昆仑堂2012年第1期.FIT)

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1 二 一 二 年 第 一 期 ( 总 第 三 十 二 期 ) 昆 仑 堂 美 术 馆 主 办 目 录 馆 藏 精 品 赏 析 文 治 总 统 徐 世 昌 及 其 书 法 允 庐 02 玉 峰 书 画 封 面 题 字 : 朱 福 元 顾 问 :( 以 姓 氏 笔 划 为 序 ) 马 昇 嘉 杨 守 松 杨 新 陆 家 衡 单 国 霖 夏 天 星 萧 平 薛 永 年 主 编 : 俞 建 良 执 行 主 编 : 陆 昱 华 编 委 :( 以 姓 氏 笔 划 为 序 ) 沈 江 陆 昱 华 陈 凤 珍 俞 亚 琴 俞 建 良 顾 工 蒋 志 坚 地 址 : 江 苏 省 昆 山 市 前 进 中 路 109 号 电 话 : 传 真 : 网 址 : ksklt@ksklt.com 邮 编 : 准 印 证 号 :JSE 版 面 设 计 : 昆 山 亭 林 制 版 印 务 本 刊 图 文 未 经 同 意 不 得 转 载 台 北 故 宫 藏 元 人 春 山 图 研 究 顾 工 04 文 徵 明 及 其 少 峰 图 陆 家 衡 16 董 其 昌 与 昆 山 及 其 马 鞍 山 色 图 初 探 俞 建 良 18 人 物 研 究 蓝 瑛 的 流 派 归 属 问 题 ( 一 ) 邵 彦 23 写 在 闵 贞 被 开 除 之 时 ( 二 ) 兼 论 闵 贞 及 闵 贞 的 绘 画 艺 术 张 郁 明 30 顾 琳 周 作 镕 其 人 及 其 书 画 顾 吉 山 仿 古 山 水 册 赏 析 沈 江 36 书 画 研 究 潘 氏 攀 古 楼 彝 器 款 识 编 刻 小 考 以 潘 祖 荫 吴 大 澂 往 来 书 札 为 主 李 军 42 梅 花 道 人 诗 书 画 三 绝 陆 家 桂 47

2 2 昆 仑 堂 2012 年 第 1 期 总 第 32 期 文 治 总 统 徐 世 昌 及 其 书 法 阴 允 庐 徐 世 昌 ( ), 字 卜 五, 号 菊 人 弢 斋, 入 民 国 号 石 门 山 人 水 竹 邨 人 等 生 于 天 津, 后 迁 居 河 南 开 封 清 光 绪 丙 戌 (1886) 进 士, 历 任 兵 部 侍 郎 兵 部 尚 书 民 政 部 尚 书 邮 传 部 尚 书 军 机 大 臣 兼 政 务 大 臣 等 1907 年 出 任 东 三 省 第 一 任 总 督, 民 国 七 年 (1918) 出 任 大 总 统 陈 灨 一 新 语 林 中 说 : 徐 菊 人 气 识 宏 深, 精 神 四 溢, 做 事 周 密, 人 呼 八 面 琉 璃 球 凌 霄 一 士 随 笔 中 说, 徐 世 昌 劲 气 内 敛, 机 心 默 运, 罕 露 圭 角, 居 恒 不 为 疾 言 邃 色, 有 躁 释 矜 平 之 概 徐 世 昌 为 人 温 和, 做 事 老 练, 城 府 极 深, 才 识 器 度 卓 尔 不 群 袁 世 凯 对 他 非 常 赏 识, 称 其 武 有 雄 才 文 有 妙 才 徐 世 昌 在 东 北 推 行 新 政, 使 东 北 面 貌 焕 然 一 新, 抵 制 了 日 俄 对 东 北 的 控 制 此 后 在 推 翻 满 清 帝 制 南 北 议 和 创 建 民 国 等 重 大 历 史 事 件 中 徐 都 是 枢 要 人 物, 其 雄 才 大 略, 世 所 难 有 在 北 洋 军 阀 史 料 选 辑 一 书 中 记 曰 : 人 们 甚 至 认 为, 袁 ( 世 凯 ) 的 大 事 没 有 一 处 不 经 徐 ( 世 昌 ) 善 察 天 下 的 变 势 着 想 而 成, 最 后 出 总 主 意 的 人 往 往 是 徐 而 绝 非 袁 徐 世 昌 长 于 为 官 之 术, 一 生 追 随 袁 世 凯, 但 进 退 有 度 ; 袁 世 凯 称 帝 后, 他 辞 职 退 居 河 南 辉 县 水 竹 村, 做 起 水 竹 邨 人 晚 年 在 天 津 做 寓 公, 写 字 作 画 编 书, 日 本 人 逼 他 出 山 做 汉 奸, 他 坚 拒, 表 现 出 很 高 的 民 族 气 节 在 民 国 的 八 大 总 统 中 徐 世 昌 素 有 文 章 魁 首 总 统 诗 人 和 文 治 总 统 之 誉 有 人 把 他 和 晚 清 名 臣 胡 林 翼 相 比, 说 胡 林 翼 的 学 问 被 政 绩 所 掩, 而 徐 世 昌 恰 恰 是 以 文 誉 来 补 政 绩 之 不 足 虽 带 有 讽 刺 的 意 味, 但 他 为 传 承 民 族 传 统 文 化 所 作 的 贡 献 是 极 丰 厚 的 徐 世 昌 晚 年 创 办 了 晚 晴 簃 诗 社, 辑 成 晚 晴 簃 诗 汇 200 卷, 集 诗 6100 馀 家, 诗 作 馀 首, 是 一 部 清 诗 总 汇 之 后 又 组 织 门 客 编 撰 了 清 儒 学 案 208 卷, 收 录 学 者 1169 人, 是 研 究 清 代 学 术 史 的 宝 贵 资 料 这 两 部 书, 工 程 浩 大, 之 外 他 还 著 有 东 三 省 政 略 退 耕 堂 政 书 大 清 畿 辅 先 哲 传 等, 是 后 人 研 究 清 史 的 重 要 文 献 徐 世 昌 工 诗, 有 水 竹 邨 人 诗 集 退 耕 堂 诗 集 行 世 晚 年 习 画, 作 山 水 松 竹, 皆 清 隽 可 喜

3 文 治 总 统 徐 世 昌 及 其 书 法 3 徐 世 昌 任 大 总 统 时, 在 北 京 成 立 了 中 国 画 学 研 究 会, 由 周 肇 祥 主 事, 专 门 从 事 传 统 绘 画 的 研 究 和 教 学 活 动, 培 养 了 大 批 人 才, 影 响 深 远 徐 世 昌 晚 年 致 力 于 文 化 事 业, 是 很 值 得 敬 佩 的 徐 世 昌 草 书 孝 经 四 条 屏 之 二 三 纸 本 96 27cm 4 昆 仑 堂 美 术 馆 藏 所 以 香 港 大 公 报 在 徐 世 昌 死 后 第 二 天 就 发 表 社 论, 称 盖 棺 论 定, 徐 世 昌 终 不 失 为 一 个 中 国 的 读 书 人 在 清 代 的 科 举 考 试 中, 书 法 是 至 关 重 要 的, 特 别 是 会 试 中 式 后, 参 加 皇 帝 亲 临 的 殿 试, 书 法 的 好 坏 直 接 关 系 到 士 子 的 前 途 命 运 所 以 中 进 士 者, 书 法 都 有 很 深 的 功 底 徐 世 昌 也 不 例 外 他 酷 爱 书 法, 终 身 习 字 不 辍, 下 足 了 苦 功 日 临 柳 帖 百 字 或 数 十 字, 终 岁 无 间 ; 用 小 楷 写 日 记,50 年 不 间 断 他 对 自 己 的 书 法 很 自 信, 常 常 写 楹 联 条 幅 分 赠 给 亲 友 僚 属, 当 总 统 时 也 经 常 写 字 送 给 议 员 因 特 殊 的 政 治 身 份 和 不 凡 的 书 艺, 使 徐 世 昌 留 下 了 大 量 的 店 招 匾 额 和 墨 迹, 还 石 印 出 版 了 水 竹 村 人 临 帖 ( 4 册 ) 等 在 晚 清 民 国 时 期, 徐 世 昌 是 一 个 极 有 影 响 的 书 法 家 徐 世 昌 书 法 初 学 苏 东 坡, 后 钟 情 于 孙 过 庭 书 谱, 其 草 书 最 出 名, 善 用 折 锋, 劲 健 洒 脱, 有 骨 力, 有 气 势, 讲 究 古 法 民 国 书 坛 善 草 书 者 很 少, 徐 世 昌 的 草 书, 个 人 风 格 强 烈, 且 格 调 不 俗, 尤 为 可 贵 昆 仑 堂 美 术 馆 藏 有 徐 世 昌 草 书 节 录 孝 经 四 条 屏 ( 纸 本, 纵 96 厘 米, 横 27 厘 米 ), 取 法 孙 过 庭 书 谱, 劲 挺 爽 利, 结 体 优 美, 有 古 气 ( 作 者 单 位 : 昆 仑 堂 美 术 馆 )

4 4 昆 仑 堂 2012 年 第 1 期 总 第 32 期 台 北 故 宫 藏 元 人 春 山 图 研 究 阴 顾 工 台 北 故 宫 博 物 院 藏 有 一 幅 无 款 元 人 春 山 图, 纸 本 水 墨, 纵 73.2 厘 米, 横 42.3 厘 米, 画 面 中 间 孤 峰 挺 立, 山 下 殿 宇 连 绵 画 幅 上 方 有 元 末 著 名 文 人 书 法 家 杨 维 桢 ( ) 题 元 人 春 山 图 纸 本 cm 台 北 故 宫 博 物 院 藏 诗 一 首, 落 款 铁 篴, 钤 廉 夫 边 梅 二 印 此 图 曾 经 清 初 梁 清 标 及 乾 隆 嘉 庆 宣 统 内 府 收 藏 著 录 于 石 渠 宝 笈 卷 十 二 故 宫 书 画 录 卷 五 故 宫 书 画 图 录 第 五 册 由 于 无 款 的 元 人 山 水 画 实 在 太 多, 很 少 有 人 对 这 幅 春 山 图 给 予 关 注 唯 见 美 国 学 者 高 居 翰 教 授 在 他 的 艺 术 史 名 著 隔 江 山 色 : 元 代 绘 画 中 有 过 一 段 评 述 : 春 山 图 的 风 格 看 不 出 有 任 何 仿 古 的 意 图, 也 看 不 出 和 古 代 画 作 有 任 何 关 联 ( 不 过, 画 家 是 否 真 看 过 这 类 的 古 代 真 迹, 当 然 是 另 外 一 个 问 题 了 ) 相 反, 这 幅 画 很 显 然 是 直 接 来 自 元 代 郭 熙 派 画 家 学 艺 不 精 的 劣 作, 例 如 姚 彦 卿 雪 景 山 水 这 类 作 品 便 是 ; 姚 作 可 能 比 杨 维 桢 早 几 十 年 若 把 此 画 当 作 纸 本 上 水 墨 晕 染 的 演 出, 则 全 画 的 演 出 颇 为 强 烈 出 色 ; 若 是 当 作 描 写 自 然 景 象, 则 是 不 经 大 脑 的 随 手 涂 鸦, 或 许 甚 至 可 以 指 为 敷 衍 了 事 ; 若 是 当 作 李 郭 派 作 品, 这 幅 画 根 本 没 有 掌 握 到 早 期 大 师 之 作 奔 放 壮 阔 的 气 势 ; 若 是 当 作 更 动 传 统 体 例 以 符 合 当 下 业 馀 画 家 的 需 要, 则 此 画 并 没 有 解 决 任 何 重 大 的 问 题, 只 是 逃 避 问 题 而 已 [1] 高 居 翰 教 授 认 为 这 是 一 幅 笔 法 稚 拙 的 文

5 台 北 故 宫 藏 元 人 春 山 图 研 究 5 人 玩 票 式 作 品, 猜 测 它 可 能 出 自 题 诗 者 杨 维 桢 之 手, 但 并 未 给 出 任 何 证 据 本 文 将 从 画 面 内 容 和 题 诗 入 手, 综 合 多 种 资 料, 试 图 对 此 画 的 主 题 和 作 画 时 间 地 点 作 者 等 给 出 相 对 合 理 的 解 释 杨 维 桢 题 诗 分 析 元 人 春 山 图 画 面 上 方 五 分 之 一 处 有 杨 维 桢 题 七 律 一 首 : 巨 然 不 作 惠 崇 景, 秀 远 最 爱 春 山 图 危 峰 戴 出 若 孤 矣, 大 树 林 立 似 千 夫 杖 藜 谁 行 天 姥 道, 酒 船 间 出 贺 家 湖 道 人 自 指 读 书 处, 文 璧 峰 前 宅 一 区 鉴 于 杨 维 桢 的 题 画 诗 多 是 针 对 具 体 画 作 而 题 写, 故 此 诗 是 理 解 画 意 的 关 键 线 索 首 联 巨 然 不 作 惠 崇 景, 秀 远 最 爱 春 山 图 巨 然 是 五 代 至 宋 初 的 画 家, 惠 崇 为 北 宋 诗 人 画 家 二 人 虽 然 都 是 彪 炳 画 史 的 名 家, 都 以 描 绘 江 南 山 水 见 长, 但 巨 然 是 全 景 式 构 图, 而 惠 崇 专 画 小 景 巨 然 不 作 惠 崇 景 即 是 指 此 画 用 的 是 巨 然 构 图 设 景 之 法, 而 非 惠 崇 式 小 景 杨 维 桢 题 巨 然 寒 林 晚 岫 图 ( 台 北 故 宫 藏 ) 云 : 巨 然 清 岚 淡 墨, 自 为 一 体, 其 下 笔 苍 古, 若 不 经 意, 而 使 文 人 巧 夫 再 三 摸 索, 终 不 可 到 真 与 凡 远 耶! [2] 对 巨 然 画 风 颇 为 推 崇 秀 远 最 爱 春 山 图 当 指 此 画 描 绘 的 是 春 天 山 景, 追 求 秀 而 远 的 意 境 颔 联 危 峰 戴 出 若 孤 矣, 大 树 林 立 似 千 夫 危 峰 即 高 峰 一 座 高 峰 孤 零 零 地 耸 峙 于 地 面, 山 上 山 下 遍 植 大 树, 好 似 上 千 人 屹 立 这 是 对 春 山 图 画 面 内 容 的 阐 释, 指 出 这 座 山 峰 的 外 形 特 征 颈 联 杖 藜 谁 行 天 姥 道, 酒 船 间 出 贺 家 湖 天 姥 指 浙 江 新 昌 的 天 姥 山, 李 白 杜 甫 都 有 诗 咏, 是 唐 代 诗 人 眼 中 的 仙 山 贺 家 湖 是 唐 代 诗 人 贺 知 章 晩 年 隐 居 之 所, 即 今 绍 兴 镜 湖, 后 亦 泛 指 高 人 隐 士 之 家 这 两 句 诗 是 说 作 者 也 像 古 代 诗 人 那 样 过 着 杖 藜 天 姥 山 载 酒 贺 家 湖 的 逍 遥 生 活 杨 维 桢 于 至 正 十 年 (1350) 出 任 杭 州 四 务 提 举, 至 正 十 八 年 (1358) 擢 奉 训 大 夫 江 西 等 处 儒 学 提 举, 因 兵 乱 道 梗, 未 赴 任 此 诗 当 作 于 弃 官 之 后 尾 联 道 人 自 指 读 书 处, 文 璧 峰 前 宅 一 区 道 人 即 杨 维 桢 自 称 杨 维 桢 三 十 多 岁 即 信 奉 道 教, 自 号 梅 花 道 人 铁 冠 道 人 铁 笛 道 人 梦 外 梦 道 人 抱 遗 道 人 嬉 春 道 人 等 在 他 的 诗 文 中, 道 人 就 是 自 己 杨 维 桢 的 读 书 处 很 多, 早 年 在 诸 暨 铁 崖 山, 后 来 曾 寓 居 绍 兴 杭 州 湖 州 苏 州 松 江 等 地, 他 的 每 一 处 居 所 都 可 以 称 为 读 书 处 在 春 山 图 题 诗 中, 杨 维 桢 直 指 其 读 书 处 就 在 文 璧 峰 前 是 以 我 们 确 信, 诗 是 根 据 画 面 而 作, 而 画 是 有 着 具 体 场 景 的, 这 绝 非 是 在 一 幅 摹 古 或 者 遣 兴 式 的 山 水 画 上 随 意 写 上 一 首 诗 画 面 内 容 分 析 这 幅 被 高 居 翰 教 授 称 为 既 奇 怪 又 有 趣 的 春 山 图, 其 实 是 文 人 墨 戏 与 传 统 山 水 画 素 材 的 结 合 山 水 画 发 展 到 宋 元, 已 经 形 成 比 较 完 善 的 绘 画 技 法 和 理 论 北 宋 画 家 郭 熙 在 林 泉 高 致 中 总 结 了 高 远 深 远 平 远 三 种 不 同 的 观 察 景 物 的 方 法 元 人 春 山 图 就 是 平 远 法 和 高 远 法 的 结 合 近 景 左 侧 是 溪 桥 茅 亭, 右 侧 是 曲 折 向 上 的 山 径 中 景 是 一 座 高 耸 突 起 的 山 峰, 山 脚 下 是 连 片 的 殿 宇 远 景 是 若 有 若 无 的 远 山 山 石 寒 林 溪 流 茅 亭, 都 是 山 水 画 中 的 基 本 素 材, 画 家 把 它 们 的 位 置 随 意 组 合, 就 可 以 画 出 幅 幅 不 同 的 画 来 在 元 末 四 家 之 前, 元 代 山 水 画 大 多 承 袭 宋 画 传 统, 偏 于 保 守, 类 似 的 作 品 比 比 皆 是 然 而, 前 文 已 经 说 过, 这 幅 春 山 图 又 非 拟 古 之 作, 它 是 有 具 体 场 景 的, 这 个 场 景 在 画 面 中 有 何 表 现 呢? 如 果 我 们 剔 除 布 景 性 质 的 树 木 和 山 石, 春 山 图 透 露 出 来 的 信 息 主 要 有 三 个 方 面 : 首 先 是 峻 拔 突 兀 的 主 峰 正 如 杨 维 桢 题 诗

6 6 昆 仑 堂 2012 年 第 1 期 总 第 32 期 危 峰 戴 出 若 孤 矣 所 云, 这 座 山 峰 是 孤 独 的 高 耸 的, 不 与 他 山 连 接 山 峰 皴 法 十 分 简 单, 在 其 轮 廓 线 上 多 以 大 小 不 规 则 的 黑 点 来 代 表 林 木 画 中 之 山 并 不 像 常 见 之 山 有 个 尖 顶, 而 是 峰 峦 层 叠, 前 后 两 个 山 峰 之 间 还 有 个 U 字 形 缺 口 其 次 是 山 下 连 片 的 殿 宇 像 这 样 依 山 而 建 规 模 宏 大 殿 宇 楼 阁 众 多 的 建 筑 群, 一 般 都 是 寺 院 寺 院 应 建 于 山 阳, 亦 即 画 幅 右 侧 为 南, 作 画 者 的 视 角 是 自 西 向 东 第 三 是 山 下 的 水 流 画 面 下 方 的 瀑 布 小 桥 和 观 景 茅 亭 都 提 示 我 们, 此 山 脚 下 应 当 有 湖 面 或 河 道 说 起 杨 维 桢 的 读 书 处, 首 先 会 想 到 他 早 年 读 书 的 诸 暨 铁 崖 山, 因 为 这 座 山 给 他 留 下 了 永 恒 的 记 忆 父 宏 筑 楼 铁 崖 山 中, 绕 楼 植 梅 百 株, 聚 书 数 万 卷, 去 其 梯, 俾 诵 读 楼 上 者 五 年, 因 自 号 铁 崖 [3] 他 的 苦 读 经 历 他 行 走 天 下 的 名 号, 都 与 这 座 山 有 关 可 以 说, 这 是 杨 维 桢 心 黄 公 望 九 珠 峰 翠 图 台 北 故 宫 博 物 院 藏 中 的 圣 山 元 代 画 家 黄 公 望 晚 年 给 杨 维 桢 画 了 九 珠 峰 翠 图, 画 中 场 景 是 松 江 的 九 峰 三 泖, 杨 维 桢 在 画 上 题 诗 道 : 老 子 嬉 春 三 日 醉, 梦 回 疑 对 铁 崖 山, 睹 画 而 思 乡 据 笔 者 去 诸 暨 全 堂 村 考 察, 当 地 属 丘 陵 地 形, 群 山 起 伏 连 绵, 铁 崖 山 呈 锥 形, 与 九 珠 峰 翠 图 中 主 峰 确 有 几 分 神 似, 而 与 春 山 图 中 的 孤 峰 耸 立 完 全 不 同 故 首 先 可 以 排 除 此 画 为 铁 崖 山 春 山 图 所 画 为 昆 山 马 鞍 山 在 杨 维 桢 一 生 游 历 之 范 围 中, 笔 者 努 力 搜 寻 与 春 山 图 画 面 题 诗 相 符 合 的 场 景 经 反 复 比 对, 认 为 春 山 图 所 画 之 山 应 为 江 苏 昆 山 的 马 鞍 山 ( 又 名 玉 峰 ) 理 由 如 下 : 相 符 之 一 : 孤 山 耸 立 昆 山 在 平 江 ( 今 苏 州 ) 松 江 ( 今 上 海 ) 之 间, 因 周 遭 平 夷 无 山, 境 内 马 鞍 山 遂 有 百 里 平 畴, 一 峰 独 秀 之 谓 唐 宋 以 来 人 们 常 把 昆 山 马 鞍 山 称 为 孤 峰, 如 宋 人 盖 玙 慧 聚 寺 山 图 序 记 想 孤 峰 之 擎 寺 [4], 宋 陈 省 华 登 上 方 四 望 平 川 独 一 峰 [5], 元 末 殷 奎 思 贤 亭 记 昆 山 一 邑 之 胜 曰 马 鞍 山, 孤 峰 闯 焉, 拔 出 于 百 里 之 甸, 危 巅 卓 锥, 峭 壁 积 铁 [6], 明 文 嘉 题 沈 周 两 江 名 胜 图 册 马 鞍 山 图 昆 山 吾 数 游, 平 地 见 独 立 [7], 明 王 鏊 舟 中 望 昆 山 云 外 孤 峰 影 坠 江 [8], 康 熙 昆 山 县 志 县 境 连 接 湖 海, 而 孤 峰 特 秀 等 等 相 符 之 二 : 层 峦 叠 嶂, 且 有 双 峰 细 审 春 山 图 中 山 峰 的 形 态 特 征, 与 昆 山 马 鞍 山 基 本 相 符 一 方 面, 正 如 宋 王 安 石 慧 聚 寺 次 张 祜 韵 峰 岭 互 出 没, 江 湖 相 吐 吞 冲 邈 翠 微 山 居 高 山 远 望 石 碐 碐, 叠 嶂 回 峦 数 十 层 所 云, 马 鞍 山 虽 小, 却 也 是 层 峦 叠 嶂 另 一 方 面, 如 清 人 项 骘 诗 云 马 鞍 双 角 插 天 西, 山 形 似 马 鞍, 主 峰 位 于 西 北, 另 一 峰 位 于 东 南, 西 高 而 东 低 春 山 图 主 峰 中 间 有 U 字 形 缺 口, 类 似 马 鞍 形 相 符 之 三 : 文 笔 峰 文 璧 峰 未 闻 何 处 有, 疑 为 文 笔 峰 文 笔 峰 在 云 南 丽 江, 海 南 定 安, 贵

7 台 北 故 宫 藏 元 人 春 山 图 研 究 7 州 瓮 安 铜 仁, 福 建 惠 安, 湖 北 南 漳, 江 苏 昆 山, 江 西 宜 春, 浙 江 平 阳, 山 东 威 海, 湖 南 醴 陵 等 地 都 有, 而 杨 维 桢 行 踪 所 至, 仅 江 浙 地 区 及 京 杭 运 河 沿 线, 惟 有 昆 山 文 笔 峰 曾 经 涉 足 文 笔 峰 原 在 昆 山 马 鞍 山 妙 峰 塔 西, 明 万 历 年 间 移 至 西 峰 之 巅 在 吴 方 言 中 笔 字 读 入 声, 与 璧 同 音 杨 维 桢 客 居 于 此, 出 现 笔 误 并 不 奇 怪 关 于 璧 字 之 误, 其 实 也 有 缘 由 昆 山 马 鞍 山 产 玲 珑 石, 晶 莹 剔 透, 洁 白 如 玉, 因 而 很 早 就 有 玉 峰 之 名 宋 淳 祐 玉 峰 志 云 : 近 年 以 来 得 石 鑱 之, 则 莹 洁 之 态 俨 与 玉 同, 得 非 地 因 人 胜, 而 马 鞍 山 可 以 出 玉 耶? 宋 曾 几 乞 昆 山 石 昆 山 定 飞 来, 美 玉 山 所 有 [9] 故 杨 维 桢 把 文 笔 峰 写 作 文 璧 峰 亦 有 其 逻 辑 上 的 合 理 性 相 符 之 四 : 山 下 寺 院 画 中 寺 院 在 山 脚 下, 符 合 昆 山 马 鞍 山 建 寺 的 历 史 马 鞍 山 寺 院 始 建 于 梁 天 监 十 年 (511), 梁 武 帝 赐 额 慧 聚 寺, 在 山 脚 南 面, 规 模 很 大, 为 登 山 必 经 之 地 慧 聚 寺 于 南 宋 淳 熙 端 平 年 间 两 遭 火 焚, 淳 祐 年 间 ( ) 复 建 元 至 正 廿 三 年 (1363) 再 度 被 毁 到 明 嘉 靖 年 间, 知 县 将 仅 存 的 法 华 堂 改 建 为 顾 鼎 臣 祠, 慧 聚 寺 全 废 也 就 是 说, 在 元 至 正 廿 三 年 (1363) 之 前, 马 鞍 山 南 麓 曾 有 大 规 模 的 寺 院, 这 与 春 山 图 所 绘 是 一 致 的 综 合 以 上 四 个 重 要 的 特 征, 春 山 图 所 画 为 昆 山 马 鞍 山 的 可 能 性 已 经 很 大 接 下 来, 我 们 还 将 通 过 其 他 证 据, 来 确 认 这 个 事 实 与 沈 周 董 其 昌 马 鞍 山 图 对 比 明 代 吴 门 画 家 沈 周 文 徵 明, 松 江 画 家 董 其 昌, 都 是 昆 山 的 近 邻, 多 次 往 来 昆 山, 他 们 都 画 过 马 鞍 山 沈 周 马 鞍 山 图 为 两 江 名 胜 图 册 中 第 九 页, 绢 本 设 色, 纵 42.2 厘 米, 横 23.8 厘 米, 今 藏 上 海 博 物 馆 文 徵 明 少 峰 图 已 失 传, 明 张 丑 清 河 书 画 舫 卷 十 二 云 广 仅 尺 许, 而 极 幽 深 蓊 郁 之 趣 董 其 昌 马 鞍 山 色 图, 绫 本 设 色, 纵 96.5 厘 米, 横 35 厘 米, 近 年 来 屡 现 于 杭 州 西 泠 上 海 嘉 泰 中 贸 圣 佳 等 拍 卖 会 上 以 董 其 昌 马 鞍 山 色 图 ( 见 第 20 页 ) 与 元 人 春 山 图 对 比, 二 图 并 不 是 很 像 这 是 因 为 中 国 山 水 画 历 来 不 做 对 景 写 实 的 描 绘, 而 是 脱 略 大 意, 取 其 神 韵, 画 中 所 见 并 不 等 同 于 眼 中 所 见 但 我 们 如 果 抛 开 细 节, 去 观 察 画 中 主 峰 的 特 点, 会 发 现 它 们 与 昆 山 马 鞍 山 具 有 共 同 之 处 : 孤 峰 耸 立, 且 四 周 碧 水 环 绕 要 知 道, 昆 山 马 鞍 山 是 平 地 起 山, 又 有 樾 河 城 河 山 塘 泾 围 绕 四 周, 具 备 如 此 特 征 的 山 并 不 太 多 马 鞍 山 下 河 道 与 苏 州 太 仓 连 通, 是 以 古 人 常 坐 船 去 登 山 的 马 鞍 山 色 图 主 峰 不 作 马 鞍 形, 是 因 为 作 者 在 舟 中, 自 西 向 东 举 头 仰 视, 只 见 西 峰 而 不 见 东 峰 至 于 两 幅 画 中 为 何 出 现 近 景 远 景 之 山, 笔 者 认 为, 一 是 出 于 构 图 的 需 要, 对 画 面 主 体 起 到 丰 富 和 补 充 的 作 用 如 果 要 计 较 画 面 内 容 和 实 景 完 全 吻 合, 那 是 不 懂 中 国 山 水 画 的 虚 实 奥 妙, 反 而 如 盲 人 摸 象, 不 得 全 貌 可 引 为 例 证 者, 有 清 代 昆 山 画 家 王 学 浩 少 峰 读 书 堂 图 [10], 画 的 是 一 峰 独 秀 的 马 鞍 山, 但 他 在 画 面 左 右 各 添 一 座 山 峰 ( 见 第 17 页 ), 硬 生 生 把 画 面 加 宽 了 其 二, 在 空 气 洁 净 的 古 代, 人 们 确 实 可 以 看 见 几 十 里 外 的 山, 把 它 纳 入 画 中 如 杨 维 桢 游 昆 山 联 句 诗 序 云 登 玉 峰 北 海 树 中 见 孤 屿 隐 起, 苍 苍 然, 然 云 : 此 虞 山 也 [11] 清 人 戴 溶 马 鞍 山 游 记 也 有 吴 中 阳 山 灵 岩 穹 窿 邓 尉 隐 约 辨 识, 而 阳 澄 傀 儡 一 碧 万 顷, 奔 赴 目 睫 间 [12] 的 描 写 远 山 与 近 山 实 景 与 想 像, 完 全 掌 握 在 画 家 一 念 之 间, 成 为 画 家 运 筹 帷 幄 的 砝 码 再 以 沈 周 两 江 名 胜 图 册 马 鞍 山 图 与 元 人 春 山 图 对 比, 可 以 发 现 二 者 也 不 相 同 主 要 因 为 : 首 先, 二 图 的 视 角 不 同, 元 人 春 山 图 是 自 西 向 东 仰 视, 见 西 峰 高 耸, 而 沈 周 马 鞍 山 图 是 自 东 向 西 平 视, 见 山 势 逐 渐 升 高, 峰 回 路 转 ; 其 次, 元 人 春 山 图 中 寺 院 在 山 脚 下, 而 沈

8 8 昆 仑 堂 2012 年 第 1 期 总 第 32 期 沈 周 两 江 名 胜 图 册 之 马 鞍 山 图 周 马 鞍 山 图 中 寺 院 建 在 山 顶 二 者 似 乎 矛 盾, 然 而 它 们 都 符 合 各 自 时 代 的 历 史 实 际, 从 而 反 证 二 图 的 真 实 性 建 于 马 鞍 山 下 的 千 年 古 刹 慧 聚 寺, 在 元 至 正 廿 三 年 (1363) 遇 火, 焚 毁 几 尽, 此 后 再 未 复 建, 故 春 山 图 当 作 于 大 火 之 前 到 了 明 洪 武 十 三 年 (1380), 僧 大 雅 将 马 鞍 山 东 北 麓 的 慧 聚 寺 子 院 华 藏 讲 寺 移 建 于 马 鞍 山 西 峰 之 巅 正 统 十 三 年 (1448) 增 建 前 殿 天 王 殿 到 沈 周 ( ) 作 画 之 时, 马 鞍 山 主 要 寺 院 就 是 山 顶 的 华 藏 寺 了 杨 维 桢 与 昆 山 马 鞍 山 杨 维 桢 是 元 末 东 南 地 区 的 文 坛 盟 主, 他 寓 居 苏 州 松 江 期 间, 多 次 往 来 昆 山 他 应 昆 山 顾 瑛 之 邀, 频 繁 参 与 玉 山 草 堂 雅 集, 本 文 不 作 讨 论 杨 维 桢 与 昆 山 马 鞍 山 相 关 的 活 动, 至 少 可 以 举 出 以 下 例 子 : 至 正 八 年 (1348) 二 月 二 十 日, 杨 维 桢 应 昆 山 顾 瑛 之 邀 来 到 玉 山 草 堂, 次 日 与 顾 瑛 姚 文 奂 张 渥 等 六 人 同 游 玉 峰 慧 聚 寺 住 持 然 叟 陪 同 他 们 登 山 览 胜, 参 观 了 文 笔 峰 翠 微 阁 虎 化 石 以 及 石 壁 上 孟 郊 张 祜 王 安 石 题 诗 应 寺 僧 所 请, 杨 维 桢 在 来 青 阁 书 玉 峰 诗 一 首, 诸 客 和 之 唐 代 诗 人 孟 郊 张 祜 曾 在 慧 聚 寺 题 诗, 宋 王 安 石 和 之 杨 维 桢 也 在 昆 山 次 孟 郊 张 祜 韵, 作 诗 二 首 慧 聚 寺 大 佛 阁 内 有 远 绿 轩, 杨 维 桢 为 记 至 正 廿 二 年 毁 于 火 [13] 至 正 廿 一 年 (1361) 二 月, 偕 华 藏 寺 僧 人 月 [14] 亭 登 玉 峰, 赋 凤 凰 石 长 诗 郭 翼 和 之 至 正 廿 一 年 冬, 马 鞍 山 东 麓 刘 龙 洲 墓 恢 复 以 后, 杨 维 桢 在 松 江 为 撰 墓 表, 后 偕 友 人 前 往 凭 吊, 并 有 诗 昆 山 陈 伯 康 筑 亭 马 鞍 山 巅, 杨 维 桢 题 匾 曰 玉 山 高 处, 与 友 人 各 赋 诗 纪 之 [15] 此 石 刻 清 代 仍 见 于 中 峰 魁 星 阁 至 正 廿 三 年 (1363) 元 旦 在 玉 山 高 处 为 余 善 抄 录 其 游 仙 诗 十 首, 此 即 著 名 的 游 仙 唱 和 诗 卷, 现 藏 上 海 博 物 馆 杨 维 桢 题 诗 的 时 间 元 人 春 山 图 杨 维 桢 题 诗 未 署 年 份, 为 方 便 研 究, 笔 者 通 过 对 比 其 不 同 时 期 的 笔 迹, 希 望 找 出 大 致 的 书 写 时 间 杨 维 桢 传 世 书 迹 甚 少, 全 世 界 大 约 仅 存 50 馀 件 ( 含 零 星 题 跋 ), 其 中 署 年 款 的 有 23 件 因 春 山 图 落 款 为 铁 篴, 笔 者 遂 从 杨 维 桢 有 明 确 系 年 的 作 品 中 选 取 带 有 杨 维 桢 或 铁 篴 的 落 款 加 以 比 对 见 下 表 :

9 台 北 故 宫 藏 元 人 春 山 图 研 究 跋 邓 文 原 急 就 章 1349 竹 西 志 1359 周 上 卿 墓 志 铭 1360 沈 生 乐 府 序 1361 跋 张 雨 自 书 诗 册 1361 晚 节 堂 诗 札 1361 方 寸 楼 记 合 卷 1361 跋 邹 复 雷 春 消 息 图 卷 1362 三 雲 所 志 并 诗 1362 张 南 轩 城 南 唱 和 诗 卷 1363 游 仙 唱 和 诗 卷 1363 跋 王 绎 杨 竹 西 小 像 卷 1365 张 氏 通 波 阡 表 卷 1365 梦 梅 花 处 诗 序 卷 1366 论 医 帖 1366 赠 装 潢 萧 生 显 序 1366 题 钱 谱 草 书 册 1369 梦 游 海 棠 诗 卷 1369 壶 月 轩 记 春 山 图 署 款

10 10 昆 仑 堂 2012 年 第 1 期 总 第 32 期 以 上 样 本 虽 然 数 量 稀 少, 但 仍 然 十 分 珍 贵, 因 为 它 们 可 以 提 供 一 些 参 照, 帮 助 我 们 探 寻 杨 维 桢 书 风 的 演 化 可 以 看 出, 杨 维 桢 的 字 迹, 早 年 严 谨 而 晚 年 奔 放 1349 年 以 前 的 两 件 作 品, 以 行 楷 为 主 ; 而 1360 年 以 后 的 作 品, 以 行 草 为 主 1361 年 跋 邹 复 雷 春 消 息 图 卷, 是 杨 维 桢 存 世 书 迹 中 第 一 件 追 求 字 形 变 异 和 轻 重 对 比 的 作 品 1363 年 跋 王 绎 杨 竹 西 小 像 卷 以 后, 线 条 趋 于 瘦 硬 从 这 些 样 本 中, 如 果 要 概 括 杨 维 桢 落 款 字 迹 的 前 后 特 征, 可 以 这 样 认 为 : 在 1361 年 以 前, 用 笔 提 按 变 化 较 大 ; 年 之 间, 线 条 变 得 厚 实, 削 弱 了 提 按 变 化 ;1363 年 以 后, 线 条 变 得 瘦 硬 生 拙 铁 字 造 型 前 后 没 有 太 大 变 化, 其 最 长 的 一 竖, 下 端 常 垂 直 或 略 向 左 倾 春 山 图 杨 维 桢 题 诗 落 款 字 迹, 有 明 显 的 提 按 动 作, 符 合 其 1361 年 以 前 的 笔 迹 特 征 铁 篴 两 字 一 作 草 书, 一 作 行 楷, 与 其 1361 年 晚 节 堂 诗 札 署 款 最 为 接 近 考 虑 到 笔 迹 特 征 具 有 交 叉 反 复 的 可 能, 我 们 不 妨 把 春 山 图 杨 维 桢 题 诗 的 年 份 定 得 宽 泛 一 点, 设 定 为 1361 年 的 前 后 几 年 按 照 这 个 推 测, 杨 维 桢 的 行 踪 是 否 与 之 吻 合 呢? 换 言 之,1361 年 ( 至 正 廿 一 年 ) 前 后 杨 维 桢 是 否 到 过 昆 山 呢? 根 据 孙 小 力 先 生 著 杨 维 祯 年 谱 [16], 杨 氏 于 至 正 十 九 年 (1359) 冬 应 顾 逖 之 邀 赴 松 江 授 学, 从 此 终 老 松 江 在 至 正 十 九 年 至 廿 三 年 之 间, 杨 维 桢 在 昆 山 的 活 动 集 中 在 两 个 时 间 段 一 是 至 正 廿 一 年 (1361) 二 月 至 三 月 : 花 朝 前 三 日, 偕 华 藏 寺 僧 人 月 亭 登 玉 峰 顶, 坐 凤 凰 石, 赋 诗 十 四 韵 花 朝, 在 清 真 之 竹 洲 馆, 为 袁 华 跋 张 雨 自 书 诗 册, 现 藏 吉 林 省 博 物 馆 三 月 一 日, 在 门 生 朱 芾 类 村 居, 朱 芾 拓 玉 带 生 砚 背 籀 文, 杨 维 桢 跋, 是 为 玉 带 生 轴, 明 叶 盛 水 东 日 记 卷 七 著 录 三 月 十 二 日, 在 清 真 之 竹 洲 馆, 书 晚 节 堂 诗 札 为 余 善 母 亲 贺 七 十 寿, 现 藏 台 北 故 宫 博 物 院 除 此, 笔 者 再 补 充 一 条 : 至 正 廿 一 年 花 朝 日, 在 竹 洲 馆 书 小 游 仙 辞 序 残 卷 ( 与 危 素 方 寸 楼 记 等 合 装 为 三 元 人 合 卷, 故 宫 博 物 院 藏 ); 另 有 杨 维 桢 跋 龚 开 骏 骨 图 卷 ( 日 本 大 阪 国 立 国 际 美 术 馆 藏 ), 虽 未 纪 年, 但 同 样 书 于 清 真 之 竹 洲 馆, 亦 系 于 此 还 有 就 是 至 正 廿 二 年 十 二 月 至 次 年 正 月 (1363): 至 正 廿 二 年 十 二 月, 适 娄, 常 熟 虞 子 贤 持 朱 熹 诗 卷 来 谒, 为 书 张 南 轩 城 南 唱 和 诗 卷, 现 藏 故 宫 博 物 院 至 正 廿 三 年 正 月 上 日, 在 玉 山 高 处 为 余 善 书 游 仙 唱 和 诗 卷 并 跋, 现 藏 上 海 博 物 馆 在 这 两 个 时 间 段 中, 前 者 不 但 与 春 山 图 杨 维 桢 签 名 笔 迹 特 征 相 对 应, 而 且, 它 也 符 合 春 山 图 反 映 的 季 节 特 征 更 重 要 的 是, 马 鞍 山 下 慧 聚 寺 于 至 正 廿 三 年 被 火 灾 焚 毁, 所 以 春 山 图 作 于 火 灾 之 前 的 可 能 性 很 大 春 山 图 题 诗 的 时 间 也 很 可 能 在 至 正 廿 一 年 (1361) 二 三 月 间 杨 维 桢 题 诗 的 地 点 清 真 之 竹 洲 馆 是 何 地? 是 否 就 是 杨 维 桢 在 昆 山 的 读 书 处 呢? 明 人 黄 云 重 建 竹 洲 馆 记 云 : 昆 山 清 真 观 旧 有 竹 洲 馆, 古 昔 不 见 于 记 录, 故 莫 考 其 何 人 建 置, 而 名 不 彰 至 正 辛 丑, 会 稽 杨 公 廉 夫 为 其 侄 子 曰 性 者 二 母 寿, 见 其 先 世 命 牒 故 物, 书 于 清 真 竹 洲 馆 由 是 知 馆 名 竹 洲 者, 观 之 胜 处 也 意 其 废 在 洪 武 初 年, 百 五 十 年 矣 正 德 八 年 春 二 月 携 似 今 住 持 杨 炼 师 一 寒 暑 而 馆 成, 文 徵 明 篆 题 之 [17] 明 人 王 世 懋 题 竹 洲 馆 诗 云 : 一 自 吹 箫 仙 去 后, 至 今 风 雨 作 龙 吟, 说 的 就 是 杨 维 桢 吹 铁 笛

11 台 北 故 宫 藏 元 人 春 山 图 研 究 11 作 龙 吟 的 故 事 昆 山 清 真 观 创 始 于 宋 乾 道 年 间, 元 代 香 火 很 盛, 屡 屡 增 建, 是 昆 山 著 名 道 观 宋 淳 祐 玉 峰 志 载 : 马 鞍 山 在 县 西 北 三 里, 清 真 观 在 县 北 一 里 也 就 是 说, 清 真 观 在 马 鞍 山 之 南 县 治 之 北 ( 今 昆 山 环 北 路 靠 近 亭 林 路 的 位 置, 放 生 池 西 侧 ), 距 马 鞍 山 非 常 近, 这 从 嘉 靖 昆 山 县 志 昆 山 县 城 内 之 图 二 可 以 得 到 证 实 杨 维 桢 题 诗 说 文 璧 峰 前 宅 一 区 而 不 说 及 马 鞍 山 最 高 处 的 凌 霄 塔, 是 因 为 凌 霄 塔 在 西 峰, 文 笔 峰 位 置 靠 东, 基 本 上 正 对 着 清 真 观 站 在 文 笔 峰 往 下 看, 清 真 观 近 在 眼 前 在 传 世 仅 五 十 件 的 杨 维 桢 书 迹 中, 有 七 件 书 于 昆 山, 其 中 四 件 在 清 真 之 竹 洲 馆 书, 足 证 杨 维 桢 是 清 真 观 的 常 客 早 在 至 正 九 年 (1349) 三 月, 清 真 观 主 持 日 升 通 过 铁 厓 弟 子 袁 华 来 拜 访 杨 维 桢, 请 他 撰 写 清 真 观 碑 记 后 来, 清 真 观 道 士 余 善, 字 复 初, 号 昆 丘 外 史, 为 全 真 派 丘 处 机 弟 子, 与 张 雨 杨 维 桢 同 是 道 教 中 人, 又 是 志 趣 相 投 的 诗 友 杨 维 桢 和 余 善 的 关 系 相 当 亲 近, 尤 其 是 在 至 正 十 九 年 以 后 举 例 来 说, 至 正 廿 一 年 三 月 杨 维 桢 在 昆 山, 应 邀 为 余 善 母 亲 七 十 寿 诞 书 晚 节 堂 诗 札 至 正 廿 三 年 正 月, 余 善 把 自 己 追 和 张 雨 小 游 仙 诗 十 首 给 杨 维 桢 看, 杨 维 桢 赞 叹 无 已, 全 文 录 付 余 善, 跋 云 余 不 能 加 点 读 至 长 桑 树 烂 金 鸡 死, 座 客 绕 床 三 叫, 以 为 老 铁 喉 中 语 也 又 如 一 壶 天 地 小 于 瓜, 虽 老 铁 无 以 著 笔 矣! 故 乐 为 之 书 其 后 不 久, 杨 维 桢 将 余 善 游 仙 诗 中 一 首 溪 头 流 水 泛 胡 麻, 曾 折 璚 林 第 一 花 ; 欲 识 道 人 藏 密 处, 一 壶 天 地 小 于 瓜 书 写 竖 幅 一 纸, 即 现 藏 上 博 的 溪 头 流 水 诗 轴 这 个 时 期 江 南 地 区 已 经 在 张 士 诚 政 权 控 制 之 下, 玉 山 草 堂 盛 况 不 再, 主 人 顾 瑛 削 发 为 僧, 避 兵 祸 于 嘉 兴 合 溪 杨 维 桢 到 了 昆 山, 住 在 清 真 观 中, 由 余 善 来 接 待, 是 合 乎 情 理 的 杨 维 桢 在 昆 山 清 真 观 有 诗 云 : 放 生 池 上 晚 披 襟, 五 月 凉 风 草 树 阴 道 人 当 昼 洗 砚 石, 自 临 青 李 与 来 禽 [18] 这 首 诗 作 于 五 月, 则 可 能 并 非 在 至 正 廿 一 年, 想 来 杨 维 桢 先 后 多 次 到 访 清 真 观 青 李 来 禽 是 王 羲 之 十 七 帖 中 的 文 句, 代 指 王 羲 之 法 帖 大 白 天 在 观 中 洗 砚 临 池, 说 明 杨 维 桢 确 曾 住 在 此 地, 则 读 书 写 字 作 画 有 的 是 时 间 道 人 自 指 读 书 处, 文 璧 峰 前 宅 一 区 之 读 书 处, 即 清 真 观 竹 洲 馆, 当 无 疑 义 与 杨 维 桢 岁 寒 图 轴 对 比 杨 维 桢 熟 知 历 史, 深 研 书 法, 擅 长 各 种 体 裁 的 诗 文, 精 通 多 种 多 样 的 乐 器, 但 很 少 作 画 杨 维 桢 与 画 家 交 往 很 多, 题 画 诗 也 很 多, 为 什 么 画 作 极 少 呢? 答 案 在 其 铁 笛 道 人 自 传 中 : 素 不 善 弈 画, 谓 弈 损 闲 心, 画 谓 人 役, 见 即 屏 去 [19] 因 弈 棋 作 画 甚 耗 时 间, 杨 维 桢 不 愿 为 之 虽 然 杨 维 桢 需 要 挣 钱 养 家, 可 对 他 来 说, 写 文 章 比 作 画 要 容 易 得 多, 也 快 得 多 是 以 有 人 求 画, 一 概 以 不 善 画 推 脱 但 杨 维 桢 并 非 不 能 画, 他 的 画 不 为 人 役, 是 地 道 的 文 人 画, 正 如 倪 瓒 所 谓 聊 以 写 胸 中 逸 气 耳 存 世 署 名 杨 维 桢 画 作 中, 被 提 及 较 多 的 主 要 有 两 件 : 铁 笛 图 轴 和 岁 寒 图 轴, 均 藏 于 台 北 故 宫 博 物 院 然 铁 笛 图 轴 画 法 书 法 匠 气 十 足, 僵 硬 呆 板, 完 全 没 有 杨 维 桢 那 种 古 拗 峭 拔 的 精 神 气 质, 尽 管 曾 经 乾 隆 内 府 收 藏, 还 是 一 件 彻 头 彻 尾 的 伪 作 而 岁 寒 图 轴 画 面 和 题 字 笔 触 生 动 自 然, 没 有 描 摹 痕 迹, 是 可 信 的 杨 维 桢 画 作 杨 维 桢 岁 寒 图 轴, 纵 98.1 厘 米, 横 32 厘 米, 纸 本 墨 笔 书 画 记 卷 二 石 渠 宝 笈 卷 十 故 宫 书 画 图 录 卷 五 著 录 款 题 潭 底 老 龙 呼 不 起, 雷 火 铿 轰 烧 秃 尾 千 年 宝 剑 入 延 平, 神 物 无 繇 见 其 似 朝 来 持 赠 为 何 人, 陈 玄 毛 颖 齐 策 勋 山 中 之 人 卧 病 起, 笔 梢 黄 龙

12 12 昆 仑 堂 2012 年 第 1 期 总 第 32 期 杨 维 桢 岁 寒 图 轴 纸 本 墨 笔 cm 台 北 故 宫 博 物 院 藏 飞 看 云 铁 篴 道 人 为 耐 堂 先 生 画 中 淞 之 璜 溪 钤 廉 夫 边 梅 二 印 杨 维 桢 在 题 诗 中, 把 这 棵 被 雷 劈 火 烧 形 态 奇 异 的 松 树 比 作 潭 底 老 龙 所 谓 千 年 宝 剑 入 延 平, 用 的 是 神 剑 化 龙 的 典 故 陈 玄 为 墨, 毛 颖 为 笔, 以 笔 墨 纪 功, 实 则 是 以 这 株 经 历 风 雨 雷 火 的 苍 松 为 耐 堂 先 生 作 人 格 化 隐 喻 从 此 画 的 寓 意 来 看, 可 能 是 祝 寿 之 用 画 上 还 有 他 两 位 门 生 吕 心 仁 徐 大 和 的 题 诗 吕 心 仁 题 诗 为 铁 笛 仙 人 铁 石 肝, 笛 声 惊 起 老 龙 蟠 倭 麻 写 得 苍 髯 影, 寄 与 高 人 耐 岁 寒, 称 耐 堂 为 高 人 徐 大 和 的 题 诗 为 双 璜 溪 头 三 月 辉, 道 人 袖 剑 月 中 归 石 池 夜 半 风 雨 作, 化 得 苍 龙 擘 峡 飞, 指 出 作 画 时 间 在 三 月 璜 溪 为 松 江 地 名, 又 称 吕 港 ( 今 上 海 金 山 区 吕 巷 镇 ), 吕 氏 世 居 之 杨 维 桢 曾 于 至 正 九 年 (1349) 三 月, 应 吕 良 佐 之 聘 赴 璜 溪 授 学, 吕 氏 子 弟 多 从 学 于 廉 夫, 直 至 次 年 十 二 月 廉 夫 赴 杭 任 职 后 来 到 了 至 正 十 九 年 (1359) 十 月, 张 士 诚 属 下 松 江 同 知 顾 逖 兴 办 府 学, 杨 维 桢 再 次 前 往 松 江 临 行 之 前, 吕 良 佐 病 逝, 杨 维 桢 在 杭 州 为 他 撰 写 墓 志 铭 又 廉 夫 跋 李 伯 时 姑 射 仙 像 卷 署 款 云 至 正 己 亥 冬 十 月 抱 遗 叟 杨 维 祯 识 于 璜 溪 书 院 [20], 至 正 十 九 年 为 己 亥, 可 见 廉 夫 抵 松 江 后 立 即 造 访 璜 溪, 其 与 吕 氏 的 关 系 非 同 一 般 以 岁 寒 图 轴 署 款 笔 迹 与 杨 维 桢 传 世 系 年 书 迹 对 照, 铁 篴 两 字 一 草 一 行, 道 字 作 异 体, 当 作 于 至 正 廿 一 年 或 更 早 再 以 杨 维 桢 1349 年 竹 西 志 1360 年 沈 生 乐 府 序 ( 在 十 年 间, 没 有 可 供 系 年 的 杨 维 桢 行 书 样 本 ) 来 对 照, 岁 寒 图 轴 题 字 更 接 近 于 后 者 ( 见 下 表 ) 则 岁 寒 图 轴 的 作 画 时 间, 恐 为 至 正 十 九 年 至 二 十 一 年 之 间

13 台 北 故 宫 藏 元 人 春 山 图 研 究 年 竹 西 志 1360 年 沈 生 乐 府 序 岁 寒 图 轴 岁 寒 图 轴 中 松 树 主 干 位 于 画 幅 左 侧, 蜿 蜒 向 上 至 中 部, 生 出 两 枝, 一 指 天, 一 指 地, 造 型 奇 特 向 下 一 枝 遭 雷 击 折 断 处 清 晰 可 见 枝 干 用 笔 遒 劲, 并 用 浓 淡 墨 在 树 干 反 复 加 点, 表 现 鳞 皮 之 苍 郁 松 针 藤 蔓 用 细 笔, 简 逸 而 不 繁 琐 以 杨 维 桢 笔 下 的 松 树 与 同 时 代 黄 公 望 赵 雍 朱 德 润 曹 知 白 王 蒙 倪 瓒 张 渥 等 人 对 比 ( 见 下 表 ), 很 容 易 看 出 其 中 的 差 异 大 多 数 元 代 画 家 在 绘 画 技 巧 上 师 承 宋 画 传 统, 受 到 李 郭 画 派 和 马 夏 画 派 的 影 响, 注 重 细 腻 而 写 实 的 描 绘, 注 重 构 图 的 严 谨 和 章 法 的 开 合 即 便 是 其 中 被 称 为 文 人 画 家 的 一 批 人, 也 多 是 深 研 绘 画 的 读 书 人, 并 非 真 正 的 文 人 兼 画 家 他 们 与 宫 廷 画 家 一 样 继 承 了 宋 画 传 统, 具 有 扎 实 的 写 实 功 力, 不 过 在 趣 味 和 意 境 上 更 贴 近 文 人 简 淡 从 容 的 情 趣 罢 了 杨 维 桢 与 同 时 代 画 家 相 比, 无 疑 他 是 文 人 中 的 精 英, 但 他 的 绘 画 能 力 显 然 有 所 欠 缺 尽 管 有 劲 挺 的 线 条 奇 崛 的 造 型, 可 惜 对 松 树 的 细 节 刻 画 并 不 理 想, 使 得 岁 寒 图 轴 无 法 成 为 一 件 杰 作 曹 知 白 松 亭 图 轴 局 部 法 国 藏 黄 公 望 丹 崖 玉 树 图 轴 局 部 故 宫 博 物 院 藏 赵 雍 松 溪 钓 艇 图 卷 局 部 故 宫 博 物 院 藏

14 14 昆 仑 堂 2012 年 第 1 期 总 第 32 期 张 渥 竹 西 草 堂 图 卷 局 部 辽 宁 省 博 物 馆 藏 王 蒙 春 山 读 书 图 轴 局 部 上 海 博 物 馆 藏 倪 瓒 幽 涧 寒 松 图 轴 局 部 故 宫 博 物 院 藏 朱 德 润 林 下 鸣 琴 图 轴 局 部 台 北 故 宫 博 物 院 藏 杨 维 桢 岁 寒 图 轴 局 部 春 山 图 轴 局 部 再 来 看 元 人 春 山 图, 画 面 结 构 非 常 大 胆, 把 山 峰 楼 阁 基 本 上 都 压 在 右 半 幅, 左 边 只 有 两 颗 大 树 屹 立 在 茅 亭 边 其 中 山 石 寒 林 的 画 法, 有 一 些 李 郭 派 的 影 子 平 心 而 论, 春 山 图 的 绘 画 水 准 并 不 是 很 高, 远 远 逊 色 于 杨 维 桢 任 何 一 个 画 家 朋 友 杨 维 桢 可 以 不 善 画, 但 并 非 不 识 画 他 和 画 家 黄 公 望 曹 知 白 倪 瓒 王 蒙 张 渥 等 都 是 好 友, 似 乎 没 有 理 由 让 一 个 无 名 画 家 来 画 他 的 读 书 处, 并 亲 自 在 画 上 题 诗 ( 如 果 要 提 携 后 生, 应 当 写 出 其 姓 名 才 是 ), 除 非 这 个 画 家 就 是 他 自 己 春 山 图 多 用 结 实 的 短 线 勾 画 树 石, 再 加 苔 点 形 成 笔 触 变 化 ; 树 干 不 作 细 致 处 理, 多 用 线 勾 勒, 有 时 用 淡 墨 皴 擦, 这 些 都 与 岁 寒 图 轴 颇 为 相 似 春 山 图 题 诗 的 语 气, 也 很 像 是 自 画 自 题 的 口 吻 所 以 笔 者 认 为, 春 山 图 极 有 可 能 出 自 杨 维 桢 手 笔 如 果 猜 测 不 误, 以 岁 寒 图 轴 春 山 图 轴 为 基 点 来 讨 论 杨 维 桢 的 画 作, 可 以 总 结 出 三 个 基 本 特 点 : 首 先, 线 条 生 涩 有 力, 类 似 其 书 法 用 笔 ; 其 次, 构 图 追 求 险 绝, 与 其 诗 风 书 风 一 致 ; 第 三, 描 绘 不 甚 精 到, 因 为 绘 画 实 践 太 少 结 论 行 文 至 此, 我 们 已 可 判 定 元 人 春 山 图 所 绘 为 昆 山 马 鞍 山, 杨 维 桢 题 诗 时 间 在 元 至 正 廿

15 台 北 故 宫 藏 元 人 春 山 图 研 究 15 一 年 (1361) 二 三 月 间, 地 点 在 昆 山 清 真 观 竹 洲 馆 至 于 春 山 图 的 作 者, 极 有 可 能 就 是 杨 维 桢 本 人 杨 维 桢 在 为 夏 文 彦 图 绘 宝 鉴 作 序 时 写 道 : 书 与 画 一 耳, 士 大 夫 工 画 者 必 工 书, 其 画 法 即 书 法 所 在 则 知 画 之 积 习 虽 有 谱 格, 而 神 妙 之 品 出 于 天 质 者, 殆 不 可 以 谱 格 而 得 也 故 画 品 优 劣, 关 于 人 品 之 高 下 [21] 可 见 在 杨 维 桢 的 绘 画 品 评 框 架 中, 人 品 气 质 高 于 技 艺, 书 法 又 高 于 画 法 这 种 观 念 在 他 那 个 时 代 是 具 有 代 表 性 的 这 也 可 以 帮 助 我 们 理 解 杨 维 桢 生 拙 的 画 作 如 何 产 生, 又 如 何 能 在 历 史 长 河 中 流 传 至 今 尽 管 杨 维 桢 画 作 的 艺 术 性 并 不 突 出, 它 仍 然 是 元 代 文 人 绘 画 中 的 一 个 样 本 以 往 研 究 元 代 文 人 画, 多 集 中 在 以 黄 倪 吴 王 为 代 表 的 元 四 家 身 上 这 其 实 是 很 片 面 的, 因 为 这 样 无 法 解 释 文 人 画 何 以 在 元 代 后 期 形 成 并 迅 速 达 到 高 峰 的 问 题 文 人 画 以 元 代 大 量 看 不 到 前 途 命 运 的 汉 族 文 人 为 基 础, 它 有 着 较 大 的 画 家 群 体, 也 有 着 较 大 的 接 受 群 体 在 元 代 文 人 画 研 究 中, 一 方 面 在 元 四 家 之 外 有 曹 知 白 朱 德 润 张 渥 方 从 义 赵 元 等 一 批 杰 出 画 家 值 得 研 究, 另 一 方 面 还 有 杨 维 桢 等 著 名 文 人 参 与 绘 画 创 作 和 品 题, 他 们 的 审 美 情 趣 对 文 人 画 走 向 产 生 了 直 接 的 影 响, 应 是 元 代 绘 画 史 研 究 中 不 可 忽 略 的 部 分 ( 作 者 为 东 南 大 学 艺 术 学 院 博 士 生 昆 山 书 画 院 院 长 ) 注 释 : [1]( 美 )JamesCahill: 隔 江 山 色 : 元 代 绘 画 ( ), 台 北 石 头 出 版 股 份 有 限 公 司,1994 年, 第 页 [2] 故 宫 书 画 图 录 ( 一 ), 台 北 故 宫 博 物 院,1989 年, 第 97 页 [3] [ 清 ] 张 廷 玉 等 明 史, 卷 二 八 五 文 苑 一 [4] [ 南 宋 ] 项 公 泽 修, 凌 万 顷 边 实 纂 淳 祐 玉 峰 志 卷 下, 清 宣 统 元 年 本 [5] [ 明 ] 俞 允 文 辑 昆 山 杂 咏 卷 一, 明 隆 庆 四 年 孟 曾 刻 本 [6] [ 清 ] 盛 符 升 修, 叶 奕 苞 纂 康 熙 昆 山 县 志, 清 康 熙 间 稿 本 [7] [ 明 ] 沈 周 : 两 江 名 胜 图 册, 广 西 美 术 出 版 社, 1997 年 [8] [ 明 ] 杨 逢 春 修, 方 鹏 纂 嘉 靖 昆 山 县 志 卷 十 六, 明 嘉 靖 十 七 年 刻 本 [9] [ 明 ] 俞 允 文 辑 昆 山 杂 咏 卷 二 十 四, 明 隆 庆 四 年 孟 曾 刻 本 [10] 中 国 古 代 书 画 鉴 定 组 中 国 古 代 书 画 图 目 第 六 册, 文 物 出 版 社,1988 年, 第 134 页 [11] [ 明 ] 俞 允 文 辑 昆 山 杂 咏 卷 二, 明 隆 庆 四 年 孟 曾 刻 本 [12] 亭 林 园 志 编 纂 委 员 会 编 亭 林 园 志, 西 安 地 图 出 版 社,2006 年, 第 69 页 [13] [ 清 ] 盛 符 升 修, 叶 奕 苞 纂 康 熙 昆 山 县 志, 清 康 熙 间 稿 本 [14] [ 元 ] 杨 维 桢 : 凤 凰 石, 铁 崖 逸 编 卷 四 [15] [ 元 ] 谢 应 芳 : 龟 巢 集 卷 五, 诗 题 为 昆 山 陈 伯 康 筑 亭 山 巅, 杨 铁 崖 扁 曰 玉 山 高 处 且 为 赋 诗, 邀 余 及 郭 羲 仲 刘 景 仪 殷 孝 伯 卢 公 武 同 赋 [16] 孙 小 力 : 杨 维 祯 年 谱, 复 旦 大 学 出 版 社, 1997 年 [17] [ 清 ] 盛 符 升 修, 叶 奕 苞 纂 康 熙 昆 山 县 志, 清 康 熙 间 稿 本 [18] [ 明 ] 俞 允 文 辑 昆 山 杂 咏 卷 五, 明 隆 庆 四 年 孟 曾 刻 本 [19] [ 元 ] 杨 维 桢 : 铁 笛 道 人 自 传, 李 修 生 主 编 全 元 文 42 册, 凤 凰 出 版 社,2004 年, 第 199 页 [20] [ 清 ] 卞 永 誉 : 式 古 堂 书 画 汇 考 画 考 卷 十 二, 清 刻 本 [21] [ 元 ] 杨 维 桢 : 图 绘 宝 鉴 序, 李 修 生 主 编 全 元 文 41 册, 凤 凰 出 版 社,2004 年, 第 315 页

16 16 昆 仑 堂 2012 年 第 1 期 总 第 32 期 文 徵 明 及 其 少 峰 图 阴 陆 家 衡 文 太 史 少 峰 图 卷, 最 先 见 著 于 明 张 丑 所 著 清 河 书 画 舫 少 峰 图 署 徵 明 名 款 后 隶 书 少 峰 记 少 峰 歌, 款 署 前 进 士 昆 山 张 情 撰, 宗 弟 奉 书 卷 尾 有 张 丑 万 历 丙 辰 (1616) 跋 少 峰 记 云 : 昆 山 一 名 玉 峰 峰 曰 少, 何 居? 昆 仑 出 玉, 山 名 昆 ; 假 昆 仑 玉 名 峰, 故 兹 玉 峰 视 昆 仑 为 少 玉 峰 南 北 两 峰, 南 峰 差 小, 于 玉 峰 为 少 予 昔 读 书 兹 峰 之 下, 故 以 自 号 焉 尝 读 庄 生 齐 物 论, 谓 物 之 小 大, 各 有 定 分, 不 敢 为 此 迂 诞 谬 悠 不 可 执 著 之 说 要 之, 君 子 慎 修 之 道, 恒 欿 焉 自 视, 而 不 偃 然 以 自 大, 故 自 称 曰 小 子 曰 : 孤 寡 不 穀 峰 曰 小, 予 以 自 号, 不 亦 可 乎?( 张 丑 清 河 书 画 舫 ) 玉 峰 是 昆 山 的 别 称, 玉 峰 视 昆 仑 为 少, 故 称 少 峰 甚 为 妥 贴 张 情 借 此 以 自 号, 实 蕴 含 不 偃 然 以 自 大 的 君 子 自 谦 之 意, 具 一 语 双 关 文 徵 明 则 应 张 情 之 请, 根 据 少 峰 记 少 峰 歌 的 文 意 和 诗 意 而 画 了 这 幅 少 峰 图 张 丑 在 此 卷 尾 跋 中 称, 此 图 虽 广 仅 尺 许, 而 极 幽 深 蓊 郁 之 趣, 足 称 清 逸 品 也 ( 张 丑 清 河 书 画 舫 ) 很 明 显, 少 峰 图 画 的 就 是 玉 峰 山 张 情 ( ) 字 约 之, 号 少 峰, 昆 山 人, 明 代 著 名 鉴 赏 家 张 丑 的 祖 父 嘉 靖 戊 戌 (1538) 进 士, 授 处 州 推 官, 迁 南 京 兵 部 主 事, 出 为 九 江 太 守 会 调 三 峒 兵 备 倭, 清 静 俭 约, 百 姓 咸 感 悦 嘉 靖 己 未 (1559) 迁 福 建 兵 备 副 使, 时 倭 寇 方 急, 情 提 一 旅 抗 之, 先 后 斩 获 数 百 人, 趋 解 连 江 之 围, 其 功 尤 卓 ( 康 熙 昆 山 县 志 稿 ) 嘉 靖 甲 子 ( 1564), 张 情 以 疾 请 归, 筑 楼 居 于 玉 峰 山 南 之 半 山 桥 ( 文 嘉 题 张 约 之 宪 副 不 负 碧 山 楼 诗 有 句 : 人 境 旷 无 车 马 迹, 楼 居 只 在 半 山 桥 ), 是 年 作 不 负 碧 山 巢 记, 翌 年 又 作 奥 旷 巢 记, 以 抒 归 隐 林 泉 之 志 张 情 出 生 于 收 藏 世 家, 世 有 画 癖 其 父 子 和 伯 父 维 庆 与 沈 周 相 交 甚 厚, 沈 周 曾 作 玉 山 别 业 图 四 帧 相 赠 张 情 兄 弟 与 文 徵 明 有 莫 逆 交 之 谊, 张 情 同 母 弟 张 意, 字 诚 之, 号 馀 峰, 嘉 靖 己 丑 ( 1528) 进 士, 先 兄 十 年 登 科 历 官 南 京 职 方 郎 中, 终 山 东 副 使 以 事 罢 归 故 里, 隐 居 安 亭 江 上, 与 时 居 安 亭 的 归 有 光 仅 一 水 之 隔 张 意 为 人 坦 夷, 任 性 自 适, 乐 与 人 处 却 又 不 肯 迎 逢, 以 致 得 罪 上 司 归 隐 后 廉 不 能 自 存 归 有 光 极 重 其 人, 为 作 栎 全 轩 记, 这 是 嘉 靖 壬 子 年 (1552) 的 事 后 二 年, 文 徵 明 欣 然 作 栎 全 轩 图, 并 由 文 彭 书 记, 其 时 文 氏 已 八 十 五 岁 高 龄 文 徵 明 晚 年 声 望 日 隆, 又 长 张 意 四 十 岁, 之

17 文 徵 明 及 其 少 峰 图 17 王 学 浩 少 峰 读 书 堂 图 引 自 中 国 古 代 书 画 图 目 第 六 册 所 以 乐 意 折 辈 为 归 隐 后 的 张 氏 作 画, 实 有 敬 重 和 勉 励 之 意, 文 氏 性 行 之 高 洁, 于 此 可 见 一 斑 文 徵 明 与 张 氏 兄 弟 的 情 谊, 一 直 延 续 到 他 们 的 后 辈, 文 嘉 之 长 孙 文 从 简 娶 张 情 之 孙 女, 终 成 通 家 姻 娅 张 情 之 子 张 应 文 ( 字 茂 实 ) 精 于 书 画 鉴 赏, 并 直 接 得 到 文 彭 和 文 嘉 的 帮 助, 朝 夕 过 从, 无 间 寒 暑, 寻 源 溯 流, 订 今 考 古, 一 时 家 藏 珍 图 法 墨 甲 于 中 吴 ( 张 丑 清 河 书 画 舫 ) 考 张 情 归 隐 时 文 徵 明 已 离 世, 以 及 少 峰 记 少 峰 歌 署 前 进 士 昆 山 张 情, 则 文 徵 明 少 峰 图 的 创 作 年 代 应 在 嘉 靖 戊 戌 (1538) 至 嘉 靖 己 未 (1559) 之 间, 可 能 与 栎 全 轩 图 相 差 不 远 少 峰 图 在 清 初 卞 永 誉 式 古 堂 书 画 汇 考 一 书 中 有 著 录, 文 字 与 清 河 书 画 舫 略 同 清 嘉 庆 间, 王 学 浩 曾 在 阮 元 府 见 过 少 峰 图 的 真 迹 嘉 庆 十 七 年 (1812) 王 学 浩 作 少 峰 读 书 堂 图 并 题 识 云 : 文 待 诏 少 峰 图 为 我 邑 张 廉 访 情 作, 载 其 孙 丑 清 河 书 画 舫 少 峰 年 丈 家 藏 此 帧, 因 以 自 号, 并 颜 其 读 书 之 堂 壬 申 (1812) 余 游 武 林, 属 为 写 图 庚 辰 (1820) 二 月 访 少 峰 吴 门 新 居, 重 展 此 卷, 补 识 于 后 学 浩 此 图 曾 藏 苏 州 文 物 商 店 之 后, 文 徵 明 少 峰 图 下 落 不 明 除 了 和 张 氏 兄 弟 的 交 往, 文 徵 明 与 黄 云 方 鹏 王 同 祖 等 昆 山 名 士 也 过 从 甚 密 文 徵 明 与 昆 山 有 一 层 特 殊 的 情 缘, 其 夫 人 吴 氏 是 昆 山 名 宦 吴 愈 之 三 女 墨 竹 名 手 夏 之 孙 女 吴 氏 贤 惠, 家 务 悉 由 其 操 持, 文 氏 得 以 专 心 文 学 而 遂 高 尚 之 志, 夫 人 实 为 贤 内 助 由 于 这 个 原 因, 文 徵 明 一 生 曾 多 次 来 昆 山 并 题 下 题 咏 年 谱 还 有 嘉 靖 庚 寅 (1530) 赴 昆 山, 登 翠 微 阁 的 记 载 ( 作 者 为 昆 仑 堂 美 术 馆 名 誉 馆 长 )

18 18 昆 仑 堂 2012 年 第 1 期 总 第 32 期 董 其 昌 与 昆 山 及 其 马 鞍 山 色 图 初 探 阴 俞 建 良 董 其 昌, 生 于 明 嘉 靖 三 十 四 年 (1555 年 ), 卒 于 明 崇 祯 九 年 (1636 年 ), 享 年 82 岁 字 玄 宰, 号 思 白 思 翁, 别 署 香 光 居 士 明 松 江 府 华 亭 县 ( 今 上 海 市 松 江 区 ) 人 少 年 时 学 于 同 乡 莫 如 忠 家 塾, 后 又 结 交 社 会 书 画 名 流, 诸 如 : 陆 树 声 王 锡 爵 韩 世 能 等 人, 并 致 力 于 科 举 之 业 明 万 历 十 七 年 (1589) 举 进 士, 选 庶 吉 士, 授 编 修 官 至 礼 部 尚 书 兼 太 子 太 保 后 谥 文 敏 世 人 亦 称 为 董 华 亭 董 宗 伯 董 文 敏 董 容 台 在 中 国 古 代 艺 术 史 上, 他 既 是 一 位 杰 出 的 书 画 理 论 家 收 藏 鉴 赏 家, 也 堪 称 晚 明 对 后 世 影 响 最 大 的 书 画 艺 术 家 那 么, 像 董 其 昌 这 样 一 位 可 以 说 是 克 享 官 禄 年 寿 的 艺 术 家, 他 在 昆 山 留 下 些 什 么 呢? 与 玉 峰 有 哪 些 关 系? 本 文 作 一 初 探 从 董 其 昌 家 乡 出 发, 不 论 前 往 苏 州 南 京 或 北 京, 沿 水 路 必 经 娄 江, 也 就 是 经 过 昆 山 如 万 历 三 十 一 年 (1603) 十 月, 董 其 昌 过 娄 江, 观 苏 轼 种 橘 帖 [1] 万 历 四 十 六 年 戊 午 (1618 年 ) 三 月, 昆 山 道 中, 以 虞 永 兴 笔 法 书 皮 日 休 桃 花 赋 [2] 又, 董 其 昌 跋 宋 拓 王 大 令 十 三 行 洛 神 赋 云 : 余 得 右 军 小 楷 四 种, 宋 拓 最 后, 求 十 [3] 三 行 洛 神 赋, 廿 年 未 有 佳 绝 者, 仅 以 宝 晋 斋 宋 拓 本 附 之 然 字 已 漫, 不 足 称 完 璧 兹 从 楚 刘 金 吾 购 此 本, 与 晋 陵 唐 少 卿 家 藏 无 异, 乃 以 新 刻 米 褚 小 楷 帖 二 种, 前 后 护 之 古 人 张 画 于 壁, 必 以 品 正 下 中 者 先 挂 壁 上, 亦 此 意 也 戊 午 三 月 二 日, 娄 江 [4] 道 中 识 玄 宰 [5] 这 里 的 玄 宰 即 其 昌, 戊 午 三 月 二 日, 娄 江 道 中 与 前 面 提 到 的 戊 午 三 月, 昆 山 道 中, 显 然 是 同 一 时 间, 同 一 地 点 此 外, 董 其 昌 与 著 名 收 藏 家 张 丑 交 往 甚 密 张 丑 ( ), 初 名 谦 德, 字 叔 董 其 昌 仿 古 山 水 图 册 之 二 ( 夜 村 图 ) 纸 本 cm 故 宫 博 物 院 藏

19 董 其 昌 与 昆 山 及 其 马 鞍 山 色 图 初 探 19 董 其 昌 昆 山 道 中 图 金 笺 墨 笔 cm 上 海 博 物 馆 藏 益, 号 青 父 青 甫 米 庵 昆 山 人 张 氏 几 乎 与 董 氏 同 一 时 代 人, 善 书 画 精 鉴 藏, 著 述 甚 丰, 有 鉴 古 百 一 诗 清 河 书 画 表 南 阳 法 书 表 南 阳 名 画 表 法 书 名 画 见 闻 表 清 河 书 画 舫 真 迹 日 录 等 问 世 据 史 料 载, 董 其 昌 63 岁 那 年 夏 五 月 五 日, 与 张 丑 陈 继 儒 在 苏 州 赏 鉴 李 公 麟 赵 孟 頫 书 画 [6] 在 绘 画 方 面, 董 其 昌 与 昆 山 更 是 难 以 舍 分 传 世 作 品 中 有 三 图 值 得 研 究 : 夜 村 图 昆 山 道 中 图 与 马 鞍 山 色 图 夜 村 图, 现 藏 北 京 故 宫 博 物 院, 款 落 戊 午 八 月 十 一 日, 昆 山 道 中 写 玄 宰 钤 董 其 昌 印 朱 文 一 方, 左 下 角 有 清 代 著 名 画 家 王 时 敏 的 烟 客 真 赏 白 文 一 方 又, 史 载 崇 祯 元 年 的 夏 天,74 岁 的 董 其 昌 曾 与 王 时 敏 同 游 昆 山 [7] 夜 村 图 据 故 宫 博 物 院 专 家 考 是 属 仿 古 山 水 的 范 畴, 笔 者 认 为 是 一 幅 典 型 的 江 南 水 乡 写 生 图, 画 的 是 昆 山 马 鞍 山 西 侧 之 景 此 图, 时 近 中 秋, 夕 阳 西 下, 夜 幕 降 临 绿 树 堤 岸 溪 桥 房 舍 浅 滩 水 波 小 草 在 近 处 尚 能 分 辨, 清 静 之 极, 具 有 平 淡 中 见 痛 快 的 特 点 远 处, 秋 的 果 实 被 夜 色 全 然 笼 罩, 甚 至 将 树 顶 遮 住, 连 天 一 色, 犹 如 烟 之 流 动, 秀 逸 潇 洒 作 者 十 分 讲 究 笔 墨 的 韵 律 趣 味 这 种 景 色, 不 要 说 在 三 四 百 年 前 的 明 代, 就 是 在 20 世 纪 六 七 十 年 代, 也 能 见 到 昆 山 道 中 图 扇 面, 上 海 博 物 馆 藏 是 图 绘 秋 树 扶 疏 下 荒 亭 寂 然, 一 桥 通 向 画 外, 仍 无 人 迹 隔 岸 青 山, 山 脚 朦 胧, 似 为 雨 后 初 霁 之 景 董 其 昌 此 扇 为 金 笺, 而 用 笔 不 见 浮 滑 娴 熟 的 墨 法 营 造 出 全 图 的 氤 氲 之 气 扇 上 有 董 其 昌 自 题 丙 辰 十 月 晦, 写 昆 山 道 中 所 见, 是 年 62 岁 此 年 三 月 中 旬, 他 与 姻 亲 范 昶 不 和, 导 致 民 愤 而 避 走 他 乡, 直 到 秋 天 才 事 态 平 息 期 间 游 了 昆 山 青 浦 等 地 此 扇 可 说 是 纪 游 之 作, 上 有 陈 继 儒 观 款 从 此 图 的 款 识 昆 山 道 中 所 见, 可 窥 见 董 其 昌 画 的 就 是 昆 山 马 鞍 山 众 所 周 知, 昆 山 别 无 它 山, 玉 峰 山 是 唯 一, 因 形 似 马 鞍, 又 名 马 鞍 山 故 上 海 博 物 馆 所 藏 此 图, 可 重 新 命 名 为 玉 峰 山 图 马 鞍 山 色 图, 款 识 舟 次 湖 上, 用 子 久 笔 意, 写 马 鞍 山 色, 玄 宰 钤 印 董 其 昌 著 录 于 画 中 九 友 山 水 合 璧 [8] 支 那 南 画 大 成 [9] 董 其 昌 书 画 编 年 图 目 [10] 董 其 昌 画 集 中 国 名 画 大 观 等 等 据 刘 光 启 刘 金 库 先 生 考 [11], 董 其 昌 船 上 山 水 的 成 熟 期 约 在 他 55 岁

20 20 昆 仑 堂 2012 年 第 1 期 总 第 32 期 后, 其 马 鞍 山 色 图 创 作 时 间 应 是 在 1614 年 至 1616 年 间, 即 60 岁 到 62 岁 之 间, 这 种 推 论 有 一 定 道 理 此 外, 对 其 绘 画 风 格 作 了 精 辟 论 述, 亦 言 之 有 理, 这 里 不 作 直 录 但 马 鞍 山 色 图 到 底 画 的 是 哪 里? 何 处 的 马 鞍 山? 马 鞍 山 同 名 的 山 峰 在 安 徽 马 鞍 山 市 四 川 宣 汉 县 甘 肃 正 宁 县 广 西 柳 州 市 贵 州 长 顺 县 湖 北 石 首 市 山 东 淄 博 市 浙 江 台 州 市 内 蒙 古 赤 峰 市 江 西 景 德 镇 湖 南 新 化 县 等 地 十 馀 处 均 有 之, 刘 刘 两 位 先 生 认 为 本 图 的 风 景, 即 金 陵 马 鞍 山 ( 今 称 濮 塘 自 然 风 景 区 ) 据 笔 者 考, 董 其 昌 的 马 鞍 山 色 图 画 的 并 非 是 金 陵 的 马 鞍 山, 而 是 昆 山 的 玉 峰 山 理 由 有 以 下 三 条 : 其 一, 按 刘 刘 两 位 先 生 考, 马 鞍 山 色 图 创 作 时 间 应 是 在 1614 年 至 1616 年 间 ; 而 此 间 后 期, 乃 至 更 早, 董 其 昌 一 直 活 董 其 昌 马 鞍 山 色 图 动 于 松 江 绫 本 设 色 cm 青 浦 昆 山 太 仓 常 熟 苏 州 无 锡 嘉 兴 杭 州 等 地, 跟 南 京 关 系 不 大 董 其 昌 行 经 昆 山 的 记 载 却 很 多, 如 万 历 三 十 一 年 癸 卯 (1603), 十 月 过 娄 江, 观 苏 轼 种 橘 帖 真 迹 万 历 四 十 年 (1612) 八 月 朔, 昆 山 道 中 为 明 卿 年 兄 绘 图 [12] 其 题 画 云 : 彩 笔 朱 繙 照 郢 都, 客 星 容 易 落 江 湖 因 君 示 我 名 山 志, 写 得 楚 天 清 晓 图 明 卿 年 兄 以 所 撰 承 天 志 见 示, 作 此 图 报 酬 壬 子 八 月 朔, 昆 山 道 中 其 昌 识 同 年, 壬 子 十 月 六 日, 昆 山 道 中 为 夏 有 之 书, 同 观 者 微 王 道 人 也, 其 昌 [13] 万 历 四 十 二 年 (1614) 七 月 望, 舟 行 昆 山 道 中, 作 秋 林 晚 景 图 卷 [14] 万 历 四 十 三 年 (1615) 春 日, 舟 次 昆 山 道 中, 书 王 述 帖 卷 [15] 万 历 四 十 四 年 (1616) 九 月, 昆 山 道 中 作 仿 黄 公 望 山 水 卷 其 款 云 : 大 痴 画 法 超 凡 俗, 咫 尺 关 河 千 里 途 独 有 高 人 赵 荣 禄, 赏 伊 幽 意 近 清 标 董 其 昌 画 又 题 余 得 黄 子 久 所 赠 陈 彦 廉 画 二 十 幅, 未 及 展 临, 舟 行 清 暇, 稍 仿 其 意, 以 俟 披 图 相 印, 有 合 处 否? 丙 辰 九 日, 昆 山 道 中 识 董 其 昌 [16] 万 历 四 十 六 年 (1618) 三 月, 娄 江 道 中 跋 宋 拓 王 大 令 十 三 行 洛 神 赋, 又 以 虞 永 兴 法 书 桃 花 赋 [17] 万 历 四 十 六 年 (1619), 二 月 作 书 画 册, 今 藏 上 海 博 物 馆 其 第 八 开 款 云 : 脉 脉 远 山 螺 翠 横, 盈 盈 秋 水 眼 波 明 西 北 风 帆 江 路 永, 片 片 不 度 若 为 情 偶 书 倪 元 镇 绝 句, 不 必 与 画 有 当 也 己 未 二 月 望 日, 昆 山 道 中, 玄 宰 天 启 元 年 辛 酉 (1621), 九 月 与 文 徵 明 江 山 烟 霭 圈 卷 合 并 成 卷 上 款 云 : 辛 酉 九 月, 舟 行 玉 峰 道 中 写 此, 玄 宰 天 启 三 年 癸 亥 (1623), 四 月 题 画 : 癸 亥 四 月, 舟 过 昆 山 题 画, 玄 宰 天 启 六 年 丙 寅 (1626), 九 月 作 朱 晦 翁 诗 意 山 水 轴 款 : 丙 寅 九 月 朔, 在 玉 峰 道 舟 中, 玄 宰 天 启 七 年 丁 卯 (1627), 四 月 题 唐 寅 梦 筠 图 卷 有 款 识 : 丁 卯 四 月 朔, 玉 峰 道 中 识, 其 昌 同 年 作 书 楷 琵 琶 行 册, 其 落 款 : 丁 卯 仲 夏 娄 江 道 中 书, 其 昌 此 外 明 人 翰 墨 集 册 收 录 了 董 其 昌 于 崇 祯 二 年 己 巳 (1629) 的

21 董 其 昌 与 昆 山 及 其 马 鞍 山 色 图 初 探 21 作 品, 其 款 其 昌 书 于 娄 江 道 中, 己 巳 三 月 朔 再 是 马 鞍 山 色 图 款 识 舟 次 湖 上, 这 个 湖 上 是 哪 里 的 湖? 董 其 昌 船 上 作 画, 款 识 中 能 见 到 的 湖 有 : 西 湖 ( 杭 州 ); 太 湖 石 湖 ( 苏 州 ); 淀 山 湖 ( 昆 山 ); 泖 湖 ( 青 浦 ) 这 些 湖, 距 离 昆 山 的 马 鞍 山 不 远, 董 其 昌 当 是 最 为 熟 悉 昆 山 马 鞍 山 历 代 诗 人 均 有 题 咏, 诸 如 唐 诗 人 孟 郊 和 张 祜 等 北 宋 皇 祐 元 年 (1049 年 ) 董 其 昌 仿 古 山 水 图 册 之 七 王 安 石 遵 金 笺 设 色 cm 照 仁 宗 赵 上 海 博 物 馆 藏 祯 的 旨 意, 特 赴 昆 山 考 察 水 利, 乘 兴 登 马 鞍 山, 拜 读 孟 郊 张 祜 的 律 诗 后, 即 兴 步 其 原 韵 奉 和, 这 是 马 鞍 山 的 佳 话 又, 上 海 博 物 馆 藏 董 其 昌 仿 古 山 水 图 册 之 七 纸 本 墨 笔 cm 仿 古 山 故 宫 博 物 院 藏 水 图 册 之 七, 董 其 昌 款 舟 次 娄 江, 追 写 虞 山 所 见 之 景 这 里 的 娄 江 就 是 昆 山 此 款 也 印 证 舟 次 湖 上, 用 子 久 笔 意, 写 马 鞍 山 色, 即 刚 离 开 昆 山 不 久 所 作 其 二, 昆 山 与 松 江 一 衣 带 水, 特 别 在 万 历 四 十 四 年 (1616) 民 抄 董 宦 事 件 之 后, 董 其 昌 与 元 代 顾 阿 瑛 倪 云 林 尽 散 家 财 隐 居 太 湖 时 的 心 境 既 一 样, 又 有 差 异 这 个 差 异 就 是 在 书 画 船 上 的 日 子 则 是 更 多, 故 作 画 是 常 事 从 上 面 提 到 的 董 其 昌 画 上 留 下 了 昆 山 道 中 娄 江 道 中 等 款 识, 还 有 一 件 故 宫 博 物 院 藏 仿 古 山 水 图 册 之 七, 董 其 昌 款 戊 午 八 月 十 一 日, 玄 宰 舟 次 昆 山 写 这 就 不 难 看 出, 董 其 昌 与 昆 山 情 缘 是 不 可 分 割 的, 故 昆 山 马 鞍 山 作 为 绘 画 对 象, 也 是 在 情 理 之 中 其 三, 董 其 昌 是 中 国 绘 画 发 展 史 上 一 位 举 足 轻 重 的 人 物, 他 是 南 宗 山 水 画 的 倡 导 者 其 山 水 画 风 格, 取 法 五 代 董 源 巨 然 ; 宋 代 郭 熙 米 芾 ; 元 代 黄 公 望 倪 云 林 等 诸 贤 之 长, 并 对 后 世 画 家 产 生 了 深 远 的 影 响, 诸 如 八 大 四 王 等 画 家 此 马 鞍 山 色 图 用 笔 老 健, 以 书 入 画 层 次 分 明, 转 折 灵 巧 柔 中 见 骨, 以 拙 取 胜 此 图 前 景 树 木 攲 侧, 坡 树 房 舍 相 互 关 联, 使 山 后 的 主 景 呈 现 给 读 者, 表 现 了 董 其 昌 贯 用 的 笔 墨 技 法 实 际 上, 这 种 技 法 在 前 面 提 到 董 其 昌 的 昆 山 道 中 图 虞 山 所 见 图 等, 已 显 端 倪, 其 目 的 是 表 现 山 水 画 视 觉 之 平 衡 从 江 苏 美 术 出 版 社 出 版 的 中 国 历 代 大 师 名 作 丛 书 董 其 昌 画 集 中 不 难 发 现, 如 山 寺 晴 岚 图 轴 等 三 分 之 二 的 作 品 画 面, 皴 压 右 下 角 ; 而 秋 山 高 士 图 轴 约 三 分 之 一 的 作 品 画 面, 皴 压 左 下 角 这 是 画 家 作 画 时 留 下 的 习 惯 痕 迹, 也 是 画 面 需 要 进 行 装 饰 的 补 充 技 法 而 需 说 明 的 这 种 补 充 技 法 与 所 描 绘 的 物 象 本 身 并 无 关 联 如 溥 伒 仿 董 其 昌 马 鞍 山 色 图 [18], 因 溥 伒 没 有 见 过 昆 山 的 马 鞍 山, 把 右 下 角 的 坡 放 大, 变 成 了 另 有 山 的 一 角, 中 间 又 把 山 之 马 鞍 形 与 后 峰 相 分 离, 结 成 群 山, 且 多 了 水 的 成 份,

22 22 昆 仑 堂 2012 年 第 1 期 总 第 32 期 形 式 上 似 乎 更 秀 美, 已 有 别 于 董 其 昌 所 画 其 实, 董 其 昌 所 绘 的 马 鞍 山 色 图 与 昆 山 道 中 图 一 样, 玉 峰 山 是 紧 密 相 连 的, 这 符 合 于 昆 山 一 峰 独 秀 ; 也 符 合 于 王 安 石 的 峰 岭 互 出 没 诗 句 之 意 综 上 所 述, 董 氏 南 宗 为 正 统, 追 求 笔 墨, 并 通 过 墨 色 的 浓 淡 线 条 的 粗 细 来 表 现 阴 阳 向 背 笔 姿 浑 圆 含 蓄, 柔 中 带 刚, 既 有 秀 润 之 美, 又 有 苍 劲 之 力 树 木 的 画 法, 也 有 独 到 之 处, 高 低 远 近 极 尽 变 化 在 手 法 上, 采 用 没 骨 浅 绛 兼 青 绿, 敷 色 用 彩, 几 乎 与 水 墨 用 笔 相 同 可 见 其 驾 驭 笔 墨 的 娴 熟 程 度 因 此, 董 其 昌 的 熟 后 求 生 之 说, 从 以 淡 为 核 心 的 崇 尚 自 然 的 思 想 中 延 伸 而 出 当 董 氏 认 识 到 创 造 率 真 超 逸 的 淡 的 意 境, 必 须 赖 于 精 熟 的 笔 法 技 巧 时, 熟 后 求 生 之 说 便 成 为 追 求 平 淡 手 段 的 一 种 补 充 董 其 昌 在 容 台 别 集 卷 四 画 旨 中 说 道 : 诗 文 书 画, 少 而 工, 老 而 淡, 淡 胜 工, 不 工 溥 伒 临 董 其 昌 马 鞍 山 色 图 亦 何 能 淡 又 画 与 字 各 有 门 庭, 字 可 生, 画 不 可 熟, 字 须 熟 后 生, 画 须 熟 外 熟 总 之, 董 其 昌 所 作 的 夜 村 图 昆 山 道 中 图 ( 玉 峰 山 图 ) 马 鞍 山 色 图, 正 是 这 种 淡 的 最 高 意 境 的 真 实 写 照 ( 作 者 为 昆 仑 堂 美 术 馆 馆 长 ) 注 释 : [1] 郑 威 : 董 其 昌 年 谱, 上 海 书 画 出 版 社,1989 年, 第 52 页 [2] [ 清 ] 安 岐 : 墨 缘 汇 观 法 书 卷 下 董 其 昌 法 虞 永 兴 徐 季 海 书 册 [3] 宋 代 大 书 画 家 米 芾 的 书 房 名 [4] 娄 江 曾 称 致 和 塘, 为 太 湖 入 海 水 道 之 一, 流 经 昆 山 城 区 太 仓 为 娄 东 [5] [ 清 ] 缪 日 藻 : 寓 意 录 卷 二 [6] 樊 波 : 明 清 中 国 画 大 师 研 究 丛 书 董 其 昌, 吉 林 美 术 出 版 社,1996 年, 第 264 页 [7] 同 上, 第 278 页 [8] 画 中 九 友 山 水 合 璧, 有 正 书 局,1925 年 [9] 支 那 南 画 大 成, 第 九 卷 第 182 页 [10] 董 其 昌 书 画 编 年 图 目, 人 民 美 术 出 版 社, 2007 年, 下 册 第 5 页 [11] 文 物 天 地, 总 第 220 期 [12] 郑 威 : 董 其 昌 年 谱, 上 海 书 画 出 版 社,1989 年, 第 83 页 [13] 郑 威 : 董 其 昌 年 谱, 上 海 书 画 出 版 社,1989 年, 第 85 页 [14] 郑 威 : 董 其 昌 年 谱, 上 海 书 画 出 版 社,1989 年, 第 97 页 [15] 郑 威 : 董 其 昌 年 谱, 上 海 书 画 出 版 社,1989 年, 第 101 页 [16] 郑 威 : 董 其 昌 年 谱, 上 海 书 画 出 版 社,1989 年, 第 108 页 [17] 郑 威 : 董 其 昌 年 谱, 上 海 书 画 出 版 社,1989 年, 第 页 [18] 溥 伒 曾 临 摹 过 此 帧 马 鞍 山 色 图, 设 色 纸 本, 款 题 抚 香 光 居 士 笔 意, 雪 斋 溥 伒 溥 伒 ( ), 字 雪 斋, 清 宗 室, 擅 山 水 曾 任 辅 仁 大 学 美 术 系 主 任 北 京 古 琴 研 究 会 主 席 等 职

23 蓝 瑛 的 流 派 归 属 问 题 ( 一 ) 23 蓝 瑛 的 流 派 归 属 问 题 ( 一 ) 阴 邵 彦 蓝 瑛 ( /1666), 字 田 叔, 号 西 湖 外 史 蝶 叟 石 头 陀 等, 钱 塘 ( 今 浙 江 杭 州 ) 人 明 末 清 初 著 名 画 家, 兼 长 山 水 花 鸟 他 晚 年 在 杭 州 开 创 的 地 方 画 派 被 称 为 武 林 派, 画 史 上 又 有 人 将 他 归 入 浙 派 蓝 瑛 浙 派 说 漏 洞 百 出, 早 已 为 众 多 学 者 所 弃 用, 但 他 不 属 于 浙 派 的 理 由, 以 及 被 归 入 浙 派 的 原 因, 却 尚 未 被 梳 理 清 楚 蓝 瑛 被 划 归 浙 派 并 受 到 贬 抑, 表 面 上 是 由 于 地 域 竞 争 和 品 味 差 异, 实 则 具 有 更 为 复 杂 的 社 会 文 化 原 因 而 从 中 反 映 出 的 艺 术 史 话 语 权 运 作 方 式 及 其 作 用, 也 是 一 个 饶 有 意 味 的 话 题 本 文 即 拟 就 此 进 行 探 讨 一 蓝 瑛 为 浙 派 殿 军 说 法 之 由 来 将 蓝 瑛 归 为 浙 派 的 记 载 始 于 张 庚 ( ): 画 之 有 浙 派, 始 自 戴 进, 至 蓝 ( 瑛 ) 为 极, 故 识 者 不 贵 [1] 他 的 另 一 条 言 论 表 述 了 类 似 的 观 点 : 画 分 南 北 始 于 唐 世, 然 未 有 以 地 别 为 派 者, 至 明 季 方 有 浙 派 之 目 是 派 也, 始 于 戴 进, 成 于 蓝 瑛 其 失 盖 有 四 焉 : 曰 硬 曰 板 曰 秃 曰 拙 [2] 这 条 文 献 提 醒 我 们 : 浙 派 的 名 目 在 明 末 才 出 现 查 考 关 于 戴 进 吴 伟 及 其 追 随 者 的 明 代 文 献 皆 无 关 于 地 方 流 派 的 描 述, 今 人 习 用 的 浙 派 一 词 其 实 是 方 便 艺 术 史 叙 述 而 采 用 的 概 念 这 个 名 称 最 早 见 于 董 其 昌 ( ) 笔 下 : 元 季 四 大 家, 浙 人 居 其 三, 江 山 灵 气, 盛 衰 固 有 时, 国 朝 名 士, 仅 戴 进 为 武 林 人, 已 有 浙 派 之 目, 不 知 赵 吴 兴 亦 浙 人 若 浙 派 日 就 澌 灭, 不 当 以 甜 斜 ( 邪 ) 俗 软 者, 系 之 彼 中 也 [3] 这 条 议 论 似 乎 是 针 对 早 已 存 在 正 在 衰 亡 的 浙 派 而 发, 但 另 一 条 又 是 针 对 正 在 崛 起 的 浙 江 画 家 群 体, 而 批 判 的 锋 芒 所 指 正 是 蓝 瑛, 但 却 没 有 将 他 归 于 浙 派 : 胜 国 时 画 道 独 盛 于 越 中, 若 赵 吴 兴 黄 鹤 山 樵 吴 仲 圭 黄 子 久, 其 尤 卓 然 者 至 于 今 乃 有 浙 画 之 目, 钝 滞 山 川 不 少 迩 来 又 复 矫 而 事 吴 装, 亦 文 沈 之 剩 馥 耳 [4] 会 稽 人 徐 沁 ( 活 动 于 17 世 纪 中 后 期 ) 用 董 其 昌 的 话 为 浙 江 画 坛 辩 解 时, 已 经 把 自 己 绕 了 进 去, 浙 派 与 浙 画 ( 蓝 瑛 ) 混 淆 起 来 : 今 鉴 定 者 不 溯 其 源, 止 就 吴 浙 二 派 互 相 掊 击 究 其 雅 尚, 必 本 元 人, 孰 知 吴 兴 松 雪, 唱 提 斯 道, 大 痴 黄 鹤 仲 圭, 莫 非 浙 人, 然 则 沈 文 诸 君, 正 浙 派 之 滥 觞, 今 人 安 得 以 浙 而 少 之 哉! [5] 殆 至 张 庚 用 串 联 法 将 董 其 昌 和 徐 沁 所 说 的 两 个 浙 派 概 念 合 二 为 一, 戴 进 和 蓝 瑛 也 就 串 成 了 一 条 脉 络 张 庚 指 称 戴 进 和 蓝 瑛 的 笔 墨 之 失 为 硬 板 秃 拙 四 点, 其 实 他 们 的 共 性 只 有 硬 板 二 字 ( 但 成 因 并 不 相 同 ), 而 秃 拙 是 蓝 瑛 与

24 24 昆 仑 堂 2012 年 第 1 期 总 第 32 期 沈 周 的 共 性, 在 沈 周 身 上 是 优 点, 在 蓝 瑛 身 上 就 成 了 缺 点, 这 是 非 常 明 显 的 身 份 歧 视 20 世 纪 中 外 学 者 关 于 浙 派 与 蓝 瑛 关 系 的 一 系 列 混 乱 概 念 全 部 来 自 张 庚 日 本 学 者 将 蓝 瑛 称 为 浙 派 后 劲 [6], 中 国 学 者 接 收 沿 用, [7] 并 给 蓝 瑛 加 上 更 具 终 结 感 的 头 衔 浙 派 殿 军 [8], 以 戴 进 吴 伟 蓝 瑛 为 浙 派 三 大 家, [9] 以 苍 劲 作 为 他 们 笔 法 的 共 性, [10] 构 成 了 想 象 中 的 浙 派 法 脉 其 实 他 们 也 时 时 感 到 困 惑 : 蓝 瑛 虽 为 浙 派 殿 军, 然 观 其 所 作, 实 与 戴 吴 两 家 不 同 于 作 家 气 中 尚 有 一 二 分 士 气, [11] 盖 能 去 浙 派 之 粗 而 得 南 宗 之 润 者, [12] 殆 合 南 北 而 为 一, 以 成 其 精 艺 者 耶? [13] 他 已 是 吴 派 化 的 浙 派 了 [14] 蓝 瑛 晚 年 定 居 杭 州, 从 学 者 颇 众, 当 时 可 能 已 经 存 在 武 林 派 的 名 称, 文 献 记 载 最 早 见 于 沈 宗 骞 芥 舟 学 画 编 ( 乾 隆 四 十 六 年 自 序, 1781): 正 道 沦 亡, 邪 派 日 起 蓝 瑛 倡 为 武 林 派 [15] 这 是 蓝 瑛 自 行 开 创 的 地 方 流 派, [16] 本 无 所 谓 归 属 问 题 本 文 的 论 题 其 实 可 以 转 换 成 如 下 表 述 : 蓝 瑛 的 武 林 派 是 否 也 和 吴 伟 的 江 夏 派 一 样, 可 以 视 为 浙 派 ( 戴 进 传 派 ) 的 支 派 或 一 个 发 展 阶 段? 抑 或 源 出 吴 门 文 沈, 应 该 视 为 吴 派 的 支 派? 二 去 浙 归 吴 : 蓝 瑛 的 技 法 分 析 蓝 瑛 与 戴 进 共 同 的 职 业 画 家 标 签 下 却 存 在 明 显 的 风 格 差 异 他 们 笔 墨 技 法 表 面 上 的 共 性 是 硬 ( 刚 劲 ) 和 板 ( 程 式 化 ) 程 式 化 是 各 种 流 派 都 存 在 的 特 征, 姑 置 不 论, 至 于 刚 劲, 戴 进 吴 伟 与 蓝 瑛 都 大 量 使 用 侧 锋, 这 是 清 人 将 他 们 归 于 一 派 加 以 诟 病 的 主 要 原 因 然 而 蓝 瑛 的 侧 锋 尚 带 中 锋 笔 意, 使 用 笔 肚 面 积 较 小, 行 笔 速 度 也 较 慢, 因 而 霸 悍 之 气 远 逊 于 戴 进 和 吴 伟, 甚 至 逊 于 沈 周 但 是 他 从 文 人 画 中 学 来 的 干 笔 淡 墨 画 法, 又 放 大 了 侧 锋 硬 笔 的 躁 厉 之 气 浙 派 画 法 常 见 的 有 两 种, 第 一 种 是 浓 墨 重 水 之 法, 浓 墨 一 遍 画 成, 趁 湿 晕 染, 佳 者 不 板 不 化, 胜 于 石 涛, [17] 劣 者 全 赖 水 墨 渲 晕 以 见 厚, [18] 这 也 是 浙 派 末 流 张 路 钟 钦 礼 等 人 甚 至 吴 伟 常 用 的 技 法 第 二 种 是 干 笔 焦 墨 之 法, 多 遍 积 成, 重 墨 法 而 轻 水 法, 以 戴 进 晚 年 画 法 最 为 典 型 蓝 瑛 学 画 从 黄 公 望 入 手, 继 承 了 黄 氏 的 干 皴 淡 染 之 法, 但 最 终 效 果 枯 硬 干 燥, 殊 少 苍 润, [19] 这 也 许 是 因 为 干 皴 淡 染 之 法 原 用 于 半 生 纸, 而 蓝 瑛 作 为 职 业 画 家, 主 要 绘 制 绢 本 画, 材 料 与 技 法 具 有 内 在 的 矛 盾 最 后 他 的 技 法 似 乎 兼 取 浙 派 的 两 种 画 法, 采 前 者 的 侧 锋 硬 笔 而 弃 浓 墨, 取 后 者 的 重 墨 轻 水 而 出 之 以 干 皴, 现 黄 公 望 传 派 和 浙 派 馀 脉 都 有 明 显 的 差 别 在 蓝 瑛 常 画 的 各 种 样 式 中, 只 有 米 氏 云 山 融 合 了 文 人 画 南 宗 正 统 与 明 末 流 行 的 湿 画 法, 又 可 以 遮 掩 墨 法 之 短, 刚 硬 躁 厉 之 气 最 少, 也 最 受 文 人 士 大 夫 欢 迎, 他 在 崇 祯 十 五 年 为 姜 绍 书 画 的 十 二 开 山 水 册 ( 美 国 纽 约 大 都 会 美 术 博 物 馆 藏 ) 中 有 两 开 仿 米 氏 云 山, 为 方 亨 咸 画 的 八 开 山 水 册 中 有 一 开 题 法 方 上 清 奇 峰 白 云, 实 际 上 也 是 米 氏 云 山 不 过 蓝 瑛 的 米 氏 云 山 几 乎 全 是 册 页 小 幅, 未 见 大 型 卷 轴, 也 许 是 蓝 瑛 骨 子 里 并 不 完 全 认 同 这 种 缺 少 部 署 法 律 的 文 人 墨 戏 吧 [20] 杭 州 既 是 戴 进 的 故 乡, 也 是 黄 公 望 的 活 动 中 心, 这 两 大 传 派 对 明 代 杭 州 画 坛 都 有 深 远 的 影 响 吴 门 画 派 尤 其 是 沈 周 的 风 格, 因 为 与 浙 江 北 部 的 吴 镇 画 风 和 南 宋 院 体 馀 绪 的 天 然 血 缘 关 系, 也 在 杭 州 画 坛 流 行 此 外 当 地 还 存 在 着 其 他 多 种 风 格 : 南 宋 院 体 山 水, 南 宋 和 元 代 的 水 墨 花 鸟 画, 民 间 写 真 术, 尤 其 是 曾 鲸 的 波 臣 派 等 在 蓝 瑛 成 长 的 年 代, 浙 派 和 院 体 已 经 没 落, 它 们 在 南 京 优 势 地 位 已 经 让 位 于 吴 门 派 风 格 蓝 瑛 对 时 风 非 常 敏 感, 适 应 能 力 很 强, 他 学 习 黄 公 望, 当 是 审 时 度 势 后 的 选 择 [21] 但 他 早 年 社 会 层 次 不 高, 不 太 可 能 直 接 临 习 当 时 已 经 非 常 珍 贵 的 黄 公 望 原 作, 他 所 受 的 影 响 主 要

25 蓝 瑛 的 流 派 归 属 问 题 ( 一 ) 25 不 是 来 自 杭 州 本 地, 而 是 来 自 江 浙 交 界 地 区 的 湖 州 嘉 兴 对 他 产 生 较 大 影 响 的 万 历 时 期 名 画 家 有 关 思 宋 旭 等 人 关 思 字 九 思, 后 以 字 行, 更 字 仲 通, 湖 州 乌 程 人, 活 动 的 时 期 正 是 蓝 瑛 出 生 前 后 他 可 能 曾 寓 居 北 京, 有 不 少 作 品 流 传 在 北 京, [22] 但 江 南 尤 其 是 杭 州 一 带 流 传 其 作 品 也 不 少 画 史 说 他 宗 法 关 仝 荆 浩 和 黄 公 望 王 蒙, [23] 但 从 存 世 作 品 看, 他 受 文 徵 明 影 响 更 多, 笼 罩 在 吴 门 派 流 风 之 下 蓝 瑛 虽 然 未 能 亲 炙 于 关 思, 但 他 观 摩 过 的 关 思 作 品 应 当 很 多, 他 画 法 中 的 许 多 特 征, 如 技 能 全 面 构 图 宏 伟, 将 北 宋 北 派 山 水 与 元 代 文 人 画 风 融 于 一 体, 都 深 得 关 思 神 韵 他 晚 年 还 曾 与 关 思 的 弟 子 姜 师 周 合 作 作 画 [24] 宋 旭 ( ) 号 石 门, 嘉 兴 人 ( 一 说 湖 州 人 ), 居 松 江 山 水 师 沈 周, 苍 劲 而 稍 嫌 刻 露, 能 作 巨 幅 大 幛, 颇 有 气 势 ; 兼 长 人 物, 曾 在 白 雀 寺 绘 制 壁 画 由 此 可 见 他 是 一 位 职 业 画 家, 其 传 派 有 苏 松 派 之 称, 实 为 吴 门 派 的 支 流 宋 旭 死 于 蓝 瑛 到 松 江 之 前, 蓝 瑛 也 是 通 过 其 作 品 向 他 学 习 的 蓝 瑛 取 法 沈 周 好 作 巨 幅 大 幛, 可 能 都 是 受 宋 旭 影 响 所 致 关 思 和 宋 旭 ( 还 有 孙 克 弘 ) 开 启 的 通 向 吴 门 派 的 大 门, 又 引 导 蓝 瑛 进 入 更 古 老 的 传 统 在 他 山 水 画 出 现 最 多 的 几 种 仿 古 对 象 中, 常 常 晃 动 着 吴 门 代 理 人 的 身 影, 如 仿 李 唐 实 为 学 唐 寅, 仿 吴 镇 实 为 仿 沈 周, 仿 王 蒙 则 有 很 大 一 部 分 来 自 周 臣 在 蓝 瑛 笔 下, 李 唐 是 南 宋 院 体 的 代 表, 仿 李 唐 以 大 斧 劈 皴 为 标 志, 不 过 又 常 常 表 现 为 唐 寅 式 的 白 斧 劈 皴, 用 笔 中 侧 兼 施, 加 以 淡 墨 渍 染, 气 质 温 润, 而 成 片 皴 线 排 列 角 度 各 异, 具 有 夸 张 的 装 饰 效 果, 这 一 点 又 近 似 刘 松 年, 如 47 岁 时 作 仿 李 唐 山 水 图 轴 ( 上 海 博 物 馆 藏 ) 73 岁 的 云 壑 藏 渔 图 ( 故 宫 博 物 院 藏 ), 都 采 用 精 细 的 李 唐 - 唐 寅 式 斧 劈 皴 法 吴 镇 样 式 在 蓝 瑛 笔 下 通 常 简 化 为 湿 笔 画 出 的 粗 壮 直 线 和 短 弧 线, 排 列 较 为 随 意, 并 不 刻 意 追 求 披 麻 皴 的 组 织 效 果, 加 上 大 量 圆 形 或 三 角 形 的 点 子, 一 般 不 采 用 晕 染 和 破 墨 手 法, 笔 墨 层 次 单 薄, 效 果 较 为 生 硬, 这 些 特 点 实 际 上 都 来 自 沈 周 蓝 瑛 现 存 最 早 的 作 品 是 万 历 三 十 五 年 (1607) 夏 为 孙 克 弘 所 作 朱 竹 墨 石 图 ( 上 海 博 物 馆 藏 ), 其 中 蓝 瑛 所 绘 一 段 就 采 用 沈 周 吴 镇 的 风 格 他 64 岁 所 作 仿 梅 道 人 渔 隐 图 ( 天 津 博 物 馆 藏 ) 画 在 纸 上, 笔 法 苍 劲, 水 墨 淋 漓, 极 似 沈 周 晚 年 之 笔 清 人 对 蓝 瑛 的 这 一 路 风 格 评 价 也 较 高 : 田 叔 晚 年 乃 疏 放, 绝 似 仲 圭, 复 似 启 南, 盖 石 田 亦 四 十 后 始 行 粗 老 之 笔, 分 量 所 至, 不 可 强 也 [25] 老 而 弥 工, 苍 古 颇 类 沈 启 南 [26] 王 蒙 样 式 通 过 文 徵 明 的 发 扬 而 成 为 吴 门 最 为 流 行 的 样 式 之 一, 其 实 周 臣 还 以 戴 进 笔 法 改 造 过 王 蒙 样 式 周 臣 画 中 的 牛 毛 皴 往 往 充 满 躁 动 感, 如 踏 雪 行 吟 图 中 的 卷 曲 皴 线, 尤 其 是 密 树 茅 堂 图 扇 页 ( 皆 为 上 海 博 物 馆 藏 ) 中 的 牛 毛 皴, 而 这 些 在 蓝 瑛 画 中 都 可 以 找 到 类 似 图 像, 如 42 岁 的 为 仲 言 作 山 水 图 扇 页 ( 上 海 博 物 馆 藏 ) 中 的 牛 毛 皴 即 使 在 后 来 通 过 董 其 昌 的 关 系 得 以 直 接 学 习 王 蒙 原 作, 蓝 瑛 的 笔 法 仍 然 具 有 极 为 强 烈 的 动 势 类 似 的 例 子 还 可 以 举 出 不 少, 比 如 蓝 瑛 热 衷 的 米 家 山 水 常 自 题 仿 宋 代 米 芾 米 友 仁 父 子 和 元 代 高 克 恭, 但 他 容 易 获 得 的 图 像 资 源 却 更 可 能 是 吴 门 画 家 文 徵 明 和 陈 淳 的 米 氏 云 山 作 品 蓝 瑛 出 生 之 前 三 年, 即 万 历 十 年 (1582), 杭 州 曾 经 爆 发 大 规 模 的 市 民 暴 动, 起 因 是 下 层 民 众 认 为 城 市 劳 役 制 度 ( 维 持 城 市 治 安 的 保 甲 制 度 ) 的 改 革 有 失 公 平 暴 乱 的 主 体 是 大 量 从 乡 村 迁 移 到 城 市 的 新 移 民 ( 超 过 市 总 人 口 的 一 半 ), 他 们 居 住 在 租 借 的 房 屋 中, 每 天 出 卖 劳 力 做 工 经 商, 城 市 的 门 禁 保 甲 劳 役 摊 派 不 公 平 的 税 收, 都 给 他 们 造 成 巨 大 的 负 担, 甚 至 使 他

26 26 昆 仑 堂 2012 年 第 1 期 总 第 32 期 们 难 以 生 存 暴 乱 的 民 众 攻 击 了 五 个 精 英 家 族 中 三 家 的 住 宅, 使 这 场 民 变 具 有 模 糊 的 政 治 诉 求 色 彩 [27] 这 一 史 实 有 助 于 我 们 理 解 蓝 瑛 为 什 么 要 离 开 家 乡 去 松 江 发 展 关 于 蓝 瑛 的 原 籍 出 身 皆 无 任 何 文 献 可 徵, 他 似 乎 是 孤 身 一 人, 上 无 父 母, 中 无 兄 弟, 甚 至 他 成 为 名 画 家 他 的 子 孙 成 为 秀 才 后, 对 其 家 世 居 所 和 本 人 的 婚 姻 家 庭 也 未 见 任 何 文 字 记 录 关 于 他 早 年 生 涯 仅 有 一 条 记 载 : 少 颖 异, 八 九 岁 尝 从 人 厅 事, 蘸 灰 画 地, 作 山 川 云 物, 林 麓 峰 峦, 咫 尺 有 万 里 之 势 [28] 他 在 五 十 开 外 才 攒 钱 在 杭 州 城 东 置 地 建 造 城 曲 茆 堂 由 此 不 难 判 断 其 家 世 相 当 寒 微, 甚 至 就 是 出 卖 劳 力 为 生 租 住 房 屋 的 新 移 民 那 场 民 变 虽 然 很 快 被 残 酷 地 镇 压, 但 杭 州 的 阶 级 对 立 氛 围 在 很 长 时 间 内 都 无 法 消 除 作 为 具 有 被 压 迫 感 的 阶 级 成 员, 蓝 瑛 很 难 对 杭 州 本 地 文 化 传 统 和 乡 土 意 识 产 生 多 少 认 同 三 北 上 松 江 在 蓝 瑛 的 成 长 过 程 中, 先 后 追 随 过 松 江 派 三 代 领 袖 人 物 孙 克 弘 董 其 昌 陈 继 儒, 受 到 他 们 的 深 刻 影 响 万 历 三 十 五 年 (1607),23 岁 的 蓝 瑛 来 到 松 江, 成 为 孙 克 弘 的 门 客 孙 克 弘 ( ) 字 允 执, 号 雪 居, 华 亭 人 以 父 荫 入 仕, 曾 官 汉 阳 太 守, 隆 庆 五 年 (1571) 免 官 归 里, 从 此 无 意 仕 进, 以 治 园 收 藏 宴 客 作 画 的 风 雅 生 活 自 娱, 以 慷 慨 好 客 著 称, 时 人 视 之 为 战 国 时 的 魏 公 子 安 陵 君 [29] 通 过 孙 克 弘 的 关 系, 蓝 瑛 结 识 了 许 多 文 人 名 士 和 书 画 藏 家 他 到 孙 府 不 久 就 与 来 访 的 姜 绍 书 一 起 观 看 高 克 恭 画 卷 [30] 不 久 蓝 瑛 还 曾 到 吴 江 ( 今 属 江 苏, 地 处 苏 州 湖 州 之 间 ) 收 藏 家 周 敏 仲 家 中 观 画, 获 观 王 维 雪 霁 捕 鱼 图 等 名 画 [31] 蓝 瑛 被 孙 克 弘 接 纳, 很 可 能 是 通 过 董 其 昌 的 引 荐 万 历 三 十 二 年 (1604), 董 其 昌 曾 三 次 到 访 杭 州, [32] 大 概 就 是 在 其 中 的 某 次,20 岁 的 蓝 瑛 设 法 结 识 了 50 岁 的 董 其 昌 [33] 万 历 三 十 四 年 (1606) 秋, 董 其 昌 从 湖 广 提 学 副 使 任 上 辞 官 回 到 松 江 次 年 春 夏 之 间, 蓝 瑛 便 来 到 松 江, 迈 出 了 他 人 生 至 关 重 要 的 一 步 这 之 后 是 董 其 昌 一 生 中 最 长 的 一 段 乡 居 岁 月, 也 是 他 的 艺 术 声 誉 升 上 顶 峰 的 时 期 [34] 孙 克 弘 去 世 后, 蓝 瑛 长 期 追 随 董 其 昌, 大 大 提 高 了 艺 术 眼 界 和 交 往 层 次 董 其 昌 为 人 热 情 好 客, 交 游 广 泛, 他 在 江 南 各 地 游 览 观 画 时 有 时 也 会 带 上 年 轻 的 蓝 瑛, 如 天 启 元 年 (1621) 蓝 瑛 曾 在 董 其 昌 老 友 镇 江 收 藏 家 张 修 羽 家 观 赏 倪 瓒 狮 子 林 卷, [35] 而 那 年 秋 天 张 修 羽 接 待 的 主 宾 正 是 董 其 昌, 蓝 瑛 应 是 随 侍 董 其 昌 前 往 的 [36] 蓝 瑛 临 过 董 其 昌 的 藏 画, 如 赵 令 穰 荷 乡 清 夏 图 [37] 赵 孟 頫 鹊 华 秋 色 图 黄 公 望 丹 崖 玉 树 图 等, 也 学 习 董 其 昌 友 人 的 收 藏 品, 如 王 蒙 青 卞 隐 居 图 等 [38] 董 其 昌 的 南 北 宗 论 是 通 过 他 寓 目 和 收 藏 的 名 画 逐 渐 形 成 的, 对 于 他 身 边 的 布 衣 画 家 赵 左 沈 士 充 吴 振 蓝 瑛 等 人, 董 其 昌 也 是 他 们 接 触 古 代 作 品 最 重 要 的 途 径 通 过 董 其 昌 的 选 择 和 褒 贬, 南 北 宗 论 的 观 念 已 经 潜 移 默 化 地 进 入 了 他 们 的 心 中 蓝 瑛 仿 董 源 山 水 ( 上 海 博 物 馆 藏 ) 卷 末 自 题 董 北 苑 画 余 师 法 四 十 年, 此 卷 作 于 丙 戌 (1646, 六 十 二 岁 ), 上 推 四 十 年 当 是 他 来 到 松 江 的 1607 年 前 后 那 时 蓝 瑛 接 触 并 师 法 董 源 作 品 唯 一 可 能 的 途 径 就 是 董 其 昌 只 不 过 此 画 反 映 出 蓝 瑛 掌 握 的 董 源 风 格 似 是 而 非, 不 免 令 人 怀 疑 蓝 瑛 在 董 其 昌 处 观 赏 董 源 画 作 的 机 会 极 其 有 限, 很 多 作 品 甚 至 只 闻 令 名 不 见 芳 踪, 他 提 及 董 源 主 要 为 了 显 示 自 己 与 文 人 画 南 宗 正 脉 的 联 系 崇 祯 十 二 年 (1639) 蓝 瑛 仿 黄 公 望 山 水 卷 ( 台 北 故 宫 博 物 院 藏 ) 自 题 : 一 峰 老 人 法 从 晋 唐 余 仰 师 三 十 年, 少 得 于 皮 矣 上 溯 三 十 年 为 万 历 三 十 七 年 左 右, 那 几 年 董 其 昌 大 部 分 时 间 在 江 南, 而 蓝 瑛 基 本 上 在 松 江 居 住, 他 们 的 来 往 机

27 蓝 瑛 的 流 派 归 属 问 题 ( 一 ) 27 会 很 多 在 画 法 上, 蓝 瑛 也 深 受 董 其 昌 影 响, 尤 其 是 在 设 色 山 水 方 面, 从 早 年 的 溪 山 秋 色 图 ( 万 历 四 十 一 年, 天 津 博 物 馆 藏 ) 与 董 其 昌 昼 锦 堂 图 ( 吉 林 省 博 物 馆 藏 ) 的 近 似, 到 晚 年 继 承 发 展 了 董 其 昌 的 青 绿 重 设 色 山 水 青 山 白 云 红 树 画 法, 变 化 的 过 程 甚 为 清 晰 [39] 也 是 在 万 历 四 十 一 年 (1613), 年 方 29 岁 的 蓝 瑛 曾 与 董 其 昌 李 绍 箕 陈 廉 吴 振 等 人 合 作, 在 一 幅 纸 上 连 画 山 水 鲈 乡 合 璧 图 卷 [40] 其 中 董 其 昌 所 画 即 为 后 来 对 蓝 瑛 影 响 很 大 的 青 绿 重 设 色 山 水 蓝 瑛 本 人 画 的 一 段 则 笔 墨 温 和 秀 雅, 极 似 元 人 ( 图 1), 谢 稚 柳 对 此 画 的 观 感 是 : ( 蓝 瑛 ) 骨 体 大 似 华 亭 派, 乃 知 其 早 年, 亦 在 董 其 昌 之 藩 篱 中 [41] 但 是 李 绍 箕 所 绘 一 段 黄 公 望 样 式 的 浅 绛 山 水 ( 图 2), 从 中 已 经 能 感 受 到 蓝 瑛 中 年 以 后 学 黄 的 苍 老 笔 法 破 碎 结 构, 从 而 也 可 以 推 想 蓝 瑛 这 一 路 最 具 浙 派 特 色 的 画 风, 来 源 可 能 是 李 绍 箕 李 绍 箕 ( 后 ) 为 顾 正 谊 婿, 字 懋 承, 华 亭 人, 出 身 官 宦 世 家, 以 太 学 生 官 南 京 鸿 胪 寺 序 班, 后 官 江 西 都 昌 主 簿 山 水 师 顾 正 谊, 多 涉 历 山 川 胜 景, 画 艺 益 进, 晚 年 运 笔 苍 劲, 年 八 十 馀 尚 挥 洒 不 倦 [42] 吴 振 所 画 一 段 仿 倪 瓒 山 水 ( 图 3), 皴 线 搭 接 之 间 颇 显 锋 芒, 已 经 全 无 倪 瓒 的 温 和, 后 来 蓝 瑛 所 画 仿 倪 山 水 也 与 之 一 脉 相 承 从 这 件 合 作 画 看 来, 蓝 瑛 确 实 广 泛 而 深 刻 地 受 到 松 江 派 画 家 影 响, 但 这 时 华 亭 派 ( 松 江 派 ) 的 面 貌 并 非 董 其 昌 文 字 中 所 描 述 的 一 派 董 巨 与 元 四 家 的 温 润, 它 本 身 就 呈 现 出 南 北 兼 融 吴 浙 合 流 的 复 杂 面 貌, 蓝 瑛 的 许 多 风 格 特 征, 正 是 直 接 来 源 于 松 江 派 这 个 大 杂 烩 董 其 昌 的 好 友 陈 继 儒 也 是 蓝 瑛 的 重 要 提 携 者, 在 董 其 昌 去 世 以 前, 蓝 瑛 就 追 随 他 来 往 江 南 崇 祯 元 年, 陈 继 儒 在 杭 州 登 门 访 问 年 轻 的 黄 宗 羲, 蓝 瑛 以 门 生 身 份 徒 步 跟 随 轿 后, 执 礼 至 恭, 不 敢 畏 寒, 天 寒 涕 出, 即 以 袍 袖 图 1 鲈 乡 合 璧 图 卷 中 蓝 瑛 所 画 一 段 图 2 鲈 乡 合 璧 图 卷 中 李 绍 箕 所 画 一 段 图 3 鲈 乡 合 璧 图 卷 中 吴 振 所 画 一 段 拭 之 [43] 在 这 段 时 间, 蓝 瑛 曾 经 学 习 过 陈 继 儒 藏 品, 如 元 人 方 从 义 奇 峰 白 云 图 [44] 崇 祯 十 一 年, 即 陈 继 儒 去 世 之 前 一 年,81 岁 的 陈 继 儒 跋 蓝 瑛 仿 黄 公 望 山 水 卷, 给 予 了 极 高 的 评 价, 赞 誉 蓝 瑛 为 黄 公 望 再 世 : 江 山 浑 厚, 草 木 华 滋, 此 张 伯 雨 题 子 久 画 若 见 田 叔 先 生 此 卷, 略 展 尺 许, 便 觉

28 28 昆 仑 堂 2012 年 第 1 期 总 第 32 期 大 痴 翻 身 出 世 作 怪 珍 藏 之, 勿 令 穿 厨 飞 去 其 后 当 时 的 一 批 士 大 夫 和 画 家 名 流 陆 续 题 跋, 包 括 范 允 临 ( ) 王 思 任 (1572/1574?-1646) 杨 文 骢 ( ) 等, 都 推 许 备 至, 其 中 既 有 对 蓝 瑛 的 真 诚 友 谊 与 赞 赏, 也 有 对 陈 继 儒 的 附 合 这 些 题 跋 是 蓝 瑛 携 带 画 卷, 经 年 累 月 走 遍 江 南 求 得 的, 也 成 为 蓝 瑛 作 品 中 名 流 荟 萃 的 孤 例, [45] 范 允 临 描 述 了 蓝 瑛 来 向 他 求 跋 时 的 情 形 : 忽 蓝 田 叔 来 访, 以 此 画 见 示, 一 开 卷 不 觉 惊 讶, 子 久 何 以 有 此 巨 卷, 从 何 处 得 来? 田 叔 笑 不 语 已 而 见 眉 道 人 题 数 语, 乃 知 为 田 叔 之 笔, 又 复 深 讶 [46] 中 年 时 期 的 蓝 瑛 在 松 江 画 坛 已 经 有 一 定 的 影 响 他 49 岁 时 曾 与 赵 左 合 作 山 水 画 名 山 胜 概 记 图 卷 [47] 赵 左 长 林 积 雪 图 轴 ( 故 宫 博 物 院 藏 ) 为 晚 年 风 格, 大 约 就 作 于 这 个 时 期, 笔 法 粗 健, 点 叶 部 分 墨 色 干 硬, 接 近 蓝 瑛 四 十 多 岁 的 画 风, 可 见 受 到 蓝 瑛 影 响 总 之, 从 蓝 瑛 的 艺 术 渊 源 与 风 格 发 展 上 看, 他 与 松 江 画 坛 的 关 系 最 为 密 切, 青 年 到 中 年 时 期 的 蓝 瑛, 完 全 可 以 称 为 松 江 画 派 的 一 员, 就 像 青 年 石 涛 曾 为 黄 山 画 派 成 员 一 样 这 种 渊 源 关 系 在 他 的 风 格 中 留 下 了 持 续 终 身 的 烙 印, 也 是 他 能 去 浙 派 之 粗 而 得 南 宗 之 润 的 根 本 原 因 ( 未 完 待 续 ) ( 作 者 为 中 央 美 术 学 院 人 文 学 院 文 化 遗 产 学 系 副 教 授 ) 注 释 : [1] 国 朝 画 徵 录 卷 上, 页 十 二, 蓝 瑛 蓝 涛 小 传, 于 安 澜 编 画 史 丛 书 第 三 册, 上 海 人 民 美 术 出 版 社, 1963 年 [2] 浦 山 论 画 总 论, 于 安 澜 编 画 论 丛 刊 上 卷, 北 京 : 人 民 美 术 出 版 社,1960 年, 第 269 页 [3] 画 旨 ( 订 补 本 ), 画 论 丛 刊 上 卷, 第 78 页 [4] 画 旨 ( 订 补 本 ), 画 论 丛 刊 上 卷, 第 页 [5] 明 画 录 卷 二, 山 水 叙, 页 一 七, 画 史 丛 书 第 三 册 [6][ 日 ] 大 村 西 崖 : 中 国 美 术 史 ( 1901 年 初 刊, 1926 年 陈 彬 和 译,1928 年 商 务 印 书 馆 出 版 ), 第 十 七 章 清 : 浙 派 一 称 武 林 派, 陈 辅 国 主 编 诸 家 中 国 美 术 史 著 选 汇, 长 春 : 吉 林 美 术 出 版 社,1992 年, 第 847 页 ;[ 日 ] 中 村 不 折 : 中 国 绘 画 史 ( 1936 年 郭 虚 中 译, 1937 年 正 中 书 局 出 版 ), 第 三 篇 近 世 期, 第 二 章 : 清 代 的 绘 画, 诸 家 中 国 美 术 史 著 选 汇, 第 485 页 [7] 陈 师 曾 : 中 国 绘 画 史 ( 1925 年 翰 墨 缘 美 术 院 出 版, 此 书 系 据 中 村 不 折 之 著 作 编 译 ), 第 三 编 近 世 史, 第 二 章 清 朝 之 绘 画, 诸 家 中 国 美 术 史 著 选 汇, 第 69 页 [8] 俞 剑 华 : 中 国 绘 画 史 下 册, 上 海 : 商 务 印 书 馆,1937 年, 第 78 页 [9] 俞 剑 华 : 中 国 绘 画 史 下 册, 第 75 页 [10] 陈 师 曾 : 中 国 绘 画 史, 诸 家 中 国 美 术 史 著 选 汇, 第 69 页 ; 俞 剑 华 : 中 国 绘 画 史 下 册, 第 75 页 [11] 俞 剑 华 : 中 国 绘 画 史, 下 册, 第 78 页 [12] 陈 师 曾 : 中 国 绘 画 史, 诸 家 中 国 美 术 史 著 选 汇, 第 69 页 [13] 中 村 不 折 : 中 国 绘 画 史, 诸 家 中 国 美 术 史 著 选 汇, 第 485 页 [14] 童 书 业 : 正 统 派 以 外 的 清 代 绘 画, 见 童 教 英 编 校 童 书 业 美 术 论 集 谈 画, 上 海 古 籍 出 版 社,1989 年, 第 453 页 [15] 芥 舟 学 画 编 卷 一, 山 水 宗 派, 画 论 丛 刊 上 卷, 第 325 页 [16] 日 本 学 者 曾 布 川 宽 提 出 杭 州 派 之 名 称, 王 正 华 则 提 出 蓝 派 之 名 称, 见 王 正 华 : 从 陈 洪 绶 的 < 画 论 > 看 晚 明 浙 江 画 坛, 朵 云 第 68 集, 第 248 页 [17] 童 书 业 : 枞 川 画 论, 童 书 业 美 术 论 集, 第 474 页 [18] 枞 川 画 论, 童 书 业 美 术 论 集, 第 472 页 [19] 黄 宾 虹 : 古 画 微 浙 赣 诸 省 名 家 之 画, 上 海 : 商 务 印 书 馆,1925 年, 第 48 页 [20] 部 署 法 律 语 出 陈 洪 绶 画 论, 宝 纶 堂 集 ( 康 熙 四 十 四 年 陈 字 刊 本 ) 卷 一, 论, 页 一 下, 意 指 专 业 画 家 的 技 巧 与 规 范 [21] 王 正 华 形 容 当 时 的 浙 江 画 坛 情 势 为 被 迫 遗 忘 的 画 学 传 统 及 除 了 吴 地 影 响 外 真 空 的 山 水 画 坛

29 蓝 瑛 的 流 派 归 属 问 题 ( 一 ) 29 ( 从 陈 洪 绶 的 画 论 看 晚 明 浙 江 画 坛, 朵 云 第 68 集, 第 243 页 ), 身 为 职 业 画 家 的 蓝 瑛 意 图 披 上 文 人 画 家 的 外 衣, 借 松 江 画 学 传 统 为 自 己 的 画 业 寻 觅 在 当 代 画 坛 及 历 来 画 史 上 的 位 置, 而 这 些 皆 是 浙 地 传 统 所 无 法 给 予 的, 其 考 虑 应 不 只 限 于 画 作 的 市 场 价 值 ( 同 书, 第 244 页 ) [22] 姜 绍 书 : 无 声 诗 史 卷 七, 页 一 二 六, 画 史 丛 书 第 三 册 [23] 明 画 录 卷 五, 页 五 九 [24] 康 熙 钱 塘 县 志 卷 二 十, 页 十 二 下 [25] 宋 荦 跋 蓝 瑛 画, 载 南 画 大 成 题 跋, 页 一 七 五, 转 引 自 颜 娟 英 : 蓝 瑛 与 仿 古 绘 画, 台 北 故 宫 博 物 院 故 宫 丛 刊 甲 种 之 十 七,1980 年, 第 83 页 [26] 朱 谋 垔 : 画 史 会 要 卷 四, 页 七 十 六 上, 四 库 全 书 子 部 八 艺 术 类 一 书 画 之 属 [27] 参 阅 [ 美 ] 林 达 约 翰 逊 主 编 帝 国 晚 期 的 江 南 城 市, 第 二 章 晚 明 杭 州 的 城 市 改 革 和 民 变 ( 夫 马 进 SusumuFuma 撰 稿 ), 成 一 农 译, 上 海 人 民 出 版 社,2005 年, 第 页 [28] 见 康 熙 钱 塘 县 志 ( 康 熙 五 十 七 年 刊 本 ) 卷 二 六, 十 二 页 下 厅 事 指 官 署 视 事 问 案 的 厅 堂, 也 可 泛 指 富 贵 人 家 宅 中 的 厅 堂, 蓝 瑛 在 此 厅 事 当 是 做 仆 役, 而 非 画 壁 画 [29] 无 声 诗 史 卷 三, 页 五 四, 孙 克 弘 小 传 [30] 见 蓝 瑛 仿 宋 元 山 水 册 ( 美 国 纽 约 大 都 会 美 术 博 物 馆 藏 ) 自 题 姜 绍 书 字 二 酉, 号 晏 如 居 士, 江 苏 丹 阳 人, 崇 祯 末 曾 为 南 京 工 部 郎, 著 有 纪 传 体 明 代 绘 画 史 无 声 诗 史 及 艺 林 笔 记 韵 斋 石 笔 谈 [31] 见 蓝 瑛 壬 戌 仿 古 山 水 册 ( 台 北 故 宫 博 物 院 藏 ) 自 题 周 敏 仲, 张 岱 家 传 附 传 记 为 周 铭 仲, 书 画 收 藏 与 项 元 汴 等 齐 名 见 张 岱 : 琅 嬛 文 集 卷 四, 云 告 点 校 本, 长 沙 : 岳 麓 书 社,1985 年, 第 169 页 [32] 参 阅 任 道 斌 : 董 其 昌 与 杭 州, 新 美 术, 2006 年 第 1 期, 第 68 页 [33] 蓝 瑛 二 十 九 岁 所 作 溪 山 秋 色 图 卷 ( 天 津 博 物 馆 藏 ) 后 有 董 其 昌 跋, 提 到 与 蓝 瑛 已 相 识 十 年, 上 推 他 们 的 相 识 时 间 应 在 蓝 瑛 二 十 岁 时, 见 劳 继 雄 : 董 其 昌 与 蓝 瑛, 鉴 画 随 笔, 上 海 古 籍 出 版 社,2006 年, 第 页 [34] 参 阅 任 道 斌 : 董 其 昌 系 年, 北 京 : 文 物 出 版 社,1988 年, 第 页 [35] 见 王 小 梅 : 从 书 画 鉴 定 角 度 看 蓝 瑛 绘 画 风 格 之 流 变 附 录 1 蓝 瑛 年 表, 中 央 美 术 学 院 硕 士 学 位 论 文,1996 年, 第 2 页 [36] 见 董 其 昌 系 年, 第 186 页 [37] 见 蓝 瑛 壬 戌 仿 古 山 水 册 ( 台 北 故 宫 博 物 院 藏 ) 自 题 [38] 参 阅 邵 彦 : 津 梁 与 指 向 董 其 昌 对 蓝 瑛 的 影 响, 毕 建 勋 赵 力 主 编 学 问 与 传 承 薛 永 年 教 授 70 寿 诞 从 学 50 载 执 教 30 年 祝 贺 文 集, 石 家 庄 : 河 北 美 术 出 版 社,2011 年, 第 页 [39] 参 阅 邵 彦 : 津 梁 与 指 向 董 其 昌 对 蓝 瑛 的 影 响, 学 问 与 传 承, 第 页 [40] 原 作 藏 首 都 博 物 馆, 纸 本 设 色, 纵 24 厘 米 横 厘 米 画 分 八 段, 作 者 依 次 为 董 其 昌 庄 严 诸 念 修 李 绍 箕 陈 廉 释 蕉 幻 蓝 瑛 吴 振 首 段 董 其 昌 画 没 骨 山 水, 自 题 芦 乡 秋 霁, 又 有 陈 继 儒 题, 称 以 鲈 乡 名 图 更 佳 蓝 瑛 署 年 款 癸 丑 ( 万 历 四 十 一 年, 1613), 吴 振 署 壬 子 ( 万 历 四 十 年,1612), 但 位 置 在 蓝 瑛 之 后, 可 见 是 陆 续 画 成 的 装 裱 成 卷 的 诸 念 修 亦 为 华 亭 人, 与 董 其 昌 为 同 乡 及 同 时 代 人 [41] 谢 稚 柳 : 北 行 所 见 书 画 琐 记, 见 鉴 馀 杂 稿 ( 增 定 本 ), 上 海 人 民 美 术 出 版 社,1989 年, 第 44 页 [42] 明 画 录 卷 四 第 54 页 ; 又 见 徐 昌 酩 主 编 上 海 美 术 志 第 五 编, 人 物, 上 海 书 画 出 版 社,2004 年, 第 362 页 [43] 黄 宗 羲 : 思 旧 录 陈 继 儒, 黄 宗 羲 全 集 第 一 册, 杭 州 : 浙 江 古 籍 出 版 社,1985 年, 第 340 页 [44] 在 蓝 瑛 壬 午 (1642) 所 作 仿 古 山 水 册 ( 上 海 博 物 馆 藏 ) 和 赠 方 亨 咸 仿 古 山 水 册 ( 美 国 芝 加 哥 美 术 馆 藏 ) 中 都 提 到 了 这 件 作 品 [45] 著 录 于 杨 恩 寿 : 眼 福 编 二 集 卷 十 五, 页 三 六 - 四 一, 清 光 绪 间 杨 氏 坦 园 丛 稿 本, 徐 娟 主 编 中 国 历 代 书 画 艺 术 论 著 丛 编 第 6 册, 北 京 : 中 国 大 百 科 全 书 出 版 社,1997 年 [46] 杨 龙 友 跋 署 崇 祯 戊 申, 崇 祯 无 戊 申, 当 系 戊 寅 笔 误 [47] 见 颜 娟 英 : 蓝 瑛 与 仿 古 绘 画 附 录 二, 蓝 瑛 作 品 年 表, 第 95 页