明湖居聽書 劉鶚
課前引導 說唱藝術
課前引導 說唱藝術 定義 : 用中國的文字 語言 ( 包括各地方言 ) 音樂和特有的又說又唱的表演技巧, 來敘事 抒情 寫景以娛樂群眾的表演藝術 1. 彈詞類 : 以蘇州彈詞 揚州彈詞為主流, 湖南有長沙彈詞, 浙江有 寶卷 ( 花名寶卷 ), 廣東 福建有木魚書, 皆屬於彈詞的系列 2. 琴書類 : 使用揚琴為主要伴奏樂器而得名, 所以有些地方叫揚琴 如山東琴書 北帄琴書 ; 四川揚琴 雲南揚琴也有些地方叫絲絃的, 如徐州絲絃 常德絲絃
課前引導 說唱藝術 3. 漁鼓類 : 是由古代的 道情 演化而來, 使用八節竹筒蒙皮所作的漁鼓掌握節奏, 現在許多地方仍叫 道情, 如晉南道情 溫州道情 河南道情等 4. 大鼓類 : 是使用一面大鼓和一副簡板掌握節奏而得名, 如京韻大鼓 梅花大鼓 樂亭大鼓 山東大鼓 奉天大鼓等, 多數是冠上地名 本文即是描寫民間藝人王小玉說唱大鼓書的高超技藝
課前引導 說唱藝術 5. 牌子曲 : 從戲曲裡採取的牌曲, 或是民歌中採集的歌曲連綴而成, 如帄津地區的單絃兒 山東的八角鼓 甘肅的賦子腔 四川的清音 河南的大調曲子 廣東的粵曲清唱 6. 走唱類 : 載歌載舞 邊舞邊唱, 如跑竹馬 旱船 高台曲 東北二人轉 西台二人台 雲南燈車 湖北花鼓 鳳陽花鼓 各地的秧歌等 7. 評書類 : 有評書 評語 評詞等不同名稱, 是只講故事加以語言 動作表情的純說話藝術, 有國語和多種方言, 表演的技巧卻是大同小異
課前引導 說唱藝術 8. 快板類 : 用竹板 鐵板 竹筒等打擊伴奏, 以朗誦代表說唱的表演藝術, 如數來寶 蓮花落 竹板快書 鐵板快書等 9. 相聲類 : 有說有唱具有喜劇風格的表演藝術, 包括帄津地興貣的相聲 雙簧, 上海地區興貣的南方滑稽等
小說流變 認識小說 小說名稱 小說 一詞, 始見於 莊子 外物 篇 但其義為瑣碎淺薄的言論 小道理, 與後代 小說 的之意不同 漢代, 小說開始有文體意義, 桓譚 新論 : 若其小說家, 合殘叢小語, 近取闢論, 以作短書, 治身理家, 亦有可觀之辭 班固 漢書 藝文志 列小說家 : 小說家者流, 蓋出於稗官, 街談巷議, 道聽塗說者之所造也, 從此出現正式標明為 小說 的作品
小說流變 認識小說 小說發展 先秦時期, 開始出現小說雛形, 以神話和寓言為主 漢魏六朝, 多零星散記的筆記小說, 分志人與志怪 唐代, 小說稱傳奇, 開始有自覺 有意識的寫小說 及至宋代, 說書行業興貣, 話本開啟了白話小說的潮流 元代以後, 章回小說產生, 成為明清文學的主流 先秦神話寓言 魏晉六朝筆記小說 唐代傳奇小說 宋代話本小說 明清章回小說
小說流變 先秦神話與寓言 先秦 神話與寓言 魯迅 中國小說史略 : 昔者初民, 見天地萬物, 變異不常, 其諸現象, 又出於人力所能之上, 則自造眾說以解釋之, 凡所解釋, 今謂之神話 春秋末年, 百家爭鳴, 各學派在發揮他們的哲學思想時, 往往會虛構一些寓言故事來解釋或加強自己的論點, 此謂之 寓言 神話與寓言中, 富有積極浪漫的精神, 可視為是小說最早發展的源頭
小說流變 六朝筆記小說 六朝 筆記小說 ( 文言短篇 ) 特點 : 1. 零星記事, 不重結構 2. 篇幅短小, 結構較零散 3. 因為其虛構的意識尚不足, 因此只被視為是中國小說的 前身 代表 : 1. 志怪小說 :(1) 干寶 搜神記 (2) 張華 博物志 2. 志人小說 :(1) 劉義慶 世說新語
小說流變 唐傳奇 唐代 傳奇 ( 文言短篇 ) 特點 : 1. 篇幅加長, 敘述婉轉, 結構已漸趨完整 2. 已 有意為小說, 並已突破唐前小說單純傳錄怪異見聞的性質, 而能自覺的進行想像和虛構 3. 宋 李昉所輯 太帄廣記 中保存大量唐人傳奇, 為中國最早的一部小說總集 4. 唐人傳奇對後世戲曲有很深的影響, 大致是後世戲曲取材的來源
小說流變 唐傳奇 唐代 傳奇 ( 文言短篇 ) 分類 : 1. 神怪類 : 無名氏 補江總白猿傳 沈既濟 枕中記 李公佐 南柯太守傳 陳玄祐 離魂記 2. 愛情類 : 白行簡 李娃傳 元稹 會真記 ( 或 鶯鶯傳 ) 蔣防 霍小玉傳 陳鴻 長恨歌傳 3. 豪俠類 : 杜光廷 虬髯客傳 袁郊 紅線傳
小說流變 宋代話本 宋代 話本 ( 白話小說 ) 話本 : 指的是說書人的底本 宋代, 因 說書 行業的大盛, 以 話本 ( 說書人的稿本 ) 最出色, 是白話小說的成熟階段 短篇集大多收錄在清帄山堂話本 京本通俗小說等 長篇大多是說經講史, 有新編五代史帄話 大宋宣和遺事 三國志帄話 大唐三藏取經記 等流傳
小說流變 宋話本 講史 :( 白話長篇 ) 講史的篇幅較長, 多半叫帄話, 也是話本的一種 講史話本大都為後世章回小說的前身, 代表作有 三國志帄話 三國演義 前身 大宋宣和遺事 水滸傳 前身 大唐三藏取經詩話 西遊記 前身 小說 :( 白話短篇 ) 短篇小說大都收錄於 清帄山堂話本 中, 代表作有 錯斬崔寧 碾玉觀音 等
小說流變 宋代文言小說 ( 傳奇 ) 宋代 傳奇 ( 文言短篇 ) 仿唐人傳奇所作, 成就並無唐傳奇高 較著名的有樂史的 綠珠傳 楊太真外傳
小說流變 明代白話小說 ( 擬話本 ) ( 元 ) 明代 擬話本 ( 白話短篇 ) 馮夢龍輯 諭世明言 警世通言 醒世恆言 所成 三言, 盛行於當世 凌濛初接續編輯 初刻拍案驚奇 二刻拍案驚奇 而成 二拍 後抱甕老人將以上作品選出四十篇, 名為 今古奇觀
小說流變 明代白話小說 ( 章回小說 ) ( 元 ) 明代 章回小說 ( 白話長篇 ) 元代章回小說開始發展, 題材也開始開拓 此時期有所謂 四大小說 施耐庵 水滸傳 描述梁山泊一百零八條好漢故事 羅貫中 三國演義 最通行, 以三國人物為題材 吳承恩 西遊記 屬於神魔類小說蘭陵笑笑生 金瓶梅 內容幾乎皆為作者自創
小說流變 清代小說 清代 章回小說 ( 白話長篇 ) 清代以章回小說為主流, 各類題材小說都有, 如諷刺士人追求功名醜態的為吳敬梓的 儒林外史, 而後有清代小說的高峰, 曹雪芹所寫的 紅樓夢 晚清有四大 譴責小說 : 曾樸 孽海花 李伯元 官場現形記 劉鶚 老殘遊記 吳硏人 二十年目睹之怪現狀 清代 文言小說 ( 文言短篇 ) 清代蒲松齡, 集合 志怪 與 傳奇 之長, 以文言文作 聊齋志異, 為文言短篇小說集大成之作
小說流變 小說追追追 四大小說 水滸傳 元 施耐庵 三國演義 元 羅貫中 西遊記 明 吳承恩 金瓶梅 明 蘭陵笑笑生
小說流變 小說追追追 莊子戰國莊子 六才子書 ( 金聖嘆提出 ) 離騷 戰國 屈原 史記 漢 司馬遷 杜詩 唐 杜甫 水滸傳 元 施耐庵 西廂記明王實甫
作者介紹 劉鶚 簡介學綜百家, 時運不濟治理黃河, 著有功績洞見時局, 發展實業遭人構陷, 流放以終
作者介紹 劉鶚 劉鶚, 原名孟鵬, 字雲摶 ; 後更名鶚, 字鐵雲, 又字公約, 並另取筆名為鴻都百鍊生 清江蘇丹徒 ( 今江蘇省丹徒縣 ) 人 生於文宗咸豐七年 ( 西元 1857), 卒於宣統元年 ( 西元 1909), 年五十三
作者介紹 學綜百家, 時運不濟 學綜百家 : 二十一歲, 既致力於家傳之治河 天算 樂律 方技 詞章諸學, 復綜覽百家, 觀察時事犀利, 有狂人之目 時運不濟 : 二十七歲, 營售菸草於淮安南市, 年終, 以虧損收業 二十八歲, 前往揚州懸壺行醫, 門可羅雀 二十九歲, 設石昌書局於上海, 因親戚盜賣他人之書, 書局為訟案所累, 終致歇業
作者介紹 治理黃河, 頗有功績 劉鶚 32 歲時鄭州黃河決口, 投效河督吳大澂中丞, 治河甚力, 親自指揮策勵, 勇於承擔 河水既治, 劉鶚推功於兄長孟熊 在山東三年, 河工冠於諸省 治河七說 黃河變遷圖考, 均成於此時
作者介紹 洞見時局, 發展實業 劉鶚曾上書建議修築鐵路, 利用外資開採山西煤礦, 以利民生, 時議不察, 斥其賣國, 從此漢奸之名大噪 八國聯軍攻陷京師, 京民乏食, 劉鶚北上賑濟 時太倉粟為俄兵所據, 劉鶚往說之, 以賤價購得太倉粟以賑濟饑民, 全活甚眾, 而議者竟指其通夷 劉鶚洋服照 (46 歲 )
作者介紹 遭人構陷, 流放以終 光緒 33 年, 劉鶚因得罪袁世凱, 袁世凱藉浦口購地事, 密令逮問, 幸鶚之姻故丁寶銓為說於慶親王奕劻得解 光緒 34 年, 世凱再以擅散太倉粟及浦口購地事, 密電兩江總督端方緝捕, 遂被逮問, 流放新疆 宣統元年 ( 西元 1909), 卒於迪化 ( 今新疆烏魯木齊市 ), 年五十三
作者介紹 文學探究 重要著作 : 老殘遊記 鐵雲藏龜
作者介紹 老殘遊記 簡介 : 老殘遊記初編二十回, 署名鴻都百鍊生作, 原載繡像小說半月刊 本書是透過老殘行醫山東各地的所見 所聞 所為而展開, 勾勒出晚清衰世的社會百態, 暴露出當時官僚政治的黑暗殘暴和廣大民眾的慘痛生活 晚清著名的四大譴責小說 劉鶚 老殘遊記 李寶嘉的 官場現形記 吳沃堯 二十年目睹之怪現狀 曾樸 孽海花
作者介紹 老殘遊記 創作動機 : 劉鶚自敘 : 吾人生今之時, 有身世之感情, 有家國之感情, 有宗教之感情 其感情愈深者, 其哭泣愈痛, 此鴻都百鍊生所以有老殘遊記之作也 棋局將殘, 吾人將老, 欲不哭泣也得乎? 由此可知, 作者以風景畫與 風俗畫交織成晚清黃昏向盡 的社會面
作者介紹 老殘遊記 批判酷吏清官傷財害命 : 贓官可恨, 人人知之 ; 清官尤可恨, 人多不知 蓋贓官自知有病, 不敢公然為非 ; 清官則自以為 不要錢, 何所不可? 剛愎自用, 小則殺人, 大則誤國, 吾人親目所見, 不知凡幾矣 老殘遊記十六回原評 : 作者苦心, 願天下清官勿以不要錢便可任性 妄為也 歷來小說皆揭贓官之惡, 有揭清官之惡者, 自老殘遊記始
作者介紹 老殘遊記 描摹能力出色 : 胡適評論 : 老殘遊記在中國文學史上的最大貢獻卻不在於作者的思想, 而在於作者描寫風景人物的能力 無論寫人寫景, 作者都不肯用套語爛調, 總想鎔鑄新詞, 作實地的描畫 在這一點上, 這部書可算是前無古人了 書中大都是深刻生動的好文字, 獨出心裁, 一掃陳腔濫調, 非清末諸書所能及
作者介紹 鐵雲藏龜 地位 : 第一本研究甲骨文專書 來源 : 光緒 26 年 ( 西元 1900), 王懿榮殉難, 所藏甲骨文皆歸劉鶚, 鶚復命人前往河南蒐求甲骨文, 所藏至三四千片, 鶚選千餘片影印傳世, 即所謂鐵雲藏龜 劉鶚因有鐵雲藏龜 鐵雲藏印 鐵雲藏陶 鐵雲泥封問世 鐵雲藏龜首頁
題解 出處題意文體 大明湖
題解 出處 本文節錄自老殘遊記第二回 歷山山下古帝遺蹤, 明湖湖邊美人絕調 小說中寫老殘在明湖居聽大鼓書的精彩片段
增廣見聞 說大鼓書
文章分析 人物分析 彈三弦者 ( 略 ) 黑妞 ( 略 ) 容貌 : 長長的臉兒, 一臉疙瘩, 彷彿風乾福橘皮似的甚為醜陋 穿著 : 穿著一件藍布衫 彈奏技巧 : 全用輪指, 抑揚頓挫, 入耳動心, 恍若有幾十根弦, 在那裡彈似的 觀眾反應 : 一開始人們不甚留神去聽 而後叫好聲不絕於耳 容貌 : 約十六七歲, 長長鴨蛋臉兒, 梳了一個抓髻, 戴了一副耳環 穿著 : 穿了一件藍布外褂兒, 一條藍褲子, 都是黑色鑲滾的 說書技巧 : 歌喉遽發, 字字清脆, 聲聲宛轉, 如新鶯出谷, 乳燕歸巢 觀眾反應 : 覺一切歌曲腔調, 俱出其下, 以為觀止矣 黑妞的好處, 人說 ( 學 ) 的出, 白妞的好處, 人說 ( 學 ) 不出
文章分析 人物分析 白妞 ( 詳 ) 容貌 : 瓜子臉兒, 白淨面皮 秀而不媚, 清而不寒 那雙眼睛, 如秋水, 如寒星, 如寶珠, 如白水銀裡養著兩丸黑水銀 穿著 : 裝束與前一個毫無分別 說書技巧 :( 第五 六段皆是 ) 看摹聲部分 PPT 觀眾反應 : 每次聽他 ( 王小玉 ) 說書之後, 總有好幾天耳朵裡無非都是他的書音 無論做什麼事, 總不入神 ; 反覺得 三日不絕 這 三日 下得太少, 還是孔子 三月不知肉味 三月 二字形容得透徹些
文章分析 側面烘托技巧 正寫 VS. 側寫 手如柔荑, 膚如凝脂, 領如蝤蠐, 齒如瓠犀, 螓首娥 眉, 巧笑倩兮, 美目盼兮 正寫 詩經 衛風 碩人 行者見羅敷, 下擔捋髭須 少年見羅敷, 脫帽著帩頭 耕者忘其犁, 鋤者忘其鋤 來歸相怨怒, 但坐觀羅敷 側寫 樂府詩 陌上桑
文章分析 側面烘托技巧 戲園盛況..轟動全城 明湖居聽書 側面描寫 正面描寫 琴師彈奏..不同凡響黑妞演唱..以為觀止觀眾評論..餘音繞梁三日不絕白妞出場..秀而不媚清而不寒白妞說書..運用摹寫法
文章分析 側面烘托技巧 ( 外貌 ) 彈三弦者 ( 陪襯 ) 醜 烘托 黑妞 ( 陪襯 ) 中等 烘托 白妞 ( 主角 ) 奪人耳目 比喻 : 風乾福橘皮喻一臉疙瘩 略筆寫黑妞 : 鴨蛋臉 抓髻 詳筆寫白妞 : 瓜子臉兒, 白淨面皮, 相貌不過中人以上之姿 秀而不媚, 清而不寒 秋水 寒星 寶珠 白水銀裡頭養著兩丸黑水銀
文章分析 側面烘托技巧 ( 才藝 ) 彈三弦者 ( 陪襯 ) 烘托 黑妞 ( 陪襯 ) 烘托 白妞 ( 主角 ) 說書藝術無可企及 先抑 人也不甚留神去聽 後揚 入耳動心 這時 臺下叫好的聲音, 不絕於耳, 卻也壓不下那弦子去 先揚 歌喉遽發, 字字清脆, 聲聲宛轉, 如新鶯出谷, 乳燕歸巢 覺一切歌曲腔調, 俱出其下, 以為觀止矣 後抑 若比白妞, 還不曉得差多遠呢 舖墊 他 ( 黑妞 ) 的好處, 人說得出 ; 白妞的好處, 人說不出 他的好處, 人學得到 ; 白妞的好處, 人學不到 借聽眾之口讚美 ( 側筆 ): 每次聽他 ( 王小玉 ) 說書之後, 總有好幾天耳朵裡無非都是他的書音 無論做什麼事, 總不入神 ; 反覺得 三日不絕 這 三日 下得太少, 還是孔子 三月不知肉味 三月 二字形容得透徹些
文章分析 獨到的摹聲技巧 摹聲特色 : 譬喻多樣, 生動傳神, 而且將聲音的高低抑揚, 轉變無窮, 分為七個層次 描摹聲音層次 第一層 : 細聲低吟 第二層 : 漸高拔尖 實象譬喻 以聽眾感受反映聲音之妙 : 五臟六腑裡, 像熨斗熨過, 無一處不伏貼, 三萬六千個毛孔, 像吃了人參果, 無一個毛孔不暢快 漸漸的越唱越高, 忽然拔了一個尖兒 : 以鋼絲拕空之響聲狀其聲
文章分析 獨到的摹聲技巧 描摹聲音層次 第四層 : 千迴百折 第五層 : 低細漸停 實象譬喻 那王小玉唱到極高的三 四疊後, 陡然一落, 又極力騁其千迴百折的精神 : 以飛蛇盤旋穿插於黃山三十六峰半中腰來譬喻白妞婉轉迴旋的聲腔 從此以後, 愈唱愈低, 愈低愈細, 那聲音就漸漸的聽不見了 : 以聽眾 屏氣凝神, 不敢少動 的側寫筆法, 描繪聲腔之引人入勝
文章分析 獨到的摹聲技巧 描摹聲音層次 第六層 : 復揚高聲 第七層 : 人弦相合 人弦俱寂 實象譬喻 彷彿有一點聲音, 從地底下發出 這一出之後, 忽又揚貣 : 以東洋煙火化作千百道五色火光譬喻白妞突發聲腔的亮麗多變 那彈弦子的, 亦全用輪指, 忽大忽小, 同他那聲音相和相合 : 以好鳥亂鳴於花塢春曉譬喻唱聲與弦聲的和諧呼應, 在聽者耳朵忙不過來之際, 忽聽霍然一聲, 人弦俱寂, 留給聽者深長的回味
文章分析 靈活運用的修辭 明喻 寫黑妞之歌聲 ( 如新鶯出谷, 乳燕歸巢 ) 寫白妞之眼睛 ( 如秋水, 如寒星 ) 移覺 以具體事物比喻抽象聲音, 將聽覺印象轉移為視覺印象 : 例句 : 鋼絲拕空 登泰山 繞黃山 放煙火
文章分析 靈活運用的修辭 借喻 誇飾 大珠小珠落玉盤三月不知肉味 恍若有幾十根弦, 幾百個指頭, 在那裡彈似的 就這一眼, 滿園子裡便鴉雀無聲, 比皇帝出來還要靜悄得多呢! 連一根針跌在地下都聽得見響 三月不知肉味 餘音繞梁, 三日不絕
本課小常識 關於 移覺 何謂移覺 : 用形象的語言, 將一種感官的感覺移到另一種感官上 這些感覺可相互變通, 故移覺又叫通感 四類移覺 : 視覺 聽覺 觸覺 嗅覺移覺 本課例句 聽覺移植於觸覺 聽王小玉唱書像五臟六腑被熨斗熨過一樣感到 伏貼, 像吃人參果一樣感到 暢快
本課小常識 關於 移覺 本課例句 聽覺移植於視覺 恍如由傲來峰西面攀登泰山的景象 : 初看傲來峰削壁千仞, 以為上與天通 ; 及至翻到傲來峰頂, 才見扇子崖更在傲來峰上 ; 及至翻到扇子崖, 又見南天門更在扇子崖上 聽覺移植於視覺 如一條飛蛇, 在黃山三十六峰半中腰裡盤旋穿插 聽覺移植於視覺 像放那東洋煙火, 一個彈子上天, 隨化作千百道五色火光, 縱橫散亂
文章分析 全文結構
本課小常識 形容音樂的成語 形容音樂感人 三月不知肉味 聞韶忘味 流魚出聽 六馬仰秣 高山流水 餘音繞梁, 三日不絕 形容音樂 歌聲並貣 絲竹並奏 笙歌鼎沸 形容樂音嘹亮 響遏行雲 穿雲裂石 聲動梁塵
本課小常識 形容音樂的成語 形容 音樂高妙 陽春白雪 曲高和寡 形容 音樂俚俗 下里巴人 擊轅之歌 形容 不悅嘈雜聲 荒腔走板 嘔啞嘲哳 形容 音樂淫靡 靡靡之音 亡國之音
課後思索 文字音樂家 大絃嘈嘈如急雨, 小絃切切如私語 ( 大絃音繁雜而急小絃音輕而細 ) 嘈嘈切切錯雜彈, 大珠小珠落玉盤 ( 絃音圓潤清脆 ) 間關鶯語花底滑, 幽咽泉流水下灘 ( 絃音婉轉流利絃音低沈微弱 ) 水泉冷澀絃凝絕, 凝絕不通聲漸歇 ( 絃音極其細微, 終至停頓 ) 別有幽愁闇恨生, 此時無聲勝有聲 銀瓶乍破水漿迸, 鐵騎突出刀鎗鳴 ( 絃音驟然高亢激越 ) 曲終收撥當心畫, 四絃一聲如裂帛 ( 絃音清厲聲中戛然作止 ) 白居易 琵琶行
課後思索 文字音樂家 初淅瀝以蕭颯, 忽奔騰而砰湃 ; 如波濤夜驚, 風雨驟至 其觸於物也, 鏦鏦錚錚, 金鐵皆鳴 ; 又如赴敵之兵, 銜枚疾走, 不聞號令, 但聞人馬之行聲 寫秋聲自遠而至的種種特點 歐陽脩 秋聲賦 描繪出秋聲由小而大, 終於氣勢磅礡的生動形象 其聲鳴嗚然, 如怨如慕, 如泣如訴, 餘音裊裊, 不絕如縷, 舞幽壑之潛蛟, 泣孤舟之嫠婦 描寫簫聲的悲音 蘇軾 赤壁賦
課後思索 文字音樂家 一隻鳥自地平線湧起, 緩緩地, 盤旋在西方的天際 它悠悠地飛下, 又舒舒地飛上, 如片帆飄浮於微波的海洋 那一片遼闊而溫暖的洋水, 盪得它懶懶地, 有些微醉 不久, 海上吹起了巨風 ; 一波接一波向前洶湧 忽然它振翅向天頂疾升, 疾升, 疾升, 要直叩天堂的大門! 余光中 女高音