<4D F736F F D20A4D1A544B1D0BBB2A4AFA46ABEC7ADB5BCD6ACE3A873A9D2BAD3A468BDD7A4E52E646F63>

Transcription

1 天 主 教 輔 仁 大 學 音 樂 研 究 所 碩 士 論 文 指 導 教 授 : 李 文 彬 從 民 俗 音 樂 創 作 素 材 觀 點 探 討 巴 爾 托 克 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 ( 作 品 八 十 六 八 十 九 ) 的 詮 釋 與 分 析 The Interpretation and Analysis of Béla Bartók Two Violin Rhapsodies(Sz. 86, 89)from the Aspects of Folk Music 研 究 生 : 馮 佩 淑 撰 中 華 民 國 九 十 四 年 一 月

2 目 次 前 言 ii 第 一 章 緒 論 1 第 一 節 研 究 目 的 1 第 二 節 研 究 範 圍 3 第 三 節 研 究 方 法 4 第 二 章 巴 爾 托 克 創 作 概 論 6 第 一 節 生 平 概 述 6 第 二 節 創 作 背 景 13 第 三 節 風 格 語 法 20 第 三 章 匈 牙 利 民 俗 音 樂 概 述 28 第 一 節 意 義 與 發 展 28 第 二 節 類 型 與 風 格 36 第 三 節 素 材 的 應 用 45 第 四 章 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 之 音 樂 分 析 55 第 一 節 創 作 背 景 55 第 二 節 第 一 號 音 樂 分 析 59 第 三 節 第 二 號 音 樂 分 析 70 第 五 章 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 之 樂 曲 詮 釋 84 第 一 節 詮 釋 概 論 84 第 二 節 第 一 號 樂 曲 詮 釋 92 第 三 節 第 二 號 樂 曲 詮 釋 107 第 六 章 結 論 119 參 考 文 獻 123 附 錄 一 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 使 用 之 民 謠 127 附 錄 二 巴 爾 托 克 作 品 目 錄 135 i

3 前 言 以 前 總 是 聽 到 許 多 研 究 生 喊 著 寫 論 文 苦, 當 時 的 我 總 是 無 法 理 解 這 些 人 的 感 受, 等 到 自 己 著 手 進 行 論 文 的 寫 作 之 後, 才 深 刻 的 體 會 到 箇 中 的 滋 味, 雖 然 在 研 究 的 過 程 中 備 感 艱 辛, 但 最 後 看 到 自 己 的 心 血 得 以 付 梓, 這 份 成 就 感 是 無 法 溢 於 言 表 的 自 習 琴 以 來, 二 十 世 紀 的 曲 目 一 向 是 自 己 比 較 少 接 觸 的, 因 此 在 選 擇 研 究 題 目 時, 便 想 以 二 十 世 紀 的 曲 目 作 為 範 疇, 一 方 面 能 彌 補 自 己 的 不 足, 另 一 方 面 更 期 盼 能 藉 由 這 樣 的 機 會 開 拓 自 己 音 樂 上 的 視 野 在 二 十 世 紀 的 小 提 琴 曲 目 中, 巴 爾 托 克 可 算 是 一 位 不 可 或 缺 的 重 要 音 樂 家, 在 聆 聽 過 巴 爾 托 克 的 小 提 琴 作 品 後, 特 別 對 於 他 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 留 下 了 深 刻 的 印 象, 樂 曲 中 原 始 質 樸 的 氣 息 和 熱 烈 奔 放 的 情 感, 充 分 顯 露 出 濃 厚 的 民 俗 音 樂 風 格, 於 是 便 令 我 興 起 以 此 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 做 為 論 文 研 究 題 目 的 念 頭 ; 之 後 在 蒐 集 和 閱 讀 資 料 時, 發 現 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 似 乎 較 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 受 歡 迎, 然 而 這 樣 的 現 象 便 代 表 第 二 號 不 如 第 一 號 嗎? 此 外, 雖 然 我 們 知 道 這 兩 首 樂 曲 使 用 了 大 量 的 民 俗 音 樂 素 材, 但 具 體 而 言, 所 謂 的 民 俗 音 樂 素 材 到 底 所 指 為 何? 而 民 俗 音 樂 的 詮 釋 方 式 與 藝 術 音 樂 的 詮 釋 方 式 又 有 何 區 別? 這 種 種 問 題 的 發 現, 皆 驅 使 著 我 確 立 想 要 一 探 其 究 竟 的 信 念, 因 ii

4 而 就 此 展 開 了 我 的 研 究 歷 程 在 論 文 撰 寫 的 過 程 中, 歷 經 了 許 多 波 折 與 困 難, 幾 度 甚 至 想 要 放 棄, 所 幸 一 路 走 來 得 到 許 多 師 長 朋 友 和 家 人 的 支 持 與 鼓 勵, 我 才 得 以 咬 緊 牙 關 完 成 這 份 研 究 其 中, 最 感 謝 的 人 當 屬 兩 位 指 導 我 的 教 授, 李 文 彬 老 師 和 陳 沁 紅 老 師, 謝 謝 論 文 指 導 教 授 李 文 彬 老 師 細 心 耐 心 的 指 導, 從 他 嚴 謹 的 治 學 態 度 使 我 在 研 究 的 過 程 中 獲 益 良 多, 也 感 謝 主 修 指 導 教 授 陳 沁 紅 老 師 三 年 來 辛 勞 的 教 誨, 使 我 無 論 是 在 琴 藝 或 是 想 法 上 都 有 了 長 足 的 進 步 此 外, 也 要 感 謝 直 潭 國 小 的 全 體 同 事 和 我 的 家 人, 因 為 大 家 的 支 持 鼓 勵 與 體 諒, 我 才 有 辦 法 在 繁 雜 的 工 作 中 全 心 投 入 論 文 的 研 究 最 後, 感 謝 這 一 路 所 有 陪 伴 我 走 來 的 人 們, 雖 然 無 法 一 一 與 大 家 道 謝, 但 這 份 感 恩 的 心 將 永 留 存 在 我 心 底 iii

5 第 一 章 緒 論 第 一 節 研 究 目 的 巴 爾 托 克 (Béla Bartók, ), 是 二 十 世 紀 重 要 作 曲 家 之 一, 也 是 匈 牙 利 最 偉 大 的 作 曲 家, 他 投 入 許 多 心 血 研 究 匈 牙 利 以 及 東 歐 的 民 間 音 樂 (folk music), 最 重 要 的 作 品 特 色 即 是 將 這 些 民 間 音 樂 的 素 材 融 入 在 他 的 創 作 語 彙 中 巴 爾 托 克 是 一 位 多 產 的 作 曲 家, 主 要 的 創 作 重 心 集 中 於 器 樂 曲, 他 為 器 樂 所 創 作 的 獨 奏 曲 目 除 鋼 琴 曲 之 外, 就 屬 小 提 琴 作 品 的 數 量 最 豐, 包 含 兩 首 小 提 琴 協 奏 曲 三 首 小 提 琴 與 鋼 琴 奏 鳴 曲 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 以 及 一 首 小 提 琴 獨 奏 奏 鳴 曲, 其 中 民 間 音 樂 風 格 表 現 最 強 烈 的 首 推 巴 爾 托 克 於 一 九 二 八 年 所 創 作 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲, 曲 中 運 用 許 多 匈 牙 利 和 羅 馬 尼 亞 的 民 間 音 樂 作 為 創 作 素 材, 流 露 原 始 富 生 命 力 的 農 民 音 樂 (peasant music) 風 格 ; 當 代 雖 曾 出 現 其 他 以 民 間 音 樂 素 材 創 作 的 小 提 琴 曲 目 1, 但 與 巴 爾 托 克 的 兩 首 狂 想 曲 相 較 之 下, 這 些 樂 曲 均 1 如 拉 威 爾 (Maurice Ravel, ) 的 吉 普 賽 (Tzigane) 薩 拉 沙 泰 (Pablo Sarasate, ) 的 流 浪 者 之 歌 (Zigeunerweisen) 等 1

6 顯 得 較 為 藝 術 化 2, 因 此 巴 爾 托 克 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 可 謂 是 率 先 以 民 謠 旋 律 為 主 體, 忠 實 呈 現 民 間 音 樂 原 始 風 格 的 小 提 琴 曲 目, 而 這 也 促 成 筆 者 興 起 研 究 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 的 動 機, 演 奏 時 該 如 何 詮 釋 才 能 表 現 出 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 特 殊 風 格, 便 成 了 演 奏 者 最 重 要 的 課 題 因 此, 本 研 究 以 了 解 巴 爾 托 克 的 創 作 風 格 語 法 為 出 發 點, 探 討 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 概 況, 研 究 民 俗 音 樂 素 材 在 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 中 的 運 用, 並 提 出 個 人 對 於 樂 曲 詮 釋 和 分 析 的 看 法 ; 有 鑑 於 國 內 對 於 探 討 民 俗 音 樂 相 關 詮 釋 與 分 析 的 相 關 論 述 並 不 多, 期 待 本 論 文 的 研 究 資 料 能 讓 讀 者 對 這 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 有 更 深 一 層 的 認 識, 提 供 演 奏 者 在 詮 釋 上 的 參 考 與 建 議, 使 演 奏 者 於 演 奏 時 除 了 能 貼 切 的 表 現 出 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 風 格 韻 味 之 外, 也 能 了 解 隱 藏 於 背 後 的 深 刻 文 化 意 涵 2 作 曲 家 為 這 些 素 材 做 了 許 多 的 修 飾 以 及 處 理, 例 如 增 加 炫 技 的 樂 段 以 及 搭 配 繁 複 的 伴 奏, 主 要 目 的 在 於 增 加 小 提 琴 的 表 現 力, 但 有 時 這 些 處 理 卻 與 真 實 的 民 間 音 樂 風 格 產 生 偏 離 2

7 第 二 節 研 究 範 圍 本 論 文 的 研 究 範 圍 為 巴 爾 托 克 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲, 並 將 從 這 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 的 創 作 背 景 樂 曲 結 構 以 及 演 奏 詮 釋 等 方 面 進 行 探 討 分 析 透 過 這 些 研 究 分 析, 不 僅 能 達 到 學 術 研 究 的 目 標, 也 能 提 供 弦 樂 演 奏 者 或 其 他 藝 術 相 關 領 域 人 士, 對 於 巴 爾 托 克 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 有 更 清 晰 的 認 識 創 作 背 景 所 探 討 的 範 圍, 首 先 由 文 獻 資 料 瞭 解 巴 爾 托 克 的 生 平 創 作 風 格 及 其 創 作 技 法 ; 其 次 由 匈 牙 利 的 歷 史 文 化 背 景, 研 究 民 間 音 樂 在 匈 牙 利 的 源 流 與 發 展, 並 熟 悉 農 民 音 樂 的 風 格 特 徵, 進 而 瞭 解 匈 牙 利 民 俗 音 樂 素 材 在 藝 術 音 樂 中 的 應 用 而 後 再 縮 小 範 圍, 針 對 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 的 創 作 背 景 進 行 探 討 樂 曲 結 構 的 部 份, 由 曲 式 調 性 樂 句 結 構 以 及 民 謠 素 材 等 多 方 面 進 行 研 究 分 析, 作 為 演 奏 詮 釋 的 依 據 演 奏 詮 釋 部 份, 以 小 提 琴 的 技 巧 層 面 配 合 文 獻 資 料 的 記 載, 探 討 適 宜 的 音 樂 風 格 詮 釋 最 後, 根 據 前 述 的 研 究 內 容 進 行 整 理, 並 歸 納 出 個 人 的 心 得 與 結 論 3

8 第 三 節 研 究 方 法 進 行 本 研 究 的 過 程 中, 筆 者 利 用 網 際 網 路 和 國 內 的 圖 書 館 資 源, 搜 尋 國 內 外 與 本 論 文 相 關 之 中 英 文 書 籍 與 期 刊 論 文 樂 譜 和 有 聲 資 料, 並 將 所 收 集 到 的 資 料 加 以 整 合, 以 巴 爾 托 克 的 創 作 語 法 和 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 風 格 與 素 材, 對 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 提 出 樂 曲 的 分 析, 再 以 此 為 基 礎 提 出 筆 者 在 演 奏 詮 釋 上 的 建 議 與 看 法, 而 筆 者 所 提 出 的 詮 釋 方 式, 除 了 指 導 教 授 所 給 予 的 建 議 之 外, 尚 參 考 了 相 關 論 述 所 提 出 的 觀 點, 以 及 比 較 不 同 錄 音 版 本 的 差 異, 並 加 以 整 理 思 考 後 所 歸 納 出 的 個 人 心 得 筆 者 將 本 篇 論 文 分 為 六 章 闡 述, 分 別 就 巴 爾 托 克 的 生 平 創 作 背 景 風 格 語 法 與 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 意 義 發 展 類 型 風 格 素 材 應 用, 以 及 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 的 樂 曲 分 析 和 音 樂 詮 釋 進 行 討 論, 其 章 節 順 序 如 下 : 第 一 章 第 二 章 第 三 章 緒 論 巴 爾 托 克 創 作 概 論 匈 牙 利 民 俗 音 樂 概 述 4

9 第 四 章 第 五 章 第 六 章 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 之 音 樂 分 析 兩 首 小 提 琴 想 曲 之 樂 曲 詮 釋 結 論 5

10 第 二 章 巴 爾 托 克 創 作 概 論 第 一 節 生 平 概 述 巴 爾 托 克 (Béla Bartók, ), 一 般 習 稱 他 為 鋼 琴 家 作 曲 家, 以 及 民 族 音 樂 學 家, 出 生 於 西 元 1881 年 3 月 25 日, 逝 世 於 1945 年 9 月 26 日, 享 年 六 十 四 歲 巴 爾 托 克 的 一 生 中 歷 經 兩 次 世 界 大 戰, 對 於 創 作 者 而 言, 有 許 多 豐 富 的 寫 作 素 材 資 源 可 供 擷 取, 而 本 節 將 簡 略 概 述 巴 爾 托 克 的 一 生, 藉 由 研 究 巴 爾 托 克 的 生 平, 探 討 影 響 其 創 作 的 背 景 與 因 素 壹 童 年 時 期 與 求 學 階 段 (1881~1903) 一 童 年 時 期 (1881~1891) 巴 爾 托 克 出 生 於 西 元 1881 年 3 月 25 日 的 納 吉 森 米 克 羅 斯 (Nagyszentmiklós) 他 的 父 親 老 巴 爾 托 克 (Béla Bartók, ) 是 一 位 農 業 學 校 的 校 長, 也 是 一 位 業 餘 的 大 提 琴 演 奏 者, 曾 經 在 當 地 組 織 過 業 餘 的 管 絃 樂 團 ; 巴 爾 托 克 的 母 親 寶 拉. 佛 宜 (Paula Voit, ) 是 一 位 教 師, 同 時 也 擅 長 演 奏 鋼 琴 ; 由 於 巴 爾 托 克 的 雙 親 6

11 對 音 樂 都 有 著 濃 厚 的 興 趣, 因 此 他 們 常 帶 著 小 巴 爾 托 克 參 與 許 多 音 樂 活 動, 而 這 些 活 動 也 在 無 形 中 啟 發 了 巴 爾 托 克 的 音 樂 才 能 巴 爾 托 克 自 幼 即 展 露 出 他 的 音 樂 天 賦, 他 能 在 鋼 琴 上 以 單 指 彈 奏 出 他 所 聽 過 的 民 謠 曲 調, 五 歲 時, 由 母 親 啟 蒙 開 始 學 習 鋼 琴, 為 巴 爾 托 克 的 音 樂 才 能 奠 定 基 礎 但 1888 年 父 親 的 逝 世, 使 得 全 家 人 的 生 活 陷 入 困 境, 於 是 巴 爾 托 克 的 母 親 只 得 開 始 教 學 以 維 持 家 計, 這 期 間 巴 爾 托 克 依 然 繼 續 進 行 他 的 音 樂 課 程 巴 爾 托 克 生 性 內 向, 童 年 時 體 弱 多 病, 使 他 無 法 正 常 的 和 其 他 兒 童 一 同 玩 耍, 而 母 親 又 必 須 為 維 持 家 庭 生 計 而 操 勞, 這 種 種 因 素 加 深 了 他 內 心 的 孤 獨 與 寂 寞, 但 或 許 也 因 為 這 些 原 因, 塑 造 出 他 沉 默 拘 謹 和 堅 毅 不 屈 的 個 性 二 求 學 階 段 (1892~1903) 巴 爾 托 克 九 歲 即 開 始 嘗 試 作 曲, 十 一 歲 時 在 一 場 慈 善 音 樂 會 中 公 開 演 出 貝 多 芬 (Ludwig van Beethoven, ) 的 鋼 琴 奏 鳴 曲 華 德 斯 坦 (Waldstein), 和 自 己 的 作 品 多 瑙 河 的 水 流 (The Course of the Danube), 結 果 大 受 好 評, 於 是 巴 爾 托 克 的 母 親 為 了 讓 巴 爾 托 克 獲 得 更 好 的 發 展, 決 定 舉 家 遷 往 波 茲 左 尼 (Pozsony), 讓 他 接 受 更 好 的 教 育 1894 年, 巴 爾 托 克 開 始 跟 隨 拉 斯 羅. 艾 克 爾 (Lazlo Erkel, ) 7

12 3 學 習 音 樂, 之 後 又 隨 作 曲 家 海 特 (Anton Hyrtl) 繼 續 學 習, 在 名 家 指 導 之 下, 巴 爾 托 克 無 論 是 在 演 奏 或 創 作 方 面 均 扎 下 厚 實 的 根 基 1898 年, 巴 爾 托 克 以 優 異 的 成 績 獲 得 維 也 納 音 樂 院 的 入 學 許 可, 但 隨 後 他 卻 聽 從 杜 南 伊 (Erno Dohnanyi, ) 的 建 議, 放 棄 維 也 納 音 樂 院, 轉 向 布 達 佩 斯 音 樂 院 就 讀, 這 個 決 定 也 成 為 影 響 巴 爾 托 克 日 後 生 涯 發 展 的 重 要 轉 捩 點 在 音 樂 院 就 讀 期 間, 巴 爾 托 克 向 李 斯 特 (Franz Liszt, ) 的 弟 子 托 曼 (Istvan Thoman, ) 學 習 鋼 琴, 這 位 老 師 除 了 指 導 他 的 鋼 琴 技 巧 之 外, 也 積 極 的 幫 助 巴 爾 托 克 拓 展 眼 界, 對 巴 爾 托 克 的 影 響 深 遠, 因 此 托 曼 也 成 為 巴 爾 托 克 終 身 感 念 的 恩 師 相 較 之 下, 他 與 作 曲 教 授 克 斯 勒 (Janos Koesslor, ) 的 互 動 卻 常 讓 巴 爾 托 克 感 到 困 惑, 由 於 兩 人 的 認 知 差 異 使 得 巴 爾 托 克 在 這 段 時 期 的 創 作 大 幅 減 少, 因 此, 此 時 的 巴 爾 托 克 被 視 為 是 一 位 年 輕 優 秀 的 鋼 琴 家, 但 當 時 並 無 人 覺 察 到 他 日 後 有 成 為 偉 大 作 曲 家 的 潛 能 貳 第 一 次 民 謠 採 集 (1903~1907) 1903 年, 巴 爾 托 克 完 成 音 樂 學 院 的 學 業 後, 即 展 開 他 的 鋼 琴 演 奏 3 他 是 費 倫. 艾 克 爾 (Frenc Erkel) 的 第 三 個 兒 子, 費 倫. 艾 克 爾 是 當 時 匈 牙 利 著 名 的 作 曲 家, 而 他 的 四 個 兒 子 也 都 是 音 樂 家 8

13 生 涯, 但 他 並 不 安 於 現 狀, 除 了 持 續 創 作 之 外, 他 也 開 始 思 考 自 己 未 來 要 走 的 方 向 ;1905 年, 他 以 鋼 琴 家 和 作 曲 家 的 身 分 前 往 巴 黎 參 加 魯 賓 斯 坦 大 賽, 但 這 次 比 賽 的 結 果 卻 令 他 大 失 所 望, 尤 其 在 作 曲 項 目 的 挫 敗 更 是 讓 巴 爾 托 克 的 自 信 受 到 打 擊, 根 據 研 究 巴 爾 托 克 的 學 者 哈 密 許. 麥 恩 (Hamish Milne) 的 看 法, 由 於 在 音 樂 比 賽 中 受 挫, 也 使 得 巴 爾 托 克 加 速 追 求 個 人 明 確 的 創 作 風 格 4 此 時, 巴 爾 托 克 經 布 達 佩 斯 音 樂 院 推 薦, 申 請 到 一 筆 政 府 補 助 研 究 民 歌 的 經 費, 從 此 正 式 開 啟 巴 爾 托 克 研 究 民 間 音 樂 的 工 作 自 1906 年 開 始, 巴 爾 托 克 開 始 深 入 各 個 偏 僻 的 鄉 村 採 集 民 歌, 他 發 現 這 些 民 歌 仍 保 有 純 淨 的 曲 調 和 節 奏, 並 未 受 到 城 市 音 樂 的 影 響, 是 真 正 純 正 的 匈 牙 利 農 民 音 樂, 同 年 底, 他 也 和 高 大 宜 (Zoltan Kodaly, ) 合 作, 將 採 集 到 的 民 謠 整 理 成 二 十 首 匈 牙 利 民 歌 (Twenty Hungarian Folksongs) 出 版, 可 惜 的 是 這 份 民 歌 集 的 出 版 並 未 受 到 大 家 的 注 意, 但 他 們 並 不 因 此 而 氣 餒, 反 而 更 積 極 投 入 蒐 集 與 研 究 的 工 作, 巴 爾 托 克 甚 至 將 蒐 集 民 歌 的 範 圍 擴 展 至 羅 馬 尼 亞 斯 洛 伐 克 土 耳 其 等 鄰 近 匈 牙 利 的 東 歐 地 區, 而 由 他 所 整 理 出 版 的 民 謠 和 書 籍 更 成 為 匈 牙 利 文 4 Hamish Milne( 哈 密 許. 麥 恩 ), 巴 爾 托 克 (Bartok), 頁 24 9

14 化 史 上 的 重 要 文 獻 參 新 風 格 建 立 的 時 期 (1908~1925) 1907 年 巴 爾 托 克 獲 聘 為 布 達 佩 斯 音 樂 院 的 教 授, 兩 年 後 巴 爾 托 克 與 他 音 樂 院 的 學 生 瑪 塔. 柴 格 勒 (Marta Ziegler) 結 為 夫 婦, 這 時 期 他 的 創 作 企 圖 突 破 舊 有 格 局, 試 圖 實 驗 與 創 新 民 間 音 樂 素 材 在 樂 曲 中 的 使 用, 但 這 些 充 滿 實 驗 性 的 新 風 格 作 品 卻 受 到 當 時 保 守 音 樂 人 士 的 抨 擊, 於 是 巴 爾 托 克 只 得 將 注 意 力 再 度 轉 向 民 歌 的 研 究 為 了 推 廣 和 演 奏 當 代 音 樂, 巴 爾 托 克 和 高 大 宜 於 1911 年 成 立 了 新 匈 牙 利 音 樂 學 會 (New Hungarian Music Society), 但 由 於 缺 乏 聽 眾 支 持, 因 此 不 久 後 就 宣 告 中 止 1912 年 巴 爾 托 克 完 成 他 唯 一 的 一 部 獨 幕 歌 劇 藍 鬍 子 的 城 堡 (Bluebeard s Castle), 全 劇 以 匈 牙 利 文 演 唱, 極 具 民 族 特 色 1917 年 他 再 度 完 成 一 部 芭 蕾 舞 劇 木 頭 王 子 (The Wooden Prince), 上 演 後 獲 得 熱 烈 的 迴 響, 而 這 也 是 巴 爾 托 克 初 次 感 受 到 成 功 的 滋 味 1918 年 第 一 次 世 界 大 戰 結 束, 匈 牙 利 脫 離 奧 匈 帝 國 成 為 獨 立 的 國 家, 但 政 治 上 的 紛 擾 使 得 巴 爾 托 克 在 這 段 時 期 的 創 作 急 遽 減 少, 於 是 他 轉 至 歐 洲 各 地 以 鋼 琴 家 的 身 分 巡 迴 演 出, 並 推 廣 他 的 音 樂 作 品 1923 年 他 與 第 一 任 太 太 瑪 塔 離 婚, 同 年 八 月 他 又 與 他 的 學 生 10

15 荻 塔. 帕 斯 特 麗 (Ditta Pasztory, ) 結 婚 肆 成 熟 時 期 (1926~1945) 巴 爾 托 克 於 1927 年 年 底, 動 身 前 往 美 國 舉 辦 巡 迴 演 奏 會, 同 年 他 以 第 三 號 弦 樂 四 重 奏 (String Quartet No.3) 參 加 費 城 音 樂 基 金 會 (Musical Trust Fund of Philadelphia) 所 主 辦 的 比 賽, 獲 得 首 獎 的 肯 定 1929 年, 巴 爾 托 克 繼 續 在 各 地 巡 迴 演 出, 他 的 足 跡 遍 及 蘇 聯 哥 本 哈 根 阿 姆 斯 特 丹 和 羅 馬 等 地, 但 由 於 他 演 出 的 頻 率 太 過 頻 繁, 無 法 專 心 在 教 學 工 作 上, 因 此 不 得 不 辭 去 音 樂 院 教 授 的 職 位, 轉 而 進 入 匈 牙 利 科 學 研 究 院, 從 事 民 俗 音 樂 學 的 研 究 工 作 到 了 30 年 代 末 期, 歐 洲 局 勢 動 盪 不 安, 第 二 次 世 界 大 戰 隨 時 可 能 爆 發, 而 巴 爾 托 克 的 母 親 也 在 1939 年 不 幸 病 逝, 在 種 種 因 素 影 響 下, 巴 爾 托 克 決 定 告 別 祖 國, 與 妻 子 共 同 前 往 美 國 然 而, 在 美 國 的 頭 幾 年 他 們 的 生 活 並 不 順 遂, 巴 爾 托 克 的 健 康 情 形 持 續 惡 化, 財 務 狀 況 也 出 現 問 題, 幾 乎 都 是 靠 朋 友 們 的 暗 中 接 濟 才 得 以 解 決 他 的 經 濟 困 境, 而 巴 爾 托 克 的 創 作 也 因 此 中 斷 將 近 三 年 在 美 國 的 最 後 這 幾 年, 他 接 受 委 託 完 成 了 管 絃 樂 協 奏 曲 (Concerto for Orchestra) 和 無 伴 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲 (Sonata for Solo Violin), 兩 首 樂 曲 在 首 演 後 均 受 到 極 大 的 迴 響, 而 巴 爾 托 克 也 陸 續 收 11

16 到 許 多 演 奏 家 委 託 作 曲 的 邀 請 函, 源 源 不 絕 的 版 權 費 和 演 出 收 入 終 於 改 善 他 的 經 濟 困 境, 一 切 狀 況 似 乎 都 開 始 漸 入 佳 境 1945 年, 他 開 始 動 筆 譜 寫 第 三 號 鋼 琴 協 奏 曲 (Piano Concerto No.3) 和 中 提 琴 協 奏 曲 (Viola Concerto), 但 就 在 鋼 琴 協 奏 曲 即 將 完 成 之 際, 巴 爾 托 克 的 健 康 情 形 卻 急 轉 直 下,9 月 25 日 被 送 至 醫 院 急 救,9 月 26 日 病 逝 於 紐 約 12

17 第 二 節 創 作 背 景 十 九 世 紀 末 二 十 世 紀 初 在 音 樂 史 上 處 於 浪 漫 主 義 發 展 到 極 限, 許 多 作 曲 家 極 欲 擺 脫 傳 統 束 縛 另 闢 新 途 徑 的 年 代, 巴 爾 托 克 身 處 於 這 樣 的 時 代 背 景, 早 期 音 樂 作 品 和 所 受 的 教 育 均 受 到 德 奧 音 樂 的 影 響, 其 後 致 力 於 匈 牙 利 和 鄰 近 地 區 的 民 俗 音 樂 研 究, 將 民 俗 音 樂 素 材 轉 化 為 自 己 的 創 作 語 法, 最 終 樹 立 出 個 人 獨 特 的 風 格 ; 究 其 一 生 的 創 作 風 格, 因 接 收 到 不 同 因 素 刺 激 而 歷 經 許 多 變 化, 本 節 就 巴 爾 托 克 各 階 段 風 格 演 變 探 討 其 相 關 的 創 作 背 景 壹 第 一 階 段 (1889~1907) 巴 爾 托 克 自 幼 即 接 受 德 奧 系 統 的 音 樂 訓 練, 因 此 在 他 十 八 歲 之 前 的 作 品 並 不 具 有 匈 牙 利 民 間 音 樂 的 特 質, 反 倒 是 貝 多 芬 蕭 邦 (Frederic Chopin, ) 孟 德 爾 頌 (Felix Mendelssohn, ) 和 布 拉 姆 斯 (Johannes Brahms, ) 等 人 對 他 的 影 響 較 深 ; 其 中, 布 拉 姆 斯 的 風 格 對 巴 爾 托 克 這 時 期 作 品 的 影 響 最 為 深 遠, 例 如 我 們 可 以 在 他 的 F 大 調 弦 樂 四 重 奏 (String Quartet in F major) 中, 發 現 許 多 布 拉 13

18 姆 斯 式 三 比 二 5 (hemiola) 節 奏 的 使 用 年 巴 爾 托 克 進 入 布 達 佩 斯 音 樂 學 院 就 讀, 學 院 內 的 正 規 課 程 訓 練 拓 展 了 他 的 音 樂 視 野, 於 是 巴 爾 托 克 開 始 鑽 研 華 格 納 和 李 斯 特 的 作 品, 期 待 能 找 尋 到 新 的 創 作 方 向, 將 自 己 從 布 拉 姆 斯 的 風 格 中 解 放 出 來, 他 曾 在 自 己 的 自 傳 中 提 到 : 我 擺 脫 了 布 拉 姆 斯 式 的 風 格, 我 如 此 渴 望 透 過 華 格 納 和 李 斯 特 來 找 出 新 的 方 向, 但 是 並 不 成 功 ( 當 時 我 並 沒 有 看 出 李 斯 特 對 現 代 音 樂 發 展 的 意 義 和 重 要 性, 我 只 看 到 李 斯 特 在 作 曲 方 面 的 過 人 技 巧 而 已 ) 有 兩 年 的 時 間, 我 沒 有 寫 出 任 何 一 首 獨 立 的 作 品 年 巴 爾 托 克 前 往 聆 賞 理 查. 史 特 勞 斯 (Richard Strauss, ) 查 拉 圖 斯 特 拉 如 是 說 (Also Sprach Zarathustra) 於 布 達 佩 斯 的 首 次 演 出, 這 次 的 經 驗 令 他 深 受 震 撼, 之 後 他 便 積 極 著 手 研 究 理 查. 史 特 勞 斯 的 作 品, 並 重 新 開 始 創 作 此 外, 當 時 瀰 漫 於 匈 牙 利 的 民 族 主 義 思 潮 8, 也 激 發 了 巴 爾 托 克 的 民 族 意 識, 促 使 他 開 始 研 究 匈 牙 利 的 民 間 音 樂, 並 決 心 創 作 具 有 匈 牙 利 民 族 特 色 的 音 樂 作 品, 而 巴 爾 托 克 於 1903 年 所 創 作 的 交 響 詩 葛 蘇 士 (Kossuth), 就 是 在 這 些 影 5 指 將 原 來 可 以 二 分 的 一 定 單 位 時 間, 分 割 為 三 的 意 思, 例 如 原 來 可 以 分 成 兩 個 附 點 二 分 音 符 的 兩 小 節, 將 其 分 割 成 三 個 二 分 音 符 6 Somfai, Laszlo. Bela Bartok The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 2. pp 巴 爾 托 克, 自 傳, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 當 時 奧 匈 帝 國 皇 帝 法 蘭 茲. 約 瑟 夫 (Franz Joseph) 下 令 軍 隊 中 只 能 使 用 德 文, 此 舉 引 起 匈 牙 利 人 民 極 度 的 不 滿, 因 此 引 發 一 連 串 匈 牙 利 人 民 的 抗 爭 行 動 14

19 響 下 所 產 生 的 作 品 開 始 深 入 研 究 匈 牙 利 民 間 音 樂 的 特 性 後, 巴 爾 托 克 隨 即 發 覺 當 時 被 眾 人 所 誤 認 的 匈 牙 利 民 間 音 樂, 其 實 只 是 流 行 於 都 市 間 的 吉 普 賽 音 樂 風 格 創 作 歌 曲, 與 真 正 的 民 俗 音 樂 有 著 很 大 的 差 距, 於 是 他 將 注 意 力 轉 向 探 討 當 時 還 不 為 人 知 的 匈 牙 利 農 民 音 樂, 並 於 1906 年 追 隨 高 大 宜 的 腳 步 進 入 匈 牙 利 的 鄉 間 採 集 民 謠 ; 藉 由 整 理 分 析 所 採 集 到 的 民 9 謠, 巴 爾 托 克 發 現 匈 牙 利 民 謠 中 特 有 的 調 性 系 統 能 變 化 產 生 出 許 多 新 穎 的 和 聲, 擺 脫 僵 化 大 小 調 音 階 的 束 縛 然 而 巴 爾 托 克 在 這 之 前 所 創 作 的 狂 想 曲 (Rhapsody) 和 詼 諧 曲 (Scherzo) 等 作 品, 依 然 以 李 斯 特 和 理 查. 史 特 勞 斯 的 風 格 作 為 範 本 10, 尚 未 見 到 民 謠 音 樂 顯 著 的 影 響 1907 年 透 過 高 大 宜 的 介 紹, 巴 爾 托 克 首 次 接 觸 到 德 布 西 (Claude Debussy, ) 的 作 品, 德 布 西 運 用 民 間 音 樂 素 材 所 創 作 的 音 樂, 展 現 出 不 同 於 德 國 音 樂 主 流 的 嶄 新 和 聲 色 彩, 給 予 巴 爾 托 克 很 大 的 啟 發, 在 德 布 西 的 影 響 下, 巴 爾 托 克 也 逐 步 發 展 出 自 己 的 獨 特 創 作 風 格 9 指 當 時 民 間 藝 術 音 樂 已 不 再 使 用 的 五 聲 音 階 以 及 教 會 調 式 等 10 Hamish Milne( 哈 密 許. 麥 恩 ), 巴 爾 托 克 (Bartok), 頁 22 15

20 貳 第 二 階 段 (1908~1924) 一 成 熟 風 格 的 建 立 (1908~1911) 這 個 時 期 巴 爾 托 克 期 盼 能 於 既 有 的 格 局 中 尋 求 創 新, 於 是 經 過 不 斷 的 實 驗 與 探 索, 他 開 始 建 立 起 個 人 鮮 明 的 創 作 語 法, 其 中 第 一 號 弦 樂 四 重 奏 (String Quartet No.1) 巧 妙 融 合 了 德 國 後 浪 漫 派 的 半 音 階 型 旋 律 法 國 印 象 派 協 和 的 和 聲, 以 及 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 素 材 11, 堪 稱 為 此 時 期 的 代 表 作 二 成 熟 風 格 的 延 伸 (1911~1924) 1911 年 歌 劇 藍 鬍 子 的 城 堡 的 誕 生, 宣 示 巴 爾 托 克 成 功 的 融 合 了 西 方 古 典 音 樂 與 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 素 材, 完 成 他 一 生 中 唯 一 一 部 歌 劇 作 品 其 後, 巴 爾 托 克 再 接 再 厲, 於 1917 年 推 出 另 一 部 獨 幕 的 芭 蕾 舞 劇 木 偶 王 子, 並 大 獲 成 功 而 此 時 巴 爾 托 克 也 開 始 研 究 荀 白 克 (Arnold Schoenburg, ) 和 貝 爾 格 (Alban Berg, ) 等 人 的 音 樂, 或 許 是 受 到 無 調 性 和 十 二 音 列 音 樂 的 影 響, 巴 爾 托 克 於 1918 年 創 作 的 奇 異 的 滿 州 官 吏 (The Miraculous Mandarin), 其 和 聲 充 滿 極 端 不 諧 和 的 尖 銳 語 彙, 而 先 後 完 成 於 1921 年 和 1922 年 的 兩 首 小 提 琴 奏 鳴 曲, 曲 中 平 等 使 用 十 二 個 半 音 並 避 免 重 覆 同 一 音, 也 十 分 11 許 鐘 榮 主 編, 巴 爾 托 克, 國 民 樂 派 的 舵 手, 頁

21 趨 近 十 二 音 列 音 樂 的 創 作 手 法, 因 此, 這 段 時 期 有 時 被 稱 為 巴 爾 托 克 的 表 現 主 義 時 期 12 參 第 三 階 段 (1926~1937) 巴 爾 托 克 自 擔 任 教 職 後, 即 開 始 鑽 研 巴 哈 之 前 的 鍵 盤 音 樂 作 品, 而 這 些 研 究 的 心 得 也 反 映 於 他 的 作 品,1926 年 創 作 的 第 一 號 鋼 琴 協 奏 曲 (Piano Concerto No.1) 鋼 琴 奏 鳴 曲 (Sonata for Piano) 九 首 鋼 琴 小 品 (Nine Little Piano Pieces) 和 組 曲 戶 外 (Out of doors) 等 作 品, 均 運 用 了 此 種 新 近 發 展 出 的 對 位 技 巧, 而 複 音 音 樂 線 條 的 使 用 也 拓 展 了 巴 爾 托 克 創 作 的 領 域 ; 我 們 也 可 以 自 這 個 時 期 的 作 品 發 現 巴 爾 托 克 創 作 風 格 轉 移 的 歷 程, 他 由 之 前 強 烈 尖 銳 的 表 現 主 義 風 格, 逐 漸 轉 移 至 注 重 樂 曲 架 構 與 組 織 間 嚴 謹 的 均 衡 的 新 古 典 主 義 風 格, 因 此 這 個 階 段 常 被 稱 為 巴 爾 托 克 的 古 典 時 期 13 巴 爾 托 克 於 1927 年 與 1928 年 分 別 創 作 了 第 三 號 弦 樂 四 重 奏 與 第 四 號 弦 樂 四 重 奏 (String Quartet No.4), 其 中, 第 三 號 弦 樂 四 重 奏 是 六 首 弦 樂 四 重 奏 中 最 精 簡 的 一 首, 全 曲 為 連 續 不 間 斷 的 單 樂 章 形 式, 其 濃 縮 簡 鍊 的 結 構 組 織 粗 野 刺 耳 的 和 聲 語 彙 以 及 猛 烈 粗 獷 12 哈 密 許. 麥 恩, 貝 拉. 巴 爾 托 克 與 保 羅. 亨 德 密 特, 二 十 世 紀 音 樂, 頁 63~69 13 Somfai, Laszlo. Bela Bartok The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 2. pp

22 的 節 奏 運 用, 顯 示 出 強 烈 的 表 現 主 義 風 格 14 隔 年 完 成 的 第 四 號 弦 樂 四 重 奏, 雖 依 然 保 持 著 巴 爾 托 克 慣 有 的 嚴 謹 結 構 安 排, 但 在 曲 式 上 卻 擴 充 為 五 個 樂 章, 形 成 獨 特 的 拱 橋 形 式 (arch form), 此 種 曲 式 的 結 構 設 計 是 以 第 三 樂 章 為 中 心 點, 第 二 樂 章 和 第 四 樂 章 相 互 呼 應, 第 一 樂 章 與 第 五 樂 章 相 互 呼 應, 形 成 由 中 心 向 外 擴 散 兩 兩 對 稱 的 迴 文 體 (palindrome) 形 式 本 論 文 所 探 討 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 也 完 成 於 1928 年, 他 在 兩 首 樂 曲 中 採 用 了 一 種 慢 - 快 雙 樂 章 的 曲 式 安 排, 此 種 結 構 設 計 源 自 於 匈 牙 利 的 維 邦 可 (verbunkos) 舞 曲 形 式 15, 這 種 具 有 濃 厚 吉 普 賽 風 格 的 舞 曲, 正 是 李 斯 特 和 布 拉 姆 斯 所 誤 認 的 匈 牙 利 民 間 音 樂, 在 巴 爾 托 克 的 早 期 作 品 中 也 曾 使 用 此 種 慢 - 快 的 曲 式 設 計 16 然 而 當 巴 爾 托 克 對 真 正 原 始 的 農 民 音 樂 展 開 研 究 之 後, 即 開 始 避 免 使 用 此 種 他 所 認 為 不 純 的 民 間 音 樂 素 材, 甚 至 將 其 視 為 他 擴 展 新 風 格 的 障 礙, 但 隨 著 巴 爾 托 克 與 高 大 宜 兩 人 後 續 的 研 究, 以 及 越 來 越 多 的 研 究 資 料 顯 示, 這 種 維 邦 可 形 式 也 存 在 於 匈 牙 利 的 農 民 音 樂 中 17, 因 此 巴 爾 14 哈 密 許. 麥 恩, 貝 拉. 巴 爾 托 克 與 保 羅. 亨 德 密 特, 二 十 世 紀 音 樂, 頁 63~69 15 有 關 於 維 邦 可 舞 曲 的 起 源 與 曲 式 結 構 請 參 照 第 三 章 第 三 節 16 如 創 作 於 1902 年 的 葛 蘇 士 交 響 詩 1904 年 的 狂 想 曲 和 1922 年 的 第 二 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 等 17 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bela Bartok Companion. pp

23 托 克 也 漸 漸 接 受 此 種 不 能 代 表 匈 牙 利 民 間 音 樂 真 正 根 基 的 樂 曲 形 式, 並 將 之 視 為 祖 國 音 樂 文 化 不 可 或 缺 的 一 部 分 18, 而 這 也 象 徵 巴 爾 托 克 在 創 作 上 展 開 的 另 一 個 新 的 里 程 碑 19 自 30 年 代 開 始,1934 年 的 第 五 號 弦 樂 四 重 奏 (String Quartet No.5) 延 續 了 第 四 號 弦 樂 四 重 奏 五 個 樂 章 的 格 式, 簡 潔 明 快 的 調 性 以 及 統 一 明 確 的 結 構, 顯 示 他 回 歸 於 古 典 時 期 風 格 的 特 性 ; 而 許 多 創 作 於 這 個 時 期 的 作 品, 如 第 五 號 弦 樂 四 重 奏 第 二 號 鋼 琴 協 奏 曲 (Piano Concerto No.2) 以 及 世 俗 清 唱 劇 (Cantata Profana) 等, 皆 是 以 拱 橋 形 式 為 架 構 所 創 作 的 作 品 肆 第 四 階 段 (1938~1945) 1943 年 至 1945 年 之 間, 巴 爾 托 克 完 成 了 管 絃 樂 協 奏 曲 和 獨 奏 小 提 琴 奏 鳴 曲, 在 巴 爾 托 克 還 來 不 及 完 成 第 三 號 鋼 琴 協 奏 曲 和 中 提 琴 協 奏 曲 時 便 與 世 長 辭 了, 其 中 第 三 號 鋼 琴 協 奏 曲 剩 下 最 後 幾 個 小 節, 中 提 琴 協 奏 曲 則 只 完 成 初 步 的 草 稿, 最 後 都 由 他 的 學 生 謝 爾 利 (Tibor Serly) 補 寫 完 成 巴 爾 托 克 這 個 時 期 的 作 品 明 快 爽 朗, 平 易 近 人 的 風 格, 也 使 得 這 些 作 品 深 受 世 人 喜 愛 18 Hamish Milne( 哈 密 許. 麥 恩 ), 巴 爾 托 克 (Bartok), 頁 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bela Bartok Companion. pp

24 第 三 節 風 格 語 法 巴 爾 托 克 一 生 中 歷 經 了 許 多 創 作 風 格 上 的 演 變, 民 俗 音 樂 的 素 材 是 他 創 作 時 最 佳 的 的 材 料 來 源, 他 曾 說 過 : 高 大 宜 的 音 樂 語 言, 是 以 單 一 的 匈 牙 利 民 間 音 樂 為 基 礎 的 ; 而 我 自 己 的 卻 是 以 整 個 東 歐 的 民 間 音 樂 為 基 礎 的, 這 包 括 匈 牙 利 斯 洛 伐 克 和 羅 馬 尼 亞 的 民 間 音 樂, 偶 爾, 甚 至 帶 有 一 些 東 方 ( 例 如 阿 拉 伯 ) 色 彩 的 影 響 20 此 外, 巴 爾 托 克 雖 處 於 二 十 世 紀 傳 統 調 性 逐 漸 走 向 瓦 解 的 年 代, 但 整 體 而 言, 他 的 音 樂 仍 然 構 築 於 調 性 的 基 礎 上, 他 曾 於 1943 年 所 發 表 的 匈 牙 利 新 藝 術 音 樂 的 主 要 特 徵 一 文 中 提 到 : 絕 對 的 無 調 性 21 (atonal) 並 不 存 在, 即 使 是 荀 白 克 的 作 品 也 不 例 外, 因 為 有 關 和 聲 的 相 互 關 係 以 及 這 些 和 聲 依 次 與 它 們 的 基 礎 音 之 間 的 關 係 的 自 然 法 則 是 無 法 改 變 的 22 然 而 這 並 不 代 表 巴 爾 托 克 的 創 作 便 侷 限 於 傳 統 大 小 調 音 階 的 範 疇, 他 提 出 許 多 調 性 運 用 的 新 觀 念, 並 將 西 歐 古 典 音 樂 的 創 作 技 法 結 合 東 歐 20 巴 爾 托 克, 現 代 匈 牙 利 藝 術 音 樂 與 民 間 音 樂 的 關 係, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 頁 此 處 在 文 章 中 的 翻 譯 為 無 調 性, 但 筆 者 認 為 若 使 用 非 調 性 一 詞 將 更 為 恰 當, 但 因 本 段 文 字 為 引 用 段 落, 故 仍 沿 用 文 章 中 所 翻 譯 之 名 詞 22 每 當 我 們 聽 到 一 個 單 獨 音 時, 便 會 下 意 識 的 把 它 當 作 一 個 基 礎 音 ; 當 我 們 再 聽 到 隨 後 出 現 的 另 ㄧ 音 時, 我 們 仍 然 會 下 意 識 的 把 它 和 那 個 已 被 當 作 基 礎 音 的 第 一 音 產 生 連 結, 並 按 照 他 與 後 者 的 關 係 去 進 行 理 解 --- 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 新 藝 術 音 樂 的 主 要 特 徵, 頁

25 民 間 音 樂 的 素 材, 突 破 西 方 傳 統 藩 籬 發 展 出 不 同 於 調 性 音 樂 的 語 彙 本 節 就 巴 爾 托 克 慣 用 音 樂 風 格 語 法 的 角 度 切 入, 期 待 能 更 深 入 理 解 巴 爾 托 克 創 作 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 的 意 念 壹 調 性 巴 爾 托 克 的 調 式 理 論 基 礎 可 謂 根 植 於 匈 牙 利 以 及 東 歐 民 間 音 樂 的 系 統, 藉 由 研 究 民 間 音 樂 的 機 會, 巴 爾 托 克 發 現 鄉 間 民 謠 的 旋 律 大 多 是 由 教 會 調 式 以 及 源 自 於 東 方 的 五 聲 音 階 所 構 成, 有 別 於 西 方 的 大 小 調 音 階 系 統 ; 而 這 些 民 謠 旋 律 所 使 用 的 五 聲 音 階 教 會 調 式 以 及 某 些 具 有 類 似 東 方 特 色 ( 包 含 增 二 度 ) 的 音 階 ( 譜 例 2-3-1), 提 供 巴 爾 托 克 許 多 靈 感 並 逐 步 建 構 出 他 個 人 獨 特 的 調 式 理 論 在 他 的 藝 術 作 品 中, 調 性 大 多 是 以 調 性 中 心 多 調 式 (polymodality) 調 式 半 音 體 系 以 及 泛 音 列 音 階 (acoustic scale) 的 方 式 呈 現 譜 例 一 多 調 式 與 多 調 性 (polytonality) 巴 爾 托 克 以 教 會 調 式 為 基 礎 發 展 出 雙 調 式 (bi-modality) 或 多 調 式 的 創 作 語 法, 所 謂 的 多 調 式 是 指 兩 個 或 更 多 聲 部 的 音 樂 中, 21

26 不 同 自 然 音 調 性 的 同 時 應 用, 而 每 個 聲 部 皆 使 用 各 自 的 調 性 ; 若 只 有 兩 個 聲 部 則 只 涉 及 雙 調 式 而 多 調 式 與 多 調 性 不 同 之 處 在 於, 多 調 式 僅 能 提 出 一 個 基 音, 而 多 調 性 則 可 提 出 若 干 個 調 性 中 心 23 巴 爾 托 克 嘗 試 將 兩 種 不 同 的 調 式 同 時 使 用, 例 如 以 C 為 基 音 的 利 地 安 (Lydian) 調 式 ( 譜 例 2-3-2) 和 弗 里 吉 安 (Phrygian) 調 式 ( 譜 例 2-3-3) 相 重 疊 的 結 果, 可 以 得 到 一 個 包 含 所 有 半 音 的 自 然 音 綜 合 音 階 ( 譜 例 2-3-4), 構 成 所 謂 的 調 式 半 音 體 系 ; 然 而 不 僅 僅 是 不 同 的 調 式 可 以 重 疊, 普 通 的 大 小 調 音 階 相 互 重 疊, 即 可 構 成 一 個 同 時 具 有 大 三 度 和 小 三 度 的 大 小 調 綜 合 音 階 ; 此 外, 旋 律 小 音 階 具 二 重 性 的 上 行 音 階 與 下 行 音 階 也 可 互 相 重 疊, 以 a 小 調 的 旋 律 小 音 階 為 例, 將 其 上 行 與 下 行 兩 種 音 階 形 式 重 疊, 便 會 產 生 F 和 #F G 和 #G 同 時 鳴 響 的 不 諧 和 音 響 效 果 譜 例 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 新 藝 術 音 樂 的 主 要 特 徵, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 頁

27 譜 例 譜 例 二 調 式 半 音 體 系 調 式 半 音 體 系 由 十 二 個 半 音 構 築 而 成 一 個 完 整 的 半 音 音 階 ( 譜 例 2-3-4), 每 個 音 級 的 地 位 均 是 平 等 且 獨 立 的 角 色, 由 於 每 個 音 級 中 所 有 具 升 降 記 號 的 音 都 是 該 調 式 的 自 然 音 級, 並 不 屬 於 變 化 音 級, 因 此 調 式 半 音 體 系 為 自 然 調 式 音 階 中 自 然 音 級 的 組 成 部 分 24 ; 在 此, 巴 爾 托 克 以 調 性 中 心 的 概 念 取 代 傳 統 的 大 小 調 概 念, 因 而 在 調 性 的 判 別 上 越 趨 模 糊 ; 因 此, 他 的 語 法 和 荀 白 克 非 調 性 (atonal) 的 十 二 音 列 體 系 不 同, 巴 爾 托 克 植 基 於 調 性 音 樂 的 基 礎, 但 已 徹 底 掙 脫 傳 統 大 小 調 的 枷 鎖, 創 造 出 嶄 新 的 聽 覺 效 果 三 泛 音 列 音 階 除 了 上 述 兩 種 調 性 理 論, 巴 爾 托 克 發 現 羅 馬 尼 亞 民 謠 經 常 出 現 兩 24 Ibid. 23

28 種 不 同 的 調 式 共 存 的 現 象, 在 這 些 民 謠 中, 利 地 安 調 式 被 放 置 在 較 低 的 位 置, 米 索 利 地 安 (Mixolydian) 調 式 則 被 安 排 在 較 高 的 聲 部, 而 巴 爾 托 克 即 以 這 兩 個 調 式 為 依 據, 發 展 出 泛 音 列 音 階 的 系 統 25 ( 譜 例 2-3-5) 音 階 中 # F 與 b B 兩 音 的 運 用, 將 西 洋 古 典 音 樂 導 音 上 行 至 主 音 的 功 能 減 弱, 並 改 變 了 聲 音 的 方 向 性, 製 造 調 性 上 的 模 糊 其 中, 本 論 文 所 探 討 的 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 也 使 用 了 泛 音 列 音 階 的 手 法 創 作 26 譜 例 雖 然 巴 爾 托 克 在 他 的 作 品 中 體 現 其 多 調 式 調 式 半 音 體 系 與 泛 音 列 音 階 的 創 作 手 法, 但 巴 爾 托 克 在 樂 曲 中 並 不 會 從 頭 至 尾 皆 使 用 同 一 種 手 法, 有 時 僅 會 在 音 樂 中 某 些 或 長 或 短 的 段 落 中 出 現, 有 時 甚 至 只 出 現 一 個 小 節, 因 此, 在 小 節 與 小 節 之 間, 甚 至 一 個 小 節 中 的 拍 與 拍 之 間, 都 可 能 出 現 手 法 上 的 變 更 27 貳 節 奏 旋 律 一 節 奏 25 Somfai, Laszlo. Bela Bartok The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 2. Ed. Stanley Sadie. London: Macmillan Publishers Limited, 1998, pp 見 第 四 章 第 三 節 27 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 新 藝 術 音 樂 的 主 要 特 徵, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 頁

29 頻 繁 變 換 的 拍 號 (Changing Time Signatures) 不 對 稱 節 拍 (Asymmetric Meters) 複 節 拍 (polymeters) 以 及 附 點 節 奏 的 使 用, 均 為 巴 爾 托 克 常 用 的 節 奏 創 作 手 法, 而 頻 繁 變 換 的 拍 號 和 附 點 節 奏 等 節 奏 素 材 的 使 用, 均 受 到 民 間 音 樂 的 影 響, 因 此 將 留 待 第 三 章 再 行 討 論 ( 一 ) 不 對 稱 節 拍 巴 爾 托 克 已 不 再 拘 泥 於 2/2 3/4 4/4 和 6/8 等 傳 統 的 拍 號, 在 他 的 作 品 中 常 會 出 現 五 拍 子 或 七 拍 子 等 不 對 稱 的 節 拍 ( 譜 例 2-3-6), 有 時 也 會 出 現 如 譜 例 的 保 加 利 亞 型 節 奏 結 構 譜 例 譜 例

30 ( 二 ) 複 節 拍 複 節 拍 意 謂 同 一 時 間 內 使 用 兩 種 或 兩 種 以 上 不 同 拍 子 的 手 法, 在 巴 爾 托 克 以 及 其 他 二 十 世 紀 作 曲 家 的 作 品 中, 常 可 發 現 此 種 方 法 的 應 用, 由 於 每 種 拍 子 的 重 音 位 置 不 同, 因 此 複 節 拍 的 使 用 能 製 造 出 聽 覺 上 拍 點 混 淆 的 效 果, 如 巴 爾 托 克 第 三 號 弦 樂 四 重 奏 的 第 二 樂 章 即 可 發 現 複 節 拍 的 蹤 影 ( 譜 例 2-3-8) 譜 例 二 旋 律 在 巴 爾 托 克 的 作 品 中 可 以 發 現 他 擷 取 了 許 多 民 間 音 樂 的 旋 律, 作 為 自 己 創 作 素 材 的 來 源, 如 本 論 文 所 探 討 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 即 是 一 例 此 外, 他 也 常 使 用 調 式 半 音 體 系 構 築 出 半 音 旋 律, 例 如 第 四 號 弦 樂 四 重 奏 中 的 第 二 樂 章, 即 出 現 一 段 建 立 於 調 式 半 音 體 系 上 的 半 音 旋 律 ( 譜 例 2-3-9) 而 巴 爾 托 克 的 旋 律 發 展 方 式, 也 沿 用 26

31 了 重 複 再 現 模 進 和 倒 影 等 傳 統 的 手 法, 並 衍 生 出 主 題 旋 律 音 域 擴 28 展 的 創 作 手 法 譜 例 指 將 變 音 音 級 的 進 行 向 自 然 音 體 系 方 面 伸 展 擴 大, 因 而 形 成 音 域 的 擴 展 27

32 第 三 章 匈 牙 利 民 俗 音 樂 概 述 匈 牙 利 民 俗 音 樂 (folk music) 的 研 究 大 約 興 起 於 十 九 世 紀 29, 由 於 當 時 民 族 主 義 的 盛 行, 使 得 許 多 學 者 紛 紛 投 入 整 理 與 採 集 民 間 音 樂 (folk music) 的 工 作, 但 初 期 的 研 究 大 多 由 非 音 樂 專 業 人 士 所 進 行, 因 此 在 學 術 上 的 價 值 與 可 信 度 並 不 高 30, 直 到 巴 爾 托 克 和 高 大 宜 的 出 現, 才 開 始 系 統 化 的 研 究 匈 牙 利 的 民 間 音 樂 並 加 以 整 理 分 析, 為 後 人 留 下 豐 富 的 參 考 文 獻 資 料 本 章 分 三 節 探 討 匈 牙 利 民 俗 音 樂, 第 一 節 自 匈 牙 利 的 歷 史 與 地 理 背 景 介 紹 民 俗 音 樂 的 源 流 與 發 展, 第 二 節 探 討 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 類 型 與 風 格, 並 概 略 介 紹 鄰 近 東 歐 民 俗 音 樂 與 其 裙 帶 關 係, 第 三 節 介 紹 作 曲 家 如 何 將 這 些 民 俗 音 樂 的 素 材 轉 化 運 用 在 其 音 樂 創 作 上 第 一 節 意 義 與 發 展 欲 探 討 匈 牙 利 的 民 俗 音 樂, 必 須 先 釐 清 民 俗 音 樂 的 概 念, 再 29 Sarosi, Balint. Folk Music Hungary The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 8. p Hamish Milne( 哈 密 許. 麥 恩 ), 巴 爾 托 克 (Bartok), 頁 28 28

33 依 此 概 念 探 討 民 間 音 樂 在 匈 牙 利 的 發 展, 因 此 本 節 分 兩 部 分 介 紹 匈 牙 利 的 民 俗 音 樂, 第 一 部 分 探 討 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 定 義, 並 確 立 主 要 研 究 的 部 份, 第 二 部 份 就 匈 牙 利 的 地 理 和 歷 史 背 景, 探 討 民 間 音 樂 在 匈 牙 利 的 源 流 與 發 展 壹 意 義 欲 探 討 匈 牙 利 的 民 俗 音 樂, 必 須 先 釐 清 民 間 音 樂 的 概 念, 民 間 音 樂 一 詞 的 涵 義 相 當 廣 泛, 在 巴 爾 托 克 發 表 的 農 民 音 樂 對 現 代 專 業 音 樂 的 影 響 一 文 中 提 到 : 民 間 音 樂 包 含 兩 種 因 素 : 一 方 面 是 群 眾 性 的 專 業 音 樂, 也 就 是 城 市 的 民 間 音 樂 ; 另 一 方 面 是 鄉 村 的 民 間 音 樂, 也 叫 做 農 民 音 樂 (peasant music) 至 少 東 歐 的 民 間 音 樂 是 這 樣 上 述 這 段 話 清 楚 的 說 明 了 民 間 音 樂 的 定 義, 而 我 們 也 依 此 將 匈 牙 利 的 民 間 音 樂 分 為 城 市 的 民 間 音 樂 和 鄉 村 的 民 間 音 樂 兩 個 概 念 分 別 加 以 研 究 在 巴 爾 托 克 的 同 篇 文 章 中 也 提 到 所 謂 城 市 的 民 間 音 樂 是 指 : 曲 調 的 結 構 比 較 簡 單, 由 上 層 社 會 的 音 樂 愛 好 者 所 創 作 並 且 也 流 行 於 這 一 社 會 階 層 的 音 樂, 我 們 稱 之 為 城 市 的 民 間 音 樂 農 民 一 般 地 不 懂 得 這 種 音 樂 ; 如 果 他 們 學 會 這 種 音 樂, 那 也 要 在 很 久 以 後, 並 且 是 通 過 這 一 階 層 的 人 而 學 會 的 29

34 而 鄉 村 的 民 間 音 樂 則 有 廣 義 和 狹 義 之 分, 所 謂 廣 義 的 鄉 村 民 間 音 樂 為 : 現 在 或 過 去 流 行 於 農 民 階 層 的 全 部 歌 曲, 也 是 農 民 的 音 樂 感 的 自 發 表 現 31 然 而 今 日 我 們 所 使 用 的 農 民 音 樂 一 詞, 多 指 狹 義 的 農 民 音 樂 而 言, 巴 爾 托 克 也 為 狹 義 的 農 民 音 樂 做 出 以 下 的 解 釋 : 狹 義 地 說, 農 民 音 樂 是 許 多 曲 調 的 整 體, 這 些 曲 調 屬 於 一 種 或 多 種 性 質 相 同 的 風 格 換 句 話 說, 在 格 調 上 和 結 構 上 相 類 似 的 大 量 的 旋 律 構 成 了 農 民 音 樂 這 一 類 音 樂 是 農 民 音 樂 中 最 重 要 的 一 部 分, 它 和 群 眾 性 的 專 業 音 樂 大 有 區 別, 也 比 後 者 大 為 可 貴 所 以 在 某 些 國 家 中, 近 來 對 專 業 音 樂 有 著 重 大 影 響 的 正 是 這 種 農 民 音 樂 以 上 我 們 引 用 巴 爾 托 克 的 論 述 闡 明 匈 牙 利 城 市 民 間 音 樂 和 農 民 音 樂 的 定 義, 而 本 文 也 以 此 意 涵 作 為 探 討 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 核 心 概 念 雖 然 民 間 音 樂 包 含 城 市 的 民 間 音 樂 和 農 民 音 樂 兩 種 層 次, 但 實 際 上, 由 於 匈 牙 利 城 市 的 民 間 音 樂 受 到 許 多 外 來 因 素 的 影 響, 因 此, 很 多 城 市 的 民 間 音 樂 已 經 喪 失 了 馬 札 兒 族 (Magyars) 原 始 的 音 樂 特 質, 相 對 來 說, 鄉 村 的 民 間 音 樂 因 為 較 少 受 到 外 來 文 化 的 影 響, 仍 然 保 有 其 原 始 的 本 質, 所 以, 農 民 音 樂 可 謂 是 最 純 粹 的 民 俗 音 樂 32 ; 綜 上 所 述, 本 文 將 以 農 民 音 樂 為 主 軸, 城 市 的 民 間 音 樂 為 輔, 探 討 匈 牙 利 的 民 俗 音 樂 本 質 31 巴 爾 扥 克, 農 民 音 樂 對 現 代 專 業 音 樂 的 影 響, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 頁 Sarosi, Balint. Folk Music Hungary The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 8. p

35 貳 發 展 民 間 音 樂 來 自 於 人 民 生 活 最 直 接 的 表 現, 而 民 間 音 樂 的 形 成 更 是 與 其 所 屬 的 地 理 環 境 和 文 化 歷 史 背 景 有 著 密 不 可 分 的 關 係, 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 研 究, 在 十 九 世 紀 之 前 並 不 被 重 視, 因 此 在 文 獻 上 的 記 錄 並 不 多 33, 十 九 世 紀 民 族 主 義 興 起, 許 多 學 者 開 始 投 入 研 究 民 間 音 樂 的 工 作, 在 匈 牙 利 地 區, 由 於 歷 史 政 治 環 境 的 變 遷 和 種 族 結 構 的 多 元 性 34, 使 得 匈 牙 利 和 鄰 近 東 歐 民 族 的 民 俗 音 樂 產 生 相 互 交 流 的 影 響, 因 此 本 節 經 由 了 解 匈 牙 利 的 地 理 環 境 和 歷 史 背 景, 探 討 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 源 流 與 發 展 一 地 理 環 境 與 歷 史 背 景 匈 牙 利 位 於 中 歐 的 一 處 平 原 上, 西 鄰 奧 地 利, 東 接 羅 馬 尼 亞, 多 瑙 河 流 穿 西 北 方 與 捷 克 交 界, 南 邊 則 與 南 斯 拉 夫 克 羅 埃 西 亞 和 斯 洛 文 尼 亞 (Slovenia) 接 壤 ( 圖 1) 大 約 於 西 元 九 世 紀 末, 居 住 於 烏 拉 山 (Ural Mountains) 西 側 的 馬 札 兒 族 向 西 遷 徙 至 此 定 居, 隨 後 於 西 元 十 一 世 紀 初 建 國 ; 十 六 世 紀, 鄂 圖 曼 土 耳 其 帝 國 入 侵 匈 牙 利, 匈 牙 利 戰 敗, 從 此 匈 牙 利 淪 入 土 耳 其 的 控 制 達 一 百 五 十 年 之 久, 直 到 十 七 世 紀 33 Sarosi, Balint. Folk Music Hungary The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 8. p 匈 牙 利 境 內 除 馬 札 兒 人 之 外, 尚 住 有 羅 馬 尼 亞 斯 洛 伐 克 等 民 族 31

36 末, 匈 牙 利 才 自 土 耳 其 人 手 中 奪 回 失 去 的 領 土, 但 隨 即 又 落 入 奧 國 哈 布 斯 堡 王 朝 的 統 治 達 兩 百 年 之 久 35 圖 1 匈 牙 利 地 圖 ( 摘 自 匈 牙 利 貿 易 辦 事 處 網 站,2004) 在 奧 國 統 治 期 間, 匈 牙 利 依 然 不 斷 出 現 反 奧 的 抗 爭,1867 年, 匈 牙 利 與 奧 地 利 簽 下 奧 匈 協 定 (Ausgleich), 建 立 了 所 謂 雙 重 軍 政 (Dual Monarchy) 的 奧 匈 帝 國, 此 時 的 奧 匈 帝 國 共 統 治 了 十 一 個 民 族 36, 種 族 結 構 非 常 複 雜 ; 第 一 次 世 界 大 戰 結 束 後, 奧 匈 帝 國 瓦 解, 匈 牙 利 成 為 一 個 獨 立 國 家, 但 原 隸 屬 其 境 內 的 外 西 凡 尼 亞 (Transylvania) 和 斯 洛 伐 克 (Slovakia) 也 分 別 被 併 入 鄰 近 的 羅 馬 尼 亞 和 捷 克 斯 洛 伐 克 許 鐘 榮 主 編, 國 民 樂 派 的 舵 手, 頁 184 汪 宇 琪, 巴 爾 托 克 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 的 創 作 背 景 與 作 曲 手 法, 頁 6 32

37 等 新 興 國 家 在 如 此 地 理 環 境 和 歷 史 背 景 下 所 孕 育 出 的 匈 牙 利 民 俗 音 樂, 不 但 受 到 鄰 近 民 族 的 民 俗 音 樂 影 響, 也 相 對 的 對 其 他 民 族 的 民 間 音 樂 產 生 交 互 作 用, 使 得 匈 牙 利 的 民 間 音 樂 在 風 格 上 呈 現 出 豐 富 的 多 樣 性 二 匈 牙 利 民 俗 音 樂 源 流 與 發 展 匈 牙 利 是 歐 洲 中 唯 一 一 個 以 東 方 族 系 民 族 為 主 要 居 民 的 國 家 37, 其 後 又 受 到 土 耳 其 和 奧 國 哈 布 斯 堡 王 朝 的 統 治, 因 此 在 匈 牙 利 的 民 間 音 樂 中, 除 了 本 身 源 自 於 東 方 民 族 的 特 質 外, 也 能 見 到 西 歐 土 耳 其 和 其 他 東 歐 鄰 近 民 族 的 影 響 受 奧 國 統 治 期 間, 匈 牙 利 在 音 樂 文 化 上 幾 乎 成 為 哈 布 斯 堡 王 朝 的 附 庸, 許 多 貴 族 聘 請 奧 地 利 或 日 耳 曼 的 樂 手 組 成 樂 團, 因 而 在 匈 牙 利 建 立 起 一 個 本 質 上 屬 於 德 奧 樂 風 的 傳 統, 其 中 最 有 名 的 就 數 海 頓 (Josef Haydn, ), 他 曾 於 艾 斯 特 哈 吉 親 王 (Prince Miklos Esterhazy) 宮 廷 中 服 務 多 年, 在 任 職 期 間, 海 頓 在 許 多 作 品 中 採 用 了 當 時 在 匈 牙 利 流 行 已 久 的 吉 普 賽 (Gypsy) 提 琴 音 樂 素 材, 而 海 頓 的 出 現 也 喚 醒 了 匈 牙 利 人 對 本 土 音 樂 的 覺 醒 見 本 章 第 一 節 地 理 環 境 與 歷 史 背 景, 馬 札 兒 族 自 亞 洲 遷 徙 至 中 歐 建 國 並 發 展 至 今 38 Hamish Milne( 哈 密 許. 麥 恩 ), 巴 爾 托 克 (Bartok), 頁 10 33

38 在 十 九 世 紀 之 前, 由 於 缺 乏 適 當 的 器 材 和 音 樂 專 業 人 士 的 參 與, 有 關 農 民 音 樂 的 文 獻 紀 錄 並 不 豐 富, 但 仍 然 有 少 數 的 民 謠 旋 律 被 紀 錄 出 版, 據 文 獻 記 載, 十 八 世 紀 時 曾 經 出 版 了 幾 百 首 混 入 民 歌 風 格 的 藝 術 歌 曲, 但 這 些 歌 曲 由 於 記 譜 上 的 缺 陷, 都 無 法 成 為 科 學 研 究 的 材 料 ; 民 俗 學 家 貝 拉. 維 卡 (Bela Vikar, 1859~1945) 在 1896 年 率 先 使 用 捲 筒 機 搜 集 匈 牙 利 的 農 民 音 樂 曲 調, 他 總 共 搜 集 到 一 千 五 百 首 匈 牙 利 農 民 曲 調 39, 之 後, 許 多 人 追 隨 他 的 腳 步 投 入 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 研 究, 繼 之 而 起 的 有 高 大 宜 巴 爾 托 克 萊 塔 (Laszlo Lajtha) 和 莫 納 (Antal Molnar) 等 人, 所 以, 至 1920 年 時, 總 共 搜 集 到 大 約 七 千 首 的 農 民 曲 調 ( 包 含 各 種 變 體 ) 40 現 代 匈 牙 利 民 俗 音 樂 的 研 究 源 起 於 巴 爾 托 克 和 高 大 宜 兩 位 音 樂 家, 他 們 依 據 歷 史 文 化 和 地 理 環 境 等 因 素 有 計 畫 的 採 集 各 地 的 民 謠, 其 中 高 大 宜 專 注 於 匈 牙 利 本 土 的 民 間 音 樂 研 究, 巴 爾 托 克 則 除 了 研 究 匈 牙 利 本 土 的 民 間 音 樂 之 外, 還 把 研 究 範 圍 擴 展 至 鄰 近 的 斯 洛 伐 克 烏 克 蘭 和 羅 馬 尼 亞 等 國 家, 最 遠 甚 至 到 達 北 非 和 小 亞 細 亞 等 地 ; 他 們 整 理 採 集 到 的 民 謠 旋 律, 把 不 同 地 區 和 不 同 民 族 的 民 間 音 樂 材 料 進 行 39 巴 爾 扥 克, 匈 牙 利 農 民 音 樂, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 頁 Ibid. 34

39 研 究 和 分 類, 進 行 比 較 音 樂 民 俗 學 的 研 究 41, 以 期 探 討 匈 牙 利 和 各 民 族 民 間 音 樂 間 的 繼 承 關 係 和 交 流 情 形 依 據 巴 爾 托 克 和 高 大 宜 等 人 所 做 的 研 究, 他 們 發 現 匈 牙 利 的 民 謠 旋 律 大 致 上 受 到 兩 種 文 化 的 影 響, 一 種 保 留 了 一 千 多 年 以 前 源 自 於 東 方 的 古 老 風 格, 稱 為 古 類 型 42 ; 另 一 種 則 是 受 到 西 歐 藝 術 音 樂 影 響, 大 約 自 十 九 世 紀 下 半 葉 才 開 始 發 展 的 新 風 格, 稱 為 新 類 型 43 有 關 古 類 型 和 新 類 型 的 特 色 與 風 格 則 留 待 下 節 再 做 深 入 探 討 41 巴 爾 扥 克, 匈 牙 利 音 樂 民 俗 學 的 研 究, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 頁 Sarosi, Balint. Folk Music Hungary The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 8. p 巴 爾 扥 克, 匈 牙 利 農 民 音 樂, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 頁

40 第 二 節 類 型 與 風 格 將 所 有 搜 集 到 的 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 曲 調 經 由 整 理 分 析 之 後, 巴 爾 托 克 提 出 匈 牙 利 的 農 民 音 樂 曲 調 大 約 可 分 為 三 種 類 型, 第 一 種 是 古 老 的 匈 牙 利 農 民 音 樂 風 格 的 曲 調, 第 二 種 是 新 的 匈 牙 利 農 民 音 樂 風 格 的 曲 調, 第 三 種 是 沒 有 統 一 風 格 的 曲 調 在 三 種 農 民 音 樂 曲 調 中, 由 於 匈 牙 利 文 每 個 詞 的 第 一 音 節 皆 是 重 讀 音 的 關 係, 因 此 大 部 分 的 音 樂 都 是 以 強 拍 起 拍 的 原 則 作 為 基 本 的 節 奏 基 礎 44, 以 下 就 各 類 型 農 民 音 樂 探 討 其 風 格 與 特 色 並 進 行 分 析 比 較 壹 古 老 的 農 民 音 樂 風 格 的 曲 調 此 類 型 的 農 民 音 樂 曲 調 保 留 了 馬 札 兒 族 源 自 於 東 方 民 族 的 古 老 風 格, 並 無 受 到 外 來 文 化 的 影 響, 因 此 可 謂 是 匈 牙 利 民 俗 音 樂 獨 有 的 產 物 45, 這 類 型 的 曲 調 最 主 要 的 風 格 可 分 為 下 列 數 點 : 一 大 多 呈 現 自 由 朗 誦 式 (Parlando-Rubato) 的 節 奏 古 老 的 農 民 音 樂 曲 調 大 多 數 都 是 以 自 由 朗 誦 式 的 節 奏 進 行 的, 且 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 農 民 音 樂, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 79 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 音 樂 民 俗 學 的 研 究, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 45 36

41 一 句 大 概 可 分 為 八 個 音 節 六 個 音 節 或 十 二 個 音 節 ( 譜 例 3-2-1); 但 有 些 每 句 八 個 音 節 六 個 音 節 或 七 個 音 節 的 曲 調 則 是 按 刻 板 節 奏 (Tempo Giusto) 的 形 式 進 行 ( 譜 例 3-2-2), 這 類 使 用 刻 板 節 奏 的 曲 調 則 大 部 分 都 是 做 為 舞 蹈 伴 奏 音 樂 之 用 46 譜 例 譜 例 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 農 民 音 樂, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 81 37

42 二 使 用 沒 有 半 音 的 五 聲 音 階 ( 譜 例 3-2-3) 譜 例 三 平 行 等 距 四 行 詩 ( 譜 例 3-2-3) 貳 新 的 匈 牙 利 農 民 音 樂 風 格 的 曲 調 新 的 農 民 音 樂 曲 調 大 約 自 十 九 世 紀 下 半 葉 開 始 發 展, 由 於 受 到 西 歐 音 樂 以 及 匈 牙 利 民 間 藝 術 音 樂 (popular art song) 的 影 響, 在 此 種 風 格 的 旋 律 中, 能 感 受 到 西 歐 大 小 調 音 階 系 統 的 痕 跡, 但 究 其 根 本 仍 植 基 於 古 老 的 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 五 聲 音 階 與 五 度 結 構 對 稱 的 形 式 ; 隨 著 時 間 的 推 移, 新 風 格 中 充 滿 歡 樂 與 活 潑 節 奏 的 曲 調 受 到 許 多 年 輕 農 民 的 歡 迎, 並 逐 漸 流 傳 至 鄰 近 的 斯 洛 伐 克 和 魯 塞 尼 亞 38

43 (Ruthenian) 等 地 區 新 的 匈 牙 利 農 民 音 樂 風 格 曲 調 主 要 的 特 色 大 致 可 歸 納 為 下 列 數 點 : 一 大 多 呈 現 有 點 刻 板 的 節 奏 新 風 格 曲 調 的 節 奏 不 若 古 風 格 般 自 由, 大 部 分 都 被 規 範 以 固 定 節 奏 的 形 式 出 現, 且 具 有 所 謂 附 點 調 整 (dotted adjustable) 的 舞 蹈 節 奏 47 ( 譜 例 3-2-4) 譜 例 二 旋 律 結 構 形 式 明 確 完 整 的 旋 律 組 織 結 構 是 新 風 格 曲 調 最 顯 著 的 特 徵, 據 推 測 應 該 是 受 到 西 歐 音 樂 的 影 響, 這 類 型 曲 調 依 其 旋 律 結 構 形 式 大 致 上 可 區 分 為 AABA AA 5 BA A A 5 A 5 A 和 ABBA 等 四 種 類 型,A 5 表 示 將 A 樂 句 47 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 音 樂 民 俗 學 的 研 究, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 45 39

44 提 高 五 度 重 覆, 其 旋 律 結 構 模 式 如 下 : ( 一 ) AABA( 譜 例 3-2-5) 譜 例 ( 二 ) AA 5 BA( 譜 例 3-2-6) 譜 例

45 ( 三 ) A A 5 A 5 A( 譜 例 3-2-7) 譜 例 ( 四 ) ABBA( 譜 例 3-2-8) 譜 例

46 三 七 聲 音 階 (heptatonic scale) 的 使 用 新 風 格 曲 調 在 調 式 的 使 用 上 常 以 七 聲 音 階 的 形 式 出 現, 最 常 使 用 的 調 式 包 含 了 多 里 安 (Dorian) 伊 奧 利 安 (Aeolian) 和 米 索 利 地 安 (Mixolydian) 等 教 會 調 式, 在 多 里 安 和 伊 奧 利 安 的 曲 調 中 我 們 可 以 發 現, 如 果 將 輔 助 的 或 是 不 重 讀 的 音 省 略 之 後 會 呈 現 出 古 老 的 五 聲 音 階 調 式 ( 譜 例 3-2-9), 因 此 使 用 多 里 安 和 伊 奧 利 安 調 式 的 民 謠 旋 律 實 源 自 於 古 風 格 曲 調 的 五 聲 音 階 系 統 48 ; 此 外, 由 於 受 到 西 方 藝 術 音 樂 的 影 響, 也 發 展 出 大 調 音 階 形 式 的 曲 調 49 ( 譜 例 ), 而 有 時 則 是 教 會 調 式 和 大 調 音 階 會 在 同 一 首 曲 調 中 混 合 使 用 ( 譜 例 ), 偶 爾 也 會 出 現 小 調 音 階 的 曲 調, 但 此 種 情 況 較 為 少 見 48 Kodaly, Zoltan: Folk Music of Hungary. p 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 農 民 音 樂, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 90 42

47 譜 例 譜 例

48 譜 例 G 音 上 的 利 地 安 調 式 和 C 大 調 混 合 使 用 參 沒 有 統 一 風 格 的 曲 調 這 類 型 的 農 民 音 樂 曲 調 並 沒 有 顯 示 出 統 一 的 風 格, 常 常 以 四 句 的 詩 節 形 式 出 現, 但 每 句 的 音 節 數 目 並 不 固 定, 大 部 分 都 是 受 到 外 來 文 化 因 素 影 響 後 的 產 物, 因 而 這 類 型 曲 調 並 不 具 有 如 古 老 的 和 新 的 農 民 音 樂 曲 調 明 顯 的 風 格 特 徵, 因 此 我 們 將 這 類 型 的 曲 調 歸 類 於 沒 有 統 一 風 格 的 曲 調 44

49 第 三 節 素 材 的 應 用 在 西 歐 藝 術 音 樂 裡, 一 直 都 能 見 到 民 俗 音 樂 的 影 響 50, 但 直 到 十 九 世 紀, 民 間 音 樂 才 開 始 對 西 歐 藝 術 音 樂 產 生 深 遠 的 影 響, 許 多 作 曲 家 開 始 有 意 識 的 將 民 間 音 樂 素 材 納 入 自 己 的 作 品 當 中, 而 之 後 出 現 的 史 麥 塔 納 (Bedrich Smetana, ) 德 弗 札 克 (Antonin Dvorak, ) 葛 利 格 (Edvard Grieg, ) 等 國 民 樂 派 作 曲 家 的 作 品 中 也 展 現 了 濃 厚 的 民 族 色 彩 51 然 而 這 些 作 曲 家 並 沒 有 注 意 到 群 眾 性 的 專 業 音 樂 52 與 純 民 間 音 樂 53 有 何 差 別, 因 此 在 他 們 作 品 中 所 展 現 的 民 族 色 彩 有 許 多 是 來 自 於 城 市 中 群 眾 性 的 專 業 音 樂, 並 不 全 然 屬 於 純 民 間 音 樂 的 範 疇 到 了 十 九 世 紀 末 和 二 十 世 紀 初, 開 始 有 人 針 對 農 民 音 樂 進 行 深 入 專 業 的 探 討, 這 時 真 正 民 間 音 樂 才 開 始 對 高 級 藝 術 音 樂 產 生 勢 不 可 擋 的 影 響 54 ; 在 匈 牙 利, 由 於 有 許 多 專 家 學 者 的 努 力, 使 得 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 搜 集 已 經 達 到 一 定 程 度 的 數 量, 透 過 巴 爾 扥 克 和 高 大 宜 等 人 的 分 析 研 究 後, 對 於 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 素 50 如 貝 多 芬 田 園 交 響 曲 中 第 一 樂 章 的 第 一 主 題 原 來 是 一 首 南 斯 拉 夫 的 舞 曲 --- 巴 爾 托 克, 農 民 音 樂 對 現 代 專 業 音 樂 的 影 響, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 巴 爾 托 克, 民 間 音 樂 對 現 代 藝 術 音 樂 的 影 響, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 意 即 城 市 中 所 流 傳 的 民 間 音 樂, 並 非 原 始 的 農 民 音 樂 53 意 同 農 民 音 樂 54 巴 爾 托 克, 民 間 音 樂 對 現 代 藝 術 音 樂 的 影 響, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 25 45

50 材 也 逐 漸 有 了 清 晰 的 輪 廓, 作 曲 家 利 用 西 歐 藝 術 音 樂 的 創 作 技 法 結 合 農 民 音 樂 的 素 材, 使 之 內 化 為 自 己 的 語 言 應 用 在 藝 術 音 樂 的 創 作 上, 因 而 產 生 匈 牙 利 的 新 藝 術 音 樂, 而 作 曲 家 們 如 何 將 農 民 音 樂 素 材 轉 化 應 用 於 其 創 作 中 即 成 為 本 節 研 究 之 重 點 在 本 章 第 二 節 中 已 概 略 介 紹 過 匈 牙 利 民 間 音 樂 的 類 型 與 風 格, 接 著 我 們 將 這 些 匈 牙 利 民 間 音 樂 的 素 材 分 為 曲 式 旋 律 節 奏 和 調 性 等 幾 個 部 分, 探 討 這 些 素 材 如 何 應 用 在 藝 術 音 樂 的 創 作 上 壹 曲 式 源 自 於 匈 牙 利 城 市 民 間 音 樂 的 維 邦 可 舞 曲 (verbunkos) 和 查 爾 達 斯 舞 曲 (csárdás) 的 曲 式 常 被 作 曲 家 們 套 用 在 自 己 的 作 品 中, 這 兩 種 舞 曲 的 曲 式 十 分 相 似, 均 是 由 緩 慢 (lassu) 的 導 入 部 加 上 快 速 (friss) 的 段 落 所 構 成, 舞 曲 中 切 分 音 和 附 點 節 奏 的 使 用, 顯 露 出 濃 厚 的 吉 普 賽 音 樂 風 格 ; 李 斯 特 的 匈 牙 利 狂 想 曲 (Hungarian Rhapsodies) 以 及 舒 伯 特 (Franz Schubert, ) 布 拉 姆 斯 拉 威 爾 (Maurice Ravel, ) 巴 爾 托 克 和 高 大 宜 等 人 都 曾 採 用 這 種 慢 - 快 的 舞 曲 曲 式 譜 曲 Weissmann/R, John S.. Verbunkos. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.19. pp

51 貳 旋 律 許 多 作 曲 家 在 創 作 時 常 會 借 用 農 民 音 樂 的 旋 律 作 為 音 樂 的 主 題, 依 據 巴 爾 托 克 的 研 究, 作 曲 家 使 用 民 間 音 樂 旋 律 的 手 法 大 略 可 分 為 下 列 三 種 類 型 56 : 一 以 民 間 音 樂 旋 律 為 主 體 在 這 類 型 的 作 品 中, 民 間 音 樂 旋 律 是 最 重 要 的 部 份, 作 曲 家 引 用 民 間 音 樂 的 曲 調, 為 其 配 上 伴 奏, 樂 曲 的 前 奏 尾 奏 和 過 門 均 被 視 為 次 要 的 部 份, 如 巴 爾 托 克 的 羅 馬 尼 亞 民 間 舞 曲 (Romanian Folk Dances) 即 為 此 類 作 品 ( 譜 例 3-3-1), 這 類 作 品 多 被 歸 類 為 民 間 音 樂 的 改 編 曲 譜 例 巴 爾 托 克, 現 代 匈 牙 利 藝 術 音 樂 與 民 間 音 樂 的 關 係, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁

52 二 民 間 音 樂 曲 調 被 視 為 次 要 的 嵌 入 物 這 一 類 的 作 品 恰 巧 與 第 一 種 類 型 相 反, 在 此 農 民 曲 調 被 視 為 次 要 的 嵌 入 物, 其 餘 圍 繞 或 支 持 農 民 音 樂 旋 律 的 東 西 則 成 為 作 品 中 的 主 要 部 分 57 三 民 間 音 樂 旋 律 被 視 為 一 種 使 用 的 素 材 在 這 類 作 品 中, 農 民 音 樂 曲 調 被 作 曲 家 視 為 一 種 創 作 的 素 材, 由 於 作 曲 家 已 能 熟 練 的 掌 握 農 民 音 樂 的 語 言, 因 此 作 曲 家 可 以 不 使 用 農 民 的 曲 調 也 不 模 仿 它, 便 可 創 作 出 與 農 民 音 樂 相 同 的 氣 氛 的 作 品 58 參 節 奏 一 附 點 節 奏 的 使 用 匈 牙 利 和 東 歐 民 間 音 樂 中 最 顯 著 的 節 奏 特 徵 為 附 點 節 奏 的 使 用, 這 種 附 點 節 奏 主 要 是 以 和 三 種 節 奏 型 組 合 而 成, 其 中 第 一 種 具 有 短 音 值 的 重 音 和 長 音 值 的 非 重 音, 是 最 重 要 的 一 種, 正 是 這 種 節 奏 型 構 成 許 多 匈 牙 利 樂 曲 中 為 人 所 熟 知 的 粗 獷 節 奏 ; 而 上 述 三 種 節 奏 型 又 能 組 合 成 以 下 幾 種 不 同 的 節 奏 型 態 ( 譜 例 3-3-2): 巴 爾 托 克, 農 民 音 樂 對 現 代 專 業 音 樂 的 影 響, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 58 巴 爾 托 克, 農 民 音 樂 對 現 代 專 業 音 樂 的 影 響, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁 60 48

53 譜 例 在 李 斯 特 第 十 四 號 匈 牙 利 狂 想 曲 (Hungarian Rhapsody No.14) 的 第 一 主 題 本 論 文 所 探 討 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 以 及 許 多 具 有 匈 牙 利 風 格 的 音 樂 作 品 中, 都 能 見 到 作 曲 家 將 這 種 節 奏 素 材 運 用 於 其 作 品 中 然 而 如 譜 例 的 節 奏 型 組 合 卻 極 為 罕 見, 據 推 測 大 概 是 這 種 蹣 跚 的 節 奏 型 與 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 情 感 不 相 符, 因 此 在 農 民 音 樂 曲 調 中 總 是 盡 量 的 迴 避 不 使 用 此 種 反 匈 牙 利 的 節 奏 型 59 ( anti-hungarian pattern), 但 這 並 不 代 表 反 匈 牙 利 的 節 奏 型 是 完 全 被 禁 止 的, 在 一 些 受 到 流 行 藝 術 音 樂 或 是 西 歐 藝 術 音 樂 影 響 的 曲 調 中, 我 們 仍 能 發 現 此 種 節 奏 型 的 存 在, 例 如 布 拉 姆 斯 第 一 號 匈 牙 利 舞 曲 (Hungarian Dance No.1) 的 開 頭 四 小 節 即 是 以 此 種 反 匈 牙 利 的 節 奏 型 為 動 機 所 創 作 的 ( 譜 例 3-3-4) 譜 例 巴 爾 托 克, 匈 牙 利 新 藝 術 音 樂 的 主 要 特 徵, 巴 爾 托 克 論 文 書 信 選, 頁

54 譜 例 二 變 態 拍 子 的 使 用 在 某 些 刻 板 節 奏 的 農 民 音 樂 曲 調 中, 偶 爾 也 會 變 換 拍 子, 作 曲 家 們 被 這 樣 的 特 質 吸 引, 開 始 在 自 己 的 作 品 中 運 用 相 同 的 手 法, 如 巴 爾 托 克 第 一 號 弦 樂 四 重 奏 的 第 二 樂 章 ( 譜 例 3-3-5) 和 歌 劇 藍 鬍 子 的 城 堡 中 都 大 量 的 使 用 這 種 變 態 拍 子 的 手 法, 甚 至 連 匈 牙 利 以 外 的 作 曲 家 也 使 用 同 樣 的 手 法, 最 著 名 的 例 子 即 為 史 特 拉 汶 斯 基 (Igor Stravinsky, ) 的 春 之 祭 (The Rite of Spring)( 譜 例 3-3-6), 而 這 種 拍 號 變 化 頻 繁 的 趨 向 也 成 為 二 十 世 紀 音 樂 寫 作 的 國 際 性 特 徵 50

55 譜 例

56 譜 例 肆 調 性 匈 牙 利 民 俗 音 樂 是 建 立 在 調 性 的 基 礎 之 上 的, 但 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 調 性 卻 不 能 用 一 般 大 小 調 音 階 的 意 義 加 以 詮 釋, 這 是 由 於 農 民 音 樂 中 使 用 了 大 量 的 五 聲 音 階 和 教 會 調 式, 而 我 們 也 可 以 在 巴 爾 托 克 和 高 大 宜 的 作 品 中 發 現 民 間 音 樂 調 式 對 他 們 作 品 所 產 生 的 影 響 一 五 聲 音 階 的 使 用 沒 有 半 音 的 五 聲 音 階, 由 於 缺 乏 某 些 音 級 而 具 有 一 種 獨 特 的 跳 進, 因 此 以 五 聲 音 階 創 作 的 旋 律 便 增 添 了 一 種 特 殊 具 古 風 的 色 彩, 並 且 模 糊 大 小 調 的 調 性, 例 如 高 大 宜 在 作 品 詩 篇 (Psalmus hungaricus) 中 的 主 要 主 題 ( 譜 例 3-3-7) 即 受 到 五 聲 音 階 的 影 響 52

57 譜 例

58 二 教 會 調 式 的 使 用 在 巴 爾 托 克 的 作 品 中 常 能 發 現 以 教 會 調 式 創 作 的 旋 律 主 題 或 片 段, 如 譜 例 即 是 巴 爾 托 克 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 中 以 利 地 安 調 式 所 創 作 的 一 段 主 題 譜 例

59 第 四 章 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 之 音 樂 分 析 第 一 節 創 作 背 景 巴 爾 托 克 一 生 中 共 為 小 提 琴 寫 過 兩 首 狂 想 曲, 而 這 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 均 完 成 於 一 九 二 八 年, 分 別 題 獻 給 當 代 兩 位 匈 牙 利 著 名 的 小 提 琴 演 奏 家, 其 中 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 題 獻 給 約 瑟 夫. 西 格 提 (Joseph Szigeti, ), 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 題 獻 給 佐 坦. 徹 克 利 (Zoltan Szekely, 1903-) 巴 爾 托 克 與 這 兩 位 小 提 琴 家 均 有 著 深 厚 的 友 誼 和 密 切 的 合 作 關 係, 徹 克 利 曾 經 在 一 九 二 六 年 將 巴 爾 托 克 的 作 品 羅 馬 尼 亞 民 間 舞 曲 改 編 為 鋼 琴 和 小 提 琴 的 演 奏 版 本, 西 格 提 則 是 於 一 九 二 七 年 將 他 的 鋼 琴 曲 給 孩 子 們 (For Children) 中 的 幾 個 樂 章 重 新 編 排 演 出, 而 巴 爾 托 克 或 許 是 為 了 感 謝 這 兩 位 小 提 琴 家 對 於 推 廣 他 的 作 品 所 做 的 努 力, 也 或 許 是 由 於 他 和 這 兩 位 小 提 琴 家 之 間 深 厚 的 情 誼, 因 此 巴 爾 托 克 在 一 九 二 八 年 完 成 這 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲, 並 將 其 題 獻 給 西 格 提 與 徹 克 利 60 這 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 原 先 的 版 本 是 由 鋼 琴 伴 奏 的 小 提 琴 獨 奏 小 60 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bela Bartok Companion. pp

60 品, 但 為 了 使 這 兩 首 樂 曲 能 適 應 不 同 編 制 的 演 出, 巴 爾 托 克 之 後 也 將 這 兩 首 樂 曲 分 別 改 編 為 由 管 絃 樂 團 伴 奏 的 小 提 琴 獨 奏 樂 曲, 而 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 甚 至 還 出 現 了 大 提 琴 獨 奏 和 鋼 琴 伴 奏 的 版 本, 他 曾 在 一 九 二 八 年 八 月 二 十 六 日 寫 給 母 親 的 信 中 提 到 : 在 這 個 夏 天 我 又 勤 奮 的 創 作 了 一 些 東 西 : 一 首 大 約 十 二 分 鐘 由 鋼 琴 伴 奏 的 小 提 琴 小 品 這 首 作 品 是 由 民 謠 舞 曲 所 改 編 的 ; 我 稍 後 會 將 他 再 編 為 管 弦 樂 的 版 本, 也 就 是 說, 我 會 將 它 改 編 為 用 管 弦 樂 伴 奏 之 後 我 想 要 將 這 整 個 東 西 改 寫 為 由 鋼 琴 伴 奏 的 大 提 琴 小 品 61 但 當 時 巴 爾 托 克 並 未 依 照 原 訂 計 畫 進 行 改 編 的 工 作, 在 接 下 來 的 幾 個 星 期, 他 創 作 了 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲, 並 在 十 月 六 日 前 將 兩 首 完 成 的 小 提 琴 狂 想 曲 交 給 徹 克 利 練 習, 之 後 巴 爾 托 克 便 啟 程 前 往 布 拉 格 ; 巴 爾 托 克 回 國 後, 立 刻 就 和 徹 克 利 排 練 這 兩 首 曲 子, 並 讓 徹 克 利 選 擇 哪 一 首 曲 子 是 他 的, 徹 克 利 選 擇 了 第 二 號, 因 此 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 便 題 獻 給 徹 克 利, 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 則 轉 而 題 獻 給 西 格 提 62 這 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 雖 然 題 獻 給 兩 位 小 提 琴 家, 卻 都 是 由 徹 克 利 進 行 首 演, 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 於 一 九 二 九 年 三 月 四 日 在 倫 敦 由 巴 爾 托 克 親 自 擔 任 伴 奏 舉 行 首 演, 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 於 一 九 二 八 年 61 Ibid. 62 Ibid. 56

61 十 一 月 十 九 日 在 阿 姆 斯 特 丹 由 徹 克 利 舉 行 首 演 ; 而 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 的 管 絃 樂 團 版 本 完 成 後, 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 由 西 格 提 和 指 揮 赫 曼. 葛 斯 臣 (Hermann Scherchen) 於 一 九 二 九 年 十 一 月 一 日 在 當 時 的 孔 尼 哥 斯 堡 (königsberg) 共 同 舉 行 首 演 ; 而 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 則 是 於 同 年 的 十 一 月 二 十 五 日, 在 布 達 佩 斯 由 徹 克 利 擔 任 獨 奏, 杜 南 伊 (Ernö Dohnányi) 擔 任 指 揮 下 舉 行 管 絃 樂 版 的 首 演 由 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 改 編 的 大 提 琴 版 本, 由 大 提 琴 家 詹 諾. 克 爾 沛 利 (Jenö Kerpely) 和 巴 爾 托 克 兩 人 合 作 於 一 九 二 九 年 三 月 二 十 日 舉 行 首 演 這 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 在 形 式 上 都 是 採 取 雙 樂 章 慢 快 的 安 排, 每 個 樂 章 開 頭 提 示 的 速 度 術 語 與 一 般 常 用 的 義 大 利 文 術 語 不 同, 第 一 樂 章 的 標 示 為 緩 慢 (lassú), 而 第 二 樂 章 的 標 記 則 是 快 速 (friss); 此 種 慢 快 的 雙 樂 章 形 式, 根 據 前 人 的 研 究 顯 示, 是 源 自 於 十 八 世 紀 匈 牙 利 軍 隊 的 維 邦 可 舞 曲, 此 種 舞 曲 是 當 時 的 軍 隊 為 了 吸 引 新 兵 前 來 登 記 而 發 展 出 的 舞 曲 除 巴 爾 托 克 之 外, 李 斯 特 的 第 二 號 匈 牙 利 狂 想 曲 (Hungarian Rhapsody No.2) 以 及 高 大 宜 的 歌 劇 哈 里 亞 諾 斯 (Hary Janos) 中 的 間 奏 曲 亦 採 取 此 種 維 邦 可 形 式 譜 曲 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 的 第 二 樂 章 結 尾 有 兩 種 不 同 版 本, 第 一 57

62 種 版 本 的 結 尾 讓 旋 律 回 到 第 一 樂 章 的 第 一 主 題, 達 到 前 後 呼 應 的 效 果, 這 也 是 巴 爾 托 克 屬 意 的 版 本 ; 第 二 種 版 本 則 是 回 到 第 二 樂 章 的 調 性, 以 富 有 吸 引 力 的 變 化 作 為 結 尾, 巴 爾 托 克 在 譜 上 註 明, 若 是 單 獨 演 奏 第 二 樂 章 時 可 使 用 第 二 種 結 尾 然 而, 許 多 小 提 琴 家 可 能 認 為 第 二 種 版 本 能 表 現 出 較 佳 的 演 奏 效 果, 例 如 本 曲 的 題 獻 者 西 格 提 在 演 出 時 也 是 選 擇 第 二 種 版 本 的 結 尾 58

63 第 二 節 第 一 號 音 樂 分 析 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 是 以 匈 牙 利 民 間 音 樂 維 邦 可 舞 曲 慢 - 快 的 雙 樂 章 形 式 所 寫 成, 巴 爾 托 克 在 這 首 樂 曲 中 一 共 引 用 了 六 首 農 民 音 樂 的 旋 律 63, 其 中 第 一 樂 章 採 用 兩 首 農 民 音 樂 的 旋 律, 第 二 樂 章 則 選 用 了 四 首 農 民 音 樂 的 旋 律 壹 第 一 樂 章 第 一 樂 章,ABA 三 段 式, 以 G 為 調 性 中 心 圍 繞 發 展, 整 個 樂 章 的 架 構 大 致 上 可 分 為 三 個 部 份, 筆 者 將 其 段 落 結 構 整 理 如 下 : 第 一 樂 章 Prima parte ( lassú ) 結 構 A B A 小 節 1~37 38~75 76~104 Lydian Lydian Lydian 音 階 素 材 G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D-E-F#-G G-Ab-(A)-Bb-C-D-Eb-F-G-(Gb) 第 一 組 :C-D-Eb-(E)-F-(F#)-G-A-B-C 第 二 組 :G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D-E-F#-G 調 性 中 心 G 63 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bartok Companion. pp

64 一 A 段 第 一 樂 章 結 構 A 樂 句 段 落 前 奏 樂 段 I 樂 段 II 擴 充 句 小 節 1~2 3~18 19~34 35~37 音 階 素 材 Lydian G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D-E-F#-G 調 性 中 心 G A 段 主 題 為 一 首 羅 馬 尼 亞 的 農 民 音 樂 旋 律, 主 要 以 x y z 三 種 素 材 ( 譜 例 4-2-1) 組 合 而 成, 這 三 種 素 材 恰 巧 是 匈 牙 利 與 東 歐 民 俗 音 樂 中 最 重 要 的 節 奏 型 64, 透 過 這 些 素 材 的 使 用, 使 得 整 首 樂 曲 顯 露 出 濃 厚 的 民 俗 音 樂 風 格 譜 例 樂 段 I 由 四 個 樂 句 組 合 而 成, 音 樂 形 式 明 確, 素 材 x 加 素 材 y, 以 及 素 材 y 的 增 值 為 前 兩 個 樂 句 的 主 要 結 構 ( 譜 例 4-2-2), 後 兩 個 樂 64 見 第 三 章 第 三 節 60

65 句 混 合 使 用 x y z 三 種 素 材 ( 譜 例 4-2-3), 在 第 一 第 二 和 第 四 個 樂 句 中 的 裝 飾 音 型, 表 現 出 民 俗 音 樂 的 即 興 風 格 而 樂 段 II 則 為 樂 段 I 音 域 移 低 的 變 化 反 覆 譜 例 譜 例 此 外, 由 小 提 琴 的 旋 律 可 以 發 現,A 段 是 以 建 立 於 G 音 上 的 利 地 安 調 式 譜 寫 而 成, 然 而 伴 奏 部 分 並 無 明 確 的 調 性, 巴 爾 托 克 使 用 了 許 61

66 多 不 協 和 的 變 化 音 組 織 成 伴 奏 和 絃, 由 於 左 手 始 終 保 持 著 頑 固 低 音 G 的 音 響 ( 譜 例 4-2-4), 故 此 段 的 調 性 可 視 為 建 立 於 以 G 為 中 心 音 的 架 構 上 譜 例 二 B 段 第 一 樂 章 結 構 B 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 樂 段 III 擴 充 句 小 節 38~48 49~59 59~70 71~75 音 階 素 材 Lydian G-Ab-(A)-Bb-C-D-Eb-F-G-(Gb) 調 性 中 心 G 樂 段 I 出 自 於 一 首 匈 牙 利 農 民 音 樂 的 哀 歌 (wailing song) 旋 律 65 ; 樂 段 II 將 樂 段 I 加 以 變 化 反 覆, 而 樂 段 III 則 為 樂 段 I 移 高 五 度 音 程 的 變 化 模 仿 65 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bartok Companion. pp

67 三 A 段 第 一 樂 章 結 構 A 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 結 束 句 小 節 76~91 92~ ~104 Lydian 音 階 素 材 第 一 組 :C-D-Eb-(E)-F-(F#)-G-A-B-C 第 二 組 :G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D-E-F#-G 調 性 中 心 G 76 小 節 開 始 又 回 到 A 段 的 旋 律 素 材, 此 時 小 提 琴 的 調 性 似 乎 轉 移 到 基 音 為 C 音 的 利 地 安 調 式, 然 而 鋼 琴 切 分 音 的 和 絃 伴 奏 卻 仍 保 留 以 G 音 為 調 性 中 心 的 和 聲 音 響, 兩 者 同 時 出 現 產 生 了 類 似 雙 調 式 (bimodality) 的 聲 響 效 果, 但 隨 著 音 樂 的 推 移, 最 後 還 是 回 到 以 G 音 為 調 性 中 心 的 配 置 結 束 句 以 B 段 的 旋 律 素 材 做 為 回 憶 性 的 重 現 ( 譜 例 4-2-5) 譜 例 貳 第 二 樂 章 第 二 樂 章, 導 奏 搭 配 四 段 小 規 模 發 展 的 舞 曲 形 式 並 加 入 結 尾 樂 63

68 段, 構 成 類 似 藝 術 歌 曲 形 式 的 修 飾 音 節 反 覆 66 (Modified Strophic) 曲 式 ; 而 另 外 一 種 觀 點, 也 可 以 將 它 切 割 成 二 個 主 要 段 落 加 上 尾 奏 ( 如 下 列 表 格 圖 示 ) 在 第 二 樂 章 的 尾 奏 部 分, 巴 爾 托 克 提 供 了 兩 種 結 尾 樂 段 供 演 奏 者 選 擇 67, 因 此 若 選 擇 第 一 種 結 尾 樂 段, 則 音 樂 進 行 模 式 為 導 奏 A B C D 第 一 種 結 尾 樂 段, 而 選 擇 第 二 種 結 尾 樂 段 的 音 樂 進 行 模 式 為 導 奏 A B C D 第 二 種 結 尾 樂 段 第 二 樂 章 Seconda parte ( friss ) 結 構 導 奏 A B C D I 過 門 II 第 一 種 結 尾 樂 段 第 二 種 結 尾 樂 段 小 節 1~4 5~25 26~48 49~70 71~ ~ ~151 音 階 素 材 E-F#-G#-A-(A#)-B-(C)-C#-D #-E 調 性 中 心 E Ionian Aeolian Dorian Lydian Lydian E E-F#-G-A-B-C#-D -E G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D- E-F#-G E-(B)-E- A-(#C) #G-A A-E G E 66 修 飾 音 節 反 覆 曲 式 原 為 藝 術 歌 曲 的 曲 式, 指 有 些 詩 節 會 被 安 排 同 一 段 音 樂, 而 其 他 部 分 則 被 安 排 不 同 的 音 樂 內 容, 筆 者 借 用 此 曲 式 套 用 於 本 樂 章 的 音 樂 安 排 67 有 關 結 尾 樂 段 的 選 擇 將 於 第 五 章 再 行 探 討 64

69 一 導 奏 與 A 段 第 二 樂 章 結 構 導 奏 A 樂 句 段 落 導 奏 樂 段 I 樂 段 II 推 移 小 節 1~4 5~12 13~20 21~25 音 階 素 材 Ionian E-F#-G#-A-(A#)-B-(C)-C#-D#-E 調 性 中 心 E E E E 鋼 琴 以 一 個 持 續 的 B 音 揭 開 第 二 樂 章 的 序 幕, 隨 即 轉 入 以 E 為 調 性 中 心 的 A 段 主 題, 而 B E 的 調 性 轉 換, 和 古 典 樂 派 音 樂 由 屬 音 導 入 主 音 的 和 聲 進 行 概 念 有 著 異 曲 同 工 之 妙 ( 譜 例 4-2-6), 在 後 續 不 同 的 主 題 中 也 能 發 現 巴 爾 托 克 頻 繁 的 運 用 這 種 五 度 進 行 的 手 法, 筆 者 認 為 除 了 受 到 傳 統 屬 音 導 向 主 音 的 影 響 之 外, 部 分 原 因 應 該 是 來 自 於 匈 牙 利 民 謠 中 五 度 移 位 的 影 響 68 A 段 主 題 的 旋 律 素 材 也 是 取 自 於 一 段 農 民 音 樂 的 旋 律 68 見 第 三 章 第 二 節 65

70 譜 例 二 B 段 第 二 樂 章 結 構 B 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 樂 段 III 樂 段 IV 樂 段 V 結 束 句 小 節 26~30 31~35 36~38 39~41 42~43 44~48 音 階 素 材 Ionian E-F#-G#-A-(A#)-B-(C)-C#-D#-E 調 性 中 心 E E B E A # C B 段 採 用 另 一 段 農 民 音 樂 的 旋 律 素 材, 由 上 述 表 格 可 發 現 整 個 段 落 分 為 五 個 樂 段, 每 個 樂 段 均 為 相 同 的 舞 曲 旋 律 主 題, 除 樂 段 I 和 樂 段 II 保 持 在 相 同 的 調 性 中 心, 隨 後 出 現 的 樂 段 III 樂 段 IV 和 樂 段 V 均 以 樂 段 I 的 主 題 旋 律 做 出 上 下 五 度 的 移 位, 並 逐 步 進 行 節 奏 的 壓 縮 66

71 三 C 段 第 二 樂 章 結 構 C 樂 句 段 落 導 奏 樂 段 I 推 移 樂 段 II 小 節 49~52 53~ ~70 音 階 素 材 Aeolian E-F#-G-A-B-C#-D-E 調 性 中 心 # G-A C 段 主 題 擷 取 自 一 段 農 民 舞 曲 的 旋 律, 樂 段 I 結 束 後 經 過 一 小 節 的 推 移, 轉 調 進 入 以 B 為 調 中 心 音 的 主 題 重 述 四 D 段 第 二 樂 章 結 構 D 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 擴 充 推 移 結 束 句 小 節 71~78 79~85 86~98 99~ ~114 音 階 素 材 Dorian E-F#-G-A-B-C#-D-E 調 性 中 心 A E A E A D 段 主 題 選 自 於 一 首 民 謠 的 旋 律, 旋 律 中 增 二 度 音 程 的 出 現, 流 露 出 吉 普 賽 音 樂 的 性 格, 樂 段 I 的 部 份, 小 提 琴 和 鋼 琴 以 卡 農 的 方 式 輪 流 奏 出 主 題 旋 律 ( 譜 例 4-2-7), 樂 段 II 重 複 樂 段 I 的 主 題, 鋼 琴 改 以 和 絃 伴 奏 的 方 式 支 撐 主 旋 律,86 小 節 以 樂 段 I 的 素 材 擴 充, 隨 即 進 入 推 移 樂 段, 以 一 段 小 尾 奏 結 束 本 段 67

72 譜 例

73 五 結 尾 樂 段 ( 一 ) 第 一 種 結 尾 樂 段 第 二 樂 章 結 構 第 一 種 結 尾 樂 段 尾 奏 I 尾 奏 II 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 I 樂 段 II 尾 奏 小 節 115~ ~ ~ ~180 音 階 素 材 Lydian G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D-E-F#-G 調 性 中 心 G 第 一 種 結 尾 樂 段 在 151 小 節 回 到 第 一 樂 章 A 段 的 民 謠 旋 律 素 材, 達 到 全 曲 前 後 呼 應 的 效 果 ( 二 ) 第 二 種 結 尾 樂 段 第 二 樂 章 結 構 第 二 種 結 尾 樂 段 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 尾 奏 小 節 115~ ~ ~151 音 階 素 材 Lydian G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D-E-F#-G 調 性 中 心 E 第 二 種 結 尾 樂 段 將 則 是 以 第 二 樂 章 的 素 材 進 行 變 化 反 覆, 最 終 結 束 全 曲 69

74 第 三 節 第 二 號 音 樂 分 析 壹 第 一 樂 章 如 下 表 所 示, 第 一 樂 章 為 輪 旋 曲 式 風 格 的 段 落 架 構 (Quasi Rondo Form) 第 一 樂 章 結 構 A B A C A 尾 奏 小 節 1~24 25~37 38~55 56~75 76~99 91~99 Mixolydian (Aeolian) Mixolydian Dorian Mixolydian Mixolydian 音 階 素 材 D-E-F-G-(G#)-A-Bb-(B) -C-(C#)-D D-E-F-G- A-Bb--C#- D G-A-Bb-( B)-C-D-(E b)-e-f-g G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D--E -F-G 調 性 中 心 D-A D G D G A 一 A 段 第 一 樂 章 結 構 A 樂 句 段 落 前 奏 樂 段 I 樂 段 II 推 移 小 節 1~2 3~10 11~19 19~24 音 階 素 材 Mixolydian D-E-F-G-(G#)-A-Bb-(B)-C-(C#)-D 調 性 中 心 D-A 整 段 主 題 圍 繞 著 d 音 發 展, 接 著 調 性 中 心 漸 漸 移 轉 至 A( 譜 例 70

75 4-3-1), 受 到 民 謠 五 度 音 程 移 位 的 影 響, 此 處 也 採 取 了 五 度 的 調 性 轉 換 譜 例 二 B 段 第 一 樂 章 結 構 B 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 結 束 句 小 節 25~30 31~34 35~37 音 階 素 材 Aeolian D-E-F-G-(G#)-A-Bb-(B)-C-(C#)-D 調 性 中 心 D 樂 段 I 吟 詠 出 B 段 的 主 題 旋 律, 樂 段 II 則 為 樂 段 I 移 低 五 度 音 程 的 變 化 反 覆, 而 小 提 琴 擴 展 為 雙 聲 部 的 旋 律 進 行, 使 樂 段 II 的 織 體 變 得 更 為 豐 富, 如 此 層 層 堆 砌 的 設 計 也 讓 音 樂 更 具 張 力 71

76 三 A 段 第 一 樂 章 結 構 A 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 結 束 句 小 節 38~45 46~53 54~55 音 階 素 材 Mixolydian D-E-F-G-A-Bb--C#-D 調 性 中 心 G 小 提 琴 又 回 到 開 頭 的 主 題, 但 鋼 琴 伴 奏 在 此 處 卻 轉 移 至 # c 上 的 和 絃 ( 譜 例 4-3-2), 兩 者 形 成 雙 重 調 式 的 音 響 譜 例 四 C 段 第 一 樂 章 結 構 C 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 結 束 句 小 節 56~59 60~69 70~75 音 階 素 材 Dorian G-A-Bb-(B)-C-D-(Eb)-E-F-G 調 性 中 心 G G A C 段 以 x y z 三 種 匈 牙 利 民 俗 音 樂 中 的 基 本 節 奏 素 材 組 合 而 成 72

77 69, 在 67 至 69 小 節 中, 巴 爾 托 克 採 用 了 複 節 拍 的 創 作 手 法, 製 造 聽 覺 上 拍 點 混 淆 的 效 果 ( 譜 例 4-3-3),70 小 節 鋼 琴 和 小 提 琴 以 五 度 卡 農 奏 出 結 束 句 這 些 素 材 和 創 作 手 法 的 運 用, 使 得 整 個 C 段 的 節 奏 性 格 十 分 強 烈, 並 與 第 一 樂 章 其 他 吟 唱 風 格 的 段 落 形 成 對 比 譜 例 五 A 段 第 一 樂 章 結 構 A 尾 奏 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 尾 奏 小 節 76~83 84~91 91~99 音 階 素 材 Mixolydian G-A-Bb-(B)-C-(C#)-D--E-F-G 調 性 中 心 G A 69 此 處 的 x y z 三 種 素 材, 和 第 一 號 狂 想 曲 第 一 樂 章 所 使 用 的 x y z 素 材 相 同 73

78 此 處 又 回 到 A 段 的 主 題 旋 律,A 段 主 題 在 本 樂 章 中 不 斷 出 現, 代 表 民 謠 旋 律 重 複 的 特 質 貳 第 二 樂 章 第 二 樂 章 全 長 375 個 小 節, 在 這 個 樂 章 中, 巴 爾 托 克 選 用 七 首 民 間 舞 曲 做 為 旋 律 素 材, 並 以 二 十 世 紀 的 發 展 變 奏 曲 式 (Developing Variation Form) 將 七 首 舞 曲 巧 妙 的 串 聯 在 一 起 這 種 曲 式 和 一 般 我 們 所 熟 知 的 變 奏 曲 形 式 不 盡 相 同, 在 這 種 曲 式 中 主 題 與 變 奏 之 間 並 無 明 顯 的 區 隔, 有 時 可 能 只 依 據 主 題 中 的 一 個 音 程 或 音 型 素 材 即 可 加 以 變 奏, 因 此 主 題 在 變 奏 形 式 內 並 不 易 被 辨 認 第 二 樂 章 結 構 主 題 變 奏 I 變 奏 II 變 奏 III 變 奏 IV 變 奏 V 變 奏 VI 變 奏 VII 尾 奏 小 節 1~47 48~67 68~92 92~ ~ ~ ~ ~ ~375 音 階 素 材 Ionian Locrian Ionian Aeolian Mixolydian Locrian G-A-B-C-D-E-F#-G G#-A-B-C-D-E-F#-G D-E-F#-G-A-B-C#-D G-A-B-C-D-E-(F) -F#-G G#-A-B-C-D -E-F#-G G#-A-B-C-D -E-F#-G 調 性 中 心 G-C D A A D A G C D 74

79 一 主 題 第 二 樂 章 結 構 主 題 樂 句 段 落 前 奏 樂 段 I 樂 段 II 推 移 小 節 1~4 5~23 24~41 42~47 音 階 素 材 Ionian G-A-B-C-D-E-F#-G 調 性 中 心 G G C C 這 段 旋 律 取 材 自 羅 馬 尼 亞 的 鄉 間 舞 曲 素 材 ( 譜 例 4-3-4), 舞 曲 中 七 度 的 跳 進 為 最 具 特 色 之 處, 的 節 奏 進 行 正 是 羅 馬 尼 亞 民 俗 音 樂 常 見 的 節 奏 模 式 譜 例

80 二 變 奏 I 與 變 奏 II 第 二 樂 章 結 構 變 奏 I 變 奏 II 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 樂 段 I 樂 段 II 推 移 小 節 48~58 59~67 68~75 76~83 84~92 音 階 素 材 Ionian Locrian G-A-B-C-D-E-F#-G G#-A-B-C-D-E-F#-G 調 性 中 心 D A ( 一 ) 變 奏 I 變 奏 I 擷 取 自 一 首 羅 馬 尼 亞 民 間 舞 曲 的 旋 律, 由 於 巴 爾 托 克 以 架 70 構 於 D 音 上 的 泛 音 列 音 階 譜 寫 這 段 旋 律, 因 而 這 裡 的 調 號 以 # F # G 取 代 一 般 常 見 的 調 號 這 段 變 奏 將 主 題 的 節 奏 素 材 轉 化 為 固 著 於 D 音 上 的 頑 固 節 奏 型 態, 在 小 提 琴 與 伴 奏 的 聲 部 中 交 互 出 現 ( 譜 例 4-3-5), 製 造 出 如 擊 鼓 般 的 聲 響 70 關 於 泛 音 列 音 階 請 參 照 第 二 章 第 三 節 76

81 譜 例 ( 二 ) 變 奏 II 68 小 節 開 始, 巴 爾 托 克 引 用 另 一 首 羅 馬 尼 亞 的 舞 曲, 但 鋼 琴 伴 奏 的 上 聲 部 依 然 保 持 著 前 段 的 頑 固 節 奏 型 態, 低 聲 部 則 以 半 音 進 行 的 手 法 試 圖 模 糊 調 性 77

82 三 變 奏 III 第 二 樂 章 結 構 變 奏 III 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 小 節 93~ ~127 音 階 素 材 Locrian G#-A-B-C-D-E-F#-G 調 性 中 心 A 第 三 段 變 奏 由 樂 段 I 和 樂 段 II 組 合 而 成, 樂 段 II 為 樂 段 I 移 低 八 度 的 再 現, 四 度 和 七 度 音 程 交 錯 出 現 的 旋 律 ( 譜 例 4-3-6), 則 由 主 題 的 旋 律 素 材 變 化 而 成 譜 例

83 四 變 奏 IV 第 二 樂 章 結 構 變 奏 IV 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 樂 段 III 樂 段 IV 樂 段 V 樂 段 VI 推 移 小 節 128~ ~ ~ ~ ~ ~ ~225 音 階 Ionian 素 材 D-E-F#-G-A-B-C#-D 調 性 中 心 B-A D D A D D D 由 上 表 可 知, 變 奏 IV 的 規 模 龐 大, 而 結 構 也 較 其 他 變 奏 來 的 複 雜 許 多, 可 說 是 第 二 樂 章 中 最 繁 複 的 一 段 變 奏, 由 樂 段 II 可 以 發 覺 這 段 旋 律 是 依 據 主 題 的 節 奏 音 型 加 以 變 奏 ( 譜 例 4-3-7) 譜 例

84 五 變 奏 V 與 變 奏 VI 第 二 樂 章 結 構 變 奏 V 變 奏 VI 樂 句 段 落 樂 段 I 延 伸 樂 段 I 樂 段 II 推 移 小 節 226~ ~ ~ ~ ~308 音 階 素 材 Aeolian Mixolydian D-E-F#-G-A-B-C#-D G-A-B-C-D-E-(F)-F#-G 調 性 中 心 D D G G G ( 一 ) 變 奏 V 226 小 節, 小 提 琴 奏 出 樂 段 I 輕 快 的 旋 律 主 題,234 小 節 將 旋 律 移 高 五 度 重 述 226 小 節 的 主 題 ( 譜 例 4-3-8) 譜 例 ( 二 ) 變 奏 VI 樂 段 II 的 主 題 旋 律 共 重 複 三 次, 第 一 次 由 小 提 琴 奏 出 主 題, 鋼 琴 則 延 續 變 奏 V 顫 音 (trio) 式 的 伴 奏 支 撐 ; 第 二 次 小 提 琴 改 以 撥 奏 的 方 80

85 式 呈 現 主 題 旋 律, 此 時 鋼 琴 改 以 旋 律 式 的 伴 奏 ; 第 三 次 主 題 再 度 重 述, 小 提 琴 和 鋼 琴 將 282~289 小 節 樂 句 移 低 五 度, 聲 部 轉 換 交 互 演 奏 ( 譜 例 4-3-9), 隨 即 推 移 進 入 變 奏 VII 譜 例

86 六 變 奏 VII 第 二 樂 章 結 構 變 奏 VII 尾 奏 樂 句 段 落 樂 段 I 樂 段 II 延 伸 尾 奏 小 節 309~ ~ ~ ~375 音 階 素 材 Locrian G#-A-B-C-D-E-F#-G 調 性 中 心 C D 變 奏 VII 先 奏 出 如 譜 例 的 旋 律 音 型, 隨 即 巴 爾 托 克 以 倒 影 的 方 式 讓 此 旋 律 音 型 再 次 出 現, 並 以 十 六 分 音 符 的 素 材 延 伸 結 束 此 段 變 奏 譜 例 尾 奏 部 分 以 變 奏 VII 的 旋 律 音 型 素 材 持 續 變 化, 隨 後 小 提 琴 交 錯 出 現 的 高 低 A 音 顫 音, 產 生 調 性 懸 疑 的 效 果, 直 到 374 小 節 才 由 A 音 82

87 解 決 至 D 音 ( 譜 例 ), 確 立 本 段 的 調 性 並 結 束 全 曲 譜 例

88 第 五 章 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 之 樂 曲 詮 釋 第 一 節 詮 釋 概 論 根 據 文 獻 記 載 的 資 料, 巴 爾 托 克 曾 明 確 指 出 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 選 用 羅 馬 尼 亞 和 匈 牙 利 的 民 謠 旋 律, 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 選 用 了 羅 馬 尼 亞 匈 牙 利 和 魯 塞 尼 亞 的 材 料 71 ; 這 些 民 謠 旋 律 素 材 如 今 已 被 後 人 所 辨 識 出 來, 其 中 大 部 分 都 被 收 錄 在 巴 爾 托 克 編 纂 的 羅 馬 尼 亞 民 謠 音 樂 (Rumanian Folk Music) 中 的 第 一 冊 72, 依 據 來 源 顯 示, 巴 爾 托 克 在 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 中 所 使 用 的 素 材, 大 部 分 都 是 採 集 自 鄉 間 小 提 琴 樂 手 所 演 奏 的 舞 曲 旋 律, 因 此 在 兩 首 樂 曲 中 除 了 主 標 題 之 外, 均 附 有 一 個 名 為 民 俗 舞 曲 (Folk Dances) 的 副 標 題 在 巴 爾 托 克 的 民 謠 改 編 作 品 中, 這 是 唯 一 一 次 將 來 源 的 器 樂 - 小 提 琴 - 完 整 的 保 留 在 樂 曲 當 中 73, 顯 示 巴 爾 托 克 不 僅 僅 只 是 使 用 民 謠 音 樂 旋 律, 而 是 期 待 將 鄉 間 小 提 琴 樂 手 的 表 演 風 格 移 植 至 他 的 作 品 當 中, 藉 此 將 那 些 獨 特 71 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bela Bartok Companion. pp 羅 馬 尼 亞 民 謠 音 樂 (Rumanian Folk Music) 是 巴 爾 托 克 死 後 所 出 版 的 ㄧ 套 書, 該 書 將 巴 爾 托 克 採 集 的 羅 馬 尼 亞 民 俗 音 樂 集 結 為 四 冊, 以 套 書 方 式 出 版 73 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bela Bartok Companion. pp

89 的 民 間 音 樂 藝 術 形 式 保 存 下 來, 並 介 紹 給 後 代 子 孫 和 世 人 認 識 74 巴 爾 托 克 完 成 這 兩 首 作 品 後, 曾 播 放 他 所 採 集 到 的 原 始 錄 音 給 演 出 的 小 提 琴 家 聆 聽, 使 他 們 熟 悉 民 謠 演 奏 的 特 殊 風 格 75, 由 此 可 知 作 曲 家 實 是 希 望 演 奏 者 能 化 身 為 民 間 樂 手, 詮 釋 出 鄉 間 小 提 琴 樂 手 即 興 又 具 有 活 力 的 表 演 風 格, 本 節 就 樂 譜 標 記 和 風 格 詮 釋 兩 個 面 向 概 論 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 的 演 奏 詮 釋 壹 樂 譜 標 記 對 於 演 奏 者 而 言, 作 曲 家 在 樂 譜 上 的 標 記 是 演 奏 詮 釋 時 的 主 要 依 據, 而 巴 爾 托 克 正 是 一 位 非 常 重 視 記 譜 的 作 曲 家, 他 藉 由 精 準 的 記 譜 法 在 作 品 中 表 達 對 音 樂 的 要 求, 因 此 在 演 奏 之 前 必 須 先 了 解 巴 爾 托 克 樂 譜 中 的 標 記 意 涵, 才 得 以 展 現 出 符 合 作 曲 家 期 望 的 詮 釋 ; 筆 者 依 據 音 樂 學 者 拉 茲 羅. 松 費 (Laszlo Somfai) 的 著 作 巴 爾 托 克 的 創 作 理 念 與 首 稿 來 源 ( Béla Bartók Composition Concepts and Autograph Sources), 分 速 度 標 記 力 度 記 號 以 及 演 奏 詮 釋 符 號 三 個 方 向 探 討 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 所 使 用 的 樂 譜 標 記, 以 期 在 演 奏 詮 釋 時 能 傳 達 出 作 曲 家 意 念 74 Ibid. 75 Ibid. 85

90 一 速 度 標 記 ( 一 ) 速 度 術 語 巴 爾 托 克 一 般 還 是 以 常 用 的 義 大 利 語 作 為 速 度 標 記 的 術 語, 不 同 的 是 他 常 將 速 度 和 表 情 的 術 語 結 合 以 提 示 音 樂 的 風 格, 筆 者 將 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 中 具 有 表 情 性 質 的 速 度 術 語 整 理 如 下 ( 表 3-1): 表 3-1 樂 曲 樂 章 小 節 數 使 用 術 語 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 第 二 樂 章 49 Pesante, accelerando 162 poco rallent al tranquillo ( 第 二 種 結 尾 樂 段 ) 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 第 二 樂 章 48 Molto moderato, pesante 因 此 演 奏 時 除 了 奏 出 速 度 的 變 化, 也 應 該 注 意 這 些 情 感 的 提 示, 表 達 適 切 的 意 境 ( 二 ) 停 頓 記 號 (comma) 巴 爾 托 克 中 晚 期 的 作 品 常 以, 和 表 示 樂 曲 的 停 頓, 他 曾 在 一 封 1939 年 寫 給 Boosey & Hawkes 樂 譜 出 版 商 的 信 中 提 到 : 代 表 的 是 沒 有 額 外 休 息 的 停 頓, 而, (comma) 不 僅 僅 只 是 代 表 停 頓 的 意 思, 它 還 具 有 額 外 休 息 (Luftpause) 的 意 義 76 其 中 我 們 可 以 發 現, 和 兩 種 記 號 在 兩 首 樂 曲 中 都 曾 出 76 Somfai, Laszlo. Bela Bartok: Composition, Concepts, and Autograph Sources. p

91 現 過, 演 奏 時 需 留 意 不 同 標 記 所 代 表 的 意 義 ( 三 ) 彈 性 速 度 (Rubato) 巴 爾 托 克 在 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 第 二 樂 章 中 的 第 一 種 結 尾 樂 段 標 示 Rubato, quasi cadenza 的 術 語 ( 譜 例 5-1-1), 其 意 義 為 像 裝 飾 奏 般 的 彈 性 速 度, 由 於 受 到 匈 牙 利 民 間 音 樂 的 影 響, 這 裡 的 彈 性 速 度 應 是 類 似 於 民 謠 中 如 說 話 般 自 由 朗 誦 式 的 節 奏 (Parlando-Rubato), 而 非 一 般 所 理 解 的 十 八 世 紀 對 於 彈 性 速 度 的 定 義 - 在 小 節 內 自 由 演 奏 (stolen time) 77, 因 此 在 詮 釋 時 的 速 度 不 應 落 差 太 大, 而 是 展 現 出 如 說 話 般 具 有 抑 揚 頓 挫 的 速 度 感 譜 例 Ibid. 87

92 二 力 度 記 號 ( 一 ) 強 弱 記 號 綜 觀 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲, 巴 爾 托 克 使 用 的 音 量 界 於 pp 至 ff 的 範 圍, 但 他 認 為 單 單 使 用 pp 至 ff 範 圍 間 的 強 弱 記 號 並 不 足 以 精 確 的 顯 示 出 實 際 所 需 要 的 音 量, 因 此 他 常 會 在 強 弱 記 號 旁 以 義 大 利 語 加 註 術 語, 使 演 奏 者 得 以 奏 出 適 當 的 音 量 78, 總 計 兩 首 樂 曲 共 出 現 過 十 八 種 加 註 的 力 度 記 號 ( 表 3-2): 表 3-2 p, dolce p, espr. p, grazioso p, leggero p, piú p, semore piú mp, leggero 代 表 p 的 力 度 記 號 代 表 f 的 力 度 記 號 f, ben marcato f, con brio e sempre piú f, marc. f, marcato, pesante f, meno f, piú f, poco f, sempre f, semore piú assai f, pesante sempre f, sonoro 由 以 上 如 此 繁 複 的 記 號 可 知, 巴 爾 托 克 十 分 重 視 音 量 力 度 的 表 現, 故 演 奏 時 應 仔 細 區 別 各 種 不 同 的 標 記, 詮 釋 出 每 種 記 號 所 要 求 的 78 Ibid. 88

93 情 感 與 色 彩 ( 二 ) 重 音 記 號 (accent) 此 外, 對 於 重 音 記 號 的 使 用, 巴 爾 托 克 也 提 出 下 列 的 看 法 ( 表 3-3): 表 重 音 的 種 類 巴 爾 托 克 的 解 釋 sf 最 強 的 重 音 (strongest accent) 相 當 強 勁 的 重 音 ( rather strong accent) 弱 的 重 音 (weak accent) 圓 滑 線 內 的 持 音 (tenuto) 記 號, 以 不 同 音 色 溫 和 的 強 調 該 音 符 依 據 上 述 的 特 質, 演 奏 時 應 注 意 不 同 重 音 符 號 的 標 記 並 做 出 區 別, 以 表 達 出 各 種 重 音 在 力 度 上 適 切 的 層 次 三 演 奏 詮 釋 符 號 巴 爾 托 克 曾 為 斷 奏 (staccato) 與 圓 滑 奏 (legato) 的 演 奏 音 79 Somfai, Laszlo. Bela Bartok: Composition, Concepts, and Autograph Sources. p

94 符 時 值 做 出 明 確 的 解 釋, 以 下 就 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 和 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 出 現 的 三 種 斷 奏 與 圓 滑 奏 加 以 說 明 : ( 一 ) 斷 奏 (staccato) 演 奏 的 音 符 其 時 值 約 介 於 非 常 短 和 該 音 符 的 一 半 長 度 之 間 ( 二 ) - 持 續 奏 (tenuto) 若 - 標 記 於 單 一 音 符 之 上 時, 表 示 演 奏 時 應 奏 滿 音 符 的 時 值 ; 若 - 標 記 於 一 連 串 音 符 之 上 時, 音 與 音 之 間 不 連 貫, 但 應 盡 量 將 音 符 時 值 奏 滿 ( 三 ) ( 圓 滑 奏 (legato) 圓 滑 奏 的 樂 段 中, 在 沒 有 出 現 其 他 標 記 的 情 況 下, ( 也 可 用 來 標 示 樂 句 的 段 落 貳 風 格 詮 釋 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 中 的 主 題 旋 律 素 材 多 是 取 自 於 鄉 村 小 提 琴 樂 手 的 演 奏, 巴 爾 托 克 本 人 曾 表 示 : 表 演 者 應 如 同 農 民 樂 手 般 的 演 奏 80, 我 們 可 以 試 著 想 像 農 民 樂 手 演 奏 的 情 景, 他 們 通 常 隨 著 現 場 的 氣 氛 即 興 演 奏 出 適 合 的 樂 曲, 為 農 民 的 舞 蹈 伴 奏, 因 此 在 演 奏 詮 釋 上 的 想 法 有 別 於 一 般 西 歐 藝 術 的 音 樂 首 先, 農 民 樂 手 運 用 的 小 提 琴 演 奏 技 巧 80 Kenneson, Claude. Szekely and Bartok: The Story of a Friendship. p

95 較 為 簡 易 原 始, 例 如 他 們 演 奏 時 多 半 選 擇 使 用 第 一 把 位, 並 配 合 空 弦 的 使 用 奏 出 雙 音 的 效 果 81, 因 此 於 詮 釋 樂 曲 時, 應 融 入 這 些 演 奏 技 巧 特 質, 展 現 出 農 民 樂 手 的 演 奏 風 格 ; 此 外, 由 於 民 間 樂 手 的 表 演 多 屬 於 即 興 隨 性 的 性 質, 因 此 在 音 色 的 表 現 上 顯 得 較 為 質 樸, 與 一 般 認 知 的 西 歐 藝 術 小 提 琴 音 樂 演 奏 音 色 略 有 不 同, 為 了 貼 切 顯 現 出 農 民 小 提 琴 樂 手 的 演 奏 神 韻, 演 奏 者 需 仔 細 的 處 理 此 種 色 彩 的 變 化 ; 這 兩 首 樂 曲 雖 然 名 為 小 提 琴 狂 想 曲, 但 實 際 上 卻 帶 有 濃 厚 的 舞 曲 風 格, 因 此 演 奏 時 也 應 特 別 注 意 節 奏 的 處 理, 表 現 出 強 烈 的 舞 曲 節 奏 韻 律 感 81 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bela Bartok Companion. pp

96 第 二 節 第 一 號 樂 曲 詮 釋 壹 第 一 樂 章 一 A 段 (mm. 1~37) 這 是 一 段 取 材 自 羅 馬 尼 亞 的 農 民 舞 蹈 旋 律, 其 中 運 用 東 歐 民 間 音 樂 特 有 的 附 點 節 奏 型 態, 演 奏 時 應 將 附 點 節 奏 精 準 的 奏 出, 展 現 如 舞 蹈 般 的 韻 律 感 ( 一 ) 樂 段 I(mm. 3~18) 經 過 兩 小 節 前 奏, 小 提 琴 的 主 旋 律 在 第 三 小 節 開 始 加 入, 一 開 始 的 附 點 節 奏 音 型 ( 譜 例 5-2-1) 展 現 出 東 歐 民 間 音 樂 的 節 奏 特 徵, 在 演 奏 這 個 節 奏 音 型 時, 第 一 音 弓 速 應 稍 為 加 快 並 盡 量 將 其 時 值 奏 滿, 以 表 現 出 重 音 落 在 強 拍 之 匈 牙 利 民 間 音 樂 的 節 奏 基 礎, 之 後 經 過 短 暫 的 間 隔 連 接 到 第 二 音, 筆 者 認 為 此 處 應 以 中 庸 的 弓 速 製 造 出 醇 厚 綿 密 的 音 色 92

97 譜 例 第 一 樂 句 奏 完 之 後, 出 現 一 個 快 速 類 似 裝 飾 音 效 果 的 三 連 音, 巴 爾 托 克 將 此 處 的 第 一 音 標 記 為 相 當 強 勁 的 重 音, 為 製 造 出 重 音 的 突 兀 效 果, 筆 者 建 議 可 以 擊 弦 的 方 式 演 奏 十 五 小 節 力 度 記 號 轉 為 meno f, 筆 者 在 此 採 用 D 弦 演 奏, 除 了 改 變 力 度 之 外 也 能 發 出 較 溫 暖 的 音 色, 到 了 十 七 小 節 力 度 記 號 經 由 漸 強 又 轉 為 piú f( 譜 例 5-2-2), 雖 只 有 短 短 的 兩 小 節 但 仍 需 注 意 力 度 層 次 的 變 化, 此 處 可 將 指 法 移 回 E 弦 以 發 出 明 亮 的 音 色 譜 例 ( 二 ) 樂 段 II(mm. 19~34) 此 樂 段 為 樂 段 I 在 不 同 音 域 上 的 再 現, 但 在 樂 段 II 中, 鋼 琴 伴 奏 93

98 的 型 態 改 變 為 齊 奏, 與 原 先 的 樂 段 I 不 同, 而 力 度 記 號 也 顯 示 為 sempre f, 因 此 筆 者 建 議 在 詮 釋 樂 段 II 時, 可 將 弓 速 加 壓 加 快, 演 奏 出 如 鄉 村 小 提 琴 樂 手 般 原 始 或 甚 至 有 些 粗 暴 的 音 色, 與 樂 段 I 在 色 彩 上 形 成 對 比 二 B 段 (mm. 38~75) B 段 援 引 自 一 首 匈 牙 利 哀 歌 的 旋 律 ( 譜 例 5-2-3) 82, 其 寧 靜 的 性 格 與 有 些 搖 擺 的 節 奏, 和 舞 蹈 音 樂 歡 樂 的 旋 律 與 強 烈 的 節 奏 恰 巧 形 成 反 差, 因 此 在 演 奏 時 應 與 A 段 的 風 格 做 出 區 隔 譜 例 三 十 八 小 節 開 始, 為 一 段 如 同 吟 唱 般 的 旋 律, 巴 爾 托 克 將 音 量 標 記 為 p, 為 了 表 現 這 種 類 似 輕 聲 低 語 的 感 覺, 筆 者 建 議 以 上 半 弓 開 始 運 用 手 腕 將 弓 貼 著 弦 演 奏, 左 手 可 加 入 一 些 手 腕 的 抖 音 豐 富 音 色, 但 需 注 意 抖 音 不 宜 使 用 太 多, 以 免 破 壞 如 同 說 話 般 朗 誦 式 的 效 果 四 十 九 82 Lampert, Vera. Violin Rhapsodies The Bela Bartok Companion. pp

99 小 節 再 一 遍 重 覆 這 段 哀 歌 的 旋 律, 巴 爾 托 克 在 此 標 記 piú dolce, 筆 者 建 議 可 使 用 D 弦 演 奏 並 將 右 手 貼 弦 的 壓 力 稍 微 放 鬆 些, 以 奏 出 更 柔 和 的 音 色 自 六 十 小 節 至 六 十 五 小 節, 力 度 的 動 態 由 piú p sempre piú p 轉 變 為 rinf. ( 譜 例 5-2-4), 演 奏 時 要 考 慮 不 同 的 音 量 層 次 的 表 現, 筆 者 認 為 從 piú p 到 sempre piú p 在 演 奏 時 可 將 弓 速 漸 漸 放 慢, 至 標 記 rinf. 的 音 符 時 將 弓 速 突 然 變 快 以 半 弓 或 四 分 之 三 弓 拉 出, 藉 以 表 現 在 音 量 上 衝 突 的 對 比 譜 例 六 十 五 小 節 由 rinf. 音 量 開 始, 至 七 十 一 小 節 出 現 sempre piú tranquillo 的 術 語, 音 域 由 高 低, 其 張 力 也 由 緊 張 趨 於 和 緩, 但 到 了 七 十 五 小 節 時 卻 出 乎 意 料 的 出 現 兩 個 標 記 sf 的 音 符, 擾 亂 原 已 趨 於 平 靜 的 狀 態, 在 演 奏 這 兩 個 標 示 sf 的 音 符 時, 應 在 弓 根 以 兩 個 下 弓 快 速 的 奏 出, 製 造 出 其 不 意 令 人 錯 愕 的 音 效, 如 此 才 能 表 達 出 巴 爾 托 克 使 用 sf 標 記 的 意 涵 95

100 三 A 段 (mm. 76~104) ( 一 ) 樂 段 I(mm. 76~91) 此 處 將 A 段 的 旋 律 素 材 加 入 一 些 和 絃 音, 移 至 以 C 音 開 頭 的 利 地 安 調 式 上 演 奏, 八 十 四 小 節 開 始 因 出 現 sempre tenuto 的 術 語, 所 以 音 與 音 之 間 應 有 些 短 暫 的 間 隔, 但 整 體 而 言 必 須 演 奏 出 寬 而 厚 重 的 音 色 ( 二 ) 樂 段 II(mm. 92~100) 九 十 二 小 節 的 音 樂 色 彩 轉 變 為 p dolce, 這 裡 的 指 法 筆 者 建 議 可 在 E 弦 上 連 續 使 用 第 二 指 做 出 滑 音 的 效 果, 但 為 避 免 E 弦 音 色 太 過 明 亮, 左 手 可 靠 近 指 腹 使 用 手 腕 抖 音 輕 柔 的 按 弦 ( 三 ) 尾 奏 (mm. 101~104) 結 束 部 分 先 由 102 小 節 開 始 漸 慢 到 104 小 節 又 回 到 原 速 ( 譜 例 5-2-5), 此 處 需 注 意 103 小 節 最 後 的 三 連 音 還 是 處 於 漸 慢 的 狀 態, 必 須 要 到 104 小 節 的 第 一 個 音 才 可 回 原 速, 最 後 的 sf 則 以 快 速 的 下 弓 做 結 束 96

101 譜 例 貳 第 二 樂 章 一 A 段 (mm. 5~25) ( 一 ) 樂 段 I(mm. 5~12) 第 二 樂 章 一 開 始 由 鋼 琴 率 先 奏 出 四 個 小 節 前 奏, 之 後 突 然 中 止, 隨 即 小 提 琴 奏 出 一 段 採 自 於 農 民 音 樂 的 輕 快 曲 調 83 ( 譜 例 5-2-6), 小 提 琴 在 此 應 按 照 節 奏 以 俐 落 的 弓 法 將 圓 滑 奏 和 斷 奏 演 奏 清 楚 ; 從 第 9 小 節 到 第 12 小 節 的 撥 奏, 雖 然 巴 爾 托 克 並 沒 有 特 別 註 明 撥 奏 的 方 式, 但 由 於 此 處 撥 奏 音 的 力 度 f 與 非 撥 奏 音 的 p 在 音 量 上 必 須 展 現 出 不 同 的 層 次, 因 此 筆 者 認 為 這 裡 的 撥 奏 可 猛 力 的 撥 弦, 使 弦 擊 打 到 指 板 發 出 聲 音, 與 非 撥 奏 音 的 優 美 音 色 形 成 戲 劇 化 的 對 比 譜 例 呂 心 怡, 巴 爾 托 克 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 之 演 奏 詮 釋 書 面 報 告, 頁 45 97

102 ( 二 ) 樂 段 II(mm. 13~20) 13 小 節 開 始, 這 段 農 民 音 樂 的 旋 律 再 次 以 雙 音 的 音 型 出 現 ( 譜 例 5-2-7), 豐 富 了 音 樂 的 織 度, 卻 也 加 深 技 巧 的 難 度, 由 於 演 奏 此 處 時 左 手 需 迅 速 的 移 位 換 弦, 因 此 左 手 手 型 的 固 定 有 助 於 雙 音 按 弦 的 變 換 譜 例 ( 三 ) 推 移 (mm. 21~25) 巴 爾 托 克 在 21 小 節 到 25 小 節 標 明 poco accel., 音 量 也 由 p 漸 強 至 mp, 演 奏 這 個 段 落 時, 必 須 注 意 音 量 和 速 度 的 分 配, 由 於 p 到 mp 之 間 的 音 量 變 化 其 實 並 不 大, 但 我 們 很 容 易 就 隨 著 音 樂 速 度 加 快 而 不 98

103 自 覺 的 將 音 量 加 大, 因 此 對 於 弓 速 的 控 制 要 特 別 小 心, 避 免 太 過 的 弓 速 影 響 音 量 二 B 段 (mm.26~48) B 段 的 速 度 變 化 十 分 頻 繁, 但 整 體 而 言 可 分 為 五 個 層 次, 每 個 層 次 均 使 用 相 同 的 旋 律 素 材, 但 每 次 出 現 的 音 域 位 置 則 不 盡 相 同, 而 層 次 內 的 速 度 變 化 大 致 為 漸 慢 回 原 速 再 漸 慢, 演 奏 之 前 應 考 慮 好 每 個 段 落 間 速 度 的 安 排, 並 做 好 層 次 之 間 的 連 結 處 理 26 小 節 至 30 小 節 是 筆 者 所 分 的 第 一 個 層 次 ( 譜 例 5-2-8),26 小 節 的 速 度 是 =76, 到 了 27 小 節 樂 譜 上 的 術 語 為 molto allargando, 筆 者 建 議 這 裏 的 每 個 音 都 使 用 全 弓 演 奏, 逐 漸 加 重 弓 的 壓 力 並 放 慢 弓 速, 使 音 色 漸 趨 飽 滿 ;28 小 節 回 到 =84-90 的 原 速, 用 中 弓 奏 出 一 段 輕 盈 的 旋 律, 之 後 這 段 旋 律 一 直 持 續 到 30 小 節 第 四 拍 的 F # 音, 經 由 短 暫 的 三 十 二 分 音 符 漸 慢 連 接 到 第 二 個 層 次, 筆 者 建 議 F # 音 奏 完 時 可 稍 作 停 頓 再 連 接 到 後 面 的 三 十 二 分 音 符, 如 此 更 能 突 顯 出 三 十 二 分 音 符 的 漸 慢 效 果 99

104 譜 例 第 二 個 層 次 分 布 在 31 小 節 到 35 小 節 間, 將 第 一 個 層 次 重 複 奏 出, 不 同 的 是 巴 爾 托 克 在 輕 盈 旋 律 的 後 半 句 加 入 poco accel. 的 術 語, 由 於 考 量 到 之 後 的 層 次 也 會 出 現 相 同 加 快 速 度 的 樂 句, 因 此 此 處 加 速 的 幅 度 不 要 太 多, 此 外, 在 結 束 漸 慢 的 部 份, 其 幅 度 可 比 第 一 層 次 稍 多 一 些 隨 著 音 域 的 向 上 攀 升, 後 三 個 層 次 在 演 奏 時 應 一 次 比 一 次 熱 烈, 速 度 的 變 化 也 應 一 次 比 一 次 誇 張, 如 此 的 層 層 堆 砌 讓 樂 曲 的 張 力 越 來 越 強, 當 進 入 44 小 節 到 48 小 節 的 B 段 結 尾 樂 句 時, 達 到 整 個 B 段 的 高 潮 三 C 段 (mm. 49~70) ( 一 ) 樂 段 I(mm.53~61) 53~61 小 節, 小 提 琴 配 上 弱 音 器 奏 出 一 段 快 速 的 農 民 音 樂 旋 律 ( 譜 例 5-2-9), 雖 然 此 處 的 力 度 記 號 標 示 為 p, 弓 毛 還 是 要 緊 緊 咬 住 弦, 將 100

105 每 個 音 清 晰 的 奏 出 譜 例 ( 二 ) 樂 段 II(mm. 63~70) 63~70 小 節, 小 提 琴 除 下 弱 音 器 以 泛 音 奏 出 旋 律 ( 譜 例 ), 此 處 使 用 的 泛 音 包 含 了 自 然 泛 音 與 人 工 泛 音, 由 於 泛 音 的 演 奏 效 果 十 分 特 殊, 筆 者 建 議 此 處 可 將 速 度 稍 微 放 慢, 使 用 上 半 弓 靠 近 琴 橋 拉 奏, 讓 泛 音 使 用 較 多 的 弓, 實 音 使 用 較 短 的 弓, 使 聽 眾 能 清 楚 聽 見 泛 音 的 特 殊 音 色 譜 例

106 四 D 段 (mm.71~114) ( 一 ) 樂 段 I(mm. 71~78) 這 個 段 落 許 多 搭 配 空 弦 的 雙 音 奏 法, 極 富 鄉 村 小 提 琴 樂 手 的 演 奏 特 色, 這 裡 的 速 度 十 分 快 速, 是 一 段 熱 情 富 有 生 命 力 的 農 民 舞 蹈 音 樂 旋 律 ( 二 ) 樂 段 II(mm. 79~85) 這 裡 將 前 段 的 旋 律 改 以 和 弦 的 方 式 奏 出 ( 譜 例 ), 若 要 快 速 的 奏 出 這 些 和 絃, 在 技 巧 上 有 一 定 的 困 難 度, 徹 克 利 曾 經 提 到, 他 認 為 此 處 是 不 可 能 照 譜 演 出 的 84, 幸 好 巴 爾 托 克 有 寫 出 替 代 的 簡 化 雙 音 版 本 ( 譜 例 ), 而 徹 克 利 在 演 出 時 應 該 都 是 選 擇 這 個 替 代 方 案 的 版 本 實 際 研 究 兩 種 奏 法 之 後, 筆 者 認 為 以 鋼 琴 伴 奏 的 版 本 演 出 時, 若 選 用 替 代 方 案 的 版 本, 在 和 聲 上 會 顯 得 太 過 單 薄, 因 此 為 顧 及 音 樂 的 表 現 力, 筆 者 建 議 還 是 使 用 原 來 的 和 弦 版 本 較 為 恰 當 ; 而 在 演 奏 跨 越 四 條 弦 的 和 弦 時, 可 在 中 下 弓 的 位 置 將 弓 的 重 心 放 在 D A 兩 條 弦 上, 以 短 弓 快 速 的 換 弦 即 可 奏 出 渾 厚 飽 滿 的 和 弦 音 響, 而 左 手 可 固 定 在 第 四 把 位 上, 利 用 手 指 的 擴 張 快 速 變 換 和 弦 84 Kenneson, Claude. Szekely and Bartok: The Story of a Friendship. p

107 譜 例 ( 三 ) 擴 充 (mm. 86~98) 這 裡 的 速 度 又 增 加 至 =168, 因 此 在 情 緒 的 表 現 上 應 更 為 激 動, 而 標 有 sf 的 音 符, 也 應 透 過 弓 壓 的 增 加 表 現 出 更 為 狂 放 的 色 彩 緊 接 著 而 來 的 是 一 連 串 快 速 的 十 六 分 音 符 的 音 群, 導 引 入 107 小 節 的 D 段 結 尾 樂 句, 小 提 琴 和 鋼 琴 以 卡 農 的 形 式 交 錯 出 現 ( 譜 例 ), 在 聽 覺 上 產 生 強 烈 的 節 奏 性, 隨 著 時 間 的 推 移, 所 表 現 出 來 的 情 緒 應 更 為 熱 烈 激 動 譜 例

108 五 結 尾 樂 段 (mm. 115~180) 從 115 小 節 開 始 到 結 束 的 部 份, 巴 爾 托 克 寫 了 兩 種 不 同 的 結 尾 樂 段 供 演 奏 者 選 擇, 巴 爾 托 克 在 樂 譜 上 對 於 結 尾 樂 段 的 安 排 提 出 下 列 的 說 明 : 這 兩 個 樂 章 可 以 分 開 獨 立 演 奏, 如 只 演 奏 第 二 樂 章 時 就 採 用 第 二 種 結 尾 樂 段 雖 然 巴 爾 托 克 提 出 如 此 的 說 明, 但 依 據 文 獻 資 料 記 載, 許 多 小 提 琴 家 都 是 挑 選 他 們 較 喜 愛 的 版 本 演 奏 85, 而 非 遵 循 巴 爾 托 克 樂 譜 上 的 記 載 ; 第 一 種 結 尾 樂 段 版 本 的 結 尾 處 會 再 現 第 一 樂 章 A 段 的 主 題, 最 後 85 Kenneson, Claude. Szekely and Bartok: The Story of a Friendship. p

109 結 束 在 第 一 樂 章 的 主 音 G, 而 第 二 種 版 本 則 是 將 第 二 樂 章 的 素 材 混 合 使 用 最 後 結 束 於 E 音 ; 兩 種 版 本 沒 有 孰 優 孰 劣 的 問 題, 第 一 種 版 本 因 最 後 回 到 第 一 樂 章 的 主 題, 因 此 在 曲 式 結 構 上 比 較 有 整 體 感, 而 第 二 種 版 本 則 具 有 較 好 的 演 奏 效 果 ; 就 筆 者 個 人 的 看 法 而 言, 筆 者 認 為 還 是 要 顧 及 作 曲 家 在 曲 式 結 構 上 的 考 量, 因 此 筆 者 採 用 第 一 種 結 尾 樂 段 的 版 本, 以 下 就 第 一 種 結 尾 樂 段 的 詮 釋 提 出 說 明 ( 一 ) 尾 奏 I(mm. 115~150) 124 小 節 開 始, 巴 爾 托 克 使 用 一 個 短 小 的 動 機 音 型 並 不 斷 的 重 複, 因 而 產 生 了 一 種 韻 律 位 移 86 (shifted rhythm) 的 現 象 ( 譜 例 ), 這 種 現 象 在 農 民 音 樂 中 常 常 出 現, 演 奏 此 音 型 中 的 四 分 音 符 時 弓 速 應 稍 稍 加 快, 以 表 現 出 重 音 的 感 覺 ; 此 外, 要 不 斷 的 加 速 進 行 至 150 小 節, 製 造 出 緊 張 激 烈 的 氣 氛 譜 例 同 樣 一 小 段 的 旋 律 隨 著 不 斷 的 重 複 而 使 重 音 位 移, 而 原 本 以 重 音 演 奏 的 地 方 失 去 了 重 音, 而 原 本 沒 有 以 重 音 演 奏 的 地 方 卻 變 成 了 重 音 105

110 ( 二 ) 尾 奏 II(mm. 151~180) 151 小 節 再 度 回 到 第 一 樂 章 的 A 段 主 題, 此 處 應 表 現 出 沉 穩 厚 重 的 感 覺, 與 前 段 熱 烈 結 束 的 舞 蹈 旋 律 形 成 落 差 極 大 的 對 比 ;169 小 節 開 始 漸 慢 接 入 171 小 節 的 裝 飾 奏 樂 段, 如 本 章 第 一 節 所 述, 此 處 的 彈 性 速 度 代 表 如 說 話 般 自 由 朗 誦 式 的 節 奏, 因 此 換 弓 時 的 發 音 (articulation) 要 有 換 氣 呼 吸 的 感 覺 ; 而 175 小 節 最 後 B b 的 顫 音, 要 在 G 弦 上 以 較 大 的 弓 壓 拉 出 後, 再 慢 慢 減 輕 弓 壓 做 出 漸 弱 的 效 果, 之 後 的 快 速 音 群 可 先 由 慢 快 漸 漸 加 速, 到 largamente 時 將 速 度 放 慢, 同 時 也 應 準 備 之 後 的 六 連 音 快 速 音 群, 這 四 次 六 連 音 的 快 速 音 群 要 一 氣 呵 成 演 奏 完 畢, 在 演 奏 最 後 一 次 六 連 音 快 速 音 群 時, 要 讓 弓 回 到 中 下 弓 以 便 快 速 演 奏 出 結 束 的 和 絃 106

111 第 三 節 第 二 號 樂 曲 詮 釋 壹 第 一 樂 章 一 A 段 (mm. 1~24) ( 一 ) 樂 段 I(mm. 3~10) 鋼 琴 彈 奏 出 兩 個 小 節 的 前 奏 後, 小 提 琴 加 入 奏 出 A 段 的 主 題, 這 是 一 段 帶 有 朗 誦 風 格 般 的 民 謠 旋 律, 整 段 旋 律 圍 繞 著 D 音 發 展 ( 譜 例 5-3-1), 氣 氛 安 詳 而 寧 靜, 筆 者 建 議 開 頭 的 C # D 可 先 用 第 一 指 在 A 弦 的 第 二 把 位 上 演 奏, 之 後 再 以 第 一 指 滑 向 第 三 把 位, 營 造 如 同 吟 唱 般 的 滑 音 效 果 ; 以 平 穩 的 弓 速 演 奏, 不 要 使 用 太 多 的 抖 音, 僅 在 D 音 上 做 出 點 綴 式 的 抖 音, 豐 富 此 段 旋 律 主 音 的 色 彩 譜 例 ( 二 ) 樂 段 II(mm. 11~19) 11~19 小 節 的 音 量 轉 為 f, 但 依 然 保 持 著 平 穩 從 容 的 感 覺,19 小 107

112 節 開 始 的 鋼 琴 獨 奏 樂 句, 隨 著 左 手 和 絃 的 向 上 級 進, 表 現 得 略 為 激 動, 但 到 了 23 小 節 的 漸 慢, 一 切 又 回 歸 平 靜 二 B 段 (mm. 25~37) 25 小 節 開 始, 雖 然 也 是 一 段 朗 誦 風 格 的 旋 律, 但 這 裡 的 速 度 較 A 段 稍 快 一 些, 詮 釋 時 可 演 奏 的 稍 微 輕 快 些, 到 了 30 小 節 速 度 標 示 著 開 始 漸 慢, 巴 爾 托 克 在 此 將 音 程 移 高 五 度, 改 以 雙 音 吟 詠 出 這 段 旋 律, 演 奏 此 處 時 應 要 注 意 雙 音 時 值 的 持 續, 如 此 才 能 維 持 旋 律 和 織 度 的 進 行,35 小 節 又 回 到 A 段 的 原 速, 最 後 結 束 的 D-C 音 巴 爾 托 克 在 此 標 明 使 用 滑 音 ( 譜 例 5-3-2), 而 這 裡 應 是 一 個 慢 速 的 滑 音, 筆 者 在 此 使 用 第 三 指 慢 速 輕 柔 向 上 滑 至 C 音 譜 例 三 A 段 (mm. 38~55) 38 小 節 移 至 高 音 域 回 到 A 段 的 主 旋 律, 而 筆 者 在 這 裡 是 以 第 二 指 在 E 弦 上 演 奏, 但 為 了 避 免 E 弦 音 色 太 過 銳 利, 破 壞 pp 的 音 量, 建 議 將 弓 壓 減 弱 以 上 半 弓 演 奏 108

113 四 C 段 (mm. 56~75) 巴 爾 托 克 在 56 小 節 開 頭 標 示 f ben marcato, 筆 者 建 議 演 奏 時 可 增 加 弓 的 壓 力 表 現 出 沉 重 的 感 覺, 顯 示 與 之 前 音 樂 性 格 的 落 差, 而 60 小 節 開 始, 音 樂 色 彩 又 轉 為 sempre f, sonoro, 並 使 用 了 匈 牙 利 民 謠 中 特 有 的 附 點 節 奏 ( 譜 例 5-3-3), 展 現 出 歡 樂 的 舞 曲 氣 氛 譜 例 五 A 段 (mm. 76~99) 76 小 節 又 再 度 回 到 A 段 的 主 題, 從 91 小 節 開 始 的 尾 奏 ( 譜 例 5-3-4), 情 緒 一 次 比 一 次 強 烈, 但 94 小 節 開 始 又 慢 慢 回 復 平 靜, 吟 唱 風 格 般 的 將 旋 律 朗 誦 出 來, 最 後 以 一 個 沉 穩 的 和 絃 結 束 第 一 樂 章 109

114 譜 例 貳 第 二 樂 章 一 主 題 (mm. 1~47) 小 提 琴 獨 奏 的 部 分 由 第 五 小 節 開 始 加 入 ( 譜 例 5-3-5), 巴 爾 托 克 在 樂 譜 上 的 術 語 標 記 為 marcato, pesante, 形 容 每 個 音 都 應 十 分 沉 重 的 奏 出, 根 據 徹 克 利 的 回 憶, 巴 爾 托 克 期 望 小 提 琴 家 以 俐 落 的 弓 法 演 奏 這 段 音 樂, 因 此 在 演 奏 此 段 旋 律 時, 弓 應 該 貼 著 弦 演 奏 (on-the-string bowing), 才 能 表 現 出 鄉 間 小 提 琴 手 演 奏 的 風 格 ; 但 許 多 小 提 琴 家 在 演 奏 此 段 音 樂 時, 或 許 是 音 樂 感 染 力 的 關 係, 都 會 將 每 個 音 提 弓 以 擊 弦 110

115 的 方 式 演 奏 (lifted bow strikes), 然 而 這 種 演 奏 方 式 卻 違 背 了 巴 爾 托 克 的 想 法 87, 為 顧 及 作 曲 家 的 原 意 以 及 演 奏 的 效 果, 筆 者 建 議 可 在 弓 根 運 用 手 腕 的 動 作, 以 快 速 的 短 弓 貼 弦 演 奏 出 民 俗 音 樂 所 需 的 豪 邁 重 音 效 果 譜 例 小 節 開 始 漸 漸 加 快 速 度, 但 仍 然 保 持 有 力 的 演 奏, 隨 著 速 度 的 加 快, 不 斷 增 加 弓 壓 以 加 強 力 度, 最 後 甚 至 容 許 出 現 粗 暴 的 音 色, 如 同 鄉 村 小 提 琴 樂 手 熱 烈 的 演 奏 二 變 奏 I(mm. 48~67) 48 小 節 開 始 另 一 段 取 自 於 羅 馬 尼 亞 的 農 民 舞 蹈 音 樂 旋 律, 雖 然 依 87 Kenneson, Claude. Szekely and Bartok: The Story of a Friendship. p

116 舊 保 持 與 A 段 相 同 的 力 度, 但 整 首 民 謠 旋 律 的 節 奏 感 較 A 段 強 烈, 運 弓 務 求 簡 潔 有 力 三 變 奏 II(mm.68~92) 68 小 節 樂 譜 上 標 記 mp leggero, 音 量 變 弱 且 音 樂 轉 為 較 俏 皮 的 性 格, 而 所 有 標 示 sf 的 音 符, 筆 者 建 議 均 使 用 下 弓 演 奏 以 突 顯 其 力 度 四 變 奏 III(mm. 92~127) 音 樂 進 行 至 93 小 節 轉 為 =184 急 板 的 速 度, 鋼 琴 與 小 提 琴 共 同 奏 出 一 連 串 十 六 分 音 符 的 快 速 音 群 ( 譜 例 5-3-6), 製 造 出 細 碎 嘈 雜 的 音 響 效 果, 由 於 快 速 音 群 中 夾 雜 著 需 要 做 出 突 強 效 果 的 音 符, 筆 者 建 議 可 以 使 用 左 手 高 抬 指 落 下 表 現 出 這 裡 的 突 強 效 果 譜 例 五 變 奏 IV(mm.128~225) 128 小 節 是 另 一 段 取 自 羅 馬 尼 亞 農 民 音 樂 的 舞 曲 旋 律, 這 裡 的 氣 112

117 氛 較 之 前 更 為 狂 熱, 但 為 了 表 現 農 民 樂 手 隨 性 即 興 的 演 奏 方 式, 弓 仍 然 要 以 貼 著 弦 演 奏 的 方 式, 只 有 轉 換 樂 句 或 演 奏 和 絃 的 地 方 才 將 弓 提 起 並 重 新 放 下 演 奏, 隨 後 由 一 個 突 強 的 長 音 E 漸 弱 結 束 將 音 樂 情 緒 轉 變 接 至 下 一 段 舞 曲 176 小 節 是 一 段 精 緻 的 舞 曲 旋 律 ( 譜 例 5-3-7), 筆 者 建 議 此 處 以 上 弓 開 始 使 用 弓 尖 演 奏, 以 p 的 音 量 輕 巧 的 演 奏 出 此 段 旋 律 譜 例 到 了 194 小 節 音 樂 的 色 彩 又 轉 變 為 p, dolce( 譜 例 5-3-8), 這 時 可 將 弓 稍 為 靠 近 指 板, 表 現 其 柔 和 的 音 色 然 而 鋼 琴 於 202 小 節 開 始 的 間 奏 又 立 刻 將 音 樂 的 力 度 轉 變 為 f marc( 譜 例 5-3-9), 隨 即 小 提 琴 在 高 音 域 以 八 度 雙 音 有 力 的 重 述 出 143~149 小 節 的 主 題 旋 律, 右 手 在 這 裡 必 須 將 弓 壓 與 弓 速 精 準 的 控 制 好, 以 期 表 現 出 熱 情 有 活 力 的 舞 曲 風 格 113

118 譜 例 譜 例 六 變 奏 V(mm. 226~261) 226 小 節 開 始 以 雙 音 演 奏 出 另 一 段 詼 諧 俏 皮 的 舞 曲 旋 律,241 小 節 由 A 至 E 中 間 的 滑 音, 為 突 顯 泛 音 清 亮 的 音 色, 筆 者 建 議 先 由 空 弦 A 再 轉 至 E 弦 滑 音 到 達 E, 之 後 音 樂 便 開 始 加 速 至 250 小 節 251 小 節 開 始 演 奏 譜 例 的 旋 律, 這 裡 可 搭 配 G 弦 特 有 的 共 振 使 用 弓 根 演 奏, 發 出 類 似 擊 樂 器 的 音 響 效 果, 表 達 此 處 越 趨 激 烈 的 音 樂 張 力 114

119 譜 例 七 變 奏 VI(mm. 262~308) 262 小 節 小 提 琴 以 =180 的 速 度 拉 奏 出 主 旋 律, 進 入 274 小 節 後, 隨 即 又 以 =132 的 速 度 沉 穩 有 力 的 演 奏, 到 了 282 小 節 巴 爾 托 克 運 用 了 一 種 類 似 吉 他 的 撥 弦 方 法 ( 譜 例 ), 這 是 一 種 以 右 手 手 指 在 琴 弦 上 來 回 掃 撥 的 演 奏 方 法, 這 種 撥 弦 的 演 奏 方 式 和 名 為 掃 弦 撥 奏 (pizzicato tremolo) 的 技 巧 並 不 相 同, 切 勿 造 成 混 淆 ; 譜 上 所 標 記 的 代 表 由 和 絃 的 根 音 依 序 向 上 演 奏, 則 代 表 由 和 絃 的 最 高 音 依 序 往 下 演 奏, 撥 奏 時 爲 使 和 絃 的 聲 音 能 整 齊 發 出, 筆 者 建 議 可 僅 使 用 食 指 來 回 撥 奏 即 可 譜 例

120 290 小 節 鋼 琴 與 小 提 琴 交 錯 奏 出 之 前 282~289 小 節 的 旋 律 ( 譜 例 ), 演 奏 此 段 旋 律 時, 由 於 速 度 不 斷 的 加 快, 因 此 左 手 手 指 的 按 弦 動 作 要 盡 量 縮 小, 才 能 清 晰 的 演 奏 出 每 個 音 符, 而 最 後 以 一 連 串 調 式 音 階 急 速 向 上 攀 升 結 束 本 段 譜 例

121 八 變 奏 VII(mm. 309~351) 309 小 節 鋼 琴 唱 出 前 半 樂 句, 小 提 琴 接 著 奏 出 後 半 樂 句, 隨 後 小 提 琴 演 奏 出 道 地 農 民 樂 手 風 格 的 旋 律, 自 323 小 節 開 始, 音 樂 的 張 力 隨 著 速 度 加 快 也 逐 漸 增 強, 隨 後 由 347 小 節 音 樂 開 始 漸 弱 漸 慢 準 備 進 入 結 尾 樂 段 ;351 小 節 結 束 本 段 的 最 後 一 個 音 後, 巴 爾 托 克 在 此 標 記, ( 譜 例 ), 根 據 第 一 節 所 述 除 了 停 頓 之 外 還 有 額 外 休 息 的 意 思, 因 此 在 最 後 一 音 結 束 之 後, 不 要 急 著 接 入 結 尾 樂 段, 而 是 先 暫 停 讓 音 樂 氣 氛 凝 結 在 當 下, 準 備 好 之 後 再 瀟 灑 的 奏 出 結 尾 樂 段 的 旋 律 117

122 譜 例 九 尾 奏 (mm. 351~375) 363 小 節 開 始,A 音 以 連 續 的 顫 音 在 不 同 音 域 出 現 ( 譜 例 ), 到 了 372 小 節 的 延 長 記 號 漸 弱 結 束, 並 以 一 段 簡 潔 有 力 的 音 型 結 束 全 曲 譜 例

123 第 六 章 結 論 巴 爾 托 克 畢 生 以 服 務 匈 牙 利 民 族 和 祖 國 的 利 益 為 職 志, 在 這 種 信 念 的 驅 使 之 下, 他 投 入 大 量 心 血 研 究 匈 牙 利 和 鄰 近 東 歐 的 農 民 音 樂, 並 為 後 人 留 下 豐 富 的 文 獻 考 證 資 料 在 研 究 分 類 農 民 音 樂 的 過 程 中, 巴 爾 托 克 發 現 民 間 音 樂 蘊 含 著 豐 富 多 樣 的 內 容, 能 提 供 作 曲 家 從 中 汲 取 創 作 的 泉 源 而 本 論 文 所 探 討 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲, 即 是 巴 爾 托 克 擷 取 民 謠 旋 律 材 料 所 創 作 出 的 樂 曲, 就 形 式 而 言, 這 兩 首 樂 曲 實 為 民 俗 音 樂 的 改 編 曲, 但 深 究 其 內 容 卻 可 發 現, 民 謠 旋 律 在 此 成 為 作 曲 家 的 創 作 素 材 來 源, 巴 爾 托 克 以 民 謠 素 材 為 基 礎, 結 合 現 代 作 曲 技 法 的 運 用, 譜 寫 成 這 兩 首 獨 特 且 具 生 命 力 的 藝 術 作 品 在 研 究 的 過 程 中, 筆 者 發 現 巴 爾 托 克 將 匈 牙 利 民 間 音 樂 中 常 見 的 88 民 謠 旋 律 附 點 節 奏 五 度 音 程 移 位 和 主 題 重 述 等 素 材, 巧 妙 的 運 用 於 兩 首 狂 想 曲 中, 使 其 流 露 出 濃 厚 的 農 民 音 樂 風 格 依 據 巴 爾 托 克 的 想 法, 演 奏 者 於 詮 釋 時 應 將 自 己 化 身 為 農 民 小 提 琴 樂 手, 模 仿 農 民 樂 手 的 演 奏 風 格, 但 由 於 農 民 樂 手 的 演 奏 技 巧 並 不 如 專 業 小 提 琴 的 演 奏 88 五 度 音 程 移 位 (Fifth Interval Shifiting), 意 謂 將 相 同 的 旋 律 素 材 做 上 下 五 度 音 程 的 轉 移, 這 種 作 法 在 匈 牙 利 民 間 音 樂 中 相 當 常 見 119

124 者, 因 此 在 某 些 技 巧 較 困 難 的 樂 段 中, 若 是 模 仿 農 民 樂 手 的 演 奏, 在 演 奏 效 果 的 呈 現 上 將 會 出 現 很 大 的 落 差, 所 以 筆 者 建 議 在 演 奏 詮 釋 的 想 法 上, 可 以 仿 效 農 民 樂 手 演 奏 時 即 興 隨 性 的 氣 氛 與 精 神, 但 也 應 顧 及 樂 曲 技 術 上 的 要 求, 以 展 現 出 音 樂 中 所 呈 現 匈 牙 利 民 俗 音 樂 豐 富 多 彩 的 演 奏 效 果 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 在 素 材 的 選 取 上, 多 以 短 小 的 動 機 不 斷 反 覆 變 化 堆 砌 出 整 首 樂 曲, 如 此 的 創 作 手 法 貼 切 的 表 現 出 農 民 音 樂 即 興 的 風 格, 使 得 演 奏 者 於 詮 釋 時 能 自 然 的 流 露 出 農 民 音 樂 清 新 的 面 貌 ; 而 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 雖 富 有 流 暢 的 旋 律, 但 也 由 於 這 樣 的 特 質, 使 得 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 在 詮 釋 時 較 難 表 現 出 農 民 樂 手 即 興 式 的 演 奏 風 格, 此 外 主 奏 者 為 了 顧 及 與 伴 奏 配 合 的 整 齊 度, 常 因 而 受 限 以 規 律 的 節 奏 工 整 地 演 奏 此 首 樂 曲, 但 如 此 一 來 便 喪 失 了 民 俗 音 樂 的 精 神 ; 因 此, 筆 者 建 議 在 詮 釋 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 時, 小 提 琴 演 奏 者 應 率 性 的 依 據 自 己 的 直 覺 主 導 整 首 樂 曲, 方 能 展 現 出 隨 性 即 興 的 農 民 音 樂 性 格 十 九 世 紀 末 二 十 世 紀 在 音 樂 史 上, 正 是 調 性 音 樂 逐 漸 趨 於 瓦 解 的 年 代, 許 多 作 曲 家 試 圖 破 壞 原 有 調 性 和 聲 的 秩 序, 開 闢 出 不 同 以 往 120

125 的 道 路, 巴 爾 托 克 身 處 於 如 此 的 時 代 洪 流 中, 卻 依 然 堅 持 譜 寫 調 性 音 樂 的 路 線, 然 而 這 並 不 代 表 巴 爾 托 克 的 音 樂 便 拘 泥 於 傳 統 大 小 調 音 階 的 形 式, 他 藉 由 調 式 半 音 體 系 調 性 中 心 和 多 調 式 等 方 式 將 調 性 重 新 配 置, 並 模 糊 原 有 的 調 性 中 心, 此 種 鋪 陳 手 法 將 舊 有 調 性 音 樂 賦 予 新 的 生 命 力, 因 而 在 二 十 世 紀 音 樂 中 開 展 出 新 調 性 (new tonality) 的 概 念, 樹 立 他 個 人 獨 特 的 創 作 風 格 由 巴 爾 托 克 創 作 語 法 的 角 度 分 析 這 兩 首 樂 曲, 可 以 發 現 巴 爾 托 克 在 兩 首 樂 曲 中, 援 引 多 首 民 謠 旋 律 做 為 音 樂 的 主 題, 小 提 琴 通 常 擔 任 民 謠 旋 律 主 題 的 主 奏 聲 部, 而 鋼 琴 則 多 為 次 要 的 伴 奏 聲 部 ; 但 巴 爾 托 克 在 鋼 琴 的 聲 部 卻 常 使 用 半 音 階 和 不 協 和 音 的 手 法, 企 圖 模 糊 音 樂 的 調 性 並 製 造 調 性 的 衝 突, 於 是 小 提 琴 與 鋼 琴 兩 者 同 時 演 奏 時, 便 發 展 出 類 似 雙 調 式 的 音 響 效 果, 而 這 樣 的 創 作 手 法 正 好 表 現 出 新 調 性 音 樂 的 精 神, 因 此 筆 者 認 為 巴 爾 托 克 的 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 即 是 依 新 調 性 的 概 念 結 合 民 俗 音 樂 素 材 所 譜 寫 而 成 的 樂 曲, 巴 爾 托 克 在 這 兩 首 樂 曲 中 純 熟 使 用 民 謠 素 材 的 創 作 語 法, 也 說 明 他 已 超 脫 民 俗 音 樂 的 框 架, 並 將 其 精 神 內 化 為 自 身 的 音 樂 語 彙, 進 而 表 現 出 個 人 創 作 風 格 在 現 今 的 音 樂 會 曲 目 安 排 中, 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 較 受 到 聽 121

126 眾 的 歡 迎, 其 簡 潔 的 結 構 和 動 聽 的 旋 律, 皆 讓 聽 眾 留 下 深 刻 的 印 象, 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 由 於 樂 曲 的 結 構 較 複 雜, 使 得 作 品 較 不 易 被 理 解, 但 筆 者 在 研 究 的 過 程 中, 發 現 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲 表 達 了 更 為 深 刻 的 藝 術 情 感, 值 得 推 介 給 國 內 的 聽 眾, 因 此 期 待 本 論 文 的 研 究 資 料 能 提 供 演 奏 者 對 這 兩 首 樂 曲 有 更 深 入 的 了 解, 也 希 望 國 內 的 演 奏 家 於 演 出 時 能 多 推 廣 第 二 號 小 提 琴 狂 想 曲, 使 其 得 到 應 有 的 地 位 122

127 參 考 文 獻 壹 外 文 文 獻 一 辭 典 類 Randel, Don Michael ed. Harvard Concise Dictionary of Music. New York: The Belknap Press, Sadie, Stanley ed. The New Grove Dictionary of Music & Musicians. London: Macmillan Publishers Limited, 二 外 文 期 刊 Antokoletz, Elliott. Transformations of a Special Nondiatonic Mode in Twentieth- Century Music: Bartók, Stravinsky, Scriabin and Albrecht Music Analysis. Vol.12. No.1, pp Hanninen, Dora A.. A Theory of Recontextualization in Music: Analyzing Phenomenal Transformations of Reptition. Music Theory Spectrum. Vol.15. No.1, pp Swain, Joseph P.. Shifting Metre. Music Analysis. Vol.20. No.1, pp 三 外 文 書 籍 Antokoletz, Elliott. The Music of Bela Bartók: A Study of Tonality and Progression in Twentieth-Century Music. Berkeley: University of California Press, Bartók, Béla. Hungarian Folk Music. Trans. M. D. Calvocoressi. London: Oxford University Press, Rumanian Folk Music. Vol. 1. Ed. Benjamin Suchoff. Hague: Martinus Nijhoff,

128 Cooper, David. Bartók: Concerto For Orchestra. New York: Cambridge University Press, Dallin, Leon. Techniques of Twentieth Century Composition: A Guide to the Materials of Modern Music. Dubuque: Wm. C. Brown Company Publishers, Gillies, Malcolm. Bartók Remembered. London: Faber and Faber Limited, Griffiths, Paul. Bartók: The Master Musicians. London: J. M. Dent & Sons Ltd, Grout, Donald Jay, and Claude V. Palisca. A History of Western Music. New York: W. W. Norton & Company, Haraszti, Emil. Béla Bartók: His Life and Works. Paris: The Lyrebird Press, Kenneson, Claude. Székely and Bartók: The Story of a friendship. Portland: Amadeus Press, Kodály, Zoltán. Folk Music of Hungary. New York: Da Capo Press, Lampert, Vera. Violin Rhapsodies. The Bartók Companion. Ed. Malcolm Gillies. London: Faber and Faber Limited, Lendvai, Ernö. Béla Bartók: An Analysis of His Music. London: Kahn & Averill, Morgan, Robert P.. Twentieth-Century Music. New York: W.W.Norton & Company, Somfai, Laszlo. Bela Bartok: Composition, Concepts, and Autograph Sources. Berkeley: University of California Press, Stolba, K Marie. The Development of Western Music: A History. Dubuque: Wm. C. Brown Publishers, Suchoff, Benjamin. Béla Bartók: Life and Work. Lanham: The Scarecrow Press, Wilson, Paul. The Music of Béla Bartók. New Haven: Yale University Press,

129 貳 中 文 文 獻 一 辭 典 類 林 勝 儀 譯, 新 訂 標 準 音 樂 辭 典, 音 樂 之 友 社 編, 台 北 : 美 樂 出 版 社,1999 高 士 彥 主 編, 小 提 琴 家 詞 典, 台 北 : 世 界 文 物 出 版 社,2001 年 10 月 二 中 文 書 籍 馬 清 著, 二 十 世 紀 歐 美 音 樂 風 格, 台 北 : 揚 智 文 化 事 業 股 份 有 限 公 司,2000 年 7 月 許 鐘 榮 主 編, 古 典 音 樂 400 年 : 國 民 樂 派 的 舵 手, 台 北 : 錦 繡 出 版 事 業 股 份 有 限 公 司,2000 年 4 月 潘 皇 龍, 讓 我 們 來 欣 賞 現 代 音 樂, 台 北 : 全 音 樂 譜 出 版 社 有 限 公 司, 民 國 八 十 八 年 九 月 二 十 七 日 謝 隆 廣, 巴 爾 托 克 第 一 號 弦 樂 四 重 奏 研 究, 台 北 : 樂 韻 出 版 社, 民 國 八 十 一 年 三 月 三 翻 譯 書 籍 Béla Bartók( 貝 拉. 巴 托 克 ), 湖 北 藝 術 學 院 作 曲 系 編 輯, 巴 托 克 論 文 書 信 選, 台 北 : 世 界 文 物 出 版 社,1993 年 11 月 Hamish Milne( 哈 密 許. 麥 恩 ), 林 靜 枝 丁 佳 甯 譯, 巴 爾 托 克 (Bartók), 台 北 : 智 庫 股 份 有 限 公 司,1999 年 10 月 Robin Stowell 編, 湯 定 九 譯, 小 提 琴 指 南 (The Cambridge Companion to the Violin), 台 北 : 世 界 文 物 出 版 社,1996 年 3 月 Stephen Walsh, 鄭 朔 譯, 巴 爾 托 克 室 內 樂 (Bartók Chamber Music), 台 北 : 世 界 文 物 出 版 社,1996 年 2 月 125

130 四 學 位 論 文 呂 心 怡, 巴 爾 托 克 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 之 演 奏 詮 釋 書 面 報 告, 台 北 : 國 立 藝 術 學 院 音 樂 研 究 所 碩 士 論 文, 民 國 九 十 年 五 月 汪 宇 琪, 巴 爾 托 克 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 的 創 作 背 景 與 作 曲 手 法, 台 北 : 國 立 藝 術 學 院 音 樂 研 究 所 碩 士 論 文, 民 國 八 十 八 年 五 月 林 怡 彣, 巴 爾 托 克 弦 樂 四 重 奏 : 創 作 邏 輯 與 技 法 之 研 究, 高 雄 : 國 立 中 山 大 學 音 樂 學 系 研 究 所 碩 士 論 文, 民 國 九 十 年 項 文 郁, 巴 爾 托 克 - 第 一 號 小 提 琴 狂 想 曲 之 樂 曲 研 究, 台 中 : 私 立 東 海 大 學 音 樂 研 究 所 碩 士 論 文, 民 國 八 十 七 年 五 期 刊 文 章 李 正 彧, 巴 托 克 的 調 性 和 聲 理 論, 音 樂 探 索, 第 82 期,2004, 頁 48-53, 四 川 : 四 川 音 樂 學 院 學 報 社 參 樂 譜 Bartók, Béla. First Rhapsody for Violin and Piano. London: Boosey & Hawkes Music Publishers Limited, Bartók, Béla. Second Rhapsody for Violin and Piano. London: Boosey & Hawkes Music Publishers Limited, 1947 Revised edition. 肆 有 聲 資 料 Bartók, Béla. Violin Concerto No.2 and Rhapsodies Nos. 1 & 2. Gil Shaham, Violin and Pierre Boulez, Conductor. DG GmbH: , Bartók, Béla. Piano Concerto Nos. 1 & 3 and Rhapsodies Nos. 1 & 2. Yehudi Menuhin, Violin and Pierre Boulez, Conductor. EMI: ,

131 附 錄 一 兩 首 小 提 琴 狂 想 曲 使 用 之 民 謠 壹 第 一 號 狂 想 曲 一 第 一 樂 章 89 ( 一 )A 段 旋 律 來 源 90 ( 二 )B 段 旋 律 來 源 89 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p Bartók, Béla. Hungarian Folk Music. p

132 二 第 二 樂 章 91 ( 一 ) A 段 旋 律 來 源 92 ( 二 ) C 段 旋 律 來 源 91 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p

133 貳 第 二 號 狂 想 曲 一 第 一 樂 章 93 ( 一 ) A 段 旋 律 來 源 94 ( 二 ) B 段 旋 律 來 源 93 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p

134 二 第 二 樂 章 95 ( 一 ) 主 題 旋 律 來 源 95 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p

135 二 變奏 I 旋律來源96 96 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p

136 三 變奏 II 旋律來源97 97 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p

137 四 變奏 III 旋律來源98 98 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. pp

138 99 ( 五 ) 變 奏 VI 旋 律 來 源 99 Bartók, Béla. Rumanian Folk Music. Vol. 1. p

139 作 品 編 號 Sz. 101 作 品 編 號 Op 102 作 品 編 號 DD 附 錄 二 巴 爾 托 克 作 品 目 錄 作 曲 年 代 作 品 名 稱 Walczer, for piano Variable piece, for piano Mazurka, for piano Gymnastic contest in Budapest, for piano Sonatina No.1, for piano Wallachian piece, for piano Fast polka, for piano Béla polka, for piano Katinka polka, for piano Sounds of spring, for piano Jolán polka, for piano Gabi polka, for piano Forget-me-not, for piano Ländler No.1, for piano Irma polka, for piano Echo of Radegund, for piano March, for piano Ländler No.2, for piano Cirkusz polka, for piano 20a The course of Danube Sonatina No.2, for piano Ländler No.3, for piano Song of spring, for piano Margit polka, for piano Ilona mazurka, for piano Loli mazurka, for piano Lajos valczer, for piano Elza polka, for piano Andante con variazioni, for piano 100 作 品 目 錄 參 考 書 籍 來 源 有 二, 一 為 Somfai, Laszlo. Bela Bartok The New Grove Dictionary of Music & Musicians. Vol. 2. Ed. Stanley Sadie. London: Macmillan Publishers Limited, 1998, pp , 二 為 Somfai, Laszlo. Bela Bartok: Composition, Concepts, and Autograph Sources. Berkeley: University of California Press, 由 A. Szöllözy 所 編 號 的 作 品 102 巴 爾 托 克 自 己 編 號 的 作 品 103 由 Denis Dille 所 編 號 的 作 品, 將 巴 爾 托 克 少 年 時 期 的 作 品 做 完 整 的 整 理 135

140 作 品 編 號 Sz. 作 品 編 號 Op. 作 品 編 號 DD. 作 曲 年 代 作 品 名 稱 X.Y., for piano Sonata No.1, for piano Scherzo, for piano Fantasie, for piano Sonata No.2, for piano Capriccio, for piano Sonata for Violin and Piano Sonata No.3, for piano Violin pieces String Quartet No String Quartet No Andante, Scherzo and Finale, for piano Drei Klavierstücke Piano Quintet Two Pieces, for piano Great Fantasy, for piano Sonata for Violin and Piano Scherzo (Fantasie), for piano Sonata, for piano Piano Quartet Drei Klavierstücke Drei Lieder Scherzo in b minor, for piano String Quartet in F major Tiefblaue Veilchen, for voice and orchestra Scherzo in sonata form, for string quartet 59 c1900 Scherzo in b b minor, for piano 60a c1900 Six Dances, for piano Liebeslieder Scherzo in b b minor, for piano variations, for piano 65 c1901 Scherzo in B b major, for orchestra Tempo di minuetto, for piano Four Songs Symphony in E b major Duo (Canon), for 2 violins Andante (Albumblatt), for violin and piano Four Pieces, for piano Sonata for Violin and Piano 136

141 作 品 編 號 Sz. 作 品 編 號 Op. 作 品 編 號 DD. 作 曲 年 代 作 品 名 稱 Evening, for voice and piano Evening, for male choir Kossuth, for orchestra Four Songs, for voice and piano Piano Quintet C Székely Folksong Rhapsody, for piano solo Rhapsody, for piano and orchestra Scherzo (Burlesque), for piano and orchestra Hungarian folk songs(1 st series), for voice and piano Suite No.1, for orchestra Children s songs, for voice and piano Hungarian folksongs, for voice and piano 33a 1906 Hungarian folk songs(2 nd series), for voice and piano 33b 1906 Two Hungarian Folksongs, for voice and piano Suite No.2, for orchestra From Gyergyó, for recorder and piano 35a Hungarian folksongs from the Csik district, for piano 35b c1907 Four Slovakian Folksongs, for voice and piano Violin Concerto( no.1 ) Two portraits, for orchestra Bagatelles, for piano Ten Easy Pieces, for piano String Quartet No b elegies, for piano For children, for piano 43 8a Romanian dances, for piano 44 9b sketches, for piano 45 9a dirges, for piano Two pictures, for orchestra 47 8c burlesques, for piano 47a 1911 Romanian dance, for orchestra (Duke) Bluebeard s castle Allegro barbaro, for piano old Hungarian folksongs, for male choir Four Pieces, for orchestra The first term at the piano, for piano 137

142 作 品 編 號 Sz. 作 品 編 號 Op. 作 品 編 號 DD. 作 曲 年 代 作 品 名 稱 Sonatina, for piano Romanian folkdances, for piano Romanian Christmas carols, for piano Two Romanian Folksongs, for female choir Nine Romanian Folksongs, for voice and piano The Wooden Prince songs, for voice and piano Suite, for piano songs, for voice and piano 63a 1916 Slovakian Folksong: Tony turns his spindle round, for voice and piano Hungarian folksongs, for voice and piano c Three Hungarian Folktunes, for piano String Quartet No Romanian folkdances, for orchestra Slovak folksongs, for male choir Slovak folksongs, for choir and piano Hungarian peasant songs, for piano Studies, for piano The Miraculous Mandarin Improvisations on Hungarian Peasant Songs, for piano 75 (21) 1921 Sonata for Violin and Piano No Sonata for Violin and Piano No Dance suite, for orchestra Dance suite, for piano Village scenes, for voice and piano 1926 Three village scenes, for 4 or 8 female voices and 79 chamber orchestra Sonata for piano Out of doors, for piano Nine Little Pieces, for piano Piano Concerto No rondos on Slovak folktunes 138

143 作 品 編 號 作 品 編 號 作 品 編 號 作 曲 年 代 作 品 名 稱 Sz. Op. DD String Quartet No Rhapsody No.1, for violin and piano Rhapsody No.1, for violin and orchestra Rhapsody No.1, for violoncello and piano Rhapsody No.2, for violin and piano Rhapsody No.2, for violin and orchestra String Quartet No Hungarian folksongs, vols. i-iv, for voice and piano Hungarian folksongs, for mixed choir Cantata profana Piano Concerto No Transylvanian dances, for orchestra Hungarian sketches, for orchestra Duos, for two violins Székely songs, for male choir Hungarian peasant songs, for orchestra Five Hungarian folksongs, for voice and orchestra String Quartet No Two- and Three-part Choruses From olden times, for male choir Petite suite, for piano Music for Strings, Percussion and Celesta , Mikrokosmos, vols. i-vi, for piano Seven Pieces from Mikrokosmos, for piano Hungarian Folksong, for voice and piano Sonata for 2 Pianos and Percussion Contrasts, for violin, clarinet, and piano Violin Concerto( no.2 ) Divertimento, for string orchestra 139

144 作 品 編 號 Sz. 作 品 編 號 Op. 作 品 編 號 DD. 作 曲 年 代 String Quartet No Two Piano Concerto 115a 1941 Suite, for 2 pianos Concerto for Orchestra Sonata for Solo Violin 作 品 名 稱 Ukrainian Folksong: The husband s grief, for voice and piano Piano Concerto No Viola Concerto 140