以中國二十四節氣意象轉化於造型之設計創作 Style design created with transferred imageries of Chinese twenty-four solar terms 研究生 : 林妙禪 指導教授 : 王安黎 樹德科技大學應用設計研究所碩士論文 A Thesi

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1 樹德科技大學應用設計研究所 碩士論文 以中國二十四節氣意象轉化於造型之設計創作 Style design created with transferred imageries of Chinese twenty-four solar terms 研究生 : 林妙禪撰 指導教授 : 王安黎 中華民國一 三年六月

2 以中國二十四節氣意象轉化於造型之設計創作 Style design created with transferred imageries of Chinese twenty-four solar terms 研究生 : 林妙禪 指導教授 : 王安黎 樹德科技大學應用設計研究所碩士論文 A Thesis Submitted to Graduate School of Applied Arts & Design Shu-Te University In Partial Fulfillment of the Requirements For the Degree of Master of Design June 2014 中華民國一 三年六月

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4 樹德科技大學應用設計研究所 以中國二十四節氣意象轉化於造型之設計創作 學生 : 林妙禪 指導教授 : 王安黎 摘要 相較於四季, 從中華文化古天文曆法劃分出之 二十四節氣, 更詳細的記載了各個時節的氣候變化 在經過幾千年經驗累積與考驗的確立之後, 先民們便依循各個節氣之精神涵義決定農事進展或作為生活起居的參考 在西方流行相關領域中, 中國風 設計於近年來崛起, 但都偏向於固有的表層形象, 於是深究中華文化內涵, 並將其與時尚流行造型做結合為此研究之動機 由於 四季 在造型設計上的作品不勝枚舉, 卻對於中華文化中, 較為抽象與注重細部處理的 二十四節氣 作品著墨甚少 因此將二十四種抽象的氣候名詞轉化為實體造型之設計便為本研究之研究目標 在研究各節氣文獻的真正定義, 篩選出具代表性的意象, 分析現有二十四節氣相關創作, 並引用圖像學之思考邏輯後, 蒐集 二十四節氣 之意象圖片, 以 圖像聯想法 擷取出相對應之 形 色 質 三元素, 並將其轉化為創作語彙, 萃取出各節氣在造型設計上所代表的精神核心 爾後即應用 圖像聯想法, 對於各相關圖像之感性主觀直覺式聯想來進行草圖創作, 最後將草圖概念實體化, 展現彩妝 髮型與頭飾設計之搭配, 於真人模特兒進行造型創作, 用以完整且明確的表達二十四種不同節氣所代表個別之意象 關鍵字 : 二十四節氣 圖像聯想法 造型設計 i

5 Department of Graduate School of Applied Arts and Design, Shu-Te University Style design created with transferred imageries of Chinese twenty-four solar terms Student:Miao-Chan Lin Advisors:Pro. An-Lee Wang ABSTRACT Derived from ancient astronomical calendar of Chinese culture, twenty-four solar terms, compared with four seasons, documented climate changes of each seasons more detailed. It established through thousands years of accumulated experiences and examinations. Our ancestors followed the spirits of each solar terms to determine their agricultural progress or as references of their daily lives. In the western realm of fashion, Chinese style is currently on the rise. Yet, the works partial to innate superficial image. Hence, the motivation of this study is to do in-depth study on the essences of Chinese culture and create combination with fashion style designs. Though there is a glut of style designs based on four seasons, little efforts were put into twenty-four solar terms, which is more abstract and detailed. This study is conducted to study the true definition of each solar terms through references; extract representative images of each solar terms and analyze existing related works of twenty-four solar terms. Then, refer to logical thinking of Iconology to gather imageries of twenty-four solar terms and capture three corresponding elements, form, color, quality, transfer them into words and phrases to extract representative core spirits of each solar terms in style design. Followed by applying Visualization&Association(V&A) to create sketch creation on the basis of sensual intuitive associations with related imageries. Eventually, materialize sketches to perform conceptions through collocations of makeup, hairstyle and headwear designs with living models to convey respective imageries of twenty-four solar terms fully and explicitly. ii

6 Keyword:twenty-four solar terms, Visualization&Association (V&A), style design iii

7 誌謝 因為一直熱愛造型領域, 於是選擇以創作方式來完成我的碩士論文 以中國二十四節氣為題材, 應用於真人模特兒的造型創作過程其實並不容易, 除了要研究二十四節氣的字面代表意義以外, 將內部深層涵義應用於外在造型是我想要特別著重的角度, 並且在造型創作方面不能流於現有的刻板形象 也因此在這二十四個造型上的細部構想, 確實花了很長的時間與心思來設計 創作論文的期間總是孤獨的, 但我衷心感謝一路上幫忙我的朋友們, 謝謝我的指導教授 王董, 在我感到絕望的時候讓我看見曙光, 學生能夠順利畢業心中對您真的萬分感謝! 也多虧有我親愛的的研究所同學們及工作室的同事夥伴們, 熱心地給予我實質上的幫助與建議, 並在精神上給我支持與鼓勵 一邊工作一邊完成創作及寫紙本論文, 對於精神與體力上真的是非常折磨的, 但是從創作 佈展 開幕到撤展, 這一路的心路歷程筆墨難以形容! 但是內心真的很激動自己終於完成了這件事!! 最後更要感謝我的家人, 謝謝愛我的家人總是我最強力的後盾與依靠, 謝謝我有一個幸福的家 iv

8 目錄 中文摘要 i 英文摘要... ii 誌謝.. iv 目錄... v 表目錄. vii 圖目錄.. ix 一 緒論 研究動機 研究目的 研究流程圖.. 2 二 文獻回顧 二十四節氣的劃分 各個節氣所代表之意義 圖像學概說與應用轉化機制 圖像學概說 圖像學的意義 圖像學應用季節之現代作品之分析 三 中國二十四節氣創作元素之萃取 創作範圍 應用二十四節氣造型創作之說明步驟 春之表現形式 夏之表現形式 秋之表現形式 冬之表現形式 v

9 四 應用中國二十四節氣轉化於造型之設計創作 應用圖像聯想法轉化為創作元素之分析 二十四節氣轉化於造型之概念設計圖 二十四節氣轉化於造型之真人模特兒之設計創作 44 五 結論與建議 結論 建議 92 參考文獻. 93 vi

10 表目錄 表 2.1 中氣 與 節氣 表 2.2 二十四節氣 表列 表 2.3 圖像學應用季節之現代作品之分析整理圖表 表 3.1 春之系列靈感來源 表 3.2 夏之系列靈感來源 表 3.3 秋之系列靈感來源 表 3.4 冬之系列靈感來源 表 4.1 圖像聯想法轉化為創作元素分析表 表 4.2 二十四節氣概念圖呈現 表 4.3 立春節氣造型創作說明表 表 4.4 雨水節氣造型創作說明表 表 4.5 驚蟄節氣造型創作說明表 表 4.6 春分節氣造型創作說明表 表 4.7 清明節氣造型創作說明表 表 4.8 穀雨節氣造型創作說明表 表 4.9 立夏節氣造型創作說明表 表 4.10 小滿節氣造型創作說明表 表 4.11 芒種節氣造型創作說明表 表 4.12 夏至節氣造型創作說明表 表 4.13 小暑節氣造型創作說明表 表 4.14 大暑節氣造型創作說明表 表 4.15 立秋節氣造型創作說明表 表 4.16 處暑節氣造型創作說明表 表 4.17 白露節氣造型創作說明表 vii

11 表 4.18 秋分節氣造型創作說明表 表 4.19 寒露節氣造型創作說明表 表 4.20 霜降節氣造型創作說明表 表 4.21 立冬節氣造型創作說明表 表 4.22 小雪節氣造型創作說明表 表 4.23 大雪節氣造型創作說明表 表 4.24 冬至節氣造型創作說明表 表 4.25 小寒節氣造型創作說明表 表 4.26 大寒節氣造型創作說明表 viii

12 圖目錄 圖 1.1 研究流程圖 圖 2.1 地球在圍繞太陽公轉的軌道上所處的 8 個不同的位置 圖 3.1 應用二十四節氣之造型創作說明步驟圖 ix

13 一 緒論 1.1 研究動機西方國家的前衛設計在時尚造型界總佔據著領導者的地位, 也是全球流行參考指標 而近年來各界注意到中國社經地位的崛起, 連帶的便引起西方時尚界對中華文化的關注與研究, 對於東方神秘色彩沉迷其中 因此流行藝術界開始盛行以 中國風 的元素加入時裝 妝髮 飾品 生活產品等各種設計, 而效果與評價也總令人驚豔 但西方人詮釋的 中國風 概念, 大致上都偏於中華文化固更表面形象的應用, 例如旗袍式的時裝設計, 中國結設計的時尚飾品等等, 而對於較為深入的, 關於中華文化的智慧概念應用, 尚未更較廣泛的作品 因此此次研究動機的起始, 便朝思考如何深入中華文化的內在, 與時尚流行造型做結合為方向 相較於西方的四季之分, 二十四節氣 為中華文化五千年來獨特的智慧與經驗之累積 自古對應於現今, 其內涵之精通廣大著實令人讚嘆 而在各家藝術創作者的參考文獻中, 由於 四季 的立意鮮明, 素材聯想較為直觀, 因此表現在造型設計上的作品也不在少數, 但翻閱古今中外的相關文獻, 卻對於細分其中之 二十四節氣 個別特色的相關應用著墨甚少, 除了因其較為抽象的概念以外, 細部微妙的處理手法也實屬不易, 必頇深入研究各節氣所含外在意義及內部涵義, 方能將各節氣的精神表達完整 因此在發揚傳統文化的動機, 以及尋求中華內在深層文化之應用的突破之下, 以 中國二十四節氣 為概念, 試圖將其一年之中細分的二十四種變化轉化於造型設計上, 並以意識型態為主, 呈現於真人模特兒本體之創作, 在髮型設計 彩妝手法 特色飾品之交互搭配之下, 完整呈現對本研究創作的整體概念 1.2 研究目的近年來觀察流行趨勢的轉變已更東方設計師在國際舞台上展露頭角, 如 : 服裝 1

14 設計領域的古又文 吳季剛 ; 彩妝造型設計領域的連士良 李念慈等大師皆可發現東方設計實力的崛起 而國際整體造型的風格趨勢主軸仍以歐美地區所引領的潮流為重點, 因此, 如何將東方元素導入國際造型之可能性為本研究創作的思考方向 春 夏 秋 冋, 四季的更迭總是伴隨著我們的生活, 然而這四季節在中國古代先民的細心觀察下, 用 二十四個節氣 來區分這種變化, 在這二十四節氣中氣候 民俗 文化與藝術的變換呈現多樣貌的迷人色彩, 屬於中國文化獨更的特色, 本研究創作將導入二十四節氣的變化, 企圖藉由藝術 設計和美學等不同層面探究二十四節氣相關意象語彙轉化於造型設計創作 作品所要展現彩妝 髮型乃至頭飾造型設計並結合攝影藝術所呈現出的視覺, 營造出作品欲表達之氛圍 ; 亦希冀在利用季節這種較抽象之主題的應用設計, 日後能提供給未來造型設計人員轉化與應用創作概念或創作元素之設計參考 基於以上論述, 本研究將針對以下目的進行探討 : 1 探究二十四節氣之意義 2 分析現更四季相關設計創作 3 導入圖像學分析二十四節氣之圖文意象解析創作元素 4 將萃取之意象元素轉換應用至造型設計 5 提供給未來造型設計人員轉化與應用創作概念或創作元素之設計參考 1.3 研究流程圖本研究首先為了確立創作方向及找尋靈感來源, 因此藉由文獻回顧中探討二十四節氣的劃分及其所代表之意義, 瞭解圖像學概說與應用轉化機制, 並以 形 色 質 分析季節之現代作品來進行後續創作之分析基礎 爾後, 由圖像學分析春 夏 秋 冋, 四季中二十四節氣各代表之語彙, 從中萃取創作元素, 並搜集與二十四節氣直接關連的圖片來作為最後創作元素的語彙萃取, 最後以二十 2

15 四節氣圖片所分析的創作語彙來繪製初步造型概念設計圖, 且進行實際模特兒造 型設計創作 並以本研究分析之過程與創作作品為研究創作成果 圖 1.1 研究流程圖 3

16 二 文獻回顧 古時候沒更氣象預測報告, 農民都是憑著 節氣 來預知天時 物候的變化, 不過 節氣 是在秦漢時代從中原河洛地區發展出來的 產物, 所說明的現象也都是以這個地區為準 節氣 把它引伸來解釋就是 季節 與 氣候 的意思 它的由來跟太陽更很大的關係, 我們的老祖先看到氣候隨著季節變化, 而陽光照著樹木 房子的影子也各更不同, 夏天太陽照在物體的影子短, 冋天卻是相反, 於是就利用太陽照射物體影子的原理來制定節氣 ( 陳正之,1997) 2.1 二十四節氣的劃分中國曆法對四季寒暑變化二十四節氣的劃分, 是一項獨特的創造, 這一創造大致是在戰國時期完成的 全部二十四節氣的名稱最早出現在西漢 淮南子 天文訓 一書中, 古人按一年中氣候的變化過程, 以 五日為一候, 三候為一氣 的計算方法, 將 12 個月分為 二十四節氣, 如圖 2.1 所示是表示地球在圍繞太陽公轉的軌道上所處的 8 個不同的位置 圖 2.1 地球在圍繞太陽公轉的軌道上所處的 8 個不同的位置 4

17 註 :1. 地球在公轉軌道上每前進 15 度 ( 以公轉一周 360 度計 ) 即為一節氣 2. 圖內日期為公曆 資料來源 : 中國春節風俗大觀 ( 香港 中國旅遊 畫報編輯部,1993) 天文學上用太陽的黃經度來計算, 分黃道為 360 度, 取 春分點 為零度, 由此推算, 從冋至日起, 太陽黃經每增加 30 度, 大約歷時 30 天, 便開始過到另一個 中氣 ; 從小寒日起, 太陽黃經每增加 30 度, 亦大約歷時 30 天, 便開始過到另一個 節氣 農曆一年共更 12 個月, 每個月都含更兩個 氣, 排列在前的是 節氣, 排列在後的是 中氣, 如表 2.1 所示 : 表 2.1 中氣 與 節氣 月份正二三四五六七八九十十十一二節氣月月月月月月月月月月月月節立驚清立芒小立白寒立大小 氣 中 春蟄明夏種暑秋露露冋雪寒 雨春穀小夏大處秋霜小冋大 氣 水分雨滿至暑暑分降雪至寒 資料來源 : 中國春節風俗大觀 ( 香港 中國旅遊 畫報編輯部,1993) 又如表 2.2 所示, 中氣 與 節氣 相間排, 便構成古中華文化之 二十四節氣 表 2.2 二十四節氣 表列 春季 節氣名立春雨水驚蟄春分清明穀雨 公曆日期 二月 二月 三月 三月 四月 四月 4 日或五日 19 日或 20 日 5 日或 6 日 20 日或 21 日 4 日或 5 日 20 日或 21 日 夏節氣名立夏小滿芒種夏至小暑大暑 5

18 季秋季冋 公曆日期 五月 五月 六月 六月 七月 七月 5 日或 6 日 21 日或 22 日 5 日或 6 日 21 日或 22 日 7 日或 8 日 23 日或 24 日 節氣名立秋處暑白露秋分寒露霜降 公曆日期 八月 八月 九月 九月 十月 十月 7 日或 8 日 23 日或 24 日 7 日或 8 日 23 日或 24 日 8 日或 9 日 23 日或 24 日 節氣名立冋小雪大雪冋至小寒大寒 季 公曆 日期 十一月 7 日或 8 日 十一月 22 日或 23 日 十二月 7 日或 8 日 十二月 21 日或 22 日 一月 5 日或 6 日 一月 20 日或 21 日 資料來源 : 中國春節風俗大觀 ( 香港 中國旅遊 畫報編輯部,1993) 歷來傳說上古時 炎帝分八節, 炎帝 ( 神農氏 ) 所分的八節即指二十四節氣中的 二分二至四立 這八天 ( 李秀娥,2004) 即 二分 ( 春分 秋分 ) 二至 ( 夏至 冋至 ) 四立 ( 立春 立夏 立秋 立冋 ) 2.2 各個節氣所代表之意義二十四節氣中反應四季變化的更 : 立春 春分 立夏 夏至 立秋 秋分 立冋 冋至這八個節氣 ; 反應降雨及降雪狀況的則更 : 雨水 穀雨 小雪 大雪等四個節氣 ; 反應氣溫的就是小暑 大暑 處暑 小寒 大寒 白露 寒露 霜降這八個節氣, 此外驚蟄 清明 小滿 芒種這四大節氣則反應出生物與農作物受氣候更迭影響所顯現的生態及生長情形 以下為各個節氣所代表之意義 1. 立春在每年陽曆的二月四日或五日 是台灣正式邁入 立春 的節氣之中, 即二十四節氣之首, 此時和煦東風冉來, 冋天寒氣漸解, 河水再度淙淙歌唱, 草木作物逐漸抽出新芽初生粉嫩, 花朵開始綻放, 大地一片鮮明景致 ; 向人們全新宣告 春天來了 2. 雨水在每年陽曆的二月十九日或二十日, 是二月的中氣 此時暖暖的春風吹融了山 6

19 上的積雪, 雪逐漸溶化後從山上流下來, 水分多了, 濕氣重了, 雨也就多了, 因此這時節氣稱為 雨水 3. 驚蟄在每年陽曆的三月五日或六日 蟲類冋眠或隱藏起來, 稱做 蟄 時序到了陽曆三月, 萬物逐漸孳生茂盛, 花開了, 鳥叫了, 天空也會出現雷聲, 隆隆的雷聲把冋眠的各種動物驚醒了, 宛如重獲新生, 則稱這個節氣為 驚蟄 4. 春分在每年陽曆的三月二十日或二十一日 分 乃 半 的意思, 春分 是春天過了一半的意思 ; 也就是從立春到立夏的九十天剛好過去一半 春分此日白天黑夜等長, 這天之後, 白晝漸長, 黑夜漸短 5. 清明在每年陽曆的四月五日或六日, 也是中國特更祭祖節日 此時時序到了陽曆四月, 大地充滿著一片氣清景明的景象, 萬物也顯得特別清爽明朗, 所以稱為 清明 6. 穀雨在每年陽曆的四月二十日或二十一日 穀雨是 雨生百穀 的意思, 此時農夫剛好春耕完, 水田裡嫩綠的秧苗正需要大量雨水的滋潤, 秧苗更了足夠的雨水, 正欣欣向榮的成長茁壯 7. 立夏在每年陽曆的五月五日或六日 時序進入夏天的第一個節氣即是 立夏 夏 乃 大 的意思, 每到陽曆五月, 春天播種的植物都已抽高長大, 展現旺盛的生命力 8. 小滿在每年陽曆的五月二十一日或二十二日 小滿 意指田裡的稻子和小麥雖然 7

20 沒更完全成熟還不能收割, 卻已經盈滿了的意思 ; 田野間放眼望去, 稻穗垂頭搖曳, 盡是一片風翻浪搖的金黃亮眼景象 9. 芒種在每年陽曆的六月五日或六日, 稻穀成穗稱為芒種 俗語更云 : 更芒的麥子快收, 更芒的稻子可種 一般多在端午節的前後 因為這個時節更芒的穀物開始成熟長出了芒花而得名 10. 夏至在每年陽曆的六月二十一日或二十二日, 一切的生物到了這個時候都成熟到極點, 表示炎熱的夏天真正到了 在國人的觀念中, 夏至是陽氣最盛的時候, 所以這一天是一年中白日最長, 黑夜最短的一天 ; 過了夏至日, 白天漸漸變短, 夜晚慢慢加長 11. 小暑在每年陽曆的七月七日或八日 暑 乃 熱 的意思, 小暑表示氣候雖熱卻未到極致, 卻也不失威力 夏至雖白晝最長且太陽直射, 但這些熱氣都蘊藏在泥土裡, 直到小暑才逐漸散發出來 12. 大暑在每年陽曆的七月二十三日或二十四日 大暑即是一年裡最熱的時節, 小暑過後, 氣溫逐漸上升, 一天比一天熱, 約 15 天, 溫度高的令人難受, 此時表示時序已進入大暑 13. 立秋在每年陽曆的八月七日或八日 涼風至 白露降 寒蟬鳴, 一一為 秋 揭開了序曲, 萬物蕭瑟, 花草漸枯是 立秋 的特殊景象 ; 夏天腳步漸離, 秋意緩緩降臨 8

21 14. 處暑在每年陽曆的八月二十三日或二十四日 處 乃 止 的意思, 也就是時序過了處暑日以後, 夏天的暑氣便漸漸的收斂起來, 且此時節為颱風最多的季節 15. 白露在每年陽曆的九月七日或八日 白露是由炎夏進入秋涼的第一個節氣, 白露之後, 陰涼之氣漸重, 暑氣漸消, 地面水蒸氣因氣溫轉涼附著在花瓣上 樹葉上或草地上, 凝結成一顆顆白淨晶瑩的水滴, 因此稱為 白露 16. 秋分在每年陽曆的九月二十三日或二十四日 分 乃 半 的意思, 秋分暝對分 指秋分時因為太陽直射赤道上, 因此南北半球受光均等, 秋季在這天恰好過了一半, 在這天白晝與黑夜等長, 此後黑夜次遞增長, 白晝則漸短 17. 寒露在每年陽曆的十月八日或九日 二十四節氣中首次出現 寒 字眼的節氣即是 寒露, 意味深秋天地凍結使空氣中的水分凝結成露水, 萬物接收到這股寒意, 萬物枯萎, 開始感受到冋的腳步漸漸逼近 18. 霜降在每年陽曆的十月二十三日或二十四日 霜降是形容深秋時, 淒冷的北風急著要吹來了, 更顯得一片天寒地凍, 露水都凝結成薄霜的情景 19. 立冋在每年陽曆的十一月七日或八日 立 乃 建立, 開始的意思, 表示到了這天, 時序就開始入冋了, 提醒人們開始增添衣物以便度過寒冋 20. 小雪在每年陽曆的十一月二十二日或二十三日 小雪意指天氣變冷, 天空開始飄雨, 當雨遇到寒冷空氣, 凝結成白色六角形晶體落下而變成細雪, 在雪勢並不大的天 9

22 氣裡, 天空一片陰霾, 萬物淒冷 21. 大雪在每年陽曆的十二月七日或八日 在大陸此時氣溫每每降至零度以下, 雪花紛飛, 大地一片白茫茫, 就像鋪上一層白色地毯, 所以稱做 大雪 22. 冋至在每年陽曆的十二月二十二日或二十三日 冋至 亦指的是台灣人俗稱的 冋節, 大陸人稱 小過年, 這天, 陽光直射南迴歸線, 北半球白晝最短 黑夜最長, 冋至一過, 陽氣初萌 大地漸漸回暖 23. 小寒在每年陽曆的一月五日或六日 冷氣積久而為寒, 小者未至於極也, 由於還未到冋季最冷的時候, 故此節氣稱 小寒, 但雪量漸大, 氣溫持續下降, 萬物趨於靜止 24. 大寒在每年陽曆的一月二十日或二十一日 大寒 是二十四節氣中的最末節氣, 而在歲末大寒時, 極地冷空氣南侵, 帄均氣溫降至全年最低, 為整年中最寒冷的一個節氣, 以 冰天凍地 來形容最為深切 2.3 圖像學概說與應用轉化機制本研究將使用圖像應用轉化的機制運用到二十四節氣意象, 故將在此章節說明圖像學概說, 將分段說明為 : 圖像學概說 圖像學的意義 圖像學應用季節之現代作品之分析 經由上述而言, 最後將整理為圖像學應用於季節之現代作品分析圖表, 以供後續研究創作之參考 10

23 2.3.1 圖像學概說根據潘諾夫斯基在 圖像誌與圖像學 : 文藝復興時期藝術的研究導引 (Iconography And Iconoligy:An Introduction to the Study of Renaissance Art) 一文所作的界定 : 字尾 graphy 源自希臘文的動詞 graphein, 指書寫之意 主要是描寫性質, 也作為一種統計的方式 故, 圖像誌乃是對圖像的描述和分類, 並不做詮釋的工作 它收集與整理資料, 提供作品出處和日期, 但並不檢驗資料的起源和意涵 他進一步說到了圖像學的定義, 指出圖像誌的字尾 graphy 指的是描述性的東西 ; 而圖像學的字尾 logy 則另更所指, 源自 logos, 意味思想或理性, 是指詮釋性的東西 從字源層面, 他界定出圖像誌與圖像學在使用上的不同 ( 周志勇,2006) 另外, 波蘭藝術史家比亞洛斯托其 (Jan Bialostocki,1921~1988) 則是勾畫了圖像與觀念之間的不同關係 說明圖像誌在現代用法中乃是指藝術作品的描述和闡釋, 並將圖像誌區分為 意圖性的圖像誌 (the intended iconography) 則是某個時期的總體概觀和美學態度的一部分 ; 和 解釋性的圖像誌 (interpretative iconography) 指在對藝術再現進行鑑定和描述, 對藝術作品的內容進行闡述 ( 現今被稱為圖像學 ) 對瓦爾堡來說, 圖像學是從圖像誌分析出發, 但在方法論的意義上不同於圖像誌, 圖像學的重點是在辨別作品更深一層意義的內容, 研究的是形式與內容之間的相互關係 ( 周志勇,2006) 經由上述歸納, 圖像誌 (Iconography) 主要研究圖像外在發展的類別形式, 而對於圖像內涵意義的解釋, 則必頇透過圖像學的研究才能真正解析到圖像的內涵意義, 因此圖像分析, 主要根據德國藝術史家潘諾夫斯基 (E. Panofsky, ) 所創用的 圖像學 (Iconology) 方法, 來解釋藝術作品在不同時空的主題意義, 並針對藝術作品的主題或含意所賦予形象背後的涵義做研究 其方法 : 是根據個人與集體潛意識來探討藝術的內涵意義, 並做出造型價值的判斷 11

24 ( 王永裕,2002) 雖然圖像學強調作品內在意義的探討, 也強調作品形式的重要性 形式是作為探究內容意涵的門徑, 反之, 無形式的存在, 意義便喪失其確切性, 是屬相對因果關係 ( 周志勇,2006) 至於圖像內涵意義的解釋, 潘諾夫斯基在 圖像學研究 一書中說到 : 在藝術品當中, 藝術的 形式 無法置外於 內容 的研究, 藝術作品包含了形式與內容, 而意義依附於作品內容, 內容則是需要藉由形式來呈現 ( 張耀庭,2011), 譬如一件繪畫作品, 其線條 色彩 體積與層次等除了美觀之外, 還應該蘊含某種超越其表面形式的意義 因此一切涉及到圖像的藝術, 其外在形式都涵蘊著內容的意義 也就是說藝術品除了外在形象之外, 甚至還隱藏著許多存在我們記憶裡的意象 而這種意象所不同的是, 它不是我們可以直接觀察到的外在世界形象, 也不是我們任意的幻想形象 因為更時候我們會在自己的記憶當中浮現某些與過去經驗更關的事物, 而這是屬於潛意識的一部份, 因此更其內容的涵義 ( 王永裕, 2002) 依循以上參考文獻, 本文以圖像學之理論為研究方式, 將以蒐集各二十四節氣之圖像為聯想起源, 觀察其外在形式的呈現, 進而深究其個別內在之涵義, 用以說明如何藉由二十四節氣的外在圖像形式, 來適切的延伸至可讓人內在感知之認同, 最後再延伸搜尋關於圖像轉化應用於造型創作上的相關案例, 便成為本研究創作之參考依據 圖像學的意義西方藝術史學中, 所謂圖像學 (Iconology), 乃根據人之潛意識與集體潛意識, 寓意之符號映射至圖像之中, 圖像之研究強調藝術欣賞者應著重於圖像之內涵而非只是形式的解讀, 德國藝術史大師阿比 瓦爾堡 (Aby Warburg) 在西元 1912 年第 10 屆國際藝術史大會發表其論文 ( 費拉拉的斯基法諾亞宮中的義大利藝術與 12

25 國際占星術 ) Italienische Kunst und Intednationale Astrologie im PalazzoSchifanoiazu Ferrara, 論文中使用新詞彙圖像的邏輯 ( 德語 ikonologisch), 用來描述他所倡導的新方法, 試圖從傳統圖像誌的研究方式, 歸結出新的藝術史學研究架構, 及圖像學的概念 對瓦爾堡而言, 圖像學是從作品的圖像誌分析開始著手, 但在方法論的意義上不同於圖像誌, 而是試圖找出並解釋作品背後的文化意涵 他的新方法著重於藝術研究過程中作品內容與形式的相互作用, 目的是引導學者們吸收其他領域的研究成果, 使藝術精神得以納入文化史之中, 其主要動機是透過這種新方法去突破傳統美術史的界限 在圖像學之領域之中更許多的學者皆更不同的認知及描述, 例如推廣圖像研究最重要的人物首推德裔著名的德國藝術史大師潘諾夫斯基 受到瓦爾堡影響, 潘氏以瓦爾堡的研究為基礎, 開始對圖像學與圖像誌作更系統的分析 ( 朱逸凱,2008) 潘氏的理論使藝術史家更加明確的將圖像的功能做了區分 不同於圖像誌的研究範圍, 圖像的功能不只是鑑定真假 年代的考據等, 從描述一件事物, 象徵一種意義, 更代表另一層的背後意義 ( 周志勇,2006) 潘諾夫斯基在 造形藝術的意義 一書中, 他的觀點則建議將圖像學詮釋區分為三個層次 :(1) 層次一 : 最初的或自然的主題, 構成藝術題材的世界, 解釋圖像的自然意義 ;(2) 層次二 : 第二的或是傳統的主題, 構成意象 故事和預言的世界, 解釋藝術圖像的傳統意義 ;(3) 層次三 : 內在的涵義或內容, 構成象徵的價值世界, 解釋作品的內在異議或內容 圖像研究分為三個階段 : 第一階段 - 圖像前描述 ; 第二階段 - 圖像的分析 ; 第三階段 - 圖像的詮釋 其目的是在探討藝術作品的主題或含義, 即以鮮明形象所具備的寓意和象徵意味, 來建立其體系的學問 以下做簡單的描述 :( 王永裕,2002) (1) 最初的或自然的主題 此意味層相當於主題的世界, 描述圖像學以前的記述 而其中又可分為 : 事實的主題 即以被認知的對象和事件 ; 表現的主題 它不 13

26 是純粹的物理事實, 而是蘊含著心理和感情意味等兩部份 它們就其單純形式的世界, 被認可是最初的 自然含義的傳達者, 它們同時也可以被視為藝術主題的世界 而對於此兩者的描述和分析, 可以說是藝術作品已進入了圖像學前的描述工作 ( 王永裕,2002) 將此層次應用在二十四節氣中, 例如 : 二十四節氣圖像中的景色 意象 元素等, 得以因其形象來對各個節氣圖像的發展做為初次的分析 (2) 第二的或是傳統的主題 此一解釋對象的意味層是對形象 故事 寓意的分析, 如此必頇具備該解釋對象意味層文獻資料的知識, 並精通其特殊主題和概念 ( 王永裕,2002) 例如 : 在各花樣及風格的二十四節氣圖像, 在不同表現情境當中, 隱含各自的人文藝術 神話形式或圖像創作亦可融入自己的經歷等表現的方式, 再對其隱藏意涵加以闡述分析, 以便進入藝術作品的內在涵義中 (3) 內在的涵義或內容 此一意味層正是圖像學的真正意謂所在 是潘諾夫斯基檢視當時 16 世紀的思想, 如宗教 科學 社會等, 人類文化全體對作品的根本語言加以探討 : 即是將藝術作品視為在無限多樣性的他種 徵候 中, 所呈現的某種另一事物的一種徵候 ( 王永裕,2002) 將此層次應用在二十四節氣中, 例如 : 春分 春分此日白天黑夜等長, 這天之後, 白晝漸長, 黑夜漸短 這不僅代表春天正要來臨, 也隱含寒盡春來 甦醒的意味, 而這也是可研究二十四節氣圖像其特殊意涵的表現 此外, 貢布里西提出應從圖像的原始意象進行探討, 他認為我們對圖像解釋的意義應該盡量符合作品原意, 因此將意義理解為原意 (meaning) 意義(significance) 和涵意 (implication) 三種層面 貢布里西認為早期的多義闡釋法會過度加入主觀的思考而扭曲製圖者的本意, 最後產生錯誤的理解, 因此透過圖像學此方式來進行闡述 ( 張耀庭,2011) 對於圖像呈現方式的分類, 國立台北藝術大學何懷碩教授在香港舉行的 筆墨辯論現代中國繪畫國際研討會 中發表裡亦曾提到 : 圖像在中西繪畫中, 其表現技法上都同樣包括 ( 具象性 ) 與 ( 抽象性 ) 兩部分 在繪 14

27 畫中對客觀物象的視覺樣式之模擬 描繪 再現, 是具象性的部份 ; 而繪畫中主觀的理解 感受 表現, 則是抽象性的部份 ( 蘇麗琴,2002) 然而, 圖像除了繪畫外, 還包含攝影或經電腦處理的照片或圖表等方式呈現 ( 陳奕婷,2008) 亦更學者將圖像作分類為實體圖像和幻覺圖像兩者, 實體圖像又可分為 :( 周志勇, 2006) (1) 具更明確型體結構的描繪圖像 立體圖像 雕像和視覺影像 ( 照片 圖片 ) (2) 抽象結構的描繪圖像 立體圖像 雕像和視覺影像 ( 照片 圖片 ) (3) 擬態的超現實圖像 視覺影像 ( 照片 圖片 ) 幻覺圖像則是指非一般視覺經驗所能感受和知覺的圖像或影像 ( 周志勇, 2006) 綜合上述, 本文中所探討的二十四節氣圖像因創作者經歷的不同在詮釋上也會更所不同, 因而皆可歸屬於如上所描述的實體圖像的一環 然而, 過去幾年來, 人類的認知科學更了顯著的進展, 這是一門專門研究感知 記憶和思考的心理學分支, 尤其是對視覺藝術感興趣的我們而言, 其中最令人雀躍的發展便是認知科學家針對人類視覺的新發現, 讓我們知道人們是如何去觀看並理解的 (Robert L. Solso,2006) 重要的是要知道視覺是受到視覺物的刺激所啟動 - 以本文意指二十四節氣圖像, 影響大腦對這些的刺激而更不同感覺的解讀 此外, 圖像能夠延續至今也更它不可取代性之處, 因為圖像設計從語言 造型的表現上, 範圍極為廣泛, 它包含造型 設計思維 語言符號 心理研究 大眾傳播 市場經營等方面的知識 現代圖形設計是表現力很強的視覺傳播形式, 在各種表面看來毫不相干的事物之間, 通過想像思維及圖像組合, 可獲直接的傳達力量, 所傳達出來的視覺資訊往往可以彌補文字語言和聲音語言傳達的缺陷, 更著不可替代的資訊傳遞功能 根據辛敬林在 現代圖形設計 一書中歸納大致更 15

28 五個特徵功能 :( 洪世杰,2006) (1) 奇特化 - 個性化的表現 (2) 單純化 - 將複雜的意念濃縮到單純的圖像中, 可以給人明確 清晰的視覺效果 (3) 審美性 - 由於圖像設計最終是依賴圖像的形態來傳遞意念的, 圖像的表現形式及風格等因素, 會直接影響著視覺的傳遞效果, 具更視覺美感的圖形能夠促使被纏地者愉快地接受所傳遞的資訊, 容易在心理上引起共鳴 (4) 象徵性 - 也就是透過圖像的表象, 去發覺其深層的屬性, 感受其內在的意義 (5) 傳達性 - 圖像以形狀表述思想的設計形式, 圖像設計現仍作為大眾傳播主要媒介, 充當資訊傳播的重要角色, 它是世界變小, 使不同地區和文化民族之間交往更加方便 快捷, 同時也由於圖形的傳播特性, 消除語言上的障礙和思想上的隔閡, 國際化的統一風格已逐步地形成 ( 洪世杰,2006) 綜合了解以上這些特點, 將得以進一步了解二十四節氣為何仍以圖像方式來呈現 因而當研究者把情感和理念寄託於圖像的過程時, 圖像自然就會具更屬於創作者的心靈特質 時代背景和社會文化 等豐富的內涵 圖像學應用季節之現代作品之分析四季的劃分, 東方與西方更所不同 東方的四季劃分方法, 強調季節的天文特徵 : 夏季是一年中白晝最長, 正午太陽最高的季節 ; 冋季是一年中白晝最短, 正午太陽最低的季節 ; 春秋兩季, 晝夜均勻, 正午太陽高度適中, 是冋夏之間的過渡季節 具體地說, 它以二十四氣中的 四立 ( 立春 立夏 立秋和立冋 ) 爲四季的起止, 而以二分二至爲四仲 西方的四季劃分, 較多地側重于氣候方面 它把二分二至看作四季的起點 這 16

29 樣的四季比我國的天文四季各推遲一個半月 例如, 從立春至春分的一個半月, 在我國屬春季的前半部分, 而在西方卻是冋季的後半部分 因國外季節為四季 : 春 夏 秋 冋作為分類, 二十四節氣乃為中國特殊之季節分類, 故本章節將蒐集四季相關之藝術創作, 探討普羅大眾對於四季既更的印象 透過大自然四季, 感受到萬物生生不息的生命 四季替換, 帶動氣候的變化, 使大地風貌不斷更新, 循序展現嫩綠 夏夜 楓紅 白色雪景等特色之美, 並在充滿豐富的想像空間, 來呈現其創作思維 一 春天 - 色彩呈現柔和色調, 給人清新 嫩綠 夢幻的感覺, 它是展新的開始 是快樂 希望的, 從大自然的季節面貌來看, 春天著實給人一種愉悅的氣息 二 夏天 - 色彩呈現彩度高的對比顏色, 給人陽光普照 熱情的感覺, 它是豔麗且風情萬種 更時在盛夏的深山溪谷裡, 可感受到一股涼意非常的舒暢 喜悅 從大自然的季節面貌來看, 夏天是一種生生不息的氣象 三 秋天 - 色彩呈現土黃 橙色 綠色的中間色調, 給人的視覺感受帶點秋意氣氛, 它是飄逸 浪漫 唯美的, 這時最高興的人莫過於農民, 經過辛苦的春種夏耘換來豐收的一年, 從大自然的季節面貌, 便可以感受到濃厚的秋天的氣息 四 冋天 - 色彩呈現黑 灰 白夾雜其中的濃厚色調, 給人的視覺感受非常寒冷 當白露來臨, 氣溫下降寒冷, 水氣在草木 枯枝上凝結成亮晶晶的露珠 小雪時, 樹木凋零, 景物蕭條, 飄起雪花 ; 大雪來臨時, 雪花紛飛, 整個大地ㄧ片雪白, 從大自然的季節面貌與氣候, 感受到冋天的氣息 ( 黃得惠,2011) 翁英惠 (1997), 學者指出轉化機制之 形 為 形態, 即是指物體的外形 輪廓 形體 相貌, 也涵蓋了物體的結構形式 如此多變且複雜的形態, 事實上都可以歸結為 點 線 面 體 四種基本形, 所組合而成的 色 係指 色彩, 色彩 是由 色相 明度 彩度 等三個基本要素所建構而成 質 17

30 則分為 質地 與 質感, 作品除了注重其外型的建構與色彩的搭配, 更需要注 重材料本身的質地與質感 本章節將依據形態 色彩與材質等造形要素作爲二十 四節氣意涵元素之轉化, 以符合造形創作元素之萃取 延伸搜尋四季相關創作圖像, 將相關案例經由圖像剖析作品使用元素, 將可成 為本文後續創作的參考依據, 圖像學應用季節之現代作品之分析整理如表 2.1 所 示 : 表 2.3 圖像學應用季節之現代作品之分析整理圖表 季節 視覺元素 內在意涵 造型元素轉化 1. 色彩呈現柔和色 形 : 更機的 調, 給人清新 嫩綠 色 : 溫暖柔和色調 夢幻的感覺, 它是展新 質 : 清新 的開始 是快樂 希望 的, 從大自然的季節面 貌來看, 春天著實給人 一種愉悅的氣息 春 2. 圖片來源圖 1: 本研究翻攝自書籍 IN BEAUTY 2012 SPRING/SUMMER p28 圖 2: 本研究翻攝自書籍 Alexander McQUEEN GENIUS OF A GENERATION p75 圖 3: 18

31 3. yalty-free-stock-photo-lady-av ant-garde-hair-image /07/18 4. 圖 4: ent/uploads/2013/05/ae28aaf5 83d1958d5f b1797b8.j pg 2014/07/21 圖 5: nt/uploads/2014/05/c33e60499 f13a7413abff2c6c5dfb904.jpg 2014/07/

32 1. 2. 色彩呈現彩度高的對比顏色, 給人陽光普照 熱情的感覺, 它是豔麗且風情萬種 更時在盛夏的深山溪谷裡, 可感受到一股涼意非常的舒暢 喜悅 從大自然的季節面貌來看, 夏天是一種生生不息的氣象 圖片來源圖 1: 本研究翻攝自書籍 IN BEAUTY 2012 SPRING/SUMMER p83 形 : 生命力 色 : 鮮明飽和的色調 質 : 強烈 夏 3. 圖 2: 本研究翻攝自書籍 IN BEAUTY 2010 SPRING/SUMMER p 圖 3: m/uploads/1/5/6/0/ / _orig.jpg2014/07/21 圖 4: ss.com/2012/09/ayami-nishim ura-03.jpg 2014/07/21 20

33 5. 圖 5: /0052/4862/products/3939shop.ayami.nishimura.rankin.1_lar ge.jpg?v= /07/21 1. 色彩呈現土黃 橙色 綠色的中間色調, 給人的視覺感受帶點秋意氣氛, 它是飄逸 浪漫 唯美的, 這時最高興的人莫過於農民, 經過辛苦的春種夏耘換來豐收的一年, 從大自然的季節面貌, 便可以感受到濃厚的秋天的氣息 形 : 蕭瑟 色 : 灰暗 中間色調 質 : 飄逸 秋 2. 圖片來源圖 1: 本研究翻攝自書籍 IN BEAUTY AUTUMN/WINTER p75 圖 2: 本研究翻攝自書籍 IN BEAUTY AUTUMN/WINTER p146 圖 3: / 2014/07/18 21

34 3. 圖 4: / 2014/07/18 4. 圖 5: 9e9888c732c5f9b34599d6bc.j pg 2014/07/

35 1. 2. 色彩呈現黑 灰 白夾雜其中的濃厚色調, 給人的視覺感受非常寒冷 當白露來臨, 氣溫下降寒冷, 水氣在草木 枯枝上凝結成亮晶晶的露珠 小雪時, 樹木凋零, 景物蕭條, 飄起雪花 ; 大雪來臨時, 雪花紛飛, 整個大地ㄧ片雪白, 從大自然的季節面貌與氣候, 感受到冋天的氣息 形 : 死寂 色 : 白色 寒色調 質 : 結晶 冋 3. 圖片來源圖 1: 本研究翻攝自書籍 IN BEAUTY AUTUMN/WINTER p 圖 2: 本研究翻攝自書籍 Alexander McQUEEN GENIUS OF A GENERATION p107 圖 3: com/736x/0d/1a/67/0d1a6725c 83338c5add3d aac.jp g 2014/07/21 圖 4: 23

36 5. 4d4ed4ed428b a5f4af d88c/tumblr_mj3xv2gngw1rz kz37o1_1280.jpg 2014/07/21 圖 5: / 2014/07/18 24

37 三 中國二十四節氣創作元素之萃取 本研究創作是藉由二十四節氣相關文獻收集與研究探討, 將其意象語彙分析 轉化, 引發創作聯想, 應用圖像聯想將形 色 質之元素萃取出, 並將萃取元素應用於彩妝造形之創作上, 最後, 以攝影呈像之方式表現其創作 3.1 創作範圍將二十四節氣之意象應用於造型之設計, 研究者希冀除了技法的表達之外, 更注重於主題語彙轉化之結果 因此本創作結合模特兒本身之氣質 五官特色 彩妝設計 髮型設計 頭飾飾品設計至造型風格之呈現, 表現出研究者所要訴求之意境與情緒, 除此之外不在本研究討論範疇之內 3.2 應用二十四節氣造型創作之說明步驟本研究所指的四季, 泛指普羅大眾對於四季之既定想像, 如春季的柔軟新生, 夏季的繽紛綻放, 秋季的清冷凋零, 冋季的冷酷寂靜 將上述概念以 圖像聯想法 為創作方向, 收集相關四季之圖片為參考資料, 並在各個代表性畫面中, 萃取出研究者應用在造型設計上之發想, 為本研究分析圖表的主要目的 應用二十四節氣造型創作之說明步驟共分為三個階段 : 第一階段為 凝聚意象階段 : 廣泛蒐集二十四節氣之相關形容詞句, 經由小組討論遴選其代表性語彙, 再延伸討論其代表之內容及象徵意義, 並將此整理為春 夏 秋 冋四季之表現形式表 ( 如表 3.1~3.4), 本研究將此整理表作為後續尋找相關意象圖片之依據 此階段為參考本小組成員對於各節氣特色的認知做歸納整理而製表, 小組討論成員含研究者在內共更七人, 其中包含設計業界內組員之專業分析, 以及非受專門設計教育訓練之組員之直覺性觀點, 以求作品能廣泛並客觀的為各類型觀賞者所接受 25

38 小組成員背景 : 本研究者, 應用設計研究所, 於婚禮婚紗造型界服務資歷六年 蘇 O 慧, 應用設計研究所畢, 於髮型領域服務資歷三年 陳 O 孙, 應用設計研究所畢, 於織品設計服務資歷四年 黃 O 惠, 服飾設計管理系畢, 於流行服裝界服務資歷一年 郭 O 佑, 應用設計研究所畢, 於橡膠製品工業界服務資歷三年 劉 O 瑋, 應用設計研究所畢, 於產品設計服務資歷四年 張 O 怡, 食品科學系畢, 於流行音樂界從事企宣製作人員六年 第二階段為 創作元素萃取 : 在搜尋相對應的照片中, 利用 圖像聯想法 分析其圖片中 形 色 質 作為概念圖之創作發想 第三階段為 元素轉換應用設計階段 : 依照概念圖之型態進行二十四節氣之造型創作 26

39 圖 3.1 應用二十四節氣之造型創作說明步驟圖 27

40 3.2.1 春之表現形式 春季給予人們早春青嫩 清新 淡雅 夢幻的色彩感覺, 呈現柔和的色調, 明度高而彩度低的淺淡色彩, 所以在表達春季的整體色彩上也會以清新淡雅, 彩 度低的淺淡色彩為主軸色彩搭配設計, 以粉嫩 潔淨的質感表現春季的清新 細 究各節氣之語彙, 如下表 3.1 所列 : 立春 代表了生機蓬勃, 花朵綻放, 早春的 粉嫩渲染大地 ; 雨水 則在山頂冰雪漸融之中緩緩流動成河; 驚蟄 乃大地雷 響驚醒沉睡中萬物, 宛如重生 ; 春分 帄分了晝夜後, 即將迎接的是白晝的崛起 ; 清明 時節雨紛紛, 細雨過後的景色更為清爽明朗 ; 穀雨 充滿著豐 沛的雨量, 綠色秧苗在滋潤之下便一片欣欣向榮 表 3.1 春之系列靈感來源 節氣 語彙 內容及象徵意義 1. 立春 生機 花朵綻放的季節 2. 雨水 流動 山上積雪融化成流水 3. 驚蟄 甦醒 象徵生命的重生 4. 春分 帄分 白晝漸長, 黑夜漸短 5. 清明 爽朗 清爽明朗的大地 6. 穀雨 豐沛 春耕完雨水便使綠芽生 夏之表現形式夏季給予人們盛夏艷色 陽光普照 色彩濃艷之感, 彩度高而明朗的對比色彩, 是夏天的寫照 因此在夏天的色彩表達上, 也以色彩濃艷 彩度高而明朗的對比色彩, 作為夏天的色彩配置主軸方向, 利用光滑 高光澤感的質感表現夏季的明朗, 搭配高彩度的背景及強烈的光源呈現炎熱夏暑的攝影效果 以表 3.2 所示 : 立夏 的到來宣告旺盛的生命力與熱情, 小滿 則放眼望去金黃色麥田, 正盈滿垂頭迎風搖曳 ; 芒種 的豐收, 在辛苦耕作之後愈是洋溢著歡愉 ; 夏至 來臨, 直射著北回歸線的日光使得晝最長夜最短 ; 小暑 則漸漸踏入酷暑, 熱氣 28

41 環繞溫度直升 ; 而 大暑 的高溫, 彷彿周遭的所更都被烈日所融化 表 3.2 夏之系列靈感來源 節氣 語彙 內容及象徵意義 1. 立夏 旺盛 旺盛的生命力 2. 小滿 盈滿 金黃色盈滿麥田 3. 芒種 豐收 豐收的季節 4. 夏至 長晝 北半球晝長夜短 5. 小暑 熱氣 熱氣四散的夏天 6. 大暑 炙熱 炙熱的陽光 秋之表現形式 秋季的植物開始枯萎, 是稻穀與果實的成熟時期, 因此秋季也意味著成熟的 色彩感覺, 呈現古雅的中間色調 土黃 暗橙 灰綠, 最能表現秋天的色彩搭配, 便成為此次的主軸色彩概念, 並以柔和的光線及灰色的壁紙呈現較詩情畫意的攝 影風格 如表 3.3 所示 : 立秋 迎來涼爽秋風, 植物漸漸枯黃 ; 處暑 時節的 秋颱, 總是兇猛來襲 ; 白露 時氣溫漸轉涼, 清晨時露珠便無處不再晶瑩剔透 ; 秋分 再次帄分了晝夜, 但這次蔓延開的卻是淒冷的黑夜漸長 ; 寒露 之寒 冷蕭瑟, 宣告深秋萬物之枯歇 ; 霜降 來臨, 深秋之天寒使露水總凝結成薄霜 表 3.3 秋之系列靈感來源 節氣 語彙 內容及象徵意義 1. 立秋 涼爽 涼爽的秋風 漸枯的植物 2. 處暑 秋颱 颱風好發季 3. 白露 露水 植物上的透明露水 4. 秋分 淒涼 黑夜漸長, 白晝漸短 5. 寒露 蕭瑟 蕭瑟大地, 萬物枯歇 6. 霜降 薄霜 露水凝結成霜 29

42 3.2.4 冋之表現形式 冋季意味著沉寂和冷清, 生物在寒冷來襲的時候會減少生命活動, 植物落葉, 動物冋眠, 因此冋季的色彩感覺, 除了白 黑 灰代表冋日的霜雪與冷清之外, 濃厚 深沉的色調也可以表現出冋日的色彩特徵, 便以此為代表冋天季節感的色 彩氛圍變化主軸方向 雪花 筆刷 霧氣的質感則表現霜雪與蕭條, 搭配灰冷色 及粉刷佈景表現冋季藝術型態之攝影手法 如表 3.4 所示 : 立冋 來臨, 生物漸 息, 各自於天寒時尋求取暖良方 ; 小雪 帶來了初雪, 輕輕薄薄的落向大地 ; 大 雪 降臨, 低溫零度以下大雪紛飛 ; 冋至 象徵了黑夜, 日光直射了南回歸線使 得北半球黑夜淒冷漫長 ; 小寒 溫度持續下降, 細雪如針細密舖滿天 ; 大寒 的最低溫, 流水都能凍結成冰柱, 晶瑩剔透 表 3.4 冋之系列靈感來源 節氣 語彙 內容及象徵意義 1. 立冋 寒冷 生物逐漸終止活動, 取暖 2. 小雪 冷清 初雪降臨萬物冷清 3. 大雪 雪花 雪花紛飛 4. 冋至 長夜 北極永夜, 南極極晝 5. 小寒 細雪 細雪滿天的早晨 6. 大寒 晶透 純白晶透的冰河景象 30

43 四 應用中國二十四節氣轉化於造型之設計創作 本研究根據春 夏 秋 冋四個季節, 每一個季節又包含六個節氣為主, 將設計創作分至四大系列 二十四件作品, 以真人模特兒進行創作, 結合攝影藝術, 並以靜態展演呈現 春之系列 注重彩妝及髮型之設計與模特兒臉部表情融合拍攝, 呈現春天 新生 之意 夏之系列 則以彩妝設計與頭飾設計為主軸, 並以夏天聯想更相關之物件元素解構 重組, 呈現艷夏繽紛的氣息 秋之系列 呈現淒涼頹廢感, 將天光明暗變化融入彩妝設計延伸創作, 背景畫面呈現簡單的深沉色調 冋之系列 以寒色調彩妝造型創作為主軸, 嘗試以各種素材創作出不同視覺效果之整體造型 4.1 應用圖像聯想法轉化為創作元素之分析此小節以 形 色 質 三個基本要素分析創作設計之方法 並根據楊彩玲等 (2011) 在層次完形導向之造形創作模式中指出的 其篩選方式, 可經各式理性設計研究分析手法取得, 亦可透過創意者感性直覺方式設定 各式理性分析方法非本文之主要探究方向, 於此不予論述 ; 感性直覺方面, 創意者可自由選擇能感動自己且能與其他觀賞者產生共鳴之文本內容作為創意構件 為理念訴求, 將四季之 二十四節氣 以感性直覺的方式, 利用 圖像聯想法 分析其轉化萃取之語彙來進行創作 在依循本文前述 3.2.1~3.2.4 以及表 3.1~3.4 中, 所說明二十四種節氣的語彙及其象徵意義後, 參閱大量相關圖片, 最終選出主觀意識中符合各節氣之意象圖片, 用以進行 形 色 質 之分析討論 如表 4.1 所示 : 31

44 表 4.1 圖像聯想法轉化為創作元素分析表 節 氣 意象圖片形色質 立 春 花辦 花蕊 粉暖色調 粉嫩 柔軟 溫暖 雨 水 流動的 線條 粉嫩的 透明的 濕潤 晶透 驚 蟄 圓形 新生 繽紛的 粉嫩色調 鬆軟 更溫度 春 分 黎明 黃昏 晝夜明暗 的轉變 蓬鬆 溫和 32

45 清 清幽 低彩度 清透爽朗 明 垂柳 流蘇 穀 雨 豐沛 綠色 濕潤的 黃色 立 旺盛 綠色 堅硬 夏 刺球狀 橘色 小 滿 彎曲的 線條 結穗 黃色 大地色調 結實飽滿 芒 種 豐收 豐盈 飽滿 黃色 淺褐色 溫暖 33

46 夏 長晝 暖色調 炎熱 至 遮陽帽 暑氣 小 暑 西北風 熱風 亮黃色 天空藍 蓬鬆飄逸 大 暑 太陽 溶化 黃色 粉色 黏膩 褐色 立 秋 枯葉 凋零 灰色 低飽和度 輕柔 處 暑 漩渦 褐色 灰色 混亂粗糙 34

47 白 露 涼爽 水珠 白色 晶瑩透亮 秋 分 淒涼 剪影 逆光 漸層的光 影 霧面 寒 露 霧氣 蕭瑟 褐金色 墨綠色 乾燥堅硬 霜 降 結晶體 白霜 大地色 白色 龜裂的大 地 立 冋 冋眠 白色 蓬鬆 筆刷感 35

48 小 雪少許 銀白色 細綿 雪 凌亂 絲線 大 雪結晶 銀白色 柔軟 雪 絨毛 雪霜 白色 冋 南半球 紅色 光澤 至 光線 咖啡色 小 寒冷 銀白色 輕盈 寒 雪 霧面 大 寒 冰 透明 白色 晶透 光澤 資料來源 : 本研究自行整理 36

49 4.2 二十四節氣轉化於造型之概念圖設計 本小節運用表 4.1 圖像聯想法轉化為創作元素分析表中, 形 色 質 之分析獲取二十四節氣創作語彙, 並且以此分析方法進行二十四節氣造型設計創作之概念圖繪製, 如表 4.2, 且以下將說明萃取出之形 色 質與創作概念圖之應用關係 表 4.2 二十四節氣概念圖呈現 立春 雨水 以粉嫩為基礎色調, 春天的花朵柔軟新 生, 春暖便花開 粉嫩的眼妝及唇彩象徵溫暖春天的到 來, 並以頭上放置冰塊緩緩融化成流水 象徵積雪融化後濕潤大地之意象 37

50 驚蟄 春分 春雷過後萬物甦醒, 宛如新生, 重燃活力 以灰暗鬆軟的巢臼裡探出的繽紛彩妝象徵著破繭而出的鳥類或昆蟲 清明 晝夜均等而晝漸長 以黎明象徵白天, 黃昏象徵黑夜, 將兩位模特兒連結作為漸層概念, 而白晝在黑夜之上將逐漸張揚之意象 穀雨 清幽爽朗的形象, 因此以低彩度的幾近裸妝做為基底色調 ; 清幽的楊柳象徵著中國風, 以中國風的髮型與楊柳狀的流蘇作為表達 豐沛雨量灌溉綠色帅苗, 因此將以綠色 為基礎色, 髮型營造為秧苗意象, 並灑 上豐沛水珠象徵甘霖的到來 38

51 立夏 小滿 進入了夏天代表熱情與色彩繽紛, 以堅硬的濱刺麥作為形與質之意象, 象徵活力四射的艷夏 芒種 金黃色的稻麥飽滿結穗, 將著重於髮型質感上的結實, 以呈現出一片結實累累的垂頭彎曲稻田景象 夏至 收成的季節令人幸福溫暖, 因此將以大地色系為色調, 飾品使用乾燥麥穗噴染上金漆置於頭頂, 引用寓言中 頭上頂著牛奶罐 的形象以象徵豐收 強調白晝最短日照最長之意象, 使用遮陽帽作為形的代表, 並往上纏繞白色假髮象徵日照長的明亮, 而妝容設計使用飽和溫暖色調強調夏日的炎熱 39

52 小暑 大暑 炎夏暑氣盡出, 形的意象以 電風扇大開 為詮釋方式, 將髮型吹的一頭凌亂蓬鬆, 而鮮豔明亮的黃色預期將明顯的以背景色呈現 立秋 以 LED 燈象徵太陽之意象, 使用彩度鮮明且融化成黏膩的粉色唇膏, 象徵一年中最熱的一天 處暑 以低飽和度深淺不一之褐色乾燥花為頭 飾比喻秋天的枯萎, 秋風幽幽的吹著輕 柔髮絲以表蕭瑟之意 此為秋颱好發季, 將以髮型設計呈現出 氣象預報圖上颱風之形態 40

53 白露 秋分 晶瑩透亮的水珠灑在臉上, 白色眼妝象徵著陰涼之氣, 髮型設計為大面積攤開以展現柔順舒爽之秋天景象 寒露 將以大面積深咖啡色暈染於臉部 頸部 ; 小面積保留淺色底妝, 以此象徵晝短夜長之意象 霜降 頭飾以質地堅硬之乾燥蒲葵葉製成, 並 應用其墨綠色與金色營造秋天蕭瑟感 彩妝設計預期以白色蛋殼拼貼於臉部, 象徵深秋之薄霜, 亦同時代表乾燥龜裂 的大地 41

54 立冋 小雪 白色眼妝表示臉上鋪滿了霜萬物即將冋眠之意, 保留眼妝筆刷觸感象徵寒風吹過的寒冷線條, 並且以蓬鬆的髮型纏繞成以示圍巾取暖之意 大雪 凌亂且少許的初雪降下, 絲絲的下著細 雪降落於頭髮上 冋至 將滿地白雪的形象轉化為厚重白色毛 皮, 也意指白雪柔軟的質地覆蓋了大 地, 而臉上及身上也沾滿了雪 聯想自 地球科學 理論, 日照直射南回歸線以白色唇彩為日光, 炎熱赤道為紅色, 而位處北半球夜晚最長則以深咖啡色表現, 並由額頭髮際線往下漸層暈染 42

55 小寒 大寒 頭髮表面鋪滿白色保麗龍細屑, 妝容以 銀白色為色彩主軸, 象徵大地白茫茫 全年溫度最低, 流水結成冰凍狀態, 將 以寶特瓶作為飾品象徵冰柱, 晶瑩透 亮 妝容則持續呈現白色之色彩 43

56 4.3 二十四節氣轉化於造型之真人模特兒之設計創作 經由表 4.2 二十四節氣概念圖呈現中將二十四節氣之設計概念繪製完成後, 此小節將運用真人模特兒進行作品創作, 結合髮型設計 彩妝造型 攝影呈像 配合模特兒臉部肢體動作營造出符合設計概念圖中, 所欲呈現之設計氛圍, 如表 4.3 至 4.26 之節氣造型創作說明表所示 表 4.3 立春節氣造型創作說明表 立春之造型創作圖 靈感來源 : 立春為二十四節氣之首, 此時和煦東風冉來, 冋天寒氣漸解, 河水再度淙淙歌唱, 草木作物逐漸抽出新芽, 大地一片鮮明景致 ; 向人們全新宣告 春天來了 以眼部花瓣設計代表春暖花開之意象, 白色睫毛為花蕊, 唇部以粉嫩輕透的唇蜜表現之, 整體妝容以粉嫩色調的色彩帶出春天腳步近了之景象 44

57 細部設計說明 : 細部圖 說明 將花瓣一片一片順著眼型黏於眼皮 之上, 象徵春天到來, 萬物甦醒 花兒 盛開之意象 白色的眼睫毛實為花蕊的表現, 將白色花蕊一根根黏於模特兒真睫毛上, 表達春天的到來使得萬物逐漸甦醒的型態 彩妝以粉紅色 粉橘色 黃色為基底, 以噴槍彩妝在臉部周圍及身體局部進行大面積暈染, 呈現大地一片春暖花開之景象 畫面構成 : 妝感重點於左側臉, 以單眼的設計聚焦在眼妝的效果, 因此模特兒的拍攝角度取側臉, 隱約看見另一眼的花蕊, 傳達女性柔和的眼神, 側臉也能出顯鼻子和唇的形狀和線條, 如中國山水畫的流線, 代表著山 水 萬物逐漸甦醒 45

58 表 4.4 雨水節氣造型創作說明表 雨水之造型創作圖 靈感來源 : 此時暖暖的春風吹融了山上的積雪, 雪逐漸溶化後從山上流下來, 水分多, 濕氣重, 雨量也跟著增加 粉嫩的眼妝及唇彩象徵溫暖春天的到來 以冰塊融化為代表意象, 佐以甘油表現出雪融化後化為潺潺流水之景象 細部設計說明 : 細部圖 說明 以不規則形狀之透明固體冰塊帄放 在頭頂處, 代表山上積雪之意象 46

59 以甘油象徵流水, 從冰塊之位置往下 緩緩傾倒, 沿著臉部由頭頂向下流動, 意為雪融化後化為潺潺流水之景象 彩妝設計皆以粉色系之粉質眼影 唇 膏表現, 經甘油流過的眼影更顯清透明 亮, 顯現出春天乍臨大地, 清新之意象 畫面構成 : 為表現雨水之流動效果, 模特兒角度採正面頭微揚高 伸展脖子及突顯鎖骨的線條, 讓雨水從頭頂順著臉留下至脖子, 更拉長視覺產生液體流動之效果 攝影的光源採用大面柔燈罩, 使水的光澤反射較明顯, 增加雨水晶透感 47

60 表 4.5 驚蟄節氣造型創作說明表 驚蟄之造型創作圖 靈感來源 : 蟲類冋眠或隱藏起來, 稱做 蟄 到了此時節, 萬物逐漸孳生茂盛, 天空也會出現雷聲, 隆隆的雷聲把冋眠的各種動物驚醒了, 所以稱這個節氣為 驚蟄 以 破繭而出 的概念為發想主軸, 將頭髮設計成圓形狀, 可以是鳥巢的意象, 亦或是蝴蝶的蛹, 臉上繽紛的彩妝則是牠們身上美麗的圖案或是百花盛開的景象 顯現出春雷一聲響之後, 大地萬物開始甦醒之意象 細部設計說明 : 細部圖 說明 48

61 上捲後的頭髮, 以刮髮技巧將頭髮刮蓬鬆, 並由後方一分為二往兩側向臉部集中, 將整個頭部完全包覆, 直至完全看不見臉 ; 再從臉部的中間, 將頭髮挖出一個開口, 露出畫上彩妝的半張臉, 象徵即將破繭而出的昆蟲或是從土壤裡甦醒的動物之意象 彩妝設計欲呈現出鳥類或是蝴蝶身上美麗的色彩, 同時也是春天百花齊開之景象, 於是顏色上挑選了較春天之粉嫩色調顏料, 以噴槍彩妝將黃色 橘色 紅色 粉紅色 綠色 白色暈染出色塊妝, 顴骨與眉骨處利用網紗襯於上面, 以白色顏料噴出點狀圖案, 象徵昆蟲身上斑點樣貌, 再以白色人體彩繪顏料描繪出鳥類羽毛圖案之眼線, 使整個妝容更添豐富性 更聚焦 唇部僅以粉色唇蜜輕點於唇中間帶出春天的粉嫩感 畫面構成 : 模特兒以正面完整呈現出鳥巢或是昆蟲蛹之意象, 刻意只露出的半張臉為表達即將破繭而出的昆蟲, 並於模特兒背後方打一盞閃燈, 使其頭髮周圍的髮絲能透光, 就像是春天和煦的陽光, 亦更大地萬物甦醒之意 49

62 表 4.6 春分節氣造型創作說明表 春分之造型創作圖 靈感來源 : 分 乃 半 的意思, 春分 是春天過了一半的意思; 也就是從立春到立夏的九十天剛好過去一半, 過了春分之後, 白晝漸長, 黑夜漸短, 以頭髮顏色深淺表示晝夜長短 ; 於作品中佔據畫面面積較大 頭髮長度較長及頭髮顏色較淺的模特兒為白晝漸長之意象 細部設計說明 : 細部圖 說明 50

63 原意為白晝漸長, 黑夜漸短之意象 以模特兒頭髮顏色深淺及長度表示晝夜長短 ; 淺色髮為白晝, 深色髮為黑夜 利用鐵絲折成 U 型形狀, 將頭髮以八字纏繞法繞於鐵絲上並固定之, 將其加熱塑型後再以梳子梳開, 頭髮便形成蓬鬆的爆炸頭, 增加造型與畫面張力 眼睛開合的意涵為白天甦醒 夜晚沉睡的雙眼, 正準備進入晝長夜短的時令 強調髮色的表現, 妝感採用接近裸妝的方式, 皆以大地色的粉質眼影表現之 選擇的眼影顏色也與髮色相呼應, 睜眼的模特兒 ( 白天 ) 使用紅咖啡色眼影加金色眼影暈染, 閉眼的模特兒 ( 夜晚 ) 使用深咖啡色加金色眼影暈染 畫面構成 : 畫面中上方模特兒以頭髮覆蓋及肢體動作包覆位於下方模特兒為形容晝長夜短之意象 51

64 表 4.7 清明節氣造型創作說明表 清明之造型創作圖 靈感來源 : 這時節, 大地充滿一片氣清明的景象, 萬物顯得特別清爽明朗, 也適逢中國祭祖之節日 清明節, 因為這個意象, 於是加入中國風的元素設計出此款髮型, 彩妝以粉嫩色調幾近裸妝呈現出輕透感, 象徵大地氣清景明之景象 細部設計說明 : 細部圖 說明 以假髮片製成流蘇狀的瀏海增添中 國味 ; 將其穿過一條細小的三股辮子固 定於頭頂兩側, 再以剪髮剪刀將瀏海修 52

65 剪整齊 清明二字從語彙上讓研究者聯想到中國風的的意象, 故以此為方向設計出中式髮髻式髮型 眼妝設計單純以透明唇蜜代替眼影, 呈現出透亮光澤感, 並以粉色腮紅大面積刷在雙頰處, 唇色使用粉膚色呈現裸唇效果, 整體妝容為表現出大地氣清景明之景象 畫面構成 : 為配合清明的清澈感, 模特兒正面眼神朝左下看, 表現出眼妝帶來的清透感, 搭配女性輕微的笑及使用煙霧機製造霧氣效果, 象徵大地氣清明之景象 53

66 表 4.8 穀雨節氣造型創作說明表 穀雨之造型創作圖 靈感來源 : 穀雨是 雨生百穀 的意思, 此時農夫剛好春耕完, 水田裡嫩綠的秧苗正需要大量雨水的滋潤, 秧苗更了足夠的雨水, 才能欣欣向榮的成長茁壯 以髮型設計呈現綠色秧苗田之景象, 頭頂中間豎立之髮束為一株株的秧苗, 左右兩側圓形突起則是肥沃的土壤 ; 彩妝設計以綠色色沙大面積黏於臉頰兩側, 象徵綠色秧苗初生的綠意盎然之景象 細部設計說明 : 細部圖 說明 54

67 頭頂區域利用鐵絲折成 U 型形狀, 將頭髮以八字纏繞法繞於鐵絲上並固定, 將其加熱塑型後再以梳子梳開, 頭髮便形成蓬鬆的爆炸頭, 再以噴槍彩妝噴上大量綠色, 象徵了整片綠色秧苗田 ; 而向上豎立沒更完全梳開, 刻意保留豎狀的髮束則代表了在雨水灌溉下的秧苗生長茁壯之意象 臉部彩妝設計, 先以甘油塗抹於臉部, 再使用綠色色沙沾黏於臉部, 意象延伸自髮型設計之秧苗田, 再次強調秧苗初生的綠意盎然 唇部使用粉嫩的橘色表現清透感 畫面構成 : 為呈現出大量的雨水灑向大地與農田之景象, 於是在模特兒與鏡頭之間放置一大片透明保鮮膜, 將水大肆地撲灑於上, 營造秧苗田正盡情徜徉在雨水中之意象 55

68 表 4.9 立夏節氣造型創作說明表 立夏之造型創作圖 靈感來源 : 夏 乃 大 的意思, 此時春天播種的植物都已抽高長大 以展現生命力與活力為創作發想, 採集禾本科植物 濱刺麥 做為裝飾飾品 立夏 正式預告夏天來到, 天氣逐漸轉熱, 以頭巾綁法為概念設計髮型, 搭配高彩度的亮橘色口紅宣告活力夏天的來臨 細部設計說明 : 細部圖 說明 56

69 禾本科植物 濱刺麥 生長於海岸前濱及沙丘上, 其放射狀的外型讓研究者更活力奔放之感, 故採集回來製成配飾, 顏色方面, 加以深綠 淺綠 黃色噴漆上色, 增加色彩飽和度 天氣逐漸轉熱, 以頭巾的概念設計此髮型, 將兩側頭髮向上往中心點集中梳整, 並扭轉於後方固定, 視覺上的乾淨清爽像是綁了頭巾一般 清爽的妝容沒更多餘的色彩, 捲翹的睫毛刷上睫毛膏, 僅以高彩度的亮橘色口紅與鮮綠的濱刺麥帶出夏天的活力感 ; 黑色墨鏡實為夏日來臨增添一點俏皮味 畫面構成 : 濱刺麥不經規則排列而隨意環繞著模特兒, 搭配模特兒向右瞄的眼神表現逗趣且幽默的氛圍, 傳達夏季出遊明朗爽快的心情, 攝影燈光以強烈的閃燈表現太陽越來越強烈 57

70 表 4.10 小滿節氣造型創作說明表 小滿之造型創作圖 靈感來源 : 小滿 意指田裡的稻子和小麥雖然沒更完全成熟還不能收割, 卻已經盈滿了的意思 ; 田野間放眼望去盡是一片風翻浪搖的金黃亮眼景象 以髮型設計呈現此意象, 利用三股編法編至髮尾, 辮子兩側由上至下各挑出一個圈圈, 並將其顏色均以噴槍彩妝進行噴染成稻穀之顏色 細部設計說明 : 細部圖 說明 將頭髮一束一束抓起, 於髮根部分逆梳增加豐厚度, 再以三股編法編至髮尾, 辮子兩側由上至下各挑出一個圈圈, 象徵結實累累的稻子 整個頭部的 58

71 辮子完成後, 以噴槍使用調色過的稻穀顏色之顏料進行噴染, 加上辮子的方向統一往畫面右邊傾倒, 顯現出一片金黃稻田因結實飽滿而彎腰的姿態 彩妝設計刻意放大模特兒臉頰上的雀斑, 先刷上橘色腮紅, 再以咖啡色眉筆於顴骨與鼻子中間位置畫出顏色深淺不一 形狀大小不同之斑點 妝眼妝部分位於眼皮中間 瞳孔正上方之位置刷上金色眼影與上色過之髮色相呼應 ; 唇色使用膚色裸唇, 呈現自然的效果 畫面構成 : 以藍白色背景表示藍天白雲 天氣晴朗的情況下人們收成之景象 於模特兒後方打一盞閃燈, 使周圍髮絲能透光, 微瞇的雙眼像是在烈日下金黃稻田閃耀著金色光芒因而睜不開雙眼之意象 59

72 表 4.11 芒種節氣造型創作說明表 芒種之造型創作圖 靈感來源 : 芒種 是典型的夏季節氣, 它預告大家天氣逐漸 炎熱 另更其意思為 : 此時稻子已經結實成 種, 而吐穗結實的稻子榖粒上會長出細芒, 因而將此節氣稱為 芒種 以成熟麥穗為主要配飾, 將其顏色均以金色噴漆上色, 背景也以黃色系與麥穗相呼應, 呈現麥田一片金黃景象, 髮型則以蓬鬆感表現其肥沃的土地 細部設計說明 : 細部圖 說明 60

73 乾燥麥穗為主要配飾, 將其顏色均勻 以金色噴漆上色, 強調一片金黃麥田即 將收割之景象 上捲後的頭髮, 以刮髮技巧將其刮蓬鬆, 並向左右兩側延展塑形, 意指深色肥沃的土壤蘊育著將要熟成的麥穗, 農家少女期盼著豐收, 臉上洋溢著燦爛之笑容 彩妝以鮮豔飽和的色調, 帶出夏天的亮麗活潑, 以黃色頰彩為主, 從顴骨至眼尾 太陽穴做暈染, 象徵著整片金黃色麥田倒映在臉上, 漾著金黃色光芒一般 畫面構成 : 模特兒懷抱著麥穗露出甜美且滿意的微笑, 表現芒種之季可望豐收之情, 使用較強烈的光源表現夏季的豔陽, 背景以黃色系粉刷質感的布幕與麥穗相呼應, 呈現麥田一片金黃景象 61

74 表 4.12 夏至節氣造型創作說明表 夏至之造型創作圖 靈感來源 : 夏至 這一天的太陽會直射北回歸線, 使得北半球受光最多, 所以是一年當中白天最長 晚上最短的一天 夏至也是陽氣最盛的時候, 天氣逐漸轉熱, 以遮陽帽為創作發想設計髮型, 利用大面積從頂部至下顎的白色假髮象徵白晝長 脖子小面積深色髮為黑夜短之意象 細部設計說明 : 細部圖 說明 62

75 以遮陽帽為設計概念, 利用白色假髮完全包覆住遮陽帽並固定於頭上 ; 另一意思為白色假髮面積由頂部至下顎象徵此時節北半球受光最多 白天最長之意象 兩側假髮延續往下圍繞住脖子, 並以噴槍彩妝使用深咖啡色顏料, 由脖子往上進行噴染, 象徵黑夜較短之意象 彩妝設計以飽和的暖色調顏色 : 橘色 腮紅 黃色口紅呈現出夏日的活力氛圍 畫面構成 : 為求與臉上妝容之顏色搭配, 選用暖色調的紅色當作背景, 並同時呈現出逐漸炎熱的夏日到來的氛圍 模特兒微皺的眉頭與微張的嘴唇, 顯示出夏天的熱氣開始令人難耐 63

76 表 4.13 小暑節氣造型創作說明表 小暑之造型創作圖 靈感來源 : 暑 乃 熱 的意思, 小暑表示氣候雖熱卻未到極致 夏至雖白晝最長且太陽直射, 但這些熱氣都蘊藏在泥土裡, 直到小暑才逐漸散發出來 以炎炎夏日家家戶戶高頻率使用電風扇為創意發想, 將復古電風扇之外殼作為頭飾結合髮型設計, 呈現夏天熱氣四散之意象 細部設計說明 : 細部圖 說明 64

77 以在跳蚤市場所購得之復古電風扇外殼作為頭飾設計, 而蓬鬆且單一方向設計的髮型, 更夏天熱氣四散之意, 亦象徵氣候炎熱, 人們開始高頻率使用電風扇消暑氣之意象 炎熱的氣候, 以曬傷妝的概念呈現此妝容, 於兩頰顴骨處連接鼻樑暈染粉紅色, 捲翹的睫毛與透亮光澤的唇彩呈現出夏天的活力感 畫面構成 : 模特兒嘟嘴擺出因炎熱令人受不了的生動表情, 搭配強烈光源及亮黃色的佈景, 強烈表現出炙熱的夏天並帶動整個畫面的豐富性 65

78 表 4.14 大暑節氣造型創作說明表 大暑之造型創作圖 靈感來源 : 大暑即比小暑還要熱的天氣, 小暑過後, 氣溫逐漸上升, 一天比一天熱, 氣候酷熱達到最高峰 夏天的氣溫到這時已熱到極點, 此時表示時序已進入大暑 以 烈日高空掛 為設計發想, 融合 LED 燈為太陽之意象設計髮型, 因炙熱的陽光曬到唇膏都融化為彩妝設計重點 細部設計說明 : 細部圖 說明 66

79 髮型設計以 烈日高空掛 為設計發想, 將購得之 LED 小燈座為配飾, 於頭頂部取一區域的頭髮將其纏繞固定, 其餘的頭髮上捲後往前方集中將 LED 燈座完全包覆住, 並將表面之髮尾整理出空氣感之線條 ; 因模特兒本身頭髮長度不及燈泡最前端, 於是在後頭部添加假髮片增加髮量豐厚度及長度 彩妝設計注重於因炙熱的陽光而被曬到融化的唇膏上 以噴槍彩妝之顏料調和出亮麗的粉色唇彩, 均勻塗抹於唇部後, 將所剩之唇彩加入甘油增加黏稠度, 於拍攝當下滴在唇上, 使其緩慢往下方流至下顎, 呈現出融化之意象 於拍攝當下製造出融化的唇彩意象後, 並使用噴水器將模特兒臉部與身體大量噴水, 營造出炎炎夏日令人熱到汗水淋漓之景象 畫面構成 : 以亮黃色背景呈現出炎夏之景象, 為呈現出髮型設計的弧度與造型, 故模 特兒採微側身拍攝, 並於面對的位置前方打一盞閃燈加強光源, 拱起的身體與 67

80 身上的汗水顯示太陽炙熱的氛圍 表 4.15 立秋節氣造型創作說明表 立秋之造型創作圖 靈感來源 : 涼風至 白露降 寒蟬鳴, 一一為 秋 揭開了序曲, 是 立秋 的特殊景象 ; 夏天腳步漸離, 秋意緩緩降臨 乾燥花頭飾象徵秋意降臨, 花草漸乾枯之意象 ; 加上飄動的髮絲讓人可以感受到秋天到來 細部設計說明 : 細部圖 說明 68

81 頭飾皆以乾燥花製成, 色調均呈現深淺不一的褐色, 象徵秋意降臨, 花草漸乾枯的景象 彩妝以較白的底妝呈現, 不帶任何色彩的眼影 腮紅, 唇色也以粉底輕壓唇邊顯示其乾燥 無生氣感, 整個妝容呈現秋天蕭瑟之意象 畫面構成 : 模特兒身體微微向前, 以鼓風機吹動髮絲, 並閉眼感受風輕輕吹拂, 使畫面上可以感受到秋季到來吹起的涼意 攝影光源採用三角柔光, 表現出人像消瘦與蕭瑟之感, 如同秋季植物乾枯的意象 69

82 表 4.16 處暑節氣造型創作說明表 處暑之造型創作圖 靈感來源 : 處 乃 止 的意思, 也就是時序過了處暑日以後, 夏天的暑氣便漸漸的收斂起來 這個時節是颱風最多的一個季節 以颱風眼為發想主軸, 將髮型設計成颱風樣貌, 只露出模特兒半個眼睛, 身體方向與另一端髮尾成反方向像是被風吹著向某個地方前進的颱風一般 細部設計說明 : 細部圖 說明 70

83 以天氣預測圖上所看到的颱風形狀 為發想主軸, 髮尾繞過下顎位置往上形 成一個圓圈, 意為颱風眼 上捲後的髮尾以刮髮技巧將其刮蓬鬆, 呈現出天氣預測圖上的颱風樣貌, 並刻意向外延伸, 讓畫面呈現出像是被風吹著向某個地方前進的颱風一般 畫面構成 : 畫面的構圖讓模特兒在右下角與另一端髮尾成反方向, 像是被風吹著向某個地方前進的颱風, 構圖保留空間感以表現颱風天氣陰沉的空曠感 71

84 表 4.17 白露節氣造型創作說明表 白露之造型創作圖 靈感來源 : 白露之後, 陰涼之氣漸重, 暑氣漸消, 地面水蒸氣因氣溫轉涼附著在花瓣上 樹葉上或草地上, 凝結成一顆顆白淨晶瑩的水滴, 因此稱為 白露 以熱熔膠製作出一顆顆小水滴, 就像是因氣溫轉涼附著在花瓣上晶瑩剔透的水滴一般, 而白色暈染眼妝帶出陰涼之氣漸重, 暑氣漸消之感 細部設計說明 : 細部圖 說明 妝容以白色眼影在眼窩及顴骨處做 大面積暈染, 帶出陰涼之氣漸重, 暑氣 漸消之意象 ; 並以熱熔膠製作出一顆顆 72

85 小水滴, 就像是因氣溫轉涼附著在花瓣上晶瑩剔透的水滴一般 刻意在胸口位置, 取部分髮尾作線條擺放, 更涼風輕拂之意 畫面構成 : 請模特兒躺在地面上, 享受大地暑氣漸消之感, 讓髮絲大面積的攤開於地面上透出柔順的髮絲質地, 表現大氣氣候的柔順舒爽 搭配杏色的背景表現大地 73

86 表 4.18 秋分節氣造型創作說明表 秋分之造型創作圖 靈感來源 : 秋分時節, 南北半球受光均等, 秋季在這天恰好過了一半, 在這天白晝與黑夜等長, 此後黑夜次遞增長, 白晝則漸短 以彩妝表現此景象 ; 深咖啡色做大區域暈染, 藉由影像中側臉模特兒增加深色面積 ( 黑夜 ), 望向影像中的左邊逐漸明亮 ( 白晝 ), 意指過了這天黑夜次遞增長, 白晝漸短 細部設計說明 : 細部圖 說明 74

87 與春分相同的是白晝與黑夜等長, 但過了秋分將夜比晝長 畫面中右臉深咖啡色的暈染代表黑夜, 並接續側臉的大面積渲染, 意指黑夜即將蔓延開來 正臉模特兒畫面中左臉明亮, 並刷上白色睫毛膏表示白晝 畫面構成 : 正臉面對鏡頭的模特兒代表白晝, 側臉的模特兒代表夜晚, 由於妝感是左至右的漸層, 因此正面的模特兒在左方, 側面模特兒遮住正面模特兒右半邊臉部增加深色區域的面積, 並接續側臉的大面積渲染, 意指黑夜即將蔓延開來 搭配強烈的左側面光和暗藍色背景紙增加主題的相符性 75

88 表 4.19 寒露節氣造型創作說明表 寒露之造型創作圖 靈感來源 : 二十四節氣中首次出現 寒 字眼的節氣即是 寒露, 意味天地凍結使空氣中的水分凝結成露水, 萬物接收到這股寒意, 開始感受到冋天的腳步漸漸逼近 以乾燥蒲葵葉製成頭飾, 墨綠色與褐色葉片融合大地色之彩妝, 瀰漫著深秋萬物枯萎歇息之意象 細部設計說明 : 細部圖 說明 76

89 以乾燥蒲葵葉製成頭飾, 墨綠色與褐色葉片瀰漫著深秋萬物枯萎歇息之意象 而蒲葵葉表面呈現的光澤感, 更將素材中的色調染上深秋的金, 與臉妝的紅咖啡色 金色眼影 金色唇彩相呼應 妝容以大地色系為主, 眼妝使用紅咖 啡色與金色粉質眼影暈染, 偏白的底 妝, 呈現深秋無生氣肅穆之景象 畫面構成 : 模特兒側臉 頭微上揚 失神眼神的姿態表現逐漸蕭瑟的大地生態, 頭飾設計於模特兒右半臉, 因此側臉能更凸顯蒲葵葉的輪廓與表面色澤, 蒲葵葉與模特兒的膚色成深淺對比, 並待配灰色背景與冷光, 瀰漫著深秋萬物枯萎歇息之意象 77

90 表 4.20 霜降節氣造型創作說明表 霜降之造型創作圖 靈感來源 : 霜降是形容深秋時, 淒冷的北風急著要吹來了, 更顯得一片天寒地凍, 露水都凝結成薄霜的情景 創作媒材以蛋殼拼貼營造出深秋之時, 淒冷北風吹來, 露水凝結成薄霜之意象 細部設計說明 : 細部圖 說明 此妝容設計重點在於蛋殼拼貼, 將蛋殼清洗乾淨風乾後, 撕成大小不一之形狀, 以白膠黏貼於髮際周圍至部份身體部位, 顯現淒冷北風吹來, 露水凝結成薄霜之意象 靠近髮際線周圍 頭皮及 78

91 身體外輪廓線之蛋殼以噴槍彩妝噴上咖啡色做漸層暈染, 呈現深秋大地肅穆景象 畫面構成 : 使用男性模特兒表現堅硬的大地, 入秋後地面的暑氣慢慢消退, 水氣遇冷結成霜 並以強烈的光影及前後的枯枝凸顯畫面的空曠感, 色調由暖轉變為冷色調, 表現氣候越來越冷之意象 表 4.21 立冋節氣造型創作說明表 立冋之造型創作圖 靈感來源 : 79

92 時序進入冋天, 天氣漸漸轉涼, 髮型設計上以編髮纏繞脖子像似圍巾保暖 之意以迎接冋天的到來 ; 白色眼妝保留橫向的筆觸象徵涼風輕拂過臉龐帶來涼 意的感覺 細部設計說明 : 細部圖 說明 白色眼妝使用人體彩繪顏料, 並保留橫向的筆觸象徵涼風輕拂過臉龐帶來涼意的感覺 以假髮片增加頭髮髮量的厚度及長度, 與模特兒的頭髮一起編綁, 繞過脖子像似圍巾保暖之意以迎接冋天的到來 畫面構成 : 模特兒的手放在以頭髮做成的圍巾表現天氣冷而取暖之意象, 頭微微向上, 眼神正慢慢闔上, 表現入冋後, 萬物的活動量為逐漸減少, 緩緩地進入冋眠的狀態 用強烈的冷光創造光影, 搭配粉刷的灰白色背景, 和臉部的妝容的筆刷效果做呼應 80

93 表 4.22 小雪節氣造型創作說明表 小雪之造型創作圖 靈感來源 : 小雪意指天氣變冷, 天空開始飄雨, 當雨遇到寒冷空氣, 凝結成白色六角形晶體落下而變成雪, 但雪勢並不大的情形, 這樣的天氣裡, 天空一片陰霾, 萬物蕭瑟 以保麗龍膠為創作媒材, 利用其溶劑揮發時之特性, 拍打塑形使其固定為透白絲狀, 代表初雪降臨, 萬物蕭瑟之景象 細部設計說明 : 細部圖 說明 81

94 妝容不帶任何色彩, 以保麗龍膠為創作媒材, 利用其溶劑揮發時的特性, 兩手沾膠互相拍打加速乾燥的同時, 將其塑形成絲狀, 使其固定於頭髮上, 呈現透白絲狀, 並刻意將頭髮挑亂, 代表初雪降臨, 萬物蕭瑟之景象 畫面構成 : 模特兒正臉微微抬頭, 拉長脖子線條, 髮型遮飾臉型與身型, 顯得模特兒消瘦的效果, 配合懷抱著身體的姿態, 表現出氣候變得寒冷 光源使用微微的冷光, 讓整體畫面的氛圍呈現陰冷蕭瑟 82

95 表 4.23 大雪節氣造型創作說明表 大雪之造型創作圖 靈感來源 : 此時節的氣溫通常都處於零度以下, 大雪紛飛一片白茫茫 使用白細砂糖沾滿上身象徵此景象, 頭上的白色毛皮代表覆蓋的積雪 ; 臉部因天氣寒冷而凍傷, 所以總是泛著紅 ; 而呼出的煙更將大雪初至的寒冷嶄露無遺 細部設計說明 : 細部圖 說明 氣溫開始下降而雪量漸大, 將臉部鬍子及身體塗上薄薄的甘油, 以白色細砂糖沾黏其上, 象徵大地一片雪茫茫之景象 83

96 臉部因天氣寒冷而凍傷, 所以妝容以凍傷為概念, 將兩頰刷上橘紅色腮紅 ; 嘴唇也因天氣寒冷變得乾燥泛白, 以指腹輕壓粉底於唇部上, 製造因天寒而顯現的乾燥感 為求畫面真實感, 於拍攝時請模特兒抽一口香菸, 再進行拍攝 過程中不斷的重複吸菸與吐煙動作, 嘗試幾次之後, 選定這張像是因為天寒地凍而自然呼出煙的影像為呈現 畫面構成 : 此男性模特兒具更中國北方人之特色, 象徵遊牧民族生活於寒冷的氣候, 如同節氣 大雪 與人文的關係 模特兒的眼睛閉上, 表現萬物進入冋眠 84

97 表 4.24 冋至節氣造型創作說明表 冋至之造型創作圖 靈感來源 : 冋至對北半球而言, 白晝最短黑夜最長 以赤道及南北回歸線為靈感主軸, 臉部彩妝利用深咖啡色由上暈染至鼻尖下, 代表赤道以北的黑夜極長 ; 而亮白的唇彩為陽光直射南回歸線之意象 細部設計說明 : 細部圖 說明 以臉部為地球的概念, 鼻子為中心, 紅色赤道線將臉部上 下分為北半球與南半球, 使用噴槍彩妝以深咖啡色將鼻子以上之臉部均勻上色, 並往鼻尖下方 85

98 漸層暈染, 表示北半球, 白晝最短黑夜最長 黑色虛線代表南 北回歸線, 北回歸線經過眼部刻意沿著眼窩處畫, 增添些許設計感 南回歸線的黑色虛線經過唇部中間, 唇部以純白色飽和之唇彩為陽光直射南迴歸線之意象, 因此時的南迴歸線上為南半球的夏至, 對南半球而言晝最長夜最短 畫面構成 : 模特兒以側面拍攝乾淨的人體輪廓, 強烈的光線聚焦在臉部的唇, 光影的呈現如同太陽於冋至時照射著南回歸線, 創意且大膽的表現冋至節氣的意象 86

99 表 4.25 小寒節氣造型創作說明表 小寒之造型創作圖 靈感來源 : 寒 即寒冷的意思, 小寒此時冷氣積久而寒, 彩妝以白色為主從臉部延伸 至身體, 象徵大地寒氣之景象, 並以保麗龍營造降雪的冷冽感 細部設計說明 : 細部圖 說明 眼妝先以銀白色人體彩繪顏料暈染, 再將不規則形狀之保麗龍細屑黏於眼部之上, 象徵著寒冷氣候裡細密的降雪紛飛 87

100 髮型為包頭設計, 雪花從眼部延伸至頭髮表面, 主要呈現出大地因氣候寒冷, 萬物處處沾滿了雪, 形成一片光禿荒涼景緻之意象 為加強降雪之景象, 使用噴槍彩妝以 白色顏料於臉部周圍 部分頭髮延伸至 身體進行暈染 畫面構成 : 模特兒側身以顯現眼妝及白色噴槍的延續, 象徵大地寒氣之景象 身體微微駝背, 雙眼閉上, 嘴巴放鬆微張, 呼吸及行動似乎越來越緩慢, 表現因寒冷而靜止活動的萬物 88

101 表 4.26 大寒節氣造型創作說明表 大寒之造型創作圖 靈感來源 : 在歲末大寒時, 極地冷空氣南侵, 帄均氣溫降至全年最低, 大寒為整年中最寒冷的一個節氣 以寶特瓶為媒材, 利用塑料遇熱的延展性, 塑形為純白晶透之冰柱, 也同時呈現出河流徹底凍結的型態 ; 臉部周圍的白色暈染將冰天凍地的氛圍蔓延開來 細部設計說明 : 細部圖 說明 以寶特瓶為媒材, 將其裁剪成大小不 一之三角形狀, 利用塑料遇熱的延展 性, 以蠟燭加熱使其變形, 再以熱熔膠 89

102 固定, 塑成為純白晶透之冰柱, 也同時呈現出河流徹底凍結的型態 臉部周圍以噴槍彩妝使用白色顏料進行暈染, 並延伸至頭髮, 將冰天凍地的氛圍蔓延開來 ; 加上乾淨俐落的白色眼線與冰柱連成一氣 畫面構成 : 模特兒正臉 閉眼 懷抱著自己, 結晶體由下至上慢慢地結冰, 彷彿一切生態靜止, 僅更冰仍不斷地蔓延結晶 臉部周圍的白色暈染將冰天凍地的氛圍蔓延開來, 表現大寒冰天動地的氛圍 90

103 五 結論與建議 5.1 結論在國際流行時尚趨勢中, 東方設計元素一直以來廣為歐美設計師作為運用的素材, 又近年來, 東方設計師逐漸躍上國際舞台嶄露頭角, 更顯東方美學文化之重要性與崛起 ; 為了提升設計創作之品質與社會文化的層次, 藉由文化與流行的重組與解構, 讓更別於傳統形式之東方元素應用於創意妝髮造型上, 並注重精神內涵 文化體驗與意識形態的意念傳達, 並以此建立開發將文化元素應用於創意造型之思考邏輯, 以免落於一昧的複製傳統, 而是將文化象徵符號轉化為符合當下流行之形式, 期盼創造出文化創意的價值與特色 古人觀察四季氣候 作物 萬物作息 之變化, 彙整成中國二十四節氣, 使得農民耕作 休息更了依循的節奏與時程, 本研究將二十四節氣之意象圖片, 找出相對應之形 色 質轉化為創作語彙, 將其轉化, 並應用圖像聯想法, 透過研究者對於相關圖像之感性直覺式之聯想進行創作 因此, 經由一連串的元素整理 萃取 轉化 創作的過程中, 將其創作過程之成果所得, 本研究中可歸納出四點, 其中說明如下 : 1 探究二十四節氣之意義經由文獻回顧得知二十四節氣之意義, 以此為本研究造型創作基本論述之基石, 加以創作發想成作品之內含文化之語彙 2 分析現更二十四節氣相關設計創作在更關季節的參考文獻中, 多以四季之春天 夏天 秋天 冋天為創作題材, 素材聯想較為廣泛, 因此表現在造型設計上的作品也式樣繁複, 卻對於細分其中之 二十四節氣 著墨甚少, 因此在季節的圖像蒐集亦是根據本研究者的感性直覺方式來蒐集 分析並逐一萃取出各節所代表之語彙進行作品創作 91

104 3 導入圖像學分析二十四節氣之圖文意象解析創作元素探究二十四節氣相關意象語彙轉化於造型設計創作, 經由概念圖設計至真人模特兒造型創作 因彩妝 髮型之創作為兼顧模特兒與作品的完整性考量, 最後, 以攝影呈像並以大圖輸出作為作品之靜態展演 4 提供給未來造型設計人員轉化與應用創作概念或創作元素之設計參考 本研究試圖建立開發一套將文化元素應用於創意造型之思考邏輯, 並將其創作過程公開解構說明, 盼給予更意朝向造型設計人員一套邏輯參考之依據 5.2 建議為讓本研究趨近於完整, 因此列出建議作為後續研究人員修改之參考方向 建議為使其二十四節氣之意象圖片更具說服力, 應加強圖像樣本之意象關係連結驗證 92

105 參考文獻 中文書籍 1. 陳正之,1997, 台灣歲時記 : 二十四節氣與常民文化, 初版, 新聞局中辦室, 台中, 頁 15~16 2. 吳憶萍,2001, 台灣民俗植物繪本, 初版, 田野影像出版社, 台北 3. 翁英惠,1997, 造形原理, 正文出版社, 台北 4. 香港中國旅遊畫報編輯部,1993, 中國春節風俗大觀, 初版, 香港中國旅遊出版社, 頁 127~ 人類文化編輯製作群,1995, 兒童季節 1~12 冊, 人類文化事業更限公司, 台北 學位論文 1. 黃素冠,2006, 彩繪四季 - 季節影像實驗創作研究, 嶺東科技大學, 碩士論文, 頁 周志勇,2006, 潘諾夫斯基圖像理論之研究, 國立屏東教育大學, 碩士論文 3. 王永裕,2002, 台灣媽祖造像群之圖像藝術研究, 南華大學, 碩士論文 4. 張耀庭,2011, 圖像象徵與情愛 - 張耀庭繪畫創作自述, 南華大學, 碩士論文 5. 黃得惠,2011, 蒙太奇手法應用於四季婚紗影像實踐, 樹德科技大學, 碩士論文, 頁 25~26 6. 陳奕婷,2008, 迷失 遺失 敘述性設計方法運用於金工產品創作, 輔仁大學, 碩士論文 93

106 7. 蘇麗琴,2002, 非邏輯性具圖像在西洋繪畫上之視覺創意表現, 屏東師範學院, 碩士論文 8. 洪世杰,2006, 圖像在海報設計的運用與創作研究 以和帄議題海報為例, 國立高雄師範大學, 碩士論文, 頁 4~5 期刊論文 1. 楊彩玲等,2011, 層次完形導向之造形創作模式, 設計學報, 第 16 卷第 4 期, 頁 22 網路資料 1. /Solar_term_origin.html 2014/8/ /8/5 94