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1 Lingnan University Digital Lingnan University 神話與文學論文選輯 Collection of Theses on Myth in Literature 2009 門神鍾馗 : 看門神作用的演變 Pui Ting TSANG Oi Ki TO Follow this and additional works at: Recommended Citation 曾佩婷 屠藹琪 (2009) 門神鍾馗 : 看門神作用的演變 輯於 神話與文學論文選輯 ( 頁 ) 檢自 : This Article is brought to you for free and open access by the 神話與文學論文選輯 Collection of Theses on Myth in Literature at Digital Lingnan University. It has been accepted for inclusion in by an authorized administrator of Digital Lingnan University.

2 門神鐘馗 看門神作用的轉變 曾佩婷 屠靄琪 鍾馗的捉鬼形象, 家傳戶曉, 在中國民間傳說中, 他素來被視為可捉鬼食鬼的驅鬼逐邪之神 不過鍾馗最初形象並不是神或人, 只是後來的民間傳說不斷地以訛傳訛, 才會有捉鬼的英雄形象出現, 及後由於鍾馗形象深入民心, 故演化為鎮宅僻邪的門神, 而本文將從鍾馗門神的形象看門神作用的演變 一 鍾馗的來歷 關於鍾馗的來歷, 眾說紛紜, 以下是數說法 : 首先是植物說 明朝著名醫藥學家李時珍, 曾對鍾馗是否存在作過一番考證, 並將研究結果整理, 記於 本草綱目 中 他指出, 鍾馗本是一種推形菌尹的植物藥, 後來被人利用作為出手執 終葵 狀椎來打鬼的神 鍾馗 來 : 鍾馗, 菌名也, 考工記 注云 終葵, 推名也 菌似椎形, 椎似菌形, 故得同稱 俗話神執一椎擊鬼, 故亦名鍾馗 好事者因作鍾馗傳, 言是未及第進士, 能咦鬼, 遂成故事, 不知其訛矣 354 其次是法器說 這個說法得到楊慎 顧炎武等人的支持, 他們認為鍾馗是古代的一種驅鬼的法器 古人以木做成棒槌狀之物, 以求收消災慶豐收之效 在 左傳. 定公四年 中, 就記述商朝遺民七族裡, 有 終葵氏, 即古 355 時以 椎 ( 棒槌 ) 來驅鬼的氏族 而根據鄭玄注的 考工記, 指出鍾馗本是 終葵 的諧音, 即山東人 椎 的別稱 在古時候, 民間流行一種叫 大儺 的驅除疫鬼的儀式, 便常用 終葵, 馬融 廣成頌 : 揮終葵, 揚玉斧 356 中, 也是描寫 大儺 這個場面 久而久之, 後世遂以 終葵 作辟邪之意, 並加以聯想, 使之由器物形的 終葵 逐漸轉化為人形的 鍾馗 視為驅鬼的象徵, 賦予他擅於捉鬼的人物形象 354 廣隸 : 鐘馗原是植物藥名, 教師博覽, 第 7 期 (1996) 355 章新建 : 簡說鍾馗, 美與時代, 第 20 期 (2002) 356 王兆祥 李怡心等 : 中國神仙傳,( 山西 : 人民出版社,1993), 頁

3 第三種是巫相說 這說法始於商湯時期, 當時有一位與伊尹 巫咸 老 彭等齊名的巫相仲傀 ( 或稱 中歸 中壘 ) 他兼當驅鬼之方相, 以同音 演變成 仲虺, 詩經 云 : 雄虺九首 九 鬼 古音義皆為同 357 源, 九首 即 鬼首, 馗就是九首的合文 推其合理性, 以第二個說法 最為有信服力, 亦較符合鍾馗的驅鬼特性 而真正出現 鍾馗 這一名字, 是於 夢溪筆談 卷下裡 : 開元天寶間, 明皇染疾, 寒熱累月 一夕, 忽夢二鬼, 一大一小, 小鬼竊貴妃香囊及明皇玉笛, 繞殿而走 大鬼袒裸雙臂追趕 捉住小鬼, 割出眼睛吃了 明皇問是何人?大鬼說, 臣乃鐘南山進士鐘馗, 因不第觸階死, 願為陛下盡誅人間鬼魅 明皇驚寤, 汗出頓廖 命吳道子因圖其形, 詔令天下, 歲首懸掛, 以避凶迎祥 358 上述文獻記載自開元的時候, 玄宗在驪山閱兵後, 回到宮中即染上瘧疾, 久治無效, 卧病一個月 其中一天晚上, 他在睡夢中, 看到兩隻鬼, 一大一小, 身穿紅色衣褂的小鬼意圖偷去玉笛和楊貴妃的繡香囊, 盛怒之際, 見頭戴巾帽一滿面虯髯大鬼, 把小鬼的眼珠挖下然後吞掉 此大鬼接著對玄宗說 : 臣鍾馗氏, 即武舉不捷之土也 誓與陛下除天下之妖孽 他自稱南山鍾馗, 在高祖年間, 曾應考武舉人, 但因其貌不揚而落第, 繼而羞憤撞殿前石階而死 後來, 蒙高祖賜緣袍陪葬, 化鬼後誓要為大唐斬妖除魔 玄宗醒後, 病不藥而癒, 於是便向吳道子憶述夢中所見, 並命其繪出鍾馗像, 頒布天下, 而民間亦漸掛鍾馗的畫像驅鬼避邪 然而鍾馗只是一個虛構人物, 因翻查唐代的進士名籍, 未有發現鍾馗的名字, 不過在 夢溪筆談 的記載裡, 鍾馗的捉鬼形象已漸見鶵型, 所以不論他是出自 終葵 的訛變, 還是歷代不同的習俗傳說, 可以肯定的是, 鐘馗在當時的社會裡, 在唐明皇的命令下, 吳道子畫出了明皇夢中的鐘馗形象, 詔令天下之故, 令民間歲首懸掛漸鐘馗像, 以避凶迎祥, 鐘馗遂成了門神 但是門神鐘馗卻多被貼在後門, 因為古時一般大門的設計多為兩扇門, 說文解字 : 門, 從二戶, 象形, 所以大門需要兩位門神各守一關, 例如 357 何新 : 諸神的起源,( 北京 : 光明日報出版社,1996), 頁 轉引自徐碧波 :< 論中國傳統年畫中門神形象的形成與發展 >, 民俗 文化 146

4 神荼和郁壘 尉恭遲和秦叔寶 而後門多為單扇門, 稱為戶, 孤身一人的鍾馗便順理成章地被貼在後門, 充當 後門將軍, 鐘馗是一種專鎮後門的門神, 貼在後門單扇門上, 職責也是防範鬼魔病邪之入內, 以免傷人害物, 不利於民生 359 二 鍾馗的捉鬼門神形象 追溯鍾馗的捉鬼故事, 最早出現於唐代口頭的民間傳說 而 鍾馗全傳 平鬼傳 以及 斬鬼傳 等都記述了鍾馗斬鬼的故事, 這對鞏固他門神的形象有密切的關係, 現嘗試由文學作品裡的鍾馗, 探析其捉鬼門神的內外形象 : 1. 外在形象 ( 一 ) 外形 關於鍾馗的外貌, 在 事物紀原 描寫他 : 頂破帽, 衣藍袍 束角帶 ; 沈括 夢溪筆談 則寫 : 其大者帶帽 衣藍裳, 袒一臂, 鞹雙足 ; 至於 唐逸史 就記玄宗所見的鍾馗為: 俄見一大鬼, 頂破帽, 衣藍袍, 繫角帶, 靸朝靴 ; 另外郭若虛 圖畫見聞志 就說 : 昔吳道子畫鍾馗, 衣藍衫, 鞹一足, 眇一目, 腰笏巾首而蓬髮 ; 尚有 益州名畫畫錄 的記載 : 甲寅歲春末, 蜀王或夜夢一人, 破帽故襴, 龐眉大目, 方頤廣顙, 立於殿堦, 跂一足 觀乎上述各篇提及他的作品, 都貫徹描寫他頭戴破的帽子, 身穿質樸的藍袍 袒露一臂, 皮革裹足的樸素衣著 ; 凶狠強悍 猙獰貌醜幾乎成了他的代名詞, 這可以說是 異人自有異相 的體現, 相貌出奇的人很多時都具有異稟, 從而令他的驅魔門神形象更具說服力 ( 二 ) 本領 鍾馗最為人知的本領必然是捉鬼斬鬼, 在 鍾馗全傳 中, 就寫他收服了搗 大鬼 急賴鬼 纏綿鬼 冒失鬼 色中惡鬼 風流鬼等形形色色的鬼, 此外, 359 戴欣佚 :< 中國民間門神崇拜源流初探 >, 金陵科技學院學報( 社會科學版 ), 第 19 卷第 4 期 (2005 年 12 月 ), 轉引自馬書田 : 華夏諸神 147

5 他還有吃鬼的本事, 明代鍾南星在 笑贊 記了一篇鍾馗吃鬼的故事, 鍾馗的妹妹知道鍾馗愛吃鬼, 故此在他生日時, 在送他禮物的清單上說 : 酒一尊, 鬼兩個... 哥哥若嫌禮少, 連挑擔的是三個 360 禮送到後, 三個鬼被鍾馗吩咐帶往廚房烹煮 唐逸史 中更言鍾馗 : 徑捉小鬼, 先刳其目, 然後劈而啖之 從鍾馗把偷東西的小鬼眼珠挖下然後吞掉的舉動可見他愛吃鬼的一面 這些本領, 正好塑造出民間理想的捉鬼門神形象 ( 三 ) 配備 鐘馗門神像, 常會畫有他手執法劍的形象 鍾馗斬鬼, 武器自然是少不了的, 平鬼傳 中說法劍是郁壘所化 361 而鐘馗是屬於道教的人物, 所以他的法劍, 也有道教的色彩 道教的法劍, 又稱寶劍 神劍 神鋒 惠劍 靈劍 七星劍 青龍劍 斬妖劍 362 道教的法劍與一般世俗的兵器不同, 法劍作為道教的一種法器, 便被賦予特殊的功能, 就是 劍者, 辟邪制非, 威神伏妖 道教常以法劍驅邪除害, 如許遜斬蛟的故事最為人知, 明張宇初 白鶴觀志序 更評 : 許君積功江漢間, 若其圖松御怪, 斬蛟蟹, 袪地孽, 以三尺劍致功, 可益萬世, 其名跡垂之無窮, 必然矣 363 可見鐘馗的法劍起了驅邪趕鬼的作用, 在門神像中佔舉足輕重的地位 右圖所見, 乃民間所繪的 鍾馗迎幅圖, 圖中的蝙蝠是鍾馗的隨身嚮導 據 斬鬼傳 所載, 成為驅魔大神的鍾馗, 有一回經過枉死城奈何橋時, 遇到了一隻阻著前路的小鬼, 自稱為田間鼹鼠, 飲了奈何水後, 竟生出了翅膀, 成為了蝙蝠, 並可探測地方是否有鬼神的存在, 他對鍾馗說 : 尊神欲斬妖邪, 俺情願作個向導 364 而 平鬼傳 甚至對蝙蝠的形象加以聯想, 認為蝙蝠乃神荼的化身, 目的無疑是為了擴大鍾馗的力量, 於是便給其輔助 值得注意的是, 在中國傳統中, 蝙蝠是吉祥的象徵, 原因是 蝠 與 福 同音, 鍾馗抬頭迎幅, 亦即 迎福 360 王兆祥 李怡心等 : 中國神仙傳, 頁 張澤洪 : 道敎神仙信仰與祭祀儀式,( 台北 : 文津出版社,2003), 頁 同前註, 頁 王兆祥 李怡心等 : 中國神仙傳, 頁

6 2. 內在形象 鍾馗的盛名, 除了是因為他的傳說在宗教盛行的唐代發展, 貼近生活外, 更重要是在內在方面, 他更是一個對鬼惡, 對人善的正義化身, 首先他文武雙 全, 據 斬鬼傳 平鬼傳 所載, 身前為終南山秀才的鍾馗, 本身有極高 的才學, 一揮而就的文采, 得到主考官牢韓愈和陸贅的賞識而獲舉薦 另外在 鍾馗全傳 中, 鍾馗被描述為武曲星的轉生, 得到玉帝寶劍和神筆, 作為輔 365 助他 收天下妖魔 的工具, 而寶劍和神筆正好是文與武的象徵 ; 而且他不 近女色, 鍾馗全傳 裡, 玉帝為了考驗鍾馗, 於是使命令殿前司薄總管變成 美女, 色誘鍾馗, 但他卻不為所動, 堅守 金石不逾之操 366 在 平鬼傳 中, 閻君向玉帝舉薦鍾馗 : 他為人正直 盡忠職守, 生前雖然受到帝王的好 惡, 以及奸臣的讒言所害, 但死後仍然為唐君主驅除死鬼, 保唐室安寧 ; 最重 要是他有著以民為本的情操, 鍾馗雖然是一個虛構的角色, 但他的創造是為百 姓警惡懲奸, 為民除害, 他身前既為唐代落第的進士, 雖然被奸佞所害, 含恨 而終, 但他死後, 卻沒有忘記為君主 為百姓除天下間的鬼怪 鍾馗在文學作品中, 被人塑造成一貌醜心美的驅鬼神形象, 他容貌雖醜陋, 然才華超群, 可說是一個理想的人格, 而鍾馗故事裡的兩個副將, 含冤和負屈, 在 斬鬼傳 中被形容為 滿腹文章 和 狼腰虎體, 可看出他們代表鍾馗心境的另一化身, 至於鍾馗所對付的對象, 不只是在橫行霸道的惡鬼形象, 餓殺鬼 催命鬼 搗大鬼 急賴鬼 纏綿鬼 冒失鬼 色中惡鬼 風流鬼等形形色色的鬼, 事實上是有缺陷的人的化身, 斬鬼傳 閻王說: 凡人鬼之分, 只有方寸 方寸正時, 鬼可為神, 方寸不正時人即為鬼 367 內外兼備的驅鬼形象, 一副正義凜然之貌, 自然能脫穎而出, 成為人民所奉的門神 鍾馗門神形象突出, 固然不只限於其猙獰的外表, 以及其驅鬼的能力 事實上, 在中國古代, 仍有其他捉鬼神, 有著嚇人的外表和驚人的本領, 就像宗布神及尺郭 宗布神其實是后羿的化身, 他除了射日造福百姓外, 還為百姓除害, 殺掉鑿齒和九嬰等妖怪, 後來他收了一個叫逢蒙的徒兒, 孟子 : 思天下惟羿愈己, 於是殺羿 368 逢蒙最後用桃木大棒將后羿打死了, 人民為了紀 365 劉燕萍, 鍾馗神話由來及其形象, 宗教學研究,2001/ 胡勝 : 侈談神怪 到 揶揄世態 鐘馗系列小說的演變, 社會科學輯刊,1997/ 馬書田 : 中國諸神大觀, 頁

7 念他身前的頁獻, 於是便奉他為 宗布神 369 ; 而尺郭則是傳說中的東南方巨人, 據 神異經. 東南荒經 所載 : 東南方有人焉, 周行天下, 身長七丈, 腹圍如其長 頭戴鷄父魌頭, 朱衣縞帶, 以赤蛇繞額, 尾合於頭 不飲不食, 朝吞惡鬼三千, 暮吞三百 此人以鬼為飯, 以露為漿 名曰尺郭, 一名食邪 后羿和尺郭雖然都有捉鬼的形象, 但是與鐘馗相比起來, 便不如鍾馗般聞名, 所以古人貼門神以驅鬼, 都會選擇鐘馗 三 門神的形成原因 自人類脫離巢居 穴居時代, 便學會建造房屋, 門亦因此被創造出來 古 代的門有分門和戶, 雙扇為門, 單扇為戶, 兩者都是外界與內部的出入口, 其作用都為阻隔外界之物 保護自身 釋名 曰 : 門, 捫也 在外為捫 幕障衛也 370, 廣雅 釋詁三 : 門, 守也 371, 段玉裁 : 以疊韻為訓 聞 者, 謂外可聞于內, 內可聞于外也 372 說文 : 戶, 護也 小爾雅 廣詁 : 戶, 止也 373 可見門對室內的人和財物都起了重要的保護作用 而門神的出現, 是源於原始人的 原始思維 374 法國人類學家列維 布留爾提出上古的原始人都以原始思維來思考, 十九世紀的人類學家泰勒更認為 萬物有靈觀 375 是原始思維的產物 由於原始人無法理解無法控制身邊一切事物, 所以對所有事物都有種神秘感和恐懼感, 更認為萬物有一種力量或神主宰, 因此他們崇拜萬物, 如 : 天體天象崇拜 地形地象崇拜 動植物崇拜 鬼 369 宗布即 萗酺, 為古代的祭禮, 人們在舉行 萗酺 時, 也順道祭后羿, 故稱 宗布 神 370 戴欣佚 :< 中國民間門神崇拜源流初探 >, 金陵科技學院學報 ( 社會科學版 ), 第 19 卷第 4 期 (2005 年 12 月 ) 371 楊琳 :< 門神的祭祀及演變 >, 民族藝術 372 戴欣佚 :< 中國民間門神崇拜源流初探 >, 金陵科技學院學報 ( 社會科學版 ), 第 19 卷第 4 期 (2005 年 12 月 ) 與我們的思維趨向不同的 首先關心神秘的屬性和關系的 以互滲作為最高的指導與支配原則的原始人的思維 引自王海 :< 荷馬史詩與 格薩爾 原始思維之比較 >, 內蒙古師範大學,2008 年 10 月 30 日 375 萬物有靈觀的理論分解為兩個主要的信條, 它們構成一個完整學說的各部分 其中的第一條, 包括各個生物的靈魂, 這靈魂在肉體死亡或消滅之後能夠繼續存在 另一條則包括各個精靈本身, 上升到威力強大的諸神行列 這樣一來, 充分發展起來的萬物有靈觀就包括了信奉靈魂和未來的生活 信奉主管神和附屬神, 這些信奉在實踐中轉化為某種實際的崇拜 轉引自王海 :< 荷馬史詩與 格薩爾 原始思維之比較 >, 內蒙古師範大學,2008 年 10 月 30 日 150

8 神信仰 精怪信仰 仙人信仰 巫術信仰 他界信仰等 376, 都是萬物有靈觀驅 使下的迷信 其中的 鬼神觀念 377, 更是門神信仰產生的主因 原始人不瞭解人類身體的構造, 也許因為在人夢中, 往往出現人體與靈魂分離假像, 所以相信人是由肉體和靈魂組成的 而殷商時期是中國文明史上鬼神觀念最為盛行的時期, 不少的史籍都出現過鬼魂 靈魂等, 如 周易 系辭上 曰 : 精氣為物, 遊魂為變 378 論語 為政 曰 : 非其鬼而祭之, 餡也 379 左傳 嘻公三十一年 曰 : 鬼神非其族類, 不散其祀 380 管子 內業 曰 : 流行於天地之間, 謂之鬼神 381 墨子 尚同 日 : 古者聖王, 明天鬼之所欲, 而避天鬼之所憎, 以求興天下之害 382 九歌 國瘍 曰 : 身既死兮神以靈, 子魂魄兮為鬼雄 383 古人相信人死後靈魂尚存人間, 但他們亦相信鬼神有好壞之分 他們認為門是人出入家之地, 也是鬼魂邪魔出入之地, 所以需要在門上貼或掛上門神驅邪 西漢 淮南子 泛論 : 夫戶牖者, 風气之所從往來, 而風气者, 陰陽相 ( 角逐 ) 者也 离 ( 遭遇 ) 者必病, 故托鬼神以伸誡之也 384 東漢李尤 門銘 太平御覽 卷一百八十三 : 門之張設, 為宅表會, 納善閉惡, 擊邪防害 385 由於古人相信門神能保護家中事物不受邪靈, 甚至天災和疾病的擾攘, 所以古時門神的地位很高 古人稱門神為 司門之神, 明 月令廣義 十二月令 中所記載的 : 道家謂門神 蓋司門之神 386 關於 門神 的最早明確記載是先秦時期的 禮記 喪大記 : 大夫之喪, 將大殮, 主人迎, 先入門右, 巫止於門外 君釋菜, 祝先入, 升堂 387 鄭玄注曰 : 先入右者, 入門而右也 巫止者, 君行必與巫, 巫主避凶邪也 釋菜, 禮門神也 必禮門神者, 禮 : 君非 376 孫發成, 略論門神信仰, 北京理工大學學報( 社會科學版 ), 第 1 期 (2008 年 ) 楊琳 :< 門神的祭祀及演變 >, 民族藝術 段塔麗 :< 中國古代門神信仰的由來與嬗變 >, 陝西師範大學繼續教育學報( 西安 ), 第 17 卷第 3 期 (2000 年 9 月 ) 151

9 問疾 吊喪不入諸臣之家也 388 當時國君參加大夫的葬禮, 因為大夫家的門神 不認識國君, 國君需在門前放菜以示敬, 求門神放行, 可見門神在古代中極受 重視 四 古代的祭門文化 古人 祀門 祀戶 的祭禮, 也體現其對門神的重視 先秦時期, 禮記有不少關於祀門的記載, 如 禮記 月令 : 孟秋之月 其祀門 389 禮記 曲禮下 : 天子祭天地, 祭山川, 祭五祀 疏曰 : 祭五祀者, 春祭戶, 夏祭灶, 季夏祭中 ( 宅神 ), 秋祭門, 冬祭行也 390 禮記. 曲禮 : 五祀, 戶 灶 中溜 門 行也, 此蓋殷時制也 391 禮記 王制 : 大天祭五祀 鄭玄注曰: 五祀, 謂司命也, 中也, 門也, 行也, 厲也 392 這便可見祀門神是國家 五祀 之一, 受到當時統治者的重視 另外 禮記 祭法 大夫立三祀, 曰族厲, 曰門, 曰行 適士 ( 上士 ) 立二禮, 曰門, 曰行 庶人庶士立一祀, 或立戶 ( 門 ), 或立灶 393 更可見不僅天子 大夫需要祭門神, 士人庶民也需要 直至漢代, 祀門 祀戶 的祭禮不但沒有消失, 而且變得更重要 東漢班固 白虎通 五祀 : 五祀 的排名依次為門 戶 井 灶 中 ( 宅 ) 394 門神被列為 五祀 之首, 成為最重要的家神 五 歷代奉鍾馗的傳統 鍾馗既為門神, 故在歷代也有奉他的傳統, 先是宋朝, 每逢春節, 皇帝都會將鍾馗像錫給大臣, 北宋熙寧五年的除夕, 神宗便下令供奉官員梁楷前往東西府送賜鍾馗像 395 杭州的商人在年底歲末時, 會將鍾馗像送給買主, 藉以籠絡顧客及求生意興隆 396 至於杭州的市民, 在元旦前夕, 會打扮成鍾馗的模樣, 戴欣佚 :< 中國民間門神崇拜源流初探 >, 金陵科技學院學報( 社會科學版 ), 第 19 卷第 4 期 (2005 年 12 月 ) 390 段塔麗 :< 中國古代門神信仰的由來與嬗變 >, 陝西師範大學繼續教育學報( 西安 ) 第 17 卷 第 3 期 (2000 年 9 月 ) 391 王兆祥 李怡心等 : 中國神仙傳, 頁 段塔麗 :< 中國古代門神信仰的由來與嬗變 >, 陝西師範大學繼續教育學報 ( 西安 ) 第 17 卷 第 3 期 (2000 年 9 月 ) 殷偉 殷斐然 : 中國民間俗神,( 雲南 : 人民出版社,2003), 頁 徐華龍 : 中國鬼文化,( 上海 : 上海文藝出版社,1991), 頁

10 吳自牧 夢梁錄 中記錄了除夕時人民在街上進行的大儺儀式 : 街市有貧者, 三五人為一隊, 裝神鬼 判官 鍾馗 小妹等形, 敲鑼擊鼓, 沿門乞錢, 俗呼為 打夜胡, 亦驅儺之意也 397 ; 至於在明時, 明人史玄在 舊京遺事 寫道 : 禁中除夕, 各宮門改易春聯及安放絹畫鍾馗畫像 像以三尺長素木小屏裝之, 綴銅環懸掛, 取為精雅 398 在除夕前, 各宮將頒鍾馗像於諸皇親家明 月令廣義 正月令 神隱 : 元旦三更迎灶畢, 釘桃符, 書耳漸, 畫重明雞, 帖門神鐘馗於門, 以避一年之崇 399 及 書其像於門也 400 ; 及後在清代亦有掛鍾馗像的習俗, 柴桑 燕京札記 中說 : 前數日, 肆間用黃紙蓋朱印, 或繪天師 鍾馗像, 或五毒之形, 人購而粘門上, 以逐祟惡 401 由於五月時份, 瘟疫較易流行, 死者眾多令人們認為有鬼神作祟, 於是便找專門捉鬼的鍾馗作驅邪之用, 於端午節懸掛鍾馗像了 可見, 清人在時, 會有在門上懸掛鍾馗像的習俗 時至現代, 一些鄉村多於春節或端午節時掛鍾馗像, 謂能驅邪, 捉鬼打鬼 六 門神作用的轉變 上文提及先民崇拜門神的原因主要是驅邪趕鬼, 而最原始的門神並非現今 402 的紙門神, 卻是當時各族的圖騰 古人的圖騰 (TOTEM) 崇拜是基於他們萬物 有靈的思想, 令他們相信某種動物是他們的先祖 原始人認為圖騰物有力量幫 助他們戰勝敵人 惡鬼或自然災難, 所以人們會在神聖的集會場所或居住地供 奉的圖騰物, 如頭骨 仿製品 畫像 象徵物, 就是最初的 門神 直至現 在的中國偏遠部落, 仍會以圖騰物為 門神 如 403 : 岷山間的白馬人, 古代黃 帝部落的嫡裔 他們會在大門上方的門楣上, 供奉著本氏族圖騰物的頭或頭 骨, 以防止惡鬼與災害進入室內為祟 又如西藏的牛羌族群, 牛是整個高原的 總圖騰 從布達拉宮下的民居直達藏區邊緣, 都將牛頭供於門楣 屋頂 瑪尼 堆上和神山之巔 ; 廟宇 佛塔中都供奉牛頭和牛大神的畫像 塑身 彝族是牛 羌中黑虎女神的支裔, 其支圖騰為黑虎女神 所以彝家會在門首懸掛繪有虎頭 397 徐華龍 : 中國鬼文化, 頁 殷偉 殷斐然 : 中國民間俗神, 頁 段塔麗 :< 中國古代門神信仰的由來與嬗變 >, 陝西師範大學繼續教育學報 ( 西安 ) 第 17 卷 第 3 期 (2000 年 9 月 ) 400 馬書田 : 華夏諸神. 俗神卷, 頁 王兆祥 李怡心等 : 中國神仙傳, 頁 戚序 :< 心靈的渴求 淺論門神源流及其演化 >, 重慶師院學報哲社版,2001 年第 3 期 403 例子引自戚序 :< 心靈的渴求 淺論門神源流及其演化 >, 重慶師院學報哲社版, 第 3 期 (2001) 153

11 型的葫蘆瓢, 稱之為 涅羅摩, 即 母虎靈 景頗族原是青藏高原的羌系 支族, 將長角水牛視為圖騰, 並將它們的頭骨懸於門側以驅邪 除了圖騰物外, 古人的祖先生殖器也是原始的門神 原始人祖先崇拜 404, 是因為人類意識到族群的自身繁衍, 是物種與群落生存發展最重要的保障, 所以他們認為祖先的生殖器可以辟邪驅祟, 顧頡剛說 : 祖先崇拜的核心, 是對先祖生殖力的崇拜 405 現在的中國偏遠部落仍有以祖先生殖器為 門神 如 406 : 景頗族的村寨, 有供人畜通行的大門, 另有供鬼魂神靈往來的鬼門 在寨門和鬼門側都有木雕的男女先祖裸像, 並以特別的造型和紅色來突出先祖的男根和女陰, 以防敵人和惡鬼入侵 喜馬拉雅山南麓的洛巴人, 將木雕或石刻的男根豎於門側 梯下 路口, 仰仗它來驅逐厲鬼和毒蛇猛獸 西藏米林大寺大門和後廟前, 各有一對巨大的木制男根和女陰守護 尤其是大門前的男根形象, 長十餘米, 粗可合抱, 以驅邪, 並對生殖繁衍渴求 其後由於古人英雄崇拜的心理, 使門神被人格化以增加威信性 人借助英雄的神武勇悍, 讓邪魔鬼怪望而卻步 退避三舍 後世的如秦叔寶和胡敬德 鐘馗 岳飛 關羽 趙雲等門神, 都是以英雄的勇猛形象為門戶驅邪趕鬼 神荼和郁壘 ( 右圖 ) 為最早出現的有名字的門神 407 山海經 和 黃帝書 中記載神荼 郁壘是鬼的頭目 亦神亦鬼 408 古人認為桃木是 仙木 409, 所以他們用桃木雕成門神神荼 郁壘二神的模樣, 掛在門上, 以禦凶 鐘新梅 :< 民間門神年畫的起源分類和特征 >, 邵陽學院學報 ( 社會科學版 ), 第 4 卷第 4 期 (2005 年 8 月 ) 408 漢王充 論衡 訂鬼 引 山海經 佚文 : 滄海之中, 有度朔之山 上有大桃木, 其屈蟠三千里, 其枝間東北曰鬼門, 萬鬼所出人也 上有二神人, 一曰神茶, 一曰郁壘, 主領閱萬鬼, 惡害之鬼, 執以葦索而以食虎 轉引自孫發成, 略論門神信仰, 北京理工大學學報 ( 社會科學版 ), 第 1 期 (2008 年 ) 黃帝書 : 上古之時, 有荼與郁壘兄弟二人, 性能執鬼 度朔山上章桃樹下簡閱百鬼, 無道理妄為人禍害, 荼與鬱壘縛以葦索, 執以食虎 轉引自楊琳 :< 門神的祭祀及演變 >, 民族藝術 409 桃木本是逐日的巨人誇父族的神樹 山海經 海外北經 : 棄其杖, 化為鄧林 孟子離婁下篇雲 : 逢蒙學射於羿, 盡羿之道, 思天下惟羿愈已, 於是殺羿 淮南子詮言篇雲 : 羿死於桃棓 許慎注: 棓, 大杖, 以桃木為之, 以擊殺羿, 由是以來鬼畏桃也 轉引自張偉 :< 木版年畫中 門神 造型的發展與演變 >, 信陽師範學院學報( 哲學社會科學版 ), 第 27 卷第 3 期 (2007 年 10 月 ) 李時珍 本草綱目 草木類 引 典術 曰 : 桃者, 五木之精也, 故壓邪氣者也 桃之精生在鬼門, 制百鬼, 故今作桃人梗著門以壓邪,, 此仙木也 轉引自鐘新梅 :< 民間門神年畫的起源分類和特徵 >, 邵陽學院學報( 社會科學版 ), 第 4 卷第 4 期 (2005 年 8 月 ) 154

12 魅 驅邪趕鬼, 稱為 桃人 山海經 佚文 : 於是黃帝乃作禮以時驅 之, 立大桃人, 門戶畫茶輿 鬱壘與虎, 懸葦索以禦凶魅 410 黃帝書 : 於是縣官常以臘 除夕飾桃人, 垂葦茭, 畫虎於門, 皆追效前事, 冀以衛凶 也 411 或在桃木板上書神荼 郁壘二神的名字, 或畫符咒釘在門上, 叫 桃 符 412 南朝宗懍 荊楚歲時記 上說 : 正月一日 貼畫雞戶上, 懸葦索 413 于其上, 插桃符于其旁, 百鬼畏之 414 古人在門前掛 桃人 和 桃符 以鎮壓鬼怪, 並取得安全感和心理的慰藉, 黃帝宅經 亦有云 : 夫宅者, 人之本 人以宅為家, 居若安, 即家代昌吉 ; 若不安, 即門族衰微 415 當時 的人認為要居安, 家族才會興旺, 所以門神驅鬼重要性很大 古人英雄崇拜的心理一直被後世承襲下來, 如漢出現的古之勇士, 漢書 景十三王傳 廣川惠王劉越傳 : 其殿門有成慶畫, 短衣大長劍, 去好之, 作七尺五寸劍, 被服皆效焉 顏師古注 : 成慶, 古之勇士也 416 從各代的墓穴中都可發現門神 417, 其形象也是沿襲廣川惠王借武士形象充當門神以驅邪鬼的傳統, 如湖北隋縣戰國曾侯乙墓漆內棺的左右側板上, 繪有形象奇異的怪神手執戈站立在戶牖兩旁 ; 遼寧金縣營城子漢墓出土的守門卒的壁畫 ( 見附圖 1); 洛陽出土的六朝時期的甯懋石室室門兩旁畫上線刻的金甲武士 ( 見附圖 2), 以驅邪趕鬼 410 孫發成, 略論門神信仰, 北京理工大學學報( 社會科學版 ), 第 1 期 (2008 年 ) 411 楊琳 :< 門神的祭祀及演變 >, 民族藝術 412 明人 月令廣義 十二月令 中所記載的 : 道家謂門神, 左曰門丞, 右曰門尉 蓋司門之神, 其義本自桃符 轉引自 : 段塔麗 :< 中國古代門神信仰的由來與嬗變 >, 陝西師範大學繼 續教育學報 ( 西安 ), 第 17 卷第 3 期 (2000 年 9 月 ) 413 宋代陳元靚說 : 桃木之制, 以薄木板長二三尺, 大四五寸, 上畫神像狻猊白澤之屬, 下書左郁壘右神荼 轉引自 : 戚序 :< 心靈的渴求 淺論門神源流及其演化 >, 重慶師院學報哲 社版, 第 3 期 (2001 年 ) 吳衛光 :< 中國古代建築的門飾與門神崇拜 華南師範大學學報.( 社會科學版 ), 第 4 期 (2002 年 8 月 ) 416 戴欣佚 :< 中國民間門神崇拜源流初探 >, 金陵科技學院學報 ( 社會科學版 ), 第 19 卷第 4 期 (2005 年 12 月 ) 417 徐碧波 :< 論中國傳統年畫中門神形象的形成與發展 >, 民俗 文化 155

13 直至唐的秦叔寶和尉遲敬德 418 ( 見附圖 3), 其作用主要仍是驅邪趕鬼, 419 在宋 三教搜神大全 卷七中, 明確地寫著懸掛二人的畫像, 是為 邪祟以 息 可見門神自古至唐朝的時候, 其作用並沒有改變 但是到了宋代, 門神由鐘馗 ( 見附圖 4) 開始, 其作用則起了變化 由昔日的驅邪趕鬼, 更添了祈福的作用 宋人沈括 夢溪筆談 卷下 420, 除寫了鐘馗成為門神的原因外, 更指明了 歲首懸掛 鐘馗, 是為 避凶迎祥 此處明顯可見門神的作用改變了, 再非從前的只為驅鬼, 更有迎祥納福的作用 普遍的門神鐘馗像, 鐘馗都必然面向, 甚至目視蝙蝠, 以代表迎 福 之意 宋 三教搜神大全 卷七 : 按傳唐太宗不豫, 寢門外拋磚棄瓦, 鬼魅號呼, 六院三宮夜無寧刻 太宗懼之, 以告群臣 叔寶奏曰 : 臣平生殺人如摧枯, 積屍如聚蟻, 何懼魍魎乎?願同敬德戎裝以伺 太宗可其奏, 夜果無警, 太宗嘉之, 謂二人守夜無眠, 因命畫工圖二人之像, 全裝怒發, 一如平時, 懸於宮掖之左右門, 邪祟以息, 後世沿襲, 遂永為門神云 420 宋人沈括 夢溪筆談 卷下 : 開元天寶間, 明皇染疾, 寒熱累月 一夕, 忽夢二鬼, 一大一小, 小鬼竊貴妃香囊及明皇玉笛, 繞殿而走 大鬼袒裸雙臂追趕 捉住小鬼, 割出眼睛吃了 明皇問是何人?大鬼說, 臣乃鐘南山進士鐘馗, 因不第觸階死, 願為陛下盡誅人間鬼魅 明皇驚寤, 汗出頓廖 命吳道子因圖其形, 詔令天下, 歲首懸掛, 以避凶迎祥 轉引自徐碧波 :< 論中國傳統年畫中門神形象的形成與發展 >, 民俗 文化 156

14 後世的門神不僅添了祈福和裝飾家居的作用, 而且其驅邪的作用下降, 甚至消失 元 明 清代的門神形象受小說戲曲影響, 使小說的人物成為門神 421 而當時的門神形象分為武門神和文門神, 武門神即以武將形象的人物 創造 門神, 並以神荼和郁壘 秦叔寶和胡敬德為原型人物 ( 附圖 5), 如 : 岳飛 關羽 趙云 薛仁貴 姚期 馬武等 而原為驅邪趕鬼的門神秦瓊 尉遲恭 ( 見附圖 6) 更有被畫成 馬上將軍 進爵將軍 送子將軍 進寶將軍 422, 他們手持兵刃也高舉金元寶或聚寶盆, 可見後世的門神驅鬼的作用下降 而文門神的作用則以納福迎祥 裝飾住宅為主 他們多戴紗帽, 著朝服, 捧笏板, 持吉物, 白面美髯, 慈眉善目, 一派雍容華貴的形象 423, 如 : 天官 ( 附圖 7 8), 福 祿 壽 三星 ( 附圖 9), 紅衣喜童 ( 附圖 10) 及財神等 清代甚至出現 托錢鐘馗, 畫像中鐘馗背負錢串, 手托 國寶流通 金錢, 面呈喜色, 正面端坐, 俗稱 托錢判 由此可見隨著時代的變更, 人的思想不停改變, 門神驅邪的原始作用不但下降, 甚至漸漸消失, 反而有納福迎祥的作用 421 同上 422 戴欣佚 :< 中國民間門神崇拜源流初探 >, 金陵科技學院學報( 社會科學版 ),2005 年 12 月, 第 19 卷第 4 期 423 同上 157

15 七 總結 門神作用的轉變及其地位下降, 正體現著人自我意識的覺醒 原始的門神 信仰正 產生於神尊人卑的蒙昧時代, 那時人的自我意識還沒有充分覺醒 424 原始人相信只有依賴神靈, 才能得到安全感或得到力量抵抗敵人, 所以古時 對門神的祭祀十分著重, 可見門神的地位很高 而人格化的門神, 除讓門神更 添親切感和威信性, 更可見人自我意識的覺醒, 把人尊為神, 是人對人本質力 量的肯定 後世的門神地位則不斷下降, 宋代不僅把門神稱為 門丞, 蘇東 坡在 調謔篇 裡更有 爭閑氣 的故事 425, 當時人對 神 的不尊重可見一 斑 其後門祭漸漸消失, 門神的作用亦轉變, 成為一般民居的裝飾物, 其驅鬼 的作用亦減弱, 反而有招財納福的作用, 托錢鐘馗則是很好的例子 可見後世 的人已不需依賴神靈取得安全感, 更按自己的意願改造已有的驅邪神, 人自我 意識的覺醒由此充分的體現出來 鐘馗雖然是眾多門神中之一, 卻展示出中國 重人的思想, 又證明了古今人類的自我意識覺醒 424 孫發成 : 略論門神信仰, 北京理工大學學報( 社會科學版 ), 第 1 期 (2008 年 ) 425 藉門神 桃符和端午節時門上懸掛的艾人的對話, 菲薄門神是 傍人門戶 者 引自 : 戴欣佚 :< 中國民間門神崇拜源流初探 >, 金陵科技學院學報( 社會科學版 ), 第 19 卷第 4 期 (2005 年 12 月 ) 158

16 附錄 : 關於鍾馗的文學作品 鍾馗捉鬼故事, 最早出現於唐代口頭的民間傳說 筆錄於北宋時期沈括的 夢溪筆談. 補筆談 裡 426 而明代的 天中記 內的 唐逸史 裡, 將之加以發展, 為鍾馗的故事定型 427, 也成為清代 平鬼傳 及 斬鬼傳 的靈感 在雜劇方面, 有 慶豐年五鬼鬧鍾馗, 為明初宮廷教坊劇, 收入 孤本元明雜劇 中, 主角是終南山士人鍾馗, 受楊國忠作梗, 令鍾馗雖然才高卻不受朝廷所用, 故他氣憤而死 但其正直的性格卻受玉帝賞識, 被封為 都領天下判官 428, 管領天下鬼怪 他曾遇到大耗 小耗帶領的五鬼糾纏 扯衣抱腿, 最後在五道將軍廟懾服五鬼 至於小說則有 鍾馗全傳 斬鬼傳 及 平鬼傳, 鍾馗全傳 是明代的一部神魔小說 429, 前兩卷記鍾馗的出身, 後兩卷則道降妖魔, 斬石馬, 替地方除大患, 獲民眾建祠廟供奉之故事 ; 而劉璋的 斬鬼傳, 全書共十六回, 為 唐鍾馗全傳 的一個延伸 430, 但神怪色彩較淡, 諷刺成分提高, 以鬼喻人, 借正邪之角力, 諷喻黑白不分的人世 書中百姓感激鍾馗除害安民, 降伏騙人錢財的摳掐鬼後, 便替驅邪大神建祠堂, 令鍾馗得享香火 ; 最後是 平鬼傳, 共十回, 講鍾馗的生平際遇 他平生雖有才華, 但因為朝廷以貌取人而不獲錄用, 這正好是科舉社會內士人有志難伸的反照 鍾馗死後, 得到了閻王的賞識, 他不為世所用的才華在死後得到發掘 可見 平鬼傳 與 斬鬼傳 相類, 皆為鍾馗平鬼故事, 並借題發揮, 反映知識份子對命運的無奈和對世態炎涼的悲哀 426 殷偉 殷斐然 : 中國民間俗神, 頁 劉燕萍 :< 鍾馗神話由來及其形象 >, 宗教學研究,2001/ 劉振 :< 鬧鐘馗 看鐘馗信仰 >, 雲南藝術學院學報,2002/ 胡勝 :< 侈談神怪 到 揶揄世態 鐘馗系列小說的演變 >, 社會科學輯刊,1997 年 1 月 430 沈漫濤 :< 以鬼喻人諷世明道 淺談 鐘馗斬鬼傳 >, 明清小說研究,1995 年 5 月 159

17 參考書目 : 1. 徐華龍 : 中國鬼文化, 上海文藝出版社,1991 年 2. 徐華龍 : 中國鬼文化, 上海文藝出版社,1991 年 3. 楊知勇 : 宗敎 神話 民俗, 昆明 : 雲南敎育,1992 年 4. 馬書田 : 華夏諸神. 俗神卷, 雲龍出版社,1993 年 5. 王兆祥 李怡心等 : 中國神仙傳, 山西人民出版社,1993 年 6. 劉勇強 : 中國神話與小說, 大象出版社,1994 年 7. 何新 : 諸神的起源, 光明日報出版社,1996 年 8. 王子今 : 門祭與門神崇拜, 上海 : 上海三聯書店,1996 年 9. 聆鍾 : 中國傳統偶像, 天津 : 百花文藝出版社,2000 年 10. 王樹村 : 門與門神, 昆明 : 雲南人民出版社,2003 年 11. 殷偉 殷斐然 : 中國民間俗神, 雲南人民出版社,2003 年 12. 馬書田 : 中國諸神大觀, 國家出版社,2005 年 13. 陶陽, 牟鐘秀 : 中國創世神話, 上海 : 上海人民出版社,2006 年 參考期刊 : 1. 沈漫濤 :< 以鬼喻人諷世明道 淺談 鐘馗斬鬼傳 >, 明清小說研究,1995 年第 1 期 2. 張虹 :< 鐘馗小說與鐘馗形象漫議 >, 明清小說研究,1995 年第 1 期 3. 廣隸 :< 鐘馗原是植物藥名 >, 教師博覽,1996 年第 7 期 4. 白冰 :< 門神的由來 >, 農家參謀,1997 年第 1 期 5. 胡勝 :< 侈談神怪 到 揶揄世態 鐘馗系列小說的演變 >, 社會科學輯刊,1997 年第 1 期 6. 段塔麗 :< 中國古代門神信仰的由來與嬗變 >, 陝西師範大學繼續教育學報 ( 西安 ),2000 年 9 月, 第 17 卷第 3 期 7. 劉燕萍 :< 鍾馗神話由來及其形象 >, 宗教學研究,2001 年第 2 期 8. 戚序 :< 心靈的渴求 淺論門神源流及其演化 >, 重慶師院學報哲社版,2001 年第 3 期 9. 吳衛光 :< 中國古代建築的門飾與門神崇拜 >, 華南師範大學學報,( 社會科學版 ),2002 年 8 月第 4 期 10. 章新建 :< 簡說鍾馗 >, 美與時代,2002 年第 20 期 11. 鐘新梅 :< 民間門神年畫的起源分類和特徵 >, 邵陽學院學報( 社會科學版 ),2005 年 8 月, 第 4 卷第 4 期 160

18 12. 戴欣佚 :< 中國民間門神崇拜源流初探 >, 金陵科技學院學報( 社會科學版 ),2005 年 12 月, 第 19 卷第 4 期 13. 周燕玲 :< 略論中國門神的演繹 >, 藝術. 生活,2007 年第 2 期 14. 張兵 張毓州 :< 從敦煌寫本 除夕鐘馗驅儺文 看鐘馗故事的發展和演變 >, 敦煌研究,2008 年第 1 期 15. 孫發成 :< 略論門神信仰 >, 北京理工大學學報( 社會科學版 ),2008 年第 1 期 16. 張偉 :< 木版年畫中門神造型的發展与演變 >, 信陽師範學院學報( 哲學社會科學版 ),2007 年 10 月, 第 27 卷第 3 期 17. 王海 :< 荷馬史詩與 格薩爾 原始思維之比較 >, 內蒙古師範大學, 2008 年 10 月 30 日 18. 蕭放 :< 驅鬼避邪的門神 >, 百科知識 19. 徐碧波 :< 論中國傳統年畫中門神形象的形成與發展 >, 民俗 文化 20. 楊琳 :< 門神的祭祀及演變 >, 民族藝術 161

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