲 劇 性, 儘 管 透 過 特 效 與 剪 接 的 幫 助, 演 員 在 螢 幕 上 呈 現 的 功 夫 看 來 令 人 瞠 目 結 舌, 但 以 拳 腳 演 繹 功 夫 的 武 打 形 式, 仍 能 給 觀 眾 一 種 真 功 夫 的 感 覺 9

10 圖 2: 透 過 套 招, 以 武 術 互 相 對 打 的 形 式 展 現 同 樣 是 袁 和 平 擔 任 武 術 指 導 的 蜀 山 傳, 在 描 繪 電 影 中 武 林 高 手 的 樣 貌 時, 則 更 加 突 破 原 有 人 身 肉 體 的 限 制, 而 能 使 人 騰 雲 駕 霧, 穿 梭 於 九 天 之 上, 如 圖 3 所 示, 例 如 主 角 玄 天 宗 在 輕 輕 一 躍 之 間, 身 體 便 已 飛 躍 萬 重 崑 崙 山 脈, 而 移 轉 於 萬 里 之 外 倘 若 過 去 的 武 打 如 同 超 人 一 般, 則 蜀 山 傳 中 的 武 打 動 作 已 彷 彿 像 神 仙 一 般 不 可 思 議, 武 術 被 升 格 成 為 法 術 一 般 奧 妙 的 想 像 圖 3: 突 破 原 有 人 身 肉 體 的 限 制 的 武 術 呈 現 在 蜀 山 傳 中, 正 派 人 士 與 血 魔 的 交 戰 場 景, 已 不 再 是 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 中 透 過 具 有 武 術 底 子 的 演 員 面 對 面, 透 過 套 招 而 拳 來 腳 往 相 互 對 打 的 模 式 在 過 去 用 來 強 化 武 打 效 果 的 特 效 道 具 與 特 技 等, 轉 而 成 為 電 影 呈 現 武 打 動 作 的 主 要 方 式, 例 如 電 影 中 玄 天 宗 手 掌 一 翻, 兵 器 便 因 運 而 生, 丹 塵 子 在 鋼 絲 的 輔 助 下 做 出 翻 騰 動 作, 而 背 上 鋼 翼 隨 即 破 空 飛 出 演 員 在 呈 現 武 打 動 作 時, 不 再 需 要 像 過 去 苦 苦 練 功 甚 至 被 要 求 具 有 武 術 根 基, 在 大 量 電 腦 動 畫 的 幫 助 下, 只 需 要 手 指 稍 微 移 動, 神 劍 便 如 飛 虹 躍 出 一 般 橫 空 破 敵, 如 圖 4 所 示 至 此 武 打 動 作 充 其 量 只 是 用 來 做 出 簡 單 的 挪 移 翻 騰, 或 者 如 同 舞 蹈 一 般, 讓 不 同 的 演 員 相 隔 數 尺 而 能 激 烈 交 戰 對 於 觀 眾 而 言, 這 種 依 賴 電 腦 動 畫 呈 現 的 所 謂 武 打 片, 已 經 脫 離 了 過 去 對 於 武 打 元 素 的 想 像 範 疇, 而 走 向 如 同 好 萊 塢 一 般 的 特 效 電 影 10

11 圖 4: 大 量 電 腦 動 畫 的 幫 助, 展 現 奇 幻 武 術 功 夫 片 中 阿 星 與 火 雲 邪 神 的 對 戰 中, 一 方 面 阿 星 使 用 如 同 李 小 龍 般 截 拳 道 的 功 夫 與 火 雲 邪 神 招 來 腳 往, 另 一 方 面 阿 星 也 能 藉 由 電 腦 動 畫 的 輔 助, 而 飛 躍 於 半 空 之 中, 甚 至 藉 著 踩 踏 老 鷹 借 力, 如 圖 5, 進 而 從 空 中 使 出 如 來 神 掌, 在 功 夫 的 呈 現 中, 武 林 高 手 不 僅 僅 在 肉 體 上 如 同 超 人 一 般, 甚 至 武 功 招 式 的 表 現 上 也 帶 有 一 點 神 話 的 意 味 如 同 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 一 般, 功 夫 也 從 日 常 生 活 去 描 繪 武 術 高 手 的 特 別 之 處, 然 而 相 較 於 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 以 俐 落 身 手 展 現 日 常 生 活 中 的 不 經 意 展 現 真 功 夫, 在 傳 統 武 術 與 電 腦 科 技 的 密 切 結 合 下, 功 夫 更 像 是 以 電 腦 動 畫 或 者 剪 輯 技 巧, 而 呈 現 出 讓 人 興 奮 的 武 功, 例 如 收 租 婆 ( 小 龍 女 ) 將 煙 一 口 氣 吸 完, 或 像 是 機 車 一 般 在 馬 路 上 飛 奔 等 圖 5: 電 腦 動 畫 幫 助 真 功 夫 更 加 神 奇 相 對 於 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 的 對 打 大 量 使 用 套 招, 與 蜀 山 傳 如 同 舞 蹈 一 般, 彼 此 排 練 互 不 相 干, 功 夫 片 中 時 而 由 過 去 的 武 打 演 員 硬 橋 硬 馬 地 展 示 真 功 夫, 時 而 能 以 電 腦 特 效 呈 現 在 小 說 中 十 分 抽 象 而 難 以 具 體 理 解 的 獅 吼 功 是 如 何 具 偌 大 威 力, 真 實 武 打 與 電 腦 特 效 到 了 功 夫 已 無 主 從 之 分, 而 是 彼 此 相 互 依 賴, 如 圖 6 至 此, 在 武 術 指 導 袁 和 平 的 設 計 下, 功 夫 將 傳 統 武 打 電 影 中 以 套 招 所 呈 現 的 真 功 夫 對 打 形 式, 透 過 高 科 技 電 腦 動 畫 的 輔 助, 進 而 呈 現 出 如 同 漫 畫 般 神 乎 奇 技, 卻 又 同 時 展 現 傳 統 武 打 樣 貌 的 新 型 態 武 術 呈 現 形 式 11

12 圖 6: 真 實 武 打 與 電 腦 特 效 已 無 主 從 之 分 小 結 : 融 合 真 實 與 虛 幻 的 武 術 想 像 如 同 研 究 者 提 到, 武 打 影 片 中 最 根 本 的 內 容 是 表 演 者 的 武 術, 而 最 終 極 的 目 標 則 是 為 了 展 現 比 武 術 更 加 神 奇 的 武 學 神 話 ( 林 智 祥,1992; 王 瑋,1993) 同 樣 是 袁 和 平 擔 任 武 術 指 導 的 功 夫 片, 從 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 的 硬 橋 硬 馬 真 功 夫, 到 了 蜀 山 傳 中 轉 而 以 許 多 高 科 技 電 腦 動 畫 呈 現 武 打 場 面, 而 在 功 夫 成 功 融 合 真 實 武 打 與 電 腦 動 畫 的 經 驗 中, 不 但 幫 助 新 武 打 元 素 如 火 雲 邪 神 抓 住 子 彈 的 呈 現, 甚 至 還 幫 助 過 去 的 舊 武 打 元 素 如 獅 吼 功, 在 特 效 的 幫 助 下, 獲 得 觀 眾 的 注 意, 並 且 能 更 清 楚 的 描 繪 出 該 招 式 的 奧 妙, 從 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 蜀 山 傳 到 功 夫 之 後, 香 港 電 影 武 打 元 素 正 式 走 向 融 合 真 實 與 虛 幻 的 武 術 想 像 的 武 打 呈 現 形 式 ( 二 ) ) ) 相 關 文 本 元 素 在 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 中, 劇 情 以 香 港 電 影 中 熟 悉 的 黃 飛 鴻 素 材 作 為 藍 本, 但 武 術 指 導 袁 和 平 卻 試 著 重 新 去 塑 造 觀 眾 對 於 過 去 電 影 中 黃 飛 鴻 與 其 父 親 黃 麒 英 所 使 用 的 武 術, 例 如 電 影 裡, 黃 麒 英 展 現 他 驚 人 的 腿 功, 用 快 速 的 連 踢 在 反 派 衣 服 上 留 下 無 數 鞋 印, 而 使 對 手 無 招 架 之 力 的 武 術, 便 是 重 新 詮 釋 過 去 黃 飛 鴻 系 列 中, 著 名 的 佛 山 無 影 腳 在 黃 飛 鴻 與 其 佛 山 無 影 腳 已 然 在 香 港 電 影 的 文 化 中, 彼 此 相 互 連 結 並 且 成 為 黃 飛 鴻 之 無 堅 不 催 的 高 強 武 術 象 徵 後, 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 裡 便 由 黃 飛 鴻 的 父 親 使 用 黃 門 自 創 的 無 影 腳 也 不 足 為 奇, 同 時 也 成 為 電 影 中 刻 意 強 調 的 場 景 與 台 詞, 彷 彿 不 使 用 佛 山 無 影 腳 便 對 不 起 黃 飛 鴻 這 個 角 色 而 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 裡, 代 表 正 義 一 方 的 黃 麒 英 與 反 派 角 色 的 衍 空 大 師, 在 劇 情 設 定 兩 者 為 清 末 的 少 林 派 弟 子 下, 電 影 也 透 過 港 台 觀 眾 所 熟 悉 的 武 俠 小 說 元 素, 建 構 出 武 俠 世 界 的 想 像 架 構, 一 方 面 以 小 說 中 武 功 招 式 的 名 稱, 展 現 出 特 殊 的 武 術 技 巧 或 效 果, 例 如 以 指 頭 捏 碎 柱 子 的 大 力 鷹 爪 功, 或 者 力 量 足 可 震 碎 五 臟 六 腑 的 大 力 金 剛 掌, 二 方 面 則 加 入 民 間 流 傳 以 久 的 清 廷 火 燒 少 林 寺 傳 說, 以 及 在 台 詞 中 出 現 60 年 代 邵 氏 公 司 著 名 的 功 夫 電 影 少 林 三 十 六 房 在 電 影 中 出 現 的 這 些 相 關 電 影 元 素, 顯 示 了 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 12

13 (1993) 在 電 影 的 武 打 元 素 中 所 蘊 含 有 豐 富 的 傳 統 武 俠 小 說 與 武 俠 電 影 文 化 蜀 山 傳 翻 拍 自 導 演 徐 克 的 舊 作 新 蜀 山 劍 俠, 儘 管 故 事 架 構 大 體 上 與 舊 版 相 差 不 遠, 然 而 在 蜀 山 傳 中, 故 事 的 相 關 文 本 元 素 也 僅 僅 剩 下 大 致 上 的 架 構, 透 過 建 構 出 蜀 山 這 個 龐 大 而 如 仙 境 一 般 的 武 林 勝 地, 以 及 完 全 沒 有 歷 史 痕 跡 可 尋 的 架 空 世 界, 武 打 元 素 不 再 需 要 局 限 於 過 去 對 於 傳 統 武 打 的 想 像, 而 能 夠 隨 意 創 造 出 各 種 不 可 思 議, 如 同 奇 幻 小 說 般 的 隔 空 交 手 甚 至 由 於 劇 情 對 於 人 類 魔 仙 人 的 不 同 設 定, 因 此 蜀 山 傳 甚 至 已 經 脫 離 了 傳 統 武 打 片 中 對 於 人 體 的 認 定, 而 能 做 出 各 種 難 以 想 像 的 毀 壞 或 復 原, 如 片 中 孤 月 大 師 身 體 遭 骷 顱 頭 透 體 而 過 後, 孤 月 大 師 身 體 便 如 鏡 子 般 一 片 片 崩 解 剝 落 等 效 果 比 起 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 需 要 用 鞋 印 等 顯 著 的 象 徵 來 顯 現 武 打 的 效 果, 蜀 山 傳 已 將 武 打 的 正 常 邏 輯 一 筆 抹 去, 而 只 剩 下 武 打 的 動 作 與 神 奇 儘 管 在 片 中 出 現 了 中 國 傳 統 的 武 術 派 門 崑 崙 派 峨 嵋 派, 然 而 電 影 中 不 同 派 別 的 門 人 皆 使 用 各 種 看 不 出 任 何 具 有 門 派 差 異, 或 與 過 去 任 何 文 本 中 對 於 該 派 別 描 述 有 關 的 武 功, 相 較 於 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 對 於 少 林 派 功 夫 的 刻 劃, 對 於 中 國 傳 統 的 武 術 派 門 在 此 的 意 義, 無 疑 只 是 構 連 起 一 種 對 於 武 術 的 模 糊 想 像, 而 無 礙 於 具 有 不 同 背 景 觀 眾 的 理 解 功 夫 如 同 片 名 一 般, 呈 現 對 於 中 國 功 夫 的 各 種 想 像, 除 了 展 現 如 洪 家 鐵 線 拳 五 郎 八 卦 棍 以 及 十 二 路 譚 腿 等 傳 統 武 術 外, 同 時 也 以 具 有 武 俠 小 說 色 彩 的 招 式, 如 獅 吼 功 太 極 拳 蛤 蟆 功, 以 及 源 自 於 武 俠 漫 畫 的 如 來 神 掌, 在 功 夫 的 安 排 下, 各 種 武 術 由 最 真 實 的 傳 統 武 術, 一 直 推 進 並 且 展 示 到 漫 畫 般 色 彩 的 招 式 但 儘 管 功 夫 的 各 種 武 打 招 數 皆 有 所 本, 然 而 功 夫 卻 也 沒 有 再 持 續 探 究 招 式 背 後 更 深 層 的 含 意, 如 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 之 探 討 門 派 師 承, 而 僅 僅 在 武 術 設 計 上 強 調 武 術 招 式 名 稱 與 效 果 的 相 對 應, 如 獅 吼 功 之 於 音 波, 或 太 極 拳 的 以 柔 克 剛 從 功 夫 所 使 用 的 音 樂 場 景 人 物 等, 都 能 夠 看 出 過 去 香 港 武 俠 電 影 的 痕 跡, 然 而 功 夫 一 片 中, 也 有 不 少 動 作 元 素 是 西 方 觀 眾 所 熟 悉 的, 諸 如 駭 客 任 務 般 主 角 一 對 多 的 打 鬥 場 面 ( 王 宇,2005) 華 納 卡 通 的 公 路 追 逐 等 儘 管 功 夫 加 入 了 香 港 與 西 方 的 不 同 文 本 元 素, 然 而 功 夫 卻 不 會 像 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 重 新 詮 釋 佛 山 無 影 腳, 或 試 著 深 入 探 究 其 中 意 義, 而 只 是 用 來 作 為 武 打 動 作 的 新 元 素 小 結 : 熟 悉 而 表 層 的 背 景 設 定 相 對 於 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 對 於 武 俠 元 素 的 深 入 描 寫 與 考 究, 蜀 山 傳 去 除 了 所 有 複 雜 的 背 景, 只 剩 下 最 單 純 的 善 惡 描 繪, 到 了 功 夫 則 以 豐 富 的 香 港 電 影 文 化 背 景 與 西 方 動 作 片 文 本 元 素, 重 新 喚 起 觀 眾 的 記 憶, 然 而 功 夫 與 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 不 同 的 地 方 是, 功 夫 的 設 定 僅 僅 停 留 在 大 堆 頭 的 文 化 背 景, 而 沒 有 仔 細 去 深 入 探 究 所 在 時 代 武 術 派 別 等 內 容, 而 成 為 一 種 具 有 以 熟 悉 而 表 層 的 背 景 設 定 的 武 俠 元 素 內 在 本 質 13

14 ( 三 ) ) ) 武 打 內 在 意 涵 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 在 描 述 主 角 等 正 義 俠 士 使 用 功 夫 的 過 程 中, 展 現 出 來 的 是 一 種 傳 統 價 值 下 俠 士 為 了 正 義 而 不 得 不 為 的 意 涵, 如 片 中 主 角 鐵 猴 子 之 所 以 會 行 俠 仗 義, 原 因 是 因 為 官 府 的 腐 敗, 導 致 人 民 生 活 困 苦, 因 而 白 天 擔 任 大 夫 為 窮 苦 病 患 免 費 看 診 的 大 夫, 晚 上 便 蒙 面 改 裝 到 處 劫 富 濟 貧, 教 訓 各 個 角 落 裡 受 欺 侮 的 貧 苦 大 眾 或 者 如 同 黃 麒 英 父 子, 一 開 始 之 所 以 會 與 鐵 猴 子 交 手, 目 的 是 誤 以 為 鐵 猴 子 是 大 盜 而 替 民 眾 挺 身 而 出, 隨 後 在 見 到 焚 毀 少 林 寺 的 叛 徒 衍 空 時, 更 是 隨 即 動 手 打 了 起 來, 在 劇 情 的 種 種 描 繪 下, 皆 顯 示 出 傳 統 價 值 下 正 義 俠 士 對 於 維 護 正 義 的 義 不 容 辭 傳 統 的 武 俠 小 說 中, 將 飛 鏢 與 彈 丸 等 等 武 器 看 做 暗 器, 被 視 為 不 入 流 的 武 術, 在 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 中, 同 樣 強 調 正 義 俠 士 應 該 要 以 正 當 的 手 段 來 迎 戰 敵 人, 即 使 是 年 紀 尚 小 的 黃 飛 鴻 在 面 對 地 痞 流 氓 欺 侮 幼 童, 而 以 彈 丸 攻 擊 成 人 時, 仍 然 被 父 親 黃 麒 英 以 明 人 不 做 暗 事 斥 責, 甚 至 處 罰 除 非 像 是 鐵 猴 子, 以 違 反 社 會 法 紀 的 大 盜 身 分, 才 能 夠 使 用 鐵 蒺 藜 煙 霧 彈 等 等 武 器 在 香 港 電 影 文 化 中 結 合 民 間 傳 說 與 英 雄 型 態, 而 大 受 歡 迎 的 黃 飛 鴻 故 事 架 構 下 ( 羅 卡,1995), 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 仍 帶 有 濃 厚 的 傳 統 價 值 蜀 山 傳 中, 孤 月 大 師 拿 出 武 器 月 金 輪 擲 向 玄 天 宗, 而 玄 天 宗 亦 運 起 自 己 的 日 金 輪 加 以 對 抗, 短 暫 的 交 手 在 孤 月 大 師 以 月 金 輪 架 著 玄 天 宗 脖 子 後 宣 告 結 束, 孤 月 大 師 深 情 藐 藐 的 對 弟 子 玄 天 宗 說 : 萬 一 回 來 後 找 不 到 我, 這 個 月 金 輪 會 知 道 我 在 哪 裡 相 對 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 中, 主 角 將 正 義 守 信 等 傳 統 價 值 看 做 是 最 高 價 值, 寧 願 為 了 抓 大 盜 而 犧 牲 自 己 小 孩 入 獄, 蜀 山 傳 對 於 武 打 所 蘊 含 的 意 義, 無 疑 更 加 貼 近 於 愛 情 等 私 人 情 感, 儘 管 正 派 人 士 為 了 消 滅 血 魔 而 犧 牲 努 力, 但 最 終 主 角 玄 天 宗 仍 然 是 為 了 找 回 自 己 深 愛 而 喪 生 的 伴 侶 ( 師 父 孤 月 大 師 ) 蜀 山 傳 裡 面 的 主 角 玄 天 宗 使 用 的 武 器 是 如 同 圓 弧 一 般 的 銳 利 刀 鋒 : 日 月 金 輪, 而 另 一 個 主 角 丹 塵 子 則 使 用 翅 膀 形 狀 的 兵 器 迎 敵, 相 對 於 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 強 調 使 用 武 器 的 正 當 性, 在 蜀 山 傳 中 武 器 這 個 武 打 元 素 背 後 的 複 雜 含 意 已 被 剝 離, 而 武 打 元 素 中 關 於 傳 統 文 化 脈 絡 下 產 生 的 意 義, 則 被 簡 單 易 懂 的 光 明 ( 皓 天 鏡 ) 與 黑 暗 ( 骷 顱 頭 血 ) 所 區 分, 換 句 話 說 蜀 山 傳 在 武 打 元 素 的 處 理 上, 只 以 創 造 出 武 術 神 話 為 目 的, 而 沒 有 更 深 入 地 去 傳 達 出 某 種 傳 統 文 化 下 的 價 值 觀, 如 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 的 明 人 不 做 暗 事 功 夫 一 片 中, 承 襲 了 過 去 傳 統 武 俠 片 對 於 正 義 俠 士 的 想 像, 無 論 是 深 懷 絕 技 的 苦 力 在 面 臨 孤 兒 寡 母 慘 遭 黑 幫 欺 凌 的 時 候 挺 身 而 出, 或 者 裁 縫 為 朋 友 犧 牲 而 挺 身 擋 下 殺 招, 都 在 在 顯 示 了 在 功 夫 的 使 用 勢 必 要 滿 足 某 種 正 當 的 價 值, 同 時 也 必 須 為 了 正 義 而 挺 身 而 出 的 傳 統 價 值 觀 在 傳 統 價 值 中 對 於 功 夫 的 想 像, 展 現 了 不 為 私 利 的 精 神, 一 個 人 若 不 能 同 時 在 心 靈 上 有 所 超 脫, 則 無 法 讓 功 夫 提 升 到 最 高 的 境 界, 反 過 來 說 隨 著 功 夫 的 成 長, 心 靈 似 乎 也 隨 之 受 到 洗 滌, 例 如 原 先 是 小 混 混 的 阿 星 在 脫 胎 換 骨, 打 敗 心 胸 狹 隘 的 火 雲 邪 神 14

15 後, 竟 然 寬 大 的 原 諒 了 他, 甚 至 還 願 意 傳 授 敵 人 自 己 的 絕 技, 並 不 謀 私 利 隨 即 退 隱 然 而, 在 維 繫 傳 統 價 值 中 對 於 正 義 俠 士 之 應 所 當 為 的 想 像 外, 功 夫 也 賦 予 正 義 俠 士 更 多 的 情 感, 而 不 再 是 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 中 能 夠 忍 心 讓 孩 子 被 監 禁 而 跑 去 抓 賊 的 黃 麒 英 式 傳 統 英 雄, 在 功 夫 中, 正 義 俠 士 必 須 面 臨 孩 子 的 死 亡 生 活 的 困 頓 自 私 的 掙 扎 等 等 困 惱, 而 在 感 情 上 更 貼 近 於 正 常 人 的 真 實 同 時, 傳 統 正 義 俠 士 強 調 明 人 不 做 暗 事 的 生 硬 價 值 觀, 也 在 具 有 正 當 目 的 下 具 有 可 調 整 的 彈 性, 例 如 阿 星 以 踩 腳 趾 的 方 式, 擊 退 一 干 歹 徒, 或 者 在 火 雲 邪 神 受 困 時, 以 木 棒 敲 他 頭 等, 這 些 轉 變 都 說 明 了 在 功 夫 的 武 打 元 素 不 但 外 在 產 生 轉 變, 內 在 本 質 也 與 過 去 不 同 小 結 : 更 具 感 情 的 英 雄 香 港 武 俠 片 承 襲 自 中 國 傳 統 彈 詞 平 劇 神 怪 小 說 等 元 素, 在 價 值 觀 上 具 有 濃 厚 的 儒 家 文 化 色 彩 (Teo,2005; 彭 春 華 陳 麥 秋,2007), 因 此 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 的 主 角 在 面 臨 私 人 與 大 我 感 情 兩 難 時, 往 往 毫 不 猶 豫 的 選 擇 犧 牲 自 己, 但 是 在 蜀 山 傳 中 正 義 俠 士 開 始 重 視 起 私 人 感 情, 甚 至 把 的 個 人 感 情 放 在 求 取 大 我 的 目 標 之 上 而 到 了 功 夫 一 片 裡, 正 義 俠 士 雖 然 終 究 回 到 了 傳 統 價 值 形 式, 然 而 卻 在 也 不 像 是 能 毫 不 顧 慮 私 人 情 感 而 投 入 公 眾 的 冷 酷 角 色, 正 義 俠 士 在 新 武 俠 元 素 的 電 影 中 成 為 了 更 具 感 情 的 英 雄 陸 結 論 一 流 動 的 武 打 部 門 在 1997 年 左 右 香 港 電 影 的 式 微, 而 好 萊 塢 掀 起 一 股 武 俠 風 時, 香 港 電 影 產 業 中 包 括 武 術 指 導 武 打 演 員 等 武 打 部 門 參 與 好 萊 塢 鉅 片 製 作, 並 獲 得 票 房 成 功 的 現 象, 似 乎 印 證 了 Miller et al.(2001) 提 出 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 概 念 中 提 醒 好 萊 塢 將 收 編 香 港 電 影 產 業 作 為 生 產 與 消 費 體 系 一 環, 造 成 本 地 空 間 的 產 業 將 面 臨 人 才 的 外 流 利 潤 的 剝 奪 商 業 的 競 爭 以 及 文 化 的 淪 陷 等 危 機 的 警 訊 然 而 Miller et al.(2001) 未 能 注 意 到 香 港 電 影 的 武 打 部 門, 是 以 市 場 為 驅 使 而 產 生 流 動 的 電 影 產 業 分 工 者, 一 方 面 在 香 港 電 影 本 地 市 場 式 微 後, 武 打 部 門 移 動 到 好 萊 塢 求 取 市 場, 二 方 面 當 好 萊 塢 功 夫 片 熱 潮 退 燒, 而 中 國 市 場 崛 起 後, 武 打 部 門 也 隨 著 中 國 功 夫 熱 的 興 起 而 重 新 將 重 心 移 轉 至 香 港 與 中 國 市 場 面 對 武 打 部 門 自 由 的 競 逐 市 場 而 移 動 至 不 同 地 區 電 影 工 業 的 現 象, 是 Miller et al. 的 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 中 採 取 由 好 萊 塢 而 外 的 觀 點 所 無 法 解 釋 的 流 動 性 二 不 斷 吸 納 新 元 素 而 進 行 調 整 的 香 港 武 打 動 作 面 對 市 場 的 改 變, 香 港 電 影 一 向 能 做 出 調 整 以 因 應 市 場 需 求, 自 香 港 武 俠 電 影 發 展 之 初 以 京 劇 武 打 為 主, 直 到 60 年 代 講 求 運 鏡 節 奏,70 年 代 強 調 真 功 夫 15

16 而 至 90 年 代 起 透 過 科 技 呈 現 更 絢 爛 的 武 俠 世 界, 其 中 無 一 不 是 受 到 其 他 文 化 的 影 響 (Bordwell,2000/ 何 慧 玲 譯,2003:11; 池 亞 卿,2009) 1997 年 香 港 市 場 的 萎 縮, 除 了 影 響 香 港 武 俠 電 影 的 衰 退 外, 亦 同 樣 成 為 香 港 武 俠 電 影 改 變 的 契 機,2000 年 左 右 香 港 電 影 武 術 人 才 在 好 萊 塢 的 成 功, 除 了 讓 好 萊 塢 吸 納 香 港 電 影 產 業 的 武 打 部 門 作 為 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 的 一 環 外, 武 打 部 門 同 樣 也 吸 取 了 好 萊 塢 的 成 功 要 素, 因 此 在 蜀 山 傳 一 片 中, 武 術 指 導 袁 和 平 配 合 導 演 構 想, 而 嘗 試 設 計 出 符 合 特 效 展 示 的 武 術 動 作 在 袁 和 平 從 講 求 真 功 夫 的 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 (1993), 到 大 量 使 用 特 效 展 現 武 打 特 效 的 蜀 山 傳 (2001), 一 直 發 展 到 2004 年 功 夫 以 融 合 真 實 功 夫 與 電 腦 動 畫 的 呈 現 方 式, 而 獲 得 票 房 上 巨 大 成 功, 展 現 了 香 港 電 影 的 武 打 元 素, 是 具 有 吸 納 新 元 素 以 求 進 步 的 在 地 文 化, 也 駁 斥 了 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 中 提 出 對 於 文 化 的 淪 陷 的 警 訊 Miller et al.(2001) 忽 略 了 香 港 電 影 的 武 打 部 門, 能 隨 著 市 場 的 需 求 而 轉 變 武 術 呈 現 方 式 的 適 應 力, 以 袁 和 平 在 1993 年 到 2004 年 拍 攝 的 少 年 黃 飛 鴻 之 鐵 猴 子 蜀 山 傳 與 功 夫 為 例, 香 港 電 影 的 武 打 部 門 從 真 功 夫 到 玩 特 效, 最 後 既 有 真 功 夫 也 要 玩 特 效, 武 打 部 門 能 隨 著 市 場 的 需 求 而 調 整 武 打 元 素 的 呈 現 在 中 國 市 場 崛 起, 而 好 萊 塢 對 武 打 片 退 燒 後, 香 港 電 影 的 武 打 部 門 便 隨 即 能 找 到 新 的 市 場 需 要 的 武 術 呈 現 方 式, 而 不 會 落 入 文 化 勞 動 的 新 國 際 分 工 中 提 到 好 萊 塢 的 文 化 侵 略, 將 會 造 成 在 地 文 化 淪 陷 的 命 定 16

17 柒 參 考 資 料 中 文 文 獻 王 瑋 (2002) 香 港 電 影 壹 觀 點 台 北 : 揚 智 王 宇 (2005) 淺 析 無 厘 頭 文 化 - 以 周 星 馳 電 影 功 夫 為 例, 寫 作,11:17-19 林 有 慶 (2007) 韓 國 電 影 產 業 的 資 本 變 動 與 電 影 產 製 的 變 化, 新 聞 學 研 究, 91:1-34 林 智 祥 (1992) 為 我 們 的 演 員 找 舞 台, 影 響 電 影 雜 誌,24:40-83 和 平, 是 他 的 名 字 - 袁 和 平 ( ) 明 報 週 刊,2147: 何 慧 玲 譯 (2003) 香 港 電 影 的 祕 密 : 娛 樂 的 藝 術 海 南 : 海 南 出 版 社 原 書 Bordwell, D. [2000]. Planet Hong Kong: Popular Cinema and the Art of Entertainment. Cambridge:Harvard University Press. 許 靜 文 (2004) 全 球 化 下 華 語 武 俠 電 影 的 轉 變 - 以 臥 虎 藏 龍 英 雄 為 例 淡 江 大 學 大 眾 傳 播 學 系 碩 士 論 文 馮 建 三 譯 (2003) 全 球 好 萊 塢 台 北 : 巨 流 ( 原 書 Miller, T., Govil, N., Mcmurria, J., & Maxwell, R. [2001]. Global Hollywood. New York: Edwards & Fuglewicz and Bardon-Chinese Media Agency.) 喻 群 芳 (2000) 97 回 歸 後 的 香 港 電 影, 蔡 洪 聲 宋 家 玲 劉 桂 清 ( 編 ) 香 港 電 影 80 年, 頁 北 京 : 北 京 廣 播 學 院 出 版 社 黃 仁 (1999) 胡 金 銓 的 世 界 台 北 : 亞 太 黃 建 宏 (2000) 沙 漠 春 / 秋, 電 影 欣 賞,102:34-47 郭 東 益 (2005) 跨 國 製 作 對 台 灣 電 影 製 作 影 響 之 探 討 : 以 雙 瞳 為 例 交 通 大 學 傳 播 研 究 所 碩 士 論 文 游 士 賢 (2004) 台 灣 電 影 產 業 生 存 策 略 國 立 政 治 大 學 經 營 管 理 碩 士 學 程 論 文 張 徹 (2002) 回 憶 錄 影 評 集, 香 港 : 香 港 電 影 資 料 館 楊 明 昱 (2001) 黃 飛 鴻 師 父 出 招 : 電 影 武 術 英 雄 的 表 演 與 觀 看, 拾 綴 散 落 的 光 影 劉 憲 成 編 台 北 : 遠 流 出 版, 頁 蔡 洪 聲 (2000) 香 港 電 影 80 年, 蔡 洪 聲 宋 家 玲 劉 桂 清 ( 編 ) 香 港 電 影 80 年, 頁 3-18 北 京 : 北 京 廣 播 學 院 出 版 社 賴 曉 君 (2006) 從 阿 星 到 Stephen Chow 全 球 化 下 的 喜 劇 之 王 淡 江 大 學 大 眾 傳 播 學 系 碩 士 論 文 賴 怡 佳 ( ) 天 下 第 一 武 指 袁 和 平, 時 報 周 刊,1671:66-69 魏 玓 ( 2005 ) 全 球 化 時 代 的 民 族 國 家 電 影 工 業 生 存 之 道 : 國 際 合 製 (international co-production) 策 略 的 探 討 與 評 估,( 國 科 會 研 究 計 畫, NSC H ) 台 北 : 淡 江 大 學 大 眾 傳 播 學 系 魏 玓 (2004) 從 在 地 走 向 全 球 : 台 灣 電 影 全 球 化 的 歷 程 與 類 型 初 探, 台 灣 社 會 研 究 季 刊,56:

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19 作 室, 香 港 ) 19