COLLECTIBLES 唐代四瓣花蓝琉璃盘口径 20 厘米, 高 2.3 厘米,1987 年陕西扶风法门寺地宫出土唐代耀州窑素地黑花碗口径 11.2 厘米, 足径 4.9 厘米, 高 4.3 厘米 1973 年陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址出土, 现藏于耀州窑博物馆此碗借鉴了伊斯兰早期琉璃器的放

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卦滕莫
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1 灿烂精华 ᘩ ழឭ נ ᮲ ᮃᎾᏣ 耀州窑陶瓷在唐宋时期得到了极大发展唐代耀州窑陶瓷中国收藏 CHINA COLLECTIONS 2015 重视品种的多样性及与外来艺术的交流与融合其雍容大 88 度热烈饱满的风格正是大唐开放精神与包容进取时代风高17.7厘米现藏于美国旧金山亚洲美术馆分炉体镂孔外套筒及喇叭形高圈足三部分内腹炉体为直口微敛宽弧沿斜弧腹平底沿上刻缠枝花纹沿下套粘筒形外套筒外套筒为束腰筒形周身镂刻三层错位排列的竖眼形透孔套底有榫此炉结构复杂装饰华丽兼具实用与艺术欣赏价值尚的体现宋代陶瓷重视质地的内在美感与釉色的和谐统北宋耀州窑青釉刻花镂空熏炉一使青瓷艺术发展到了极致具有极高的艺术品位其文图杨俊艳口径5.4厘米底径7.3厘米高29厘米现藏于耀州窑博物馆肩部饰高耸环形双系类似西亚波斯彩绘陶器的造型腹部饰剔花填白彩花纹白花在黑釉的衬托下显得格外清晰醒目俏丽秀美精致典雅的风格则是当时文人士大夫阶层审美趣味与含蓄内敛的时代风韵之反映唐代耀州窑黑釉剔花填白彩双系瓶

2 COLLECTIBLES 唐代四瓣花蓝琉璃盘口径 20 厘米, 高 2.3 厘米,1987 年陕西扶风法门寺地宫出土唐代耀州窑素地黑花碗口径 11.2 厘米, 足径 4.9 厘米, 高 4.3 厘米 1973 年陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址出土, 现藏于耀州窑博物馆此碗借鉴了伊斯兰早期琉璃器的放样与装饰艺术耀州窑位于陕西省铜川市, 以黄堡镇为代表因瓷器窑口往往以窑址所处州名而命名, 而五代后唐同光元年 ( 公元年 ) 以降, 铜川属耀州辖, 耀州窑便由此得名耀州窑创烧于唐代, 鼎盛于宋代, 产品质精貌美, 畅销海内外, 取得了辉煌的成就由于社会审美的发展变化, 唐代与宋代的耀州窑陶瓷在造型装饰以及文化内涵等方面存在着明显的变化, 从而形成了鲜明的时代特色与风格唐风宋韵, 融铸其中唐风唐代, 经济发展, 国力增强, 社会开放, 丝路贸易繁盛, 这些都对大唐国都长安惟一的京畿窑耀州窑的发展起到了至关重要的促进作用唐代耀州窑博采众长, 广泛学习染缬金银玻璃金属镶嵌等工艺技术之所长, 创造出多种陶瓷装饰的新工艺与新品种流光溢彩唐代耀州窑在创立之初便以大型综合窑场的面貌示人, 产品种类极为丰富既有绚丽多姿的低温三彩釉陶, 也有绚丽缤纷的高温色釉瓷, 还有素地黑花黑釉剔花填白彩等彩瓷其中, 以三彩素地黑花黑釉剔花填白彩三个品种最能体现唐风之内涵三彩是唐代耀州窑的代表性产品之一它是一种多彩的低温釉陶, 以瓷土为胎, 施以褐棕黄绿白等色釉, 既绚丽多姿又雍容华贵, 充分展现了唐代厚葬之风的盛行与厚葬制度的严谨耀州窑三彩以随葬明器为主, 大部分是仿造死者生前所享用的日常用品, 如器皿类的碗钵盒炉瓶罐壶等, 动物类的牛马俑等, 交通工具类的牛车模型等, 以及侍女随从类的人物俑等, 内容丰富, 包罗万象其中以仕女俑为代表, 充分展示了唐代妇女社会文化生活的丰富性与多样 CHINA COLLECTIONS 2015 中国收藏 89

3 灿烂精华唐代耀州窑三彩龙头形建筑构件长 24 厘米, 宽 13.5 厘米, 高 17.5 厘米 1985 年陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址出土, 现藏于陕西省考古研究院唐代耀州窑三彩女坐俑高 25 厘米 2010 年陕西省铜川市新区未来城小区唐墓出土, 现藏于铜川市考古研究所女子端坐于唐代流行的藤编座墩 ( 筌蹄 ) 之上, 长圆脸, 弯眉凤眼, 高鼻, 小口朱唇, 显露出温柔羞涩的表情内着窄袖衣, 外披半臂, 束高腰长裙, 山字形屐头微露整体施黄绿白三彩釉, 衬托出唐代女子的典雅与雍容性而除了生产明器用于随葬外, 耀州窑三彩还为大唐国都长安的高级建筑烧造建筑材料素地黑花是唐代耀州窑的新创彩绘品种它借鉴了西亚波斯彩绘陶器伊斯兰早期琉璃器等的装饰艺术与纹样, 在一定程度上反映了唐代中外文化交流的盛况其工艺方法为, 先在素胎上施白色化妆土, 入窑素烧, 再用黑釉绘画图案, 最后二次入窑烧制素地黑花的花纹凸起于胎面, 有如浅浮雕般的立体效果装饰题材以花卉为主, 一种为写意式, 另一种为图案式, 即在黑色连弧环绕的白地中心, 绘有一朵或数朵花卉纹黑釉剔花填白彩是唐代耀州窑所创烧的又一彩绘瓷新品种它借鉴了金属镶嵌的制作工艺, 先在施有黑釉的器坯上剔刻花纹, 再将白料填入已剔花纹的凹槽内, 最后入窑烧造成品黑地白花, 图案对比鲜明, 富有极强的立体感该工艺技术对高丽镶 90 中国收藏 CHINA COLLECTIONS 2015

4 COLLECTIBLES 唐代耀州窑黑釉贴花龙流壶口径 9.7 厘米, 底径 10 厘米, 高 20.3 厘米 2003 年陕西省铜川市黄堡镇电瓷厂外耀州窑遗址发掘出土, 现藏于耀州窑博物馆 2. 唐代耀州窑茶叶末釉执壶口径 3.3 厘米, 底径 3.9 厘米, 高 8.8 厘米陕西省铜川市电瓷厂南围墙外发掘出土, 现藏于耀州窑博物馆 4. 唐代圆形银盖盒口径 18.4 厘米, 通高 10 厘米,1987 年陕西扶风法门寺地宫出土 5. 唐代耀州窑白釉盖盒口径 10.2 厘米, 足径 5.1 厘米, 高 7.1 厘米 1994 年陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址文管所移交, 现藏于耀州窑博物馆此盖盒忠实承袭了同时期金银器的样式 3. 唐代耀州窑青釉葫芦式执壶口径 2.2 厘米, 底径 7.3 厘米, 腹径 12.6 厘米, 高 19.2 厘米, 现藏于耀州窑博物馆 CHINA COLLECTIONS 2015 中国收藏 91

5 灿烂精华嵌青瓷的出现产生了重要影响金银借形唐代耀州窑陶瓷不仅釉彩丰富, 造型方面也取得了长足进步以盖盒执壶为代表, 其短时期内取得如此成就, 显然与借鉴及吸纳其他艺术门类养分有关盖盒是目前唐代金银器皿中数量最多的器类, 沿用的时间也最长其大小不一形制各异, 有圆形盒花瓣形盒方形盒蛤形盒及蝴蝶形荷叶形瓜果形等各种不规则形盒等其中, 尤以圆形盖盒对唐代耀州窑瓷器的造型影响最大耀州窑盖盒分为上下两部分, 大小不一, 盒体较高, 腹部弧折, 高圈足外撇其不仅忠实承袭了唐代金银器的样式, 而且装饰风格上也极力模仿, 极具时代特色与风格注壶也称注子酒注偏提, 是唐代金银器中较为多见的一种造型, 外撇喇叭形高圈足, 分为不带盖与带盖两种不带盖的撇口, 带盖的则多直口, 造型优美, 工艺精湛唐代耀州窑注壶在模仿金银器的过程中, 并非一味照搬, 而是充分利用瓷土自身的可塑优势, 有选择地吸收并加以创新, 由此形成了造型多样釉色丰富的特色宋韵宋代是我国历史上又一个结束中原割据纷争的朝代而由于靖康之难导致的北宋与南宋之分, 也使得南北方瓷业各自发展, 形成了不同的发展体系耀州窑作为北方青瓷窑的代表, 在北宋迎来了它的繁盛期北宋耀州窑不仅窑场烧造规模扩大, 由漆水河两岸扩展到了东西台地, 而且制瓷技术也得到了全面提升瓷器精美异常, 恰如德应侯碑 ( 北宋元丰七年刻立 ) 上所记述的 : 巧如范金, 精比琢玉方圆大北宋耀州窑青釉刻花牡丹纹梅瓶高 48.4 厘米, 现藏于上海博物馆造型庄重, 为宋代典型梅瓶样式通体施青釉, 釉色青中带黄, 釉层均匀器身釉下满饰刻花装饰, 主题纹饰为缠枝牡丹纹, 胫部为双层仰莲瓣纹, 刀法犀利, 线条流畅 92 中国收藏 CHINA COLLECTIONS 2015

6 COLLECTIBLES 北宋耀州窑青釉印花四婴戏莲纹碗口径 15.6 厘米, 足径 3.5 厘米, 高 4.5 厘米陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址采集, 现藏于耀州窑博物馆器内饰印花四婴戏莲纹, 人物富有动感, 惟妙惟肖, 具有艺术感染力, 同时也展现出丰富的文化内涵北宋耀州窑青釉六曲葵口盏口径 12 厘米, 足径 4.4 厘米, 高 5.9 厘米 1954 年陕西省彬县窖藏出土, 现藏于耀州窑博物馆北宋耀州窑缠枝菊纹盏及印花模具直径 15 厘米, 高 9.3 厘米, 陕西省铜川市吕家崖耀州窑遗址出土, 现藏于耀州窑博物馆 CHINA COLLECTIONS 2015 中国收藏 93

7 灿烂精华小, 皆中规矩击其声, 铿铿如也视其色, 温温如也这似乎与当时社会及文人士大夫的审美情趣息息相关, 因而呈现出鲜明的时代风格与韵致炉火纯青青釉瓷宋代是耀州窑青釉瓷器发展的鼎盛时期从窑址地层发现的大量实物资料分析, 当时青瓷生产已经形成了较为完备的工艺流程, 需经原料淘洗陈腐揉练拉坯装饰施釉装烧支烧及烧成等繁杂工序方北宋耀州窑青釉刻花倒装壶高 19 厘米,1968 年陕西彬县城关公社大队出土, 现藏于陕西省历史博物馆可成器, 且每一环节在技术上都十分娴熟, 达到了炉火纯青的地步, 艺术品位也达到了极致, 被誉为北方青瓷之冠北宋耀州窑青釉瓷器更加注重瓷器的釉色美, 其色泽温润如玉, 十分美观常见两种釉色 : 一种为青中泛黄, 称橄榄青 ; 另一种为青中闪灰白, 即金代耀州窑名品之月白釉的前身同时, 北宋耀州窑青釉瓷器造型丰富, 器类增多日用器皿类的碗盖碗盏盘碟钵洗渣斗注壶盖盒罐等, 胎质细腻, 胎体变薄, 工艺精湛总体而言, 仍然推崇仿金银器的造型以盏为例, 形制与同时期的金银器盏相类似, 多为花口, 曲腹, 重视器物的细节变化, 体现了当时社会的美学追求与时尚除了日用器皿外, 陈设瓷也有了较大发展以瓶为代表, 造型多样, 有梅瓶葫芦瓶盘口瓶等, 均器身修长挺拔, 俏丽秀美此外, 耀州窑还烧造了薰炉及儿童观音药王像类的青瓷, 以满足当时人们多方面的物质生活与精神生活的需求北宋耀州窑青釉瓷器的纹饰装饰技法也达到了新水平, 比较突出的是犀利洒脱的刻花青瓷与工整严谨的印花青瓷, 不仅技法娴熟高超, 而且图案内容丰富多样北宋耀州窑青瓷刻花是先采用直刀深刻, 在坯胎上勾刻出纹样的大致轮廓, 再于深刻后的花纹轮廓外, 采用斜刀广削的手法刻去纹样外的部分刀锋圆活犀利, 线条流畅刚劲, 纹饰洒脱自然, 具有浅浮雕般的立体装饰效果刻花的题材内容十分丰富, 有牡丹纹莲纹水波纹水波游鸭纹水波三鱼纹花蝶纹等, 富有浓郁的生活气息北宋后期, 随着刻花技术的成熟, 耀州窑的刻模技术也达到了极高的水平, 由此促进了印花青瓷的流行与发展耀州窑青瓷印 94 中国收藏 CHINA COLLECTIONS 2015

8 COLLECTIBLES 北宋耀州窑黑釉酱斑纹碗口径 14.4 厘米, 足径 5.5 厘米, 高 4.8 厘米 1986 年陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址出土, 现藏于耀州窑博物馆内壁黑釉釉面上有不规则的酱色条斑, 呈放射状, 给单调的黑色釉面平添几分灵动北宋耀州窑酱釉花口碗口径 11.5 厘米, 足径 4.1 厘米, 高 5.5 厘米 1981 年陕西省铜川市钢铁厂区耀州窑遗址出土, 现藏于耀州窑博物馆通体施酱釉, 釉面光泽明亮, 与同时的漆器碗风格类似, 具有异曲同工之妙花, 图案工整严谨, 纹样内容丰富多样, 取得了杰出的成就其工艺方法为 : 先制作刻有花纹的范模, 再进行素烧以使其坚固耐用, 然后使用刻有纹样图案的范模在坯胎上印出花纹用这样的印花模具可以一次制作出许多坯体, 较之刻花工艺而言, 既能省工省力提高生产效率, 又能使纹样规范批量生产印花的题材内容也十分广泛, 有植物纹动物纹人物纹等其中, 植物纹以牡丹菊花莲花为代表, 牡丹形式多种多样, 有缠枝折枝交枝等形式, 花朵饱满, 花纹清晰, 令人一目了然 ; 动物纹以鱼鸭鹿摩羯龙为代表, 有的还配衬以水纹, 水波及浪花以细密的平行线进行渲染, 富有流动的韵律感 ; 人物纹有婴戏飞天等, 以婴戏为代表, 婴儿多赤身裸体攀附于枝条之上花丛之中, 肌体丰满, 天真烂漫纯熟典雅黑与酱北宋耀州窑瓷以青釉为主, 另外也兼烧有少量的黑釉酱釉和结晶釉瓷器黑釉是北宋耀州窑的重要色釉产品, 制作工艺十分纯熟, 釉面光润, 色黑如漆同时, 北宋耀州窑还在黑釉基础上, 创烧出了复色釉与结晶釉等装饰品种, 以酱斑与兔毫为代表所谓酱斑, 是指在黑色底釉上饰以酱色的斑纹, 多为条状, 亦有斑块或斑点状的造型有盏尊和器盖等, 以盏的数量最多而所谓兔毫, 是指在黑色釉中透露出均匀细密的筋脉, 因形状犹如兔子身上的毫毛一样纤细柔长而得名, 是黑釉中的名贵品种, 属于结晶釉其造型以盏为主, 因此也称兔毫盏酱釉则是北宋耀州窑的又一重要色釉产品, 制作工艺与黑釉一样, 也十分纯熟精湛 CHINA COLLECTIONS 2015 中国收藏 95

) ) ) ) ) 1. 青花鱼藻纹盘元 ) 青花月梅纹靶杯元 ) 青花月梅纹蒜头瓶元 ) 青花缠枝莲纹碗明永乐 ) 明宣 ) 德正统 ) / 青花缠枝莲纹盖罐青花缠枝莲纹梅瓶明宣德 ) 青花月梅纹明宣德 ) 明正统 ) 青花缠枝莲螭耳瓶青花梅纹明宣德 )

) ) ) ) ) 1. 青花鱼藻纹盘元 ) 青花月梅纹靶杯元 ) 青花月梅纹蒜头瓶元 ) 青花缠枝莲纹碗明永乐 ) 明宣 ) 德正统 ) / 青花缠枝莲纹盖罐青花缠枝莲纹梅瓶明宣德 ) 青花月梅纹明宣德 ) 明正统 ) 青花缠枝莲螭耳瓶青花梅纹明宣德 ) 2013 3 钟华江西省博物馆 ) : 瓷器山明代瓷窑址位于景德镇市西南 21 公里处丽阳乡彭家村瓷器山的西坡, 南侧即为昌江经国家文物局批准,2005 年 7~11 月, 故宫博物院江西省文物考古研究所景德镇陶瓷考古研究所对其进行了正式发掘, 发掘结果表明该窑址所揭示的遗迹和遗物具有重要的学术价值葫芦形窑炉从形制上介于明初和明中期同类窑炉之间, 从窑炉演变序列上起到了填补空白的作用 ; 青花瓷标本的年代为明代早期宣德至天顺时期,