社科网－论文在线

Size: px

Start display at page:

Download "社科网－论文在线"

百苍
5 years ago
Views:

1 试论辛词中的伤春主题李洪慧 ( 湖南大学, 湖南省长沙市,40082) 摘要 : 伤春, 是辛词中的重要主题之一自楚辞集中发端, 经过历代词人不断丰富拓展的伤春主题, 在戎马半生刚柔兼济的辛弃疾的剑锋笔下, 又被赋予了丰富的精神内涵和复杂深沉的审美情感家国之破碎恢复事业之失败身世之惆怅年华流逝之隐忧, 都被词人深深寄托在了伤春词作之中而辛词中以伤春来寄托家国之思与身世之感的创作, 以其独特的风格手法和强烈的爱国主义, 对南宋和后世词人产生了深刻的影响关键词 : 辛词 ; 伤春主题 ; 精神内涵 ; 影响中图分类号 :I206 文献标识码 :A 伤春是中国古典文学中一个古老的主题, 它和悲秋一样, 贯穿文学发展的始终惟草木之零落兮, 恐美人之迟暮自楚辞集中发端的伤春惜时之感, 在后世词作中得到继承与扩展, 成为历代词作的一个重要主题而在以雄伟壮阔之境界所为人称誉的稼轩词中, 春这一字眼出现了共 80 次 2, 而有关伤春意象的词作更是多达百余首, 可以说, 伤春, 是辛词中的重要主题之一一伤春主题之源流探索管子形势解云 : 春者, 阳气始上, 故万物生 3 春之主题是在自然节序变化的感召下孕育成形的其最初的内涵是温暖生命兴盛后升华出富有人事哲理色彩的象征意义, 如青春年华男女情爱美好理想等阳春布德泽, 万物生光辉, 4 自诗经汉乐府开始, 春作为一个不可或缺的意象, 是古典诗词中最动人心弦的旋律之一然而, 春的到来代表着四季节序的变化, 亦是光阴流转之象征而春的归去更是喻示着好景难留, 韶华易逝, 由此引发了后世词作中的伤春主题诗经中的伤春主题极为少见, 而楚辞中的伤春惜时的迁逝之感则是非常集中而突出的日月忽其不淹兮, 春与秋其代序惟草木之零落兮, 恐美人之迟暮岁忽忽其若颓兮, 时亦冉冉而将至 ; 薠蘅槁而节离兮, 芳以歇而不比 5 这种由草木枯荣而推演出的生命意识, 在屈原的笔下又被寄寓了宗国之情与身世之感, 影响可谓深远流长宋以前, 伤春主题多写女子闺阁之思或文人们的感时伤世离愁别绪之感如温庭筠的吴广平译注. 楚辞 [M]. 长沙 : 岳麓书社,20.9:6. 2 参考邓广铭. 稼轩词编年笺注 [M]. 上海 : 上海古籍出版社, ( 唐 ) 房玄龄注. 管子 [M]. 上海 : 上海古籍出版社,205.8: 王兰英. 汉乐府民歌赏析 [M]. 内蒙古 : 内蒙古人民出版社,9875.2:44. 5 吴广平译注. 楚辞 [M]. 长沙 : 岳麓书社,20.9:

2 菩萨蛮 : 雨后却斜阳, 杏花零落香冯延巳的鹊踏枝 : 日日花前常病酒, 不辞镜里朱颜瘦 2 柳宗元的柳州二月榕叶落尽偶题 : 山城过雨百花尽, 榕叶满庭莺乱啼 3 等从红颜消磨光阴易逝, 到游子远去, 自感身世, 伤春主题多带有强烈的感伤悲怨的抒情性, 但内涵流于单薄, 到后来日渐趋于模式化及至宋代, 特殊的历史环境与时代的动荡沉浮之中, 伤春主题的内涵得到了极大的扩展除了前人的闺怨伤别年华易逝的个人悲叹, 更有一些文人, 将惜春伤春的主题上升到了家国的层面, 借伤春以抒发国破家亡之哀痛这一点在经历了战乱动荡时代的文人们的身上尤为突出如李煜词中的伤春主题, 随着作者境遇心态的变化, 饱含了丰富的情感内蕴从前期的东风吹水日衔山, 春来长是闲 ( 阮郎归 ) 寻春须是先春早, 看花莫待花枝老 ( 子夜歌 ) 的闲适生活到后期的林花谢了春红, 太匆匆无奈朝来寒雨晚来风 ( 相见欢 ) 流水落花春去也, 天上人间 ( 浪淘沙 ) 的愁苦, 反映了今夕境遇的巨大反差, 落花飘零风雨相欺, 春的逝去象征着南唐王国的气数已尽, 更是作者个人命运的写照又如李清照后期的词作永遇乐 : 落日熔金, 暮云合璧, 人在何处染柳烟浓, 吹梅笛怨, 春意知几许 4 国土沦陷, 避难江南, 即使面对着染柳这般色彩秾丽的春的意象, 也不免发出如同羌笛一样的哀怨武陵春春晚 : 风住尘香花已尽, 日晚倦梳头物是人非事事休, 欲语泪先流 5 狂风摧花, 落红满地, 春光一扫而尽, 正如晚年的词人, 国破家亡, 颠沛流离于是, 这暮春残景, 对应着作者的身世命运, 更使得哀怨重重, 无处安放, 更无法消解所以最后有只恐双溪舴艋舟, 载不动许多愁轻舟可过万重山, 却无法承载词人的国破家亡之哀愁李煜词中的伤春主题承载了失国之君的身世之感和家国之痛而李清照后期的伤春词, 从女子春愁转向家国之恨, 写尽了国破家亡之悲怨相似的历史环境, 坎坷的身世沉浮, 可以说, 李煜和李清照的伤春词对辛弃疾的词作产生了很大的影响二辛词中的伤春主题及精神内涵 ( 一 ) 辛词中的伤春意象与伤春主题咏春, 是辛词中重要的主题之一如早春 : 春已归来, 看美人头上, 袅袅春幡 6 ( 汉宫春立春日 ) 谁向椒盘簪彩胜? 整整韶华, 争上春风鬓 ( 蝶恋花戊申元日立春, 王兆鹏主编. 唐宋词汇评唐五代卷 [M]. 杭州 : 浙江出版社,2004.:38. 2 王兆鹏主编. 唐宋词汇评唐五代卷 [M]. 杭州 : 浙江出版社,2004.:43. 3 陈邦炎. 说诗百篇 [M]. 上海 : 上海古籍出版社,202.2:68. 4 于永森.< 漱玉词 > 评说 [M]. 宁夏 : 阳光出版社,203.9:75. 5 于永森.< 漱玉词 > 评说 [M]. 宁夏 : 阳光出版社,203.9:72. 6 邓广铭. 稼轩词编年笺注 [M]. 上海 : 上海古籍出版社, 993:84 文中所引辛词均出自此书, 不一一作注

3 席间作 ); 暮春 : 可恨东君, 把春来春去无迹 ( 满江红暮春 ) 是他春带愁来, 春归何处, 却不解, 带将愁去 ( 祝英台近晚春 ) 听风听雨小窗眠, 过了春光大半 ( 西江月春晚 ) 等除此之外, 辛词中还有一类词, 没有具体的时间节点, 而是着眼于整个春天的景象与情思如好事近春日游郊 : 春动酒旗风, 野店芳醪留客武陵春春兴 : 雨使以一春休等等纵观稼轩词编年笺注, 我们可以发现, 暮春题材是辛弃疾咏春词中的一个重要的部分辛弃疾作为一个少年英雄, 满怀报国之志却又屡屡被打压的失意文人, 也写了许多的惜春伤春的暮春之词而其中的伤春意象与意象群, 是辛词伤春主题的重要展现如落红 ( 飞红 ): 惜春长恨花开早, 何况落红无数 ( 摸鱼儿 ) 断肠片片飞红 ( 祝英台近晚春 ) 五更风, 千里梦, 看飞红几片 ( 锦帐春 ) 等落花的颓败姿态与秾丽的色彩给人以感官的刺激, 而在辛词中, 片片飞红更是如血般泣诉, 代表了有志之士的沉痛血泪如烟柳 : 休去倚危楼, 斜阳正在, 烟柳断肠处 ( 摸鱼儿淳熙己亥, 自湖北漕移湖南, 同官王正之置酒小山亭, 为赋 ) 宝钗分, 桃叶渡烟柳暗南浦 ( 祝英台近晚春 ) 由此, 斜阳烟柳之意, 成为后世词人忧生忧世的情感寄托又如摧花的风雨 : 中心怅而似风雨落花知 ( 婆罗门引 ) 更能消几番风雨 ( 摸鱼儿 ) 无端风雨, 未肯收尽余寒 ( 汉宫春立春日 ) 除此之外, 故国的桃李归来的鸿雁, 与落红烟柳等意象共同构成了一个系统的伤春意象群它们情感深沉而又含义深刻, 是辛词伤春主题的体现, 也是是作者的身世沉浮与家国之思的重要载体 ( 二 ) 辛词中伤春主题的精神内涵稼轩词中丰富的伤春意象与伤春词作, 继承了有宋以来历代词人们对伤春主题的开拓辛词中的春, 大多都是有所寄托的, 而伤春之意, 更是被词人赋予了丰富的精神内涵和复杂深沉的审美情感. 家国之破碎了却君王天下事, 赢得生前身后名辛弃疾的一生, 是为了雪耻复国的一生, 是为了建功立业重整山河的一生南宋偏安江左, 中原沦为金人之手, 山河破碎, 国是日非象征着希望与生机的春天, 在词人眼中首先象征着曾经兴盛而今破碎的祖国家园如满庭芳和洪丞相景伯韵, 呈景庐内翰的下阕 : 谁将春色去, 鸾胶难觅, 弦断朱丝恨牡丹多病, 也费医治梦里寻春不见, 空肠断, 怎得春知休惆怅, 一觞一咏, 须刻右军碑淳熙七年 (80) 左右的几年间里, 辛弃疾不断迁徙与江西, 两湖等路, 被朝廷频繁调遣, 应付地方上种种亟待解决的棘手问题, 这种来去匆匆的仕途生涯, 终于让辛弃疾逐渐认识到, 南宋当局并不是对他加以重用, 而是仅仅把他作为缓急之际排除忧难的人物 - 3 -

4 对待于是, 辛弃疾只能把对南宋王朝的失望和对家国命运的忧虑, 寄托在这小小的字里行间春色既尽, 无足留恋, 如琴弦既断, 无处可觅鸾胶 ; 又如多病牡丹, 医治极难这残破的春色, 难道不正如偏安江左, 山河破碎的南宋朝廷吗? 于是, 词人只好将对春意的思念, 托付给梦魂梦里寻春不见, 诗人在梦里不仅仅是寻春, 更是找寻着曾经强大兴盛的南宋国然而, 故国却如春天一般消逝, 遍寻不到又如汉宫春立春日 : 春已归来, 看美人头上, 袅袅春幡无端风雨, 未肯收尽余寒年时燕子, 料今宵梦到西园浑未辨, 黄柑荐酒, 更传青韭堆盘? 却笑东风, 从此便薰梅染柳, 更没些闲闲时又来镜里, 转变朱颜清愁不断, 问何人会解连环? 生怕见花开花落, 朝来塞雁先还据邓广铭先生考证, 这首词是辛弃疾南归之初所作的一首词此词上片通过立春时节景物的描绘, 隐喻当时南宋不安定的政局风雨余寒二词暗指了在南宋最高统治集团的碌碌无为之下, 南宋国不但不能收复失地, 还不得不向金屈辱求和的悲惨局面然后, 作者由春幡联想到这时正在北飞的燕子燕子作为一种迁徙鸟类, 秋去春回, 不忘旧巢在这里, 作者用比兴法表现出怀念故国的感情, 燕子, 已经成了作者思念故国的精神象征去年的燕子, 可能已经把他的山东家园作为归宿了可作者却因金敌入侵而难回家园, 徒有一腔故国之思, 却不能一探故里词的下片进一步抒发作者自己的忧国怀乡之情对于一心抗击外敌恢复故国的辛弃疾来说, 寓居京口, 不受重用, 这样充满希望生机勃勃的立春却只能让他感到志士投闲英雄无用而徒任芳华流逝的生命悲哀于是词人忧国忧民的清愁不断, 纵使自认能解连环, 却不被重用, 词句含蓄地表明了对于南宋统治者不思恢复放废英雄的怨尤从花开到花落, 失地仍未收复, 有家仍难归去, 作者不禁对于恢复事业产生了深深的担忧 2. 恢复事业之失败太狂生, 转关情, 写尽胸中, 块垒未全平 ( 江神子和人韵 ) 辛弃疾不仅毕生致力于恢复事业, 更是把自己对恢复祖国对国家前途和民族命运的深沉强烈的忧患意识与责任感, 都一付于词的创作之中可以说, 以对恢复对国家和民族的前途与命运的深切期盼和关注为主要内涵的忧患感和责任感, 已构成辛词创作的主旋律或思想感情抒发的基调因此在稼轩词编年笺注中, 我们不难看出, 象征着希望与生机的春天, 往往也象征着恢复事业之希望, 而春的归去, 则喻示着恢复事业的失败及希望的破灭如满江红暮春 : 家住江南, 又过了清明寒食花径里一番风雨, 一番狼籍红粉暗随流水去, 园林渐觉清阴密算年年落尽刺桐花, 寒无力辛更儒. 辛弃疾研究 [M]. 湖南 : 人民出版社,2008:

5 庭院静, 空相忆无说处, 闲愁极怕流莺乳燕, 得知消息尺素始今何处也, 彩云依旧无踪迹谩教人羞去上层楼, 平芜碧若仅字面看, 上片不过写流水落花, 春意阑珊之景, 下片则由伤春而怀人, 似无甚特别之处但结合隆兴二年春北伐失利半年之后的历史背景, 结合词人在南渡初期不受重用却忧心国事, 期盼恢复的特定心态, 我们便会发现, 风雨狼籍不仅仅是用来形容花径, 更是暗指动荡的时局与恢复事业的希望的破碎词人在这样的时局之下虽是有心抗金, 但却无可奈何, 闲愁二字, 点染了这种失望而无奈的心情可以说, 词中对遭受风雨摧残的春花的怜惜, 和那由春去引发的无可诉说的愁思, 其实都具有着一种象征意义, 那就是对隆兴北伐失利的痛惜和对恢复前景的忧虑与期盼恢复事业的希望正如那一番狼藉的暮春一般, 逐渐消逝, 逐渐落空了又如摸鱼儿淳熙己亥, 自湖北漕移湖南, 同官王正之置酒小山亭, 为赋上片 : 更能消几番风雨匆匆春又归去惜春长恨花开早, 何况落红无数春且住见说道天涯芳草迷归路怨春不语算只有殷勤, 画檐蛛网, 尽日惹飞絮这首词是在动荡不安的时局下写作的淳熙改元以来, 虞允文以言恢复误国, 汤邦彦以出使辱国, 以及宰相叶衡被斥, 都迫使宋孝宗不得不放弃遣使求地乘机恢复中原的目标而南宋当局放弃恢复中原的努力, 正是辛弃疾所不愿看到的结局于是词人借着惜春怨春的主题, 反映对抗金事业及国家个人前途命运的忧虑风雨是出现过不止一次的词语, 暗指残酷的时局在风雨的摧残下春天归去了, 花开的太早, 也就消逝的太早花开, 落红, 象征着恢复事业的希望以及希望的落空词人在此是借春的夭折, 象征恢复事业的失败, 希望的破灭再如祝英台近晚春 : 宝钗分, 桃叶渡, 烟柳暗南浦怕上层楼, 十日九风雨断肠片片飞红, 都无人管, 更谁劝啼莺声住? 鬓边觑, 试把花卜归期, 才簪又重数罗帐灯昏, 哽咽梦中语 : 是他春带愁来, 春归何处? 却不解带将愁去宝钗分桃叶渡南浦, 都是离别的象征飞红即飘落的红色花瓣, 形象地写出了晚春的萧瑟凄凉, 和词人心中的哀痛之情是他春带愁来, 春归何处, 却不解带将愁去表现出痴情人为春愁所苦无可奈何的心态一年春归, 词人对于恢复事业的希冀之念也随之一次又一次兴起, 可是伴随希望而来的却是空盼的怨愁张炎词源认为辛稼轩祝英台近皆景中带情而存骚雅黄蓼园蓼园词选也认为此词必有所托 : 此必有所托, 而借闺怨以抒其志乎! 这话是有道理的南渡之后, 南宋当局渐渐放弃恢复中原的努力, 辛弃疾也因其归正人的身份而一度不受重用恢复事业的搁浅, 希望的破碎, 使词人常借惜春怨春而抒发前途迷茫, 希望落空之感 3. 身世之惆怅 - 5 -

6 平生塞北江南, 归来华发苍颜 ( 清平乐独宿博山王氏庵 ) 辛弃疾平生以气节自负, 以功业自诩的, 南归后本来希望尽展其雄才将略, 奋勇杀敌, 完成收复中原的理想然而, 自隆兴元年 (63) 符离之役失败后, 南宋王朝一战丧胆, 甘心向金朝俯首称臣, 纳贡求和, 使得英雄志士扼腕叹息, 报国无门而身为归正人的辛弃疾, 更受到歧视而不被信任于是, 词人只能将自己报国无门而又受到不公待遇的身世之感, 倾注于悲愤难填的词作之中如摸鱼儿淳熙己亥, 自湖北漕移湖南, 同官王正之置酒小山亭, 为赋下片 : 长门事, 准拟佳期又误蛾眉曾有人妒千金纵买相如赋, 脉脉此情谁诉? 君莫舞君不见, 玉环飞燕皆尘土! 闲愁最苦休去倚危栏, 斜阳正在, 烟柳断肠处这首词作于淳熙六年 (79) 年南渡以来, 转眼过了十六年, 辛弃疾受命辗转湖北湖南, 无法久居于朝斜阳烟柳, 本是指一片落日残阳的暮春之景, 而在词人心中, 南宋王朝的衰弱形势难道不正如这迟暮的春光, 已岌岌可危, 不可救药吗? 而在这种回天无力而又忧谗畏讥的险恶处境之下, 作者借用了屈骚香草美人的比兴手法 -- 蛾眉曾有人妒, 在表达自己志行高洁的同时, 也写出了自己的孤危处境和由这种处境引发出的身世之感和忧愤之情又如贺新郎别茂嘉十二弟 : 绿树听鹈鴂, 更那堪鹧鸪声住, 杜鹃声切啼到春归无寻处, 苦恨芳菲都歇算未抵人间离别马上琵琶关塞黑更长门翠辇辞金阙看燕燕, 送归妾将军百战身名裂向河梁回头万里, 故人长绝易水萧萧西风冷, 满座衣冠似雪正壮士悲歌未彻啼鸟还知如许恨, 料不啼清泪长啼血谁共我, 醉明月? 词一开头, 便用鸟的悲鸣和残春的调零景象, 衬托离愁别恨, 情景交融, 形成强烈的悲感气氛从而引出春归芳菲歇这一片残春的衰败景象稼轩移居瓢泉期内 ( 绍熙五年 (94)- 嘉泰二年 (202)), 韩侂胄赵汝愚两党相争, 韩侂胄更是整个控制了朝政在庆元元年 (95) 十月二十六日, 辛弃疾遭到趋炎附势的韩党官员何澹的弹章, 已经降授秘阁修撰的辛弃疾又受到落职处分于是, 辛弃疾在庆元元二两年再到思期卜筑, 痛饮潦倒, 对时局及俗务世事不欲过问可以说, 在这首词里, 作者借春归伤别抒发满腔抑郁不平之气和报国无门的身世之感 4. 年华流逝之隐忧庄子知北游有云 : 人生天地之间, 若白驹之过郤, 忽然而已春来春去, 寒来暑往, 难免会让人感到时光易逝, 壮志难酬的悲切稼轩词中大量的咏春词, 也不乏表达对光阴似箭, 年华流逝的隐忧之作如定风波暮春漫兴上阕 : 少日春怀似酒浓, 插花走马醉千钟老去逢春如病酒, 唯有, 茶瓯香篆小帘栊词中以春为伴, 以酒为媒介, 将少日与老去两个不陆永品. 庄子通解 [M]. 北京 : 中央编译出版社,205.:

7 同的人生阶段中的逢春表现进行了强烈的对比少年时代, 春怀似酒浓, 插花跑马纵情狂欢 ; 年老的时候, 逢春如病酒, 毫无兴味, 只能在自己的小房子例焚一盘香, 喝上几杯茶来消磨时光同是春日, 同是醇酒, 时光的流逝却让人有了截然不同的心态和感受此词为辛弃疾仕途上经历了第一次废黜之后闲居带湖时所作虽然春意正浓, 春景正好, 但闲散的生活以及被罢官后的落寞只能让词人觉得闷闷不乐, 满眼萧条虽然下片卷尽残花风未定, 休恨, 花开元自要春风试问春归谁得见? 飞燕, 来时相遇夕阳中作了旷达之语但词人以这种少日逢春与老去逢春的对比, 抒发了时光易逝人生易老的感慨以及被罢官后的落寞心情又如玉楼春 : 风前欲劝春光住春在城南芳草路未随流落水边花, 且作飘零泥上絮镜中已觉星星误人不负春春自负梦回人远许多愁, 只在梨花风雨处上片写芳草萋萋, 落花流水的暮春景象, 落花飞絮均为飘零之物, 一个随水流去, 一个尚可在泥上暂存, 然而最终也难逃消逝的命运把春之不愿逝去的不甘和无奈描写得生动形象, 淋漓尽致接着, 作者由春来比喻自己的青春年华, 镜中已觉星星误人不负春春自负表达出因功业未就而人已老去, 美好的青春理想破灭的浓浓愁绪梨花是春景的象征, 而今风雨中的梨花之上寄托着作者的许多愁, 用风雨梨花象征自己的命运处境, 含蓄动人青春与季节之春, 人与花儿, 都叹息在流水落花里三辛词中伤春主题的影响古已有之经过历代词人不断丰富拓展的伤春主题, 在辛弃疾手中又得到了承前启后的扩展辛词中以伤春来寄托家国情思, 以春去春来象征国事时局的伤春主题, 对南宋和后世词人产生了重要影响 ( 一 ) 借咏春寄寓家国之思靖康难起, 中原沦丧, 宋室南渡, 抗金收复成了南宋词坛上重要的创作题材和主题之一辛弃疾的许多作品, 如上文分析过的满江红暮春摸鱼儿祝英台近晚春等, 都是借惜春伤春而抒发个人之志与家国之思虽然春的象征和所借托的内容随着时局的变迁而有所变化, 但稼轩咏春词的风调在南宋中晚期的影响源源不绝, 咏春词题成为辛派词人抒发爱国情怀的常用题目如陈亮水龙吟春恨 : 2 闹花深处层楼, 画帘半卷东风软春归翠陌, 平莎茸嫩, 垂杨金浅迟日催花, 淡云阁雨, 轻寒轻暖恨芳菲世界, 游人未赏, 都付与莺和燕寂寞凭高念远, 向南楼一声归雁金钗斗草, 青丝勒马, 风流云散罗绶分香, 翠绡封泪, 几多幽怨! 正消魂又是, 疏烟淡月, 子规声断严迪昌. 辛弃疾的咏春词 [J]. 南京大学学报.938.:48. 2 陈亮. 陈亮龙川词笺注 [M]. 北京 : 人民文学出版社,980:

8 陈亮是辛弃疾志同道合的好友, 二人在词的创作上有过互相影响, 词风亦有相似在相同的时代背景与个人境遇之下, 陈亮的许多作品也运用了借伤春念远而寄托家国之思恢复之志的艺术手法, 而这首词则是其中的代表之作从上片看, 闹花翠陌淡云, 都是一片赏心悦目的暖春之景然而, 在这令人愉悦的美景之中, 词人却是有恨的, 以致于懒得去游赏这样喧闹的芳菲世界, 足见主人公的心情之压抑, 处境之孤危而下阕以归雁子规等具有象征意义的自然意象书写离愁别恨然而, 作者与辛弃疾一样, 是胸怀家国的有志之士, 其创作绝非简单的儿女情长所以闺怨是假托的, 实则抒发了作者愤激怨悱的感情这种愤激之情恰与辛词中的大量寄托之词不谋而合都是作者平素郁积的有心抗敌却报国无门的不平之气又如刘辰翁兰陵王丙子送春 : 送春去, 春去人间无路秋千外, 芳草连天, 谁遣风沙暗南浦依依甚意绪? 谩忆海门飞絮乱鸦过, 斗转城荒, 不见来时试灯处春去最谁苦? 但箭雁沉边, 梁燕无主杜鹃声里长门暮想玉树凋土, 泪盘如露咸阳送客屡回顾, 斜日未能度春去尚来否? 正江令恨别, 庾信愁赋苏堤尽日风和雨叹神游故国, 花记前度人生流落, 顾孺子, 共夜语此词第一段写临安失陷后的衰败景象及词人的感受第二段写春天归去以后, 南宋君臣与庶民百姓所遭受的亡国之痛第三段写故国之思南浦飞絮乱鸦描绘出一副暮春送别图, 而词人用箭雁象征被掳的君臣梁燕象征无主的南宋臣民杜鹃声里长门暮象征破败的临安宫苑, 从三个方面形象的写出了亡国之痛除此之外, 在辛弃疾的影响之下, 在南宋词坛上逐渐形成了一个在中国词史上占有举足轻重地位的词派 -- 辛派词人主要代表人物有陈亮刘过刘克庄等他们不但学习辛词独特的艺术手法, 更是继承了豪放雄起的稼轩词风与强烈的爱国主义宋南渡以后, 文坛上以辛弃疾为代表的一大批以爱国主义为基调优秀作家和作品的产生, 及其影响能如此之广泛, 是特定时代下的特定产物然而, 辛弃疾对词境的开拓, 借咏春以寄寓家国之思, 却能在不同的时代勃发出别样的生机, 成为中国文学史上浓墨重彩的一笔 ( 二 ) 借伤春寄寓身世之感国破家亡的沉痛报国无门而又受到不公待遇的身世之感, 在辛弃疾的伤春词中多有展现而清初的阳羡词派, 其人员主要为由明入清的词人, 如陈维崧陈维岳万树等, 他们经历了辛弃疾所经历过的国破家亡的沉痛, 政治上的巨变与生活条件的改变文化身份的失落, 使得他们继承了辛词中借春寄寓身世之感的手法如阳羡词派开山词人陈维崧, 不但推崇和学习辛词所关注和反映的时事题材和爱国吴启明. 刘辰翁词校注 [M]. 上海 : 上海古籍出版社,205:

9 主题, 时代的沉浮与个人的身世之感在他的伤春词中也有所体现, 如画堂春春景和少游原韵 : 今年愁似柳丝长, 春宵梦断昭阳杏花著雨隔帘香, 瘦不长妆十载流连蜂蝶, 半生沦落湖湘残红几斛扑衣裳, 和泪同量首句取斜阳烟柳之意, 描绘出一副颓唐的春雨图, 而在这忧郁的雨天里, 作者不禁回想起自己的身世 -- 十载流连蜂蝶, 半生沦落湖湘, 空有一腔复国之心, 却总以失败告终, 作者满怀一腔愁绪, 却只能融化在这残红的情景之中, 和泪同量而贺新郎赠苏崑生上片 : 吴苑春如绣笑野老花颠酒恼, 百无不有沦落半生知己少, 除却吹箫屠狗算此外谁欤吾友? 忽听一声河满子, 也非关泪湿青衫透是鹃血, 凝罗袖 2 作者在春景中融入了自我抑郁不平的身世之感, 花颠酒恼鹃血等词, 反映了词人失意之后的放纵与苦闷此词一改早期的深婉柔媚, 而是直抒胸中抑郁激愤不平之气, 对个人所遭受的历史巨变与不幸身世都有所反映, 形成了悲壮凄凉之风然而, 无论是哀婉柔媚还是抑郁激愤, 陈维崧的咏春词的确是继承了辛词中借春寄寓身世之感的手法周济曾称辛弃疾词是英雄语, 并认为其才情富艳, 思力果锐, 南北两朝, 实无其匹, 无怪流传之广且久也 3 确实, 辛词不但在当时已经广泛流传, 对南宋词的发展起了十分积极的作用, 而且对后世词的发展也产生了重要的影响辛词中的伤春主题被赋予了丰富的精神内涵与独特的审美情感, 借咏春以寄寓家国兴亡之思与个人身世之感, 以其独特的风格手法和强烈的爱国主义, 影响着一代又一代的中国文人参考文献 [] 吴广平译注. 楚辞 [M]. 长沙 : 岳麓书社,20.9: [2] 邓广铭. 稼轩词编年笺注 [M]. 上海 : 上海古籍出版社, 993 文中所引辛词均出自此书, 不一一作注. [3]( 唐 ) 房玄龄注. 管子 [M]. 上海 : 上海古籍出版社,205.8:392. [4] 王兰英. 汉乐府民歌赏析 [M]. 内蒙古 : 内蒙古人民出版社,9875.2:44. [5] 王兆鹏主编. 唐宋词汇评唐五代卷 [M]. 杭州 : 浙江出版社,2004.: [6] 陈邦炎. 说诗百篇 [M]. 上海 : 上海古籍出版社,202.2:68. [7] 于永森.< 漱玉词 > 评说 [M]. 宁夏 : 阳光出版社,203.9: [8] 辛更儒. 辛弃疾研究 [M]. 湖南 : 人民出版社,2008: [9] 陆永品. 庄子通解 [M]. 北京 : 中央编译出版社,205.:234. [0] 严迪昌. 辛弃疾的咏春词 [J]. 南京大学学报.938.:58. [] 陈亮. 陈亮龙川词笺注 [M]. 北京 : 人民文学出版社,980:2. 陈维崧. 陈维崧集 ( 下册 )[M]. 上海 : 上海古籍出版社,200:92. 2 陈维崧. 陈维崧集 ( 下册 )[M]. 上海 : 上海古籍出版社,200:26. 3 巩本栋. 辛弃疾评传 [M]. 南京 : 南京大学出版社,998:

10 [2] 吴启明. 刘辰翁词校注 [M]. 上海 : 上海古籍出版社,205:86. [3] 陈维崧. 陈维崧集 ( 下册 )[M]. 上海 : 上海古籍出版社,200: [4] 巩本栋. 辛弃疾评传 [M]. 南京 : 南京大学出版社,998:38. On the theme of "grieving over spring"in Xin Qiji s Poems Li Honghui (Hunan University, Changsha/Hunan Province, 40000) Abstract:"grieving over spring" is one of the most important themes in Xin Qiji s Poems. From the beginning of the Chuci and Constantly enrich and developed after generations of literati,the t heme of "grieving over spring"has been endowed with rich spiritual connotations and complex an d profound aesthetic emotions in the clever pen of Xin Qiji,who live through a military life and rig id-flexible coupling. the theme of "grieving over spring" Contains so many connotations such as T he the ruined country,the failure of the revolution,depressions on self and time in his poems. Suc h works had a significant influenced on the Southern Song Dynasty and later generations. Keywords: Xin Qiji s Poems;the theme of "grieving over spring";spiritual connotation;influence - 0 -

( 水龙吟 ) ( 永遇乐 ) ( 鹧鸪天 ) ( 鹧鸪天 ) ( 西江月 ) ( 西江月 ) ( 太常引 ) ( 贺新郎 ) 3 4 ( 菩萨蛮 ) ( 沁园春 ) ( 玉楼春 )

( 水龙吟 ) ( 永遇乐 ) ( 鹧鸪天 ) ( 鹧鸪天 ) ( 西江月 ) ( 西江月 ) ( 太常引 ) ( 贺新郎 ) 3 4 ( 菩萨蛮 ) ( 沁园春 ) ( 玉楼春 ) 陶文鹏辛弃疾稼轩词章法创新 3 3 98 60 004 343 986 838 83 ( 水龙吟 ) ( 永遇乐 ) ( 鹧鸪天 ) ( 鹧鸪天 ) ( 西江月 ) ( 西江月 ) ( 太常引 ) ( 贺新郎 ) 3 4 ( 菩萨蛮 ) ( 沁园春 ) ( 玉楼春 ) 5 6 3 4 5 6 446 373 443 978 8 363 4305 84 ( 八声甘州 ) ( 塞垣春 ) ( 念奴娇