196 based in berlin LIG 画廊在运行的第二年就结束营业了 据他所说当时 亏了一些钱 但他们当时在柏林创造的 新莱比锡学院 Neue Leipziger Schule 是引发的德国当代艺术话题的 大动作 你不能说他不是一个成功的画廊主 im 身上拥 有着艺术家和画廊主两种身份的特

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1 BSED IN 他想做绘画的炼金术士 im Eitel 是谁 晚餐之后他们去 Bar 3, 在那里通常会遇到一 黑灰色的人影轮廓迷失在浓雾景观中, 一些堆积的垃圾, 几位穿着黑色或者白色衣服的人影, 肉粉色平滑的天空 这是德国艺术家 im Eitel 笔下描绘的场景 : 一些疏离的不起眼的日常生活 他具象的绘画中背景往往是抽象和模糊的, 带着神秘的气息, 充斥着无所不在的孤独 他被著名的艺术评论杂志 rt eview 评价为 当代最好的年轻画家 之一 显然, 些艺术家, 这就是他在柏林很典型的一天 住在柏林只有一件事让人很困扰 : 冬天你会有好几个月看不到太阳 观察者 im Eitel 曾经在斯图加特大学学习过一年的哲学和文学, 但当时他已经对绘画产生了浓烈的兴趣 于是他决定报考艺术院校, 他接连报考了包括纽伦堡 德累斯顿 莱比锡 斯图加特和卡尔斯鲁厄在内的 6 所艺术学校, 都被拒 im 已经足以为架上绘画在当代艺术中提供了 绝了 最后, 第七次申请终于通过了, 于是开 一种新的动力 他曾经在柏林成立了 LIG 画 始了在哈雷 (Halle) 的学习 他坦言现在回 廊, 关注包括自己在内的一大批来自莱比锡的 头去看看自己当时的作品集, 他也会拒绝自己, 年轻画家, 被业内标榜为 新莱比锡学院派 因为当时太过于想要展示自己的技巧 (Neue Leipziger Schule), 成功地将莱比锡 BELIN: 艺术家 :im Eitel 搬上了当代艺术版图, 引来热议不断 他曾经辍学报考德国艺术学院, 六次遭拒, 却在此后的艺术生涯中获奖数无数, 如今 im 的作品也早已被一些业内重量级画廊代理, 包括纽约的佩斯画廊以及柏林的 Eigen+rt 画廊 im Eitel 是一个高大的男生, 他常年着深色牛仔裤和黑色的线衫, 他的外型和他的作品之间达到了一种高度协调 im 的工作室位于繁华的柏林市区附近的 Kreuberg, 艺术家 im 就是这样怀抱着无比强大的决心 对于艺术, 他很明确这件事是他必须去做的事情 im 哈雷学习期间, 还是念念不忘莱比锡这座城市, 于是他再次申请, 最终得到了莱比锡 Hochschule für Grafik und Buchkunst 的录取, 也成为了著名的德国艺术家 rno ink 的学生 在这段求之不易的学习过程中, 他受到的最大的帮助就是学会向自己提一些正确的问题 rno 有一种提问方式, 使得你不能去欺骗自己, 因为画家总是知道你画错了什么但却 在这里打造了一片宁静的绿洲 im 一旦呆在 总是懒得承认 所以 rno 是很好地激励了他 工作室里, 外界对他的任何影响似乎就属于 在创作中去进行自律和自我批判, 这对他的艺 另一个世界了 im 虽然是本地人, 但他不仅 术生涯帮助颇大 在柏林和巴黎有工作室, 同时他也会偶尔居 住在洛杉矶或者纽约 他常常搬来搬去, 从 im 曾经运营过 rtist-run Gallery 这类画廊, IM EIEL text 陶海悦 illustrator 周羽飞 photo courtesy of im Eitel & Galerie EIGEN + Leipzig/Berlin &he Pace Gallery & Galerie Jousse Entreprise editor 韦坤劼 绘画, 是把我们的世界变成了另一个世界的方式 在这种方式中, 绘画更像是剧院, 它是抽象的 中找到兴奋的感觉 这些新城市的艺术生态也远比第一眼看到的更加广阔和多层次, 而关于艺术的交流对话也受惠于不同城市的历史和传统 当他再度搬回到柏林的时候, 感觉熟悉的同时又感到像是到了另一个星球 这座城市有一段他无法解读的密码, 即使他能理解全部的语言甚至大多数文化背景, 但他也无法掌握更深的层面, 这时就需要呆下来住一段时间, 来和这座城市一起成长 他不仅拥有很好的艺术家履历, 他在画廊业也同样也有着很强的胆识和声望 2000 年的德国莱比锡, 是一个完全不被包括在艺术世界版图内的城市 这也就意味着你在莱比锡举办的艺术展览, 也只会有你的同事朋友会去参观 这对于当时雄心勃勃的 im 是完全不能够被接受的, 所以他和他的艺术家朋友们决定在柏林寻找一个空间, 透过这个空间可以和外面的世界接触 他们有 10 个艺术家一起在柏林的 Mitte 开了一家叫做 LIG 的画廊 这样的 im 居住和工作在柏林, 是因为他喜欢柏林 模式在当时是非常新颖的, 完全由艺术家们来 的开放 它有一个非常平坦的等级制度, 有 运行的画廊 ( artist-run Gallery ), 艺术家 很多团结作战的艺术家们 这里仍然有一些 可以直接和收藏家接触, 去除了画廊代理这个 开放的空间可以相较于其它的一些大城市 中间环节 前不久他有作品展示在 Eigen + rt 画廊的 Lab, 这是一个令人兴奋的新项目, 通常在 开幕式结束后, 他就和朋友一起在一家坐落 在 Kreuzberg 附近极好的餐厅 ichard 就餐,

2 196 based in berlin LIG 画廊在运行的第二年就结束营业了 据他所说当时 亏了一些钱 但他们当时在柏林创造的 新莱比锡学院 Neue Leipziger Schule 是引发的德国当代艺术话题的 大动作 你不能说他不是一个成功的画廊主 im 身上拥 有着艺术家和画廊主两种身份的特质 对艺术执着的信念 及对艺术职业规划操作的清楚认知 他说 和音乐家与经 纪人的关系一样 你有好的天赋 但你也需要有一个舞台 来展示自己 当初在柏林 和 10 位来自莱比锡的艺术家 一起集资开办的 LIG 画廊 不仅是在给自己找到发声的 舞台 同时也是让绘画重新成为一个焦点 他们想要创造 一种环境 让人们开始对绘画感兴趣 当代艺术不应该只 是新媒体 装置 行为艺术的舞台 建筑师 / rchitect cm 摄影 Uwe Walter

3 剪影 /Silhouette cm 摄影 Jean-Louis Losi

4 200 based in berlin 访问者 /Besucher ,5 cm George and Margot Greig 收藏 摄影 Uwe Walter

5 recommend im Eitel 工作室外景 im Eitel 自述 绘画 是把我们的世界变成了另一个世 我拍摄照片来作为我绘画的参考 这是 在我的绘画创作生涯中没有过什么大的 01 界的方式 在这种方式中 绘画更像 我绘画创作开始的方式 我用这些照片 突变 更多的是一种不断地发展和增长 入睡 sleep 是剧院 它是抽象的 像是我的作品 来作为记忆工具或像是在写生 我在其 在我的最新作品中我又开始了色彩绘 中使用或结合照片中的元素到我的作 画 在几年间我一直强烈关注在灰色和 2013 Velazquez' beggars 绘画中的主 角如一个演员正在扮演一个无家可归的 品 在这个过程中我也会改变很多的意 黑色过后 我需要再提起色彩绘画 我 cm 人 试想一个舞台周围都是黑色的 在 象 这是一个漫长的过程 总是有新的 的绘画对象也回到了室内和静物 我越 私人收藏 特别暗的光线里 光只是打在一个主角 联想 我对原本的素材进行消化 创造 来越着迷于有灵气的物体 为什么某些 摄影 Uwe Walter 的身上 它是在为观众展示一个平行的 出不同的思路 只有那些碎片式的照片 物体拥有而其它物体却没有 这跟它们 世界 所以它也不只是这些无家可归的 作为绘画的出发点 对我很重要的还是 的历史有关吗 我有一个关于时间和强 人 还有很多不同的层面 这是对社会 我自己来拍这些照片 它们是将一些我 度累积的理论 这运用在我的绘画中似 的评论 这可以理解为对一个符号的某 真的遇到的场景和时刻联系到了一起 乎是准确的 我想这可能也同样应对在 种心境或被视为对艺术史的反思 对我 我认为这是绘画神秘的地方 就像是炼 所有的事物上 随着时间的流逝 获得 来说 去实现一种 开放 是很重要的 金术一样 你采用了某种元素带来的魔 更强烈的关注 思想 情感的对象 人 我要允许观众把自己的想法和经验加入 力 然后你试着将它们变为有用的东西 们与之交集越多 我们也能在这些物体 到这个等式当中来 艺术不是单向的街 上获得更多喜悦 他们就像正在充电的 道 是一种合作的努力 有些人不喜欢 电池一样 在我的绘画中 你能感受到 我的作品 觉得在这些绘画中没有明确 的现实感就是当一幅画与观众的某种经 地传达某种信息 我觉得这样更好 我 验产生了共鸣 如果你仔细看我的画 想让人们去自己思考 而不是种植一些 并不是非常精细或者写实的 有很多抽 站不住脚的想法在他们的脑袋里 这是 象的表达 但你的大脑填补了空白 磨 多么有趣又具有挑战性的工作 平了那些不和谐的部分 特别是当你透 过情感或者学术去联系这些图像时

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