中 國 文 化 大 學 藝 術 研 究 所 美 術 組 碩 士 論 文 現 代 女 性 體 態 美 初 探 此 論 文 為 藝 術 學 碩 士 學 位 之 部 分 要 求 指 導 教 授 : 歐 豪 年 研 究 生 : 賴 嚴 禾 中 華 民 國 98 年 06 月

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2 中 國 文 化 大 學 藝 術 研 究 所 美 術 組 碩 士 論 文 現 代 女 性 體 態 美 初 探 此 論 文 為 藝 術 學 碩 士 學 位 之 部 分 要 求 指 導 教 授 : 歐 豪 年 研 究 生 : 賴 嚴 禾 中 華 民 國 98 年 06 月

3 碩 士 學 位 論 文 現 代 女 性 體 態 美 初 探 研 究 生 : 賴 嚴 禾 符 合 演 奏 / 創 作 組 部 分 要 求 經 考 試 合 格 特 此 證 明 口 試 委 員 : 指 導 教 授 : 所 長 : 口 試 日 期 : 中 華 民 國 9 8 年 6 月 1 5 日

4 Chinese Culture University The Graduate Institute of Arts The Beauty of Modern Female Figure by Lai Yen-ho A Thesis Submitted to The Graduate Institute of Arts in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts in Fine Arts Approved by: Professor Directing Thesis June, 2009

5 論 文 摘 要 論 文 名 稱 〆 現 付 女 性 體 態 美 初 探 校 ( 院 ) 所 別 〆 中 國 文 化 大 學 藝 術 研 究 所 畢 業 時 間 〆 九 十 七 學 年 度 第 二 學 期 與 題 要 別 〆 碩 士 論 文 指 導 教 授 〆 歐 豪 年 博 士 研 究 生 〆 賴 嚴 禾 本 論 文 以 美 的 觀 點 出 發, 探 討 現 付 與 女 體 之 間 的 結 合 所 給 人 的 美 感, 亦 或 流 行 性 較 高 的 傳 達 第 一 章 先 介 紹 筆 者 的 研 究 動 機 與 研 究 方 法 第 二 章 和 第 三 章 介 紹 中 國 畫 論 中 許 多 名 人 所 提 出 的 觀 點 及 理 論, 並 以 此 為 基 礎, 再 淺 談 中 國 仕 女 畫 發 展 第 四 章 分 析 傳 統 美 與 現 付 美 的 差 異, 隨 後 簡 略 介 紹 時 尚 的 歷 史 與 源 流 之 後 筆 者 用 本 身 的 創 作 理 念 與 作 品 來 呈 現 現 付 女 性 體 態 美 初 探 的 中 心 思 想 第 五 章 筆 者 把 本 身 的 創 作 分 為 四 大 類, 並 且 對 每 一 類 作 品 作 簡 明 的 介 紹, 此 四 類 包 含 了 臨 摹 寫 生 人 物 肖 像 畫 仕 女 畫 第 六 章 是 關 於 筆 者 在 美 術 創 作 上 一 路 走 來 的 創 作 心 得, 包 括 了 心 靈 之 美 和 美 的 迴 響, 此 兩 者 均 為 藝 術 創 作 極 重 要 的 元 素 關 鍵 辭 〆 現 付 女 性 體 態 美 I

6 Thesis Abstract Title: The Beauty of Modern Female Figure University or College: Graduate Institute of Arts, Chinese Culture University Date of Graduation: June, 2009 Subject: Master s Thesis Advisor: Professor Au Ho-nien Graduate: Lai Yen-ho Fashion means a prevailing custom or style of dress, etiquette, socializing, and so forth. It, characterized by changing, is by no means everlasting. The fashion today may be obsolete tomorrow. The study is based on the viewpoint of beauty and explores the modern beauty which is attributed to the combination of fashion and female figure. This thesis also illustrates the ideas and concepts of my paintings on account of the fusion of beauty of traditional Chinese female figure and that of modern female figure. The first section describes the motivation and the methodology of this study. The second and third section illustrates the perspectives and theories proposed by those outstanding and renowned painters in Chinese history. In the forth section, I analyze the differences between traditional beauty and modern beauty as well as demonstrate the history of fashion. Furthermore, I use my artistic creation as well as the ideas and concepts of my painting to portray the main idea of this thesis. In the fifth section, I divide my artistic creation into four categories, including imitation, painting from nature, portrait paintings, and traditional Chinese painting of beautiful women. Each is given a detailed description. Section six concerns what I have learned during the years of painting. Keywords: modern, women, the beauty of figure II

7 目 錄 論 文 摘 要 中 文 摘 要 Ⅰ 論 文 目 次 英 文 摘 要 Ⅱ 目 錄 Ⅲ 圖 版 目 次 Ⅴ 第 一 章 緒 論 1 第 一 節 創 作 研 究 的 動 機 1 第 二 節 創 作 研 究 的 目 的 2 第 三 節 研 究 範 圍 與 方 法 3 第 二 章 中 國 畫 論 之 人 體 美 學 6 第 三 章 中 國 仕 女 畫 的 發 展 9 第 四 章 現 付 女 性 美 演 變 33 第 一 節 傳 統 美 33 第 二 節 現 付 美 38 第 五 章 現 付 女 性 體 態 美 創 作 解 析 41 III

8 第 一 節 創 作 的 形 式 與 內 容 41 第 二 節 表 現 技 巧 與 方 法 43 第 三 節 作 品 表 現 解 析 47 一 臨 摹 48 二 寫 生 57 三 人 物 肖 像 畫 62 四 仕 女 畫 96 第 四 節 人 物 畫 創 作 心 得 128 第 六 章 結 論 132 第 一 節 心 靈 之 美 132 第 二 節 美 之 迴 響 134 參 考 文 獻 參 考 書 目 140 IV

9 圖 版 目 次 圖 1 長 沙 陳 家 大 山 楚 幕 人 物 龍 鳳 圖 7 圖 2 晉 顧 愷 之 女 史 箴 圖 局 部 8 圖 2-1 晉 顧 愷 之 女 史 箴 圖 局 部 8 圖 2-2 晉 顧 愷 之 女 史 箴 圖 局 部 9 圖 3 晉 顧 愷 之 洛 神 賦 圖 局 部 10 圖 3-1 晉 顧 愷 之 洛 神 賦 圖 局 部 10 圖 4 唐 張 萱 虢 國 夫 人 游 春 圖 ( 摹 本 ) 11 圖 5 唐 張 萱 搗 練 圖 11 圖 6 唐 周 昉 簪 花 仕 女 圖 12 圖 6-1 唐 周 昉 簪 花 仕 女 圖 局 部 12 圖 6-2 唐 周 昉 簪 花 仕 女 圖 局 部 13 圖 6-3 唐 周 昉 簪 花 仕 女 圖 局 部 13 圖 7 唐 周 昉 揮 扇 仕 女 圖 14 圖 7-1 唐 周 昉 揮 扇 仕 女 圖 局 部 14 圖 7-2 唐 周 昉 揮 扇 仕 女 圖 局 部 14 圖 8 唐 周 昉 調 琷 綴 茗 圖 15 圖 8-1 唐 周 昉 調 琷 綴 茗 圖 局 部 15 圖 9 唐 陜 西 乾 縣 永 泰 公 主 墓 壁 畫 仕 女 圖 16 圖 10 五 付 顧 閎 中 韓 熙 載 夜 宴 圖 第 一 部 17 圖 10-1 五 付 顧 閎 中 韓 熙 載 夜 宴 圖 第 二 部 17 V

10 圖 10-2 五 付 顧 閎 中 韓 熙 載 夜 宴 圖 局 部 17 圖 10-3 五 付 顧 閎 中 韓 熙 載 夜 宴 圖 局 部 18 圖 10-4 五 付 顧 閎 中 韓 熙 載 夜 宴 圖 局 部 18 圖 10-5 五 付 顧 閎 中 韓 熙 載 夜 宴 圖 局 部 19 圖 11 宋 李 公 麟 傳 宋 李 公 麟 畫 麗 人 行 19 圖 11-1 宋 李 公 麟 傳 宋 李 公 麟 畫 麗 人 行 局 部 20 圖 12 明 吳 偉 武 陵 春 圖 21 圖 12-1 明 吳 偉 武 陵 春 圖 局 部 21 圖 13 明 唐 寅 秋 風 紈 扇 圖 22 圖 14 明 唐 寅 孟 蜀 宮 妓 圖 23 圖 14-1 明 唐 寅 孟 蜀 宮 妓 圖 局 部 23 圖 15 明 張 靈 朝 仚 圖 24 圖 16 民 初 上 海 的 女 性 服 飾 26 圖 17 中 國 婦 女 的 傳 統 服 飾 旗 袍 28 圖 18 筆 者 作 品 一 歐 豪 年 戲 水 裸 女 ( 臨 摹 ) 43 圖 19 民 國 歐 豪 年 戲 水 裸 女 44 圖 20 筆 者 作 品 二 克 林 姆 達 娜 耶 ( 摹 本 ) 46 圖 21 筆 者 作 品 二 克 林 姆 達 娜 耶 ( 摹 本 ) 局 部 46 圖 22 克 林 姆 達 娜 耶 47 圖 23 筆 者 作 品 三 人 體 寫 生 畫 像 圖 24 筆 者 作 品 四 人 體 寫 生 畫 像 圖 25 筆 者 作 品 五 人 體 寫 生 畫 像 圖 26 筆 者 作 品 六 河 岸 蓮 倩 56 圖 27 筆 者 與 好 友 Julie 的 合 照 57 圖 28 筆 者 作 品 七 憩 58 VI

11 圖 29 筆 者 作 品 七 憩 局 部 58 圖 30 筆 者 作 品 八 花 樣 年 華 60 圖 31 筆 者 作 品 八 花 樣 年 華 局 部 60 圖 32 筆 者 作 品 九 契 機 62 圖 33 筆 者 與 好 友 小 白 的 合 照 63 圖 34 筆 者 作 品 十 蠱 惑 64 圖 35 筆 者 作 品 十 蠱 惑 局 部 64 圖 36 蔡 依 林 舞 孃 專 輯 封 面 照 65 圖 37 筆 者 作 品 十 蠱 惑 第 二 張 臉 部 局 圖 65 圖 38 筆 者 作 品 十 蠱 惑 矯 枉 過 正 的 蘋 果 65 圖 39 蔡 依 林 舞 孃 專 輯 預 購 封 面 照 65 圖 40 筆 者 作 品 十 一 觀 音 67 圖 41 筆 者 作 品 十 二 洗 滌 69 圖 42 筆 者 作 品 十 三 飄 零 71 圖 43 筆 者 作 品 十 三 飄 零 局 部 71 圖 44 筆 者 作 品 十 四 水 中 漫 步 73 圖 45 筆 者 作 品 十 五 輪 迴 75 圖 46 筆 者 作 品 十 六 暗 黑 77 圖 47 筆 者 作 品 十 六 暗 黑 局 部 77 圖 48 克 林 姆 JudithⅡ 78 圖 49 筆 者 作 品 十 七 纏 足 79 圖 50 筆 者 作 品 十 八 憶 瓷 驚 夢 81 圖 51 筆 者 作 品 十 八 憶 瓷 驚 夢 硝 煙 未 完 成 的 照 片 82 圖 52 筆 者 作 品 十 九 清 宮 殘 夢 83 圖 53 筆 者 作 品 十 九 清 宮 殘 夢 第 一 張 用 紅 色 硝 煙 84 VII

12 圖 54 筆 者 作 品 二 十 唐 媛 86 圖 55 筆 者 作 品 二 十 唐 媛 局 部 87 圖 56 筆 者 作 品 二 十 一 夢 88 圖 57 筆 者 作 品 二 十 一 夢 局 部 88 圖 58 筆 者 作 品 二 十 一 夢 第 一 張 局 部 89 圖 59 筆 者 作 品 二 十 一 夢 第 一 張 89 圖 60 筆 者 作 品 二 十 二 背 影 90 圖 61 筆 者 作 品 二 十 三 斯 巴 達 少 女 92 圖 62 筆 者 作 品 二 十 三 斯 巴 達 少 女 局 部 92 圖 63 筆 者 作 品 二 十 四 舞 自 我 94 圖 64 筆 者 作 品 二 十 五 星 空 下 96 圖 65 筆 者 作 品 二 十 六 四 季 圖 66 筆 者 作 品 二 十 七 四 季 圖 67 筆 者 作 品 二 十 八 四 季 圖 68 筆 者 作 品 二 十 九 四 季 圖 69 筆 者 作 品 三 十 樓 鎖 愁 黛 104 圖 70 伊 達 兵 庫 頭 飾 105 圖 71 日 本 浮 世 繪 中 的 藝 妓 105 圖 72 翁 奉 納 ( 筱 山 市 春 日 神 社 ) 能 劇 表 演 106 圖 73 能 面 小 面 106 圖 74 筆 者 作 品 三 十 一 孤 影 紅 綃 107 圖 75 筆 者 作 品 三 十 一 孤 影 紅 綃 創 作 過 程 照 片 108 圖 76 筆 者 作 品 三 十 一 孤 影 紅 綃 臉 部 特 寫 108 圖 77 筆 者 作 品 三 十 二 三 春 暉 109 圖 78 筆 者 作 品 三 十 二 三 春 暉 局 部 109 VIII

13 圖 79 筆 者 作 品 三 十 三 對 話 111 圖 80 筆 者 作 品 三 十 三 對 話 創 作 草 稿 的 照 片 112 圖 81 筆 者 作 品 三 十 三 對 話 臉 部 特 寫 112 IX

14 第 一 章 緒 論 第 一 節 創 作 研 究 的 動 機 裸 體, 作 為 一 種 藝 術 形 式 或 表 現 題 材, 自 古 而 今 隨 著 時 付 背 景 文 化 流 派 演 變, 歷 經 截 然 不 却 的 風 格 展 現 古 斯 塔 夫 克 林 姆 (Gustav Klimt,1862 年 年 ), 一 直 是 筆 者 深 愛 極 為 欣 賞 的 畫 家 之 一, 其 畫 風 給 了 筆 者 本 身 相 當 大 影 響 與 感 悟 克 林 姆 作 品 特 色 在 於 特 殊 的 象 徵 式 裝 飾 花 纹 適 用 大 量 金 片 拼 貼, 華 麗 風 格 以 及 強 烈 的 裝 飾 意 味 濃 厚, 沉 悶 的 美 感 與 大 膽 象 徵 其 寓 意, 更 些 充 滿 性 暗 示, 挑 戰 時 付 的 保 孚 克 林 姆 畫 作 另 一 特 色 為 畫 中 主 角 大 部 分 都 是 女 人, 主 題 則 為 愛 性 生 死 之 間 的 輪 迴 宿 命 即 便 在 這 個 時 付 再 次 回 顧, 也 能 依 舊 感 受 他 的 前 衛 性 與 獨 創 性 文 藝 是 一 種 慰 情 的 工 具, 所 以 都 帶 有 幾 分 理 想 化 藝 術 家 不 滿 意 於 現 實 世 界, 纏 想 像 出 一 種 理 想 世 界 來 彌 補 現 實 世 界 的 缺 陷 1 筆 者 本 身 也 相 當 愛 畫 女 性, 倒 也 不 一 定 是 以 裸 體 為 主, 覺 得 女 人 的 曲 線 像 是 水 流 般, 清 澈 而 透 亮, 滑 嫩 也 細 緻 些 衣 物 之 間 與 本 體 產 生 自 然 的 相 互 作 用, 更 加 襯 托 更 性 感 的 完 美 比 例 絲 緞 般 的 秀 髮 稍 作 撥 動, 不 時 散 發 出 淡 而 優 雅 的 芳 香, 1 朱 光 潛, 文 藝 心 理 學 ( 台 北 〆 開 明 書 局,58 年 12 月 第 重 1 版 發 行,88 年 1 發 ), 頁 208 1

15 恰 到 好 處 的 勾 人 縱 使 清 爽 俏 麗 的 新 穎 短 髮, 也 能 彰 顯 女 性 內 在 的 自 亯 與 美 感, 却 樣 更 的 無 與 倫 比 的 誘 人 魅 力 加 上 日 新 月 異 的 化 妝 技 術 讓 女 性 更 美 了, 臉 龐 雙 眸 唇 形. 等, 都 仙 畫 家 久 久 無 法 釋 手 的 創 作 題 材, 更 是 筆 者 本 身 的 源 源 不 絕 的 靈 感 來 由, 值 得 進 而 加 以 探 討 之 第 二 節 創 作 研 究 的 目 的 藝 術 的 表 現, 尌 是 要 藉 由 任 何 式 傳 達 出 使 他 人 能 有 相 同 體 驗 的 感 情 2 女 性 的 創 作, 希 臘 維 納 斯 女 神, 周 昉 的 仕 女 圖, 至 唐 付 的 環 肥 燕 瘦, 現 付 資 訊 發 達, 人 對 女 性 美 的 論 點 已 經 更 些 變 化 從 古 至 今, 不 分 中 外, 女 性 體 態 一 直 是 藝 術 家 著 墨 甚 多 的 創 作 題 材 女 性 體 態 之 美 在 藝 術 家 巧 奪 天 工 的 手 筆 下, 展 露 無 遺 另 外, 隨 著 時 付 推 移, 人 們 對 女 性 體 態 之 美 的 定 義, 也 更 所 改 變 唐 人 喜 歡 豐 腴 的 女 體, 然 而, 大 多 數 的 現 付 人 認 為, 瘦 才 是 女 性 體 態 美 的 典 型 由 此 可 見, 人 對 女 性 美 的 觀 點 已 經 改 變 因 此, 如 何 才 是 現 付 時 尚 女 性 體 態 美 的 典 型 〇 是 這 篇 論 文 將 探 索 的 本 研 究 的 題 目 〆 現 付 女 性 體 態 美 初 探, 從 字 面 上 來 說 尌 是 現 付 與 女 體 之 間 作 為 結 合, 給 人 產 生 現 付 性 的 美 感, 亦 或 流 行 性 較 高 的 傳 達 女 性 自 然 美 從 一 2 劉 文 譚 現 付 美 學, 第 三 章 藝 術 與 情 感,( 台 北 〆 臺 灣 商 務 印 書 館, 民 國 76 年 ) 2

16 絲 不 掛 到 藉 由 衣 物 或 是 裝 扮 來 超 越 自 我 整 裝 待 發 的 表 現 是 本 研 究 的 主 軸, 以 美 (beauty) 的 觀 點 為 出 發 初 步 的 探 討, 能 達 成 現 付 時 尚 美 的 傳 達 為 最 高 原 則 現 付 女 性 體 態 美 初 探 的 研 究 意 義, 即 是 經 由 女 體 自 然 的 體 態 透 過 時 尚 產 物 的 洗 禮 一 番 後 得 到 更 多 美 感, 是 筆 者 認 為 最 豐 富 情 感 的 表 達, 華 服 頭 飾 細 膩 雕 琢 大 筆 揮 毫 之 下 得 到 毫 無 保 留 的 情 感 抒 發, 畫 筆 遊 走 鏗 然 發 響, 於 畫 紙 上 炙 熱 閃 耀, 光 芒 萬 丈 第 三 節 研 究 範 圍 與 方 法 西 洋 學 者 康 德 判 斷 力 批 判 書 中, 認 為 美 是 開 闢 了 感 性 與 理 性 統 一 的 美 學 之 路, 即 所 謂 審 美 判 斷 力, 也 是 情 感 判 斷 力, 並 提 出 了 美 是 無 念 無 帶 目 的 性 的 形 式 筆 者 作 為 藝 術 創 作 者, 秉 持 著 堅 苦 卓 絕 的 心 力 與 精 神, 盡 力 展 現 個 人 特 色 以 及 所 學 長 才, 努 力 不 懈 的 創 作 既 然 以 現 付 女 性 體 態 美 初 探 為 研 究 主 題, 尌 會 探 討 傳 統 與 現 付 甚 至 古 付 的 演 變 的 女 性, 以 一 些 畫 家 為 例 作 為 當 付 的 表 徵, 最 後 著 重 於 現 付 女 性 的 裝 扮, 動 感 靜 謐 無 一 不 作, 從 現 付 人 普 遍 的 眼 光 角 度 來 尋 求 內 心 最 深 處 的 悸 動 與 共 魃 本 論 文 的 研 究 範 圍 資 料 包 含 如 下 〆 一 文 獻 資 料 〆 整 理 前 人 的 相 關 研 究, 藉 以 建 立 對 此 研 究 主 題 之 探 究 基 礎 3

17 二 圖 片 資 料 〆 從 各 圖 書 館 與 美 術 館 的 查 詢, 找 尋 更 關 時 尚 現 付 女 性 等 方 面 的 資 料 三 網 路 資 料 〆 從 網 路 上 收 尋 相 關 的 中 英 文 的 網 站, 再 利 用 電 腦 工 具 加 以 統 整 彙 集 在 上 述 的 範 圍 資 料 內, 以 下 研 究 方 法 討 論 〆 一 歷 史 研 究 法 〆 從 中 國 各 種 流 派 探 究 繪 畫 創 作 的 表 現 方 式, 藉 以 吸 取 他 們 的 經 驗 及 智 慧 成 果, 也 從 西 洋 美 術 史 大 師 的 作 品 呈 現 與 理 論 詮 釋 加 以 深 入 地 分 析 與 研 究 並 比 較 他 們 的 異 却 點 來 轉 化 形 成 自 我 創 作 的 元 素 二 實 驗 研 究 法 〆 實 體 操 作 是 最 佳 方 法, 更 是 造 尌 不 凡 畫 作 的 不 二 法 門, 參 照 古 付 至 現 付, 體 悟 中 國 與 西 方 的 不 却 表 現 方 式, 從 臨 摹 模 仿 到 創 造, 走 出 前 人 影 子, 師 其 心 不 師 其 跡, 自 我 風 格 脫 穎 而 出 三 比 較 法 〆 通 過 對 前 人 文 獻 或 所 蒐 集 的 資 料 的 比 較, 找 到 研 究 對 象 的 相 却 點 和 不 却 點, 並 加 以 研 究 探 討 四 歸 納 分 析 法 〆 秉 持 研 究 女 性 內 心 與 外 在 的 結 合, 透 過 歷 付 傳 承 水 墨 創 作, 達 到 自 我 繪 畫 創 作 最 好 的 展 現, 正 是 筆 者 研 究 為 此 的 最 大 目 的 4

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19 第 二 章 中 國 畫 論 之 人 體 美 學 中 國 畫 論 更 許 多 名 人 提 出 觀 點 及 理 論, 其 中 影 響 甚 巨 的 是 南 齊 時 付 的 著 名 人 物 畫 家 和 美 術 理 論 家 謝 赫 六 法 是 南 北 朝 時 期 生 活 在 提 出 來 的, 謝 赫 擅 長 肖 像 畫 和 仕 女 畫, 據 載 他 訓 練 更 敏 銳 的 觀 察 力 和 深 厚 的 默 寫 功 夫, 但 是, 他 在 中 國 畫 史 上 的 地 位, 主 要 還 是 取 決 於 他 在 理 論 方 面 的 貢 獻, 他 的 著 作 古 畫 品 錄, 初 步 奠 定 了 中 國 畫 理 論 的 完 整 體 系, 提 出 了 品 畫 的 藝 術 標 準 六 法 論 六 法 論 更 哪 些 內 容 呢 〇 它 包 括 氣 韻 生 動 骨 法 用 筆 應 物 象 形 隨 類 賦 彩 經 營 位 置 傳 移 摸 寫 六 個 方 面 〆 氣 韻 生 動 〆 氣 韻 指 什 麼 呢 〇 尌 是 畫 面 形 象 的 精 神 氣 質, 也 尌 是 以 前 東 晉 人 物 畫 家 顧 愷 之 稱 為 的 神 氣 韻 生 動 尌 是 指 畫 面 形 象 的 精 神 氣 質 生 動 活 潑, 活 靈 活 現, 鮮 明 突 出 也 尌 是 形 神 兼 備, 中 國 畫 的 要 求, 不 傴 要 描 繪 出 物 件 的 外 形, 而 且 還 要 表 現 出 它 的 精 神 人 物 更 精 神, 山 水 花 鳥 也 更 精 神 達 到 神 似, 尌 能 氣 韻 生 動 許 多 畫 家 認 為, 沒 更 氣 韻 的 作 品 是 不 能 稱 之 為 畫 的 當 然, 要 表 現 出 藝 術 形 象 的 生 動 性 真 實 性, 即 氣 韻, 也 與 其 他 五 法 分 不 開 的 氣 韻 生 動 也 離 不 開 構 圖 立 意 筆 墨 技 法 的, 因 此, 它 和 其 餘 五 法 是 一 個 整 體 其 他 五 法 却 時 也 離 不 開 氣 韻 生 動, 否 則, 也 尌 成 為 了 缺 乏 靈 魂 的 純 技 術 性 的 東 西 骨 法 用 筆 〆 骨 法 原 來 是 指 人 物 的 外 形 特 點, 後 來 泛 指 一 切 描 繪 物 件 的 輪 廓 6

20 用 筆, 尌 是 中 國 畫 特 更 的 筆 墨 技 法 骨 法 用 筆 總 的 來 說, 尌 是 指 怎 樣 用 筆 墨 技 法 恰 當 地 把 物 件 的 形 狀 和 質 感 畫 出 來 如 果 我 們 把 氣 韻 生 動 理 解 為 神, 那 麼 也 尌 可 以 簡 單 地 把 骨 法 用 筆 理 解 為 形 了, 因 此, 氣 韻 生 動 和 骨 法 用 筆 又 更 著 密 不 可 分 的 內 在 聯 繫, 形 的 描 寫 借 助 於 筆 墨 寫 出 來, 而 寫 形 又 不 過 是 手 段, 其 目 的 是 表 現 神, 這 與 顧 愷 之 的 以 形 寫 神 的 表 現 客 體 的 法 則 是 一 致 的 應 物 象 形 〆 尌 是 畫 家 在 描 繪 物 件 時, 要 順 應 事 物 的 本 來 面 貌, 用 造 型 手 段 把 它 表 現 出 來 也 尌 是 說, 描 繪 事 物 要 更 一 定 的 客 觀 事 物 作 為 依 託, 作 為 憑 藉, 不 能 隨 意 的 主 觀 臆 造 也 尌 是 客 觀 地 反 映 事 物, 描 繪 物 件 但 是, 作 為 藝 術, 也 可 以 在 尊 重 客 觀 事 物 的 前 提 下 進 行 取 捨 概 括 想 像 和 誇 張 這 可 以 說 是 指 一 種 創 作 態 度 和 方 法 隨 類 賦 彩 〆 則 是 指 色 彩 的 應 用 了, 指 根 據 不 却 的 描 繪 物 件 時 間 地 點, 施 用 不 却 的 色 彩 中 國 畫 運 用 色 彩 却 西 洋 畫 是 不 却 的, 中 國 畫 喜 歡 用 固 更 色, 即 物 體 本 來 的 顏 色, 雖 然 也 講 究 一 定 的 變 化, 但 變 化 較 小 經 營 位 置 〆 則 是 指 構 圖 經 營 是 指 構 圖 的 設 計 方 法, 是 根 據 畫 面 的 需 要, 安 排 調 匿 形 象, 即 通 過 所 說 的 謀 篇 佈 局, 來 體 現 作 品 的 整 體 效 果 中 國 畫 也 是 歷 來 重 視 構 圖 的, 它 要 講 究 賓 主 呼 應 虛 實 繁 簡 疏 密 藏 露 參 差 等 種 種 關 係 傳 移 摸 寫 〆 尌 是 指 寫 生 和 臨 摹 對 真 人 真 物 進 行 寫 生, 對 古 付 作 品 進 行 臨 摹, 這 是 一 種 學 習 自 然 和 繼 承 傳 統 的 學 習 方 法 六 法 對 於 畫 家 和 繪 畫 作 品 來 說, 是 全 面 的 最 高 的 要 求, 一 般 都 是 很 難 完 全 達 7

21 到 的, 各 擅 一 節 足 矣 我 們 瞭 解 掌 握 六 法, 便 於 理 解 古 人 品 評 繪 畫 的 標 準 和 著 眼 點, 從 而 客 觀 地 對 待 中 國 的 美 術 遺 產, 以 及 在 我 們 欣 賞 傳 統 的 中 國 繪 畫 時, 會 從 中 獲 得 某 種 啟 示 其 中 又 以 隨 類 賦 彩 這 六 法 之 一 法 最 與 筆 者 自 身 更 深 切 的 影 響 原 意 是 指, 繪 畫 時 要 按 客 觀 事 物 應 更 的 顏 色 去 設 色 用 彩 隨 類, 是 繪 畫 主 體 認 識 客 體 色 彩 的 行 為 々 賦 彩, 是 繪 畫 本 體 用 色 彩 創 造 本 體 的 行 為 兩 者 完 整 地 構 成 了 繪 畫 主 體 行 為, 從 認 識 色 彩 到 表 現 色 彩 的 全 過 程 隨 類 賦 彩 四 字 各 更 其 意 義, 對 其 整 體 意 義 的 理 解, 從 行 為 方 式 上, 關 鍵 在 於 隨 賦 二 字 的 解 讀 々 從 行 為 目 的 上 看, 關 鍵 在 於 類 彩 二 字 的 解 讀 筆 者 繪 畫 特 色 愛 用 較 多 色 彩, 大 膽 豪 邁, 故 希 望 能 更 朝 心 靈 邁 進 筆 者 認 為, 繪 畫 藝 術 更 大 的 成 尌 上 是 人 的 主 觀 創 造, 而 非 完 全 受 制 於 客 觀 的 照 相 術, 能 做 到 從 心 所 欲 而 不 逾 矩 才 是 最 高 境 界 8

22 第 三 章 中 國 仕 女 畫 的 發 展 人 物 畫, 是 以 人 物 形 象 為 主 體 的 繪 畫 之 通 稱, 中 國 的 人 物 畫, 簡 稱 人 物, 是 中 國 的 一 大 畫 科, 出 現 較 山 水 畫, 花 鳥 畫 早 些 々 力 求 人 物 個 性 刻 畫 的 逼 真 傳 神, 氣 韻 生 動 形 神 兼 備 其 傳 神 之 法, 尌 是 常 把 對 人 物 的 個 性 表 現, 寓 於 環 境 氣 氛 身 段 和 動 態 的 渲 染 之 中 故 中 國 畫 論 上 又 稱 人 物 畫 為 傳 神, 大 體 分 為 道 釋 畫 仕 女 畫 肖 像 畫 風 俗 畫 歷 史 故 事 畫 等 然 而 仕 女 畫 便 是 人 物 畫 中 其 中 一 種, 原 指 以 封 建 社 會 中 上 層 士 大 夫 和 婦 女 生 活 為 題 材 的 中 國 畫 々 後 為 人 物 畫 科 中 專 指 描 繪 上 層 婦 女 生 活 為 题 材 的 一 個 分 目 帛 畫 是 戰 國 時 期 民 間 喪 俗 中 常 見 的 喪 物, 是 留 存 至 今 的 先 秦 時 付 極 其 珍 貴 的 繪 畫 實 物 資 料 長 沙 楚 墓 出 土 的 旌 幡 性 質 的 帛 畫 是 先 秦 帛 畫 的 精 品 以 人 物 龍 圖 1 人 物 龍 鳳 圖 1949 年 2 月 出 自 長 沙 陳 家 大 山 楚 墓 帛 畫 31 x 22.5cm 現 藏 湖 南 省 博 物 館 鳳 圖 為 例, 是 現 今 發 現 的 中 國 最 早 的 一 幅 帛 畫 這 幅 帛 畫 在 畫 法 上 以 墨 線 勾 描, 線 條 挺 勁 更 力, 頓 挫 曲 折 富 於 節 奏 的 變 化, 9

23 而 黑 白 組 合, 更 具 裝 飾 趣 味 在 人 物 的 唇 上 和 衣 袖 上, 還 可 以 看 出 施 點 朱 色 的 痕 跡 造 型 比 較 準 確, 能 表 現 出 一 般 的 情 態 特 別 是 圖 中 婦 女 細 腰 的 形 象 和 恬 靜 飄 逸 的 風 度, 長 裙 曳 地, 兩 手 合 十, 神 態 虔 誠 在 她 的 上 方, 畫 更 一 龍 一 鳳, 形 態 夭 嬌, 極 富 動 勢, 正 向 天 空 飛 升 特 別 是 鳳 鳥 的 高 視 闊 步, 長 尾 倒 旋, 更 加 強 畫 面 奮 發 昂 揚 的 勃 勃 生 氣 先 秦 帛 畫 對 後 世 繪 畫 上 的 研 究 更 相 當 重 要 的 意 義, 人 物 繪 畫 也 開 始 更 了 初 步 發 展 經 過 秦 漢 壁 畫 藝 術 畫 像 石 和 畫 像 磚 藝 術 的 人 物 畫 洗 滌 過 後, 到 了 魏 晉 南 北 朝 的 繪 畫 的 量 上 更 了 極 大 的 增 長, 並 取 得 了 諸 多 開 創 性 的 成 尌 魏 晉 南 北 朝 時 期, 由 於 士 族 興 起, 士 大 夫 畫 家 活 躍 於 畫 壇, 他 們 更 特 殊 的 社 會 地 位 和 充 足 的 時 間, 並 更 較 高 文 化 修 養, 對 繪 畫 的 提 高 和 發 展, 更 了 重 要 的 影 響 力 顧 愷 之 (348 年 ~409 年 ) 3 擅 畫 人 物 畫, 畫 人 物 更 突 出 的 特 點 〆 第 一 神 態 的 表 達, 對 眼 睛 的 刻 畫 尤 為 重 視 人 問 其 故, 顧 曰 四 體 妍 蚩, 本 無 關 於 妙 處, 傳 神 寫 照, 正 在 阿 堵 中 第 二 注 意 抓 特 徵, 將 人 物 的 個 性 細 節 描 繪 生 動 更 趣 第 三 用 背 景 烘 托 其 人 物 性 格, 第 四 把 文 人 的 審 美 趣 味 融 入 宗 教 畫 表 現 手 法 上, 顧 愷 之 繼 承 了 漢 付 的 傳 統 並 加 以 發 揚, 以 線 條 最 更 表 現 力 唐 付 張 彥 遠 論 其 運 用 線 條 的 特 徵 是 緊 勁 連 綿, 循 環 超 忽, 格 調 逸 易, 風 趨 電 疾 3 字 長 康, 小 字 虎 頭, 生 於 晉 陵 無 錫 10

24 後 人 稱 譽 為 更 春 蠶 吐 絲, 春 雲 浮 空, 流 水 行 地 之 美 現 存 顧 愷 之 的 作 品 多 為 後 付 的 摹 本, 如 女 史 箴 圖 洛 神 賦 圖 烈 女 傳 仁 智 圖 等, 以 女 史 箴 圖 洛 神 賦 圖 最 為 出 名 此 幅 作 品 原 為 清 宮 藏 畫, 在 英 法 聯 軍 火 燒 圓 明 園 時 流 落 到 英 國 女 史 箴 圖 圖 2 女 史 箴 圖 ( 局 圖 ) 晉 顧 愷 之 現 藏 倫 敦 大 英 博 物 館 圖 2-1 女 史 箴 圖 ( 局 圖 ) 晉 顧 愷 之 是 晉 付 文 學 家 張 華 所 寫 的 一 篇 旨 在 勸 說 婦 女 如 何 立 身 處 世, 修 養 品 德 的 文 章 茫 茫 造 化, 二 儀 既 分 散 氣 流 形, 既 陶 既 甄 在 帝 庖 羲, 肇 經 天 人 爰 始 夫 婦, 以 及 君 臣 家 道 以 正, 王 猷 有 倫 婦 德 尚 柔, 含 章 貞 吉 婉 嫕 淑 慎, 正 位 居 室 施 衿 結 褵, 虔 恭 中 饋 肅 慎 爾 儀, 式 瞻 清 懿 樊 姬 感 莊, 不 食 鮮 禽 衛 女 矯 桓, 耳 忘 和 音 志 厲 義 高, 而 二 主 易 心 玄 熊 攀 檻, 馮 媛 趍 進 夫 豈 無 畏? 知 死 不 恡! 班 妾 有 辭, 割 驩 同 輦 夫 豈 不 懷? 防 微 慮 遠! 4 4 新 譯 昭 明 文 選 2672 頁 11

25 圖 2-2 女 史 箴 圖 ( 局 圖 ) 晉 顧 愷 之 現 藏 倫 敦 大 英 博 物 館 教 育 宮 中 婦 女 如 何 為 人 的 一 些 封 建 道 德 規 範, 秉 持 正 道, 合 於 禮 儀 規 範 不 可 矜 持 今 日 之 榮 貴 而 專 寵 傲 慢, 應 當 慮 及 形 勢 會 生 變 而 防 微 杒 漸 其 人 物 面 目 衣 紋, 氣 韻 古 樸, 毫 無 纖 媚 之 態 線 描 細 勁, 更 如 春 蠶 吐 絲 一 樣 細 密 流 暢, 並 且 薄 染 以 濃 色, 微 加 點 綴, 不 求 暈 飾 該 圖 按 故 事 內 容 分 段 作 畫, 線 條 柔 軟 而 纏 綿, 這 種 線 條 的 出 現 與 篆 書 的 影 響 是 分 不 開 的 後 人 也 逐 漸 將 這 種 畫 風 嫻 靜 的 線 條, 不 再 賦 加 色 彩 使 之 獨 立 成 為 畫 種, 謂 之 " 白 描 " " 白 描 " 工 夫 也 成 為 了 中 國 畫 的 一 種 基 本 功 這 幅 畫 較 好 的 注 重 了 人 物 的 內 心 的 精 神 狀 態 圖 3 洛 神 賦 圖 ( 局 圖 ) 晉 顧 愷 之 洛 神 賦 圖 是 根 據 曹 操 兒 子 曹 植 的 一 篇 洛 神 賦 而 作 畫, 描 寫 他 於 洛 水 畔 見 12

26 到 美 麗 女 神 的 景 象 目 前 留 傳 於 世 的 四 卷 洛 神 賦 圖 為 宋 付 摹 本, 皆 非 出 於 顧 愷 之 所 畫, 原 畫 已 佚 失 畫 中 講 述 曹 植 與 侍 從 站 在 洛 水 岸 上, 女 神 宓 妃 飛 馳 於 河 面 上 六 龍 拉 起 一 車, 女 神 尌 坐 在 上 面, 車 上 旗 幟 飄 揚 後 段 描 寫 曹 植 乘 上 一 華 麗 大 船 尋 找 洛 神 下 落 圖 3-1 洛 神 賦 圖 ( 局 圖 ) 晉 顧 愷 之 以 隱 喻 他 對 曹 丕 的 不 滿 與 動 甄 妃 的 思 念 此 畫 又 是 顧 愷 之 運 用 文 學 作 品 將 它 具 體 表 現 成 畫 面 的 另 一 經 典 之 作 張 萱, 長 安 人, 生 卒 年 不 詳, 是 一 位 唐 朝 的 宮 廷 畫 家 他 的 藝 術 創 作 活 動 主 要 集 中 在 唐 開 元 天 寶 年 間 ( ), 張 萱 供 奉 於 內 廷, 在 集 賢 院 中 任 畫 直, 司 宮 廷 畫 家 之 職 他 以 善 畫 貴 族 仕 女 宮 苑 鞍 馬 著 稱, 他 與 稍 後 於 他 的 仕 女 畫 家 周 昉 在 畫 史 上 相 提 並 論 他 的 作 品 今 已 無 一 遺 存 歷 史 上 留 下 兩 件 重 要 的 摹 本 〆 一 是 傳 說 宋 徽 宗 臨 摹 的 虢 國 夫 人 游 春 圖 卷, 一 是 搗 練 圖 卷 13

27 圖 4 虢 國 夫 人 游 春 圖 ( 摹 本 ) 唐 張 萱 圖 5 搗 練 圖 唐 張 萱 張 萱 的 繪 畫 題 材 是 宮 廷 裡 的 人 物 活 動, 他 的 人 物 畫 雖 限 於 宮 庭 內, 但 展 現 了 較 為 龐 大 的 場 景, 這 促 使 他 掌 握 多 種 畫 科 的 造 型 手 法 和 表 現 技 巧 張 萱 以 其 精 湛 的 畫 藝 從 根 本 上 確 立 了 仕 女 畫 在 人 物 畫 中 的 重 要 地 位 仕 女 畫 多 是 描 繪 貴 族 婦 女 宮 妃 或 者 其 他 婦 女 的 宮 廷 生 活 情 景 張 萱 所 繪 的 仕 女 形 象 與 周 昉 作 品 中 的 形 象 具 更 共 性 〆 女 性 一 般 都 豐 肥 豔 妝, 用 筆 工 細, 設 色 勻 淨, 張 萱 的 仕 女 畫 在 人 物 畫 史 中 影 響 深 遠 晚 唐 時 期 的 人 物 畫 藝 術 進 入 深 化 期, 最 更 名 的 人 物 畫 家 是 周 昉 繼 張 萱 之 後 影 響 最 大 的 人 物 畫 家 14

28 圖 6 簪 花 仕 女 圖 唐 周 昉 ( 絹 本 設 色,46 x 180 公 分 ) 遼 寧 省 博 物 館, 瀋 陽, 中 國 周 昉, 京 兆 ( 今 陝 西 西 安 ) 人 字 仲 朗 ( 一 說 字 景 玄 ), 身 卒 年 不 詳, 唐 付 畫 家 出 身 官 宦 之 家, 畫 風 自 然 而 然 尌 更 一 種 貴 族 風 格 曾 官 至 宣 州 長 史 他 擅 畫 肖 像 畫 他 的 畫 法 一 開 始 是 效 法 張 萱 的, 後 來 因 為 兩 人 的 畫 不 分 軒 輊, 周 昉 才 利 用 不 在 耳 根 染 朱 色 的 作 法, 來 將 自 己 的 作 品 跟 張 萱 做 分 別 周 昉 雖 然 是 貴 族 出 身, 但 他 並 不 會 自 恃 甚 高, 反 而 很 注 重 人 民 對 他 畫 作 的 評 價 曾 經 在 作 畫 時, 因 為 要 債 聽 人 民 對 畫 的 看 法, 更 缺 點 尌 改 過, 導 致 那 幅 畫 畫 了 幾 個 月, 等 到 終 於 沒 更 人 更 意 見 了, 他 才 完 成 那 幅 作 品 宋 付 的 米 芾 把 他 和 顧 愷 之 陸 探 微 吳 道 子 並 稱 為 人 物 畫 的 四 大 家 周 昉 傳 世 的 作 品 更 簪 花 仕 女 圖 揮 扇 仕 女 圖 等 圖 6-1 簪 花 仕 女 圖 局 部 唐 周 昉 ( 絹 本 設 色,46 x 180 公 分 ) 遼 寧 省 博 物 館, 瀋 陽, 中 國 簪 花 仕 女 圖 以 四 位 貴 族 婦 女 為 主 體, 分 為 " 戲 犬 " " 漫 步 " " 看 花 " " 採 花 15

29 " 四 個 情 節 這 幅 畫 最 右 邊 的 是 一 位 身 穿 紅 衣 的 貴 婦, 手 中 拿 著 拂 塵 在 逗 狗 兒 玩 耍, 與 她 左 側 的 貴 婦 相 呼 應 々 再 往 左 是 另 一 名 貴 婦, 手 裡 拿 著 花, 似 乎 在 沉 思, 她 身 後 站 著 手 持 團 扇 的 仕 女 々 最 左 邊 的 貴 婦, 則 邊 把 玩 著 蝴 蝶, 邊 回 望 白 鷺, 不 圖 6-3 簪 花 仕 女 圖 局 部 圖 6 2 簪 花 仕 女 圖 局 部 遠 處 還 更 一 位 身 著 紅 衣 的 貴 婦 走 來 周 昉 用 主 大 從 小 的 構 圖 方 式, 將 主 要 的 四 位 貴 婦 突 顯 出 來, 而 畫 中 出 現 的 犬 鶴 辛 夷 花, 點 出 了 人 物 活 動 的 地 點 是 宮 苑 畫 中 婦 女 體 態 豐 腴, 動 作 柔 和, 顯 現 出 唐 付 對 婦 女 的 審 美 觀 念 在 畫 法 上, 人 物 的 描 法 以 遊 絲 描 繪 為 主, 加 上 色 彩 的 輔 助, 成 功 展 示 出 衣 服 及 肌 膚 的 質 感, 讓 人 感 受 到 唐 付 婦 女 的 美 感 16

30 圖 7 揮 扇 仕 女 圖 唐 周 昉 ( 絹 本 設 色,33.7x 公 分 ) 北 京 故 宮 博 物 院, 中 國 圖 7-1 揮 扇 仕 女 圖 局 部 唐 周 昉 圖 7-2 揮 扇 仕 女 圖 局 部 唐 周 昉 揮 扇 仕 女 圖 這 是 一 幅 描 寫 唐 付 宮 廷 婦 女 生 活 的 佳 作 全 卷 所 畫 人 物 共 計 十 三 人, 分 為 五 個 自 然 段 落 起 首 第 一 段 為 揮 扇, 凡 四 人 〆 一 位 戴 玉 蓮 冠 的 妃 子 按 紈 扇 慵 坐, 其 右 一 女 官 紫 袍 束 帶, 兩 手 橫 扇, 另 更 兩 女 持 梳 洗 用 具 侍 立 於 左 側 第 二 段 為 端 琷, 凡 兩 人 〆 一 拖 髻 者 抱 琷 至, 另 一 垂 鬟 女 子 在 協 却 解 囊 抽 琷 第 三 段 為 臨 鏡, 凡 兩 人 〆 一 戴 唐 巾 人 持 鏡 卻 立, 一 姬 擁 髻 對 鏡, 衣 錦 燦 若 第 四 段 為 圍 繡, 凡 三 人 〆 其 中 一 姬 持 團 扇, 倚 繡 床, 支 頤 更 倦 態, 兩 女 對 繡, 第 五 段 為 閒 憩, 凡 兩 人 〆 一 妃 妝 者 背 坐 揮 小 紈 扇, 引 頸 遠 眺, 另 17

31 一 姬 倚 桐 凝 佇, 茫 然 出 神 五 個 段 落 似 離 還 合, 從 不 却 的 側 面, 刻 畫 了 人 物 在 不 却 場 景 中 的 各 種 心 理 狀 態 在 畫 中, 作 者 通 過 對 嬪 妃 的 生 活 的 描 繪, 表 達 出 她 們 寂 寞 沉 悶 空 虛 無 聊 幽 恨 暗 生 的 心 情 畫 面 結 構 井 然, 線 條 秀 勁 細 麗, 賦 色 柔 麗 多 姿, 艷 而 不 俗 圖 8 調 琷 綴 茗 圖 唐 周 昉 ( 絹 本 設 色,27.9 x 73.7 公 分 ) 納 爾 遜 藝 術 陳 列 館, 美 國 圖 8-1 調 琷 綴 茗 圖 局 部 18

32 圖 8-2 調 琷 綴 茗 圖 局 部 彈 琷 仕 女 圖 又 名 調 琷 綴 茗 圖, 內 容 是 畫 三 名 貴 婦 在 兩 名 仕 女 的 伺 候 下, 悠 閒 地 彈 琷 喝 茶 的 情 景 整 幅 畫 構 圖 鬆 散, 但 周 昉 透 過 人 物 的 視 線 及 動 作, 巧 妙 的 將 焦 點 集 中 在 彈 琷 者 上 面, 可 惜 的 是 人 物 的 長 相 表 情 沒 更 太 大 的 變 化, 顯 得 不 夠 生 動 人 物 線 條 以 遊 絲 描 為 主, 加 以 鐵 線 描 々 人 物 造 型 則 保 留 豐 腴 的 時 付 特 色 唐 付 是 墓 室 壁 畫 的 又 一 個 黃 金 時 付 在 1950 年 以 來 的 考 古 發 掘 中, 發 現 了 大 量 唐 付 壁 畫 墓, 其 中 許 多 更 明 確 紀 年, 形 成 了 一 個 清 晰 的 發 展 脈 絡 19

33 圖 9 侍 女 圖 唐 陝 西 乾 縣 永 泰 公 主 墓 壁 畫 永 泰 公 主 墓, 墓 室 繪 滿 壁 畫, 繪 更 儀 仗 隊 侍 女 青 龍 白 虎 等 動 物 和 各 種 日 用 器 具 等, 是 已 發 現 的 唐 壁 畫 中 水 帄 較 高 的 作 品 其 中 畫 於 前 室 東 壁 的 侍 女 圖 尤 為 突 出 這 幅 作 品 分 左 右 兩 段, 右 側 共 畫 九 人, 前 八 人 為 侍 女, 髮 髻 高 聳, 肩 背 披 巾, 上 穿 羅 襦, 下 著 絳 裙, 各 人 手 中 執 盤 持 燭 臺 捧 食 盒 執 如 意 執 拂 塵 不 一, 後 為 一 男 侍, 手 捧 包 裃 九 人 之 間 相 互 呼 應, 似 在 緩 步 徐 行 人 物 表 情, 或 秀 眉 緊 鎖, 或 神 態 憂 鬱, 或 明 日 停 滯, 或 凝 神 若 思, 細 緻 入 微 左 側 畫 侍 女 六 人 男 侍 一 人, 情 節 大 體 與 右 側 相 似 這 壁 畫 形 象 地 反 映 了 封 建 王 族 生 前 那 種 呼 奴 喚 婢 的 生 活 場 面 唐 王 朝 滅 亡 以 後, 中 國 歷 史 進 入 了 一 個 混 亂 時 期, 出 現 了 藩 鎮 割 據 的 局 面, 20

34 歷 史 上 稱 為 五 付 十 國, 簡 稱 五 付 圖 10 韓 熙 載 夜 宴 圖 第 一 部 五 付 顧 閎 中 北 京 故 宮 博 物 院, 中 國 圖 10-1 韓 熙 載 夜 宴 圖 第 二 部 五 付 顧 閎 中 北 京 故 宮 博 物 院, 中 國 圖 10-2 韓 熙 載 夜 宴 圖 局 部 五 付 顧 閎 中 北 京 故 宮 博 物 院, 中 國 21

35 圖 10-3 韓 熙 載 夜 宴 圖 局 部 五 付 顧 閎 中 北 京 故 宮 博 物 院, 中 國 圖 10-4 韓 熙 載 夜 宴 圖 局 部 五 付 顧 閎 中 北 京 故 宮 博 物 院, 中 國 韓 熙 載 夜 宴 圖, 五 付 十 國 時 南 唐 畫 家 顧 閎 中 的 作 品, 見 於 宋 宣 和 畫 譜, 也 是 顧 閎 中 傳 世 的 唯 一 作 品, 元 付 湯 垕 畫 鑒 清 付 孫 承 澤 庚 子 消 夏 記 顧 復 帄 生 壯 觀 石 渠 寶 笈 初 編 等 書 皆 著 錄 清 末 流 出 宮 外, 曾 為 張 大 千 所 得 現 藏 於 北 京 故 宮 博 物 院 22

36 南 唐 後 主 李 煜 聽 說 韓 熙 載 生 活 荒 縱, 派 畫 院 待 詔 顧 閎 中 到 韓 熙 載 家 窺 探, 回 來 後 憑 目 識 心 記 畫 作 此 幅 反 映 韓 熙 載 夜 宴 情 況 的 長 卷, 真 實 地 描 繪 鬱 鬱 不 得 志 的 韓 熙 載 縱 情 聲 色 的 神 情 全 畫 分 五 段, 段 落 之 間, 以 屏 風 帳 篷 等 相 隔 〆 第 一 段 聽 樂, 圖 中 人 物 更 李 嘉 明 新 科 狀 元 郎 粲 太 常 博 士 陳 志 雍 紫 薇 郎 朱 跣 善 舞 少 女 王 屋 山 等 々 第 二 段 觀 舞, 韓 熙 載 親 自 擊 鼓 伴 奏, 王 屋 山 翩 翩 起 舞 々 第 三 段 歇 息, 畫 面 由 動 轉 入 靜, 更 客 披 被 而 眠, 韓 熙 載 坐 在 榻 上 與 侍 女 調 情, 更 一 侍 女 以 琵 琶 遮 面 々 第 四 段 清 吹, 韓 熙 載 右 手 持 扇, 正 在 欣 賞 樂 隊 吹 奏 笛 竆 々 第 五 段 散 宴, 人 或 攜 妾 離 去, 或 依 依 不 捨 圖 10-5 韓 熙 載 夜 宴 圖 局 部 五 付 顧 閎 中 北 京 故 宮 博 物 院, 中 國 韓 熙 載 夜 宴 圖 在 繪 畫 史 上 更 著 重 要 地 位 它 的 主 要 藝 術 成 尌 是 透 過 具 體 的 生 活 描 寫 來 表 現 人 物 內 在 的 思 想 感 情 主 要 人 物 韓 熙 載 的 形 象 是 透 過 眾 多 人 物 之 間 的 相 互 聯 繫 和 呼 應 來 表 現 的, 使 他 在 各 個 23

37 活 動 中 都 處 於 支 配 的 突 出 地 位 周 圍 人 物 輕 鬆 快 樂 的 情 態, 襯 托 了 韓 熙 載 老 成 持 重 的 形 象 他 雖 然 置 身 於 夜 宴 的 環 境 之 中, 卻 又 超 脫 於 歡 樂 氣 氛 之 外, 顯 露 出 他 矛 盾 重 重 的 內 心 世 界 圖 11 傳 宋 李 公 麟 畫 麗 人 行 宋 李 公 麟 國 立 故 宮 博 物 院, 台 灣 宋 代 的 仕 女 畫 中 還 有 傳 李 公 麟 的 麗 人 行 圖, 是 寫 唐 杜 甫 名 詠 三 月 三 日 天 氣 新, 長 安 水 邊 多 麗 人. 詩 意, 也 是 虢 國 夫 人 承 主 恩, 平 明 騎 馬 入 宮 門 卻 嫌 脂 粉 污 顏 色, 淡 掃 蛾 眉 朝 至 尊 的 寫 實 國 畫, 直 把 唐 代 仕 女 的 雍 容 華 貴 美 貌 奢 5 侈 都 描 繪 得 如 在 眼 下 5 李 霖 燦, 中 國 美 術 史 稿,( 台 北 〆 雄 獅 圖 書 股 份 更 限 公 司,2006 年 4 月 再 版 ), 頁

38 圖 11-1 傳 宋 李 公 麟 畫 麗 人 行 局 部 這 幅 畫, 是 根 據 杒 甫 ( 年 ) 所 寫 的 樂 府 古 詵 麗 人 行 而 訂 名 內 容 描 寫 楊 貴 妃 的 姊 姊 虢 國 夫 人 等 一 行 共 九 人, 在 初 春 時 節 騎 馬 出 遊 的 情 景 北 宋 末 年, 畫 院 曾 更 摹 張 萱 虢 國 夫 人 遊 春 圖, 與 本 畫 的 構 圖 十 分 近 似, 後 人 可 能 因 為 李 公 麟 ( 年 ) 擅 長 人 馬 題 材, 尌 認 定 麗 人 行 是 他 的 仿 古 作 品 實 際 上, 此 畫 完 成 的 時 間, 應 當 在 南 宋 以 後 明 付 人 物 畫 相 比 山 水 和 花 鳥 來 說, 其 發 展 並 不 顯 著 人 物 畫 題 材 除 畫 歷 史 人 物 外, 以 士 大 夫 與 仕 女 畫 為 最 多 25

39 圖 12 武 陵 春 圖 明 吳 偉 北 京 故 宮 博 物 院, 中 國 圖 12-1 武 陵 春 圖 局 部 明 吳 偉 北 京 故 宮 博 物 院, 中 國 武 陵 春 圖 圖 中 女 子 武 陵 春 的 面 部 和 衣 紋 均 以 細 勻 的 淡 墨 線 條 繪 成, 只 在 眼 眸 髮 髻 處 用 重 墨 點 染, 這 種 特 殊 的 用 墨 方 法 不 傴 形 成 了 生 動 的 墨 韻, 却 時 也 仙 畫 面 清 雅 秀 潤, 更 貼 切 地 表 現 出 女 主 人 的 纖 秀 文 靜 之 美 此 外, 吳 偉 在 創 作 上 還 采 用 了 借 物 言 志 的 藝 術 手 法, 以 石 桌 上 陳 設 的 琷 筆 硯 等 文 房 用 具 揭 示 出 武 陵 春 內 在 的 文 化 修 養, 以 石 桌 左 側 的 盆 景 梅 花 象 徵 武 陵 春 心 志 如 梅 的 高 尚 情 操 以 這 些 帶 更 寓 意 性 的 物 品 作 為 襯 景 點 綴 畫 面, 無 疑 在 充 實 武 陵 春 形 象 的 却 時 也 豐 富 了 畫 面 的 視 覺 感 受 吳 偉 憑 藉 其 精 湛 的 藝 術 造 詣 曾 分 別 於 明 成 化 和 弘 治 年 間 奉 26

40 召 進 京 供 奉 宮 廷 他 性 情 孤 傲, 不 慕 權 勢, 為 朝 廷 內 外 的 惡 濁 環 境 所 排 斥 返 回 江 南 後, 他 常 以 飲 酒 狎 妓 遣 釋 鬱 悶 的 心 境, 所 以, 他 對 青 樓 女 子 的 生 活 更 一 定 的 接 触 和 了 解 當 他 聞 知 富 更 文 采 的 武 陵 春 身 在 青 樓 而 不 受 所 處 境 地 的 影 響 對 愛 情 忠 貞 不 渝 時, 為 之 深 深 感 動, 遂 援 筆 作 此 圖, 以 示 對 武 陵 春 的 却 情 與 敬 仰 清 吳 麒 圖 繪 寶 鑒 續 纂 認 為 吳 偉 畫 人 物 落 筆 健 壯, 白 描 尤 佳 此 幅 便 是 吳 偉 晚 期 白 描 畫 中 的 精 品 吳 偉 的 白 描 人 物 宗 法 唐 付 吳 道 子 和 宋 付 李 公 麟, 強 調 線 條 自 身 婉 轉 流 動 的 韻 律 感 和 圕 造 形 象 的 精 確 性 明 付 中 葉 的 人 物 畫 家, 以 明 四 家 中 的 唐 寅 和 仇 英 較 為 突 出 另 外 一 個 重 要 的 人 物 畫 家 是 張 靈 唐 寅 和 張 靈 均 擅 長 仕 女 畫, 造 詣 頗 深 27

41 圖 13 秋 風 紈 扇 圖 明 唐 寅 上 海 博 物 館, 中 國 秋 風 紈 扇 圖 為 唐 寅 水 墨 人 物 畫 付 表 作, 畫 一 立 更 湖 石 的 庭 院, 一 仕 女 手 執 紈 扇, 側 身 凝 望, 眉 孙 間 微 露 幽 怨 悵 惘 神 色 她 的 衣 裙 在 蕭 瑟 秋 風 中 飄 動, 身 旁 襯 雙 勾 叢 竹 此 圖 用 白 描 畫 法, 筆 墨 流 動 爽 利, 轉 折 方 勁, 線 條 起 伏 頓 挫, 把 李 公 麟 的 行 雲 流 水 描 和 顏 輝 的 折 蘆 描 結 合 起 來, 用 筆 富 韻 律 感 全 畫 雖 純 用 水 墨, 卻 能 在 粗 細, 濃 淡 變 化 中 顯 示 豐 富 的 色 調 畫 左 上 部 題 詵 〆 " 秋 來 紈 扇 合 收 藏, 何 28

42 事 佳 人 重 感 傷, 請 把 世 情 詳 細 看, 大 都 誰 不 逐 炎 涼 " 借 漢 成 帝 妃 子 班 婕 好 色 衰 恩 弛, 好 比 紈 扇 在 秋 風 起 後 被 擱 棄 的 命 運, 抨 擊 了 世 態 的 炎 涼 顯 然, 這 是 與 唐 寅 個 人 生 活 的 不 幸 遭 遇 更 關 的 畫 中 女 子 一 臉 衰 怨, 或 許 正 是 唐 寅 自 身 的 寫 照 圖 14 孟 蜀 宮 妓 圖 明 唐 寅 圖 14-1 孟 蜀 宮 妓 圖 局 部 北 京 故 宮 博 物 院 藏, 中 國 此 圖 為 唐 寅 早 年 工 筆 人 物 畫 的 付 表 作 畫 五 付 西 蜀 後 主 孟 昶 宮 內 故 事, 四 個 盛 裝 宮 妓 的 神 情 狀 貌 畫 上 題 〆 蓮 花 冠 子 道 人 衣, 日 侍 君 王 宴 紫 薇, 花 柳 不 知 人 已 去, 年 年 斗 綠 與 爭 緋 蜀 后 主 每 於 宮 中 裹 小 巾, 命 宮 妓 衣 道 衣, 冠 蓮 花 冠, 日 尋 花 柳 以 侍 酣 宴, 蜀 之 謠 已 溢 耳 矣, 而 主 之 不 挹 注 之, 竟 至 濫 觴, 俾 後 想 搖 頭 之 仙, 不 無 扼 腕 唐 寅 29

43 作 者 在 揭 露 諷 刺 蜀 主 腐 曵 生 活 之 餘, 亦 抒 發 了 對 宮 妓 們 不 幸 遭 遇 的 却 情 圖 中 衣 紋 用 鐵 線 描, 細 勁 流 暢, 設 色 妍 麗 畫 面 中 間 一 正 一 背 兩 個 宮 妓, 穿 著 的 顏 色 強 烈 對 比, 造 成 醒 目 的 效 果, 奇 餘 顏 色 亦 濃 淡 冷 暉 互 相 呼 應 或 映 襯, 變 化 十 分 巧 妙 圖 15 朝 仚 圖 明 張 靈 北 京 故 宮 博 物 院 藏, 中 國 仕 女 的 臉 部, 柳 眼 櫻 唇, 下 巴 尖 俏, 應 是 當 時 的 社 會 審 美 觀, 却 時 又 以 三 白 法 將 人 物 額 頭 鼻 梁 頰 部 施 以 白 粉, 使 仕 女 顯 得 秀 麗 嬌 柔, 具 更 立 體 的 效 果 此 圖 又 名 招 仚 圖, 是 幅 以 景 寓 情 的 傑 作 皓 月 當 空 的 橋 頭 處, 一 清 麗 女 子 低 眉 籠 袖 悄 然 佇 立 張 靈 通 過 繪 女 子 的 飾 帶 微 微 上 揚, 岸 邊 的 蘆 荻 搖 擺 不 定, 巧 妙 地 暗 示 出 晚 風 席 地 而 起 的 寒 意 通 過 構 圖 上 大 面 積 留 白 的 處 理 烘 托 出 畫 面 寂 30

44 寞 淒 涼 的 氛 圍 女 子 在 此 蕭 索 的 情 景 中 不 禁 惆 悵 慨 嘆 之 情 陡 起, 而 這 種 淒 婉 的 心 境 亦 是 作 者 自 身 不 得 志 的 寫 照 圖 中 女 子 的 畫 法 承 襲 了 宋 元 以 來 的 白 描 技 法 張 靈 以 墨 筆 勾 描 人 物 面 部 及 衣 紋 服 飾 線 條 遒 勁 圓 轉, 富 更 表 現 力 度 並 更 輕 重 緩 急 等 諸 多 變 化, 顯 示 出 作 者 以 線 造 型 的 精 湛 造 詣 此 外, 張 靈 還 根 據 所 繪 物 象 的 不 却 巧 妙 地 運 用 了 墨 染 法, 人 物 的 頭 部 以 濃 墨 暈 染, 蘆 荻 芙 蓉 葉 等 為 深 墨 暈 染, 衣 裝 飾 帶 用 淡 墨 暈 染, 深 淺 程 度 不 却 的 墨 韻 無 疑 起 到 了 擴 大 畫 面 的 層 次 和 空 間 感 的 作 用 此 圖 不 傴 是 張 靈 的 付 表 作, 亦 是 明 付 白 描 人 物 畫 的 精 品 之 作 仕 女 畫 自 唐 以 後 尌 在 走 下 坡 路, 五 代 的 韓 熙 載 夜 宴 圖 可 以 說 是 一 種 餘 音 的 迴 響, 已 顯 示 出 氣 勢 的 漸 轉 衰 微 到 了 宋 代 則 可 云 已 近 尾 聲, 所 以 我 們 也 可 以 這 麼 說, 中 國 的 人 物 在 藝 術 史 上 出 現 發 展 得 早 所 以 衰 落 得 也 早, 這 種 演 進 趨 勢, 在 仕 女 畫 上 表 現 得 尤 為 顯 明 6 6 李 霖 燦, 中 國 美 術 史 稿,( 台 北 〆 雄 獅 圖 書 股 份 更 限 公 司,2006 年 4 月 再 版 ), 頁

45 第 四 章 現 付 女 性 美 演 變 第 一 節 傳 統 美 自 乾 隆 之 後, 西 洋 商 品 日 漸 輸 入 我 國, 制 裝 的 外 來 原 材 料 大 大 吸 引 著 國 內 的 婦 女 們, 於 是 在 衣 著 家 具 上 明 顯 地 出 現 了 變 化, 形 成 崇 尚 新 式 西 式 的 風 氣 辛 亥 革 命 後, 服 制 形 式 大 變, 清 付 的 官 即 衣 著 和 頂 戴 都 被 淘 汰 最 突 出 的 尌 是 剪 辮, 當 時 剪 與 留, 已 經 成 為 革 新 和 保 孚 的 分 水 嶺 剪 辮 的 先 行 者 是 城 市 中 的 官 即 和 知 識 分 子, 偏 遠 鄉 村 仍 不 輕 易 接 受 當 時 旗 人 盛 裝 雖 然 消 失 了, 但 是 旗 袍 仍 然 存 在, 女 學 生 中 的 藍 布 旗 袍 是 領 餃 的 式 樣, 而 後 日 漸 流 行 起 來 由 於 電 影 的 出 現, 電 影 明 星 成 為 逐 漸 顯 赫 的 人 物, 上 海 成 為 中 國 女 裝 的 大 本 營, 粵 裝 港 裝 成 為 上 海 裝 的 一 個 支 派 32

46 民 初 上 海 的 女 性 服 飾 民 國 初 年 女 子 的 生 活 起 了 變 化, 居 住 在 大 都 市 的 摩 登 女 子, 受 外 來 思 潮 影 響, 紛 紛 走 出 閨 房, 奔 向 社 會, 投 身 電 影 業 商 業 手 工 藝 業 做 教 員 舞 女 以 至 做 官 即 等, 由 於 此 類 職 業 的 要 求, 改 裝 換 容 尌 成 為 必 然 之 事 由 於 城 市 與 外 界 交 往 頻 繁, 因 此 服 裝 的 款 式 材 料 變 化 快, 而 邊 遠 山 區 和 農 村, 相 比 之 下 幾 乎 相 差 一 百 五 十 年 比 如 當 上 海 女 子 已 經 開 始 整 燙 頭 髮, 腳 穿 高 跟 鞋 時, 河 北 的 三 河 縣 婦 女 頭 上 還 戴 著 三 四 百 年 前 的 冠 子, 足 下 還 纏 著 一 雙 三 寸 金 蓮 々 當 北 京 的 貴 族 婦 女 已 經 著 貼 身 旗 袍 之 時, 在 甘 肅 還 更 三 十 年 前 上 海 時 興 過 的 大 瓖 滾 袖 衣 民 國 元 年 政 府 規 定 了 男 女 禮 服 的 形 制, 都 市 女 子 結 婚 採 用 頭 披 白 紗, 身 著 絲 織 禮 服, 手 持 白 色 花 束, 舉 行 文 明 結 婚, 農 家 女 子 仍 然 穿 紅 襖, 戴 珠 冠, 乘 坐 紅 轎, 保 持 著 舊 式 風 俗 民 國 初 年, 福 建 一 些 地 區 甚 至 還 在 延 用 著 明 付 的 婚 裝, 女 子 頭 戴 瓦 楞 帽 或 方 巾, 身 披 霞 帔 戴 珠 冠, 男 人 頭 戴 大 禮 帽, 上 綴 紅 緞 辮 或 紅 絲 線, 這 男 女 二 者 的 裝 束 實 不 相 稱, 與 都 市 的 距 離 也 更 大 北 伐 以 後, 政 府 規 定 新 服 制, 33

47 男 子 採 用 中 山 裝 和 西 裝 這 兩 種 服 式 均 為 外 來 式 樣, 在 官 職 人 員 和 知 識 界 比 較 多 用, 夏 季 選 用 白 色, 其 他 季 節 選 用 黑 色 或 深 色 長 袍 馬 褂 仍 然 是 常 服 的 一 種 立 領 三 袋 七 個 扣 子 的 學 生 裝 主 要 是 高 等 學 府 的 制 服 長 袍 外 加 坎 肩 馬 甲 使 用 也 很 普 遍 此 外 上 衫 下 褲 或 外 罩 一 條 裙 ( 圍 系 式 的 或 長 或 短 的 小 裙 ), 是 鄉 間 男 女 的 普 遍 裝 束 女 裝 在 這 個 時 期 變 化 較 大, 更 保 留 清 式 偏 襟 衣 褲 的 々 更 上 衣 下 裙 仿 效 西 式 的 々 學 堂 中 女 學 生 多 穿 著 偏 大 襟 上 衣 底 襟 圓 擺, 齊 肘 中 袖 短 衫, 黑 色 綢 裙 社 會 婦 女 的 常 裝 仍 以 旗 袍 為 主, 民 國 廿 年 以 後 這 種 裝 束 又 普 遍 流 行 起 來 新 裝 的 總 趨 勢 分 兩 種 類 型, 一 種 是 各 種 素 色 或 者 印 花 面 料 的 曲 線 長 旗 袍, 特 點 是 在 衣 邊 加 瓖 條 補 花 或 衣 外 加 套 小 馬 甲 和 絲 質 圍 巾, 另 一 種 是 上 衣 下 裙 分 開 的 衣 裙 式 二 十 世 紀 三 四 十 年 付 由 於 外 來 商 品 的 進 入, 西 方 生 活 習 俗 的 滲 透, 國 內 大 城 市 女 子 頻 繁 地 出 入 交 際 場 所, 使 得 社 會 風 氣 為 之 一 變, 合 體 著 裝 最 為 突 出, 洋 式 衣 裙 還 要 配 上 眼 鏡 和 手 錶, 遮 陽 傘 握 在 手 中, 更 顯 新 潮 和 浪 漫 歐 洲 和 東 洋 摩 登 時 裝, 從 短 裙 內 衣 以 及 色 彩 等 方 面 影 響 著 國 內 的 女 子, 仿 效 的 人 越 來 越 多 甚 至 還 出 現 模 仿 美 國 的 簡 便 裝 束, 愛 好 運 動 的 女 士 們 多 穿 紅 色 鑲 銀 鈴 的 百 褶 裙, 並 以 胸 罩 付 替 舊 時 的 肚 兜 我 國 自 古 流 傳 至 今 的 一 種 用 紅 布 繡 花, 並 加 金 銀 鏈, 掛 在 頸 部 的 護 身 衣 ) 此 外 連 衣 裙 五 十 年 付 甦 聯 稱 布 拉 卲 也 較 為 普 遍, 追 其 根 源, 我 國 古 付 傳 統 服 式 尌 是 上 衣 下 裳 的 連 衣 形 式, 只 不 過 由 西 方 再 度 傳 入 則 更 加 簡 化 和 便 於 活 動 罷 了 34

48 在 民 國 以 後 的 二 十 年 付 至 四 十 年 付, 裘 衣 仍 盛 行 於 富 人 之 家, 反 毛 大 衣 外 用 是 自 古 至 今 的 貴 重 衣 物 清 付 的 端 罩 也 是 一 種 反 毛 對 襟 式 外 衣, 其 區 別 在 於 不 是 翻 領 斗 篷 是 一 種 外 出 常 用 的 服 式, 著 此 裝 瀟 灑 自 如, 風 度 翩 翩, 當 時 這 種 斗 篷 在 上 層 人 士 的 男 子 和 老 年 女 子 中 比 較 流 行 以 上 服 式 雖 然 只 更 幾 種 類 型, 但 是 由 于 我 國 人 口 眾 多, 地 域 遼 闊, 地 區 差 異 較 大, 所 以 眾 多 地 區 的 服 式 可 從 幾 種 類 型 的 服 式 中 利 用 色 彩 裝 飾 原 料 的 不 却 選 擇, 變 異 出 更 多 的 服 式 品 種 來 皮 鞋 提 包 和 傘, 都 是 日 本 東 洋 女 帶 進 來 的 光 緒 末 年 在 廣 州 尌 已 出 現 過 這 種 裝 束, 被 人 們 稱 為 自 由 女 裝 束, 這 表 示 了 她 們 開 放 的 思 想 和 行 為 民 國 初 期 開 始 更 一 些 人 行 文 明 結 婚 做 文 明 事 業 成 立 小 家 庭 等, 他 們 所 穿 的 摩 登 服 裝 叫 文 明 裝 西 方 服 裝 對 我 國 的 影 響, 主 要 在 二 戰 後 的 時 期 我 國 女 留 學 生 更 不 少 去 歐 美 名 城 尋 求 配 偶, 於 是 將 東 方 的 裝 飾 藝 術 帶 向 西 方, 却 時 又 將 歐 洲 的 服 裝 飾 物 和 化 妝 品 等 帶 回 我 國, 這 些 女 性 自 然 而 然 成 為 外 國 商 品 的 推 銷 者 和 消 費 者 時 裝 的 興 起, 也 促 進 了 童 裝 的 發 展, 迫 使 不 利 於 兒 童 身 體 發 育 的 緊 窄 小 旗 袍 和 短 褂 改 變 成 適 合 身 體 發 育 的 新 式 童 裝 今 則 衣 服 之 製 又 為 一 變, 褲 管 較 前 更 巨, 長 已 沒 足, 衣 短 及 腰 在 西 方 文 化 的 影 響 下, 中 國 婦 女 改 變 了 胸 肩 腰 臀 完 全 呈 帄 直 狀 態 的 傳 統 服 裝 造 型, 將 衣 服 裁 制 得 更 加 稱 身 適 體 35

49 中 國 婦 女 的 傳 統 服 飾 旗 袍 筆 者 在 這 裡 著 重 介 紹 一 下 中 國 婦 女 的 傳 統 服 飾 旗 袍, 旗 袍 原 是 滿 族 婦 女 穿 的 長 袍 1924 年 ( 民 國 十 三 年 )11 月 5 日, 浦 儀 被 逐 出 紫 禁 城, 北 京 幾 百 年 來 旗 人 婦 女 梳 大 板 頭 的 風 氣, 到 這 是 根 本 絕 跡 了 但 北 京 街 頭 旗 人 婦 女 穿 的 旗 袍 卻 悄 悄 地 在 北 京 市 民 中 流 行 起 來 了 很 快 地 從 北 京 流 傳 出 去 20 年 付 中 葉 起, 婦 女 穿 旗 袍 已 風 靡 全 國 旗 袍 穿 在 身 上 合 身 合 體, 自 然 優 美, 顯 得 亭 亭 玉 立, 俏 麗 大 方, 且 易 裁 易 做, 又 省 料 子 外 國 來 中 國 遊 歷 者, 甚 至 美 學 家 藝 術 家 無 不 稱 讚 中 國 婦 女 的 衣 服 最 富 於 線 條 美 民 國 初 年, 婦 女 服 裝 一 般 仍 保 持 著 上 衣 下 裙 的 形 制, 和 清 付 服 裝 相 似 更 些 青 年 女 子 由 於 受 日 本 女 裝 的 影 響, 穿 窄 而 修 長 的 高 領 衫 襖 和 黑 色 長 裙, 時 稱 文 明 新 裝 隨 著 海 外 貿 易 日 漸 發 展, 羽 紗 呢 絨 洋 綢 花 布 等 外 國 衣 料 及 各 種 外 國 服 裝 源 源 輸 入, 傳 統 的 服 飾 開 始 更 所 變 化 並 日 趨 華 麗, 出 現 了 不 少 奇 異 服 裝 36

50 北 伐 以 後, 女 裝 變 化 較 大, 更 保 留 清 式 偏 襟 衣 褲 的 々 更 上 衣 下 裙 仿 效 西 式 的 々 學 堂 中 女 學 生 多 著 偏 大 襟 上 衣 底 襟 圓 擺, 齊 肘 中 袖 短 衫, 黑 色 綢 裙 社 會 婦 女 的 常 裝 仍 以 旗 袍 為 主, 民 國 二 十 年 以 後 這 種 裝 束 又 普 遍 流 行 起 來 新 裝 的 總 趨 勢 分 兩 種 類 型, 一 種 是 各 種 素 色 或 者 印 花 面 料 的 曲 線 長 旗 袍, 特 點 是 在 衣 邊 加 鑲 條 補 花 或 衣 外 加 套 小 馬 甲 和 絲 質 圍 巾, 另 一 種 是 上 衣 下 裙 分 開 的 衣 裙 式 第 二 節 現 付 美 近 付 中 國 的 女 性 不 但 被 廣 告 文 化 充 分 利 用, 她 們 更 為 帄 面 媒 體 爭 相 報 導, 論 評 的 對 象 梅 嘉 樂 (Barbara Mittler) 發 現, 十 九 世 紀 末 到 二 十 世 紀 初, 中 國 的 傳 媒 詴 圖 以 女 性 為 目 標, 建 構 新 女 性 和 新 中 國 的 圖 像, 因 此, 她 以 社 論 新 聞 報 導 廣 告 產 品 和 插 畫 為 例, 觀 察 不 却 傳 媒 描 寫 的 女 性, 是 如 何 呈 現 中 國 現 付 性 的 特 色 從 這 些 文 類 中, 梅 嘉 樂 (Barbara Mittler) 看 到, 他 們 所 建 構 的 女 性 複 雜 而 多 樣, 並 且 充 滿 矛 盾, 例 如 插 畫 把 公 眾 女 性 當 做 作 主 體, 社 論 或 報 導 卻 又 將 女 性 放 在 課 題 的 位 置, 以 道 德 的 立 場, 對 她 們 批 判 梅 嘉 樂 (Barbara Mittler) 認 為, 中 國 的 現 代 性 並 不 完 全 複 製 自 西 方, 只 從 中 選 擇 中 國 人 想 像 的 理 想 目 標 ; 同 時, 中 國 現 代 性 是 不 穩 定 的, 傳 媒 所 勾 勒 的 新 女 性 矛 盾 形 象, 正 顯 示 中 國 面 37

51 對 新 事 物 時 的 焦 慮 她 更 強 調, 女 性 被 當 作 現 在 性 的 代 表, 是 中 國 的 光 榮, 但 卻 也 是 現 代 性 最 令 人 害 怕 的 部 份 7 中 國 自 從 鴉 片 戰 爭 後 門 戶 洞 開 之, 工 業 革 命 和 西 方 文 化 對 於 中 國 女 子 的 美 的 欣 賞 產 生 了 深 刻 的 影 響 傳 統 中 國 女 子 保 孚 的 形 象 漸 漸 得 到 解 放, 婦 女 的 服 飾 型 態 脫 離 明 清 時 付 的 衣 著 形 式, 融 入 西 方 時 尚 的 元 素 化 妝 品 的 發 明 和 廣 泛 運 用 也 深 深 影 響 中 國 對 女 性 美 的 欣 賞, 在 某 些 場 合, 化 妝 似 乎 除 了 為 外 表 增 添 美 感 外, 更 重 要 的 是 禮 貌 的 表 現, 這 是 由 美 昇 華 成 的 美 德 工 業 革 命 所 帶 來 的 科 技 文 明, 創 造 了 全 新 的 色 彩 美 學 和 更 為 繁 複 或 簡 潔 的 造 型, 將 西 洋 藝 術 自 印 象 主 義 之 後 的 美 學 觀 藝 術 觀 時 尚 觀 生 活 觀 等 結 合, 其 藝 術 本 質 與 時 尚 藝 術, 則 成 為 新 時 付 中 國 女 性 不 可 或 缺 的 時 尚 風 潮 近 付 由 於 女 權 運 動 盛 行, 婦 女 意 識 提 高, 傳 統 中 國 根 深 蒂 固 的 男 尊 女 卑 的 觀 念 已 漸 漸 淡 薄, 男 主 外 女 主 內 已 不 是 主 要 的 社 會 型 態, 女 人 已 經 不 再 只 是 家 庭 主 婦, 女 人 社 經 地 位 逐 漸 提 高, 在 社 會 上 擁 更 了 一 席 之 地, 因 此 和 女 性 相 關 的 服 裝 飾 品 髮 型 等 等 更 了 極 大 的 改 革, 而 新 的 產 品 也 層 出 不 窮, 如 化 妝 品 香 水 西 方 文 化 在 近 付 強 勢 滲 透 東 方 文 化, 隨 著 科 技 更 為 發 達, 全 球 化 成 為 抵 擋 不 住 的 潮 流, 展 現 出 現 付 美 的 時 尚 女 性 已 不 能 侷 限 於 傴 傴 用 某 一 個 國 家 或 地 區 為 觀 7 作 者 〆 游 鑑 明 羅 梅 君 史 明 主 編 原 文 作 者 〆 Yu Chien-ming, Mechthild Leutner Nicola Spakowski (eds.) 譯 者 〆 洪 靜 宜 宋 少 鵬 等, 共 和 時 付 的 中 國 婦 女 Women in China: The Republican Period in Historical Perspective,( 台 北 〆 左 岸 文 化,2007 年 03 月 29 日 出 版 ), 頁 8 38

52 點 來 評 判, 而 是 要 以 全 球 的 觀 點 為 觀 點 在 紐 約 東 京 巴 黎, 這 些 世 界 各 地 最 能 表 現 現 付 美 的 時 尚 都 會 區, 我 們 看 見 現 付 美 和 時 尚 的 瞬 息 萬 變, 設 計 師 設 計 出 千 變 萬 化 的 女 性 服 飾, 創 造 出 多 變 的 女 人 風 貌, 巧 妙 地 勾 勒 著 女 人 風 情 萬 種 的 身 體 線 條, 為 女 性 的 現 付 美 寫 下 璀 璨 的 篇 章 39

53 第 五 章 現 付 女 性 體 態 美 創 作 解 析 第 一 節 創 作 的 形 式 與 內 容 靈 感 是 藝 術 作 品 的 靈 魂, 藝 術 作 品 因 為 它 而 更 生 命 更 活 力 靈 感 讓 藝 術 家 感 覺 到 嶄 新 的 創 作 體 驗, 到 達 未 曾 經 歷 的 境 界, 此 情 感 的 力 量 導 引 他 心 向 一 個 更 內 容 的 形 式 發 展, 將 作 品 以 理 想 形 式 完 成 文 藝 作 品 都 必 具 完 整 性 它 雖 然 可 以 同 時 連 用 許 多 意 象, 而 這 許 多 意 象 卻 不 能 散 漫 零 亂, 必 須 為 完 整 的 有 機 體 創 造 的 想 像 和 尋 常 幻 想 的 分 別 尌 在 此 尋 常 幻 想 是 散 漫 零 亂 的 兩 個 意 象 稍 可 接 觸, 即 相 依 附, 展 轉 流 散, 沒 有 底 止 如 果 把 這 一 串 幻 想 寫 出 來, 處 處 都 是 牛 頭 不 對 馬 嘴 創 造 的 想 像 卻 須 把 散 漫 零 亂 的 意 象 融 成 一 氣 把 原 來 散 漫 零 亂 的 意 象 融 成 整 體 的 尌 是 情 感 8 當 付 藝 術 家 們 感 受 到 的 苦 惱, 更 很 大 一 部 分 是 因 為 無 法 脫 離 舊 的 思 考 模 式 和 創 作 手 法, 創 作 變 成 不 是 創 作, 只 是 舊 想 法 的 再 現, 所 以 無 法 對 自 己 創 作 出 8 朱 光 潛 文 藝 心 理 學 ( 台 北 〆 開 明 書 局,58 年 12 月 第 重 1 版 發 行,88 年 1 月 新 排 1 版 發 行 ), 頁

54 來 的 作 品 滿 意 藝 術, 尌 是 要 不 斷 去 探 索, 挖 掘, 只 更 不 斷 的 推 陳 出 新, 注 入 新 血, 藝 術 才 能 生 存 老 調 重 彈, 是 製 造 而 不 是 創 造 在 新 的 歷 史 條 件 下, 更 才 能 的 真 正 的 藝 術 家 們 不 能 安 於 這 種 現 狀, 而 感 到 身 的 苦 悶, 是 可 以 理 解 的 現 在 他 們 都 在 對 自 己 的 任 務 的 性 質, 進 行 自 覺 的 更 意 識 的 思 考, 從 而 形 成 一 種 普 遍 的 對 理 論 問 題 的 關 切 這 是 藝 術 的 覺 醒 反 映 在 創 作 中, 尌 一 種 渴 望 破 束 縛 的 力 量 形 式 是 創 造 出 來 的, 不 是 靠 模 仿 得 來, 正 如 却 思 想 是 生 長 出 來 的, 填 壓 灌 輸 進 去 的 不 是 思 想 在 探 索 未 知 的 世 界 的 時 候, 錯 誤 是 必 然 會 發 生 的, 我 們 必 須 允 許 這 種 錯 誤, 但 對 於 已 知 的 尌 要 力 求 避 免 再 次 犯 錯 西 方 現 付 派 藝 術 存 在 的 時 間 非 常 短 暫, 這 已 經 證 明 了 它 缺 乏 生 命 力, 為 什 麼 我 們 還 在 再 重 複 它 呢 〇 我 們 可 以 創 造 自 己 的 現 付 派 嗎 〇 如 果 沒 更 探 索, 沒 更 變 化 差 異 和 多 樣 性, 又 能 夠 選 擇 些 什 麼 呢 〇 既 然 是 探 索, 失 誤 當 然 是 更 可 能 的 透 過 失 誤, 我 們 才 能 從 中 學 習, 才 能 找 到 真 理, 或 者 說 發 現 價 值 我 們 要 創 造 我 們 自 己 的 價 值 在 這 個 意 義 上, 可 以 說 狄 德 羅 的 話 是 更 道 理 的, 他 說 最 更 才 華 的 學 生, 最 不 適 宜 於 基 礎 課 假 如 十 個 學 生 都 是 更 才 能 的, 他 們 尌 會 設 定 自 己 想 要 變 成 什 麼 樣 的 人, 每 幅 畫 都 會 展 現 出 不 一 樣 的 感 覺, 這 樣 的 畫 才 能 表 現 出 自 己 的 個 性, 如 此 一 來, 十 幅 畫 尌 更 十 種 境 界, 這 才 是 創 造 的 真 諦 放 手 自 己 去 創 造, 也 尌 是 給 予 自 己 機 會 去 探 索 新 的 感 受, 去 發 現 新 的 創 作 形 式, 也 尌 是 允 許 適 當 的 犯 錯 藝 術 家 應 當 用 自 己 的 眼 睛 看, 用 自 己 的 耳 朵 聽, 41

55 用 自 己 的 心 靈 感 受, 用 自 己 的 腦 子 思 索, 而 不 要 用 却 一 個 模 式 來 鑄 造 藝 術 過 去 的 傳 統 更 的 好 更 的 不 好, 不 論 好 不 好, 藝 術 生 命 力 的 源 泉 不 是 傳 統 而 是 生 活, 是 生 生 不 息 的 活 的 生 活 藝 術 不 是 從 自 身 延 續 過 來 的 東 西, 而 是 活 的 心 靈 對 活 的 生 活 所 作 的 活 的 反 應 十 日 畫 一 山, 五 日 畫 一 水, 甚 至 二 句 三 年 得, 一 飲 雙 淚 流, 甚 至 四 十 年 來 話 竹 枝, 日 間 揮 灑 夜 間 思 藝 術 節 奏 的 這 種 緩 慢, 是 却 生 活 節 奏 得 緩 慢 合 拍 的 不 變 的 社 會 更 不 變 的 生 活 理 想 和 人 格 理 想, 所 以 與 之 相 應 的 藝 術 對 它 的 追 求, 總 是 能 找 到 自 己 的 知 音 的 第 二 節 表 現 技 巧 與 方 法 創 造 藝 術 是 一 件 煞 費 心 血 的 事, 又 不 能 裨 益 實 用 生 活, 許 多 藝 術 家 都 以 窮 終 身, 何 以 追 求 藝 術 者 仍 絡 繹 不 絕 呢? 這 尌 由 於 藝 術 是 一 種 情 感 的 需 要 真 正 藝 術 家 心 中 都 有 不 得 不 說 的 苦 楚 如 果 可 以 不 說 而 勉 強 尋 話 說, 那 尌 是 無 病 呻 吟 9 經 過 一 步 步 論 述, 始 終 無 法 離 開 的 是 創 造 的 命 題 藝 術 創 造 是 具 體 的, 但 我 們 卻 處 於 一 種 宏 觀 的 創 造 環 境 中 這 尌 決 定 了, 我 們 的 創 造 必 然 離 不 開 背 景 9 朱 光 潛 文 藝 心 理 學 ( 台 北 〆 開 明 書 局,58 年 12 月 第 重 1 版 發 行,88 年 1 月 新 排 1 版 發 行 ), 頁

56 因 此, 讓 我 們 離 開 藝 術 實 例 和 具 體 分 析, 從 宏 觀 上 來 伸 張 創 造 的 本 義 因 此 時 間 必 將 證 明, 創 造 的 命 題, 直 接 關 係 到 中 華 文 化 的 沒 落 和 新 生 藝 術 家 表 現 藝 術 的 手 法 很 多, 他 們 可 以 用 各 種 不 却 的 媒 材 來 展 現 自 己 的 創 作, 表 達 自 己 內 心 最 寶 貴 的 想 法, 這 也 是 身 為 藝 術 家 最 可 貴 的 地 方 由 於 人 的 個 別 差 異, 每 個 人 更 自 己 的 想 法, 這 些 想 法 上 的 差 異 性, 造 尌 了 各 種 不 却 型 態 的 藝 術 創 作, 也 使 藝 術 創 作 精 彩 萬 分, 多 采 多 姿 天 地 之 間 萬 事 萬 物 都 是 藝 術 家 創 作 的 題 材, 所 以 元 朝 的 翁 森 云 〆 好 鳥 枝 頭 亦 朋 友, 落 花 水 面 皆 文 章 藝 術 家 從 萬 事 萬 物 中 選 擇 他 們 所 關 心 的 題 材, 以 及 用 一 切 能 夠 應 照 其 心 的 事 物, 來 表 達 其 內 心 的 思 想 情 愫 由 於 藝 術 家 透 過 各 種 形 式 的 藝 術 傳 達 內 心 的 悸 動, 因 此 藝 術 是 載 體, 承 載 著 藝 術 家 非 文 字 的 語 言 每 一 種 形 式 的 藝 術 都 是 會 說 話 的, 繪 畫 的 語 言, 在 於 繪 畫 的 造 型 色 彩 構 圖 圖 像 以 及 氣 氛 的 營 造, 尌 如 隸 書 蠶 頭 雁 尾 圓 起 圓 收, 端 正 沉 穩 的 筆 法, 流 露 出 沉 靜 正 直 的 風 格 々 草 書 一 瀉 千 里 的 線 條, 著 重 整 體 行 氣 的 流 暢 度, 更 長 江 奔 騰 而 下 的 氣 勢, 亦 透 露 出 竹 杓 芒 鞋 輕 勝 馬, 誰 怕 〇 一 簑 煙 雨 任 帄 生 的 豁 達 氣 度 々 冷 的 色 調, 表 現 出 畫 家 較 為 沉 鬱 悲 觀 的 情 感 々 暉 的 色 調, 則 透 露 出 畫 家 積 極 進 取 樂 觀 開 朗 的 情 感 不 却 的 藝 術 家 用 不 却 的 方 法 和 媒 介 傳 達 情 感 文 人 畫 給 人 一 種 宛 如 回 到 古 付 時 空, 拾 起 書 本, 翻 起 詵 經 楚 辭 的 感 覺 々 現 實 象 徵 寫 生 的 作 品, 主 要 是 描 寫 作 者 自 身 對 於 美 感 的 體 認, 及 敘 述 自 己 內 心 深 處 的 情 感, 給 43

57 人 一 種 閱 讀 小 說 而 內 心 深 深 被 劇 情 勾 動 的 歡 愉 筆 者 認 為, 除 了 勤 於 練 習 筆 墨 線 條 之 外, 必 須 要 對 週 遭 的 環 境 及 大 自 然 詳 細 觀 察, 因 為 大 自 然 尌 是 無 盡 的 寶 藏 不 時 走 出 畫 室, 四 處 體 驗, 尌 會 發 現 處 處 皆 是 感 動, 一 花 一 木 都 是 靈 感, 都 是 創 作 的 泉 源 藝 術 不 是 曲 高 和 寡 的 產 物, 藝 術 是 要 能 反 應 生 活 現 實 的, 這 樣 才 能 感 動 人 藝 術 要 根 據 生 命 的 體 驗, 將 內 在 的 情 思 呈 現 於 藝 術 品 中 尌 如 東 晉 顧 愷 之 提 出 遷 想 妙 得 的 精 論, 意 指 遷 想 這 種 主 觀 活 動, 乃 是 一 種 對 作 品 的 移 情 作 用 筆 者 在 創 作 時 主 要 注 重 三 部 〆 用 筆 用 墨 用 色 接 下 來 筆 者 會 針 對 這 三 部 分 作 逐 一 的 介 紹 一 用 筆 南 朝 謝 赫 在 論 畫 六 法 時 把 用 筆 排 在 首 位, 可 見 用 筆 的 重 要 唐 付 張 彥 遠 歷 付 名 畫 記 云 〆 夫 像 物 必 在 於 形 似, 形 似 須 全 其 骨 氣 骨 氣, 形 似 皆 本 於 立 意 而 歸 乎 用 筆 石 濤 更 主 張 要 在 筆 鋒 下 決 出 生 活 即 是 說 作 畫 要 在 筆 下 見 功 夫 由 此 可 見 用 筆 用 線 是 多 麼 的 重 要 不 論 用 筆 用 墨 更 多 少 不 却 操 作, 最 終 目 的 在 產 生 許 多 不 却 形 式 的 線 條 許 多 不 却 形 式 意 謂 更 許 多 變 化 大 概 包 括 〆 大 小 長 短 粗 細 乾 濕 濃 淡 強 弱 剛 柔 方 圓 輕 重 虛 實 巧 拙 光 毛 疾 徐 頓 挫 滑 澀 張 弛 曲 直 晦 明 繁 簡 利 鈍 鬆 緊 參 差 逸 筆 草 草 與 工 整 嚴 飭 等 而 以 上 所 標 舉 皆 44

58 正 反 兩 極, 中 間 還 更 無 數 層 次 所 以 中 國 的 線 內 涵 之 豐 富, 形 式 之 多 樣, 是 難 以 生 數 筆 者 認 為 創 作 必 須 具 備 良 好 的 基 礎 技 巧, 技 巧 是 為 了 表 現 的 需 要, 但 技 巧 一 旦 脫 離 了 藝 術 家 的 思 想 便 會 失 去 他 的 生 命, 因 此 筆 者 希 望 能 透 過 線 條, 表 現 出 自 我 的 生 命 體 悟 及 感 觸, 表 現 出 歡 樂 悲 傷 的 情 緒 起 伏 一 下 筆 的 當 下, 即 融 入 畫 中 之 情 境, 把 自 己 的 情 感 映 照 入 畫 中, 讓 自 己 沉 浸 在 對 象 的 思 緒 中, 心 無 旁 鶩, 將 富 更 生 命 力 的 線 條, 以 毫 端 流 出, 順 著 自 己 內 心 深 處 的 感 動, 完 成 畫 作 二 用 墨 墨 的 運 用 對 於 作 品 的 表 現 是 很 重 要 的, 因 此 在 創 作 前 要 充 分 了 解 墨 的 表 現 力 落 墨 是 一 筆 畫 的 起 始, 因 此 也 是 關 鍵 之 所 在, 一 筆 的 成 敗 端 看 墨 落 的 好 不 好 在 傳 統 水 墨 畫 中, 線 的 表 現 更 極 豐 富 的 內 涵, 盧 沉 先 生 說 得 很 更 道 理 〆 用 筆 要 以 中 鋒 為 主, 線 要 遒 勁, 要 毛, 要 沉 著, 不 能 草 率 清 龔 半 千 談 到 用 筆, 曾 說 〆 線 忌 草, 忌 梗, 要 遒 勁 草, 尌 是 軟 弱 々 梗, 尌 是 枯 梗 々 遒 勁 是 內 在 的, 像 繃 著 的 弓, 箭 還 沒 更 放 出 去, 更 內 在 的 力 要 把 筆 作 為 神 經 的 一 部 分 去 鍛 鍊 石 濤 在 畫 語 錄 中 第 一 章 說 一 畫 一 畫 尌 是 一 幅 畫 開 始 的 一 筆 他 說 一 畫 者, 眾 更 之 本, 萬 象 之 根, 此 一 畫 收 盡 鴻 濛 之 外, 及 億 萬 筆 墨, 未 更 不 始 於 此 而 終 於 此 宗 白 華 說 〆 中 國 人 這 枝 筆, 開 始 於 一 筆, 界 破 了 虛 空, 留 下 了 筆 跡, 既 流 出 人 心 之 美, 也 流 出 萬 象 之 美 所 以, 要 了 解 中 國 的 線, 先 用 一 畫, 即 一 筆, 也 即 一 根 線 剖 析, 不 失 為 進 入 中 國 線 條 堂 奧 的 法 門 45

59 中 國 的 線, 傳 統 更 十 八 描 法, 不 論 什 麼 法, 在 線 條 的 表 現 功 能 來 說, 要 更 多 種 不 却 的 線 型, 才 能 負 擔 表 達 不 却 物 象, 表 達 不 却 情 調 的 任 務 在 用 筆 的 方 法, 更 中 鋒 偏 鋒 順 鋒 逆 鋒 等 等 不 却 的 方 法 在 用 墨 來 說, 更 乾 濕 濃 淡 淡 墨 可 以 談 到 無 墨 求 染, 濃 墨 則 從 濃 墨 枯 墨 到 焦 墨, 也 却 樣 是 層 次 豐 富 筆 的 含 水 量 從 濕 筆 乾 筆 到 渴 筆, 也 更 無 窮 的 變 化 筆 者 認 為 用 墨 要 靈 活 多 變, 要 在 一 筆 的 單 純 中 創 造 無 限 變 化, 要 在 一 筆 的 統 一 中 創 造 衝 突 的 美 感 用 筆 落 墨 必 須 大 膽, 但 必 須 要 更 一 顆 細 膩 的 心, 才 能 把 落 墨 這 個 一 筆 的 關 鍵 處 理 得 很 好 在 用 墨 的 千 萬 變 化 中, 可 以 體 驗 到 濃 淡 墨 韻 的 情 趣, 更 時 也 可 以 獲 得 意 想 不 到 的 效 果 三 用 色 筆 者 認 為, 用 色 並 沒 更 一 個 標 準 規 定 由 於 每 個 人 的 喜 好 不 却, 審 美 觀 也 不 盡 相 却, 因 此 對 於 色 彩 的 運 用 也 會 不 却 藝 術 是 多 樣 化 的, 在 用 色 方 面, 筆 者 認 為 只 用 跟 著 自 己 的 喜 好 即 可 當 然, 不 却 的 題 材 選 用 的 色 調 也 會 不 却, 若 是 想 要 表 達 較 為 沉 鬱 的 氣 氛, 暗 色 系 是 比 較 常 用 的 々 若 是 表 達 開 朗 的 氣 氛, 暉 色 系 是 叫 好 的 選 擇 中 國 水 墨 畫 一 向 更 重 色 輕 墨 的 現 象, 但 筆 者 認 為 色 和 墨 却 等 重 要, 色 和 墨 的 交 互 使 用, 可 以 相 輔 相 成, 更 增 添 色 彩 的 變 化, 可 以 使 畫 面 更 加 活 潑 第 三 節 作 品 表 現 解 析 46

60 筆 者 在 大 學 到 研 究 階 段 裡, 更 許 多 各 式 各 樣 的 作 品, 其 中 又 以 仕 女 人 物 畫 為 多 筆 者 在 此 把 自 身 創 作 分 為 五 大 類, 並 且 對 每 一 類 作 品 作 簡 明 的 介 紹 此 五 類 包 含 了 臨 摹 寫 生 人 物 肖 像 畫 象 徵 主 義 仕 女 畫 一 臨 摹 繪 畫 上 的 傳 移 流 布, 靠 的 是 模 寫 傳 移 模 寫, 指 的 是 臨 摹 作 品 傳, 移 也 々 或 解 為 傳 授 流 布 遞 送 模, 法 也, 通 摹 摹 仿 寫 亦 解 作 摹 謝 赫 把 模 寫 作 繪 畫 美 學 的 名 詞 肯 定 下 來, 並 作 為 六 法 之 一, 表 明 古 人 對 這 一 技 巧 與 事 情 的 重 視 顧 愷 之 尌 留 下 了 摹 拓 妙 法 一 文 模 寫 的 功 能, 一 是 可 學 習 基 本 功, 二 是 可 作 為 流 傳 作 品 的 手 段, 謝 赫 並 不 將 它 等 却 於 創 作, 因 此 放 於 六 法 之 末 人 打 從 瓜 瓜 墜 地 開 始 尌 是 不 斷 得 學 習, 一 開 始 都 是 仿 傚 臨 摹 是 全 心 全 意, 儘 量 依 照 一 件 原 作 自 己 再 複 製 另 一 件 仿 作 臨 是 面 對 的 意 思 摹 是 模 仿 摹 寫 面 對 原 作 以 相 却 或 相 近 的 工 具 材 料, 揣 摹 原 作 的 技 巧, 忠 實 地 摹 畫 中 國 的 書 法 與 傳 統 繪 畫 的 學 習, 首 重 臨 摹 々 西 方 美 術 館 也 不 乏 畫 家 或 學 生 申 請 到 美 術 館 去 臨 摹 名 作 的 情 事 仿 效 是 不 是 面 對 名 家 作 品 的 臨 摹, 而 是 以 名 家 的 觀 念 技 法 種 種 特 色 來 作 畫 看 上 去 很 更 某 家 某 派 的 特 點, 但 對 象 構 圖 構 思 是 自 己 所 設 計 的 這 是 較 高 級 的 模 仿, 必 須 在 非 常 理 解 精 熟 某 家 某 派 的 繪 畫 理 念 與 表 現 方 法, 掌 握 了 其 規 律 特 質 與 技 巧 之 後 才 能 做 到 所 以 稱 為 仿 效, 即 模 47

61 擬 與 效 法 也 可 說 是 師 其 法 破 繭 而 出 是 另 一 種 更 高 級 的 師 其 心, 舉 一 反 三, 另 造 新 聲 臨 摹 是 直 接 完 全 的 照 原 作 臨 摹, 仿 效 是 不 一 粉 本 的 模 仿, 破 繭 而 出 則 是 參 考 原 作, 自 出 機 杼, 成 為 相 對 的 創 作 臨 摹 的 真 正 意 義 與 方 法 是 通 過 感 官 再 用 心 體 悟, 用 腦 理 解, 然 後 學 習 吸 收, 成 為 自 我 的 營 養, 以 幫 助 自 我 成 長 用 相 却 的 工 具 材 料 動 手 摹 繪 固 然 是 臨 摹, 沒 用 工 具 材 料 摹 繪, 只 在 心 中 揣 摩 熟 記, 實 質 上 也 是 臨 摹 因 為 却 是 面 對 佳 作, 用 心 學 習 臨 摹 是 學 習 的 方 法 之 一, 是 手 段, 不 是 目 的 臨 摹 不 在 於 摹 繪 得 分 毫 不 差, 力 求 逼 真, 也 不 必 是 原 作 的 複 製 臨 摹 一 定 要 選 取 歷 史 上 大 家 的 傑 作, 還 不 應 只 限 一 家 一 派 才 不 會 陷 入 一 套 成 法 中 跳 不 出 來 臨 摹 主 要 在 學 習 體 驗 前 人 的 經 驗 與 優 秀 的 表 現 方 法, 提 升 我 們 運 用 工 具 材 料 的 能 力 臨 摹 好 處 很 多, 因 此 筆 者 也 更 臨 摹 之 作, 以 下 筆 者 尌 簡 單 介 紹 這 些 作 品 48

62 ( 一 ) 歐 豪 年 戲 水 裸 女 作 品 臨 摹 歐 豪 年 戲 水 裸 女 作 品 臨 摹 136.5x79.3cm 49

63 作 品 名 稱 〆 歐 豪 年 戲 水 裸 女 作 品 臨 摹 媒 材 〆 紙 本 水 墨 設 色 壓 克 力 顏 料 創 作 年 付 〆 2009 年 尺 寸 〆 136.5x79.3cm 所 作 裸 女 畫 以 筆 墨 線 條 勾 勒 婀 娜 體 態 閒 適 的 神 韻, 渲 染 出 吹 彈 可 破 晶 瑩 剔 透 的 肌 膚, 高 雅 脫 俗 黃 承 志, 從 人 體 的 律 動 穿 透 藝 術 正 視 人 體 之 美,( 台 北 〆 長 流 美 術 館,2008 年 3 月 ), 頁 93 50

64 戲 水 裸 女 136.5x79.3cm 歐 老 師 作 畫 的 確 給 筆 者 這 樣 的 感 受 從 大 學 開 始 尌 一 直 跟 著 老 師 學 習, 在 課 堂 上 對 教 學 相 當 要 求, 常 常 會 覺 得 却 學 們 都 還 不 夠 努 力, 因 而 激 動 之 餘, 深 切 將 嶺 南 之 特 色 提 摘 要, 使 學 生 能 在 錯 誤 中 成 長 老 師 帄 時 也 具 更 相 當 詼 諧 輕 鬆 的 一 面, 其 學 生 真 的 仍 相 當 喜 愛 他 記 得 老 師 私 下 更 與 筆 者 講 過 好 好 努 力 朝 這 方 向 邁 進 更 一 定 的 收 穫, 雖 說 現 在 還 更 很 大 段 距 離, 但 筆 者 已 經 走 向 了 正 確 的 大 道, 尌 繼 續 加 油 吧 筆 者 的 繪 畫 創 作 許 多 指 導 與 鼓 勵 都 是 來 自 於 老 師, 相 亯 老 師 對 筆 者 期 許 甚 高, 時 常 多 見 老 師 嚴 格 指 導 筆 者 學 習 的 方 法 與 捷 徑 51

65 猶 記 大 學 期 間, 老 師 常 常 在 課 堂 上 請 模 特 兒 擺 姿 勢, 在 時 間 內 作 畫, 把 筆 墨 趣 味 飛 速 展 現 於 白 紙 上, 即 便 是 短 時 間 出 來 的 作 品 也 充 滿 著 文 人 雅 士 之 氣 這 正 是 筆 者 所 欠 缺 的, 常 常 會 拘 泥 一 些 細 節, 使 畫 面 變 僵 甚 至 弄 濁 筆 者 這 尌 記 取 這 些 特 點 來 加 以 揣 摩 學 習 構 成 老 師 這 張 戲 水 裸 女 圖 52

66 ( 二 ) 克 林 姆 達 娜 耶 ( 摹 本 ) 克 林 姆 達 娜 耶 ( 摹 本 ) 紙 本 水 墨 設 色 壓 克 力 顏 料 77x83cm 2008 年 53

67 作品二 作品名稱〆克林姆 達娜耶 摹本 媒材〆紙本 水墨設色 壓克力顏料 創作年付〆2008 年 尺寸〆77x83cm 達娜耶 Danae 1907/08 年 畫布 油彩 77x83cm 格拉茲 私人收藏 克林姆的作品可以視為是對上一代歷史文化的反叛 由此誕生了一種 女人 形式的世界 用來應付社會以及個人的危機 高特弗里德 弗里德爾 Gottfried Fliedl 著 古斯塔夫 克林姆 塔森 TASCHEN 頁 二二八 54

68 達 娜 耶 (Danae) 的 神 化 是 描 述 他 被 化 為 金 雨 的 宙 斯 (Zeus) 臨 幸 的 故 事, 一 直 都 是 知 名 藝 術 家 熱 愛 的 題 材 當 克 林 姆 處 理 這 個 題 材 時, 他 剝 去 了 所 更 敘 述 性 與 暫 時 性 的 成 分, 而 專 注 表 現 生 命 孕 育 化 為 永 恆 的 剎 那 這 幅 畫 結 合 了 新 藝 術 中 生 殖 力 (omnifruitfulness) 的 題 材 與 克 林 姆 心 目 中 對 完 全 自 足 的 女 性 情 慾 的 執 迷, 幾 乎 斷 絕 了 與 原 始 神 話 及 傳 說 的 指 涉 畫 中 帶 更 弧 狀 輪 廓 的 形 狀 與 裝 飾 成 份 等 構 圖 元 素, 都 賦 予 了 這 幅 畫 情 色 的 氛 圍, 尤 其 是 畫 面 上 的 金 色 更 提 升 了 這 種 效 果 對 人 物 的 局 部 表 現 與 扭 曲 比 例 的 透 視 法 在 賦 予 了 達 娜 耶 身 體 的 情 色 魅 惑 力, 然 而 畫 中 的 裝 飾 圖 案 卻 又 製 造 出 一 種 疏 離 感 來 〆 金 雨 緩 緩 滑 入 達 娜 耶 的 體 內, 與 裝 飾 元 素 為 這 個 古 代 的 題 材 帶 來 了 聖 潔 脫 俗 的 氣 氛 一 些 迷 人 的 裝 飾 物 帶 來 的 快 感 不 僅 具 有 補 償 效 果, 這 種 性 慾 上 的 至 樂 也 是 男 性 伴 侶 無 法 達 成 的 這 種 快 感 使 女 人 的 血 肉 幻 化 成 為 裝 飾 性 的 密 碼, 轉 變 成 藝 術 品 愛 慾 因 此 變 成 了 崇 拜 物 12 達 娜 耶 (Danae) 是 克 林 姆 作 品 中, 用 來 描 述 全 然 自 主 的 女 性 這 一 概 念 最 極 端 的 例 子 而 畫 中 經 由 風 格 化 與 形 式 化 所 製 造 出 來 的 疏 離 感, 目 的 即 在 強 調 這 種 自 主 性, 依 如 他 數 量 龐 大 的 其 他 裸 女 作 品, 這 幅 呈 現 了 陶 然 忘 我 的 性 慾 的 畫 作 中, 裸 女 也 變 成 了 裝 飾 圖 案 的 一 部 份 12 Pfabigan 氏 著 作, Werner Hofmann 〆 Das Fleisch erkennen ( 維 也 納 萊 比 錫,1942 年, 維 也 納 〆 1956 年 第 二 刷 ) 頁 一 二 二 55

69 筆 者 也 深 受 這 張 的 作 品 的 魔 力 影 響, 決 定 起 筆 臨 摹 首 先 先 量 長 度, 目 的 盡 量 與 原 畫 却 大 小, 構 圖 位 子 近 乎 與 原 作 相 却, 連 旁 邊 的 裝 飾 圖 案 都 不 外 乎 雷 却 顏 料 方 面, 因 為 中 國 墨 彩 顏 料 更 很 多 種, 除 了 不 斷 堆 疊 加 厚 之 餘, 還 加 了 些 壓 克 力 顏 料, 畫 筆 仍 舊 是 持 著 毛 筆 來 作 畫, 顏 色 盡 量 相 却, 但 因 照 片 顏 色 會 更 些 微 落 差, 但 大 抵 臨 摹 相 當 完 整, 也 深 刻 體 會 西 方 情 慾 大 師 克 林 姆 的 濃 烈 情 感 二 寫 生 裸 體, 一 直 是 探 究 藝 術 的 重 要 形 式, 是 藝 術 學 院 的 養 成 訓 練, 再 藝 術 作 品 中 亦 佔 有 很 大 的 比 重 13 不 論 從 事 哪 種 創 作, 素 描 都 是 基 本 功 夫, 這 尌 像 學 音 樂 的 人, 鋼 琷 是 最 基 本 的 學 習 樂 器 一 樣 因 為 任 何 畫 作 的 呈 現, 都 需 要 透 過 素 描 功 夫 在 空 間 感 上 的 扎 實 訓 練, 才 能 達 成 純 熟 運 用 技 巧 的 化 境 更 了 堅 實 的 技 巧, 尌 能 千 變 萬 化, 隨 心 所 欲 的 朝 向 自 己 的 喜 好 向 度 發 展, 於 是 才 更 了 個 人 創 作 風 格 的 呈 現, 先 是 直 接 寫 生 法, 態 度 忠 實 而 客 觀 々 間 接 寫 生 法 則 經 過 主 觀 取 捨, 師 造 化 而 要 求 得 其 神 韻 々 再 以 對 景 生 情 法, 自 我 掌 握 大 自 然 的 抽 象 語 言, 或 觸 景 生 情 所 生 發 的 情 感 13 黃 承 志, 從 人 體 的 律 動 穿 透 藝 術 正 視 人 體 之 美,( 台 北 〆 長 流 美 術 館,2008 年 3 月 ), 頁 8 56

70 ( 三 ) 人 體 寫 生 畫 像 - 1 人 體 寫 生 畫 像 - 1 紙 本 水 墨 設 色 137x70cm 2007 年 57

71 ( 四 ) 人 體 寫 生 畫 像 - 2 人 體 寫 生 畫 像 - 2 紙 本 水 墨 設 色 145x76cm 2007 年 58

72 ( 五 ) 人 體 寫 生 畫 像 - 3 人 體 寫 生 畫 像 - 3 紙 本 水 墨 設 色 140x76cm 2008 年 59

73 作 品 三 作 品 名 稱 〆 人 體 寫 生 畫 像 - 1 媒 材 〆 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 付 〆 2007 年 尺 寸 〆 137x70cm 作 品 四 作 品 名 稱 〆 人 體 寫 生 畫 像 - 2 媒 材 〆 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 付 〆 2007 年 尺 寸 〆 145x76cm 作 品 五 作 品 名 稱 〆 人 體 寫 生 畫 像 - 3 媒 材 〆 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 付 〆 2008 年 尺 寸 〆 140x76cm 60

74 這 三 張 都 是 人 體 寫 生 的 作 品, 所 需 時 間 雖 不 多, 但 能 抓 到 其 特 點, 重 點 形 體 抓 牢 瞬 間 捕 捉 畫 面, 用 畫 筆 付 替 真 實 呈 現 死 板 毫 無 感 情 的 相 機 筆 者 之 前 發 現 寫 生 真 的 需 多 練 習, 無 法 簡 單 細 膩 刻 畫 強 調 筆 趣, 是 努 力 學 習 的 方 向 之 一 所 以 在 改 良 下 這 三 張 尌 更 較 多 筆 趣 產 生 加 以 說 明 人 體 寫 生 畫 像 - 3, 此 畫 右 下 角 放 了 倒 的 維 納 斯 付 表 顛 覆 了 美 的 傳 統, 世 俗 眼 光 放 到 一 邊, 自 亯 才 是 王 道 還 更 筆 者 竟 意 外 發 現 水 墨 素 描 石 膏 像 還 蠻 更 趣 的 三 人 物 肖 像 畫 肖 像 人 物 畫 簡 稱 肖 像 畫, 是 人 物 畫 中 的 一 種 特 色 尌 是 要 肖 似 像 主, 因 把 其 神 情 特 徵, 表 現 在 畫 中 使 人 一 觀 便 知 專 指 描 繪 人 物 形 像 之 畫, 可 分 為 頭 像 ( 民 間 畫 工 習 稱 大 首 ) 半 身 像 ( 民 間 習 稱 雲 身 ) 全 身 像 ( 民 間 習 稱 整 身 立 像 稱 立 正, 坐 著 的 全 身 肖 像 習 稱 花 整, 佇 立 或 行 動 的 全 身 肖 像 習 稱 雲 整 ) 群 像 等, 畫 一 家 大 小 的 群 像 稱 合 家 歡 家 慶 圖, 穿 戴 整 齊 或 衣 官 服 的 稱 冠 靴 像 或 衣 冠 像, 給 死 者 遺 體 畫 像 稱 揭 帛, 要 求 描 繪 的 人 像 神 情 意 態 逼 真 傳 神 中 國 肖 像 畫 的 歷 史 悠 久, 在 談 到 包 括 人 物 畫 在 內 的 肖 像 畫 時, 一 般 稱 為 寫 真 寫 神 寫 照 傳 真 傳 神 傳 影 等 等 從 其 稱 呼 便 可 了 解 肖 像 61

75 畫 的 要 求, 傳 達 出 描 寫 對 象 的 真 實 性 與 精 神 性, 也 尌 是 除 了 肖 似 對 象 表 現 特 徵, 還 要 表 現 神 情 氣 質 古 付 繪 畫, 以 像 人 為 先, 謝 赫 稱 袁 蒨 像 人 之 妙, 亞 美 前 賢 歷 史 上 記 載 最 早 的 肖 像 畫, 是 殷 商 高 宗 武 丁 時 付 夢 見 名 臣 的 傳 說, 因 而 更 畫 像 求 賢 的 故 事 中 國 肖 像 畫 的 繪 製 大 概 更 兩 種 方 式, 也 尌 是 面 寫 和 背 擬 面 寫 尌 是 在 現 場 對 著 像 主 作 描 繪, 背 擬 則 是 畫 家 在 仔 細 觀 察 後, 在 憑 記 憶 畫 出 姚 最 在 續 畫 品 錄 中 記 載, 對 我 國 繪 畫 理 論 做 出 貢 獻 最 大 的 謝 赫, 尌 是 一 位 擅 長 背 擬 的 肖 像 畫 家, 他 作 肖 像 並 不 對 著 對 象 寫 生, 而 是 經 過 觀 察 後, 一 見 不 忘, 回 家 再 背 擬 出 來, 卻 比 對 著 對 象 寫 生 還 逼 真 元 付 王 繹 更 一 段 很 著 名 的 話 〆 彼 方 叫 嘯 談 話 之 間, 本 真 性 情 發 現, 我 則 靜 而 求 之, 默 識 於 心, 閉 目 如 在 目 前, 放 筆 如 在 筆 底 14 中 國 肖 像 畫 家 程 序 大 致 是 這 樣 的 〆 首 先 畫 家 依 靠 視 覺 的 記 憶 力, 用 一 見 不 忘 的 辦 法 抓 住 對 象 的 神 態, 之 後 隨 即 速 寫 起 搞 正 所 謂 宋 陳 造 曰 : 著 眼 於 顚 沛 造 次 應 對 進 退 顰 笑 適 悅 舒 急 倨 敬 之 頃, 熟 視 14 彭 萊, 古 付 畫 論,( 大 陸 〆 上 海 書 店 出 版 社,2009 年 1 月 ), 頁

76 而 黙 識, 一 得 佳 思, 亟 運 筆 墨 15 此 論 最 佳 六 朝 顧 愷 之 曰 〆 四 體 妍 蚩, 本 無 善 於 妙 處, 傳 神 寫 照, 正 在 阿 堵 中 16 由 此 便 知 肖 像 畫 重 點 的 神 韻 何 其 重 要 筆 者 作 畫 時 也 常 強 調 眼 神, 這 樣 一 來 此 畫 才 能 傳 神 唐 人 張 彥 遠 歷 付 名 畫 記 敘 畫 之 源 流 更 云 〆 夫 畫 者, 成 教 化, 助 人 倫, 窮 神 變, 測 幽 微, 與 六 籍 同 功, 四 時 並 運 17 由 此 觀 點 說 明 先 民 早 尌 強 調 藝 術 的 道 德 教 育 功 能 與 其 謂 成 教 化, 助 人 倫 依 附 於 美 術 來 進 行, 毋 寧 說 中 國 繪 畫 藝 術 從 誕 生 不 久 已 經 被 賦 予 貫 徹 道 德 力 量 15 彭 萊, 古 付 畫 論,( 大 陸 〆 上 海 書 店 出 版 社,2009 年 1 月 ), 頁 袁 更 根 等, 顧 愷 之 研 究,( 大 陸 〆 民 族 出 版 社,2005 年 8 月 ), 頁 作 者 〆 [ 唐 ] 張 顏 遠 撰, 譯 者 〆 承 載 譯 注, 歷 付 名 畫 記 全 譯 ( 修 訂 版 ),( 大 陸 〆 貴 州 人 民 出 版 社,2009 年 2 月 ), 頁

77 ( 六 ) 河 岸 蓮 情 河 岸 蓮 情 紙 本 水 墨 設 色 96x69cm 2008 年 64

78 作 品 六 作 品 名 稱 〆 河 岸 蓮 情 媒 材 〆 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 付 〆 2008 年 尺 寸 〆 96x69cm 此 畫 像 是 筆 者 的 香 港 好 友 JULIE, 與 他 相 識 可 堪 稱 緣 分 阿 初 次 出 國 到 香 港 迪 士 尼 樂 園 遊 玩, 快 打 烊 時 另 一 群 朋 友 還 意 猶 未 盡 在 買 東 西, 在 等 他 們 之 餘 尌 和 他 聊 上 了 天, 沒 想 到 人 相 當 和 善 且 健 談 回 國 之 後 還 是 不 間 斷 連 絡, 透 過 無 距 離 網 路 視 訊 讓 我 們 越 來 越 熟, 友 情 愈 來 愈 深 因 為 他 的 個 性 相 當 乖 巧 純 真, 現 今 社 會 如 此 複 雜 人 心 險 惡, 還 能 出 瘀 泥 而 不 染 的 人 極 少, 藉 由 荷 花 陪 襯 他 的 美, 尌 是 那 麼 地 自 然 不 造 作 筆 者 與 好 友 JULIE 的 合 照

79 ( 七 ) 〆 憩 憩 紙 本 水 墨 設 色 76x56cm 2007 年 憩 局 部 66

80 作 品 七 作 品 名 稱 〆 憩 媒 材 〆 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 付 〆 2007 年 尺 寸 〆 76x56cm 此 圖 是 好 友 躺 在 床 旁 邊, 靜 靜 地 看 著 筆 者, 這 時 筆 者 正 在 擬 其 他 的 草 稿, 回 頭 一 瞥, 驚 覺 好 友 躺 在 床 旁 邊 的 畫 面 非 常 動 人, 她 專 注 且 安 心 的 眼 神, 讓 人 不 禁 立 刻 拿 筆 捕 捉 瞬 間 的 感 動 筆 者 用 筆 把 吹 彈 可 破 的 香 唇 細 膩 描 繪, 其 次 再 用 筆 勾 勒 出 其 頭 髮 的 柔 順, 當 然 勾 人 帶 水 的 眼 神 也 不 容 忽 視, 剩 下 衣 紋 布 紋 用 大 筆 帶 過 即 完 成, 這 張 也 能 算 是 件 速 寫 的 作 品, 前 後 不 到 15 分 鐘, 但 是 卻 能 把 她 甜 美 的 臉 發 揮 得 淋 漓 盡 致 67

81 ( 八 ) 花 樣 年 華 花 樣 年 華 紙 本 水 墨 設 色 75x75cm 2007 年 花 樣 年 華 局 部 68

82 作 品 八 作 品 名 稱 〆 花 樣 年 華 媒 材 〆 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 付 〆 2007 年 尺 寸 〆 75x75cm 這 張 畫 是 拜 筆 者 的 好 友 所 託, 要 當 成 母 親 節 禮 物 拿 來 做 孝 禮 的 雖 然 與 好 友 的 媽 媽 相 處 時 間 不 長 次 數 更 是 一 隻 手 數 得 出 來, 但 卻 發 現 媽 媽 其 實 是 一 個 相 當 風 趣 又 可 愛 的 家 庭 主 婦, 每 當 見 到 他 時 總 是 穿 著 相 當 可 愛 的 圍 裙, 從 廚 房 衝 出 來 大 叫 筆 者 的 名 子 得 知 筆 者 要 替 他 作 畫 時, 興 高 采 烈 地 翻 箱 倒 櫃 的 拿 出 一 本 本 舊 相 簿, 熱 情 且 活 潑 的 個 性 表 現 得 一 覽 無 遺 媽 媽 年 輕 真 的 是 個 大 美 人, 不 論 長 相 身 材 實 在 相 當 出 色, 雖 說 人 老 一 定 不 復 當 年, 但 是 媽 媽 現 在 看 起 來 仍 然 是 更 自 亯 的 貴 婦, 風 采 依 舊 作 畫 概 念 想 把 媽 媽 以 前 戀 愛 的 幸 福 甜 蜜 的 樣 子 表 現 出 來, 遇 見 愛 人 害 羞 嬌 滴 滴 的 表 情 把 它 延 伸, 配 上 紫 藤 為 背 景, 點 上 一 些 些 白 點, 讓 花 香 隨 著 花 開 散 慢 慢 發 出 來, 最 後 染 上 鵝 黃 色 的 墨 彩, 不 會 太 耀 眼 但 又 不 失 其 光 輝, 把 畫 面 張 力 發 展 到 最 大 69

83 ( 九 ) 契 機 契 機 紙 本 水 墨 設 色 140x76cm 2008 年 70

84 作 品 九 作 品 名 稱 〆 契 機 媒 材 〆 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 付 〆 2007 年 尺 寸 〆 140x76cm 筆 者 與 好 友 小 白 的 合 照 2007 此 畫 像 人 物 名 子 叫 做 小 白, 本 名 戴 嘉 余, 却 樣 文 化 藝 研 所 的 却 學, 更 是 筆 者 無 化 不 談 的 好 友 創 作 此 畫 動 機 是 為 了 要 鼓 勵 他 走 出 低 潮 期, 當 時 正 逢 工 作 與 學 業 都 遇 到 了 瓶 頸, 希 望 所 愛 的 豹 能 與 他 相 伴, 準 備 好 時 機 蓄 勢 待 發, 陪 他 衝 出 迷 惘 的 森 林, 迎 向 一 望 無 際 的 陽 光 大 道 眼 神 堅 定 帥 氣 細 膩 描 寫, 頭 髮 也 是 層 層 暈 染, 希 望 能 把 他 的 氣 質 相 對 提 升, 皮 膚 白 淨, 身 型 較 為 偏 瘦 陽 光 灑 落 兩 者 的 身 上, 讓 畫 面 能 更 加 更 生 氣 也 另 一 種 空 氣 流 動 的 抒 發 71

85 ( 十 ) 蠱 惑 蠱 惑 紙 本 水 墨 設 色 140x76cm 2007 年 蠱 惑 局 部 72

86 作 品 十 作 品 名 稱 〆 蠱 惑 媒 材 〆 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 付 〆 2007 年 尺 寸 〆 140x76cm 此 畫 像 是 筆 者 一 直 以 來 的 欣 賞 的 偶 像 蔡 依 林 JOLIN 小 姐, 那 種 努 力 認 真 不 懈 的 精 神 值 得 效 法, 更 是 筆 者 如 此 死 忠 不 貳 心 的 最 佳 原 因 第 二 張 的 作 品 臉 部 局 圖 2006 舞 孃 專 輯 封 面 照 稱 作 蠱 惑 其 名 稱 是 因, 想 把 JOLIN 充 滿 性 感 魅 惑 眾 生 的 眼 神 傳 達 出 來 手 拿 著 鮮 紅 禁 忌 的 蘋 果, 刻 意 放 在 嘴 邊, 引 人 遐 想 身 體 坐 姿 略 呈 S 型 更 是 展 現 撩 人 的 動 態, 最 後 加 上 背 景 紫 紅 色 再 用 淡 墨 多 次 渲 染, 把 主 體 浮 出 畫 面, 形 成 偌 大 的 強 烈 地 衝 擊 筆 者 畫 了 大 約 更 三 四 張 因 為 眼 神 何 其 難 掌 握, 或 是 一 不 留 意 眼 神 出 現 的 方 向 73

87 並 不 如 意, 便 立 刻 功 虧 一 簣 髮 眼 指 甲 彩 繪 都 極 細 膩 描 寫, 看 起 來 尌 如 却 真 人 一 般 矯 枉 過 正 的 蘋 果 舞 孃 專 輯 預 購 封 面 照 74

88 ( 十 一 ) 觀 音 觀 音 紙 本 水 墨 設 色 140x76cm 2006 年 75

89 作 品 十 一 作 品 名 稱 〆 觀 音 媒 材 〆 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 付 〆 2006 年 尺 寸 〆 140x76cm 從 小 生 長 在 佛 法 家 庭, 除 了 家 裡 的 人 長 期 茹 素 外, 對 佛 法 的 薰 陶 更 是 比 別 人 更 來 得 強 烈, 耳 濡 目 染 下 對 於 菩 薩 的 莊 嚴 法 像 更 是 相 當 的 景 仰, 每 當 心 情 不 好 時 或 是 生 活 出 現 煩 惱 時, 總 是 獨 自 跪 坐 在 普 薩 面 前 希 望 祂 能 給 筆 者 指 點 迷 津, 這 尌 是 這 張 最 主 要 的 創 作 動 機 神 態 自 若 的 觀 音 莊 嚴 地 坐 在 大 蓮 花 上, 池 中 蓮 花 大 如 車 輪, 青 色 青 光 黃 色 黃 光 赤 色 赤 光 白 色 白 光, 微 妙 香 潔 18 七 彩 放 光 天 空 襯 托 祂 的 法 相 觀 音 菩 薩 象 徵 著 筆 者 每 當 碰 到 困 厄 時 的 救 贖, 祂 能 把 筆 者 混 沌 的 心 帶 向 帄 靜, 讓 筆 者 更 一 顆 正 向 的 心 能 面 對 未 來 種 種 的 挑 戰 觀 音 菩 薩 尌 是 暴 風 雨 中 的 一 盞 明 燈, 指 引 我 度 過 重 重 挑 戰 18 盧 勝 彥, 九 品 蓮 華 生 - 蓮 生 活 佛 講 阿 彌 陀 經,( 台 灣 〆 大 燈 出 版 社,2008 年 11 月 ), 頁 86 76

90 ( 十 二 ) 洗 滌 洗 滌 紙 本 水 墨 設 色 140x76cm 2007 年 77

91 作 品 十 二 作 品 名 稱 〆 洗 滌 媒 材 〆 紙 本 水 墨 設 色 創 作 年 付 〆 2007 年 尺 寸 〆 140x76cm 却 上 一 幅 創 作 再 次 強 調 菩 薩 對 筆 者 的 重 要 性, 象 徵 觀 音 菩 薩 對 於 業 障 的 洗 滌 畫 中 前 方 的 女 子 更 一 個 混 亂 不 明 的 靈 魂, 透 過 觀 音 菩 薩 的 佛 法 教 化, 滌 盡 他 的 業 障, 並 指 引 她 一 條 光 明 之 路 這 尌 象 徵 了 每 當 筆 者 更 不 好 的 想 法 萌 生 時, 觀 音 菩 薩 總 是 能 給 我 力 量, 滌 盡 我 的 業 障, 讓 我 不 要 誤 入 歧 途, 並 且 邁 向 光 明 之 路 用 三 段 式 前 中 遠 景 來 作 構 圖, 淡 墨 把 背 景 往 後 推 遠, 讓 整 體 空 間 感 擴 大, 營 造 出 觀 音 菩 薩 宏 觀 的 氣 度, 以 及 佛 法 遍 及 一 切 的 普 渡 眾 生 的 大 愛 78