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1 山中之靈? 山鬼 的不解謎 屈原生平 屈原, 名平, 字原 ; 又名正則, 字靈均, 戰國時楚國人 大約生於楚宣王五十七年 ( 公元前 353 年 ), 死於楚頃襄王二十一年 ( 公元前 277 年 ) 屈原跟楚王是同姓的宗室貴族, 他的祖先屈瑕就是楚武王熊通之子, 由於他被封於 屈 這個地方, 因此以 屈 為氏 屈原曾是楚國的高級官員, 但後來楚王聽信奸臣的讒言, 先後把他兩度放逐, 結果屈原在憂憤之中投江自盡 屈原在中國文學史上被譽為愛國詩人 他的主要作品有 離騷 九章 天問 招魂 九歌 等, 具有獨特的楚國地方色彩 楚國文化與 楚辭 之關係 談到 九歌, 不得不提及 楚辭 簡單來說, 楚辭 是戰國時代以屈原為代表的楚國人創作的詩歌, 是楚人詩歌的統稱 楚辭 之所以謂之 楚辭, 是因為這些詩歌都用楚國語言和聲調寫成, 具有濃厚的楚國地方色彩, 所以冠上 楚辭 之名 如宋人黃伯思於 翼騷序 言 : 屈 宋諸騷, 皆書楚語, 作楚聲, 紀楚地, 名楚物, 故可謂之 楚辭 楚國的一事一物不單成為楚辭的題材, 楚人崇拜鬼神 巫風盛行文化也影響楚辭 楚人之所以對鬼神崇拜, 與楚國地理環境有莫大的關係 楚國地處南方, 風雲變幻莫測, 又有崇山峻嶺, 江河大川, 還有奇異的動物 植物, 營造神秘莫測的氣氛 ; 加上楚人衣食上依賴自然, 對自然及山川神靈予以崇敬 楚人對神靈十分虔誠, 是因為 他們相信神靈存在就如自己的存在一樣, 沒有絲毫的懷疑 ; 相信人死後, 靈魂繼續存在, 並能作用於人們的生活 ; 相信人與某些異常事物接觸, 能夠給人帶來不尋常的命運 1 另外, 在古代歷史典籍中, 有關楚人篤信鬼神之記載也不少 呂氏春秋. 異寶 說 : 荊人畏鬼而越人信禨 列子. 說符 說 : 楚人鬼, 越人禨 漢書. 地理志 載 : 楚地 信巫鬼, 重淫祀 王逸在 楚辭. 九歌序 也說 : 昔楚國南郢之邑, 沅湘之間, 共俗信鬼而好祀 這裡可見楚人信鬼崇巫之風十分濃厚, 他們亦以祭祀表達他們對神靈的敬意, 楚辭裡的 九歌 也在巫風盛行的文化背景下產生 九歌 的來源與作用 九歌 原是古代的一種樂歌之名 從 離騷 一篇可以證明 : 啟 九辯 與 九歌 兮, 夏康娛以自縱 又言 : 奏 九歌 而舞 韶 兮, 聊 1 趙輝 : 楚辭文化背景研究,( 武漢 : 湖北教育出版社,1995), 頁

2 假日以媮樂 至於 九歌 的來源, 說法不一, 大致可分為兩種 : 一種是出於古代神話 山海經. 大荒西經 有這樣的記載 : 西南海之外, 赤水之南, 流沙之西, 有人珥兩青蛇, 乘兩龍, 名曰夏后開 開上三嬪於天, 得 九辯 與 九歌 以下 此天穆之野, 高二千仞, 開焉得始歌 九招 郭璞注 : 皆天帝樂名也, 開登天而窮以下用之也 這裡說 九歌 來自天上的 另一種是出於儒家經典 周禮. 春官. 大司樂 : 九德之歌, 九磐之舞, 於宗廟中奏之 左傳 : 九功之德, 皆可歌也, 謂之 九歌 這裡所言的 九歌 是宗廟的禮樂 總的來說, 雖然我們不能肯定 九歌 是否來自天上, 但可以肯定的是 九歌 與音樂有大關係 屈原的 九歌 共有十一篇, 有很多研究 九歌 的學者認為, 九歌 的內容取材自楚地民間祀神的巫歌, 由於楚人敬重神靈, 每逢祭祀時, 除了祭祀儀式之外, 都會以歌舞輔助來酬神, 大大小小的祭歌因而應運而生 漢人王逸 楚辭章句 說 : 九歌 者, 屈原之所作也 其祠, 必作歌樂鼓舞以樂諸神 宋代朱熹也說 : 九歌 者, 屈原之所作也 其祀必使巫覡作樂, 歌舞以娛神 這裡可見歌舞是祭祀上重要的一環, 用以娛樂諸神, 討好諸神, 使神不會發怒而降災給人們, 而人們可以平安的在地上生活 這裡也證明 九歌 有讚頌及祈求神靈的作用 因此, 九歌 可以說是一組迎神 送神 樂神 頌神之曲 另外, 王逸也從文學角度看 九歌 他認為 九歌 有諷諫君主及屈原的個人情感抒發的作用 他以為人神追逐, 是屈原改編 九歌 俗曲後, 假托以明臣君主思慕之作, 上陳事神之敬, 下見己之寃結, 託以諷諫 至於近人蘇雪林則從宗教及人神戀愛的角度看 九歌 的作用, 以為 九歌 是宗教舞歌, 也歌詠戀愛, 所詠的更是人與神的戀愛 大體而言, 九歌 主要有祭祀鬼神的作用, 富有宗教色彩 九歌 中的分類與 山鬼 在九歌中的地位 九歌 中的分類, 游國恩將 九歌 分為祭歌和情歌兩類, 獨立分析每章, 祭歌有 東皇太一 雲中君 東君 國殤 和 禮魂 五篇, 情歌則有 湘君 湘夫人 大司命 少司命 河伯 和 山鬼, 以為是民間戀曲

3 祭歌 東皇太一 雲中君 東君 國殤 禮魂 九歌 的分類 情歌 湘君 湘夫人 大司命 少司命 河伯 山鬼 至於 山鬼 在九歌中的地位, 按 九歌 的排列次序, 山鬼 是 九歌 中第九篇 為什麼 山鬼 一篇排列第九, 僅次於 國殤 及 禮魂? 有學者認為 九歌 所祭的對象有三類 : 天神 地祇及人鬼 首五篇的屬於天神一類, 比較重要, 所以位於前列 ; 之後是祭祀地神, 山鬼 中的所謂山神屬於地神, 故排於較後的位置 ; 而 國殤 祭祀陣亡將士, 即人鬼, 最後 禮魂 是送神曲 另外, 也有學者認為, 山鬼 中出現的所謂神靈, 根本不是神, 只是一個精靈, 比起 九歌 中的其他神來說, 山鬼 不是正神, 地位顯然較低, 排列於後是必然的事 以上之說, 無論認為誰的說法可取, 都可能有點偏頗, 但有一點可以肯定, 山鬼 在 九歌 中的地位較其他神靈為低 九歌 所祭的對象有三類 天神 ( 東皇太一 雲中君 湘君 湘夫人 和 大司命 ) 地祇 ( 東君 少司命 河伯 和 山鬼 ) 山鬼 中的 山鬼 究竟是什麼? 人鬼 ( 國殤 ) 楚人相信, 大自然每每有神靈掌管, 萬物有靈, 不得不對自然予以崇敬 河有河神, 水有水神, 山自然有山神 如 抱朴子. 登陟 記載 : 山無大小, 皆有神靈 所以山中必有神靈存在

4 不過, 山鬼 中的 山鬼 是什麼, 說法有很多, 值得考究 針對山鬼的 鬼 字, 蘇雪林對山鬼的 鬼 字有兩個解釋 : 山鬼的鬼字可能指神與靈 戰國時代, 鬼字的含義較廣, 與神一起出現 禮記. 中庸 記載 : 鬼神之為德, 其盛矣乎! 視之而弗見, 聽之而弗聞, 使天下之人, 齊明盛服, 以承祭祀, 洋洋乎如在共左右 又曰 : 鬼神之德, 體物而不可遺 另外, 禮記. 禮運 記載了人與鬼神之間的關係 : 故人者, 其天地之德, 陰陽之交, 鬼神之會, 五行之秀氣也 孔穎達說 : 言鬼神之道, 生養萬物, 無不周遍, 而不可有所遺, 言萬物無不以鬼神之氣生也 這裡說明鬼和神都是一同創造萬物, 所以鬼和神擁有同樣地位, 人既是萬物中被造的一類, 酬謝鬼神是必然的事, 而鬼和神同樣得到人的祭祀 禮記 : 鬼神得其饗 鬼神得饗德 等可以證明 因此, 山鬼可以理解為山中之神 另外, 山鬼的鬼也可能指精靈, 有鬼魅 鬼怪之意 有人嘗試將山鬼作具體化的描述 在洪興祖 楚辭補注 說 : 莊子曰山有夔 淮南子 曰, 山出嘄陽 楚人所祠, 豈此類乎? 朱熹 楚辭集注 曰 : 國語曰 : 本石之怪, 夔, 罔兩, 豈謂此耶? 這裡所說的 夔, 是神話中的獸名 在 山海經. 大荒東經 對夔有這樣的描述 : 有獸狀如牛, 蒼身而無角, 一足, 名曰夔 說明夔是一隻類似牛的東西 而 罔兩 二字, 或作 魍魎, 常與水怪 罔象 相混 一說 魍魎 是水神, 見於玉篇下鬼部 : 魍魎, 水神, 如三歲小兒, 赤黑色 另一說它是水怪, 搜神記有這樣的記載 : 昔顓頊氏有三子, 死而為疫鬼, 一居江水為瘧鬼 ; 一居若水為魍魎鬼 ; 一居人宮室, 善驚人小兒, 為小鬼 無論是水神或是水怪, 總而言之, 罔兩的樣貌是很醜陋的 至於嘄陽, 一作 梟楊, 一作 梟羊 高誘注其為 山精也, 人形, 長大, 面黑色, 身有毛, 足反踵, 見人而笑 也有注嘄陽是 山神名, 即狒狒也 山鬼也可能是一隻像狒狒的怪物 這些都是將山鬼形象化的記錄, 但山鬼是神, 是鬼, 是怪物在這裡未能完全解釋得到 神與靈理據 : 禮記. 中庸 禮記. 禮運 孔穎達 山鬼的解釋 精靈, 有鬼魅 鬼怪之意理據 : 楚辭補注 楚辭集注 山海經. 大荒東經 直至現在, 我們不能肯定山鬼所言的鬼是神, 還是鬼怪, 但兩種的說法都有可取之處 山鬼的性別 談到山鬼的性別, 普遍學者認為山鬼是女神, 但也有學者持相反意見 主張山鬼是女神的, 大概有清代顧天成 近人聞一多 孫作雲, 他們主張

5 山鬼中的神不但是女神, 而且是巫山神女 顧天成在 九歌解 中有這主張 聞一多 神話與詩. 什麼是九歌 支持顧的說法 : 顧天成 九歌解 主張 山鬼 即巫山神女, 也是 九歌 研究中的一大創獲 2 此外, 他在 九歌古歌舞劇懸解 中這樣描述山鬼 : 山鬼, 正如蕭雲從九歌圖中所描繪的妙齡女子, 肩頭披著薜荔, 腰間纏著女蘿, 從雲霧間出現 3 而明人蕭雲 陳洪綬雖沒有大力主張山鬼即是巫山神女, 但從他們所作的九歌圖中, 將山鬼畫作女子之形, 見出他們也認為山鬼就是神女 另外, 孫作雲著 九歌山鬼考 中, 認為山鬼所居之處就是巫山 ; 郭沫若在 屈原賦今譯 中說 : 采三秀兮於山間, 於山即巫山 4 認為若於山 非巫山, 則於字為累贅 ; 而 山鬼 所說的 留靈脩兮憺忘歸 一句, 是指楚襄王遊高唐一事 采三秀兮於山間 一句, 更與巫山神女死後化為草有關 水經注 江水注 解釋了瑤姬與巫山的關係 : 巫山, 帝女居焉 ; 宋玉所謂天帝之季女, 名曰瑤姬, 未行而亡, 封於巫山之台 精魂化為草, 實為靈芝 山鬼是居於巫山的神靈, 而巫山神女死後又是居於巫山, 故此學者以此為據, 認為山鬼就是巫山神女 山鬼的形象轉變 ( 假設是女神 ) 香草 瑤姬 山鬼 高唐賦 巫山神女 雖然普遍學者支持山鬼是女神, 但也有不少學者嘗試推翻這個主張, 更立 轉引錢玉趾.. 九歌全新解譯,( 成都..巴蜀書社,2000), 頁 178 轉引蘇雪林.. 屈原與九歌,( 文津出版社,1992), 頁 493 轉引錢玉趾.. 九歌全新解譯,( 成都..巴蜀書社,2000), 頁

6 山鬼是男神之論 學者認為郭沫若 於山即巫山 之論不能成立, 他們認為 於 字是介詞, 不是名詞, 所以山鬼不可能是巫山神女 ; 另外, 洪興祖注山鬼為 夔 嘄陽, 朱熹注 罔兩, 將山鬼描述成男性的動物形象 ; 所以山鬼就是男神 而潛明茲認為 九歌 十一篇內所有的神明都是男神, 那是一個男神的時代, 因為屈原時期的楚國已進入封建社會, 女神是沒有地位的, 所以出祭的巫師當是女巫 另外, 在人犧的時代中, 都是以美女來祀神, 所以有些學者認為神是男神, 這才需要以 女色 媚神 山鬼是男是女, 至今仍有很多爭論, 兩者都沒有充分的證據證明, 所以不能妄下判斷 人神戀愛 人神戀愛的儀式和 九歌 裡巫神追逐和愛悅的歌辭相配合, 而 九歌 之名本便有人神戀愛的神婚傳說, 在 山海經. 大荒西經 的記載裡, 它是 夏后開上三嬪於天 而成的樂曲, 與人神配婚有極大關係 九歌 出自人神之曲, 其情是人神之情, 而十一篇詩歌中, 並不全為嚴肅之宗教祈禱, 上文提及近人游國恩將九歌分為兩組, 在情歌一組中, 它們有很多熱烈如戀詞的句子, 情意綿綿, 人神間的戀愛色調是一致的 蘇雪林更明確指出這是人神戀的說法 : 我以為九歌完全是宗教舞歌, 完全是祭祀的歌辭 東皇太一等之為祭歌, 固不待說, 湘君湘夫人河伯之言情也不出宗教的範圍 牠們也歌詠戀愛, 但牠們所歌詠的是人與神的戀愛, 不是像游國恩 陸侃如所說的人與人的戀愛, 這一點最為重要, 須劃分一個鴻溝的界限, 然後我的議論, 才不致與他們的議論相混 5 現試看看 山鬼 中的情辭 既含睇兮又宜笑, 子慕兮善窈窕 被石蘭兮帶杜蘅, 折芳馨兮遺所思 怨公子兮悵忘歸, 君思我兮不得閑 君思我兮然疑作 思公子兮徒離憂 ( 以上見 山鬼 ) 它們表達了所求不得的相思之苦, 可見 山鬼 是極為悽惻感人之情歌 學者現對 山鬼 的形象還沒有定論, 主要矛盾為山鬼是男性或女性之辨, 可是在內容上, 學者是有一定的共識的, 主要有以下五個情況 : 5 蘇雪林 : 九歌中人神戀愛問題,( 台北 : 文星出版社,1967), 頁

7 赴約等待失望自我解釋情人爽約 山鬼 的形象塑造 山鬼的性別男女 山鬼的形象沒有描述美麗的少女 / 怪獸 原因 支持者 山鬼是女神說 九歌 的年代是男神時代, 女神是沒有地位的, 所以 九歌 實是以女巫取悅男神 朱熹 潛明茲 洪興祖等 杜衡是女性的裝飾品 和洛神有關係 蘇雪林 龔鵬程 顧天成等 山鬼是女神之說亦有所不同, 主要分為 山鬼 是由巫師唱出還是女神自敘兩種 山鬼 是主祭之巫獨唱獨舞, 亦有論者認為屈原便是那 巫師 6 篇中描述祭巫對女神愛戀之執著追求, 以及身受挫折後的愁思和哀怨 首先他身披薜荔, 腰繫松蘿, 滿懷喜悅地前往赴約, 但在幽深的竹林叢中, 一路險阻重重, 於是遲到, 而見不到女神 於是他登上高山, 希望女神能看到他, 可是天色陰暗, 白日無光, 飄風驟雨, 祭巫的淒苦不安我們可顯然而見, 後來祭巫在山上採摘靈芝 ( 三秀 ), 表現祭巫對女神的生死纏綿痴戀, 最後在這荒山之夜, 祭巫 怨公子兮悵忘歸, 到 君思我兮不得閑 和 君思我兮然疑作 之失望打擊, 突然發出 思公子兮徒離憂 之悲嘆, 表露出苦苦依戀, 自然悽楚之至情 另一種解釋是以女神的角度出發, 全篇是自敘的詩篇, 當中以蘇雪林為代表 山鬼 記述了女郎由熱戀到等待, 由等待到懷疑 失望直至絕望的全部過程 可是, 女神的形象一直為學者所討論, 有學者認為她是美麗的少女, 亦有學者認為是一頭怪獸 詩篇一開始是寫女山神愛上了一個美貌男子, 她駕赤豹拉著的車子, 帶著花貓, 披著石蘭, 繫上杜衡, 希望以美麗的姿態與情人相會 可是, 那位男子始中沒有出現, 她十分不安, 但仍不斷為他解釋以安慰自己 余處幽篁兮終不見天, 路險難兮獨後來, 以天氣惡劣, 路途險阻為情人的 遲到 辯說 她一直等待, 又一邊疑心戀人是否也在思念自己, 望著飄風驟雨的變幻不定, 女神更加感到別離的痛苦 山鬼 採三秀兮於山間, 希望情人看到禮物會高興起來, 但她不見情人的身形, 只看到一堆堆的石頭 6 潛明茲 : 中國神話學,( 寧夏 : 寧夏人民出版社,1994), 頁

8 儘管在這迷惘的絕望等待中, 她還是替情人開脫, 怨公子兮悵忘歸, 君思我兮不得閑, 可是最後陪伴她的只有 雷填填兮雨冥冥, 猿啾啾兮又夜鳴, 風颯颯兮木蕭蕭, 情人還是爽約了 山鬼是男神說 學者認為 山鬼 一歌是以女巫一人獨唱, 用以祈求來年平安 她所經歷的過程和上文提到的情況是一樣的, 女巫都是不能等到山鬼出現 兩者的方別只在於唱者是男巫或女巫 學者一般認為如果山鬼是女性, 那該由男巫主唱, 反之亦然 古人認為神明是不會親身會見 祭品, 只會遙遙在望, 所以不論山鬼是男神還是女神, 祂們都不會出現 總結 山鬼 大概是一種山神 楚國多山, 祀祭山神, 原情理中事 楚人祭山神的目的, 大致有兩種說法 : 一是山中多猛獸出沒, 所以祭山希望能保平安 另外, 在古人眼中, 山是美麗神秘的, 山頂的騰雲致雨, 使萬物得以滋生, 從而祈雨, 促進農作物收成 這種山神的祭典, 傳流至後漢還未斷絕 後漢書. 宋均傳 有記載 而神婚儀式在宗教崇拜中並不罕見, 金枝 中記錄了 在雅典, 酒神狄俄尼索斯每年都與重后結婚, 而今日的白族亦保持了人神戀愛的想像, 白族人們常與所供奉的 本主 神有親屬關係 而蘇雪林認為野蠻人對戀愛和信仰本來就分拆不開, 盤克博士 (Dr. Bucke) 於他的人類道德的性質 (Man's Moral Nature) 說支配人類兩大勢力是 : 對性和不可見的事情的信仰, 而神正正是不可見的, 必須通過巫才成, 是以人神戀愛之風, 和祭奉女神之風是最盛的 7 而山鬼可能就是如此塑造出來的 7 蘇雪林 : 九歌中人神戀愛問題,( 台北 : 文星出版社,1967), 頁

9 參考書目.. 蘇雪林 : 九歌中人神戀愛問題, 台北 : 文星出版社,1967 張壽平.. 九歌研究, 臺灣..廣文書局,1970 周勛初.. 九歌新考, 上海古籍出版社,1986 中國屈原學會編.. 楚辭研究, 齊魯書社,1988 林河.. 九歌 與沅湘民俗, 上海..三聯書店,1990 金開誠.. 屈原辭研究, 江蘇古籍出版社,1992 蘇雪林.. 屈原與九歌, 文津出版社,1992 潛明茲 : 中國神話學, 寧夏 : 寧夏人民出版社,1994 錢誦甘.. 九歌析論, 臺灣..商務印書館,1994 趙輝.. 楚辭文化背景研究, 武漢..湖北教育出版社,1995 陳彤.. 屈原楚辭藝術輯新, 北京..文津出版社,1996 錢玉趾.. 九歌全新解譯, 成都..巴蜀書社,2000 魯瑞菁.. 諷諫抒情與神話儀式 ---- 楚辭文心論, 臺北..里仁,2002 參考論文 : 劉樹勝, 許艷麗, 孫玉藏 : 九歌. 山鬼 解讀, 滄州師範專科學校學報, 第十九卷第四期,2003 年 12 月 張希宇, 崔晶 : 屈原 九歌. 山鬼 賞析, 山東省工會管理幹部學院, 總第五十期,2001 年 6 月 70

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